Aguttes

aristohil_basse_def55_8.pdf

55 • Les Collections Aristophil • Origine(S) • Deux Mille Ans D'Écrits Du Papyrus Au Livre Imprimé

78adcf78-148d-4a8b-8f9e-a414fc26e03f.jpg

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 34 L.A.S., 1940-1948, to Dr. Alexandre GENTIL, at the Maison de santé Sainte-Marie in Nogent-sur-Marne| 88 pages in various formats, mostly in-4 or in-fol., one postcard, numerous envelopes (cracks in some letters). Important correspondence with a doctor friend, during the Occupation and during the Danish exile. Alexandre GENTIL (1878-1949), a former military doctor, whom Céline had met at the Val-de-Grâce hospital in 1914, became during the Occupation a close friend of the Destouches couple. They had many common friends: Gen Paul, Le Vigan, Jo Varenne, their colleagues Clément Camus, Charles Bonabel, Auguste Bécard, etc. During the Occupation, Gentil accompanied Céline to a few meetings and dinners of the Cercle européen. He was a faithful correspondent in the early days of Céline's exile, writing to him with his initials, his wife's first name, or under the pseudonym of Courtial (a character in Death on Credit). We can only give a glimpse of this fascinating correspondence. Paris [September ? 1940]. "I am rotten with ambition - I am told that there is no longer a doctor at the Opera - is this true? That they have all left, more or less, for the Free Zone... for Jewish reasons... These rumors make me crazy"... [Autumn]. He did not explain himself well about the Opéra-Comique. "I will of course be infinitely flattered to be at the O.C., especially with you, but you know how to sing... I am not initiated. While I am fervent, ravaged by the dance. Then since it is about mirages! I would prefer the Opera. It is in this sense that I wrote to you - and so that you simply try to find out from "those" of the Opera if they have possible availabilities - far away... vaguely possible... unless the thing is simply as I suspected quite crudely reserved for the Jews and the interns. In that case I would have to be prepared to cause a riot... [1941?] Order for men's and women's clothes| invitation: "You will sleep in the girl's bed - and for once I will sleep with her"... [February 1942?] "With this ice I could not drag my motorcycle to Quillet's! Perhaps you will forgive me! I would like to have three sheepskins with longer hair, raw, like those on my wife's coat"... [1942?]. Recommendation of Dr. Gentil, "a great patriot and a great surgeon and a great heart, and a practitioner full of science and spirit"... Saint-Malo 20 [February 1944]. "In this crazy world, St. Malo is not spared, as you can imagine! - They don't know anymore if they chase us, raze us, burn us, assassinate us, make us die of fire, of ass-fucking, or of hunger! Finally we will return at the beginning of March to await the announced allies"... [Paris at the beginning of March]. "We were exhausted in St Malo by a thousand worries and troubles! We'll tell you about it"... [1944?]. Introduction of Éliane Bonnabel, "a very nice lady [...] a very old patient and girlfriend of mine from Clichy"... [June 15]. "We had to leave for the country in a hurry! Both of us were very sad not to have seen you! before leaving! but I didn't dare to call! I hope it will not be long! We are thinking of you. I will send you news. - You may receive a visit from GEN PAUL and LE VIGAN unexpectedly. I told them that you might want to have them for a few days - of course without food! But they are here in the line of fire!"... [Celine left Montmartre two days later, with Lucette and the cat Bébert]. Copenhagen August 30 [1945]. The letter is written and signed as if it were from "L. Almanzor": "We have all been very sick for the last year. Louis especially with these awful events, and he was ... slightly injured. He is now a little better and so am I. [...] Anyway, everything is fine. [...] Finally, the nightmare of the war is going away, but it has left us with an abominable memory"... September 15. New letter as "Lucie Almanzor", talking about his daughter "Georgette" (Lucette). He announces the death of his mother, "dead I believe in the depths of grief," and evokes the fate of "poor Berthier" [Dr. Auguste Bécart, arrested]. "We live very much alone with my little Georgette, who will "perhaps soon give castanet lessons [...] Mr. Bartholin, our host, is a ballet master [...] he is a half-Israeli and a charming man. You know that I have always lived surrounded by Israelites. I have been reproached enough! This race is called to lead the world, its intelligence gives it the right to do so and I always tell my little Georgette that nothing is worth an Israelite friendship"... He would like news of Jo Varenne, who "smelled of rope and hangman". Medical metaphor on his situation: "I still drag my condition with great difficulty. I would probably need an operation here... ("amnystitis" they call it...) [...] a serious and rarely attempted operation". Georgette" (

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 34 L.A.S.，1940-1948年，致Alexandre GENTIL博士，在Maison de santé Sainte-Marie in Nogent-sur-Marne；88页，格式各异，大部分为四开或内页，一张明信片，许多信封（有些信有裂缝）。 与一位医生朋友的重要通信，在占领期间和丹麦流亡期间。 亚历山大-甘蒂尔（Alexandre GENTIL）（1878-1949），一位前军医，塞林于1914年在格拉斯河谷医院认识了他，在占领期间成为德图什家族的亲密朋友。他们有许多共同的朋友：根-保罗、勒维根、乔-瓦伦纳，他们的同事克莱芒-卡缪、查尔斯-博纳贝尔、奥古斯特-贝卡德等。占领期间，根蒂尔陪同塞林参加欧洲委员会的一些会议或晚宴。在塞林流亡的早期，他是一个忠实的通讯员，用他名字的首字母、他妻子的名字或用Courtial（《Mort à crédit》中的人物）这个笔名给他写信。我们只能对这一引人入胜的通信进行概述。巴黎[1940年9月]。"我的野心已经腐烂了--有人告诉我，歌剧院已经没有医生了--这是真的吗？他们都离开了，或多或少，去了自由区......因为犹太人的原因......这些谣言让我发疯"......[秋天]。他对科米克歌剧院的解释很糟糕。"能在O.C.，特别是和你在一起，我当然会受宠若惊，但你知道我是怎么唱的......我没有开始。而我是一个狂热者，被舞蹈所蹂躏。所以，既然我们在谈论海市蜃楼！我更喜欢歌剧。正是在这个意义上，我给你写信--这样你就可以简单地从歌剧院的 "那些人 "那里了解到他们是否有空房--遥远的......隐约的可能......除非这件事只是像我粗略地怀疑的那样，为犹太人和实习生保留。在这种情况下，我必须准备好引起骚乱......[1941?］男女衣服的订单；邀请函："你将睡在女孩的床上--这一次我将和她一起睡"......[1942年2月？]。"有了这块冰，我就不能拖着我的摩托车去Quillet家了！"。也许你会原谅我!我想有三张毛发较长的羊皮，生的，就像我妻子大衣上的那些羊皮"......[1942？］推荐根蒂尔医生，"一个伟大的爱国者，一个伟大的外科医生和一个伟大的心脏，一个充满科学和精神的实践者"。 圣马洛20[1944年2月]。"在这个疯狂的世界里，圣马洛也不能幸免，你可以想象！"。- 他们不知道他们是在猎杀我们，蹂躏我们，烧毁我们，谋杀我们，让我们死于火，死于屁股，还是死于饥饿！他们不知道他们是在猎杀我们，蹂躏我们，烧毁我们，谋杀我们。最后我们将在三月初回去等待宣布的盟友"......[巴黎，三月初]。"我们在圣马洛被无数的忧虑和烦恼弄得筋疲力尽！"。我们会告诉你的"......[1944年？]。介绍Éliane Bonnabel，"一位非常好的女士[......]，她是我的老病人和女友，来自Clichy"......[6月15日]。"我们不得不匆匆忙忙地离开，去往乡村！"。我们都很遗憾在离开前没有见到你，但我不敢打电话！"。我希望它不会太长!我们在想你。我会给你发一些消息。- 你可能会意外地收到PAUL将军和LE VIGAN的访问。我告诉他们，你可能想让他们吃上几天--当然是不吃饭！"。但他们在这里是在火线上"......[两天后，塞琳带着露西特和猫咪贝贝离开了蒙马特]。 哥本哈根[1945]8月30日。这封信的写法和署名好像是 "L. Almanzor "写的："去年我们都病得很厉害。路易斯特别是在这些可怕的事件中，他......受了轻伤。现在他的情况稍好，我也是。[......]终于，战争的恶梦要消失了，但它给我们留下了可恶的记忆"......9月15日。以 "Lucie Almanzor "的身份写的新信，谈到了她的女儿 "Georgette"（Lucette）。他宣布了他母亲的死亡，"我相信是死于悲伤"，并提到了 "可怜的贝尔蒂埃"[奥古斯特-贝卡博士，被捕]的命运。"我们和我的小乔治特一起生活得非常孤独，她 "也许很快就会给人上板凳课[......]我们的主人巴尔托林先生是一位芭蕾舞大师[......]他是半个以色列人，是个迷人的人。你知道，我一直生活在以色列人的包围之中。我已经被责备得够多了!这个种族被要求领导世界，它的智慧赋予它这样做的权利，我总是告诉我的小乔吉特，没有什么值得以色列人友谊。"......他想知道乔-瓦伦的消息，他 "有绳子和刽子手的气味"。医学上对他的情况进行了比喻："我仍然在为我的病情而痛苦。我也许应该做一个手术（他们称之为 "amnystitis"）[...]一个严重的、很少尝试的手术"...乔吉特" (

CÉLINE Louis-Ferdinand (1894-1961).

CÉLINE Louis-Ferdinand (1894-1961). 34 L.A.S., 1940-1948, au Dr Alexandre GENTIL, à la Maison de santé Sainte-Marie à Nogent-sur-Marne | 88 pages formats divers, la plupart in-4 ou in-fol., une carte postale, nombreuses enveloppes (fentes à quelques lettres). Importante correspondance avec un ami médecin, sous l'Occupation et pendant l'exil danois. Alexandre GENTIL (1878-1949), ancien médecin militaire, que Céline avait rencontré à l'hôpital du Val-de-Grâce en 1914, devint sous l'Occupation un proche du couple Destouches. Ils eurent de nombreux amis communs : Gen Paul, Le Vigan, Jo Varenne, leurs confrères Clément Camus, Charles Bonabel, Auguste Bécard, etc. Sous l'Occupation, Gentil accompagna Céline à quelques réunions ou dîners du Cercle européen. Il fut un correspondant fidèle aux premiers temps de l'exil de l'écrivain, qui lui écrivait en signant de ses initiales, du prénom de sa femme ou sous le pseudonyme de Courtial (personnage de Mort à crédit). Nous ne pouvons donner qu'un aperçu de cette passionnant correspondance. Paris [septembre ? 1940]. « Je suis pourri d'ambition - on me dit qu'il n'y a plus de médecin à l'Opéra est-ce exact ? Qu'ils sont tous partis plus ou moins en Zone libre... pour raisons juives...Ces bruits m'affriolent »... [Automne]. Il s'est mal expliqué pour l'Opéra-Comique. « Je serai bien entendu infiniment flatté d'être de l'O.C. surtout avec toi mais tu sais le chant moi... Je ne suis pas initié. Tandis que je suis féru, ravagé par la danse. Alors puisqu'il s'agit de mirages ! je préférerais l'Opéra. C'est dans ce sens que je t'écrivais - et pour que simplement tu tâches de savoir par “ceux” de l'Opéra s'ils ont des disponibilités éventuelles - lointaines... vaguement possibles... À moins que la chose soit simplement comme je le soupçonnais tout crûment réservée aux Juifs et aux internes. Dans ce cas il faudrait que je me dispose encore à provoquer l'émeute »... [1941 ?]. Commande de vêtements d'homme et de femme | invitation : « Tu coucheras dans le lit de la fille - et pour une fois je coucherai avec elle »... [Février 1942 ?]. « Avec ce verglas je n'ai pu traîner ma moto jusque chez Quillet ! Vous me pardonnerez peut-être ! Je voudrais avoir trois peaux de mouton à poils plus longs, bruts, comme ceux du manteau de ma femme »... [1942 ?]. Recommandation du Dr Gentil, « un grand patriote et un grand chirurgien et un grand cœur, et praticien plein de science et d'esprit »... Saint-Malo 20 [février 1944]. « Dans cet univers de fou St Malo n'est pas épargné tu t'en doutes ! - Ils ne savent plus s'ils nous chassent nous rasent nous brûlent nous assassinent nous font crever de feu, d'enculage, ou de faim ! Enfin on rentrera au début de mars attendre les alliés annoncés »... [Paris début mars]. « On a été éreinté à St Malo par mille soucis et ennuis ! d'époque ! On te racontera ! »... [1944 ?]. Présentation d'Éliane Bonnabel, « une très gentille demoiselle [...] une très ancienne malade et petite amie à moi de Clichy »... [15 juin]. « Il a fallu d'une façon pressante partir à la campagne ! Bien chagrinés tous les deux de ne t'avoir pas vu ! avant le départ ! mais je n'osais pas téléphoner ! J'espère que ce ne sera pas long ! On pense bien à toi. Je te ferai parvenir des nouvelles. - Tu recevras peut-être à l'improviste la visite de GEN PAUL et LE VIGAN. Je leur ai dit que tu voudrais peut-être bien les recevoir qq jours - bien entendu sans alimentation ! Mais ils sont ici sur la ligne de feu ! »... [Céline quitte Montmartre deux jours plus tard, avec Lucette et le chat Bébert.] Copenhague 30 août [1945]. La lettre, d'une écriture appliquée, est écrite et signée comme si elle était de « L. Almanzor » : « Nous avons été tous bien malades pendant toute l'année dernière. Louis surtout avec ces affreux événements, de plus il a été... légèrement blessé. Il va maintenant légèrement mieux et moi aussi. [...] Enfin tout de même le cauchemar de la guerre s'éloigne mais il nous a laissé un souvenir abominable »... 15 septembre. Nouvelle lettre comme « Lucie Almanzor », parlant de sa fille « Georgette » (Lucette). Il annonce la mort de sa mère, « morte je crois au fond de chagrin », et évoque le sort du « pauvre Berthier » [le Dr Auguste Bécart, arrêté]. « Nous vivons très seuls avec ma petite Georgette, qui va « donner peut-être bientôt des leçons de castagnettes [...] Mr Bartholin notre hôte est maître de ballet [...] il est à demi-israélite c'est un homme charmant. Vous savez que j'ai toujours vécu entouré d'israélites. On me l'a assez reproché ! Cette race est appelée à diriger le monde, son intelligence lui en donne les droits et je dis toujours à ma petite Georgette que rien ne vaut une amitié israélite »... Il voudrait des nouvelles de Jo Varenne, qui « sentait la corde et le pendu ». Métaphore médicale sur sa situation : « Je traîne encore bien péniblement mon état. Il me faudrait sans doute m'affirme-t-on ici une opération ? (l'“amnystite” l'appellent-ils à peu près...) [...] une o

0001_jEABvx.jpg

0002_dabydX.jpg

0003_wVGioW.jpg

0004_DbIwRJ.jpg

EGYPTE Vase with a pear-shaped body and a flared lip, fitted with two tubular handles, painted with a motif of spirals and ripples. Orange beige terracotta and brown pigment. Limestone deposit. Visible chip on the lip. Egypt, Pre-dynastic period, Nagada II. Height : 14 cm. 14 cm high.

EGYPTE 梨形的瓶身和外翻的唇，配有两个管状的把手，画有螺旋和波纹的图案。 橙色-米色的赤土和棕色的颜料。石灰岩矿床。嘴唇上有明显的缺口。埃及，前王朝时期，纳加达二世。高度：14厘米。高度：14厘米。

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961)

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Ensemble de 31 lettres à son avocat Thorvald MIKKELSEN dont 19 lettres autographes signées Kobenhavns Faengsler (Danemark), 1945-1946. Maroquin souple bordeaux doublé bord à bord de box gris souris, titre doré sur le premier plat, chemise titrée or en demi-maroquin à bandes de même couleur, étui, (Loutrel). Importante correspondance de Céline au Danemark de la prison Kobenhavns Faengsler à son avocat Thorvald Mikkelsen sur lequel repose principalement ses espoirs de libération. Lettre 1 (dimanche mai 1945), 4 pages autographes signées. Lettre 2 (5 mars 1946), 12 pages dactylographiées. Lettre 3 (12 mars 1946), 3 pages dactylographiées. Lettre 4 (13 mars 1946), 3 pages dactylographiées. Lettre 5 (15 mars 1946), 3 pages dactylographiées. Lettre 6 (19 mars 1946), 1 page de Madame Destouches dactylographiée. Lettre 7 (18 mars 1946), 5 pages dactylographiées. Lettre 8 (21 mars 1946), 3 pages dactylographiées. Lettre 9 (22 mars 1946), 3 pages dactylographiées. Lettre 10 (25 mars 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 11 (26 mars 1946), 2 pages dactylographiées. Lettre 12 (28 mars 1946), 1 page dactylographiée. Lettre 13 (30 mars 1946), 1 page dactylographiée. Lettre 14 (29 mars 1946), 1 page dactylographiée. Lettre 15 (15 août1946), 2 pages autographes signées. Lettre 16 (16 août 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 17 (13 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 18 (19 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 19 (16 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 20 (20 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 21 (24 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 22 (25 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 23 (26 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 24 (27 septembre 1946), 2 pages autographes signées. Lettre 25 (9 octobre 1946), 2 pages autograp

0001_EtQpZV.jpg

0002_IwxIfz.jpg

0003_aZyPGg.jpg

0004_UlTZQr.jpg

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) autograph manuscript, Maudits Soupirs pour une autre fois, [1947]| about 905 pages in-fol. (about 34 x 21 cm) mounted on tabs and bound in 4 small volumes in-fol, plus one volume of annotated folders, full sharkskin, black boards, spine and corners in four different colors for each volume (blue for the 1st, green for the 2nd, tan for the 3rd and red for the 4th)| smooth spines with visible seams, nubuck endpapers in assorted colors, slipcases for each volume with titled mouse-gray box spine (J. de Gonet 2007). Early version of the first two volumes of Féerie pour une autre fois, and unfinished draft of a sequel, all beautifully produced by bookbinder Jean de Gonet. Maudits soupirs pour une autre fois presents a preliminary version of Féerie pour une autre fois (published in 1952 by Gallimard, followed by the second part finally entitled Normance, published in 1954), plus a sequel that remained unfinished. The text, conceived in prison as early as August 1946 (with the title Au vent des maudits soupirs pour une autre fois) was elaborated in Denmark during 1947. Céline begins by evoking the memories of the last months spent in Montmartre, in his apartment on Girardon Street, before the exile| he receives a visit from Clémence Arlon, who has come to have books signed| and he wanders by thought in this Montmartre that he loves and where he has so many friends, who parade here| he also wanders in his memories: his childhood, the war...| then the bombing begins, and Céline must think of preparing his departure| he takes refuge with friends in the cemetery... The text of Maudits soupirs pour une autre fois was published for the first time in 1985 by Gallimard, edited by Henri Godard, and reprinted in 2007 in the collection l'Imaginaire| a revised and completed transcription will be given in volume IV of the Romans in the Bibliothèque de la Pléiade, as versions B and B' of Féerie pour une autre fois (pp. 680-858 and 963-1027). The autograph manuscript is 905 pages long, with numerous superscripts and superscript numbers| it is abundantly corrected, there are nearly ten thousand corrections. The details of the four volumes are given below. I. 294 pages on 169 leaves, in black and blue ink. Continuous autograph numbering 1-139 bis. Nearly 300 additions. II. 180 pages on 177 leaves (including 3 written r°-v°), including a draft letter entirely crossed out on the v° of the 1st page numbered 139 ter. Autograph numbering from 139 ter to 163 5. 35 additions. III. 216 pages on 166 sheets in blue ink (including 1 p. of calculations on the v° of p. 16612). Autograph numbering from 163 6 to 238. 60 additions. IV. 215 pages on 166 sheets in blue ink, including 7 drafts of letters and several sheets entirely crossed out. Autograph numbering from 239 to 400. 170 additions. Volume "Working Folders": 5 large cardboard folders with flaps (37 x 26.5 cm), two of which are orange and three of which are bistre, numbered from 1 to 5 in pencil in the upper right-hand corner. On the cover of folder 1: a strip of clear adhesive with the mention "1 to 132", another on the inside vertical flap with the mention "out of print" and covered with numerous annotations, isolated words or locutions. On the cover of folder 2: numerous autograph inscriptions (imbrication, ramassis, crapules, charcutier, etc.), and in the lower corner a quotation from Socrates: " Celui qui us de termes impropres fait du mal aux âmes ". On the cover of folder 3: in pencil in large type "2 nd juice in work", the words "chaloupée", "imbrication", "imbriquées" and the number "4" on a strip of adhesive. On the cover of folder 4: numerous autograph inscriptions, words and quotes, the inscription "stale" in red on a strip of adhesive in a cross to the top edge, and "Boulot I" in red on a strip of adhesive in the center of the cover. Numerous quotes on the back and on the flaps. On the cover of folder 5: numerous citations and on the inside vertical flap "Job 2" in red on an adhesive strip. - A brown cardboard folder with the inscription "1 to 67, 108, 132" in red pencil, and in black ink the mention "travail", the date "9 nov." and a quotation from Talleyrand: "Il faut se faire de la nécessité honneur"| on the reverse of the upper cover the address "A. Merçais 37 av. du Président Roosevelt Paris 8 e ". - A grey-brown cardboard folder with flaps covered with numerous autograph inscriptions (words or groups of words.) Let us quote the beginning of the text: "Here is Clémence Arlon. We are about the same age. She does not come to see me often, nor her husband. Her son Pierre accompanies her, a thin, pimply boy, a law student. He doesn't sit down, he stays leaning against the wall. He looks at his mother and then he observes me, without boldness.

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 亲笔手稿，《Maudits Soupirs pour une autre fois》，[1947]；约905页对开页（约34 x 21厘米），装在标签上，装订成4个小对开卷。加上一卷注释折页，全鲨鱼皮，黑板，每卷的书脊和书角有四种不同的颜色（第一卷为蓝色，第二卷为绿色，第三卷为棕褐色，第四卷为红色）；光滑的书脊有明显的接缝，各种颜色的牛皮封底，每卷都有带灰鼠盒书脊的滑套，有标题（J. de Gonet 2007）。 Féerie pour une autre fois》前两卷的早期版本，以及未完成的续集草案，均由装订商Jean de Gonet制作，十分精美。Maudits soupirs pour une autre fois》展示了《Féerie pour une autre fois》的早期版本（1952年由Gallimard出版，随后的第二部分最终名为Normance，于1954年出版），外加一个仍未完成的续集。早在1946年8月就在监狱里构思的文本（标题为《Au vent des maudits soupirs pour une autre fois》）于1947年在丹麦进行了阐述。塞林一开始就唤起了他在蒙马特度过的最后几个月的回忆，在他位于吉拉尔东街的公寓里，在流亡之前；他接待了克莱蒙斯-阿隆的来访，她是来签书的；他在脑海中徘徊于这个他热爱的蒙马特，在这里他有很多朋友，他们在这里游行；他也徘徊于他的回忆。然后轰炸开始了，塞林不得不考虑准备离开；他和朋友们在墓地里避难。..Maudits soupirs pour une autre fois》的文本于1985年由Gallimard出版社首次出版，由Henri Godard编辑，并于2007年在《l'Imaginaire》文集中重印；修订后的完整抄本将在《Pléiade图书馆的罗马人》第四卷中给出，作为《Féerie pour une autre fois》的B和B' 版本（第680-858和963-1027页）。 亲笔手稿长达905页，有大量的上标和下标数字；它被广泛地纠正，有近万处更正。四卷书的详情如下。 I. 294页，共169叶，用黑色和蓝色墨水书写。连续的亲笔签名编号为1-139之二。近300个新增项目。 II. 180页，共177页（包括3个书面的r°-v°），包括在第1页的v°上完全划掉的信的草稿，编号为139 ter。亲笔签名的编号从139之三到163之五。35个补充。 三、216页，共166张，蓝色墨水（包括第1661-12页的1页计算书）。亲笔签名的编号从163 6到238。60个补充内容。 四、215页，共166张，用蓝色墨水书写，包括7份信件草稿和几张完全划掉的纸。亲笔签名的编号从239到400。170个补充。 工作文件夹 "卷：5个带盖的大纸板文件夹（37 x 26.5厘米），其中两个是橙色的，三个是双色的，在右上角用铅笔编号，从1到5。在文件夹1的封面上：有一条透明胶条，上面写着 "1至132 "的字样，另一条在垂直的内页上，写着 "绝版 "的字样，上面布满了许多注释、孤立的字或词。在文件夹2的封面上：有许多亲笔题词（imbrication, ramassis, crapules, charcutier等），在下角有苏格拉底的语录："使用不恰当术语的人对灵魂造成伤害"。在文件夹3的封面上，用铅笔写着 "2nd juice in labour"，"chaloupée"、"imbrication"、"imbriquées "和数字 "4 "的胶条。在文件夹4的封面上：有许多亲笔题词、文字和语录，在上边缘的一个十字形的胶布条上有红色的 "剖腹 "题词，在封面中央的一个胶布条上有红色的 "布洛特一世"。背面和封皮上有许多语录。在文件夹5的封面上：有许多语录，在内侧的垂直封皮上有红色的 "工作2 "的胶条。- 一个棕色纸板文件夹，上面用红色铅笔写着 "1至67，108，132"，用黑色墨水写着 "travail"，日期是 "11月9日"，还有塔列朗的一句话："Il faut se faire de la nécessité honneur"；在上盖的背面有地址 "A.Merçais 37 av. du Président Roosevelt Paris 8 e ".- 一个带有盖子的灰棕色纸板文件夹，上面有许多亲笔题词（单词或单词组）。 让我们引用文本的开头："这里是克莱蒙斯-阿隆。我们是同龄人，或多或少。她不常来见我，她的丈夫也不常来。她的儿子皮埃尔陪伴着她，一个瘦小的、长满疙瘩的男孩，是一名法律学生。他没有坐下来，一直靠在墙上。他看着他的母亲，然后看着我，没有任何胆量。

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) MANUSCRIT autographe, Maudits Soupirs pour une autre fois, [1947] | environ 905 pages in-fol. (environ 34 x 21 cm) montées sur onglets et reliées en 4 volumes petit in-fol., plus un volume de chemises annotées, pleine peau de requin, plats noirs, dos et coins de quatre teintes différentes pour chaque volume (bleu pour le 1er, vert pour le 2 e, havane pour le 3 e et rouge pour le 4 e ) | dos lisses à coutures apparentes, | gardes en nubuck de teintes assorties, emboîtages pour chaque volume à dos de box gris-souris titré (J. de Gonet 2007). Version primitive des deux premiers volumes de Féerie pour une autre fois, et projet inachevé d’une suite, le tout magnifiquement établi par le relieur Jean de Gonet. Maudits soupirs pour une autre fois présente une version préliminaire de Féerie pour une autre fois (publiée en 1952 chez Gallimard, suivie de la seconde partie finalement intitulée Normance, publiée en 1954), plus une suite restée inachevée. Le texte, conçu en prison dès août 1946 (avec le titre un moment envisagé d’Au vent des maudits soupirs pour une autre fois) a été élaboré au Danemark dans le courant de l’année 1947. Céline commence par évoquer les souvenirs des derniers mois passés à Montmartre, dans son appartement de la rue Girardon, avant l’exil | il reçoit la visite de Clémence Arlon, venue faire dédicacer des livres | et il se promène par la pensée dans ce Montmartre qu’il aime et où il a tant d’amis, qui défilent ici | il se promène aussi dans ses souvenirs : son enfance, la guerre… | puis le bombardement commence, et Céline doit songer à préparer son départ | il se réfugie avec des amis dans le cime - tière... Le texte de Maudits soupirs pour une autre fois a été publié pour la première fois en 1985 chez Gallimard par les soins d’Henri Godard, texte repris en 2007 dans la collection l’Imaginaire | une transcription revue et complétée en sera donnée au tome IV des Romans dans la Bibliothèque de la Pléiade, comme versions B et B’ de Féerie pour une autre fois (p. 680-858 et 963-1027). Le manuscrit autographe compte 905 pages, avec de nombreux bis et numéros en exposant | il est abondamment corrigé, on compte près de dix mille corrections. On trouvera ci-dessous le détail des quatre volumes. I. 294 pages sur 169 feuillets, aux encres noire et bleue. Numérotation autographe continue 1-139 bis. Près de 300 ajouts. II. 180 pages sur 177 feuillets. (dont 3 écrits r°-v°), dont un brouillon de lettre entièrement biffé au v° de la 1ère page numérotée 139 ter. Numérotation autographe de 139 ter à 163 5. 35 ajouts. III. 216 pages sur 166 feuillets à l’encre bleue (dont 1 p. de calculs au v° de la p. 16612). Numérotation autographe de 163 6 à 238. 60 ajouts. IV. 215 pages sur 166 feuillets à l’encre bleue, dont 7 brouillons de lettres et plusieurs feuillets entièrement biffés. Numérotation autographe de 239 à 400. 170 ajouts. Volume « Chemises de travail » : 5 grandes chemises cartonnées à rabats (37 x 26,5 cm) dont deux de couleur orange et trois de couleur bistre, numérotées de 1 à 5 au crayon dans le coin supérieur droit. Sur la couverture de la chemise 1: une bande d’adhésif clair avec la mention « 1 à 132 », une autre sur le rabat vertical intérieur avec la mention « épuisés » et recouvertes de très nombreuses annotations, mots isolés ou locutions. Sur la couverture de la chemise 2 : nombreuses inscriptions autographes (imbrication, ramassis, crapules, charcutier, etc.), et dans le coin inférieur une citation de Socrate : « Celui qui use de termes impropres fait du mal aux âmes ». Sur la couverture de la chemise 3 : à la mine de plomb en gros caractères « 2 e jus en travail », les mots « chaloupée », « imbrication », « imbriquées » et le chiffre « 4 » sur une bande d’adhésif. Sur la couverture de la chemise 4 : nombreuses inscriptions autographes, mots et citations, l’inscription « éventré » en rouge sur une bande d’adhésif en croix jusqu’au bord supérieur, et « Boulot I » en rouge sur une bande adhésive au centre de la couverture. Nombreuses citations au verso et sur les rabats. Sur la couverture de la chemise 5 : nombreuses citations et sur le rabat vertical intérieur « boulot 2 » en rouge sur une bande adhésive. – Une chemise cartonnée brune avec au crayon rouge l’inscription « 1 à 67, 108, 132 », et à l’encre noire la mention « travail », la date « 9 nov. » et une citation de Talleyrand : « Il faut se faire de la nécessité honneur » | au revers du plat sup. l’adresse«A. Merçais 37 av. du Président Roosevelt Paris 8 e ». – Une chemise cartonnée gris brun à rabats recouverte de nombreuses inscriptions autographes (mots ou groupes de mots.) Citons le début du texte : «Voici Clémence Arlon. Nous avons le même âge, à peu près. Elle ne vient pas me voir souvent, ni son mari. Son fils Pierre l’accompagne mince garçon boutonneux, étudiant en droit. Il nes’asseoit pas, il reste adossé au mur. Il regarde sa mère et puis il m’observe, sans hardiess

0001_yZdFvk.jpg

0002_UucyaY.jpg

0003_AWqxlk.jpg

0004_wdDnBh.jpg

0005_jxWCGl.jpg

0006_jSnggY.jpg

0007_brLbZw.jpg

0008_Bgkpyq.jpg

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) autograph manuscript Rigodon, [1960-1961]| 806 leaves in-4 (27 x 21 cm) written on the front, mounted on tabs on ff. of vellum paper and interleaved with fine paper serpents| the whole bound in 6 strong volumes in-4, half black morocco with corners, spine set with cold filets, title and tomes, boards of red and black creation paper by Claude Braun's workshop, lining and endpapers of the same paper, cases lined with black morocco and decorated with the same paper (Loutrel). Precious complete manuscript, the only existing one of Rigodon, Céline's last novel completed the year of his death. The author had a premonition of his imminent death and feared he would not be able to finish it, as can be read in a passage of the novel: "I'm rambling, I'm going to lose you, but it's my instinct that I don't know if I'll ever finish this book [...] we only have one life, it's not much, especially me, my case that I feel the Fates scratching my thread...". On June 30, 1961, his book, started in January 1960, was finished, but Céline did not have time to make the final copy before he died on July 1. The present manuscript is the only one that exists, and it is from it that the edition will be made, after the novelist's death. Rigodon will be published by Gallimard in 1969. Long titled Colin-Maillard, the novel is renamed Rigodon in two letters of June 30, 1961 to Gaston Gallimard and Roger Nimier. As Henri Godard notes: "This title of Rigodon was a find. It has been shown that, in all his work since Death on Credit, Céline had made significant use of this rare word. We have also studied the advantage he took of the double meaning of the word: dance on the one hand, hit on the other. The dance is described in these terms by Mrs. Destouches: "The rigodon is danced on an air with two times, on the spot, without advancing nor moving back, nor going sideways." It is also worth noting that in D'un château l'autre and in Nord, it is the meaning of "shot at the goal" that appears most frequently: it is clear that, even more than the isolated uses that Céline had made of the word up to then, the entire narrative of Rigodon combines the two meanings of the word to the point of confusing them. Thus, dance and shooting or battlefield practice are both at the center of Céline's experience. Rigodon takes up the story of Céline's wanderings in the devastated Germany more or less where Nord had left him, and tells of Céline's journey to Denmark, always accompanied by his wife, Lili in the novel, the actor Robert Le Vigan (La Vigue) and the cat Bébert. There are back and forth with his life in Meudon: his quarrel with the critic Robert Poulet, the visits of untimely journalists, his tense relations with Gallimard, the support of Roger Nimier, the visit of Jean A. Ducourneau to prepare the edition of the novels in the Bibliothèque de la Pléiade. The novel ends with the vision of France invaded by the Chinese, who drown in streams of champagne and cognac... The manuscript is written with a ballpoint pen on the front of yellow or blue paper sheets with a lot of erasures, corrections and autograph additions (more than 3800). It is paginated by Céline from 1 to 806, and divided in 29 numbered sequences, of different lengths: 1 p. 1-6 [Pléiade 711-712]| 2 p. 7-12 [Pl. 713-714]| 3 p. 13-18 [Pl. 714-716]| 4 p. 19-20 [Pl. 716-717]| 5 pp. 21-27 [Pl. 717-719]| 6 pp. 28-34 [Pl. 719-720]| 7 pp. 35-51 [Pl. 721-725]| 8 pp. 52-53 [Pl. 725-726]| 9 pp. 54-56 [Pl. 726-727]| 10 pp. 57-67 [Pl. 727-730]| 11 pp. 68-72 [Pl. 730-731]| 12 pp. 73-76 [Pl. 731-732]| 13 pp. 77-79 [Pl. 732-733]| 14 pp. 80-161 [Pl. 733-752]| 15 pp. 162-198 [Pl. 753-761]| 16 pp. 199-313 [Pl. 762-796]| 17 pp. 314- 319 [Pl. 796-798]| 18 pp. 320-404 [Pl. 798-824]| 19 p. 405-423 [Pl. 824-829]| 20 p. 424-448 [Pl. 830-837]| 21 p. 449-458 [Pl. 837-840]| 22 pp. 459-505 [Pl. 840-853]| 23 pp. 506-535 [Pl. 853-861]| 24 pp. 536-560 [Pl. 862-868]| 25 p. 561-585 [Pl. 869-875]| 26 p. 586-632 [Pl. 875-886]| 27 pp. 633-704 [Pl. 886-903]| 28 pp. 705-790 [Pl. 903-923]| 29 pp. 791-806: "To tell the truth, it was enough... 791 pages"... [Pl. 923-927]. The binder did not take into account this division into sections: - I: pages 1-135 (including 41 bis)| - II: pages 136271| - III: pages 272-399| - IV: pages 400-535| V: pages 536-672| VI: pages 673-806. BIBLIOGRAPHY Céline, Romans, t. II (ed. Henri Godard, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1974). PROVENANCE Mrs. Lucette Destouches, Céline's widow (certificate of sale attached, February 23, 1991).

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 亲笔手稿Rigodon，[1960-1961]；806页4开本（27 x 21厘米），单面书写，装在牛皮纸上，用精美的纸蛇交错排列；整体装订成6个坚固的4开本，半黑色摩洛哥，书脊镶嵌有冷丝，部分书。该书由牛皮纸制成，并夹杂着精美的纸蛇；整体装订成6个坚固的4开本，半黑色摩洛哥，带拐角，书脊上有冷锉，标题和书名，板子是克劳德-布劳恩工作室的红色和黑色创意纸，衬里和末页是同样的纸，箱子里是黑色摩洛哥，并装饰着同样的纸（Loutrel）。 珍贵的完整手稿，是现存唯一的《Rigodon》手稿，Céline的最后一部小说在他去世那年完成。 作者对自己即将死亡有一种预感，担心自己无法完成这本书，从小说的一段话中可以看出："我在胡言乱语，我将失去你，但这是我的直觉，我不知道我是否能完成这本书[......]我们只有一次生命，这并不多，尤其是我，我的情况是我感到命运之神在抓我的线......" 。 1961年6月30日，他于1960年1月开始的书完成了，但塞林在7月1日去世前没有来得及做最后的拷贝。目前的手稿是唯一存在的手稿，在小说家去世后，将根据该手稿进行编辑。Rigodon》于1969年由Gallimard出版。 在很长一段时间里，这部小说被命名为《科林-马亚尔》，在1961年6月30日写给加斯顿-加里马德和罗杰-尼米埃的两封信中被改名为《里戈登》。正如亨利-戈达尔所指出的："里戈登的这个标题是一个发现。事实证明，在他自《信贷之死》以来的所有作品中，塞林都大量使用了这个罕见的词。我们还研究了他对这个词的双重含义的利用：一方面是舞蹈，另一方面是打击。德斯图什夫人是这样描述这种舞蹈的："里戈登在两个时间的空气中跳舞，在原地跳舞，没有前进，也没有后退，也没有从旁边走过。还值得注意的是，在《D'un château l'autre》和《Nord》中，出现频率最高的是 "射门 "的意思：很明显，甚至比塞林在这之前对这个词的个别使用还要多，《Rigodon》的整个叙述将这个词的两种意思结合起来，以至于将它们混淆。因此，舞蹈和射击或战场练习都是塞林的核心经验。 里戈登接续了塞林在满目疮痍的德国的流浪故事，或多或少是诺德留给他的，并讲述了塞林前往丹麦的旅程，他始终由妻子（小说中的莉莉）、演员罗伯特-勒维根（La Vigue）和猫贝贝陪伴。还有一些关于他在莫东的生活的前后对比：他与评论家罗伯特-普莱的争吵，不合时宜的记者的来访，他与加里马德的紧张关系，罗杰-尼米埃的支持，让-A.杜库诺为准备普莱亚德图书馆的小说版本的访问。小说的结尾是法国被中国人入侵的景象，他们被淹没在香槟和白兰地的溪流中...... 手稿是用生物符号写在黄色或蓝色纸片的正面，有大量的擦除、更正和亲笔添加的内容（超过3800个）。 它由塞林从1到806分页，分为29个编号的序列，长度不同：1页。1-6 [Pléiade 711-712]| 2页。7-12 [Pl. 713-714]| 3 p.13-18 [Pl. 714-716]| 4 p.19-20 [Pl. 716-717]| 5 p. 21-27 [Pl. 717-719]| 6 p.28-34 [Pl. 719-720]| 7 pp.35-51 [Pl. 721-725]| 8 p.52-53 [Pl. 725-726]| 9 pp.54-56 [Pl. 726-727]；10页57-67 [Pl. 727-730]；11页。68-72 [Pl. 730-731]| 12 p.73-76 [Pl. 731-732]| 13 p.77-79 [Pl. 732-733]| 14 pp.80-161 [Pl. 733-752]| 15 pp. 162-198 [Pl. 753-761]| 16 pp.199-313 [Pl. 762-796]；17页。314- 319 [Pl. 796-798]| 18 p.320-404 [Pl. 798-824]| 19 p.405-423 [Pl. 824-829]| 20页 424-448 [Pl. 830-837]| 21页。449-458 [Pl. 837-840]| 22 p.459-505 [Pl. 840-853]| 23 p.506-535 [Pl. 853-861]| 24 p.536-560 [Pl. 862-868]| 25 p. 561-585 [Pl. 869-875]| 26 p.586-632 [Pl. 875-886]| 27 p.633-704 [Pl. 886-903]| 28 p.705-790 [Pl. 903-923]| 29 p.791-806："说实话，这已经足够了......791页"......[Pl. 923-927]。装订本没有考虑到这种分节：- I：第1-135页（包括41之二）；- II：第136-271页；- III：第272-399页；- IV：第400-535页；V：第536-672页；VI：第673-806页。 书目 Céline, Romans, t. II (ed. Henri Godard, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1974) 。 证据 Lucette Destouches夫人，Céline的遗孀（附出售证书，1991年2月23日）。

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Rigodon, manuscrit autographe [Janvier 1960 - juin 1961]. 806 ff. rectos au stylo à bille, tous montés sur onglets. L'ensemble relié en 6 forts volumes, avec 3845 corrections autographes. Demi maroquin noir à coins, dos à nerfs sertis de filets à froids, pièce de titre et de tomaison, plats de papier de création rouge et noir par l'atelier de Claude Braun, doublures et gardes du même papier, étuis bordés de maroquin noir et décorés du même papier (Loutrel). Vol. 1 : 135 pp. in-4 (dont 41bis) sur 136 ff. de vélin jaune et de vélin bleu. Numérotation autographe 1-135. 315 mots ou groupes de mots biffés et corrigés, 140 ajouts et 285 biffures de la main de l'auteur. Vol. 2 : 136 pp. sur 136 ff. de vélin jaune et de vélin bleu. Numérotation autographe 136-271. 440 mots ou groupes de mots biffés et corrigés, 210 ajouts et 240 biffures de la main de l'auteur. Vol. 3 : 128 pp. sur 128 ff. de vélin jaune et de vélin bleu. Numérotation autographe 272-399. 330 mots ou groupes de mots biffés et corrigés, 180 ajouts et 285 biffures de la main de l'auteur. Vol. 4 : 136 pp. sur 136 ff. de vélin jaune et de vélin bleu. Numérotation autographe400-535. 190 mots ou groupes de mots biffés et corrigés, 85 ajouts et 88 biffures de la main de l'auteur. Vol. 5 : 137 pp. sur 137 ff. de vélin jaune et de vélin bleu. Numérotation autographe 536-672. 340 mots ou groupes de mots biffés et corrigés, 155 ajouts et 110 biffures de la main de l'auteur. Vol. 6 : 134 pp. sur 134 ff. de vélin jaune et de vélin bleu. Numérotation autographe 673-806. Précieux manuscrit complet, le seul connu de Rigodon, dernier roman de Céline achevé l'année de sa mort. L'auteur avait le pressentiment de sa mort prochaine et craignait de ne pouvoir l'achever, ainsi qu'on peut le lire dans un passage du roman : «Je divague, je vais vous perdre, mais c'est l'instinct que je ne sais pas si je finirai jamais ce livre [...] on a qu'une vie, c'est pas beaucoup, surtout moi, mon cas que je sens les Parques me

0001_WPddle.jpg

0002_jauqGV.jpg

0003_PSwzmy.jpg

0004_LuVISz.jpg

0005_bgmGPy.jpg

0006_MakUsJ.jpg

0007_AoKoEA.jpg

0008_kvtIlg.jpg

0009_DURzYB.jpg

0010_uwaWgq.jpg

DAUDET Alphonse (1840-1897) Autograph notebook, Sapho, [1883]| 184-page (14 x 9.5 cm) in-8 notebook| original blue cloth spine binding| green morocco book case. Precious notebook, witness of the genesis of the novel Sapho. Sapho, moeurs parisiennes, written in 1883, published in L'Écho de Paris, was published in volume by Charpentier in 1884. It is known that Daudet transposed his own youth and his long and stormy affair with Marie Rieu. The notebook bears the label of the Papeterie de l'Odéon, Chelu. The first page shows Daudet's hesitations to find the title of his "Parisian novel": Thaïs, Léda, Psyché, Salomé, Le faune, La faunesse are considered| but one can already read the famous dedication: "For my sons when they are twenty years old". On the same page, Daudet noted this autograph dispatch: "To my dear Henry Céard The embryo of Sapho Alph. Daudet". This term of embryo is not put there at random. It is all the gestation of the novel which lives again in these pages, since the brief notations until the beginning of the draft. A first draft manuscript, abundantly crossed out and corrected, the notebook is in fact a first version, a very detailed outline - and sometimes already written - of the XV chapters of the novel, generally on the right-hand page| while on the facing page, Daudet notes developments, additional ideas, sentences, episodes to be added, lines, etc.| for example: "Letters that Sapho writes to him, she speaks of the moral good that he has done her. Better, more honest. He on the contrary took his evil" (in the margin of chap. VI)| or: "This half-separation sharpens the glue. piquant desire of Sunday. Sometimes the evening he goes there. The small lounge. Whist. Music. Fanny's good manner, which amuses. Gives the tone to all this world. The Peruvian: "a great Coucoute". - He goes... stars above the triumphal arch, is part of the Parisian lighting" (in margin of chapter VII). The first pages show Daudet's hesitations as to the name of his hero: Jean Jourdan, Gastier, Gosselin, and finally Gaussin| as to his activity: student at the Ecole des Chartes or student-consul. In the same way, Sapho (chap. III) is called Marie Masson, the name of Masson being overloaded by that of Legrand| it is only much later that the first name of Marie (too close to reality) will be replaced by that of Fanny. On the first page, there are notes on the family of Jean Gosselin-Gaussin| further on, accounts of the ages of the main characters| lists of names| ideas or sketches of various episodes| lines| the draft of Fanny's farewell letter which concludes the novel, etc. Note that the last chapters bear titles that were later abandoned: XIV La rechûte, XV Le rendez-vous. Provenance Former collections of Louis BARTHOU (ex-libris| II, n° 1031) and Gérard de BERNY (ex-libris| I, n° 95)| Daniel SICKLES (I, 51).

DAUDET Alphonse (1840-1897) 亲笔签名的笔记本，萨普，[1883]；笔记本8开本，184页（14 x 9.5厘米）；原蓝布书脊装订；绿色摩洛哥书盒。 珍贵的笔记本，见证了小说《萨波》的成因。 Sapho, moeurs parisiennes，写于1883年，发表在《巴黎回声报》上，1884年由夏尔彭蒂埃出版成册。众所周知，多德转述了他自己的青年时代以及他与玛丽-里厄之间漫长而又风波不断的关系。 这本笔记本上有Chelu的Papeterie de l'Odéon的标签。 第一页显示了道德在寻找他的 "巴黎小说 "标题时的犹豫不决：Thaïs、Léda、Psyché、Salomé、Le faune、La faunesse都被考虑在内；但著名的献词已经可以读到："Pour mes fils quand ils auront vingt ans"。 在同一页上，道德写下了这封亲笔信："致我亲爱的亨利-塞亚尔 L'embryon de Sapho Alph.杜德"。 "胚胎 "这个词不是随意使用的。从简短的笔记到开始写作，小说的整个酝酿过程在这几页中活灵活现。 这本笔记本是第一稿手稿，有大量的划线和修改，实际上是第一版，是非常详细的--有时已经写好的--小说第十五章的大纲，一般是在右手边的一页；而在面对面的一页，道德记下了发展、补充的想法、句子、要添加的情节、台词等等；例如："萨波写给他的信，她说到了他对她的道德上的好处。更好，更诚实。相反，他采取了他的邪恶"（在第六章的空白处）；或："这种半分离使星期天的胶水更加尖锐。 刺激的欲望。有时在晚上他也会去那里。小沙龙。威斯特。音乐。 范妮的好脾气，让她很开心。为整个世界定下了基调。秘鲁人："一个伟大的coucoute"。- 他去...凯旋门上方的星星，是巴黎照明的一部分"（在第七章的空白处）。 第一页显示出道德对他的主人公的名字犹豫不决：让-茹尔丹、加西埃、戈斯林，最后是高辛；对他的活动：沙特尔学院的学生或学生领事。同样，萨波（第三章）被称为玛丽-马松，马松这个名字被勒格朗的名字所覆盖；只是在很久以后，第一个名字玛丽（过于接近现实）才会被范妮的名字所取代。 在第一张底纸上，有关于让-戈塞林-高辛家庭的说明；再往后，有关于主要人物年龄的说明；人名清单；各种情节的想法或草图；台词；作为小说结尾的范妮告别信的草稿等等。请注意，最后几章的标题后来被放弃了：第十四章La rechûte，第十五章Le rendez-vous。 出处 曾为Louis BARTHOU (ex-libris| II, no. 1031)和Gérard de BERNY (ex-libris| I, no. 95)| Daniel SICKLES (I, 51)的收藏。

DAUDET Alphonse (1840-1897).

DAUDET Alphonse (1840-1897). CARNET autographe signé, Sapho, [1883] | carnet in-8 de 184 pages (14 x 9,5 cm) | reliure d'origine à dos de toile bleue | étui de maroquin vert en forme de livre. Précieux carnet, témoin de la genèse du roman Sapho. Sapho, mœurs parisiennes, écrit en 1883, publié dans L'Écho de Paris, a paru en volume chez Charpentier en 1884. On sait que Daudet y a transposé sa propre jeunesse et sa longue et orageuse liaison avec Marie Rieu. Le carnet porte l'étiquette de la Papeterie de l'Odéon, Chelu. La première page montre les hésitations de Daudet pour trouver le titre de son « roman parisien » : Thaïs, Léda, Psyché, Salomé, Le faune, La faunesse sont envisagés | mais on peut déjà lire la fameuse dédicace : « Pour mes fils quand ils auront vingt ans ». Sur la même page, Daudet a noté cet envoi autographe : « A mon cher Henry Céard L'embryon de Sapho Alph. Daudet ». Ce terme d'embryon n'est pas mis là au hasard. C'est toute la gestation du roman qui revit dans ces pages, depuis les brèves notations jusqu'au début de la rédaction. Manuscrit de premier jet, abondamment raturé et corrigé, le carnet se présente en effet comme une première version, un canevas très détaillé - et parfois déjà rédigé - des XV chapitres du roman, généralement sur la page de droite | tandis que sur la page en regard, Daudet note des développements, des idées complémentaires, des phrases, des épisodes à ajouter, des répliques, etc. | par exemple : « Lettres que Sapho lui écrit, elle parle du bien moral qu'il lui a fait. Meilleure, plus honnête. Lui au contraire pris son mal » (en marge du chap. VI) | ou : « Cette demi-séparation avive le collage. piquant désir du dimanche. Quelquefois le soir il y va. Le petit salon. Whist. Musique. bonne façon de Fanny qui se tient bien, que ça amuse. Donne le ton à tout ce monde. Le péruvien : “une grande Coucoute”. - Il y va... étoiles au dessus de l'arc de triomphe, fait partie de l'éclairage Parisien » (en marge du chap. VII). Les premières pages montrent les hésitations de Daudet quant au nom de son héros : Jean Jourdan, Gastier, Gosselin, et enfin Gaussin | quant à son activité : élève à l'école des chartes ou élève-consul. De même, Sapho (chap. III) se nomme Marie Masson, le nom de Masson étant surchargé par celui de Legrand | ce n'est que bien plus tard que le prénom de Marie (trop proche de la réalité) sera remplacé par celui de Fanny. On relèvera sur la première garde des notes sur la famille de Jean Gosselin-Gaussin | plus loin, des comptes sur les âges des principaux personnages | des listes de noms | des idées ou des esquisses de divers épisodes | des répliques | le brouillon de la lettre d'adieu de Fanny qui conclut le roman, etc. Notons que les derniers chapitres portent des titres qui seront ensuite abandonnés : XIV La rechûte, XV Le rendez-vous. PROVENANCE Anciennes collections Louis BARTHOU (ex-libris | II, n° 1031) et Gérard de BERNY (ex-libris | I, n° 95) | Daniel SICKLES (I, 51).

0001_jjtMDH.jpg

0002_IaAyvV.jpg

DIDEROT Denis (1713-1784) L.A.S. "Diderot", Paris 21 September 1779, to abbé GALIANI, in Naples| 1 page in-4, address with small red wax seal Nice letter of recommendation. [The abbé Ferdinando GALIANI (1728-1787) had been linked with Diderot during his stay in Paris as secretary of the embassy of Naples| one of the greatest economists of his time, he introduced Diderot to politics and economics. Jean-Nicolas DÉMEUNIER (1751-1814) had published in 1776 L'Esprit des usages et des coutumes des différens peuples, ou observations tirées des voyageurs et des historiens]. "Mr. and very kind abbot Mr. De Meunier, who will present you with this bill, is there, standing next to my table, in boots, with a whip in his hand, ready to leave, and determined to leave only with a word from me recommending him to you. Mr. De Meunier is a man of letters, a man of spirit, an honest man. He is the friend of your friends. He travels out of curiosity. I beg you to do him all the good offices that one of your protégés would obtain from me. I greet you. I embrace you. If you do not think sometimes of men who will never forget you, because no one will ever fill the void you have left in their society, you are the most ungrateful of the human race. Correspondence, ed. G. Roth, t. XV, p. 153 (n° 906).

DIDEROT Denis (1713-1784) L.A.S. "Diderot"，巴黎，1779年9月21日，致那不勒斯的GALIANI修士；1页内页，地址有红色小蜡封。 不错的推荐信。 [修道士费迪南多-加里亚尼（1728-1787）在巴黎担任那不勒斯大使馆秘书期间与狄德罗成为朋友；他是当时最伟大的经济学家之一，向狄德罗介绍了政治和经济。Jean-Nicolas DÉMEUNIER（1751-1814）曾于1776年出版了《不同民族的习惯和风俗》（L'Esprit des usages et des coutumes des différens peuples, ou observations tirées des voyageurs et des historiens]。"尊敬的德穆尼埃先生，他将向您出示这张纸条，他就在那里，站在我的桌子旁边，穿着靴子，手里拿着鞭子，准备离开，并决心在收到我向您推荐他的纸条之前不会离开。德穆尼耶先生是一个有文采的人，一个有精神的人，一个诚实的人。他是你的朋友的朋友。他的旅行是出于好奇心。我请求你为他做你的一个门生会从我这里得到的所有好事。我向你问好。我拥抱你。如果你有时不想想那些永远不会忘记你的人，因为没有人能够填补你在他们社会中留下的空白，你就是人类中最忘恩负义的人。 通信》，G.Roth编，第十五卷，第153页（第906页）。

DIDEROT Denis (1713-1784)

DIDEROT Denis (1713-1784) L.A.S. «Diderot», Paris 21 septembre 1779, à l'abbé GALIANI, à Naples| 1 page in-4, adresse avec petit cachet de cire rouge. Jolie lettre de recommandation. [L'abbé Ferdinando GALIANI (1728-1787) s'était lié avec Diderot lors de son séjour à Paris comme secrétaire de l'ambassade de Naples| un des plus grands économistes de son temps, il initia Diderot à la politique et à l'économie. Jean-Nicolas DÉMEUNIER (1751-1814) avait publié en 1776 L'Esprit des usages et des coutumes des différens peuples, ou observations tirées des voyageurs et des historiens.] «Monsieur et tres aimable abbé Mr De Meunier qui vous presentera ce billet est là, debout, à coté de ma table, en bottes, le fouet à la main, tout pret à partir, et bien resolu de ne partir qu'avec un mot de moi qui vous le recommande. Mr De Meunier est homme de lettres, homme d'esprit, honnête homme. C'est l'ami de vos amis. Il voyage par curiosité. Je vous supplie de lui rendre tous les bons offices qu'un de vos protégés obtiendroit de moi. Je vous salue. Je vous embrasse. Si vous ne pensez pas quelquefois à des hommes qui ne vous oublieront jamais, parce que personne ne remplira jamais le vuide que vous avez laissé dans leur société, vous etes le plus ingrat de la race humaine». Correspondance, éd. G. Roth, t. XV, p. 153 (n° 906).

0001_UIyeML.jpg

0002_xtTrRZ.jpg

GONCOURT Edmond de (1822-1896) Autograph manuscript, Journal, 1872-1877| 218 leaves in-4 (27,2 x 21,7 cm), in 6 volumes, bound in mustard morocco, double gilt fillet framing the plates stamped with the Hugo EGO HUGO motto, inner gilt border, gilt edges (Lortic). Manuscript of six years of the famous Journal of the Goncourt brothers. This manuscript, carefully copied by Edmond, for the publication of volume V of the Journal des Goncourt. Memoirs of the literary life at Charpentier in 1891, preceded by a serial publication in L'Écho de Paris from November 30, 1890 to January 16, 1891. The autograph manuscript is carefully copied in black or violet ink on the front of sheets of ivory or buff paper, leaving a large margin on the left. There are cross-outs and corrections, and several passages have been crossed out. The leaves were cut into small strips numbered in blue pencil for the composition of the text at the newspaper's printing house, then carefully reassembled (some strips are missing). Each bound volume corresponds to a year. I. 1872. Pg. 1-45 (with a moving spout added to fol. 44: "End of October. With the years, the emptiness left to me by the death of my brother, becomes greater. Nothing pushes back in me the tastes which attached me to life. Literature no longer speaks to me. I have a distance for the men, for the society. At times, I am haunted by the temptation to sell my collections, to flee from Paris, to buy in some corner of France, favorable to plants and trees, a large area of land, where I would live all alone, as a fierce gardener"). II. Year 1873. Pag. 47 to 65 (of which one f. 48 bis). III. Year 1874. Pag. 67 to 107. IV. Year 1875. Pag. 109 to 162. V. Year 1876. Pag. 1-2 to 36 VI. 1877. Pag. 1 to 24. Marginal addition, dated September 1, on Gustave Doré and the burial of Thiers. The manuscript opens with the account, on January 2, 1872, of the "Dîner des Spartiates", and the remarks of general Schmitz. Further on, there is mention of Flaubert, Théophile and Judith Gautier, Princess Mathilde, Ziem, Tourguéniev, Zola, Victor Hugo, etc. The year 1873 begins, on January 22, with a dinner at Thiers'. Then there is talk of Flaubert, Sardou, Alphonse Daudet, Gavarni, Rops, etc. 1874 opens with this melancholic note (January 1st): "I throw into the fire the almanac of the past year, and with my feet on the andirons, I see blackening in the fluttering of small tongues of fire, all this long series of grey days, deprived of happiness, of dreams of ambition, of days amused by little silly things". Then there is talk of Flaubert, Dumas fils, Balzac, Labiche, Degas, the premiere of Flaubert's Candidate, Daudet, Zola, Princess Mathilde, etc. 1875 begins (January 8) with a long note after an illness: "For two or three days, I have begun to live again, and my personality is slowly returning to the vague and fluid and empty being that great illnesses do. I have been very ill. I almost died. By dint of walking, last month, a cold in the mud and the thaw of Paris, one fine morning I could not get up. For three days, I remained with a terrible fever and a beating brain. On Christmas Day, I had to [go] in search of a doctor, indicated by the concierge of the villa. The doctor told me that I had a fluxion of the chest, and put a bladder as big as a kite on my back. Eleven days I lived without closing my eyes, always moving and always talking, with the awareness that I was raving, but I couldn't help it. This delirium was a kind of mad race in all the stores of trinkets of Paris, where I bought everything, everything, everything, and took it away myself. There was also in my troubled mind a distortion of my room, which had become larger and moved down from the first to the first floor. I told myself that it was impossible, and yet I saw it as such. One day, I was inwardly very agitated, it seemed to me that the Japanese sword, which is always on my chimney, was not there any more: I imagined that one feared an attack of madness on my part, that one was afraid of me. In this delirium, always a little conscious, the man of letters wanted to analyze himself, to write himself. Unfortunately the notes, which I found on a notebook, are completely illegible"... Then there is talk of Flaubert, Tourguéniev, Zola, Desboutin, Daudet, Barbey d'Aurevilly, Cernuschi, Gambetta, Barye, etc. A brief note opens 1876, on January 1: "I am now entering the coming year with terror. I am afraid of all the bad things it has in store for my peace, my fortune, my health". Then he talks about Daudet, Fromentin, Morny, Dumas fils, Cernuschi, Tourguéniev, Hugo, Renan, Flaubert, Huysmans, etc. At the death of Jules de Goncourt in 1870, Edmond continued this work alone.

GONCOURT Edmond de (1822-1896) 亲笔手稿，日记，1872-1877年；218页，4开本（27.2 x 21.7厘米），分6卷，用芥末色摩洛哥文集装订，双镀金丝框，板上印有雨果的座右铭EGO HUGO，内部镀金卷轴，镀金边（Lortic）。 著名的龚古尔兄弟六年的日记手稿。 这份手稿，由埃德蒙精心抄写，用于出版《龚古尔杂志》第五卷。Mémoires de la vie littéraire》于1891年由夏尔彭蒂埃出版，之前于1890年11月30日至1891年1月16日在《巴黎回声报》连载。亲笔手稿是用黑色或紫色墨水仔细抄写在象牙色或水蓝色纸张的正面，在左边留有很大的空白。有划线和更正，有几段文字被划掉了。叶子被切成小条，用蓝铅笔编号，以便在报纸的印刷厂进行排版，然后仔细地重新组装（有些条子不见了）。每一册合订本对应一个年份。 I. 1872.第1-45页（第44页增加了一个移动水口："十月底。随着岁月的流逝，我弟弟的死亡所留下的空虚感变得越来越大。没有什么能推回附在我身上的味道，没有什么能推回附在我身上的味道。文学不再对我说话。我与男人、与社会有一段距离。有时，我被一种诱惑所困扰，那就是卖掉我的收藏品，逃离巴黎，在法国的某个角落买下一大片土地，对植物和树木有利，在那里我将独自生活，做一个凶猛的园丁）。 II.1873年。第47至65页（包括一个第48页之二）。 III.1874年。第67至107页。 IV.1875年。第109至162页。 V.1876年。第1-2页至第36页 六、1877年。第1至24页。9月1日，关于古斯塔夫-多雷和梯也尔的葬礼的旁注。 手稿以1872年1月2日 "斯帕尔蒂亚特之宴 "的叙述和施密茨将军的话开篇。再往后，还提到了福楼拜、泰奥菲勒和朱迪思-戈蒂埃、玛蒂尔德公主、齐姆、图尔盖尼耶夫、左拉、维克多-雨果等等。 1873年开始，1月22日，在梯也尔的晚宴上。然后谈到福楼拜、萨杜、阿尔方斯-多德、加瓦尔尼、罗普斯等等。1874年的开场白是这样的忧郁："我把过去一年的年鉴扔进火里，我的脚踩在壁炉上，看到在小火舌的飘动中变黑，这一长串灰色的日子，被剥夺了幸福，梦想的野心，被愚蠢的小东西逗乐的日子。然后是关于福楼拜、小仲马、巴尔扎克、拉比什、德加、福楼拜的《候选人》首演、多德、左拉、玛蒂尔德公主等等。 1875年开始（1月8日），病后的长篇笔记："两三天来，我又开始活过来了，我的人格正慢慢恢复到大病所带来的模糊、流动和空虚的存在。我一直病得很重。我差点死了。由于上个月在巴黎的泥泞和解冻中带着感冒走来走去，在一个美好的早晨，我无法起床。三天来，我一直发着可怕的高烧，脑子里一片混乱。圣诞节那天，在别墅门房的指示下，我不得不[去]寻找医生。医生告诉我，我的胸部有绒毛，并在我背上放了一个像风筝一样大的膀胱。在11天里，我没有闭上眼睛，一直在动，一直在说话，虽然我知道我已经神志不清，但我无法控制。这种谵妄是一种疯狂地冲向巴黎所有的饰品店，在那里我买了所有的东西，所有的东西，所有的东西，然后自己把它们带走。在我不安的脑海中，还有我的房间的扭曲，它变得更大，从一楼搬到了一楼。我告诉自己这是不可能的，但我却看到它是这样的。有一天，我的内心非常激动，我似乎发现一直放在我壁炉架上的日本刀已经不在那里了：我想象他们担心我发狂，他们害怕我的到来。在这种神志不清的情况下，总是有点意识，这个文人想分析和书写自己。不幸的是，我在一本笔记本上找到的笔记完全无法辨认"......然后提到了福楼拜、图尔盖涅夫、左拉、德布丹、多德、巴尔贝-德奥雷维利、切尔努斯基、甘贝塔、巴耶等等。1876年1月1日，一个简短的说明拉开了序幕："我现在正怀着恐惧进入来年。我害怕它对我的心灵平静、我的财富、我的健康所带来的所有坏事"。然后提到了道德、弗洛芒廷、莫尔尼、小仲马、切尔努斯基、图尔盖尼耶夫、雨果、勒南、福楼拜、怀斯曼等人。 朱尔斯-德-龚古尔于1870年去世后，爱德蒙独自继续这项工作。

GONCOURT Edmond de (1822-1896)

GONCOURT Edmond de (1822-1896) MANUSCRIT autographe, Journal, 1872-1877 | 218 feuillets in-4 (27,2 x 21,7 cm), en 6 volumes, reliés maroquin moutarde, double filet doré encadrant les plats frappés de la devise des Hugo EGO HUGO, roulette intérieure dorée, tranches dorées (Lortic). Manuscrit de six années du célèbre Journal des frères Goncourt. Ce manuscrit, soigneusement copié par Edmond, en vue de la publication du tome V du Journal des Goncourt. Mémoires de la vie littéraire chez Charpentier en 1891, précédée d’une parution en feuilleton dans L’Écho de Paris du 30 novembre 1890 au 16 janvier 1891. Le manuscrit autographe est soigneusement copié à l’encre noire ou violette au recto de feuillets de papier blanc ivoire ou chamois, en laissant une grande marge sur la gauche. On relève des biffures et corrections, et plusieurs passages biffés. Les feuillets ont été découpés en petites bandes numérotées au crayon bleu pour la composition du texte à l’imprimerie du journal, puis soigneusement remontées (quelques bandes manquent). Chaque volume relié correspond à une année. I. 1872. Pag. 1 à 45 (avec un émouvant becquet ajouté au fol. 44 : « Fin d’octobre. Avec les années, le vide que m’a laissé la mort de mon frère, se fait plus grand. Rien ne repousse chez moi des goûts qui m’attachaient à la vie. La littérature ne me parle plus. J’ai un éloignement pour les hommes, pour la société. Par moments, je suis hanté par la tentation de vendre mes collections, de me sauver de Paris, d’acheter dans quelque coin de la France, favorable aux plantes et aux arbres, un grand espace de terrain, où je vivrais tout seul, en farouche jardinier »). II. Année 1873. Pag. 47 à 65 (dont un f. 48 bis). III. Année 1874. Pag. 67 à 107. IV. Année 1875. Pag. 109 à 162. V. Année 1876. Pag. 1-2 à 36 VI. 1877. Pag. 1 à 24. Addition marginale, en date du 1er septembre sur Gustave Doré et l’enterrement de Thiers. Le manuscrit s’ouvre sur le récit, le 2 janvier 1872, du «Dîner des Spartiates », et les propos du général Schmitz. Plus loin, il est question de Flaubert, Théophile et Judith Gautier, la princesse Mathilde, Ziem, Tourguéniev, Zola, Victor Hugo, etc. L’année 1873 commence, le 22 janvier, sur un dîner chez Thiers. Puis il est question de Flaubert, Sardou, Alphonse Daudet, Gavarni, Rops, etc. 1874 s’ouvre sur cette notation mélancolique (1er janvier) : «Je jette dans le feu l’almanach de l’année passée, et les pieds sur les chenets, je vois noircir dans le voltigement de petites langues de feu, toute cette longue série de jours gris, dépossédés de bonheur, de rêves d’ambition, de jours amusés de petites choses bêtes ». Puis il est question de Flaubert, Dumas fils, Balzac, Labiche, Degas, la première du Candidat de Flaubert, Daudet, Zola, la princesse Mathilde, etc. 1875 commence (8 janvier) par une longue notation après une maladie: «Depuis deux ou trois jours, je commence à revivre, et ma personnalité rentre tout doucement dans l’être vague et fluide et vide, que font les grandes maladies. J’ai été bien malade. J’ai manqué mourir. À force de promener, le mois dernier, un rhume dans les boues et le dégel de Paris, un beau matin je n’ai pu me lever. Trois jours, je suis resté avec une fièvre terrible et une cervelle battant la breloque. Le jour de Noël, il a fallu [aller] à la recherche d’un médecin, indiqué par le concierge de la villa. Le médecin m’a déclaré que j’avais une fluxion de poitrine, et m’a fait poser dans le dos un vésica - toire grand comme un cerf-volant. Onze jours j’ai vécu sans fermer l’œil, et toujours me remuant et toujours parlant, avec la conscience toutefois que je déraisonnais, mais ne pouvant m’en empêcher. Ce délire, c’était une espèce de course folle dans tous les magasins de bibelots de Paris, où j’achetais tout, tout, tout, et l’emportais moi-même. Il y avait aussi dans mon esprit troublé une déformation de ma chambre devenue plus grande et descendue du premier au rez-de-chaussée. Je me disais que c’était impossible, et cependant je la voyais telle. Un jour, je fus intérieurement très agité, il me sembla que le sabre japonais, qui est toujours sur ma cheminée, n’y était plus : je me figurais que l’on redoutait un accès de folie de ma part, que l’on avait peur de moi. Dans ce délire, toujours un peu conscient, l’homme de lettres voulut s’analyser, s’écrire. Malheureusement les notes, que je retrouve sur un calepin, sont complètement illisibles »… Puis il est question de Flaubert, Tourguéniev, Zola, Desboutin, Daudet, Barbey d’Aurevilly, Cernuschi, Gambetta, Barye, etc. Une brève notation ouvre 1876, le 1er janvier: «J’entre maintenant avec terreur dans l’année qui vient. J’ai peur de tout ce qu’elle a de mauvais en réserve pour ma tranquillité, ma fortune, ma santé». Puis il est question de Daudet, Fromentin, Morny, Dumas fils, Cernuschi, Tourguéniev, Hugo, Renan, Flaubert, Huysmans, etc. À la mort de Jules de Goncourt en 1870, Edmond a poursuivi seul cette va

0001_mQZxRJ.jpg

[JARRY Nicolas (C. 1615-1666)] Calligraphied and illuminated MANUSCRIPE, Prayers and Devout Orations, [circa 1650]| vellum| small in-16 (100 x 63 mm), black chagrin, spine ribbed, two silver clasps, green tabis lining, antique marbled paper endpapers (18th c.?) (19th c. binding). Beautiful prayer book on vellum, illuminated by the best representative of 17th century French court calligraphy. 1 bl. f., [1 f.], 169 p., 2 bl. ff. Text on vellum, 14 lines per page, the Latin text in fine Roman script, the French text in italics, framing of the text with a fillet in gold and red, two-line initials in red, blue or gold, three-line initials in gold with floral motifs. Detail. F. *1: illuminated title page. F. *2: miniature of the Annunciation. P. 1-20 : small Office of the Virgin. P. 21-52 : mass of the Virgin. P. 53-96: Litanies to the Virgin and various prayers. P. 97-156: Penitential Psalms, Litany of the Saints and various prayers. P. 157-169 : Litany of Saint Denis. Manuscript illustrated with an illuminated title (flowered crown), a full-page illumination in frontispiece (the Annunciation), bands with floral motifs, 5 gold lettering with floral motifs and initials in red, blue and gold. Nicolas JARRY answered the orders of eminent members of the Court. This volume is a perfect example of the finesse and elegance of his calligraphy. Although it is not mentioned in the list established by Baron Portalis in his study on "Nicolas Jarry et la calligraphie au XVIIe siècle" (Bulletin du bibliophile, 1896), it is to be compared to n° 60 of this list. Jarry employed two illuminators, Louis de Guernier (1614-1659) and Jean Petitot (1607-1691), both enamel painters and students of Jean Toutin de Blois. The miniature of the Annunciation opening this prayer book is closer to the work of the former. The floral decoration is in the style of Nicolas Robert, a painter of flowers who collaborated on Jarry's most famous work, La Guirlande de Julie. Joints redone, small restorations to the headpieces, some small stains in the margins, some leaves with small soiling, some loss of pigment on the face of the Virgin, some rubbing on the endpapers. PROVENANCE Unknown French sponsor| Mary Smythe, 2nd Viscountess Strangford, née Porter (handwritten bookplate on blank leaf, 1673)| Smythe family (armorial bookplate)| P.A.M. Russell (handwritten bookplate in pencil)| Christie's sale, Paris April 29, 2013 (no. 111).

[JARRY Nicolas (C. 1615-1666)] 书法和彩绘的MANUSCRIT, Prayers and devotional orations, [circa 1650]| vellum| small in-16 (100 x 63 mm), black chagrin, spine ribbed, two silver clasps, green tabis lining, antique marbled paper endpapers (18 c.?) (19 century binding)。 美丽的羊皮纸祈祷书，由17世纪法国宫廷书法的最佳代表进行插图。 1 bl. f., [1 f.], 169 p., 2 bl. ff.牛皮纸上的文本，每页14行，拉丁文本为精美的罗马字体，法文本为斜体，用金色和红色的丝线框住文本，两行首字母为红色、蓝色或金色，三行首字母为金色，带有花卉图案。 细节。F.*1: 照明的标题页。F.*2：圣母玛利亚的微型画。P. 1-20：圣女的小办公室。P. 21-52: 圣母的弥撒。P. 53-96: 献给圣母的礼仪和各种祈祷。第97-156页：忏悔诗，圣徒礼赞和各种祈祷。第157-169页：《圣丹尼斯礼赞》。手稿上有插图标题（盛开的王冠），整页的正面插图（报喜），带有花卉图案的带子，5个带有花卉图案的金色首字母和红色、蓝色和金色的首字母。尼古拉-贾里是受法院的知名人士委托。这卷书是他精细而优雅的书法的一个完美例子。虽然在波塔利斯男爵关于 "尼古拉-雅里和十七世纪的书法"（Bulletin du bibliophile，1896年）的研究中没有提到它，但它可以与这份名单中的第60号进行比较。贾里雇用了两位照明师，路易-德-盖尔尼耶（1614-1659）和让-佩蒂托（1607-1691），他们都是珐琅画师，是让-图坦-德-布卢瓦的学生。这本祈祷书开篇的《报喜》缩图更接近于前者的作品。花卉装饰是尼古拉-罗伯特的风格，他是一位花卉画家，曾与贾里最著名的作品《朱莉的桂冠》合作。接缝处重新做了处理，页眉有小的修复，页边有一些小的污点，一些叶子有轻微的脏污，圣母的脸上有一些颜料的流失，末页有一些摩擦。 证据 未知的法国赞助人；玛丽-斯迈思，第二代斯特朗福德子爵夫人，尼-波特（空白页上的手写书印，1673年）；斯迈思家族（纹章书印）；P.A.M. Russell（铅笔手写书印）；佳士得拍卖会，巴黎，2013年4月29日（编号111）。

[JARRY Nicolas (C. 1615-1666)]

[JARRY Nicolas (C. 1615-1666)] MANUSCRIT calligraphié et enluminé, Prières et oraisons dévotes, [circa 1650] | vélin | petit in-16 (100 x 63 mm), chagrin noir, dos à nerfs, deux fermoirs d’argent, doublures de tabis vert, gardes de papier marbré ancien (XVIIIe s. ?) (reliure du XIXe siècle). Beau livre de prières sur vélin, enluminé par le meilleur représentant de la calligraphie française de cour au XVIIe siècle. 1 f. bl., [1 f.], 169 p., 2 ff. bl. Texte sur vélin, 14 lignes par page, le texte latin en fine écriture romaine, le texte français en italiques, encadrement du texte d’un filet à l’or et en rouge, initiales de deux lignes en rouge, bleu ou à l’or, initiales de trois lignes à l’or avec motifs floraux. Détail. F. *1: page de titre enluminée. F. *2 : miniature de l’Annonciation. P. 1-20 : petit Office de la Vierge. P. 21-52 : messe de la Vierge. P. 53-96 : Litanies à la Vierge et diverses prières. P. 97-156 : Psaumes pénitentiels, Litanie des saints et diverses prières. P. 157-169 : Litanie de saint Denis. Manuscrit illustré d’un titre enluminé (couronne fleurie), d’une enluminure à pleine page en frontispice (l’Annonciation), de bandeaux à motifs floraux, de 5 lettrines à l’or avec motifs floraux et d’initiales en rouge, bleu et à l’or. Nicolas JARRY répondit aux commandes de membres éminents de la Cour. Ce volume offre un parfait exemple de la finesse et de l’élégance de sa calligraphie. Bien qu’il ne soit pas mentionné dans la liste établie par le baron Portalis dans son étude sur « Nicolas Jarry et la calligraphie au XVIIe siècle » (Bulletin du bibliophile, 1896), il est à rapprocher du n° 60 de cette liste. Jarry employa deux enlumineurs, Louis de Guernier (1614-1659) et Jean Petitot (1607-1691), tous deux peintres sur émail et élèves de Jean Toutin de Blois. La miniature de l’Annonciation ouvrant ce livre de prières est plus proche de l’œuvre du premier. La décoration florale est dans le style de Nicolas Robert, peintre de fleurs qui collabora au plus célèbre ouvrage de Jarry, La Guirlande de Julie. Mors refaits, petites restaurations aux coiffes, quelques petites taches en marge, certains feuillets avec petites salissures, quelques pertes de pigment sur le visage de la Vierge, quelques frottements sur les gardes. PROVENANCE Commanditaire français inconnu| Mary Smythe, 2e vicomtesse Strangford, née Porter (ex-libris manuscrit sur le feuillet blanc, 1673) | famille Smythe (ex-libris armorié) | P.A.M. Russell (ex-libris manuscrit au crayon) | vente Christie’s, Paris 29 avril 2013 (n° 111).

0001_piZJZB.jpg

0002_LMMnXu.jpg

0003_PeIqCF.jpg

LÉPICIÉ François-Bernard (1698-1755) autograph manuscript, [Catalogue raisonné des tableaux du Roi. Écoles du Nord]| 150 folios (35.5 x 23.5 cm), leaves in soft vellum folder, in a vellum-covered slipcase, title on upper front cover. Precious unpublished work file for the catalog of the King's paintings. The engraver Bernard-François LÉPICIÉ had been appointed permanent secretary and historiographer of the Royal Academy of Painting and Sculpture. Author of a Recueil des vies des premiers peintres du Roi (1752), he was commissioned by Charles-François Le Normant de Tournehem, director general of buildings, academies and manufactures, uncle of La Pompadour, to write the Catalogue raisonné des tableaux du Roi, with an abridgement of the lives of the painters, of which only two volumes were published in 1752 and 1754, devoted to the Florentine and Roman, Venetian and Lombardy schools. In the Foreword of the first volume, Lépicié wrote: "I first divide this collection by schools: I give a summary of the life of the Artists whose works are in this magnificent Collection, I trace a slight idea of their talents, their progress & their way of working, & I finish by the Catalogue of their paintings, of which I indicate the subject, & of which I mark the sizes with the most scrupulous attention. [...] This first volume will contain the Florentine School and the Roman School| I will give the other schools in the same order| they are already well advanced, and I do not intend to interrupt the work. It is the file of this work that we present here, devoted mainly to the Northern Schools, largely advanced, but which the death of Lépicié left unfinished and unpublished. The notes are written in brown ink on single or double sheets of laid paper, written on both sides or only on the front. Some are marked on the back or in the margin "to be reviewed" or "done", or bear the name of the painter| the sheets should have been folded and filed in such a way as to show the title. Several entries show successive drafts, on the same page or on separate sheets: summary entry, draft, corrected draft, final version .... A note on an introductory sheet indicates: "Vies de quelques Peintres que M. Dénard Avocat gendre de M. Le Moyne sculpteur avoit ecritte pour moy et que je me proposois de faire servir au catalog raisonné des Tableaux du Roy". If this file is in Lépicié's hand, there are numerous corrections or remarks by various hands that we could not identify with certainty. We know from a handwritten note by Pierre-Jean MARIETTE at the end of his own copy of Volume I of the published Catalogue (INHA 4° F 308), that he was one of Lépicié's collaborators ("M. Lépicié, author of this Description des Tableaux du Roi, was my friend. He asked me, when he was in charge of this work, to help him & I agreed all the more willingly, as it was a completely new work for him, & on which his fortune depended in some way. He presented me his manuscript, I read it, and I retouched some of the Lives of the Painters that he had composed. I went further and wrote some of them, or more quickly I started again a certain number which seemed to me too weak, & he had them printed as I had supplied them to him. Particular considerations did not want me to reveal this secret, as long as he lived, but today that he is no more, I believe that it is well allowed to me to claim a good which belongs to me ") Besides Mariette, one can think of Carle Van Loo, of Charles-Nicolas Cochin, who was perpetual secretary of the Academy of painting, of Pierre-François Basan, or of Claude-Henri Watelet, and also of the sponsor Le Normant de Tournehem. A draft of two letters, in the margin of a note on Rubens, has brought forward the name of Jean-Marc Nattier, to whom this manuscript was first attributed (his name appears in the title engraved on the box containing this manuscript)| it concerns the execution and payment of a portrait of the Marquise de Pompadour: "I am uncertain, M. if you have received the letter I had the honor to write you about the portrait of Madame la Marquise de Pompadour and in which I asked you to honor me with a word of reply. The question is whether I should present my memoir to the Director General, or whether Madame la Marquise will order the payment of it as she did for Mr. Boucher. [I will not speak to you of my pains nor of the nine months of work that I used to make five portraits in a row to succeed in executing the one that I had the honor to present to Madame la Marquise. However, as there is only one, it is also on it that I must stop, and I cannot do better than to rely on the generous kindness of Madame la Marquise. All that I could do to make him what he is, must be forgotten, unless it is out of friendship.

LÉPICIÉ François-Bernard (1698-1755) 亲笔手稿，[Catalogue raisonné des tableaux du Roi. Écoles du Nord]；150页（35,5 x 23,5厘米），用软牛皮纸文件夹装着，装在一个牛皮纸包着的滑套里，上板有标题。 珍贵的未发表的国王画作目录的工作文件。 雕刻家伯纳德-弗朗索瓦-莱比锡被任命为皇家绘画和雕塑学院的常任秘书和历史学家。他是《国王绘画作品集》（Recueil des vies des premiers peintres du Roi）（1752年）的作者，受建筑、学院和制造业总干事、蓬巴杜的叔叔查尔斯-弗朗索瓦-勒诺曼-杜尔内姆的委托，撰写《国王绘画作品目录》，其中对画家的生活进行了简略的描述，其中只有两卷在1752年和1754年出版，专门介绍佛罗伦萨和罗马、威尼斯和伦巴底画派。在第一卷的前言中，Lépicié写道："我首先按流派划分这个收藏：我对其作品出现在这个宏伟的收藏中的艺术家的生活进行了简略的描述；我对他们的才能、他们的进步和他们的工作方式进行了简单的了解，我以他们的绘画目录结束，我指出了这些绘画的主题，并以最严谨的态度标注了它们的尺寸。[......]这第一卷将包含佛罗伦萨学派和罗马学派；我将按照同样的顺序介绍其他学派；它们已经很先进了，我不打算打断这项工作。我们在这里介绍的是这项工作的档案，主要是关于北方学校的，已经取得了很大的进展，但莱比锡的去世使它没有完成，也没有出版。笔记是用棕色墨水写在单张或双张的平纹纸上，写在两面或只写在正面。有些作品的背面或空白处标有 "待审查 "或 "已完成 "的字样，或者印有画家的名字；这些画页应该被折叠和归档，以显示标题。有几个条目显示了连续的草稿，在同一页或不同的纸张上：摘要条目、草稿、修正的编辑、最终版本....在介绍性的一页上有这样的说明："Dénard Avocat gendre de M. Le Moyne sculpteur先生为我写的一些画家的故事，以及我建议为Roy表的目录提供服务。如果这份文件是出自Lépicié之手，那么还有许多不同人的修正或备注，我们无法肯定地确定。我们从皮埃尔-让-马利特在他自己出版的《目录》第一卷（INHA 4° F 308）末尾的手写说明中得知，他是莱比锡的合作者之一（"莱比锡先生，《国王表记》的作者，是我的朋友。当他被委托从事这项工作时，他要求我帮助他，我更愿意同意，因为这对他来说是一项全新的工作，而且他的财富在某种程度上取决于此。他把他的手稿交给我，我看了看，并对他创作的一些《画家传》进行了修饰。我进一步写了一些，或者更快，我重新写了一些在我看来太弱的内容，他按照我提供给他的内容把它们印了出来。只要他还活着，特定的考虑不希望我透露这个秘密，但现在他已经不在了，我相信我可以要求属于我的财产"）。 除了玛丽埃特，人们还可以想到卡勒-凡-卢、查尔斯-尼古拉-科钦，他是绘画学院的常任秘书，皮埃尔-弗朗索瓦-巴桑，或者克劳德-亨利-瓦特莱，还有赞助人勒诺曼-杜尔内姆。在关于鲁本斯的说明的空白处，有两封信的草稿，提出了让-马克-纳蒂埃的名字，这份手稿最初是归属于他的（他的名字出现在装有这份手稿的盒子上所刻的标题中）；它涉及蓬巴杜侯爵夫人肖像的执行和付款："我不确定，先生。我不知道你是否收到了我有幸写给你的关于蓬巴杜侯爵夫人画像的信，我在信中请你给我一个答复。现在的问题是要知道我是否应该向总干事提交我的回忆录，或者侯爵夫人是否会像对待布歇先生那样下令支付。[我不会对你说我的痛苦，也不会说我花了九个月的时间连续画了五幅肖像画，以便成功地完成我有幸送给侯爵夫人的这幅画。然而，由于只有一个，我也必须在它上面停下来，我只能依靠侯爵夫人的慷慨善举。我为他所做的一切都必须忘记，除非是出于对他的友谊。

LÉPICIÉ François-Bernard (1698-1755)

LÉPICIÉ François-Bernard (1698-1755) MANUSCRIT autographe, [Catalogue raisonné des tableaux du Roi. Écoles du Nord] | 150 feuillets in-fol. (35,5 x 23,5 cm), en feuilles sous chemise de vélin souple, dans un coffret gainé de vélin, titre sur le pat sup. Précieux dossier de travail inédit pour le catalogue des tableaux du Roi. Le graveur Bernard-François LÉPICIÉ avait été nommé secrétaire perpétuel et historiographe de l’Académie royale de peinture et de sculpture. Auteur d’un Recueil des vies des premiers peintres du Roi (1752), il fut chargé par Charles-François Le Normant de Tournehem, directeur général des bâtiments, académies et manufactures, oncle de la Pompadour, de rédiger le Catalogue raisonné des tableaux du Roi, avec un abrégé de la vie des peintres, dont deux volumes seulement ont paru en 1752 et en 1754, consacrés aux écoles florentine et romaine, vénitienne et de Lombardie. Dans l’Avertissement du premier volume, Lépicié écrivait : « Je divise d’abord cette collection par écoles : je donne un abrégé de la vie des Artistes dont les ouvrages se trouvent dans ce magnifique Recueil, | je trace une légère idée de leurs talens, de leurs progrès & de leur façon d’opérer, & je finis par le Catalogue de leurs tableaux, dont j’indique le sujet, & dont je marque les grandeurs avec l’attention la plus scrupuleuse. […] Ce premier volume contiendra l’Ecole Florentine & l’Ecole Romaine | je donnerai les autres Ecoles dans le même ordre | elles sont déjà fort avancées, & je ne compte pas en interrompre le travail ». C’est le dossier de ce travail que nous présentons ici, consacré principalement aux Écoles du Nord, largement avancé, mais que le décès de Lépicié a laissé inachevé et inédit. Les notices sont rédigées à l’encre brune sur des feuillets simples ou des bifeuillets de papier vergé, écrits recto-verso ou au seul recto. Certains sont marqués au dos ou en marge « a revoir » ou « fait », ou portent le nom du peintre | les feuillets devaient être pliés et classés de façon à faire apparaître le titre. Plusieurs notices présentent des rédactions successives, sur la même page ou sur des feuillets séparés : notice sommaire, brouillon, mise au net corrigée, version finale…. Une note sur un feuillet liminaire indique :« Vies de quelques Peintres que M. Dénard Avocat gendre de M. Le Moyne sculpteur avoit ecritte pour moy et que je me proposois de faire servir au catalogue raisonné des Tableaux du Roy ». Si ce dossier est de la main de Lépicié, on relève de nombreuses corrections ou remarques de diverses mains que nous n’avons pu identifier avec certitude. On sait par une note manuscrite de Pierre-Jean MARIETTE à la fin de son propre exemplaire du tome I du Catalogue publié (INHA 4° F 308), qu’il fut un des des collaborateurs de Lépicié («M. Lépicié, auteur de cette Description des Tableaux du Roi, étoit mon ami. Il me pria lorsqu’il eut été chargé de cet ouvrage, de lui aider & je m’y engageai d’autant plus volontiers, que c’étoit un travail tout à fait neuf pour lui, & duquel sa fortune dépendoit en quelque façon. Il me présenta son manuscrit, je le lus, & je retouchai quelques unes des Vies des Peintres qu’il avoit composées. J’allai plus loin j’en écrivis, ou plus tost j’en recommençai un certain nombre qui me parurent trop foibles, & il les fit imprimer telles que je les lui avois fournies. Des considérations particulières n’ont pas voulu que je révélâs ce secret, tant qu’il a vécu, mais aujourd’hui qu’il n’est plus, je crois qu’il m’est bien permis de réclamer un bien qui m’appartient ») Outre Mariette, on peut penser à Carle Van Loo, à Charles-Nicolas Cochin, qui fut secrétaire perpétuel de l’Académie de peinture, à Pierre-François Basan, ou à Claude-Henri Watelet, et aussi au commanditaire Le Normant de Tournehem. Un brouillon de deux lettres, en marge d’une notice sur Rubens, a fait avancer le nom de Jean-Marc Nattier, à qui ce manuscrit avait été d’abord attribué (son nom figure dans le titre gravé sur le coffret renfermant ce manuscrit) | il s’agit de l’exécution et du paiement d’un portrait de la marquise de Pompadour: « Je suis incertain, M. si vous avez reçu la lettre que j’ai eu l’honneur de vous ecrire au sujet du portrait de Madame la Marquise de Pompadour et dans la quelle je vous priois de m’honorer d’un mot de reponse. Il s’agiroit de savoir si je dois presenter mon memoire a M. le Directeur General, ou bien si Madame la Marquise en ordonnera le payement comme elle l’a fait pour M. Boucher. […] Je ne vous parlerez point de mes peines ni de 9 mois de travail que j’ai employez a faire cinq [têtes biffé] portraits de suite pour parvenir a executer celui que j’ai eu l’honneur de presenter a Madame la Marquise. Cependant comme il n’en existe qu’un c’est aussi sur luy que je dois m’arrêter, et je ne puis mieux faire que de m’en rapporter a la bonté genereuse de Madame la Marquise. Tout ce que j’ai pû faire pour parvenir a le rendre tel qu’il est, doit s’oublier, amoins que par amitié p

0001_gzESUR.jpg

MAETERLINCK Maurice (1862-1949) autograph manuscript, La Vie des abeilles, [1900-1901]| 326 leaves (plus 3 titles) in-4 (about 21 x 17 cm, some cut and pasted), orange paper cover, mounted on tabs between sheets of strong vellum paper, all in one large folio volume, bound in tan morocco with large mosaic and gilt decoration on the boards and spine with yellow, white, brown morocco pieces representing bees and beehive cells| lemon morocco linings with cold fillet crosses, green bronze moire endpapers, double endpapers, gilt edges, slipcase (Fryns) Complete working manuscript of this important work, ecological before its time, which was a great success worldwide. Published in Paris by Fasquelle in 1901, and simultaneously translated in Berlin, Amsterdam, London and New York, La Vie des abeilles was an immediate success, with translations in sixteen languages. It was in 1900, in Passy and in Normandy at Gruchet Saint-Siméon, that Maeterlinck, influenced by Jean-Henri Fabre, began a long study of bees, inspired by "twenty years of beekeeping", from his youth in the family country house at Oostacker, near Ghent. For his observations, Maeterlinck had a beehive made with a transparent wall. The book was praised by Rainer-Maria Rilke and Jean Rostand, among others: "Maeterlinck, by the virtue of his genius, will bring into the literary heritage a bit of the soul of the naturalist... Whoever has read The Life of the Bees will remain impregnated with it forever"... The manuscript is written in blue-black ink on the front side of sheets of lined paper taken from a notebook. Many of the pages have been partially cut out and glued back together with gummed paper on the back, showing (as well as the changes in pagination) an important work of reworking, some pages having up to eight fragments put end to end (32 cm). The work is divided into seven books, the titles of which have been inscribed in red ink (three on added leaves): I At the threshold of the hive| II The swarm| III The foundation of the city| IV The young queens| V The nuptial flight| VI The massacre of the males| VII The progress of the species. The text is divided into 116 numbered sequences (the numbers will disappear in the edition). The original cover of strong orange paper has been kept, with the autograph inscription in red ink : " complete manuscript - Life of bees ". There are numerous erasures, corrections and additions, some in red ink, and variants with the final text (some additions will be carried on the typing or the proofs). The pagination was written in pencil by Maeterlinck in the upper right corner of the leaves| it is continuous until page 188 (with pages numbered 110-112 and 114-116), then discontinuous, with sometimes a double or triple numbering crossed out, corresponding to the different books or testifying to additions and upheavals in the organization of the work. A letter from the secretariat of the Institut de France acknowledging receipt of the book for the Montyon competition (November 16, 1901) is attached. EXHIBITION Maurice Maeterlinck (Royal Library of Belgium, 1962, n° 207). PROVENANCE Countess Renée Maeterlinck (sale Brussels 20 February 1974, no. 47)| Carlo de Poortere (ex-libris| Carlo De Poortere Library. Verhaeren, Maeterlinck, Rodenbach, Liège, 1985, n° 12, p. 145-146).

MAETERLINCK Maurice (1862-1949) 亲笔手稿，La Vie des abeilles, [1900-1901]| 326页（加3个标题），4开本（约21 x 17厘米，有些是剪裁和粘贴的），橙色纸质封面，斜插在坚固的编织纸之间，全部为一个大的对开卷。哈瓦那摩洛哥装订，板和书脊上有大型马赛克镀金装饰，黄色、白色和棕色的摩洛哥片描绘了蜜蜂和蜂巢细胞；柠檬摩洛哥衬里，有冷丝状的交叉点，绿铜色摩尔底纸，双底纸，镀金边缘，滑套（弗莱恩斯）。 这部重要作品的完整工作手稿，在其时代之前的生态学，在世界范围内获得了巨大的成功。 La Vie des abeilles于1901年在巴黎由Fasquelle出版，并同时被翻译成柏林、阿姆斯特丹、伦敦和纽约，立即获得成功，被翻译成16种语言。正是在1900年，在帕西和诺曼底的Gruchet Saint-Siméon，梅特林克受到让-亨利-法布尔的影响，开始了对蜜蜂的长期研究，灵感来自于 "二十年的养蜂经验"，从他年轻时在根特附近的奥斯塔克的家庭乡村别墅开始。为了观察，梅特林克请人做了一个有透明墙的蜂巢。这本书得到了莱纳-玛丽亚-里尔克和让-罗斯坦等人的称赞："梅特林克凭借他的天才，将使自然主义者的灵魂一点点进入文学遗产......谁读过《蜜蜂的生活》，谁就会永远受到它的浸染"......手稿是用蓝黑色墨水写在从笔记本上取下的衬纸正面。许多叶子都被剪掉了一部分，并在背面用胶纸重新粘在一起，显示出（以及页码的变化）大量的返工，有些叶子有多达8个碎片，端端正正地放在一起（32厘米）。这部作品分为七本书，书名是用红墨水题写的（三张加页）：I 蜂巢的门槛；II 蜂群；III 城市的建立；IV 年轻的女王；V 新婚飞行；VI 雄性的屠杀；VII 物种的发展。全文分为116个编号的序列（这些编号将在版本中消失）。保留了坚固的橙色纸张的原封面，上面有红色墨水的亲笔题词："完整的手稿--蜜蜂的生活"。有大量的擦除、更正和补充，有些是用红墨水写的，还有与最终文本不同的地方（有些补充将被带入排版或校对中）。页码是梅特林克在书页的右上角用笔写的；它一直连续到第188页（页数为110-112和114-116），然后是不连续的，有时还划掉了双倍或三倍的数字，与不同的书相对应，或者证明了作品组织中的补充和动荡。 随函附上法兰西学院秘书处的一封信，确认收到了用于蒙蒂翁竞赛的书（1901年11月16日）。 展览 莫里斯-梅特林克（Bibliothèque Royale de Belgique，1962年，No.207）。 证据 Renée Maeterlinck伯爵夫人（1974年2月20日布鲁塞尔拍卖会，第47号）；Carlo de Poortere（前图书馆；Carlo De Poortere图书馆。Verhaeren, Maeterlinck, Rodenbach, Liège, 1985, n° 12, p. 145-146）。

MAETERLINCK Maurice (1862-1949)

MAETERLINCK Maurice (1862-1949) MANUSCRIT autographe, La Vie des abeilles, [1900-1901] | 326 feuillets (plus 3 titres) in-4 (environ 21 x 17 cm, certains découpés et recollés), couverture de papier orange, montés sur onglets entre des feuillets de papier vélin fort, le tout en un fort volume in-fol., reliure parlante maroquin havane à grand décor mosaïqué et doré sur les plats et le dos avec des pièces de maroquin jaune, blanc, brun représentant des abeilles et des alvéoles de ruche | doublures de maroquin citron avec croisillon de filets à froid, gardes de moire vert bronze, doubles gardes, tranches dorées, étui (Fryns). Manuscrit de travail complet de cette œuvre importante, écologique avant l’heure, qui remporta un très grand succès mondial. Publiée à Paris chez Fasquelle en 1901, et simultanément en traduction à Berlin, Amsterdam, Londres et New York, La Vie des abeilles remporta aussitôt un grand succès, avec des traductions en seize langues. C’est en 1900, à Passy et en Normandie à Gruchet Saint-Siméon, que Maeterlinck, influencé par Jean-Henri Fabre, commença une longue étude sur les abeilles, inspirée par « vingt années d’apiculture », depuis sa jeunesse dans la maison de campagne familiale à Oostacker, près de Gand. Pour ses observations, Maeterlinck avait fait confectionner une ruche dont une des parois était transparente. Le livre a été salué notamment par Rainer-Maria Rilke et par Jean Rostand : «Maeterlinck, par la vertu de son génie, fera entrer dans le patrimoine littéraire un peu de l’âme du naturaliste… Qui a lu La Vie des abeilles en reste à jamais imprégné »… Le manuscrit est écrit à l’encre bleu noir au recto de feuillets de papierligné tirés d’un cahier. De nombreux feuillets ont été en partie découpés et recollés à l’aide de papier gommé au dos, témoignant (ainsi que les changements de pagination) d’un important travail de remaniement, certains feuillets comptant jusqu’à huit fragments mis bout à bout (32 cm). L’œuvre est divisée en sept livres, dont les titres ont été inscrits à l’encre rouge (trois sur feuillets ajoutés) : I Au seuil de la ruche | II L’essaim | III La fondation de la cité | IV Les jeunes reines | V Le vol nuptial | VI Le massacre des mâles | VII Le progrès de l’espèce. Le texte est divisé en 116 séquences numérotées (les numéros disparaîtront dans l’édition). On a gardé la couverture originale de papier fort orange, avec l’inscription autographe à l’encre rouge : « manuscrit complet – Vie des abeilles ». On relève de nombreuses ratures, corrections et additions, certaines à l’encre rouge, et des variantes avec le texte définitif (quelques additions seront portées sur la dactylographie ou les épreuves). La pagination a été portée au crayon par Maeterlinck dans le coin supérieur droit des feuillets | elle est continue jusqu’à la page 188 (avec des pages chiffrées 110-112 et 114-116), puis discontinue, avec parfois une double ou triple numérotation biffée, correspondant aux différents livres ou témoignant d’additions et de bouleversements dans l’organisation de l’ouvrage. On joint une lettre du secrétariat de l’Institut de France accusant réception du livre pour le concours Montyon (16 novembre 1901). EXPOSITION Maurice Maeterlinck (Bibliothèque Royale de Belgique, 1962, n° 207). PROVENANCE Comtesse Renée Maeterlinck (vente Bruxelles 20 février 1974, n° 47) | Carlo de Poortere (ex-libris | Bibliothèque Carlo De Poortere. Verhaeren, Maeterlinck, Rodenbach, Liège, 1985, n° 12, p. 145-146).

0001_JRMWUL.jpg

0002_kJbWOg.jpg

0003_ORaaxK.jpg

0004_TfpVpk.jpg

0005_qXPIRm.jpg

0006_ELgWFN.jpg

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A. (minute), [May 1608?, to the countess of LA ROCHE]| 1 page in-fol. (31.5 x 19.5 cm| foxing, 2 small holes by ink corrosion, slight repairs to folds on verso). 8 Minute of a beautiful declaration of love. [This letter was once considered to be addressed to the viscountess of Auchy, sung by Malherbe in his verses under the name of Caliste. It was published as early as 1630 in Les Œuvres de François de Malherbe (Paris, Chappelain, 1630, book III, letter 1), without the mention "To Caliste". It is more probably the first declaration of love of Malherbe to the one whom, tired of Caliste's indifference, he chooses to love: the countess Marthe de LA ROCHE, born of Clermont d'Amboise, who had married in 1590 Balthazar Flotte, count of La Roche (1554-1613). He addressed to her in May 1608, probably at the same time of this letter, the beautiful Stances "The last of my days is above the horizon"..., followed a few months later by the Complaint on an absence "Complices of my servitude"... An old copy of this letter, whose autograph had remained unknown and presents some variants, appears in the collection Baluze 133 (f° 36) in the National Library of France]. "I throw myself at your feet, M[adame], to cry out to you for the temerity I see committed, the most impudent and the most impudent that can be imagined. You will no doubt be amazed at the nature of this crime, and before I have done it I ask for absolution. It is, Madame, that I want to offer you to spend the rest of my days in your service, and to protest to you that if you do me the grace of finding it good, I will accept it as the most particular obligation that fortune has ever graced me with. This will was born in my mind the first time I had the honor of seeing you, but without lying, I combated it with so many reasons that it was ashamed to appear and remained as if it were dormant. Until now, when two or three similar occasions have arisen to meet me in your presence, I have been so awakened that I am obliged to declare it to you myself in order to prevent any bad effects that indiscretion might precipitate. I don't know, Madam, how unworthy the affair is of the altar, but as it is, I bring it to you with a mind so purged of all previous affections and so free from the desire to have any more in the future. I do it my queen I do it my dear goddess I swear by the desire I have to acquire your good fortune. You can think if it is an oath that I propose to violate. Believe it therefore my dear Goddess and find good that in all humility I kiss your beautiful and white hands. I am ". Œuvres (Bibl. de la Pléiade), p. 324.

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A. (minute), [1608年5月?, 给LA ROCHE伯爵夫人]| 1页对开页(31.5 x 19.5 cm| 有皱纹，2个由于墨水腐蚀的小孔，背面折叠处有轻微的修补)。8 分钟的美丽爱情宣言。 [这封信曾被认为是写给奥奇子爵夫人的，马尔赫贝在他的诗篇中唱的是卡利斯特。早在1630年，它就在《François de Malherbe的作品》（巴黎，Chappelain，1630年，第三册，第1封信）中发表，没有提到 "À Caliste"。它更可能是马勒贝对那个厌倦了卡利斯特的冷漠而选择爱的女人的第一次爱情宣言：玛特-德-拉罗什伯爵夫人，名叫克莱蒙-德-昂布瓦兹，她在1590年嫁给了拉罗什伯爵巴尔塔扎尔-弗洛特（1554-1613）。他在1608年5月，可能与这封信同时寄给了她美丽的Stances "Le dernier de mes jours est dessus l'horizon"......，几个月后又寄来了Plainte sur une absence "Complices de ma servitude"......这封信的一个旧副本，其亲笔签名一直不详，而且有一些变体，出现在法国国家图书馆的Baluze 133（f° 36）收藏中。］ "我把自己扔在你的脚下，先生，为我所犯下的无耻行为向你呐喊，这是可以想象的最厚颜无耻的行为，你无疑会对这一罪行的性质感到惊奇，我要求在做这件事之前得到赦免。我想提出用我的余生为你服务，并向你抗议，如果你能帮我发现它的好处，我将接受它作为幸运之神赐予我的最特殊的义务。这个意愿在我第一次有幸见到你的时候就在刀刃上出现了，但我没有撒谎，我用许多理由来对抗它，以至于它羞于出现，一直像休眠一样。直到现在，当两三个类似的场合出现在你面前时，我才猛然醒悟，不得不亲自向你声明，以防止不谨慎可能催生的任何坏影响。我不知道，先生，这个效忠有多么不值一提，但既然如此，我把它带到你面前，是以一种如此清净的心态来看待以前的所有感情，如此无欲无求地在未来拥有任何更多的感情。我做到了，我的女王，我做到了，我亲爱的女神，我以我想获得你的好运的愿望发誓。你可以想一想，这是否是我提议违反的誓言。因此，请相信，我亲爱的女神，并发现它很好，在所有的谦卑中，我亲吻你美丽和白色的手。我是"。 诗集》（Bibl. de la Pléiade），第324页。

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628)

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A. (minute), [mai 1608 ?, à la comtesse de LA ROCHE]| 1 page in-fol. (31,5 x 19,5 cm| rousseurs, 2 petits trous par corrosion d'encre, légères réparations aux plis au verso). M[adame] que je vous veux offrir de passer le reste de mes jours en vostre service, et vous protester que sy vous me faites la grasse de le trouver bon je la resseveray comme la plus particuliere obligation dont jamais la fortune ait moien de me gratifier. Ceste volonté me naquit en lame la premiere fois que jeus lhonneur de vous voir mais sans mentir, je la combatis de tant de raisons quelle eut honte de paroistre et demeura comme assoupye. Jusques a ceste heure que par deux ou trois semblables occasions qui se sont offertes de me rencontrer en vostre presensse je lay tellement réveillée que je suis contraint de la vous declarer moymesme pour empescher quelque mauvais effet aquoy l'indiscretion la pourroit precipiter. Je nignore pas M[adame] combien lofrande est indigne de lautel mais telle quelle est je la vous aporte avec ung esprit sy purgé de toutes les afections precedentes et sy hors de soupson den ressevoir jamais dautres a lavenir. Je le fais ma reyne je le fais ma chere deesse je le jure par le desir que jay daquerir vos bonnes grasses. Vous pouvez pensser si sest ung serment que je me propose de violer. Croiez le donc ma chere Deesse et trouvez bon quen toute humilité je baise vos belles et blanches mains. Je suis». Oeuvres (Bibl. de la Pléiade), p. 324. Minute d'une magnifique déclaration d'amour. [Cette lettre a été jadis considérée comme adressée à la vicomtesse d'Auchy, chantée par Malherbe dans ses vers sous le nom de Caliste. Elle a été publiée dès 1630 dans Les Oeuvres de François de Malherbe (Paris, Chappelain, 1630, livre III, lettre 1), sans la mention «À Caliste». Il s'agit plus probablement la première déclaration d'amour de Malherbe à celle que, lassé de l'indifférence de Caliste, il choisit alors d'aimer: la comtesse Marthe de LA ROCHE, née de<

0001_UVeYHC.jpg

0002_XGOGKG.jpg

0003_pQwuXb.jpg

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A., signed by three fermesses, [23 June 1616, to Charlotte d'AUCHY]| 1 page in-fol. (small marginal repair). Beautiful letter of despair in love before the rigors of his mistress. [It is known that Charlotte Jouvenel des Ursins, who became by her marriage viscountess of AUCHY (1750?-1646), inspired to Malherbe in 1606-1607 a violent passion| under the name of CALISTE, he celebrated her in some of his most beautiful verses: "There is nothing so beautiful as Caliste is beautiful"...] "It is necessary to say the truth, Madam, that it is difficult to be revolted against a beauty like yours: and that when we came so before to this disorder, it is even more difficult that soon or later a better thought does not recall us to our duty. What extraordinary murmurings or rather what prodigious blasphemies had not made me take pleasure in your inequalities? With what imprecations had I not protested that I would rather die a thousand deaths than ever set sail again on a sea where navigation was accompanied by so many perils? And yet Madame, here I am at your feet, so humbled that there has never been anything as penitent as I am: and so in love, that being beyond all measure, I do not believe it to be anywhere near what is due to your incomparable qualities. I certainly do not know with what eyes I look at you. But it is very true that from one day to the next, I find in your perfections such an advantageous progress, that if yesterday you were miraculous to me, today you are divine to me: tomorrow you will be goddess to me. And at this account, who doubts that in the end to name you according to my feeling, and according to your merit, the words do not fail my imagination? Consider if you like. Madame, in the satisfaction I give you, how ridiculous are the angers of those who love. Make fun of mine| and erase them from your mind as the thoughts that led me to such an unfortunate and detestable rebellion / despair are erased from mine. I ask you for this grace with my knees on the ground, and beg you most humbly, Madame, to believe that the desire to live will only last as long as you preserve the immutable/inviolable affection that you have done me the honor of promising me. The letter is signed with three signatures| it presents some erasures and corrections, even alternative versions of some passages. It bears on the back the date of reception written by the addressee: "25th June 1616 RA". It has been published since 1630 in the Œuvres de Malherbe (book III, letter 20). Œuvres (Bibl. de la Pléiade), p. 314.

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A.，由三个fermesses签名，[1616年6月23日，致Charlotte d'AUCHY]；1页对开（小的边缘修复）。 爱上女主人的严格要求的绝望的美丽信件。 [众所周知，夏洛特-朱弗内尔-德-乌尔森，因结婚而成为奥希的子爵夫人(1750?-1646)，在1606-1607年激发了马勒贝的猛烈激情；以CALISTE的名义，他在一些最美丽的诗句中赞美她："没有什么比CALISTE更美丽的了"......] "有必要说实话，夫人，像您这样的美貌是很难让人反感的：当我们已经走到这种失态的地步时，更难的是，迟早会有更好的想法不叫我们回到我们的责任上来。如果我没有对你的不平等行为表示不满，那么会有什么不寻常的杂音，或者说是什么惊人的亵渎？我曾以什么样的咒语抗议过，我宁可死上一千次，也不愿意再在一个伴随着这么多危险的海上航行。然而，夫人，我在您的脚下，如此谦卑，从来没有任何东西像我这样忏悔：如此的爱，超出了所有的衡量标准，我不相信它是任何地方，是由于您无与伦比的品质。我当然不知道我是用什么眼睛看你。但非常真实的是，从一天到另一天，我在你的完美中发现了如此有利的进步，如果昨天你对我来说是奇迹，今天你对我来说是神圣的：明天你将成为一个女神。因此，谁会怀疑，最后按照我的感觉和你的功绩来命名你，这些话不会辜负我的想象力？如果你喜欢，可以考虑一下。夫人，在我给你的满足中，那些爱的人的愤怒是多么的可笑。取笑我的；把它们从你的脑海中抹去，就像把我引向如此不幸和可憎的反叛/绝望的想法从我的脑海中抹去一样。我跪在地上向您请求这个恩典，并最谦卑地请求您，夫人，请您相信，只要您保持您向我承诺的不变/不可侵犯的感情，我的求生欲望就会持续。 这封信有三个签名；它包含一些擦除和更正，甚至还有一些段落的替代版本。背面有收信人写的收信日期："1616年6月25日"。早在1630年，它就被发表在《马尔赫贝的作品》中（第三册，第20封信）。诗集》（Bibl. de la Pléiade），第314页。

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A., signée de trois fermesses, [23 juin 1616, à Charlotte d’AUCHY] | 1 page in-fol. (petite réparation marginale). Belle lettre de désespoir amoureux devant les rigueurs de sa maîtresse. [On sait que Charlotte Jouvenel des Ursins, devenue par son mariage vicomtesse d’AUCHY (1750?-1646), inspira à Malherbe en 1606-1607 une violente passion | sous le nom de CALISTE, il la célébra dans quelques-uns de ses plus beaux vers : « Il n’est rien de si beau comme Caliste est belle »...] « Il faut dire la verité, Madame, quil est malaisé de se revolter contre une beauté comme la vostre : et que quand nous en sommes venus si avant a ce desordre, il est encores plus malaisé que tost ou tard une meilleure pensée ne nous rappelle a nostre devoir. Quels [deseseperez biffé] extraordinaires murmures ou plutost quels prodigieux blasphemes ne m’avoit fait faire le deplaisir de vos inégalitez ? Avec quelles imprecations n’avoys je protesté de mourir de mille morts plutost [que] de me remettre jamais sur une mer, ou la navigation fust accompagnée de tant de perils ? Et cependant Madame, me voicy a vos piez si humilié qu’il ne fut jamais rien de penitent comme je suys : et si amoureux, que l’estant audela de toute mesure, je ne le croy pas estre a beaucoup près de ce qui est deu a vos incomparables qualitez. Je ne scay certes de quels yeux je vous regarde. Mais il est tres vray que d’un jour a l’autre, je trouve en voz perfections un progres tellement avantageux, que si hier vous m’estiez [une merveille biffé] miraculeuse, aujourdhuy vous m’estes divine : demain vous me serez deesse. Et a ce compte la, qui doute qu’a la fin pour vous nommer selon mon sentiment, et selon votre merite les paroles ne defaillent a mon imagination ? Considerez sil vous plaist. Madame, en la satisfaction que je vous fays, combien les coleres de ceux qui aiment sont ridicules. Moquez vous des miennes | et les effacez en vostre esprit comme sont effacees au mien les pensées qui m’avoyent porté a une si malheureuse et détestable rebellion / ce desespoir. Je vous demande ceste grace les genoux en terre, et vous supplye treshumblement Madame de croire que le desir de vivre ne me durera qu’autant que vous conserverez l’affection immuable / inviolable que vous m’avez fait l’honneur de me promettre ». La lettre est signée de trois fermesses | elle présente quelques ratures et corrections, voire des versions alternatives de quelques passages. Elle porte au dos la date de réception inscrite par la destinataire : « 25e Juin 1616 RA». Elle a été publiée dès 1630 dans les Œuvres de Malherbe (livre III, lettre 20). Œuvres (Bibl. de la Pléiade), p. 314.

0001_GzWlXf.jpg

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A.S. "Malherbe", Paris October 18, 1625, to Honorat de RACAN, "Monsieur de Racan gentilhomme ordre de la chambre du roy a la Roche au maine"| 3 pages folio, addressed with red wax seals of arms (one almost intact, the other broken). Remarkable and long familiar letter from Malherbe to Racan, with a beautiful verve of language, quoting his own verses, and evoking the news of the time. [Malherbe, who stayed with the Court in Fontainebleau, returned to Paris, while Racan is still in his land of Touraine. Malherbe laughs amiably at his desire to marry Mme de Termes ("the lady of Burgundy"), sister-in-law of the Grand-Ecuyer Roger de Bellegarde. He mentions the preparation of the Recueil de lettres nouvelles by Nicolas Faret (1627). The letter was published as early as 1630 in Les Œuvres de François de Malherbe (Paris, Chappelain, 1630, book II, letter 14)| it presents some erasures and variants with the published text]. "We are back in Paris. It is time to wake up my laziness. It has slept as long as Endymion or wars are needed. But certainly if I did not reply to two letters I received from you, the fault is not all hers. I was at Fontainebleau, which is a place from which no one goes to you, and to send them to Paris, in order to have them delivered to you, there was no appearance of persuading a man as despondent as I am that passing through so many hands, they could without running into some fortune arrive at yours. He therefore sends back to her, through the knight du BUEIL, the letters, "such as I received them, they have not moved from my fireplace since I have them". As for the letters of Mme des LOGES (leader of a circle of poets and fine spirits), he has not let anyone see them, and does not know where he has kept them: "We will look for them when you come. For the lady of Bourgongne [Mme de TERMES] I will not write to her since you do not approve of her. So I didn't really want to. I do not willingly take the trouble to do things of which I hope for neither pleasure nor profit. If she had sent me mustard, her honesty would have aroused mine. But she has no use for me, nor for you, whatever her letters tell you. She writes well but what she writes is worthless. If she were to come here, you would be lost, for she would laugh at you about your moustache, and laughing at it where she is, your displeasure is lessened by a thing you do not see. I am complacent as usual, that is to say, completely unpleasant. But I don't know what to do about it. I don't have to force my mood. It is good, I would like yours to be like it. I hope that in the end you will become wise & you will say like me When I see Helene in the world returned Full as ever of charms & of appeals Not being loved by her I will not love her. [These three lines come from a lost play by Malherbe, of which he quotes 22 lines in another letter to Racan, which is said to be an eglogue in honor of the Marquise de Rambouillet]. Malherbe urges Racan to hurry up "if you want us to put something of yours in the collection of letters that we are going to make [...] Mr. FARET had told me that he wanted to write some to you", but Malherbe has received nothing from him. "We have no news. It is said that we were beaten at Valteline but how I know nothing about it. I never inquire about the particulars of a thing I would like that was not at all. I would like as much a husband who was told that his wife had ridden, who would like to know if it was under a pear tree or under an apple tree, on the edge of the bed or on top of it, what skirt she had on, how the gallant was dressed. Of the tedious things it is only too much to know the bulk of it, without asking for the smallest part". Then on the false news "that the count of TILLY had been deported by the king of Denmark. He who had made the tale, had killed the father, the son, the nephew. I believe that if he could have killed all his descendants by the Day of Judgment, he would have killed them. But all this has turned out to be false, if not completely false, then at least mostly false. It is said that there was some light fighting in which he lost 4 or 500 men and the king of Denmark 2 or 300. So much so that it is held that he raised the siege of Nienbourg. God give us more. My wishes do not stop there. For I love the Spaniards as much as ever. The Court is in St Germain. The King's mother [Marie de Médicis] went to Monceaux, but she will go beyond to S. Germain. Who believes she will return to this place believes that she will not. The King [Anne of Austria] is doing well. We believe that she is leaving today for St. Germain," where Malherbe will go in a few days. "We expect you on St. Martin's Day. It is the real time for you to return, because all the ma[jes]tés will be in Paris"... Œuvres (Bibl. de la Pléiade), p.

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A.S. "Malherbe"，巴黎，1625年10月18日，致Honorat de RACAN，"Monsieur de Racan gentilhomme ordre de la chambre du roy a la Roche au maine"；3页对开，用红色蜡封的武器寄送（一个几乎完整，另一个破损）。 马勒贝写给拉坎的引人注目的长篇熟悉的信，语言优美生动，引用了他自己的诗句，并唤起了当时的新闻。 [在枫丹白露宫廷呆过的马勒贝已经回到巴黎，而拉坎还在他的图兰地区。Malherbe对他想与大买主Roger de Bellegarde的嫂子Mme de Termes（"勃艮第的夫人"）结婚的愿望表示友好的笑。他指的是尼古拉-法利特（Nicolas Faret）编写的《新文集》（1627）。这封信早在1630年就发表在《弗朗索瓦-德-马尔赫贝的作品》（巴黎，Chappelain，1630年，第二册，第14封信）中；它呈现出一些擦除和与出版文本不同的地方]。 "我们回到了巴黎。现在是唤醒我的懒惰的时候了。它和恩底弥翁一样睡了很久，甚至更久。但可以肯定的是，如果我没有回复我从你那里收到的两封信，那么错误就不全是她的。我在枫丹白露，那是一个没有人去找你的地方，把它们送到巴黎，以便把它们交给你，没有任何迹象可以说服一个像我这样不信任的人，通过这么多的人，它们可以不费吹灰之力到达你那里。因此，他给她寄回了布埃尔骑士的信，"就像我收到的那样，自从我收到这些信后，它们就没有从我的壁炉里移开过"。至于DES LOGES夫人（一个诗人和优秀精神圈子的领袖）的信件，他没有让任何人看到，也不再知道他把它们放在哪里："你来的时候我们会去找的。对于布尔贡夫人[Mme de TERMES]，既然你不赞成她，我就不给她写信了。因此，我没有很大的愿望这样做。我不愿意费心去做那些我既不希望得到快乐也不希望得到利益的事情。如果她给我送来一些芥末，她的诚实会引起我的注意。但她对我没有用处，对你也没有用处，不管她在信中告诉你什么。她写得很好，但她写的东西却毫无价值。如果她来这里，你就会迷失方向，因为她会嘲笑你的胡子，而在她所在的地方嘲笑它，你的不快会因为一件你看不到的事情而减少。我对自己的行为感到不满，也就是说，我对自己的行为感到不满意。但我不知道该怎么做。我不应该强迫自己的心情。这很好，我希望你的也是这样的。我希望最后你会变得明智，你会像我一样说，当我看到海伦在这个世界上回来时，充满了魅力和吸引力，不被她所爱，我将不爱她。[这三句话来自马勒贝的一部失传的戏剧，他在给拉康的另一封信中引用了其中的22句话，据说这是为纪念朗布依埃侯爵夫人而写的序言]。Malherbe催促Racan快点，"如果你想让我们把你的东西放在我们要做的信集里[......]FARET先生曾告诉我，他想给你写点东西"，但Malherbe没有收到他的任何消息。"我们没有消息。据说我们在Valteline被打败了，但我对此事一无所知。我从不探究一件我希望根本没有发生过的事情的细节。我就像一个丈夫被告知他的妻子骑了马，他想知道是在梨树下还是在苹果树下，是在床边还是在床顶，她穿了什么裙子，英勇的人是怎么穿的。对于繁琐的事情，只知道主要的部分，而不问最小的部分，那就太过分了。然后就有了 "TILLY伯爵被丹麦国王驱逐出境 "的假消息。创造这个故事的人，已经杀死了父亲、儿子和侄子。我相信，如果他能在审判日之前杀死他所有的后代，他就会杀死他们。但所有这一切都被证明是错误的，如果不是完全错误，至少是主要错误。据说有一些轻微的战斗，他损失了4或500人，丹麦国王损失了2或300人。 以至于有人认为他解除了对尼恩堡的围困。上帝给我们更多。我的愿望并没有到此为止。因为我一如既往地热爱西班牙人。法院在圣日耳曼。国王的母亲[Marie de Médicis]去了Monceaux，但她会去S. Germain。谁相信她会回到这个地方，谁就相信她不会。国王[奥地利的安妮]做得很好。据说她今天要去圣日耳曼，"几天后马勒贝将去那里。"我们期待你在圣马丁日的到来。这是你回来的真正时间，因为所有的夫人都会在巴黎。诗集》（Bibl. de la Pléiade），第1页。

MALHERBE FRANÇOIS DE (1555-1628) L.A.S. «Malherbe», Paris 18 octobre 1625, à Honorat de RACAN, «Monsieur de Racan gentilhomme ordre de la chambre du roy a la Roche au maine»| 3 pages in-fol., adresse avec cachets de cire rouge aux armes (dont un quasi intact, l'autre brisé). Remarquable et longue lettre familière de Malherbe à Racan, d'une belle verdeur de langage, citant ses propres vers, et évoquant les nouvelles du temps. [Malherbe, qui a séjourné avec la Cour à Fontainebleau, est rentré à Paris, alors que Racan est encore dans sa terre de Touraine. Malherbe se moque aimablement de son désir d'épouser Mme de Termes («la dame de Bourgogne»), belle-soeur du GrandÉcuyer Roger de Bellegarde. Il évoque la préparation du Recueil de lettres nouvelles par Nicolas Faret (1627). La lettre a été publiée dès 1630 dans Les Oeuvres de François de Malherbe (Paris, Chappelain, 1630, livre II, lettre 14)| elle présente quelques ratures et variantes avec le texte publié.] «Nous voila revenus a Paris. Il est temps de reveiller ma.paresse. Ell'a dormy aussy longtemps que Endymion ou gueres ne s'en faut. Mais certainement si je ne vous ay fait response a deux lettres que j'ay receues de vous, toute la faute n'en est pas a elle. J'estois a Fontainebleau, qui est un lieu d'ou personne ne va chez vous, et de les envoyer a Paris, pour delà les vous faire tenir, il n'y avoit pas d'apparence de persuader a un homme deffiant comme je suis que passant par tant de mains, elles peussent sans courir quelque fortune arriver jusques aux vostres». Il lui renvoie donc par le chevalier du BUEIL des lettres, «telles que je les ai receues, elles n'ont bougé de dessus ma cheminée depuis que je les ay». Quant aux lettres de Mme des LOGES (animatrice d'un cercle de poètes et beaux esprits), il ne les a fait voir à personne, et ne sait plus où il les a serrées: «Nous les chercherons à vostre venue. Pour la dame de Bourgongne [Mme de TERMES] je ne lui escriray point puisque vous ne l'approuvez pas.

0001_zphsuf.jpg

0002_zkqBml.jpg

0003_IVYtsH.jpg

0004_EyljwD.jpg

MALRAUX André (1901-1976) Typescript with autograph additions and corrections, Antimémoires| 737 pages in-4, in 5 black and red cloth binders, with reproductions of the plates and spines of the edition pasted on. Complete typescript of the Antimémoires, with many corrections, used for the composition of the original edition, published in September 1967 by Gallimard. It is known that André Malraux rejected the idea of chronological memoirs, in favor of an evocation where the past blends with the present, and where parts of his destiny emerge during a journey. Malraux gave this copy to his friend, the writer Roger STÉPHANE (1919-1994). The edition of the Antimémoires in the "Bibliothèque de la Pléiade" (Œuvres complètes, t. III, Gallimard, 1996) designates it as "the Stéphane manuscript" [the number of pages indicated in the "Pléiade" (728) is due to the omission of the second pages, and a jump in the numbering]. A detailed description is given in the "Pléiade" (p. 1146-1150). This typescript corresponds more or less to the text of the first edition, for which it was used as a copy, as the typographical notes of the preparer testify| there will be still some retouching on proofs. It should be noted, however, that the division into five parts was made after this typing: the leaves bearing the Roman numeral and the title of each part ("Les Noyers de l'Altenburg," "Antimémoires," "La Tentation de l'Occident," "La Voie royale," and "La Condition humaine") were typed on a different machine and added later. Consequently, the chapters here are numbered continuously, up to 14 "Singapore"| the later division into sections will later impose a numbering that starts again at each section. The pagination is discontinuous. The original title page, crossed out by the preparer, bears: Antimémoires **** Des Rois et des Morts "Des Rois et des Morts" was not retained. The entire typescript is a veritable mosaic of fragments cut and reassembled, or brought back, sometimes simple strips, often with a brief autograph connection, or an autograph addition in blue ballpoint pen, ranging from a few lines to an autograph half-page. Only about sixty leaves are unaltered. Words, sentences or entire lines have been crossed out and then rewritten in blue pencil. Let us quote at random some autograph additions: "Undoubtedly Egypt discovered the unknown in man as the Hindu peasants discover it" (I, 55)| a passage on the communists during the dialogue with Nehru (II, 233)| "The cut flints instruct us, they do not move us, except as witnesses of human intelligence" (III, 425)| "I also think of the arms of the chaplain of the Glières, drawn up on the stars of Dieulefit: "There are no great people..." (V, 94). Etc. PROVENANCE Gift from André Malraux to Roger STÉPHANE.

MALRAUX André (1901-1976) 带有亲笔补充和更正的手稿，Antimémoires；737页，4开本，装在5个黑色和红色的布夹子里，上面贴有该版本的图版和书脊的复制品。 Antimémoires》的完整排版，加上许多修正，被用于创作原始版本，于1967年9月由Gallimard出版。众所周知，安德烈-马尔罗拒绝了按时间顺序排列的回忆录的想法，而倾向于一种过去与现在交织在一起的唤起，以及他的命运的一部分在旅行中浮现。马尔罗将这份副本送给了他的朋友，作家罗杰-斯特凡（1919-1994）。Pléiade图书馆》（Œuvres complètes, t. III, Gallimard, 1996）中的《Antimémoires》版本将其命名为 "Stéphane手稿"[《Pléiade》中显示的页数（728）是由于省略了第二页和跳号]。详细描述见 "Pléiade"（第1146-1150页）。 这份手稿或多或少地与第一版的文本相符，它是第一版的副本，编制者的排版说明证明了这一点；校样上仍会有一些修饰。然而，应该注意的是，分成五个部分是在这次打字之后进行的：印有罗马数字和各部分标题（"Les Noyers de l'Altenburg"、"Antimémoires"、"La Tentation de l'Occident"、"La Voie royale "和 "La Condition humaine"）的页面是在另一台机器上打的，后来加上的。因此，这里的章节是连续编号的，最多14个 "新加坡"；稍后的章节划分将强加一个编号，从每一节重新开始。分页是不连续的。 原标题页被编制者划掉，内容为：Antimémoires **** Des Rois et des Morts "Des Rois et des Morts "没有被保留。 整个排版是名副其实的碎片切割和重新组合的马赛克，或重新组合在一起，有时是简单的条状，往往有简短的亲笔签名连接，或用蓝色的偏旁部添加亲笔签名，范围从几行到亲笔签名的半页。只有大约60片叶子没有被改变。词语、短语或整行都被划掉了，然后用蓝色铅笔重新书写。让我们随意引用几个亲笔添加的内容："毫无疑问，埃及发现了人类的未知，就像印度农民发现了它一样"（I，55）；在与尼赫鲁的对话中，有一段关于共产主义者的内容（II，233）；"切割的火石指导我们，它们并没有打动我们，除了作为人类智慧的见证"（III，425）；"我还想到了格利耶尔的牧师的手臂，在迪厄勒菲特的星星上扬起。"没有伟大的人......"（五，94）。等等。 证据 安德烈-马尔罗赠给罗杰-斯特凡的礼物。

MALRAUX André (1901-1976)

MALRAUX André (1901-1976) Tapuscrit avec additions et corrections autographes, Antimémoires | 737 pages in-4, sous 5 classeurs cartonnés de toile noire et rouge, avec reproductions des plats et dos de l’édition collées. Tapuscrit complet des Antimémoires, abondamment corrigé, ayant servi à la composition de l’édition originale, publiée en septembre 1967 chez Gallimard. On sait qu’André Malraux a rejeté l’idée de mémoires chronologiques, au profit d’une évocation où le passé se mêle au présent, et où des pans de sa destinée surgissent au fil d’un voyage. Malraux donna cette copie à son ami l’écrivain Roger STÉPHANE (1919-1994). L’édition des Antimémoires dans la « Bibliothèque de la Pléiade » (Œuvres complètes, t. III, Gallimard, 1996) la désigne comme « le manuscrit Stéphane » [le nombre de pages indiqué dans la «Pléiade » (728) tient à l’omission des pages bis, et d’un saut dans la numérotation]. Un descriptif détaillé en est donné dans la « Pléiade » (p. 1146-1150). Ce tapuscrit correspond à peu près au texte de la première édition, pour laquelle il a servi de copie, comme en témoignent les notations typographiques du préparateur | il y aura encore des retouches sur épreuves. On remarquera cependant que la division en cinq parties fut postérieure à cette dactylographie : les feuillets portant le chiffre romain et le titre de chaque partie (« Les Noyers de l’Altenburg », «Antimémoires », « La Tentation de l’Occident », « La Voie royale » et « La Condition humaine ») sont tapés sur une autre machine et ajoutés postérieurement. Par conséquent, les chapitres, ici, sont numérotés en continu, jusqu’à 14 « Singapour » | la division tardive en sections imposera par la suite une numérotation qui recommence à chaque section. La pagination est discontinue. La page de titre originale, barrée d’un trait par le préparateur, porte : Antimémoires **** Des Rois et des Morts « Des Rois et des Morts » ne fut pas retenu. Le tapuscrit tout entier est une véritable mosaïque de fragments découpés et remontés, ou rapportés, parfois de simples languettes, souvent avec un bref raccord autographe, ou une addition autographe au stylo bille bleu, allant de quelques lignes à une demi-page autographe. Une soixantaine de feuillets seulement sont vierges de toute modification. Des mots, des phrases ou des lignes entières ont été biffés puis repassés au crayon bleu. Citons au hasard quelques additions autographes : « Sans doute l’Égypte découvrit-elle l’inconnu dans l’homme comme le découvrent les paysans hindous » (I, 55) | un passage sur les communistes lors du dialogue avec Nehru (II, 233) | « Les silex taillés nous instruisent, ils ne nous émeuvent pas, sauf comme témoins de l’intelligence humaine » (III, 425) | « Je pense aussi aux bras de l’aumônier des Glières, dressés sur les étoiles de Dieulefit : “Il n’y a pas de grandes personnes…” » (V, 94). Etc. PROVENANCE Don d’André Malraux à Roger STÉPHANE.

0001_WjneqA.jpg

0002_EdQoSX.jpg

0003_IUSYoI.jpg

0004_Imtflr.jpg

MARAT Jean-Paul (1743-1793) Médecin et physicien, conventionnel (Paris),journaliste et pamphlétaire, assassiné par Charlotte Corday Autograph manuscript, Les Avantures du Jeune Conte Potowski| one volume in-4 (23 x 19 cm) of 222 leaves or 442 pages| 19th century binding full blue-black morocco, triple cold fillet framing the boards, ribbed spine, cold boxes, gilt title, gilt inner border, combed linings and endpapers, untrimmed, gilt head [Niédrée]| in a modern half-maroquin midnight slipcase, gilt title. Important and exceptional manuscript of the only novel written by Marat, long unknown, where he claims, thirty years before his revolutionary pamphlets, the freedom of the people and the overthrow of tyrants. Written around 1770-1771 in England, where Marat found a position as a veterinary doctor in Newcastle, and at the same time he was completing his philosophical work Essay on the Human Soul, the novel was not published until 1847. This epistolary and sentimental novel, modeled on Rousseau's The New Heloise, traces the thwarted loves of two young Polish aristocrats in the crisis-ridden Poland of the 1770s: Gustave Potowski, who has "a mouth drawn by love, ebony-black hair, a leg made with a lathe, and a soft, white, chubby hand," passionately loves the lovely Lucile Sobieska, who has "a complexion of lilies and roses," the daughter of a friend of his father, and they are about to celebrate their marriage when civil war breaks out and divides the nation into the Russian and patriot parties. The lovers are then separated, the two families become mortal enemies, and the events caused by the pain of the lovers, the vicissitudes of war, the perfidy of a countess secretly in love with the young man, follow one another, before the final reconciliation and the union of Lucile and Gustav. The action takes place, from 1769 to 1771, in a Poland shaken by the civil war| thus, the sentimental intrigue leaves place to the political concerns, Marat taking obviously side for the patriots who fight for "peace, the union, the freedom", against the despotic CATHERINE II, indulging, twenty years before his revolutionary pamphlets, in a violent indictment against the monarchic authority and the tyrants, who devour "our rest, our freedom, our blood". He already calls the patriots to the revolt... The political heart of the novel is found in the long letter LII, a real political dialogue between Gustave Potowski and a Frenchman (whose adventures in Turkey form a small novel within the novel), obviously the spokesman of Marat. Here is how he presents Catherine II: "by a suitte of vanity and of the imitative instinct natural to her sex, she has made some small undertakings| but which are of no consequence for the public happiness. For example, she has established schools of French literature for a hundred or so young men who hold court: but has she established public schools, where the fear of the Gods, the rights of humanity, the love of the fatherland are taught? She encouraged some luxury arts, and a little animated the trade: but did she abolish the onerous taxes, and leave to the ploughmen the means to better cultivate their lands? Far from having sought to enrich her states, she has only worked to ruin them, by depopulating the countryside of farmers by forced enrolments [...] She has created a new code: but has she thought of making the laws triumph? Is she not still all powerful against them? And is this new code even based on equity? Is the punishment proportionate to the offense? Are not terrible torments always the punishment for the smallest faults? Has it made regulations to purify morals, to prevent crimes, to protect the weak against the strong? Has it established courts to enforce the laws and to defend individuals against government attacks? She has freed her subjects from the yoke of the nobles: but this is only to increase her own empire. Are they not still her slaves? Does she not always push them by terror? A little further on, the Frenchman draws a severe picture of the situation in Poland, and harshly criticizes these monstrous laws "which, for the advantage of a handful of individuals, deprive so many millions of men of the natural right to be free [...] In Poland, there are only Tyrants and Slaves: the Fatherland has therefore no children to defend it. [...] Those powers which, under the pretext of restoring peace in your desolate provinces, have entered them with arms in their hands, only want to invade them and reduce you to servitude. It is up to the people to take their destiny into their own hands, and to revolt: "It is necessary to take the axe to the root. It is necessary to make the people aware of their rights and to urge them to claim them| it is necessary to put arms in their hands, to seize in the whole kingdom the small tyrants who keep them oppressed, to overthrow the edifice, to take the power of the state and to make it more efficient.

MARAT Jean-Paul (1743-1793) Médecin et physicien, conventionnel (Paris),journaliste et pamphlétaire, assassiné par Charlotte Corday Autograph manuscript, Les Avantures du Jeune Conte Potowski| 一卷四开本(23 x 19 cm)，共222页或442页；19世纪装帧，全蓝黑摩洛哥，板上有三层冷丝，脊柱有棱纹，冷盒，镀金标题，镀金内边，梳状衬里和封底，未修剪，镀金标题[Niédrée]；装在一个现代午夜蓝半摩洛哥皮套里，镀金标题。 这是马拉写的唯一一部小说的重要和特殊的手稿，长期以来一直不为人所知，他在这里声称，在他的革命小册子之前30年，人民的自由和推翻暴君。 这部小说大约于1770-1771年写于英国，当时马拉在纽卡斯尔找到了一个兽医的职位，同时他正在完成他的哲学作品《人之初》，但直到1847年才出版。这部以卢梭的《新海洛伊丝》为蓝本的书信式感伤小说，讲述了在1770年代危机四伏的波兰，两个年轻的波兰贵族的爱情受挫的故事。古斯塔夫-波托夫斯基有一张 "由爱塑造的嘴，乌黑的头发，一条用车床制造的腿和一只柔软、洁白、胖乎乎的手"，他热恋着可爱的卢西尔-索别斯卡，她有 "百合花和玫瑰的肤色"，是他父亲的一个朋友的女儿，在即将庆祝他们的婚礼时，内战爆发了，国家分成了俄罗斯党和爱国党。这对恋人被分开了，两个家庭成了死敌，由恋人的痛苦、战争的沧桑以及暗恋年轻人的伯爵夫人的背信弃义引起的事件接踵而至，最后才有了卢西尔和古斯塔夫的和解与结合。故事发生在1769年至1771年，在一个因内战而动荡不安的波兰；因此，感伤的阴谋让位于政治关切，马拉显然站在为 "和平、联合、自由 "而战的爱国者一边，反对专制的卡特琳娜二世，在他的革命小册子的二十年前，沉浸在对君主权力和暴君的激烈控诉中，他们正在吞噬 "我们的休息、我们的自由、我们的血。他已经在号召爱国者造反了...... 小说的政治核心体现在LII号长信中，这是古斯塔夫-波托夫斯基和一个法国人（他在土耳其的冒险经历构成了小说中的一部小小说）之间真正的政治对话，显然是马拉的代言人。他是这样描述凯瑟琳二世的："由于虚荣心和她的性别所特有的模仿本能，她做了一些小生意；但这些生意对公众的幸福没有影响。例如，她为一百个上朝的年轻人建立了法国文学学校：但她有没有建立公共学校，在那里教授对神灵的敬畏、人类的权利、对祖国的爱？它鼓励了一些奢侈的艺术，并在一定程度上活跃了商业：但它是否废除了繁重的税收，并为耕种者留下了更好地耕种土地的手段？她非但没有设法使她的国家富裕起来，反而致力于毁掉它们，通过强制招生使农村的农民人口减少[......]她制定了一部新的法典：但她有没有想过使法律取得胜利？她不是仍然对他们拥有全部的力量吗？而这个新法规甚至是基于公平的吗？惩罚是否与罪行相称？可怕的折磨不总是对最轻微的罪行的惩罚吗？它有没有制定法规来净化道德，防止犯罪，保护弱者不受强者伤害？它是否建立了法院来执行法律并保护个人免受政府的攻击？她把她的臣民从贵族的枷锁中解放出来：但这只是为了增加她自己的帝国。他们不还是她的奴隶吗？ 她不总是用恐怖来逼迫他们吗？ 再往下看，这位法国人对波兰的情况进行了严厉的描述，并严厉批评了这些畸形的法律，"这些法律为了一小撮人的利益，剥夺了这么多百万人的自由的自然权利[......]在波兰，只有暴君和奴隶：因此祖国没有孩子来保卫它。[......]那些以恢复你们荒凉省份的和平为借口，手持武器进入这些省份的势力，只想入侵这些省份，使你们沦为奴仆。这就需要人民掌握自己的命运，进行反抗："我们必须把斧头砍到根上。有必要让人民意识到他们的权利，并敦促他们主张这些权利；有必要把武器交到他们手中，在整个王国里抓住那些让他们受压迫的小暴君，推翻大厦，把法律掌握在自己手中，把法律掌握在自己手中。

MARAT Jean-Paul (1743-1793) Médecin et physicien, conventionnel (Paris),jo

MARAT Jean-Paul (1743-1793) Médecin et physicien, conventionnel (Paris),journaliste et pamphlétaire, assassiné par Charlotte Corday MANUSCRIT autographe, Les Avantures du Jeune Conte Potowski | un volume in-4 (23 x 19 cm) de 222 feuillets soit 442 pages | reliure du XIX e siècle plein maroquin bleu-noir, triple filet à froid en encadrement des plats, dos à nerfs, caissons à froid, titre doré, bordure intérieure dorée, doublures et gardes au peigne, non rogné, tête dorée [Niédrée ] | sous emboîtage moderne demi-maroquin bleu nuit, titre doré. Important et exceptionnel manuscrit du seul roman écrit par Marat, longtemps resté inconnu, où il revendique, trente ans avant ses pamphlets révolutionnaires, la liberté du peuple et le renversement des tyrans . Rédigé vers 1770-1771 en Angleterre, où Marat a trouvé une place de médecin-vétérinaire à Newcastle, et en même temps qu’il achevait son ouvrage philosophique Essai sur l’âme humaine, le roman ne fut publié qu’en 1847. Ce roman épistolaire et sentimental, selon le modèle de La Nouvelle Héloïse de Rousseau, retrace les amours contrariées de deux jeunes aristocrates polonais dans la Pologne en crise des années 1770 : Gustave Potowski, qui a « une bouche dessinée par l’amour, des cheveux d’un noir d’ébène, une jambe faite au tour et une main douce, blanche et potelée », aime passionnément la ravissante Lucile Sobieska qui possède « un teint de lis et de roses », fille d’un ami de son père, et l’on s’apprête à célébrer leur mariage lorsque la guerre civile éclate et divise la nation en deux partis, celui des Russes et celui des patriotes. Les amants sont alors séparés, les deux familles deviennent ennemies mortelles, et les péripéties causées par la douleur des amants, les vicissitudes de la guerre, la perfidie d’une comtesse secrètement amoureuse du jeune homme s’enchaînent, avant la réconciliation finale et l’union de Lucile et Gustave. L’action se déroule, de 1769 à 1771, dans une Pologne secouée par la guerre civile | ainsi, l’intrigue sentimentale laisse place aux préoccupations politiques, Marat prenant manifestement parti pour les patriotes qui luttent pour « la paix, l’union, la liberté », contre la despotique CATHERINE II, se livrant, vingt ans avant ses pamphlets révolutionnaires, à un violent réquisitoire contre l’autorité monarchique et les tyrans, qui dévorent « notre repos, notre liberté, notre sang ». Il appelle déjà les patriotes à la révolte… Le cœur politique du roman se trouve dans la longue lettre LII, véritable dialogue politique entre Gustave Potowski et un Français (dont les aventures en Turquie forment un petit roman dans le roman), manifestement le porte-parole de Marat. Voici comment il présente Catherine II : « par une suitte de la vanité et de l’instinct imitatif naturel à son sexe, elle a fait quelques petites entreprises | mais qui ne sont d’aucune conséquence pour la félicité publique. Par exemple, elle a établi des écoles de littérature française pour une centaine de jeunes gens qui tiennent à la Cour: mais a t’elle établi des écoles publiques, où l’on enseigne la crainte des Dieux, les droits de l’humanité, l’amour de la patrie ? Elle a encouragé quelques arts de luxe, et un peu animé le commerce : mais a t’elle aboli les impots onereux, et laissé aux laboureurs les moyens de mieux cultiver leurs terres ? Loin d’avoir cherché à enrichir ses états, elle n’a travaillé qu’à les ruiner, en dépeuplant la campagne de cultivateurs par des enrollements forcés […] Elle a fait fondre un nouveau code : mais a t’elle songé à faire triompher les loix ? N’est t’elle pas toujours toute puissante contre elles ? Et ce nouveau code, est-il même fondé sur l’équité ? La peine y est-elle proportionnée à l’offense ? Des supplices affreux n’y sont-ils pas toujours la punition des moindres fautes ? A t’elle fait des règlements pour épurer les mœurs, prévenir les crimes, protéger le foible contre le fort ? A t’elle établi des tribunaux pour faire observer les loix, et deffendre les particuliers contre les atteintes du gouvernement ? Elle a affranchi ses sujets du joug des Nobles : mais ce n’est que pour augmenter son propre empire. Ne sont-ils pas toujours ses esclaves ? ne les pousse t’elle pas toujours par la terreur ? »… Etc. Un peu plus loin, le Français dresse un sévère tableau de la situation en Pologne, et critique durement ces lois monstrueuses «qui, pour l’avantage d’une poignée de particuliers, privent tant de millions d’hommes du droit naturel d’être libres […] En Pologne, il n’y a que des Tyrans et des Esclaves : la Patrie n’a donc point d’enfants pour la deffendre. […] Ces puissances qui sous prétexte de rétablir la paix dans vos provinces désolées y sont entrées les armes à la main, ne veulent que les envahir et vous reduire en servitude ». C’est au peuple à prendre en mains son destin, et à se révolter: « Il faut porter la cognée à la racine. Il faut faire connoitre au peuple ses droits et l’engager à les revendiquer| il faut lui mettre l

0001_iTgvBw.jpg

0002_GoDvHi.jpg

0003_wDmHoi.jpg

0004_bVrFbJ.jpg

0005_rTChxL.jpg

0006_vlrRQi.jpg

0007_SvuSkq.jpg

0008_aLDzfK.jpg

0009_HyTDii.jpg

MAYNARD François (1582-1646) Poète, membre fondateur de l'Académie française Very rare manuscripts, including a poem to the glory of Mazarin, protector of the Academy. A quatrain is first dedicated to the chancellor SÉGUIER : " Puis que le Grand Seguier fait un si bon accueil au travail mesuré qui sorti de mon estude "... Then a sonnet is addressed to MAZARIN (with erasure and correction in the 8th verse) : " Jule, puis qu'a l'honneur des filles de Memoire Tu remplis ton palais des escris des scavans Ayme l'Academie, elle seme ta gloire Et tous ses Apollons sont des livres vivans. [...] Crown our fights which tame the ignorance Or the future will say that you did not know The flowers and the laurels of the Parnassus of France. On the back, after two crossed-out lines, a secretary has put down a new version of the sonnet to Mazarin. Maynard then composed in his own hand a small light poem (2 quatrains) : " I believe that she writes chickens To tire four secretaries "... The other sheet, on ruled paper coming from the same collection as the letter to president Caminade, presents on the front several epigrams and thoughts (among which quotations of Cicero) : " These ambitious and farded friendships have some clout on the theatre, but they are of no use in the cabinet. [...] It is necessary to be quite filosofe to consider without emotion the public calumnies "... On the back are three epigrams : "Puis quil mesprise Maynard, je luy fairay respondre par Malherbe "... Then Maynard composed a satirical poem on MAZARIN (15 verses): "In Mazarin one sees only merit And who does not like him is a true Muscovite, [...] Light people that a small wind agitates, Monster testu ches which the rage lives, Nas tu pas tort davoir si haut prosné Que le conseil d'un fourbe raffiné Trompe une femme, et qu'Armand [Richelieu] resucite En Mazarin. " We join 2 other autograph manuscripts of poems : " Jay trop bien dit, jay trop bien deviné "... (fragment of 13 verses, 1 page in-4) | a quatrain : "Adieu pompous demoiselles "... (1 page oblong in-8).

MAYNARD François (1582-1646) Poète, membre fondateur de l'Académie française 非常罕见的手稿，包括一首献给学院赞助人马扎然的荣耀的诗。一首四行诗首先献给校长塞吉耶："Puis que le Grand Seguier fait un si bon accueil au travail mesuré qui sorti de mon estude"......然后是一首献给马扎林的十四行诗（第八行有删改）："Jule, puis qu'a l'honneur des filles de Memoire Tu remplis ton palais des escris des scavans Ayme l'Academie, elle seme ta gloire Et tous ses Apollons sont des livres vivans.[......]为我们驯服无知的战斗加冕，否则未来会说你不知道法国帕纳索斯的鲜花和桂冠。在背面，在两行被划掉的字后，一位秘书写下了给马扎然的十四行诗的新版本。然后，梅纳德用自己的手写了一首小的轻诗（2首四行诗）："Je croy quelle escrit des poulets A lasser quatre secretaires"......另一张纸，用的是与给卡米纳德总统的信相同的尺码纸，在正面呈现了几句附言和想法（包括引用西塞罗的话）："这些野心勃勃的法德友谊在剧院有很大的影响力，但在内阁却没有用。[......]要想不带感情地考虑公众的诽谤，必须要有相当的孝心"......背面有三句附言："Puis quil mesprise Maynard, je luy fairay respondre par Malherbe"......然后梅纳德写了一首讽刺马扎林的诗（15节）。"在马扎然身上，人们只看到优点，谁不爱他，谁就是真正的莫斯科人，[......]小风吹动的轻人，Monster testu ches who the rage lives, Nas tu pas tort davoir si haut prosné Que le conseil d'un fourbe raffiné Trompe une femme, et qu'Armand [Richelieu] resucite En Mazarin。" 另外附有两份诗歌的亲笔手稿："Jay trop bien dit, jay trop bien deviné"...（13首诗的片段，1页in-4）；一首四行诗："Adieu pompeuses demoiselles"...（1页长方形in-8）。

MAYNARD François (1582-1646) Poète, membre fondateur de l'Académie françai

MAYNARD François (1582-1646) Poète, membre fondateur de l'Académie française Très rares manuscrits, dont un poème à la gloire de Mazarin, protecteur de l’Académie. Un quatrain est d’abord consacré au chancelier SÉGUIER : « Puis que le Grand Seguier fait un si bon accueil Au travail mesuré qui sort de mon estude »… Puis un sonnet est adressé à MAZARIN (avec rature et correction au 8e vers) : « Jule, puis qu’a l’honneur des filles de Memoire Tu remplis ton palais des escris des scavans Ayme l’Academie, elle seme ta gloire Et tous ses Apollons sont des livres vivans. […] Couronne nos combats qui domptent lignorance Ou ladvenir dira que tu nas pas cognu Les fleurs et les lauriers du Parnasse de France. » Au verso, après deux vers biffés, un secrétaire a mis au net une nouvelle version du sonnet à Mazarin. Maynard a ensuite composé de sa main un petit poème léger (2 quatrains) : « Je croy quelle escrit des poulets A lasser quatre secretaires »… L’autre feuillet, sur papier réglé provenant du même recueil que la lettre au président Caminade, présente au recto plusieurs épigrammes et pensées (dont des citations de Cicéron) : « Ces amitiés ambitieuses et fardées ont de lesclat sur le theatre, mais elles ne sont de nul usage dans le cabinet. […] Il faut estre bien filosofe pour considerer sans emotion les calomnies publiques »… Au verso figurent trois épigrammes : «Puis quil mesprise Maynard, je luy fairay respondre par Malherbe »… Puis Maynard a composé un poème satirique sur MAZARIN (15 vers) : « En Mazarin on ne voit que merite Et qui ne l’ayme est un vray Moscovite, […] Peuple léger qu’un petit vent agite, Monstre testu ches qui la rage habite, Nas tu pas tort davoir si haut prosné Que le conseil d’un fourbe raffiné Trompe une femme, et qu’Armand [Richelieu] resucite En Mazarin. » On joint 2 autres manuscrits autographes de poèmes : « Jay trop bien dit, jay trop bien deviné »… (fragment de 13 vers, 1 page in-4) | un quatrain : «Adieu pompeuses demoiselles »… (1 page oblong in-8).

0001_sjuiOY.jpg

MéRIMéE Prosper (1803-1870) 100 L.A.S. (some unsigned), 1848-1870, to Francisque MICHEL| about 230 pages of various sizes, envelopes with stamps| the whole mounted on sheets of Japan paper and bound in 2 volumes in-4, red silk brocaded with floral motifs (one hinge worn) Very important and remarkable correspondence, often very free. [François-Xavier Michel, known as FRANCISQUE MICHEL (Lyon 1809-Paris 1887), chartist, medievalist and philologist, was entrusted with numerous missions on monuments and appointed member of the Historical Committee. He was in charge of the course of foreign literature at the Faculty of Letters of Bordeaux, and published numerous works, including the princeps edition of La Chanson de Roland (1837) and the Histoire des races maudites de la France et de l'Espagne (1847)]. This very interesting correspondence, "embracing almost all human knowledge, from archaeology or philology to history and the fine arts, discussing an old silk fabric as well as a Basque or Bohemian etymology, Palsgrave's grammar as well as a painting by Giorgione, mixing the driest erudition with the most serious jokes," was published by Pierre Trahard in 1930 (Paris, H. Champion). We can only give here a very summary overview. Four letters are decorated with pen-and-ink drawings. 1848. Mérimée is looking for a History of Don Pedro published in Seville| he speaks about his research on the gypsies... 1849. About the Études de philologie comparée sur l'argot by F. Michel, which Mérimée defended for the Prix Volney. The Bugorne and the Chicheface of the castle of Villeneuve-Lambron. Politics| portrait of Falloux... Philological dispute with Victor Cousin. Discussion on slang: "what I will call the law of formation of French slang, is metaphor, always burlesque"... 1850. Printing of the Études sur l'argot. Purchase of the Chanson de Roland at the Viollet-le-Duc sale. Return from a trip to London. Research on precious fabrics in the Middle Ages. Mérimée returned to Russian and worked on the fake Demetrius. Details on the LIBRI affair. Mérimée campaigns for the nomination of Michel as a corresponding member of the Academy of Inscriptions| but there are "many more fools than men". Research on the weapons and blades of Damascus. 1851. On the first name of Prosper. Mérimée talks about his cats. He spent "six months splitting my ass on Russian books"... Military slang: crabs, tourlourous, winkles... The hat of Charlemagne in Metz, the clothes of Saint Bertrand in Comminges. Gravelly stories of guardhouses. Etymology of cagne (horse). Polemics and controversies around the Chanson de Roland. "I hold from my late friend BEYLE that it is never necessary to get angry for something that one says about your works. I had often occasion to practice this precept and did not find myself badly ". The supposed thefts of Libri. Leaflet of Conches accused of theft by Naudet. Archaeological trips to Laon and Sens. Mérimée read in Pontanus "the story of a man who had given his ring to a Venus of marble or bronze" (source of La Vénus d'Ille). On the cashmere shawls covering the tombs of the sultans in Constantinople (drawing). Anecdote of a German doctor taken prisoner "by Calmucks and fucked"... Calm situation in Paris after the coup d'état| violence and riots in Digne and Clamecy: "Here is a great revolution made almost without bloodshed". Mérimée advises Michel to do like Mr. de Lameth who "fucked every day, but only on Sunday". 1852. Quinet and the Collège de France. Ministerial movements. Reading with commentary of Recherches sur le commerce, la fabrication et l'usage des étoffes de soie, d'or et d'argent et autres tissus précieux... by F. Michel. Sentence to fifteen days in prison in the Libri case. Stay in prison, "the only cool place in Paris", where he learned the word "gougnotte". Villemain's anecdote with two little girls, one of whom only wanks while waiting for her first communion. Moved to the rue de Lille. A saucy song. Larose's request for wine. Correction of the proofs of the Faux Démétrius. Celibacy. The "cloths brocaded with gold with ramages" in the Flemish and Italian painters of the Louvre Museum (drawings). Research on the city of Quinsai mentioned by Marco Polo... 1853. Marriage of Saulcy with "an 18 year old girl". Mérimée thinks of getting married, "especially in the morning"... Dirty joke about the nose of François Génin... "It is said that the Emperor is the result of the Election, and the Empress of the Erection"... The costume of the Tsars (drawing). Amusing letter about his appointment to the Senate. Priestly vestments of the XIIIth century found in the cathedral of Bayonne (drawings). Bawdy stories: "But I am too old, and it is rare now that I do it more than 120 times a month.

MéRIMéE Prosper (1803-1870) 100份L.A.S.（有些未署名），1848-1870年，致弗朗西斯克-米歇尔；约230页，大小不一，信封上有邮票；全部装在日本纸片上，装订成2卷4开，红色丝绸锦缎上有花卉图案（一个合页磨损）。 非常重要和显著的通信，往往非常自由。 [弗朗索瓦-格扎维埃-米歇尔（François-Xavier Michel），又名弗朗西斯科-米歇尔（FRANCISQUE MICHEL）（里昂1809年-巴黎1887年），制图师、中世纪学者和语言学家，曾受托完成许多关于古迹的任务，并被任命为历史委员会成员。他在波尔多文学院负责外国文学课程，并出版了许多作品，包括《罗兰颂》的第一版（1837年）和《法国和西班牙的种族史》（1847年）]。这封非常有趣的书信，"包含了几乎所有的人类知识，从考古学或语言学到历史和美术，讨论了一种古老的丝织品以及巴斯克或波西米亚的词源，Palsgrave的语法以及Giorgione的绘画，混合了最枯燥的博学和最严肃的笑话"，于1930年由Pierre Trahard出版（巴黎，H. Champion）。我们在这里只能给出一个非常简要的概述。四封信上有笔墨画的装饰。1848.Mérimée正在寻找一本在塞维利亚出版的《唐-佩德勒的故事》；他谈到了他对吉普赛人的研究。1849.关于米歇尔（F. Michel）的《语言学比较研究》（Études de philologie comparée sur l'argot），梅里美正在为沃尔尼奖答辩。维伦纽夫-兰布隆城堡的布格尼和奇切面。政治；法鲁的画像...与维克多-库桑的语言学争议。关于俚语的讨论："我将称之为法国俚语的形成规律，是隐喻，总是滑稽的"。1850.印刷《论语研究》。罗兰颂》在Viollet-le-Duc拍卖会上被买走。从伦敦旅行回来。对中世纪的珍贵织物进行研究。Mérimée回到了俄罗斯，并从事假Démétrius的工作。LIBRI事件的细节。Mérimée为提名Michel为Académie des Inscriptions的通讯成员而奔走；但那里 "傻瓜比人多"。关于大马的武器和火焰的研究。 1851.关于Prosper的名字。Mérimée谈到他的猫。他花了 "6个月的时间为俄罗斯的书劈腿"...。军事俚语：螃蟹，tourlourous，winkles...在梅斯的查理曼的帽子，在康明斯的圣伯特兰的衣服。看守所的砾石故事。cagne（马）的词源。围绕《罗兰颂》的论战和争论。"我从我已故的朋友BEYLE那里知道，你不应该对关于你的作品的任何说法感到愤怒。我经常有机会实践这条戒律，而且做得还不错"。Libri被指控的盗窃行为。Feuillet de Conches被Naudet指控为盗窃。去拉昂和森斯的考古之旅。Mérimée在Pontanus读到 "一个男人把他的戒指送给大理石或青铜维纳斯的故事"（La Vénus d'Ille的来源）。关于覆盖君士坦丁堡苏丹墓的羊绒披肩（图）。一个德国医生被 "卡尔马克和性交 "俘虏的轶事...。政变后的巴黎局势平静；迪涅和克拉梅西的暴力和骚乱："这里有一场几乎不流血的伟大革命"。梅里美建议米歇尔像德-拉梅斯先生那样，"每天都做爱，但只在星期天"。1852.Quinet和法兰西学院。部长级运动。阅读F.米歇尔的《商业、制造和使用肥皂、金银和其他贵重物品的研究》，并附有评注。在Libri案中被判处15天监禁。在监狱里呆着，"巴黎唯一凉爽的地方"，在那里他学会了 "gougnotte "一词。维尔曼与两个小女孩的轶事，其中一个小女孩只在等待第一次圣餐时打飞机。搬到里尔街。一首俏皮的歌。拉鲁斯要求的酒。对Faux Démétrius的证明的更正。独身主义。卢浮宫博物馆的弗拉芒和意大利画家的 "带条纹的金绣花织物"（图）。对马可波罗提到的昆赛市的研究...1853.索尔西与 "一个18岁的女孩 "结婚。Mérimée想到了结婚，"尤其是在早上"...关于François Génin的鼻子的肮脏笑话......"据说皇帝是选举的结果，而皇后是竖立的。沙皇的服装（图）。关于他被任命为参议员的有趣的信。在巴约纳大教堂发现的13世纪牧师法衣（图）。淫秽故事："但我太老了，现在很少有一个月做超过120次的情况。

MéRIMéE Prosper (1803-1870)

MéRIMéE Prosper (1803-1870) 100 L.A.S. (quelques-unes non signées), 1848-1870, à Francisque MICHEL | environ 230 pages de formats divers, enveloppes avec timbres | le tout monté sur des feuilles de papier Japon et relié en 2 volumes in-4, soie rouge brochée ornée de motifs floraux (une charnière usée). Très importante et remarquable correspondance, souvent fort libre. [François-Xavier Michel, dit FRANCISQUE MICHEL (Lyon 1809-Paris 1887), chartiste, médiéviste et philologue, fut chargé de nombreuses missions sur les monuments et nommé membre du Comité historique. Chargé du cours de littérature étrangère à la Faculté des Lettres de Bordeaux, il a publié de nombreux ouvrages et travaux, dont l’édition princeps de La Chanson de Roland (1837) et l’Histoire des races maudites de la France et de l’Espagne (1847).] Cette très intéressante correspondance, « embrassant presque toutes les connaissances humaines, depuis l’archéologie ou la philologie jusqu’à l’histoire et aux beaux-arts, discutant aussi bien sur une vieille étoffe de soie que sur une étymologie basque ou bohémienne, sur la grammaire de Palsgrave que sur un tableau de Giorgione, mêlant à l’érudition la plus aride la plaisanterie la plus graveleuse », a été publiée par Pierre Trahard en 1930 (Paris, H. Champion). Nous ne pouvons en donner ici qu’un aperçu très sommaire. Quatre lettres sont ornées de dessins à la plume. 1848. Mérimée est à la recherche d’une Histoire de Don Pèdre publiée à Séville | il parle de ses recherches sur les bohémiens... 1849. Au sujet des Études de philologie comparée sur l’argot de F. Michel, que Mérimée soutient pour le prix Volney. La Bugorne et la Chicheface du château de Villeneuve-Lambron. La politique | portrait de Falloux... Dispute philologique avec Victor Cousin. Discussion sur l’Argot : « ce que j’appellerai la loi de formation de l’argot français, c’est la métaphore, toujours burlesque »... 1850. Impression des Études sur l’argot. Achat de la Chanson de Roland à la vente Viollet-le-Duc. Retour d’un voyage à Londres. Recherches sur les étoffes précieuses au Moyen-Âge. Mérimée s’est remis au russe et travaille sur le faux Démétrius. Détails sur l’affaire LIBRI. Mérimée fait campagne pour la nomination de Michel comme membre correspondant de l’Académie des Inscriptions | mais il y a là « beaucoup plus de couillons que d’hommes ». Recherches sur les armes et les lames de Damas. 1851. Sur le prénom de Prosper. Mérimée parle de ses chats. Il a passé « six mois à me fendre le cul sur des livres russes »... L’argot militaire : les crabes, les tourlourous, les bigorneaux... La chape de Charlemagne à Metz, les vêtements de Saint Bertrand à Comminges. Histoires graveleuses de corps de garde. Étymologie de cagne (cheval). Polémiques et controverses autour de la Chanson de Roland. « Je tiens de feu mon ami BEYLE qu’il ne faut jamais se fâcher pour chose qu’on dise de vos ouvrages. J’ai eu souvent occasion de pratiquer ce précepte et ne m’en suis pas mal trouvé ». Les vols supposés de Libri. Feuillet de Conches accusé de vol par Naudet. Voyages archéologiques à Laon et Sens. Mérimée a lu dans Pontanus « l’histoire d’un homme qui avait donné son anneau à une Vénus de marbre ou de bronze » (source de La Vénus d’Ille). Sur les châles de cachemire recouvrant les tombeaux des sultans à Constantinople (dessin). Anecdote d’un médecin allemand fait prisonnier « par des Calmucks et enculé »... Situation calme à Paris après le coup d’Etat | violences et émeutes à Digne et Clamecy : «Voilà une grande révolution faite presque sans effusion de sang ». Mérimée conseille à Michel de faire comme M. de Lameth qui « baisait tous les jours, mais ne foutait que le dimanche ». 1852. Quinet et le Collège de France. Mouvements ministériels. Lecture commentée des Recherches sur le commerce, la fabrication et l’usage des étoffes de soie, d’or et d’argent et autres tissus précieux... de F. Michel. Condamnation à quinze jours de prison dans l’affaire Libri. Séjour en prison, « le seul endroit frais de Paris », où il a appris le mot gougnotte. Anecdote de Villemain avec deux petites filles, dont l’une ne fait que branler en attendant sa première communion. Déménagement pour la rue de Lille. Chanson grivoise. Demande de vin de Larose. Correction des épreuves des Faux Démétrius. Le célibat. Les « étoffes brochées d’or à ramages » chez les peintres flamands et italiens du Musée du Louvre (dessins). Recherche sur la ville de Quinsai citée par Marco Polo... 1853. Mariage de Saulcy avec « une jeunesse de 18 ans ». Mérimée songe à se marier, « surtout le matin »... Plaisanterie salace sur le nez de François Génin... « On dit que l’Empereur est le résultat de l’Élection, et l’Impératrice de l’Érection »... Le costume des Tsars (dessin). Amusante lettre sur sa nomination au Sénat. Vêtements sacerdotaux du XIIIe siècle trouvés à la cathédrale de Bayonne (dessins). Histoires grivoises : «Mais je suis trop vieux, et il est rare à présent que je le fasse plus de 120

0001_huRJgs.jpg

0002_ZKtcRm.jpg

0003_hKOMvd.jpg

NIVERNAIS LOUIS-JULES MANCINI-MAZARINI, DUC DE (1716-1798) Partially autograph manuscript of his Fables| 455 pages mounted on green silk cords and bound at the time in two volumes in-12 supple green morocco, small gilt lace frame decorated with pomegranates in the corners, gilt titles Fables on the upper boards, ornate smooth spines, pink tabis endpapers. Precious personal working manuscript of the Fables of this charming fabulist, poet, diplomat and minister, member of the Académie Française. This manuscript contains 213 numbered fables, plus a prologue, partly in the hand of a copyist, but most of them corrected by the duke, partly in the hand of the fabulist himself. Some fables are very reworked, sometimes with the help of crutches, with passages crossed out. One notes whole fables crossed out, like Le Mâtin et les Roquets (p. 144, "à reformer"), Les Ormes et les Pommiers (p. 215), La Chanterelle (219, hidden by a glued sheet), Le Barbet misantrope (p. 281), Les Ecrevisses (p. 362), La Canne et ses œufs (p. 385), Le Lion detroné (p. 390), Les Portraits (p 394)| others are crossed out and entirely redone, such as Les Désirs or le Mancenilier. Sometimes, Nivernais adds an epilogue, a commentary or a note on the source of the fable| thus, for L'homme qui regrette sa vigne (70), he notes: "Marc-Aurele (Liv. 5, parag. 6) arranges the benefactors in 3 classes of which the last one, he says, is of those which do good without being apperceived of it like the vine bears fruit and it is this last process that he advises, and that one never misses an occasion to do good. This is what gave rise to the idea of this fable"| or for L'asne et le Cheval (64): "The morality of this fable is a thought of my second wife". Others are inspired by Aesop, Abstenius, "Pilpay", the history of China, the Gulistan, the Tartar Tales, travel books, Dodsley, Desbillons, Jean-Jacques Rousseau, Buffon, Fontenelle, Marmontel, etc. This is the personal copy of the Duke of Nivernais, who himself drew up the "Table des fables contenuës en ce volume" at the head of each volume. At the head of the first volume, he also drew up a summary of the "Fables read at the Academy in the public sessions" in 1765, 1768, 1770 at the Saint Louis, on May 24, 1766 "le Pce hereditaire de Brunswick etant à l'Academie", on December 3, 1768 "le Roy de Dannemarck etant à l'Academie et m'ayant prié de lire quelques de mes fables" (the King of Dannemarck being at the Academy and having asked me to read a few of my fables), on December 22, 1768 "à la réception de M. l'Abbé de Condillac, in 1770 at those of Saint-Lambert and of the Archbishop of Toulouse, on March 7, 1771 "the King of Sweden being at the assembly of the Academy", on June 15, 1784 "the King of Sweden being at the assembly of the Academy at the reception of M. le Mis de Montesquiou". These Fables will be published in 1796 in 2 volumes. A small autograph poem of the duke of Nivernais is joined: "Verses imprecated to M. de Caraman the day that his children had played two pieces of luy".

NIVERNAIS LOUIS-JULES MANCINI-MAZARINI, DUC DE (1716-1798) 他的《寓言》手抄本，部分为亲笔签名；455页装在绿色丝绳上，当时装订成两卷，12号柔软的绿色摩洛哥，小的镀金花边框架，角上装饰有石榴，上板上有镀金标题《寓言》，装饰光滑的书脊，粉色塔比斯底纸。 这位迷人的寓言家、诗人、外交官和部长、法兰西学院成员的珍贵的个人工作手稿。 这份手稿包含213个编号的寓言故事，外加一个序言，部分出自抄写员之手，但大部分由公爵纠正，部分出自寓言家本人之手。一些寓言故事被大量改编，有时借助于拐杖，并划掉了一些段落。有一些完整的寓言故事被划掉了，如《Le Mâtin et les Roquets》（第144页，"à reformer"）、《Les Ormes et les Pommiers》（第215页）、《La Chanterelle》（第219页，被一个贴页隐藏）、《Le Barbet misantrope》（第1页）。281），Les Ecrevisses（第362页），La Canne et ses œufs（第385页），Le Lion detroné（第390页），Les Portraits（第394页）；还有一些被划掉了，完全重做，如Les Désirs或le Mancenilier。有时尼维纳会在后记中加入对寓言来源的评论或说明；因此，对于《后悔的人》（L'homme qui regrette sa vigne）（70），他指出："马克-奥雷尔（Liv. 5, par. 6）将施主分为三类，他说，最后一类是那些行善而不自知的人，就像葡萄树结的果实，他建议的正是这最后的过程，人们永远不要错过行善的机会。这就是这个寓言的想法的由来"；或者对于《L'asne et le Cheval》（64）："这个寓言的道德性是我第二个妻子的想法"。其他的灵感来自伊索、阿布斯坦尼乌斯、"Pilpay"、中国历史、《古尔斯坦》、《鞑靼人的故事》、旅游书、道斯利、德比隆、让-雅克-卢梭、布丰、丰特奈尔、马尔蒙代尔等等。这是尼韦尔奈公爵的个人副本，他亲自在每一卷的前面起草了 "Table des fables contenuës en ce volume"。在第一卷的开头，他还起草了1765年、1768年、1770年圣路易日 "在学院公开会议上宣读的寓言 "的摘要，1766年5月24日 "布伦瑞克的世袭父亲在学院"，1768年12月3日 "丹纳马克的国王在学院并要求我读几则我的寓言"，1768年12月22日 "接待M.1771年3月7日，"le Roy de Suede etant à l'assemblylée part. de l'Acade"，1784年6月15日，"le Roy de Suede etant à l'assemblylée de l'Academie à la réception de M. le Mis de Montesquiou"，在圣兰伯特和图卢兹大主教的会议上，L'Abbé de Condillac。这些寓言将于1796年分两卷出版。 附有尼维纳公爵的一首亲笔小诗："Verses impromtus à M. de Caraman le jour que ses enfans avoient jouer de luy two pieces"。

NIVERNAIS LOUIS-JULES MANCINI-MAZARINI, DUC DE (1716-1798)

NIVERNAIS LOUIS-JULES MANCINI-MAZARINI, DUC DE (1716-1798) MANUSCRIT en partie autographe de ses Fables| 455 pages montées sur cordelettes de soie verte et reliées à l'époque en deux volumes in-12 maroquin souple vert, petite dentelle dorée d'encadrement ornée de grenades dans les coins, titres dorés Fables sur les plats sup., dos lisses ornés, gardes de tabis rose. Précieux manuscrit personnel de travail des Fables de ce charmant fabuliste, poète, diplomate et ministre, membre de l'Académie Française. Ce manuscrit compte 213 fables numérotées, plus un prologue, en partie de la main d'un copiste, mais la plupart corrigées par le duc, en partie de la main même du fabuliste. Certaines fables sont très remaniées, parfois à l'aide de béquets, avec des passages biffés. On relève des fables entières biffées, comme Le Mâtin et les Roquets (p. 144, «à reformer»), Les Ormes et les Pommiers (p. 215), La Chanterelle (219, masquée par un feuillet collé), Le Barbet misantrope (p. 281), Les Ecrevisses (p. 362), La Canne et ses oeufs (p. 385), Le Lion detroné (p. 390), Les Portraits (p 394)| d'autres biffées et entièrement refaites comme Les Désirs ou le Mancenilier. Parfois, Nivernais ajoute un épilogue, un commentaire ou une note sur la source de la fable| ainsi, pour L'homme qui regrette sa vigne (70), il note: «Marc-Aurele (Liv. 5, parag. 6) range les bienfaicteurs en 3 classes dont la derniere, dit-il, est de ceux qui font du bien sans s'en appercevoir comme la vigne porte du fruit et c'est ce dernier procédé qu'il conseille, et qu'on ne manque jamais une occasion de faire du bien. C'est ce qui a fait naître l'idée de cette fable»| ou pour L'asne et le Cheval (64): «La moralité de cette fable est une pensée de ma 2e femme». D'autres sont inspirées d'Ésope, d'Abstenius, de «Pilpay», de l'histoire de la Chine, du Gulistan, des Contes tartares, de livres de voyages, de Dodsley, Desbillons, Jean-Jacques Rousseau, Buffon, Fontenelle, Marmontel, etc. Il s'agit de l'exemplaire personnel du duc de Nivernais, qui a

0001_hyhGol.jpg

0002_xEJvrx.jpg

0003_BZgXsm.jpg

0004_tiSTCp.jpg

0005_NrKhLx.jpg

0006_cmHWQe.jpg

PONGE FRANCIS (1899-1988) 2 autograph MANUSCRITS, La Mounine or Note après coup sur un ciel de Provence, 1941| 2 notebooks in-4 bound of 45 and 20 pages| plus 3 L.A.S. "Francis Ponge", 1978-1979, to Lionel Salem (5 pages various sizes, 2 envelopes)| all in blue cloth slipcase, title on the back. Precious meeting of the notebooks of first draft and of setting in net of this very beautiful poetic text, which allows to enter the workshop of creation of the poet. The Mounine was collected in La Rage de l'expression (Lausanne, Mermod, 1952)| it closes the collection. In the "Note of July 11, 1979" addressed to Lionel Salem, Francis Ponge retraced the genesis of this text. During a trip to Aix-en-Provence to visit his aunt, he experienced an "emotional shock" when he suddenly saw the sky of Provence darken in broad daylight. The Mounine is entirely devoted to trying to retranscribe and analyze this phenomenon and the sensations it provoked in him. Alternating prose, verse, lyrical passages and reflections, Francis Ponge, from May to August 1941, will note in this notebook - which is a kind of poetic diary - the texts that this experience has given rise to. Around several strong images, the petals of violet, the octopus and its ink, the ashes, to which he returns unceasingly in infinite and splendid variations, he will not articulate a poem, but offer to the reader the workshop even of the poetic creation. Indeed, La Mounine does not expose the final result, rid of its dross and trial and error, but the process of elaboration. We thus see the same poem repeated many times, with each time insensitive variations, in prose or in the form of verse. Notebook of first draft, titled on the cover in black ink: "Notes afterwards on a landscape of Provence", and added below, in blue pencil: "or La Mounine". Notebook of size 22 x 17,5 cm with a grey-blue cover bearing the title| one added later, in black ink, at the top the title of the collection La Rage de l'expression, and at the bottom the name of the publisher Mermod. On the back cover, an autograph note: "This notebook constitutes the original manuscript for this text, which was inscribed there as it was conceived. F. P." The notebook has 30 sheets of lined paper paginated from 1 to 38, with an autograph letter glued on the p.[39], plus 3 loose sheets coming from another notebook (4 autograph pages and one with typing glued on) and a draft of an autograph letter glued on the 3rd p. of the cover. It is written in black or blue ink (and a small passage in pencil), first on the front of the sheets only, until page 22 (the versos not being paginated), the continuation on both sides. One counts 120 passages or words crossed out, corrected or added, and numerous variants with the definitive text At the head of page 1, Ponge noted: "Notebook opened in Roanne on May 3, 1941"| follows the title: Notes afterwards of a trip to Marseilles and Aix on April 27 and 28, 1941, and the beginning of the text: "It was only daylight in Martigues"... (p. 1-2)| Night of May 10 to 11: "Decidedly the most important thing of this trip was this fleeting vision of the countryside at the place called "Les Trois Pigeons" or "la Mounine" during the bus ride from Marseille to Aix"... (p. 2-6)| May 11 to 12: "On the countryside in Provence"... (p. 7-9)| May 12 to 13: "I could not conquer this landscape"... (p. 10-15)| June 10 (in pencil): "I wondered tonight"... (p. 15)| June 10 to 30, 41: "Should this study be very long again"... (p. 16-17)| July 1 to 12, 41: "At what time - very early in the morning - was the great gong struck"... (p. 18)| Notes afterwards on a sky of Provence: "What octopus receding in the sky of Provence caused this tragic inking of the situation? "(p. 19-21)| 12/7/41 Notes afterwards on a sky of Provence: "Is the most fluid of the style inks really the blue-black one?"... (p. 22)| 13/7/41 La Mounine: "Au lieu dit la Mounine entre Marseille et Aix un matin d'avril"... (p. 23, pasted text)| 14/7/41 La Mounine: "Au lieu dit la Mounine auprès d'Aix en Provence un petit matin"... (p. 24, 4 pieces pasted)| 19/7/41 Note (motion) of order about the Sky of Provence: "It is a question of describing well this sky such as it appeared to me and impressed me so deeply"... (p. 25-26)| 19/7/41: "When Audisio writes to me"... (p. 27-29)| 19 to 25 July La Mounine : "Au lieu dit La Mounine auprès d'Aix en Provence "... (p. 29-30, with unpublished comments)| 25 July 41. 1h30 du matin : "(Un pas nouveau) "... (p. 30-32)| 25 July to 5 August La Mounine : "Au lieu dit La Mounine auprès d'Aix en Provence "... (p. (p. 32, 4 stanzas of which one crossed out, with corrections)| La Mounine : " a) La strophe I "... (p. 33-34)| La Mounine : "Au lieu dit la Mounine auprès d'Aix en Provence "... (p. 35-36, prose version of the poem, with corrections)| La Mounine : "Au lieu dit la Mounine aupr

PONGE FRANCIS (1899-1988) 2份亲笔手稿，《La Mounine ou Note après coup sur un ciel de Provence》，1941年；2本4开本的笔记本，分别为45页和20页；外加3份L.A.S. "Francis Ponge"，1978-1979年，致Lionel Salem（5页不同大小，2个信封）；全部放在蓝布滑套内，背面有标题。 这个非常美丽的诗歌文本的初稿和定稿笔记本的珍贵重聚，让我们进入诗人的创作车间。 La Mounine被收集在La Rage de l'expression（洛桑，Mermod，1952年）中；它是该集的结尾。在给莱昂内尔-塞勒姆的 "1979年7月11日的说明 "中，弗朗西斯-庞格回溯了这个文本的起源。在一次去普罗旺斯地区艾克斯探望姨妈的旅行中，当他在大白天突然看到普罗旺斯的天空变暗时，他经历了一次 "情感冲击"。穆尼恩完全致力于尝试抄写和分析这一现象和它在他身上激起的感觉。1941年5月至8月，弗朗西斯-庞格在散文、诗歌、抒情段落和反思之间交替进行，在这个笔记本上写下了这段经历所引发的文本--这是一种诗歌日记。围绕着几个强有力的图像--紫罗兰花瓣、章鱼和它的墨水、灰烬--他一次又一次地以无限的、华丽的变化回到这些图像上，他不会阐述一首诗，而是向读者提供诗歌创作的工作室。事实上，《La Mounine》并没有揭露最终的结果，不含其糟粕和试错，而是揭露了阐述的过程。我们看到同一首诗重复了许多次，每次都有不敏感的变化，以散文或诗歌的形式。 一本初稿的笔记本，封面上用黑色墨水写着："Notes après coup sur un paysage de Provence"（关于普罗旺斯风景的事后记录），下面用蓝色铅笔写着："or La Mounine"。笔记本，22 x 17.5厘米，灰蓝色的封面上有标题；后来在顶部用黑色墨水加上了《La Rage de l'expression》的标题，底部是出版商Mermod的名字。在封底，有一个亲笔签名的说明："这个笔记本构成了这个文本的原始手稿，在构思的时候就刻在那里了。F. P."该笔记本由30张衬纸组成，页码从1到38，第[39]页上粘有一封亲笔信，加上另一个笔记本的3张散页（4张亲笔信页和1张粘有打字的页），以及粘在第3页封面上的亲笔信草稿。它是用黑色或蓝色墨水写的（还有一小段用铅笔写的），首先只写在纸张的正面，直到第22页（诗句没有分页），其余的写在两面。有120个段落或单词被划掉、纠正或添加，以及与最终文本的许多变体 在第1页的头部，彭格注明："Cahier ouvert à Roanne le 3 mai 1941"（1941年5月3日在罗阿纳打开的笔记本）；紧接着标题：Notes après coup d'un voyage à Marseille et à Aix les 27 et 28 Avril 1941（1941年4月27日和28日前往马赛和艾克斯后的笔记），以及文本的开头："Il n'a fait jour résolument qu'aux Martigues"（在马提格只有日光）（pp.1-2）；5月10日至11日晚："决定这次旅行最重要的事情是在从马赛到艾克斯的大巴上，在一个叫'三鸽子'或'la Mounine'的地方，对乡村的这种转瞬即逝的看法"......（p.2-6）；5月11日至12日："关于普罗旺斯的乡村"......（第7-9页）；5月12日至13日："我无法征服这片风景"......（第10-15页）；6月10日（铅笔）："我今晚想知道"......（第15页）；6月10日至30日41："这个研究应该再很长"......（第。(第16-17页）；41年7月1日至12日："在什么时候--很早的时候--敲响了大锣"......（第18页）；普罗旺斯的天空事后记："是什么章鱼退到了普罗旺斯的天空，造成了这种悲剧性的墨迹？"(第19-21页)；12/7/41 普罗旺斯天空中的笔记："La plus fluide des encres à style estelle vraiment la bleue-noire?"...(第22页)；13/7/41 La Mounine："Au lieu dit la Mounine entre Marseille et Aix un matin d'avril"...（第23页，粘贴文本）；14/7/41 La Mounine："Au lieu dit la Mounine auprès de Aix en Provence un petit matin...(第24页，贴了4张)；19/7/41 关于普罗旺斯的天空的说明(动议)："这是一个很好地描述这个天空的问题，因为它出现在我面前，给我留下了如此深刻的印象"...(第25-26页)；19/7/41："当Audisio写信给我时"...（第(第27-29页）；7月19日至25日，《La Mounine》："Au lieu dit La Mounine auprès d'Aix en Provence"......（第29-30页，有未发表的评论）；7月25日41。 凌晨1：30："（Un pas nouveau）"......（第30-32页）；7月25日至8月5日《La Mounine》："Au lieu dit La Mounine auprès d'Aix en Provence"......（第。(第32页，4节，其中一节被划掉，有更正）；La Mounine："（a）Strophe I"...（第33-34页）；La Mounine："Au lieu dit la Mounine auprès d'Aix en Provence"...（第35-36页，诗的散文版本，有更正）；La Mounine："Au lieu dit la Mounine aupr

PONGE Francis (1899-1988).

PONGE Francis (1899-1988). 2 MANUSCRITS autographes, La Mounine ou Note après coup sur un ciel de Provence, 1941 | 2 cahiers in-4 brochés de 45 et 20 pages | plus 3 L.A.S. « Francis Ponge », 1978-1979, à Lionel Salem (5 pages formats divers, 2 enveloppe) | le tout sous emboîtage toile bleue, titre au dos. Précieuse réunion des cahiers de premier jet et de mise au net de ce très beau texte poétique, qui permet d'entrer dans l'atelier de création du poète. La Mounine a été recueillie dans La Rage de l'expression (Lausanne, Mermod, 1952) | elle clôt le recueil. Dans la « Note du 11 juillet 1979 » adressée à Lionel Salem, Francis Ponge a retracé la genèse de ce texte. Au cours d'un voyage vers Aix-en-Provence pour aller rendre visite à sa tante, il subit un « choc émotif » en voyant tout à coup le ciel de Provence s'obscurcir en plein jour. La Mounine est tout entière consacrée à essayer de retranscrire et d'analyser ce phénomène et les sensations qu'il a provoquées en lui. Alternant prose, vers, passages lyriques et réflexions, Francis Ponge, de mai à août 1941, va noter dans ce cahier - qui est une sorte de journal poétique - les textes que cette expérience a suscités. Autour de plusieurs images fortes, les pétales de violette, le poulpe et son encre, les cendres, auxquelles il revient sans cesse dans d'infinies et magnifiques variations, il va non pas articuler un poème, mais offrir au lecteur l'atelier même de la création poétique. En effet La Mounine expose non pas le résultat final, débarrassé de ses scories et tâtonnements, mais le processus d'élaboration. On voit ainsi le même poème repris de nombreuses fois, avec à chaque fois d'insensibles variations, en prose ou sous forme de vers. Cahier de premier jet, titré sur la couverture à l'encre noire : « Notes après coup sur un paysage de Provence. », et ajouté au-dessous, au crayon bleu : « ou La Mounine ». Cahier de format 22 x 17,5 cm à couverture gris-bleu portant le titre | on y a jouté plus tard, à l'encre noire, en haut le titre du recueil La Rage de l'expression, et en bas le nom de l'éditeur Mermod. Au revers de la couverture, note autographe : « Ce cahier constitue le manuscrit original pour ce texte qui y a été inscrit au fur et à mesure de sa conception. F. P. » Le cahier compte 30 feuillets de papier ligné paginés de 1 à 38, avec une lettre autographe collée sur la p.[39], plus 3 feuillets volants venant d'un autre cahier (4 pages autographes et une avec dactylographie collée) et un brouillon de lettre autographe collé sur la 3e p. de couverture. Il est écrit à l'encre noire ou bleue (et un petit passage au crayon), d'abord au seul recto des feuillets, jusqu'à la page 22 (les versos n'étant paginés), la suite recto-verso. On compte 120 passages ou mots biffés, corrigés ou ajoutés, et de nombreuses variantes avec le texte définitif En tête de la page 1, Ponge a noté : « Cahier ouvert à Roanne le 3 mai 1941 » | suit le titre : Notes après coup d'un voyage à Marseille et à Aix les 27 et 28 Avril 1941, et le début du texte : « Il n'a fait jour résolument qu'aux Martigues »... (p. 1-2) | Nuit du 10 au 11 Mai : « Décidément la chose la plus importante de ce voyage fut cette vision fugitive de la campagne au lieu dit “Les Trois Pigeons” ou “la Mounine” pendant la montée en autobus de Marseille à Aix »... (p. 2-6) | 11 au 12 Mai : « Sur la campagne en Provence »... (p. 7-9) | 12 au 13 Mai : « Je n'arriverais pas à conquérir ce paysage »... (p. 10-15) | 10 Juin (au crayon) : « Je me suis demandé ce soir »... (p. 15) | 10 au 30 Juin 41 : « Cette étude devrait-elle être très longue encore »... (p. 16-17) | 1er au 12 Juillet 41 : « À quelle heure - très matinale - le grand coup de gong a-t-il était [sic] donné »... (p. 18) | Notes après coup sur un ciel de Provence : « Quelle poulpe reculant dans le ciel de Provence a provoqué ce tragique encrage de la situation ? »... (p. 19-21) | 12/7/41 Notes après coup sur un ciel de Provence : « La plus fluide des encres à style est-elle vraiment la bleue-noire ? »... (p. 22) | 13/7/41 La Mounine : « Au lieu dit la Mounine entre Marseille et Aix un matin d'avril »... (p. 23, texte collé) | 14/7/41 La Mounine : « Au lieu dit la Mounine auprès d'Aix en Provence un petit matin »... (p. 24, 4 morceaux collés) | 19/7/41 Note (motion) d'ordre à propos du Ciel de Provence : « Il s'agit de bien décrire ce ciel tel qu'il m'apparut et m'impressionna si profondément »... (p. 25-26) | 19/7/41 : « Lorsqu'Audisio m'écrit »... (p. 27-29) | 19 au 25 juillet La Mounine : « Au lieu dit La Mounine auprès d'Aix en Provence »... (p. 29-30, avec commentaires inédits) | 25 Juillet 41. 1h30 du matin : « (Un pas nouveau) »... (p. 30-32) | 25 Juillet au 5 Août La Mounine : « Au lieu dit La Mounine auprès d'Aix en Provence »... (p. 32, 4 strophes dont une biffée, avec corrections) | La Mounine : « a) La strophe I »... (p. 33-34) | La Mounine : « Au lieu dit la Mounine auprès d'Aix en Provence »... (p. 35-36, version en prose du poème,

0001_KDdLxV.jpg

0002_VAmqyN.jpg

0003_SWgBSp.jpg

0004_HIUpAy.jpg

0005_wJeRuK.jpg

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) autograph manuscript signed "Raymond Queneau", Gueule de pierre, [1933-1934]| 166 ff. in-4| plus autograph preparatory notes and drafts, 77 ff. miscellaneous and 103 p. in-4| the autograph manuscript of Histoire d'une pétrification, 28 p. in-4| and the corrected TAPUSCRIT, 121 p. in-4 Complete autograph manuscript of Queneau's second novel, accompanied by the important file of his pretexts and the diary of its genesis. Raymond Queneau's second novel, Gueule de pierre was begun in August 1933 and the writing continued until May 18, 1934| it was published by Gallimard in September 1934. The prayer of insertion summarizes the plot as follows: "A father had three sons, he sent Pierre abroad to complete his studies, he kept Paul close to him to support him in his strength, he let Jean wander where he wanted. The eldest returned from his trip with such unusual ideas that his father was very angry: he chased him out of his presence and treated him ignominiously... But his two other sons had discovered such a secret that he had to flee. Pursued into the mountains, he died there. Peter went back down to the city, John did not return, and Paul had always stayed there. As for the father, he became a gigantic stone"... The novel has three parts, each corresponding to one of the sons and to one of the natural kingdoms: the first (animal kingdom) is a monologue, the second (vegetable kingdom) takes the form of a narrative, and the third (vegetable kingdom) is a series of twelve prose poems, each placed under a sign of the Zodiac. In 1948, Queneau will integrate Gueule de pierre in Saint Glinglin. The set includes: A. File of notes, plans, drafts, lists of characters, sketches and tables. A pad labeled "Gueule de Pierre Parerga 1933-1934" comprising 25 ff in-4 detached from the lined pad (including 3 written and erased on the verso), 10 ff. scattered and 9 ff. torn from a notebook-12. There are numerous plans, preparatory notes, false beginnings, organizational diagrams of the novel, some of them in the form of tables, a drawn plan of the Ville Natale (dated September 27, 1933), a list of Cornish village names dated September 28 with their transformation into character names (Kuggar becoming Kougard, Poldowrian Pol Dovrian...), a table of the signs of the Zodiac (with their symbols in red ink, the Greek and Roman names of the deities attached to them, and the organs of the body concerned), draft titles (A Man Becomes a Stone, Totem and Taboo, A Father Had 3 Sons, Saint-Glin, The Origins of Totemism, etc.), a draft of a "Note liminaire et même, on peut dire, préliminaire", lists of characters (one with the "names modified on 28.4.34"), a "Etat du roman le 23 sept.", etc. B. Fragments of the first state of Part 2 (33 ff. from a lined block), discontinuously paginated, in black ink (plus 4 ff. reused on verso for manuscript, 2 pp. in-8, and a few torn pages.) C. Intermediate version of sections VIII to XI of part 2 and first state of part 3, in 7 school notebooks (22.5 x 17 cm) amounting to 103 pages in all (plus 8 scattered pages). D. Complete manuscript: 166 numbered ff. from a lined block in-4 (22,5 x 17,5 cm), in black ink r| it is extensively crossed out and corrected. On the back of many leaves, one finds erased drafts. Thus, on the back of the title page one can read a primitive title| "Midi le juste ou Il est midi ". It presents innumerable variants and corrections compared to the final text, starting with the titles of the parts, which were originally "The Foreign City", "The Saint-Glinling" and "The Arid Mountain". We also see that the novel opened with a proclamation of the hero, which Queneau later deleted: "I, Pierre Kougard, eldest son of Kougard-le-Grand, mayor of the Ville Natale, wrote these pages in the Ville Étrangère to keep the Memory of the [spiritual steps strikethrough] concerns that led me [to a shattering conception of the world that I strikethrough] to elaborate a new doctrine that I could only make triumph after following the narrow paths of humiliation and hatred." At the same time, and in a burlesque mode, the second part begins with another apostrophe, this time attributing the authorship of the pages to Raymond Queneau: "You, Raymond Queneau, wrote these pages in Coverack (Duchy of Cornwall) and in Paris (Department of the Seine) in order to preserve the memory of the G. F. (Future Generations). F. (Future generations) the memory of what happened in the City of birth on the day of the Saint-Glingin XX34 ". Each page of the manuscript is covered with corrections| one also notes annotations such as "taken again in Paris in April 34", "unsuccessful attempts", "impossible to write". The last page bears the word "Fin" and the date "18.5.34 14 h.20". On the back of the sheets, one can discover a first verse

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) MANUSCRIT签名的 "Raymond Queneau"，Gueule de pierre, [1933-1934]| 166 ff. in-4| 加上签名的准备笔记和草稿，77 ff. various and 103 p. in-4| Histoire d'une pétrification的签名手稿，28 p. in-4| 和更正的TAPSCRIT, 121 p. in-4 奎诺的第二部小说的完整亲笔手稿，附有他的借口的重要文件和其产生的日记。 雷蒙-奎诺的第二部小说《Gueule de pierre》于1933年8月开始创作，一直写到1934年5月18日；1934年9月由Gallimard出版。一个父亲有三个儿子，他把皮埃尔送到国外去完成学业，他把保罗留在身边支持他的力量，他让让想去哪里就去哪里。长子从旅行中回来，有了这样不寻常的想法，他的父亲非常生气：他把他赶出了他的视线，并无耻地对待他......。但他的另外两个儿子发现了这样一个秘密，他不得不逃亡。被追到山里，他死在那里。彼得回到了城下，约翰没有回来，保罗一直呆在那里。至于父亲，他变成了一块巨大的石头"......小说有三个部分，每个部分对应一个儿子和一个自然王国：第一部分（动物王国）是独白，第二部分（植物王国）采取叙事的形式，第三部分（植物王国）是一系列的12首散文诗，每首诗放在一个黄道星座下。1948年，奎诺将Gueule de pierre并入了圣格林。 该套装包括。 A.笔记、计划、草稿、人物名单、草图和表格的档案。一个标有 "Gueule de Pierre Parerga 1933-1934 "的垫子，包括从有衬里的垫子上拆下的25个四开页（其中3个在背面写好并划掉），10个散页和从一个笔记本上撕下的9页-12。这里有大量的计划、准备笔记、假的开头、小说的组织图，有些是以表格的形式出现的，还有一张绘制的Ville Natale的平面图（日期为1933年9月27日），一份日期为9月28日的康涅狄格村名清单，以及它们变成的人物名字（库加尔变成了库加德，波尔多维安-多维安...)，黄道十二宫的星座表（用红墨水写着它们的符号，附在它们身上的希腊和罗马的神名，以及有关的身体器官），标题草稿（《人变成石头》、《图腾与禁忌》、《父亲有三个儿子》、《圣格利尼》、《图腾主义的起源》等），《极限说明》的草稿，将在今后几个月内出版。)，"介绍性甚至可以说是初步说明 "的草稿，人物名单（其中一份是 "34年4月28日改名"），"9月23日的小说状况"，等等。 B.第二部分第一状态的片段（33页，来自一个衬线块），不连续的页码，用黑色墨水书写（加上4页在手稿的背面重新使用，2页在8页和一些撕裂的页面）。 C.第二部分第八至十一节和第三部分第一状态的中级版本，共7本学校笔记本（22.5 x 17厘米），共103页（加上8页散页）。 D.完整的手稿：166个编号的页面，来自于一个有衬线的四合院（22.5 x 17.5厘米），用黑色墨水r；大量的划线和纠正。在许多叶子的背面，有被擦掉的草稿。例如，在扉页的背面，有一个原始的标题："Midi le juste ou Il est midi"。它包含了对最终文本的无数变体和修正，首先是各部分的标题，最初是 "La Ville étrangère"、"La Saint-Glinlin "和 "La Montagne aride"。我们还看到，小说以主人公的宣言开篇，后来奎诺删除了这一宣言。"我，皮埃尔-库加德，库加德-勒格朗的长子，维尔-纳塔莱的市长，在《维尔-埃特雷》中写下了这些篇章，以保持[精神步骤划掉]焦虑的记忆，这些焦虑使我[对世界的概念产生了粉碎性的划掉]，阐述一种新的学说，我只有在遵循屈辱和仇恨的狭窄道路之后才能取得胜利。"同时，以一种滑稽的方式，第二部分以另一个转折点开始，这次将这几页的作者身份归于雷蒙-奎诺："你，雷蒙-奎诺，在科瓦克（康沃尔公国）和巴黎（塞纳河省）写了这些页，以保存G.F.（未来世代）的记忆。F.（未来的几代人）对圣格林节XX34年在维尔-纳塔莱发生的事情的记忆"。手稿的每一页都布满了更正；还有一些注释，如 "34年4月在巴黎重新开始"、"不成功的尝试"、"无法书写"。最后一页印有 "Fin "字样和日期 "18.5.34 14.20"。在床单的背面，可以看到第一节的内容

QUENEAU Raymond.

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe signé « Raymond Queneau », Gueule de pierre, [1933-1934] | 166 ff. in-4 | plus des notes préparatoires et brouillons autographes, 77 ff. divers et 103 p. in-4 | le manuscrit autographe d'Histoire d'une pétrification, 28 p. in-4 | et le TAPUSCRIT corrigé, 121 p. in-4. Manuscrit autographe complet du second roman de Queneau, accompagné de l'important dossier de ses avant-textes et du journal de sa genèse. Deuxième roman de Raymond Queneau, Gueule de pierre fut entrepris en août 1933 et la rédaction se poursuivit jusqu'au 18 mai 1934 | il fut publié par Gallimard en septembre 1934. Le prière d'insérer résume ainsi l'intrigue : « Un père avait trois fils, il envoya Pierre à l'étranger pour y compléter ses études, il garda Paul près de lui pour le soutenir dans sa force, il laissa Jean vagabonder où il voulait. L'aîné revint de son voyage avec des idées si peu communes que son père en fut bien fâché : il le chassa de sa présence et le traita ignominieusement... Mais ses deux autres fils avaient découvert un secret tel qu'il dut s'enfuir. Poursuivi dans les montagnes, il y trouva la mort. Pierre redescendit vers la ville, Jean n'y retourna pas et Paul y était toujours resté. Quant au père, il devint un caillou gigantesque »... Le roman comporte trois parties, chacune correspondant à un des fils et à un des règnes naturels : la première (règne animal) est un monologue, la deuxième (règne végétal) prend la forme d'un récit, et la troisième (règne végétal) est une suite de douze poèmes en prose, chacun placé sous un signe du Zodiaque. En 1948, Queneau intégrera Gueule de pierre dans Saint Glinglin. L'ensemble comprend : A. Dossier de notes, plans, ébauches, listes des personnages, croquis et tableaux. Un bloc étiqueté « Gueule de Pierre Parerga 1933-1934 » comprenant 25 ff in-4 détachés du bloc ligné (dont 3 écrits et raturés au verso), 10 ff. épars et 9 ff. arrachés à un carnet in-12. On relève de nombreux plans, des notes préparatoires, des faux débuts, des schémas d'organisation du roman, certains sous forme de tableaux, un plan dessiné de la Ville Natale (daté 27 septembre 1933), une liste de noms de villages de Cornouailles datée du 28 septembre avec leur transformation en noms de personnages (Kuggar devenant Kougard, Poldowrian Pol Dovrian...), un tableau des signes du Zodiaque (avec leur symbole à l'encre rouge, le nom grec et romain des divinités qui s'y rattachent, et les organes du corps concernés), des projets de titres (Un Homme devient une Pierre, Totem et Tabou, Un père avait 3 fils, Saint-Glinglin, Les Origines du Totémisme, etc.), un projet de « Note liminaire et même, peut-on dire, préliminaire », des listes de personnages (une avec les « noms modifiés le 28.4.34 »), un « État du roman le 23 sept. », etc. B. Fragments du premier état de la 2e partie (33 ff. provenant d'un bloc ligné), à pagination discontinue, à l'encre noire (plus 4 ff. réutilisés au verso pour le manuscrit, 2 pp. in-8 et quelques pages déchirées.) C. Version intermédiaire des sections VIII à XI de la 2 e partie et premier état de la 3 e partie, dans 7 cahiers d'écolier (22,5 x 17 cm) représentant 103 pages en tout (plus 8 pp. éparses). D. Manuscrit complet : 166 ff. chiffrés provenant d'un bloc ligné in-4 (22,5 x 17,5 cm), à l'encre noire | il est abondamment raturé et corrigé. Au verso de nombreux feuillets, on trouve des brouillons raturés. Ainsi, au dos de la page de titre on peut lire un titre primitif | « Midi le juste ou Il est midi ». Il présente d'innombrables variantes et corrections par rapport au texte final, à commencer par les titres des parties, qui étaient primitivement « La Ville étrangère », « La Saint-Glinglin » et « La Montagne aride ». On voit aussi que le roman s'ouvrait sur une proclamation du héros, que Queneau a ensuite supprimée : « Je, Pierre Kougard, fils aîné de Kougard-le-Grand, maire de la Ville Natale, écrivis ces pages en la Ville Étrangère pour garder le Souvenir des [démarches spirituelles biffé] inquiétudes qui me conduisirent [à une conception bouleversante du monde que je biffé] à élaborer une doctrine nouvelle que je ne pus faire triompher qu'après avoir suivi les chemins étroits de l'humiliation et de la haine ». Parallèlement, et sur un mode burlesque, la seconde partie débute par une autre apostrophe, attribuant cette fois la paternité des pages à Raymond Queneau : « Tu, Raymond Queneau, écrivis ces pages à Coverack (duché de Cornouailles) et à Paris (département de la Seine) afin de conserver la mémoire des G. F. (Générations futures) le souvenir de ce qui se passa dans la Ville Natale le jour de la SaintGlinglin XX34 ». Chaque page du manuscrit est couverte de corrections | on relève aussi des annotations telles que « repris à Paris en avril 34 », « tentatives infructueuses », « impossible d'éc

0001_ufKpzh.jpg

0002_pRKjSQ.jpg

0003_CcYVkD.jpg

0004_Efllog.jpg

0005_roukxI.jpg

QUENEAU Raymond (1903-1976). Autograph MANUSCRIT and autograph NOTES, Les Enfants du limon, [1936]| over 400 mostly in-4 leaves. Important set of preparatory notes and the only known first draft manuscript of Queneau's fifth novel, Les Enfants du limon. The composition of this ambitious novel spans eight years, from 1930 to 1938| it was published by Gallimard in July 1938. The manuscript of this first state, and the only one known for this novel, was written between February 13 and early October 1936. Attached to the tradition of the social novel, with a large autobiographical part (several characters embody different facets of the novelist), this novel with its permanent humor and incredibly rich language is both encyclopedic and enigmatic. It concentrates in him all the world of Queneau: passion of mathematics, research on the language and the madness, Rabelaisian aim of the fabulous allegory and Flaubertian conception of the critical novel without message. "Extraordinary novel, as Madeleine Velguth writes, Les Enfants du limon forces the limits of the genre. [...] His first intention was to create a fiction on the theme of the "crab" - of a man who would live his life in reverse - to integrate into it a criticism of Catholicism and of the society of his time, and, finally, to add the madmen and, through their writings, to criticize the sciences. To this was added, in filigree, the autobiographical design and metaphysical concerns. All these elements are present in the novel, except for the initial idea of the "crab". But the novelist created Chambernac and Purpulan, an unforgettable couple who allowed the integration of the work on madmen into the plot. Indeed, this novel incorporates many fragments of Queneau's study on literary madmen, entitled Aux confins des ténèbres, which Gallimard and Denoël had refused to publish in 1934. It was in December 1935 that Queneau decided to make it the raw material of a new novel and to attribute its authorship to one of his main characters, Chambernac (first called Chambornac), under the title Encyclopédies des sciences inexactes. This manuscript is studied at length by Madeleine Velguth in Volume II of the Complete Works of Raymond Queneau in the Bibliothèque de la Pléiade: "The first pages of Les Enfants du limon date from February 13, 1936, but it was not until July 14, during a stay in Ibiza with Michel Leiris, that the writing really began. [...] On September 20, he had already written two hundred and ten pages. [...] But on October 3 he notes "Stopped! Stopped! Stuck! Cold!", and abandons his work for the first time. This incomplete manuscript, which has come down to us, gives a novel in two parts: the first one made up of twelve chapters [...] and the second one, made up of six chapters and the beginning of a seventh [...] contains most of the novelistic material of the present first, second and sixth books, with the exception of everything that has to do with Chambernac, Purpulan and the literary madmen. [...] Although the characters and the plot of the manuscript are in their broad outlines those of Les Enfants du limon, there are however differences in detail. [...] But what distinguishes perhaps the most this primitive state of the novelistic matter from the final novel is a difference of tone: this one will be light and playful whereas that one is heavy and grating. There will be a distancing that will allow a tender and amused irony to replace the strong sarcasm of the first state. [During the autumn and winter of 1936-1937, the diary of the novel testifies to Queneau's dissatisfaction with what he had written the previous summer. [...] Trying on October 3 to "take it all back", he immediately gives up. A severe self-critic, he notes on February 11, 1937: "All that is well out of order! [...] He found his project in April, and in July he noted that he intended to "join the two", that is, what he had already written and a fragment entitled "Helena". Queneau will proceed with this recasting during the summer of 1937. [Raymond Queneau finished writing Les Enfants du limon on April 21, 1938. This manuscript includes three distinct sets, forming more than 400 autograph sheets: A. Notes on various papers, of very different sizes and types (including leaflets, pocket notebook sheets, and an envelope bearing Queneau's name and address in Henry Miller's handwriting), forming 100 sheets, mostly written on the front only, with a few small drawings (heads and characters). B. Autograph manuscript with very abundant corrections, reworkings, passages crossed out, left in draft form in places, untitled, comprising 249 leaves in-4 (mostly 27 x 21 cm), in black ink on checked or simply lined paper, mostly written on one side only, with 11 typewritten leaves

QUENEAU Raymond (1903-1976). 亲笔手稿和亲笔笔记，《Les Enfants du limon》，[1936]；超过400页，大部分为4开本。 一套重要的准备笔记和唯一已知的奎诺的第五部小说《Les Enfants du limon》的初稿手稿。 这部雄心勃勃的小说的创作跨越了八年，从1930年到1938年；1938年7月由Gallimard出版。这个第一状态的手稿，也是这部小说唯一已知的手稿，写于1936年2月13日至10月初。 在社会小说的传统中，有大量的自传成分（几个人物体现了小说家的不同侧面），这部小说以其永久的幽默和令人难以置信的丰富语言，既是百科全书式的，又是神秘的。它集中了魁诺的整个世界：对数学的热情，对语言和疯狂的研究，拉伯雷式的神话寓言的目的和弗劳伯式的无信息的批评小说的概念。"正如马德琳-维尔古斯（Madeleine Velguth）所写的那样，《Les Enfants du limon》是一部非同寻常的小说，它突破了该类型小说的极限。[......]他的第一个意图是创作一部以 "螃蟹 "为主题的小说--一个人将以相反的方式生活--将对天主教和他那个时代的社会的批评融入其中，最后，加上疯子，并通过他们的著作，批评科学。在这一背景下，又增加了自传性的目的和形而上学的关注。所有这些元素都存在于小说中，除了 "螃蟹 "的最初想法。但小说家创造了张伯伦和普尔普兰，这对令人难忘的夫妇，使关于疯子的工作有可能融入情节。事实上，这部小说包含了魁诺关于文学疯子的研究的许多片段，题为《Aux confins des ténèbres》，Gallimard和Denoël曾在1934年拒绝出版。1935年12月，魁诺决定将其作为新小说的原材料，并将其作者归于他的一个主要人物张伯纳克（最初叫尚博纳克），标题为《不精确科学百科全书》。 马德琳-维尔古斯（Madeleine Velguth）在普莱亚德图书馆的《雷蒙-奎诺全集》第二卷中详细研究了这份手稿："《Les Enfants du limon》的第一页是1936年2月13日的，但直到7月14日，在与米歇尔-莱里斯一起在伊比萨岛逗留期间，才真正开始写这本书。[......]9月20日，他已经写了两百一十页。[...]但在10月3日，他指出 "停止了！"。停下来了!卡住了!感冒了！"，并第一次放弃了他的工作。这份流传下来的不完整手稿将小说分为两部分：第一部分由十二章组成[......]，第二部分由六章和第七章的开头组成[......]包含了目前第一、第二和第六部的大部分小说素材，但所有与张伯伦有关的内容除外。 珀普兰和文学狂人。[......]虽然手稿中的人物和情节在大体上与《柠檬孩子》相同，但在细节上还是有区别的。[......]但最能将这种原始状态的小说材料与最终的小说区分开来的，也许是语气的不同：后者将是轻快的、俏皮的，而前者则是沉重的、磨人的。将会发生一种疏远，这将使一种温柔而有趣的讽刺取代第一种状态的强烈讽刺。[......]在1936-1937年的秋冬季节，小说的日记见证了奎诺对他在前一个夏天所写的东西的不满意。[......]10月3日试图 "收回一切"，他立即放弃了。作为一个严厉的自我批评者，他在1937年2月11日指出："这一切都已经崩溃了。[......]他在4月找到了他的项目，7月他指出，他打算 "将两者结合起来"，即他已经写好的东西和一个名为 "海伦娜 "的片段。奎诺将在1937年夏天着手进行这一重铸。[雷蒙德-奎诺于1938年4月21日完成了《Les Enfants du limon》的写作。 这份手稿由三套不同的资料组成，形成了400多张亲笔签名。 A.在各种纸张上的笔记，尺寸和类型都非常不同（包括传单、袖珍笔记本纸张和一个印有亨利-米勒的名字和地址的信封），形成了100张纸，大部分只写在正面，还有一些小画（头像和人物）。 B.亲笔手稿，有大量的修改、重写、划掉的段落，有些地方留有草稿，无标题，包括249页四开本（大部分为27 x 21厘米），用黑色墨水写在格子纸或简单的衬线纸上，大部分只写在一面，有11页打字本。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe et NOTES autographes, Les Enfants du limon, [1936] | plus de 400 feuillets la plupart in-4. Important ensemble des notes préparatoires et du manuscrit de premier jet, seul connu, du cinquième roman de Queneau, Les Enfants du limon. La composition de cet ambitieux roman s'étend sur huit années, de 1930 à 1938 | il fut publié chez Gallimard en juillet 1938. Le manuscrit de ce premier état, et le seul connu pour ce roman, a été rédigé entre le 13 février et le début d'octobre 1936. Rattaché à la tradition du romanesque social, comportant une large part autobiographique (plusieurs personnages incarnent des facettes diff érentes du romancier), ce roman à l'humour permanent et à la langue d'une richesse incroyable est à la fois encyclopédique et énigmatique. Il concentre en lui tout le monde de Queneau : passion des mathématiques, recherches sur le langage et la folie, visée rabelaisienne de l'allégorie fabuleuse et conception fl aubertienne du roman critique sans message. « Roman extraordinaire, comme l'écrit Madeleine Velguth, Les Enfants du limon force les limites du genre. [...] Son intention première fut de créer une fi ction sur le thème du “crabe” - d'un homme qui vivrait sa vie à rebours - d'y intégrer une critique du catholicisme et de la société de son époque, et, enfi n d'y ajouter les fous et, à travers leurs écrits, de faire la critique des sciences. À cela s'ajoutaient, en fi ligrane, le dessein autobiographique et les préoccupations métaphysiques. Tous ces éléments se retrouvent bel et bien dans le roman, hormis l'idée initiale, celle du “crabe”. Mais le romancier créa Chambernac et Purpulan, couple inoubliable qui permit l'intégration de l'ouvrage sur les fous dans l'intrigue ». En eff et, ce roman intègre de nombreux fragments de l'étude de Queneau sur les fous littéraires, intitulée Aux confi ns des ténèbres, que Gallimard et Denoël avaient refusé de publier en 1934. C'est à partir de décembre 1935 que Queneau décida d'en faire la matière première d'un roman nouveau et d'en attribuer la paternité à l'un de ses personnages principaux, Chambernac (d'abord appelé Chambornac), sous le titre d'Encyclopédies des sciences inexactes . Ce manuscrit est longuement étudié par Madeleine Velguth dans le tome II des Œuvres complètes de Raymond Queneau dans la bibliothèque de la Pléiade : « Les premières pages des Enfants du limon datent du 13 février 1936, mais ce n'est que le 14 juillet, lors d'un séjour à Ibiza avec Michel Leiris, que la rédaction en commença réellement. [...] Le 20 septembre, il avait déjà rédigé deux cent dix pages. [...] Mais le 3 octobre il note “Arrêté ! Stoppé ! Bloqué ! Enrhumé !”, et abandonne une première fois son œuvre. Ce manuscrit incomplet, qui nous est parvenu, donne un roman en deux parties : la première constituée en douze chapitres [...] et la seconde, composée de six chapitres et du début d'un septième [...] contient l'essentiel de la matière romanesque des premiers, deuxième et sixième livres actuels, exception faite de tout ce qui a rapport à Chambernac, Purpulan et les fous littéraires. [...] Quoique les personnages et l'intrigue du manuscrit soient dans leurs grandes lignes ceux des Enfants du limon, il existe toutefois des diff érences de détail. [...] Mais ce qui distingue peut-être le plus cet état primitif de la matière romanesque du roman défi nitif est une diff érence de ton : celui-ci sera léger et enjoué alors que celui-là est lourd et grinçant. Il va s'opérer une distanciation qui permettra à une ironie tendre et amusée de remplacer le sarcasme appuyé du premier état. [...] Durant l'automne et l'hiver de 1936-1937, le journal du roman témoigne du mécontentement de Queneau devant ce qu'il a écrit l'été précédent. [...] Essayant le 3 octobre de “reprendre le tout”, il abandonne immédiatement. Autocritique sévère, il constate le 11 février 1937 : “Tout ça bien en panne !” [...] Son projet, il le retrouvera en avril, et en juillet il note qu'il a l'intention de “joindre les deux”, c'est-àdire ce qu'il avait déjà rédigé et un fragment intitulé “Helena”. Queneau procèdera à cette refonte durant l'été de 1937. [...] Raymond Queneau acheva la rédaction des Enfants du limon le 21 avril 1938 ». Ce manuscrit comprend trois ensembles distincts, formant plus de 400 feuillets autographes : A. Notes sur des papiers divers, de formats et de types très variés (dont des prospectus, feuillets de carnet de poche, et une enveloppe portant le nom et l'adresse de Queneau de la main d'Henry Miller), formant 100 feuillets, la plupart écrits au seul recto, avec quelques petits dessins (têtes et personnages). B. Manuscrit autographe avec de très abondantes corrections, remaniements, passages biff és, laissé à l'état d'ébauche par endroits, non titré, comprenant 249 feuillets i

0001_yXsXAu.jpg

0002_YizVxp.jpg

0003_UOwtwB.jpg

0004_etGNan.jpg

0005_CDEZYG.jpg

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) AUTOGRAPHIC MANUSCRIT, Le Chien à la mandoline, [1958-1965]| 95 pages small in-4. Important set of the original and first draft manuscript of this poetic collection. The writing of the poems of Le Chien à la mandoline occupied Queneau from 1946 to 1965. The collection Le Chien à la mandoline, published in 1965 by Gallimard, gathers two collections of 1958: Le Chien à la mandoline, published by Temps Mêlés in Verviers, and the Sonnets published by Hautefeuille| some poems had previously appeared in magazines. This collection marks an essential step in his poetic writing, using classical forms, such as the sonnet and the alexandrine, to bring out a new content, at the same time free, popular and fairy-like. The classical rules of the verse and the sonnet are considered as protocols for the most unexpected forms of writing, absurd but also of an extraordinary comic fecundity. The Sonnets, first published in 1958 (this first edition contained only 34), show how much Queneau found in this formal constraint, not a straitjacket, but a space allowing him a great variety of tones, and an amazing verbal creation, mixing the pun, the phonetic orthography, the plays of words, the distortions and inventions of words the most incongruous, using the slang, the obscene and raw words, in a verbal drunkenness which does not exclude the skepticism and the anguish. Several of these poems were set to music and interpreted by the most outstanding voices of French song, from Juliette Gréco to Catherine Sauvage, via the Frères Jacques. The present file gathers 92 autographed poems out of the 120 in the collection, where five of them were not retained. Of the 87 poems retained, 45 are related to the Chien à la mandoline (out of the 71 that this first part contains) and 42 to the Sonnets (out of 49). Five sonnets were not retained in the edition| they were published in the section "Sonnets écartés des Sonnets de 1958" in volume I of the Complete Works in the Bibliothèque de la Pléiade. Let us quote at random the beginning of the sixteenth sonnet, here entitled This smell of staircase...: "It is subway it is too much yes it is the politain its smell of beans goes up to me to the brain thanks to him I will be able Parisian tourist to circumvent Paris of Auteuil to the Chapel"... The majority of these poems present very numerous variants with their final version of 1965. We refer by a number to the order of the poems in the 1965 collection, number preceded by an S for the Sonnets, and for the sonnets left out to the edition of the Pléiade. * A small in-4 (22 x 17 cm), large-ruled, pink-covered schoolbook bearing the repeated autograph notation "Poésies", 20 ff. long and containing 20 sonnets, in black ink, with some titles added in pencil (titles often different from the edition), heavily corrected (more than 180 erasures, including many lines crossed out and rewritten). Les cheveux du géologue [S6 La Terre hémoroïsse] "The spirits that, without iron, face the baits"..., Between the cobblestones of the courtyard of Rome [spread p. 823 A small blue flower that grows - why not? - on the side of the Gare du Nord] "Aboulez la monnaie, a dit la primevère "..., Le fin du fin [S2 Who causes? who doses? who dares?], Une révolution loupée [S7], Un maître humaniste [écartés p. 826 The small paths that the woodcutters take in the mountain] "We will go after you in the first stumps"..., New discovery of the Arabs in Puteaux [S13], Written several weeks before the coronation of Elizabeth II of England [S15], This smell of stairs... S16 Singular coincidence of a rhyme and a prince [S16], Twisted image, no resemblance of an Albert [S14], In April discovers only a Sun [S17], "Pignon sur rue et pignon au cul voilà bien"... [S18 The time of the birds], The Converted Sodomites [S20], Elements and Principles of a Solar Idealism [spread p. 822], "The toad that came every night to hoot"... [S19 One will know now the avatars of this batrachian], My adolescence immediately present [discarded p. 825], "After you after you after who have they"... [S21 Here I am attending a great official dinner], "I will not sleep any more under the first shades"... [S22 The cultivation of the mushroom on the solitary islets], The pharmacy where the legend wants etc. [S23 There is in the street Saint-Honoré a pharmacy] " These pavements of Paris are not also gray any more "..., " It was not an altercation but finally "... [S25 To fight in silence it is still the best], " I am tired to nourish an eagle for itself "... [S26 Prométhée more or less well chained] * 8 small in-4 leaflets torn out of a large-square schoolbook (22 x 17 cm), in black ink, containing 15 poems, some of them titled, with about a hundred corrections with erasures and modifications, including about ten crossed-out lines.

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) 签名手稿, Le Chien à la mandoline, [1958-1965]| 95页小四开。 这套诗集的重要原稿和初稿手稿。1946年至1965年，昆诺一直在为《曼陀林的奇恩》写诗。1965年由Gallimard出版的诗集《Le Chien à la mandoline》汇集了1958年的两部诗集，《Le Chien à la mandoline》由Temps Mêlés in Verviers出版，《十四行诗》由Hautefeuille出版；其中一些诗以前曾出现在杂志上。这本诗集标志着他的诗歌写作进入了一个重要阶段，利用古典形式，如十四行诗和亚历山大诗，带出了一种新的内容，既自由，又流行，还有童话。诗词和十四行诗的经典规则被视为最出人意料、最荒诞但也最有喜感的写作形式的协议。1958年首次出版的十四行诗（这第一版只包含34首），显示了奎诺在这种形式上的约束中发现了多少东西，这不是一种束缚，而是一个允许他有大量不同音调的空间，以及令人惊讶的语言创造。混合了双关语、拼音、文字游戏、歪曲和最不协调的词语发明，使用俚语、淫秽和粗俗的词语，在不排除怀疑和苦恼的言语陶醉中。其中有几首诗被配上了音乐，并由法国歌曲中最杰出的声音演唱，从朱丽叶-格雷科到凯瑟琳-索瓦格，通过雅克兄弟。本卷宗包含了收藏的120首诗中的92首亲笔诗，其中5首未被选中。在保留的87首诗中，45首与《曼陀林》有关（在这第一部分的71首中），42首与《十四行诗》有关（在49首中）。有五首十四行诗没有被保留在该版本中；它们被发表在《普莱亚德图书馆全集》第一卷的 "1958年十四行诗 "部分。让我们随意引用第十六首十四行诗的开头，这里的标题是Cette odeur d'escalier......："C'est métro c'en est trop oui c'est le politain son odeur d'haricots me monte à la cervelle grâce à lui je pourrai touriste parisien circonvenir Paris d'Auteuil à la Chapelle"...... 这些诗歌中的大多数与他们的最终的 1965 版本呈现许多变种。我们用编号来指1965年诗集的顺序，前面的S代表十四行诗，而十四行诗则是遗漏在Pléiade版中的。 * 一本小的四开本（22 x 17厘米），大尺码，粉红色封面的学生手册，上面有重复的亲笔笔记 "Poésies"，长20页，包含20首十四行诗，用黑色墨水，用铅笔添加了一些标题（通常与版本不同），有很多更正（超过180处擦除，包括许多行被划掉和重写）。Les cheveux du géologue [S6 La Terre hémoroïsse] 'The spirits that, without iron, face the baits' ..., Between the cobblestones of the court of Rome [spread p. 823 A little blue flower that grows - why not?- 从北站出发] "Aboulez la monnaie, a dit la primevère"..., Le fin du fin [S2 Qui caus ? qui dose ? qui ose ? ], Une révolution loupée [S7], Un maître humaniste [écartés p.826 Les petits chemins que prennent les bûcherons dans la montagne] 'We will go after you into the first stumps'..., New discovery of the Arabs in Puteaux [S13], Written several weeks before the coronation of Elizabeth II of England [S15], That smell of stairs...S16 韵律和王子的奇特巧合[S16]，扭曲的形象，没有阿尔伯特的相似性[S14]，在四月只发现一个太阳[S17]，"Pignon sur rue et pignon au cul voilà bien"...[S18 鸟时]，皈依的索多玛人[S20]，太阳理想主义的要素和原则[散页。822]，"每天晚上来叫的蛤蟆"......[S19这个蝙蝠人的化身现在将被知道]，《我的青春期立即呈现》[废弃的第825页]，"在你之后在你之后他们有谁"......[S21这里我参加一个伟大的官方晚宴]，"我将不再在第一个阴影下睡觉"......[S22孤独小岛上蘑菇的培育]，传说要等的药店。[S23 圣奥诺雷街有一家药店]"这些巴黎的鹅卵石不再那么灰暗了"......，"这不是争吵，而是终于"......[S25 在沉默中战斗仍然是最好的]，"我厌倦了为老鹰喂食"......[S26 普罗米修斯或多或少被拴住了] 。*8张从大尺码课本上撕下的4开小传单（22 x 17厘米），用黑色墨水书写，包含15首诗，其中一些是有标题的，有大约一百个带擦除和修改的更正，包括大约十行被划掉。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, Le Chien à la mandoline, [1958-1965] | 95 pages petit in-4. Important ensemble du manuscrit original de premier jet de ce recueil poétique. L'écriture des poèmes du Chien à la mandoline occupa Queneau de 1946 à 1965. Le recueil Le Chien à la mandoline, publié en 1965 chez Gallimard, rassemble, en les augmentant de poèmes inédits, deux recueils de 1958 : Le Chien à la mandoline, publié par les éditions Temps Mêlés à Verviers, et les Sonnets publiés par les éditions Hautefeuille | quelques poèmes avaient paru antérieurement dans des revues. Ce recueil marque une étape essentielle dans son écriture poétique, recourant à des formes classiques, comme le sonnet et l'alexandrin, pour en faire jaillir un contenu nouveau, à la fois libre, populaire et féerique. Les règles classiques du vers et du sonnet sont envisagées comme des protocoles pour les formes d'écriture les plus inattendues, absurdes mais aussi d'une extraordinaire fécondité comique. Les Sonnets, publiés la première fois en 1958 (cette première édition n'en contenait que 34), montrent combien Queneau trouva dans cette contrainte formelle, non pas un carcan, mais un espace lui permettant une grande variété de tons, et une étonnante création verbale, mêlant le calembour, l'orthographe phonétique, les jeux de mots, les distorsions et inventions de mots les plus incongrues, utilisant l'argot, des mots obscènes et crus, dans une ivresse verbale qui n'exclut pas le scepticisme et l'angoisse. Plusieurs de ces poèmes furent mis en musique et interprétés par les voix les plus marquantes de la chanson française, de Juliette Gréco à Catherine Sauvage, en passant par les Frères Jacques. Le présent dossier rassemble 92 poèmes autographes sur les 120 du recueil, où cinq d'entre eux n'ont pas été retenus. Sur les 87 poèmes retenus, 45 se rattachent au Chien à la mandoline (sur les 71 que contient cette première partie) et 42 aux Sonnets (sur 49). Cinq sonnets n'ont pas été conservés dans l'édition | ils ont été publiés dans la section « Sonnets écartés des Sonnets de 1958 » au tome I des Œuvres complètes dans la Bibliothèque de la Pléiade. Citons au hasard le début du seizième sonnet, ici intitulé Cette odeur d'escalier... : « C'est métro c'en est trop oui c'est le politain son odeur d'haricots me monte à la cervelle grâce à lui je pourrai touriste parisien circonvenir Paris d'Auteuil à la Chapelle »... La plupart de ces poèmes présentent des variantes fort nombreuses avec leur version définitive de 1965. Nous renvoyons par un numéro à l'ordre des poèmes dans le recueil de 1965, numéro précédé d'un S pour les Sonnets, et pour les sonnets écartés à l'édition de la Pléiade. * Un cahier d'écolier petit in-4 (22 x 17 cm) à grands carreaux, à couverture rose portant la mention autographe répétée « Poésies », de 20 ff. et contenant 20 sonnets, à l'encre noire, avec certains titres ajoutés au crayon (titres souvent différents de l'édition), très corrigés (plus de 180 ratures, dont de nombreux vers biffés et réécrits). Les cheveux du géologue [S6 La Terre hémoroïsse] « Les esprits qui, sans fer, affrontent les appâts »..., Entre les pavés de la cour de Rome [écartés p. 823 Une petite fleur bleue qui pousse - pourquoi pas ? - du côté de la Gare du Nord] « Aboulez la monnaie, a dit la primevère »..., Le fin du fin [S2 Qui cause ? qui dose ? qui ose ?], Une révolution loupée [S7], Un maître humaniste [écartés p. 826 Les petits chemins que prennent les bûcherons dans la montagne] « Nous irons après toi dans les souches premières »..., Nouvelle découverte des Arabes à Puteaux [S13], Écrit plusieurs semaines avant le couronnement d'Elisabeth II d'Angleterre [S15], Cette odeur d'escalier... [S16 Singulière coïncidence d'une rime et d'un prince], Image tordue, nullement ressemblante d'un Albert [S14], En Avril ne découvre qu'un Soleil [S17], « Pignon sur rue et pignon au cul voilà bien »... [S18 Le temps des oiseaux], Les Sodomites Convertis [S20], Éléments et Principes d'un Idéalisme Solaire [écartés p. 822], « Le crapaud qui venait tous les soirs hululer »... [S19 On connaîtra maintenant les avatars de ce batracien], Mon adolescence immédiatement présente [écartés p. 825], « Après vous après toi après qui en ont-ils »... [S21 Voilà que j'assiste à un grand dîner officiel], « Je ne dormirai plus sous les ombres premières »... [S22 La culture du champignon sur les îlots solitaires], La pharmacie où la légende veut etc. [S23 Il y a dans la rue Saint-Honoré une pharmacie] « Ces pavés de Paris ne sont plus aussi gris »..., « Ce n'était pas une altercation mais enfin »... [S25 Se battre en silence c'est encore le mieux], « Je suis las de nourrir un aigle pour lui-même »... [S26 Prométhée plus ou moins bien enchaîné]. * 8 bifeuillets petit in-4 arrachés d'un cahier d'écolier à grands carreaux (22 x 17 cm), à l'encre noire, contenant 15 poèmes, quelques-uns titrés, comportant une centaine de corrections a

0001_MKICzX.jpg

0002_CzkCMG.jpg

0003_vjdGQj.jpg

0004_aUPQem.jpg

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) MANUSCRIT autograph signed "Raymond Queneau", Courir les rues, [1966]| 169 pages in-4 (21 x 27 cm). Complete manuscript of the poetic collection Courir les rues, inspired by Paris. Courir les rues was published in February 1967 by Gallimard in the collection Blanche. It is the first part of a trilogy completed by Battre la campagne (1968) and Fendre les flots (1969). The first idea for this collection dates back to October 1960, but Queneau began working on it in 1966. In 1936-1938, he had written a column "Do you know Paris?" in L'Intransigeant. "This is not a collection of poems," wrote Queneau in the prayer of insertion, "but the account of comings and goings in a Paris that is neither the 'mysterious Paris' nor the 'unknown Paris' of specialists. It is only about small daily facts, pigeons, street names, lost tourists: a kind of ideal walk in a Paris that is not ideal, a walk that would begin at Pentecost and end at All Saints' Day, with the dead leaves. Among these marvelous exercises in urban poetry is Les Colombins, in which Queneau hijacks a song by Charles Trénet: "Long long long long after the pigeons have disappeared we will still see their droppings in the streets also in my poems and people will wonder what importance it had the pigeons what it was something in the genre of the aurochs or the pterodactyl of the coelacanth or of the dodo but nobody will read my poems anymore" This quasi-definitive manuscript, cleaned up, presents the whole of the poems, with a few variants, crossed out verses and numerous corrections. One counts indeed nearly 150 autograph corrections, among which erasures with modifications, as well as additions and 25 verses entirely crossed out. It remained unknown to Claude Debon for the edition of the Pléiade. The manuscript of the 154 poems is in black ink, on versos of sheets of various origins: printed reading notes, literary advertisements, typed letters, circulars from Gallimard or the Oulipo... One side presents a draft of a poem that has been crossed out, and two others present calculations of probability. It is paginated from 1 to 169, and includes the title page: "Courir les rues / Raymond Queneau", page 2 with the epigraph of Heraclitus in Greek, 165 autographed pages and 2 typed pages. All the poems follow in the order of the printed collection, except for three of them: La Ronde, Vaugelas bouquiniste and Zoo familier, which are in the manuscript towards the end of the collection. 3 handwritten poems and the typed poem do not appear in the published collection: ORTF (p. 61), Baptêmes (p. 72), and the very short poem composed of only one long line: Une expression toute faite (p. 166). These three poems are accompanied here by their printed and corrected proofs, as well as that of the poem Pour les cinquante ans de Mario Prassinos (pp. 92-93) in typescript with autograph title. Some poems are very corrected, for example the large poem Hotel Hilton (pp. 56-57), which also has a crossed-out "Appendix" of 8 lines, which has not been published yet: "Whether it rains or snows or thunders / How nice it is to be at the Hilton Hotel / You don't hear gongs / You don't think about the Vietcong / Everything is air-conditioned / Everything is made to charm you / Whether it rains or snows or thunders / How nice it is to be at the Hilton Hotel" (p.57). The poem Le Diable à Paris (p. 85) also presents several corrections. Three titles will be modified in the edition: Le Petit peuple des statues bis (p. 78) will become Luxembourg| Maladresse is entitled here Hugolesque and Juvénalien, and Passés futurs is here Dites-moi zoù (bis). Among the main variants of text, the poem Rue de l'Ancienne-Comédie (p. 69) presents a different version of its last two lines: "under which sat one day innocently François Mauriac / to speak with friends ab hoc et ab hac". OEuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, edition established by Claude Debon, 1989 (p. 349-431, and notice p. 1326-1329).

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) MANUSCRIT亲笔签名 "Raymond Queneau", Courir les rues, [1966]| 169页 in-4 (21 x 27 cm). 诗集《Courir les rues》的完整手稿，灵感来自巴黎。 Courir les rues》于1967年2月由Gallimard出版，收录在《Blanche》一书中。它是由《Battre la campagne》（1968）和《Fendre les flots》（1969）完成的三部曲的第一部分。 这套书的第一个想法可以追溯到1960年10月，但奎诺在1966年开始工作。1936-1938年，他曾在《L'Intransigeant》杂志上写了一个题为 "Connaissez-vous Paris？"的专栏。"这不是一本诗集，"奎诺在插页中写道，"而是关于在一个既不是'神秘的巴黎'也不是专家的'未知的巴黎'的巴黎的来往的叙述。它只涉及日常小事、鸽子、街道名称、迷路的游客：一种在不理想的巴黎的理想散步，一种从五旬节开始、在万圣节结束的散步，与枯叶一起。在这些奇妙的城市诗歌练习中，有《Les Colombins》，其中Queneau劫持了Charles Trénet的一首歌。"在鸽子消失很久很久之后，它们的粪便也仍然会在我的诗中出现在街道上，人们会想，鸽子有什么重要意义，或者它们是什么，就像Aurochs或翼龙或coelacanths或dodos一样，但没有人会再读我的诗了。" 这份几乎是定稿的手稿，经过清理，呈现了所有的诗，还有一些变体，被划掉的行，以及许多更正。事实上，有近150个亲笔更正，包括有修改的擦除，以及添加的内容和25行被完全划掉的内容。对于Pléiade版本，克劳德-德邦仍然不知道它。 154首诗的手稿是用黑色墨水写的，在不同来源的纸张上：印刷的阅读笔记、文学广告、打字的信件、Gallimard或Oulipo的通告......。背面一页显示的是一首被划掉的诗的草稿，另外两页显示的是对概率的计算。 它的页码从1到169，包括标题页："Courir les rues / Raymond Queneau"，第2页是赫拉克利特的希腊文书信，165个签名页和2个打印页。 所有的诗都是按照印刷版诗集的顺序排列的，只有三首诗除外：《La Ronde》、《Vaugelas bouquiniste》和《Zoo familier》，这三首诗在手稿中是在诗集的最后。 三首手写诗和打字诗没有出现在出版的诗集中：ORTF（第61页），Baptêmes（第72页），以及由一个长句组成的非常短的诗：Une expression toute faite（第166页）。这三首诗在此附有印刷和更正的校样，以及《Pour les cinquante ans de Mario Prassinos》（第92-93页）的手稿，并附有亲笔签名的标题。 有几首诗被大量修改，例如大诗《希尔顿酒店》（pp.56-57），其中还有一个被划掉的 "附录"，共8行，没有出版："不管是下雨还是下雪还是打雷/在希尔顿酒店多好/你不会听到锣鼓声/你不会想到越共/一切都有空调/一切都让你着迷/不管是下雨还是下雪还是打雷/在希尔顿酒店多好" （第57页).Le Diable à Paris（第85页）这首诗也有几处更正。 该版本中有三个标题将被改变：Le Petit peuple des statues bis（第78页）将成为卢森堡；Maladresse在此被称为Hugolesque et Juvénalien，Passés futurs在此被称为Dites-moi zoù（bis）。 在主要的文本变体中，《古街》（Rue de l'Ancienne-Comédie）这首诗的最后两句有不同的版本："有一天，弗朗索瓦-莫里亚克无辜地坐在下面/与朋友ab hoc et ab hac交谈"。 OEuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, edition established by Claude Debon, 1989 (p. 349-431, and notice p. 1326-1329) 。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe signé « Raymond Queneau », Courir les rues, [1966] | 169 pages in-4 (21 x 27 cm). Manuscrit complet du recueil poétique Courir les rues, inspiré par Paris . Courir les rues fut publié en février 1967 chez Gallimard dans la collection Blanche. C'est le premier volet d'une trilogie complétée par Battre la campagne (1968) et Fendre les flots (1969). La première idée de ce recueil remonte à octobre 1960, mais Queneau commença à y travailler en 1966. Il avait tenu, en 1936-1938, une rubrique « Connaissez-vous Paris ? » dans L'Intransigeant. « Ceci n'est pas un recueil de poèmes, écrivit Queneau dans le prière d'insérer, mais le récit d'allées et venues dans un Paris qui n'est ni le “Paris mystérieux”, ni le “Paris inconnu” des spécialistes. Il n'y est ques - tion que de petits faits quotidiens, des pigeons, du nom des rues, de touristes égarés : une sorte de promenade idéale dans un Paris qui ne l'est pas, une promenade qui commencerait à la Pentecôte et finirait à la Toussaint, avec les feuilles mortes ». Parmi ces merveilleux exercices de poésie urbaine, citons Les Colombins, où Queneau détourne une chanson de Charles Trénet : « Longtemps longtemps longtemps après que les pigeons auront disparu on verra encore leurs chiures dans les rues également dans mes poèmes et les gens se demanderont quelle importance ça avait les pigeons quoi c'était quelque chose dans le genre de l'aurochs ou du ptérodactyle du cœlacanthe ou du dodo mais personne ne lira plus mes poèmes » Ce manuscrit quasi définitif, mis au net, présente l’ensemble des poèmes, avec quelques variantes, des vers biffés et de nombreuses corrections. On compte en effet près de 150 corrections autographes, dont des ratures avec modifications, ainsi que des ajouts et 25 vers entièrement biffés. Il est resté inconnu de Claude Debon pour l’édition de la Pléiade. Le manuscrit des 154 poèmes est à l’encre noire, sur des versos de feuillets de provenances diverses : notes de lecture imprimées, publicités littéraires, lettres dactylographiées, circulaires de Gallimard ou de l’Oulipo... | un verso présente une ébauche de poème biffée, deux autres des calculs de probabilité. Il est paginé de 1 à 169, et comprend la page de titre : « Courir les rues / Raymond Queneau », la page 2 avec l’épigraphe d’Héraclite en grec, 165 pages autographes et 2 pages dactylographiées. Tous les poèmes se suivent dans l’ordre du recueil imprimé, à l’exception de trois d’entre eux : La Ronde, Vaugelas bouquiniste et Zoo familier, qui se trouvent dans le manuscrit vers la fin du recueil. 3 poèmes manuscrits et le poème dactylographié ne figurent pas dans le recueil publié : ORTF (p. 61), Baptêmes (p. 72), et le très court poème composé d’un seul long vers : Une expression toute faite (p. 166). Ces trois poèmes sont accompagnés ici de leurs épreuves imprimées et corrigées, ainsi que de celle du poème Pour les cinquante ans de Mario Prassinos (pp. 92-93) en tapuscrit avec titre autographe. Quelques poèmes sont très corrigés, par exemple le grand poème Hôtel Hilton (pp. 56 à 57), qui présente en outre un « Appendice » biffé de 8 vers, demeuré inédit : « Qu’il pleuve qu’il neige ou bien qu’il tonne / Qu’on est bien à l’Hôtel Hilton / On n’y entend pas de coups de gong / On n’y pense pas au Vietcong / Tout y est air-conditionné / Tout y est fait pour vous charmer / Qu’il pleuve qu’il neige ou bien qu’il tonne / Qu’on est bien à l’Hôtel Hilton » (p.57). Le poème Le Diable à Paris (p. 85) présente également plusieurs corrections. Trois titres seront modifiés dans l’édition : Le Petit peuple des statues bis (p. 78) deviendra Luxembourg | Maladresse s’intitule ici Hugolesque et Juvénalien, et Passés futurs est ici Dites-moi zoù (bis). Parmi les principales variantes de texte, le poème Rue de l’Ancienne-Comédie (p. 69) présente une version différente de ses deux derniers vers : « sous laquelle s’assit un jour innocemment François Mauriac / pour parler avec des amis ab hoc et ab hac ». Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, édition établie par Claude Debon, 1989 (p. 349-431, et notice p. 1326-1329)

0001_IwGdaR.jpg

0002_yHncvU.jpg

0003_tEZjSw.jpg

0004_KFseGm.jpg

0005_roiPCW.jpg

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) MANUSCRIT autograph signed " Raymond Queneau ", Battre la campagne, [1967] | 162 pages in-4 (21 x 27 cm) Complete manuscript of the poetic collection Battre la campagne. Battre la campagne was published in February 1968 by Gallimard in the collection Blanche. It is the second part of the trilogy started the year before with Courir les rues (Queneau had considered for a while the title Courir la campagne), and completed in 1969 with Fendre les flots. Let's quote from the insert: "This book is a follow-up to Courir les rues. The streets, if one follows them to the end, lead to the fields or to the woods. One meets peasants, plants, animals, but the city advances along the national roads. Will there always be peasants, plants, animals? Or rather, will there always be peasants, plants and animals? Looking back to his childhood, the author remembers that he met his peasants, his plants, his animals. Memories and questions are presented in the form of poems. To denounce the cruel order of things, Queneau often diverts proverbs or ready-made expressions, as well as fables of La Fontaine. Let us quote the last poem which gives its title to the collection: "He puts his fever at the window to dry it he drinks the good herb tea of the herbariums while watching the beeches fly and walking the byways and the ruins dislocate themselves [...] the animals have put on their Sunday clothes it is a fairy tale the patient is better he takes on the board his temperature wiped out all this was just a hitch in a too tight fabric ". This almost definitive manuscript, cleaned up, is written in black and blue ballpoint pen, on the front of watermarked sheets L.J.&Cie| it presents numerous autograph corrections, some poems being abundantly corrected, others not at all: in total we count 249 corrections, among which crossed out lines (sometimes a whole stanza), modified words, some rare orthographic corrections| these corrections concern 58 poems out of the 155 that the collection counts. It remained unknown to Claude Debon for the Pléiade edition. The title page bears in the upper right corner a dedication to his wife : "pour Janine", deleted in the edition. The rest of the manuscript is numbered in pencil from 2 to 157 (the numbering changing from 132 to 134), then the table of poems on 5 unnumbered pages. The p. 13 is accompanied by a photocopy. In the table are 2 crossed out titles: Le langage des fleurs and Une clé qui ne sert à rien. All the poems follow in the order of the printed collection, except for Exode, here situated between Le Songe végétal and Modestie, at the very end of the manuscript (it will be placed in the book between Un précurseur and Le Ténébreux. Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, edition established by Claude Debon, 1989 (p. 433-526, and notice p. 1372-1374).

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) 亲笔签名的 "Raymond Queneau", Battre la campagne, [1967]| 162页 in-4 (21 x 27 cm) 诗集《Battre la campagne》的完整手稿。 Battre la campagne》于1968年2月由Gallimard出版，收录在《Blanche》文集中。它是三部曲的第二部分，于前一年以Courir les rues开始（Queneau曾一度考虑以Courir la campagne为题），并于1969年以Fendre les flots完成。让我们引用插页中的话："这本书是继《勇气》之后的作品。这些街道，如果你沿着它们走到尽头，就会通向田野或森林。人们遇到农民、植物、动物，但城市却沿着主干道前进。会不会永远有农民、植物和动物？或者说，会不会永远有农民、植物和动物？回顾他的童年，作者记得他遇到了他的农民、他的植物、他的动物。回忆和问题都以诗歌的形式呈现。为了谴责事物的残酷秩序，奎诺经常转用谚语或现成的表达方式，以及拉封丹的寓言。让我们引用最后一首诗，它为这本诗集起了个名字。 "他把他的发烧放在窗外 将其烘干 他喝的是好的花草茶 来自标本馆的 看着山毛榉飞舞 和行走 路边和废墟 脱臼[...] 动物们已经穿上了他们的星期天最好的衣服 这是个童话故事 病人好了，他回到了董事会。 拧出的温度 只是一个小插曲 在一个太紧的织物中"。 这份经过清理的准最终手稿在L.J.&Cie公司的水印纸正面用黑色和蓝色的biros书写；它包含大量的亲笔修改，有些诗被大量修改，有些则完全没有：总共有249处修改，包括划掉的句子（有时是一整节），改变的单词，以及一些罕见的拼写修改；这些修改涉及诗集中155首诗的58首。对于Pléiade版本，克劳德-德邦仍然不知道它。扉页右上角有对他妻子的献词："pour Janine"，在该版本中被删除。手稿的其余部分用铅笔编号，从2到157（编号从132到134），然后是5页未编号的诗表。第13页附有一份复印件。表中有两个划掉的标题：Le langage des fleurs和Une clé qui ne sert à rien。所有的诗都是按照印刷版诗集的顺序排列的，只有Exode除外，它在这里位于Le Songe végétal和Modestie之间，在手稿的最后面（它将被放在《Un précurseur》和《Le Ténébreux》之间的书中。 著作集》，Pléiade图书馆，第一册，由Claude Debon建立的版本，1989年（第433-526页，以及通知书第1372-1374页）。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe signé « Raymond Queneau », Battre la campagne, [1967] | 162 pages in-4 (21 x 27 cm). Manuscrit complet du recueil poétique Battre la campagne. Battre la campagne fut publié en février 1968 chez Gallimard dans la collection Blanche. C'est le deuxième volet de la trilogie commencée l'année précédente avec Courir les rues (Queneau avait envisagé un temps le titre Courir la campagne), et achevée en 1969 avec Fendre les flots. Citons le prière d'insérer : « Ce livre fait suite à Courir les rues. Les rues, si on les suit jusqu'au bout, mènent aux champs ou dans les bois. On y rencontre des paysans, des plantes, des animaux, mais la ville avance le long des routes nationales. Y aura-t-il toujours des paysans, des plantes, des animaux ? Ou plutôt y aura-t-il toujours ces paysans, ces plantes, ces animaux ? Se retournant vers son enfance, l'auteur se souvient qu'il rencontra ses paysans, ses plantes, ses animaux. Souvenirs et questions se présentent sous forme de poèmes ». Pour dénoncer le cruel ordre des choses, Queneau détourne souvent des proverbes ou expressions toutes faites, ainsi que des fables de La Fontaine. Citons le dernier poème qui donne son titre au recueil : « Il met sa fièvre à la fenêtre pour la faire sécher il boit la bonne tisane des herbiers en regardant voler les hêtres et marcher les chemins vicinaux et les ruines se disloquer [...] les animaux ont mis leurs habits du dimanche c'est un conte de fée le malade va mieux il reprend sur la planche sa température essorée tout cela n'était qu'une anicroche dans un tissu trop serré » Ce manuscrit quasi définitif, mis au net, est rédigé au stylo à bille noir et bleu, au recto de feuillets filigranés L.J.&Cie | il présente de très nombreuses corrections autographes, certains poèmes étant abondamment corrigés, d’autres pas du tout : au total on dénombre 249 corrections, dont des vers biffés (quelquefois une strophe entière), des mots modifiés, quelques rares corrections orthographiques | ces corrections concernent 58 poèmes sur les 155 que compte le recueil. Il est resté inconnu de Claude Debon pour l’édition de la Pléiade. La page de titre porte dans le coin supérieur droit une dédicace à sa femme : « pour Janine », supprimée dans l’édition. La suite du manuscrit est chiffrée au crayon de 2 à 157 (la numérotation passant de 132 à 134), puis la table des poèmes sur 5 pages non chiffrées. La p. 13 est accompagnée d’une photocopie. Dans la table se trouvent 2 titres biffés : Le langage des fleurs et Une clé qui ne sert à rien. Tous les poèmes se suivent dans l’ordre du recueil imprimé, sauf Exode, ici situé entre Le Songe végétal et Modestie, à la toute fin du manuscrit (il sera placé dans le livre entre Un précurseur et Le Ténébreux). Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, édition établie par Claude Debon, 1989 (p. 433-526, et notice p. 1372-1374).

0001_nzhVVr.jpg

0002_MnOHrr.jpg

0003_prltoL.jpg

0004_hTZoUv.jpg

0005_NkbPDl.jpg

0006_KIWBkP.jpg

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) Autograph MANUSCRIT, Morale élémentaire, [1973-1975]| 108 pages in-4, and 16 pages in-4 or in-8. Complete manuscript of Queneau's last collection of poetry, with a complementary file. Morale élémentaire was published in October 1975 by Gallimard in the collection Blanche| Queneau worked on it from April 1973 to May 1975. It is the last poetic collection of Raymond Queneau, and his last book. "Morale élémentaire, it is what I wrote of better", he notes in his newspaper a few months before his death. The collection, divided into three parts, is based on a complex hidden structure. The first part is composed of 51 "lipolepses", a form invented by Queneau in the line of the oulipian exercises, the two following ones gather 16 and 64 poems in prose, expressing at the same time the me and the world, a spiritual quest before the next death, organized according to the I Ching or Book of changes, very ancient book of Chinese wisdom. The manuscript includes the manuscripts of the three parts of Elementary Morality. I. The manuscript of the first part consists of 50 pages numbered 1-50, on the front of sheets of vellum paper (27 x 21 cm). According to the dates placed at the end of some of the poems, the writing of the poems began in April-May 1973 and ended on "Easter Monday 1974". This part is composed of what Queneau called "lipolepses", a term coined from two Greek verbs meaning "I take" and "I leave". An autograph note from Queneau (1 p. in-4, with his typing), attached to the file, and intended to accompany the publication of some of these poems in La Nouvelle Revue française, defines the fixed form of these poems: "First three times plus one noun plus adjective (or participle) groups with some repetitions, rhymes, alliterations, echoes ad libitum| then a small parenthesis of seven lines of one to five syllables| finally a conclusion of three plus one noun plus adjective (or participle) groups repeating more or less some of the twenty-four words used in the first part. Verses of six, seven or eight syllables (eight at the most) in the parenthesis, but the substantive-adjective order is absolutely imperative. Purely internal "reasons" have determined this form which was not preceded by any mathematical or rhythmic research that could be explained"... The first poem of the collection ("redone on Sept. 15" is noted on the manuscript) will serve as an example: "Isis sombre Fruit vert Animal tacheté Clear neologisms Red flower Transparent attitude Orange star Clear spring Brown forest Red boar Bleating herd Clear tree A boat on the water alone goes with the current A crocodile bites the keel in vain Ochre Isis Furniture statue Apricot totem pole Clear neologisms". These poems with an inflexible structure have nothing of rhetorical exercises. On the contrary, they are full of personal elements and even draw a kind of autobiography. We find allusions to his missing wife Janine, to his passage in surrealism ("Hollow dream / Pale dream / Pale song / Empty monkey"), to the bombing of Le Havre ("Razed city / Folded city / Crushed city / General ruins"), to the Saint-Germain-des-Prés of the fifties ("Conquering vertigo / Rocky alcohols / Syrupy counters / Noachite echoes"). A file of preparatory or discarded poems (14 ff. in-4 or in-8, of which 6 on nrf paper), in black ink or blue pen, shows in particular that Queneau had the idea of composing lipolepses from famous poems of French literature, or even from his own works| thus for Mallarmé: "Glaive nu / siècle épouvanté / voix étrange / Sursaut vil", or for Pierrot mon ami: "moyenne petite / temps beau / autos électriques / manèges déserts"| but also Ronsard, du Bellay, Malherbe, Lamartine's Le Lac, Baudelaire's Le Balcon, Verlaine... II and III. The manuscript, in black ink, is paginated from 1-58, on sheets torn from schoolbooks with large squares (22 x 17 cm), except for the first sheet of wove paper (27 x 21 cm). It presents erasures and corrections (249 words or passages crossed out, corrected or added), and variants. All the poems are dated, and were written from April 6 to May 19, 1975, at the rate of one or two per day. The last two poems of the manuscript will be placed at the head of Part III. At the head of the file, an autograph table (on a page of a school notebook) is divided into boxes where the 16 poems of Elementary Morality II and the 64 poems of Elementary Morality III are characterized in a few words, according to the I Ching, which is made up of 64 kua, among which Khien represents the principle of activity or masculine and Khouen the principle of passivity or feminine. In the table

QUENEAU RAYMOND (1903-1976) 亲笔签名的MANUSCRIT, Morale élémentaire, [1973-1975]| 108页4开，16页4开或8开。 奎诺最后一本诗集的完整手稿，并有补充文件。 Morale élémentaire》于1975年10月由Gallimard出版，收录在《Blanche》文集中；奎诺从1973年4月到1975年5月一直在创作它。这是雷蒙-奎诺的最后一本诗集，也是他的最后一本书。"他在去世前几个月的日记中写道："Morale élémentaire是我写过的最好的作品。该系列分为三个部分，以复杂的隐藏结构为基础。第一部分由51首 "lipolepses "组成，这是奎诺在欧里皮练习的传统中发明的一种形式；接下来的两部分汇集了16首和64首散文诗，表达了自我和世界，是临近死亡前的精神追求，是根据《易经》组织的，是一部非常古老的中国智慧书。 该手稿包括《初级道德》的三个部分的手稿。I.第一部分的手稿由50页组成，编号为1-50，在牛皮纸的正面（27 x 21厘米）。根据一些诗末尾的日期，这些诗的写作开始于1973年4-5月，并在 "1974年复活节星期一 "完成。这一部分由奎诺所说的 "lipolepses "组成，这个词是由两个希腊动词创造的，意思是 "我拿走 "和 "我离开"。Queneau的亲笔说明（1页）。in-4, with his typing)，附在文件中，打算在《法语新报》上发表其中的一些诗，定义了这些诗的固定形式。"首先是三遍加一个名词加形容词（或分词）组，有一些重复、押韵、典故、呼应等内容；然后是七行一到五个音节的小括号；最后是三遍加一个名词加形容词（或分词）组的结论，或多或少占用了第一部分使用的二十四个词中的一些。括号内有六个、七个或八个音节的诗句（最多八个），但实质-形容词的顺序是绝对必要的。纯粹的内部'原因'决定了这种形式，在这之前没有任何可解释的数学或节奏研究"......。 诗集的第一首诗（手稿上注明 "9月15日重做"）将作为一个例子："黑暗的伊希斯绿果斑纹动物 清晰的新名词 红花 透明的态度 橙星 清泉 棕色森林 红野猪 咩咩群 浅色的树 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 鳄鱼徒劳地咬着龙骨 赭石色伊西斯家具雕像 杏色图腾柱 清晰的新词"。 这些结构不灵活的诗歌并不是修辞练习。相反，它们充满了个人元素，甚至形成一种自传。这里有对他已故妻子珍妮的暗示，有对他在超现实主义时期的暗示（"Songe creux / Songe pâle / Songerie blême / Singerie vide"），有对勒阿弗尔轰炸的暗示（"Ville rasée / Ville pliée / Ville concassée / Ruines générales"），有对50年代圣日尔曼德佩的暗示（"Vertiges vainqueurs / Alcools rocailleux / Comptoirs sirupeux / Échos noachites"）。 一份准备或废弃的诗歌档案（14页）。在4英寸或8英寸，其中6个在Nrf纸上），用黑色墨水或蓝色钢笔，特别显示Queneau有想法从法国文学的著名诗歌，甚至从他自己的作品创作lipolepses；因此为Mallarmé。"Glaive nu / siècle épouvanté / voix étrange / Sursaut vil"，或为Pierrot mon ami："moyenne petite / temps beau / autos électriques / manèges déserts"；还有Ronsard, du Bellay, Malherbe, Lamartine的Le Lac, Baudelaire的Le Balcon, Verlaine... II and III。手稿用黑色墨水书写，页码为1-58，纸张从大方形的教科书上撕下（22 x 17厘米），除了第一张编织纸（27 x 21厘米）。它包含擦除和更正（划掉、更正或添加的249个字或段落），以及变体。所有的诗都有日期，是在1975年4月6日至5月19日之间写的，每天一到两首。手稿的最后两首诗将被放在第三部分的前面。在档案的头部，一张亲笔签名表（在学校笔记本的一页上）被分成几个盒子，在这些盒子里，根据《易经》，《易经》由64个卦组成，其中Khien代表活动或阳性的原则，Khouen代表被动或阴性的原则，用几个词来描述。在表格中

QUENEAU RAYMOND (1903-1976)

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, Morale élémentaire, [1973-1975] | 108 pages in-4, et 16 pages in-4 ou in-8. Manuscrit complet du dernier recueil poétique de Queneau, avec un dossier complémentaire . Morale élémentaire a paru en octobre 1975 chez Gallimard dans la col - lection Blanche | Queneau y a travaillé d'avril 1973 à mai 1975. Il s'agit du dernier recueil poétique de Raymond Queneau, et de son dernier livre. « Morale élémentaire, c'est ce que j'ai écrit de mieux », note-t-il dans son journal quelques mois avant sa mort. Le recueil, divisé en trois parties, repose sur une structure cachée complexe. La première partie est com - posée de 51 « lipolepses », forme inventée par Queneau dans la lignée des exercices oulipiens, les deux suivantes rassemblent 16 et 64 poèmes en prose, exprimant à la fois le moi et le monde, quête spirituelle avant la mort prochaine, organisée selon le Yi king ou Livre des changements, très ancien livre de sagesse chinoise. Le manuscrit comprend les manuscrits des trois parties de Morale élémentaire . I. Le manuscrit de la première partie compte 50 pages chiffrées 1-50, au recto de feuillets de papier vélin (27 x 21 cm). Selon les dates placées à la fin de certains poèmes, l'écriture des poèmes a commencé en avril-mai 1973 pour s'achever le « lundi de Pâques 1974 ». Cette partie est composée de ce que Queneau a nommé des « lipolepses », terme forgé à partir de deux verbes grecs signifiant « je prends » et « je laisse ». Une note autographe de Queneau (1 p. in-4, avec sa dactylographie), jointe au dossier, et destinée à accompagner la publication de certains de ces poèmes dans La Nouvelle Revue française, définit la forme fixe de ces poèmes : « D'abord trois fois plus un groupes substantif plus adjectif (ou participe) avec quelques répétitions, rimes, allitérations, échos ad libitum | puis une petite parenthèse de sept vers de une à cinq syllabes | enfin une conclusion de trois plus un groupes substantif plus adjectif (ou participe) reprenant plus ou moins quelques-uns des vingt-quatre mots utilisés dans la première partie. Des vers de six, sept ou huit syllabes (huit au maximum) dans la parenthèse, mais l'ordre substantif-adjectif est absolument impératif. Des “raisons” purement internes ont déterminé cette forme qui n'a été précédée d'aucune recherche mathématique ou rythmique explicitable »... Le premier poème du recueil (« refait le 15 sept. » est-il noté sur le manuscrit) servira d’exemple : « Isis sombre Fruit vert Animal tacheté Néologismes clairs Fleur rouge Attitude transparente Étoile orangé Source claire Forêt brune Sanglier roux Troupeau bêlant Arbre clair Un bateau sur l’eau seulabre suit le courant Un crocodile mord la quille en vain Isis ocre Statue meuble Totem abricot Néologismes clairs » Ces poèmes à la structure inflexible n’ont rien d’exercices rhétoriques. Ils sont au contraire chargés d’éléments personnels et dessinent même une sorte d’autobiographie. On retrouve des allusions à sa femme Janine disparue, à son passage dans le surréalisme (« Songe creux / Songe pâle / Songerie blême / Singerie vide »), au bombardement du Havre (« Ville rasée / Ville pliée / Ville concassée / Ruines générales »), au Saint-Germain-des-Prés des années cinquante (« Vertiges vainqueurs / Alcools rocailleux / Comptoirs sirupeux / Échos noachites »). Un dossier de poèmes préparatoires ou écartés (14 ff. in-4 ou in-8, dont 6 sur papier de la nrf), à l’encre noire ou au stylo bleu, montre notamment que Queneau avait eu l’idée de composer des lipolepses à partir de poèmes célèbres de la littérature française, ou même de ses propres œuvres | ainsi pour Mallarmé : « Glaive nu / siècle épouvanté / voix étrange / Sursaut vil », ou pour Pierrot mon ami : « moyenne petite / temps beau / autos électriques / manèges déserts » | mais aussi Ronsard, du Bellay, Malherbe, Le Lac de Lamartine, Le Balcon de Baudelaire, Verlaine… II et III. Le manuscrit, à l’encre noire, est paginé de 1-58, sur de feuillets arrachés à des cahiers d’écoliers à grands carreaux (22 x 17 cm), sauf le premier feuillet de papier vélin (27 x 21 cm). Il présente des ratures et corrections (249 mots ou passages biffés, corrigés ou ajoutés), et des variantes. Tous les poèmes sont datés, et ont été rédigés du 6 avril au 19 mai 1975, à raison d’un ou deux par jour. Les deux derniers poèmes du manuscrit seront placés en tête de la IIIe partie. En tête du dossier, un tableau autographe (sur une page d’un cahier d’écolier) est divisé en cases où sont caractérisés en quelques mots les 16 poèmes de Morale élémentaire II et les 64 poèmes de Morale élémentaire III, d’après le Yi king, constitué de 64 kouà, parmi lesquels le Khièn représente le principe d’activité ou masculin et le Khouen le principe de passivité ou féminin. Dans le tableau dressé par Queneau, où dans chaque case figure un résumé en quelques mots d

55 • Les Collections Aristophil • Origine(s) • Deux mille ans d'écrits du papyrus au livre Imprimé

Filtres