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55 • Les Collections Aristophil • Origine(S) • Deux Mille Ans D'Écrits Du Papyrus Au Livre Imprimé

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[RACINE] CHARRON (Pierre) De la Sagesse, three books. Amsterdam: " suivant la vraye copie de Bourdeaux ", Louis and Daniel Elzevier, 1662. In-12 (134 x 74 mm), frontispiece, (14)-622-(8) pp. Contemporary speckled brown calf, ornate ribbed spine, gilt title, decorated edges, in a later soft brown chagrin flap folder, titled in gold on the spine and on the upper board. (Minor restorations to the headpieces and corners.) Copy signed "Racine" in ink on the title. The history of the "Racine" signatures on the copies of the library of Jean Racine is very complex. They can be attributed to three different hands: some are by the great playwright himself, others were affixed later by his sons Jean-Baptiste and Louis after they had inherited it, sometimes imitating their father's. On this copy, the signature is not in the hand of Jean Racine (see for example, his autograph signature on the copy annotated by him of an edition of Plato preserved at the BnF, Supplément grec 23). However, it contains elements of the signature of his son Louis as seen on the documents kept in the library of Port-Royal. Louis Racine inherited a large part of his father's library. It is with the dramatic death of his son, during the earthquake in Portugal, that he decided to sell this library, of which he kept only the books of theology. This is a copy of the fourth Elzevier edition of Charron's De la sagesse, the only one given by the Elzeviers of Amsterdam (Willems n° 1281). It seems to have escaped the census of Paul Bonnefon, who cites a copy also bound in brown calf but with different provenances ("La bibliothèque de Racine", n° XVII, having appeared in the catalogs Renouard 1829, n° 1395, Léchaudé d'Anisy 1861, n° 161, and Gonzalès). PROVENANCE Jean and Louis Racine (handwritten signature on the title)| Catalogue des livres rares et précieux, manuscrits et imprimés composant la bibliothèque de M. Chedeau de Saumur, 1865, n° 255| Catalogue de la librairie Emile Lecat et Cie, ancienne librairie Bachelin-Deflorenne, 1881, n° 15| Eugène Paillet (1829-1901) (bookplate). REFERENCES Ernest Jovy, Etudes raciniennes. La Bibliothèque des Racine, Jean, Jean-Baptiste et Louis Racine, Paris 1933, pp. 9-10, part of the Bulletin du Bibliophile, 1932, pp. 558-559| Paul Bonnefon, " La bibliothèque de Racine ", Revue d'Histoire littéraire de la France, 1898| Quérard, Archives d'histoire littéraire..., 2e année, 1856.

[RACINE] CHARRON (Pierre) De la Sagesse，三本书。阿姆斯特丹："suivant la vraye copie de Bourdeaux", Louis and Daniel Elzevier, 1662. 12开本(134 x 74 mm)，正面插图，(14)-622-(8)页。 当代棕色斑点小牛皮，书脊镀金，标题镀金，边缘装饰，装在后来的软棕色懊恼皮夹中，书脊和上板上有金色标题。(对头饰和边角进行了轻微修复）。 标题上有墨水签名的 "Racine "副本。 让-拉辛图书馆的副本上的 "拉辛 "签名的历史非常复杂。它们可以归功于三个不同的人：有些是伟大的剧作家本人的作品，有些则是他的儿子让-巴蒂斯特和路易在继承后贴上的，有时是模仿他们父亲的。在这个副本上，签名不是让-拉辛的手笔（例如，见他在BnF保存的《柏拉图》版本的注释副本上的亲笔签名，Supplément grec 23）。然而，它包含了他的儿子路易的签名元素，因为它出现在罗亚尔港图书馆保存的文件上。路易斯-拉辛继承了他父亲的大部分图书馆。就在他的儿子在葡萄牙地震中戏剧性地死亡后，他决定出售这个图书馆，其中他只保留了神学方面的书籍。这是夏龙的《圣贤书》第四个Elzevier版本的副本，也是阿姆斯特丹Elzevier家族给出的唯一版本（Willems编号1281）。它似乎逃脱了保罗-博内冯的普查，他引用了一个同样用棕色小牛皮装订的副本，但出处不同（"La bibliothèque de Racine", n° XVII，曾出现在Renouard 1829, n° 1395, Léchaudé d'Anisy 1861, n° 161 和 Gonzalès目录中）。 证据 让和路易斯-拉辛（标题上的手写签名）；《索穆尔-切多先生书库中的珍贵图书、手稿和印刷品目录》，1865年，第255号；《埃米尔-勒卡特等人的图书馆目录》，巴切林-德弗洛伦的古老图书馆，1881年，第15号；欧仁-佩莱（1829-1901）（前图书馆）。 参考文献 Ernest Jovy, Etudes raciniennes.La Bibliothèque des Racine, Jean, Jean-Baptiste et Louis Racine, Paris 1933, pp.9-10, 部分 Bulletin du Bibliophile, 1932, pp.558-559| Paul Bonnefon, "La bibliothèque de Racine", Revue d'Histoire littéraire de la France, 1898| Quérard, Archives d'histoire littéraire..., 2nd année, 1856。

[RACINE] CHARRON (Pierre)

[RACINE] CHARRON (Pierre) De la Sagesse, trois livres. Amsterdam: « suivant la vraye copie de Bourdeaux », Louis et Daniel Elzevier, 1662. In-12 (134 x 74 mm), frontispice, (14)-622-(8) pp. Veau brun moucheté de l’époque, dos à nerfs orné, titre doré, coupes décorées, sous chemise postérieure à rabats, en chagrin brun souple, titrée à l’or au dos et sur le plat supérieur. (Menues restaurations aux coiffes et coins.) Exemplaire signé «Racine » à l’encre au titre. L’histoire des signatures «Racine » sur les exemplaires de la bibliothèque de Jean Racine est très complexe. Elles peuvent être attribuées à trois mains différentes : certaines sont de la main même du grand dramaturge, d’autres ont été apposées ultérieurement par ses fils Jean-Baptiste et Louis après qu’ils en eurent hérité, imitant parfois celle de leur père. Sur cet exemplaire, la signature n’est pas de la main de Jean Racine (voir par exemple, sa signature autographe sur l’exemplaire annoté par lui d’une édition de Platon conservé à la BnF, Supplément grec 23). Cependant elle contient des éléments de graphie de la signature de son fils Louis telle qu’on la voit sur les documents conservés à la bibliothèque de Port-Royal. Louis Racine hérita d’une grande partie de la bibliothèque de son père. C’est à la mort dramatique de son fils, lors du tremblement de terre au Portugal, qu’il se résolut à vendre cette bibliothèque, dont il ne conserva que les livres de théologie. Il s’agit ici d’un exemplaire de la quatrième édition elzévirienne du De la sagesse de Charron, la seule donnée par les Elzevier d’Amsterdam (Willems n° 1281). Il semble avoir échappé au recensement de Paul Bonnefon, qui cite un exemplaire également relié en veau brun mais aux provenances différentes (« La bibliothèque de Racine », n° XVII, ayant figuré dans les catalogues Renouard 1829, n° 1395, Léchaudé d’Anisy 1861, n° 161, et Gonzalès). PROVENANCE Jean et Louis Racine (signature manuscrite au titre) | Catalogue des livres rares et précieux, manuscrits et imprimés composant la bibliothèque de M. Chedeau de Saumur, 1865, n° 255 | Catalogue de la librairie Emile Lecat et Cie, ancienne librairie Bachelin-Deflorenne, 1881, n° 15 | Eugène Paillet (1829-1901) (ex-libris). RÉFÉRENCES Ernest Jovy, Etudes raciniennes. La Bibliothèque des Racine, Jean, Jean-Baptiste et Louis Racine, Paris 1933, pp. 9-10, tiré-à-part du Bulletin du Bibliophile, 1932, pp. 558-559 | Paul Bonnefon, « La bibliothèque de Racine », Revue d’Histoire littéraire de la France, 1898 | Quérard, Archives d’histoire littéraire..., 2e année, 1856.

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BLAEU (Joan) (1596-1673) Theatrum Civitatum et Admirandorum Italiae. [And:] Civitatum et admirandorum Italiae pars altera, in qua urbis Romae admiranda aevi veteri et huius seculi continentur. Amsterdam: "following the true copy of Bourdeaux", Louis and Amsterdam, Joan Blaeu, 1663. 2 volumes large folio (550 x 350mm), frontispiece, (7) ff. (title, dedication, privilege, intermediate title (part I), notice to the reader, intermediate title part I section 1), 110 pp., (9) pp, pp. 111-253, (1) f. (index), 66 plates (some on double page) and 8 large vignettes in the text| frontispiece, (4) ff. (general title and intermediate title part II section 1), 54-40- 315-50 pp. and (1) f. index, and 44 plates (some on double page). Completely mounted on tabs. Contemporary stiff vellum with flaps, smooth ornate spine, double framed with gilt fillets and roulette on the boards, gilt spandrels on the inner corners, large central diamond ornament, gilt edges (Dutch binding). (Corners a little dulled, ties missing. Vol. I: first hinge cracked and horizontal split in the spine at mid-height with lifting of the vellum, folding extension of the "Bononia" plate scorched, marginal tear restored to the "Frascati" plate, with small damage to the composition| vol. II: small hole in the spine, small tears without missing in the center of the folds of some obelisk plates). Rare first edition of Blaeu's superb atlas dedicated to Rome and the Papal States. In parallel to the publication of his famous Atlas Major, begun in 1662, the great Dutch cartographer Joan Blaeu undertook the publication of a monumental atlas of the cities and monuments of Italy, in several volumes, entitled Theatrum civitatum et admirandorum Italiæ, thus taking advantage of the renewal of the practice of the Grand Tour among the young European elite. Originally, this atlas was to have had two parts, each consisting of five volumes. The first part, entitled Civitates Italiæ, was to be devoted to Italian cities, the second, Admiranda Urbis Romæ, to the monuments of Rome. Blaeu finally succeeded in publishing only three volumes in 1663: a volume on the Papal States (part 1, volume 1), a volume on Rome (part 2, volume 1), and an incomplete volume on the cities of Naples and Sicily. This Grand Tour, Blaeu had himself made it in his youth. Around 1660, when his project of an atlas of Italian cities took shape, he sent his son Pieter to Italy to revive the friendly ties he had made at the time. It was through them that Blaeu acquired the material sources for his atlas. The main supplier of illustrations and texts was the Italian philosopher and lawyer Carlo-Emanuele Vizzani (1617-1661). Blaeu also relied on older works. The first volume, dedicated to the Papal States, begins with a remarkable map of baroque Rome bearing the emblems of the 14 rioni, followed by a presentation of the Eternal City. Then come the descriptions, abundantly illustrated, of the main historical cities of the Papal States, listed in alphabetical order, from Ancona to Urbino, including Assisi, Bologna, Ferrara, Orvieto, Perugia, Rimini and Tivoli. The second volume, opening with a double-page map, deals with ancient Rome and its splendors, especially the theaters, amphitheaters and circuses. An important part of this volume is also dedicated to obelisks, based on the works of Athanasius Kircher (Œdipus Ægyptiacus, Rome, 1652-1654 and Obeliscus Pamphilius, Rome, 1650): historical aspects, links with ancient Egypt, interpretations of hieroglyphs, detailed illustration of Bernini's Fountain of the Four Rivers, relation of the transport of the Vatican obelisk in 1586, set off by a magnificent suite of 14 plates from Domenico Fontana's Della trasportatione dell'obelisco vaticano (Rome, 1590) (see lot 50). A fine copy in contemporary gilt Dutch vellum, complete with all plates, including the folding extension to the "Bononia" plate in volume I. Volume I corresponds to the variant C described by Van der Krogt, containing 6 additional plates, and volume II to the variant A. In volume II, the verso of page 262, which should have contained the plate "Obeliscus Vaticanus", is blank, as in all copies (see Koeman). REFERENCES Koeman, BL 72-73| Van der Krogt, Koeman's Atlantes Neerlandici, 43:211.1L and 43:211.2L.

BLAEU (Joan) (1596-1673) Theatrum Civitatum et Admirandorum Italiae.[还有：] Civitatum et admirandorum Italiae pars altera, in qua urbis Romae admiranda aevi veteri et huius seculi continentur.阿姆斯特丹："suivant la vraye copie de Bourdeaux"，路易斯和阿姆斯特丹，Joan Blaeu，1663年。 2卷大对开本（550 x 350mm），正面插图，（7）页（标题、献词、特权、中间标题（第一部分）、读者须知、中间标题第一部分第1节），110页。第111-253页，(1)页(索引)，66张图版(有些在双页上)和正文中的8幅大型插图；正面插图，(4)页(总标题和中间标题第二部分第1节)，54-40-315-50页和(1)页索引，以及44张图(有些在双页上)。完全安装在斜面上。 当代精装牛皮纸，带翻盖，光滑的装饰书脊，双框架，板上有鎏金圆点和轮盘，内角有鎏金装饰，中央有大型钻石装饰，鎏金边缘（荷兰装订）。(角落有点暗淡，装订丢失）。第一卷：第一页合页破裂，书脊一半处横向裂开，牛皮纸被掀开，"Bononia "版的折叠延伸部分被烧焦，"Frascati "版的边缘撕裂得到修复，构图有小的损坏；第一卷。二：书脊上有小孔，一些方尖碑版的折页中心有小裂缝，没有缺失）。 布劳的极品地图集的稀有初版，专门介绍罗马和教皇国。 在1662年开始出版其著名的《大地图》的同时，伟大的荷兰制图师琼-布劳（Joan Blaeu）着手出版了一部关于意大利城市和古迹的不朽地图集，分为几卷，名为Theatrum civitatum et admirandorum Italiæ，从而利用了欧洲年轻精英中大旅行做法的复兴。最初，这本地图集由两部分组成，每部分由五卷组成。第一部分名为Civitates Italiæ，专门介绍意大利城市，第二部分名为Admiranda Urbis Romæ，介绍罗马的古迹。最终，布劳只在1663年出版了三卷：一卷是关于教皇国的（第1部分，第1卷），一卷是关于罗马的（第2部分，第1卷），还有一卷是关于那不勒斯和西西里城市的不完整的。布劳本人在年轻时也进行过这次大旅行。1660年左右，当他的意大利城市地图集项目成形时，他派儿子皮特去意大利，以恢复他当时建立的友好关系。布劳正是通过他们获得了其地图集的材料来源。插图和文本的主要提供者是意大利哲学家和律师Carlo-Emanuele Vizzani（1617-1661）。布劳还依靠老的作品。第一卷专门介绍教皇国，以一张印有14个里奥尼标志的巴洛克罗马地图开始，随后介绍了永恒之城的情况。接下来是对教皇国主要历史城市的丰富描述，按字母顺序排列，从安科纳到乌尔比诺，包括阿西西、博洛尼亚、费拉拉、奥尔维托、佩鲁贾、里米尼和蒂沃利。第二卷以一张双页地图开篇，讲述了古罗马及其辉煌，特别是剧院、露天剧场和马戏团。本卷的一个重要部分也是专门讨论方尖碑的，以亚他那修斯-基尔彻的作品为基础（《Obeliscus Ægyptiacus》，罗马，1652-1654和《Obeliscus Pamphilius》，罗马，1650）。历史方面，与古埃及的联系，象形文字的解释，贝尔尼尼的四河喷泉的详细插图，1586年梵蒂冈方尖碑运输的关系，由多梅尼科-丰塔纳的《Della trasportatione dell'obelisco vaticano》（罗马，1590年）中的14幅华丽的套图衬托（见拍品50）。当代荷兰镀金牛皮纸的精美副本，包括所有图版，包括第一卷中 "Bononia "图版的折叠扩展。第一卷与范德克洛特描述的变体C相对应，包含6张额外的图版，第二卷与变体A相对应。在第二卷中，第262页的背面本应包含 "Obeliscus Vaticanus "板块，但与所有副本一样，该页是空白的（见科曼）。 参考文献 Koeman, BL 72-73| Van der Krogt, Koeman's Atlantes Neerlandici, 43:211.1L 和 43:211.2L。

BLAEU (Joan) (1596-1673)

BLAEU (Joan) (1596-1673) Theatrum Civitatum et Admirandorum Italiae. [Et:] Civitatum et admirandorum Italiae pars altera, in qua urbis Romae admiranda aevi veteri et huius seculi continentur. Amsterdam: « suivant la vraye copie de Bourdeaux », Louis et Amsterdam, Joan Blaeu, 1663. 2 volumes grand in-folio (550 x 350mm), frontispice, (7) ff. (titre, dédicace, privilège, titre intermédiaire (partie I), avis au lecteur, titre intermédiaire partie I section 1), 110 pp., (9) pp., pp. 111-253, (1) f. (index), 66 planches (certaines sur page double) et 8 grandes vignettes dans le texte | frontispice, (4) ff. (titre général et titre intermédiaire partie II section 1), 54-40- 315-50 pp. et (1) f. d’index, et 44 planches (certaines sur page double). Entièrement monté sur onglets. Vélin rigide à rabats de l’époque, dos lisse orné, double encadrement de filets et roulette dorée sur les plats, écoinçons dorés aux angles internes, grand ornement losangé central, tranches dorées (reliure hollandaise). (Coins un peu émoussés, liens absents. Vol. I : première charnière fendue et fente horizontale au dos à mi-hauteur avec soulèvement du vélin, extension dépliante de la planche «Bononia » roussie, déchirure marginale restaurée à la planche « Frascati », avec petite atteinte à la composition | vol. II : petit trou au dos, petites déchirures sans manques au centre des pliures de certaines planches d’obélisques.) Première édition, rare, du superbe atlas de Blaeu dédié à Rome et aux États pontificaux. Parallèlement à la publication de son célèbre Atlas Major, débutée en 1662, le grand cartographe hollandais Joan Blaeu entreprend celle d’un atlas monumental des villes et monuments d’Italie, en plusieurs volumes, intitulé Theatrum civitatum et admirandorum Italiæ, tirant ainsi parti du renouveau de la pratique du Grand Tour au sein de la jeune élite européenne. A l’origine, cet atlas aurait dû comporter deux parties constituées chacune de cinq volumes. La première partie, intitulée Civitates Italiæ, devait être consacrée aux villes italiennes, la seconde, Admiranda Urbis Romæ, aux monuments de Rome. Blaeu ne réussit finalement à publier que trois volumes en 1663 : un volume sur les Etats pontificaux (partie 1, volume 1), un volume sur Rome (partie 2, volume 1), et un volume incomplet sur les villes de Naples et de Sicile. Ce Grand Tour, Blaeu l’avait lui-même effectué dans sa jeunesse. Vers 1660, lorsque son projet d’atlas des villes italiennes prit forme, il envoya son fils Pieter en Italie ranimer les liens amicaux qu’il avait alors noués. C’est grâce à eux que Blaeu acquit les sources matérielles nécessaires à la réalisation de son atlas. Le principal fournisseur des illustrations et des textes fut le philosophe et avocat italien Carlo-Emanuele Vizzani (1617-1661). Blaeu s’appuya également sur des œuvres plus anciennes. Le premier volume, consacré aux Etats pontificaux, débute par un remarquable plan de la Rome baroque portant les emblèmes des 14 rioni, suivi d’une présentation de la Ville éternelle. Viennent ensuite les descriptions, abondamment illustrées, des principales villes historiques des Etats pontificaux, classées par ordre alphabétique, d’Ancône à Urbino, en passant notamment par Assise, Bologne, Ferrare, Orvieto, Pérouse, Rimini et Tivoli. Le second volume, ouvrant sur une carte à double page, traite de la Rome antique et de ses splendeurs, plus particulièrement les théâtres, amphithéâtres et cirques. Une part importante de ce volume est aussi dédiée aux obélisques, d’après les travaux d’Athanasius Kircher (Œdipus Ægyptiacus, Rome, 1652-1654 et Obeliscus Pamphilius, Rome, 1650) : aspects historiques, liens avec l’Égypte ancienne, interprétations des hiéroglyphes, illustration détaillée de la fontaine des Quatre-Fleuves du Bernin, relation du transport de l’obélisque du Vatican en 1586, mise en image par une magnifique suite de 14 planches tirées de l’ouvrage de Domenico Fontana, Della trasportatione dell’obelisco vaticano (Rome, 1590) (voir lot 50). Bel exemplaire en vélin hollandais doré de l’époque, bien complet de toutes ses planches, y compris l’extension dépliante à la planche « Bononia » du volume I. Le volume I correspond à la variante C décrite par Van der Krogt, contenant 6 planches supplémentaires, et le volume II, à la variante A. Dans le volume II, le verso de la page 262, qui aurait dû accueillir la planche « Obeliscus Vaticanus », est vierge, comme dans tous les exemplaires (cf. Koeman). RÉFÉRENCES Koeman, BL 72-73 | Van der Krogt, Koeman’s Atlantes Neerlandici, 43:211.1L et 43:211.2L.

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Set of seven volumes of prints testifying to the splendor of the reign of Louis XIV. 6 folio volumes of different sizes, uniformly bound in red morocco à la Duseuil with the arms of Louis XIV (OHR, pl. 2494, iron no. 10| dimensions of the armorial block: 128 x 105 mm, the largest of the four formats cited by OHR), spines decorated with fleur-de-lys fleur-de-lys caissons with the royal cipher (OHR, pl. 2494, iron no. 21), boards decorated with a double frame of triple gilt fillet, royal cipher in the corners of the inner frame, royal arms in the center, roulette on the edges and the counterpanes, gilt edges. (Minor defects, a few corners dulled.) And: an additional volume from a different collection, also bound in red morocco à la Duseuil with the royal arms (same armorial block as on the other 6 volumes but smaller in size, 92 x 76 mm, the second format cited by OHR), with different irons on the spine. Remarkable set of famous prints from the King's Cabinet, in first printing. The Cabinet du Roi, an artistic and political tool for the dissemination of the magnificence and glory of Louis XIV through prints, was created in 1667 by Jean-Baptiste Colbert and stopped in 1683 upon his death. This monumental undertaking, which included a total of 956 matrices, was intended to exalt the person of the king, to magnify his festivals and entertainments, to show the royal buildings, to exhibit the king's artistic collections and to promote the sciences and arts. The prints were first published separately, in various formats with printed explanations. Then, from 1670 on, they were collected in collections, some of which were luxuriously bound in red morocco, as here, to be offered to foreign sovereigns and to the great figures of the royal entourage. Finally, they were published in a homogeneous way in a collection entitled Cabinet du Roi, comprising 23 volumes all of the same large eagle format, executed by the Royal Printing House in 1727. - Les plaisirs de l'Isle enchantée, ou les festes, et divertissements du Roy, à Versailles, Diviséz en trois journées, et commencéz le 7.me Jour de may, de L'année 1664. [Paris, Imprimerie royale, 1673]. In-folio (530 x 370 mm), 20 plates mounted on tabs with illustrated title (275 x 420 mm), engraved by Israël Silvestre, Chauveau and Le Pautre. This famous album immortalizes the first of the great festivities given at Versailles by Louis XIV, six days of fabulous rejoicings from May 7 to 13, 1664 in honor of Anne of Austria and Queen Maria Theresa on the romantic theme of the magician Alcine holding Roger and his valiant knights captive in her palace. In reality, the festival was dedicated to Mademoiselle de La Vallière, the king's mistress. The engravings recreate the great moments of these festivities: equestrian parade, ring race, ballet on the theme of the four seasons, sumptuous feast, fireworks and illuminations of the gardens of Versailles, etc. - PERRAULT (CHARLES) and FLÉCHIER (Esprit)]. Festiva ad Capita Annulumque Decursio, a Rege Ludovico XIV Principibus, summisque aulae proceribus edita anno M DC LXII. Scripsit Gallicè Carolus Perraul. Latinè reddidit, & Versibus Heroïcis expressit Spiritus Flechier. Paris, Imprimerie royale, 1670, large folio (420 x 545 mm), (5) ff. (title, title-frontispiece with portrait of the king, title with vignette of the royal coat of arms, dedication to the dauphin), 105-(1) pp. containing 40 plates, one of which is double, and 7 double plates mounted on tabs, 3 of which are folded. This work relates the grandiose equestrian celebration given by Louis XIV in 1662 in honor of the birth of the dauphin. Charles Perrault was in charge of writing the text. The present copy contains the Latin version, published simultaneously with the French one and due to Esprit Fléchier. The compositions were engraved by François Chauveau after Henry Jissey. The first 4 double plates mounted on tabs, each containing 2 engravings arranged in bands, represent the parade of 117 horsemen or groups crossing Paris, including the king, the prince of Condé, the duke of Guise and other personalities of the Court. These engravings offer the great interest of showing streets and buildings of Paris today disappeared, like the street Saint-Nicaise. There follow 30 plates, one of which is a double plate, of riders in arms in superb armor or feathered costumes. These are interspersed with 10 plates of emblems of the main participants. Finally, there are 3 double plates on tabs which are general views of the festival. Menessier de La Lance II, 300-301. - Tapestries of the King, where are represented the four elements and the four seasons. Avec les devises qui les accompagnent, et leur explication [bound in 2 volumes]. Paris, Sébastien Marbre Cramoisy, 1679. 2 volumes in-folio with one volume of text (428 x 284 mm

一套七卷的版画，证明了路易十四统治时期的辉煌。 6个不同大小的对开卷，统一采用当代红色杜塞尔摩洛哥装订，上面有路易十四的徽章（OHR, pl. 2494, iron no. 10；徽章块的尺寸：128 x 105毫米，是OHR引用的四种格式中最大的），书脊上装饰着带有皇家密码的芙蓉花图案（OHR, pl.2494，铁编号21），木板上装饰有三重鎏金丝的双框，内框的四角有皇家密文，中央有皇家徽章，边缘和反面有轮纹，边缘鎏金。(轻微的缺陷，一些角落变暗了）还有：另外一卷来自不同的收藏，也是用带有皇家徽章的红色杜塞尔摩洛哥装订（与其他6卷上的徽章块相同，但尺寸较小，92 x 76毫米，是OHR引用的第二种格式），书脊上有不同的铁钉。 来自国王内阁的一套引人注目的著名版画，为首次印刷。 国王内阁是一个通过版画传播路易十四的辉煌和荣耀的艺术和政治工具，由让-巴蒂斯特-科尔贝尔于1667年创建，1683年在他死后停止。这项不朽的工程共包括956个矩阵，目的是为了颂扬国王的人格，放大他的节日和娱乐活动，展示皇家建筑，展示国王的艺术收藏，并促进科学和艺术。这些版画最初是单独出版的，有不同的格式和印刷的解释。然后，从1670年起，这些作品被收集成集，其中一些被豪华地用红色摩洛哥皮革装订成册，就像本案一样，被赠送给外国君主和皇家随行人员中的重要成员。最后，这些作品以同质化的方式出版了一本名为《国王内阁》的作品集，包括23卷，都是同样的大鹰格式，由皇家出版社在1727年制作。 - Les plaisirs de l'Isle enchantée, ou les festes, et divertissements du Roy, à Versailles, Diviséz in trois journées, et commencéz le 7.me Jour de May, de L'année 1664.[巴黎，皇家印刷厂，1673年]。双开本(530 x 370 mm)，20张装在标签上的图版，包括插图标题(275 x 420 mm)，由Israël Silvestre, Chauveau和Le Pautre雕刻。 这张著名的专辑记录了路易十四在凡尔赛举行的第一次盛大庆典，1664年5月7日至13日，为了纪念奥地利的安妮和玛丽-泰雷兹王后，在魔术师阿尔辛将罗杰和他英勇的骑士们囚禁在她的宫殿里的浪漫主题下，举行了为期六天的盛大欢庆。实际上，这个节日是献给国王的情妇拉瓦里埃小姐的。这些版画描绘了这些庆典的重要时刻：马术游行、环形赛跑、以四季为主题的芭蕾舞、丰盛的宴会、焰火和凡尔赛宫花园的照明等等。 - PERRAULT（CHARLES）和FLÉCHIER（Esprit）】。］Festiva ad Capita Annulumque Decursio, a Rege Ludovico XIV Principibus, summisque aulae proceribus edita anno M DC LXII.Scripsit Gallicè Carolus Perraul.Latinè reddidit, & Versibus Heroïcis expressit Spiritus Flechier.巴黎，皇家出版社，1670年。大对开本（420 x 545毫米），（5）页（标题页，带有国王肖像的标题-正面插图，带有皇家纹章的标题，献给王储），105-（1）页，包含40张图版，其中一张是双版，以及7张装在标签上的双版，其中3张是折叠的。这部作品讲述了1662年路易十四为纪念王储的诞生而举办的盛大的马术节。查尔斯-佩罗被委托撰写文本。本书包含拉丁文版本，与法文版本同时出版，由埃斯普里特-弗莱切尔撰写。这些作品是François Chauveau在Henry Jissey之后雕刻的。前四张装在标签上的双版，每张包含两幅以带状排列的版画，表现了117名骑手或团体穿越巴黎的游行，包括国王、孔代亲王、吉斯公爵和其他宫廷人物。这些版画还有一个很大的好处，就是展示了巴黎已经消失的街道和建筑，如圣尼卡塞街。接下来是30个盘子，其中一个是双盘，画的是身着极品盔甲或羽毛服饰的武装骑兵。这些照片中穿插了10张主要参与者的徽章。最后，在标签上有3个双版，是节日的一般景观。Menessier de La Lance II, 300-301. - 国王的挂毯，代表着四个元素和四个季节。以及与之相伴的装置和它们的解释[装订成2卷]。巴黎，Sébastien Marbre Cramoisy，1679年。2卷合订本，其中一卷为正文（428 x 284毫米）。

Ensemble de sept volumes d’estampes témoignant des fastes du règne de Louis XIV. 6 volumes in-folio de différentes tailles, reliés uniformément à l’époque en maroquin rouge à la Duseuil aux armes de Louis XIV (OHR, pl. 2494, fer n° 10 | dimensions du bloc armorié : 128 x 105 mm, le plus grand des quatre formats cités par OHR), dos à nerfs ornés de caissons fleurdelisés au chiffre royal (OHR, pl. 2494, fer n° 21), plats ornés d’un double encadrement de triple filet doré, chiffre royal aux angles de l’encadrement intérieur, armes royales au centre, roulette sur les coupes et les contreplats, tranches dorées. (Minimes défauts, quelques coins émoussés.) Et : un volume supplémentaire provenant d’une collection différente, également relié en maroquin rouge à la Duseuil aux armes royales (même bloc armorié que sur les 6 autres volumes mais de dimensions plus petites, 92 x 76 mm, second format cité par OHR), avec des fers différents au dos. Remarquable ensemble de célèbres estampes émanant du Cabinet du Roi, en premier tirage. Le Cabinet du Roi, outil artistique et politique de diffusion par les estampes de la magnificence et de la gloire de Louis XIV, fut créé en 1667 par JeanBaptiste Colbert et arrêté en 1683 à la mort de ce dernier. Cette entreprise monumentale, regroupant au total 956 matrices, avait pour vocation d’exalter la personne du roi, de magnifier ses fêtes et divertissements, de montrer les bâtiments royaux, d’exposer les collections artistiques du roi et de promouvoir les sciences et arts. Les estampes parurent d’abord séparément, en divers formats avec des explications imprimées. Puis à partir de 1670, elles furent réunies en recueils, dont certains exemplaires furent luxueusement reliés en maroquin rouge, comme ici, pour être offerts aux souverains étrangers et aux grands personnages de l’entourage royal. Enfin, elles furent publiées de manière homogène dans un recueil intitulé Cabinet du Roi, comportant 23 volumes tous de même format grand-aigle, exécuté par l’Imprimerie royale en 1727. - Les plaisirs de l’Isle enchantée, ou les festes, et divertissements du Roy, à Versailles, Diviséz en trois journées, et commencéz le 7.me Jour de may, de L’année 1664. [Paris, Imprimerie royale, 1673]. In-folio (530 x 370 mm), 20 planches montées sur onglets dont titre illustré (275 x 420 mm), gravées par Israël Silvestre, Chauveau et Le Pautre.  Cet album célèbre immortalise la première des grandes fêtes données à Versailles par Louis XIV, six jours de réjouissances fabuleuses du 7 au 13 mai 1664 en l’honneur d’Anne d’Autriche et de la reine Marie-Thérèse sur le thème romanesque de la magicienne Alcine tenant prisonniers en son palais Roger et ses preux chevaliers. En réalité, la fête était dédiée à Mademoiselle de La Vallière, maîtresse du roi. Les gravures restituent les grands moments de ces festivités : défilé équestre, course de bague, ballet sur le thème des quatre saisons, somptueux festin, feux d’artifice et illuminations des jardins de Versailles, etc. - [PERRAULT (CHARLES) et FLÉCHIER (Esprit)]. Festiva ad Capita Annulumque Decursio, a Rege Ludovico XIV Principibus, summisque aulae proceribus edita anno M DC LXII. Scripsit Gallicè Carolus Perraul. Latinè reddidit, & Versibus Heroïcis expressit Spiritus Flechier. Paris, Imprimerie royale, 1670. Grand in-folio (420 x 545 mm), (5) ff. (faux-titre, titre-frontispice avec portrait du roi, titre avec vignette aux armes royales, épître dédicatoire au dauphin), 105-(1) pp. contenant 40 planches dont une double, et 7 planches doubles montées sur onglets dont 3 dépliantes. Cet ouvrage relate la grandiose fête équestre donnée par Louis XIV en 1662 en l’honneur de la naissance du dauphin. C’est Charles Perrault qui fut chargé d’en écrire le texte. Le présent exemplaire contient la version latine, parue simultanément à la française et due à Esprit Fléchier. Les compositions furent gravées par François Chauveau d’après Henry Jissey. Les 4 premières planches doubles montées sur onglets, contenant chacune 2 gravures disposées en bandeaux, représentent le défilé des 117 cavaliers ou groupes traversant Paris, dont le roi, le prince de Condé, le duc de Guise et d’autres personnalités de la Cour. Ces gravures offrent par ailleurs le grand intérêt de montrer des rues et des édifices de Paris aujourd’hui disparus, comme la rue Saint-Nicaise. Suivent 30 planches, dont une double, de cavaliers en armes dans de superbes armures ou costumes emplumés. Ces dernières sont entrecoupées de 10 planches d’emblèmes des principaux participants. Figurent pour finir 3 planches doubles sur onglets qui sont des vues générales de la fête. Menessier de La Lance II, 300-301.  - Tapisseries du Roy, où sont representez les quatre élémens et les quatre saisons. Avec les devises qui les accompagnent, et leur explication [relié en 2 volumes]. Paris, Sébastien Marbre Cramoisy, 1679. 2 volumes in-folio dont un volume de texte (428 x 284 mm

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[Collection of fashions from the reign of Louis XIV]. Paris, 1680-1696. 2 2 volumes in-folio (246 x 376 mm and 253 x 378 mm) gathering about 682 plates engraved with etching and burin, including 7 colored and enhanced with silver. Contemporary speckled brown calf, spine with gilt titling, arms in the center of the boards, decorated edges. Modern bordered cases. (Skilful restorations to the headpieces and corners| a dozen tears without missing restorations, 3 prints restored with damage to the composition). Exceptional collection, constituted at the time by Louis I de La Tour du Pin de La Charce (1655-1714) and bound with his arms. The engravings are dated from 1680 to 1696| the collection was thus bound between this last date and 1714, death of its owner. Godson of Louis XIV, from one of the oldest families in France, Louis I de La Tour du Pin was a captain of cavalry, knight of Saint Louis, member of the States of Burgundy and first gentleman of the Prince of Condé. He bore, among others, the titles of Marquis de la Charce, Count of Montmorin and Oulle and, by his marriage, Marquis of Fontaine-Française and Sovereign Prince of Chaume, which are shown around his coat of arms. (Richard-Édouard Gascon, Histoire de Fontaine-Française, Paris, 1892, pp. 314-315). These two volumes offer a spectacular review of characters, costumes and trades of the century of Louis XIV. The "fashion portraits" are particularly well represented, engraved by several members of the Bonnart dynasty - Henri II, the most famous, his brothers Nicolas I and Robert -, representing the celebrities of the time under the aspect of young attractive mannequins, starting with the king, Madame de Maintenon, the royal family, the Court... Henri Bonnart also appears in several prints of the series of his allegories put in fashion. The other engravings of fashion contained in these volumes are due to Jean Dieu de Saint-Jean, today considered as the inventor of the genre, and to his Parisian followers Claude-Au - guste Berey, Nicolas Arnoult, or Antoine Trouvain. Finally, there is a very important set (75 plates) of "gro - tesque costumes" by Nicolas de Larmessin, a fascinating series of allegorical portraits composed from the tools and products of their trade. REFERENCES Pascale Cugy, " La fabrique du corps désirable : la gravure de mode parisienne sous le règne de Louis XIV ", Histoire de l'art, n° 66, 2010, pp. 83-93.

[路易十四统治时期的时尚作品集]。巴黎，1680-1696。 2卷折叠式（246 x 376毫米和253 x 378毫米），包含约682张用蚀刻和錾刻的图版，其中包括7张彩色和银色的增强版。 当代有斑点的棕色小牛皮，书脊上有鎏金标题，书板中央有武器，边缘有装饰。现代有边框的案件。(对头饰和边角进行了熟练的修复；约有10处破损没有修复，有3幅版画修复后对构图有损坏）。 特殊的收藏品，由路易一世-拉图-杜品-拉夏尔西（1655-1714）当时编撰，并以他的武器装订。 这些版画的日期为1680年至1696年；因此，这套书是在这最后的日期和1714年（其主人去世）之间装订的。路易十四的教子，来自法国最古老的家族之一，路易一世-拉图-杜宾是一名骑兵上尉，圣路易骑士，勃艮第州的成员和孔代亲王的第一位绅士。除其他外，他还拥有夏尔塞侯爵、蒙特莫林和乌勒伯爵的头衔，并通过他的婚姻，拥有枫丹-弗朗索瓦兹侯爵和肖姆主权王子的头衔，这些头衔出现在他的纹章周围。(Richard-Édouard Gascon, Histoire de Fontain-Française, Paris, 1892, pp.314-315）。 这两卷书对路易十四世纪的人物、服装和行业进行了精彩的回顾。时尚的肖像画 "特别有代表性，由博纳尔王朝的几位成员--最著名的亨利二世，他的兄弟尼古拉一世和罗伯特--雕刻的，以迷人的年轻模特的形象描绘了当时的名人，首先是国王、曼特侬夫人、皇室家族、宫廷......亨利-博纳尔的时尚寓言系列的几幅版画也出现了。这几卷中包含的其他时尚版画是由让-迪厄-德-圣-让（Jean Dieu de Saint-Jean）和他在巴黎的追随者克劳德-奥-古斯特-贝雷（Claude-Au - guste Berey）、尼古拉斯-阿努尔特（Nicolas Arnoult）和安托万-特鲁瓦（Antoine Trouvain）创作的，现在被视为该流派的发明者。最后，还有一套非常重要的尼古拉-德-拉梅森（Nicolas de Larmessin）的 "Gro - tesque costumes"（75张图），这是一系列迷人的寓言式肖像画，由他们的贸易工具和产品组成。 参考文献 帕斯卡尔-库吉，"La fabrique du corps désirable: la gravure de mode parisienne sous le règne de Louis XIV", Histoire de l'art, n° 66, 2010, pp.83-93。

[Recueil de modes du règne de Louis XIV]. Paris, 1680-1696. 2 2 volumes in-folio (246 x 376 mm et 253 x 378 mm) rassemblant environ 682 planches gravées à l’eau-forte et au burin, dont 7 coloriées et rehaussées d’argent. Veau brun moucheté de l’époque, dos à nerfs orné, titré doré, armes au centre des plats, coupes décorées. Etuis bordés modernes. (Habiles restaurations aux coiffes et coins | une dizaine de déchirures sans manques restau - rées, 3 estampes restaurées avec atteinte à la composition.)  Exceptionnel recueil, constitué à l’époque par Louis Ier de La Tour du Pin de La Charce (1655-1714) et relié à ses armes. Les gravures sont datées de 1680 à 1696 | le recueil fut donc relié entre cette dernière date et 1714, mort de son propriétaire. Filleul de Louis XIV, issu d’une des plus anciennes familles de France, Louis Ier de La Tour du Pin fut capitaine de cavalerie, chevalier de Saint Louis, membre des Etats de Bourgogne et premier gentilhomme du prince de Condé. Il portait, entre autres, les titres de marquis de la Charce, comte de Montmorin et d’Oulle et, par son mariage, de marquis de Fontaine-Française et prince souverain de Chaume, figurant autour de ses armoiries. (Richard-Édouard Gascon, Histoire de Fontaine-Française, Paris, 1892, pp. 314-315). Ces deux volumes offrent une spectaculaire revue de personnages, costumes et métiers du siècle de Louis XIV. Les « portraits en mode » y sont particulièrement bien représentés, gravés par plusieurs membres de la dynastie Bonnart – Henri II, le plus célèbre, ses frères Nicolas Ier et Robert -, représentant les célébrités de l’époque sous l’aspect de jeunes mannequins attrayants, à commencer par le roi, Madame de Maintenon, la famille royale, la Cour… D’Henri Bonnart figurent également plusieurs estampes de la série de ses allégories mises en mode. Les autres gravures de mode contenues dans ces volumes sont dues à Jean Dieu de Saint-Jean, aujourd’hui considéré comme l’inventeur du genre, et à ses suiveurs parisiens Claude-Au - guste Berey, Nicolas Arnoult, ou encore Antoine Trouvain. On y trouve enfin un très important ensemble (75 planches) de « costumes gro - tesques » de Nicolas de Larmessin, fascinante suite de portraits allégoriques composés à partir des outils et produits de leur métier. RÉFÉRENCES Pascale Cugy, « La fabrique du corps désirable : la gravure de mode parisienne sous le règne de Louis XIV », Histoire de l’art, n° 66, 2010, pp. 83-93.

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[VAUBAN (Sébastien Le Prestre De) (1633-1707)] ERRATUM: It is now certain that the handwritten notes in this copy are not in Vauban's hand. They are also not in the hand of Boisguilbert, who was not Vauban's secretary, as indicated by mistake in the notice. Projet d'une dixme royale: qui supprimant la taille, les aydes, les doüanes d'une province à l'autre, les décimes du Clergé, les affaires extraordinaires| & tous autres impôts onéreux & non volontaires... S. l. [Rouen: François Maurry], 1707 In-4 (188 x 250 mm), (8)-204-(20) pp. and a folding table + 2 ff. of handwritten annotations between pp. 170 and 171. (Paper a little reddened, scattered foxing). Contemporary fawn calf, ribbed spine with fleur-de-lys, burgundy morocco title-piece, framed with a triple cold fillet on the boards, decorated edges, brown half-basin folder (uninsulated) and later lined case. (Some discreet restorations to the binding, hinges a little cracked). Rare first edition of one of the most original economic works of the 18th century. Second issue copy, with the error corrected on page 16: "le septier pesant net deux censante livres", instead of one hundred and seventy as erroneously indicated in the first issue. During the last decade of his life, Vauban progressively changed from a favorite of the king to an adversary, disapproving of the religious, military and commercial policies of Louis XIV. In June 1700, he nevertheless presented him with his project of a royal tithe. To solve the financial crisis, Vauban proposed to replace the taille, a tax that he considered unfair and uncertain, with a mobile state tax, levied on the income of all the inhabitants of the kingdom, in a proportion varying from one twentieth to one tenth according to the resources of each. This principle of a mobile tax is the first attempt in economic science to replace rigid systems by a variable-scale mechanism. Louis XIV applauded, but Vauban knew full well that he would never accept a tax system that would charge even the king's lands, and whose principle of equality of all taxpayers before the law was contrary to the spirit of the feudal regime. Feeling his end approaching, he decided to take all the risks. "December 1706: a seventy-three year old marshal of France [Vauban], introduces himself in his carriage crossing the door of Saint Denis, two bundles of sheets clandestinely printed in Rouen, which he immediately has bound at the Widow Fétil, rue Saint Jacques. A beautiful quarto that he had to distribute to influential friends who could have contributed to the success of his action. The Orders of the King's Privy Council were to enjoin that all the copies (276 in number) be seized, confiscated and put to the rammer" (In French in the text). Vauban died the following month, in March 1707. Unique copy, with remarkable particularities: - The engraved headbands and footnotes of the edition were covered at the time with banners and vignettes with Vauban's arms (OHR, pl. 343). A vignette with his arms was also affixed to the title page just above the date. - Two sheets of handwritten notes in ink have been bound between pages 170 and 171, correcting and expanding on points V and VI on page 171. The same hand has crossed out the next two leaves (page 171-174). These notes were formerly considered as autographs, in the catalog of the sale of the library of H. de Lassize (1867, n° 1288) or by Brunet (supplement, volume II, 848), which appears today uncertain. Nevertheless, they could have been taken under the dictation of the author, perhaps by one of his collaborators and secretaries, Pierre Le Pesant de Boisguilbert or Vincent Ragot de Beaumont. The content of these notes is daring, as the last lines testify, which reflect well the state of mind of Vauban at the time of the printing of his work: "It is necessary to distinguish between two kinds of nobles: some who are noble by merit [...] the others for having bought nobility by money. Some are useful to the State, because they support it and bring it honor, while the others are a burden to it. Thus what is going to be said concerns the true nobility, of which it would be good to make a catalog in each province, and even in each generality, so as not to be mistaken. It could therefore be the author's personal copy. REFERENCES In French in the text, n° 134| Kress n° 2583| Goldsmith, n° 4431| Walter Braeuer, " Quelques remarques sur l'œuvre économique de Vauban ", Revue d'histoire économique et sociale, vol. 29, no. 1, 1951, pp. 8-25| Arthur Michel de Boislisle, La Proscription du projet de Dime Royale et la mort de Vauban (Mémoire lu à l'Académie des sciences morales et politiques), Paris,

[VAUBAN (Sébastien Le Prestre De) (1633-1707)] 错误：现在可以肯定的是，这份副本中的手写笔记并非出自沃邦之手。它们也不在博伊斯吉贝尔的手中，他不是沃邦的秘书，这一点在条目中被错误地指出。 国王的第六个项目：它抑制了尾巴、年龄、一个省到另一个省、教士的罪行、额外的事务；以及所有其他的义务和非义务......S. l. [Rouen: François Maurry], 1707 In-4 (188 x 250 mm), (8)-204-(20)页和一个折叠表+2页的手写注释在第170和171页之间。 (纸张有点发红，有零星的雀斑)。 当代黄褐色小牛皮，书脊上有芙蓉花纹，酒红色摩洛哥标题，板上有三层冷丝框，边缘有装饰，后期有棕色半盆式文件夹（非绝缘）和内衬滑套。(装订方面有一些谨慎的修复，铰链有点开裂）。 罕见的18世纪最原始的经济著作之一的第一版。 第二版副本，第16页的错误被纠正："le septier pesant net deux censante livres"，而不是第一期中错误指出的一百七十。 在他生命的最后十年里，沃邦逐渐从国王的宠儿变成了对手，不赞成路易十四推行的宗教、军事和商业政策。1700年6月，他还是向他提交了他的皇家什叶派项目。为了解决财政危机，沃邦提议用一种流动的国家税取代尾税，他认为尾税是一种不公正和不确定的税种，对王国所有居民的收入征收，比例根据其资源情况从二十分之一到十分之一不等。这种流动税的原则是经济科学中第一次尝试用可变规模的机制来取代刚性的制度。路易十四拍手称快，但沃邦很清楚，他绝不会接受一个连国王的土地都要负担的税收制度，而且其所有纳税人在法律面前一律平等的原则与封建制度的精神相悖。感觉到自己的末日即将来临，他决定承担一切风险。"1706年12月：一位73岁的法国元帅[沃邦]，在经过圣丹尼斯门的马车上亲自介绍了两捆在鲁昂秘密印刷的纸张，他立即在圣雅克街的Veuve Fétil店装订了这些纸张。一本漂亮的四开本，他把它分发给有影响力的朋友，这些朋友可能对他的行动的成功有所贡献。国王枢密院的命令是要求查封、没收所有的副本（共276份），并将其放入磅中"（文中为法语）。沃邦在次月即1707年3月去世。 一个独特的副本，具有一些显著的特点。 - 该版本的雕刻头饰和脚注上当时覆盖着带有沃邦臂章的旗帜和图案（OHR，pl.343）。扉页上的日期正上方还贴有他的手臂图案。 - 在第170页和第171页之间装订了两张墨水手写笔记，对第171页的第五和第六点进行了纠正和扩展。同一只手划掉了接下来的两页（第171-174页）。在H. de Lassize图书馆的销售目录（1867年，第1288号）或Brunet（补编，第二卷，848）中，这些笔记曾经被认为是亲笔签名，现在看来是不确定的。然而，它们可能是由作者口述的，也许是由他的合作者和秘书之一皮埃尔-勒佩桑-德-布瓦吉尔贝尔或文森特-拉戈-德-博蒙口述的。这些笔记的内容是大胆的，从最后几行可以看出，它反映了沃邦在印刷时的心态："必须对两种贵族进行区分：一些人因功绩而高贵[......]另一些人用钱买来的贵族。有些人对国家有用，因为他们支持国家并给国家带来荣誉，而其他人则是国家的负担。因此，接下来要说的是关于真正的贵族，最好是在每个省，甚至在每个总体上编制一个目录，以免被误解。因此，它可能是作者的个人副本。 参考文献 文本中的法语，第134号；Kress第2583号；Goldsmith，第4431号；Walter Braeuer，"Quelques remarques sur l'œuvre économique de Vauban"，Revue d'histoire économique et sociale，Vol.29, no. 1, 1951, pp. 8-25| Arthur Michel de Boislisle, La Proscription du projet de Dime Royale et la mort de Vauban (Mémoire lu à l'Académie des sciences morales et politiques), Paris,

[VAUBAN (Sébastien Le Prestre De) (1633-1707)]

EXEMPLAIRE DE SÉBASTIEN LE PRESTRE DE VAUBAN COMPORTANT QUATRE PAGES DE NOTES AUTOGRAPHES SÉBASTIEN LE PRESTRE DE VAUBAN (1633-1707) Projet d'une dixme royale, (Rouen) 1707. In-4 (251 x 190 mm). Veau fauve de l'époque, triple filet à froid en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de fleurs de lys, pièce de titre maroquin rouge, roulette dorée sur les coupes, tranches marbrées. 4 ff., 204 pp., 19 pp. pour l'index, 1 p. d'errata, un tableau dépliant. Très rare édition originale. Les Arrêts du Conseil privé du roi devaient enjoindre que tous les exemplaires (au nombre de 276) fussent saisis, confisqués et mis au pilon» (En Français dans le texte n°134). Imprimée furtivement à quelque trois cents exemplaires hors commerce, sans nom d'auteur, la Dîme royale fut condamnée à la destruction par le Conseil privé du roi Louis XIV le 14 février 1707. Les finances étant du domaine réservé de la monarchie, l'ouvrage ne manqua pas de faire grand bruit à Paris et à la Cour. Le maréchal de Vauban avait pris le risque de faire circuler son projet de réforme en usant de tout son crédit de grand serviteur de l'Etat. Sa disgrâce et sa mort, le 30 mars, dénouèrent la crise. Au déclin du grand règne, le maréchal formule un programme trop en avance sur son temps et préconise une dîme proportionnelle aux revenus qui viendrait se substituer aux autres impôts, frappant toutes les classes confondues. Le Projet ruinait le pouvoir des privilégiés et des financiers. «La robe entière en rugit pour son intérêt», écrit Saint- Simon. L'ouvrage révèle le démographe, l'ingénieur, le statisticien, l'agronome. Il évalue la population du royaume à dix-neuf millions de sujets (la sous-estimant de dix pour cent seulement), quand on pourrait en nourrir aisément vingt et- un millions, juge-t-il. Exceptionnel exemplaire de Vauban lui-même comportant quatre pages de notes autographes jugées alors bien trop hardies pour être publiées. Les armes gravées de l'auteur

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MANDELSLO (Johann Albrecht Von) (1616-1644) Voyages célèbres & remarquables, Faits de Perse aux Indes orientales... contenant une description nouvelle & très curieuse de l'Indostan, de l'empire du Grand-Mogol, des îles & presqu'iles de l'Orient, des royaumes de Siam, du Japon, de la Chine, du Congo, etc. Amsterdam, Michel Charles Le Céne, 1732. Two volumes in one folio, portrait-frontispice of the author, (14) ff, (110) ff. numbered in 440 columns, false-title of the second volume, (110) ff. numbered in columns [441]-880, (36) ff. of tables, 44 plates (31 of which on double page) and 19 figures in text. Text on two columns, continuous pagination between the two volumes. Modern binding in the imitation of the 18th century in speckled brown basane, spine ribbed and decorated, crowned numeral repeated in the entrenerfs, framed by a triple gilt fillet on the boards, decorated edges. (Rusty marks on the edges of the back covers, endpapers, first and last leaves, due to the glue of the binding.) New edition of the French translation given by the diplomat Abraham de Wicquefort. The illustration includes 44 maps, plans and views, of which 31 on double page, and 19 illustrations in the text. This important account of travels in Asia had originally appeared in German in 1658, and its first French edition a year later.

MANDELSLO (Johann Albrecht Von) (1616-1644) Voyages célèbres & remarquables, Faits de Perse aux Indes orientales... contenant une description nouvelle & très curieuse de l'Indostan, de l'empire du Grand-Mogol, des îles & presqu'iles of l'Orient, des royaumes de Siam, du Japon, de la Chine, du Congo, etc.阿姆斯特丹，米歇尔-查尔斯-勒塞纳，1732年。 两卷合订本，作者的肖像画，(14)页，(110)页，按440栏编号，第二卷的假标题，(110)页，按[441]-880栏编号，(36)页的表格，44张图版（其中31张为双页）和正文中的19张图。文字分两栏，两卷之间连续分页。 仿18世纪的现代装订，采用斑点棕色基底，书脊有棱纹和装饰，冠状数字在内侧重复，板上有三层鎏金丝，边缘有装饰（由于装订时使用了胶水，后盖、末页、第一和最后一页的边缘有锈迹）。外交官Abraham de Wicquefort提供的法译本的新版本。插图包括44幅地图、计划和视图，其中31幅为双页，正文中还有19幅插图。这部关于亚洲旅行的重要记述最初于1658年以德文出版，一年后出版了法文第一版。

MANDELSLO (Johann Albrecht Von) (1616-1644)

MANDELSLO (Johann Albrecht Von) (1616-1644) Voyages célèbres & remarquables, Faits de Perse aux Indes orientales… contenant une description nouvelle & très curieuse de l’Indostan, de l’empire du Grand-Mogol, des îles & presqu’iles de l’Orient, des royaumes de Siam, du Japon, de la Chine, du Congo, etc. Amsterdam, Michel Charles Le Céne, 1732. Deux tomes en un volume in-folio, portrait-frontispice de l’auteur, (14) ff., (110) ff. chiffrés en 440 colonnes, faux-titre du second tome, (110) ff. chiffrés en colonnes [441]-880, (36) ff. de tables, 44 planches (dont 31 sur double page) et 19 figures in texte. Texte sur deux colonnes, pagination continue entre les deux tomes. Reliure moderne à l’imitation du XVIIIe en basane brune mouchetée, dos à nerfs orné, chiffre couronné répété aux entrenerfs, encadrement d’un triple filet doré sur les plats, coupes décorées. (Marques rousses en bordures des contreplats, gardes, premiers et derniers feuillets, dues à la colle de la reliure.) Nouvelle édition de la traduction française donnée par le diplomate Abraham de Wicquefort. L’illustration comprend 44 cartes, plans et vues, dont 31 sur double page, et 19 illustrations dans le texte. Cette importante relation de voyages en Asie avait initialement paru en allemand en 1658, et sa première édition française un an plus tard.

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Works. New edition. Paris, 1734. Six volumes in-4 (203 x 286 mm), frontispiece, (6)-lxx-330 pp. and 4 pl. (lacking R1 - pp. 129-130 - bound in vol. III)| (6)-446 pp. and 6 pl.| (6)-442 pp. and 6 pl. (lacking 8 ff. of quires N and O| additional R1 - pp. 129-130 of vol. I)| (6)-420 pp. and 6 pl. (+ additional R1 and R2 in fine, differing from previous R1 and R2 in engraved header and lettering)| (6)-618 pp. and 5 pl.| (6)-554 pp. and 6 pl. Contemporary lemon morocco, spine ribbed and decorated with flowers, tan morocco title-pieces, triple gilt fillet on the boards, gilt arms in the center, decorated inner edges, gilt edges on marbling. And: a modern lemon morocco volume, smaller in size (207 x 278 mm), containing the missing quires N and O of volume II, from another copy. "Boucher's masterpiece, as an illustration" (Cohen). It includes a portrait engraved by Lépicié after Coypel, 33 plates by Boucher engraved by Laurent Cars, a repeated fleuron on each title and 198 vignettes and culs-de-lampe, several repeated, by Boucher, Blondel and Oppenord, engraved by Joullain and Laurent Cars. Copy of the first printing with the error to " Comteesse ", volume VI, p. 360. A superb copy in lemon morocco from the library of Madame Sophie, fifth daughter of Louis XV. The gilded arms in the center of the boards are those of Mesdames de France, daughters of Louis XV: Madame Adélaïde, Madame Victoire and Madame Sophie. The works in their libraries were bound by Fournier in Versailles and by Vente, and differ only in the color of the morocco (OHR, pl. 2514, iron no. 5). Quentin-Bauchart recalls that the lemon shade was chosen by Madame Sophie (1734-1782), Madame Adélaïde having adopted the red morocco, and Madame Victoire the green. Moreover, "Madame Sophie having bequeathed part of her library to the Marquise de La Porte de Riants, née Colbert de Croissy, her books have become rarer than those of her sisters". (Les Femmes bibliophiles de France, II, p. 125 ff.) On the second cover of volume III is a handwritten note in ink and a crossed-out signature: "Je vous aime ma chère graille de tout mon cœur Stanislas (?)", which Quentin-Bauchart considers to be in the hand of the Polish king Stanislas I, Madame Sophie's grandfather. Today this inscription is not considered autograph. Copies of Boucher's Molière in morocco with arms are rare. Cohen mentions only three in private hands. PROVENANCE Library of the Marquis de Certaines, Château de Villemolin (Nièvre)| Pierre Bérès (label). REFERENCES Cohen 712| Quentin-Bauchart, II, p. 176, n° 21.

作品。新版。巴黎，1734年。 六卷四册(203 x 286 mm)，封面，(6)-lxx-330页和4张图版（缺少R1-第129-130页--装订在第三卷）；(6)-446页和6张图版；(6)-442页和6张图版（缺少N和O卷的8页；另外R1-卷的129-130页。I)| (6)-420 pp.和6张图版(+额外的R1和R2，与之前的R1和R2不同的是雕刻的标题和字母)| (6)-618 pp.和5张图版| (6)-554 pp.和6张图版。 当代柠檬色摩洛哥，书脊有棱纹并饰有花纹，棕褐色摩洛哥标题部分，板上有三层镀金丝，中间有镀金臂，内侧有装饰，大理石上有镀金边缘。还有：一卷较小的现代柠檬色摩洛哥版（207 x 278毫米），包含第二卷中缺失的N和O节，来自另一个副本。 "布歇的杰作是一种说明"（科恩）。 该书包括Lépicié在Coypel之后雕刻的肖像，Boucher雕刻的33个版式，Laurent Cars雕刻的33个版式，每个标题上都有一个重复的福字，以及Boucher、Blondel和Oppenord创作的198幅插图和图画，其中一些是重复的，由Joullain和Laurent Cars雕刻。第一版的副本，错误在 "Comteesse"，第六卷，第360页。 来自路易十五的第五个女儿苏菲夫人的图书馆的柠檬色摩洛哥的极好的副本。木板中央的镀金臂章是路易十五的女儿--法国女士们的臂章：阿黛拉夫人、维克多尔夫人和索菲夫人。他们图书馆里的作品是由凡尔赛的福尼尔和文特装订的，区别只在于摩洛哥的颜色（OHR, pl 2514, iron no.5）。昆廷-鲍夏回忆说，柠檬色是苏菲夫人（1734-1782）选择的，阿黛拉夫人采用的是红色摩洛哥，维克多尔夫人则采用绿色。此外，"苏菲夫人将她的部分图书馆遗赠给了拉波特-德-里安兹侯爵夫人，即科尔贝尔-德-克鲁瓦，她的书比她的姐妹们的书更稀少了"。(Les Femmes bibliophiles de France, II, p. 125 ff.)在第三卷的第二个封面上有一张墨水手写的纸条和一个划掉的签名："Je vous aime ma chère graille de tout mon cœur Stanislas (?)"，昆廷-鲍沙特认为这是波兰国王斯坦尼斯拉一世的手笔，他是苏菲夫人的祖父。今天，这个铭文不被认为是亲笔签名。布歇的《莫里哀》在摩洛哥的副本，带有武器的副本很罕见。科恩只提到三个在私人手中。 证据 瑟丹侯爵图书馆，维勒莫林城堡（尼埃夫尔）；皮埃尔-贝雷斯（标签）。 参考文献 科恩712；昆廷-鲍沙尔，二，第176页，第21页。

Œuvres. Nouvelle édition. Paris, 1734.  Six volumes in-4 (203 x 286 mm), frontispice, (6)-lxx-330 pp. et 4 pl. (manque R1 - pp. 129-130 - relié dans le vol. III) | (6)-446 pp. et 6 pl. | (6)-442 pp. et 6 pl. (manquent les 8 ff. des cahiers N et O | R1 supplémentaire - pp. 129-130 du vol. I) | (6)-420 pp. et 6 pl. (+ R1 et R2 supplémentaires in fine, différents des R1 et R2 précédents par l’en-tête et la lettrine gravés) | (6)-618 pp. et 5 pl. | (6)-554 pp. et 6 pl. Maroquin citron de l’époque, dos à nerfs fleuronné, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane, encadrement d’un triple filet doré sur les plats, armes dorées au centre, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées sur marbrure. Et : un volume en maroquin citron moderne, de plus petite taille (207 x 278 mm), contenant les cahiers N et O manquants du volume II, provenant d’un autre exemplaire. « Le chef-d'œuvre de Boucher, comme illustration » (Cohen). Elle comprend un portrait gravé par Lépicié d’après Coypel, 33 planches par Boucher gravées par Laurent Cars, un fleuron répété sur chaque titre et 198 vignettes et culs-de-lampe, plusieurs répétés, par Boucher, Blondel et Oppenord, gravés par Joullain et Laurent Cars. Exemplaire de premier tirage avec la faute à « Comteesse », tome VI, p. 360.  Superbe exemplaire en maroquin citron provenant de la bibliothèque Madame Sophie, cinquième fille de Louis XV. Les armes dorées au centre des plats sont celles de Mesdames de France, filles de Louis XV : Madame Adélaïde, Madame Victoire et Madame Sophie. Les ouvrages de leurs bibliothèques étaient reliés par Fournier à Versailles et par Vente, et ne se distinguent que par la couleur du maroquin (OHR, pl. 2514, fer n° 5). Quentin-Bauchart rappelle que la teinte citron fut choisie par Madame Sophie (1734-1782), Madame Adélaïde ayant adopté le maroquin rouge, et Madame Victoire le vert. Par ailleurs, «Madame Sophie ayant légué une partie de sa bibliothèque à la marquise de La Porte de Riants, née Colbert de Croissy, ses livres sont devenus plus rares que ceux de ses sœurs ». (Les Femmes bibliophiles de France, II, p. 125 et suiv.) Sur le second plat du volume III figure une note manuscrite à l’encre et une signature biffée : « Je vous aime ma chère graille de tout mon cœur Stanislas (?) », que Quentin-Bauchart considère être de la main du roi de Pologne Stanislas Ier, grand-père de Madame Sophie. Aujourd’hui cette inscription n’est pas considérée comme autographe. Les exemplaires du Molière de Boucher en maroquin aux armes sont rares. Cohen n’en cite que trois en mains privées. PROVENANCE Bibliothèque du marquis de Certaines, château de Villemolin (Nièvre) | Pierre Bérès (étiquette). RÉFÉRENCES Cohen 712 | Quentin-Bauchart, II, p. 176, n° 21.

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Missale Romanum, ex decreto Sacro-Sancti Concilii Tridentini restitutum. Paris, Le Mercier and Boudet, 1742. In-folio (388 x 250 mm), frontispiece, (25) ff. 240 pp., (8) ff, pp. 241-576, CXIV pp. and 10 plates.) Contemporary red morocco, spine ribbed and decorated with floral vases in the center, small irons with dolphin, sun, world map, eagle and fleur-de-lis, green morocco title-piece, number at the foot, framed by a large gilt lace with small irons showing dolphins, world maps and suns on the boards, at the corners figure accompanied by the attributes of France and Poland (crowned eagle, fleur-de-lys, knight) and surmounted by dolphins, lace on the cuts and counterplates, gilt edges, silk tabs of different colors in the part devoted to the Canon, large silk lakes attached to a pipe. (Slight lack of colors on the lower board.) Splendid copy with the coat of arms of the dauphine Marie-Josèphe de Saxe, mother of the kings of France Louis XVI, Louis XVIII and Charles X. Daughter of the king of Poland August III, Marie-Josèphe de Saxe (1731-1767) married the dauphin Louis de France, eldest son of Louis XV. She gave birth to eight children, including the last three kings of France of the House of Bourbon, Louis XVI, Louis XVIII and Charles X. She never became queen due to the premature death of the dauphin, whom she followed shortly after in the grave. Beautiful black and red printing in a filleted frame, with notated music, illustrated with 11 unsigned plates, except for the penultimate one signed by Edme Couterot. PROVENANCE Library of the Dukes of Luynes, Château de Dampierre (Sotheby's sale, April 2013). REFERENCES OHR, pl. 2526, iron 1.

Missale Romanum, ex decreto Sacro-Sancti Concilii Tridentini restitutum.巴黎，Le Mercier和Boudet，1742年。 平装(388 x 250 mm)，正面插图，(25)页，240页，(8)页。第241-576页，CXIV页和10张图。) 当代红色摩洛哥，书脊有棱纹，中间装饰有花瓶、小海豚、太阳、世界地图、老鹰和百合花，绿色摩洛哥标题，脚下是数字，框架是一个大的鎏金花边，板上有小海豚、世界地图和太阳。四角有法国和波兰的标志（带冠的鹰、百合花、骑士），上面有海豚，边缘和反面有花边，边缘镀金，卡农的部分有不同颜色的丝绸标签，大的丝绸湖连接着一个烟斗。(下板略微缺色)。 一个印有太子妃玛丽-约瑟夫-德-萨克斯（Marie-Josèphe de Saxe）徽章的辉煌副本，她是法国国王路易十六、路易十八和查理十世的母亲。波兰国王奥古斯都三世的女儿玛丽-约瑟夫-德-萨克斯（1731-1767）嫁给了法国王储路易，路易十五的长子。她生了八个孩子，包括波旁家族的最后三位法国国王：路易十六、路易十八和查理十世。由于王储的过早死亡，她一直没有成为王后，不久之后她就跟着王储进了坟墓。以黑色和红色印制的精美框架，带有记号的音乐，配有11张未签名的图版，只有倒数第二张有Edme Couterot的签名。 证据 Luynes公爵图书馆，Dampierre城堡（苏富比拍卖会，2013年4月）。 参考文献 OHR, pl. 2526, iron 1.

Missale Romanum, ex decreto Sacro-Sancti Concilii Tridentini restitutum. Paris, Le Mercier et Boudet, 1742.  In-folio (388 x 250 mm), frontispice, (25) ff., 240 pp., (8) ff., pp. 241-576, CXIV pp. et 10 planches. (Petite mouillure marginale par endroits.) Maroquin rouge de l’époque, dos à nerfs orné de caissons décorés de vases fleuris au centre, petits fers au dauphin, soleil, mappemonde, aigle et fleur de lis, pièce de titre de maroquin vert, chiffre en pied, encadrement d’une large dentelle dorée à petits fers figurant dauphins, mappemondes et soleils sur les plats, aux angles chiffre accompagné des attributs de France et de Pologne (aigle couronné, fleurs de lys, chevalier) et surmonté de dauphins, dentelle sur les coupes et les contreplats, tranches dorées, onglets de soie de différentes couleurs dans la partie consacrée au Canon, larges lacs de soie attachés à une pipe. (Légers manques de couleurs au plat inférieur.) Splendide exemplaire aux armes de la dauphine Marie-Josèphe de Saxe, mère des rois de France Louis XVI, Louis XVIII et Charles X. Fille du roi de Pologne Auguste III, Marie-Josèphe de Saxe (1731-1767) épousa le dauphin Louis de France, fils ainé de Louis XV. Elle donna naissance à huit enfants, dont les trois derniers rois de France de la Maison de Bourbon, Louis XVI, Louis XVIII et Charles X. Elle ne devint jamais reine en raison de la mort prématurée du dauphin, qu’elle suivit de peu dans la tombe. Belle impression en noir et rouge dans un encadrement de filets, avec musique notée, illustrée de 11 planches non signées, à l’exception de l’avant-dernière signée Edme Couterot. PROVENANCE Bibliothèque des ducs de Luynes, château de Dampierre (vente Sotheby’s, avril 2013). RÉFÉRENCES OHR, pl. 2526, fer 1.

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[DIDEROT (Denis) (1713-1784)] Principles of moral philosophy or essay by Mr. S*** on the merit of virtue. With reflections. Amsterdam [i.e. Paris], Zacharie Châtelain, 1745. Two parts in one volume in-12 (97 x 160 mm), XXX-297 pp. and (5) ff. and 2 plates by Durand engraved by Fessard. Contemporary marbled calf, decorated spine, red morocco title page, decorated edges. Modern half-marbled morocco slipcase, spine gilt, gilt title. (Skilful restorations to the headpieces and hinges| some occasional small brown spots.) First edition of Diderot's first real work. The philosopher had begun his literary career in 1743 with the publication of a first translation (The Grecian history of Temple Stanyan). However, the Principles of Moral Philosophy, far from being a simple translation of Lord Shaftesbury's Inquiry concerning Virtue and Merit (1699), is really his first philosophical work. The work corresponds more to a free interpretation, in such a way that "the Essay of Mr. S... which was properly only a metaphysical demonstration, was converted into quite considerable elements of morality", as Diderot notes in his Preliminary Address. "This exercise which Diderot carried out on an English original was more a paraphrase than a translation. It is a very important work to understand the evolution of his thought. [...] There was some danger in presenting to the French public a work that so frankly affirmed the existence of a natural morality, independent of the sanctions of a given religion or church. (Arthur M. Wilson, Diderot, sa vie et son œuvre, Paris, Laffont/Ramsay, 1985, p. 44). Thus, the Principles of Moral Philosophy constitutes the first manifesto of Diderot's shift from Christian faith to deism. Precious copy bearing an autograph mailing signed by the author on the title page: " For Mr de Ste Croix. To Madame de Ste Croix. Totum muneris hoc tui est [i.e. 'This is indeed an effect of your favor', Horace] On behalf of From his most humble and obedient servant Diderot. Diderot's mailings are extremely rare. "Diderot's most meticulous biographer (Arthur Wilson) was aware of this copy but could not identify M. and Mme de Sainte-Croix who, from the wording of the mailing, seem to have acquired a debt of gratitude to the future encyclopedist. The Diderot exhibition at the Bibliothèque Nationale (1963) did not display any books dedicated by the philosopher." (Christian Albertan and Anne-Marie Chouillet, "Autographs and documents", Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, 1999, n° 27, p. 178). PROVENANCE Paul Boulenger (ex-libris)| Mildred Bliss - Dumbarton Oaks (ex-libris)| Pierre Bérès, catalog no. 48, 1951, n° 118.

[DIDEROT (Denis) (1713-1784)] 道德哲学的原则或M. S***关于美德的文章。有反思。阿姆斯特丹[即巴黎]，扎卡里-沙特兰，1745。 两部分合为一卷，12开本(97 x 160 mm)，XXX-297页和(5)页，以及2张由Durand雕刻的Fessard版画。当代大理石花纹小牛皮，书脊镀金，红色摩洛哥标题，装饰的边缘。现代半藏青色摩洛哥皮套，书脊镀金，书名镀金。（书头和合页的修复很好；偶尔有小的棕色斑点。） 狄德罗的第一部真正意义上的作品的第一版。 这位哲学家在1743年开始了他的文学生涯，出版了第一部翻译作品（《坦普尔-斯坦尼的希腊历史》）。然而，《道德哲学原理》远不是对沙夫茨伯里勋爵的《关于美德和功绩的调查》（1699年）的简单翻译，而是他真正的第一部哲学著作。这部作品更多的是一种自由的解释，因此，"M.S.的《论语》，本来只是一种形而上学的证明，却被转化为相当多的道德元素"，正如狄德罗在他的《序论》中所指出的。 "狄德罗对一份英文原著进行的这项工作，与其说是翻译，不如说是意译。这是一部非常重要的作品，有助于了解他的思想演变。[......]向法国公众展示一部如此坦率地确认存在一种自然道德的作品是有一定危险的，它不受特定宗教或教会的制裁。(Arthur M. Wilson, Diderot, sa vie et son œuvre, Paris, Laffont/Ramsay, 1985, p. 44）。因此，《道德哲学原理》构成了狄德罗从基督教转向神论的第一个宣言。 珍贵的副本，扉页上有作者的亲笔信。 "为了德-斯特罗瓦先生。致德-斯特罗瓦夫人。Totum muneris hoc tui est[即'这的确是你的恩惠的结果'，贺拉斯] 来自 来自他最谦卑和顺从的仆人迪德洛。 狄德罗的邮件极为罕见。 "狄德罗最细致的传记作者（阿瑟-威尔逊）知道这个副本，但无法确定德-圣克鲁瓦先生和夫人的身份，从邮件的措辞来看，他们似乎对这位未来的百科全书编纂者获得了感激之情。在国家图书馆举办的狄德罗展览（1963年）没有展出这位哲学家奉献的任何书籍。(Christian Albertan和Anne-Marie Chouillet, "Autographs and documents", Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, 1999, n° 27, p. 178）。 证据 Paul Boulenger（前图书馆）；Mildred Bliss - Dumbarton Oaks（前图书馆）；Pierre Bérès，目录编号48，1951年，编号118。

[DIDEROT (Denis) (1713-1784)]

[DIDEROT (Denis) (1713-1784)] Principes de la philosophie morale ou essai de M. S*** sur le mérite de la vertu. Avec réflexions. Amsterdam [i.e. Paris], Zacharie Châtelain, 1745. Deux parties en un volume in-12 (97 x 160 mm), XXX-297 pp., (5) ff. et 2 planches de Durand gravées par Fessard. Veau marbré de l’époque, dos à nerfs orné, pièce de titre de maroquin rouge, coupes décorées. Boîte-étui moderne en demi-maroquin lavallière, dos à nerfs, titre doré. (Habiles restaurations aux coiffes et charnières | quelques petites rousseurs occasionnelles.) Édition originale du premier véritable ouvrage de Diderot. Le philosophe avait débuté sa carrière littéraire en 1743 avec la publication d’une première traduction (The Grecian history de Temple Stanyan). Toutefois, les Principes de la philosophie morale, loin d’être une simple traduction de l’Inquiry concerning Virtue and Merit de Lord Shaftesbury (1699), représente véritablement son premier écrit philosophique. L’ouvrage correspond davantage à une libre interprétation, de telle manière que « l’Essai de M. S… qui n’était proprement qu’une démonstration métaphysique, s’est converti en éléments de morale assez considérables », comme le note Diderot dans son Discours préliminaire. « Cet exercice auquel se livra Diderot sur un original anglais fut davantage une paraphrase qu'une traduction. C'est un travail fort important pour saisir l'évolution de sa pensée. […] Il y avait quelque danger à présenter au public français, un ouvrage qui affirmait aussi franchement l'existence d'une morale naturelle, indépendant des sanctions d'une religion ou d'une Eglise données. » (Arthur M. Wilson, Diderot, sa vie et son œuvre, Paris, Laffont/Ramsay, 1985, p. 44). Ainsi, les Principes de la philosophie morale constitue le premier manifeste du glissement de Diderot de la foi chrétienne vers le déisme. Précieux exemplaire portant un envoi autographe signé de l’auteur sur la page de garde : « Pour Mr de Ste Croix. A Madame de Ste Croix. Totum muneris hoc tui est [i.e. ‘C’est bien là un effet de ta faveur’, Horace] De la part De son Très humble et obeis[san]t s[erviteu]r Diderot. » Les envois de Diderot sont extrêmement rares. « Le biographe le plus méticuleux de Diderot (Arthur Wilson) a eu connaissance de cet exemplaire mais n’a pu identifier M. et Mme de Sainte-Croix qui, d’après le libellé de l’envoi semblent s’être acquis une dette de reconnaissance auprès du futur encyclopédiste. L’exposition Diderot de la Bibliothèque Nationale (1963) ne présentait aucun livre dédicacé par le philosophe. » (Christian Albertan et Anne-Marie Chouillet, «Autographes et documents », Recherches sur Diderot et sur l’Encyclopédie, 1999, n° 27, p. 178). PROVENANCE Paul Boulenger (ex-libris) | Mildred Bliss – Dumbarton Oaks (ex-libris) | Pierre Bérès, catalogue n° 48, 1951, n° 118.

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[POMPADOUR - BOUCHER] Office de la sainte Vierge pour tous les Jours de la Semaine. Paris, Imprimerie royale, 1757. 2 volumes in-12 (84 x 155 mm), (4)-237 pp., (4)-198 pp. and 8 full-page ink drawings outside the text. Contemporary midnight blue morocco, smooth spine decorated, triple gilt fillet on the covers, fleurons at the corners, gilt arms of the Marquise de Pompadour in the center, decorated inner edges and cuts, red morocco doubled covers gilt, gilt paper endpapers, gilt edges, gilt clasps (binding by Derome) Modern box in red morocco decorated, imitating an oblong in-4 volume (208 x 250 mm). An exceptional copy with the arms of Madame de Pompadour, on large paper, beautifully bound by Derome in doubled morocco, and decorated with 8 original drawings by François Boucher, 6 of them signed. A handwritten note of the time on the front of the second leaf indicates: "These two volumes are a present from Louis Quinze to the Marquise de Pompadour. This copy is the only one printed on large paper. The nine [actually eight] drawings it is decorated with are by the famous Boucher and are signed by him. The binding is by Derôme. This Office de la Vierge, which was not put on the market, was executed by the royal printing house at the request and for the use of Madame de Pompadour, one of the greatest female bibliophiles in history. She had built up a library whose catalog, drawn up after her death by the bookseller Hérissant, included nearly 4,000 volumes. All genres were represented, from theology to history, including belles-lettres and theater. Among them, this copy is one of the most sumptuous. It was given to her by her royal lover, who specially commissioned François Boucher, the marquise's favorite artist, to do 8 original drawings to illustrate it (and not 9 as mentioned in the inscription at the head of the book| the number 8 is confirmed by Hérissant in his catalog). Quentin-Bauchart (Les Femmes bibliophiles de France, II, pp.67-68), who devotes a long note to this copy, describes the first drawing of this volume as follows: "Pretty and ingenious drawing. It represents a tower with flowers, including lilies in the natural, clouds and a banner, where is written Turris eburnea (one of the names of the Litany of the Virgin), allusion to the arms and, perhaps also, to the whiteness of Madame de Pompadour. The binding is due to the master bookbinder and gilder Jacques-Antoine De Rome (or Derome) (1696-1760), who excelled in lace decoration, like his contemporary Antoine-Michel Padeloup. One of the most splendid manifestations of the art of bookbinding in the 18th century. PROVENANCE Copy (n° 32 of the catalog) acquired at the sale of the marquise's library in 1765 by the duchess of Gramont, sister of the duke of Choiseul, for 53 livres, the highest bid of the sale| Maurice Loncle (Bibliothèque M. L., Paris, December 10 and 11, 1963). REFERENCES OHR, pl. 2399, iron no. 4.

[POMPADOUR - BOUCHER] 圣母玛利亚的办公室，在每一个星期的日子里都是如此。巴黎，皇家印书馆，1757年。 2卷12册(84 x 155 mm)，(4)-237页，(4)-198页，文外有8幅整版水墨画。 当代午夜蓝摩洛哥，光滑的装饰书脊，封面上有三层鎏金花边，四角有芙蓉花，中央有蓬巴杜侯爵夫人的鎏金臂章，装饰的内缘和书脊翻页，红色摩洛哥衬以鎏金，鎏金纸底，鎏金边缘，鎏金搭扣（由德洛姆装订）红色摩洛哥的现代箱子，模仿长方形的四合院（208 x 250毫米）。 这是一本带有蓬巴杜夫人徽章的特殊副本，纸张很大，由Derome用双倍的摩洛哥皮革装订得很精美，并装饰有弗朗索瓦-布歇的8幅原画，其中6幅已签名。 第二页的正面有一个当时的手写说明："这两卷是路易-昆斯送给蓬巴杜侯爵夫人的礼物。这个副本是唯一一个用大纸印刷的副本。它所装饰的9幅[实际上是8幅]图画是由著名的布歇创作的，并有他的签名。装订是由Derôme完成的。 这本没有投放市场的《Office de la Vierge》是皇家印刷厂应历史上最伟大的女性藏书家之一--蓬巴杜夫人的要求制作的，供其使用。她建立了一个图书馆，其目录在她死后由书商Hérissant汇编，包含了近4000册书。从神学到历史，以及文学和戏剧，所有类型的作品都有代表。 在这些作品中，这个副本是最奢华的一个。这本书是她的皇室情人送给她的，他特别委托侯爵夫人最喜欢的艺术家弗朗索瓦-布歇用8幅原画（而不是书头题词中提到的9幅；赫里桑在他的目录中确认了8这个数字）为其作插图。Quentin-Bauchart (Les Femmes bibliophiles de France, II, pp.67-68)专门为这个副本做了长篇注解，他对这卷书的第一幅画描述如下："漂亮而巧妙的画。它表现了一座塔，塔上有鲜花，包括自然的百合花，云朵和一面旗帜，旗帜上写着Turris eburnea（Litanies de la Vierge的名称之一），暗指武器，也许也暗指蓬巴杜夫人的白色。该书的装订是由装订大师和镀金者雅克-安托万-德-罗马（或德洛姆）（1696-1760）完成的，他和他的同代人安托万-米歇尔-帕德鲁一样，擅长花边装饰。 18世纪书籍装订艺术的最辉煌的表现之一。 证据 1765年侯爵夫人的图书馆拍卖会上，舒瓦瑟尔公爵的妹妹格拉蒙公爵夫人以53里弗的价格购得一份副本（目录中第32号）；莫里斯-隆克（Bibliothèque M. L.，巴黎，1963年12月10日和11日）。 参考文献 OHR, pl. 2399, iron no. 4.

[POMPADOUR – BOUCHER] Office de la sainte Vierge pour tous les Jours de la Semaine. Paris, Imprimerie royale, 1757.  2 volumes in-12 (84 x 155 mm), (4)-237 pp., (4)-198 pp., et 8 dessins à l’encre à pleine page hors texte. Maroquin bleu nuit de l’époque, dos lisse orné, encadrement d’un triple filet doré sur les plats, fleurons aux angles, armes dorées de la marquise de Pompadour au centre, coupes et bordures intérieures décorées, contreplats doublés de maroquin rouge doré aux petits fers, gardes de papier doré, tranches dorées, fermoirs dorés (reliure de Derome). Coffret moderne en maroquin rouge orné, imitant un volume in-4 oblong (208 x 250 mm). Exceptionnel exemplaire aux armes de Madame de Pompadour, sur grand papier, magnifiquement relié par Derome en maroquin doublé, et orné de 8 dessins originaux par François Boucher, dont 6 signés. Une note manuscrite de l’époque au recto du deuxième feuillet indique : « Ces deux volumes sont un présent de Louis Quinze à la marquise de Pompadour. Cet exemplaire est le seul tiré sur grand papier. Les neuf [en réalité, huit] dessins dont il est orné sont du célèbre Boucher et sont signés de lui. La reliure est de Derôme. » Cet Office de la Vierge, non mis dans le commerce, fut exécuté par l’imprimerie royale à la demande et pour l’usage de Madame de Pompadour, l’une des plus grandes femmes bibliophiles de l’histoire. Elle avait constitué une bibliothèque dont le catalogue, dressé après sa mort par le libraire Hérissant, comptait près de 4 000 volumes. Tous les genres y étaient représentés, de la théologie à l’histoire, en passant par les belles-lettres et le théâtre.  Parmi eux, cet exemplaire est l’un des plus somptueux. Il lui fut offert par son royal amant, qui commanda tout spécialement à François Boucher, artiste préféré de la marquise, 8 dessins originaux pour l’illustrer (et non 9 comme mentionné dans l’inscription en tête d’ouvrage | le chiffre 8 est confirmé par Hérissant dans son catalogue). Quentin-Bauchart (Les Femmes bibliophiles de France, II, pp.67-68), qui consacre une longue notice à cet exemplaire, décrit ainsi le premier dessin de ce volume : « Dessin joli et ingénieux. Il représente une tour avec des fleurs, dont des lis au naturel, des nuages et une banderole, où est écrit Turris eburnea (un des noms des Litanies de la Vierge), allusion aux armes et, peut-être aussi, à la blancheur de Madame de Pompadour. » La reliure est due au maître relieur et doreur Jacques-Antoine De Rome (ou Derome) (1696-1760), qui excella dans les décors à dentelle, comme son contemporain Antoine-Michel Padeloup. Une des plus splendides manifestations de l’art du livre au XVIII e siècle. PROVENANCE Exemplaire (n° 32 du catalogue) acquis à la vente de la bibliothèque de la marquise en 1765 par la duchesse de Gramont, sœur du duc de Choiseul, pour 53 livres, adjudication la plus élevée de la vente | Maurice Loncle (Bibliothèque M. L., Paris, 10 et 11 décembre 1963). RÉFÉRENCES OHR, pl. 2399, fer n° 4.

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LA FONTAINE (Jean de) (1621-1695) Contes et nouvelles en vers. Amsterdam [i.e. Paris]: 1762 Two volumes in-8 (115 x 180 mm), portrait-frontispiece of La Fontaine, xiv-(2)-268-(2) pp. 8 pp. (Avis au relieur) and 39 plates| portrait-frontispiece of Eisen, (2)-viii-(2)-306-(3) pp. 9-16 (continuation of Avis au relieur) and 41 plates. Contemporary red morocco, smooth spine decorated with flowers, gilt title, triple gilt fillet on the boards, fillet on the edges and inner lace, gilt edges on marbled boards. (Some rusty leaves.) Famous edition called "des Fermiers généraux". Commissioned by the Fermiers généraux, it is considered as one of the most perfect productions of the 18th century printing, and the masterpiece of Charles Eisen. The illustration includes 2 portraits (La Fontaine after Rigaud, engraved by Ficquet and Eisen after Vispré, engraved by Ficquet), 80 plates after Eisen engraved with etching by Aliamet, Baquoy, Flipart, Lafosse, Lemire and Longuet, 4 vignettes and 53 culs-de-lampe by Choffard. Concerning the states of the figures, "le Cas de conscience" (vol. II, pp. 142- 143) is in the covered state, "le Diable de Papefiguière" (vol. II, pp. 148-149) in the uncovered state, "Alix malade" (vol. I, pp. 228-229) and "le Remède" (vol. II, p. 259) are with the ornaments, "L'autre Imitation d'Anacréon" is with the arrow (vol. III, p. 257), " Féronde ou le Purgatoire " without the cap (vol. II, p. 157), " le Roi Candaule " before the plate under the queen's leg (vol. II, p. 173), " le Cocu batu et content " (vol. I, p. 23) and " les Cordeliers de Catalogne " (vol. II, p. 29) regrafted by Longueil, the final cul-de-lampe of the first volume is after the letter. PROVENANCE Lord George Lennox, Stoke (bookplate). REFERENCES Tchemerzine III, 863| Cohen 558-570| Rochambeau 79| Ray 26.

LA FONTAINE (Jean de) (1621-1695) 诗集和新作。阿姆斯特丹[即巴黎]：1762年 两卷8开本(115 x 180 mm)，拉封丹的肖像画，xiv-(2)-268-(2)页，8页(Avis au relieur)和39张图；艾森的肖像画，(2)-viii-(2)-306-(3)页，9-16(Avis au relieur的续篇)和41张图。 当代红色摩洛哥，光滑的书脊上有花，镀金标题，板上有三层镀金花边，边缘和内部花边上有花边，大理石板上有镀金边缘。（一些生锈的叶子）。 被称为 "des Fermiers généraux "的著名版本。 受Fermiers généraux的委托，它被认为是18世纪印刷业最完美的作品之一，也是查尔斯-艾森的杰作。插图包括2幅肖像画（La Fontaine after Rigaud, engraved by Ficquet和Eisen after Vispré, engraved by Ficquet），80幅由Aliamet、Baquoy、Flipart、Lafosse、Lemire和Longuet在Eisen之后以蚀刻的版画，4幅小插图和53个Choffard的帽子。关于人物的状态，"le Cas de conscience"（第二卷，第142-143页）为有盖状态，"le Diable de Papefiguière"（第二卷，第148-149页）为无盖状态，"Alix malade"（第一卷，第228-229页）和 "le Remède"（第二卷，第259页）为饰物状态，"L'autre Imitation d'Anacréon "为箭头状态（第二卷）。三，第257页），"Féronde ou le Purgatoire "没有帽子（第二卷，第157页），"le Roi Candaule "在女王腿下的板前（第二卷，第173页），"le Cocu batu et content"（第一卷，第23页）和 "les Cordeliers de Catalogne"（第二卷，第29页）由Longueil重新起草，第一卷的最后 cul-de-lampe是在字母之后。 证据 乔治-伦诺克斯勋爵，斯托克城（书牌）。 参考文献 Tchemerzine III, 863| Cohen 558-570| Rochambeau 79| Ray 26.

LA FONTAINE (Jean de) (1621-1695)

LA FONTAINE (Jean de) (1621-1695) Contes et nouvelles en vers. Amsterdam [i.e. Paris]: 1762 Deux volumes in-8 (115 x 180 mm), portrait-frontispice de La Fontaine, xiv- (2)-268-(2) pp., 8 pp. (Avis au relieur) et 39 planches | portrait-frontispice de Eisen, (2)-viii-(2)-306-(3) pp., pp. 9-16 (suite de l’Avis au relieur) et 41 planches. Maroquin rouge de l’époque, dos lisse fleuronné, titre doré, encadrement d’un triple filet doré sur des plats, filet sur les coupes et dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrure. (Quelques feuillets roux.) Célèbre édition dite « des Fermiers généraux ». Commandée par les Fermiers généraux, elle est considérée comme l’une des plus parfaites productions de l’imprimerie du XVIIIe siècle, et le chef d’œuvre de Charles Eisen. L’illustration comprend 2 portraits (La Fontaine d’après Rigaud, gravé par Ficquet et Eisen d’après Vispré, gravé par Ficquet), 80 planches d’après Eisen gravées à l’eau-forte par Aliamet, Baquoy, Flipart, Lafosse, Lemire et Longuet, 4 vignettes et 53 culs-de-lampe par Choffard. Concernant les états des figures, « le Cas de conscience » (vol. II, pp. 142- 143) est à l’état couvert, « le Diable de Papefiguière » (vol. II, pp. 148-149) à l’état découvert, «Alix malade » (vol. I, pp. 228-229) et « le Remède » (vol. II, p. 259) sont avec les ornements, « L’autre Imitation d’Anacréon » est avec la flèche (vol. III, p. 257), « Féronde ou le Purgatoire » sans le bonnet (vol. II, p. 157), « le Roi Candaule » avant le plateau sous la jambe de la reine (vol. II, p. 173), « le Cocu batu et content » (vol. I, p. 23) et « les Cordeliers de Catalogne » (vol. II, p. 29) regravées par Longueil, l’ultime cul-de-lampe du premier tome est après la lettre. PROVENANCE Lord George Lennox, Stoke (ex-libris). RÉFÉRENCES Tchemerzine III, 863 | Cohen 558-570 | Rochambeau 79 | Ray 26.

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POUGET (Jean-Henri-Prosper) (17..-1769) Traité des pierres précieuses et de la maniere de les employer en Parures. Paris, chez l'auteur, et Tilliard, 1762. In-4 (188 x 260 mm), engraved illustrated title, partially colored, 88 pp, (1) f. (privilege), and 79 engraved plates. Contemporary marbled calf, spine ribbed and decorated with flowers, burgundy morocco title-piece, framed with a triple cold fillet on the boards, double gilt fillet on the edges. (Hinges partially split, upper headband frayed, edges and corners rubbed.) First edition of this important work devoted to jewelry. It includes a treatise on precious stones, semi-precious stones and precious metals, a catalog of authors who have dealt with the knowledge of precious stones, a chronological table of the main orders of Europe, the biography of the main goldsmiths and the history of the six bodies of merchants. The illustration is composed of a title-frontispiece by Painger engraved by Courtois and 79 plates with several figures, engraved by Mademoiselle Raimbau: models of Brasselets, Boetes à portraits, Girandolles, Boucles à fleurs, Fontanges, Agrafes à corps, Boucles de souliers, Colliers, Nœuds, Rings, Snuffboxes, Watches, Combs, Bâtons d'éventails, and various orders. PROVENANCE Grace Whitney Hoff (bookplate).

POUGET (Jean-Henri-Prosper) (17..-1769) 价值连城的珍珠及其在帕鲁斯的使用方法的研究。巴黎，由作者和Tilliard，1762年。 In-4 (188 x 260 mm), engraved illustrated title, partially coloured, 88 pp.and (1) f. (privilege), and 79 engraved plates. 当代大理石花纹小牛皮，书脊上有花纹，酒红色摩洛哥标题，板上有三层冷边，边缘有双层镀金边。 (铰链部分裂开，上头带磨损，边缘和角部被摩擦。) 这部专门研究珠宝的重要著作的第一版。 它包括关于宝石、半宝石和贵金属的论文，涉及宝石知识的作者目录，欧洲主要订单的年表，主要金匠的传记和六个商人团体的历史。 插图包括一幅由库尔图瓦雕刻的平格的标题插图和79幅由兰鲍小姐雕刻的带有几个人物的版画：Brasselets, Boetes à portraits, Girandolles, Boucles à fleurs, Fontanges, Agrafes à corps, Boucles de souliers, Colliers, Nœuds, Ring, Tabatières, Montres, Combs, Bâtons d'éventails和各种订单的模型。 证据 格蕾丝-惠特尼-霍夫（书牌）。

POUGET (Jean-Henri-Prosper) (17..-1769)

POUGET (Jean-Henri-Prosper) (17..-1769) Traité des pierres précieuses et de la maniere de les employer en Parures. Paris, chez l’auteur, et Tilliard, 1762. In-4 (188 x 260 mm), titre illustré gravé, partiellement colorié, 88 pp., (1) f. (privilège), et 79 planches gravées. Veau marbré de l’époque, dos à nerfs fleuronné, pièce de titre de maroquin bordeaux, encadrement d’un triple filet à froid sur les plats, double filet doré sur les coupes. (Charnières partiellement fendues, coiffe supérieure arasée, coupes et coins frottés.) Première édition de cet important ouvrage consacré à la joaillerie et aux bijoux. Elle comprend un traité des pierres précieuses, des pierres fines et des métaux précieux, le catalogue des auteurs qui ont traité de la connaissance des pierres précieuses, une table chronologique des principaux ordres de l’Europe, la biographie des principaux orfèvres et l’historique des six corps de marchands. L’illustration est composée d’un titre-frontispice de Painger gravé par Courtois et de 79 planches à plusieurs figures, gravées par Mademoiselle Raimbau : modèles de Brasselets, Boetes à portraits, Girandolles, Boucles à fleurs, Fontanges, Agrafes à corps, Boucles de souliers, Colliers, Nœuds, Bagues, Tabatières, Montres, Peignes, Bâtons d’éventails, et divers ordres. PROVENANCE Grace Whitney Hoff (ex-libris).

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[The Conquests or Battles of the Emperor of China, engraved under the direction of Charles-Nicolas Cochin]. 1769-1774 In-folio (668 x 488 mm), 16 plates on double page mounted on tabs (12 of them dated between 1769 and 1774). Dimensions of the compositions outside the margins : about 510 x 890 mm. Half red basane with corners from the 19th century, smooth spine decorated with gilt fillets. (Binding slightly rubbed, corners dull.) Spectacular complete suite, in first edition, of the 16 prints ordered to France by the emperor of China to celebrate his military victories. Following his conquests in Upper Asia from 1755 to 1759, the Chinese emperor Qianlong wanted to immortalize his feats of arms by decorating the Zi Guang Ge palace in Beijing with 16 paintings illustrating his own poems recounting the campaign. He entrusted four missionaries established in Beijing, the Jesuits Giuseppe Castiglione, Ignatus Sichelbarth, Jean-Denis Attiret and Jean Damascene, with the preparatory sketches. For the imperial commission to result in a commitment from the French crown, it took an extraordinary combination of circumstances. When the drawings were completed, Qianlong, determined to have them engraved in Europe, instructed the viceroy of Canton to obtain information in this regard. The English were initially approached, but Father Le Febvre, superior of the French Jesuit mission in Canton, as well as the Compagnie des Indes, interceded in favor of France, which finally won the commission thanks to the intervention of Minister Bertin. Exceptional in the history of French art, the most exotic publishing adventure of the reign of Louis XV was executed under the direction of Charles-Nicolas Cochin, keeper of the drawings of the King's Cabinet, from the original drawings received from China. The 16 compositions were engraved with etching and burin between 1767 and 1774, by Saint-Aubin, Le Bas, Aliamet, Prévost, De Launay, Choffard, Née and Masquelier. Uniquely in the history of printmaking, four of the plates are marked "c. n. cochin direxit"! The emperor's order was for 100 copies, but to ensure that a sufficient number were received in China, 200 were printed. A few prints, printed in excess, remained in France. The delivery, chaotic, extended from 1772 to 1775, date at which the whole set of prints had reached China, with the original copperplates and two intaglio presses intended to spread the technique of copperplate engraving there. The series of Battles, drawn in Peking, engraved in Paris, printed in France and then in China, reveals an unprecedented aspect of the cultural and technological exchanges between East and West. Rare copy of this monument of engraving. REFERENCES Henri Cordier, " Les conquêtes de l'empereur de la Chine ", Mémoires concernant l'Asie orientale, Paris, tome I, 1913, pp. 1-18 | Paul Pelliot, " Les Conquêtes de l'empereur de la Chine ", T'oung Pao, archives concernant les langues... de l'Asie orientale, XX, August 1920-1921| Pascal Torres, Les Batailles de l'empereur de Chine: gloire de Qianlong célébrée par Louis XV, une commande royale d'estampes, catalog of the exhibition at the Louvre Museum, 2009| François Courbouin and Marcel Roux, Bibliographie de la gravure française, I, p. 47, 51, 52, 252| II, p. 123-124

[Les Conquêtes ou Batailles de l'Empereur de la Chine, engraved under the direction of Charles-Nicolas Cochin] 。1769-1774 对开本(668 x 488 mm)，16张双页版画安装在标签上(其中12张的日期在1769和1774之间)。边缘以外的作品尺寸：约510 x 890毫米。19世纪的半红色basane带角，光滑的书脊上装饰着镀金的圆点。 (装订稍有磨损，角部暗淡。) 壮观的全套作品，第一版，由中国皇帝为庆祝其军事胜利而委托法国制作的16幅版画。在1755年至1759年征服上亚洲之后，中国皇帝乾隆想用16幅画来装饰北京的紫光阁宫殿，以使他的军功不朽。他把准备好的草图委托给四位在北京的传教士，即耶稣会士朱塞佩-卡斯蒂里奥内、伊格纳图斯-西谢尔巴特、让-丹尼斯-阿蒂雷和让-达马斯克。 帝国委员会要想获得法国王室的承诺，需要在不同的情况下进行组合。图纸完成后，乾隆决心在欧洲进行雕刻，他指示广州总督获得这方面的信息。最初与英国人接触，但法国耶稣会在广州的传教士Le Febvre神父以及印度公司为法国进行了斡旋，由于部长Bertin的干预，法国最终赢得了这项委托。在法国艺术史上是独一无二的，路易十五统治时期最具异国情调的出版冒险是在国王内阁图纸保管人查尔斯-尼古拉-科钦的指导下，根据从中国收到的原始图纸完成的。这16幅作品是在1767年至1774年间用蚀刻和錾刻的，作者是圣奥宾、勒巴斯、阿利亚梅、普雷沃斯特、德劳内、乔法尔、内和马斯克利埃。在版画史上是独一无二的，其中四块版上有 "C. N. Cochin Direxit "的字样! 皇帝的订单是100份，但为了确保在中国收到足够的数量，印制了200份。 少数印数过多的版本留在了法国。混乱的交货期从1772年延续到1775年，此时所有的版画都已到达中国，原版铜版和两台凹版印刷机打算在中国传播铜版画技术。战斗》系列作品在北京绘制，在巴黎雕刻，在法国印刷，然后在中国印刷，揭示了东西方文化和技术交流的一个前所未有的方面。 这座雕版印刷纪念碑的罕见副本。 参考文献 Henri Cordier, "Les conquêtes de l'empereur de la Chine", Mémoires concernant l'Asie orientale, Paris, tome I, 1913, pp.1-18| Paul Pelliot, "Les Conquêtes de l'empereur de la Chine", T'oung Pao, archives concernant les langues...中国皇帝的巴塔利》：《路易十五庆祝乾隆大典》，卢浮宫博物馆展览目录，2009年；François Courbouin和Marcel Roux，《法国绘画文献目录》，I，第47、51、52、252页；II，第123-124页。

[Les Conquêtes ou Batailles de l’Empereur de la Chine, gravées sous la direction de Charles-Nicolas Cochin]. 1769-1774 In-folio (668 x 488 mm), 16 planches sur page double montées sur onglets (12 d’entre elles datées entre 1769 et 1774). Dimensions des compositions hors marges : environ 510 x 890 mm. Demi-basane rouge à coins du XIXe siècle, dos lisse orné de filets dorés. (Reliure légèrement frottée, coins émoussés.) Spectaculaire suite complète, en premier tirage, des 16 estampes commandées à la France par l’empereur de Chine pour célébrer ses victoires militaires. À la suite de ses conquêtes en Haute-Asie menées de 1755 à 1759, l’empereur de Chine Qianlong voulut immortaliser ses faits d’armes en décorant le palais Zi Guang Ge de Pékin de 16 peintures illustrant ses propres poèmes relatant la campagne. Il confia le soin à quatre missionnaires établis à Pékin, les jésuites Giuseppe Castiglione, Ignatus Sichelbarth, Jean-Denis Attiret et Jean Damascène, d’en réaliser les esquisses préparatoires. Pour que la commande impériale aboutît à un engagement de la couronne de France, il fallut un concours de circonstances extraordinaires. Lorsque les dessins furent terminés, Qianlong, décidé à les faire graver en Europe, chargea le vice-roi de Canton de prendre des informations à cet égard. Les Anglais furent d’abord pressentis, mais le père Le Febvre, supérieur de la mission française des jésuites à Canton, ainsi que la Compagnie des Indes, intercédèrent en faveur de la France, qui finit par emporter la commande grâce à l’intervention du ministre Bertin. Exceptionnelle dans l’histoire de l’art français, l’aventure éditoriale la plus exotique du règne de Louis XV fut exécutée sous la direction de Charles-Nicolas Cochin, garde des dessins du Cabinet du Roi, d’après les dessins originaux reçus de Chine. Les 16 compositions furent gravées à l’eau-forte et au burin entre 1767 et 1774, par Saint-Aubin, Le Bas, Aliamet, Prévost, De Launay, Choffard, Née et Masquelier. Fait unique dans l’histoire de l’estampe, quatre des planches portent la mention « c. n. cochin direxit » ! La commande de l’empereur était de 100 exemplaires, mais pour assurer la bonne réception d’un nombre suffisant en Chine, il en fut imprimé 200. Quelques épreuves, tirées en surnombre, restèrent en France. La livraison, chaotique, s’étendit de 1772 à 1775, date à laquelle l’ensemble des estampes avait atteint la Chine, avec les cuivres originaux et deux presses à taille-douce destinées à y diffuser la technique de la gravure sur cuivre. La série des Batailles, dessinée à Pékin, gravée à Paris, imprimée en France puis en Chine, dévoile un aspect inédit des échanges culturels et technologiques entre l’Orient et l’Occident. Rare exemplaire de ce monument de la gravure. RÉFÉRENCES Henri Cordier, « Les conquêtes de l’empereur de la Chine », Mémoires concernant l’Asie orientale, Paris, tome I, 1913, pp. 1-18 | Paul Pelliot, « Les Conquêtes de l’empereur de la Chine », T’oung Pao, archives concernant les langues... de l’Asie orientale, XX, août 1920-1921| Pascal Torres, Les Batailles de l’empereur de Chine: gloire de Qianlong célébrée par Louis XV, une commande royale d’estampes, catalogue de l’exposition au Musée du Louvre, 2009 | François Courbouin et Marcel Roux, Bibliographie de la gravure française, I, p. 47, 51, 52, 252 | II, p. 123-124

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MOLIÈRE (Jean-Baptiste Poquelin, Dit) (1622-1673) Œuvres, avec des remarques grammaticales | des avertissemens et des observations sur chaque piéce, par M. Bret. Paris, Compagnie des libraires associés, 1773. Six volumes in-8 (120 x 192 mm), portrait-frontispiece, (4)-viii-520 pp. and 4 plates| (4)-576 pp. and 6 plates| (4)-551 pp. and 6 plates| (4)-560 pp. and 6 plates| (4)-774-(2) pp. and 5 plates| (4)-704 pp. Contemporary red morocco, spine ribbed and decorated with flowers, olive morocco title-piece and tomato, triple gilt fillet on the boards, gilt fleurons on the corners, gilt fillet on the edges, interior roulette, gilt edges. First edition of the engraved illustration after Moreau le Jeune. This beautiful edition includes a portrait of Molière by Cathelin after Mignard, 33 figures after Moreau le Jeune and 6 title finials. Cohen (716-719) indicates that "good copies contain duplicate pages 66-67 and 80-81 in volume I," which is the case here.

MOLIÈRE (Jean-Baptiste Poquelin, Dit) (1622-1673) 著作，并附有语法方面的提示；对每篇文章的反思和观察，由M. Bret撰写。巴黎，联合图书馆公司，1773年。 六卷八开本(120 x 192 mm)，肖像画，(4)-viii-520页和4张图；(4)-576页和6张图；(4)-551页和6张图；(4)-560页和6张图；(4)-774-（2）页和5张图；（4）-704页和6张图。 当代红色摩洛哥，书脊有棱纹并饰有花朵，橄榄色摩洛哥标题部分，封面上有三层镀金丝，角上有镀金芙蓉，边缘有镀金丝，内部有轮纹，边缘镀金。 在莫罗-勒-耶内（Moreau le Jeune）之后的雕刻插图的第一版。 这个美丽的版本包括卡特林在米尼亚尔之后创作的莫里哀肖像，在莫罗-勒-耶内之后创作的33个人物和6个标题装饰。科恩（716-719）说，"好的副本在第一卷中包含重复的第66-67页和80-81页"，这里就是这种情况。

MOLIÈRE (Jean-Baptiste Poquelin, Dit) (1622-1673)

MOLIÈRE (Jean-Baptiste Poquelin, Dit) (1622-1673) Œuvres, avec des remarques grammaticales | des avertissemens et des observations sur chaque piéce, par M. Bret. Paris, Compagnie des libraires associés, 1773. Six volumes in-8 (120 x 192 mm), portrait-frontispice, (4)-viii-520 pp. et 4 planches | (4)-576 pp. et 6 planches | (4)-551 pp. et 6 planches | (4)-560 pp. et 6 planches | (4)-774-(2) pp. et 5 planches | (4)-704 pp. et 6 planches. Maroquin rouge de l’époque, dos à nerfs fleuronné, pièces de titre et de tomaison de maroquin olive, encadrement d’un triple filet doré sur les plats, fleurons dorés aux angles, filet doré sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Premier tirage de l’illustration gravée d’après Moreau le Jeune. Cette belle édition comprend un portrait de Molière par Cathelin d’après Mignard, 33 figures d’après Moreau le Jeune et 6 fleurons de titre. Cohen (716-719) indique que « les bons exemplaires contiennent en double les pages 66-67 et 80-81 au tome Ier », ce qui est le cas ici.

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[SEGALEN] COOK (James) (1728-1779) & KING (James) (1750-1784) Third voyage [...], or Voyage to the Pacific Ocean. Paris, Hôtel de Thou, 1785. Text : 4 volumes in 2 in-4 (206 x 270 mm), (4)-cxxxii-437-(3) pp., (4)-422 pp. | (4)-488 pp., (4)-552-(2) pp. and 1 folding table. Atlas: one volume in-4 (235 x 305 mm), handwritten title f. by Dr. Corre (detached), (2) ff. of list of maps and plates (usually included in volume I), frontispiece "Death of Cook" and 83 plates out of 87 mounted on tabs (missing plates 14, 16, 41 and 62 | plate I " Carte générale des découvertes " flying) + 2 maps from another work (" Isle des Ascarides dans la Mer du Sud " and " Côte découverte en 1788 par le Lieutenant Shortland dans la Mer du Sud ") + a map and plates I-XIII from Dixon's Voyage autour du Monde (Paris, Maradan, 1789) + title, list of plates and 27 plates numbered I-XXVIII (missing plate XV) from the work Collection de cartes géographiques, vues marines, plans et portraits, relatifs aux voyages du capitaine J. Meares (Paris, Buisson, year III [1795]) (Edges of the atlas plates foxed, worm gallery in the inner margin of the first 20 plates, small wetness in the inner margin of plates 20-27). Autograph bookplate of Dr. A. Corre on the first endpaper of each volume, including the atlas. Contemporary hardback, spine ribbed, tan basane title and greeves, leaves untrimmed. Modern half blue morocco slipcases, spine boards, gilt title. (Boards very worn, edges dusty| flyleaves formerly reinforced in the margins with paper strips.) First edition of the French translation by Jean-Nicolas Démeunier. It is illustrated with 88 plates - this copy contains only 84. The original English edition, the first part of which was written directly by Cook and the second by Captain James King, had appeared in London a year earlier. Copy of Victor Segalen, with an autograph ex-dono signed by Dr Armand Corre: "Cordially offered to Dr. Segalen in appreciation of the pleasure his book Les Immémoriaux has caused me. Brest, September 5, 1907. Dr. Corre (1841-1908) was himself a naval doctor and traveler: his duties took him to Senegal, the West Indies, Mexico, Madagascar and Indochina. He settled in Brest where he became professor of medicine at the naval school and then municipal archivist. It was in this city that he met Segalen, with whom he developed an intellectual friendship, to the point of bequeathing to him at his death part of his important library. Segalen read Cook's works carefully while he was immersed in the writing of Les Immémoriaux, drawing from them practical information on Tahitian civilization (the number of passengers on the large pirogues) and elements of inspiration for possible characters: "I have two chapters finished. I think I have made a good discovery: to outline, among my 'foreign' elements, a Protestant missionary more cultivated than the others, for example a naturalist imbued with the philosophy of the 18th century (Bayle, Buffon, Diderot) as was Forster in Cook's expedition, and whose mouth would serve as my spokesman" (letter to Émile Mignard, Papeete, 10-20 February 1904). REFERENCES A. Joly-Segalen, "Un historien brestois : le docteur Corre", Les Cahiers de l'Iroise, vol. 13-14, 1966, p. 125.

[SEGALEN] COOK (James) (1728-1779) & KING (James) (1750-1784) 第三次航行[......]，或前往太平洋的航行。巴黎，Thou酒店，1785年。 文本：4卷2合4（206 x 270毫米），（4）-cxxxii-437-（3）页，（4）-422页；（4）-488页，（4）-552-（2）页和1个折页表。地图：一卷四开（235 x 305毫米），Corre博士手写的标题页（分离），（2）页。地图和图版清单（通常在第一卷），正面插图 "库克之死 "和87张图版中的83张安装在标签上（图版14、16、41和62丢失）。板块I "Carte générale des découvertes "飞行）+2张来自另一部作品的地图（"Isle des Ascarides dans la Mer du Sud "和 "Côte découverte en 1788 par le Lieutenant Shortland dans la Mer du Sud"）+来自Dixon's Voyage autour du Monde（巴黎，马拉丹，1789）的地图和板块I-XIII+标题、板块清单和27张编号为I-XXVIII（板块XV丢失）的作品 Collection de Cartes géographiques, vues marines, plans et portraits, relatifs aux voyages du capitaine J.Meares (Paris, Buisson, year III [1795]) (图册板块边缘有皱纹，前20个板块的内缘有虫廊，第20-27个板块的内缘有少量湿润) 。A. Corre博士的亲笔签名的书牌在每一卷的第一张底纸上，包括地图集。 当代精装书，书脊有棱纹，标题和标题为棕褐色基调，叶子没有修剪。现代午夜蓝色半摩洛哥皮套，书脊镀金，书名镀金（书板非常破旧，边缘有灰尘；传单页以前用纸条在边缘加固）。 Jean-Nicolas Démeunier的法译本的第一版。 该书有88幅插图--本册只包含84幅。英文原版，第一部分由库克直接撰写，第二部分由詹姆斯-金船长撰写，一年前已在伦敦出版。 维克多-塞加伦的副本，附有阿曼德-科雷博士的亲笔签名的前道。 "真诚地献给塞加伦博士，感谢他的《Les Immémoriaux》一书给我带来的快乐。布列斯特，1907年9月5日"。 科雷博士（1841-1908）本人是一名海军医生和旅行家：他的职责是到塞内加尔、西印度群岛、墨西哥、马达加斯加和印度支那旅行。他在布雷斯特定居，在那里他成为海军学校的医学教授，然后是市政档案员。正是在这个城市，他遇到了塞加伦，并与他建立了知识上的友谊，以至于在他去世时将其重要图书馆的一部分遗赠给他。塞加伦在沉浸于写作《移民》时仔细阅读了库克的作品，从其中汲取了关于大溪地文明的实用信息（大皮艇上的乘客数量）和可能的人物灵感元素："我已经完成了两章。我想我已经有了一个很好的发现：在我的'外国'元素中，勾勒出一个比其他人更有文化的新教传教士，例如一个像库克的探险队中的福斯特那样受到18世纪哲学（巴伊尔、布丰、狄德罗）熏陶的自然主义者，他的嘴将作为我的发言人"（致埃米尔-米尼亚尔的信，帕皮提，1904年2月10日至20日）。 参考文献 A.Joly-Segalen, "Un historien brestois: le docteur Corre", Les Cahiers de l'Iroise, Vol.13-14, 1966, p. 125.

[SEGALEN] COOK (James) (1728-1779) & KING (James) (1750-1784)

[SEGALEN] COOK (James) (1728-1779) & KING (James) (1750-1784) Troisième voyage [...], ou Voyage à l’océan Pacifique. Paris, Hôtel de Thou, 1785. Texte : 4 tomes en 2 volumes in-4 (206 x 270 mm), (4)-cxxxii-437-(3) pp., (4)-422 pp. | (4)-488 pp., (4)-552-(2) pp. et 1 tableau dépliant. Atlas : un volume in-4 (235 x 305 mm), f. de titre manuscrit par le Dr Corre (détaché), (2) ff. de liste des cartes et planches (figurant habituellement dans le tome I), frontispice «Mort de Cook » et 83 planches sur 87 montées sur onglets (manquent les planches 14, 16, 41 et 62 | planche I « Carte générale des découvertes » volante) + 2 cartes provenant d’un autre ouvrage (« Isle des Ascarides dans la Mer du Sud » et « Côte découverte en 1788 par le Lieutenant Shortland dans la Mer du Sud ») + une carte et planches I-XIII du Voyage autour du Monde de Dixon (Paris, Maradan, 1789) + titre, liste des planches et 27 planches numérotées I-XXVIII (manque planche XV) de l’ouvrage Collection de cartes géographiques, vues marines, plans et portraits, relatifs aux voyages du capitaine J. Meares (Paris, Buisson, an III [1795]). (Bordures des planches de l’atlas roussies, galerie de ver en marge intérieure des 20 premières planches, petite mouillure en marge intérieure des planches 20-27). Ex-libris autographe du Dr. A. Corre sur la première garde de chaque volume, y compris l’atlas. Cartonnage de l’époque, dos à nerfs, pièces de titre et de tomaison de basane fauve, feuillets non rognés. Boîtes-étuis modernes en demimaroquin bleu nuit, dos à nerfs, titre doré. (Cartonnage très usé, tranches poussiéreuses | gardes volantes anciennement renforcées en marge par des bandes de papier.) Édition originale de la traduction française par Jean-Nicolas Démeunier. Elle est illustrée par 88 planches – cet exemplaire n’en contient que 84. L’édition originale anglaise, dont la première partie avait été rédigée directement par Cook et la seconde par le capitaine James King, avait paru à Londres un an auparavant. Exemplaire de Victor Segalen, avec un ex-dono autographe signé du Dr Armand Corre : « Cordialement offert au Dr Segalen en remerciement du plaisir que m'a causé son livre Les Immémoriaux. Brest, le 5 septembre 1907 ». Le docteur Corre (1841-1908) fut lui-même médecin de marine et voyageur: ses fonctions lui firent connaître le Sénégal, les Antilles, le Mexique, Madagascar, l’Indochine. Il s’établit à Brest où il devint professeur de médecine à l’école navale puis archiviste municipal. C’est dans cette ville qu’il rencontra Segalen, avec qui il noua une amitié intellectuelle, au point de lui léguer à sa mort une partie de son importante bibliothèque. Segalen fit une lecture attentive des ouvrages de Cook alors qu’il était plongé dans la rédaction des Immémoriaux, y puisant des renseignements pratiques sur la civilisation tahitienne (le nombre de passagers sur les grandes pirogues) et des éléments d’inspiration pour d’éventuels personnages : «J’ai deux chapitres de terminé. Je crois avoir fait une bonne trouvaille : silhouetter, parmi mes éléments «étrangers », un missionnaire protestant plus cultivé que les autres, par exemple un naturaliste imbu de la philosophie du XVIIIe siècle (Bayle, Buffon, Diderot) comme était Forster dans l’expédition de Cook, et dont la bouche me servirait de porte-parole » (lettre à Émile Mignard, Papeete, 10-20 février 1904). RÉFÉRENCES A. Joly-Segalen, « Un historien brestois : le docteur Corre », Les Cahiers de l’Iroise, vol. 13-14, 1966, p. 125.

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Royal Almanac, Year M. DCC. LXXXVII. Presented to His Majesty for the first time in 1699, by Laurent d'Houry, editor. Put in order and published by Debure, son-in-law of the late M. d'Houry. Paris, d'Houry's widow and Debure, s. d. [1786]. Fort in-8 (132 x 220 mm), (1) blank f. with typographical frame, 720 pp. with (2) blank ff. with typographical frame| interleaved calendar. Contemporary red morocco, smooth fleur-de-lys spine, triple gilt fillet on covers, fleurs-de-lis in spandrels, gilt arms in the center, decorated edges and inner border, blue silk endpapers, gilt edges. (Some slight traces of use to the binding). Precious copy with the coat of arms of the princess of Lamballe (1749- 1792), heart friend of the queen Marie-Antoinette. This feminine provenance is one of the rarest of the Ancien Régime: "Madame de Lamballe's books are in small number and their condition is poor" (Ernest Quentin-Bauchart, who lists only six copies of this provenance). Widowed at the age of eighteen to the Prince of Lamballe, son of the Duke of Penthièvre, Marie-Thérèse-Louise de Savoie-Carignan (1749-1792) became superintendent of the household of Marie-Antoinette, with whom she developed a loyal friendship. Her name is forever associated with her tragic end. Arrested on August 10, 1792, she was a victim of the September massacres. Her head was carried through Paris on a pike and shown to the imprisoned queen. REFERENCES OHR pl. 2612| Quentin-Bauchart, Les femmes bibliophiles de France, II, pp. 219-224. PROVENANCE Dominique de Villepin (bookplate).

皇家年鉴》，M年，DCC。LXXXVII.1699年首次提交给陛下，由编辑Laurent d'Houry负责。由已故D'Houry先生的女婿Debure整理并出版。巴黎，D'Houry和Debure的遗孀，S.D。[1786]. Fort in-8 (132 x 220 mm), (1) blank f. with typographical border, 720 pp.with (2) blank f. with typographical border| interleaved calendar. 当代红色摩洛哥，光滑的Fleur-de-lys书脊，封面上有三重镀金圆点，对开部分有Fleurs-de-lis，中间有镀金的武器，装饰的边缘和内部边界，蓝色丝绸底纸，镀金的边缘（装订有一些轻微的使用痕迹）。 一个带有兰巴勒公主（1749-1792）纹章的珍贵副本，她是玛丽-安托瓦内特王后的挚友。这位女性的出处是古希腊时期最罕见的之一："兰巴勒夫人的书数量很少，而且条件很差"（Ernest Quentin-Bauchart，他只列出了6本这种出处的书）。玛丽-泰雷兹-路易丝（Marie-Thérèse-Louise de Savoie-Carignan）（1749-1792）18岁时嫁给了彭提耶公爵的儿子兰巴勒亲王，成为玛丽-安托瓦内特的家庭主管，并与她建立了忠诚的友谊。她的名字永远与她的悲惨结局联系在一起。她于1792年8月10日被捕，是九月大屠杀的受害者。她的头颅被挂在长矛上绕着巴黎转了一圈，并展示给被囚禁的女王。 参考文献 OHR pl. 2612| Quentin-Bauchart, Les femmes bibliophiles de France, II, pp.219-224. 证据 多米尼克-德维尔潘（前书信）。

AUX ARMES DE MARIE-THÉRÈSELOUISE DE SAVOIE-CARIGNAN, PRINCESSE DE LAMBALLE

AUX ARMES DE MARIE-THÉRÈSELOUISE DE SAVOIE-CARIGNAN, PRINCESSE DE LAMBALLE Almanach royal, année MDCCLXXIX présenté à Sa Majesté pour la première fois en 1699, par Laurent d' Houry, éditeur. Mis en ordre et publié par Debure, gendre de feu M. d'Houry. [Paris], imprimerie de la veuve d'Houry & Debure, sans date [1787]. Fort in-8 (219x134 mm), maroquin rouge, de l'époque triple filet doré en encadrement sur les plats, fleurs de lis aux angles. Armoiries centrales. Dos lisse orné de fleurs de lis. Roulette sur les coupes. Tranches dorées. Gardes et contrebandes soie bleue. dos lisse fleurdelisé, triple filet doré encadrant les plats avec fleurs de lys dans les angles, armes dorées au centre, coupes et bordure intérieure décorées, doublures et gardes de soie bleue, tranches dorées (reliure de l›époque). Précieux exemplaire, sur grand papier, aux armes de Marie-Thérèse-Louise de Savoie-Carignan, princesse de Lamballe (1749-1792). Liée à Marie-Antoinette depuis l'arrivée de cette dernière en France, elle fut nommée surintendante de la maison de la reine en 1774. Elle lui demeura fidèle jusqu'au bout. Massacrée et mutilée par la populace le 3 septembre 1792, «sa tête, mise au bout d'une pique, fut promenée à travers Paris et montrée à la Reine enfermée au Temple. Cette PROVENANCE féminine est l'une des plus rares de l'ancien régime. Ernest Quentin-Bauchard (Les Femmes bibliophiles II, 219-224) ne recense que six livres aux armes de la princesse de Lamballe. Quelques taches à la reliure. PROVENANCE Princesse de Lamballe. Ex-libris Dominique de Villepin RÉFÉRENCE Olivier, Hermal & Roton, planche 2612.

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[BINDINGS] Set of 15 well-bound books, most of them in morocco 1 - DESBORBES-VALMORE (Marceline). Poetry. Paris, A. Boulland, 1830. 2 volumes in-18 (out of 3), romantic midnight blue calf, spine ribbed and decorated, boards framed with a gilt fillet with central cold plate, inner lace, gilt edges (corners a bit dull). Title-frontispiece ("A mes jeunes amis. Album du jeune âge") and 2 plates. Without volume III. 2 - [DURAS (Claire de)]. Edouard. Second edition. Paris, Ladvocat, 1825. 2 volumes in-12, romantic midnight blue calf, smooth spine decorated, cold roulette around the boards, decorated inner edges, golden edges. 3 - HUME (David). Philosophical works. Translated from English. New edition... London [i.e. Paris], 1788. 7 volumes in-8, contemporary long-grained green morocco, smooth ornate spine, red morocco title and greefs, triple gilt fillet around the boards, decorated inner edges and spines, gilt edges. 4 - [JUDAICA] Maḥzor Sefaradim le-yamim nora'im... [in Hebrew - Maḥzor Sefarad for the "terrible days"...]. Amsterdam, Abraham ben Hishish (?), [5]576 [i.e. 1815-1816]. In-32 (85 x 48 mm), contemporary red morocco, spine ribbed and ornamented, boards richly decorated, edges gilt (hinges and nerves rubbed, leather missing from upper part of spine. 5 - LA FONTAINE (Jean de). Suite de gravures d'après Fragonard pour les Contes, Paris, Didot, 1795. 20 plates of different sizes gathered in a volume in-4, modern fawn half-calf, smooth spine, gilt title throughout. 6 - LA FONTAINE (Jean de). Fables choisies... with a new commentary by M. Coste. Paris, 1743. 2 volumes small in-12, contemporary black morocco, decorated ribbed spine, gilt fillet around the boards, decorated inner edges, gilt edges, gilt paper endpapers. Frontispiece. 7 - LA PLACE (Pierre Antoine de). Adèle, comtesse de Ponthieu, tragedy. Paris, Sébastien Jorry, 1758. In-12, contemporary lemon morocco, decorated ribbed spine, gilt fillets and lace around the boards, arms of Louis Marie Augustin, duc d'Aumont (1709-1782) in the center, double gilt fillet on the edges and inner lace, gilt edges, lining and endpapers of paper with flowers painted in colors on a gilt background. 8 - LEBEUF (Jean). Dissertations on the ecclesiastical and civil history of Paris. Paris, Lambert & Durand, 1739. In-18, contemporary red morocco, spine decorated with nerves, triple gilt fillet around the boards, arms of the bishop of Auxerre Charles de Caylus (1669-1754) in the center, gilt fillet on the edges, interior scroll, gilt edges. 10 plates including 1 folding map. Vol. I only (out of three). 9 - MALHERBE (François de). Poetry, arranged in chronological order. Geneva [Cazin], 1777. Small in-12, contemporary red morocco, smooth flowered spine, green morocco title-piece, triple gilt fillet around the boards, gilt fillet on the edges, interior scroll, gilt edges. Engraved portrait. 10 - MARSOLIER (Jacques). Histoire du Ministère du Cardinal Ximinés, archevesque de Tolede, et regent d'Espagne.... New edition. Paris, Louis Dupuis, 1739. 2 volumes in-8, contemporary red morocco, smooth spine decorated, double gilt fillet around the boards, decorated inner edges, gilt edges. 11 - RACINE (Jean). Works... new edition. Paris, Compagnie des libraires, 1779. 3 volumes in-12, contemporary green morocco, smooth spine decorated, gilt roulette around the boards, decorated inner edges, gilt edges. 12 - [RÉVOLUTION FRANÇAISE] Collections of the new costumes of the constituted authorities, civil and military. [Paris], Boiste printing house, year IV. In-4, (4) leaves and 26 plates engraved by Alix after Jean-François Garnerey and colored. Modern boards. 13 - [BOOKBINDING WITH ARMS] Royal Almanac for the Year M. DCC. LXIX. Presented to His Majesty for the first time in 1699. Paris, Le Breton, s.d. [1778]. In-8, contemporary red morocco, smooth spine decorated, boards decorated with a roulette frame and a large gilt lace, gilt coat of arms in the center, decorated inner edges, gilt edges, blue silk lining and endpapers. (Some minor rubbing, corners a bit dull.) 14 - RONSARD (Pierre de). Les Hymnes. Paris : Gabriel Buon, 1578. Volume V of the Works published by Buon in 1578. One volume in-16, 18th century fawn calf, decorated spine, decorated inner edges, arms of the first Duke of Sutherland affixed later on the first plate. 15 - SALLUSTE. C. Sallustius Crispus cum veterum Historicorum fragmentis. Leiden, [Bonaventure and Abraham] Elzevier, 1634. Small in-12, illustrated engraved title, contemporary red morocco, ornate ribbed spine, richly decorated boards with a double framing of triple fillet and gilt ornaments, decorated inner edges, gilt edges. Premi

[绑定] 一套15本装订精美的书籍，大部分是摩洛哥文的。 1-DESBORBES-VALMORE（马塞林）。诗歌。巴黎，A. Boulland，1830年。2卷18册（共3册），浪漫的午夜蓝小牛皮，书脊上有棱纹和装饰，书板上有带中央冷板的鎏金花边，内有花边，鎏金边缘（角落有点暗淡）。标题-正面插图("给我的年轻朋友。年轻时的相册")和2张图。没有第三卷。 2 - [DURAS（克莱尔-德）]。爱德华。第二版。巴黎，Ladvocat，1825年。2卷12开本，浪漫的午夜蓝小牛皮，光滑的书脊装饰，书板周围有冷轮盘，内侧有装饰，边缘镀金。 3 - HUME（大卫）。哲学作品。译自英文。新版...伦敦[即巴黎]，1788年。7卷8册，当代长纹绿色摩洛哥，光滑的书脊装饰，红色摩洛哥标题和灰边，板周围有三层镀金圆角，装饰的内边缘，镀金的边缘。 4 - [JUDAICA] Maḥzor Sefaradim le-yamim nora'im...[希伯来文 - Maḥzor Sefarad为 "可怕的日子"...]。阿姆斯特丹，亚伯拉罕-本-希什（？），[5]576[即1815-1816]。32开本（85 x 48毫米），当代红色摩洛哥，书脊有棱纹和装饰，书板有丰富的装饰，边缘镀金（铰链和神经被摩擦，书脊上部缺少皮革。 5 - 拉方丹（让-德）。20幅不同大小的图画，4开本，现代黄褐色半羊皮，光滑的书脊，通体镀金标题。 6 - 拉方丹（让-德）。寓言精选......附有M. Coste的新评论。巴黎，1743年。2卷小12开本，当代黑色摩洛哥，书脊有棱纹和装饰，书板周围有鎏金圆角，内部有装饰的边缘，鎏金边缘，鎏金纸质封底。前面的插图。 7 - LA PLACE（皮埃尔-安托万-德）。阿黛尔，庞蒂厄伯爵夫人，悲剧。巴黎，塞巴斯蒂安-乔里，1758年。12开本，当代柠檬色摩洛哥，饰有罗纹的书脊，书脊周围有鎏金丝和花边，中央有奥蒙公爵路易-玛丽-奥古斯丁（1709-1782）的臂章，边缘和内部花边有双重鎏金丝，鎏金边缘，衬里和纸质封底在鎏金背景上绘有彩色花卉。 8-LEBEUF（让）。关于巴黎的教会和民间历史的论文。巴黎，兰伯特和杜兰，1739年。18开本，当代红色摩洛哥，书脊饰有神经，板面周围有三层鎏金丝，中间是欧塞尔主教查尔斯-德-卡伊卢斯（1669-1754）的武器，边缘有鎏金丝，内卷，边缘鎏金。10张图，包括1张折叠地图。只有第一卷（三卷中的）。 9 - MALHERBE（弗朗索瓦-德）。诗歌，按时间顺序排列。日内瓦[Cazin]，1777年。小12开本，当代红色摩洛哥，光滑的花脊，绿色的摩洛哥标题片，三层鎏金圆点围绕着董事会，边缘鎏金圆点，内卷，鎏金边缘。雕刻的肖像。 10 - MARSOLIER（雅克）。Histoire du Ministère du Cardinal Ximinés, archevesque de Tolede, et regent d'Espagne.... 新版。巴黎，Louis Dupuis，1739年。2卷8册，当代红色摩洛哥，光滑的书脊上有装饰，董事会周围有双镀金丝，内部有装饰的边缘，镀金边缘。 11 - 拉辛（Jean）。作品......新版。巴黎，图书公司，1779年。3卷12开本，当代绿色摩洛哥，光滑的书脊上有装饰，董事会周围有鎏金轮盘，内侧有装饰，边缘鎏金。 12 - [RÉVOLUTION FRANÇAISE]集合了宪法、民事和军事当局的新服装。[巴黎]，Boiste印刷厂，第四年。4英寸，(4)叶和26张由阿里克斯根据让-弗朗索瓦-加内雷的作品刻制并上色的图版。现代木板。 13 - [带臂装订]《皇家年鉴》M年DCC。六十九.1699年首次提交给国王陛下。巴黎，Le Breton，s.d.[1778].8开本，当代红色摩洛哥，光滑的装饰书脊，板上装饰有轮盘框架和一个大的鎏金花边，中间有鎏金臂，装饰内缘，鎏金边缘，蓝色丝绸衬里和封底。（有些轻微的摩擦，角落有点暗淡）。 14 - 隆萨（皮埃尔-德）。莱斯-海默斯（Les Hymnes）。巴黎：加布里埃尔-布昂，1578年。布昂1578年出版的《作品》第五卷。一卷16册，18世纪黄褐色小牛皮，书脊上有装饰的神经，内侧有装饰的边缘，第一块板上后来贴上了萨瑟兰公爵的武器。 15 - SALLUSTE.C.Sallustius Crispus cum veterum Historicorum fragmentis.莱顿，[Bonaventure和Abraham]Elzevier，1634。小12开本，图文并茂的雕版标题，当代红色摩洛哥，书脊上有装饰神经，书板上有丰富的三丝线和鎏金装饰的双重框架，装饰的内缘，鎏金的边缘。裴米

[RELIURES] Ensemble 15 ouvrages bien reliés, la plupart en maroquin 1 - DESBORBES-VALMORE (Marceline). Poésies. Paris, A. Boulland, 1830. 2 volumes in-18 (sur 3), veau bleu nuit romantique, dos à nerfs plats orné, plats encadrés d’un filet doré avec plaque centrale à froid, dentelle intérieure, tranches dorées (coins un peu émoussés). Titre-frontispice («A mes jeunes amis. Album du jeune âge ») et 2 planches. Sans le volume III. 2 - [DURAS (Claire de)]. Edouard. Seconde édition. Paris, Ladvocat, 1825. 2 volumes in-12, veau bleu nuit romantique, dos lisse orné, roulette à froid autour des plats, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées. 3 - HUME (David). Œuvres philosophiques. Traduites de l’anglais. Nouvelle édition... Londres [i.e. Paris], 1788. 7 volumes in-8, maroquin vert à grain long de l’époque, dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge, triple filet doré autour des plats, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées. 4 - [JUDAICA] Maḥzor Sefaradim le-yamim nora’im… [en hébreu - Maḥzor Séfarade pour les « jours terribles »…]. Amsterdam, Abraham ben Hishish (?), [5]576 [i.e. 1815-1816]. In-32 (85 x 48 mm), maroquin rouge de l’époque, dos à nerfs plats orné, plats richement orné, tranches dorées (charnières et nerfs frottés, manque de cuir dans la partie supérieure du dos. 5 - LA FONTAINE (Jean de). Suite de gravures d’après Fragonard pour les Contes, Paris, Didot, 1795. 20 planches de formats différents réunies en un volume in-4, demi-veau fauve moderne, dos lisse, titre doré en long. 6 - LA FONTAINE (Jean de). Fables choisies… avec un nouveau commentaire par M. Coste. Paris, 1743. 2 volumes petit in-12, maroquin noir de l’époque, dos à nerfs orné, filet doré autour des plats, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées, gardes de papier doré. Frontispice. 7 - LA PLACE (Pierre Antoine de). Adèle, comtesse de Ponthieu, tragédie. Paris, Sébastien Jorry, 1758. In-12, maroquin citron de l’époque, dos à nerfs orné, filets et dentelle dorés autour des plats, armes de Louis Marie Augustin, duc d’Aumont (1709-1782) au centre, double filet doré sur les coupes et dentelle intérieure, tranches dorées, doublures et gardes de papier à fleurs peintes en couleurs sur fond doré.  8 - LEBEUF (Jean). Dissertations sur l’histoire ecclesiastique et civile de Paris. Paris, Lambert & Durand, 1739. In-18, maroquin rouge de l’époque, dos à nerfs orné, triple filet doré autour des plats, armes de l’évêque d’Auxerre Charles de Caylus (1669-1754) au centre, filet doré sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. 10 planches dont 1 carte dépliante. Vol. I seul (sur trois). 9 - MALHERBE (François de). Poésies, rangées par ordre chronologique. Genève [Cazin], 1777. Petit in-12, maroquin rouge de l’époque, dos lisse fleuronné, pièce de titre de maroquin vert, triple filet doré autour des plats, filet doré sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Portrait gravé. 10 - MARSOLIER (Jacques). Histoire du Ministère du Cardinal Ximinés, archevesque de Tolede, et regent d’Espagne.… Nouvelle édition. Paris, Louis Dupuis, 1739. 2 volumes in-8, maroquin rouge de l’époque, dos lisse orné, double filet doré autour des plats, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées. 11 - RACINE (Jean). Œuvres… nouvelle édition. Paris, Compagnie des libraires, 1779. 3 volumes in-12, maroquin vert de l’époque, dos lisse orné, roulette dorée autour des plats, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées. 12 - [RÉVOLUTION FRANÇAISE] Collections des nouveaux costumes des autorités constituées, civiles et militaires. [Paris], imprimerie de Boiste, an IV. In-4, (4) feuillets et 26 planches gravées par Alix d’après Jean-François Garnerey et coloriées. Cartonnage moderne. 13 - [RELIURE AUX ARMES] Almanach royal pour l’Année M. DCC. LXIX. Présenté à Sa Majesté pour la première fois en 1699. Paris, Le Breton, s.d. [1778]. In-8, maroquin rouge de l’époque, dos lisse orné, plats ornés d’un encadrement de roulette et d’une large dentelle dorée, armes dorées au centre, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées, doublures et gardes de soie bleue. (Quelques menus frottements, coins un peu émoussés.) 14 - RONSARD (Pierre de). Les Hymnes. Paris : Gabriel Buon, 1578. Tome V des Œuvres publiées par Buon en 1578. Un volume in-16, veau fauve du XVIIIe siècle, dos à nerfs orné, coupes et bordures intérieures décorées, armes du premier duc de Sutherland apposées postérieurement sur le premier plat. 15 - SALLUSTE. C. Sallustius Crispus cum veterum Historicorum fragmentis. Leyde, [Bonaventure et Abraham] Elzevier, 1634. Petit in-12, titre illustré gravé, maroquin rouge de l’époque, dos à nerfs orné, plats richement décorés d’un double encadrement de triple filet et ornements dorés, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées. Premi

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ACADEMIE FRANCAISE Approximately 430 letters or pieces, most of them L.A.S., 1634-1906| window-mounted in wove paper leaves, the whole bound in 3 strong volumes of red morocco, gilt fillet frame and gilt Minerva head on the boards, ornamented spines, inner lace, gilt edges (Riviere & Son| hinges a bit tired) Exceptional collection of letters, documents and autograph manuscripts of the members of the French Academy from its foundation in 1634 to the beginning of the 20th century, with some very rare items. TOME I. A-E. ABEILLE (Gaspard): L.A.S., August 9, 1713, to Mlle de La Force. ABOUT (Edmond): L.A.S. to a friend. ADAM (Jacques): P.S. as secretary to Louis-François de Bourbon prince de Conti, co-signed by the prince and the princess of Conti, June 12, 1727, patent of lieutenant of the guards for M. de Feux. AGUESSEAU (Henri Jean-Baptiste d'): L.A.S., July 28, 1809. AICARD (Jean): L.A.S., February 17, 1897, to Mme Michelet. AIGNAN (Étienne): L.A.S., 13 germinal, to citizen Mahérault. ALARY (abbé Pierre Joseph): L.A., March 1725, to P. de Pardaillan de Gondrin d'Antin, bishop of Langres. ALEMBERT (Jean Le Rond d'): L.A.S., Paris July 16, to abbé Roussier, on musical chords. AMELOT DE CHAILLOU (Jean-Jacques): L.A.S., Versailles December 16. AMPÈRE (Jean-Jacques): L.A.S., March 11, 1855. ANCELOT (Jacques): L.A.S., September 25, 1843. ANDRIEUX (François): L.A.S., January 26, 1830, to M. Dallissant notary. ARGENSON (Marc-René de Voyer marquis d'): L.S., March 10, 1714, to the masters and guards of the cloth merchants and haberdashers. ARGENSON (Marc-Antoine-René d'), marquis of PAULMY: P.S., December 30, 1781. ARNAUD (François, abbot): L.A.S. to Mercier de Saint-Léger, librarian of Sainte-Geneviève. ARNAULT (Antoine- Vincent): L.A.S., December 25, 1824, to Ad. Bossange. AUDIFFRETPASQUIER (Edme-Armand-Gaston duc d'): L.A.S., January 20, 1882. AUGER (Louis-Simon): L.A.S., August 19, 1809, to Michaud. AUGIER (Émile): L.A.S., June 4, 1845, to François Ponsard. AUMALE (Henri d'Orléans duc d'): L.A.S., London April 20, 1851. AUTRAN (Joseph): L.A.S., Paris December 8, 1858. BAILLY (Jean-Sylvain): L.S., Paris July 16, 1790. BALLANCHE (Pierre-Simon): L.A.S., Thursday morning, to a lady. BALLESDENS (Jean): title page of the Discorsi poetici of Faustino Summo (Padova, Bolzetta, 1600), with his signature and that of Philippe DESPORTES. BALZAC (Jean-Louis GUEZ de): L.A. to Ménage, in Latin. BAOUR-LORMIAN (Louis-Pierre-Marie): L.A.S., to Amaury Duval, February 11, 1807. BARANTE (Prosper de): L.A.S., March 15, 1825. BARBIER (Auguste): L.A.S., May 7, 1861, to a poet and friend. BARBOUX (Henri): L.A.S., June 17, 1893. BARTHÉLÉMY (Auguste): L.A.S., Ville d'Avray June 23, 1844, to Baroness Conrad. BATTEUX (Charles, abbé): L.A.S., Paris July 8, 1763. BAUSSET (Louis-François, cardinal de): L.A.S., Maffliers Sunday August 9. BAUTRU (Guillaume): P.S., September 10, 1661. BAZIN DE BEZONS (Claude): P.S., Béziers December 7, 1669. BAZIN (René): P.A.S., June 16, 1910. BEAUVAU-CRAON (Charles-Juste, prince of): L.A.S., Saint-Hubert 17 May 1771, to M. de Grosley. BELLE-ISLE (Charles-Louis-Auguste Fouquet de): L.S. in part autograph, Versailles April 7, 1760. BELLOY (Pierre-Laurent Buirette de): L.A.S., Saturday, September 7, to M. Antoine, sculptor| and autogr. bill to same, June 29. BERNARD (Claude): L.A.S., Paris 14 January 1869. BERNIS (François-Joachim de Pierres, Cardinal de): P.S., Rome June 30, 1785, on his letterhead, certificate for François Cacault. BERRYER (Pierre Antoine): L.A.S., Tuesday, March 18. BERTHELOT (Marcelin): L.A.S., Paris February 8, 1903. BERTRAND (Joseph): L.A.S. BIGNON (Jean-Paul, abbé): L.S., December 27, 1711. BIGNON (Jérôme): L.A.S., February 15, 1737. BIGOT DE PRÉAMENEU (Félix-Julien-Jean): L.S., Paris February 21, 1809. BIOT (Jean-Baptiste): L.A.S., Paris March 10, 1850, to a lady. BISSY (Claude de Thiard, comte de): L.S., Paris March 30, 1771, to M. Fevret de Saint-Memin. BLANC (Charles): L.A.S., April 6, 1859, to the Duke of Luynes. BOILEAU (Charles, abbé): L.A.S., Friday morning, to M. de Valois le Jeune. BOILEAU-DESPRÉAUX (Nicolas): letter with poem (forgery). BOILEAU (Gilles): P.S., March 4, 1662. BOISGELIN (Jean de Dieu, cardinal de): L.A.S., Tours August 18, 1803, to his nephew Florian de Kergolay. BOISMONT (Nicolas Thyrel, abbot of): L.A.S., Paris August 15. BOISROBERT (François Le Métel de): autograph poem, Replique a Mr Le Nostre (with address to Pellisson Fontanier). BOISSIER (Gaston): L.A.S. BOIVIN (Jean): L.A.S., Chaillot September 6, 1726. BONALD (Louis-Gabriel, viscount de): autograph manuscript, Souvenirs de l'Orient, Milhau May 2, 1839, addressed to the editor of the newspaper La France. BONAPARTE (Lucien): P.S., 13 floréal VIII. BORNIER (Henri de): L.A.S., June 1882, to a "dear master." BOSSUET (Jacques-Bénigne): P.S. as bishop of Meaux, Paris May 30, 1682, in Latin. BOUFFLERS (Stanislas de): L.A.S., February 18, 1783, to a marquis. BOUGAINVILLE (Jean-Pierre de): P.A.S.,

ACADEMIE FRANCAISE 大约430封信件或片断，其中大部分是L.A.S.，1634-1906年；用窗花装在编织纸叶中，整个装订在3个坚固的红色摩洛哥卷中，板上有鎏金丝框和鎏金密涅瓦头，装饰性的书脊，内部花边，鎏金边缘（Riviere & Son；铰链有点累了） 特别收集了法兰西学院成员从1634年成立到20世纪初的信件、文件和亲笔手稿，其中有一些非常罕见的物品。 TOME I.A-E。 阿贝勒（加斯帕德）。L.A.S.，1713年8月9日，给拉力夫人的。关于（埃德蒙德）。L.A.S.给一个朋友。ADAM（雅克）。附：作为路易-弗朗索瓦-德-波旁的孔蒂王子的秘书，由王子和孔蒂公主共同签署，1727年6月12日，德-费克斯先生的卫队中尉专利。AGUESSEAU (Henri Jean-Baptiste d'): L.A.S., 28 July 1809.AICARD（让）。L.A.S.，1897年2月17日，致米歇尔女士。AIGNAN (Étienne):L.A.S., 13 germinal, to citizen Mahérault.ALARY (abbé Pierre Joseph): L.A., 1725年3月，致朗格尔主教P. de Pardaillan de Gondrin d'Antin。ALEMBERT (Jean Le Rond d'): L.A.S., Paris 16 July, to abbé Roussier, on musical chords.AMELOT DE CHAILLOU（让-雅克）。12月16日，凡尔赛，L.A.S.。AMPÈRE（让-雅克）。L.A.S.，1855年3月11日。ANCELOT（雅克）。L.A.S.，1843年9月25日。ANDRIEUX（弗朗索瓦）。L.A.S.，1830年1月26日，致M.Dallissant公证人。ARGENSON (Marc-René de Voyer侯爵): L.S., 1714年3月10日，给服装商和服装商的主人和卫兵。ARGENSON (Marc-Antoine-René d'), Marquis of PAULMY: P.S., 30 December 1781.ARNAUD（弗朗索瓦，住持）。L.A.S.致圣-莱热的图书管理员梅西尔。ARNAULT（安托万-文森特）。L.A.S.，1824年12月25日，致Ad。博桑吉。AUDIFFRETPASQUIER (Edme-Armand-Gaston duc d'): L.A.S., 20 January 1882.AUGER（路易斯-西蒙）。L.A.S.，1809年8月19日，致Michaud。AUGIER (Émile):L.A.S.，1845年6月4日，致François Ponsard。奥马尔（Henri d'Orléans duc d'）：L.A.S.，伦敦1851年4月20日。奥特朗（约瑟夫）：L.A.S.，巴黎，1858年12月8日。BAILLY (Jean-Sylvain):L.S.，巴黎1790年7月16日。BALLANCHE（皮埃尔-西蒙）。 L.A.S.，星期四上午，给一位女士。BALLESDENS（Jean）：Faustino Summo的Discorsi poetici（Padova, Bolzetta, 1600）的标题页，有他和Philippe DESPORTES的签名。巴尔扎克（Jean-Louis GUEZ de）。L.A. to Ménage，拉丁语。BAOUR-LORMIAN (Louis-Pierre-Marie)。L.A.S.，给Amaury Duval，1807年2月11日。巴兰特（Prosper de）。L.A.S.，1825年3月15日。BARBIER（奥古斯特）。L.A.S.，1861年5月7日，致一位诗人和朋友。巴布(Henri)。L.A.S.，1893年6月17日。BARTHÉLÉMY（奥古斯特）。L.A.S., Ville d'Avray 1844年6月23日，致Conrad男爵夫人。BATTEUX (Charles, abbé):L.A.S.，巴黎1763年7月8日。鲍思特（路易-弗朗索瓦，红衣主教）。L.A.S., Maffliers 8月9日星期日。BAUTRU (Guillaume):附：1661年9月10日。BAZIN DE BEZONS（克劳德）。附：1669年12月7日，贝济耶。BAZIN（René）。P.A.S.，1910年6月16日。BEAUVAU-CRAON (Charles-Juste, prince of):L.A.S., Saint-Hubert 17 May 1771, to M. de Grosley.贝勒-伊斯勒（Charles-Louis-Auguste Fouquet de）。L.S. 部分亲笔签名，凡尔赛1760年4月7日。BELLOY (Pierre-Laurent Buirette de):L.A.S.，9月7日星期六，致雕塑家安托万先生；以及6月29日致同一人的亲笔信。伯纳德（克劳德）。L.A.S.，巴黎1869年1月14日。BERNIS (François-Joachim de Pierres, cardinal de):附：1785年6月30日，罗马，在他自己的信笺上，为弗朗索瓦-卡科开具证明。BERRYER（Pierre Antoine）。L.A.S.，3月18日星期二。BERTHELOT（Marcelin）。L.A.S.，巴黎，1903年2月8日。BERTRAND (Joseph): L.A.S. BIGNON (Jean-Paul, abbé)。L.S.，1711年12月27日。BIGNON（Jérôme）。L.A.S.，1737年2月15日。BIGOT DE PRÉAMENEU (Félix-Julien-Jean)。L.S.，巴黎1809年2月21日。比奥特（Jean-Baptiste）。L.A.S.，巴黎1850年3月10日，给一位女士。BISSY (Claude de Thiard, comte de):L.S.，巴黎，1771年3月30日，致Fevret de Saint-Memin先生。BLANC（查尔斯）。L.A.S.，1859年4月6日，致鲁伊纳公爵。博伊莱奥(Charles, abbé)。L.A.S.，周五上午，致德-瓦卢斯-勒-约恩先生。BOILEAU-DESPRÉAUX（尼古拉）：带诗的信（伪造的）。BOILEAU (Gilles):附：1662年3月4日。博伊斯盖林（让-德-迪厄，红衣主教）。L.A.S.，图尔1803年8月18日，给他的侄子弗洛里安-德-凯戈莱。BOISMONT (Nicolas Thyrel, abbot of):8月15日，巴黎，L.A.S.。BOISROBERT (François Le Métel de): 亲笔诗, Replique a Mr Le Nostre (with address to Pellisson Fontanier).BOISSIER (Gaston):L.A.S. BOIVIN（让）。L.A.S., Chaillot 1726年9月6日。BONALD (Louis-Gabriel, vicomte de): 亲笔手稿, Souvenirs de l'Orient, Milhau 2 May 1839, 致La France报纸的编辑。BONAPARTE（吕西安）。P.S., 13 floréal VIII.BORNIER (Henri de):L.A.S.，1882年6月，给一个 "亲爱的主人"。BOSSUET（雅克-贝尼涅）。P.S. as Bishop of Meaux, Paris 30 May 1682, in Latin.BOUFFLERS (Stanislas de):L.A.S.，1783年2月18日，给一位侯爵。BOUGAINVILLE (Jean-Pierre de):P.A.S.。

ACADEMIE FRANCAISE

ACADEMIE FRANCAISE Environ 430 lettres ou pièces, la plupart L.A.S., 1634-1906| montées à fenêtre dans des feuillets de papier vélin, le tout relié en 3 forts volumes de maroquin rouge, cadre de filets dorés et tête de Minerve dorée sur les plats, dos ornés, dentelle intérieure, tranches dorées (Riviere & Son| charnières un peu fatiguées) Collection exceptionnelle de lettres, documents et manuscrits autographes des membres de l’Académie française depuis sa fondation en 1634 jusqu’au début du XXe siècle, avec des pièces rarissimes. TOME I. A-E. ABEILLE (Gaspard) : L.A.S., 9 août 1713, à Mlle de La Force. ABOUT (Edmond) : L.A.S. à un ami. ADAM (Jacques) : P.S. comme secrétaire de Louis-François de Bourbon prince de Conti, co-signée par le prince et la princesse de Conti, 12 juin 1727, brevet de lieutenant des gardes pour M. de Feux. AGUESSEAU (Henri Jean-Baptiste d’) : L.A.S., 28 juillet 1809. AICARD (Jean) : L.A.S., 17 février 1897, à Mme Michelet. AIGNAN (Étienne) : L.A.S., 13 germinal, au citoyen Mahérault. ALARY (abbé Pierre Joseph) : L.A., mars 1725, à P. de Pardaillan de Gondrin d’Antin, évêque de Langres. ALEMBERT (Jean Le Rond d’) : L.A.S., Paris 16 juillet, à l’abbé Roussier, sur les accords musicaux. AMELOT DE CHAILLOU (Jean-Jacques) : L.A.S., Versailles 16 décembre. AMPÈRE (Jean-Jacques) : L.A.S., 11 mars 1855. ANCELOT (Jacques) : L.A.S., 25 septembre 1843. ANDRIEUX (François) : L.A.S., 26 janvier 1830, à M. Dallissant notaire. ARGENSON (Marc-René de Voyer marquis d’) : L.S., 10 mars 1714, aux maîtres et gardes des marchands drapiers et merciers. ARGENSON (Marc-Antoine-René d’), marquis de PAULMY : P.S., 30 décembre 1781. ARNAUD (François, abbé) : L.A.S. à Mercier de Saint-Léger, bibliothécaire de Sainte-Geneviève. ARNAULT (Antoine- Vincent) : L.A.S., 25 décembre 1824, à Ad. Bossange. AUDIFFRETPASQUIER (Edme-Armand-Gaston duc d’) : L.A.S., 20 janvier 1882. AUGER (Louis-Simon) : L.A.S., 19 août 1809, à Michaud. AUGIER (Émile) : L.A.S., 4 juin 1845, à François Ponsard. AUMALE (Henri d’Orléans duc d’) : L.A.S., Londres 20 avril 1851. AUTRAN (Joseph) : L.A.S., Paris 8 décembre 1858. BAILLY (Jean-Sylvain) : L.S., Paris 16 juillet 1790. BALLANCHE (Pierre-Simon) : L.A.S., jeudi matin, à une dame. BALLESDENS (Jean) : page de titre des Discorsi poetici de Faustino Summo (Padova, Bolzetta, 1600), avec sa signature et celle de Philippe DESPORTES. BALZAC (Jean-Louis GUEZ de) : L.A. à Ménage, en latin. BAOUR-LORMIAN (Louis-Pierre-Marie) : L.A.S., à Amaury Duval, 11 février 1807. BARANTE (Prosper de) : L.A.S., 15 mars 1825. BARBIER (Auguste) : L.A.S., 7 mai 1861, à un poète et ami. BARBOUX (Henri) : L.A.S., 17 juin 1893. BARTHÉLÉMY (Auguste) : L.A.S., Ville d’Avray 23 juin 1844, à la baronne Conrad. BATTEUX (Charles, abbé) : L.A.S., Paris 8 juillet 1763. BAUSSET (Louis-François, cardinal de) : L.A.S., Maffliers dimanche 9 août. BAUTRU (Guillaume) : P.S., 10 septembre 1661. BAZIN DE BEZONS (Claude) : P.S., Béziers 7 décembre 1669. BAZIN (René) : P.A.S., 16 juin 1910. BEAUVAU-CRAON (Charles-Juste, prince de) : L.A.S., Saint-Hubert 17 mai 1771, à M. de Grosley. BELLE-ISLE (Charles-Louis-Auguste Fouquet de) : L.S. en partie autographe, Versailles 7 avril 1760. BELLOY (Pierre-Laurent Buirette de) : L.A.S., samedi 7 septembre, à M. Antoine, sculpteur| et billet autogr. au même, 29 juin. BERNARD (Claude) : L.A.S., Paris 14 janvier 1869. BERNIS (François-Joachim de Pierres, cardinal de) : P.S., Rome 30 juin 1785, à son en-tête, certificat pour François Cacault. BERRYER (Pierre Antoine) : L.A.S., mardi 18 mars. BERTHELOT (Marcelin) : L.A.S., Paris 8 février 1903. BERTRAND (Joseph) : L.A.S. BIGNON (Jean-Paul, abbé) : L.S., 27 décembre 1711. BIGNON (Jérôme) : L.A.S., 15 février 1737. BIGOT DE PRÉAMENEU (Félix-Julien-Jean) : L.S., Paris 21 février 1809. BIOT (Jean-Baptiste) : L.A.S., Paris 10 mars 1850, à une dame. BISSY (Claude de Thiard, comte de) : L.S., Paris 30 mars 1771, à M. Fevret de Saint-Memin. BLANC (Charles) : L.A.S., 6 avril 1859, au duc de Luynes. BOILEAU (Charles, abbé) : L.A.S., vendredi matin, à M. de Valois le Jeune. BOILEAU-DESPRÉAUX (Nicolas) : lettre avec poème (faux). BOILEAU (Gilles) : P.S., 4 mars 1662. BOISGELIN (Jean de Dieu, cardinal de) : L.A.S., Tours 18 août 1803, à son neveu Florian de Kergolay. BOISMONT (Nicolas Thyrel, abbé de) : L.A.S., Paris 15 août. BOISROBERT (François Le Métel de) : poème autographe, Replique a Mr Le Nostre (avec adresse à Pellisson Fontanier). BOISSIER (Gaston) : L.A.S. BOIVIN (Jean) : L.A.S., Chaillot 6 septembre 1726. BONALD (Louis-Gabriel, vicomte de) : manuscrit autographe, Souvenirs de l’Orient, Milhau 2 mai 1839, adr. au rédacteur du journal La France. BONAPARTE (Lucien) : P.S., 13 floréal VIII. BORNIER (Henri de) : L.A.S., juin 1882, à un « cher maître ». BOSSUET (Jacques-Bénigne) : P.S. comme évêque de Meaux, Paris 30 mai 1682, en latin. BOUFFLERS (Stanislas de) : L.A.S., 18 février 1783, à un marquis. BOUGAINVILLE (Jean-Pierre de) : P.A.S.,

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BALZAC Honoré de (1799-1850) autograph manuscript, Pensées, sujets, fragmens| oblong album in-8 (13,7 x 21,8 cm), 110 pages on 56 leaves| original red half-chagrin binding, marbled paper boards. Precious autograph workbook: the famous "pantry" of Balzac, of capital importance, as much for the drafts and plans of his works as for its fascinating notations concerning the life of Balzac. The notebook includes, in addition to the inside cover (and a late added endpaper), a title page (unnumbered) and 110 pages (late numbered in pencil on the front)| these 56 pages are all written on the front and back, except for page 101 which is blank| the notebook ends with another added endpaper, and the second inside cover. This is an oblong album, composed (it seems, because some detached leaves have been reassembled with time) of a quire of 4 leaves, of 8 quires of 6 leaves, and finally of a last quire of 4 leaves| that is to say in all 112 pages, and the two inside covers. This oblong notebook is simply bound: a red long-grained leather spine, and marbled paper boards, measuring 137 x 217 mm (the pages measure 130 x 210). It bears on the inside of the first board a printed label of "Werner / M d Papetier / Rue Vivienne N° 2 bis / Paris". This type of notebook was often used in the Romantic period for drawing, or as an album amicorum| the paper is usually white or lightly tinted, but some leaves are buff, brown or gray. On each of the inside covers, Balzac has pasted an engraving. At the head is a Chine print of the vignette by Achille Devéria engraved by Charles Thompson for L'Album historique et anecdotique that Balzac had printed in 1827| at the end, an engraving (illustration for Byron's Don Juan?). If the title was carefully calligraphed by Balzac in large English letters on the first page, most of the notes were thrown into the notebook in a very quick handwriting. The ink used is sometimes black, sometimes brown, sometimes sepia or ochre, sometimes violet. Some notes are crossed out or crossed out with a few strokes of the pen, sometimes in crosses| some erasures are more sustained and make it difficult to decipher: the simple undulating movement of the pen can narrow into a series of hatchings, or be transformed into a swirling movement, or even into strong arabesques that heavily overload the primi - tive writing so as to prevent any deciphering. Balzac obviously wanted to erase all traces of a subject he had dealt with, or of an outdated work schedule, or of an old plan for organizing his works that had been rendered obsolete by a new elaboration, as if he needed to clear the decks in order to move forward. Sometimes even a piece of paper or a proof fixed with wax would obscure the crossed-out page, as can be seen on pages 30 or 44 (but traces of wax are visible on pages 7 and 15). In this notebook, used from 1830 to 1847, Balzac wrote down subjects, thoughts, anecdotes, words heard, notes on readings, etc. According to his sister, he "very trivially called the album where he recorded everything remarkable he heard, his pantry" (Laure Surville, Balzac, sa vie et ses œuvres d'après sa correspondance, Calmann-Lévy, 1878, p. 73). One also finds scenarios, ideas for titles, work calendars, plans or projects of classification of the works, "subjects of articles" (p. 35), some lists of characters (p. 44, 66-67), drafts of texts like "Analyse des Corps enseignans", but also amusing series of diverted proverbs (p. 63-64, 72: "Abundance of dogs does not harm. One should not cover two lips at the same time", etc.), lists of names and addresses for sending his works, etc. It is there, for example, that one will find the first idea of La Peau de chagrin, of Séraphîta, of Père Goriot, etc. There are also some drawings or sketches: page 12, a plan of La Grenadière| page 66, the buttocks and legs of a strong woman seen from behind| page 100, a head in profile| page 102, a plan of the house on rue Fortunée| finally, page 87, a small flower is pasted with the mention: "Voyage du Simplon en 1846". This notebook also had, in fact, a sentimental value, as shown by the dates written on the title page and which celebrate Madame Hanska: "6 Jan. birth of E", and : "February 1833 27 7bre 1833", marking the real beginning of their correspondence and their first meeting in Neuchâtel. Thus, Balzac placed under the invocation of his beloved Eve this notebook, Pensées, Sujets, Fragmens, a real laboratory of Balzac's creation, which he designated to Madame Hanska (on October 10, 1837) as "my book where I put all the thoughts of my works, and so many things

BALZAC Honoré de (1799-1850) 亲笔手稿，《Pensées, sujets, fragmens》；长方形画册，8开本（13,7 x 21,8厘米），56页，110页；原版红色半胶装，大理石纹纸板。 珍贵的亲笔工作手册：巴尔扎克著名的 "储藏室"，具有极其重要的意义，不仅因为其作品的草稿和计划，还因为其关于巴尔扎克生活的迷人笔记。 这本笔记本除了内页（和后期添加的尾页）外，还包括扉页（未编号）和110页（在正面用铅笔后期编号）；这56页都是双面书写，只有第101页是空白的；笔记本的结尾是另一张添加的尾页和第二个内封面。这是一本长方形的相册，由（似乎，因为一些松散的叶子随着时间的推移被重新组合）一个四叶形，8个六叶形，最后一个四叶形组成；总共112页，还有两个内封面。这本长方形笔记本装订简单：红色长纹皮革书脊和大理石纹纸板，尺寸为137 x 217毫米（书页尺寸为130 x 210）。 它的第一块板内侧有一个印刷标签："Werner / M d Papetier / Rue Vivienne N° 2 bis / Paris"。这种类型的笔记本在浪漫主义时期经常用于绘画，或作为友谊相册；纸张通常是白色或浅色的，但有些纸张是水蓝色、棕色或灰色。 在每个内页上，巴尔扎克都粘贴了一幅雕刻作品。头部是Achille Devéria为巴尔扎克在1827年印制的《历史与轶事专辑》所刻的小插图的中国印刷品；尾部是一幅雕刻作品（拜伦《唐璜》的插图？） 虽然标题是巴尔扎克在第一页上用英文大字仔细写的，但大部分的笔记都是用非常快速的笔迹扔进笔记本的。使用的墨水有时是黑色，有时是棕色，有时是深褐色或赭色，有时是紫色。有些音符被划掉或用笔划掉几笔，有时是十字形的；有些擦除更持久，使人难以破译：笔的简单起伏运动可以收紧成一系列的交叉划痕，或转变为旋转运动，甚至变成强烈的阿拉伯式符号，严重地超过了原始书写，以致于无法破译。巴尔扎克显然想抹去他曾经处理过的一个主题的所有痕迹，或一个过时的工作时间表，或一个因新的阐述而过时的组织作品的旧计划，似乎他需要清除甲板，以便继续前进。有时，即使是一张纸或用蜡固定的印刷品也会掩盖划痕的页面，如在第30或44页上可以看到（但在第7和15页上可以看到蜡的痕迹。） 在这个从1830年到1847年使用的笔记本中，巴尔扎克写下了主题、想法、轶事、无意中听到的话、阅读笔记等。据他姐姐说，他 "把他的笔记叫给他姐姐"。据他的姐姐说，他 "非常琐碎地把记录了他所听到的一切重要信息的相册称为他的储藏室"（Laure Surville, Balzac, sa vie et ses œuvres d'après sa correspondance, Calmann-Lévy, 1878, p. 73）。还有一些场景、标题的想法、工作日历、作品分类的计划或项目、"文章的主题"（第35页）、一些人物名单（第44页，66-67页）、文本的草稿，如 "分析教师队伍"，但也有一系列有趣的被盗用的谚语（第63-64页，72页："狗多无害。一个人不应该同时覆盖两片嘴唇"，等等），发送作品的名单和地址，等等。例如，正是在这里，我们找到了《懊恼的脸》、《Séraphîta》、《Père Goriot》等作品的最初创意。还有一些图画或素描：第12页，拉格纳迪尔的平面图；第66页，从后面看一个女强人的臀部和腿；第100页，一个头像的轮廓；第102页，福尔图尼街的房子平面图；最后，在第87页，贴了一朵小花，上面写着："1846年的辛普隆之旅"。这本笔记本也有感情上的价值，从扉页上庆祝汉斯卡夫人的日期可以看出："1月6日，E的出生"，以及 "1833年2月27日"。"1833年2月 27 7bre 1833"，标志着他们通信的真正开始和在纳沙泰尔的第一次会面。因此，巴尔扎克把这本《Pensées, Sujets, Fragmens》放在他心爱的夏娃面前，这是一个名副其实的巴尔扎克创作实验室，他对汉斯卡夫人（1837年10月10日）说："我的书，我把我作品的所有想法和许多东西都放在里面。

BALZAC Honoré de (1799-1850)

BALZAC Honoré de (1799-1850) MANUSCRIT autographe, Pensées, sujets, fragmens | album in-8 oblong (13,7 x 21,8 cm), 110 pages sur 56 feuillets | reliure de l’époque demi-chagrin rouge d’origine, plats de papier marbré. Précieux carnet de travail autographe : le célèbre « garde-manger » de Balzac, d’une importance capitale, autant par les ébauches et plans de ses ouvrages que par ses passionnantes notations touchant à la vie de Balzac. Le carnet comprend, outre le plat intérieur de la couverture (et un feuillet de garde ajouté tardivement), un feuillet de titre (non numéroté) et 110 pages (numérotées tardivement au crayon au recto) | ces 56 feuillets sont tous écrits au recto et au verso, à l’exception de la page 101 qui est blanche | le carnet s’achève par un autre feuillet de garde ajouté, et le second plat intérieur de couverture. Il s’agit ici d’un album oblong, composé (semble-t-il, car des feuillets détachés avec le temps ont été remontés) d’un cahier de 4 feuillets, de 8 cahiers de 6 feuillets, et enfin d’un dernier cahier de 4 feuillets | soit en tout 112 pages, et les deux plats intérieurs. Ce carnet oblong est relié simplement : un dos de cuir rouge à grain long, et des plats de papier marbré, mesurant fermé 137 x 217 mm (les pages mesurent 130 x 210). Il porte à l’intérieur du premier plat une étiquette imprimée de «Werner / M d Papetier / Rue Vivienne N° 2 bis / Paris ». Ce type de carnet a souvent été utilisé à l’époque romantique pour dessiner, ou comme album amicorum| le papier est généralement blanc ou légèrement teinté, mais quelques feuillets sont de nuance chamois, brun ou grisé. Sur chacun des plats intérieurs, Balzac a collé une gravure. En tête, c’est un tirage sur Chine de la vignette d’Achille Devéria gravée par Charles Thompson pour L’Album historique et anecdotique que Balzac avait imprimé en 1827 | à la fin, une gravure (illustration pour Don Juan de Byron ?). Si le titre a été soigneusement calligraphié par Balzac en grosses lettres anglaises sur la première page, la plupart des notes ont été jetées dans le carnet d’une écriture très rapide. L’encre utilisée est tantôt noire, tantôt brune, tantôt sépia ou ocre, parfois violette. Des notes sont biffées ou rayées de quelques traits de plume, parfois en croisillons | certaines ratures sont plus soutenues et rendent difficile le déchiffrage : le simple mouvement ondulatoire de la plume peut se resserrer en une série de hachures, ou se transformer en un mouvement tourbillonnant, ou encore en arabesques appuyées qui surchargent lourdement l’écriture primi - tive pour en empêcher tout décryptage. Balzac voulait manifestement effacer toute trace d’un sujet qu’il avait traité, ou d’un calendrier de travail dépassé, ou d’un plan ancien d’organisation de ses œuvres rendu caduc par une nouvelle élaboration, comme s’il avait besoin de faire place nette pour aller de l’avant. Parfois même, un morceau de papier ou d’épreuve fixé par de la cire venait occulter la page rayée, comme on peut le voir pages 30 ou 44 (mais des traces de cire sont visibles sur les pages 7 et 15). Dans ce carnet utilisé de 1830 à 1847, Balzac a noté des sujets, des pensées, des anecdotes, des mots entendus, des notes de lectures, etc. Selon sa sœur, il « appelait fort trivialement l’album où il consignait tout ce qu’il entendait de remarquable, son garde-manger » (Laure Surville, Balzac, sa vie et ses œuvres d’après sa correspondance, Calmann-Lévy, 1878, p. 73). On y trouve également des scénarios, des idées de titres, des calendriers de travail, des plans ou projets de classement des œuvres, des « sujets d’articles » (p. 35), quelques listes de personnages (p. 44, 66-67), des ébauches de textes comme «Analyse des Corps enseignans », mais aussi d’amusantes séries de proverbes détournés (p. 63-64, 72 : «Abondance de chiens ne nuit pas. Il ne faut pas couvrir deux lèvres à la fois », etc.), des listes de noms et adresses pour l’envoi de ses ouvrages, etc. C’est là par exemple que l’on trouvera la première idée de La Peau de chagrin, de Séraphîta, du Père Goriot, etc. On relève encore quelques dessins ou croquis : page 12, un plan de la Grenadière | page 66, fesses et jambes d’une femme forte vue de dos | page 100, une tête de profil | page 102, un plan de la maison de la rue Fortunée | enfin, page 87, une petite fleur est collée avec la mention : «Voyage du Simplon en 1846 ». Ce carnet avait également, en effet, une valeur sentimentale, comme en témoignent les dates inscrites sur la page de titre et qui célèbrent Madame Hanska : « 6 janv. naissance d’E », et : « Février 1833 27 7bre 1833 », marquant le vrai début de leur correspondance et leur première ren - contre à Neuchâtel. Ainsi, Balzac plaçait-il sous l’invocation de son Ève adorée ce carnet, Pensées, Sujets, Fragmens, véritable laboratoire de la création balza - cienne, qu’il désignait à Mme Hanska (le 10 octobre 1837) comme « mon livre où j’ai mis toutes les pensées de mes ouvrages, et tant de chos

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BALZAC Honoré de (1799-1850) Pierrette. Scène de la vie de Province (Paris, Hippolyte Souverain, 1840). 2 volumes in-8 (21 x 13,2 cm), full glazed salmon calf, cold fillet on the boards, smooth spine, interior framed with gilded motifs, royal blue tabis lining and guard, gilded edges, case (P.-L. Martin) First edition, followed by the 2nd edition of Pierre Grassou (t. II, p. 251-325). A precious copy of which 184 pages bear autograph corrections by Balzac. These corrections are intended for the new edition of the novel for its entry in La Comédie humaine at Furne, Dubochet and Hetzel, in the fifth volume (first volume of the Scènes de la vie province) which will appear in January 1843. They begin on page 63 of volume II and extend to page 246. After page 142, Balzac has pasted on p. [147, beginning of chap. IX] a fragment cut out from p. 143 (which ends chap. VIII) and deleted the 4 lines at the bottom of the page| on the back, page 148 corrected| the copy is quite complete with p. [145-148]| the corrections resume on f. 149-150. These pages were used for typesetting and bear the names of the typesetters. There are 297 autograph corrections. In addition to typographical corrections (such as lower case letters in titles) and punctuation corrections, Balzac's changes are of several kinds. First, he completely changed the physiognomy of the book by deleting all the chapters and their titles, in order to give a greater continuity and homogeneity to his work. He tightened his text, removing many paragraphs. But above all he took advantage of this new edition to improve or complete his text, sometimes moving parts of sentences, changing words or expressions, and inserting additions. Thus, on p. 78, concerning du Tillet, "who is at his best with the Nucingens" is replaced by "one of Nucingen's companions"| on p. 140, he adds to a reply of Sylvie Rogron about Pierrette: "She is penniless, let her do as we do"| on p. 158, concerning Collinet's career, Balzac adds that "he had courageously started another fortune. After unsuccessful works, he had come,"| p. 169, when Doctor Martener speaks of the illnesses, Balzac adds "to which young girls are subject"| p. 192, he adds that a doctor in Paris "attributes the almost mortal state in which the minor finds herself to the bad treatment she received from the sieur and the demoiselle Rogron"| p. 196, he adds this sentence: "The mountain would give birth to a mouse"| p. 245, about Baron Gouraud at the attack of the church Saint-Merry, he adds: "and his ardor was rewarded by the great cordon of the legion of honor". Etc. PROVENANCE Pierre Bérès (label). EXHIBITIONS Balzac (Pierre Berès bookshop, 1949, n° 345)| Honoré de Balzac (Bibliothèque nationale, 1950, n° 541).

BALZAC Honoré de (1799-1850) 皮埃里特。Scène de la vie de Province (Paris, Hippolyte Souverain, 1840). 2卷8开本 (21 x 13,2 cm), 全釉面鲑鱼小牛皮，板上有冷丝，光滑的书脊，内部镶有镀金图案，皇家蓝色塔比斯衬里和封底，镀金边缘，滑套 (P.-L. Martin) 第一版，之后是皮埃尔-格拉苏的第二版（t. II, p. 251-325）。 一个珍贵的副本，有184页巴尔扎克的亲笔更正。 这些更正是为Furne、Dubochet和Hetzel出版的《人类喜剧》第五卷（《生活省》第一卷）的新版小说准备的，该书将于1843年1月出版。它们从第二卷的第63页开始，一直延伸到第246页。在第142页之后，巴尔扎克在第[147页，第九章的开头]粘贴了从第143页（第八章的结尾）剪下的片段，并删除了页底的4行；在背面，第148页进行了更正；副本的第[145-148]页相当完整；在第149-150页重复了更正。这些页面用于排版，并印有排版者的名字。有297个亲笔签名的更正。 除了排版上的更正（如标题中的小写字母）和标点符号外，巴尔扎克的改动有几种。首先，他完全改变了该书的面貌，删除了所有章节及其标题，以使其作品具有更大的连续性和同质性。他收紧了文本，删除了许多段落。但最重要的是，他利用这个新版本改进或完善了他的文本，有时移动部分句子，改变单词或表达方式，并插入补充内容。因此，在第78页，关于杜-蒂莱，"他在努钦根家族中处于最佳状态 "被替换为 "努钦根的一个同伴"；在第140页，他对西尔维-罗格朗关于皮埃雷特的答复补充说："她身无分文，让她像我们一样做吧"；在第158页，关于科利内的事业，巴尔扎克补充说："他勇敢地开始了另一笔财富。在工作不成功的情况下，他来了，"；第169页，当马特纳医生谈到疾病时，巴尔扎克补充说："年轻女孩都会遇到的"；第192页，他补充说，巴黎的一位医生 "把未成年人发现自己处于几乎致命的状态归因于她受到罗格朗先生和德莫伊塞尔的虐待"；第196页，他补充说："未成年人的情况非常糟糕，她不得不去医院。196页，他补充了这样一句话："山里会生出一只老鼠"；245页，关于古劳德男爵对圣梅里教堂的攻击，他补充道："他的热情得到了荣誉军团大绶带的奖励"。等等。 证据 Pierre Bérès（标签）。 展销会 巴尔扎克（Pierre Berès书店，1949年，第345号）；奥诺雷-巴尔扎克（国家图书馆，1950年，第541号）。

BALZAC Honoré de (1799-1850).

BALZAC Honoré de (1799-1850). Pierrette. Scène de la vie de Province (Paris, Hippolyte Souverain, 1840). 2 volumes in-8 (21 x 13,2 cm), plein veau saumon glacé, fi let à froid en encadrement sur les plats, dos lisse, encadrement intérieur de motifs dorés, doublure et garde de tabis bleu roi, tranches dorées, étui (P.-L. Martin). Édition originale, suivie de la 2e édition de Pierre Grassou (t. II, p. 251-325). Très précieux exemplaire incluant 184 pages portant des corrections autographes de Balzac. Ces corrections sont destinées à la nouvelle édition du roman pour son entrée dans La Comédie humaine chez Furne, Dubochet et Hetzel, au cinquième volume (premier tome des Scènes de la vie province) qui paraîtra en janvier 1843. Elles débutent à la page 63 du tome II et s'étendent jusqu'à la page 246. Après la page 142, Balzac a collé sur la p. [147, début du chap. IX] un fragment découpé de la p. 143 (qui termine le chap. VIII) et supprimé les 4 lignes en bas de page | au verso, la page 148 corrigée | l'exemplaire est bien complet des p. [145-148] | les corrections reprennent au f. 149-150. Ces pages ont servi à la composition et portent les noms des typographes. On compte 297 corrections autographes. Outre les corrections typographiques (comme des minuscules aux titres de civilité) et de ponctuation, les modifi cations apportées par Balzac sont de plusieurs ordres. Il a d'abord complètement changé la physionomie du livre en supprimant tous les chapitres et leurs titres, afi n de donner une continuité et une homogénéité plus grande à son œuvre. Il a resserré son texte, en supprimant de nombreux alinéas. Mais il a surtout profi té de cette nouvelle édition pour améliorer ou compléter son texte, déplaçant parfois des parties de phrases, changeant des mots ou des expressions, et insérant des additions. Ainsi, p. 78, au sujet de du Tillet, « lequel est au mieux avec les Nucingen » est remplacé par « l'un des compères de Nucingen » | p. 140, il ajoute à une réplique de Sylvie Rogron à propos de Pierrette : « Elle est sans le sou, qu'elle fasse comme nous, » | p. 158, au sujet de la carrière de Collinet, Balzac ajoute qu'il « avait recommencé courageusement une autre fortune. Après des travaux inouis couronnés par le succès, il venait, » | p. 169, lorsque le docteur Martener parle des maladies, Balzac ajoute « auxquelles sont sujettes les jeunes fi lles » | p. 192, il ajoute qu'un médecin de Paris « attribue l'état presque mortel où se trouve la mineure aux mauvais traitements qu'elle a reçus du sieur et de la demoiselle Rogron » | p. 196, il ajoute cette phrase : « La montagne accoucherait d'une souris » | p. 245, au sujet du baron Gouraud à l'attaque de l'église Saint-Merry, il ajoute : « et son ardeur a été récompensée par le grand cordon de la légion d'honneur ». Etc. PROVENANCE Pierre Bérès (étiquette). EXPOSITIONS Balzac (Pierre Berès, 1949, n° 345) | Honoré de Balzac (Bibliothèque nationale, 1950, n° 541).

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BALZAC Honoré de (1799-1850) Corrected PROOFS, Memoirs of Two Young Brides, 1841-1842| 188 leaves in-8 (21,5 x 14,5 cm), in sheets (some light foxing, tear repaired on page 263-264 of volume I), in a red half-maroquin folder and slipcase. A proof copy with numerous autograph corrections and additions by Balzac, for the second edition of the novel. In this novel by letters between two friends, Balzac tackles the great question of marriage and love (and it is not for nothing that this novel is dedicated to George Sand), by staging the debate between the devouring romantic passion embodied by Louise de Chaulieu and the domestic devotion characterized by the marital stability to which Renée de Maucombe, who became Countess de L'Estorade, resigns herself. The epistolary novel Mémoires de deux jeunes mariées first appeared in serial form in La Presse, from November 26, 1841 to January 15, 1842, before being published in bookstores by Hippolyte Souverain, in early 1842. Balzac then included the novel, without the preface, in volume II of La Comédie humaine published by Furne in September 1842. These proofs are in fact the preparatory work for this second edition of the novel in La Comédie humaine, for which Balzac used a defaced copy of the Souverain edition. These proofs include the dedication sheet to Georges [sic] Sand and pages 19 to 348 of the first volume, that is, the complete text minus the preface and the last seven pages, and pages 265 to 325 (and last) of the second volume, dated in fine "Paris, 1841" [1842]. The autograph note at the head of the proofs specifies the place of the novel in the edition of La Comédie humaine: "Premier livre - Scènes de la vie privée tome II" [First book - Scenes of private life, volume II] (and at the bottom this note: "According to my calculations, this copy must give between 12 and 13 leaves. A daughter of Eve will go next"). As for the other novels that he gathered in La Comédie humaine, Balzac suppressed the preface. He also took care of the typographical presentation, thus suppressing the blanks of the Souverain edition| he orders to the typographers, at the head of the first page (19) of the novel: "One will separate the letters by a thin net of the half of the justification, with two lines of white, above and below, then the suscription, then the date, in all a value of nineteen lines - and for the interior dates of the letters, two lines of white". Balzac corrects his text abundantly, with sentences added in the margins ("Say, Renée, can a man deceive us?" p. 63, "on your part an abnegation much more beautiful than the pretended servitude of your love when it is sincere" p. 191, "with us in everything, grace is mystery" p. 196), up to entire paragraphs (p. 80, 84, 118, or p. 199 whose margin is filled with additions)| he also makes a few deletions. He also changes the dates of certain letters, or adds some, thus specifying the chronology of the novel| he modifies the affectionate names that the young girls give themselves (thus, instead of "mignonne", "chère biche" at the beginning of the 1st letter, or "belle biche blanche" p. 48). Secondary characters change their names, to link them to the staff of La Comédie humaine| thus (p. 39) Mlle de Fontenille, friend of Talleyrand, becomes "Chargebœuf", and (p. 44) the young lady of Fontenille becomes "Vandenesse". At the end of the novel, he has added the date: "Paris, 1841". PROVENANCE Jean Davray (ex-libris JD on the back cover of the folder| sale Collection JD, Paris 6-7 December 1961, n° 123). EXHIBITIONS Balzac (Librairie Pierre Berès, 1949, n° 379)| George Sand (Bibliothèque nationale, 1954, n° 143).

BALZAC Honoré de (1799-1850) 更正后的样本，《两个年轻新娘的回忆》，1841-1842年；188页，8开本（21.5 x 14.5厘米），单页（有些轻度氧化，第一卷第263-264页的撕裂处已修复），装在一个红色的半马可布文件夹和滑套里。 巴尔扎克为该小说的第二版所做的大量亲笔修改和补充的校样。 在这部由两个朋友之间的书信组成的小说中，巴尔扎克探讨了婚姻和爱情的重大问题（这部小说献给乔治-桑不是没有原因的），上演了路易丝-德-肖利厄所体现的吞噬性浪漫激情与已成为埃斯托拉德伯爵夫人的勒妮-德-莫科姆所甘心的婚姻稳定所体现的家庭奉献之间的辩论。书信体小说《两个年轻人的回忆》首次以连载形式出现在1841年11月26日至1842年1月15日的《新闻报》上，然后由希波吕特-苏维兰于1842年初在书店出版。巴尔扎克随后将这部小说收入《人类喜剧》第二卷，但没有序言，由富尔内于1842年9月出版。这些校样实际上是《人类喜剧》中这部小说第二版的准备工作，巴尔扎克为此使用了苏维兰版的一个污损副本。这些样书包括给乔治-[原文如此]-桑的献词页和第一卷的第19至348页，即除去序言和最后7页的全文，以及第二卷的第265至325页（也是最后一页），精装版日期为 "1841年，巴黎"[1842]。校样头部的亲笔说明指明了这部小说在《人类喜剧》版本中的位置："Premier livre - Scènes de la vie privée tome II"[第一本书--私人生活的场景，第二卷]（在底部有这样的说明："根据我的计算，这个副本应该有12到13页。接下来会有一个夏娃的女儿去"）。与他收集在《人类喜剧》中的其他小说一样，巴尔扎克删除了序言。他还注意到了排版的问题，从而消除了苏维兰版的空白；他在小说第一页（19页）的头部命令排版人员："字母之间要用一半的细线隔开，上下两行白线，然后是说明，然后是日期，总共有19行的价值--对于字母的内部日期，要用两行白线。巴尔扎克对他的文本进行了大量的修正，在空白处添加了一些句子（"说吧，勒内，一个人可以欺骗我们吗？"第63页，"在你方面，比起你的爱在真诚时假装的奴役，你的放弃要美丽得多 "第191页，"在我们的一切中，恩典是神秘的 "第196页），直到整个段落（第80、84、118页或第199页，其空白处充满了补充）；他还进行了一些删除。他还改变了某些信件的日期，或增加了一些，从而澄清了小说的时间顺序；他修改了年轻女孩给自己起的亲切的名字（因此，第一封信的开头不是 "mignonne"，而是 "chère biche"，或 "belle biche blanche "第48页）。次要人物改变了他们的名字，以便将他们与《人类喜剧》的工作人员联系起来；因此（第39页）塔利兰的朋友丰特尼尔夫人变成了 "Chargebœuf"，（第44页）丰特尼尔的年轻女郎变成了 "Vandenesse"。在小说的结尾，他亲手加上了日期："巴黎，1841"。 证据 让-达夫雷（文件夹封底有JD字样；出售JD收藏，巴黎1961年12月6日至7日，第123号）。 展销会 巴尔扎克 (Librairie Pierre Berès, 1949, n° 379)| 乔治-桑 (Bibliothèque nationale, 1954, n° 143).

BALZAC Honoré de (1799-1850) ÉPREUVES corrigées, Mémoires de deux jeunes mariées, 1841-1842 | 188 feuillets in-8 (21,5 x 14,5 cm), en feuilles (quelques légères rousseurs, déchirure réparée à la page 263-264 du tome I), sous une chemise de demi-maroquin rouge et étui. Exemplaire d’épreuves portant de très nombreuses corrections et additions autographes de Balzac, pour la seconde édition du roman. Dans ce roman par lettres entre deux amies, Balzac aborde la grande question du mariage et de l’amour (et ce n’est pas pour rien que ce roman est dédié à George Sand), en mettant en scène le débat entre la passion romanesque dévorante incarnée par Louise de Chaulieu et le dévouement domestique caractérisé par la stabilité conjugale à laquelle se résigne Renée de Maucombe, devenue comtesse de L’Estorade. Le roman épistolaire Mémoires de deux jeunes mariées a d’abord paru en feuilleton dans La Presse, du 26 novembre 1841 au 15 janvier 1842, avant d’être publié en librairie chez Hippolyte Souverain, au début de 1842. Balzac intègre alors le roman, sans la préface, dans le tome II de La Comédie humaine publié par Furne en septembre 1842. Ces épreuves sont en fait le travail préparatoire pour cette seconde édition du roman dans La Comédie humaine, pour laquelle Balzac a utilisé un exemplaire défait de l’édition Souverain. Ces épreuves comprennent le feuillet de dédicace à Georges [sic] Sand et les pages 19 à 348 du premier tome, soit le texte complet moins la préface et les sept dernières pages, et les pages 265 à 325 (et dernière) du second tome, daté in fine « Paris, 1841 » [1842]. La note autographe portée en tête des épreuves précise la place du roman dans l’édition de La Comédie humaine : « Premier livre – Scènes de la vie privée tome II » (et en bas cette note : « D’après mes calculs, cette copie doit donner entre 12 et 13 feuilles. Une fille d’Eve ira après »). Comme pour les autres romans qu’il rassemblait dans La Comédie humaine, Balzac a supprimé la préface. Il a aussi veillé à la présentation typographique, supprimant ainsi les blancs de l’édition Souverain | il ordonne aux typographes, en tête de la première page (19) du roman : « On séparera les lettres par un filet maigre de la moitié de la justification, avec deux lignes de blanc, dessus et dessous, puis la suscription, puis la date, en tout une valeur de dix neuf lignes – et pour les dates intérieures des lettres, deux lignes de blanc ». Balzac corrige abondamment son texte, avec des phrases ajoutées dans les marges (« Dis donc, Renée, est-ce qu’un homme pourra nous tromper ? » p. 63, « de votre part une abnégation beaucoup plus belle que le prétendu servage de votre amour quand il est sincère » p. 191, « chez nous en tout, la grâce c’est le mystère » p. 196), jusqu’à des paragraphes entiers (p. 80, 84, 118, ou p. 199 dont la marge est remplie d’additions) | il pratique aussi quelques suppressions. Il change aussi les dates de certaines lettres, ou en ajoute, précisant ainsi la chronologie du roman | il modifie les noms affectueux que se donnent les jeunes filles (ainsi, au lieu de «mignonne », « chère biche » au début de la 1ère lettre, ou « belle biche blanche » p. 48). Des personnages secondaires changent de nom, pour les rattacher au personnel de La Comédie humaine | ainsi (p. 39) Mlle de Fontenille, amie de Talleyrand, devient « Chargebœuf », et (p. 44) la jeune demoiselle de Fontenille devient «Vandenesse ». À la fin du roman, il a jouté de sa main la date : « Paris, 1841 ». PROVENANCE Jean Davray (ex-libris JD au contreplat de la chemise | vente Collection JD, Paris 6-7 décembre 1961, n° 123). EXPOSITIONS Balzac (librairie Pierre Berès, 1949, n° 379) | George Sand (Bibliothèque nationale, 1954, n° 143).

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BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) L.A.S. "Despreaux", [early January 1698], to Reverend Father BOUHOURS| 2 pages in-4, address with remnants of red wax stamps. Beautiful letter on his Epistles. [In January 1698, Boileau publishes new Epistles (X, XI and XII) with a Preface where he disavows the surreptitious edition of Epistle XII "on the Love of God", the "miserable Epistle in verse, that some impertinent person made print, and that one wants to make pass my Work on the Love of God". Boileau feared the judgment of the Jesuits, of which Bouhours was a member. The letter seems to be unpublished, and precedes by a few days another letter to Bouhours of January 1698 (Œuvres complètes, Bibl. de la Pléiade, p. 803)]. "I only saw my Reverend Father yesterday the miserable Printed matter that the Rascals are putting out in the world under my name and I was horribly saddened by it. This is what made me hasten the publication of my three Epistles which will appear next Friday with a Preface where I wash my head of these Maroons. He is surprised that Father Bouhours thought that he could not respect the memory of Father Cheminais: "You know very well that I have many enemies who seek only to do me business. They are the ones who have probably printed this false piece which is not in fact my work [...] and which is composed only of a few incomplete pieces that I have been heard to recite. I therefore ask your Fathers to suspend their judgment until they have seen my true work. As for the false piece, it is miserable peddlers who carry it into the houses and the King himself cannot prevent this disorder. How therefore could I prevent it"...

BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) L.A.S. "Despreaux"，[1698年1月初]，致BOUHOURS牧师；2页4开，地址有红色蜡封的遗迹。 关于他的书信的美丽信件。 [1698年1月，布瓦罗出版了新的书信（X、XI和XII），并写了一篇序言，他不承认偷偷摸摸出版的 "关于上帝之爱 "的书信XII，即 "一些无礼的人印刷的可悲的书信，有人想把我的关于上帝之爱的作品弄丢"。Boileau害怕耶稣会的审判，Bouhours是耶稣会的成员。这封信似乎没有发表，而且比1698年1月写给Bouhours的另一封信早几天（《作品集》，Bibl.de la Pléiade，第803页）】。］ "我昨天才看到我的牧师父亲，流氓们以我的名义在世界范围内推出的悲惨的印刷品，我为此感到了可怕的悲痛。这使我加快了我的三封书信的出版，这三封书信将在下周五出版，其中有一篇序言，我在序言中为这些马龙人洗了洗脑。他对Bouhours神父认为他不能尊重Cheminais神父的记忆感到惊讶："你很清楚，我有很多敌人，他们只想和我做生意。他们是可能印制了这篇假作品的人，这篇假作品实际上不是我的作品[......]，它只是由一些不完整的作品组成，我曾听到过我的朗诵。因此，我请求你们的父亲在看到我的真实作品之前，暂停他们的判断。至于假币，是可悲的小贩们把它带进屋里，国王本人也无法阻止这种混乱。因此，我怎么能防止它"...

BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711)

BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) L.A.S. « Despreaux », [début janvier 1698], au Révérend Père BOUHOURS | 2 pages in-4, adresse avec restes de cachets de cire rouge. Belle lettre sur ses Épîtres. [En janvier 1698, Boileau fait paraître des Épistres nouvelles (X, XI et XII) avec une Préface où il désavoue l’édition subreptice de l’épître XII « sur l’Amour de Dieu », la « misérable Épistre en vers, que quelque impertinent a fait imprimer, et qu’on veut faire passer mon Ouvrage sur l’Amour de Dieu ». Boileau redoutait le jugement des Jésuites, dont faisait partie Bouhours. La lettre semble inédite, et précède de quelques jours une autre lettre à Bouhours de janvier 1698 (Œuvres complètes, Bibl. de la Pléiade, p. 803).] « Je n’ay veû mon reverend Pere que d’hier le miserable Imprimé que des Coquins sement dans le monde sous mon nom et j’en ay eu un chagrin horrible. C’est ce qui m’a faict précipiter l’Edition de mes trois Epistres qui vont paroistre vendredi prochain avec une Préface ou je lave la teste a ces Maraux ». Il s’étonne que le père Bouhours ait cru qu’il pouvait ne pas respecter la mémoire du Père Cheminais : «Vous sçavés bien que j’ay beaucoup d’Ennemis qui ne cherchent qu’a me faire des affaires. Ce sont eux qui vraisemblablement ont faict imprimer cette fausse pièce qui n’est point en effect mon ouvrage [...] et qui n’est composée que de quelques morceaux incomplets qu’on m’a entendu reciter. Je prie donc vos Peres de suspendre leur jugement jusqu’à ce qu’ils ayent veû mon veritable Ouvrage. Pour ce qui est de la fausse piece ce sont de misérables Colporteurs qui la portent dans les maisons et le Roy lui mesme ne peut pas empescher ce desordre. Comment donc le pouroisje empescher »...

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BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) L.A.S. "Despreaux", Paris July 30, 1706, [to Adrien-Maurice, duc de NOAILLES]| 3 pages in-4 (inner fold reinforced). Superb letter on his Satire XII on the Equivoque, which will be published only after his death, and on the glorious conduct of the duke at the seat of Barcelona. [The Satire XII on the Equivoque was composed in 1703-1704 in riposte to an article of the Journal de Trévoux accusing Boileau of plundering the Latin satirical authors. Of Jansenist inspiration, this satire attacks the Jesuits. With the support of the cardinal de Noailles and the chancellor Pontchartrain, Boileau tried several times to publish the Equivoque, but Louis XIV, on the advice of his confessor Father Le Tellier, forbade its printing. It appeared only after Boileau's death in a clandestine edition, then in 1716 in the edition of the Complete Works]. "I do not know, Monseigneur, on what basis you want there to be any ambiguity in the zeal and in the sincere esteem that I have always professed to have for you. Have you therefore forgotten that your dear Poet has never been accused of dissimulation, and that finally his candor, as he himself says in one of his Epistles, alone has made all his vices ". If he did not give him news of his last work [his Satire XII], it is because he did not want to importune him during the siege of Barcelona: "believe you that in the middle of the great things of which you were occupied in front of Barcelona among the noise of the guns of the bombs and the carcasses my Muses had to go to ask you for an audience to speak to you about my disproportionate with the Equivoque and to know of you if I should call it cursed or cursed". He tells her that he finished it immediately after his departure| "That I then recited it to several persons of merit who gave it praise which I did not expect. face ouverte la Morale des mechans Casuistes et que j'ai bien prévû leclat que cela allait faire je n'ai pas jugé a propos meam senectutem horum sollicitare amentiâ et de m'attirer peutestre avec Eux sur les bras toutes les furies de l'Enfer ou ce qui est encore pis toutes les calomnies de... You hear me well My Lord. Thus I took the party to lock up my work which will probably see the day only after my death. Perhaps that will be soon, God willing that it will be very late. However I will not fail as soon as you are in Paris to bring it to you to read it "... Then on the siege of Barcelona: "It is with great pleasure that I hear everyone here do you justice on the affair of Barcelona where we pretend that everything would have been fine if we had finished as well as you had begun. There is no one who does not praise the King for having made you Lieutenant General and even sensible people believe that for the good of business it would not have been bad to raise you to a higher rank. In addition, it is up to the one who will praise the most the audacity with which you have climbed the trench while still recovering from the smallpox and approached the Enemies very closely to communicate your evil which, as you know, is often aroused by fear. All that Monseigneur would almost give me the desire to make here your eulogy in the forms but as I have very little paper left and that the Panegyrique is not too much my talent", he hastens to assure him of his very great respect... Œuvres complètes, Bibl. de la Pléiade, p. 829.

BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) L.A.S. "Despreaux"，巴黎，1706年7月30日，[致Adrien-Maurice, Duc de NOAILLES]；3页，4页（内折被加固）。 关于他的Satire XII sur l'Equivoque（只有在他死后才会出版）和关于公爵在围攻巴塞罗那时的光荣行为的极好信件。 [讽刺诗十二》（Satire XII sur l'Équivoque）创作于1703-1704年，以回应《特雷弗日报》上一篇指责博伊洛掠夺拉丁文讽刺作家的文章。在詹森主义的启发下，这篇讽刺诗攻击了耶稣会。在红衣主教德-诺瓦耶和大法官蓬查特兰的支持下，博瓦罗几次试图出版《赤壁》，但路易十四根据他的忏悔师勒泰利耶神父的建议，禁止印刷。它只在布瓦洛死后出现在一个秘密版本中，然后在1716年出现在《全集》版本中]。 "我不知道，蒙塞纳，你想在我一直宣称对你的热心和真诚的敬意上有什么含糊不清的地方。因此，你是否忘记了你亲爱的诗人从来没有被指责为虚伪，而且最后他的坦率，正如他自己在他的一封书信中所说的那样，只有他的坦率才造就了他所有的恶习？如果他没有给她任何关于他最后一部作品[他的讽刺诗十二]的消息，那是因为他不想在巴塞罗那被围困期间打扰她："你认为在巴塞罗那之前，在炸弹的大炮和尸体的噪音中，你所忙的大事中，我的缪斯应该去向你求见，与你谈论我与Equivoque的不相称，并从你那里知道我是否应该称它为诅咒或被诅咒。他告诉她，在他离开后，他立即完成了它。"然后我把它背给了几个有价值的人，他们给予了我意想不到的赞美。在我看来，我是一个很好的预言家，我认为这是个好机会，我不认为我是一个好的提议者，我认为我是一个好的支持者，我认为我是一个很好的朋友，我认为我是一个很好的朋友。..你听得很清楚，我的主。因此，我决定把我的作品锁起来，这些作品可能要到我死后才会见光。也许那将是很快的事，上帝保佑那将是很晚的事。不过，只要你到了巴黎，我一定会把它带到你面前，读给你听"......。 然后是关于围攻巴塞罗那的问题："我非常高兴地让大家在这里就巴塞罗那的事件为你主持公道，在那里，人们假装说，如果一个人像你开始时那样顺利地完成任务，一切都会好起来的。没有人不称赞国王任命你为中将，甚至有理智的人认为，为了事业的发展，将你提升到更高的级别也未尝不可。此外，是谁最会赞美你的胆量，你爬上战壕，尚未从天花中恢复过来，并非常接近敌人，向他们传达你的邪恶，正如你知道的，这往往是由恐惧引起的。所有这些，先生，几乎让我想在这里以适当的形式为您写悼词，但由于我的纸张所剩无几，而且《潘金莲》也不是我真正的才能"，他急忙向他保证他非常尊重...... 著作集》，Bibl. de la Pléiade，第829页。

BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) L.A.S. «Despreaux», Paris 30 juillet 1706, [à Adrien-Maurice, duc de NOAILLES]| 3 pages in-4 (pli intérieur renforcé). Superbe lettre sur sa Satire XII sur l'Équivoque, qui ne sera publiée qu'après sa mort, et sur la glorieuse conduite du duc au siège de Barcelone. [La Satire XII sur l'Équivoque fut composée en 1703-1704 en riposte à un article du Journal de Trévoux accusant Boileau de piller les auteurs satiriques latins. D'inspiration janséniste, cette satire s'en prend aux Jésuites. Fort du soutien du cardinal de Noailles et du chancelier Pontchartrain, Boileau tenta à plusieurs reprises de publier l'Équivoque, mais Louis XIV, sur le conseil de son confesseur le père Le Tellier, en interdisit l'impression. Elle ne parut qu'après la mort de Boileau dans une édition clandestine, puis en 1716 dans l'édition des Oeuvres complètes.] «Je ne scay pas Monseigneur sur quoy fondé vous voulés qu'il y ayt de l'equivoque dans le zele et dans la sincère estime que j'ay toujours faict profession d'avoir pour vous. Avés vous donc oublié que votre cher Poete n'a jamais esté accusé de dissimulation, Et qu'enfin sa candeur, c'est lui mesme qui le dit dans une de ses Epistres, seule a faict tous ses vices». S'il ne lui a pas donné de nouvelles de son dernier ouvrage [sa Satire XII], c'est qu'il ne voulait pas l'importuner pendant le siège de Barcelone: «croiés vous qu'au milieu des grandes choses dont vous estiés occupé devant Barcelone parmi le bruit des canons des bombes et des carcasses mes Muses dûssent vous aller demander audience pour vous entretenir de mon démeslé avec l'Equivoque et pour sçavoir de vous si devois l'appeller maudit ou maudite». Il lui dit qu'il l'a achevée immédiatement aprés son départ| «Que je l'ay ensuitte récitée a plusieurs personnes de merite qui lui ont donné des eloges auxquels je ne m'attendois pas Que Msgr le Cardinal de Noailles surtout en a paru satisfaict et m'a mesme en quelque sorte offert son approbation pour la faire i

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BOSSUET Jacques-Bénigne (1627-1704) Prélat, théologien, prédicateur et historien Bishop of Condom then of Meaux TWO autograph MANUSCRIPTS of preparatory plans for his sermons, [1662-1666]| 2 pages in-4 and 6 pages in-fol. mounted on tabs, and bound in one volume in-fol. soft black morocco, case (Alix). Precious plans and preparatory manuscripts for his Lenten sermons preached before the Court in 1662 and 1666. This is an exceptional document, which allows us to grasp Bossuet's oratory art at the very moment of its conception. A. Plan of his sermons for Lent preached in the Louvre in 1662| 2 pages in-4 with erasures and corrections (small marginal tear well restored). Each page is divided into 3 columns: on the central column, Bossuet lists for each of the 5 weeks, day by day beginning with Sunday, the Gospel texts that are to be read according to the liturgy| this preparation ends in the fifth week, before Palm Sunday| the left-hand column is loaded with references to Sacred Scripture, the Church Fathers and various authors, even Bossuet's own preaching| on the right-hand column, in French, Bossuet outlines the plan and the broad outlines of the sermons, of which we will give a few examples. First week: "1 Penser a son salut. Predication. 2 Rechutes. 3 Faith. Impiety. libertinism. curiosity. Living according to the faith". Fourth week: "Ambition. [...] Vain glory. Hidden pride. State of man. Death. Life a dream. Misery of this century". Fifth week: "Magdelaine. One can overcome the inclinations. Penitence. false conversions. degoust. do not differ. To undertake one's conversion with courage". Following are notes on Penance and on conversion. "The third, pressed by their conscience and by the apprehension of death, put their hand to it, albeit weakly, and only half do it. B. autograph manuscript, dated at the top "13 March 1666", for the preparation of his sermons for Lent 1666 preached at Saint-Germain-en-Laye| 6 pages folio with erasures and corrections. Bossuet has divided his pages into 3 columns: in the center, he lists for each of the 5 weeks, day by day, beginning with Sunday, in Latin, the themes of the Gospel of the day| on the left, references to the Gospels| the right column is left blank. In the third of the fourth page, Bossuet draws a line of separation and traces the plan of his Lent in 18 numbered sermons, starting with the feast of the Purification, and, in each week, on Sunday, Wednesday, Friday (except Thursday March 25 for the Annunciation). He stops (n° 18) with Good Friday where he has to preach the Passion. We know only 12 sermons of this Lent. Follows a list of the principal themes of the preaching of Bossuet. On pages 5 and 6, Bossuet throws, in very first draft, the ideas which come to him, and drafts his sermons 1, 2, 3, 5, 6 and 8 to 15, mainly in French. We give some quotations of them. "1. laws. pleasure of transgressing them. [...] inevitable events. curiosity to know them by the stars [...] evils which please, evils which afflict, those useful. 2. Temptation. hopes and eagerness of the world. one becomes dizzy oneself and does not think of one's salvation. [...] It is very difficult for men to do good. Presumption. segregation from God. wanting to know what he has reserved for himself. the time he gives to penance. [...] [...] enchainment of sins. [...] weeping for those who are in such bonds. You are accustomed to the evils and remedies of the remorse of conscience. O misfortune of misfortunes. [...] 8. eternity of punishment. [...] against those who make fun of the expressions of fire of brimstone etc. or the things are literal how much thus terrible or metaphorical. mark that the human spirit did not find anything which equals them. [...] free will as the cause of evil what horror one must have of voluntary depravity. [...] 12. aumosnes. honor divine mercy by imitating it. [...] 14. Justice. the three virtues that accompany it. [1. constancy for the will to follow loyalty. is attacked by interest. against the love of money. one does everything by money and this is what makes it desirable. therefore by the same reason one pushes everything to the limit by drawing money. 2 the prudence for the detail. here against the artifices of the meditation which prevent to know well the persons. 3 clemency to support weaknesses. condescension. [...] that it is not he but you who believe

BOSSUET Jacques-Bénigne (1627-1704) Prélat, théologien, prédicateur et historien 康多主教和后来的莫克斯主教，两份为他的布道计划做准备的亲笔手稿，[1662-1666]；2页4开本和6页内页，装在标签上，装在一个黑色软摩洛哥的内页卷中，滑套（阿里克斯）。 1662年和1666年他在法庭上宣讲的四旬期布道的珍贵计划和准备手稿。这是一份特殊的文件，它使我们能够在博叙特的演说艺术构思之初就把握住它。 A.他于1662年在卢浮宫宣讲的大斋节布道计划；2页内页-4，有涂抹和更正（小的边缘撕裂，已修复）。 每页分为3栏。在中央一栏，博叙特列出了5个星期中的每一天，从星期天开始，必须按照礼仪阅读的福音书文本；这种准备工作在第五个星期，即棕榈主日之前结束；左边一栏充满了对圣经、教会教父和各种作者的引用，甚至还有博叙特自己的说教；在右边一栏，博叙特用法语描述了布道的计划和大致轮廓，我们将给出一些例子。 第一周："1要想到自己的救恩。 预测。 2个Rechutes。 3信仰。不诚实。 放纵主义。好奇心。 按照信仰生活"。 第四周："雄心壮志。[...] 虚妄的荣耀。隐藏的自豪感。 人的状态。 死亡。人生如梦，本世纪的苦难"。 第五周："马格德莱恩。 倾向性是可以克服的。 忏悔。 虚假转换。 degoust。 没有区别。 勇敢地承担自己的皈依"。 接下来是关于忏悔和皈依的说明。"第三种人被他们的良心和对死亡的担忧所压迫，把他们的手放在上面，尽管很无力，也只做了一半。 B.亲笔手稿，顶部日期为 "1666年3月13日"，用于准备他在Saint-Germain-en-Laye宣讲的1666年四旬期的布道；6页内页，有涂抹和更正。博苏伊特将他的页面分为3栏：在中间，他用拉丁文列出了5个星期中每一天的福音书主题，从星期天开始；在左边，是对福音书的引用；右边一栏是空白。 在第四页的第三部分，博须埃画了一条分界线，并在18个编号的布道中追溯了他的大斋节计划，从净化节开始，在每个星期的周日、周三、周五（3月25日周四的报喜节除外）。他在受难日停止（第18号），他要在受难日宣讲受难。目前只知道这个大斋期有12篇讲道。以下是博叙特布道的主要主题清单。 在第5页和第6页，博叙特在第一稿中抛出了他想到的想法，并起草了他的第1、2、3、5、6和8至15号布道，主要是用法语。我们给出了其中的一些引文。 "1.法律。以违反法律为乐。[偶然的事件。好奇心让我们通过星星来了解它们[......]取悦的邪恶，折磨的邪恶，那些有用的邪恶。 2.诱惑。世界的希望和渴望。自己变得晕头转向，不考虑自己的救赎。[......]人是很难行善的。自以为是。把自己与上帝隔离开来。想知道他为自己保留了什么。他给忏悔的时间。[......] [......]罪孽的束缚。[......]为那些处于这种束缚中的人哭泣。你已经习惯了罪恶，习惯了补救措施，习惯了良知的悔恨。不幸中的不幸啊。[...] 8.惩罚的永恒。[......]反对那些嘲笑火、硫磺等表达方式的人，那里的东西是字面的，因此是多么的可怕或隐喻。 标志着人类的思想还没有能够找到与之相当的东西。[......]自由意志是邪恶的原因，人们必须对自愿堕落有多大的恐惧。[......] 12. aumosnes. 通过模仿神圣的怜悯来尊重它。[...] 14.正义。伴随着的三种美德。[1.恒心是指遵循忠诚的意愿，受到利益的攻击，反对爱钱，人做任何事都要靠钱，这就是它的可取之处。因此，由于同样的原因，人通过汲取金钱把一切推向了极限。2对细节的审慎。这里反对妨碍对人有良好认识的冥想装置。3 宽容地承受弱点。 屈尊。[......]相信的人不是他，而是你们。

BOSSUET Jacques-Bénigne (1627-1704) Prélat, théologien, prédicateur et his

BOSSUET Jacques-Bénigne (1627-1704) Prélat, théologien, prédicateur et historien Évêque de Condom puis de Meaux DEUX MANUSCRITS autographes de plans préparatoires pour ses sermons, [1662-1666] | 2 pages in-4 et 6 pages in-fol., montées sur onglets, et reliées en un volume in-fol. maroquin souple noir, étui (Alix). Précieux plans et manuscrits préparatoires pour ses sermons de Carême prêchés devant la Cour en 1662 et en 1666. C’est un document exceptionnel, qui permet de saisir l’art oratoire de Bossuet au moment même de sa conception. A. Plan de ses sermons pour le Carême prêché au Louvre en 1662 | 2 pages in-4 avec ratures et corrections (petite déchirure marginale bien restaurée). Chaque page est divisée en 3 colonnes : sur la colonne centrale, Bossuet énumère pour chacune des 5 semaines, jour après jour en commençant par le Dimanche, les textes de l’Évangile qui doivent être lus selon la liturgie | cette préparation se termine à la cinquième semaine, avant le dimanche des Rameaux | la colonne de gauche est chargée de références à l’Écriture Sainte, aux Pères de l’Église et divers auteurs, voire aux propres prédications de Bossuet | sur la colonne de droite, en français, Bossuet trace le plan et les grandes lignes des sermons, dont nous donnerons quelques exemples. Première semaine : «1 Penser a son salut. Predication. 2 Rechutes. 3 foy. Impiété. libertinage. curiosité. Vivre selon la foy». Quatrième semaine : «Ambition. [...] Vaine gloire. Orgueil caché. Etat de l'homme. La mort. Vie un songe. misere de ce siecle». Cinquième semaine : «Magdelaine. on peut vaincre les inclinations. Penitence. fausses conversions. degoust. ne differes pas. Entreprendre sa conversion avec courage». Suivent des notes sur la Pénitence et sur la conversion. « la conversion les uns la jugent imp[oss]ible et ne l’entreprennent pas. les autres la croient toujours facile et ils la remettent. les troisiesmes presses par leur conscience et par l’apprehension de la mort y mettent la main quoique foiblement et ne la font qu’a moitié ». B. MANUSCRIT autographe, daté en tête « 13 mars 1666 », pour la préparation de ses sermons pour le Carême de 1666 prêché à Saint-Germain-en-Laye | 6 pages in-fol. avec ratures et corrections. Bossuet a divisé ses pages en 3 colonnes : au centre, il énumère pour chacune des 5 semaines, jour après jour en commençant par le Dimanche, en latin, les thèmes de l’Évangile du jour | à gauche, références aux Évangiles | la colonne de droite est restée vierge. Au tiers de la quatrième page, Bossuet tire un trait de séparation et trace le plan de son Carême en 18 sermons numérotés, en commençant par la fête de la Purification, et, dans chaque semaine, les dimanche, mercredi, vendredi (sauf le jeudi 25 mars pour l’Annonciation). Il s’arrête (n° 18) avec le Vendredi Saint où il doit prêcher la Passion. On ne connaît que 12 sermons de ce Carême. Suit une liste des principaux thèmes de la prédication de Bossuet. Sur les pages 5 et 6, Bossuet jette, en tout premier jet, les idées qui lui viennent, et ébauche ses sermons 1, 2, 3, 5, 6 et 8 à 15, principalement en français. Nous en donnons quelques citations. « 1. loix. plaisir de les transgresser. [...] evenemens inevitables. curiosité de les scavoir par les astres [...] maux qui plaisent, maux qui affligent, ceux la utiles. 2. Tentation. esperances et empressemens du monde. on s’etourdit soy mesme on ne pense pas a son salut. [...] Il couste beaucoup aux hommes de faire du bien. le mal coule de source. Presomption. ségaler a dieu. vouloir scavoir ce qu’il s’est reservé. le temps quil donne a la penitence. [...] [...] enchaisnement des peches. [...] pleindre ceux qui sont dans de tels liens. Vous vous accoutumez aux maux aux remedes aux remords de la conscience. O malheur des malheurs. [...] 8. eternité des peines. [...] contre ceux qui se moquent des expressions du feu du soufre etc ou les choses sont litterales combien donc terribles ou metaphoriques. marque que l’esprit humain n’a rien peu trouver qui les egalast. [...] libre arbitre comme cause du mal quelle horreur on doit avoir de la depravation volontaire. [...] 12. aumosnes. honorer la misericorde divine en l’imitant. [...] 14. Justice. les trois vertus qui l’accompagnent. [...] 1. la constance pour la volonté de suivre la loy. est attaquée par l’interest. contre l’amour de l’argent. on fait tout par l’argent et c’est ce qui le fait desirer. donc par la mesme raison on pousse tout a bout en tirant de l’argent. 2 la prudence pour le detail. ici contre les artifices de la medisance qui empeschent de bien connoistre les personnes. 3 la clemence pour supporter les foiblesses. la condescendance. [...] que ce n’est pas luy mais vous qui crois

55 • Les Collections Aristophil • Origine(s) • Deux mille ans d'écrits du papyrus au livre Imprimé

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