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55 • Les Collections Aristophil • Origine(S) • Deux Mille Ans D'Écrits Du Papyrus Au Livre Imprimé

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VOYAGE EN TERRE SAINTE GACHI JEHAN MANUSCRIT probably autograph of a Voyage en Terre Sainte, 1532| small volume in-4 (200 x 145 mm) of 360 pages on 180 paper pages (beginning and end missing| first page browned and partly erased with missing corners| upper half of last leaf missing| some pages missing)| lower board of original vellum binding only preserved| placed in an old skin binding. of the last leaf is missing| a few pages are missing)| bottom board of original vellum binding only preserved| placed in an antique stamped sow skin binding with remains of clasps| modern cardboard slipcase. Exceptional unpublished manuscript of the account of a pilgrimage to the Holy Land in the early 16th century, illustrated with drawings. The minor friar Jehan GACHI, native of Cluses in Savoy, doctor in theology, was guardian of the convent of the Cordeliers of Beaune| he was later (1539) father provincial of the Franciscans of Burgundy| he is the author of a new Trialogue containing the expression of the errors of Martin Luther, the grievances of the ecclesiastical Hierarchy and the triumphs of Invincible Truth (1524)| last confessor of the Poor Clares of Geneva, expelled from this city, he rhymed a pamphlet The Deploration of the City of Genefve. He left for the Holy Land in the spring of 1532. In Venice, he met in May Denis Possot, a clergyman from Coulommiers, who was making the same pilgrimage| they therefore made the journey together, which is confirmed by Possot's published account (Le Voyage en Terre Sainte composé par Maître Denis Possot et achevé par Messire Charles Philippe Seigneur de Champarmoy et de Grandchamp, published by R. Chaudière in 1536). The manuscript begins when the travelers arrive in Ferrara. On May 7 they were in Venice| Gachi devoted a good twenty pages to it, marveling at the number and magnificence of the churches. They left on May 14 aboard the Sancta Maria, loaded with weapons for Famagusta, in company of the provender of Cyprus Stampoulo, and of the governor of Zante Barbarigo| they sailed along the coasts of Istria then of Albania and Morea. On June 1, they are in Jacinte (Zante), where Angelo Barbarigo makes his entry (Gachi describes the ceremony). On June 14 they stopped in Cyprus, from where they left on June 21, to arrive in Japhe (Jaffa) on June 27 and in Rame (Ramla) on July 1, and to enter Jerusalem on July 2 "at sunset"| they were lodged in the convent of the "Mount of Sion". July 4: "Sensuyt the first day [...] peregrination to the torrent of Cedron, valley of Jehoshaphat, Bethany and mount Dolyves and contains xxxiiii stations"... "... The second day, the fifth of July, containing the pilgrimages made to the very important city of Betleem from the holy crescent and the place of the nativity of Nre Sgr de laparition des Anges to the shepherds of the three Roix Sepulchre sainct Jerosme de leglise S. Catherine's church and other places in and around Alenvyron and contains this day xxvi stations "... ". The third day containing the visitacion of the mountains of Judea of the maysons of Zacharie where was made the visitacion our lady by it conpose the magnificat and the nativite S. Jehan baptiste and the first desert of his penitence and the place where the wood of the holy cross was grown and the first entrance of the holy sepulchre of our Lord ".... "The fourth day contains the visit of the Holy Sepulchre of our Lord of the Mount of Calvary and of the other holy places enclosed in the very great Church of the Holy predict sepulchre"... On July 7, Gachi celebrates mass "above the Holy Sepulchre"| detailed report of the ceremony where two gentlemen are made knights of the Holy Sepulchre| visit of "all the other places inside the said church" .... Etc. "The xth day [July 13] mentions the residence in the temple of the Holy Sepulchre...". La treziesme Journee [15 July] contenant les stations faictes en Ebron et lenvyron ". Gachi then indicates : " Remainders still to go to visit Galilee where we had well deliberate to go but for the fact that there was great danger for the Arabs and we were very small number of pilgrims could not go because it required too much money " (he draws up however the list of the twenty stations to be made in Galilee). He then explains at length the thirteen "nations and sects" living in Jerusalem, their rites and customs, their alphabets... : Greeks, Jacobites, Surians, Nestorians, Armenians, Georgians, Abbasins or Indians, Maronites, Nubians or Jamenians, Biduins or Madiamians, Morosabites, Jews, then " The XIIIth nation is the one that holds and unjustly draws the holy land it is the dampnable nation of the Saracens payens and mahometists which how forceaulx live lubberly and have aultant of women that it can nourish and are infamous sodomites "... " Sensuit le retour de nos pelerinaige de la terre saincte". They leave Jerusalem on July 16. Diary of the

加奇-杰汉圣地之旅（Voyage en terre sainte gachi jehan 可能是亲笔签名的《圣地之旅》，1532年；小卷，4开本（200 x 145毫米），共360页，180张纸页（开头和结尾缺失；第1页变色，部分被擦掉，缺角；最后一页的上半部分缺失；一些页面缺失）；只保留了原牛皮纸装订的下板；放在一个旧皮装中。最后一页缺失；一些页面缺失）；仅保留了原牛皮纸装订的底板；被放在一个带有扣子遗迹的古色古香的母猪皮装订中；现代精装书盒。 特殊的未出版手稿，记录了16世纪初的圣地朝圣之旅，并配有图画。小修士Jehan GACHI来自萨瓦的Cluses，是神学博士，是博纳Cordeliers修道院的监护人；他后来（1539年）成为勃艮第方济各会的教父。他是新的《审判》的作者，其中包含了对马丁-路德的错误的表达，教会等级制度的不满和不可战胜的真理的胜利（1524年）；日内瓦穷苦的女修道院的最后一位忏悔者，被驱逐出那个城市，他写了一本小册子《日内瓦城的发展》。他于1532年春天前往圣地。在威尼斯，他遇到了来自Coulommiers的牧师Denis Possot，他也在进行同样的朝圣之旅；因此他们一起完成了这次旅行，这一点在Possot发表的记录中得到了证实（Le Voyage en Terre Sainte composé par Maître Denis Possot et achevé par Messire Charles Philippe Seigneur de Champarmoy et de Grandchamp, published by R. Chaudière in 1536）。手稿从旅行者到达费拉拉时开始。5月7日，他们来到了威尼斯；加奇用了20页的篇幅来介绍威尼斯，尤其是对教堂的数量和宏伟程度感到惊叹。他们于5月14日登上圣玛丽亚号，满载武器前往法马古斯塔，同行的还有塞浦路斯省长斯坦普罗和赞特省长巴巴里戈；他们沿着伊斯特拉海岸航行，然后是阿尔巴尼亚和莫雷亚。6月1日，他们在雅辛特（Zante），安吉洛-巴尔巴利戈在那里进场（加奇描述了这个仪式）。6月14日，他们在塞浦路斯停留，6月21日从那里离开，6月27日到达雅菲（Japhe），7月1日到达拉梅（Ramla），7月2日 "日落时分 "进入耶路撒冷；他们被安置在 "锡安山 "的修道院。7月4日："Sensuyt第一天[......]周游塞德隆的激流、约沙法的山谷、伯大尼和多利维斯山，并包含三十二个站点"。第二天，7月5日，包含了从神圣的新月和Nre Sgr de laparition des Anges的出生地到牧羊人advement of the three Roix Sepulchre sainct Jerosme de le église S.的朝圣之旅，在非常神圣的城市Betleem进行。凯瑟琳教堂和阿朗维隆及其周围的其他地方，并包含今天的XXVI站"...。第三天，包含了撒迦利亚山的探访，在那里我们的夫人进行了探访，包含了S.Magnificat和Nativite。Jehan baptiste和他忏悔的第一个沙漠，以及种植神圣十字架木材的地方和我们主的圣墓的第一个入口。 ...."第四天包括参观髑髅山上我们的主的圣墓，以及被包围在非常大的圣预测墓教堂中的其他圣地"......7月7日，加奇在 "圣墓上方 "举行弥撒；详细报告了两位绅士被授予圣墓骑士的仪式；参观 "上述教堂内的所有其他地方"....等等。"第x天[7月13日]提到在圣墓寺的住所..."。La treziesme Journee [15 July] contenant les stations faictes en Ebron et lenvyron".加奇接着说："剩下的人还要去加利利，我们本来很想去那里，但因为阿拉伯人有很大的危险，而我们的朝圣者人数很少，所以我们不能去，因为需要太多的钱"（不过他列出了要在加利利设立的20个站点的清单）。然后他详细描述了生活在耶路撒冷的13个 "民族和教派"，他们的仪式和习俗，他们的字母......。希腊人、雅各布派、苏里亚人、景教派、亚美尼亚人、格鲁吉亚人、阿巴斯人或印度人、马龙派、努比亚人或贾梅尼人、比杜因人或马迪亚人、莫罗萨比人、犹太人。然后，"第十三国是拥有并不公正地攫取圣地的国家，它是撒拉逊人和麻风病患者的可怕国家，他们如何强迫自己过着奢侈的生活，拥有大量可以滋养的妇女，是臭名昭著的鸡奸者"...。"祈祷我们的圣人之路回归"。他们于7月16日离开耶路撒冷。的日记

VOYAGE EN TERRE SAINTE GACHI JEHAN MANUSCRIT probablement autographe d’un Voyage en Terre Sainte, 1532| volume petit in-4 (200 x 145 mm) de 360 pages sur 180 ff. de papier (le début et la fin manquent| 1re page brunie et en partie effacée avec manques aux angles | la moitié sup. du dernier feuillet manque| quelques ff. manquent)| plat inférieur de la reliure d’origine en vélin d’époque seul conservé| placé dans une reliure ancienne en peau de truie estampée avec restes de fermoirs | boîte-étui cartonnée moderne.  Exceptionnel manuscrit inédit du récit d’un pèlerinage en Terre Sainte au début du XVIe siècle, illustré de dessins. Le frère mineur Jehan GACHI, originaire de Cluses en Savoie, docteur en théologie, était gardien du couvent des cordeliers de Beaune | il fut plus tard (1539) père provincial des franciscains de Bourgogne | il est l’auteur d’un Trialogue nouveau contenant l’expression des erreurs de Martin Luther, les doléances de Iérarchie ecclésiastique et les triumphes de Vérité invincible (1524) | dernier confesseur des clarisses de Genève, chassé de cette ville, il a rimé un pamphlet La Déploration de la Cité de Genefve. Il partit pour la Terre Sainte au printemps 1532. À Venise, il rencontra au mois de mai Denis Possot, un homme d’église de Coulommiers, qui accomplissait le même pèlerinage | ils firent donc le voyage ensemble,ce que confirme la relation de Possot, qui a été publiée (Le Voyage en Terre Sainte composé par Maître Denis Possot et achevé par Messire Charles Philippe Seigneur de Champarmoy et de Grandchamp, publié par R. Chaudière en 1536). Le manuscrit commence lorsque les voyageurs arrivent à Ferrare. Le 7 mai ils sont à Venise | Gachi y consacre une bonne vingtaine de pages, s’émerveillant notamment du nombre et de la magnificence des églises. Ils en repartent le 14 mai à bord de la Sancta Maria, chargée d’armes pour Famagouste, en compagnie du provéditeur de Chypre Stampoulo, et du gouverneur de Zante Barbarigo | ils naviguent le long des côtes d’Istrie puis d’Albanie et de Morée. Le 1er juin, ils sont à Jacinte (Zante), où Angelo Barbarigo fait son entrée (Gachi décrit la cérémonie). Le 14 juin ils font escale à Chypre, d’où ils repartent le 21 juin, pour arriver à Japhe (Jaffa) le 27 juin et à Rame (Ramla) le 1er juillet, et entrer à Jérusalem le 2 juillet « au soleil couchant » | ils sont logés au couvent du « mont de Sion ». 4 juillet :« Sensuyt la premiere journee […] peregrination au torrent de Cedron, vallee de Josaphat, Bethanie et mont dolyves et contient xxxiiii stations »… « La seconde journee le Ve de Juillet contenant les peregrinations faictes en la tressaincte cité de Betleem de la saincte cresche et lieu de la nativité de Nre Sgr de laparition des Anges aux pasteurs advement des troix Roix Sepulchre sainct Jerosme de leglise S. Catherine et aultre lieux alenvyron et dedans et par les chemins et contien ceste journee xxvi stations »… « La troisiesme journee contenant la visitacion des montaignes de Judee des maysons de Zacharie ou fut faicte la visitacion nostre dame par elle conpose le magnificat et la nativite S. Jehan baptiste et le premier desert de sa penitence et le lieu ou crut le bois de la saincte croix et la premiere entree du tressainct sepulchre de nostre Seigneur »…. « La quatriesme journee contient la visitacion du sainct Sepulchre de nre Sgr du mont de calvayre et des aultres saincts lieulx estans enclos dans la tres grande Eglise du Sainct predict sepulchre »… Le 7 juillet, Gachi célèbre la messe « dessus le Sainct Sepulchre » | relation détaillée de la cérémonie où deux gentilhommes sont faits chevaliers du Saint Sépulcre | visite de « tous les aultres lieu estant dedans la ditte esglise »…. Etc. « La xime Journee [13 juillet] faict mention de la residence dans le temple du sainct sepulchre »… « La treziesme Journee [15 juillet] contenant les stations faictes en Ebron et lenvyron ». Gachi indique alors : « Restoit encores daller vixiter la Galilee ou nous avyonsbien deliberer daller mais pource quil y avoyt grand danger pour les arabes et nous estions bien petit nombre de pelerins ne nous fust possible aller car il falloit trop grand argent » (il dresse cependant la liste des vingt stations à faire en Galilée). Il expose alors longuement les treize « nations et sectes » demeurant à Jérusalem, leurs rites et coutumes, leurs alphabets… : les Grecs, les Jacobites, les Suriens, les Nestoriens, les Arméniens, les Georgiens, les Abbassins ou Indiens, les Maronites, les Nubiens ou Jameniens, les Biduins ou Madiamiains, les Morosabites, les Juifs, puis « La XIIIe nation cest celle qui tien et injustement tirannise la terre saincte cest la dampnable nation des Sarrasins payens et mahometistes lesquieulx comment pourceaulx vivent lubriquement et ont aultant de femmes quil en peuvent nourri et sont infames sodomites »… « Sensuit le retour de nostre pelerinaige de la terre saincte ». Ils quittent Jérusalem le 16 juillet. Journal de la

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TERRIER OF THE SEIGNEURY OF DAMPIERRE-SUR-VINGEANNE (BURGUNDY) AND AUTHUMES (BURGUNDY), BELONGING TO PHILIPPE DE CHABOT, ADMIRAL OF FRANCE France, Burgundy, dated 1537-1538 [i. e. 1539]. in French, illuminated manuscript on paper [X] + 157 ff. [i. e. 167 ff. with bl.], lower endpapers foliated (reuse of blank leaves moved to end of volume), apparently complete (collation: i10 [of 12, missing i and ix, cancelled blanks], ii2 [one parchment leaf coupled with a single paper leaf], iii12, iv14, v-vii12, viii8, ix16, x14, xi12, xii10 [of 12, viii and x moved to endpapers at end of volume], xiii12, xiv4)| on paper (similar watermarks to those in Briquet no. 1651, Coat of Arms of Burgundy, "Quartered on the 1 and 4 with the Fleur de lis, on the 2 and 3 banded of 4 pieces, which is Burgundy ancient, an escutcheon with the lion of Flanders surmounting the whole, ensigned by the lighter of Burgundy": late 15th century, Pierre-en-Bresse, 1469| Châlon-sur-Saône, 1469 etc.), illuminated title page, with a small booklet of the same name.), illuminated title page on parchment| 390 x 280 mm| 12 to 25 long lines in carbon ink| graphite rules| foliation contemporary to ms. (at upper right corner)| hybrida (title page and part titles and their incipit) and cursiva currens| 51 cadelated letters of different sizes with acanthus leaf or grotesque motifs, 24 of which are completed with wash decorations, the title page is particularly ornate, large grotesque cadelated initial in black and gilt ink, large illuminated Renaissance frame on gilt background and with zoomorphic motifs, cups and acanthus leaves with a header in capital letters " EQUO TENE VOLENS LAXO " and painted arms of Philippe de Chabot opposite the cadelated initial. Full contemporary brown calf, five-ribbed spine with cold fillets, cold-stamped boards| modern conservation case| spine and corners restored (only boards are contemporary). (400 x 290 mm). ICONOGRAPHY Terriers usually contain little illumination, so the presence of richly decorated initials as here is rare. (On initials with cadillas or gifts see S. H. Steinberg, "A Hand-List of Specimens of Medieval Writing Masters," The Library 25 (1943), pp. 191-194| and S. H. Steinberg, "Medieval Writing-Master," The Library 22 (1941), pp. 1-24. See also L'alphabet gothique de Marie de Bourgogne, Musee du Louvre, MS II, 134 DR to 158 DR. S. Hindman in Dominique Cordelier, et al, Enluminures, Moyen Age et Renaissance, Paris, Musée du Louvre, Paris, 2010. Like the Gothic Alphabet mentioned above, the 51 initials in our manuscript are particularly elaborate and sometimes take up half the page. About half of them, 24, are enriched with watercolor drawings (mostly in blue with touches of color). The decoration of the first leaf on parchment is particularly original| it combines the elegance of the frame with the ridiculous grotesques of the initial. The calligrapher of this initial seems different from the rest of the copyist. He humorously draws grimacing profiles, one upside down (f.115), the other with a trufe nose", ms. note in his hand(?) on f. 96. His initials can probably be found on f.112. This profusion of means underlines the desire of the patron to strengthen his power over his lands. Other illuminated terriers for great personages are known to specialists, for example the Terrier de Marcoussis, copied and illuminated at the end of the fifteenth century for another Admiral, Louis de Graville, Admiral of France, made by or in the workshop of Jean d'Espinay (France, Private Collection, and a fragment preserved in the Musée Marmottan, Wildenstein Collection, 163: see S. Pagenot, "Le terrier de Marcoussis, un manuscrit profane commandé par l'éveque Jean d'Espinay à la fin du XVe siècle," F. Joubert (ed.), L'artiste et le clerc. La commande artistique des grands ecclésiastiques à la fin du Moyen Age (XIVe-XVIe siècle), pp. 389-412). Our manuscript, the Terrier de Dampierre-sur-Vingeanne, does not have a miniature, but the richness of the initials and the illuminated title page in the Renaissance style classify it as a prestigious commission. These documents were not intended for regular use but were compilations of acts by a notary who, accompanied by the lord's representative ("attaché de mondict seigneur le bailli et maitre des foires de Chalon", f. 4), went from door to door to record and reinforce Philippe de Chabot's authority over his lands. TEXT - ff. I-IV, Table of contents| incipit, " Cest la table du present livre... | - ff. IVv-V, blank | - f. Vv, Continuation of the table, "Champaigne"| "Forains de Champaigne"| - ff. VI-VIv, blank| - f. VII, Handwritten addition of the 18th century "Contenue sommaire des assignaux censables dénombrés dans ce terrier"| "Produits sommaire des redevances de ce terrier"| - ff. VIIv-Xv, blank| - ff. 1-1v (only leaf on parchment), Title page, incipit, "Cest le terrier rentier et decla

属于法国海军上将Philippe de Chabot的Dampierre-sur-vingeanne（勃艮第）和Authumes（勃艮第）领地的梗概 法国，勃艮第，日期为1537-1538年[即1539年] 法文，纸上照明手稿 [X] + 157 ff [即167 ff. with bl.]，下端页有叶子（重新使用的空白叶子移至卷末），显然是完整的（整理。i10 [12张，缺少i和ix，取消了空白]，ii2 [一个羊皮纸页加上一个纸页]，iii12, iv14, v-vii12, viii8, ix16, x14, xi12, xii10 [12张，viii和x移到末页]，xiii12, xiv4)；纸本（水印与Briquet编号相似。1651年，勃艮第的盾形纹章，"在1和4处有四分之一的Fleur-de-lis，在2和3处有四块带子，这是古老的勃艮第，一个有佛兰德斯狮子的盾形纹章覆盖在整体上，以勃艮第的打火机为标志"：15世纪末，皮埃尔-恩布雷斯，1469；萨纳河畔沙隆，1469等等。)，羊皮纸上的照明标题页；390 x 280毫米；12至25条碳素墨水长线；石墨规则；与ms.com同时的对开页。(在右上角）；hybrida（标题页和各部分的标题及其序言）和cursiva currens。51个不同大小的刺叶或怪诞图案的字体，其中24个完成了水洗装饰，标题页特别华丽，黑色和鎏金墨水的大型怪诞首字母，鎏金背景的大型照明文艺复兴框架，上面有放大的图案，杯子和刺叶，标题为大写字母 "EQUO TENE VOLENS LAXO"，首字母对面有Philippe de Chabot的绘画武器。当代全棕色小牛，五肋的书脊上有冷印花边，冷印板；现代保护箱；书脊和书角已修复（只有板是当代的）。(400 x 290 mm)。 ICONRAPHY Terriers通常没有什么照明，所以像这里一样出现装饰丰富的首字母是很罕见的（关于带有卡迪拉或礼物的首字母，见S. H. Steinberg, "A Hand-List of Specimens of Medieval Writing Masters," The Library 25 (1943), pp.191-194| 和S.H. Steinberg，"中世纪的写作大师"，《图书馆》22（1941），第1-24页。另见《玛丽-德-布尔戈尼的字母表》，卢浮宫博物馆，MS II，134 DR至158 DR。S. Hindman在Dominique Cordelier, et al, Enluminures, Moyen Age et Renaissance, Paris, Musée du Louvre, Paris, 2010.与上面提到的哥特式字母表一样，我们手稿中的51个首字母特别精致，有时会占去半页的篇幅。其中约有一半，即24幅，用水彩画来充实（大部分是蓝色的，有彩色的点缀）。第一张羊皮纸叶子上的装饰特别有创意；它将框架的优雅和首字母的荒谬怪诞结合起来。这个首字母的书法家似乎与其他抄写者不同。他幽默地画出了面无表情的轮廓，一个是倒立的（第115页），另一个是真实的鼻子"，第96页上有他的手记（？他的名字缩写可能可以在第112页找到。这种丰富的手段强调了赞助人加强对其土地权力的愿望。专家们还知道其他为伟大人物制作的彩绘梗，例如《马库锡梗》，15世纪末为另一位海军上将--法国海军上将路易-德-格拉维勒复制和彩绘，由让-德-埃斯皮内制作或在他的工作室制作（法国，私人收藏，以及保存在马尔莫坦博物馆的一个片段，维尔登斯坦收藏，163：见S.Pagenot, "Le terrier de Marcoussis, un manuscrit profane commandé par l'éveque Jean d'Espinay à la fin du XVe siècle," F. Joubert (ed.), L'artiste et le clerk.La commande artistique des grands ecclésiastiques à la fin of Moyen Age (XIV-XVIe siècle), pp.389-412）。我们的手稿《丹皮尔-苏-温格纳河畔的泰里耶》没有微缩图，但丰富的首字母和文艺复兴时期风格的标题插图使它被列为著名的委托作品。这些文件并非用于常规用途，而是由公证人汇编的行为，他在领主的代表（"atttaché de mondict seigneur le bailli et maitre des foires de Chalon"，第4页）的陪同下，挨家挨户记录并加强菲利普-德-夏博对其土地的权力。文本 - 第I-IV页，目录；序言，"Cest la table du present livre..."； - 第IVv-V页，空白； - 第F.Vv, 续表, "Champaigne"| "Forains de Champaigne"| - ff.VI-VIv，空白；-f.七，18世纪的手写补充 "Contenue sommaire des assignaux censables dénombrés dans ce terrier"| "Produits sommaire des redevances de ce terrier"| - ff.VIIv-XV，空白；- ff 1-1v（羊皮纸上唯一的叶子），标题页，题词："Cest le terrier rentier et decla.

TERRIER DE LA SEIGNEURIE DE DAMPIERRE-SUR-VINGEANNE (BOURGOGNE) ET AUTHUMES (BOURGOGNE), APPARTENANT À PHILIPPE DE CHABOT, AMIRAL DE FRANCE France, Bourgogne, daté 1537-1538 [i. e. 1539] En français, manuscrit enluminé sur papier [X] + 157 ff. [ i. e. 167 ff. avec les ff. bl.], gardes inférieures foliotées (réemploi de feuillets blancs déplacés en fin de volume), vraisemblement complet (collation: i10 [of 12, missing i and ix, cancelled blancs], ii2 [one parchment leaf coupled with a single paper leaf], iii12, iv14, v-vii12, viii8, ix16, x14, xi12, xii10 [of 12, viii et x déplacé en fin de volume en gardes], xiii12, xiv4) | sur papier (filigranes similaires à celles dans Briquet no. 1651, Armoiries de Bourgogne, “Ecartelé aux 1 et 4 à la Fleur de lis, aux 2 et 3 bandé de 4 pièces, qui est Bourgogne ancien, un écusson au lion de Flandres brochant sur le tout, sommé du briquet de Bourgogne”: fin du 15e siècle, Pierre-en-Bresse, 1469| Châlon-sur-Saône, 1469 etc.), page de titre enluminée sur parchemin | 390 x 280 mm | 12 à 25 longues lignes à l’encre carbone | réglures à la mine de plomb | foliotation contemporaine au ms. (au coin supérieur droit) | hybrida (page de titre et titres des parties et leur incipit) et cursiva currens | 51 lettres cadelées de tailles différentes à motifs de feuille d’acanthe ou grotesque, dont 24 complétées de décors au lavis, la page de titre est particulièrement ornée, grande initiale cadelée grotesque à l’encre noire et dorée, large encadrement Renaissance enluminé sur fond dorée et à motifs zoomorphes, de coupes et de feuilles d’acanthe avec une en-tête en lettres capitales « EQUO TENE VOLENS LAXO » et armes peintes de Philippe de Chabot en regard de l’initiale cadelée. Plein veau brun d’époque, dos à cinq nerfs à filets à froid, plats estampés à froid | étui moderne de conservation | dos et coins restaurés (seuls les plats sont d’époque). (400 x 290 mm). ICONOGRAPHIE Les terriers contiennent habituellement peu d’enluminures, la présence de riches initiales cadelées comme ici est donc rare. (Sur les initiales cadelées ou cadeau voir S. H. Steinberg, “A Hand-List of Specimens of Medieval Writing Masters,” The Library 25 (1943), pp. 191-194| and S. H. Steinberg, “Medieval Writing-Master,” The Library 22 (1941), pp. 1-24. Voir aussi L’alphabet gothique de Marie de Bourgogne, Musee du Louvre, MS II, 134 DR à 158 DR. S. Hindman dans Dominique Cordelier, et al., Enluminures, Moyen Age et Renaissance, Paris, Musée du Louvre, Paris, 2010. À l’image de l’Alphabet gothique mentionné plus haut, les 51 initiales de notre manuscrit sont particulièrement élaborées et occupent parfois la moitié de la page. Environ la moitié, 24, sont enrichies de dessins aquarellés (la plupart en bleu avec des touches de couleurs). Le décor du premier feuillet sur parchemin est particulièrement original | il allie l’élégance de l’encadrement au ridicule des grotesques de l’initiale. Le calligraphe de cette initiale semble différent du reste du copiste. Il dessine avec humour des profils grimaçants, un à l’envers (f.115), l’autre au nez de trufe », note ms. de sa main(?) au f. 96. On retrouve probablement ses initiales au f.112. Cette débauche de moyens souligne la volonté du commanditaire de renforcer son pouvoir sur ses terres. D’autres terriers enluminés pour des grands personnages sont connus des spécialistes, par exemple le Terrier de Marcoussis, copié et enluminé à la fin du XVe siècle pour un autre Amiral, Louis de Graville, Amiral de France, réalisé par ou dans l’atelier de Jean d’Espinay (France, Private Collection, et un fragment conservé au Musée Marmottan, Wildenstein Collection, 163 : voir S. Pagenot, “Le terrier de Marcoussis, un manuscrit profane commandé par l’éveque Jean d’Espinay à la fin du XVe siècle,” F. Joubert (dir.), L’artiste et le clerc. La commande artistique des grands ecclésiastiques à la fin du Moyen Age (XIVe-XVIe siècle), pp. 389-412). Notre manuscrit, le Terrier de Dampierre-sur-Vingeanne ne possède pas de miniature mais la richesses des initiales cadelée et la page de titre enluminé dans le style Renaissance le classe dans les commandes prestigieuses. Ces documents n’étaient pas destinés à un usage régulier mais était des compilations d’actes de notaire qui accompagné du représentant du seigneur (« attaché de mondict seigneur le bailli et maitre des foires de Chalon», f. 4), allait de porte en porte pour enregistrer et renforcer l’autorité de Philippe de Chabot sur ses terres. TEXTE − ff. I-IV, Table des matières | incipit, « Cest la table du present livre... | − ff. IVv-V, blanc | − f. Vv, Suite de la table, « Champaigne »| «Forains de Champaigne »| − ff. VI-VIv, blanc | − f. VII, Ajout manuscrit du XVIIIe « Contenue sommaire des assignaux censables dénombrés dans ce terrier” | “Produits sommaire des redevances de ce terrier »| − ff. VIIv-Xv, blanc | − ff. 1-1v (seul feuillet sur parchemin), Page de titre, incipit, « Cest le terrier rentier et decla

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COMMISSION ISSUED BY THE DOGE OF VENICE FRANCESCO DONATO TO HIS PODESTATE ALESSANDRO CONTARENO Italy, Venice (Ducal Palace), September 7, 1549 In Latin and Italian, manuscript on parchment In-4| 91 ff| 236 x 160 mm. (165 x 105 mm.)| on parchment| 23 long lines in carbon ink| graphite rules| contemporary foliation at upper corner| Italian cursive. Full contemporary Venetian morocco, spine with 3 nerves, boards decorated with an octogram bearing a super ex-libris "ALEXANDRI CONTARENO" on the upper board and the date "MDXLVIIII" on the lower board, corner fleurons with a frame composed of a large roulette and gilt and cold fillets, fillet on the edges, gilt edges, cloth conservation case (20th c.). Bindings not preserved, slight rubbing to the corners. (245 x 170mm) Manuscript in Latin and Italian copied by "H. Murianus", secretary of the 79th doge of Venice, Francesco Donato, and sent in a superb Venetian binding with his name to Alessandro Contareno, podestate of Torcello. The podestates were the first magistrates in charge of administering the cities. They had to maintain justice and public order on behalf of a sovereign lordship, in this case the Republic of Venice. The doge regularly sent his orders in a luxurious volume as here. TEXT Incipit (f.1v) "Tibi nobili viro Alexandro Contareno dilecto civi, ac fideli nostro, quid de nostro mandato vadas in Potestatem nostrum Torcelli, Maiurbii, Burani, Constantii, et de Imanis:..." Colophon: "Dat. In n[ost]ro Ducali Palatio die vii septembr[is] in diebus viii M. D. XXXXIX" with the monogram of the doge and the signature of the secretary. Later handwritten additions in Italian by several sixteenth-century hands: to the last vellum leaf to the last three endpapers| various texts: dated statute, accounts and extracts concerning the podestate of Torcello. PROVENANCE No binding reproduced by De Marinis is close to this one (T. De Marinis, La Legatura artistica in Italia nei secoli XV e XVI..., Florence, 1960). However, another Commission given by the Doge in the same year, in a similar binding, can be found in the Van der Elst library (Monaco, 1985, no. 64). Handwritten bookplate on the upper flyleaf "to Mr. Count W de Paar n°49 D Bi", Eduard Count von Paar (1837-1919), known to have been the close military adviser to the Austrian Emperor Franz Joseph I. Bookplate of W. H. Corfield on the upper flyleaf and bookplate of Maurice Burrus on the upper endpaper.

威尼斯总督弗朗切斯科-多纳托向其主席阿莱桑德罗-康塔雷诺发出的委托书 意大利，威尼斯（公爵府），1549年9月7日 拉丁文和意大利文，羊皮纸上的手稿 In-4| 91 ff| 236 x 160 mm. (165 x 105 mm)| on parchment| 23 long lines in carbon ink| pencil rules| contemporary foliation at upper corner| Italian cursive.当代全威尼斯摩洛哥文，书脊上有3个神经，书板上装饰有一个八角形的图案，上板上有一个超级前字 "ALEXANDRI CONTARENO"，下板上有日期 "MDXLVIIII"，角上有一个由大轮盘和鎏金及冷丝组成的框架，边缘上有丝，鎏金边缘，布保护箱（20世纪）。装订未保存，边角有轻微摩擦。(245 x 170mm）拉丁语和意大利语手稿，由威尼斯第79任教皇弗朗西斯科-多纳托的秘书 "H. Murianus "抄写，并以极好的威尼斯式装订方式寄给托尔塞洛的领主Alessandro Contareno，写上他的名字。庄园主是第一批负责管理城镇的地方行政长官。他们必须代表一个主权领主国维持正义和公共秩序，在这种情况下就是威尼斯共和国。狗头人经常用豪华的卷轴发送他的命令，如这里。TEXT Incipit (f.1v) "Tibi nobili viro Alexandro Contareno dilecto civi, ac fideli nostro, quid de nostro mandato vadas in Potestatem nostrum Torcelli, Maiurbii, Burani, Constantii, et de Imanis: ..." 。上款："达。In n[ost]ro Ducali Palatio die vii septembr[is] in diebus viii M. D. XXXXIX"，上面有教皇的字母缩写和秘书的签名。后期由几个16世纪的人用意大利语手写的补充内容：在最后一张牛皮纸上的最后3张尾页上；各种文本：有日期的法规、账户和关于托尔塞洛庄园的摘录。来源：De Marinis所复制的装订本中没有与此相近的（T. De Marinis, La Legatura artistica in Italia nei secoli XV e XVI..., Florence, 1960）。然而，同年由总督给予的另一个委员会，以类似的方式装订，可以在范德埃尔斯特图书馆找到（摩纳哥，1985年，第64号）。传单上方的手写书签 "致W-德-帕尔伯爵先生n°49 D Bi"，爱德华-冯-帕尔伯爵（1837-1919），已知是奥地利皇帝弗朗茨-约瑟夫一世的亲密军事顾问。传单上方有W.H.Corfield的前书信，尾页上方有Maurice Burrus的前书信。

COMMISSION DÉLIVRÉE PAR LE DOGE DE VENISE FRANCESCO DONATO À SON PODESTAT ALESSANDRO CONTARENO Italie, Venise (Palais Ducal), 7 septembre 1549 En latin et italien, manuscrit sur parchemin  In-4 | 91 ff. | 236 x 160 mm. (165 x 10 5 mm.) | sur parchemin| 23 longues lignes à l’encre carbone | réglures à la mine de plomb| foliotation contemporaine au coin supérieur| cursive italienne. Plein maroquin vénitien de l’époque, dos à 3 nerfs, plats ornés d’un octogramme portant un super ex-libris «ALEXANDRI CONTARENO » au plat supérieur et la date «MDXLVIIII » au plat inférieur, fleurons d’angles avec un encadrement composé d’une large roulette et de filets dorés et à froid, filet sur les coupes, tranches dorées, étui de conservation en toile (XXe s.). Liens non conservés, légers frottements aux coins. (245 x 170mm) Manuscrit en latin et italien copié par « H. Murianus », secrétaire du 79e doge de Venise, Francesco Donato, et envoyé dans une superbe reliure vénitienne à son nom à Alessandro Contareno, podestat de Torcello. Les podestats étaient les premiers magistrats chargés d’administrer les villes. Ils devaient maintenir la justice et l’ordre public pour le compte d’une seigneurie souveraine, ici la République de Venise. Le doge envoyait régulièrement ses ordres dans un volume luxueux comme ici. TEXTE Incipit (f.1v) « Tibi nobili viro Alexandro Contareno dilecto civi, ac fideli nostro, quid de nostro mandato vadas in Potestatem nostrum Torcelli, Maiurbii, Burani, Constantii, et de Imanis :… » Colophon : « Dat. In n[ost]ro Ducali Palatio die vii septembr[is] in diebus viii M. D. XXXXIX » avec le monogramme du doge et la signature du secrétaire. Ajouts manuscrits postérieurs en italien de plusieurs mains du XVIe siècle : au dernier feuillet de vélin aux 3 derniers feuillets de papier en garde | divers textes :statut daté, comptes et extraits concernant le podestat de Torcello. PROVENANCE Aucune reliure reproduite par De Marinis n’est proche de celle-ci (T. De Marinis, La Legatura artistica in Italia nei secoli XV e XVI..., Florence, 1960). Cependant on trouve dans la bibliothèque Van der Elst (Monaco, 1985, n° 64) une autre Commission donnée par le Doge la même année, dans une reliure similaire. Ex-libris manuscrit au contreplat supérieur « à Mr le comte W de Paar n°49 D Bi », Eduard comte von Paar (1837-1919), connu pour avoir été le proche conseiller militaire de l’empereur d’Autriche François-Joseph Ier. Ex-libris de W. H. Corfield au contreplat supérieur et ex-libris de Maurice Burrus en garde supérieure.

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ARMORIAL OF THE ORDER OF THE GOLDEN FLEECE Belgium (?), After 1562 In French, illuminated manuscript on paper folio| 250 ff| 300 x 200mm| on paper| two faulty folios in black ink and a modern one in pencil| cursiva currens| 242 full-page printed and heightened coats of arms, one of which is entirely painted| old spotting in outer margins of leaves without damage to arms or manuscript headers. Full brown calf, probably original, four-ribbed spine with triple filleting at the entrenerfs, boards decorated with three framings with triple filleting, two of which with small irons at the corners and central finial, top board detached with the endpapers, lower headpiece missing, corners missing, rubbing and spidering to spine and boards (310 x 210 mm). Armorial of the Golden Fleece from Viglius van Aÿta (1507-1577), chancellor of the Golden Fleece and one of the three principal advisors to Philip II of Spain. TEXT - f.1: Inc. "To the first creation and institution of the order of the golden thoyson in the city of Bruges. On the xth day of January one thousand four hundred and twenty-nine were denominated by treshault tres excellent and tres powerful prince Philippe chief and sovereign of the aforementioned order only xxiiii dear, how much the aforementioned institution had to have thirty without the aforementioned chief, of which the names, nicknames and coats of arms sy après sensuivent. That is to say ". [Followed by the names of the 24 founding members of the Golden Fleece]. The volume consists of 242 printed coats of arms of the knights of the order. They are all enriched with painted arms with a handwritten header composed of the name, title and quality of the knight. Only the coat of arms of Pedro IV Fernández de Córdoba, 4 th Duke of Feria, has been entirely painted. The second page opens with the arms of Philip the Good with his motto, "Aultre naray", added by hand in black ink in the lower margin. This is followed by the 24 founding members of the order and the 216 other knights appointed during the twenty-three chapters that took place between 1431 and 1559 (the last one "Messire Jochem baron de Neuhausen", appointed between 1559 and 1581). Among the most eminent were the future Charles V, Henry VIII of England and Francis I, who was received at the eighteenth chapter in Brussels in 1516. The coats of arms of Gonzalo Fernandez de Cordoba, 3rd Duke of Sesa, Don Carlos of Austria, Luis Enriquez de Cabrera, 2nd Duke of Medina and Rioseco, and Alfonso of Aragon, 3rd Duke of Cardonna, have been omitted. On the back, a handwritten addition in the same hand as the title page, there is a presentation of each of the chapters with the place and date where they were held, as well as the list of the knights "passed away" since the previous chapter and that of the newly "raised" knights. PROVENANCE - Ex-libris with printed arms enhanced with gouache on vellum skin on the upper flyleaf and on the lower flyleaf a second one printed and enhanced with the emblem "Vita mortalium Vigilia" enriched with the coat of arms and name of Viglius van Aÿta (1507-1577). The work was probably made at his request or for him. He was one of the three principal advisors to Philip II of Spain after having served Charles V until the Peace of Augsburg. He was appointed in 1562 by Philip II, chancellor of the Golden Fleece (officer in charge of keeping the seals of the order, and of delivering speeches to the chapters). "Around 1560, a manuscript armorial was published as a book of the order for its members, of which a dozen copies, most of them identical, have been preserved. They borrowed their form from the richly illuminated armorials of the previous period, but were much simpler in their execution. With their size of about 30 centimeters, they are considerably larger than the statute books of former times, but they were made of paper and the coats of arms were applied to previously printed wooden figure models" (see Anne S. Korteweg, "Les manuscrits des statuts," The Order of the Golden Fleece from Philip the Good to Philip the Handsome (1430-1505), p. 44). - Handwritten note on the lower front cover in 17th century cursive "Benedicte qui venit in nomine domini" (Cantus ID 006250) - Armorial bookplate printed on the upper front cover of the Dukes of Arenberg: Arms of the castle of Nordkirchen with handwritten additions in black ink of the marks "ms n° 91" and "Nu 5254" and on the verso of the endpaper. BIBLIOGRAPHY The Golden Fleece, five centuries of art and history. Catalog of the exhibition, Bruges July 14-September 30, 1962 - The Order of the Golden Fleece from Philip the Good to Philip the Handsome (1430- 1505). Ideal or reflection of a society, Brussels: Royal Library of Belgium, 1996.

金羊毛骑士团的徽章 比利时（？），1562年以后 法语，纸上照明手稿 对开本；250页；300 x 200毫米；纸质；两个有问题的对开本用黑色墨水书写，一个现代的用铅笔书写；Cursiva currens；242个全页印刷和增强的徽章，其中一个完全绘制；叶子的外缘有旧斑点，但对徽章或手稿标题没有损害。全棕色小牛皮，可能是原版，书脊上有四条肋条，内侧有三层冷裱，书板上有三层冷裱的装饰，其中两个角上有小铁片，中央有花纹，顶板与末页分离，下端头饰丢失，角部丢失，书脊和书板上有摩擦和溅射（310 x 210毫米）。金羊毛纹章来自Viglius van Aÿta（1507-1577），他是金羊毛大法官和西班牙腓力二世的三个主要顾问之一。文本 - f.1: Inc. "为布鲁日市首次创建和建立金质奖章的秩序。一千四百二十九日，最优秀、最强大的菲利普王子被任命为上述组织的首领和君主，虽然没有上述首领，上述组织应该有三十个，其中的名称、绰号和纹章在下文中有所体现。就是说"。[后面是金羊毛24名创始成员的名字]。该卷由242个印刷的骑士团徽章组成。它们都有丰富的彩绘武器，上面有手写的标题，包括骑士的名字、头衔和职位。只有佩德罗四世-费尔南德斯-德-科尔多瓦（Pedro IV Fernández de Córdoba），即第四代费利亚公爵的纹章被完全绘制。第二页开篇是好心人菲利普的武器，其座右铭 "Aultre naray "是用黑色墨水手写在下方的。随后是24名骑士团的创始成员，以及在1431年至1559年期间发生的23个分会期间任命的其他216名骑士（最后一名是1559年至1581年期间任命的 "Messire Jochem Baron de Neuhausen"）。其中最突出的是未来的查理五世、英格兰的亨利八世和弗朗西斯一世，他于1516年在布鲁塞尔举行的第十八次会议上受到接待。冈萨罗-费尔南德斯-德-科尔多瓦（Gonzalo Fernandez de Cordoba）第三代公爵、奥地利的唐-卡洛斯、路易斯-恩里克斯-德-卡布雷拉（Luis Enriquez de Cabrera）第二代梅迪纳和里奥塞克公爵以及阿拉贡的阿方索（Alfonso of Aragon）第三代卡多纳公爵的徽章被省略。 背面是与标题页相同的手写补充，有每一章的介绍，包括举行的地点和日期，以及自上一章以来 "过世 "的骑士和新 "复活 "的骑士的名单。证明 - 前书信，上页的牛皮纸皮上印有水粉强化的武器，下页则印有 "Vita mortalium Vigilia "徽章，并强化了Viglius van Aÿta（1507-1577）的纹章和名字。这部作品可能是应他的要求或为他制作的。在为查理五世服务至奥格斯堡和约后，他是西班牙腓力二世的三个主要顾问之一。1562年，他被菲利普二世任命为金羊毛大法官（负责看守教团的印章，并在会议上发表演讲的官员）。"1560年左右，还出版了一本手写的徽章，作为会员的书，其中约有10份副本被保存下来，其中大部分是相同的。它们的形式来自于前一时期装饰丰富的徽章，但在执行上要简单得多。它们的尺寸约为30厘米，比以前的法规书要大得多，但它们是用纸做的，纹章是贴在以前印好的木质模型上的"（见Anne S．Korteweg，"法规手稿"，《从菲利普好人到菲利普帅哥的金羊毛勋章》（1430-1505），第44页）。- 封面下方有17世纪草书手记 "Benedicte qui venit in nomine domini"（Cantus ID 006250）--封面上方印有Arenberg公爵的纹章书牌：诺德基兴城堡的纹章，用黑色墨水手写添加了 "ms n° 91 "和 "Nu 5254 "的标记，并在尾页背面。书目 《金羊毛》，五个世纪的艺术和历史。展览目录，布鲁日，1962年7月14日至9月30日--金羊毛勋章从菲利普好人到菲利普帅哥（1430-1505）。一个社会的理想或反映，布鲁塞尔：比利时皇家图书馆，1996年。

ARMORIAL DE L’ORDRE DE LA TOISON D’OR Belgique (?), Après 1562 En français, manuscrit enluminé sur papier In-folio | 250 ff. | 300 x 200mm. | sur papier| deux foliotations fautives à l’encre noire et une moderne au crayon | cursiva currens | 242 blasons pleine page imprimés et rehaussés dont un entièrement peint| anciennes mouillures en marges extérieures des feuillets sans atteintes aux armes ni aux en-têtes manuscrites. Plein veau brun, probablement d’origine, dos à quatre nerfs avec triples filets d’encadrement à froid aux entrenerfs, plats ornés de trois encadrements à triplets filets à froid dont deux avec petits fers aux coins et fleuron central, plat supérieur détaché avec les gardes, coiffe inférieure manquante, manques aux coins, frottements et épidermures aux dos et plats (310 x 210 mm). Armorial de la Toison d’or provenant de Viglius van Aÿta (1507-1577), chancelier de la Toison d’Or et l’un des trois conseillers principaux de Philippe II d’Espagne. TEXTE - f.1: Inc. «A la première creation et institution de l’ordre de la thoyson dor en la ville de Bruges. Le xe jour de Janvier mil quatre cens et vingtneuf furent denommez par treshault tres excellent et tres puissant prince Philippe chef et souverain dudit ordre seulement xxiiii chers, combien que la ladite institution en eust deu avoir trente sans ledit chef, desquelz les noms, surnoms et blasons sy après sensuivent. C’est assavoir ». [Suivie des noms des 24 membres fondateurs de la toison d’or]. Le volume se compose de 242 blasons imprimés des chevaliers de l’ordre. Ils sont tous enrichis des armes peintes avec une en-tête manuscrite composée du nom, titre et qualité du chevalier. Seul le blason de Pedro IV Fernandez de Cordoba, 4 e duc de Feria, a été entièrement peint. Le second feuillet s’ouvre sur les armes de Philippe le Bon avec en marge inférieure ajoutée à la main à l’encre noire, sa devise, « Aultre naray ». S’ensuit les 24 membres fondateurs de l’ordre et les 216 autres chevaliers nommés lors des vingt-trois chapitres qui eurent lieu entre 1431 et 1559 (le dernier «Messire Jochem baron de Neuhausen », nommé entre 1559 et 1581). Parmi les plus éminents citons le futur Charles Quint, Henry VIII d’Angleterre et François Ier, reçu lors du dix-huitième chapitre à Bruxelles en 1516. Les armoiries de Gonzalo Fernandez de Cordoba, 3 e duc de Sesa, de Don Carlos d’Autriche, de Luis Enriquez de Cabrera, 2e duc de Medina et de Rioseco, ainsi que celles d’Alfonse d’Aragon, 3 e duc de Cardonna, ont été omises. On trouve au verso, un ajout manuscrit de la même main que le feuillet de titre une présentation de chacun des chapitres avec le lieu et la date où ils étaient tenus ainsi que la liste des chevaliers « trépassés » depuis le chapitre précédent et celle des chevaliers nouvellement « élevés ». PROVENANCE - Ex-libris aux armes imprimées et réhaussées à la gouache sur peau de vélin au contreplat supérieur et au contreplat inférieur un second imprimé et rehaussé avec l’emblème « Vita mortalium Vigilia » enrichi du blason et du nom de Viglius van Aÿta (1507-1577). L’ouvrage a vraisemblablement été réalisé à sa demande ou pour lui. Il fut l’un des trois conseillers principaux de Philippe II d’Espagne après avoir servi Charles Quint jusqu’à la paix d’Augsbourg. Il fût nommé en 1562 par Philippe II, chancelier de la Toison d’or (officier chargé de garder les sceaux de l’ordre, et de prononcer les discours aux chapitres). « On voit paraître aux environs de 1560 aussi un armorial manuscrit servant de Livre de l’ordre pour les membres, dont une dizaine d’exemplaires en majeure partie identiques ont été conservés. Ils empruntent leur forme aux armoriaux richement enluminés de l’époque précédente, mais non sans être beaucoup plus simples quant à leur exécution. Avec leur format de plus ou moins 30 centimètres, ils sont sensiblement plus grands que les livres des Statuts de naguère, mais ils ont été exécutés en papier et les armoiries y ont été appliquées sur des modèles imprimés préalablement de figures de bois » (voir Anne S. Korteweg « Les manuscrits des statuts », L’Ordre de la Toison d’or de Philippe le Bon à Philippe le Beau (1430-1505), p. 44). - Note manuscrite au contreplat inférieur en cursive du XVII e «Benedicte qui venit in nomine domini » (Cantus ID 006250) - Ex-libris armorié imprimé au contreplat supérieur des Ducs d’Arenberg : Armes du château de Nordkirchen avec ajouts manuscrits à l’encre noire des cotes «ms n° 91 » et «Nu 5254» et au verso du feuillet de garde. BIBLIOGRAPHIE La Toison d’Or, cinq siècles d’art et d’histoire. Catalogue de l’exposition, Bruges 14 juillet30 septembre 1962 - L’Ordre de la Toison d’or de Philippe le Bon à Philippe le Beau (1430- 1505). Idéal ou reflet d’une société, Bruxelles: Bibliothèque royale de Belgique, 1996.

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ERRATUM: There are 8 cards and not 9 as indicated in the printed catalog. Spine detached due to various manipulations prior to the sale. Classified as a National Treasure. [PORTULAN]. MANUSCRIPT NAUTICAL ATLAS Marseille, Honoré Boyer, 1648. Large folio atlas (570 x 380 cm) of 8 double maps, drawn in carbon ink, painted with gouache and enhanced with gold leaf, on parchment pasted on cardboard. First card slightly split in the center, small discolorations at the corners of the cards. Full contemporary tan basane, smooth spine, Du Seuil style boards, double framing of gilt fillets on the boards with gilt fleurons in the corners, central gilt decoration of a crown and flowers, marbled paper endpapers. Joints widely cracked with missing headpieces and corners, the upper board is almost detached and the spine has large tears, spotting, rubbing on the boards and edges, old ties missing. Precious set of eight nautical charts called Portulan bound in atlas, made in Marseille in 1648 by a certain Honoré Boyer. This volume is the only testimony of the work of this talented cartographer previously unknown. TEXT The atlas was made in 1648 by a cartographer from Marseilles, Honoré Boyer, who was unknown before the volume appeared. Absent from all specialized directories, he appears to have been an amateur cartographer, drawing his sources from Spanish, Portuguese and Italian atlases for the large nautical charts of Europe, the Mediterranean and America, as the toponyms used show. In the 17th century, Marseilles was one of the most important centers for the production of nautical charts. The Boyer de Fonscolombe family, merchants of fabrics, were present near Toulon in the 16th century and in Aix at the same time. These luxurious nautical charts indicate to navigators the different ports, the navigable rivers, the relief of the coasts with here the countries which administer them. Our manuscript contains maps for the Greek archipelago, the Mediterranean, the European west coast and the northern part of West Africa, the Caribbean and the American coasts, the island of Elba, Sicily, Malta, and a world map. They are decorated with the coats of arms of the countries, fleur-de-lys, ships, sea monsters, curiosities, monuments, banners and frames. This richness of ornamentation indicates that our volume was part of the luxury works, made for rich clients and probably had to be consulted on land, in libraries and preserved in collections on land. These instruments, whose production lasted until the 18th century, were only dethroned by the appearance of the great nautical atlases printed in the Netherlands. ICONOGRAPHY List of the eight maps: - Greek Archipelago: note that several islands are entirely gilded| Rhodes and Chios are covered with their flag. - Mediterranean: enriched with two hunting scenes in North Africa (ostrich and boar hunting), a representation of Christ carrying the cross and a Moor in a tent. Coat of arms of Spain, France, Austria and the Ottoman Empire, only one city is represented, probably Marseille: the cavalier view of the port is surmounted by a flag, a white cross on a blue background. - there is also mention of the Bastion de France in North Africa, a concession founded by the Marseillais in the 16th century that richelieu had placed under royal protection. - West side of Europe and Morocco with Newfoundland and Iceland: enriched with a drawing of a camel in Morocco. We notice off the archipelagos of the Azores and Tenerife. - The Caribbean surrounded by the American continent from Canada to the north of Brazil: the cartographer has represented Canada (Nove Franse), Newfoundland, Florida, Mexico (Nove Espana, Mexica), all the Caribbean islands (Cuba, Spaignola, Barbudo, Granada, etc.), Peru to Lima, the Amazon and the north of Brazil. The west coast of the American continent is represented from southern Mexico to Lima. Finally, in the east, part of the west coast of Africa is represented. - Island of Elba: "The plan of the island of Lelbe Porte Ferraire et Plomb. Made by me Honnore Boyer of Marseille, 1648". Portoferraio (Porte Ferraire) and, to a lesser extent, Longone (Porte Lengon) are fairly accurately described with a cavalier view of the city and its fortifications. In this and the following two maps, the interior of the islands is described, with names of localities and representation of reliefs. - Sicily and the east of Calabria: "Le Plan de lille de Sesille e par[tie] de la Calabre. 1648". Very detailed map indicating the toponymy of the whole island, with more precise plans for Messina, Palermo, etc., and

错误： 有 8张牌，而 不是印刷目录中的9张。 由于在出售前进行了各种操作，书脊已经脱落。被列为国宝。 [PORTULAN].手稿航海图册 马赛，奥诺雷-博耶，1648年。 大型对开地图集（570 x 380厘米），包括8张双联地图，用碳素墨水绘制，用水粉画，用金箔强化，贴在纸板上的羊皮纸上。第一张地图中间略微裂开，地图的四角有小的变色。当代全棕褐色basane，光滑的书脊，Du Seuil风格的木板，木板上有双框的鎏金圆角，中央有皇冠和花朵的鎏金装饰，大理石纹的纸质底页。接缝处大面积开裂，头饰和角部缺失，顶板几乎脱落，书脊有大面积破损，板面和边缘有斑点和擦痕，旧领带丢失。 一套珍贵的名为Portulan的八张海洋地图装订成图册，由一位名叫Honoré Boyer的人于1648年在马赛制作。这卷书是这位天才制图师工作的唯一证据，以前不为人知。 文本 这本地图集是1648年由一位来自马赛的制图师制作的，他在这卷地图出现之前并不为人所知，他就是奥诺雷-博耶。他在所有专业目录中都没有出现，他似乎是一个业余制图师，从西班牙、葡萄牙和意大利的地图册中获取欧洲、地中海和美洲的大型航海图的资料，这一点从所使用的地名可以看出。在17世纪，马赛是制作海图的主要中心之一。Boyer de Fonscolombe家族是布料商，16世纪时曾在土伦附近出现，同时也在艾克斯出现。这些豪华的海图为航海者指明了不同的港口、可通航的河流、海岸的浮雕和管理它们的国家。我们的手稿包含希腊群岛、地中海、欧洲西海岸和西非北部、加勒比海和美洲海岸、厄尔巴岛、西西里岛、马耳他的地图，以及一张世界地图。它们被装饰有各国的盾徽、百合花、船只、海怪、奇珍异宝、纪念碑、旗帜和框架。这种丰富的装饰表明，我们这卷书是一部豪华作品，是为富有的客户制作的，很可能是为了在陆地上、图书馆中查阅，并在陆地上的收藏中保存下来。这些工具一直生产到18世纪，只是由于在荷兰印刷的大型航海图册的出现而被取代。 符号学 八张地图的清单：--希腊群岛：注意，有几个岛屿完全是镀金的；罗得岛和希俄斯岛上挂着它们的旗帜。- 地中海：充实了北非的两个狩猎场景（猎杀鸵鸟和野猪），一个基督背着十字架的表现，一个帐篷里的摩尔人。西班牙、法国、奥地利和奥斯曼帝国的国徽，只有一个城市被代表，可能是马赛：港口的骑兵图被一面旗帜所覆盖，是一个蓝底白字的十字架。- 这里还提到了北非的法兰西堡垒，这是马赛人在16世纪建立的租界，黎塞留将其置于皇家保护之下。- 欧洲和摩洛哥的西边与纽芬兰和冰岛：用摩洛哥的骆驼图来充实。近海可以看到亚速尔群岛和特内里费岛的群岛。- 从加拿大到巴西北部的美洲大陆所包围的加勒比地区：制图师表现了加拿大（Nove Franse）、纽芬兰、佛罗里达、墨西哥（Nove Espana、Mexica）、所有加勒比岛屿（古巴、Spaignola、Barbudo、Granada等）、秘鲁到利马、亚马逊和巴西北部。美洲大陆的西海岸从墨西哥南部到利马都有代表。最后，在东部，非洲西海岸的部分地区也有代表。- 厄尔巴岛："Lelbe Porte Ferraire et Plomb岛的计划。马赛的Honnore Boyer为我制作，1648年'。Portoferraio (Porte Ferraire)，以及在较小程度上，Longone (Porte Lengon)的描述相当准确，对城镇和防御工事都有骑马的看法。在这幅地图和接下来的两幅地图中，描述了这些岛屿的内部情况，并标明了各地的名称和浮雕。- 西西里岛和卡拉布里亚东部："Le Plan de lille de Sesille e par[tie] de la Calabre. 1648"。非常详细的地图显示了整个岛屿的地名，对墨西拿、巴勒莫等地有更精确的规划，以及

ERRATUM : Il y a bien 8 cartes et non 9 comme indiqué au catalogue imprimé. Dos détaché suite aux diverses manipulations précédant la vente. Classé Trésor National. [PORTULAN]. ATLAS NAUTIQUE MANUSCRIT Marseille, Honoré Boyer, 1648.  Atlas grand in-folio (570 x 380 cm) de 8 cartes doubles, dessinées à l’encre carbone, peintes à la gouache et rehaussées à la feuille d’or, sur parchemin contrecollées sur carton. Première carte légèrement fendue en son centre, petites décolorations aux coins des cartes. Pleine basane fauve d’époque, dos lisse, plats à la Du Seuil, double encadrement de filets dorés sur les plats avec fleurons dorés dans les angles, décor doré central fait d’une couronne et de fleurs, gardes de papier marbré. Mors largement fendus avec manques aux coiffes et aux coins, le plat supérieur est presque détaché et le dos porte de large déchirures, épidermures, frottement sur les plats et coupes, anciens liens manquants. Précieux ensemble de huit cartes marines dites Portulan reliées en atlas, réalisées à Marseille en 1648 par un certain Honoré Boyer. Ce volume est l’unique témoignage de l’ouvrage de ce talentueux cartographe auparavant inconnu.  TEXTE L’atlas a été réalisé en 1648 par un carto - graphe marseillais inconnu avant l’apparition du volume, Honoré Boyer. Absent de tous les répertoires spécialisés, il paraît avoir été un cartographe amateur, puisant notamment ses sources dans les atlas espagnols, portugais et italiens pour les grandes cartes nautiques d’Eu - rope, de Méditerranée et d’Amérique comme le montrent les toponymes utilisés. Marseille était au XVII e siècle l’un des centres importants de production de cartes marines. On retrouve une famille Boyer de Fonscolombe, marchands de tissus présents près de Toulon au XVI e et à Aix à la même époque. Ces luxueuses cartes marines indiquent aux navigateurs les différents ports, les fleuves navigables, le relief des côtes avec ici les pays qui les administrent. Notre manuscrit contient les cartes pour l’archipel grec, la Méditerranée, la côte ouest européenne et la partie nord de l’Afrique de l’Ouest, les caraïbes et les côtes américaines, l’île d’Elbe, la Sicile, Malte, et une mappemonde. Elles sont ornées des blasons des pays, roses des vents fleurdelisées, navires, monstres marins, curiosités, monuments, ban - deaux et encadrement. Cette richesse d’orne - mentation indique que notre volume faisait partie des ouvrages de luxe, réalisés pour de riches clients et devaient probablement être consultables sur la terre ferme, en bibliothèque et conservés dans des collections sur terre ferme. Ces instruments, dont la production durera jusqu’au XVIII e siècle, ne seront détrôn és que par l’apparition des grands atlas nautiques imprimés aux Pays-Bas.  ICONOGRAPHIE Liste des huit cartes : − Archipel grec : à noter, plusieurs îles sont entièrement dorées | Rhodes et Chios sont recouvertes de leur drapeau. − Méditerranée : enrichie de deux scènes de chasse en Afrique du Nord (chasse à l’autruche et au sanglier), une représentation du Christ portant la croix et un Maure dans une tente. Armoiries d’Espagne, de France, d’Autriche et de l’Empire ottoman, une seule ville est représentée, sans doute Marseille : la vue cavalière du port est surmontée d’un drapeau, une croix blanche sur fond bleu. - on relève également la mention du Bastion de France en Afrique du Nord, concession fondée par les Marseillais au XVI e siècle que richelieu avait placée sous la protection royale. − Façade ouest de l’Europe et du Maroc avec Terre-Neuve et l’Islande.: enrichie d’un dessin de chameau au Maroc. On remarque au large les archipels des Açores et Ténérife. − Les Caraïbes entourées du continent américain depuis le Canada jusqu’au nord du Brésil : le cartographe y a représenté le Canada (Nove Franse), Terre- neuve, la Florida, le Mexique (Nove Espana, Mexica), toutes les îles des Caraïbes (Cuba, Spaignola, Barbudo, Granada, etc.), le Pérou jusqu’à Lima, l’Amazone et le nord du Brésil. La côte ouest du continent américain est représentée du sud du Mexique jusqu’à Lima. Enfin, à l’est, représentation d’une partie de la côte ouest de l’Afrique. − Ile d’Elbe : « Le plan de lile de Lelbe Porte Ferraire et Plomb. Faict par moy Honnore Boyer de Marseille, 1648 ». Portoferraio (Porte Ferraire) et, dans une moindre mesure, Longone (Porte Lengon) sont assez précisément décrits avec vue cavalière de la ville et des fortifications. Dans cette carte et les deux suivantes, l’intérieur des îles est décrit, avec noms des localités et représentation de reliefs. − Sicile et l’est de la Calabre : « Le Plan de lille de Sesille e par[tie] de la Calabre. 1648». Carte très détaillée indiquant la toponymie de toute l’île, avec des plans plus précis pour Messine, Palerme, etc., et

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[PORTULAN] ATTRIBUTED TO OLLIVE (François) MANUSCRITE MARINE MAP OF THE WEST FACADE OF EUROPE AND AFRICA. France (Marseille), c. 1660 Small double-sized folio map (390 x 540 mm), on parchment, cities in red and yellow ink, continents, countries and seas in yellow ink, outlines in blue ink| enhanced with gouache and liquid gold. Central fold, traces of paper and glue on the back. Precious and rare marine map called Portulan, executed in Marseille in the middle of the 17th century, on parchment in brown ink, enhanced with colored gouaches and liquid gold, attributed to a member of the famous family of Italian cartographers settled in Marseille, François Ollive. TEXT Our nautical chart indicates to the navigators the various ports, the navigable rivers, the relief of the coasts from Scotland to the current Western Sahara. It is enriched with the coats of arms of the countries, fleur-de-lys, one of which is held by two tritons, sea monsters, a phylactery and a golden frame. It was probably made around 1660 by Francois II Ollive, hydrographer and geographer, from an Italian family settled in Marseille at the beginning of the seventeenth century. Several documents survive from this artist dating from the same period including an atlas sold at our house on June 16, 2018 (lot 23). Another nautical chart dated 1661 and preserved in the Sociedad Bilbaina confirms the attribution (see Portolans procedents de col.leccions espanyoles segles XV-XVII (Barcelona, 1995), p.259, chart 52-1)].The BnF preserves in the department of maps and plans, three sheets extracted from a nautical atlas, of which the second is signed and dated: "Franciscus Oliva me fecit in civitate Marsilia. 1661" and others dated 1662 (BnF, Cartes et plans, CPL GE D-6589 (RES) and CPL GE A-850 (RES)).

[波图兰]归于奥利维（弗朗索瓦）的欧洲和非洲西海岸马努斯克里特海洋地图。 法国（马赛），约1660年 小型双开地图（390 x 540毫米），在羊皮纸上，城市用红色和黄色墨水，大陆、国家和海洋用黄色墨水，轮廓用蓝色墨水；用水粉和液体黄金加强。中央折叠，背面有纸和胶水的痕迹。 名为Portulan的珍贵和罕见的海洋地图，于17世纪中叶在马赛完成，用棕色墨水绘制在羊皮纸上，用彩色水粉和液体黄金加强，归功于定居在马赛的著名意大利制图师家族的成员，弗朗索瓦-奥利夫。 文本 我们的海图为航海者指明了不同的港口、可航行的河流、从苏格兰到现在的西撒哈拉的海岸线的地形。它上面有各国的国徽、百合花，其中一个是由两个三叉戟、海怪、法器和一个金框抱着的。它可能是1660年左右由弗朗索瓦二世-奥利夫（Francois II Ollive）制作的，他是一位来自意大利家庭的水文学家和地理学家，17世纪初定居在马赛。这位艺术家还保留着同一时期的一些文件，包括2018年6月16日出售的一本地图集（拍品23）。另一张日期为1661年、保存在Sociedad Bilbaina的海图证实了这一说法（见Portolans procedents de col.leccions espanyoles segles XV-XVII (Barcelona, 1995), p.259, chart 52-1）]。BnF在地图和计划部门保存了三张从航海地图集中提取的图，其中第二张有签名和日期：" Franciscus Oliva me fecit in civitate Marsilia.1661年 "和其他日期为1662年（BnF，Cartes et plans，CPL GE D-6589（RES）和CPL GE A-850（RES））。

[PORTULAN] ATTRIBUÉ À OLLIVE (François) CARTE MARINE MANUSCRITE DE LA FAÇADE OUEST DE L’EUROPE ET DE L’AFRIQUE. France (Marseille), c. 1660 Carte double format petit in-folio (390 x 540 mm), sur parchemin, villes à l’encre rouge et jaune, continents, pays et mers à l’encre jaune, contours à l’encre bleues | rehaussée à la gouache et à l’or liquide. Pliure centrale, traces de papier et de colle au dos. Précieuse et rare carte marine dites Portulan, exécutée à Marseille au milieu du XVIIe siècle, sur parchemin à l’encre brune, réhaussée aux gouaches de couleurs et à l’or liquide, attribuée à un membre de la célèbre famille de cartographes italiens installés à Marseille, François Ollive. TEXTE Notre carte marine indique aux navigateurs les différents ports, les fleuves navigables, le relief des côtes de l’Ecosse à l’actuel Sahara occidental. Elle est enrichie des blasons des pays, roses des vents fleurdelisées dont une tenue par deux tritons, monstres marins, phylactère et encadrement doré. Elle fût vraisemblablement réalisée vers 1660 par Francois II Ollive, hydrographe et géographe, issu d’une famille italienne installée à Marseille au début du dix-septième siècle. Plusieurs documents subsistent de cet artiste datable de la même période dont un atlas vendu chez nous le 16 juin 2018 (lot 23). Une autre carte nautique datée de 1661 et conservée dans la Sociedad Bilbaina confirme l’attribution (voir Portolans procedents de col.leccions espanyoles segles XV-XVII (Barcelona, 1995), p.259, chart 52-1)].La BnF conserve au département des cartes et plans, trois feuilles extraites d’un atlas nautique, dont la seconde est signée et datée : « Franciscus Oliva me fecit in civitate Marsilia. 1661 » et d’autres datées 1662 (BnF, Cartes et plans, CPL GE D-6589 (RES) et CPL GE A-850 (RES)).

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BIBLIA LATINA [Strasbourg, Heinrich Eggestein, not after 24 May 1466]. Two large folio volumes (298 x 402 mm), (497) ff. of which 4 are blank, viz. I : (250) ff. (the last blank) [a-k¹⁰ l-m¹² n-x¹⁰ y-z¹² A¹²], vol. II: (247) ff [B-G¹⁰ H¹² I-L¹⁰ M¹² N¹2-1 (complete) O-T¹⁰ V-X¹² Y-Z¹⁰ aa¹⁰ bb⁸| I10 and bb7-8 blank]. 2 columns, 45 lines, type 1:126G. Period sow's skin on wood aisle, cold-stamped, spine ribbed, remnants of manuscript title-pieces, boards decorated with cold framing and fillet crosses, and fleurons, engraved clasps (partially rebacked). Modern green half-maroquin slipcases, spines titled in gold (lacking corners and central metal ornaments| rare small marginal foxing, fine angular worm gallery on 4 ff. of vol. II.) First edition of Eggestein's Latin Bible, a true monument in the history of printing, published about ten years after the Gutenberg Bible, which served as a model. It is the first work printed by Eggestein, the first printer and typographer in Strasbourg with Johannes Mentelin. After studying at the University of Louvain, Heinrich Eggestein (Rosheim, ca. 1415-20| Strasbourg, after 1483) settled in Strasbourg, where his presence is attested as early as 1438. According to François Ritter (Histoire de l'imprimerie alsacienne aux XVe et XVI e siècles, 1955), Eggestein was hired in 1440 as a seal keeper by bishop Robert. In 1442, he is mentioned in the Helblingzollbuch (register of wine taxes) as a Nachconstofler in Strasbourg at the same time as Gutenberg, who stayed in this city from 1434 to 1444, where he probably carried out his first experiments in printing with movable metal type. It is likely that Eggestein traveled to Mainz in the 1450s to learn the art of printing from Fust and Schoeffer, Gutenberg's successors, although there is no evidence of this stay. Back in Strasbourg, he probably worked with Johannes Mentelin and established his own workshop at least from 1464. His activity as a printer lasted until 1483. His first book, the monumental Latin Bible with 45 lines on two columns, was put on sale in the spring of 1466. The date of printing is established from one of the two copies preserved in Munich, in which the rubricator has indicated "14 May 1466". A fine and rare copy, complete and preserved in its original binding. The first page of each volume is adorned with a large gilt initial painted with wide antennae running along the inner and upper margin with motifs of birds, flowers and acanthus leaves in pink, green and blue ink. The text is rubricated and scattered with numerous puzzled watermarked initials, sometimes with antennas, in blue, green and red ink. PROVENANCE Thomas Brooke F. S. A., Armitage Bridge (armorial bookplate)| William Ingham Brooke, Barford Rectory, Warwick, 1908 (manuscript bookplate)| C. S. Ascherson| F. S. Ferguson, March 10, 1913 (handwritten note)| Paul Hirsch (given by his wife Olga Hirsch in September 1948 from a handwritten note in German)| Joost Ritman (bookplate "Bibliotheca Philosophica Hermetica"). REFERENCES Hain *3037| Goff B530| Pellechet 2274| GDW 4205| ISTC ib00530000.

BIBLIA LATINA [Strasbourg, Heinrich Eggestein, not after 24 May 1466]. 两个大的对开卷（298 x 402毫米），（497）页，其中4页是空白的，即。I: (250) ff. (the last blank) [a-k¹⁰ l-m¹² n-x¹⁰ y-z¹² A¹²], Vol.II: (247) ff [B-G¹⁰ H¹² I-L¹⁰ M¹² N¹2-1（完整） O-T¹⁰ V-X¹² Y-Z¹⁰ aa¹⁰ bb⁸；I10和bb7-8空白] 。2列，45行，类型1:126G。年代的母猪皮套在木头上，冷印，书脊有棱角，手稿标题部分的残余，木板上装饰有冷裱和丝状十字，以及芙蓉花，刻有扣子（部分重新翻修）。现代绿色半马可波罗皮套，书脊上有金色标题（缺少边角和中央金属装饰物；边缘有几个小的棕色斑点，卷四页上有细小的角状虫廊。II.) 埃格斯坦的拉丁文圣经的第一版，是印刷史上的一座真正的纪念碑，在作为其典范的古腾堡圣经出版约10年后出版。这是斯特拉斯堡第一位印刷商和排版师埃格斯坦与约翰内斯-门特林一起印刷的第一件作品。在鲁汶大学学习后，海因里希-埃格斯坦（Rosheim，约1415-20；斯特拉斯堡，1483年后）搬到了斯特拉斯堡，早在1438年就有证据证明他在那里。根据弗朗索瓦-里特（Histoire de l'imprimerie alsacienne aux XVe et XVI e siècles, 1955）的说法，埃格斯坦在1440年被罗伯特主教聘为印章保管员。1442年，他在Helblingzollbuch（酒税登记簿）中作为Nachconstofler在斯特拉斯堡被提及，与古腾堡同时，古腾堡从1434年到1444年在该市逗留，他可能在那里进行了第一次金属活字印刷的实验。埃格斯坦很可能在1450年代前往美因茨，向古腾堡的继任者福斯特和肖弗学习印刷技术，尽管没有证据表明他曾停留过。回到斯特拉斯堡后，他可能与约翰内斯-门特林一起工作，然后至少从1464年起建立了自己的工作室。他作为印刷商的活动一直持续到1483年。他的第一本书是不朽的拉丁文圣经，两栏45行，于1466年春天上市。印刷日期是根据保存在慕尼黑的两个副本中的一个确定的，在这个副本中，标明的是 "1466年5月14日"。 这是一份精美而罕见的副本，完整地保存在原来的装订中。每卷的第一页都有一个巨大的镀金首字母，宽大的触角沿着内页和上页的边缘运行，上面有粉色、绿色和蓝色墨水的鸟、花和刺桐叶的图案。文中有红字，并散布着许多令人费解的水印首字母，有时还带有触角，用蓝色、绿色和红色墨水书写。 证据 Thomas Brooke F. S. A., Armitage Bridge (armorial bookplate)| William Ingham Brooke, Barford Rectory, Warwick, 1908 (handuscript bookplate)| C．S.Ascherson| F. S. Ferguson, 1913年3月10日(手写说明)| Paul Hirsch (根据德文手写说明，由他的妻子Olga Hirsch于1948年9月提供)| Joost Ritman (书标 "Bibliotheca Philosophica Hermetica")。 参考文献 Hain *3037| Goff B530| Pellechet 2274| GDW 4205| ISTC ib00530000。

BIBLIA LATINA [Strasbourg, Heinrich Eggestein, pas après le 24 mai 1466]. Deux volumes grand in-folio (298 x 402 mm), (497) ff. dont 4 blancs, soit vol. I : (250) ff. (le dernier blanc) [a-k¹⁰ l-m¹² n–x¹⁰ y-z¹² A¹²], vol. II : (247) ff. [B-G¹⁰ H¹² I-L¹⁰ M¹² N¹2-1 (complet) O-T¹⁰ V-X¹² Y-Z¹⁰ aa¹⁰ bb⁸ | I10 et bb7-8 blancs]. 2 colonnes, 45 lignes, type 1:126G. Peau de truie de l’époque sur ais de bois, estampée à froid, dos à nerfs, vestiges de pièces de titres manuscrites, plats ornés d’un décor à froid d’encadrements et de croisillons de filets, et de fleurons, fermoirs gravés (partiellement refaits). Boîtes-étuis modernes en demi-maroquin vert, dos à nerfs titrés à l’or. (Manquent les coins et ornements centraux métalliques | rares petites rousseurs marginales, fine galerie de ver angulaire à 4 ff. du vol. II.)  Première édition de la Bible latine d’Eggestein, véritable monument de l’histoire de l’imprimerie, publiée environ dix ans après la Bible de Gutenberg, qui lui servit de modèle. C’est le premier ouvrage imprimé par Eggestein, premier imprimeur et typographe strasbourgeois avec Johannes Mentelin. Après des études à l’université de Louvain, Heinrich Eggestein (Rosheim, ca 1415-20| Strasbourg, après 1483) s’installa à Strasbourg où sa présence est attestée dès 1438. Selon François Ritter (Histoire de l’imprimerie alsacienne aux XVe et XVI e siècles, 1955), Eggestein fut engagé en 1440 comme garde-scel par l’évêque Robert. En 1442, il est mentionné dans le Helblingzollbuch (registre des taxes sur le vin) comme Nachconstofler de Strasbourg en même temps que Gutenberg, qui séjourna de 1434 à 1444 dans cette ville où il effectua probablement ses premières expérimentations d’impression par caractères mobiles métalliques. Il est vraisemblable qu’Eggestein voyagea à Mainz dans les années 1450 afin d’apprendre l’art de l’imprimerie auprès de Fust et Schoeffer, les successeurs de Gutenberg, même si aucune source n’atteste de ce séjour. De retour à Strasbourg, il devint probablement le collaborateur de Johannes Mentelin puis établit son propre atelier au moins à partir de 1464. Son activité d’imprimeur courut jusqu’en 1483. Son premier livre, la monumentale Bible latine à 45 lignes sur 2 colonnes, fut mise en vente à partir du printemps 1466. La date d’impression est établie à partir de l’un des deux exemplaires conservés à Munich, dans lequel le rubricateur a indiqué « 14 mai 1466 ». Bel et rare exemplaire, bien complet et conservé dans sa reliure d’origine. La première page de chaque volume est ornée d’une grande initiale dorée peinte à larges antennes courant dans la marge intérieure et supérieure avec motifs d’oiseaux, de fleurs et feuilles d’acanthe à l’encre rose, verte et bleue. Le texte est rubriqué et parsemé de nombreuses initiales filigranées puzzles, parfois à antennes, à l’encre bleue, verte et rouge. PROVENANCE Thomas Brooke F. S. A., Armitage Bridge (ex-libris armorié) | William Ingham Brooke, Barford Rectory, Warwick, 1908 (ex-libris manuscrit) | C. S. Ascherson | F. S. Ferguson, 10 mars 1913 (note manuscrite) | Paul Hirsch (offert par son épouse Olga Hirsch en septembre 1948 d’après une note manuscrite en allemand) | Joost Ritman (ex-libris «Bibliotheca Philosophica Hermetica »). RÉFÉRENCES Hain *3037 | Goff B530 | Pellechet 2274 | GDW 4205 | ISTC ib00530000.

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AUGUSTIN D'HIPPONE - SAINT AUGUSTIN (354-430) ERRATUM: The last leaf has been reassembled and obviously comes from another copy. De civitate Dei. [Strasbourg, Johann Mentelin, not after 1468]. Two parts in one folio volume (388 x 283 mm), (335) ff [a-e¹⁰ f⁸ g-r¹⁰ s⁸ t-z10 A¹⁰ B-C⁸ D-K¹⁰ L⁸ M5]. Without the last blank leaf. 2 columns, 47 lines (part I: text) and 57 lines (part II: commentary), types 2:112 (text) and 5:92 (commentary). Jansenist midnight blue morocco on broad aisles, flat spine, gilt title, triple gilt fillet on the edges, spine boards edged and framed with triple gilt fillet, gilt edges (unsigned English binding attributable to Charles Lewis, ca 1835). Modern lined slipcase. Second incunabula edition and first commented edition of St. Augustine's masterpiece. Published one year after the first incunabula edition given by Konrad Sweynheim and Arnold Panartz in Subiaco, this is the first edition with commentaries, by the English Dominicans and Oxford professors Thomas Waleys (1318-1349) and Nicholas Trivet (1297-1334). The City of God, a central work of Latin Christianity and the object of many references in medieval culture, was not, however, the subject of a full-fledged commentary until the beginning of the 14th century. The printing of the commentaries by Waleys and Trivet constitutes a new textual event. The edition is undated, like most of Mentelin's editions. The terminus could be restored from the rubrication date of 1468, which is found in the copies of Lindau, Manchester and Osaka. Mentelin, the first great editor of Saint Augustine. His edition of The City of God was the model for all subsequent editions until the Amerbach edition in 1494. It is composed of two parts, the text followed by the commentaries. It is the first to fragment the presentation of the table: the summaries of books XIX to XXII are indicated at the head of each of these four books (Gustave Bardy, introduction aux Œuvres de Saint Augustin, Desclée de Brouwer, p. 50). In five years, Mentelin printed the other major texts of the bishop of Hippo: the De arte praedicandi in 1466, the princeps edition of the Confessions in 1470 and the Epistolæ in 1471. A fresh copy, rubricated and decorated with numerous watermarked initials with antennae in red, blue and green ink. PROVENANCE Marginalia in ink by a fifteenth-century proofreader (see his annotation at the bottom of f. 252 dated: "Anno &c Ixxvij. di martis penulti[m]a Julij. Eystet." [July 30, 1476, Eichstatt])| Library of the Episcopal Principality of Eichstatt (seventeenth-century inscription in the lower margin of the first f.: "Ad Bibl: Aul: Eystettensem")| Edward Herbert, Earl of Powis (bookplate)| Estelle Doheny (bookplate| purchased in Rosenbach, October 23, 1942). REFERENCES Goff A1239| H 2056*| Pellechet 1554| GW 2883| ISTC ia01239000

AUGUSTIN D'HIPPONE - SAINT AUGUSTIN (354-430) 错误：最后一片叶子被重新组合，显然来自另一个副本。 De civitate Dei.[斯特拉斯堡，约翰-门特林，不在1468年之后]。 两部分组成一个对开卷（388 x 283毫米），（335）页[a-e¹⁰ f⁸ g-r¹⁰ s⁸ t-z10 A¹⁰ B-C⁸ D-K¹⁰ L⁸ M5] 。没有最后一片空白页。2栏，47行（第一部分：文本）和57行（第二部分：评注），类型为2:112（文本）和5:92（评注）。Jansenist午夜蓝摩洛哥宽板，平脊，镀金标题，边缘有三层镀金丝，脊板边缘和装饰有三层镀金丝，镀金边缘（无签名的英国装订本可归于查尔斯-路易斯，约1835年）。现代装订的箱子。 圣奥古斯丁的代表作的第二版incunabula版和第一版带评注。 在康拉德-斯韦恩海姆和阿诺德-帕纳茨在苏比亚科出版第一个incunabula版本一年后，这是第一个带有评注的版本，作者是英国多明我会和牛津大学的教授托马斯-瓦莱斯（1318-1349）和尼古拉斯-特里维（1297-1334）。上帝之城》是拉丁语基督教的核心作品，也是中世纪文化中大量引用的对象，但直到14世纪初才成为正式评论的主题。Waleys和Trivet的评注的印刷构成了一个新的文本事件。该版本没有日期，就像大多数门特林的版本一样。总站可以从林道、曼彻斯特和大阪的副本上发现的1468年的拓印日期来重建。 门特林，圣奥古斯丁的第一个主要出版商。 他的《上帝之城》版本是后续版本的典范，直到1494年的阿默巴赫版本。它由两部分组成，先是文本，后是注释。它是第一个将表格的呈现方式碎片化的作品：第十九至第二十二册的摘要在这四本书的每一册前面都有注明（Gustave Bardy, introduction aux Œuvres de Saint Augustin, Desclée de Brouwer, p. 50）。在五年时间里，门特林印制了希波主教的其他主要文献：1466年的De arte praedicandi、1470年的忏悔录princeps版和1471年的Epistolæ。 一个新鲜的副本，有红、蓝、绿墨水的大量水印首字母和触角的装饰。 证据 一个15世纪的校正者用墨水做了批注（参见他在第252页底部的批注，日期为："Anno &c Ixxvij. di martis penulti[m]a Julij.Eystet"。[1476年7月30日，艾希施塔特]；艾希施塔特主教公国图书馆（第一页下缘的17世纪铭文："Ad Bibl: Aul: Eystettensem"）；爱德华-赫伯特，波维斯伯爵（书标）；埃斯特尔-多尼（书标；1942年10月23日在罗森巴赫购买）。 参考文献 Goff A1239| H 2056*| Pellechet 1554| GW 2883| ISTC ia01239000

AUGUSTIN D'HIPPONE - SAINT AUGUSTIN (354-430)

AUGUSTIN D'HIPPONE - SAINT AUGUSTIN (354-430) ERRATUM : Le dernier feuillet a été remonté et provient manifestement d'un autre exemplaire. De civitate Dei. [Strasbourg, Johann Mentelin, pas après 1468]. Deux parties en un volume in-folio (388 x 283 mm), (335) ff. [a-e¹⁰ f⁸ g-r¹⁰ s⁸ t-z10 A¹⁰ B-C⁸ D-K¹⁰ L⁸ M5]. Sans le dernier feuillet blanc. 2 colonnes, 47 lignes (partie I : texte) et 57 lignes (partie II : commentaire), types 2:112 (texte) et 5:92 (commentaires). Maroquin bleu nuit janséniste sur ais larges, dos à nerfs plats, titre doré, triple filet doré sur les coupes, contreplats bordés et ornés d’un encadrement de triple filet doré, tranches dorées (reliure anglaise non signée attribuable à Charles Lewis, ca 1835). Etui bordé moderne. Seconde édition incunable et première édition commentée du chefd’œuvre de saint Augustin. Parue un an après la première édition incunable donnée par Konrad Sweynheim et Arnold Panartz à Subiaco, c’est la première édition accompagnée de commentaires, dus aux dominicains anglais et professeurs à Oxford Thomas Waleys (1318-1349) et Nicholas Trivet (1297-1334). La Cité de Dieu, œuvre centrale du christianisme latin et objet de multiples références dans la culture médiévale, ne fit pourtant l’objet de commentaire à part entière qu’à partir du début du XIVe siècle. L’impression des commentaires de Waleys et Trivet constitue un événement textuel inédit. L’édition est non datée, comme la plupart des éditions de Mentelin. Le terminus a pu être restitué à partir de la date de rubrication de 1468 que portent notamment les exemplaires de Lindau, Manchester et Osaka. Mentelin, le premier grand éditeur de saint Augustin. Son édition de La Cité de Dieu constitua le modèle de référence pour les éditions suivantes jusqu’à celle d’Amerbach en 1494. Elle est composée de deux parties, le texte suivi des commentaires. C’est la première à fragmenter la présentation de la table : les sommaires des livres XIX à XXII sont indiqués en tête de chacun de ces quatre livres (Gustave Bardy, introduction aux Œuvres de Saint Augustin, Desclée de Brouwer, p. 50). En cinq ans, Mentelin imprima les autres textes majeurs de l’évêque d’Hippone : le De arte praedicandi en 1466, l’édition princeps des Confessions en 1470 et les Epistolæ en 1471. Exemplaire frais, rubriqué et orné de nombreuses initiales filigranées à antennes à l’encre rouge, bleue et verte. PROVENANCE Marginalia à l’encre par un correcteur du XVe siècle (cf. son annotation au bas du f. 252 datée : «Anno &c Ixxvij. di martis penulti[m]a Julij. Eystet. » [30 juillet 1476, Eichstatt]) | Bibliothèque de la principauté épiscopale d’Eichstatt (inscription du XVIIe siècle en marge inférieure du premier f. : «Ad Bibl: Aul: Eystettensem ») | Edward Herbert, Earl of Powis (ex-libris) | Estelle Doheny (ex-libris | acheté à Rosenbach, le 23 octobre 1942). RÉFÉRENCES Goff A1239 | H 2056* | Pellechet 1554 | GW 2883 | ISTC ia01239000

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SAINT JERÔME EPISTOLAE EPISTOLAE [LETTERS] EDITION EDITED BY ADRIANUS BRIELIS (DIED 1472). MAYENCE: PETER SCHOEFFER, SEPTEMBER 7, 1470 An exceptional illuminated copy, printed on vellum, in a contemporary binding by the successor of Johann Vogel. First edition of the expanded version (more than 200) of the letters and treatises of St. Jerome, given by Peter Schoeffer, Gutenberg's main associate. The illumination - luxurious - is done by two hands, the first associated with the Waldburg-Wolfegg Hausbuch and the Pontifical of Adolf of Nassau (archbishop of Mainz) and the second linked to one of the artists of the Heidelberg Virgil (Vat. Pal. Lat. 1632) according to the work of E. König (1987)). The monumental binding is attributed to an anonymous workshop in Erfurt, successor of Johann Vogel, who worked for the Carthusian monks in Erfurt. The present copy, known as the "Doheny", is among the most beautiful achievements of the early Mainz printing period: "We stand at a sort of crossroads, where early Mainz printing, early engraving, and major German book illumination all seem to intersect" (König, 1987, p. 29). 2 large folio volumes, 408 leaves (198 ff., preceded and followed by a white parchment endpaper (vol. 1) and 210 ff. (vol. II)), printed on vellum, in red and black, illuminated copy, text on two columns (56 lines per column), chapter headings printed in red (except 2/10r, where the heading is in red ink by a contemporary hand), colophon and printer's mark of Fust-Schoeffer printed in red on the last leaf of the 2nd volume| the flyleaf of the 1st volume has an autograph note by the binder: "Hic liber continet 200 folia minus duobus scripta et 8 non scripta que summe sunt 20 quinterni et 6 folia" [This volume contains 200 written leaves from which 2 and 8 unwritten leaves must be subtracted, making 20 quaternions and 6 leaves]. Small rectangular cut in the upper margin of the first page of each volume, slight vertical creasing of the vellum on the last leaves of the first volume. The pages with illuminated initials, introducing the main divisions of the text, are marked with small tabs ("finding tabs") of pink-tinted sow skin glued to the edges of the leaves, clearly visible in the second volume. Collation: Volume I: [14, 2-510 68(7+1)| 7-1910 208 216(5+1)] (1/1 introduction and register, 1/4v blank, 2-6 Distinctiones I-II| 7-12 Distinctio III| 13-16 Distinctio IV(i), 16/10v blank| 17-21 Distinctiones IV(ii)-V, 21/6v blank)| Volume II: [22- 2410 256(5+1)| 26-2810 298 306 314(3+1)| 32-3410 3510(4+1, 6+1,2) 36-4210 4310(9+1)] (22-25 Distinctio VI, 25/6v blank| 26-31 Distinctiones VII-XI, 31/4v blank| 32-39 Distinctio XII(i)| 40-43 Distinctio XII(ii). Colophon: "[...] Anno domici M. CCCC. IXX. die septima mensis septembris que fuit vigilia nativita tis Marie da gloriam deo ". Contemporary binding by the successor of Johann Vogel, bookbinder active in Erfurt (Thuringia). Full cold-stamped calf covering two wooden boards (see below "Binding") (renewed clasps, hinges and spine partially consolidated, modern garnet half morocco conservation boxes). Dimensions : 478 x 332 mm. EDITION The letters and treatises of St. Jerome were printed and commented on from the first decades of printing, following a rich manuscript tradition. The first heading indicates the contents of the two large volumes: "Incipit liber Ieronimianus sic dictus eo quod epistolas beati Ieronimi ad diversos et diversorum ad ipsum". Four editions of the Letters of Saint Jerome were printed between 1468 and 1470: these editions contain between 70 and 130 letters. The present renewed edition by Peter Schoeffer contains more than 200 epistles, organized thematically. Schoeffer made the effort to search the ecclesiastical and monastic libraries for unpublished letters. For this purpose he employed Adrianus Brielis, a Benedictine monk of the abbey Mons S. Jacobi, who expanded the corpus of letters to include a number of new letters. Jacobi abbey, who expanded the corpus and supervised the corrections. Two versions or states of the text are known, and Lotte Hellinga was able to show that about 150 leaves (out of 408) were reprinted to incorporate corrections. Hellinga was also able to find handwritten corrections, a testament to the concern for correction and improvement of the text on the part of editors, printers, and discerning readers. Moreover, two distinct issues exist for the preface and colophon, with one addressed to religious orders (issue "a") and the other to all Christians (issue "b"). The Doheny copy is an example of issue "a" (issue "a") and contains many leaves with handwritten corrections that were later actually printed corrected in the second version. If the copy was to be incorporated into the monastic library of the Carthusian monks in Erfurt, it is logical that the version chosen is the one containing the preface

SAINT JERÔME EPISTOLAE 阿德里安努斯-布里埃斯（卒于1472年）的书信[信件]版。马扬斯：彼得-肖弗，1470年9月7日 特殊的照明副本，印在牛皮纸上，由Johann Vogel的继任者进行当代装订。由古腾堡的主要合伙人彼得-肖弗提供的圣杰罗姆的信件和论文的扩展版本（超过200篇）的第一版。照明--豪华--由两只手完成，第一只与Waldburg-Wolfegg Hausbuch和Nassau的Adolf（美因茨的大主教）的Pontifical有关，第二只与Heidelberg Virgil（Vat. Pal. Lat. 1632）的艺术家之一有关，根据E. König（1987）的工作。）这本不朽的装订书归功于埃尔富特的一个匿名工作室，他是约翰-沃格尔的继承人，曾为埃尔富特的卡尔苏斯派修士工作。目前这个所谓的 "多尼 "副本是早期美因茨印刷的最美成就之一："我们站在一种十字路口，早期美因茨印刷、早期雕刻和主要的德国书籍照明似乎都在这里交汇"（König，1987年，第29页）。2个大的对开卷，408页（198页，前后有一个白色羊皮纸结尾（第一卷）和210页（第二卷）。二），牛皮纸印刷，红色和黑色，带照明的副本，文本分两栏（每栏56行），章节标题用红色印刷（除了2/10r，标题是当代人用红色墨水写的），第二卷最后一页用红色印刷了Fust-Schoeffer的colophon和印刷商标记；第一卷的传单页有一个装订者的亲笔说明。"Hic liber continet 200 folia minus duobus scripta et 8 non scripta que summe sunt 20 quinterni et 6 folia"[这卷书包含200张书写的叶子，必须从中扣除2张和8张未书写的叶子，组成20个四边形和6个叶子]。每卷第一页的上部边缘有一个小的长方形切口，第一卷最后几页的牛皮纸有轻微的垂直折痕。带有插图首字母的页面，介绍了文本的主要部分，用粉色母猪皮的小标签（"寻找标签"）粘在叶子的边缘，在第二卷中清晰可见。整理：第一卷：[14, 2-510 68(7+1)| 7-1910 208 216(5+1)] (1/1介绍和登记，1/4v空白，2-6 Distinctiones I-II| 7-12 Distinctio III| 13-16 Distinctio IV(i), 16/10v空白| 17-21 Distinctiones IV(ii) -V, 21/6v空白)；第二卷。[22-2410 256(5+1)| 26-2810 298 306 314(3+1)| 32-3410 3510(4+1, 6+1,2) 36-4210 4310(9+1)] (22-25 Distinctio VI, 25/6v空白| 26-31 Distinctiones VII-XI, 31/4v空白| 32-39 Distinctio XII(i)| 40-43 Distinctio XII(ii)封面："[...]Anno domici M. CCCC。IXX. die septima mensis septembris que fuit vigilia nativita tis Marie da gloriam deo" 。由活跃在埃尔富特（图林根）的书商约翰-沃格尔的继承人进行当代装订。全套冷印小牛，覆盖两块木板（见下文 "装订"）（更新的书扣，合页和书脊部分加固，现代半透明保护盒）。尺寸：478 x 332 mm。 版本说明 圣杰罗姆的信件和论文从印刷业的最初几十年就开始印刷和评论，遵循丰富的手稿传统。第一个标题显示了两大卷的内容："Incipit liber Ieronimianus sic dictus eo quod epistolas beati Ieronimi ad diversos et diversorum ad ipsum"。在1468年至1470年间，共印刷了四个版本的《圣杰罗姆书》：这些版本包含70至130封信。目前彼得-肖弗的修订版包含200多封书信，按主题组织。Schoeffer努力搜索教堂和修道院的图书馆，寻找未发表的信件。为此，他雇用了本笃会修士阿德里安努斯-布列里斯（Adrianus Brielis），他来自Mons S. Jacobi修道院，他在书中扩充了信件的内容。Jacobi Abbey，他扩大了语料库并监督了修正。已知有两个版本或状态的文本，Lotte Hellinga已经能够证明，大约有150页（408页中）被重印以纳入更正。Hellinga还能找到手写的更正，表明编辑、印刷商和知情的读者都在关注纠正和改进文本。此外，序言和后记有两个独立的问题，一个是针对宗教团体的（问题'a'），另一个是针对所有基督徒的（问题'b'）。多尼的副本是'a'版的一个例子（issue 'a'），包含许多手写的更正的叶子，这些更正后来在第二版中被实际印刷纠正。如果该副本将被纳入埃尔富特的卡尔图斯派修士的修道院图书馆，那么所选择的版本就是包含序言的版本，这也是合乎逻辑的。

SAINT JERÔME EPISTOLAE [LETTRES]

SAINT JERÔME EPISTOLAE [LETTRES] EDITION ÉTABLIE PAR ADRIANUS BRIELIS (MORT EN 1472) MAYENCE: PETER SCHOEFFER, 7 SEPTEMBRE 1470 Exceptionnel exemplaire enluminé, impression sur vélin, dans une reliure contemporaine par le successeur de Johann Vogel. Première édition de la version augmentée (plus de 200) des lettres et traités de saint Jérôme, donnée par Peter Schoeffer, principal associé de Gutenberg. L'enluminure - luxueuse - est réalisée par deux mains, la première associée au Waldburg- Wolfegg Hausbuch et au Pontifical d'Adolf de Nassau (archevêque de Mayence) et la deuxième liée à l'un des artistes du Virgile de Heidelberg (Vat. Pal. Lat. 1632) selon les travaux de E. König (1987)). La reliure - monumentale - est attribuée à un atelier anonyme d'Erfurt, successeur de Johann Vogel, qui a oeuvré pour les Chartreux d'Erfurt. Le présent exemplaire dit «Doheny» compte parmi les plus belles réalisations des débuts de l'imprimerie à Mayence: «We stand at a sort of crossroads, where early Mainz printing, early engraving, and major German book illumination all seem to intersect» (König, 1987, p. 296). 2 forts volumes in-folio, 408 feuillets (198 ff, précédés et suivis d'un feuillet de garde de parchemin blanc. (vol. 1) et 210 ff. (vol. II)), impression sur vélin, en rouge et noir, exemplaire enluminé, texte sur deux colonnes (56 lignes par colonne), têtes de chapitres imprimées en rouge (sauf 2/10r, où l'en-tête est à l'encre rouge d'une main contemporaine), colophon et marque d'imprimeur de Fust-Schoeffer imprimés en rouge au dernier feuillet du volume| le feuillet de garde du 1er volume comporte une note autographe du relieur: «Hic liber continet 200 folia minus duobus scripta et 8 non scripta que summe sunt 20 quinterni et 6 folia» [Ce volume contient 200 feuillets écrits auxquels il faut en retrancher 2 et 8 feuillets non écrits, ce qui fait 20 quaternions et 6 feuillets]. Petite découpe rectangulaire dans la marge supérieure de la première page de chaqu

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BOCCACCIO (Giovanni) (1313-1375) Genealogiae Deorum gentilium [On the Genealogy of the Gods]. Venice, Vindelinus de Spira, 1472. In-folio, 295 pp. of 296 (last blank page missing), not folioed (later pagination in Roman numerals in ink in the upper corners). Text in Roman type in two columns of 41 lines. Lay paper, "scale" watermark [collation: 110 (table), 2-1210, 1312, 14-1810, 196, 20-2210, 23-258 (folio 25/8 bl.), 26-2710 (on fol. 27/7r end of Boccaccio's text, first colophon and beginning of thematic index on verso of this fol.), 28-2910, 20-3012, 2] (end of index and 31/2v: texts in Latin by Dominicus Silvester and Raphael Zovenzonius, corrector of Vindelinus, with second colophon). Four initials highlighted in red ink. With numerous handwritten annotations, in red or black ink, and more than 200 drawings in brown ink, in almost all the inner and outer margins (some margins trimmed at the binding with some damage to some drawings and comments). 18th century binding. Full marbled fawn calf, framed with cold fillets on the boards, spine with visible nerves underlined by a gilt roulette, boxes framed with a double fillet and decorated with a large floral fleuron in the center surrounded by a frieze of small flowers and dots, and corner garlands| red morocco title-piece with author's name, title and date, ownership mark (see Provenance below) in gilt letters on tail of spine| red edges, combed paper endpapers. Slight wear and rubbing. Small wormholes on the very first few leaves, light marginal browning on a few leaves. Very good condition inside. Dimensions : 327 x 232 mm. Exceptional and unique copy of the first edition, printed in Venice, of this great reference book which had an early publishing success. A true encyclopedia on the pagan gods, this work by Boccaccio represents a sum of erudition particularly appreciated by the humanists of the Renaissance who found in it an irreplaceable source of information on ancient mythology. Boccaccio, who worked on it for more than twenty years, from 1350 until his death in 1375, deals in fifteen books with the genealogy of the ancient gods, establishing one of the most complete anthologies of Greek mythology of which he gives an allegorical and philosophical interpretation, arguing for the intrinsic value of poetic invention, quoting abundantly Homer's Illiad. The Venetian printer Vindelinus de Spira, resumed the activity of his brother, deceased in 1470, by completing the edition of the Works of Saint Augustine and that of several works of Latin authors but also that of the present Genealogiae deorumen 1472, and of De Montibus of the same Boccaccio the following year. He seems to have gone bankrupt in 1473 and resumed his activity only in 1476, with notably an edition of Dante printed in 1477. ANNOTATIONS This copy is enriched by multiple comments in Latin, mostly in black ink, more rarely in red ink, by a hand almost contemporary to the edition in a beautiful cursive handwriting. These annotations consist either of a few words, but often of several lines. More than 200 drawings, figurative or abstract, and as many embellishments underlining the commented passages (ornate brackets, hands with pointed index fingers, small faces, stars, etc.) adorn the margins and complete the marginalia. There are drawings of animals, birds, towers, human faces, belts, crowns, bows with arrows, etc. Some of them, very elaborate, are in a humorous vein, even bawdy, quite remarkable: they reproduce some mythological episodes and feature famous heroes of mythology: Apollo, Hercules, the centaur Chiron, Pasiphae, Tantalus, Cerberus, Juno and his peacock, Castor and Pollux, Cassandra etc. PROVENANCE 1. Anonymous annotator. - 2. Richard François Philippe Brunck de Freundeck (1729-1803), philologist and hellenist from Strasbourg, his name "Brunck" pushed to the back. Between 1772 and 1776, he published an edition of the Greek Anthology Analecta veterum Poetarum Graecorum) and edited Latin and Greek authors. He was elected associate member of the Royal Academy of Inscriptions and Belles Lettres in 1777. Following the Revolution, he was forced to sell most of his library. REFERENCES HC 3315| Pell. 2466| IGI 1796| BMC V 162| GW 4475| Goff B-749.

BOCCACCIO (Giovanni) (1313-1375) Genealogiae Deorum gentilium [On the Genealogy of the Gods].威尼斯，Vindelinus de Spira，1472。 双开本，295页，296页（最后一页空白页缺失），未对开（后来在上角用墨水的罗马数字进行了分页）。文字为罗马字体，分两栏，共41行。铺纸，水印 "à la balance"[整理：110（表），2-1210，1312，14-1810，196，20-2210，23-258（对开25/8页）。)，26-2710(在27/7r对开页上，薄伽丘的文本结束，该对开页背面有第一个colophon和主题索引的开始)，28-2910，20-3012，2](索引结束和31/2v：多米尼克-西尔维斯特和拉斐尔-佐文佐尼乌斯的拉丁文本，文德利努斯的校正者，有第二个colophon)。四个红色墨水的首字母高度。有许多红色或黑色墨水的手写注释，以及200多张棕色墨水的图画，几乎在所有的内页和外页的空白处（一些边缘在装订时被修剪，一些图画和注释有一些损坏）。18世纪的装订。全大理石黄褐色小牛皮，板上有冷丝框，书脊上有裸露的神经，下有鎏金轮盘，盒子上有双丝框，中间有一个大的花瓣，周围有小花和小点的楣，角落有花环装饰。红色摩洛哥标题片，上面有作者的名字、标题和日期，书脊尾部有镀金的所有权标记（见下文的出处）；红色边缘，精梳纸末页。 有轻微的磨损和摩擦。最开始的几片叶子上有小虫洞，一些叶子上有轻微的边缘变色。内部状况非常好。尺寸：327 x 232 mm。 这本伟大的参考书在威尼斯印刷，是早期出版界的成功之作，是特别的、独一无二的副本。薄伽丘的这部作品是一部名副其实的异教诸神百科全书，代表了文艺复兴时期人文主义者特别欣赏的博学精神，他们在其中找到了关于古代神话的不可替代的信息来源。薄伽丘从1350年到1375年去世，历时20多年，在15本书中论述了古代诸神的谱系，建立了最完整的希腊神话选集之一，他对这些神话进行了寓言和哲学解释，论证了诗歌发明的内在价值，大量引用了荷马的《伊利诺伊》。威尼斯印刷商Vindelinus de Spira接手了他哥哥的工作，他哥哥于1470年去世，完成了《圣奥古斯丁作品》和几个拉丁作家的作品的版本，以及现在的《Genealogiae deorumen》（1472年）和同一博卡丘的《De Montibus》（次年）。它似乎在1473年破产了，直到1476年才恢复活动，特别是1477年印制了但丁的版本。 附注 这个副本有大量的拉丁文注释，大部分是用黑色墨水，更少的是用红色墨水，由几乎与该版本同时代的人用漂亮的草书写成，内容丰富。这些注释有的只有几个字，但往往是几行。200多幅图画，或具象，或抽象，以及在注释段落下的许多点缀（华丽的括号、带尖头食指的手、小脸、星星等）装饰着页边，完成了旁注。有动物、鸟类、塔楼、人脸、腰带、王冠、带箭的弓等图画。有些图画非常精致，并且具有幽默感，甚至是粗俗的风格：它们再现了某些神话情节，并以神话中的著名英雄为主角：阿波罗、海格力斯、半人马奇龙、帕西法厄、坦塔罗斯、地狱犬、朱诺和她的孔雀、卡斯托尔和波吕克斯、卡桑德拉等。 证据 1.匿名注释者。- 2.理查德-弗朗索瓦-菲利普-布伦克-德-弗伦德克（1729-1803），来自斯特拉斯堡的语言学家和希腊文学家，他的名字 "布伦克 "被推到了后面。1772年至1776年间，他出版了《希腊文选》（Analecta veterum Poetarum Graecorum）的版本，并编辑了拉丁文和希腊文作家。1777年，他被选为Académie royale des inscriptions et belles lettres的准会员。革命之后，他被迫出售了他的大部分图书馆。 参考文献 HC 3315| Pell. 2466| IGI 1796| BMC V 162| GW 4475| Goff B-749。

BOCCACCIO (Giovanni) (1313-1375)

BOCCACCIO (Giovanni) GENEALOGIAE DEORUM GENTILIUM [DE LA GÉNÉALOGIE DES DIEUX] VENISE, VINDELINUS DE SPIRA, 1472 In-folio, 295 pp. sur 296 (dernier feuillet blanc manquant), non foliotées (pagination postérieure en chiffres romains à l'encre dans les angles supérieurs). Texte en caractères romains sur deux colonnes de 41 lignes. Papier vergé, filigrane «à la balance» [collation: 110 (table), 2-1210, 1312, 14-1810, 196, 20-2210, 23-258 (feuillet 25/8 bl.), 26-2710 (au feuillet 27/7r fin du texte de Boccace, premier colophon et début de l'index thématique au verso de ce feuillet), 28-2910, 20-3012, 2] (fin de l'index et 31/2v: textes en latin de Dominicus Silvester et de Raphaël Zovenzonius, correcteur de Vindelinus, avec le second colophon)]. Quatre initiales rehaussées à l'encre rouge. Avec de très nombreuses annotations manuscrites, à l'encre rouge ou noire, et plus de 200 dessins à l'encre brune, dans presque toutes les marges intérieures ou extérieures (certaines marges rognées à la reliure avec quelques atteintes à quelques dessins et commentaires). Reliure du XVIIIe siècle. Plein veau fauve marbré, encadrement de filets à froid sur les plats, dos à nerfs apparents soulignés d'une roulette dorée, caissons encadrés d'un double filet et ornés d'un large fleuron floral au centre entouré d'une frise de petites fleurs et de points, et de guirlandes d'angles| pièce de titre en maroquin rouge portant nom d'auteur, titre et date, marque d'appartenance (voir Provenance ci-dessous) en lettres dorées en queue de dos| tranches rouges, gardes de papier peigné. Légères usures et frottements. Petits trous de vers sur les tous premiers feuillets, légères brunissures marginales sur quelques feuillets. Très bel état de fraîcheur intérieur. Dimensions: 327 x 232 mm. Exceptionnel et unique exemplaire de la première édition, imprimée à Venise, de ce grand livre de référence qui connut un précoce succès éditorial. Véritable encyclopédie sur les dieux païens, cet ouvrage de Boccac

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Dante Alighieri (1265-1321) Comento di Christophoro Landino fiorentino sopra la Comedia di Danthe Alighieri poeta fiorentino [The Comedia]. Florence, Niccolò di Lorenzo della Magna, August 30, 1481. Three parts in one folio volume (410 x 268 mm), (369) ff. of 372 ([pi]8 2[pi]5 a10 b8 c-e10 f8 g10 h-i8 l10 m-n8 o-r10 s6 aa-gg10 hh12 ll-mm10 oo6 (aaa)8 B-H10 I6 L12). Missing 3 blank leaves 2[pi]6, a1, aa1 (one of the last two blanks has been bound at the head). Red long-grained morocco ca 1800, spine ribbed and decorated with gilt fillets and cold boxes, gilt title, boards decorated with gilt fillets, cold scroll and spandrels, decorated inner edges and spines, gilt edges, modern lined slipcase. (Spine faded| a few small marginal restorations without affecting the text, small scattered marginal foxing.) First illustrated edition of the Divine Comedy, by the engraver Baccio Baldini after Sandro Botticelli. It is also the first edition of the Divine Comedy printed in Florence, Dante's native city, and the second Florentine illustrated book. It was compiled by the humanist Cristoforo Landino, and includes the original edition of his commentary, which was a lasting success until the 17th century. Landino's commentary and the text of his friend Marsilio Ficino, "Ad Dantem gratulatio", inserted in the prose, contributed decisively to the building of the cult of Dante. A copy of the original contract for the edition recently discovered by Lorenz Böninger in the Florence archives indicates a print run of 1125 copies. It states that the edition was to be illustrated, but no further details are given. The blank spaces left by the printer at the beginning of each song indicate that the original plan included a large series of engravings to accompany each of the 100 songs of the three canticles (Hell, Purgatory, Paradise). However, only 19 of them were made. The insertion of the images into the text proved to be technically difficult, and after various unsuccessful attempts, the engravings were printed on separate sheets, cut out and glued in the spaces reserved for this purpose. Only the engravings of songs 1 and 2 were printed directly on the page. Moreover, the number of engravings present varies from one copy to another, some of them not containing any. This copy belongs to the first category of the classification established by Arthur Hind (Early Italian Engraving. A critical catalog...): it contains two engravings, those of the first two chants of the Inferno (leaves a1 recto and b1 verso), printed directly in the white spaces. Since the contract does not specify the designer or the engraver, we must turn to Vasari to learn that Sandro Botticelli was responsible for the drawings, from which Baccio Baldini then engraved the copperplates, a collaboration that is accepted today by most scholars. Goldsmith, niello maker, engraver and draftsman, Baldini (ca 1436-1487) was a follower of Maso Finiguerra and worked in Botticelli's entourage. With a production of about one hundred pieces - none of which are signed - he is considered the most important Florentine engraver of the first generation of these artists. The 19 prints for the Divine Comedy - among the first examples of copperplate engraving in Italy - are probably his last works. Indeed, the production of engravings for the Landino edition was interrupted in 1487, the year of Baldini's death, but also of the publication of a new illustrated edition of the Divine Comedy, printed in Brescia by Bonino Bonini. PROVENANCE Giovanbattista di Meo del Fontana (handwritten inscription dated Florence, 1512), "cartolaio nel gharbo" according to the handwritten inscription on the verso of the same folio, i.e. paper maker in the Garbo district of Florence, one of the suppliers of Leonardo da Vinci and Michelangelo| Maestro Andrea di Domenico da San Gimignano, "priore di San Piero di Mucchio [i.e. San Gimignano]", purchased in Florence on December 15, 1530 from the said Meo del Fontana (handwritten inscription)| Frederic North, 5th Earl of Guilford (1766-1827) (heraldic bookplate)| Joost Ritman (bookplate "Bibliotheca Philosophica Hermetica"). REFERENCES Goff D29| Hain *5946| Pellechet 4114 & 4114A| GW 7966| ISTC id00029000| Konrad Oberhuber, "Baccio Baldini," Early Italian Engravings from the National Gallery of Art, Washington, 1973, pp. 13-39.

Dante Alighieri (1265-1321) Comento di Christophoro Landino fiorentino sopra la Comedia di Danthe Alighieri poeta fiorentino [The Comedia]。佛罗伦萨，Niccolò di Lorenzo della Magna，1481年8月30日。 三部分组成一个对开卷（410 x 268毫米），（369）页，共372页（[pi]8 2[pi]5 a10 b8 c-e10 f8 g10 h-i8 l10 m-n8 o-r10 s6 aa-gg10 hh12 ll-mm10 oo6 （aaa）8 B-h10 I6 L12）。缺少3个空白页2[pi]6, a1, aa1（最后两个空白页中的一个已在头部装订）。红色长纹摩洛哥，约1800年，书脊板上装饰有镀金丝和冷盒，镀金标题，书脊板上装饰有镀金丝，冷卷轴和边框，装饰的内边缘，镀金边缘，现代内衬滑套。(书脊褪色；一些小的边缘修复，但不影响文本，小的零星的边缘氧化）。 神曲》的第一个插图版，由雕刻家巴乔-巴尔迪尼在桑德罗-波提切利之后创作。 这也是在但丁的出生地佛罗伦萨印刷的第一版《神曲》，也是佛罗伦萨的第二本插图书。该书由人文主义者克里斯托弗-兰迪诺（Cristoforo Landino）编纂，包括他的注释原版，该书在17世纪之前一直取得持久的成功。兰迪诺的评论和他的朋友马西利奥-菲奇诺的文字 "Ad Dantem gratulatio "插入散文中，对但丁崇拜的建立起到了决定性的作用。洛伦茨-伯宁格最近在佛罗伦萨档案馆发现的一份原始合同显示，该版本的印刷量为1125份。它指出，该版本将有插图，但没有提供进一步的细节。印刷商在每首赞美诗的开头留下的空白表明，最初的计划确实包括了一大系列的雕刻，为三首赞美诗（地狱、炼狱、天堂）的每首赞美诗伴奏。然而，其中只有19个被制造出来。将图像插入文本在技术上证明是困难的，在各种相当不成功的尝试之后，雕刻被印在单独的纸张上，剪切并粘贴到为此目的保留的空间。只有第1和第2章的版画是直接印在页面上的。此外，不同的副本存在不同的雕刻数量，其中一些副本根本没有雕刻。这个副本属于阿瑟-亨德（Arthur Hind）建立的分类中的第一类（Early Italian Engraving. A critical catalogue...）：它包含两幅版画，即《地狱》的前两首圣歌（a1页直页和b1页背面），直接印在空白处。由于合同没有说明设计者或雕刻者，我们必须从瓦萨里那里了解到，桑德罗-波提切利负责制作图纸，然后由巴乔-巴尔迪尼根据图纸雕刻铜版，这种合作现在被大多数学者所接受。巴尔迪尼（约1436-1487年）是一位金匠、涅罗制作师、雕刻师和绘图师，他是马索-菲尼盖拉的追随者，在波提切利的随行人员中工作。他的作品大约有一百件--其中没有一件是签名的--被认为是这些艺术家第一代中最重要的佛罗伦萨雕刻家。为《神曲》创作的19幅版画--属于意大利最早的铜版画实例--可能是他最后的作品。事实上，兰迪诺版的版画制作在1487年中断了，这一年巴尔迪尼去世，但也是博尼诺-博尼尼在布雷西亚印刷的新的《神曲》插图版出版的时候。 证据 Giovanbattista di Meo del Fontana（手写题词，佛罗伦萨，1512年），根据同一对开页背面的手写题词，"cartolaio nel gharbo"，即佛罗伦萨Garbo区的文具商，达芬奇和米开朗基罗的供应商之一；Maestro Andrea di Domenico da San Gimignano，"priore di San Piero di Mucchio[i.e. San Gimignano]"，1530年12月15日在佛罗伦萨从上述Meo del Fontana处购买（手写题词）；Frederic North, 5th Earl of Guilford (1766-1827) (heraldic ex-libris)；Joost Ritman (ex-libris "Bibliotheca Philosophica Hermetica" ) 参考文献 Goff D29| Hain *5946| Pellechet 4114 & 4114A| GW 7966| ISTC id00029000| Konrad Oberhuber, "Baccio Baldini," Early Italian Engravings from National Gallery of Art, Washington, 1973, pp.13-39。

Dante Alighieri (1265-1321)

Dante Alighieri (1265-1321) Comento di Christophoro Landino fiorentino sopra la Comedia di Danthe Alighieri poeta fiorentino [La Comedia]. Florence, Niccolò di Lorenzo della Magna, 30 août 1481. Trois parties en un volume in-folio (410 x 268 mm), (369) ff. sur 372 ([pi]8 2[pi]5 a10 b8 c-e10 f8 g10 h-i8 l10 m-n8 o-r10 s6 aa-gg10 hh12 ll-mm10 oo6 (aaa)8 B-H10 I6 L12). Manquent 3 feuillets blancs 2[pi]6, a1, aa1 (l’un des deux derniers blancs a été relié en tête). Maroquin rouge à grain long ca 1800, dos à nerfs plats orné de filets dorés et de caissons à froid, titre doré, plats ornés d’encadrements de filets dorés, roulette et écoinçons à froid, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées, étui bordé moderne. (Dos passé | quelques petites restaurations marginales sans atteinte au texte, petites rousseurs marginales éparses.) Première édition illustrée de la Divine Comédie, par le graveur Baccio Baldini d’après Sandro Botticelli. C’est aussi la première édition de la Divine Comédie imprimée à Florence, ville natale de Dante, et le second livre illustré florentin. Etablie par l’humaniste Cristoforo Landino, elle comprend en édition originale son commentaire, dont le succès fut durable jusqu’au XVIIe siècle. Le commentaire de Landino et le texte de son ami Marsile Ficin, «Ad Dantem gratulatio », inséré dans le proème, contribuèrent de manière décisive à édifier le culte de Dante. Une copie du contrat original de l’édition récemment découverte par Lorenz Böninger dans les archives de Florence indique un tirage de 1125 exemplaires. Il y est précisé que l’édition devait être illustrée, mais sans plus de détails. Les espaces laissés en blanc par l’imprimeur au début de chaque chant permettent d’affirmer que le projet d’origine incluait bien de réaliser une importante série de gravures pour accompagner chacun des 100 chants des trois cantiques (Enfer, Purgatoire, Paradis). Cependant, 19 d’entre elles seulement furent réalisées. L’insertion des images dans le texte se révéla techniquement difficile, et après diverses tentatives assez infructueuses, les gravures furent tirées sur des feuilles séparées, découpées et collées dans les espaces réservés à cet effet. Seules les gravures des chants 1 et 2 furent imprimées directement sur la page. Par ailleurs, le nombre de gravures présentes varie d’un exemplaire à l’autre, certains n’en contenant même aucune. Cet exemplaire appartient à la première catégorie de la classification établie par Arthur Hind (Early Italian Engraving. A critical catalogue...) : il abrite deux gravures, celles des deux premiers chants de l’Enfer (feuillets a1 recto et b1 verso), directement imprimées dans les espaces blancs. Le contrat ne spécifiant ni le dessinateur ni le graveur, c’est vers Vasari qu’il faut se tourner pour apprendre que Sandro Botticelli fut responsable de la réalisation des dessins, à partir desquels Baccio Baldini grava ensuite les cuivres, collaboration qui est aujourd’hui admise par la plupart des érudits. Orfèvre, nielleur, graveur et dessinateur, Baldini (ca 1436-1487) était un suiveur de Maso Finiguerra et travaillait dans l’entourage de Botticelli. Avec une production d’une centaine de pièces – aucune n’est signée –, il est considéré comme le plus important graveur florentin de la première génération de ces artistes. Les 19 estampes pour la Divine Comédie -parmi les premiers exemples de gravure sur cuivre au burin en Italie - sont doute ses dernières œuvres. En effet, la production des gravures de l’édition de Landino fut interrompue en 1487, année de la mort de Baldini, mais aussi de la parution d’une nouvelle édition illustrée de la Divine Comédie, imprimée à Brescia par Bonino Bonini. PROVENANCE Giovanbattista di Meo del Fontana (inscription manuscrite datée Florence, 1512), « cartolaio nel gharbo » d’après l’inscription manuscrite au verso du même feuillet, i.e. papetier dans le quartier du Garbo à Florence, l’un des fournisseurs de Léonard de Vinci et de Michel-Ange | Maestro Andrea di Domenico da San Gimignano, « priore di San Piero di Mucchio [i.e. San Gimignano] », acheté à Florence le 15 décembre 1530 audit Meo del Fontana (inscription manuscrite) | Frederic North, 5e comte de Guilford (1766-1827) (ex-libris héraldique) | Joost Ritman (ex-libris « Bibliotheca Philosophica Hermetica »). RÉFÉRENCES Goff D29| Hain *5946| Pellechet 4114 & 4114A| GW 7966| ISTC id00029000| Konrad Oberhuber, « Baccio Baldini », Early Italian Engravings from the National Gallery of Art, Washington, 1973, pp. 13-39.

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Opera græca. Edited Demetrios Chalcondyle. Florence, [printer of the Vergilius, probably Bartolomeo de' Libri] with the typeface of Demetrios Damilas, at the expense of Bernardo and Nerio Nerlio, December 9, 1488 [not before January 13, 1489, date of the dedication]. Two volumes in one folio (333 x 230 mm), (440) ff. including 2 blank ff. E10 and &&6 (A-D8 E10 A-Z8 &8 cum8 rum8| AA-ZZ8 &&). 39 lines. Contents: A1r: dedicatory epistle of Bernardo Nerlio to Peter of Medici (in Latin)| A1v: preface of the editor Demetrios Chalcondyle| A3r: life of Homer by Herodotus| B1r: life of Homer by Plutarch| E7v: oration of Dion Cassius on Homer| A1r: Iliad| AA1r: Odyssey| XX2r: Batrachomyomachy| XX6r: Hymns to Apollo| &&5v: colophon in Greek. Highlighting and marginalia in Greek by a contemporary hand. 17th century stiff vellum, smooth spine, gilt title in a frame. (Restorations to the headpieces and corners| foxing and marginal spotting, angular lack at L2, without affecting the text.) First edition of the Iliad and the Odyssey, masterpieces of ancient Greece and founders of Western culture. Only the Batrachomyomachia had previously been printed in a Greco-Latin edition. This considerable undertaking was led by the Athenian scholar Demetrios Chalcondyle (1423-1511), who sought the financial support of two wealthy patricians of Florence, the brothers Bernardo and Nerio Nerlio. To establish the text, Chalcondyle relied on the grammatical and philological commentary of Eustathius of Thessalonica, one of the greatest scholars of the 12th century. In his preface, however, Chalcondyle warns the reader that the text of the Hymns and the Batrachomyomachia still leaves something to be desired. The book was printed with type designed and engraved by Demetrios Damilas, in the workshop of the printer of the Vergilius of 1487 (according to Coppinger 6061, which relies on the presence of the same Roman type in the dedicatory epistle), whom Proctor identified with Bartolomeo de' Libri, a Florentine priest-printer-librarian. For the occasion, Damilas, a copyist and engraver of punches of Cretan origin, had the typefaces used for his edition of the Epitome of Lascaris (Milan, 1476) - the first book to be printed in Greek - recast from matrices he had brought from Milan, with a few alterations and numerous additions. "The type used was that of Demetrius Damilas, whose 'labor and skill' ... is acknowledged in the colophon" (Nicolas Barker, Aldus Manutius and the Development of Greek Script & Type in the Fifteenth Century.) REFERENCES Goff H300| Polain (B) 1983| GW 12895| Proctor, 6194| PMM no. 31| Antoine Coron, Des livres rares depuis l'invention de l'imprimerie, no. 19| ISTC ih00300000.

歌剧院。编辑：德梅特里奥斯-查尔科迪尔。佛罗伦萨，[Vergilius的印刷商，可能是Bartolomeo de' Libri]，使用Demetrios Damilas的字体，由Bernardo和Nerio Nerlio出资，1488年12月9日[不是在1489年1月13日之前，即献词日期]。 两卷合一（333 x 230毫米），（440）页，包括2个空白页E10和&&6（A-D8 E10 A-Z8 &8 cum8 rum8；AA-ZZ8 &&）。39行。目录：A1r：贝尔纳多-奈利奥给彼得-德-美第奇的献词书信（拉丁文）；A1v：编辑德梅特里奥-查尔孔代尔的序言；A3r：希罗多德的荷马史；B1r。普鲁塔克的荷马生平；E7v：迪翁-卡西乌斯关于荷马的演说；A1r：《伊利亚特》；AA1r：《奥德赛》；XX2r：《巴特拉科米马奇》；XX6r：《阿波罗赞歌》；&&5v：希腊文的页眉。由当代人手写的希腊文高光和旁注。17世纪的硬牛皮纸，光滑的书脊，框架内的鎏金标题。(书头和书角有修复痕迹；狐臭和边缘斑点，L2处有缺角，不影响文字）。 伊利亚特》和《奥德赛》的第一版，是古希腊的杰作和西方文化的创始人。 只有Batrachomyomachia已经被印成了希腊-拉丁文版。这项庞大的事业由雅典学者德米特里欧斯-查尔孔代尔（Demetrios Chalcondyle，1423-1511）领导，他寻求佛罗伦萨两位富有的贵族伯纳多和内里奥-内里奥兄弟的财政支持。为了准备这个文本，卡尔孔代尔依靠塞萨洛尼卡的尤斯塔修斯的语法和语言学评论，他是12世纪最伟大的学者之一。然而，在他的序言中，Chalcondyle警告读者，《赞美诗》和《Batrachomyomachia》的文本仍有不足之处。该书是在1487年《维吉利乌斯》的印刷厂里，由德米特里欧斯-达米拉斯设计和雕刻的字体印制的（根据科普平格6061的说法，他的依据是献词书信中存在相同的罗马字体），普罗克特认为他是佛罗伦萨的牧师-印刷师-图书馆员巴托洛梅奥-德-利布里。为此，克里特岛出身的抄写员和打字员达米拉斯将他为《拉斯科里斯书简》（米兰，1476年）--第一本用希腊文印刷的书--所使用的字体从他从米兰带来的母版上重铸，并做了一些修改和大量补充。"所用的字体是德米特里-达米拉斯的，他的'劳动和技能'......在后记中得到承认"（尼古拉斯-巴克，《阿尔杜斯-马努提乌斯和十五世纪希腊文字与字体的发展》）。 参考文献 Goff H300| Polain (B) 1983| GW 12895| Proctor, 6194| PMM no. 31| Antoine Coron, Des livres rares depuis l'inprimerie, no. 19| ISTC ih00300000。

Opera græca. Edité Démétrios Chalcondyle. Florence, [imprimeur du Vergilius, probablement Bartolomeo de’ Libri] avec les caractères de Démétrios Damilas, aux frais de Bernardo et Nerio Nerlio, 9 décembre 1488 [pas avant le 13 janvier 1489, date de la dédicace]. Deux tomes en un volume in-folio (333 x 230 mm), (440) ff. dont 2 ff. blancs E10 et &&6 (A-D8 E10 A-Z8 &8 cum8 rum8 | AA-ZZ8 &&). 39 lignes. Contenu : A1r: épître dédicatoire de Bernardo Nerlio à Pierre de Médicis (en latin) | A1v : préface de l’éditeur Démétrios Chalcondyle | A3r: vie d’Homère par Hérodote | B1r: vie d’Homère par Plutarque | E7v : oraison de Dion Cassius sur Homère | A1r: Iliade | AA1r: Odyssée | XX2r: Batrachomyomachie | XX6r: Hymnes à Apollon | &&5v : colophon en grec. Surlignements et marginalia en grec par une main de l’époque. Vélin rigide du XVIIe siècle, dos lisse, titre doré dans un encadrement. (Restaurations aux coiffes et aux coins | rousseurs et mouillures marginales, manque angulaire à L2, sans atteinte au texte.) Edition princeps de l’Iliade et de l’Odyssée, chefs-d’œuvre de la Grèce antique fondateurs de la culture occidentale.  Seule la Batrachomyomachie avait déjà été imprimée dans une édition gréco-latine. Cette entreprise considérable fut dirigée par l’érudit athénien Démétrios Chalcondyle (1423-1511), qui sollicita le soutien financier de deux riches patriciens de Florence, les frères Bernardo et Nerio Nerlio. Pour établir le texte, Chalcondyle s’appuya sur le commentaire grammatical et philologique d’Eustathe de Thessalonique, l’un des plus grands savants du XIIe siècle. Dans sa préface, Chalcondyle prévient néanmoins le lecteur que le texte des Hymnes et de la Batrachomyomachie laisse encore à désirer. Le livre fut imprimé avec les caractères conçus et gravés par Démétrios Damilas, dans l’atelier de l’imprimeur du Vergilius de 1487 (d’après Coppinger 6061, qui se fonde de la présence des mêmes caractères romains dans l’épître dédicatoire), que Proctor a identifié à Bartolomeo de’ Libri, prêtre-imprimeur-libraire florentin. Pour l’occasion, Damilas, copiste et graveur de poinçons d’origine crétoise, fit refondre à partir de matrices qu’il avait apportées de Milan les caractères utilisés pour son édition de l’Epitomé de Lascaris (Milan, 1476) - premier livre imprimé en grec - avec quelques retouches et de nombreux ajouts. “The type used was that of Demetrius Damilas, whose ‘labour and skill’ . . . is acknowledged in the colophon” (Nicolas Barker, Aldus Manutius and the Development of Greek Script & Type in the Fifteenth Century.) RÉFÉRENCES Goff H300 | Polain (B) 1983 | GW 12895 | Proctor, 6194 | PMM n° 31 | Antoine Coron, Des livres rares depuis l’invention de l’imprimerie, n° 19 | ISTC ih00300000.

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SCHEDEL (Hartmann) (1440-1514) Registrum huius operis Libri cronicarum cu[m] figuris et ymag[in] ibus ab inicio mu[n]di [Liber Chronicarum]. Nuremberg, Anton Koberger for Sebald Schreyer and Sebastian Kammermeister, 12 July 1493. In-folio (467 x 315 mm), (20)-CCXCIX-(1) ff. (the last blank) + (6) ff. (including 1 blank) between CCLXVI and CCLXVII| CCLVIIII-CCLXI blank except for the running title. Type: Antiqua rotunda on strong wove paper. 6 non-leafy ff. (including 1 blank) which should follow the colophon have here been bound after CCLXVI. Missing 2 blank leaves in fine. Contemporary saddle leather over wood, spine ribbed, boards decorated with cold framing of fillets and vegetal roulette, fleurons in crosses in the center of the inner frame. Missing clasps. (Restorations to the headpieces, to the upper part of the spine and the boards, and to the edges of the second board, endpapers and headband renewed - copy rebound| title and last 3 leaves - including a map of central Europe on a double page - heavily restored in the margins, angular or marginal restorations to a few other leaves). First edition, Latin, of the Nuremberg Chronicle, the most famous illustrated incunabulum. It is one of the most densely illustrated and technically advanced printed books of the 15th century. It is a history of the world from the Creation to the 1490s, written in Latin by the humanist physician Hartmann Schedel (1440-1514), with the help of the physician Hieronymus Münzer (1437-1508) and the poet Konrad Celtis (1459-1508), from ancient and contemporary sources. The Nuremberg Chronicle is renowned for its many superb woodcuts by Michael Wolgemut and Wilhelm Pleydenwurff and their workshop, to which Albrecht Dürer, godson of the printer Koberger, probably contributed (cf. Wilson, The Making of the Nuremberg Chronicle, 1976). The layout of this book, one of the first to successfully integrate text and images, is one of the most sophisticated and inventive ever. The lush illustration includes 1809 woodcuts, some of them repeated, printed from 645 matrices (according to S.C. Cockrell's count, Some German Woodcuts of the Fifteenth Century, 1897, pp. 35-36). Among the best known are the Creation, Adam and Eve driven out of paradise, a striking danse macabre, portraits of famous philosophers of antiquity, as well as magnificent views of cities (Venice, Nuremberg, Rome, Paris, Padua, Jerusalem, Rhodes...). There are also two important double-page maps: a world map based on Mela's Cosmographia of 1482 and a map of Northern and Central Europe by Hieronymus Münzer after Nicolas Khyrpffs. The world map is one of only three maps of the fifteenth century to depict the Gulf of Guinea based on the knowledge acquired by the Portuguese around 1470. The publication history of the Nuremberg Chronicle is perhaps the best documented of all the incunabula: the contracts between Schedel and his partners Schreyer and Kammermaister, and between Schedel and the artists, all survive in the Nuremberg Stadtsbibliothek, as do detailed manuscripts of the Latin and German editions. Both editions were planned to be published simultaneously, but the Latin edition appeared five months earlier. A copy entirely in period colors, embellished with several large initials painted in blue and red. REFERENCES Hain *14508| Goff S-307| Polain 3469| GW M40784| ISTC is00307000.

SCHEDEL (Hartmann) (1440-1514) 在《Liber Chronicarum》一书中，我们可以看到，在《Liber Chronicarum》一书中，我们可以看到，在《Liber Chronicarum》一书中，我们可以看到。纽伦堡，安东-科贝尔格为塞巴尔德-施莱尔和塞巴斯蒂安-卡默梅斯特制作，1493年7月12日。 平装(467 x 315 mm)，(20)-CCXCIX-(1) ff. (最后一个空白)+(6) ff. (其中1个空白)在CCLXVI和CCLXVII之间；CCLVII-CCLXI除了行书标题外是空白。类型。6个非叶子页（包括1个空白页）本应跟在书信后面，但在这里被装订在CCLXVI之后。缺少2个空白页，质量良好。当代马鞍皮覆盖在木头上，书脊有棱纹，书板上装饰有冷框的鱼鳞和植物轮盘，内框中央有半圆形的芙蓉花纹。缺少扣子。(标题、书脊和书板的上部以及第二版的边缘都进行了修复，末页和书头都进行了翻新--副本重新装订；标题和最后3页--包括双页的中欧地图--在空白处进行了严重的修复，其他一些叶子有角度或边缘的修复）。纽伦堡纪事》的拉丁文初版，是最著名的插图版《纽伦堡纪事》。它是15世纪插图最密集、技术最先进的印刷书籍之一。 这是一部从创世到1490年代的世界史，由人文主义医生哈特曼-施特尔（1440-1514）在医生希罗尼穆斯-明泽（1437-1508）和诗人康拉德-塞尔提斯（1459-1508）的帮助下，根据古代和当代资料用拉丁文撰写。纽伦堡纪事》因其许多精湛的木刻作品而闻名，这些木刻作品由迈克尔-沃格穆特和威廉-普莱登沃夫及其工作室创作，印刷商科贝尔格的教子阿尔布雷希特-丢勒可能对此有所贡献（参见威尔逊，《纽伦堡纪事》的制作，1976）。这本书的版面设计是有史以来最复杂和最有创意的，是第一批成功整合文字和图像的作品之一。茂盛的插图包括1809幅木刻，其中一些是重复的，从645个母版中印出来的（根据S.C. Cockrell, Some German Woodcuts of Fifteenth Century, 1897, pp.35-36）。其中最著名的是《创世记》，亚当和夏娃被赶出天堂，引人注目的恐怖舞蹈，古代著名哲学家的肖像，以及城市的壮丽景色（威尼斯、纽伦堡、罗马、巴黎、帕多瓦、耶路撒冷、罗德岛......）。还有两张重要的双页地图：一张是基于1482年梅拉的《世界地图》的世界地图，一张是希罗尼穆斯-明泽（Hieronymus Münzer）根据尼古拉斯-凯尔普夫斯（Nicholas Khyrpffs）绘制的北欧和中欧地图。这幅世界地图是15世纪仅有的三幅描绘几内亚湾的地图之一，其依据是葡萄牙人在1470年左右获得的知识。 纽伦堡纪事》的出版历史也许是所有非物质文化遗产中记录得最好的：Schedel与他的合作伙伴Schreyer和Kammermaister之间的合同，以及Schedel与艺术家之间的合同，都保存在纽伦堡市立图书馆，拉丁文和德文版本的详细手稿也是如此。两个版本原计划同时出现，但拉丁文版提前五个月出现。一个完全用时代色彩的副本，几个大的首字母用蓝色和红色绘制。 参考文献 Hain *14508| Goff S-307| Polain 3469| GW M40784| ISTC is00307000。

SCHEDEL (Hartmann) (1440-1514)

SCHEDEL (Hartmann) (1440-1514) Registrum huius operis Libri cronicarum cu[m] figuris et ymag[in] ibus ab inicio mu[n]di [Liber Chronicarum]. Nuremberg, Anton Koberger pour Sebald Schreyer et Sebastian Kammermeister, 12 juillet 1493. In-folio (467 x 315 mm), (20)-CCXCIX-(1) ff. (le dernier blanc) + (6) ff. (dont 1 blanc) entre CCLXVI et CCLXVII | CCLVIIII-CCLXI vierges sauf pour le titre courant. Type : Antiqua rotunda sur papier vélin fort. 6 ff. non foliotés (dont 1 blanc) qui devraient suivre le colophon ont ici été reliés après CCLXVI. Manquent 2 feuillets blancs in fine. Peau de truie de l’époque sur ais de bois, dos à nerfs, plats ornés à froid d’encadrements de filets et roulette végétale, semis de fleurons dans des croisillons au centre de l’encadrement intérieur. Fermoirs manquants. (Restaurations aux coiffes, dans la partie supérieure du dos et des plats, et aux coupes du second plat, gardes et tranchefiles renouvelées - exemplaire remboîté | titre et 3 derniers feuillets - dont carte de l’Europe centrale sur page double - fortement restaurés dans les marges, restaurations angulaires ou marginales à quelques autres feuillets). Première édition, latine, de la Chronique de Nuremberg, le plus célèbre incunable illustré. C’est l’un des livres imprimés les plus densément illustrés et techniquement avancés du XVe siècle. Il s’agit d’une histoire du Monde depuis la Création jusqu’aux années 1490, rédigée en latin par le médecin humaniste Hartmann Schedel (1440-1514), avec l’aide du médecin Hieronymus Münzer (1437-1508) et du poète Konrad Celtis (1459-1508), à partir de sources anciennes et contemporaines. La Chronique de Nuremberg est renommée pour ses nombreuses et superbes gravures sur bois réalisées par Michael Wolgemut et Wilhelm Pleydenwurff et leur atelier, auxquelles contribua vraisemblablement Albrecht Dürer, filleul de l’imprimeur Koberger (cf. Wilson, The Making of the Nuremberg Chronicle, 1976). La mise en page de ce livre, l’un des premiers à intégrer avec succès textes et images, est l’une des plus sophistiquées et des plus inventives qui soit. L’illustration, luxuriante, comprend 1809 bois gravés, certains répétés, imprimés à partir de 645 matrices (d’après le dénombrement de S.C. Cockrell, Some German Woodcuts of the Fifteenth Century, 1897, pp. 35-36). Parmi les plus connues figurent la Création, Adam et Eve chassés du paradis, une saisissante danse macabre, des portraits de philosophes célèbres de l’Antiquité, ainsi que de magnifiques vues de villes (Venise, Nuremberg, Rome, Paris, Padoue, Jérusalem, Rhodes…). On trouve également deux importantes cartes à double page : une carte du monde basée sur la Cosmographia de Mela de 1482 et une carte de l’Europe du Nord et centrale par Hieronymus Münzer d’après Nicolas Khyrpffs. La carte du monde est l’une des trois seules cartes du XVe siècle à représenter le golfe de Guinée d’après les connaissances acquises par les Portugais vers 1470. L’histoire de la publication de la Chronique de Nuremberg est sans doute la mieux documentée de tous les incunables : les contrats entre Schedel et ses partenaires Schreyer et Kammermaister, et entre Schedel et les artistes, survivent tous à la Nuremberg Stadtsbibliothek, de même que des manuscrits détaillés des éditions latine et allemande. Les deux éditions étaient prévues simultanément, mais l’édition latine parut cinq mois plus tôt. Exemplaire entièrement en coloris d’époque, agrémenté de plusieurs grandes initiales peintes en bleu et en rouge. RÉFÉRENCES Hain *14508 | Goff S-307 | Polain 3469 | GW M40784 | ISTC is00307000.

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ERRATUM: The handling of the book during the exhibition has caused a weakening of the spine of the upper cover which is now almost entirely split. In Latin and French. Printed in Paris by Philippe Pigouchet for Simon Vostre, September 16, 1498. In-octavo, [96 ff.], (a-l8 A8| signed quires), leaves printed on parchment, 250 x 145 mm (170 x 115 mm), 27 long lines in Gothic script| 20 full-page engraved and illuminated miniatures, 40 woodcut historical vignettes and frames attributed to the Master of the Very Small Hours of Anne of Brittany (Jean D'Ypres), pages with miniatures, gilt lettering on illuminated red or blue backgrounds, and rubricated framing by a certain Calixto Crotone: f.96v. "Scritto et miniato in franza nella citta de pariggi per Calixto Crot.". Binding with a cover in blue-night silk velvet (XIX c, commissioned by Caroline Bonaparte?), long spine, engraved iron clasps, gilt edges, top cover spine completely split (cover still attached to the volume) and bottom cover spine partially split, corners and center of covers rubbed (232 x 150 mm), wooden case covered in full olive basane, top cover with super ex-libris in gilt capital letters "PER USO DI S.M. LA REGINA DELLE DUE SICILIE CAROLINA BONAPARTE" underlined by two small irons and a frame roulette, small clasps, green velvet interior with gilt border with small irons on the inner corners, rubbing and small lacks on the corners| modern conservation case in green cloth. Exceptional copy richly illuminated of "the most famous of the Hours printed by Pigouchet" from the library of Caroline Bonaparte, Queen of Sicily. TEXT - f.1r : " Ces preſentes heures a luſaige de Rōme fu/rēt acheuez le xvi. iour de Septembre. Lan Mil / CCCC.iiii.xx. et xviii. pour Simon voſtre. Li/braire demourant a Paris a la rue neuue noſtre / dame a lymage ſainct Iehan leuangeliſte " - f.1r: Anatomical man. - f.1v: "Almanac for xxi. year." - f.2r: "Benedictio dei patris cū āgelis ſuis ..." - f.3r-8v: Calendar: inc. "Ianuarius habet dies .xxxi / Luna vero .xxx. ...", bilingual quatrain at the end of each month - f.9r-11r : Evangelical pericopes - 11v-15r : " Egressus est dominus ihesus... ". - 15v-46r: Mixed hours (Hours of the Cross at Matins on f. 27, Hours of the Holy Spirit of the Holy Spirit for Matins on f. 28) - 46v-55r: Penitential psalms and litanies - 55v-66v: Office of the Dead - 67r-79v : Suffrages - 80r-96v : Various prayers in Latin and French including the prayer to St. Boniface, Missus est Gabriel, Officium de conceptione beate Marie, the penitential psalms in French and the seven orations to St. Gregory. ICONOGRAPHY List of full-page illuminated historical engravings: - 1r : Printer's mark - 1v : Anatomical man (not illuminated) - 2v : Chalice supported by two monks - 9r : Supplice of Saint John the Evangelist, with the three other vignettes of the evangelists (Luke, Matthew and Mark) on the following pages. - 11v : Kiss of Judas - 15v : Tree of Jesse - 16r : Annunciation - 22v : Visitation - 27r: Crucifixion, with a vignette at the end of the hour - 28r: Pentecost - 29r : Nativity, with a vignette at the end of the hour - 31r : Announcement to the shepherds, with a vignette at the end of the hour - 33v: Adoration of the shepherds - 34r : Adoration of the Magi, with a vignette at the end of the hour - 35v: Presentation in the temple, with a vignette at the end of the hour. - 37v : Flight to Egypt, with a vignette at the end of the hour. - 40r : Death of the Virgin, with a vignette at the end of the hour. - 46v : Death of Uriah - 47r : Bathsheba at the baths - 55v : Last Judgment - 56r : The rich man and Lazarus - 67r : Allegory of the Church, with many painted vignettes of the saints in the Suffrages. - 69r : Deposition of the Cross - 80r : Saint Boniface in prayer The engravings are attributed to the Master of the Very Small Hours of Anne of Brittany, also known today as the Master of the Apocalypse-Rose, and belong to sets 2 and 3 of the Vostre et Pigouchet material (see Tenschert and Nettekoven, Horae, 16 and Avril and Reynaud, Les manuscrits à peintures en France, 1440-1520. Quand la peinture était dans les livres, 1993, p.268-269). They were illuminated by an illuminator of Italian origin, a certain Calixto Crotone: colophon on f.96v. "Scritto et miniato in franza nella citta de pariggi per Calixto Crot.". PROVENANCE - Giuseppe Capecelatro, Archbishop of Taranto (1734-1826): ex-dono. Around 1812 Giuseppe Capecelatro, archbishop of Taranto, offered the volume to Caroline Bonaparte, Queen of Naples, sister of Napo

错误：展览期间对该书的处理导致上封面的书脊变弱，现在几乎完全裂开。 用拉丁语和法语。1498年9月16日，由菲利普-皮古切在巴黎为西蒙-沃斯特尔印刷。 八开本，[96页]。]，（a-l8 A8；签名的quires），羊皮纸印刷的叶子，250 x 145毫米（170 x 115毫米），27个哥特式字体的长行；20个整页雕刻和照明的微型图，40个木刻历史性的小插图和框架，归功于布列塔尼的安妮（Jean D'Ypres）的大师，带有微型图的页面，在照明的红色或蓝色背景上镀金的字体，以及某个Calixto Crotone的红字框架：F.96v."在帕里吉市为卡利克托-克罗特用法语写的字和小字。蓝夜色丝绒封面的装订（19世纪）。由卡罗琳-波拿巴委托制作），长书脊，雕刻的铁扣，镀金边缘，上封面的书脊完全裂开（封面仍与书卷相连），下封面部分裂开，封面的四角和中央被擦伤（232 x 150毫米），木箱以全橄榄色皮革覆盖，上封面有大写字母 "PER USO DI S. "的超级前书信。M. LA REGINA DELLE DUE SICILIE CAROLINA BONAPARTE "下有两个小铁片和一个框架卷轴，小扣子，绿色天鹅绒内壁有鎏金边，内角有小铁片，角上有摩擦和小裂缝；现代保护绿布箱。 西西里岛女王卡罗琳-波拿巴图书馆的 "皮古切印制的最著名的时针"，是一份特殊的、带有丰富照明的副本。 文本 - f.1r: "Ces preſentes heures a luſaige de Rōme fu/rēt acheuez le xvi. iour de September.兰密/CCCC.iiii.xx. et xviii. pour Simon voſtre。Li/braire demourant a Paris a la rue neuue noſtre / dame a lymage ſainct Iehan leuangeliſte" - f.1r: 解剖的人。 - f.1v: "第21年年鉴"。 - f.2r : "Benedictio dei patris cū āgelis ſuis ..." 。 - f.3r-8v：日历：包括 "Ianuarius habet dies .xxxi / Luna vero .xxx...."，每个月末的双语四行诗 - 第9页R-11页R：福音派经文 - 11v-15r: "Egressus est dominus ihesus... - 15v-46r: 混合时间（第27页午祷时的十字架时间，第27页的圣母玛利亚时间）。 28日晚间午祷时的 "圣神"（Holy Spirit））。 - 46v-55r: 忏悔的诗篇和礼仪 - 55v-66v: 死者的办公室 - 67r-79v: 补助金 - 80r-96v：各种拉丁文和法文的祈祷文，包括对圣博尼法斯的祈祷文。 Missus est Gabriel, Officium de conceptione beate Marie, 法语的忏悔诗和对圣格雷戈里的七篇演讲。 符号学 全页插图历史版画清单。 - 1r: 打印机的标记 - 1v : 解剖人（无照明）。 - 2v：由两名僧侣支撑的圣杯 - 9r: 圣约翰福音书的插图，以及其他三个福音书的插图（路加，马太和马可）在下面的叶片上。 - 11v : 犹大之吻 - 15v : 耶西之树 - 16r :天使报喜 - 22v : 探访 - 27r: 十字架，末尾有一个小插图 - 28r: 五旬节 - 29r：耶稣诞生，末尾有一个小插图 - 31r :向牧羊人宣布，在结束时有一个小插曲。 - 33v: 牧羊人的崇拜 - 34r :麦琪的崇拜，在一小时结束时有一个小插曲。 - 35v: 在圣殿中的演示，在时间结束时有一个小插曲。 - 37v: 飞往埃及，时末有一个小插曲。 - 40r: 圣母之死，时末有一个小插曲。 - 46v: 乌利亚之死 - 47r :拔示巴在浴场 - 55v：最后的审判 - 56r :富人和拉撒路 - 67r :教堂的寓言，有许多圣徒的彩绘小图，在苏富比。 - 69r:十字架的沉积 - 80r：圣博尼法斯在祈祷 这些版画被认为是《布列塔尼的小故事》（Très Petites Heures d'Anne de Bretagne）大师的作品，今天也被称为《天启-玫瑰》大师，属于Vostre et Pigouchet材料的第二和第三套（见Tenschert and Nettekoven, Horae, 16 and Avril and Reynaud, Les manuscrits à peintures en France, 1440-1520. Quand la peinture était dans les livres, 1993, p.268-269）.它们是由一位意大利裔的照明师Calixto Crotone照亮的：第96v页上的colophon。"在帕里吉市为卡利克托-克罗特用法语写的字和小字。 证据 - 塔兰托大主教朱塞佩-卡佩卡拉特罗（1734-1826）：前多诺。1812年左右，塔兰托大主教朱塞佩-卡佩拉特罗将这卷书提供给那不勒斯女王卡罗琳-波拿巴，她是那不勒斯的妹妹。

ERRATUM : La manipulation de l’ouvrage pendant l’exposition a entrainé une fragilisation du mors du plat supérieur qui est désormais presque entièrement fendu. En latin et français. Imprimé à Paris par Philippe Pigouchet pour Simon Vostre, 16 septembre 1498. In-octavo, [96 ff.], (a-l8 A8 | cahiers signés), feuillets imprimés sur parchemin, 250 x 145 mm (170 x 115 mm), 27 longues lignes en caractères gothiques | 20 miniatures gravées et enluminées pleine page, 40 vignettes et encadrements historiés gravés sur bois attribuées au Maître des très Petites Heures d’Anne de Bretagne (Jean D’Ypres), pages avec les miniatures, lettrines dorées sur fonds rouge ou bleu enluminées et encadrement rubriqué par un certain Calixto Crotone : f.96v. « Scritto et miniato in franza nella citta de pariggi per Calixto Crot. ». Reliure avec une couvrure en velours de soie bleue-nuit (XIXe s., commandée par Caroline Bonaparte ?), dos long, fermoirs gravés en fer, tranches dorées, mors de la couvrure du plat supérieur entièrement fendu (plat encore attaché au volume) et au plat inférieur partiellement, coins et centre des plats frottés (232 x 150 mm), étui en bois couvert en pleine basane olive, plat supérieur avec super ex-libris en lettres dorées capitales « PER USO DI S.M. LA REGINA DELLE DUE SICILIE CAROLINA BONAPARTE. » souligné de deux petits fers et roulette d’encadrement, petits fermoirs, intérieur de velours vert avec galon doré d’encadrement avec petits fers aux coins intérieurs, frottements et petits manques au coins | étui moderne de conservation en toile verte. Exceptionnel exemplaire richement enluminé de « la plus célèbre des Heures imprimées par Pigouchet » provenant de la bibliothèque de Caroline Bonaparte, reine de Sicile. TEXTE − f.1r : « Ces preſentes heures a luſaige de Rōme fu/rēt acheuez le xvi. iour de Septembre. Lan Mil / CCCC.iiii.xx. et xviii. pour Simon voſtre. Li/braire demourant a Paris a la rue neuue noſtre / dame a lymage ſainct Iehan leuangeliſte » − f.1r : Homme anatomique. − f.1v : « Almanach pour xxi. an. » − f.2r : « Benedictio dei patris cū āgelis ſuis … » − f.3r-8v : Calendrier : inc. « Ianuarius habet dies .xxxi / Luna vero .xxx. … », quatrain bilingue en fin de chaque mois − f.9r-11r : Péricopes évangéliques − 11v-15r : « Egressus est dominus ihesus… » − 15v-46r : Heures mêlées (Heures de la croix à Matines au f. 27, Heures du Saint-Esprit pour Matines au f.28) − 46v-55r : Psaumes pénitentiels et litanies − 55v-66v : Office des morts − 67r-79v : Suffrages − 80r-96v : Oraisons diverses en latin et français dont la prière à St. Boniface, Missus est Gabriel, Officium de conceptione beate Marie , les psaumes pénitentiels en français et et les septs oraisons à saint Grégoire. ICONOGRAPHIE Liste des gravures historiées enluminées pleine page : − 1r : Marque de l’imprimeur − 1v : Homme anatomique (non enluminé) − 2v : Calice soutenu par deux moines − 9r : Supplice de Saint Jean l’évangéliste, avec les trois autres vignettes des évangélistes (Luc, Mathieu et Marc) aux feuillets suivants. − 11v : Baiser de Judas − 15v : Arbre de Jessé − 16r : Annonciation − 22v : Visitation − 27r : Crucifixion, avec une vignette à la fin de l’heure − 28r : Pentecôte − 29r : Nativité, avec une vignette à la fin de l’heure. − 31r : Annonce aux bergers, avec une vignette à la fin de l’heure. − 33v : Adoration des bergers − 34r : Adoration des Mages, avec et une vignette à la fin de l’heure. − 35v : Présentation au temple, avec une vignette à la fin de l’heure. − 37v : Fuite en Égypte, avec une vignette à la fin de l’heure. − 40r : Mort de la Vierge, avec une vignette à la fin de l’heure. − 46v : Mort de Urie − 47r : Bethsabée aux bains − 55v : Jugement dernier − 56r : Le riche et Lazare − 67r : Allégorie de l’Eglise, avec de nombreuses vignettes peintes des saints dans les Suffrages. − 69r : Déposition de Croix − 80r : Saint Boniface en prière Les gravures sont attribuées au Maître des Très Petites Heures d’Anne de Bretagne, également connu aujourd’hui sous le nom de Maître de l’Apocalypse-Rose, et appartiennent à l’ensemble 2 et 3 du matériel de Vostre et Pigouchet (voir Tenschert et Nettekoven, Horae, 16 et Avril et Reynaud, Les manuscrits à peintures en France, 1440-1520. Quand la peinture était dans les livres, 1993, p.268-269). Elles ont été enluminées par un enlumineur d’origine italienne, un certain Calixto Crotone : colophon au f.96v. « Scritto et miniato in franza nella citta de pariggi per Calixto Crot. ». PROVENANCE − Giuseppe Capecelatro, Archevêque de Taranto (1734-1826) : ex-dono. Vers 1812 Giuseppe Capecelatro, archevêque de Taranto, offrit le volume à Caroline Bonaparte, Reine de Naples, sœur de Napo

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SOPHOCLE Sophoclis tragaediae septem cum commentariis. [Greek edition]. Venice, Aldus Manutius "in Aldi Romani Academia", August 1502. In-8 (85 x 153 mm), (196) ff. of which 3 are blank, the last bearing the typographical mark (Fletcher 2 and A1a). 30 lines. Greek types Gk4:80 and italics I1:80. (Small restored tear on folio v6.) Eighteenth-century red morocco, ornate ribbed spine, gilt roulette framing the boards and gilt diamond ornament in the center, roulette on the edges and counterpanes, double and triple vellum endpapers, gilt edges. (Small dark ring touching the spine at the foot and the lower left corner of the upper board, one corner dull.) First edition of Sophocles' theater. It contains the seven tragedies of Sophocles: Ajax, Electra, Oedipus King, Antigone, Oedipus at the Column, The Trachinians and Philoctetes. The scholies of Jean Lascaris announced in the title were printed in Rome only in 1518. This is the first mention, in the dedication to Lascaris and in the colophon, of the Academy set up by Aldus to revive Greek culture and language in a friendly and scholarly form. "It is known that Aldus and his publishers always used at least two manuscripts to produce their printed editions. In the case of Sophocles it is well established, since Beneševi ('Das Original der Ausgabe Sophoclis tragoediae...', 1926), that the two manuscripts must be identified with the Vindobonensis philos. philol. gr. 48 (Y) and the Graecus 731 from Leningrad (Lg): the latter manuscript contains only the triad (Ajax, Electra and Oedipus King), but bears the traces of calibration that allow it to be identified as the copy used for printing. Moreover, a Soviet philologist, B. Fonkich ('On the manuscript tradition of the Aldine edition...', 1964), [...] demonstrated that the editor was generally quite competent and followed the best manuscript, i.e. Y, the oldest. [...]. The text itself of the Aldine edition does not seem to have been analyzed. But Brunck was right when he described it as 'praestantissima omnium': few typos, no misunderstandings, no incomprehensible passages. [...] The humanists, with the Aldine edition, thus had in their possession a very acceptable text of Sophocles... Proof of this is the number of Greek editions which will refer to the Aldine. Thus the editions of Simon de Colines (Paris, 1528) and Joachim Camerarius (Hagneau, 1534) take up the Greek text of Aldus." (Élie Borza, "Venice, Rome and Florence: four examples of editions of Sophocles in Italy in the sixteenth century," L'information littéraire, vol. 54, no. 4, 2002, pp. 13-22.) A typographical feat. The princeps edition of Sophocles is the first Greek "libello portatile". It was printed with the fourth and last Greek typeface developed the same year by the typographer Francesco Griffo for Aldus. These stylized typefaces represent a considerable evolution in typography. Turning away from the manuscript-imitating typefaces used until then, Francesco's cursive typefaces offer a solution to the problems of printing texts in the Greek alphabet: "by any standards it is a masterpiece" (Nicholas Barker, Aldus Manutius, New York, 1992, p. 89). The small size of these miniaturized characters made the composition more complex, and the price of this volume was twice that of the Latin works. PROVENANCE Bibliothèque de la Sorbonne (stamped with a wheel, 18th century)| Leo S. Olschki (bookplate). REFERENCES Adams S-1438| Renouard p. 34, no. 6.

SOPHOCLE Sophoclis tragaediae septem cum commentariis.[希腊版]。威尼斯，Aldus Manutius "in Aldi Romani Academia"，1502年8月。 8开本(85 x 153 mm)，(196)页，其中3页是空白的，最后一页有打字标记(Fletcher 2和A1a)。30行。希腊文字体Gk4:80和斜体字I1:80。（对开页第6页上有一个小的修复性撕裂。）18世纪的红色摩洛哥，书脊有棱纹和装饰，书板周围有鎏金轮盘，中间有鎏金钻石装饰，边缘和对开页上有轮盘，双层和三层牛皮纸末页，鎏金边缘。（在书脊脚和上板的左下角有一个小黑环触及，一个角暗哑。） 索福克勒斯戏剧的第一版。 它包含了索福克勒斯的七部悲剧：《阿贾克斯》、《伊莱克特拉》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯在柱子上》、《特拉奇人》和《菲罗克特》。标题中提到的约翰-拉斯卡利斯的论文直到1518年才在罗马印刷。这是在献给拉斯基斯和书信中第一次提到阿尔杜斯建立的学院，以一种友好和学术的形式复兴希腊文化和语言。"众所周知，阿尔都斯和他的出版商总是使用至少两份手稿来制作他们的印刷版本。在索福克勒斯的案例中，自Beneševi（"Das Original der Ausgabe Sophoclis tragoediae..."，1926年）以来，已经很好地确定了这两份手稿必须与Vindobonensis philos. philol. gr.48（Y）和来自列宁格勒的Graecus 731（Lg）：后者的手稿只包含三段式（阿贾克斯、厄勒克特拉和俄狄浦斯王），但有校准的痕迹，可以确定它是用于印刷的副本。此外，苏联语言学家B.Fonkich（《论阿尔丁版的手稿传统......》，1964年），[......]表明编辑一般是相当称职的，并遵循最好的手稿，即Y，最古老的。[...].阿尔丁版的文本本身似乎没有被分析过。但布伦克说它是 "全能的"，是正确的：很少有错别字，没有误解，没有难以理解的段落。[......]人文主义者，与阿尔丁版，从而在他们拥有一个非常可接受的文本索福克勒斯......证明这一点的希腊版本的数量，引用阿尔丁。因此，西蒙-德-科林斯的版本（巴黎，1528年）和约阿希姆-卡梅拉里乌斯的版本（哈尼奥，1534年）采用了阿尔杜斯的希腊文文本。(Élie Borza，"威尼斯、罗马和佛罗伦萨：十六世纪意大利的索福克勒斯版本的四个例子"，《文学信息》，第54卷第4期，2002年，第13-22页）。 一个排版上的壮举。 索福克勒斯的editio princeps是希腊第一部'liberio portatile'。它是用第四种也是最后一种希腊字体印刷的，该字体是由排版师弗朗西斯科-格里弗在同年为Aldus开发的。这些风格化的字体代表了字体设计的一个重要发展。弗朗西斯科的草书字体摒弃了在此之前使用的类似手稿的字体，为希腊字母的文本印刷问题提供了一个解决方案："无论从哪个标准来看，它都是一个杰作"（Nicholas Barker, Aldus Manutius, New York, 1992, p. 89）。这些微型化的字符体积小，使得构图更加复杂，而这一卷的价格是拉丁文作品的两倍。 证据 索邦大学图书馆（印有轮子，18世纪）；里奥-S-奥尔什基（书印）。 参考文献 Adams S-1438| Renouard p.34, no.6。

SOPHOCLE

SOPHOCLE Sophoclis tragaediae septem cum commentariis. [Édition grecque]. Venise, Alde Manuce « in Aldi Romani Academia», août 1502. In-8 (85 x 153 mm), (196) ff. dont 3 blancs, le dernier portant la marque typographique (Fletcher 2 et A1a). 30 lignes. Types grecs Gk4:80 et italiques I1:80. (Petite déchirure restaurée au feuillet v6.) Maroquin rouge du XVIIIe siècle, dos à nerfs orné, roulette dorée encadrant les plats et ornement en losange doré au centre, roulette sur les coupes et contreplats, doubles et triples gardes de vélin, tranches dorées. (Petit cerne foncé touchant le dos en pied et l’angle inférieur gauche du plat supérieur, un coin émoussé.) Édition princeps du théâtre de Sophocle. Elle contient les sept tragédies de Sophocle : Ajax, Électre, Œdipe roi, Antigone, Œdipe à Colonne, Les Trachiniennes et Philoctète. Les scholies de Jean Lascaris annoncées dans le titre ne furent imprimées à Rome qu’en 1518. C’est la première fois qu’il est fait mention, dans la dédicace à Lascaris et au colophon, de l’Académie créée par Alde et destinée à faire revivre, sous une forme à la fois conviviale et érudite, la culture et la langue grecque. « On sait qu’Alde et ses éditeurs utilisaient toujours au moins deux manuscrits pour réaliser leurs éditions imprimées. Dans le cas de Sophocle, il est bien établi, depuis Beneševi (‘Das Original der Ausgabe Sophoclis tragoediae…’, 1926), que les deux manuscrits doivent être identifiés avec le Vindobonensis philos. philol. gr. 48 (Y) et le Graecus 731 de Léningrad (Lg) : ce dernier manuscrit ne contient que la triade (Ajax, Électre et Œdipe Roi), mais porte les traces de calibrage qui permettent de l’identifier comme l’exemplaire ayant servi pour l’impression. De plus, un philologue soviétique, B. Fonkich (‘Sur la tradition manuscrite de l’édition aldine…’, 1964), […] a démontré que l’éditeur a été en général assez compétent et a suivi le meilleur manuscrit, c’est-à-dire Y, le plus ancien. […]. Le texte même de l’édition aldine ne semble pas avoir été analysé. Mais Brunck avait raison quand il la qualifiait de ‘praestantissima omnium’ : peu de fautes de frappe, aucun contresens, pas de passages incompréhensibles. […] Les humanistes, avec l’édition aldine, avaient donc en leur possession un texte de Sophocle très acceptable… Preuve en est le nombre d’éditions grecques qui feront référence à l’aldine. Ainsi, les éditions de Simon de Colines (Paris, 1528) et de Joachim Camerarius (Hagneau, 1534) reprennent le texte grec d’Alde. » (Élie Borza, « Venise, Rome et Florence : quatre exemples d’éditions de Sophocle en Italie au XVIe siècle », L’information littéraire, vol. 54, n° 4, 2002, pp. 13-22.) Une prouesse typographique. L’édition princeps de Sophocle est le premier « libello portatile » grec. Elle fut imprimée avec la quatrième et dernière fonte grecque mise au point la même année par le typographe Francesco Griffo pour Alde. Ces caractères stylisés constituent une évolution considérable dans la typographie. Se détournant des caractères imitant les manuscrits utilisés jusqu’ici, Francesco propose avec ses caractères cursifs une solution aux problèmes d’impression de textes en alphabet grec : « by any standards it is a masterpiece » (Nicholas Barker, Aldus Manutius, New York, 1992, p. 89). La petite taille de ces caractères miniaturisés rendant la composition plus complexe, le prix de ce volume était le double de celui des ouvrages latins. PROVENANCE Bibliothèque de la Sorbonne (cachet dit « à la roue », XVIIIe siècle) | Léo S. Olschki (ex-libris). RÉFÉRENCES Adams S-1438 | Renouard p. 34, n° 6.

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COPERNICUS - COPERNIC (Nicolas) (1473-1534) De Revolutionibus Orbium cœlestium, Libri V Nuremberg, Johann Petreius, 1543 In-4 (268 x 195 mm), (6)-196 ff. Without the errata leaf. 19th century red morocco, spine ribbed and decorated with gilt fleurons, gilt titling, boards decorated with a double framing of two gilt fillets on the boards, gilt fleurons in the spandrels and a gilt medallion in the center, double fillet on the edges, inner lace, gilt edges on marbling (binding signed by Lortic). (Antique washed copy.) First edition of the most famous and important scientific text of the 16th century, which revolutionized the conception of the universe. It is illustrated with numerous woodcuts and 148 figures in the text, 6 of which are repeated (after Owen Gingerich's enumeration). The only work of Copernicus to appear during his lifetime, De Revolutionibus was published a few days before his death. It caused only a modest debate at the time, and the heliocentric theory defended here was not put on the Index until 1616. As the father of heliocentrism, Copernicus dislodged the Earth from the central and immobile position it occupied in the world according to the medieval cosmological conception. He replaced this conception with that of an Earth revolving around the Sun, which was considered immobile at the center of the world. The Earth is then only one planet among others. The impact of this work on our conception of the Universe was resounding and lasting. In the following century, Kepler and Galileo completed the demonstration of Copernicus' system. A beautiful copy, with large margins, elegantly established by Lortic. Its width (195 mm) is close to that of the three known copies considered to have very large margins (200 mm), and by its height (268 mm), it is not far from joining the group of 10 copies listed by Gingerich whose height reaches 270 mm and more. The errata leaf is missing here, as it usually is. Indeed, the printing of Copernicus' manuscript, brought back from Poland to Nuremberg by his disciple Rheticus, took place from May 1542 to April 1543, in the order of the quires. Once the text was completed, a preliminary booklet of 6 leaves and an errata leaflet for the first 146 leaves were printed, which was attached to only a few copies. PROVENANCE Catalog des livres rares et précieux manuscrits et imprimés faisant partie de la librairie de L. Potier, 1870, n° 440. REFERENCES Adams C-2602| Dibner, Heralds of Science 3| Gingerich, An annotated census of Copernicus' 'De revolutionibus', 16 (has not seen this copy)| Horblit 18b| Houzeau & Lancaster 2503| PMM 70.

COPERNICUS - COPERNIC (Nicolas) (1473-1534) De Revolutionibus Orbium cœlestium, Libri V 纽伦堡，Johann Petreius, 1543年 4开本（268 x 195毫米），（6）-196页。无勘误表页。19世纪红色摩洛哥，书脊有棱纹，装饰有鎏金飞龙，鎏金标题，书板上装饰有两个鎏金圆点的双框，窗台有鎏金飞龙，中间有鎏金奖章，边缘有双圆点，内有花边，大理石上有鎏金边缘（装订者签名：Lortic）。(古董水洗本。) 16世纪最著名和最重要的科学文献的第一版，它彻底改变了宇宙的概念。 书中有大量的木刻插图，文中有148个数字，其中6个是重复的（在欧文-金吉列的列举之后）。作为哥白尼生前唯一的作品，《革命论》在他去世前几天出版。它在当时只引起了一场不大的辩论，而这里所捍卫的日心理论直到1616年才被列入索引。 作为日心说之父，哥白尼将地球从中世纪的宇宙观中占据的中心和不动的位置上移开。他用地球围绕太阳旋转的概念取代了这一概念，太阳被认为在世界的中心是不动的。那么地球只是其他星球中的一个。这项工作对我们的宇宙概念的影响是响亮而持久的。在接下来的一个世纪里，开普勒和伽利略完成了对哥白尼系统的论证。 这是一份精美的副本，页边距较大，由Lortic优雅地装订而成。 它的宽度（195毫米）接近于三个被认为有非常宽的边距的已知副本（200毫米），而从它的高度（268毫米）来看，它离加入金吉列所列的高度达到270毫米以上的10个副本的行列不远了。 这里缺少勘误表的叶子，通常是这样。哥白尼的手稿由他的弟子雷蒂库斯从波兰带回纽伦堡，从1542年5月到1543年4月，按照quires的顺序进行了印刷。文本完成后，印制了一本6页的初步小册子和前146页的勘误表，只附在少数副本上。 证据 属于L.Potier图书馆一部分的珍稀图书和印刷品目录，1870年，第440号。 参考文献 Adams C-2602| Dibner, Heralds of Science 3| Gingerich, An annotated census of Copernicus' 'De revolutionibus', 16 (has not seen this copy)| Horblit 18b| Houzeau & Lancaster 2503| PMM 70。

COPERNICUS - COPERNIC (Nicolas) (1473-1534)

COPERNICUS - COPERNIC (Nicolas) (1473-1534) De Revolutionibus Orbium cœlestium, Libri V Nuremberg, Johann Petreius, 1543 In-4 (268 x 195 mm), (6)-196 ff. Sans le feuillet d’errata. Maroquin rouge du XIXe siècle, dos à nerfs ornés de caissons à froid et de fleurons dorés, titré doré, plats décorés d’un double encadrement de deux filets à froid sur les plats, de fleurons dorés en écoinçons et d’un médaillon doré au centre, double filet sur les coupes, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrure (reliure signée de Lortic). (Exemplaire lavé anciennement.) Première édition du plus célèbre et important texte scientifique du XVIe siècle, qui révolutionna la conception de l’Univers. Elle est illustrée de nombreuses lettrines gravées sur bois et de 148 figures dans le texte, dont 6 répétées (d’après le dénombrement d’Owen Gingerich). Seul ouvrage de Copernic à paraître de son vivant, le De Revolutionibus fut publié quelques jours avant sa mort. Il ne causa à l’époque qu’un débat modeste, et la théorie héliocentrique défendue ici ne fut mise à l’Index qu’en 1616. Père de l’héliocentrisme, Copernic déloge la Terre de la position centrale et immobile qu’elle occupait dans le monde selon la conception cosmologique médiévale. Il remplace cette conception par celle d’une Terre tournant autour du Soleil posé comme immobile au centre du monde. La Terre n’est plus alors qu’une planète parmi les autres. L’impact de cet ouvrage sur notre conception de l’Univers fut retentissant et durable. Au siècle suivant, Kepler et Galilée achevèrent de démontrer le système de Copernic. Bel exemplaire, grand de marges, élégamment établi par Lortic. Sa largeur (195 mm) se rapproche de celles des trois exemplaires connus considérés comme à très grandes marges (200 mm), et par sa hauteur (268 mm), il n’est pas loin de pouvoir rejoindre le groupe des 10 exemplaires recensés par Gingerich dont la hauteur atteint 270 mm et plus. Le feuillet d’errata manque ici, comme généralement. En effet, l’impression du manuscrit de Copernic, rapporté de Pologne à Nuremberg par son disciple Rheticus, eut lieu de mai 1542 à avril 1543, dans l’ordre des cahiers. Une fois le texte achevé, fut imprimé un cahier liminaire de 6 feuillets et un feuillet d’errata pour les 146 premiers feuillets, qui fut joint à seulement quelques exemplaires. PROVENANCE Catalogue des livres rares et précieux manuscrits et imprimés faisant partie de la librairie de L. Potier, 1870, n° 440. RÉFÉRENCES Adams C-2602 | Dibner, Heralds of Science 3 | Gingerich, An annotated census of Copernicus’ ‘De revolutionibus’, 16 (n’a pas vu cet exemplaire) | Horblit 18b | Houzeau & Lancaster 2503 | PMM 70.

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MACHIAVEL (NICOLAS) (1469-1527) The Prince of Nicolas Machiavelli, secretary and citizen of Florence. Translated from Italian into French by Guillaume Cappel. In Paris, Chez Charles Estienne, imprimeur du Roy, 1553 In-4, 4 ff n. o. ch. (1 bl. f., title, preface on the translation) + 148 pp, (collation : A4 | a-s4 | t2). The leaves sig. S2 and sig. S3, slightly shorter, come from another copy. Bound in full contemporary soft vellum, title handwritten in ink on the spine (Stains on the boards, traces of old fastenings (lacunae). Modern slipcase. Dimensions : 220 x 158 mm. Edition of the second French translation (two translations appeared the same year, in Paris - this one - and in Poitiers). Machiavelli's work was first published in Italy in 1532. We owe to Guillaume Cappel this French translation : Nostre autheur Machiavelle applies everything to the way of governing of his time & of his country which is almost ours, because the true goal of an author, & of a political lord, is to preserve & increase the estates : a good way of proceeding, a style proper to the matter, a knowledge of the histories, an assured experience. Four French translations of Machiavelli's Prince are known from the 16th century: those of Jacques de Vintimille (1546), preserved in manuscript form (Chantilly, Musée Condé, MS 315), of Guillaume Cappel (1553), of Gaspard d'Auvergne (Poitiers, Enguilbert de Marnef, 1553) and of Jacques Gohory (1571). See Willis H. Bowen, "Sixteenth-Century French Translations of Machiavelli," in Italica 27 (1950)| Annamarie Battista, "Al penetrazione del Machiavelli in Francia nel secolo XVIe" in Rassegna di Politica e di Storia 67-68 (1960)| Nella Bianchi Bensimon, "La première traduction française du De Principatibus de Nicolas Machiavelli," in The First Translations of the Principe in Early Modern Europe, ed. Roberto de Pol, Amsterdam. Following the work of Adolf Gerber, Niccolo Machiavelli, Turin, 1962, part 3, pp. 30-33, it is admitted that the edition of Enguilbert de Marnef published in Poitiers in 1553 precedes by a little the one given by Charles Estienne in Paris in 1553. By exposing the mechanisms of power, Machiavelli has for a long time provoked reactions of outraged virtue. Frederick II saw in The Prince "an abominable book". It is particularly remarkable to note that his French translator does not have these misgivings. On the contrary, he praises his "whole and sound judgment, not allowing himself to be transported in favor of nations or persons: a good way of proceeding, a style proper to the subject, a knowledge of the histories, an assured experience. In short, he lacks nothing to be a prince except the power and name of the Prince: so much so that he has almost taken away the means for his successors to add or diminish anything, and that those who do not have a good opinion have it contrary to his own. In the eyes of Guillaume Cappel, Machiavelli said the last word on political science and the fortune of this work forever timeless has given him reason. PROVENANCE Handwritten bookplate on the title: "Cuson" or Luson with the motto "Ad usum non abusum", which can be translated as "Il faut en user mais non en abuser". REFERENCES Renouard, I, 104. - Diesbach-Soultrait, V. de, [Bibliothèque Jean Bonna]. Six centuries of French literature. XVIe siècle. Second part (M-Z), Geneva, Paris, 2017, no. 189 (Poitiers edition, 1553| translation by Gaspard d'Auvergne).

MACHIAVEL (NICOLAS) (1469-1527) 尼古拉-马基雅维利的王子，佛罗伦萨的秘书和公民。由纪尧姆-卡佩尔从意大利语翻译成法语。在巴黎，Chez Charles Estienne, imprimeur du Roy, 1553年 In-4, 4 ff n. ew. (1 bl. f., title, preface on the translation) + 148 pp, (collation: A4| a-s4| t2) 。叶子Sig。S2和sig。S3，稍短，来自另一个副本。用当代全牛皮纸装订，书脊上有墨水手写的书名（书板上有污渍，有旧的固定装置的痕迹（裂缝）。现代滑套。尺寸：220 x 158 mm。 第二套法语译本的版本（同年有两套译本在巴黎--这套--和普瓦提埃出现）。 马基雅维利的作品于1532年首次在意大利出版。我们把这个法文译本归功于纪尧姆-卡佩尔：Nostre autheur Machiavelle把一切都应用于他的时代和他的国家的管理方式，这几乎是我们自己的，因为一个作者和一个政治领主的真正目的是保护和增加财产：一个好的方法，一个适合主题的风格，一个历史知识，和一个可靠的经验。马基雅弗利的《王子》有四种已知的16世纪法译本：以手稿形式保存的雅克-德-文蒂米尔（1546年）（尚蒂伊，孔代博物馆，MS 315）、纪尧姆-卡佩尔（1553年）、加斯帕德-奥弗涅（普瓦捷，恩圭尔伯特-德-马尔内夫，1553年）和雅克-戈霍里（1571年）的作品。见Willis H.Bowen, "Sixteenth-Century French Translations of Machiavelli", in Italica 27 (1950)| Annamarie Battista, "Al penetrazione del Machiavelli in Francia nel secolo XVIe" in Rassegna di Politica e di Storia 67-68 (1960)| Nella Bianchi Bensimon, "La première traduction française du De Principatibus de Nicolas Machiavelli" , in La première traduction française du De Principatibus de Nicolas Machiavelli, ed. Roberto de Pol, Amsterdam.根据阿道夫-格伯的工作，《尼科洛-马基雅维利》，都灵，1962年，第3部分，第30-33页，我们承认恩圭尔伯特-德-马内夫1553年在普瓦提埃出版的版本比查尔斯-埃斯蒂安1553年在巴黎的版本要早一点儿。通过对权力机制的揭露，马基雅维利长期以来一直在激起人们对愤怒的美德的反应。腓特烈二世认为《王子》是 "一本可憎的书"。特别值得注意的是，他的法文译者没有这种顾虑。相反，他赞扬其 "健全和完整的判断，不允许自己被输送到有利于国家或个人的地方：一个好的着手方式，一个适合主题的风格，对历史的了解，一个有保证的经验。此外，他大胆地纠正错误，明智地提供不便之处，寻求改变的原因：总之，他除了王子的权力和名字之外，不缺任何东西可以成为王子：以至于他几乎剥夺了他的继任者增加或减少的手段，那些没有好意见的人的意见与他的意见相反。在纪尧姆-卡佩尔眼里，马基雅维利已经说出了政治学的最后一句话，这部永恒的作品的财富证明了他的正确性。 证据 书名上有手写的书标："Cuson "或Luson，其座右铭为 "Ad usum non abusum"，可译为 "Il faut en user mais non en abuser"。 参考文献 Renouard, I, 104.- Diesbach-Soultrait, V. de, [Bibliothèque Jean Bonna] 。六个世纪的法国文学。XVIe siècle.第二部分（M-Z），日内瓦，巴黎，2017年，第189号（普瓦捷版，1553年；Gaspard d'Auvergne的翻译）。

MACHIAVEL (NICOLAS) (1469-1527)

MACHIAVEL (NICOLAS) (1469-1527) Le Prince de Nicolas Machiavel, secretaire et citoyen de Florence. Traduit d'Italien en Françoys par Guillaume Cappel. A Paris, Chez Charles Estienne, imprimeur du Roy, 1553. In-4, 4 ff n. ch. (1 f. bl., titre, préface sur la traduction) + 148 pp., (collation: A4| a-s4| t2). Les feuillets sig. S2 et sig. S3, légèrement plus courts, proviennent d'un autre exemplaire. Reliure de plein vélin souple de l'époque, titre manuscrit à l'encre au dos (Taches aux plats, traces d'attaches anciennes (lacunaires). Emboîtage moderne. Dimensions: 220 x 158 mm. Première édition de la troisième traduction française (deux traductions parurent la même année, à Poitiers et à Paris). L'ouvrage de Machiavel a été publié pour la première fois en Italie en 1532. On doit à Guillaume Cappel cette traduction française: Nostre autheur Machiavelle applique tout a la maniere de gouverner de son temps & de son païs qui est quasi la nostre, car le vrai but d'un autheur, & d'un seigneur politiq, c'est de conserver & augmenter les estatz: un bon moien de proceder, un stile propre a la matiere, une connoissance des histoires, une experience asseurée. On connait quatre traductions françaises du Prince de Machiavel au XVIe siècle: celles de Jacques de Vintimille (1546) conservée sous forme manuscrite (Chantilly, Musée Condé, MS 315), de Guillaume Cappel (1553), de Gaspard d'Auvergne (Poitiers, Enguilbert de Marnef, 1553) et de Jacques Gohory (1571). Voir Willis H. Bowen, «Sixteenth-Century French Translations of Machiavelli”, in Italica 27 (1950)| Annamarie Battista, «Al penetrazione del Machiavelli in Francia nel secolo XVIe», in Rassegna di Politica e di Storia 67-68 (1960)| Nella Bianchi Bensimon, «La première traduction française du De Principatibus de Nicolas Machiavel», in The First Translations of the Principe in Early Modern Europe, ed. Roberto de Pol, Amsterdam. Suite aux travaux de Adolf Gerber, Niccolo Machiavelli, T

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PARÉ (Ambroise) (CA 1510-1590) ERRATUM: There are 45 pages and not 25 as indicated on the catalog. Les Œuvres... Avec les figures & portraicts tant de l'Anatomie que des instruments de Chirurgie, & de plusieurs Monstres. Paris, Gabriel Buon, 1575. In-folio (225 x 334 mm), (20)-945-(25) pages and (1) blank f. 17th century fawn calf, spine ribbed and decorated with double gilt fillet and central fleurons, burgundy morocco title-piece (renewed), double gilt fillet frame on the covers, fleurons on the inner corners, gilt arms in the center of the covers. Modern box-case in red half-chagrin, spine ribbed, gilt title. Ex-libris "Bouhier" in ink at the bottom of the title, partially scratched. (Hinges restored and fragile, a few small rings on the boards| russet stains on a few quires, some underlining in ink.) First edition of the complete works of the "renovator of French surgery". This edition gathers twenty-six treatises by Paré. It is illustrated with a beautifully framed title, a portrait of the author, lettering, endpapers and headbands, and 291 woodcuts representing anatomical figures, surgical instruments, operating scenes, monsters, distillation apparatus. Even before its publication, the book was examined by the Faculty and Paré, surgeon to four kings of France, had to explain himself in a fifteen-page pamphlet, Response de M. Ambroise Paré... aux calomnies d'aucuns médecins, et chirurgiens, touchant ses œuvres. The work, dedicated to King Henry III, was nevertheless published without changes. "From 1574, without abandoning his heavy professional occupations, Ambroise Paré devoted himself to the publication of his Complete Works, of which he gave four editions (1575, 1579, 1582, 1585). They contributed decisively to Ambroise Paré's fame over the centuries, and to his reputation as the 'father of French surgery', for he appeared both as an inventor and as a gatherer of the knowledge of his time. It is a monument of French surgery in the sixteenth century, and, according to Malgaigne (1806-1865), no work since Guy de Chauliac had been of such magnitude." (In French in the text n° 66.) Beautiful copy with the arms of President Bouhier (1673-1746). First president à mortier at the parliament of Burgundy, Jean III Bouhier de Savigny resigned from his position in 1728 to devote himself to his historical and literary works after his election to the Académie française. Renowned for his erudition as well as for the splendid library inherited from his ancestors, he received poets and scholars in Dijon in his private residence. At the end of his life, his library, which he never ceased to enrich, included some 35,000 works and 2,000 manuscripts. An illustrious provenance for a major work in the history of medicine. REFERENCES Doe no. 29| Garrison-Morton, 4750| Waller 7171| NLM 3530| Wellcome I, 4819| En Français dans le texte no. 66| Albert Ronsin, La bibliothèque Bouhier, 1971, p. 48| OHR, pl. 2423, iron no. 1.

PARÉ (Ambroise) (CA 1510-1590) 错误：有45页，而不是目录中显示的25页。 著作......包括解剖学和外科手术器械的图画，以及其他怪物的图画。巴黎，加布里埃尔-布昂，1575年。 折叠式（225 x 334毫米），（20）-945-（25）页和（1）空白页。17世纪黄褐色小牛皮，书脊有棱纹，装饰有双层镀金圆角和中央的芙蓉花，酒红色摩洛哥标题片（已更新），封面有双层镀金圆角，内角有芙蓉花，封面中央有镀金臂。现代化的红色半皲裂滑套，书脊板，鎏金标题。书名下方有墨水 "Bouhier "的前书名，部分有划痕。（铰链已修复，易碎，书板上有几个小环；几条线上有赤褐色的污渍，有墨水划线）。 "法国外科的革新者 "的全部作品的第一版。 该版本收集了帕雷的26篇论文。该书配有精美的框架式标题、作者的肖像、字样、封底和头饰，以及291幅表现解剖学人物、外科手术器械、手术场景、怪物和蒸馏装置的木刻画。甚至在出版之前，这本书就受到了学院的审查，帕雷作为法国四位国王的外科医生，不得不在一本15页的小册子《安布罗伊斯-帕雷先生的回应......对触及其作品的所有医生和医生的警告》中进行解释。这部献给国王亨利三世的作品，还是未经修改就出版了。"从1574年起，安布罗斯-帕雷没有放弃他繁重的职业，而是致力于出版他的《全集》，他共出版了四个版本（1575、1579、1582、1585）。它们对安布罗瓦兹-帕雷几个世纪以来的名声以及他作为 "法国外科之父 "的声誉做出了决定性的贡献；因为他在其中既是一个发明家，又是一个时代知识的收集者。它是16世纪法国外科的一座纪念碑，据马尔加涅（1806-1865）说，自居伊-德-肖利亚克以来，没有任何作品能达到这样的规模。(法文版第66号）。 带有布希尔总统（1673-1746）徽章的美丽副本。 让三世-布希尔-德-萨维尼（Jean III Bouhier de Savigny）是勃艮第议会的第一任主席，在当选为法兰西学院院士后，于1728年辞去了他的职务，全身心投入到历史和文学作品中。他因其博学多才以及从其祖先那里继承的辉煌的图书馆而闻名于世，他在第戎的私人住宅中接待了诗人和学者们。在他生命的最后阶段，他的图书馆，他从未停止过增加，包含了大约35,000部作品和2000份手稿。 这部医学史上的重要作品有一个杰出的出处。 参考文献 Doe no. 29| Garrison-Morton, 4750| Waller 7171| NLM 3530| Wellcome I, 4819| En Français dans le texte no. 66| Albert Ronsin, La bibliothèque Bouhier, 1971, p. 48| OHR, pl. 2423, iron no. 1。

PARÉ (Ambroise) (CA 1510-1590)

PARÉ (Ambroise) (CA 1510-1590) ERRATUM : Il y a 45 pages et non 25 comme indiqué sur le catalogue. Les Œuvres… Avec les figures & portraicts tant de l’Anatomie que des instruments de Chirurgie, & de plusieurs Monstres. Paris, Gabriel Buon, 1575. In-folio (225 x 334 mm), (20)-945-(25) pages et (1) f. blanc. Veau fauve du XVII e siècle, dos à nerfs orné de caissons de double filet doré et de fleurons centraux, pièce de titre de maroquin bordeaux (renouvelée), double encadrement de deux filets dorés sur les plats, fleurons aux angles intérieurs, armes dorées au centre des plats. Boîte-étui moderne en demi-chagrin rouge, dos à nerfs plats, titre doré. Ex-libris « Bouhier » à l’encre au bas du titre, partiellement gratté. (Charnières restaurées et fragiles, quelques petites auréoles sur les plats | taches rousses à quelques cahiers, quelques soulignures à l’encre.) Première édition des œuvres complètes du « rénovateur de la chirurgie française ». Cette édition rassemble vingt-six traités de Paré. Elle est illustrée d’un titre orné d’un bel encadrement, d’un portrait de l’auteur, de lettrines, culsde-lampe et bandeaux, et de 291 gravures sur bois représentant figures d’anatomie, instruments de chirurgie, scènes d’opérations, monstres, appareils de distillation. Avant même sa publication, le livre fut l’objet d’un examen par la Faculté et Paré, chirurgien de quatre rois de France, dut s’expliquer dans une brochure de quinze pages, Response de M. Ambroise Paré... aux calomnies d’aucuns médecins, et chirurgiens, touchant ses œuvres. L’ouvrage, dédié au roi Henri III, parut néanmoins sans changements. « A partir de 1574, sans abandonner ses lourdes occupations professionnelles, Ambroise Paré se consacre à la publication de ses Œuvres complètes dont il donnera quatre éditions (1575, 1579, 1582, 1585). Elles contribuent d’une manière décisive à la célébrité d’Ambroise Paré au cours des siècles, et à sa réputation de ‘père de la chirurgie française’ | car il y apparaît à la fois comme un inventeur et un rassembleur des savoirs de son temps. C’est un monument de la chirurgie française auXVI e siècle, et, selon Malgaigne (1806-1865), aucune œuvre depuis Guy de Chauliac n’avait eu une telle ampleur. » (En Français dans le texte n° 66.) Bel exemplaire aux armes du président Bouhier (1673-1746). Premier président à mortier au parlement de Bourgogne, Jean III Bouhier de Savigny démissionne de son poste en 1728 pour se consacrer à ses travaux historiques et littéraires après son élection à l’Académie française. Renommé pour son érudition comme pour la splendide bibliothèque héritée de ses ancêtres, il reçoit poètes et lettrés à Dijon dans son hôtel particulier. À la fin de sa vie, sa bibliothèque, qu’il n’a eu cesse d’enrichir, compte quelque 35 000 ouvrages et 2 000 manuscrits. Une provenance illustre pour un ouvrage majeur de l’histoire de la médecine. RÉFÉRENCES Doe n° 29 | Garrison-Morton, 4750 | Waller 7171| NLM 3530 | Wellcome I, 4819 | En Français dans le texte n° 66 | Albert Ronsin, La bibliothèque Bouhier, 1971, p. 48 | OHR, pl. 2423, fer n° 1.

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MONTAIGNE (MICHEL DE) (1533-1592) Essays of Messire Michel Seigneur de Montaigne, knight of the order of the King, & Gentleman of his chamber. Book one & two. In Bourdeaus, by S. Millanges Ordinary printer of the King, 1580 2 vols. in-8, t.1: portrait, 4 ff. and 496 pp, (collation: portrait, π4, A-Z8| Aa-Hh8)| t. 2: 2 ff., 650 pp. (actually 653 pp.), 1 f. errata (collation: π π2, AAa-ZZz8-AAaa-SSss8). Irregular pagination. Small arabesque ornament to first title| woodcut Millanges mark to second title, of errata, 2 pp state before addition of noted fault on page 646. Bound in full cherry morocco, spine with 5 nerves, gilt author and tomaison, gilt and marbled edges, red morocco doubled back covers, cold fillet in frame, combed marbled paper endpapers (Some spotting but a very good copy). Dimensions : 100 x 160 mm. First edition of the first two books of the Essays. Title page of vol. I in second state with the mention of the dignities : Essais de Messire Michel Seigneur de Montaigne, chevalier de l'ordre du Roy, & Gentil-homme ordinaire de sa chambre. Contents : I : π1r: title, π2r: To the reader, π2v : The chapters of the first book, π4r: privilege, π4v : The most distinguished faults occurred in the printing of the first book, A1r: Essays of Michel de Montaigne. Book one - II : π π 1r: title, π π2r: Les chpitres (sic) du livre second, 3A1r: Essais de Michel de Montaigne. Book second, 4S7v-4S8r: The greater faults, which were made in the printing of the second book. 4S8v: blank The added portrait is the one that appears in the 1608 edition, which is the first with a portrait of the author, engraved by Thomas de Leu (for the 1608 edition, see Sayce and Maskell, no. 14). Half of the Essays were published on a self-publishing basis, Montaigne having taken charge of the paper supply. The print run was thus shared between the publisher and the author. Thus, the copies belonging to the publisher were put on sale, while those reserved for the author were distributed to friends. Montaigne published a second edition of his work in 1582, enriched with several quotations, but which also took into account the Roman censorship and included at the beginning of the chapter Des prières a clarification accepting in advance the condemnation by the Church. A royal privilege allowed Simon Millanges "to print all new books: provided that they are approved by Monseigneur l'Archevesque de Bourdeaux, or his Vicar, & one or two Doctors in theology", and expressly forbidding any other to print these works during eight years from their first printing (Paris, May 7, 1579). See Blum, C. "Dans l'atelier de Millanges : les conditions de fabrication des éditions bordelaises des Essais (1580, 1582), in Editer les Essais de Montaigne (Paris, 1997, pp. 79-97) A very rare copy of the 1580 edition of the Essais is kept in the Bordeaux-Mériadeck Library under the name of "Lalanne" (S 4754 Rés. C): it contains in its margins, handwritten corrections and additions, unfortunately a little trimmed and probably incomplete (the first pages of book I are deteriorated), which were used to prepare the following edition of 1582 (see lot no. 42 of this catalog). REFERENCES Brunet III-1835: "The copies are rare and highly sought after". - Tchemerzine IV, 870. - Sayce and Maskell, A Descriptive Bibliography of Montaigne's Essais, 1580-1700 (London, 1963), no. 1. - Catalog En français dans le texte, no. 73 - Montaigne, Essais de 1580, facsimile presented and edited by D. Martin from the Yale copy, Geneva-Paris, 1976 (the pagination errors of the copy are corrected by the editor). - Dictionnaire de Michel de Montaigne, dir. P. Desan, Paris, 2008: "Edition of 1580" (P. Desan) and "Edition of 1582" (A. Legros). - Diesbach-Soultrait, V. de, [Bibliothèque Jean Bonna]. Six centuries of French literature. XVIe siècle. Second part (M-Z), Geneva, Paris, 2017, no. 225.

MONTAIGNE (MICHEL DE) (1533-1592) 米歇尔-塞涅-德-蒙田（Messire Michel Seigneur de Montaigne）的文章，他是国王的骑士，也是国王室的绅士。第一和第二册。A Bourdeaus, by S. Millanges Imprimeur ordinaire du Roy, 1580年 2卷8开本，第1卷：肖像，4页和496页，（整理：肖像，π4，A-Z8；Aa-Hh8）；第2卷：2页，650页（实际653页），1页勘误表（整理：ππ2，AAa-ZZz8-AAaa-SSss8）。不规则的分页。第一个标题有小的阿拉伯式装饰；第二个标题有Millanges的木刻标记，勘误表，在第646页指出的错误之前有2页状态。全樱桃色摩洛哥装订，书脊有五个凸起的带子，镀金的作者和汤姆森，镀金和大理石的边缘，红色摩洛哥衬里的传单，冷丝，梳理过的大理石纸质书页（有些斑点，但是非常好的副本）。尺寸：100 x 160 mm。 散文集》前两册的初版。 卷的标题页。I in second state with the mention of the dignities: Essais de Messire Michel Seigneur de Montaigne, chevalier de l'ordre du Roy, & Gentil-homme ordinaire de sa chambre. 目录：I：π1r：标题，π2r：致读者，π2v：第一本书的章节，π4r：特权，π4v：第一本书印刷中出现的最突出的错误，A1r：米歇尔-德-蒙田的论文。第一册-第二册：ππ1r：标题，ππ2r：Les chpitres (sic) du livre second, 3A1r：Essais de Michel de Montaigne。第二册，4S7v-4S8r：更大的错误，这是在第二册的印刷中出现的。4S8v：空白 增加的肖像是1608年版的肖像，这是第一个带有作者肖像的版本，由Thomas de Leu雕刻（关于1608年版，见Sayce and Maskell, no.14）。有一半的《论语》是在自行出版的基础上出版的，蒙田负责纸张的供应。因此，印刷量由出版商和作者共享。因此，出版商的书被出售，而保留给作者的书则分发给朋友。蒙田在1582年出版了他的作品的第二版，增加了一些引文，但也考虑到了罗马的审查制度，并在《论祈祷》一章的开头加入了一个澄清，提前接受了教会的指责。 一项皇家特权允许Simon Millanges "印刷所有新书：只要它们得到Monseigneur l'Archevesque de Bourdeaux或其牧师以及一两位神学博士的批准"，并明确禁止任何其他人在这些作品首次印刷后的八年内印刷这些作品（巴黎，1579年5月7日）。见Blum, C. "Dans l'atelier de Millanges: les conditions de fabrication des éditions bordelaises des Essais (1580, 1582), in Editer les Essais de Montaigne (Paris, 1997, pp. 79-97) 1580年版《论语》的一个非常罕见的副本以 "Lalanne "副本的名义保存在波尔多梅里亚德图书馆（S 4754 Rés.C)：它的空白处包含了手写的更正和补充，不幸的是，这些更正和补充有点被修剪，而且可能不完整（第一册的第一页已经变质），它们被用来准备1582年的后续版本（见本目录第42号拍品）。 参考文献 布鲁内三世-1835年："这些副本很罕见，非常抢手"。- Tchemerzine IV，870。- Sayce and Maskell, A Descriptive Bibliography of Montaigne's Essais, 1580-1700 (London, 1963), no.1.- 目录：《文本中的法国》，第73号--蒙田，《1580年随笔》，由D.马丁根据耶鲁大学的副本呈现和编辑的传真，日内瓦-巴黎，1976年（该副本的页码错误由编辑纠正）。- Dictionnaire de Michel de Montaigne, ed. P. Desan, Paris, 2008: "1580年版"（P. Desan）和 "1582年版"（A. Legros）。- Diesbach-Soultrait, V. de, [Bibliothèque Jean Bonna] 。六个世纪的法国文学。XVIe siècle.第二部分（M-Z），日内瓦，巴黎，2017，第225号。

MONTAIGNE (MICHEL DE) (1533-1592)

MONTAIGNE (MICHEL DE) (1533-1592) Essais de Messire Michel Seigneur de Montaigne, chevalier de l'ordre du Roy, & Gentil-homme ordinaire de sa chambre. Livre premier & second. A Bourdeaus, par S. Millanges Imprimeur ordinaire du Roy, 1580. 2 vol. in-8, t.1: portrait, 4 ff. et 496 pp., (collation: portrait, ?4, A-Z8| Aa-Hh8)| t. 2: 2 ff., 650 pp. (en réalité 653 pp.), 1 f. d'errata (collation: ? ?2, AAa-ZZz8-AAaa-SSss8). Pagination irrégulière. Petit ornement en forme d'arabesque au premier titre| marque de Millanges gravée sur bois au second titre, 2 pages d'errata avant l'adjonction de la faute relevée en page 646. Reliure de plein maroquin cerise, dos à 5 nerfs, auteur et tomaison dorés, tranches dorées et marbrées, contreplats doublés de maroquin rouge, filet à froid en encadrement, gardes de papier marbré peigné (Quelques épidermures et mais fort bel exemplaire). Dimensions: 100 x 160 mm. Edition originale des deux premiers livres des Essais. Page de titre du livre premier en second état avec la mention des dignités (Sayce 1: [b]): Essais de Messire Michel Seigneur de Montaigne, chevalier de l'ordre du Roy, & Gentil-homme ordinaire de sa chambre. Page de titre du livre second avec la mention des dignités. Contenu: I: ?1r: titre, ?2r: Au lecteur, ?2v: Les chapitres du premier livre, ?4r: privilège, ?4v: Les plus insignes fautes survenues en l'impression du premier livre, A1r: Essais de Michel de Montaigne. Livre premier - II: ? ? 1r: titre, ? ?2r: Les chpitres (sic) du livre second, 3A1r: Essais de Michel de Montaigne. Livre second, 4S7v- 4S8r: Les fautes plus grandes, qui se sont faites en l'impression du second livre. 4S8v: blanc Le portrait ajouté est celui qui figure dans l'édition de 1608 et qui est la première ornée d'un portrait de l'auteur, gravé par Thomas de Leu (pour l'ed. de 1608, voir Sayce et Maskell, no. 14). Les Essais furent publiés pour moitié à compte d'auteur, Montaigne ayant pris en charge la fourniture du papier. Le tirage fut

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[RACINE] JODELLE (Étienne) (1532-1573) The works and poetic meslanges. Reveues & augmentees en cette derniere édition. Paris, Robert Le Fizelier, 1583. In-12 (134 x 70 mm), (12)-294 (i.e. 298) ff. and 2 blank ff. Copy complete with the last 10 numbered leaves which are sometimes missing, and the last two blank leaves. Second Empire blue chagrin, spine ribbed and decorated, gilt filleting on the boards, corner fleurons, filleting on the edges and back covers, gilt edges, later blue half-chagrin folder and lined case. (Upper right corner of the title scratched with damage to the last two letters of the word "Œuvres", date partially scratched, hence the error in the date on the back of the folder, 1573 instead of 1583, small tear without missing on folio 106). Second edition of Jodelle's works. This edition, shared between Robert Le Fizelier and Nicolas Chesneau associated with Mamert Patisson, contains 238 pieces, of which one is unpublished: "Its particular interest lies in the presence, at the end of the volume, of the 'Vers funèbres' dedicated to the memory of Jodelle by Agrippa d'Aubigné and published in booklet form after the death of the latter [Paris, Lucas Breyer, 1574]." (Barbier-Müller). It contains Jodelle's theater, notably Cleopatra Captive, the first tragedy in the antique style written in French, performed in Paris in February 1553 before Henri II. Precious copy from the library of Jean Racine, signed "Racine" in ink on the title. The history of the "Racine" signatures on the copies of the library of Jean Racine is very complex. They can be attributed to three different hands: some are by the great playwright himself, others were affixed later by his sons Jean-Baptiste and Louis after they had inherited it, sometimes imitating their father's. Here, it is difficult to say whether the signature is autograph or not. The paper having drunk the ink, it is difficult to examine the handwriting, in particular the layout of the capital R which is a key element of Jean Racine's signature. Nevertheless, this copy is well mentioned in the census of the books of his library by Paul Bonnefon. This copy is a good example of the relationship between the "first French tragedian" and the greatest tragedian of the classical age. PROVENANCE Jean Racine (cf. Paul Bonnefon, " La bibliothèque de Racine ", Revue d'Histoire littéraire de la France, 5e année, 1898, pp. 169-219, n° LII)| Dr. Lucien-Graux (bookplate| sale of March 20-21, 1958, part 6, n° 141)| Charles Vander Elst (bookplate). REFERENCES Barbier-Mueller III, no. 69| Tchemerzine III, 760 a| Renouard 184:5| Adams J-224| Thiébaud 520| Brunet III, 549| Ernest Jovy, Etudes raciniennes. La Bibliothèque des Racine, Jean, Jean-Baptiste et Louis Racine, Paris 1933, pp. 9-10, part of the Bulletin du Bibliophile, 1932, pp. 558-559| Paul Bonnefon, " La bibliothèque de Racine ", Revue d'Histoire littéraire de la France, 1898.

[RACINE] JODELLE (Étienne) (1532-1573) 诗人的作品和介词。在这个最新版本中，我们看到了更多的信息。巴黎，Robert Le Fizelier, 1583。 12开本（134 x 70毫米），（12）-294（即298）页和2页空白页。复印件完整，最后10张编号的叶子有时会丢失，最后两张空白叶子。第二帝国的蓝色懊恼，书脊上有棱纹和装饰，板上有鎏金丝，角上有飞鸟，边缘和封底有丝纹，边缘镀金，后来的蓝色半懊恼文件夹和内衬滑套。(标题的右上角有划痕，"Œuvres "一词的最后两个字母有损坏，日期有部分划痕，因此文件夹背面的日期有错误，是1573年，而不是1583年，第106页有小幅撕裂，没有缺失）。 朱德勒作品的第二版。 这个版本由罗伯特-勒菲泽里耶和与马梅特-帕蒂森有关的尼古拉-切斯诺共享，包含238件作品，其中有一件是未发表的："它的特殊意义在于，在卷末有阿格里帕-德奥比涅献给约德尔的'葬礼诗'，并在后者死后以小册子形式出版[巴黎，卢卡斯-布雷耶，1574]"。(Barbier-Müller)。它包含了约德尔的戏剧，特别是《埃及艳后》，这是第一部用法语写成的古代风格的悲剧，于1553年2月在巴黎在亨利二世面前演出。 来自让-拉辛图书馆的珍贵副本，标题上有墨水签名 "拉辛"。 让-拉辛图书馆的副本上的 "拉辛 "签名的历史非常复杂。它们可以归功于三个不同的人：有些是这位伟大的剧作家的亲笔签名，有些是他的儿子让-巴蒂斯特和路易后来继承后贴上的，有时是模仿他们父亲的。这里很难说签名是否是亲笔签名。这张纸已经被墨水浸透，很难检查笔迹，特别是大写的R，这是让-拉辛签名的一个关键因素。尽管如此，在保罗-博内冯对其图书馆书籍的普查中，这个副本被很好地提及。 这个副本是 "法国第一悲剧家 "和古典时代最伟大的悲剧家之间关系的一个典范。 证据 让-拉辛（参见保罗-博内冯，"拉辛的书房"，《法国文学史杂志》，第5年，1898年，第169-219页，第LII号）；卢西恩-格鲁斯博士（前图书馆；1958年3月20-21日的拍卖，第6部分，第141号）；查尔斯-范德-埃尔斯特（前图书馆） 参考文献 Barbier-Mueller III, no. 69| Tchemerzine III, 760 a| Renouard 184:5| Adams J-224| Thiébaud 520| Brunet III, 549| Ernest Jovy, Etudes raciniennes.La Bibliothèque des Racine, Jean, Jean-Baptiste et Louis Racine, Paris 1933, pp.9-10, 部分 Bulletin du Bibliophile, 1932, pp.558-559| Paul Bonnefon, "La bibliothèque de Racine", Revue d'Histtoire littéraire de la France, 1898.

[RACINE] JODELLE (Étienne) (1532-1573)

ETIENNE JODELLE (1532-1573) Les oeuvres et meslanges poetiques... Reveues & augmentées en cette dernière édition. A Paris, chez Robert Le Fizelier 1583. In-12 (135 x 75 mm). Chagrin bleu second empire, triple filet en encadrement sur les plats, fleurons aux angles, dos à nerfs orné| filet sur les coupes. Tranches dorées. Double filet intérieure. Etui. 12 ff. et 298 ff. (mal folioté 294) [ã12 a-z12 A-B12 (B11-12 blanc] Seconde édition. Exemplaire complet des 10 derniers feuillets qui manquent le plus souvent. Précieux exemplaire portant sur le titre la signature autographe de Racine. Rousseurs pâles dans les premiers feuillets. Petit grattage sur la date et en haute du titre. RÉFÉRENCE Paul Bonnefon, «La bibliothèque de Racine», in Revue d'Histoire littéraire de la France, 5e année, 1898, pp. 169 à 219. L'exemplaire Jodelle est le n° LII. Le recensement des livres propres à Jean Racine a occupé les plus grands savants bibliographes, Paul Mesnard, le vicomte de Grouchy, Quérard, parmi d'autres, qui ont tenté de reconstituer la bibliothèque à partir des recherches sur les minutes notariales (l'inventaire après décès), l'examen des exemplaires déposés à la Bibliothèque nationale par Racine lui-même puis par son fils Louis, l'étude de la collection achetée par Le Franc de Pompignan à la vente de Louis, rachetée par l'archevêque Loménie de Brienne et donnée à la bibliothèque des jésuites de Toulouse (aujourd'hui collection publique), et enfin le dépouillage de ventes publiques au fil du temps. La liste la plus complète est certainement celle qui fut dressée par Paul Bonnefon en 1898. C'est dans L'Intermédiaire des chercheurs et des curieux que Bonnefon trouve mentionné pour la première fois l'exemplaire des oeuvres de Jodelle, qui «porte la signature de Racine, sur le titre, au dessous de la marque d'imprimeur», sans autre information. RÉFÉRENCE Brunet III-549: «Jolie édition, peu commune». PROVENANCE Lucie

55 • Les Collections Aristophil • Origine(s) • Deux mille ans d'écrits du papyrus au livre Imprimé

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