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50 • Les Collections Aristophil • Musique •  Autographes & Manuscrits Musicaux

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LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S., Budapest 21 January 1880| 3 pages in-8 (cracks in folds well repaired)| in French. He thanks for the "frothy and comforting" gift, and hopes to thank his correspondent viva voce in Budapest or Weimar, where he will stay "from mid-April until the end of July. He apologizes to the "Committee of the Musical Society of Mainz, which was kind enough to perform my Legend of St. Elizabeth. When I received the invitation to attend, at the Villa d'Este, I was absorbed in an arduous task that forbade me any correspondence by letter. [...] At the Villa Malta (Rome), magnificently rebuilt, arranged, furnished and decorated by Count Bobrinsky, I was pleased to find your exquisite sparkling wine: in the same way, yesterday in Bude, at Count Géza Zichy's

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S.，布达佩斯，1880年1月21日；3页，8开本（折页上的裂缝已修复）；法文版。 他感谢 "充满泡沫和安慰的 "礼物，并希望在布达佩斯或魏玛向他的通讯员口头致谢，他将在那里 "从四月中旬到七月底 "逗留。他向 "美因茨音乐协会委员会 "道歉，该委员会好心地演出了我的《圣伊丽莎白传奇》。当我收到在埃斯特别墅出席的邀请时，我正沉浸在一项艰巨的任务中，无法通过信件联系。[......]在马耳他别墅（罗马），由博布林斯基伯爵重建、安排、布置和装饰，我很高兴找到了你的精致的气泡酒：同样，昨天在布德，在盖扎-齐奇伯爵的家中

LISZT Franz (1811 - 1886)

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S., Budapest 21 janvier 1880 | 3 pages in-8 (fentes aux plis bien réparées) | en français. Il remercie du cadeau «mousseux et réconfortant», et espère remercier son correspondant viva voce à Budapest ou à Weimar, où il séjournera «de la mi-avril jusqu'à la fi n juillet». Il présente ses excuses au «Comité de la Société musicale de Mayence qui a bien voulu exécuter ma Légende de Ste Elisabeth. Quand l'invitation d'y assister me parvint, à la Villa d'Este, j'étais absorbé par un travail ardu qui m'interdisait toute correspondance épistolaire. [...] À la Villa Malta (Rome) magnifi quement reconstruite, arrangée, meublée et ornée par le Comte Bobrinsky, j'avais plaisir de retrouver votre exquis mousseux : de même, hier à Bude, chez le comte Géza Zichy

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LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F. Liszt", Weimar September 20, 1882, to the publisher Adolph FÜRSTNER| 4 pages in-8 (cracks in folds well repaired)| in German. Interesting letter about his paraphrases and transcriptions of Wagner. He makes a request following an unexpected dispute with representatives of the Schott firm. What is the legal situation in Germany regarding the ownership of publishers of fantasies or transcriptions of opera motives? In France, publishers of opera scores have an autocratic right to accept or reject anything related to them, without any other publisher daring to object ("Wie verhält es sich in Deutschland gesetzlich, mit dem Verlags Eigenthum von Fantasien oder Transcriptionen von Opern Motiven? Zu Frankreich haben allerdings die Verleger desOpern-Partituren autocratisches Recht über jedwedes Ding, darauf bezüglich, zu acceptiren oder abzuweisen, ohne dass ein anderer Verleger sich erlauben dürfte Einspruch zu erheben"). For example, Breitkopf and Härtel published his transcription of the Tannhaüser Marsch, and the Spinneslied from the Fliegende Holländer. Both scores are the property of Meser, and now of his correspondent. Kistner published the Abend Stern (Evening Star) from Tannhaüser. Later, at Tausig's request, Bahn published the transcription of Stillen Heerd from Wagner's Meistersinger. Recently, Liszt undertook a piano piece after Parsifal, entitled Feierlicher Marsch zum heiligen Gral (Solemn March to the Holy Grail), and sent the manuscript to Fürtsner. In his opinion, this is not an easy plagiarism to copy ("Meines Bedünkens ist es kein bequem nachgeschrieben Plagiat")... He would like, if it is legally possible, without dispute, that Fürstner publishes this Parsifal Marsch| if not, that he sends the manuscript back. He wants 1500 marks (500 thalers) for it. This is the price of his transcriptions for three years.....

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F.李斯特"，魏玛，1882年9月20日，给出版商 Adolph FÜRSTNER；4页，8开本（折页上的裂缝已修复）；德语。 关于他对瓦格纳的转述和抄写的有趣的信。 他在与肖特公司的代表发生意外纠纷后提出了请求。在德国，关于幻想曲或歌剧主题抄本的出版商的所有权的法律情况是什么？在法国，歌剧乐谱的出版商有一种专制的权利，可以接受或拒绝任何与之相关的东西，其他出版商都不敢反对（"Wie verhält es sich in Deutschland gesetzlich, mit dem Verlags Eigenthum von Fantasien oder Transcriptionen von Opern Motiven?Zu Frankreich haben allerdings die Verleger desOpern-Partituren autocratisches Recht über jedwedes Ding, darauf bezüglich, zu acceptiren oder abzuweisen, ohne dass ein anderer Verleger sich erlauben dürfte Einspruch zu erheben.例如，Breitkopf和Härtel出版了他对《Tannhaüser Marsch》和《Fliegende Holländer》的Spinneslied的转录。这两份乐谱都是梅塞尔的财产，现在是他的通讯员的财产。基斯特纳出版了来自坦海尔的《黄昏之星》（Abend Stern）。 后来，在陶西格的要求下，巴恩出版了瓦格纳《姐妹》中的《Stillen Heerd》的抄本。最近，李斯特根据《帕西法尔》创作了一首钢琴曲，名为《通往圣杯的庄严进行曲》（Feierlicher Marsch zum heiligen Gral），并将手稿发给了 Fürtsner。在他看来，这不是一个简单的抄袭行为（"Meines Bedünkens ist es kein bequem nachgeschrieben Plagiat"）。他希望Fürstner在法律允许的情况下出版这份 Parsifal Marsch，如果不允许，则将手稿寄回。他要1500马克（500塔勒）的价格。这是他三年来的转录价格.....

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. «F. Liszt», Weimar 20 septembre 1882, à l'éditeur Adolph FÜRSTNER | 4 pages in-8 (fentes aux plis bien réparées) | en allemand. Intéressante lettre sur ses paraphrases et transcriptions de Wagner. Il fait une demande à la suite d'un diff érend inattendu avec les représentants de la fi rme Schott. Quelle est la situation juridique en Allemagne de la propriété des éditeurs de fantaisies ou de transcriptions de motifs d'opéra ? En France, les éditeurs de partitions d'opéra ont un droit autocratique d'accepter ou de rejeter tout ce qui s'y rapporte, sans qu'aucun autre éditeur n'ose s'y opposer. («Wie verhält es sich in Deutschland gesetzlich, mit dem Verlags Eigenthum von Fantasien oder Transcriptionen von Opern Motiven ? Zu Frankreich haben allerdings die Verleger desOpern-Partituren autocratisches Recht über jedwedes Ding, darauf bezüglich, zu acceptiren oder abzuweisen, ohne dass ein anderer Verleger sich erlauben dürfte Einspruch zu erheben») Il ne pense pas qu'il en soit de même en Allemagne. Par exemple, Breitkopf et Härtel ont publié sa transcription de la Tannhaüser Marsch, et le Spinneslied du Fliegende Holländer. Les deux partitions sont la propriété de Meser, et maintenant celle de son correspondant. Kistner a publié l'Abend Stern (Étoile du soir) de Tannhaüser. Plus tard, à la demande de Tausig, Bahn a édité la transcription de Stillen Heerd des Meistersinger de Wagner. Récemment, Liszt a entrepris une pièce pour piano d'après Parsifal, intitulée Feierlicher Marsch zum heiligen Gral (Marche solennelle du Saint Graal), dont il envoie le manuscrit à Fürtsner. À son avis, il ne s'agit pas là d'un plagiat facile à recopier («Meines Bedünkens ist es kein bequem nachgeschrieben Plagiat»)... Il aimerait, si cela est légalement possible, sans contestation, que Fürstner édite cette Parsifal Marsch | sinon, qu'il renvoie le manuscrit. Il en veut 1500 marks (500 thalers). C'est le cours de ses transcriptions depuis trois ans.....

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LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S., Venezia 9 January 1883, to Giulio RICORDI in Milan| 3 1/2 pages in-8, envelope| in French. On his transcriptions of Verdi. "For the past 20 days I have done nothing but blacken music paper, excluding letter paper. Enclosed is my signature relative to your ownership of the Reminiscences of Boccanegra . By the same post the corrected proofs of this piece reach you. Please send me here at once the Salve Maria of VERDI, which I have transcribed, because I will make some slight changes. For the other transcriptions in the Verdi volume, it will be enough for me to review the final proofs in Budapest, where I will be next Monday. As I said to your brother, the armoni-piano has a charming tremolo effect: something that the orchestra does not offer, and complements the aeolian harps. Except for abuse, the use of this eff ect is in order| and only yesterday I indicated it in a new piece of my own, which will be published in Leipzig before Easter. Perhaps the same aeolian tremolo effect would fit well with the Salve Maria, and with Verdi's Agnus Dei? [...] Thank you for your excellent Panetone from Milan, received at Christmas. I hope that my transcriptions will be as successful as the one my three little girls gave to the Panetone.

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S.，威尼斯，1883年1月9日，致米兰的Giulio RICORDI；3 1/2页，8开本，信封；法文。 关于他对威尔第的转录。 "在过去的20天里，我什么都没做，只是把乐谱纸涂黑，不包括信纸。随函附上我的签名，涉及你对《博卡内格拉回忆录》的所有权。通过同一封邮件，这篇稿子的更正校样也会到达你的手中。 请马上给我寄来VERDI的Salve Maria，我已经抄写好了，因为我将做一些轻微的修改。对于威尔第卷中的其他抄本，我只需在布达佩斯审查最后的校样即可，下周一我将在那里。正如我对你哥哥说的那样，阿莫尼钢琴有一种迷人的颤音效果：这是管弦乐队所不具备的，而且是对伊奥利安竖琴的补充。除了滥用之外，这种功效的使用是合乎规定的；就在昨天，我在自己的一篇新作品中指出了这一点，该作品将于复活节前在莱比锡出版。 也许同样的风琴颤音效果会很适合《Salve Maria》和威尔第的《Agnus Dei》？[......]感谢你在圣诞节收到的来自米兰的出色的Panetone。我希望我的转录能像帕内通对我的三个小女孩一样成功。

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S., Venezia 9 janvier 1883, à Giulio RICORDI à Milan | 3 pages et demie in-8, enveloppe | en français. Sur ses transcriptions de Verdi. «Depuis 20 jours je ne fais que noircir du papier de musique, à l'exclusion du papier à lettres. Ci-joint ma signature relative à votre propriété des Réminiscences de Boccanegra . Par la même poste les épreuves corrigées de ce morceau vous parviennent. Veuillez m'envoyer ici de suite le Salve Maria de VERDI, que j'ai transcrit, car j'y ferai quelques légers changements. Pour les autres Transcriptions du volume Verdi il me suffi ra de revoir les dernières épreuves, à Budapest où je serai Lundi prochain. Comme je l'ai dit à Monsieur votre frère, l'armoni-piano a un charmant eff et de trémolo : quelque chose que n'off re pas l'orchestre, et complète les harpes éoliennes. Sauf l'abus, l'usage de cet eff et est de bonne mise | et pas plus tard qu'hier je l'ai indiqué dans un nouveau morceau de ma façon, qui sera publié à Leipzig, avant Pâques. Peut-être le même eff et de trémolo éolien s'adapterait-il bien au Salve Maria, et à l'Agnus Dei de Verdi ? [...] Merci de votre excellent Panetone de Milan, reçu à Noël. Je souhaite que mes Transcriptions obtiennent un pareil succès à celui que mes trois petites fi lles accordaient au Panetone».

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LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S., Budapest February 22, 1886, to a President [Édouard COLONNE?]| 4 pages in-8| in French. About a concert of his works in Paris, and his Messe de Gran. [It was given twice at Saint-Eustache, under the direction of Colonne, on March 25 and April 2. The concert being set for March 14, he thanks for "the kindness of admitting several of my compositions in the program", regretting "not being able to hear them under your direction, in such great renown"| but he cannot be in Paris before March 20. He sent to the president of the Comité Aubry "the score of the Messe de Gran, and 4 copies of the score for piano and voice. In the large score, large cuts are indicated: they were not considered necessary in several large cities where high ecclesiastical dignitaries pontificated during the complete performance of the Messe de Gran. As an offertory, on one of the feasts of the Blessed Virgin, one could choose the short Ave Maria, or the Ave maris stella, published in the series of church choirs [...] On the subject of the exclusion of women's voices, I have already answered with the full submission that is particularly my duty". Then he frankly admits "that I would not want to risk a second performance of my work in Paris, of the kind done in 66. However, your numerous occupations will not leave you the time to proceed to the necessary rehearsals| consequently it seems advisable to me that you choose a less inconvenient mass than mine for the feast of March 25"...

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S.，布达佩斯，1886年2月22日，给一位总统[Édouard COLONNE ? ]；4页，8开；法文。 关于他在巴黎举行的作品音乐会，以及他的《格兰庆典》。[3月25日和4月2日，在科隆内的指导下，在圣厄斯塔什演出了两次] 由于音乐会定于3月14日举行，他感谢您 "允许我的几首作品加入节目单的好意"，对 "不能在您如此著名的指导下听到它们 "感到遗憾；但他无法在3月20日前到达巴黎。他给 Comité Aubry的主席寄去了 "Messe de Gran的乐谱，以及四份钢琴和声乐乐谱的副本。在大的乐谱中，标明了大的剪裁：在几个大城市中，他们被认为没有必要，因为在大的乐谱的完整演出中，教会的高级官员在那里进行教化。作为开场白，在圣母的某个节日里，可以选择简短的《圣母颂》，或教堂唱诗班系列中发表的《圣母颂》[......]关于排斥女声的问题，我已经做了充分的答复，这是我的责任。然后他坦率地承认，"我不想冒险在巴黎对我的作品进行第二次表演，就像1966年的那种表演。然而，你的众多工作将使你没有时间进行必要的排练；因此，在我看来，你最好为3月25日的节日选择一场比我更不方便的弥撒。

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S., Budapest 22 février 1886, à un Président [Édouard COLONNE ?] | 4 pages in-8 | en français. Au sujet d'un concert de ses œuvres à Paris, et sa Messe de Gran. [Elle fut donnée deux fois à Saint-Eustache, sous la direction de Colonne, le 25 mars et le 2 avril.] Le concert étant fi xé au 14 mars, il remercie de «l'obligeance d'admettre plusieurs de mes compositions dans le programme», en regrettant «de ne pouvoir les entendre sous votre direction, en si grande renomée» | mais il ne peut être à Paris avant le 20 mars. Il a envoyé au président du Comité Aubry «la partition de la Messe de Gran, et 4 exemplaires de la partition de piano et chant. Dans la grande partition, de larges coupures sont indiquées : on ne les a pas jugé nécessaires dans plusieurs grandes villes où de hauts dignitaires ecclésiastiques ont pontifi é durant l'exécution complète de la Messe de Gran. Comme Off ertoire, à l'une des fêtes de la Sainte Vierge on pourrait choisir le court Ave Maria, ou l'Ave maris stella, publiés dans la série des chœurs d'église [...] Au sujet de l'exclusion des voix de femmes, j'ai déjà répondu avec la pleine soumission qui est particulièrement de mon devoir». Puis il avoue franchement «que je ne voudrais pas risquer à Paris une seconde exécution de mon œuvre, du genre de celle faite en 66. Or, vos nombreuses occupations ne vous laisseront pas le temps de procéder aux répétitions nécessaires | par conséquent il me paraît conseillable que vous choisissiez une Messe moins incommode que la mienne pour la fête du 25 Mars»...

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LISZT Franz (1811 - 1886) AUTOGRAPHIC MUSICAL MANUSCRIPT, Mignons Lied| 4 oblong pages in-4 (26.5 x 34.5 cm) of a bifeuillet. Working manuscript of this beautiful melody on a famous poem by Goethe. This is the third version, elaborated by Liszt in 1860 [S.275/3], of this lied he started to work on in 1842, for voice (mezzo-soprano) and piano| it was published in 1863 by Kahnt in Leipzig. Liszt sets to music the famous poem of GOETHE, extracted from Wilhelm Meister: "Kennst du das Land, wo die Citronen blühn"... The melody in F sharp major, in 6/4 time, bears at the beginning the indication: "Sehr langsam, sehnsuchtsvoll"| it begins with a piano introduction of 4 bars. The manuscript is written in black ink on a 17-line bifeuillet (probably the lower part of a folio), on systems of three staves, with the lyrics above the vocal line. It shows scratch corrections, two bars crossed out, and one bar added in the margin. 20 bars have been numbered in red pencil to be repeated in the refrain: "Kennst du es wohl"...., before the 3rd verse. The manuscript does not include the repeat of the very last "Dahin!" on the final bars.

LISZT Franz (1811 - 1886) 签名的音乐手稿，《Mignons Lied》；4页长方形，4页（26.5 x 34.5厘米）的双页。 这首美丽的旋律的工作手稿是关于歌德的一首著名诗歌。 这是李斯特在1842年开始为声乐（女中音）和钢琴创作的这首抒情诗的第三个版本，1863年由Kahnt在莱比锡出版[S.275/3]。 李斯特将GOETHE的著名诗歌配上音乐，这首诗歌摘自Wilhelm Meister："Kennst du das Land, wo die Citronen blühn"... F大调的旋律，6/4拍，以 "Sehr langsam, sehnsuchtsvoll "为首；以4小节的钢琴引子开始。 手稿用黑色墨水写在一个17行的双页纸上（可能是对开页纸的下部），在三根横木的系统上，字数在声乐线之上。它显示了划痕修正，划掉了两道杠，并在空白处增加了一道杠。20小节已用红铅笔编号，列入反问句："Kennst du es wohl"....，在第三节之前。手稿中没有包括最后一小节的 "Dahin！"的重复。

LISZT Franz (1811 - 1886) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Mignons Lied | 4 pages oblong in-4 (26,5 x 34,5 cm) d'un bifeuillet. Manuscrit de travail de cette très belle mélodie sur un célèbre poème de Goethe. C'est ici la troisième version, élaborée par Liszt en 1860 [S.275/3], de ce lied auquel il a commencé à travailler en 1842, pour voix (mezzo-soprano) et piano | elle a été publiée en 1863 par Kahnt à Leipzig. Liszt met en musique le célèbre poème de GOETHE, extrait de Wilhelm Meister : «Kennst du das Land, wo die Citronen blühn»... La mélodie en fa dièse majeur, à 6/4, porte en tête l'indication : «Sehr langsam, sehnsuchtsvoll» | elle commence par une introduction au piano de 4 mesures. Le manuscrit est noté à l'encre noire sur un bifeuillet à 17 lignes (probablement la partie inférieure d'un feuillet in-folio), sur des systèmes de trois portées, avec les paroles au-dessus de la ligne de chant. Il présente des corrections par grattage, deux mesures biff ées, et une mesure ajoutée dans la marge. 20 mesures ont été numérotées au crayon rouge pour être reprises en refrain : «Kennst du es wohl»...., avant le 3e couplet. Le manuscrit ne comprend pas la reprise du tout dernier «Dahin !» sur les mesures fi nales.

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LISZT Franz (1811 - 1886) autograph musical MANUSCRIT signed "F. Liszt"| on one oblong page in-4 (24 x 31.5 cm, slight fold marks). Beautiful album page with ten measures of his oratorio Christus. It is the aria sung by the soloist at the beginning of the Beatitudes, on the words: "Beati pauperes spiritu quoniam ipsorum est regnum caelorum". Christus was completed in 1866, and the first complete performance was given in 1873 in Weimar. The second part begins with the Beatitudes (no. 6 of the work), composed in isolation in 1855, and then integrated into Christus.

LISZT Franz (1811 - 1886) 亲笔签名的音乐单行本，签名为 "F.李斯特"；在一个长方形的4页上（24 x 31.5厘米，轻微的折叠痕迹）。 美丽的专辑页面上有他的清唱剧《基督》的十个小节。 这是独唱者在披头士开始时唱的咏叹调，歌词是："Beati pauperes spiritu quoniam ipsorum est regnum caelorum"。 基督》于1866年完成，并于1873年在魏玛进行了首次全面演出。第二部分从《披头士》（作品的第6号）开始，该作品于1855年单独创作，后来被纳入《基督山》。

LISZT Franz (1811 - 1886) MANUSCRIT musical autographe signé «F. Liszt» | sur une page oblong in-4 (24 x 31,5 cm, légères marques de plis). Belle page d'album avec dix mesures de son oratorio Christus. C'est l'air chanté par le soliste au début des Béatitudes, sur les paroles : «Beati pauperes spiritu quoniam ipsorum est regnum caelorum». Christus fut achevé en 1866, et la première audition intégrale donnée en 1873 à Weimar. La deuxième partie commence par Les Béatitudes (n° 6 de l'œuvre), composées isolément en 1855, puis intégrées à Christus.

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MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "Gustav Mahler", Hamburg 14 January 1897, to a friend| 1 page in-8| in German. He does not understand the rejection by the journal Die redenden Künste of his friend's article, while the next issue contains a very sympathetic article by Max MARSCHALK ("einen sehr sympathischen Artikel aus der Feder des H. Marschalk", Die redenden Künste, vol. 3, 1896- 1897, p. 371-375). He is on his way to Dresden, where a concert of the Chapelle royale [under the direction of Ernst von Schuch] is given the next day with the 2nd, 3rd and 4th movements of the IInd Symphony, and Blumenstück [2nd movement of the IIIrd Symphony] (a strange assemblage), and he has been asked to attend the dress rehearsal... Eben bin ich auf dem Wege nach Dresden wo morgen ein Concert der Kgl. Kapelle 2. 3. u. 4. Satz aus der II, und "Blumenstück" (eine sonderbare Zusammenstellung) gebracht wird, und meine Gegenwart bei der Generalprobe verlangt wurde"...

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "古斯塔夫-马勒"，汉堡，1897年1月14日，给一个朋友；1页8开；德语。 他不理解《Die redenden Künste》杂志拒绝了他朋友的文章，而下一期却刊登了Max MARSCHALK非常同情的文章（"einen sehr sympathischen Artikel aus der Feder des H. Marschalk", Die redenden Künste, Vol.3, 1896- 1897, p. 371-375). 他正在去德累斯顿的路上，那里将在第二天举行一场 Chapelle royale[由Ernst von Schuch指挥]的音乐会，演奏第二部 交响曲的第二、第三和第四乐章，以及Blumenstück[第三部 交响曲的第二乐章]（一个奇怪的集合），他被要求参加彩排...我正在前往德累斯顿的路上，在那里我看到了一场大型音乐会。Kapelle 2. 3. u. 4. Satz aus der II, and "Blumenstück" (eine sonderbare Zusammenstellung) gebracht wird, and meine Gegenwart bei der Generalprobe verlangt wurde" ...

MAHLER GUSTAV (1860-1911)

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. «Gustav Mahler», Hambourg 14 janvier 1897, à une amie | 1 page in-8 | en allemand. Il ne comprend pas le refus par la revue Die redenden Künste de l'article de son amie, alors que le prochain numéro contient un article très sympathique de Max MARSCHALK («einen sehr sympathischen Artikel aus der Feder des H. Marschalk», Die redenden Künste, vol. 3, 1896- 1897, p. 371-375). Il est en route pour Dresde, où on donne le lendemain un concert de la Chapelle royale [sous la direction d'Ernst von Schuch] avec les 2e, 3e et 4e mouvements de la IIe Symphonie, et Blumenstück [2e mouvement de la IIIe Symphonie] (un étrange assemblage), et on a demandé sa présence à la répétition générale... : «Eben bin ich auf dem Wege nach Dresden wo morgen ein Concert der Kgl. Kapelle 2. 3. u. 4. Satz aus der II, und „Blumenstück“ (eine sonderbare Zusammenstellung) gebracht wird, und meine Gegenwart bei der Generalprobe verlangt wurde»...

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MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "G", Warsaw [Oct. 7/20, 1907], to his wife Alma MAHLER| in black pencil, on the back of a colorfully illustrated postcard (Sobor na Saskim placu), address "Direktor Mahler Wien III, Rennweg 5" (slightly stained)| in German. "Bahnhof in Warschau. Vor dem Einsteigen in den Petersburger Zug. Schmutzig, wie damals! Sehr gut verbrachte Nacht. Tausend Grüsse. Ich bin sehr traurig, dass Du nicht da bist. G." Translation: Warsaw Station. Before getting on the train to Saint Petersburg. Dirty, like in the old days! I had a very good night. Many greetings. I am very sad, that you are not here. [Mahler had just conducted for the last time at the Vienna Opera on October 15 (Fidelio by Beethoven). He is here on his way to St. Petersburg. He will conduct there on October 26 and November 9. In the meantime, he also went to Finland, where he met Sibelius].

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "G"，华沙[1907年10月7/20日]，给他的妻子Alma MAHLER；用黑色铅笔写在彩色插图明信片（Sobor na Saskim placu）的背面，地址是 "Direktor Mahler Wien III, Rennweg 5"（略有污损）；德语。 "华沙的班车。在彼得堡的 "爱因斯坦 "号上。 愚蠢的，就像大马士革一样!迷人的夜色。祝您好运。我很难过，因为你不在这里了。G." 翻译：华沙站。在坐上前往圣彼得堡的火车之前。肮脏的，就像以前一样!我度过了一个非常美好的夜晚。 许多问候。你不在这里，我非常难过。 [马勒刚刚于10月15日在维也纳歌剧院最后一次指挥（贝多芬的《菲德里奥》）。他是在前往圣彼得堡的路上来的。 他将于10月26日和11月9日在那里指挥。在此期间，他还去了芬兰，在那里他遇到了西贝柳斯]。

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. «G», Varsovie [7/20 octobre 1907], à sa femme Alma MAHLER | au crayon noir, au dos d'une carte postale illustrée en couleurs (Sobor na Saskim placu), adresse «Direktor Mahler Wien III, Rennweg 5» (légèrement tachée) | en allemand. «Bahnhof in Warschau. Vor dem Einsteigen in den Petersburger Zug. Schmutzig, wie damals ! Sehr gut verbrachte Nacht. Tausend Grüsse. Ich bin sehr traurig, dass Du nicht da bist. G.» Traduction : Gare de Varsovie. Avant de monter dans le train pour SaintPétersbourg. Sale, comme dans le temps ! J'ai passé une très bonne nuit. Mille salutations. Je suis très triste, que tu ne sois pas là. [Mahler venait de diriger pour la dernière fois à l'Opéra de Vienne le 15 octobre (Fidelio de Beethoven). Il est ici en route pour Saint-Pétersbourg. Il y dirigera les 26 octobre et 9 novembre. Entre temps, il alla aussi en Finlande, où il rencontra Sibelius.]

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MARTINU BOHUSLAV (1890-1959) MUSICAL MANUSCRIT signed "B. Martinu", La Revue de cuisine, [1927] 53 pages in-fol. in 4 books. Ballet music in the jazz style. Composed in Prague and Paris in 1927, La Revue de cuisine [H.161is written for clarinet, bassoon, trumpet, violin, cello and piano, on an argument by the choreographer Jarmila Kröschlová (pseudonym of the writer Jan Löwenbach), who created the ballet with her troupe, in Prague in November 1927. This amusing fantasy features, in a joyful and whimsical love story, characters such as the Marmite and Lid couple pitted against the Cream Whisk, the Tea Towel, and the Broom, who takes on the role of arbiter of all these utensils. The original title was Temptation of Saint Marmite, and Martinu dedicated it to his Prague landlady, Mrs. Bozena Nebeská. The instrumentation is marked by jazz influences: rich harmonies and dissonances of the piano, use of the trumpet, pizzicati of the cello, as well as syncopated rhythms. Martinu produced a suite in 4 movements, given in Paris in January 1930, published immediately by Alphonse Leduc (publisher's ink stamp at the bottom of the first page of each booklet). The manuscript is in 4 books, each signed at the top and corresponding to a movement of the suite| it is written in black ink on 20-line paper, with numerous corrections. It includes all the parts: clarinet, bassoon, trumpet, violin, cello and piano. It has numerous annotations in blue pencil showing that it was used as a conductor. It includes: I. Prologue, marked Allegretto (March) (19 p.)| II. Tango, marked Lento (8 p.)| III. Charleston, marked Poco a poco Allegro (10 p.) | IV. Finale, marked Tempo de march (16 p.). DISCOGRAPHY Christopher Hogwood, Czech Philharmonic Orchestra (Supraphon 2004)

MARTINU BOHUSLAV (1890-1959) 签名为 "B. "的音乐手稿。Martinu"，La Revue de cuisine，[1927] 53页，共4页。 爵士风格的芭蕾舞音乐。 1927年在布拉格和巴黎创作的《美食杂志》[H.161是为单簧管、巴松管、小号、小提琴、大提琴和钢琴而写的，是为编舞家雅米拉-克洛施洛娃（作家扬-洛温巴赫的笔名）的论证而写的，她于1927年11月与她的公司在布拉格首演了这部芭蕾舞。 这部有趣的幻想片中的人物，如玛米特和盖子，他们与奶油拂尘、茶巾和扫帚对立，而扫帚则担任了所有这些器具的仲裁者的角色，讲述了一个欢乐而异想天开的爱情故事。原标题是 《圣玛米特的诱惑》，马蒂努将它献给他在布拉格的女房东波兹纳-内贝斯卡夫人。 乐器的特点是受到爵士乐的影响：钢琴的丰富和声和不协和，小号的使用，大提琴的拨弦，以及切分音的节奏。 马蒂努制作了一套四个乐章的套曲，于1930年1月在巴黎演出，并立即由阿尔方斯-勒杜克出版（每本小册子第一页底部有出版商的墨印）。 手稿分4本，每本顶部都有签名，对应套曲的一个乐章；手稿用黑色墨水写在20行纸上，并有大量的修改。它包含所有部件：单簧管、巴松管、小号、小提琴、大提琴和钢琴。它有许多蓝色铅笔的注释，表明它被用作导体。它包括： I。序幕，标记为Allegretto（三月）（19页）； II.探戈，标记为Lento（8页）； III.查尔斯顿，标记为Poco a poco Allegro（10页）； IV.终曲，标记为Tempo de marche（16页）。 克里斯托弗-霍格伍德，捷克爱乐乐团（Supraphon 2004）。

MARTINU BOHUSLAV (1890-1959)

MARTINU BOHUSLAV (1890-1959) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «B. Martinu», La Revue de cuisine, [1927] 53 pages in-fol. en 4 cahiers. Musique de ballet dans le style jazz. Composée à Prague et Paris en 1927, La Revue de cuisine [H.161] est écrite pour clarinette, basson, trompette, violon, violoncelle et piano, sur un argument du chorégraphe Jarmila Kröschlová (pseudonyme de l'écrivain Jan Löwenbach), qui créa le ballet avec sa troupe, à Prague en novembre 1927. Cette amusante fantaisie met en scène, dans une intrigue amoureuse toute joyeuse et fantaisiste, des personnages comme le couple Marmite et Couvercle mis à mal contre le Fouet à la crème, le Torchon, et le Balai qui prend le rôle d'arbitre de tous ces ustensiles. Le titre primitif était La Tentation de Sainte Marmite, et Martinu la dédia à sa logeuse pragoise, Mme Bozena Nebeská. L'instrumentation est marquée par les influences du jazz : riches harmonies et dissonances du piano, usage de la trompette bouchée, pizzicati du violoncelle, ainsi que les rythmes syncopés. Martinu en tira une suite en 4 mouvements, donnée à Paris en janvier 1930, publiée aussitôt par les éditions Alphonse Leduc (cachet encre de l'éditeur en bas de la 1re page de chaque cahier). Le manuscrit est en 4 cahiers, chacun signé en tête et correspondant à un mouvement de la suite | il est noté à l'encre noire sur papier à 20 lignes, avec de nombreuses corrections. Il comporte toutes les parties : clarinette, basson, trompette, violon, violoncelle et piano. Il présente de nombreuses annotations au crayon bleu qui montrent qu'il a servi de conducteur. Il comprend : I. Prologue, marqué Allegretto (Marche) (19 p.) | II. Tango, marqué Lento (8 p.) | III. Charleston, marqué Poco a poco Allegro (10 p.) | IV. Finale, marqué Tempo de marche (16 p.). DISCOGRAPHIE Christopher Hogwood, Orchestre Philharmonique Tchèque (Supraphon 2004)

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MARTINU BOHUSLAV (1890-1959) L.S. "B. Martinu" with an autograph line, New York April 7, 1946, to Marcel MIHALOVICI| 1 page in-4. The season in New York still occupies him. They prepare their departure for Paris and then Czechoslovakia. Charles MUNCH goes to Prague to conduct his 1st Symphony. He is worried about the situation in Europe. "Everything is in suspense and we are very upset to look for the best solution". He always thinks with nostalgia about pre-war Paris and its bookshops. He has sent Rosenthal the score of his Concerto for two pianos, and hopes that it will be played by Monique [Haas, Martinu's wife] and Ina Marika "I have resumed my work, another Symphony, the fifth, and I will also write something for P. SACHER. I had a great success in Prague with the Second [Symphony] and the Lidice, and I would like to hear the First with Charles [...] Have you met Nadia BOULANGER? [...] Everybody is starting to leave slowly": Casadesus, Francescati, Marcelle de Manziarly, "even Dushkin goes to Paris"... There was a conference on Camus which made a great impression, Antigone was given. He still talks about Tibor HARSANYI and his Christmas Cantata. He regrets not being in Paris with the Mihalovici, and still hesitates to go to Prague: "we are well here, in all respects, except one, the atmosphere of Europe, which is perhaps also much changed, but which we still see as it was. With Prague, nothing is decided yet and I don't see clearly in all that, which also worries me"...

MARTINU BOHUSLAV (1890-1959) L.S. "B.Martinu "的亲笔签名行，纽约，1946年4月7日，致Marcel MIHALOVICI；1页内页-4。 纽约的季节仍然让他忙碌。他们准备出发去巴黎，然后去捷克斯洛伐克。查尔斯-蒙奇前往布拉格指挥他的第一部 交响曲。他对欧洲的局势感到担忧。"一切都在搁置中，我们非常紧张地寻找最佳解决方案"。他仍然怀念着战前的巴黎和它的书店。 他给罗森塔尔寄去了他的双钢琴协奏曲的乐谱，并希望它能由莫尼克[哈斯，马蒂努的妻子]和伊娜 玛丽卡 "我已经恢复了我的工作，另一部交响曲，第五部，我还将为P-萨切尔写一些东西。我在布拉格的第二[交响曲]和利迪策取得了巨大的成功，我想听听查尔斯的第一[......]你见过纳迪亚 BOULANGER？[...]每个人都开始慢慢离开"： Casadesus, Francescati, Marcelle de Manziarly, "甚至Dushkin去 Paris"...有一个关于加缪的会议，给人留下了深刻的印象，安提戈涅被授予。他仍然在谈论蒂博尔-哈桑伊和他的 《圣诞大合唱》。他对没有和米哈罗维奇夫妇一起在巴黎感到遗憾，对去布拉格仍然犹豫不决："我们在这里各方面都很好，只有一点，欧洲的气氛，也许也发生了很大的变化，但我们仍然看到它的原貌。对于布拉格，什么都还没有决定，我在这一切中看不清楚，这也让我很担心"。

MARTINU BOHUSLAV (1890-1959) L.S. «B. Martinu» avec une ligne autographe, New York 7 avril 1946, à Marcel MIHALOVICI | 1 page in-4. La saison à New York l'occupe toujours. Ils préparent leur départ pour Paris puis la Tchécoslovaquie. Charles MUNCH va à Prague diriger sa 1re Symphonie. Il s'inquiète de la situation en Europe. «Tout est en suspens et nous sommes bien énervés pour chercher la meilleure solution». Il pense toujours avec nostalgie au Paris d'avant-guerre, et ses bouquinistes. Il a envoyé à Rosenthal la partition de son Concerto pour deux pianos, et espère qu'il sera joué par Monique [Haas, femme de Martinu] et Ina Marika «J'ai repris mon travail, encore une Symphonie, la cinquième, et je vais écrire aussi quelque chose pour P. SACHER. J'avais un grand succès à Prague avec la Deuxième [Symphonie] et le Lidice, et je voudrais bien entendre la First avec Charles [...] Avez-vous rencontré Nadia BOULANGER ? [...] Tout le monde commence à partir tout doucement» : Casadesus, Francescati, Marcelle de Manziarly, «même Dushkin va à Paris»... Il y a eu une conférence sur Camus qui a fait une grande impression, on a donné Antigone. Il parle encore de Tibor HARSANYI et de sa Cantate de Noël. Il regrette de ne pas être à Paris avec les Mihalovici, et hésite encore à aller à Prague : «nous sommes bien ici, à tout le point de vu, sauf un, l'atmosphère de l'Europe, qui est peut-être aussi bien changé, mais que nous voyons toujours comme elle était. Avec Prague, rien n'est encore décidé et je ne vois pas bien clair dans tout cela, ce qui m'inquiète aussi»...

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MASCAGNI Pietro (1863 - 1945) L.A.S., Naples February 27, 1919, to his beloved Peppino| 2 pages infol. (slight cracks on one edge)| in Italian. Beautiful letter. He explains the reasons for his silence: his wife was bedridden for more than five weeks, for a violent attack of appendicitis, then a serious pericolitis, and he really feared to lose her. Fortunately, he had a friendly impresario at the San Carlo who gave him a lot of freedom| he directed few performances, including his Lodoletta, with the tenor Beniamino GIGLI: the success was very great, and culminated in a triumph at the 5th and 6th performances. He prepared Isabeau, that he will give the following day. Then he speaks at length about a very important affair that he must be proposed, probably a project for the Americas, which obliges him for the moment to postpone any other engagement...

MASCAGNI Pietro (1863 - 1945) L.A.S.，那不勒斯，1919年2月27日，给他亲爱的佩皮诺；2页infol. （一个边缘有轻微裂纹）；意大利文。 美丽的信。他解释了自己沉默的原因：他的妻子卧床五个多星期，阑尾炎猛烈发作，然后是严重的胆周炎，他真的害怕失去她。幸运的是，他在圣卡洛有一个友好的经纪人，他给了他很大的自由；他指导了几场演出，包括他的《罗多莱塔》，与男高音贝尼亚米诺 GIGLI合作：这是一个巨大的成功，在第五和第六场演出中达到了胜利的顶峰。他准备了《伊莎贝尔》，第二天就要演出。然后，他详细地谈到了将向他提供的一个非常重要的事务，可能是一个美洲的项目，这使他不得不暂时推迟任何其他承诺......。

MASCAGNI Pietro (1863 - 1945)

MASCAGNI Pietro (1863 - 1945) L.A.S., Naples 27 février 1919, à son cher Peppino | 2 pages infol. (légères fentes sur un bord) | en italien. Belle lettre. Il explique les raisons de son silence : sa femme a été plus de cinq semaines alitée, pour une crise violente d'appendicite, puis une grave péricolite, et il a vraiment craint de la perdre. Il avait heureusement au San Carlo un impresario ami qui lui a laissé beaucoup de liberté | il a dirigé peu de représentations, dont sa Lodoletta, avec le ténor Beniamino GIGLI : le succès a été très grand, et a culminé en triomphe aux 5e et 6e représentations. Il a préparé Isabeau, qu'il va donner le lendemain. Puis il parle longuement d'une très importante aff aire qu'on doit lui proposer, probablement un projet pour les Amériques, qui l'oblige pour l'instant à repousser tout autre engagement...

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MASSENET Jules (1842 - 1912) 19 L.A.S. "J. Massenet," "Massenet" or "J.M." (one unsigned), [1871-1909?] and n.d., to various| 34 pages in-8 or in-12, an address and some envelopes. Tuesday evening [22 November 1871], to a musician. Pasdeloup will play Massenet's new orchestral suite, the Scènes hongroises, on Sunday: "I would be flattered to know you are there"| he regrets the loss of their former intimacy... Rome May 11, 1873, to a critic, saying "the glorious joy" that his esteem causes him| at the Academy of Rome, M. Hébert and the boarders read the article on Magdeleine: "the poetry spread in your review added to the poetry of Gallet's work"... Paris May 7, 1876, to a friend [Armand Silvestre?] : "I know the great & complete success of Dimitri. Nobody more than me is so happy about it... if it is not Joncières & you!"... 22 October 1877, to a lady. Long letter about his servitude at the Opera, and his commitment to participate in the inauguration of the Popular Concerts of Angers... July 29, 1881, to Auguste Vaucorbeil, director of the Opéra, urging him to put Jourdain in charge of the studies of Le Roi de Lahore, in view of a revival with Mme Montalba and Lassalle... July 17 [1884 ?], to Ernest REYER, rejoicing over the "very great success of Sigurd in London. I am sincerely happy about it"... Brussels November 5, 1890, to Poncet, director of the Grand Théâtre de Lyon, recommending that the interpreter of the title role of Esclarmonde respect the drawings and photographs of the costumes| news of the success of the general of Manon at La Monnaie... September 9, 1897, to J. Hollman. "I saw Mr. Heugel he absolutely promised me the proof to correct"... Saturday morning. "I got your letter last night. I thank you for it but I am still very distressed... about many things!"... He dined at the Élysée, at the table of honor, and was able to have a useful chat with his neighbor Couyba... Etc.

MASSENET Jules (1842 - 1912) 19 L.A.S. "J.马塞内"、"马塞内 "或 "J.M."(一个未署名), [1871-1909?] 和未署名, 给不同的人；34页8开或12开，一个地址和一些信封。 星期二晚上[1871年11月22日]，给一个音乐家。帕斯德鲁将在周日演奏马斯内的新管弦乐套曲《香港风景》："如果知道你在那里，我会很高兴"；他对他们以前的亲密关系的丧失表示遗憾......1873年5月11日，罗马，致一位评论家，说他的推崇给他带来了 "光荣的喜悦"；在罗马学院，赫伯特先生和寄宿生读了关于马格德莱恩的文章："你的评论中传播的诗意增加了加莱作品的诗意" ......1876年5月7日，巴黎，给一个朋友[Armand Silvestre?]："我知道迪米特里的巨大和完全的成功。 没有人比我更高兴......除了荣西耶尔和你！"......1877年10月22日，致一位女士。关于他在歌剧院的奴役，以及他承诺参加昂热人民音乐会的开幕式的长信......1881年7月29日，给歌剧院院长Auguste Vaucorbeil写信，敦促他让Jourdain负责《拉合尔的国王》的研究，以便与Montalba夫人和Lassalle一起恢复创作。7月17日[1884?]，致欧内斯特-雷耶，为"《西古德》在伦敦取得的巨大成功 "而欣喜。我为此感到由衷的高兴"...1890年11月5日，布鲁塞尔，致里昂大剧院院长Poncet，建议《埃斯克拉蒙德》主演的诠释者尊重服装的图纸和照片；关于在La Monnaie进行的《玛侬》彩排成功的消息。1897年9月9日，致J. Hollman。"我见过Heugel先生，他绝对答应我的证明要改正"......周六上午。"我昨天晚上收到了你的信。我感谢你，但我仍然非常苦恼......对许多事情！"......他在爱丽舍宫的贵宾席上用餐，并与他的邻居库伊巴进行了有益的交谈。等等。

MASSENET Jules (1842 - 1912)

MASSENET Jules (1842 - 1912) 19 L.A.S. «J. Massenet», «Massenet» ou «J.M.» (une non signée), [1871-1909 ?] et s.d., à divers | 34 pages in-8 ou in-12, une adresse et quelques enveloppes. Mardi soir [22 novembre 1871], à un musicien. Pasdeloup jouera dimanche la nouvelle suite d'orchestre de Massenet, les Scènes hongroises : «je serais fl atté de vous savoir là» | il regrette la perte de leur intimité d'autrefois... Rome 11 mai 1873, à un critique, disant «la joie glorieuse» que lui cause son estime | à l'Académie de Rome, M. Hébert et les pensionnaires ont lu l'article sur Magdeleine : «la poésie répandue dans votre compte rendu ajoutait à la poésie de l'œuvre de Gallet»... Paris 7 mai 1876, à un ami [Armand Silvestre ?] : «Je sais le grand & complet succès de Dimitri. Personne plus que moi n'en est aussi heureux... si ce n'est Joncières & toi !»... 22 octobre 1877, à une dame. Longue lettre sur sa servitude à l'Opéra, et son engagement à participer à l'inauguration des Concerts populaires d'Angers... 29 juillet 1881, à Auguste Vaucorbeil, directeur de l'Opéra, le pressant de mettre Jourdain aux études du Roi de Lahore, en vue d'une reprise avec Mme Montalba et Lassalle... 17 juillet [1884 ?], à Ernest REYER, se réjouissant du «très grand succès de Sigurd à Londres. J'en suis bien sincèrement heureux»... Bruxelles 5 novembre 1890, à Poncet, directeur du Grand Théâtre de Lyon, recommandant que l'interprète du rôle-titre d'Esclarmonde respecte les dessins et photographies des costumes | nouvelles du succès de la générale de Manon à la Monnaie... 9 septembre 1897, à J. Hollman. «J'ai vu Mr Heugel il m'a absolument promis l'épreuve à corriger»... Samedi matin. «J'ai eu ta lettre hier soir. Je t'en remercie mais je reste très affl igé... de bien des choses !!»... Il a dîné à l'Élysée, à la table d'honneur, et a pu causer utilement avec son voisin Couyba... Etc.

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MASSENET Jules (1842 - 1912) AUTOGRAPHIC MUSICAL MANUSCRIPT, Brumaire (Ouverture pour le drame d'Édouard Noël), 1899| title and 33 folio pages, mounted on tabs and bound in a half red leatherette volume with corners (spine a bit rubbed). Complete manuscript of this overture transcribed for piano 4 hands. Édouard NOËL (1850-1926) published in 1899 a Brumaire, Scènes historiques de l'an VIII. Written in black ink on Lard-Esnault paper (Ed. Bellamy successor) at 20 lines, the manuscript was used for the engraving. It is marked at the head: "Très animé. Violent", and is dated at the end: "Égreville Saturday 2 Sept. 99. 6 h. du matin". There are many scratches, and a 5 bar collet on page 27. Page 13 is numbered 12 bis. The title page bears the dedication "to my friend P.E. Chevalier" (nephew and associate of Henri Heugel). PROVENANCE Heugel Family Archives and Memorabilia (May 26, 2011, No. 112).

MASSENET Jules (1842 - 1912) 自动音乐手稿，《布鲁迈尔》（Ouverture pour le drame d'Édouard Noël），1899年；标题和33页对开页，安装在标签上，装订在一卷红色半摩洛哥的书角上（书脊有点擦伤）。 这首序曲的完整手稿，为钢琴四手联弹转录。 爱德华-诺伊尔（1850-1926）于1899年出版了《布鲁迈尔》，《第八届历史事件》（Scènes historiques de l'an VIII）。 用黑色墨水写在Lard-Esnault纸（Ed. Bellamy继承人）上，共20行，手稿被用于雕刻。它的顶部标有："Très animé。暴力"，并在末尾注明日期："99年9月2日星期六， 6 h. du matin"。 有许多划痕，在第27页上有一个5条夹头。第13页的编号是12之二。 扉页上有 "献给我的朋友P.E. Chevalier"（Henri Heugel的侄子和助手）的字样。 来源：Heugel家族档案和纪念品（2011年5月26日，第112号）。

MASSENET Jules (1842-1912)

MASSENET Jules (1842-1912) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Brumaire (Ouverture pour le drame d'Édouard Noël), 1899 | titre et 33 pages in-fol. montées sur onglets et reliées en un volume demi-maroquin rouge à coins (dos un peu frotté). Manuscrit complet de cette ouverture transcrite pour piano à 4 mains. Édouard NOËL (1850-1926) a publié en 1899 un Brumaire, Scènes historiques de l'an VIII. Écrit à l'encre noire sur papier Lard-Esnault (Ed. Bellamy successeur) à 20 lignes, le manuscrit a servi pour la gravure. Il est marqué en tête : « Très animé. Violent », et est daté en fin : « Égreville Samedi 2 sept. 99. 6 h. du matin ». On relève de nombreux grattages, et une collette de 5 mesures à la page 27. La page 13 est numérotée 12 bis. La page de titre porte la dédicace « à mon ami P.E. Chevalier » (neveu et associé d'Henri Heugel). PROVENANCE Archives et souvenirs de la famille Heugel (26 mai 2011, n° 112). DISCOGRAPHIE Royal Scottish National Orchestra, dir. Jean-Luc Tingaud (Naxos, 2020).

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MASSENET Jules (1842 - 1912) 12 L.A. (signed with an initials), 1889-1907, to HIS WIFE Ninon| 37 pages in-8 and 2 p. in-12. September 3, 1889. "I want your first happiness to come from me": it is about the development of their "small hotel (built according to our wishes)" by the architect Dubuisson, rue Cardinet, that is to say 120.000 F for the land and the construction: "thanks to Esclarmonde we will be able to decide this affair"... In 1905-1907, he often expressed his boredom: "I am bored... I am bored... and I will continue to be bored... [...] Yesterday evening Manon 7.581"| but also his tenderness: "I think of you and it is my life"... With Heugel, he negotiates at the Opera... "Messager told Heugel that he would give Thaïs IN ITS ENTIRETY to the stage sets &c... for Mlle Mary Garden"... He speaks about the rehearsals of Ariane at the Opera.... Etc. 16 L.A.S. to his daughter Juliette, or to her husband Léon BESSAND are attached.

MASSENET Jules (1842 - 1912) 12 L.A. (签有首字母), 1889-1907, 给他的妻子Ninon| 37页 in-8 and 2 p. in-12. 1889年9月3日。"我希望你们的第一份幸福来自于我"：这涉及到建筑师Dubuisson在Cardinet街为他们的 "小旅馆（根据我们的愿望建造）"进行的装修，土地和建筑费用为12万法郎："感谢Esclarmonde，我们将能够决定这件事" 在1905-1907年，他经常表达他的无聊："我很无聊......我很无聊......而且我将继续无聊下去[......]昨天晚上玛侬7.581"；但也有他的柔情："我想你，这就是我的生命"......他与Heugel一起在歌剧院谈判..."Messager告诉Heugel，他将把《泰晤士报》的全部内容交给Mary Garden女士的舞台布景等"......。他谈到了《阿里阿德涅》在歌剧院的排练情况....等等。 16份L.A.S.给他的女儿朱丽叶，或她的丈夫莱昂-贝桑的信都在后面。

MASSENET Jules (1842 - 1912) 12 L.A. (signées d'un paraphe), 1889-1907, à SA FEMME Ninon | 37 pages in-8 et 2 p. in-12. 3 septembre 1889. «Je veux que ton premier bonheur vienne de moi» : il s'agit de l'aménagement de leur «petit hôtel (bâti selon nos désirs)» par l'architecte Dubuisson, rue Cardinet, soit 120.000 F pour le terrain et la construction : «grâce à Esclarmonde nous pourrons décider cette aff aire»... En 1905-1907, il dit souvent son ennui : «Je m'ennuie... je m'ennuie... et je vais continuer à m'ennuyer... [...] Hier soir Manon 7.581» | mais aussi sa tendresse : «Je pense à toi et c'est ma vie»... Avec Heugel, il négocie à l'Opéra... «Messager a dit à Heugel qu'il remettrait Thaïs EN ENTIER à la scène décors &c... pour Mlle Mary Garden»... Il parle des répétitions d'Ariane à l'Opéra.... Etc. On joint 16 L.A.S. à sa fi lle Juliette, ou à son mari Léon BESSAND.

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", Leipzig August 15, 1843, to the publisher Friedrich KISTNER| half-page in-8, address with small black wax seal| in German. He sends him the score of the Erste Walpurgisnacht op.60, which he has carefully proofread and rid as much as possible of Henschke's humanities (the copyist Eduard Henschke). He also sends the orchestral parts used for the audition (February 2 in the Gewandhaus) and belonging to the concert management, to be used for the engraving or to be put back in the cupboard... "Beiliegend die Partitur der Walpurgisnacht, die ich mit Schmerzen durchgesehn und von Henschkeschen Menschlichkeiten möglichst befreit habe. Auch die der Concert-Direction gehörigen Orchesterstimmen sende ich Ihnen hiermit| wollen Sie sie zum Stich benutzen, so müssen Sie versuchen ob Sie (der Verleger) sich mit sich (dem Concert-Director) darüber verständigen können |wo nicht, so geben Sie sie Griel, daß er sie wieder in den Schrank thut"... Sämtliche Briefe, Band 9, n° 4057.

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy"，莱比锡1843年8月15日，给出版商Friedrich KISTNER；半页8开，地址有黑色小蜡封；德语。 他给他寄来了《第二炼狱之夜》op.60的乐谱，他仔细地校对过，并尽可能地剥离了汉斯克的人文色彩（抄写者爱德华-汉斯克）。他还送来了用于试演（2月2日在格万豪斯）的管弦乐部件，属于音乐会管理部门，用于雕刻或放回柜子里......。"这是我在华尔普吉斯之夜的演出，我在这里度过了一段痛苦的时光，并在这里度过了一段美好的时光。如果你想让你的演奏者和你的乐队一起演奏，你就得让你的演奏者和你的乐队一起演奏；如果你不愿意，你就得让你的乐队和你的乐队一起演奏，这样你就得让你的演奏者和你的乐队一起演奏。 Sämtliche Briefe, Band 9, no. 4057.

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847)

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S. «Felix Mendelssohn Bartholdy», Leipzig 15 août 1843, à l'éditeur Friedrich KISTNER | demi-page in-8, adresse avec petit cachet de cire noire | en allemand. Il lui envoie la partition de la Erste Walpurgisnacht op.60, qu'il a minutieusement relue et débarrassée autant que possible des humanités de Henschke (le copiste Eduard Henschke). Il envoie aussi les parties d'orchestre ayant servi pour l'audition (le 2 février au Gewandhaus) et appartenant à la direction des concerts, à utiliser pour la gravure ou à remettre dans le placard... «Beiliegend die Partitur der Walpurgisnacht, die ich mit Schmerzen durchgesehn und von Henschkeschen Menschlichkeiten möglichst befreit habe. Auch die der Concert-Direction gehörigen Orchesterstimmen sende ich Ihnen hiermit | wollen Sie sie zum Stich benutzen, so müssen Sie versuchen ob Sie (der Verleger) sich mit sich (dem Concert-Director) darüber verständigen können |wo nicht, so geben Sie sie Griel, daß er sie wieder in den Schrank thut»... Sämtliche Briefe, Band 9, n° 4057.

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", Berlin October 8, 1843, [to Hinrich LICHTENSTEIN]| 1 1/2 pages in-8 (paper a bit browned with small marginal lack, archival stamp and inscription at the head)| in German. Before the performance of A Midsummer Night's Dream. [Hinrich LICHTENSTEIN (1780-1857) was the founder and director of the Berlin Zoological Garden. Mendelssohn gave the premiere of his incidental music for Shakespeare's A Midsummer Night's Dream at the New Palace in Potsdam on October 14, 1843, in a private performance before King Friedrich Wilhelm IV.] At the time of their meeting, he had forgotten that all his mornings are taken up with rehearsals for A Midsummer Night's Dream ("mit Proben zum Sommernachstraum")| he will therefore not be able to accompany the Souchay family from Manchester to the Museum. He has to go to Potsdam the next morning and stay there until the performance ("bis zur Ausführung dort bleiben"). He therefore asks for 4 tickets for his parents for one of the official opening days and possibly give them the possibility to enter outside the official opening days... PROVENANCE Max Abraham (1875-1922)| his nephew Henri Hinrichsen (1868-Auschwitz 1942)| Nazi despoilment and deposit at the Sächsische Landesbibliothek in Dresden (stamp)| return to the Hinrichsen heirs. Sämtliche Briefe, Band 9, no. 4102.

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy"，柏林，1843年10月8日，[致Hinrich LICHTENSTEIN]；1 1/2页，8开本（纸张有点变色，边缘有小的缺失，头部有档案印章和铭文）；德语。 仲夏夜之梦》演出前。 [Hinrich LICHTENSTEIN（1780-1857）是柏林动物园的创始人和主任。门德尔松于1843年10月14日在波茨坦的新宫举行了他为莎士比亚的《仲夏夜之梦》配乐的首演，在国王弗里德里希-威廉四世面前进行了私人演出。] 在他们见面的时候，他忘记了他所有的早晨都被《仲夏夜之梦》（"mit Proben zum Sommernachstraum"）的排练占用了，所以他将无法陪同苏沙伊一家从曼城来到博物馆。他必须在第二天早上去波茨坦，并在那里呆到演出结束（"bis zur Ausführung dort bleiben"）。因此，他要求为他的父母提供四张正式开放日的门票，并可能让他们在正式开放日之外进入...。 来源：马克斯-亚伯拉罕（1875-1922）；他的侄子亨利-欣里森（1868-奥斯威辛1942）；被纳粹掠夺并存放在德累斯顿的Sächsische Landesbliothek（邮票）；归还欣里森继承人。 Sämtliche Briefe, Band 9, no. 4102.

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S. «Felix Mendelssohn Bartholdy», Berlin 8 octobre 1843, [à Hinrich LICHTENSTEIN] | 1 page et demie in-8 (papier un peu bruni avec petit manque marginal, cachet d'archive et inscription en tête) | en allemand. Avant la représentation du Songe d'un nuit d'été. [Hinrich LICHTENSTEIN (1780-1857) était le fondateur et directeur du jardin zoologique de Berlin. Mendelssohn donna la création de sa musique de scène pour la pièce de Shakespeare A Midsummer Night's Dream au Nouveau Palais à Potsdam le 14 octobre 1843, lors d'une exécution privée devant le roi Friedrich Wilhelm IV.] Lors de leur rencontre, il avait oublié que toutes ses matinées sont prises par les répétitions du Songe d'une nuit d'été («mit Proben zum Sommernachstraum») | il ne pourra donc pas accompagner la famille Souchay de Manchester au Museum. Il doit se rendre le surlendemain matin à Potsdam et y rester jusqu'à la représentation («bis zur Ausführung dort bleiben»). Il demande donc pour ses parents 4 billets d'entrée pour une des journées d'ouverture offi cielle et éventuellement leur donner la possibilité d'entrer en dehors des ouvertures offi cielles... PROVENANCE Max Abraham (1875-1922) | son neveu Henri Hinrichsen (1868-Auschwitz 1942) | spoliation nazie et dépôt à la Sächsische Landesbibliothek à Dresde (cachet) | restitution aux héritiers Hinrichsen. Sämtliche Briefe, Band 9, n° 4102.

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S., Leipzig February 17, 1846, to Theodor Oswald WEIGEL| 1 page in-8, addressed| in German. About the purchase of Beethoven's manuscripts. [Theodor Oswald WEIGER (1812-1881) was a Leipzig publisher| he sold Mendelssohn a score and sketches by Beethoven from the heirs of a certain L. Schumann] He confirms that he is willing to pay the agreed sum of 25 gold louis for the two sets of Beethoven's manuscripts that he saw on Weigel's desk. His means do not allow him to offer more, and he will give up the purchase if the owners change their minds about these conditions... "erwiedre ich auf Ihr geehrtes gestriges Schreiben daß ich bereit bin für die beiden Convolute von Manuscripten Beethovens welche ich neulich auf Ihrem Comptoir sah die geforderte Summe von 25 Louis d'or zu zahlen. Einen höheren Preis zu geben würden mir allerdings meine Mittel nicht erlauben und würde ich vom Kaufe abstehen müssen, wenn die Besitzer über diese Bedingungen andern Sinnes würden. Doch hoffe ich dies um so weniger, als Sie mir dieselben ja in ihnem Ihrem Namen mitgetheilt haben und als ich demnach wohl bestimmt annehmen kann, daß es dabei bleibt"... Sämtliche Briefe, Band 11, no. 5176.

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S.，莱比锡1846年2月17日，致Theodor Oswald WEIGEL；1页8开，有地址；德语。 关于购买贝多芬的手稿。 [西奥多-奥斯瓦尔德-魏格（1812-1881）是莱比锡的出版商；他从某个L-舒曼的继承人那里向门德尔松出售了贝多芬的乐谱和草图] 他确认，他愿意为他在魏格桌上看到的两套贝多芬手稿支付约定的25金路易。他的能力不允许他出更多的钱，如果业主改变对这些条件的看法，他将放弃购买......。"我对我的好朋友的书信感到高兴，因为我已经为贝多芬的手稿准备好了，我在我的书房里看到了25个路易斯-德-奥尔(Louis d'or)硬币，这是我最喜欢的。Einen höheren Preis zu geben würden mir allerdings meine Mittel nicht erlauben and würdeich vom Kaufe abstehen müssen, wenn die Besitzer über diese Bedingungen andern Sinnes würden.但我想说的是，如果你在我的名字里看到了我的名字，而我又不知道该怎么做，那我就只能说，"这就是我的名字"...。 Sämtliche Briefe, Band 11, no. 5176.

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) L.A.S., Leipzig 17 février 1846, à Theodor Oswald WEIGEL | 1 page in-8, adresse | en allemand. Au sujet de l'achat de manuscrits de Beethoven. [Theodor Oswald WEIGER (1812-1881) était un éditeur de Leipzig | il a en effet vendu à Mendelssohn une partition et des esquisses de Beethoven, provenant des héritiers d'un certain L. Schumann.] Il confirme qu'il est disposé à payer la somme convenue de 25 louis d'or pour les deux ensembles de manuscrits de Beethoven qu'il a vus sur le bureau de Weigel. Ses moyens ne lui permettent pas d'en offrir davantage, et il renoncera à l'achat si les propriétaires changent d'avis sur ces conditions... «erwiedre ich auf Ihr geehrtes gestriges Schreiben daß ich bereit bin für die beiden Convolute von Manuscripten Beethovens welche ich neulich auf Ihrem Comptoir sah die geforderte Summe von 25 Louis d'or zu zahlen. Einen höheren Preis zu geben würden mir allerdings meine Mittel nicht erlauben und würde ich vom Kaufe abstehen müssen, wenn die Besitzer über diese Bedingungen andern Sinnes würden. Doch hoffe ich dies um so weniger, als Sie mir dieselben ja in ihnem Ihrem Namen mitgetheilt haben und als ich demnach wohl bestimmt annehmen kann, daß es dabei bleibt»... Sämtliche Briefe, Band 11, n° 5176.

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MESSIAEN Olivier (1908 - 1992) MUSICAL MANUSCRIT autograph "Olivier Messiaen", Catalogue d'oiseaux pour piano (1959)| 277 pages in-fol. plus title pages, in 13 folders under title folder. Complete manuscript of these thirteen pieces for piano, a great masterpiece of piano literature. Composed in 1956-1958, this Catalogue d'oiseaux is a gigantic work made up of thirteen pieces for piano, lasting 155 minutes. After excerpts performed on March 30, 1957 and January 25, 1958, the complete work was premiered on April 15, 1959, in the Salle Gaveau, as part of the Domaine musical, on the occasion of the composer's fiftieth birthday, by its dedicatee, the pianist Yvonne Loriod (and wife of the composer), before a captivated audience. The work was published in seven volumes by Alphonse Leduc, in April 1964. One does not know what to admire most in this gigantic work. In the thirteen pieces, there are seventy-seven birds whose songs are rendered and transcribed on the piano with the astonishing precision of an ornithologist| but it is above all through their musical transfi guration, and the organization of this mass of sound in a colorful polyphony with skilful rhythmic arrangements, that he completely renews piano writing in this Catalogue, which has imposed itself from the outset as one of the monuments of piano music. The manuscript is very carefully noted in black pencil on double sheets of 16-line paper, classified in 13 folders, each with a title page and sometimes the duration of the piece. It was carefully revised by Messiaen in preparation for publication, as indicated by proofreading notes. The manuscript is meticulously annotated, with numerous indications of tempo, dynamics, nuance, the various interventions of birds, sometimes fingerings... The title page bears this subtitle: "Bird songs from the provinces of France. Each soloist is presented in its habitat, surrounded by its landscape and the songs of other birds that inhabit the same region. A text of presentation follows: "The musical writing of the First Catalogue of Birds was begun in October 1956 and finished on September 1, 1958. The journeys and the repeated stays, necessary for the notation of the songs of each bird, were sometimes very former to the composition of the pieces. His indications being very precise, the author was able without difficulty to awaken memories of a few hours or several years ago. The work is dedicated by him twice: to his winged models and to the pianist Yvonne Loriod. Then comes the table of pieces, classified in 9 books (there will be in fact seven: 1st book: I-III, 2nd book: IV, 3rd book: V-VI, 4th book: VII, 5th book: VIII-IX, 6th book: X, 7th book: XI-XIII). Each piece is accompanied by a detailed commentary, of which we will give only a few examples. I. The Alpine Chocard (coracia graculus). "Strophe : the Alps of Dauphiné, the Oisans. Ascent to the Meije and its three glaciers. 1st Verse : near the Chancel refuge : the lake of Puy-Vacher, wonderful mountain landscape, abysses and precipices. A Chocard des Alpes, separated from his troop, crosses the precipice shouting. Silent and majestic flight of the great golden eagle, carried on the air currents. Raucous and ferocious cawing, growling of the great crow, lord of the high mountain. Different cries of the blackbirds and their acrobatic flight (slides, dives, loops) above the abysses. Antistrophe : before Saint-Christophe-en-Oisans, the Clapier Saint-Christophe : chaos of collapsed blocks, Dantesque rocks, accumulated in disorder by the giants of the mountain. 2nd Verse : a Chocard des Alpes goes around the landscape flying over the precipices. Same cries and flights as in the 1st Couplet. Episode : the Écrins : Cirque de Bonne-Pierre, with its immense rocks, aligned like giant ghosts, or like the towers of a supernatural fortress ! Duration: 8'50 (19 p.). II. The Oriole (oriolus oriolus). "End of June. Branderaie de Gardépée (Charente), around 5:30 am - Orgeval, around 6 am. - Maremberts (Loir-et-Cher), in the midday sun. The oriole, the beautiful golden yellow bird with black wings, whistles in the oaks. Its golden song, like a foreign prince's laughter, evokes Africa and Asia, or some unknown planet, filled with light and rainbows, filled with Leonardo da Vinci smiles. In the gardens, in the woods, other birds: the fast and decisive stanza of the Wren, the confident caress of the Robin, the brio of the Blackbird, the amphimacra of the White-fronted and Black-throated Redstart, the incantatory repetitions of the Music thrush. For a long time, without getting tired, the Garden Warblers pour out their soft virtuosity. The Swift Warbler adds its jumping drops. Nonchalant recall, memory of gold and rainbow: the sun seems to be the emissary of the birds.

MESSIAEN Olivier (1908 - 1992) 音乐手稿 "Olivier Messiaen "的亲笔签名，《Catalogue d'oiseaux pour piano》（1959年）；277页对开页加上标题页，分13个文件夹。 这十三首钢琴曲的完整手稿，是钢琴文学的伟大杰作。 这部《鸟类目录》创作于1956-1958年，是一部巨大的作品，由13首钢琴曲组成，历时155分钟。 在1957年3月30日和1958年1月25日演出的选段之后，整部作品于1959年4月15日在加沃厅首演，作为Domaine音乐剧的一部分，在作曲家50岁生日之际，由其奉献者、钢琴家伊冯娜-洛里奥德（作曲家的妻子）在全场观众面前首演。该作品于1964年4月由阿尔方斯-勒杜克分七卷出版。 ，很难知道在这部巨大的作品中最值得钦佩的是什么。在这13首作品中，有77只鸟的歌声以鸟类学家惊人的精确度在钢琴上呈现和转录；但最重要的是通过它们的音乐转换，以及将这些大量的声音组织成具有娴熟节奏安排的丰富多彩的复调，他在这本《目录》中完全更新了钢琴写作，从一开始就确立了自己作为钢琴音乐的纪念碑之一。 手稿用黑色铅笔非常仔细地记在16行的双页纸上，分为13个文件夹，每个文件夹有一个标题页，有时还有作品的持续时间。 如校对说明所示，梅西安为该版本进行了精心修订。手稿上有细致的注释，有许多关于速度、动态、细微差别、鸟类的各种干预的指示，有时还有指法...... 扉页上有这样的副标题："法国各省的鸟鸣。每个独唱者都在其栖息地呈现，被其景观和同一地区的其他鸟类的歌声所包围。 以下是一段介绍文字："《第一部鸟类目录》的音乐写作于1956年10月开始，于1958年9月1日完成。 ，为记下每只鸟的歌声而必须进行的旅行和反复停留，有时在作品创作之前就已经很。由于他的指示非常精确，作者能够唤醒几个小时或几年前的记忆。这部作品被他献给了两次：献给他的有翅膀的模特和钢琴家伊冯-洛里奥德。接下来是棋子表，分为9册（实际上会有7册：第一册：I-III，第二册：IV，第三册：V-VI，第四册：VII，第五册：VIII-IX，第六册：X，第七册：XI-XIII）。每件作品都有详细的评论，我们只举几个例子。 I.阿尔卑斯山的乔卡（coracia graculus）。"Strophe：Dauphiné Alps, the Oisans.攀登到梅杰和它的三个冰川。第一节：在Chancel避难所附近：Puy-Vacher湖，一个奇妙的山地景观，深渊和悬崖。一个 Chocard des Alpes，与他的部队分离，尖叫着越过悬崖。伟大的金雕在气流中静静地、雄伟地飞行。高山之主--大乌鸦聒噪而凶猛的鸣叫和咆哮。黑鸭子不同的叫声和它们在深渊上的杂技飞行（滑翔、俯冲、盘旋）。Antistrophe：在Saint-Christophe-en-Oisans之前，Clapier Saint-Christophe：坍塌块的混乱，Dantesque岩石，被山中的巨人无序地积累起来。第二节：一只阿尔卑斯山的鸭子绕着风景飞过悬崖。 与第1节中的哭声和飞行相同。插曲：爱琴海：博纳-皮埃尔马戏团，巨大的岩石，像巨大的鬼魂一样排成一排，或者像超自然的堡垒的塔楼一样！这就是爱琴海。时间：8'50（19页）。 II.黄鹂鸟（Oriolus oriolus）。"六月底。Branderaie de Gardépée (Charente)，早上5.30左右 - Orgeval，早上6点左右。- Les Maremberts (Loir-et-Cher)，在正午的阳光下。黄鹂，这种有着黑色翅膀的美丽的金黄色鸟儿，在橡树上吹着口哨。 它金色的、流动的歌声，像外国王子的笑声，让人想起非洲和亚洲，或者某个未知的星球，充满了光和彩虹，充满了达芬奇般的微笑。在花园里，在树林里，还有其他鸟类：鹪鹩的快速和决定性的句子，罗宾的自信的爱抚，黑鸟的抖擞，白额和黑喉红尾鸲的两栖，音乐鸫的咒语式重复。 在很长一段时间里，花园莺莺不厌其烦地倾诉着她们温柔的技艺。燕子莺增加了它的弹跳水滴。一个不冷不热的提醒，一个关于黄金和彩虹的记忆：太阳似乎是鸟儿的使者。

MESSIAEN Olivier (1908 - 1992)

MESSIAEN Olivier (1908 - 1992) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Olivier Messiaen», Catalogue d'oiseaux pour piano (1959) | 277 pages in-fol. plus pages de titre, en 13 dossiers sous chemise-titre. Manuscrit complet de ces treize pièces pour piano, grand chef-d'œuvre de la littérature pianistique. Composé en 1956-1958, ce Catalogue d'oiseaux est une œuvre gigantesque formée de treize pièces pour piano, d'une durée de 155 minutes. Après des extraits joués les 30 mars 1957 et 25 janvier 1958, la création intégrale de l'œuvre eut lieu le 15 avril 1959, salle Gaveau, dans le cadre du Domaine musical, à l'occasion des cinquante ans du compositeur, par sa dédicataire la pianiste Yvonne Loriod (et épouse du compositeur), devant un auditoire subjugué. L'œuvre fut publiée en sept volumes aux éditions Alphonse Leduc, en avril 1964. On ne sait ce qu'il faut le plus admirer dans cette œuvre gigantesque. Au fi l des treize pièces, ce sont soixante-dix-sept oiseaux dont les chants sont rendus et transcrits au piano avec une précision d'ornithologue étonnante | mais c'est surtout par leur transfi guration musicale, et l'organisation de ce massif sonore dans une polyphonie colorée aux savants agencements rythmiques qu'il renouvelle totalement l'écriture pianistique dans ce Catalogue qui s'est imposé d'emblée comme un des monuments pianistiques. Le manuscrit est très soigneusement noté au crayon noir sur des feuillets doubles de papier à 16 lignes, classés sous 13 dossiers, chacun sous chemise-titre avec un texte de présentation, et parfois la durée de la pièce. Il a été soigneusement révisé par Messiaen en vue de l'édition, comme l'indiquent des notes de relecture. Le manuscrit est méticuleusement annoté, avec de très nombreuses indications de tempo, de dynamique, de nuance, les diverses interventions d'oiseaux, parfois des doigtés... La page de titre porte ce sous-titre : «Chants d'oiseaux des provinces de France. Chaque soliste est présenté dans son habitat, entouré de son paysage et des chants des autres oiseaux qui aff ectionnent la même région». Suit un texte de présentation : «La rédaction musicale du Premier Catalogue d'Oiseaux a été commencée en octobre 1956 et terminée le 1er septembre 1958. Les voyages et les séjours répétés, nécessaires pour la notation des chants de chaque oiseau, ont été parfois très antérieurs à la composition des pièces. Ses indications étant très précises, l'auteur a pu sans peine réveiller des souvenirs vieux de quelques heures ou de plusieurs années. L'œuvre est par lui dédiée deux fois : à ses modèles ailés, à la pianiste Yvonne Loriod». Vient ensuite la table des pièces, classées en 9 livres (il y en aura en fait sept : 1er livre : I-III, 2e livre : IV, 3e livre : V-VI, 4e livre : VII, 5e livre : VIII-IX, 6e livre : X, 7e livre : XI-XIII). Chaque pièce est accompagnée d'un commentaire détaillé, dont nous ne donnerons que quelques exemples. I. Le Chocard des Alpes (coracia graculus). «Strophe : les Alpes du Dauphiné, l'Oisans. Montée vers la Meije et ses trois glaciers. 1er Couplet : près du refuge Chancel : le lac de Puy-Vacher, merveilleux paysage de montagne, abîmes et précipices. Un Chocard des Alpes, séparé de sa troupe, traverse le précipice en criant. Vol à voile, silencieux et majestueux, du grand aigle royal, porté sur les courants aériens. Croassements rauques et féroces, grognements du grand corbeau, seigneur de la haute montagne. Diff érents cris des chocards et leur vol acrobatique (glissades, piqués, loopings) au-dessus des abîmes. Antistrophe : avant Saint-Christophe-en-Oisans, le Clapier Saint-Christophe : chaos de blocs écroulés, rochers dantesques, accumulés en désordre par les géants de la montagne. 2e Couplet : un Chocard des Alpes fait le tour du paysage en survolant les précipices. Même cris et même vols que dans le 1er Couplet. Épode : les Écrins : Cirque de Bonne-Pierre, avec ses immenses rochers, alignés comme des fantômes géants, ou comme les tours d'une forteresse surnaturelle !». Durée : 8'50 (19 p.). II. Le Loriot (oriolus oriolus). «Fin juin. Branderaie de Gardépée (Charente), vers 5 h 30 du matin - Orgeval, vers 6 h. - les Maremberts (Loir-et-Cher), dans le plein soleil de midi. Le Loriot, le bel oiseau jaune d'or aux ailes noires, siffl e dans les chênes. Son chant coulé, doré, comme un rire de prince étranger, évoque l'Afrique et l'Asie, ou quelque planète inconnue, remplie de lumière et d'arcs-en-ciel, remplie de sourires à la Léonard de Vinci. Dans les jardins, dans les bois, d'autres oiseaux : la strophe rapide et décidée du Troglodyte, la caresse confi ante du Rouge-gorge, le brio du Merle, l'amphimacre du Rouge-queue à front blanc et gorge noire, les répétitions incantatoires de la Grive musicienne. Longtemps, sans se lasser, les Fauvettes des jardins déversent leur virtuosité douce. Le Pouillot véloce ajoute ses gouttes d'eau sautillantes. Rappel nonchalant, souvenir d'or et d'arc-en-ciel : le soleil semble être l'ém

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MESSIAEN Olivier (1908 - 1992) L.A.S. "Olivier Messiaen", April 6, 1987, to an abbot| 1 page in-4 He thanks for the sending of a rare and magnificent edition of L'Imitation de Jésus Christ, which he considers as "the most beautiful work written by believers, anonymous, and not being part of the Holy Scripture". He already possesses 4 editions of it, of which that of Lamennais... "What you send me is prodigiously beautiful, by the luxury of the presentation, the ornamentation of each page, and the very beautiful reproductions of Italian masters [...] This book is an object of art, all the more precious because it dates from the 19th century!"... This treasure is undoubtedly a family memory of which he does not feel worthy, but the letter so touching forces him to accept... "As for my work desCanyons, aux étoiles..., it belongs to my publisher Alphonse Leduc, and I do not have the right to copy entire pieces by hand. It was all the same easier to copy "L'Appel interstellaire" which is a horn solo, than large orchestral pages. So I copied the center of the piece, which contains all the thematic material...

MESSIAEN Olivier (1908 - 1992) L.A.S. "Olivier Messiaen"，1987年4月6日，致一位修道院院长；1页内-4 他感谢送来《L'Imitation de Jésus Christ》的罕见而华丽的版本，他认为这是 "信徒们写的最美丽的作品，匿名的，不属于圣经的一部分"。他已经有四个版本，包括拉门尼斯的版本..."你寄给我的东西非常漂亮，其豪华的表现形式，每一页的装饰，以及非常漂亮的意大利大师的复制品[...]这本书是一件艺术品，因为它是19世纪的，所以更显珍贵！"... 这笔财富无疑是他觉得不值得拥有的家庭纪念品，但这封信如此感人，迫使他接受......"至于我的作品desCanyons, aux étoiles......，它属于我的出版商Alphonse Leduc，我没有权利手抄整个作品。抄写 "L'Appel interstellaire "也同样容易，这是一个圆号独奏，比大型管弦乐的页面要容易。所以我为你复制了作品的中心，其中包含了所有的主题材料"......。

MESSIAEN Olivier (1908 - 1992) L.A.S. «Olivier Messiaen», 6 avril 1987, à un abbé | 1 page in-4 Il remercie de l'envoi d'une rare et magnifi que édition de L'Imitation de Jésus Christ, qu'il considère comme «le plus bel ouvrage écrit croyant, anonyme, et ne faisant pas partie de l'Écriture sainte». Il en possède déjà 4 éditions, dont celle de Lamennais... «Ce que vous m'envoyez est prodigieusement beau, par le luxe de la présentation, l'ornementation de chaque page, et les très belles reproductions de maîtres italiens [...] Ce livre est un objet d'art, d'autant plus précieux qu'il date du 19e siècle !»... Ce trésor est sans doute un souvenir familial dont il ne se sent pas digne, mais la lettre si touchante le force d'accepter... «Pour mon œuvre desCanyons, aux étoiles..., elle appartient à mon éditeur Alphonse Leduc, et je n'ai pas le droit de copier de ma main des morceaux entiers. C'était tout de même plus facile de copier “L'Appel interstellaire” qui est un solo de cor, que des grandes pages d'orchestre. Alors, je vous ai copié le centre de la pièce, qui contient tout le matériel thématique»...

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MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) autograph musical manuscript for the Serenade in D major K.185/167a, [1773]| 1 oblong leaf small in-4 (16.2 x 21.7 cm) recto and verso| in midnight blue cloth flap folder with title in gilt letters on upper cover. Interesting fragment of a youthful Serenade by Mozart. This Serenade (or rather Serenata to use Mozart's title) [called "Antretter"], for 2 flutes (or oboes), 2 horns, 2 trumpets and strings, was composed in Vienna in July-August 1773 - Mozart was 17 years old -, probably as a Finalmusik for the students of the University of Salzburg, probably commissioned to celebrate the end of his studies by Judas Thaddäus von Antretter (born in 1753), son of the chancellor of the Salzburg region, who was a friend of the Mozart family| it consists of 7 movements, to which the March K.189/167b. In this charming work, the 2nd and 3rd movements, with their important solo violin part and their key of F major, form in a way, within the Serenade, Mozart's first violin concerto. The present sheet, numbered in pencil "45", presents the last 12 bars of the 2nd movement, Andante, in 3/4 time| the 1st page gives bars 66 to 70, the verso presents 7 bars (bars 66 to 77) quite different from the edition (Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, p. 88-89): after a fermata, a modulation making the link to the reprise. On a 10-line paper (Tyson no. 31), Mozart drew a system of 8 staves, and noted in brown ink the eight parts, all active in this passage, and thus arranged: solo violin (or "Violino principale"), violin I, violin II, viola (viola), oboe I, oboe II, horns, bass. The complete manuscript of the Serenade was sold on February 25-26, 1975 by the Stargardt firm in Marburg (Kat. 605, no. 808)| it was later dismembered| it consisted of 58 leaves, of which only 11 have been recorded by Alan Tyson (Mozart Wasserzeichen-Katalog, Neue Mozart Ausgabe, X/33, 1-2), who does not mention any of them for the Andante. See also Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, Band 3, Kritischer Bericht (1988), b/25-26. DISCOGRAPHY The Academy of Ancient Music, Jaap Schröder, Christopher Hogwood (L'Oiseau-Lyre, 1985)

MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) D大调小夜曲K.185/167a的亲笔音乐手稿，[1773]；1张长方形的小四合院（16.2 x 21.7厘米）的正反面；装在午夜蓝布翻盖的文件夹里，封面上有鎏金的标题。 莫扎特的早期小夜曲的有趣片段。 这首小夜曲（或者用莫扎特的标题来说是小夜曲）[被称为 "Antretter"]，为2支长笛（或双簧管）、2支圆号、2支小号和弦乐而作，于1773年7-8月在维也纳创作--当时莫扎特17岁。可能是作为萨尔茨堡大学学生的《最后的音乐》，可能是为了庆祝他的学业结束而委托Judas Thaddäus von Antretter（生于1753年），他是萨尔茨堡地区校长的儿子，是莫扎特家族的朋友。它由七个乐章组成，其中的《三月》（K.189/167b. 在这部迷人的作品中，第二和第三乐章以其庞大的小提琴独奏部分和F大调，构成了莫扎特小夜曲中的第一部小提琴协奏曲。 这张用铅笔编号为 "45 "的乐谱，展示了3/4拍的第二乐章 "安达特 "的最后12小节；第一页给出了第66至70小节，背面展示了7小节（第66至77小节），与版本（Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, p. 88-89）完全不同：在一个fermata之后，一个调式使其与重奏相连。 在一张10行的纸上（泰森第31号），莫扎特画了一个由8根横木组成的系统，并用棕色墨水记下了8个部分，这些部分在这段话中都很活跃，这样安排：小提琴独奏（或 "Violino principale"）、小提琴一、小提琴二、中提琴（viola）、双簧管一、双簧管二、喇叭、低音。 小夜曲的完整手稿于1975年2月25-26日由马尔堡的斯塔加特公司售出（Kat. 605, no. 808）；随后被肢解；它包括58张叶子，其中只有11张被阿兰-泰森记录下来（Mozart Wasserzeichen-Katalog, Neue Mozart Ausgabe, X/33, 1-2），他没有提到其中任何一张安达特。 另见Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, Band 3, Kritischer Bericht (1988), b/25-26. DISCOGRAPHY The Academy of Ancient Music, Jaap Schröder, Christopher Hogwood (L'Oiseau-Lyre, 1985)

MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791)

MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) MANUSCRIT MUSICAL autographe pour la Sérénade en ré majeur K.185/167a, [1773] | 1 feuillet oblong petit in-4 (16,2 x 21,7 cm) recto et verso | sous chemise à rabats toilée bleu nuit avec titre en lettres dorées sur le plat sup. Intéressant fragment d'une Sérénade de jeunesse de Mozart. Cette Sérénade (ou plutôt Serenata pour reprendre le titre de Mozart) [dite “Antretter”], pour 2 fl ûtes (ou hautbois), 2 cors, 2 trompettes et cordes, a été composée à Vienne en juillet-août 1773 - Mozart avait 17 ans -, sans doute comme Finalmusik pour les étudiants de l'université de Salzbourg, probablement commandée pour célébrer la fi n de ses études par Judas Thaddäus von Antretter (né en 1753), fi ls du chancelier de la région de Salzbourg, qui était un ami de la famille Mozart | elle comprend 7 mouvements, auxquels il faut aussi rattacher en introduction la Marche K.189/167b. Dans cette œuvre charmante, les 2e et 3e mouvements forment en quelque sorte, au sein de la Sérénade, avec leur importante partie de violon solo et leur tonalité de fa majeur, le premier concerto pour violon de Mozart. Le présent feuillet, numéroté au crayon «45», présente les 12 dernières mesures du 2e mouvement, Andante, à 3/4 | la 1ère page donne les mesures 66 à 70, le verso présente 7 mesures (mesures 66 à 77) assez diff érentes de l'édition (Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, p. 88-89) : après un point d'orgue, une modulation faisant la liaison vers la reprise. Sur un papier à 10 lignes (Tyson n° 31), Mozart a tracé un système de 8 portées, et noté à l'encre brune les huit parties, toutes actives dans ce passage, et ainsi disposées : violon solo (ou «Violino principale»), violon I, violon II, viola (alto), hautbois I, hautbois II, cors, basse. Le manuscrit complet de la Sérénade avait été vendu les 25-26 février 1975 par la fi rme Stargardt à Marburg (Kat. 605, n° 808) | il a été ensuite démembré | il comptait 58 feuillets, dont 11 seulement ont été recensés par Alan Tyson (Mozart Wasserzeichen-Katalog, Neue Mozart Ausgabe, X/33, 1-2), qui n'en mentionne aucun pour l'Andante. Voir également Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, Band 3, Kritischer Bericht (1988), b/25-26. DISCOGRAPHIE The Academy of Ancient Music, Jaap Schröder, Christopher Hogwood (L'Oiseau-Lyre, 1985).

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MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) autograph manuscript of sketches, [1788]| 1 oblong page in-4 (ca. 21.5 x 28.5cm| split at centerfold, traces of adhesive repair at spine). Beautiful page of sketches for a fugue and two canons. This 12-stave sheet, written on the recto alone in various brown inks, bears a fi ligree listed by Alan Tyson in his WasserzeichenKatalog as no. 95 (Neue Mozart Ausgabe X/33/2, p.44-45). The page has been indexed by Ulrich Konrad (NMA X/30/3, Skizzen, p. 46) under the reference Skb 1788b [KV6 626b/2| see also Ulrich Konrad, Mozarts Schaff ensweise (Göttingen, 1992), pp. 187-188 and 333 At the top of the 12-stave page, Mozart wrote, under the title Overture, 4 bars of two horn parts "2 Corni in B alti", with the indication Presto (the work has not been identified| it is probably a theme copied from another composer's score| hence the mention "Pag. I" ). Below, occupying staves 2 to 5 and 6 to 9, the exposition of a four-part fugue in C [K 626b/2], occupying 28 bars, with the four subject entries (without the countersubject), close to the thematic material of the Finale of the Jupiter Symphony (K 551), whose manuscript is on the same paper as this sheet. On staves 6 to 9, Mozart then wrote down the theme sketch (without words) of the 4-part canon "Bona nox! bist a rechta Ox" (K 561), with erasures and corrections On staves 10 to 12, Mozart wrote down the theme sketch of the 3-part canon "Diffi cile lectu mihi Mars" (K 559). These two canons are part of a group of ten canons recorded by Mozart in his own thematic catalog on September 2, 1788, less than a month after the Jupiter Symphony. We have here the very first idea of these two works, in a condensed form combining the thematic cells of all the parts (four for K 561 over 4 bars| three for K 559, over 8 bars), conceived in reversible counterpoint, and presenting differences with the final realization (NMA II/10 nos. 13 and 15). These canons were reserved for a circle of intimates| the lyrics (by Mozart himself) are in fact very rude, even scatological, in a mixture of kitchen Latin, Italian, French, English and Viennese dialect| when published in 1804 by Breitkopf & Härtel, the lyrics were toned down at the request of Constanze Mozart. At the bottom of the page, a certificate of authenticity by the Viennese musicologist and collector Aloys FUCHS (1799-1853): "Die vollkommene Aechtheit dieser Handschrift des unsterblichen W. A. Mozart bestättigt Aloys Fuchs. Mitglied der k.k. Hofk apelle in Wien. Wien 2. Juli 1846"| on the reverse, autograph note by Max BRUCH, confirming Fuch's opinion: "Ich schließe mich der Ansicht des Herrn Aloys Fuchs unbedingt an. Max Bruch. Coblenz, 23. Novbr. 83". Alfred Einstein had listed (Köchel 3) the manuscript in 1935 in the collection of the musicologist Jacques-Gabriel Prod'homme (1871-1956), It then disappeared until its reappearance at a sale in 2011. PROVENANCE [Constanze Mozart (1762-1842)]| Aloys Fuchs| Max Bruch (1838-1920)| J.G. Prod'homme (1871-1956)| Sotheby's sale, London November 30, 2011, lot 137.

MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) 草图的亲笔手稿，[1788]；1页长方形的4页（约21.5 x 28.5厘米；中间的折叠处裂开，书脊上有粘合剂修复的痕迹）。 美丽的一页，为赋格曲和两个大炮的草图。 这张12格的乐谱，仅在直页上用不同的棕色墨水书写，阿兰-泰森在他的《WasserzeichenKatalog》中把它列为第95号（Neue Mozart Ausgabe X/33/2, p.44-45）。这一页被乌尔里希-康拉德（NMA X/30/3，Skizzen，第46页）收录在Skb 1788b[KV6 626b/2；另见乌尔里希-康拉德，莫扎特 Schaff ensweise（哥廷根，1992），第187-188和333页。 在12格页面的顶部，莫扎特在序曲标题下写了4小节的两个圆号部分 "2 Corni in B alti"，并注明 Presto（该作品尚未确定；它可能是从另一位作曲家的乐谱中复制的主题；因此注明 "Pag.I" ). 下面，占据第2至5和第6至9格的是C调四部曲赋格[K 626b/2]的阐述，占据28小节，有四个主题条目（没有反主题），接近《朱庇特交响曲》（K 551）终曲的主题材料，其手稿与这张纸相同。 然后，莫扎特在第6至9条横线上写下了四部曲《Bona nox! bist a rechta Ox》（K 561）的主题草图（无字），并进行了擦除和修正 在第10至12条横线上，莫扎特写下了三部曲《Diffi cile lectu mihi Mars》（K 559）的主题草图。 这两首卡农是莫扎特于1788年9月2日在自己的主题目录中录制的一组十首卡农中的一部分，在《朱庇特交响曲》之后不到一个月。这里我们有这两部作品的最初想法，以浓缩的形式结合了所有部分的主题单元（K561的四个部分超过4小节；K559的三个部分超过8小节），以可逆的对位法构思，并呈现出与最终实现（NMA II/10第13和15号）的差异。 歌词（由莫扎特本人创作）实际上是相当露骨的，甚至是亵渎性的，混合了厨房拉丁语、意大利语、法语、英语和维也纳方言；1804年由Breitkopf & Härtel出版时，应康斯坦茨-莫扎特的要求对歌词进行了淡化。 在这一页的底部，是维也纳音乐学家和收藏家Aloys FUCHS（1799-1853）的鉴定书："Die vollkommene Aechtheit dieser Handschrift des unsterblichen W. 。A.莫扎特与阿洛伊斯-福克斯（Aloys Fuchs）的关系。 担任K.K.的成员在Wien的Hofk apelle。Wien 2.1846年7月"；背面是马克斯-布鲁赫的亲笔说明，证实了富克斯的意见："我把阿洛伊斯-富克斯先生的意见毫无保留地传给了我。马克斯-布鲁赫科布伦茨，83年11月23日"。阿尔弗雷德-爱因斯坦于1935年在音乐学家Jacques-Gabriel Prod'homme (1871-1956)的收藏中确认了(Köchel 3)这份手稿，然后它就消失了，直到在2011年的拍卖中重新出现。 PROVENANCE [Constanze Mozart (1762-1842)]| Aloys Fuchs| Max Bruch (1838-1920)| J.G. Prod'homme (1871-1956)| Sotheby拍卖，伦敦2011年11月30日，拍卖品137。

MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) MANUSCRIT autographe d'esquisses, [1788] | 1 page oblong in-4 (environ 21,5 x 28,5cm | fente au pli central, traces de réparation par adhésif au dos). Belle page d'esquisses pour une fugue et deux canons. Cette feuille à 12 portées, écrite au recto seul de diverses encres brunes, porte un fi ligrane répertorié par Alan Tyson dans son WasserzeichenKatalog sous le n° 95 (Neue Mozart Ausgabe X/33/2, p.44-45). La page a été répertoriée par Ulrich Konrad (NMA X/30/3, Skizzen, p. 46) sous la référence Skb 1788b [KV6 626b/2 | voir aussi Ulrich Konrad, Mozarts Schaff ensweise (Göttingen, 1992), pp. 187-188 et 333. En haut de la page de 12 portées, Mozart a noté, sous le titre Overture, 4 mesures de deux parties de cors «2 Corni in B alti», avec l'indication Presto (l'œuvre n'a pas été identifi ée | il s'agit probablement d'un thème copié d'après une partition d'un autre compositeur | d'où la mention «Pag. I» ). Au-dessous, occupant les portées 2 à 5 et 6 à 9, l'exposition d'une fugue à 4 parties, en ut [K 626b/2], occupant 28 mesures, avec les quatre entrées du sujet (sans le contresujet), proche du matériel thématique du Final de la Symphonie Jupiter (K 551), dont le manuscrit est sur le même papier que cette feuille. Sur les portées 6 à 9, Mozart a ensuite noté l'esquisse du thème (sans les paroles) du canon à 4 voix «Bona nox ! bist a rechta Ox» (K 561), avec des ratures et corrections Sur les portées 10 à 12, Mozart a noté l'esquisse du thème du canon à 3 voix «Diffi cile lectu mihi Mars» (K 559). Ces deux canons font partie d'un groupe de dix canons, enregistrés par Mozart dans son propre catalogue thématique le 2 septembre 1788, moins d'un mois après la Symphonie Jupiter. Nous avons ici la toute première idée de ces deux œuvres, sous une forme condensée combinant les cellules thématiques de toutes les parties (quatre pour K 561 sur 4 mesures | trois pour K 559, sur 8 mesures), conçues en contrepoint renversable, et présentant des diff érences avec la réalisation fi nale (NMA II/10 nos 13 et 15). Ces canons étaient réservés à un cercle d'intimes | les paroles (de Mozart lui-même) sont en eff et fort lestes, voire scatologiques, dans un mélange de latin de cuisine, d'italien, de français, d'anglais et de dialecte viennois | lors de la publication en 1804 chez Breitkopf & Härtel, les paroles en furent édulcorées, à la demande de Constanze Mozart. Au bas de la page, attestation d'authenticité par le musicologue et collectionneur viennois Aloys FUCHS (1799-1853) : «Die vollkommene Aechtheit dieser Handschrift des unsterblichen W. A. Mozart bestättigt Aloys Fuchs. Mitglied der k.k. Hofk apelle in Wien. Wien 2. Juli 1846» | au verso, note autographe de Max BRUCH, confi rmant l'opinion de Fuch : «Ich schließe mich der Ansicht des Herrn Aloys Fuchs unbedingt an. Max Bruch. Coblenz, 23. Novbr. 83». Alfred Einstein avait recensé (Köchel 3) le manuscrit en 1935 dans la collection du musicologue Jacques-Gabriel Prod'homme (1871-1956), Il disparut ensuite jusqu'à sa réapparition en vente en 2011. PROVENANCE [Constanze Mozart (1762-1842)] | Aloys Fuchs | Max Bruch (1838-1920) | J.G. Prod'homme (1871-1956) | vente Sotheby's, Londres 30 novembre 2011, lot 137.

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MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) Il Dissoluto Punito o sia il D. Giovanni. Drama giocoso. La Musica del Signore Wolff gango MOZARD, messa per il Piano Forte del Carlo ZULEHNER (Magonza [Mainz], B. Schott, [1791])| cotage No. 138| in-4 oblong of 207 pages (about 21,6 x 30,2 cm), modern half tan basane binding| in half morocco slipcase. Extremely rare first edition of Don Giovanni, in first printing. Engraved title and music, list of "Personen", text in Italian and German, signed on the title page by Zulehner. Missing the list of subscribers and the table of contents| edges a little trimmed by the binder| small tears repaired at the edges and on pp. 97-98 and 107-108, small hole on pp. 143-144, a few stains). Very rare: this is the only copy that has come up for public sale in the last two decades. Only six copies are known to Haberkamp. The orchestral score of the opera was not published until 1801. BIBLIOGRAPHY Gertraut Haberkamp, Die Erstdrücke der Werke von Wolfgang Amadeus Mozart (Tutzing, 1982), p. 292| RISM M 45004.

MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) Il Dissoluto Punito o sia il D. Giovanni.戏剧性十足。 La Musica del Signore Wolff gango MOZARD, messa per il Piano Forte del Carlo ZULEHNER (Magonza [Mainz], B. Schott, [1791])| cotage No. 138| in-4 oblong, 207 pages (ca. 21,6 x 30,2 cm), modern tan half-basin binding| in half-marocquin slipcase. 极为罕见的《唐-乔万尼》第一版，第一次印刷。 雕刻的标题和音乐，"人物 "名单，意大利语和德语文本，扉页上有祖莱赫纳的签名。缺少订阅者名单和目录；边缘被装订者稍加修剪；边缘和第97-98页和107-108页的小裂缝被修复，第 143-144页的小孔，有一些污渍）。非常罕见：这是在过去20年中唯一公开出售的副本。据哈伯坎普所知，只有六份副本。歌剧的管弦乐谱直到1801年才出版。 BIBLIOGRAPHY Gertraut Haberkamp, Die Erstdrücke der Werke von Wolfgang Amadeus Mozart (Tutzing, 1982), p. 292| RISM M 45004。

MOZART Wolfgang Amadeus (1756 - 1791) Il Dissoluto Punito o sia il D. Giovanni. Drama giocoso. La Musica del Signore Wolff gango MOZARD, messa per il Piano Forte del Carlo ZULEHNER (Magonza [Mainz], B. Schott, [1791]) | cotage N° 138 | in-4 oblong de 207 pages (environ 21,6 x 30,2 cm), reliure moderne demi-basane fauve | sous emboîtage demi-maroquin. Rarissime première édition de Don Giovanni, en premier tirage. Titre et musique gravés, liste des «Personen», texte en italien et allemand, signé sur la page de titre par Zulehner. Manque la liste des souscripteurs et la table des matières | bords un peu rognés par le relieur | petites déchirures réparées aux bords et aux pp. 97-98 et 107-108, petit trou pp. 143-144, qqs taches). Très rare : c'est le seul exemplaire passé en vente publique dans les deux dernières décennies. Six exemplaires seulement sont connus à Haberkamp. La partition d'orchestre de l'opéra ne sera publiée qu'en 1801. BIBLIOGRAPHIE Gertraut Haberkamp, Die Erstdrücke der Werke von Wolfgang Amadeus Mozart (Tutzing, 1982), p. 292 | RISM M 45004.

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OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) autograph musical manuscript signed "Jacques Off enbach", Grande Scène Espagnole, [1840]| 49-page sewn notebook, 37 x 27.5 cm (slight stains and wetness, a few restored tears, small marginal paper losses skillfully filled, affecting a few beginnings or ends of lines on the 1st leaf)| in red half-box slipcase. Suite for cello and orchestra, one of the great successes of the young virtuoso cellist. This Grande Scène Espagnole, opus 22 [A 79], is one of the first works of the then twenty-year-old Off enbach. The manuscript is written in brown ink on the front and back of 25 sheets of 16-stave paper¸ gathered in a notebook. At the top of the first page, Off enbach has noted the title and the list of the different pieces of this suite: "Grande Scène Espagnole pour le Violoncelle avec acct d'Orchestre - N° 1 Introduction - Prière. 2 Ronde des Muletiers. 3. Serenade. 4. Boléro -composed by Jacques Off enbach"| follows a scratched date (March 27 [?] 1843). There are numerous corrections by scratching, as well as strikethroughs and reworkings, and a small pen drawing in the margin of the last page (a man wearing a large hat, perhaps a Spaniard). Off enbach reworked this suite, as evidenced by a collar and traces of deleted leaves, probably before giving his manuscript to a copyist to establish the orchestral parts before a concert: he cut out the Sérénade [du Ménestrel], and the Ronde desMuletiers, of which only the first and last leaves remain, as indicated by remnants of margins of leaves cut between the beginning leaf (12 bars) of the Ronde des muletiers, which was sewn with the final leaf (15 bars). There is also a large collar on the 11th page for the cello cadenza before the Bolero. In addition to the 24 pages of the booklet, there is a last page giving a first version of the 17 measures of the final sheet. The orchestra includes, besides the solo cello: flutes, oboes, clarinets, horns, bassoons, trumpets, trombones, violins I and II, violas I and II, cellos and double basses. After the Introduction Andante maestoso, in D major in 4/4, comes a "Solo" cadenza (p. 3) which leads to the Prayer (p. 5). This is followed (p. 11), after a 4-bar collette, by the Bolero, in C in 3/8, marked Allegro vivo. Composed in Cologne at the beginning of 1840, when illness and death struck his family and reminded Off enbach of his native city, this Grande Scène espagnole, "whose cheerfulness could be surprising if it did not constitute a refuge from such a painful situation" (Jean-Claude Yon), was successfully premiered by the young composer and cellist in Cologne on November 10. He played several pieces of it during his Parisian concerts, such as the "Ronde des Muletiers" on April 16, 1842, or in its entirety on April 2, 1843, at the Salle Herz, where the Boléro "especially produced a lot of eff and by its Iberian color, and the lively, original and cute way in which the author played it", reports L'Artiste, which adds: "one believes to hear cracking the satin corset of the Andalusian girls| it seems that one is penetrated by the lively flame of their black eyes| one feels at the same time to fall in the reverie and to carry all burning in the continuation of these brown girls of Spain". He played excerpts (Prière and Boléro in particular) at the Grand Théâtre de Marseille on November 26, 1844, in Troyes in February 1848, in Cologne on July 16, 1848 and January 9, 1849, and in Vienna on March 11, 1862. The work, published in Berlin by Schlesinger in 1846, then in Paris by Cotelle, was dedicated to the Countess Madeleine-Sophie Bertin de Vaux (1805 - 1849), who was the patron of the young Off enbach, whom she welcomed into her musical salon, thus launching him into Parisian musical life, and his godmother at his christening in 1844. PROVENANCE Jacques Brindejont-Off enbach (1883-1956, grandson of the composer)| Laurent Fraison DISCOGRAPHY Camille Thomas, Orchestre National de Lille, dir. Alexandre Bloch (Deutsche Grammophon, 2017).

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) 签名为 "Jacques Off enbach "的音乐手稿，Grande Scène Espagnole，[1840]；49页缝制的笔记本，对开37 x 27.5厘米（轻微的污渍和潮湿，一些修复的撕裂，小的边缘纸张损失被巧妙地填补，影响到第一页上的一些线条的开始或结束）；在红色半盒式滑套中。 大提琴和管弦乐队组曲，是这位年轻的大提琴演奏家最成功的作品之一。 这首《西班牙大歌剧》，作品22[A 79]，是当时20岁的奥芬巴赫的首批作品之一。 该手稿用棕色墨水写在25张16格纸的正反面，并装订成一个四边形。在第一页的顶部，奥芬巴赫注明了这套曲子的标题和不同作品的清单："Grande Scène Espagnole pour le Violoncelle avec acct d'Orchestre - N° 1 Introduction - Prière。2 隆德-德-穆勒蒂尔。3.小夜曲。4.波莱罗--由雅克-奥芬巴赫作曲"；后面有一个划痕的日期（1843年3月27日[？]）。有许多划痕和更正，以及在最后一页的空白处有一幅小钢笔画（一个戴着大帽子的人，可能是西班牙人）。 奥芬巴赫对这套曲子进行了修改，从一个领子和被删除的页面的痕迹可以看出，他可能在把手稿交给抄写员准备音乐会的管弦乐部分之前，对这套曲子进行了修改。他剪掉了Sérénade [du Ménestrel]，以及Ronde desMuletiers，其中只剩下第一片和最后一片叶子，这一点从Ronde des muletiers的开头叶子（12小节）之间剪掉的叶子边缘的残留物可以看出，它是与最后一片叶子（15小节）缝合的。在第11页上还有一个大领子，用于演奏波莱罗舞曲前的大提琴快板。除了小册子的24页之外，还有最后一页给出了17个小节的第一版。 除大提琴独奏外，乐团还包括长笛、双簧管、单簧管、圆号、巴松管、小号、长号、第一和第二小提琴、第一和第二中提琴、大提琴和低音提琴。 在4/4大调D大调安达特大调之后，是一个 "独奏 "快板（第3页），导致普里埃尔（第5页）。随后（第11页），在一个四小节的中场休息之后，是3/8拍的C调波莱罗舞曲，标示为快节奏的活泼。 1840年初在科隆创作，当时疾病和死亡袭击了他的家人，使奥芬巴赫想起了他的家乡，这首 Grande Scène espagnole，"如果它不构成对这种痛苦情况的庇护，其欢快程度会令人惊讶"（Jean-Claude Yon），11月10日，年轻的作曲家和大提琴家在科隆成功首演。他在巴黎的音乐会上多次演奏这首曲子，如1842年4月16日的 "Ronde des Muletiers"，或1843年4月2日在Herz厅完整地演奏这首波莱罗，其中 "特别是通过其伊比利亚色彩，以及作者生动、新颖和可爱的演奏方式，产生了很大的效果"，《艺术》杂志报道，它补充说。"人们似乎听到安达卢西亚女孩的缎子胸衣破裂的声音；人们似乎被她们黑色眼睛里活泼的火焰所穿透；人们感觉自己陷入了遐想，被这些西班牙的黑发女孩带走了。他于1844年11月26日在马赛大剧院、1848年2月在特鲁瓦、1848年7月16日和1849年1月9日在科隆，以及1862年3月11日在维也纳演出了选段（特别是《普里埃》和《波莱罗》）。 这部作品于1846年在柏林由施莱辛格出版，在巴黎由科泰尔出版。它被献给玛德琳-索菲-贝尔坦-德-沃克斯伯爵夫人（1805 - 1849），她是年轻的奥芬巴赫的赞助人，她欢迎他进入她的音乐沙龙，从而使他进入巴黎的音乐生活。1844年他的洗礼仪式上的教母。 PROVENANCE Jacques Brindejont-Off enbach（1883 - 1956，作曲家的孙子）； Laurent Fraison DISCOGRAPHY Camille Thomas, Orchestre National de Lille, 指挥Alexandre Bloch (Deutsche Grammophon, 2017).

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880)

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Jacques Off enbach», Grande Scène Espagnole, [1840] | cahier cousu de 49 pages in-fol. 37 x 27,5 cm (légères taches et mouillures, quelques déchirures restaurées, petits manques marginaux de papier habilement comblés, aff ectant quelques débuts ou fi ns de ligne au 1er feuillet) | sous emboîtage demi-box rouge. Suite pour violoncelle et orchestre, un des grands succès du jeune violoncelliste virtuose. Cette Grande Scène Espagnole, opus 22 [A 79], compte parmi les premières œuvres d'Off enbach, âgé alors de vingt ans. Le manuscrit est noté à l'encre brune au recto et au verso de 25 feuillets d'un papier à 16 portées¸ réunis en cahier. En haut de la première page, Off enbach a noté le titre et la liste des diff érents morceaux de cette suite : «Grande Scène Espagnole pour le Violoncelle avec acct d'Orchestre - N° 1 Introduction - Prière. 2 Ronde des Muletiers. 3. Sérénade. 4. Boléro -composées par Jacques Off enbach» | suit une date grattée (27 mars [?] 1843). On relève de nombreuses corrections par grattage, ainsi que des mesures biff ées et des remaniements, ainsi qu'un petit dessin à la plume en marge de la dernière page (bonhomme coiff é d'un grand chapeau, peut-être un Espagnol). Off enbach a remanié cette suite, ainsi qu'en témoignent une collette et des traces de feuillets supprimés, probablement avant de donner son manuscrit à un copiste pour établir les parties d'orchestre avant un concert : il en a retranché la Sérénade [du Ménestrel], et la Ronde desMuletiers, dont ne subsistent que les premier et dernier feuillets, comme l'indiquent des restes de marges de feuillets découpés entre le feuillet du début (12 mesures) de la Ronde des muletiers, qui était cousu avec le feuillet fi nal (15 mesures). On relève également une grande collette à la 11e page pour la cadence du violoncelle avant le Boléro. Aux 24 feuillets du cahier, s'ajoute une dernière page donnant une première version des 17 mesures fi nales. L'orchestre comprend, outre le violoncelle solo : fl ûtes, hautbois, clarinettes, cors, bassons, trompettes, trombones, violons I et II, altos I et II, violoncelles et contrebasses. Après l'Introduction Andante maestoso, en ré majeur à 4/4, vient une cadence «Solo» (p. 3) qui mène à la Prière (p. 5). Suit (p. 11), après une collette de 4 mesures, le Boléro, en do à 3/8, marqué Allegro vivo. Composée à Cologne au début de 1840, alors que la maladie et la mort frappent sa famille, et rappellent Off enbach dans sa ville natale, cette Grande Scène espagnole, «dont la gaieté pourrait surprendre si elle ne constituait pas précisément un refuge face à une situation aussi douloureuse» (Jean-Claude Yon), fut créée avec succès par le jeune compositeur et violoncelliste à Cologne, le 10 novembre. Il en jouera à diverses reprises des morceaux lors de ses concerts parisiens, comme la «Ronde des Muletiers» le 16 avril 1842, ou intégralement le 2 avril 1843 à la salle Herz, où le Boléro «surtout a produit beaucoup d'eff et par sa couleur ibérienne, et la manière vive, originale et mignarde dont l'auteur l'a joué», rapporte L'Artiste, qui ajoute : «on croit entendre craquer le corset de satin des Andalouses | il semble qu'on est pénétré par la vive fl amme de leurs yeux noirs | on se sent à la fois tomber dans la rêverie et emporter tout brûlant à la suite de ces brunes fi lles de l'Espagne». Il en joue des extraits (Prière et Boléro notamment) au Grand Théâtre de Marseille le 26 novembre 1844, à Troyes en février 1848, à Cologne le 16 juillet 1848 et le 9 janvier 1849, et à Vienne le 11 mars 1862. L'œuvre, publiée à Berlin par Schlesinger en 1846, puis à Paris par Cotelle, sera dédiée à la comtesse Madeleine-Sophie Bertin de Vaux (1805 - 1849), qui fut la protectrice du jeune Off enbach, qu'elle accueillit dans son salon musical, le lançant ainsi dans la vie musicale parisienne, et sa marraine lors de son baptême en 1844. PROVENANCE Jacques Brindejont-Off enbach (1883-1956, petit-fi ls du compositeur) | Laurent Fraison. DISCOGRAPHIE Camille Thomas, Orchestre National de Lille, dir. Alexandre Bloch (Deutsche Grammophon, 2017).

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OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) AUTOGRAPHIC MUSICAL MANUSCRIPT, Les Brigands, [1869]| 430 oblong pages in-fol. (a few blank pages), in leaves in titled and numbered folders, in three green morocco slipcases with gilt titles (a few small marginal tears, a few title leaves dusted and torn). Important working manuscript of the orchestral score of the opera-bouff e Les Brigands, presenting important variants with the published score and unpublished passages. Les Brigands, opéra-bouff e in 3 acts on a libretto by Henri Meilhac and Ludovic Halévy, was first performed in Paris at the Théâtre des Variétés on December 10, 1869, with Zulma Bouff ar, José Dupuis and Mlle Aimée in the main roles. Off enbach's last great success under the Second Empire, it was quickly revived throughout Europe and America. In 1878, Off enbach elaborated a new version with an added tableau in the last act, given at the Gaîté on December 25, 1878. Times are hard for the band of brigands led by Falsacappa, and his fi lle Fragoletta has scruples| she even lets a rich traveler escape| for love of her, the young farmer Fragoletto (a transvestite role, played by Zulma Bouff ar) joins the band, during a ceremony barely disturbed by the carabinieri who arrive "always too late". Falsacappa sets up a stratagem to capture in an inn the embassy of Granada that leads the princess to her fiancée the duke of Mantua, against a dowry of three millions, of which Falsacappa intends to seize| the brigands take the place of the ambassadors, and Fiorella will play the role of the princess. At the arrival of the false embassy in Mantua, the cashier of the duke has to confess that he has eaten the box| the new embassy arrives| the robbers are arrested, they are going to be hanged, when Fiorella recognizes in the duke (the Prince) the traveller to whom she had saved the life, and obtains their grace: the robbers will become honest people. The manuscript is written in brown ink on oblong sheets of paper Lard-Esnault with 24 lines, of which Off enbach sometimes uses all 24 staves, in order to note the parts of the singing, the chorus and the orchestra. Each number is filed under a music paper folder with title and number ("Les Brigands 1er acte n° 1")| renumbering of the title pages testifies to successive reorganizations of the opera| some of these folders bear annotations (Off enbach seems to have reused some sheets from La Princesse de Trébizonde (1869), on which he was working at the same time). This manuscript contains numerous deletions, revisions, modifications, erasures and corrections, including to the lyrics, passages crossed out, some passages revised with glue or parts of sheets sewn or pinned to the score| the sections to be repeated are generally indicated by numbers, signs or letters, sometimes with notes from the composer to the copyist ("Je prie le copiste d'écrire le chant dans la partie de Clarinettes")... One also notes indications for the song or the staging, interventions of instruments (in particular percussions). There are about fifty pages of music not included in the vocal score published in 1870 (the orchestral score of this opera remains unpublished). It is worth noting that in some numbers the name of Ginevra, who will become Fiorella, is mentioned. The end is disjointed and incomplete, perhaps as a result of the reworking of the last act in 1878. The manuscript includes the following 24 numbers (we do not count the title-covers| we put in right brackets the numbers of the edition with possibly their title): Overture, marked at the beginning All° maestoso then Allto (11 pages)| at the end "Curtain". Act I. "N° 1", [1 Introduction], marked at the beginning Moderato, beginning with Domino's aria ("playing the horn") : "Le cor dans la montagne"... (the 2nd horn being noted "on the stage in the wings"), followed by the chorus of brigands, etc. (36 pages). "N° 2", [2 Couplets of Fiorella] : "In the hat I wear an aigrette"..., in A major with the indication to the copyist "transposed in A ?" (what the edition does) (6 pages). "N° 3", [3 Ensemble piece], chorus: "We took this little man"... (14 pages), with important corrections. "N° 4 Couplets" [4] of Fragoletto : "When you give me the honor of visiting me"... (4 pages). "N° 4 bis" (ex 5 bis), [Exit chorus] reprise of "We took this little man"... (2 pages). "N° 5" (ex 6), [5 Rondo] of Fiorella : "After having taken to the right"... (14 pages, with pinned cut at the beginning). "N° 6" (ex 7), beginning with the chorus "This little one is a real luron"..., followed by [6 Saltarelle] of Fragoletto : "Falsacappa here is my catch It is a cabinet mail"... (19 pages). "Final" [7 Final], beginning with the [Reception chorus] : "For this

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) 亲笔音乐手稿，《Les Brigands》，[1869]；430页长方形页面（有些页面是空白的），装在有编号和标题的文件夹中，装在三个绿色摩洛哥滑套中，有镀金的标题（一些小的边缘撕裂，一些标题页面有灰尘和撕裂）。 重要的管弦乐乐谱手稿，与已出版的乐谱和未出版的段落有重要的差异，是歌剧《布列塔尼》的重要工作手稿。 Les Brigands》是根据亨利-梅尔哈克和路多维克-哈雷维的剧本创作的三幕歌剧，于1869年12月10日在巴黎Variétés剧院首演，由祖尔玛-布法尔、何塞-杜彼和艾梅女士担任主要角色。这是奥芬巴赫在第二帝国时期取得的最后一次巨大成功，并很快在整个欧洲和美国得到了复兴。1878年，奥芬巴赫创作了一个新版本，在最后一幕中增加了一个场景，于1878年12月25日在Gaîté演出。 法尔萨卡帕领导的强盗团伙的日子不好过，他的妻子芙罗拉塔有顾虑；她甚至让一个富有的旅行者误入歧途；为了爱她，年轻的农民芙罗拉托（由祖尔玛-布法尔饰演）加入了这个团伙，在一个几乎没有被 "总是来得太晚 "的卡比尼里人打扰的仪式中。法尔萨卡帕设下计谋，在一家旅店里抓获正在带公主去见她的未婚妻曼图亚公爵的格拉纳达大使馆，以换取三百万的嫁妆， ，法尔萨卡帕打算夺取这些嫁妆；强盗们取代了大使的位置，而菲奥拉将扮演公主的角色。当假使馆到达曼图亚时，公爵的出纳不得不承认他吃掉了钱箱；新使馆到达；强盗被逮捕，他们即将被绞死，这时菲奥雷拉在公爵（王子）身上认出了她曾救过的旅行者，并获得了他们的赦免：强盗将成为诚实的人。 手稿是用棕色墨水写在长方形的纸上 Lard-Esnault，有24行，奥芬巴赫有时会使用全部24行，以便写下歌唱、合唱和管弦乐队的部分。 每个编号都被归入一个带有标题和编号的音乐纸文件夹（"Les Brigands 1er acte n° 1"）；标题页的重新编号显示了歌剧的连续重组；其中一些文件夹带有注释（奥芬巴赫似乎重新使用了《特雷比松德公主》（1869）中的一些纸张，他在同一时间也在创作该剧）。手稿中包含了大量的删除、修改、变更、擦除和更正，包括对歌词、被划掉的段落，有些段落是用胶水或部分乐谱缝制或钉在乐谱上修改的；需要重复的部分一般用数字、标志或字母表示，有时还有作曲家给抄写员的说明（"我请求抄写员把这首歌写在单簧管部分"）...也有关于歌唱或舞台的指示，以及乐器的干预（特别是打击乐器）。在1870年出版的声乐谱中，有大约50页的音乐没有收录（这部歌剧的管弦乐谱仍未出版）。应该注意的是，在一些数字中提到了吉内夫拉的名字，她将成为菲奥拉。结尾是不连贯和不完整的，也许是由于1878年对最后一幕进行了重写。 ，手稿包括以下24个编号（我们不计算标题封面；我们把版本号放在方括号内，在适当的地方加上它们的标题）： 序曲，在开头标明All° maestoso然后是Allto（11页）；最后是 "幕布"。 第一幕，"N° 1"，[1个引子]，开始时标记为 "莫德拉托"，以多米诺的咏叹调（"吹喇叭"）开始："Le cor dans la montagne" ...(第2个号角被指出 "在舞台的侧翼"），随后是强盗合唱团等（36页）。 "第2号，[《菲奥雷拉》中的2个对联]："在帽子里我戴着一个艾格瑞特"......，A大调，向抄写者说明 "转为A？"（该版本确实如此）（6页）。 "第3号"，[3个合奏曲]，合唱："我们带走了这个小人物"(14页)，并作了重要更正。 "第4号对联[4]，作者是弗拉格莱托："当你有幸拜访我的时候(4页)。 "N° 4 bis" (ex 5 bis), [Exit chorus] reprise of "We took this little man"...(2页)。 "N° 5" (ex 6), [5 Rondo] by Fiorella: "After taking right"...(14页，在开始时有钉子的剪裁)。 "第6号"（前7），以合唱 "这个小家伙是个真正的鲁朗 "开始......，接着是Fragoletto的[6 Saltarelle]："Falsacappa这里是我的捕获物 这是一个内阁邮件"(19页)。 "最终"[7最终]，以[接待合唱]开始："因为这

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Les Brigands, [1869] | 430 pages oblong in-fol. (quelques pages vierges), en feuilles sous chemises titrées et numérotées, dans trois boîtes-étuis en maroquin vert avec titre doré (quelques petites déchirures marginales, quelques feuillets de titres empoussiérés et déchirés). Important manuscrit de travail de la partition d'orchestre de l'opéra-bouff e Les Brigands, présentant d'importantes variantes avec la partition publiée et des passages inédits. Les Brigands, opéra-bouff e en 3 actes sur un livret d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, fut créé à Paris au théâtre des Variétés le 10 décembre 1869, avec Zulma Bouff ar, José Dupuis et Mlle Aimée dans les principaux rôles. Dernier grand succès d'Off enbach sous le Second Empire, il fut rapidement repris à travers l'Europe et l'Amérique. En 1878, Off enbach en élaborera une nouvelle version avec un tableau ajouté au dernier acte, donnée à la Gaîté le 25 décembre 1878. Les temps sont durs pour la bande de brigands menée par Falsacappa, et sa fi lle Fragoletta a des scrupules | elle laisse même échapper un riche voyageur égaré | par amour pour elle, le jeune fermier Fragoletto (rôle de travesti, tenu par Zulma Bouff ar) rejoint la bande, au cours d'une cérémonie à peine troublée par les carabiniers qui arrivent «toujours trop tard». Falsacappa met en place un stratagème pour capturer dans une auberge l'ambassade de Grenade qui conduit la princesse vers son fi ancé le duc de Mantoue, contre une dot de trois millions, dont Falsacappa compte bien s'emparer | les brigands prennent la place des ambassadeurs, et Fiorella jouera le rôle de la princesse. À l'arrivée de la fausse ambassade à Mantoue, le caissier du duc doit avouer qu'il a mangé la caisse | la nouvelle ambassade survient | on arrête les brigands, ils vont être pendus, quand Fiorella reconnaît dans le duc (le Prince) le voyageur à qui elle avait sauvé la vie, et obtient leur grâce : les brigands deviendront d'honnêtes gens. Le manuscrit est écrit à l'encre brune sur des feuillets de papier oblong Lard-Esnault à 24 lignes, dont Off enbach utilise parfois entièrement les 24 portées, pour noter les parties de chant, des chœurs et de l'orchestre. Chaque numéro est classé sous une chemise de papier musique avec titre et numéro («Les Brigands 1er acte n° 1») | des renumérotations des pages de titre témoignent de réorganisations successives de l'opéra | certaines de ces chemises portent des annotations (Off enbach semble avoir réutilisé quelques feuillets de La Princesse de Trébizonde (1869), à laquelle il travaillait au même moment). Ce manuscrit présente d'abondantes suppressions, révisions, modifi cations, ratures et corrections, y compris aux paroles, des passages biff és, certains passages révisés avec des collettes ou des parties de feuilles cousues ou épinglées à la partition | les sections à répéter sont généralement indiquées par numéros, signes ou lettres, avec parfois des notes du compositeur au copiste («Je prie le copiste d'écrire le chant dans la partie de Clarinettes»)... On relève également des indications pour le chant ou la mise en scène, des interventions d'instruments (notamment des percussions). On compte une cinquantaine de pages de musique non retenue dans la partition vocale publiée en 1870 (du reste, la partition d'orchestre de cet opéra demeure inédite). Notons que dans certains numéros on relève le nom de Ginevra, qui deviendra Fiorella. La fi n est décousue et lacunaire, peut-être à la suite du remaniement du dernier acte en 1878. Le manuscrit comprend les 24 numéros suivants (nous ne comptons pas les couvertures-titres | nous mettons entre crochets droits les numéros de l'édition avec éventuellement leur titre) : Ouverture, marquée au début All° maestoso puis Allto (11 pages) | à la fi n «Rideau». Acte I. «N° 1», [1 Introduction], marquée au début Moderato, commençant par l'air de Domino («jouant du cor») : «Le cor dans la montagne»... (le 2e cor étant noté «sur la scène dans la coulisse»), suivi par le chœur des brigands, etc. (36 pages). «N° 2», [2 Couplets de Fiorella] : «Au chapeau je porte une aigrette»..., en la majeur avec l'indication au copiste «transposé en la ?» (ce que fait l'édition) (6 pages). «N° 3», [3 Morceau d'ensemble], chœur : «Nous avons pris ce petit homme»... (14 pages), avec d'importantes corrections. «N° 4 Couplets» [4] de Fragoletto : «Quand tu me fi s l'insigne honneur de me rendre visite»... (4 pages). «N° 4 bis» (ex 5 bis), [Chœur de sortie] reprise de «Nous avons pris ce petit homme»... (2 pages). «N° 5» (ex 6), [5 Rondo] de Fiorella : «Après avoir pris à droite»... (14 pages, avec coupure épinglée au début). «N° 6» (ex 7), commençant par le chœur «Ce petit est un vrai luron»..., suivi de [6 Saltarelle] de Fragoletto : «Falsacappa voici ma prise C'est un courrier de cabinet»... (19 pages). «Final» [7 Final], commençant par le [Chœur de réception] : «Pour cette

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OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) autograph musical manuscript signed "J. Offenbach", Fleurette, [1872]| 93 oblong pages (ca. 27 x 35.5 cm). Orchestral score for the Viennese performances of the German operetta Fleurette. For the Viennese audience Offenbach composed the German operetta Fleurette oder Näherin und Trompeter (Fleurette or Seamstress and Trumpet) [A 573], a "komische Operette" in one act, with a French libretto by Pittaud de Forges and Laurencin, adapted and translated into German by Julius Hopp and F. Zell. Zell, premiered at the Carltheater in Vienna on March 8, 1872, with Mila Roeder in the title role, alongside Karl Blasel and Josef Matras| it was to have about twenty performances. The score (in its voice-piano version) was then published in Vienna by Spina, in German (Fleurette oder Näherin und Trompeter), and in French only in 1891, by Choudens (Fleurette)| the orchestral score was not published. Fleurette was never performed in France during the composer's lifetime. Jean-Claude Yon, in his indispensable work on Offenbach (Gallimard, 2000), summarizes the operetta as follows: "The action is set in a garret of the Palace of Versailles in 1758. The French libretto places the action in the attic of the Château de Choisy, where the young Fleurette Coquenjoie, first maid to Madame Flamboyant, the dressmaker of the Court, has been brought by force in order to alter the costume that Madame d'Étoiles is to wear that very evening to play the role of the drummer Laramée in Vadé's Les Racoleurs, during a performance that is to be given before Louis XV. Théophile Binet [Nicodeme, in the German version], the janitor of the castle, is charged with watching over the work of the pretty seamstress. But she is soon joined by her lover, Jolicœur, a trumpeter with the Musketeers. An abundant meal taken alone prevents Fleurette from finishing her work. The young woman, who has put on the costume, pretends to be a drummer when Binet returns to get the garment. Because of her tardiness, the performance had to be cancelled. But instead of the announced punishment, the seamstress is given fifty louis by the Duchess of Châteauroux. The king's mistress is indeed delighted to have taken away from Mme d'Étoiles the opportunity to try to seduce the king. Thanks to this money which will be used as dowry, Fleurette decides to marry Jolicœur the next day. Binet will be her best man!" The piece is written for three singers: Fleurette (soprano), Jolicœur (tenor) and Binet, in German Nicodeme (trial). The orchestra includes: flute and piccolo, oboe, clarinet, horns, bassoons, piston, trombones, timpani, drum, bass drum, violins I and II, violas, cello, double bass. The orchestral manuscript is written in brown ink on 24-line oblong Lard-Esnault paper bifeuillets, filed in folders (bifeuillets of music paper). It does not include the Ouverture. According to his habit, Offenbach first noted the vocal line, with the piano accompaniment, and then completed the various parts of the orchestra. The lyrics, in German, were sometimes revised by another hand. There are numerous erasures and corrections, with some pen-and-ink sketches in the margins. The score includes the following numbers: 1. Nicodeme: "Nicht nur die goldene Jugend kennet den Liebesschmerz", in F major (4 p., plus 1 and a half instrumental pages). 2. Fleurette : "Wie bewegt vom Zephirwinden pocht der Herz mir der Brust", in A flat major (8 p. ). 3. Fleurette : "Aber was soll das Träumen ich darf mit Arbeit nicht säumen", in E major, leading to the aria in G major : "Was ist das Ach was hör' ich ?" (16 p.), in a folder signed "J. Offenbach" gathering nos 1-2 and 3. 4. Duo by Fleurette and Jolicœur: "Mir ist zu Muth gar jämmerlich", in E flat major (28 p.) [with the amusing "air du Menu"]. 5.[Couplets] Jolicœur, Nicodeme: "Ich bin die kleiner Näherin", in G major (4 p). 6 [Trio] Fleurette, Nicodeme and Jolicœur: "Halt nicht von der Stelle - Himmel ha"..., in A flat major, then G major with the air: "Ein Mädchen"... (23 p. with an instrumental suite (2 p.). 7) "Nro 7 Schluss" Fleurette, Nicodeme and Jolicœur: "In unser Hochzeit schon feiern morgen"... (4 p.). Attached is a period copy of the orchestral score¸ probably made in Vienna, including the Overture (242 pages in-fol.), and showing some variations from the autograph. PROVENANCE Richard Bonynge| Sotheby's London sale, 27 November 2013, lot 214.

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) 亲笔签名的音乐手稿，署名 "J.奥芬巴赫"，Fleurette，[1872]；93页长方形（约27 x 35.5厘米）。 德国歌剧《Fleurette》在维也纳演出的乐队乐谱。 奥芬巴赫为维也纳观众创作了德国歌剧《Fleurette oder Näherin und Trompeter》（《Fleurette或女裁缝和小号》）[A 573]，这是一部独幕 "小歌剧"，法语剧本由皮托-德-福尔热和劳伦辛创作，由朱利叶斯- Hopp和F.泽尔》于1872年3月8日在维也纳的卡尔剧院首演，由米拉- Roeder与卡尔-布拉瑟尔和约瑟夫-马特拉斯一起担任主演；该剧大约有20场演出。随后，乐谱（声乐-钢琴版）在维也纳由斯皮纳出版，德文版（Fleurette oder Näherin und Trompeter），法文版仅在1891年由 Choudens（Fleurette）出版；管弦乐谱没有出版。Fleurette在作曲家生前从未在法国演出过。 让-克劳德-永在他的《奥芬巴赫》（Gallimard，2000年）这本不可缺少的著作中，对这部歌剧做了如下总结："故事发生在1758年凡尔赛宫的一个阁楼。法国剧本将这一情节放在了舒瓦西城堡的阁楼上，年轻的Fleurette Coquenjoie，即Flamboyant夫人的大女仆， ，被强行带去改变Étoiles夫人当晚要穿的服装，以扮演Vadé《Les Racoleurs》中的鼓手 Laramée，在路易十五面前进行表演。城堡的门房泰奥菲勒-比内特[德文版为Nicodeme]，负责监督这位漂亮女裁缝的工作。但她很快就和她的情人乔里奇尔（Jolicœur）会合了，他是火枪手的一名小号手。一顿丰盛的饭菜使弗勒里特无法完成她的工作。当比内特回来取衣服时，这位穿上服装的年轻女子假装是一个鼓手。由于她的迟到，演出不得不取消。但是，裁缝师并没有受到宣布的惩罚，而是被沙特鲁公爵夫人授予了50个路易。国王的情妇很高兴夺走了Étoiles夫人勾引国王的机会。由于这笔钱将作为她的嫁妆，Fleurette决定第二天就嫁给Jolicœur。Binet将是她的伴郎！" 这首曲子是为三位歌手写的：Fleurette（女高音）、Jolicœur（男高音）和Binet，德语是Nicodeme（审判）。管弦乐队包括：长笛和短笛、双簧管、单簧管、圆号、巴松管、活塞、长号、定音鼓、大鼓、低音鼓、第一和第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。 管弦乐手稿是用棕色墨水写在24行长方形的Lard-Esnault纸质双联纸上，归入文件夹（双联乐纸）。它不包括《奥弗莱》。根据他的习惯，奥芬巴赫首先写下了带有钢琴伴奏的声乐线条，然后再完成各种管弦乐部分。德文的歌词，有时会由另一个人修改。书中有大量的涂抹和修改，空白处还有一些钢笔画。谱子包括以下数字：1.Nicodeme："Nicht nur die goldene Jugend kennet den Liebesschmerz"，F大调（4页，加上1 1/2的器乐页）。 2.Fleurette：《Wie bewegt vom Zephirwinden pocht der Herz mir der Brust》，降A大调（8页）。 3.Fleurette："Aber was soll das Träumen ich darf mit Arbeit nicht säumen"，E大调，导致G大调的咏叹调："Was ist das Ach was hör' ich?奥芬巴赫"，有第1-2号和第3号。 4.Fleurette和Jolicœur的二重奏："Mir ist zu Muth gar jämmerlich"，降E大调（28页）[附带有趣的 "air du Menu"]。 5. [对联] Jolicœur, Nicodeme："Ich bin die kleiner Näherin"，G大调（4页）。 6 [三重奏] Fleurette, Nicodeme and Jolicœur: "Halt nicht von der Stelle - Himmel ha"..., a flat major, then G major with the tune: "Ein Mädchen"...(23页，有一个器乐套曲(2页)。 7) "Nro 7 Schluss" Fleurette, Nicodeme and Jolicœur: "In unser Hochzeit schon feiern morgen" ...(4 p.). 随函附上一份可能在维也纳制作的管弦乐乐谱副本，包括序曲（242页），并显示了与亲笔签名的一些变化。 出处：Richard Bonynge；苏富比伦敦拍卖会，2013年11月27日，拍品214。

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «J. Offenbach», Fleurette, [1872] | 93 pages oblong in-fol. (env. 27 x 35,5 cm). Partition d'orchestre pour les représentations viennoises de l'opérette allemande Fleurette. C'est pour le public viennois qu'Offenbach a composé l'opérette en allemand, Fleurette oder Näherin und Trompeter (Fleurette ou Couturière et Trompette) [A 573], «komische Operette»en un acte, sur un livret français de Pittaud de Forges et Laurencin, adapté et traduit en allemand par Julius Hopp et F. Zell, créée au Carltheater de Vienne le 8 mars 1872, avec Mila Roeder dans le rôle-titre aux côtés de Karl Blasel et Josef Matras | elle y connaîtra une vingtaine de représentations. La partition (dans sa version chant-piano) fut alors publiée à Vienne par Spina, en allemand (Fleurette oder Näherin und Trompeter), et en français en 1891 seulement, chez Choudens (Fleurette) | la partition d'orchestre ne fut pas éditée. Fleurette ne fut jamais jouée en France du vivant du compositeur. Jean-Claude Yon dans sa somme indispensable sur Offenbach (Gallimard, 2000), résume ainsi l'opérette : «L'action est située dans une mansarde du château de Versailles en 1758. Le livret français lui, place l'action dans les combles du château de Choisy où la jeune Fleurette Coquenjoie, première demoiselle chez Mme Flamboyant, confectionneuse de la Cour, a été amenée par la force afin de retoucher le costume que doit porter ce soir-même Mme d'Étoiles pour interpréter le rôle du tambour Laramée dans Les Racoleurs de Vadé, lors d'une représentation qui va être donnée devant Louis XV. Théophile Binet [Nicodeme, dans la version allemande], le concierge du château, est chargé de veiller sur le travail de la jolie couturière. Mais celle-ci ne tarde pas à être rejointe par son amoureux, Jolicœur, trompette chez les Mousquetaires. Un repas abondant pris en tête-à-tête empêche Fleurette de terminer son ouvrage. La jeune femme, qui a endossé le costume, se fait passer pour un tambour lorsque Binet revient chercher le vêtement. À cause de son retard, la représentation a dû être annulée. Mais au lieu de la punition annoncée, la couturière est gratifiée de cinquante louis par la duchesse de Châteauroux. La maîtresse en titre du roi est en effet ravie d'avoir enlevé à Mme d'Étoiles l'occasion de chercher à séduire le roi. Grâce à cet argent qui lui servira de dot, Fleurette décide d'épouser Jolicœur dès le lendemain. Binet sera son garçon d'honneur!» La pièce est écrite pour trois chanteurs : Fleurette (soprano), Jolicœur (ténor) et Binet, en allemand Nicodeme (trial). L'orchestre comprend : flûte et piccolo, hautbois, clarinette, cors, bassons, piston, trombones, timbales, tambour, grosse caisse, violons I et II, altos, violoncelle, contrebasse. Le manuscrit d'orchestre est noté à l'encre brune sur des bifeuillets de papier Lard-Esnault oblong à 24 lignes, classés sous chemises (bifeuillets de papier musique). Il ne comprend pas l'Ouverture. Selon son habitude, Offenbach a d'abord noté la ligne vocale, avec l'accompagnement de piano, et complété ensuite les diverses parties de l'orchestre. Les paroles, en allemand, ont été parfois révisées d'une autre main. On relève de nombreuses ratures et corrections, avec quelques croquis à la plume dans les marges. La partition comprend les numéros suivants : 1. Nicodeme : «Nicht nur die goldene Jugend kennet den Liebesschmerz», en fa majeur (4 p., plus 1page et demie instrumentale). 2. Fleurette : «Wie bewegt vom Zephirwinden pocht der Herz mir der Brust», en la bémol majeur (8 p. ). 3. Fleurette : «Aber was soll das Träumen ich darf mit Arbeit nicht säumen», en mi majeur, conduisant à l'aria en sol majeur: «Was ist das Ach was hör' ich ?» (16 p.), sous chemise signée «J. Offenbach» rassemblant les nos 1-2 et 3. 4. Duo de Fleurette et Jolicœur: «Mir ist zu Muth gar jämmerlich», en mi bémol majeur(28 p.) [avec l'amusant «air du Menu»]. 5.[Couplets] Jolicœur, Nicodeme : «Ich bin die kleiner Näherin», en sol majeur (4 p). 6.[Trio] Fleurette, Nicodeme et Jolicœur : «Halt nicht von der Stelle - Himmel ha»..., en la bémol majeur, puis sol majeur avec l'air :«Ein Mädchen»... (23 p. avec une suite instrumentale (2 p.). 7) «Nro 7 Schluss» Fleurette, Nicodeme et Jolicœur: «In unser Hochzeit schon feiern morgen»... (4 p.). On joint une copie d'époque de la partition d'orchestre¸ probablement faite à Vienne, comprenant l'Ouverture (242 pages in-fol.), et présentant quelques variantes par rapport à l'autographe. PROVENANCE Richard Bonynge | vente Sotheby's Londres, 27 novembre 2013, lot 214.

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