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50 • Les Collections Aristophil • Musique •  Autographes & Manuscrits Musicaux

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FRANCK César (1822 - 1890) L.A.S. "César Franck", Thursday evening [6 June 1889], to Édouard COLONNE| 2 pages and a half in-8. He thanks the conductor "for the beautiful performance of my 8th Beatitude that you gave me today. It was a real feast for me. But, to this happiness that you gave me is mixed a certain sadness and I cannot help thinking that it is perhaps the great energy and the fire that you put in conducting my work that determined the pain that prevented you from using your right arm"...

FRANCK César (1822 - 1890) L.A.S. "César Franck"，星期四晚上[1889年6月6日]，致Édouard COLONNE；2页半，8开本。 他感谢指挥家 "今天给我的八世同堂的美丽表演。这对我来说是一场真正的盛宴。然而，你给我的快乐中夹杂着某种悲伤，我不禁想，也许是你为开展我的工作所付出的巨大精力和火力，决定了你无法使用右臂的痛苦"......。

FRANCK César (1822 - 1890)

FRANCK César (1822 - 1890) L.A.S. «César Franck», Jeudi soir [6 juin 1889], à Édouard COLONNE | 2 pages et demie in-8. Il remercie le chef d'orchestre «pour la belle exécution de ma 8ème Béatitude que vous m'avez donnée aujourd'hui. Cela a été une véritable fête pour moi. Mais, à ce bonheur que vous m'avez procuré se mêle une certaine tristesse et je ne peux m'empêcher de penser que c'est peut-être la grande énergie et le feu que vous avez mis à conduire mon œuvre qui a déterminé la douleur qui vous a empêché de vous servir de votre bras droit»...

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[GERSHWIN George (1898 - 1937)] Original photograph, [November 1945]| silver print, 10.3 x 8.2 cm (traces of tape around the edges). The photograph is captioned on the back| it depicts Gershwin on a New York street with Harry Rosenthal and Walter Eastman. It is dedicated on the back: "To Mand Hamill from Walter Eastman Nov. 14. 45. "Rhapsody in Blue Day".

[GERSHWIN George (1898 - 1937)] 原始照片，[1945年11月]；银质印刷品，10.3 x 8.2厘米（边缘有胶带的痕迹）。 照片背面有说明；照片显示格什温与哈里-罗森塔尔和沃尔特-伊士曼在纽约街头。 背面写着："沃尔特-伊士曼11月致曼德-哈米尔， 14. 45。"蓝色狂想曲日"。

[GERSHWIN George (1898 - 1937)]

[GERSHWIN George (1898 - 1937)] Photographie originale, [novembre 1945] | tirage argentique, 10,3 x 8,2 cm (traces de scotch sur les bords). La photographie est légendée au dos | elle représente, dans une rue de New York, Gershwin en compagnie de Harry Rosenthal et Walter Eastman. Elle est dédicacée au verso : «To Mand Hamill from Walter Eastman Nov. 14. 45. “Rhapsody in Blue Day”».

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GOUNOD Charles (1818 - 1893) MUSICAL MANUSCRIPT, Première Messe Solennelle à grand orchestre, 1839| 80 folios (36 x 27.5 cm), in 8 quires in a period hardback folder with green tinted parchment corners. Unpublished mass in memory of his master Lesueur, entirely copied by the mother of Gounod. This very first Mass of Gounod [CG 54] was dedicated to the memory of his master Jean-François LESUEUR, | the title page specifies that it was "executed for the first time in the church of St Eustache on November 3, 1839 for the Patronal feast" (Condé, p. 547-550). This Mass had been ordered to Gounod by Louis Dietsch, the chapel master of Saint Eustache| it was composed in five months| it is Gounod himself and his mother who took charge of copying the orchestral parts, not having the means to pay a copyist, as Gounod tells it in his Memoirs of an artist, adding: "my Mass was certainly not a remarkable work: it denoted the inexperience that one could expect from a young man still quite novice in the handling of this rich palette of the orchestra, the possession of which requires such a long practice| as for the value of the musical ideas considered in themselves, it was limited to a rather right feeling, a rather true instinct of conformity to the meaning of the sacred text| but the firmness of the drawing, the intention left much to be desired. Whatever the case, this first attempt earned me kind encouragement"... This orchestral score was also carefully copied by Mrs Gounod mother. The composer wrote at the top of the title page this autograph note: "Venerable relic of the patience of my beloved mother". This orchestral score is carefully copied in brown ink on 24-stave paper. The eff ectif requires five soloists (soprano, two tenors, and two basses), a five-voice choir (1st and 2nd Overtures, 1st and 2nd Tenors, Lowers), and the orchestra composed of fl utes, oboes, clarinets, bassoons, 2 horns, trumpets, timpani, strings, great organ, and choir organ. It includes the following numbers: N° 1 Kyrie, in G minor in 4/4, Andante con moto (on the last page, Mme Gounod has listed the parts she copied)| - N° 2. Gloria in Excelsis Deo in C major in 4/4, beginning Larghetto| - No. 3. Credo in A minor in 4/4, Tempo moderato| - No. 4. Offertory in E major in 3/4, Andante : "Beatus qui intelligit"....(Psalm XL) | - N° 5. Sanctus in D flat major in 2, Large | - N° 6. O Salutaris (unaccompanied) with double choir, in B flat minor at 3/2, Moderato | - N° 7. Agnus Dei in D minor at 2/4, Slow| - No. 8. Domine salvum in D major in 4/4, Large

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 音乐手稿，Première Messe Solennelle à grand orchestre，1839年；80页（36 x 27.5厘米），分8个小节，装在一个精装的当代绿色染色羊皮纸文件夹中。 未出版的纪念其主人Lesueur的弥撒，完全由古诺的母亲复制。 古诺的这首弥撒[CG 54]是为纪念他的主人让-弗朗索瓦-勒苏尔而作的；扉页上写着它是 "1839年11月3日在圣尤斯塔什教堂为守护神节首次演出的"（孔代，第547-550页）。这部弥撒是圣厄斯塔什合唱团团长路易-迪埃希委托古诺创作的；它在五个月内完成；是古诺本人和他的母亲抄写了管弦乐部分，他们没有能力支付抄写员，古诺在《一个艺术家的回忆》中告诉我们："我的弥撒当然不是一件了不起的作品。它显示了一个年轻人在处理这种丰富的管弦乐调色板方面的经验不足，而拥有这种调色板需要长期的练习；至于音乐思想本身的价值，它仅限于一种相当准确的感觉，一种符合神圣文本意义的相当真实的本能；但绘画的坚定性和意图还有待改进。尽管如此，这第一次尝试为我赢得了善意的鼓励"...。这份管弦乐谱也被古诺夫人仔细抄写。作曲家在扉页的顶部写下了这样的亲笔说明："我亲爱的母亲的耐心的可敬遗物"。 这份管弦乐谱是用棕色墨水在24格纸上精心抄写的。 这部作品需要五位独唱者（女高音、两位男高音和两位男低音）、五人合唱团（第一和第二高声部、第一和第二男高音、低声部）以及由长笛、双簧管、单簧管、巴松管、两只喇叭、小号、定音鼓、弦乐、大风琴和合唱团风琴组成的管弦乐队。 它包括以下数字： 第1号Kyrie，G小调4/4，Andante con moto（在最后一页，古诺夫人列出了她复制的部分）； - 第2号。4/4拍的C大调《荣耀颂》，开始是大调；--第3首。4/4拍的A小调信经，节奏缓和； - 第4首。3/4拍的E大调序曲，慢板："Beatus qui intelligit"....（诗篇XL）； - 第5首。降D大调圣歌，共2首，大号；--第6首。O Salutaris（无伴奏），双声部合唱，降B小调，3/2，慢板； - 第7号。D小调阿格尼迪，2/4拍，慢板； - 第8号。4/4大调的D大调《救世主》，大号

GOUNOD Charles (1818 - 1893)

GOUNOD Charles (1818 - 1893) MANUSCRIT MUSICAL, Première Messe Solennelle à grand orchestre, 1839 | 80 feuillets in-fol. (36 x 27,5 cm), en 8 cahiers sous chemise rigide de l'époque à dos et coins de parchemin teinté en vert. Messe inédite à la mémoire de son maître Lesueur, entièrement copiée par la mère de Gounod. Cette toute première Messe de Gounod [CG 54] fut dédiée à la mémoire de son maître Jean-François LESUEUR, | la page de titre précise qu'elle fut «exécutée pour la première fois en l'église de St Eustache le 3 Novembre 1839 pour la fête Patronale» (Condé, p. 547-550). Cette Messe avait été commandée à Gounod par Louis Dietsch, le maître de chapelle de SaintEustache | elle fut composée en cinq mois | c'est Gounod lui-même et sa mère qui se chargèrent de copier les parties d'orchestre, n'ayant pas les moyens de payer un copiste, comme le conte Gounod dans ses Mémoires d'un artiste, ajoutant : «ma Messe n'était certes pas une œuvre remarquable : elle dénotait l'inexpérience qu'on pouvait attendre d'un jeune homme encore tout novice dans le maniement de cette riche palette de l'orchestre dont la possession demande une si longue pratique | quant à la valeur des idées musicales considérées en elles-mêmes, elle se bornait à un sentiment assez juste, un instinct assez vrai de conformité au sens du texte sacré | mais la fermeté du dessin, le voulu y laissait fort à désirer. Quoi qu'il en soit, ce premier essai me valut de bienveillants encouragements»... Cette partition d'orchestre fut elle aussi copiée avec soin par Mme Gounod mère. Le compositeur a inscrit en haut de la page de titre cette note autographe : «Relique vénérable de la patience de ma mère bien aimée». Cette partition d'orchestre est soigneusement copiée à l'encre brune sur papier à 24 portées. L'eff ectif requiert cinq solistes (soprano, deux ténors et deux basses), un chœur à cinq voix (1ers et 2ds Dessus, 1ers et 2ds Ténors, Basses-Tailles) et l'orchestre composé de fl ûtes, hautbois, clarinettes, bassons, 2 cors, trompettes, timbales, cordes, grand orgue et orgue de chœur. Il comprend les numéros suivants : N° 1 Kyrie, en sol mineur à 4/4, Andante con moto (sur la dernière page, Mme Gounod a dressé la liste des parties qu'elle a copiées) | - N° 2. Gloria in Excelsis Deo en ut majeur à 4/4, commençant Larghetto | - N° 3. Credo en la mineur à 4/4, Tempo moderato | - N° 4. Off ertoire en mi majeur à 3/4, Andante : «Beatus qui intelligit»....(Psaume XL) | - N° 5. Sanctus en ré bémol majeur à 2, Large | - N° 6. O Salutaris (sans accompagnement) à double chœur, en si bémol mineur à 3/2, Moderato | - N° 7. Agnus Dei en ré mineur à 2/4, Lentement | - N° 8. Domine salvum en ré majeur à 4/4, Large

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GOUNOD Charles (1818 - 1893) MUSICAL MANUSCRIT autograph "Ch. Gounod", Le Vin des Gaulois et la Danse de l'Épée (Légende Bretonne). Chorus for 4 male voices with orchestra, December 1851| title and 24 folio pages (35 x 27 cm| some tears, tape repair to title page). Orchestral score for this choir. This choir with orchestra [CG 193], first conceived in July 1849 as a piece for piano for 4 hands, was premiered at the Société Sainte-Cécile on February 15, 1852, to words by Gounod: "Mieux vaut vin nouveau que bière" (Better new wine than beer)... Gounod wrote to Pauline Viardot on February 12: "after having given the choristers a preliminary instruction on the ferocity of the accent that I was asking of them, I obtained an execution of such a wild color that my neighbors could have written that it was a herd of unleashed lions and zebras. Gérard Condé speaks of an "abrupt and nervous composition, sister to Berlioz's Chanson des brigands de Lélio" (Condé, p. 854). In G minor at 2/4, it is marked All° non troppo e molto energico. The orchestra includes large and small flutes, oboes, clarinets, bassoons, horns, pistons, 3 trombones, timpani, cymbal and bass drum, triangle, and strings. Attached: the autograph manuscript of a "piano accompaniment for four hands" (title and 4 pages in-4)| the autograph conductor violin part (title and 3 p. in-4, small cut)| a copy of the orchestral score, with the material (except strings).

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 音乐手稿 "Ch. Gounod "的亲笔签名，Le Vin des Gaulois et la Danse de l'Épée（Légende Bretonne）。 4个男声与管弦乐队的合唱，1851年12月；标题和24页对开页（35 x 27厘米；有些撕裂，标题页有胶带修复）。 这个合唱团的管弦乐谱。 这首带管弦乐队的合唱曲[CG 193]，最初构思于1849年7月，是一首四手钢琴曲，1852年2月15日在圣塞西尔协会首演，古诺的歌词是："Mieux vaut vin nouveau que bière"。古诺于2月12日写信给宝琳-维亚多："在事先告诉合唱团成员我所要求的凶猛的口音后，我得到了如此狂野的表演，我的邻居可以写出这是一群被释放的狮子和斑马"。Gérard Condé将其描述为 "突兀而紧张的作品，与柏辽兹的Chanson des brigands de Lélio是姊妹篇"（Condé, p. 854）。G小调，2/4拍，标记为All° non troppo e molto energico。乐团包括大、小长笛、双簧管、单簧管、巴松管、圆号、活塞、3支长号、定音鼓、镲片和低音鼓、三角铁和弦乐。 附有："四手钢琴伴奏 "的亲笔手稿（标题和4页内页）；小提琴部分的亲笔手稿（标题和3页内页，小切口）；管弦乐谱的副本，包括材料（弦乐除外）。

GOUNOD Charles (1818 - 1893) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Ch. Gounod», Le Vin des Gaulois et la Danse de l'Épée (Légende Bretonne). Chœur à 4 voix d'hommes avec orchestre, décembre 1851 | titre et 24 pages in-fol. (35 x 27 cm | quelques déchirures, réparation au scotch à la page de titre). Partition d'orchestre de ce chœur. Ce chœur avec orchestre [CG 193], conçu d'abord en juillet 1849 sous forme d'une pièce pour piano à 4 mains, a été créé à la Société Sainte-Cécile le 15 février 1852, sur des paroles de Gounod : «Mieux vaut vin nouveau que bière»... Gounod écrivait à Pauline Viardot le 12 février : «après avoir fait aux choristes une instruction préalable sur la férocité d'accent que je leur demandais, j'ai obtenu une exécution d'une couleur tellement sauvage que mes voisins auraient pu écrire que c'était un troupeau de lions et de zèbres déchaînés». Gérard Condé parle d'une «composition abrupte et nerveuse, sœur de la Chanson des brigands de Lélio» de Berlioz (Condé, p. 854). En sol mineur à 2/4, elle est marquée All° non troppo e molto energico. L'orchestre comprend grande et petite fl ûtes, hautbois, clarinettes, bassons, cors, pistons, 3 trombones, timbales, cymbale et grosse caisse, triangle, et les cordes. On joint : le manuscrit autographe signé d'un «accompagnement de piano à quatre mains» (titre et 4 pages in-4) | la partie de violon conducteur autographe (titre et 3 p. in-4, petite découpe) | une copie de la partition d'orchestre, avec le matériel (sauf les cordes).

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GOUNOD Charles (1818 - 1893) 3 autographed MUSICAL MANUSCRIPTS signed "Ch. Gounod", [1872]| titles and 32 folio pages (35.5 x 27.5 cm) cut out for engraving and pasted back together with gummed paper. Complete set of two English church services for 4-part mixed choir and organ. A New Morning Service and An Evening Service were published by Rudall, Carte & Co. in 1872 [CG 285-288] (Condé, pp. 868-872). The manuscripts, which were used for the engraving of the edition, are written in brown ink on 26-line paper. Te Deum. We praise thee, o God! A Thanksgiving [CG 285]. Title and 15 pages. No. 1 in the Morning Service, it calls for a solo soprano, and consists of four parts: Moderato, maëstoso in C introduced by the organ| Andante moderato in F, then in B flat major| and finally, the Chorale "Vouchsafe, O Lord", Maestoso, in C. Blessed be the Lord God of Israel. Psalm for 4 voices [CG 286]. Title and 7 pages. Signed on the title page and dated "London, March/72", with this note in pencil: "To complete the Morning Service with the Te Deum". Marked Moderato, this Benedictus is written in G 3/4 and marked Moderato. Evening Service. Title and 10 pages. - Magnifi cat : "My soul doth magnify the Lord"... [CG 287] (p. 1-6), All° maëstoso e moderato in D major in 4/4. "The deliberate simplicity of this Magnifi cat in English finds its justification in the clarity of the contours and the strength of conviction that results" (G. Condé). - Nunc dimittis : "Lord! now lettest thou thy servant"... [CG 288] (p. 6-10), All° (modto maëstoso) in B flat major in 4/4.

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 3份签名为 "Ch. Gounod "的音乐手稿，[1872]；标题和32页对开页（35.5 x 27.5厘米）被剪下来用于雕刻，用胶纸粘在一起。 完整的两套英国教堂服务，供4人混合合唱团和风琴使用。 1872年，Rudall, Carte & Co出版了《新晨祷》和《晚祷》[CG 285-288]（Condé, pp.868-872）。这些手稿是用来雕刻版本的，是用棕色墨水写在26行纸上。 Te Deum.神啊，我们赞美你。在感恩节[GC 285]。标题和15页。 晨祷中的第1首，需要女高音独唱，由四个部分组成：由管风琴引入的C调慢板，F调慢板，然后是降B大调；最后是C调的合唱 "主啊，请保佑"，大合唱。 祝福耶和华以色列的神。4声部的诗篇[CG 286]。标题和7页。扉页上有签名，日期为 "伦敦，72年3月"，并有这样的铅笔说明："以《圣咏》完成晨祷"。 这首《本尼迪克特》以G 3/4调写成，标记为 "Moderato"。 晚间服务。标题和10页。- Magnifi cat: "我的灵魂赞美主"...[CG 287] (p.1-6), All° maëstoso e moderato in D major in 4/4. "这首Magnifi cat在英语中的刻意简化是由清晰的轮廓和由此产生的信念的力量来证明的"（G. Condé）。- Nunc dimittis: "Lord! now lettest thou thy servant"...[CG 288]（第6-10页），4/4拍的降B大调All°（modto maëstoso）。

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 3 MANUSCRITS MUSICAUX autographes signés «Ch. Gounod», [1872] | titres et 32 pages in-fol. (35,5 x 27,5 cm) découpées pour la gravure et recollées au papier gommé. Ensemble complet des deux services religieux anglais pour chœur à 4 voix mixtes et orgue. A New Morning Service et An Evening Service furent publiés par Rudall, Carte & Co en 1872 [CG 285-288] (Condé, p. 868-872). Les manuscrits, qui ont servi pour la gravure de l'édition, sont écrits à l'encre brune sur papier à 26 lignes. Te Deum. We praise thee, o God ! A Thanksgiving [CG 285]. Titre et 15 pages. N° 1 du Morning Service, il fait appel à un soprano solo, et comprend quatre parties : Moderato, maëstoso en ut introduit par l'orgue | Andante moderato en fa, puis en si bémol majeur | enfi n, le Choral «Vouchsafe, O Lord», Maestoso, en ut. Blessed be the Lord God of Israel. Psalm for 4 voices [CG 286]. Titre et 7 pages. Signé sur la page de titre et daté «Londres, mars/72», avec cette note au crayon : «To complete the Morning Service with the Te Deum». Marqué Moderato, ce Benedictus est écrit en sol à 3/4 et marqué Moderato. Evening Service. Titre et 10 pages. - Magnifi cat : «My soul doth magnify the Lord»... [CG 287] (p. 1-6), All° maëstoso e moderato en ré majeur à 4/4. «Le dépouillement voulu de ce Magnifi cat en langue anglaise trouve sa justifi cation dans la netteté des contours et la force de conviction qui en résulte» (G. Condé). - Nunc dimittis : «Lord ! now lettest thou thy servant»... [CG 288] (p. 6-10), All° (modto maëstoso) en si bémol majeur à 4/4.

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GOUNOD Charles (1818 - 1893) AND SAINT-SAËNS Camille (1835 - 1921) autograph musical manuscript, Suite Concertante. Transcription for two pianos (1886)| title and 63 folio pages (plus a few blank pages), cloth bound. Transcription for two pianos of Gounod's Suite Concertante, largely by Camille Saint-Saëns. On January 14, 1886, Gounod gave to Alphonse Leduc, for 7.000 francs, the property of a Suite Concertante with piano-pedal, of which he was to give the manuscript on April 7, then a reduction for piano of the orchestra part and a transcription for two pianos (which will be fi nally realized by Saint-Saëns). It is the meeting of the young and pretty Lucie Palicot, virtuoso of the piano-pedal, which incited Gounod to write a concertante work for this rare instrument, for which he composed three other works, and of which she is the dedicatee. This Suite concertante [CG 526] was premiered in Bordeaux on 22 March 1887, during a concert conducted by Gounod, with Lucie Palicot at the piano-pedal: "I am delighted to have had it heard", he said| it was performed again at Anvers on 8 December, then at Angers on 6 February 1888. It was published, along with the transcription for two pianos by Saint-Saëns, by Alphonse Leduc in 1888. The four parts of this Suite concertante were given titles, which do not appear on the manuscript: Entrée de fête, Chasse, Romance and Tarentelle. The title page is written by Gounod: "à Madame L. Palicot / Suite Concertante. Transcription for Two Pianos by [the Author biff é] C. SaintSaëns. Ch. Gounod". GOUNOD began his transcription on Lard-Esnault paper at 16 lines| he transcribed only the first movement (pages 1 to 16). It is SAINTSAËNS who made the transcription of the other movements (pages 17 to 63), on paper with 24 lines. The manuscript presents corrections, with crossed-out measures, and collages in the 4th part. It was used for the engraving. It is divided into 4 parts: Moderato maestoso (p. 1-16, in Gounod's hand with annotations by Saint-Saëns)| Allegro con fuoco, then Andante con moto (p. 17-40)| Andante cantabile (p. 41-47)| Vivace (p. 48-63). BIBLIOGRAPHY Sabina Teller Ratner, Camille Saint-Saëns, 1835-1921. A Thematic Catalogue of his Complete Works, vol. I, no. 236.

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 和SAINT-SAËNS卡米尔（1835 - 1921） 亲笔签名的音乐手稿，Suite Concertante。 为两架钢琴所做的转录（1886年）；标题和63页对开页 （加上一些空白页），布装。 古诺的Suite Concertante的双钢琴转录，主要由卡米尔-圣桑演奏。 1886年1月14日，古诺以7,000法郎的价格将《钢琴踏板组曲》卖给了阿尔方斯-勒杜克，他将于4月7日将该组曲的手稿交给他，随后是管弦乐部分的钢琴缩编和双钢琴的转录（最后由圣桑制作）。正是与年轻漂亮的露西 Palicot的相遇，鼓励了古诺为这种罕见的乐器写一部协奏曲，他还为其创作了三部作品，她是这部作品的献词人。 这首组曲[CG 526]于1887年3月22日在波尔多首次演出，在古诺指挥的音乐会上，由卢西-帕里科担任钢琴踏板："我很高兴听到它"，他说；它于12月8日在 Anvers，然后于1888年2月6日在昂热再次演出。1888年， Alphonse Leduc出版了它和圣桑的双钢琴曲。 这首组曲的四个部分被赋予了标题，但没有出现在手稿上：Entrée de fête, Chasse, Romance 和 Tarentelle。 扉页是古诺写的："致L. Palicot夫人/Suite Concertante。为两架钢琴所做的改编，作者是[the Author biffed] C．圣桑（SaintSaëns）。Ch. Gounod"。 GOUNOD在Lard-Esnault纸上以16行开始誊写；他只誊写了第一乐章（第1至16页）。是SAINTSAËNS在24行纸上抄写了其他乐章（第17至63页）。手稿显示了更正，有删除线条，在第四部分有夹层。它是用来雕刻的。它分为4个部分： Moderato maestoso（第1-16页，古诺的手稿，有圣桑的注释）； Allegro con fuoco, then Andante con moto（第17-40页）； Andante cantabile（第41-47页）； Vivace（第48-63页）。 书目 萨拜娜-泰勒-拉特纳，《卡米尔-圣桑，1835-1921》。他的全部作品的主题目录，卷。一，第236号。

GOUNOD Charles (1818 - 1893) ET SAINT-SAËNS Camille (1835 - 1921) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Suite Concertante. Transcription pour deux pianos (1886) | titre et 63 pages in-fol. (plus quelques pages blanches), reliure toile. Transcription pour deux pianos de la Suite Concertante de Gounod, en grande partie réalisée par Camille Saint-Saëns. Le 14 janvier 1886, Gounod cédait à Alphonse Leduc, pour 7.000 francs, la propriété d'une Suite concertante avec piano-pédalier, dont il devait donner le manuscrit le 7 avril, puis une réduction pour piano de la partie d'orchestre et une transcription pour deux pianos (qui sera fi nalement réalisée par Saint-Saëns). C'est la rencontre de la jeune et jolie Lucie Palicot, virtuose du piano-pédalier, qui incita Gounod à écrire une œuvre concertante pour ce rare instrument, pour lequel il composa trois autres œuvres, et dont elle est la dédicataire. Cette Suite concertante [CG 526] fut créée à Bordeaux le 22 mars 1887, lors d'un concert dirigé par Gounod, avec Lucie Palicot au piano-pédalier : «Je suis charmé de l'avoir enfi n fait entendre», dira-t-il | elle fut redonnée à Anvers le 8 décembre, puis à Angers le 6 février 1888. Elle a été publiée, ainsi que la transcription pour deux pianos réalisée par Saint-Saëns, chez Alphonse Leduc en 1888. Les quatre parties de cette Suite concertante recevront des titres, qui ne fi gurent pas sur le manuscrit : Entrée de fête, Chasse, Romance et Tarentelle. La page de titre est rédigée par Gounod : «à Madame L. Palicot. / Suite Concertante. Transcription pour Deux Pianos par [l'Auteur biff é] C. SaintSaëns. Ch. Gounod». GOUNOD a commencé sa transcription sur papier Lard-Esnault à 16 lignes | il n'a transcrit que le premier mouvement (pages 1 à 16). C'est SAINTSAËNS qui a réalisé la transcription des autres mouvements (pages 17 à 63), sur papier à 24 lignes. Le manuscrit présente des corrections, avec des mesures biff ées, et des collettes dans la 4e partie. Il a servi pour la gravure. Il est divisé en 4 parties : Moderato maestoso (p. 1-16, de la main de Gounod avec annotations de Saint-Saëns) | Allegro con fuoco, puis Andante con moto (p. 17-40) | Andante cantabile (p. 41-47) | Vivace (p. 48-63). BIBLIOGRAPHIE Sabina Teller Ratner, Camille Saint-Saëns, 1835-1921. A Thematic Catalogue of his Complete Works, vol. I, n° 236.

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GOUNOD Charles (1818 - 1893) 30 autograph MANUSCRITS, 2 of which signed| about 230 pages mostly in-4. Manuscript of a play in verse, and a set of poems and philosophical reflections. La Paix dans le ménage, [1881], "proverb in one act and in verse", preceded by an "Epitre, in verse, to Émile Augier" (26 p. in-4)| "a painter (Henri) complains of being constantly disturbed and annoyed by his wife Léonie, jealous and who always has her say on everything| he would like to be obeyed, but the secret of peace is tolerance and kindness... The alexandrines are nicely turned and some piquant details have the appearance of life" (Condé p. 211). On the last page, Émile AUGIER has noted in pencil some remarks and criticisms. La Fourmi (fable) : "Une fourmi venait de se charger"..., [Naples May 1862] (2 p. in-4, signed). "Beautifully turned in irregular verse, this fable extols the obstinacy of insects overcoming immense obstacles that would have discouraged humans" (Condé p. 114). - "Of Clapisson the Sky reserved me the place"... [May 1866] (2 p. obl. in-8 in pencil), on his election to the Institute, "caustic poem celebrating his triumph over David, Massé, Maillart and Elwart" (Condé p. 139). - Unum necessarium! : "When I ask you, O my God ! nothing for me"... (1872, in pencil ironed in ink by Georgina Weldon). - The Mole and the Foxes. Apologue in free verse on the misfortunes of Artistic Property (14 p. notebook in-4, 304 verses), [1872 - 1874]. - Imprécation : "Come ! let us curse everything ! - let us curse Nature"..., [August 1873] (2 p. in-4| Condé p. 179). - The Vase and the Perfume: "A young man and an old man had stopped"... (4 p. in-4), moral tale in verse. - "How did pure gold change into vile lead?"... (1 p. in-8). - "Well! I have read them, poet, your Blasphemies!"... (5 p. in-4, 23 quatrains). - The Faith : "Science is the fruit of doubt and study"... (2 p. in-4). Poems inspired by Georgina WELDON. - "If you knew of what intoxication: Of what insane desires"... (1 p. in-12). - "Thus you deceived me! - You made me the off ense"... (6 quatrains in pencil, followed by drafts). - "Peace, it is the Harmony around the Unity"... (2 p. in-4). - "You whom my heart sought! On the last layer"... (8 quatrains). - "The gay morning, under the ramée [...] The sun, for us, it is the love!" (5 quatrains for a melody). - Love is strong as death ! (7 quatrains, inspired by Solomon's Song). - "You used to say that I was gentle and good"... (1 p. in-4). Philosophical thoughts and reflections : On the Relations of Religion with Philosophy (24 p.). - On the object and the role of Philosophy (49 p.). - On the solution of the moral problem according to the naturalist system (5 p.). - On the lukewarmness (7 p.). - On Susceptibility (4 p.). - On Simplicity (4 p.). - [On Free Will], in 2 books (15 p.). - Preliminary considerations on the causes which delayed the development of the philosophical movement in France (13 p.). - On the time of disintegration] (4 p.). - Socialism (6 p.). - Of the Representative Assemblies (14 p.). - Discourse on fraternity (11 p.). - Summa of Human Reason (4 p.). Attached: - a long L.A.S. to Juliette ADAM, castle of Morainville August 8, 1884 (8 p.), on "the present situation between liberal Catholicism and the bourgeois and sterile Republic"... a file of "Subjects of musical compositions taken from the Holy Scripture", with three versions of "La Guérison du Paralytique" in Latin according to the Gospels| - various drafts of poems, and rhymed bits| - 3 autograph copies by Gounod of poems (Dumas fi ls, Hugo...), some annotated for their setting to music| - autograph manuscript by Armand SILVESTRE of the poem of La Résurrection (3 p. in-4) for the Drames sacrés (1893, Condé p. 497), annotated by Gounod| - a small folder of copies.

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 30份亲笔手稿，其中2份有签名；约230页，大部分为4开本。 诗词剧本的手稿，以及诗词和哲学思考集。 La Paix dans le ménage, [1881], "proverbe en un acte et en vers", 之前有 "Épitre, en vers, à Émile Augier" (26 p in-4)| "一个画家（亨利）抱怨经常被他的妻子Léonie打扰和困扰，她嫉妒，总是对任何事情有意见；他希望被服从，但和平的秘密是宽容和善良...历山德鲁斯的转折很好，一些有趣的细节有真实生活的感觉"（康德第211页）。在最后一页，埃米尔-奥吉尔用铅笔记录了一些评论和批评。 La Fourmi（寓言）："Une fourmi venait de se charger"......，[那不勒斯1862年5月]（2页，4页，签名）。"这则寓言漂亮地变成了不规则的诗句，赞美了昆虫克服巨大障碍的顽强精神，这些障碍会让人类望而却步"（康德第114页）。- Des Clapisson le Ciel m'a réservé la place"...。[1866年5月]（2页，8开本，铅笔书写），关于他当选为研究所成员，"庆祝他战胜大卫、马塞、马亚尔和埃尔瓦特的苛责诗"（康德第139页）。- Unum necessarium!神啊，当我向你请求，为我一无所求时'...(1872年，用铅笔写的，由乔治娜-韦尔登用墨水烫过）。- 鼹鼠和狐狸》。关于艺术财产的不幸的自由诗的道歉（14页笔记本 in-4，304诗句），[1872 - 1874]。- 暗示："来吧！让我们咒骂一切！"。- "让我们诅咒自然"......，[1873年8月]（2页中4页；Condé第179页）。- 花瓶和香水》："一个年轻人和一个老人停了下来"。(4页 in-4), 诗词中的道德故事。- "纯金如何变成了卑鄙的铅？"......（1页中8）。- "好吧，我已经读过了，诗人，你的亵渎神明！"......（5页中4，23首四行诗）。- 信仰："科学是怀疑和研究的成果"...。(2 p. in-4). 诗歌的灵感来自于乔治娜-威尔登。- 如果你知道什么是陶醉： ，什么是无意义的欲望"。(1 p. in-12).- 因此，你欺骗了我!- 你让我离开了"...(6首铅笔写的四行诗，后面是草图）。- 和平是围绕团结的和谐"...。(2 p. in-4).- "我心所求的你！"。在最后一张床上"...(8首四行诗)。- 太阳，对我们来说，就是爱"（5首四行诗的旋律）。 - 爱的力量像死亡一样强大!(7首四行诗，灵感来自所罗门之歌）。- "你曾经说过，我很温柔，很善良"......(1 p. in-4). 哲学思想与反思：论宗教与哲学的关系（24页）。- 论哲学的对象和作用（49页）。 - 关于根据自然主义体系解决道德问题（5页）。- 论温差（7页）。- 论易感性（4页）。- 论简单性（4页）。- [论 自由意志]，分2册（15页）。- 关于推迟法国哲学运动发展的原因的初步考虑（13页）。- 关于解体的时间】（4页）。- 社会主义（6页）。- 关于代表大会（14页）。- 关于博爱的论述（11页）。- 人类理性的总结》（4页）。 长长的L.A.S.致朱丽叶-亚当，莫兰维尔城堡1884年8月8日（8页），关于 "自由主义天主教和资产阶级不育共和国之间的现状"...一份 "取自圣经的音乐作品主题 "的文件，其中包括根据福音书用拉丁文写的 "La Guérison du Paralytique "的三个版本； - 各种诗歌的草稿，以及押韵的片段； - 3份由 Gounod的诗歌亲笔副本（Dumas fi ls, Hugo....），有些还为其配乐做了注释；--Armand SILVESTRE为Drames sacrés（1893年，Condé第497页）创作的诗歌La Résurrection（3页内页）的亲笔手稿，由Gounod做了注释；--一个小文件夹的副本。

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 30 MANUSCRITS autographes, dont 2 signés | environ 230 pages la plupart in-4. Manuscrit d'une pièce de théâtre en vers, et ensemble de poèmes et de réfl exions philosophiques. La Paix dans le ménage, [1881], «proverbe en un acte et en vers», précédé d'une «Épitre, en vers, à Émile Augier» (26 p. in-4) | «un artiste peintre (Henri) se plaint d'être sans cesse dérangé et contrarié par sa femme Léonie, jalouse et qui a toujours son mot sur tout | il voudrait se faire obéir, mais le secret de la paix est la tolérance et la bonté... Les alexandrins sont joliment tournés et quelques détails piquants ont l'allure du vécu» (Condé p. 211). Sur la dernière page, Émile AUGIER a noté au crayon quelques remarques et critiques. La Fourmi (fable) : «Une fourmi venait de se charger»..., [Naples mai 1862] (2 p. in-4, signée). «Joliment tournée en vers irrégulier, cette fable vante l'obstination des insectes surmontant d'immenses obstacles qui auraient découragé les humains» (Condé p. 114). - «Des Clapisson le Ciel m'a réservé la place»... [mai 1866] (2 p. obl. in-8 au crayon), sur son élection à l'Institut, «poème caustique célébrant son triomphe sur David, Massé, Maillart et Elwart» (Condé p. 139). - Unum necessarium ! : «Quand je ne vous demande, ô mon Dieu ! rien pour moi»... (1872, au crayon repassé à l'encre par Georgina Weldon). - La Taupe et les Renards. Apologue en vers libres sur les mécomptes de la Propriété artistique (cahier de 14 p. in-4, 304 vers), [1872 - 1874]. - Imprécation : «Venez ! maudissons tout ! - maudissons la Nature»..., [août 1873] (2 p. in-4 | Condé p. 179). - Le Vase et le Parfum : «Un jeune homme et un vieillard s'étaient arrêtés»... (4 p. in-4), conte moral en vers. - «Comment en un plomb vil l'or pur s'est-il changé ?»... (1 p. in-8). - «Hé bien ! je les ai lus, poète, tes Blasphêmes !»... (5 p. in-4, 23 quatrains). - La Foi : «La Science est le fruit du doute et de l'étude»... (2 p. in-4). Poèmes inspirés par Georgina WELDON. - «Si tu savais de quelle ivresse : De quels désirs insensés»... (1 p. in-12). - «Ainsi tu me trompais ! - Tu me faisais l'off ense»... (6 quatrains au crayon, suivis d'ébauches). - «La Paix, c'est l'Harmonie autour de l'Unité»... (2 p. in-4). - «Toi que cherchait mon cœur ! Sur la couche dernière»... (8 quatrains). - «Le gai matin, sous la ramée [...] Le soleil, pour nous, c'est l'amour !» (5 quatrains pour une mélodie). - Love is strong as death ! : «Tu m'as dit : “Que ce soit entre nuosnous seuls et Dieu !”»... (7 quatrains, inspirés du Solomon's Song [Cantique des cantiques]). - «Tu disais, autrefois, que j'étais doux et bon»... (1 p. in-4). Pensées et réfl exions philosophiques : Des Rapports de la Religion avec la Philosophie (24 p.). - De l'objet et du rôle de la Philosophie (49 p.). - De la solution du problème moral selon le système naturaliste (5 p.). - De la Tiédeur (7 p.). - De la Susceptibilité (4 p.). - De la Simplicité (4 p.). - [Du Libre Arbitre], en 2 livres (15 p.). - Considérations préliminaires sur les causes qui ont retardé le développement du mouvement philosophique en France (13 p.). - [Sur l'époque de désagrégation] (4 p.). - Socialisme (6 p.). - Des Assemblées Représentatives (14 p.). - Discours sur la fraternité (11 p.). - Somme de la Raison humaine (4 p.). On joint : - une longue L.A.S. à Juliette ADAM, château de Morainville 8 août 1884 (8 p.), sur «la situation actuelle entre le Catholicisme libéral et la République bourgeoise et stérile»... | - un dossier de «Sujets de compositions musicales tirés de l'Écriture Sainte», avec trois versions de «La Guérison du Paralytique» en latin selon les Évangiles | - diverses ébauches de poèmes, et des bouts rimés | - 3 copies autographes par Gounod de poèmes (Dumas fi ls, Hugo...), certains annotés pour leur mise en musique | - manuscrit autographe par Armand SILVESTRE du poème de La Résurrection (3 p. in-4) pour les Drames sacrés (1893, Condé p. 497), annoté par Gounod | - un petit dossier de copies.

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GOUNOD Charles (1818 - 1893) 2 L.A.S., London, Tavistock House November 15 and December 12, 1872, to Ernest LEGOUVÉ| 6 and 4 pages in-8. Long intimate letters about his exile in London and his family situation, and their collaboration for Les Deux Reines. [Gounod wrote the incidental music for Legouvé's play, to be premiered on November 27, 1872]. November 15. He appeals to the memories of his friend, "to the knowledge that you have of my life, of my nature, of the struggles sustained against myself, in spite of the falls which have humiliated my weakness and sometimes obscured my path. [...] You cannot believe that I flee from France, and even less, that I deny it! [...] What am I running away from? It is an environment from which I feel and know that trust has disappeared. [...] I cannot live without it: the home, in my eyes, must not have a shadow in this respect: to be separated by a perpetual cloud, it is not to live, it is to suffocate"... He refuses Legouvé's hospitality: "I would not do it for anything in the world: it would be to declare openly that I am separated from my wife, and to do to your hospitality, so worthy and so dear, the insult of a sort of complicity and sanction. Now, I am not separated from my wife, and I do not want to be. I respect my wife, and I will not do to the name she received from her family nor to the one she got from me the sorrow and the scandal of escaping in this way from the sorrows which can cross my life and make it very painful. No: when I return to Paris, it will be to come back home, to my wife and children, in such conditions that I can breathe freely the air in which I will live, and not have, at every moment, without respite or truce, the heart oppressed, crushed, fl étri by the ostracism of the beings that I love and that love me, and by the humiliation of being reduced to this alternative of seeing them either dismissed or welcomed otherwise than they deserve to be welcomed [...] My career, my works, my reason, my health, are at the price of peace and concord"... Then he talks about his music for Les Deux Reines, and in particular about the chorus of the Danes and the chorus of the Pilgrims... December 12. After having evoked his deplorable state of health, he rejoices in the success of Les Deux Reines: "As for my personal part, you know that I never have much confidence in the musical execution of my works| I feel them too keenly, and, it seems to me, too ardently, not to be in a perpetual anxiety about the insufficiency of the implementation| and I add that my presence and my personal efforts have never done anything. [...] After all, I am sure that everything possible was done in Italy for my music, and I am even convinced that my absence simplified things that my presence would have initiated. My only regret is not to have heard your work: mine I heard in this small corner of the brain where the auditions are incomparable"...

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 2 L.A.S., London, Tavistock House 1872年11月15日和12月12日，致Ernest LEGOUVÉ；6和4页 in-8。 长长的亲密信件，关于他在伦敦的流亡和他的家庭状况，以及他们在Les Deux Reines的合作。[古诺为莱古维的戏剧创作了附带音乐，该剧于1872年11月27日首演]。11月15日。他呼吁他的朋友回忆，"你对我的生活、我的本性、对我自己的抗争的了解，尽管我的软弱受到了侮辱，有时还遮挡了我的道路。[......]你不可能相信我在逃离法国，更不可能相信我在否认这一点![...]我在逃避什么？这是一个我感到并知道信任已经消失的环境。[......]我不能没有它：在我眼里，家在这方面不能有阴影：被永久的云层隔开不是生活，而是窒息"......他拒绝了Legouvé的款待："我不会为了世界上的任何东西而这样做：这将是公开宣布我与我的妻子分居，并对你的款待，如此值得和亲爱的，进行某种同谋和认可的侮辱。但是我没有和我的妻子分开，我也不想分开。我尊重我的妻子，我不会对她从她的家人那里得到的名字，也不会对她从我那里得到的名字，以这种方式逃避可能穿越我的生活并使之非常痛苦的悲哀和丑闻。不：当我回到 "巴黎 "时，我将回到家里，回到我的妻子和孩子身边，在这样的条件下，我将能够自由地呼吸我所生活的空气，而不是每时每刻都被我所爱的人和爱我的人的排斥所压迫、挤压和掏空我的心，被沦为看到他们要么被解雇要么以一种他们不值得的方式被欢迎的羞辱。[我的事业，我的工作，我的理性，我的健康，都是以和平与和谐为代价的"......。然后，他谈到了他为《两个人》创作的音乐，特别是丹麦人的合唱和朝圣者的合唱...。12月12日。在提到他糟糕的健康状况后，他为《双人舞》的成功感到高兴："至于我个人的部分，你知道我对我的作品的音乐执行从来没有什么信心；我对它们的感受太敏锐了，而且在我看来，太热切了，不由得对执行的不足永远感到焦虑；我还要说，我的存在和我个人的努力从来没有起到任何作用。[......]毕竟，我确信在意大利为我的音乐做了一切可能的事情，我甚至确信，我的缺席简化了我的存在会启动的事情。我唯一的遗憾是没有听到你的作品：我在大脑的那个小角落听到了我的作品，那里的试镜是无法比拟的"......

GOUNOD Charles (1818 - 1893) 2 L.A.S., Londres, Tavistock House 15 novembre et 12 décembre 1872, à Ernest LEGOUVÉ | 6 et 4 pages in-8. Longues lettres intimes sur son exil à Londres et sa situation familiale, et leur collaboration pour Les Deux Reines. [Gounod a écrit la musique de scène pour la pièce de Legouvé, qui sera créée le 27 novembre 1872.] 15 novembre. Il fait appel aux souvenirs de son ami, «à la connaissance que vous avez de ma vie, de ma nature, des luttes soutenues contre moi-même, en dépit des chûtes qui ont humilié ma faiblesse et parfois obscurci mon chemin. [...] Vous ne pouvez pas croire que je fuie la France, et encore moins, que je la renie ! [...] Qu'est ce donc que je fuis ? C'est un milieu d'où je sens et d'où je sais que la confi ance a disparu. [...] je ne peux pas vivre sans cela : le foyer, à mes yeux, ne doit pas avoir une ombre sous ce rapport : être séparés par un nuage perpétuel, ce n'est pas vivre, c'est étouff er»... Il refuse l'hospitalité de Legouvé : «Je ne le ferais pour rien au monde : ce serait déclarer ouvertement que je suis séparé de ma femme, et faire à votre hospitalité si digne et si chère l'injure d'une sorte de complicité et de sanction. Or, je ne suis pas séparé de ma femme, et je ne veux point l'être. Je respecte ma femme, et je ne ferai ni au nom qu'elle a reçu de sa famille ni à celui qu'elle tient de moi le chagrin et le scandale d'échapper ainsi aux peines qui peuvent traverser ma vie et la rendre très douloureuse. Non : quand je rentrerai à Paris, ce sera pour y revenir chez moi, au milieu de ma femme et de mes enfants, dans des conditions telles que je puisse respirer librement l'air dans lequel je vivrai, et non avoir, à chaque instant, sans répit ni trève, le cœur oppressé, écrasé, fl étri par l'ostracisme des êtres que j'aime et qui m'aiment, et par l'humiliation d'être réduit à cette alternative de les voir ou écartés ou accueillis autrement qu'ils méritent de l'être. [...] Ma carrière, mes œuvres, ma raison, ma santé, sont au prix de la paix et de la concorde»... Puis il parle de sa musique pour Les Deux Reines, et notamment du chœur des Danoises et du chœur des Pèlerins... 12 décembre. Après avoir évoqué son déplorable état de santé, il se rejouit du succès des Deux Reines : «Quant à ma part personnelle, vous savez que je n'ai jamais beaucoup de confi ance dans l'exécution musicale de mes œuvres | je les sens trop vivement, et, il me semble trop ardemment, pour n'être pas dans une anxiété perpétuelle sur l'insuffi sance de la mise en œuvre | et j'ajoute que ma présence et mes eff orts personnels n'y ont jamais rien fait. [...]Après tout, je suis sûr que tout le mieux possible a été fait aux Italiens pour ma musique, et je suis même convaincu que mon absence a simplifi é des choses que ma présence aurait initiées. Mon seul regret est de n'avoir pas entendu votre œuvre : la mienne je l'ai entendue dans ce petit coin de la cervelle où les auditions sont incomparables»...

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GRIEG Edvard (1843 - 1907) L.A.S. "Edvard Grieg", Rudolstadt September 3, 1883, to Dr. Max ABRAHAM| 2 pages and a quarter in-8 (fragile paper, cracks, the 2 ff . separated, archive stamp)| in German. To the director of the Peters publishing house. He thanks him for what he has done concerning England, of which he has received no news. He will play his Piano Concerto on December 4 at Cologne, and will conduct the two Melodies for string orchestra, and he will play the Sonata for cello and piano in Leipzig at the beginning of November, he does not know yet with whom. About the arrangements with Eulenburg, he knows nothing yet. He is getting tired of Rudolstadt and is looking forward to returning to Leipzig... "Unter der Voraussetzungs, das Sie jetzt zurückgekehrt sind, adressire ich diese Zeilen nach Leipzig, um Ihnen für Ihre Bemühungen, England betreff end, meinen besten Dank zu sagen. Ich habe nach Ihren Rath zugesagt, habe aber seitdem nichts gehört. Das Resultat von einer Correspondance mit den Herren Reinecke und Hiller ist, das ich in Cöln am 4ten December mein Klavierconcert spiele, und die beiden Melodien für Streichorchester dirigire, und in Leipzig Anfang November die Cellosonate in der Kammermusik spiele, -- mit wem, weiss ich noch nicht. Über die Eulenburgische Arrangements weiss ich noch nicht. Ich habe jetzt Rudolstadt bald satt und freue mich, wieder nach Leipzig zu kommen"... PROVENANCE Max Abraham (1875-1922)| his nephew Henri Hinrichsen (1868-Auschwitz 1942)| Nazi despoilment and deposit at the Sächsische Landesbibliothek in Dresden (stamp)| return to the Hinrichsen heirs.

GRIEG Edvard (1843 - 1907) L.A.S. "Edvard Grieg", Rudolstadt 1883年9月3日，致Max ABRAHAM博士；2页1/8（纸张易碎，有裂缝，2页 . 分离，档案馆印章）；德语。 给彼得斯出版社的主任。 他感谢他为英国所做的一切，他没有收到任何关于英国的消息。他将于12月4日在 科隆演奏他的钢琴协奏曲，并将指挥两部弦乐曲，他将于11月初在莱比锡演奏大提琴和钢琴的奏鸣曲，他还不知道与谁合作。关于与欧伦堡的安排，他还一无所知。他已经厌倦了鲁道夫施塔特，期待着回到莱比锡。 "由于你们现在正在进行的工作，我把这些文件寄到莱比锡，希望你们能在英国为我提供帮助，并向我表示最诚挚的感谢。我已经去过你的家乡，但没有找到任何东西。 与Reinecke和 Hiller先生通信的结果是，我于12月4日在科隆举办了我的钢琴音乐会，并为Streichorchester乐队演奏了这两首旋律，并在莱比锡 ，为Kammermusik音乐演奏了大提琴。关于欧伦堡的安排，我不知道是什么意思。 我现在已经在鲁道夫施塔特找到了自己的位置，我希望能再到莱比锡去。 来源：马克斯-亚伯拉罕（1875-1922）；他的侄子亨利-欣里森（1868-奥斯威辛1942）；被纳粹掠夺并存放在德累斯顿的Sächsische Landesbliothek（邮票）；归还欣里森继承人。

GRIEG Edvard (1843 - 1907)

GRIEG Edvard (1843 - 1907) L.A.S. «Edvard Grieg», Rudolstadt 3 septembre 1883, au Dr Max ABRAHAM | 2 pages et quart in-8 (papier fragile, fentes, les 2 ff . séparés, cachet d'archive) | en allemand. Au directeur des éditions Peters. Il le remercie de ce qu'il a fait concernant l'Angleterre, dont il n'a reçu aucune nouvelle. Il jouera son Concerto pour piano le 4 décembre à Cologne, et dirigera les deux Mélodies pour orchestre à cordes, et il jouera la Sonate pour violoncelle et piano à Leipzig début novembre, il ne sait pas encore avec qui. Au sujet des arrangements avec Eulenburg, il ne sait encore rien. Il commence à en avoir assez de Rudolstadt et se réjouit de rentrer à Leipzig... «Unter der Voraussetzungs, das Sie jetzt zurückgekehrt sind, adressire ich diese Zeilen nach Leipzig, um Ihnen für Ihre Bemühungen, England betreff end, meinen besten Dank zu sagen. Ich habe nach Ihren Rath zugesagt, habe aber seitdem nichts gehört. Das Resultat von einer Correspondance mit den Herren Reinecke und Hiller ist, das ich in Cöln am 4ten December mein Klavierconcert spiele, und die beiden Melodien für Streichorchester dirigire, und in Leipzig Anfang November die Cellosonate in der Kammermusik spiele, -- mit wem, weiss ich noch nicht. Über die Eulenburgische Arrangements weiss ich noch nicht. Ich habe jetzt Rudolstadt bald satt und freue mich, wieder nach Leipzig zu kommen»... PROVENANCE Max Abraham (1875-1922) | son neveu Henri Hinrichsen (1868-Auschwitz 1942) | spoliation nazie et dépôt à la Sächsische Landesbibliothek à Dresde (cachet) | restitution aux héritiers Hinrichsen.

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GRIEG Edvard (1843 - 1907) L.A.S. "Edvard Grieg", Menton March 31, 1893, to E.W. Fritzsch in Leipzig| 1 page oblong in-12, address on back (postcard)| in German. He has been in Menton for three weeks, where he gives his address as the Hotel de Russie & Allemagne.

GRIEG Edvard (1843 - 1907) L.A.S. "Edvard Grieg", Menton 1893年3月31日，致莱比锡的E.W. Fritzsch；1页长方形12页，背面有地址（明信片）；德语。 他已经在芒通呆了三个星期，他说他的地址是俄罗斯和阿勒曼酒店。

GRIEG Edvard (1843 - 1907) L.A.S. «Edvard Grieg», Menton 31 mars 1893, à E.W. Fritzsch à Leipzig | 1 page oblong in-12, adresse au dos (carte postale) | en allemand. Il est depuis trois semaines à Menton, où il donne son adresse à l'Hôtel de Russie & Allemagne.

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HALÉVY Ludovic (1834 - 1908) 5 L.A.S., 1872 and n.d., to a "dear friend" and "dear master"| 5 pages in-8 or in-12, one on the letterhead of the Commission des auteurs et compositeurs dramatiques. Invitations to a monthly dinner at Brébant's, boulevard Montmartre, or postponement of this dinner: on August 21, 1872, because "everybody is absent", another time "because of this sad affair of About"... In 1870, he announced his arrival in Brest for July 2 before the departure of PrévostParadol (his half-brother) for America... 10 l.a.s. by Yvonne Astruc, Roger de Beauvoir, Jules Combarieu (2), Antoine Elwart, Albert Grisar, Gabriel Grovlez (2), Xavier Leroux, Robert Volkmann.

HALÉVY Ludovic (1834 - 1908) 5份L.A.S.，1872年和最近的，给一个 "亲爱的朋友 "和 "亲爱的主人"；5页8开或12开，其中一份印有作家和戏剧家委员会的信笺。 邀请参加在蒙马特林荫道的布雷班特的月度晚宴，或推迟这个晚宴：1872年8月21日，因为 "大家都不在"，另一次是 "因为关于这个悲伤的事件"......1870年，他在普雷沃斯特-帕拉多尔（PrévostParadol）（他的同父异母的兄弟）去美国之前，宣布他于7月2日抵达布雷斯特。 10个l.a.s.由Yvonne Astruc, Roger de Beauvoir, Jules Combarieu (2), Antoine Elwart, Albert Grisar, Gabriel Grovlez (2), Xavier Leroux, Robert Volkmann拍摄。

HALÉVY Ludovic (1834 - 1908)

HALÉVY Ludovic (1834 - 1908) 5 L.A.S., 1872 et s.d., à un «cher ami» et «cher maître» | 5 pages in-8 ou in-12, une à en-tête de la Commission des auteurs et compositeurs dramatiques. Convocations à un dîner mensuel chez Brébant, boulevard Montmartre, ou remise de ce dîner : le 21 août 1872, parce que «tout le monde est absent», une autre fois «à cause de cette triste aff aire d'About»... En 1870, il annonce son arrivée à Brest pour le 2 juillet avant le départ de PrévostParadol (son demi-frère) pour l'Amérique... On joint 10 l.a.s. par Yvonne Astruc, Roger de Beauvoir, Jules Combarieu (2), Antoine Elwart, Albert Grisar, Gabriel Grovlez (2), Xavier Leroux, Robert Volkmann.

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HINDEMITH Paul (1895 - 1963) L.A.S. "Paul Hindemith," [New Haven, Connecticut fi n 1947], to Arthur BERNSTEIN| 1 page in-12 on back of illustrated card| in German. Amusing photographic musical greeting card, designed by Hindemith for Christmas 1947 and greetings for 1948. Hindemith humorously discusses his "half tours" in Europe at Rome and London. "Lieber Mr. Bymstein (allow me some time to switch over!) wie nett, von Ihnen nach so l(oops!)anger Zeit zu hören! Welttourneen ? Haha! Ich bin ein solider Schullehrer, und was ich an Halbwelttourneen (d.h. Europa) letzten Sommer tat und folgenden Sommer bis Winter tun werde, ist schon in den Händen der altbewährten Camus in Rom und Geismar in London!"...

HINDEMITH Paul (1895 - 1963) L.A.S. "Paul Hindemith", [New Haven (Connecticut) fi n 1947], 给Arthur BERNSTEIN；1页12内页，在插图卡的背面；德语。 有趣的摄影音乐贺卡，由辛德米特为1947年圣诞节和1948年的问候而设计。 ，辛德米特幽默地提到他在欧洲的 "半程旅行"， 罗马和伦敦。 "Lieber Mr. Bymstein（请允许我有时间换一下！）wie nett, von Ihnen nach so l（oops!）anger Zeit zu hören!韋爾托內恩？哈哈!我是一个坚实的学者，我在Halbwelttourneen (d.h. Europa) letzten Sommer tat and folgenden Sommer bis Winter tun werde, ist schon in den Händen der altbewährten Camus in Rom und Geismar in London!" ...

HINDEMITH Paul (1895 - 1963)

HINDEMITH Paul (1895 - 1963) L.A.S. «Paul Hindemith», [New Haven (Connecticut) fi n 1947], à Arthur BERNSTEIN | 1 page in-12 au dos d'une carte illustrée | en allemand. Amusante carte de vœux musicale photographique, conçue par Hindemith pour Noël 1947 et les vœux pour 1948. Hindemith évoque avec humour ses «demi-tournées» en Europe à Rome et Londres. «Lieber Mr. Bymstein (allow me some time to switch over !) wie nett, von Ihnen nach so l(oops !)anger Zeit zu hören ! Welttourneen ? Haha ! Ich bin ein solider Schullehrer, und was ich an Halbwelttourneen (d.h. Europa) letzten Sommer tat und folgenden Sommer bis Winter tun werde, ist schon in den Händen der altbewährten Camus in Rom und Geismar in London !»...

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HONEGGER Arthur (1892 - 1955) MANUSCRIT autograph signed "AHonegger", [Glion March-April 1952]| 1 page small in-4, letterhead of the medical clinic Val-Mont. Defense of Florent Schmitt. He protests against the absence of Florent SCHMITT in the programs of "L'Œuvre du XXe siècle", and the "derogatory and ridiculous statements" of a critic. "I wish to many musicians of this 20th century - to one of them especially, which touches me closely - the richness of melodic and harmonic invention, the magnificence of the form, the dazzling orchestral mastery of the author of Psalm 147. But what is the meaning of these denigrations coming from an illustrious stranger? It is the pharmacist's errand boy lecturing Professor Leriche"...

HONEGGER Arthur (1892 - 1955) MANUSCRIT亲笔签名 "AHonegger"，[Glion March-April 1952]；1页小四开，印在Val-Mont医疗诊所的信纸上。 为弗洛伦特-施密特辩护。 他抗议 "二十世纪作品 "的节目中没有弗洛朗-施密特，以及一位评论家的 "贬损性和荒谬的言论"。"我希望20世纪的许多音乐家--特别是其中一位与我关系密切的音乐家--能有丰富的旋律与和声发明、华丽的形式、《诗篇》147篇作者令人眼花缭乱的管弦乐造诣。但这些诋毁来自一个杰出的陌生人，其意义何在？他是药剂师的跑腿儿，给Leriche教授讲课"。

HONEGGER Arthur (1892 - 1955)

HONEGGER Arthur (1892 - 1955) MANUSCRIT autographe signé «AHonegger», [Glion mars-avril 1952] | 1 page petit in-4, en-tête de la clinique médicale Val-Mont. Défense de Florent Schmitt. Il proteste contre l'absence de Florent SCHMITT dans les programmes de «L'Œuvre du XXe siècle», et les «affi rmations aussi désobligeantes que ridicules» d'un critique. «Je souhaite à beaucoup de musiciens de ce XXe siècle - à l'un d'eux surtout qui me touche de près - la richesse d'invention mélodique et harmonique, la magnifi que ampleur de la forme, l'éblouissante maîtrise orchestrale de l'auteur du Psaume 147. Mais que signifi ent ces dénigrements venant d'un illustre inconnu. C'est le garçon de course du pharmacien faisant la leçon au Professeur Leriche»...

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HONEGGER Arthur (1892 - 1955) AUTOGRAPHIC MUSICAL MANUSCRIPT for Les Aventures du roi Pausole, [1930]| 2 oblong pages in-4. Premiered on December 12, 1930 at the Bouff es-Parisiens, Honegger's operetta based on the novel by Pierre Louÿs with a libretto by Albert Willemetz was a great success. This is an addition of 10 bars between pages 131 and 132 of the score, for voice with piano accompaniment. It is notated on 3 systems of 3 staves, without words, except for the last notes: "On a plein l'dos".

HONEGGER Arthur (1892 - 1955) Les Aventures du roi Pausole，[1930]；2页长方形，4页。 1930年12月12日在Bouff es-Parisiens剧院首演，Honegger根据Pierre Louÿs的小说和Albert Willemetz的剧本创作的歌剧获得巨大成功。 这是在乐谱第131页和132页之间增加的10小节，用于声乐与钢琴伴奏。它被记在3个系统的3个格子上，没有文字，除了最后一个音符："On a plein l'dos"。

HONEGGER Arthur (1892 - 1955) MANUSCRIT MUSICAL autographe pour Les Aventures du roi Pausole, [1930] | 2 pages oblong in-4. Créée le 12 décembre 1930 aux Bouff es-Parisiens, l'opérette d'Honegger d'après le roman de Pierre Louÿs sur un livret d'Albert Willemetz remporta un vif succès. Il s'agit ici d'une addition de 10 mesures entre les pages 131 et 132 de la partition, pour voix avec accompagnement de piano. Elle est notée sur 3 systèmes de 3 portées, sans paroles, sauf pour les dernières notes : «On a plein l'dos».

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INDY Vincent d' (1851 - 1931) L.A.S. "Vincent d'Indy", Vernoux (Ardèche) September 11, 1888| 4 pages in-8. In favor of the Société Nationale de Musique. He begs his correspondent, favorable to "all truly artistic attempts", to come to the aid of the Société Nationale: "Our poor Société Nationale is under attack, it has many enemies [...] Its past is the guarantee of its future, and we would like now, while highlighting the modern French works worthy of being known, to manage to reconstitute some unknown or rarely performed ancient works, as we have already done for the Christmas Oratorio, translated for us by M. Bouchor and performed with the orchestra of the French National Orchestra. Bouchor and performed with BACH's full orchestra| for RAMEAU's Dardanus, of which we have sung an important fragment with a small orchestra, and for GLUCK's Iphigénie en Tauride, of which we performed the entire first act last year without changing or cutting a note. All this without prejudice to the first French auditions, such as FRANCK's quintet, FAURÉ's two quartets, and so many other works of chamber or orchestral music that have been performed in our unfortunately too intimate sessions, because our resources are modest and we do not want to go into debt. He asks for an annual allowance or subsidy...

INDY Vincent d' (1851 - 1931) L.A.S. "Vincent d'Indy", Vernoux (Ardèche) 1888年9月11日| 4页 in-8. 支持国家音乐协会。 他请赞成 "所有真正的艺术努力 "的通讯员帮助国家协会："我们可怜的国家协会 ，它受到攻击，有许多敌人[......]它的过去是它未来的保证，我们现在希望，在强调值得知道的现代法国作品的同时，成功地重建一些未知的或很少表演的古代作品，就像我们已经为圣诞清唱剧所做的那样，由M.此外，我们还为RAMEAU的《达达努斯》（Dardanus）和GLUCK的《陶里德的伊菲格尼》（Iphigénie en Tauride）进行了演出，去年我们在没有改变或削减任何音符的情况下完成了整个第一幕。所有这些都不影响法国的首次试演，如FRANCK的五重奏、FAURÉ的两个四重奏，以及许多其他的室内乐或管弦乐作品，这些作品在我们不幸的太过私密的会议上演出，因为我们的资源不多，我们不想负债。他要求获得年度津贴或补贴...

INDY Vincent d' (1851 - 1931)

INDY Vincent d' (1851 - 1931) L.A.S. «Vincent d'Indy», Vernoux (Ardèche) 11 septembre 1888 | 4 pages in-8. En faveur de la Société Nationale de Musique. Il prie son correspondant, favorable à «toutes les tentatives vraiment artistiques», de venir en aide à la Société Nationale : «Notre pauvre Société Nationale est bien attaquée, elle a beaucoup d'ennemis [...] Son passé est garant de son avenir, et nous voudrions maintenant, tout en mettant en lumière les œuvres françaises modernes dignes d'être connues, arriver à reconstituer quelques ouvrages anciens inconnus ou rarement exécutés, comme nous l'avons déjà fait pour l'Oratorio de Noël, traduit pour nous par M. Bouchor et exécuté avec l'orchestre intégral de BACH | pour le Dardanus de RAMEAU, dont nous avons chanté un fragment important avec petit orchestre, et pour l'Iphigénie en Tauride de GLUCK dont nous avons exécuté tout le premier acte l'année dernière sans y changer ni y retrancher une note. Tout cela sans préjudice de premières auditions françaises, comme le quintette de FRANCK, les 2 quatuors de FAURÉ, et tant d'autres œuvres de musique de chambre ou d'orchestre qui ont vu le jour dans nos séances malheureusement trop intimes, car nos ressources sont modestes et nous ne voulons pas nous endetter». Il demande une allocation ou une subvention annuelle...

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INDY Vincent d' (1851 - 1931) L.A.S. "Vincent d'Indy", Paris March 4, 1913, to musicologist Erich PRIEGER| 2 pages in-4 on the letterhead of the Schola Cantorum. About Friedrich Wilhelm RUST (1739-1796), whom V. d'Indy presented as a precursor of Beethoven. "Der Fall Rust is making a huge noise in Paris at the moment, as I was the first to make the old Friedrich-Wilhelm known in our country, I have here einige gute Feinde, who overwhelm me with their sarcasm and speak of musical mystification. I still believe that our old Rust was a very interesting and talented artist, and that the Bearbeitungen of his grandfather cannot prevent him from having made beautiful music. He would like to go and examine "closely the autographs of the famous sonatas, in order to try to confound our French musicographers, who, moreover, know very little about music. He asks if these manuscripts are in Bonn or in Berlin...

INDY Vincent d' (1851 - 1931) L.A.S. "Vincent d'Indy"，巴黎，1913年3月4日，致音乐学家Erich PRIEGER；2页4开，印有Schola Cantorum的信笺。 关于弗里德里希-威廉-鲁斯特（1739-1796），V.D'Indy把他作为贝多芬的先驱。"Der Fall Rust "目前在巴黎引起了巨大的轰动，因为我是第一个让老弗里德里希-威廉在法国出名的人，我在这里有einige gute Feinde，他们用他们的讽刺压倒了我，说起了音乐的神秘化。 我仍然相信，我们的老拉斯特是一个非常有趣和有才华的艺术家，他孙子的Bearbeitungen不能阻止他做出非常美丽的音乐。他想去仔细检查 "著名奏鸣曲的亲笔签名，以试图迷惑我们的法国音乐学家，顺便说一下，他们对音乐知之甚少。他问道，这些手稿是否可以在 波恩或柏林找到？

INDY Vincent d' (1851 - 1931) L.A.S. «Vincent d'Indy», Paris 4 mars 1913, au musicologue Erich PRIEGER | 2 pages in-4 à en-tête de la Schola Cantorum. Au sujet de Friedrich Wilhelm RUST (1739-1796), que V. d'Indy a présenté comme un précurseur de Beethoven. «Der Fall Rust fait en ce moment à Paris un bruit énorme, comme j'ai été le premier à faire connaître chez nous le vieux Friedrich-Wilhelm, j'ai ici einige gute Feinde, qui m'accablent de leurs sarcasmes et parlent de mystifi cation musicale. Moi, je continue à croire que notre vieux Rust était un artiste tout à fait intéressant et de grand talent, et que les Bearbeitungen de son petit-fi ls ne peuvent empêcher qu'il ait fait de très belle musique». Il voudrait aller examiner «de près les autographes des fameuses sonates, afi n d'essayer de confondre nos musicographes français, qui ne connaissent, du reste, que très mal la musique». Il demande si ces manuscrits se trouvent à Bonn ou à Berlin...

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KHATCHATURIAN Aram (1903 - 1978) P.S. "A. Хачатурян", February 27, 1941| 1 oblong in-8 typed page| in Russian. He had, on several occasions, knowledge of the adaptations for wind bands made by Comrade GRABAR, and he assures that these scores, among which there were quite complex works, leave the impression of an impeccable professional approach and show the very positive side of Comrade Grabar, as a true connoisseur of his craft.... Document written shortly after his Concerto for Violin and Orchestra (1940), and just before the ballet Gayaneh (1942) with the famous Saber Dance.

KHATCHATURIAN Aram (1903 - 1978) P.S. "A.Хачатурян》，1941年2月27日；1页长方形的8号打印纸；俄语。 他曾多次了解格拉巴尔同志为管乐队所作的改编，他保证这些乐谱（其中有相当复杂的作品）给人留下了无可挑剔的专业印象，显示了格拉巴尔同志作为一个真正的工艺鉴赏家的积极一面....。 文件写在他的《小提琴与管弦乐协奏曲》（1940年）之后不久，就在芭蕾舞剧《Gayaneh》（1942年）之前，其中有著名的《军刀舞》。

KHATCHATURIAN Aram (1903 - 1978)

KHATCHATURIAN Aram (1903 - 1978) P.S. «A. Хачатурян», 27 février 1941 | 1 page oblong in-8 dactylographiée | en russe. Il a eu, à plusieurs reprises, connaissance des adaptations pour les orchestres d'harmonie réalisées par le camarade GRABAR, et il assure que ces partitions, parmi lesquelles il y avait des œuvres assez complexes, laissent l'impression d'une approche professionnelle irréprochable et montrent le côté très positif du camarade Grabar, comme un vrai connaisseur de son métier.... Document rédigé peu après son Concerto pour violon et orchestre (1940), et juste avant le ballet Gayaneh (1942) comportant la fameuse Danse du sabre.

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KODÁLY Zoltan (1882 - 1967) L.A.S., Budapest July 3 [1966], to Dr. Lutz BESCH in Bremen| ¾ page in-4, address on back| in German. He has not received his book, and he leaves the next day for three months in America. He will be until July 14 in Toronto (Canada), on August 6 in Stanford (California), then in Interlochen (Michigan), from August 16 to 26, for the National Music Camp

KODÁLY Zoltan (1882 - 1967) L.A.S.，布达佩斯[1966]年7月3日，致不来梅的Lutz BESCH博士；4页内页，背面有地址；德语。 他还没有收到他的书，第二天就离开了，去美国三个月。 他将在7月14日之前在多伦多（加拿大），8月6日在斯坦福（加利福尼亚），然后在8月16日至26日在因特洛神（密歇根州），参加全国音乐营 。

KODÁLY Zoltan (1882 - 1967)

KODÁLY Zoltan (1882 - 1967) L.A.S., Budapest 3 juillet [1966], au Dr Lutz BESCH à Bremen | ¾ page in-4, adresse au dos | en allemand. Il n'a pas reçu son livre, et il part le lendemain pour trois mois en Amérique. Il sera jusqu'au 14 juillet à Toronto (Canada), le 6 août à Stanford (Californie), puis à Interlochen (Michigan), du 16 au 26 août, pour le National Music Camp

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LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S., [late 1878-early 1879], to Auguste SCHEURER-KESTNER| 1 1/2 pages in-8. He thanks him for having obtained for him an appointment with Bardoux: "I have only one goal and one desire, it is the Opéra". He learned that Ambroise Thomas "will not give his work [Françoise de Rimini] after that of Gounod because he wants interpreters that Halanzier refuses him| [...] this news, true or false, put in campaign other composers, and I am very happy to be presented so promptly to the minister"... [Le Roi d'Ys was never performed at the Opéra| it was not until May 7, 1888 that the work was performed at the Opéra-Comique].

LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S.，[1878年底-1879年初]，致奥古斯特-舒勒-凯斯特纳；1 1/2页，8开本。 他感谢他获得巴杜的任命："我只有一个目标和一个愿望，那就是歌剧院。他得知安布罗斯-托马斯 "不会在古诺的作品之后给出他的作品[弗朗索瓦丝-德-里米尼]，因为他想要哈兰泽尔拒绝他的表演者；[...]这个消息，不管是真的还是假的，都让其他作曲家走上了竞选的道路，我非常高兴能如此迅速地被介绍给部长"...[Le Roi d'Ys从未在歌剧院演出过；直到1888年5月7日，该作品才在科米克歌剧院演出]。

LALO Édouard (1823 - 1892)

LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S., [fi n 1878-début 1879], à Auguste SCHEURER-KESTNER | 1 page et demie in-8. Il le remercie de lui avoir obtenu un rendez-vous avec Bardoux : «je n'ai qu'un but et un désir, c'est l'Opéra». Il a appris qu'Ambroise Thomas «ne donnera pas son œuvre [Françoise de Rimini] après celle de Gounod parce qu'il veut des interprètes qu'Halanzier lui refuse | [...] cette nouvelle, vraie ou fausse, a mis en campagne d'autres compositeurs, et je suis bien heureux d'être présenté aussi promptement au ministre»... [Le Roi d'Ys ne sera fi nalement pas donné à l'Opéra | il faudra attendre le 7 mai 1888 pour que l'œuvre soit jouée à l'Opéra-Comique.]

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LALO Édouard (1823 - 1892) 2 L.A.S. "E. Lalo", [Brussels January 1883], to his son Pierre LALO]| 3 pages and a half and 3 pages in-8. Beautiful letters about WAGNER, whose Tetralogy is given at the Théâtre de la Monnaie. Wednesday morning [January 24]. "The Rheingold- has given me everything I expected, no more and no less. Wagner is the most powerful master of the modern orchestra| his effects and procedures are always unexpected and new, so that I, who place the orchestra above all else, never cease to be enthusiastic. As for Wagner's dramatic system, it is quite different, it knocks me out. Everything that happens on the stage is of complete nullity| only the music of Ambroise Thomas disgusts me more| Wagner at least is never flat and vulgar, but his characters have only an eternal and monotonous declamation which continues from one end of the work to the other| all this boring and useless music irritates me because it prevents me from hearing the orchestra| it is embarrassing, such is in short my sincere impression| I have not yet caught the purulent Wagneria".... Saturday [January 27]. "The 1st act and the 3rd act of Siegfrid are the most splendid impression I have ever had at the theater. I do not like the 2nd act which is only bizarre, grotesque, childish, except for a ravishing scene which reproduces (convention) the murmurs of the forest with the song of a bird. [We are staying on Sunday because I want to hear the Wagner concert where fragments of Tristan and the Master Singers are performed. Mrs. Materna is the greatest singer who exists at this time| admirable voice, passionate, absolutely perfect style without any manner| tragedienne to the smallest gestures always noble and sober| she has an authority which imposes the success even towards the opponents who shout against Wagner. The stay in Brussels is very amusing, one hears nothing but disputes on all sides" ....

LALO Édouard (1823 - 1892) 2 L.A.S. "E.拉罗"，[布鲁塞尔1883年1月]，给他的儿子皮埃尔-拉罗]；3页半和3页，8开。 关于瓦格纳的美丽信件，他的四部曲在蒙娜伊剧院上演。 星期三上午[1月24日]。"《莱茵河畔》给了我所期望的一切，不多也不少。瓦格纳是现代管弦乐队最有力的大师；他的效果和程序总是出人意料的，新奇的，因此，把管弦乐队置于一切之上的我，从未停止过热情。至于瓦格纳的戏剧体系，它是相当不同的，它把我击倒了。舞台上发生的一切都完全是无效的；只有安布罗伊斯-托马斯的音乐更让我厌恶；瓦格纳至少从不平淡庸俗，但他的人物只有永恒而单调的宣讲，从作品的一端延续到另一端。所有这些无聊和无用的音乐让我恼火，因为它阻碍了我听到管弦乐队的声音；它令人尴尬，这是我真诚的印象；我还没有抓住化脓的瓦格纳里亚。... 星期六[1月27日]。"《西格弗里德》的第一和第三幕是我在剧院里得到的最精彩的印象。我不喜欢第二幕，它除了离奇、怪诞、幼稚之外，只有一个令人愉快的场景，它用鸟的歌声再现了森林的杂音（惯例）。[......]我们在周日留下，因为我想听瓦格纳的音乐会，其中有《特里斯坦》的片段和主唱的表演。马特纳夫人是目前最伟大的歌唱家；令人钦佩的声音，充满激情，绝对完美的风格，没有任何举止；一个悲剧演员，直到她最小的姿态，总是高贵而清醒；她有一种权威，甚至对那些叫嚣着反对瓦格纳的对手来说也是成功。在布鲁塞尔的逗留是非常有趣的，人们听到的只是各方的争论" ....

LALO Édouard (1823 - 1892) 2 L.A.S. «E. Lalo», [Bruxelles janvier 1883], à son fi ls Pierre LALO] | 3 pages et demie et 3 pages in-8. Belles lettres sur WAGNER, dont la Tétralogie est donnée au théâtre de la Monnaie. Mercredi matin [24 janvier]. «Le Rheingold- m'a donné tout ce que j'en attendais, ni plus ni moins. Wagner est le maître le plus puissant de l'orchestre moderne | ses eff ets et ses procédés sont toujours imprévus et nouveaux, de sorte que moi qui place l'orchestre au-dessus de tout je ne cesse pas d'être enthousiasmé. Quant au système dramatique de Wagner, c'est tout diff érent, il m'assomme. Tout ce qui se passe sur la scène est d'une nullité complète | seule la musique d'Ambroise Thomas m'écœure davantage | Wagner au moins n'est jamais plat et vulgaire, mais ses personnages n'ont qu'une éternelle et monotone déclamation qui continue d'un bout à l'autre de l'œuvre | toute cette ennuyeuse et inutile musique m'irrite parce qu'elle m'empêche d'entendre l'orchestre | elle est gênante, telle est en somme ma sincère impression | je n'ai pas encore attrapé la Wagnérie purulente».... Samedi [27 janvier]. «Le 1er acte et le 3e acte de Siegfrid sont la plus splendide impression que j'aie jamais eue au théâtre. Je n'aime pas le 2e acte qui n'est que bizarre, grotesque, enfantin, sauf une ravissante scène qui reproduit (convention) les murmures de la forêt avec le chant d'un oiseau. [...] Nous restons dimanche parce que je veux entendre le concert Wagner où l'on donne des fragments de Tristan et des Maîtres Chanteurs. Mme Materna est la plus grande cantatrice qui existe à cette heure | voix admirable, passionnée, style absolument parfait sans aucune manière| tragédienne jusque dans ses moindres gestes toujours nobles et sobres| elle a une autorité qui impose le succès même vis-à-vis des opposants qui hurlent contre Wagner. Le séjour de Bruxelles est très amusant, on n'entend que disputes de tous côtés»....

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LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S., Paris, October 12, 1888, to Joseph DUPONT| 3 pages in-8. On the casting of Le Roi d'Ys at La Monnaie in Brussels [the opera will be performed there on February 7, 1889 under the direction of Joseph Dupont (1838-1899)] He sends Dupont his Symphony, hoping that he will be able to perform it at one of his Concerts populaires. He thinks that Mlle Landouzy and Mauras will make an "excellent Rozenn" and an "excellent Mylio", but expresses reservations about other singers for the roles of Margared, Karnac and the King. He insists "on the necessity to have for the roles of Margared and Karnac two good singers who are at the same time excellent tragedians| do not forget that these are two roles which carry all the weight of the drama and that, for me, they are the best part of my opera"| this is why he wanted Rose Caron who would have "recused herself because the role of Margared is not sympathetic| strange way of judging a score"... He will be busy "replacing the organ by a small orchestra of woodwinds and horns in the wings" for the scene of St Corentin...

LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S.，巴黎，1888年10月12日，致Joseph DUPONT；3页，8开本。 关于在布鲁塞尔La Monnaie铸造Le Roi d'Ys[该歌剧将于1889年2月7日在Joseph Dupont（1838-1899）的指导下在那里演出] 他给Dupont寄去他的交响乐，希望他能在他的一个人民音乐会中演出。他认为兰杜兹女士和莫拉斯将成为 "优秀的罗兹恩 "和 "优秀的米利奥"，但对其他歌手扮演玛格丽特、卡尔纳克和国王的角色表示保留。他坚持认为 "必须有两位优秀的歌手来扮演玛格丽特和卡尔纳克的角色，他们同时也是优秀的悲剧演员；不要忘记，这两个角色承载着整个戏剧的重量，对我来说，它们是我的歌剧中最好的部分"；这就是为什么他希望罗丝-卡隆 "回避，因为玛格丽特这个角色不是一个令人同情的角色；这是对分数判断的一种奇怪方式。他将忙于为圣 Corentin的场景 "用一个由木管和喇叭组成的小型管弦乐队代替风琴"。

LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S., Paris 12 octobre 1888, à Joseph DUPONT | 3 pages in-8. Sur la distribution du Roi d'Ys à la Monnaie de Bruxelles [l'opéra y sera donné le 7 février 1889 sous la direction de Joseph Dupont (1838-1899).] Il envoie à Dupont sa Symphonie, en espérant qu'il pourra la donner à un de ses Concerts populaires. Il pense que Mlle Landouzy et Mauras feront une «excellente Rozenn» et un «excellent Mylio», mais exprime des réserves sur d'autres chanteurs pour les rôles de Margared, Karnac et le Roi. Il insiste «sur la nécessité d'avoir pour les rôles de Margared et de Karnac deux bons chanteurs qui soient en même temps excellents tragédiens | n'oubliez pas que ce sont deux rôles qui portent tout le poids du drame et que, pour moi, ils sont la meilleure partie de mon opéra» | c'est pourquoi il désirait Rose Caron qui se serait «récusée parce que le rôle de Margared n'est pas sympathique | drôle de façon de juger une partition»... Il va s'occuper «à remplacer l'orgue par un petit orchestre de bois et cors dans la coulisse» pour la scène de St Corentin...

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LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S., January 21, 1889, to Mme Charles TARDIEU in Brussels| 2 1/2 pages in-8, envelope. Before Le Roi d'Ys in Brussels (February 7, 1889). He thanks her for her hospitality, but, for reasons of health and work, he will go down to the Post Office. "I do not have to fear at the Monnaie all the stupidities that were done in Ghent, and that they now put on my back because I could not attend the studies, but nevertheless I do not want to let things go without me [...] I want to be in Brussels, even if I have to spend three weeks there| and if I have to find a failure there, I do not want at least to have to reproach myself for the stupidities of Ghent. - At the moment I am represented in 8 French cities, I do not go anywhere, and everywhere it goes well| but in Brussels, it is different, I want to be immediately on the front line| whatever the fate of the battle, I will have made all my efforts. His Symphony in G minor was a great success at Colonne...

LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S.，1889年1月21日，致布鲁塞尔的Charles TARDIEU女士；2.5页，8开，信封。 在布鲁塞尔的Ys国王面前（1889年2月7日）。他感谢她的款待，但由于健康和工作的原因，他将下到邮局去。"我不必担心在根特的Monnaie所做的所有愚蠢的事情，这些事情现在被归咎于我，因为我没能参加学习，但尽管如此，我不想让事情在没有我的情况下继续下去[......]我想在布鲁塞尔，即使我不得不在那里呆三个星期；如果我不得不失败，我不想因为根特的愚蠢行为而被责备。- 目前，我在法国八个城镇都有代表，我哪里都不去，到处都很顺利；但在布鲁塞尔就不一样了，我想马上到前线去；不管战斗的命运如何，我都会做出所有的努力。 他的G小调交响曲在科隆内取得了巨大的成功。

LALO Édouard (1823 - 1892) L.A.S., 21 janvier 1889, à Mme Charles TARDIEU à Bruxelles | 2 pages et demie in-8, enveloppe. Avant Le Roi d'Ys à Bruxelles (7 février 1889). Il la remercie de son hospitalité, mais, pour des raisons de santé et de travail, il descendra à la Poste. «Je n'ai pas à craindre à la Monnaie toutes les imbécillités qui ont été faites à Gand, et qu'on me met maintenant sur le dos parce que je n'ai pas pu assister aux études, mais cependant je ne veux pas laisser aller les choses sans moi [...] Je tiens à Bruxelles, dussé-je y passer trois semaines | et si je dois y trouver un échec, je ne veux pas du moins avoir à me reprocher les stupidités de Gand. - Je suis en ce moment représenté dans 8 villes françaises, je ne vais nulle part, et partout cela se passe bien | mais à Bruxelles, c'est diff érent, je veux être de suite sur la brêche | quel que soit le sort de la bataille, j'aurai fait tous mes eff orts». Sa Symphonie en sol mineur a remporté un grand succès chez Colonne...

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LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F. Liszt", [Weimar early 1851, to Theodor UHLIG]| 4 pages in-8 on blue paper, in German. Beautiful and long letter about Wagner. "Seit wenigen Tagen von Eilsen zurück, muss ich mich vor allen bei Ihnen bestern entschuldigen über das verpätete Zusenden Ihres Lohengrin Clavierauszuges, denn ich Ihnen hiermit, nebst einigen Textbüchern, mit meinen ausschlitzsten Dank wiederzustelle. Off en gesagt, könnte ich mich nicht entchliessen das Werk aus meinen Händen zu lassen, und nachdem die Partitur zur Abschrift nothwendiger weise hier bleiben musste so ware es mir unmöglich ein ander Exemplar zu benutzen. Vielleicht hat Ihnen Wagner von meinem langen Lohengrin Aufsatz denn ich Ihn nach Zürich zugesandt habe, etwa geschrieben. Bis Ende Februar wird desAusatz als brochüre erscheinen, und wenn Sie es erlauben sollen Ihnen sogleich ein paar Exemplare nach Dresden expedirt werden. Im wieder durche lesen fand ich denselben noch zu bescheiden für Wagner| nachdem Er mir aber seine vollkommste zu friedenheit off en und deutlich ausgesprochen hat so will ich nicht länger warten ihn zu veroff entlichen. Im März oder April spätestem höff e ich dass wir Tichascheck als Lohengrin hier begrüssen, und freue mich recht iniglich auf diesen Abend. Grüssen Sie Ihn einstweilen freundlich in Erwartung dieses nahe bewoerstehen den évenement. Ihre vortreffl ichen Artikel über Wagner's Schriften in der Brendel Musikalischen Zeitung habe ich mit vieler Interesse gelesen - und wünsche dass Ihnen bald Wagner, durch die Herausgabe seiner neuer Bücher, veranlassung gibt noch ausführlicher und vollständig diese Ideen an Tage zu fördern. [...] Für Ihre gefälligen informationen die Autographie betreff end bin ich Ihnen sehr verbunden, und werde wahrscheinlich nächsten Sommer, wo ich einiger fertig zu haben gedenke, gebrauch davon machen. Momentan bin ich sehr mit local one detail sachen in Weymar beschäftigt. Unter andern habe ich zu den Geburstage der Frau Grossherzogin K.H. am 16ten Februar, die Oper von Raff einzustudieren, und verspreche mir viel Gutes und Interessantes davon. So viel kann ich mit vollkommen guten Gewissen sagen, dass unter den vielen neueren deutschen Partituren welche mir eingesandt sind seit 3 Jahren, ich keine einzige mit den König Alfred gleich Stellen könnte, und sehr wahrscheinlich wird sich Raff eines brilliensen, und wohlverdienten Beifall am 16ten Februar zu erfreuen haben". He has just returned from Eilsen, and sends the piano reduction of Lohengrin, together with some librettos. He could not bring himself to part with the work, and since the score was to remain for copying, it was impossible for him to use another copy. WAGNER may have written to Uhlig about Liszt's long essay on Lohengrin, which he had sent to Zurich. The essay will appear in booklet form at the end of February, and he will have some copies sent to Dresden. On rereading it, Liszt still finds himself too modest towards Wagner| but Wagner having openly and clearly expressed his complete satisfaction, he does not want to wait any longer to publish it. In March or April at the latest, he hopes to welcome TICHASCHECK as Lohengrin in Weimar, and he is really looking forward to this evening... He has read with great interest Uhlig's excellent article on Wagner's writings in the Brendel Musikalische Zeitung [Neue Zeitschrift für Musik] - and he hopes that Wagner will soon give Uhlig the opportunity to bring these ideas to light more fully and completely by publishing his new books. He expects Uhlig in Weimar, and thanks him for the information about the autograph, which he will probably use next summer, when he has completed his work. At the moment, he is very busy with local affairs in Weimar, especially for the Grand Duchess' birthday on February 16 and the rehearsals for RAFF's opera, which is very promising. Of the many recent German scores of the last three years, none is better than König Alfred's, and most likely Raff will receive a well-deserved glowing applause on February 16.

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F.李斯特"，[1851年初，魏玛，致西奥多-乌利格]；4页8开，蓝纸，德语。 关于瓦格纳的美丽和长信。 "从艾尔森回来后，我必须在所有的人面前对我说："我的朋友们， Clavierauszuges，因为我的朋友们，除了einigen Textbüchern之外，还向我表示感谢。我想说的是，我不能把我的作品从我的家里拿走，而且，如果我的作品在这里不受欢迎，那么我就会把它作为一个新的范例。Vielleicht hat Ihnen Wagner von meinem langen Lohengrin Aufsatz denn Ihn nach Zürich zugesandt habe, etwa geschrieben.在2月底之前，我们将把这本书作为宣传册出版，如果您想了解更多信息，请联系我们，我们将在德累斯顿为您提供更多的样本。 在下一次阅读时，我对 Wagner没有什么好感；在他看来，他是一个非常重要的人，他是一个非常重要的人，他是一个非常重要的人。 在三月或四月之前，我认为我们的Tichascheck像Lohengrin一样在这里乞讨，并让我对这一天的到来感到非常兴奋。如果你想在这一过程中获得更多信息，请与我联系。 您在Brendel Musikalischen Zeitung上发表的关于瓦格纳著作的文章，使我对其产生了浓厚的兴趣--我希望瓦格纳能够通过出版他的新书，在 Tage上得到更多的支持和完整的想法。[...] Für Ihre gefälligen informationen die Autographie betreff end bin ich Ihnen sehr verbunden, und werde wahrscheinlich nächsten Sommer, wo ich einiger fertig zu haben gedenke, gebrauch davon machen.目前，我在Weymar与当地的一个详细的sachen进行了联系。另外，我于2月16日在Geburstage的Grossherzogin K.H.女士那里学习了拉夫的歌剧，并在那里发现了很多有趣的东西。 我想说的是，在3个月前的德国新演员中，我最喜欢的是阿尔弗雷德先生，他的名字叫 "阿尔弗雷德"，而我的名字是 "Raff"。 他刚从艾尔森回来，并寄来了《罗恩格林》的钢琴缩编本，以及一些歌词。他不能让自己放弃这项工作，而且由于乐谱要保留副本，他不可能使用另一个副本。瓦格纳可能给乌里希写过关于李斯特关于《罗恩格林》的长篇论文，他曾把这篇文章寄到苏黎世。这篇论文将在2月底以小册子的形式出现，他将让人送一些副本到德累斯顿。在重读时，李斯特仍然发现自己对瓦格纳过于谦虚；但 ，瓦格纳已经公开、明确地表示完全满意，他不想再等下去了，要把它出版。最迟在3月或4月，他希望在魏玛迎来蒂查斯克扮演的罗恩格林，他真的很期待那个夜晚......他饶有兴趣地阅读了乌利希在《布伦德尔音乐杂志》（Brendel Musikalische Zeitung）上关于瓦格纳著作的优秀文章[Neue Zeitschrift für Musik]--他希望瓦格纳能尽快给乌利希机会，通过出版他的新书使这些思想更全面、完整地展现出来。他在魏玛等着乌利格，并感谢他提供的关于亲笔签名的信息，他可能会在明年夏天完成工作后使用。目前，他正忙于处理魏玛的地方事务，特别是2月16日大公夫人的生日和RAFF非常有前途的歌剧的排练。在最近三年的众多德国乐曲中，没有一个比König Alfred的更好，而且很可能拉夫在2月16日会获得当之无愧的热烈掌声。

LISZT Franz (1811 - 1886)

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. «F. Liszt», [Weimar début 1851, à Theodor UHLIG] | 4 pages in-8 sur papier bleuté, en allemand. Belle et longue lettre sur Wagner. «Seit wenigen Tagen von Eilsen zurück, muss ich mich vor allen bei Ihnen bestern entschuldigen über das verpätete Zusenden Ihres Lohengrin Clavierauszuges, denn ich Ihnen hiermit, nebst einigen Textbüchern, mit meinen ausschlitzsten Dank wiederzustelle. Off en gesagt, könnte ich mich nicht entchliessen das Werk aus meinen Händen zu lassen, und nachdem die Partitur zur Abschrift nothwendiger weise hier bleiben musste so ware es mir unmöglich ein ander Exemplar zu benutzen. Vielleicht hat Ihnen Wagner von meinem langen Lohengrin Aufsatz denn ich Ihn nach Zürich zugesandt habe, etwa geschrieben. Bis Ende Februar wird desAusatz als brochüre erscheinen, und wenn Sie es erlauben sollen Ihnen sogleich ein paar Exemplare nach Dresden expedirt werden. Im wieder durche lesen fand ich denselben noch zu bescheiden für Wagner | nachdem Er mir aber seine vollkommste zu friedenheit off en und deutlich ausgesprochen hat so will ich nicht länger warten ihn zu veroff entlichen. Im März oder April spätestem höff e ich dass wir Tichascheck als Lohengrin hier begrüssen, und freue mich recht iniglich auf diesen Abend. Grüssen Sie Ihn einstweilen freundlich in Erwartung dieses nahe bewoerstehen den évenement. Ihre vortreffl ichen Artikel über Wagner's Schriften in der Brendel Musikalischen Zeitung habe ich mit vieler Interesse gelesen - und wünsche dass Ihnen bald Wagner, durch die Herausgabe seiner neuer Bücher, veranlassung gibt noch ausführlicher und vollständig diese Ideen an Tage zu fördern. [...] Für Ihre gefälligen informationen die Autographie betreff end bin ich Ihnen sehr verbunden, und werde wahrscheinlich nächsten Sommer, wo ich einiger fertig zu haben gedenke, gebrauch davon machen. Momentan bin ich sehr mit local une detail sachen in Weymar beschäftigt. Unter andern habe ich zu den Geburstage der Frau Grossherzogin K.H. am 16ten Februar, die Oper von Raff einzustudieren, und verspreche mir viel Gutes und Interessantes davon. So viel kann ich mit vollkommen guten Gewissen sagen, dass unter den vielen neueren deutschen Partituren welche mir eingesandt sind seit 3 Jahren, ich keine einzige mit den König Alfred gleich Stellen könnte, und sehr wahrscheinlich wird sich Raff eines brillanten, und wohlverdienten Beifall am 16ten Februar zu erfreuen haben». Traduction libre : Il vient de rentrer d'Eilsen, et envoie la réduction pour piano de Lohengrin, accompagnée de quelques livrets. Il ne pouvait se résoudre à se séparer de l'œuvre, et comme la partition devait rester pour la copie, il lui était impossible d'utiliser une autre copie. WAGNER a peut-être écrit à Uhlig au sujet du long essai de Liszt sur Lohengrin, qu'il avait envoyé à Zurich. L'essai paraîtra sous forme de brochure à la fi n de février, et il en fera envoyer quelques exemplaires à Dresde. En le relisant, Liszt se trouve encore trop modeste à l'égard de Wagner | mais Wagner lui ayant exprimé ouvertement et clairement son entière satisfaction, il ne veut plus attendre pour le publier. En mars ou avril au plus tard, il espère accueillir à Weimar TICHASCHECK en Lohengrin, et il a vraiment hâte d'être à cette soirée... Il a lu avec grand intérêt l'excellent article d'Uhlig sur les écrits de Wagner dans le Brendel Musikalische Zeitung [Neue Zeitschrift für Musik] - et il espère que Wagner donnera bientôt à Uhlig l'occasion de mettre ces idées en lumière plus en détail et complètement en publiant ses nouveaux livres. Il attend Uhlig à Weimar, et le remercie des informations concernant l'autographie, dont il se servira probablement l'été prochain, quand il aura achevé son travail. En ce moment, il est très occupé par les aff aires locales à Weimar, notamment pour l'anniversaire de la Grande-Duchesse le 16 février et les répétitions de l'opéra de RAFF, très prometteur. Parmi les nombreuses partitions allemandes récentes des trois dernières années, aucune ne vaut celle de König Alfred, et très probablement Raff recevra de brillants applaudissements bien mérités le 16 février.

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LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F. Liszt", Weimar 14 May 1855, to the organizers of the Rheinisches Musikfest| 1 page in-4| in German. He thanks them for their friendly invitation to the 33rd Rheinisches Musikfest, which, under the direction of Kapellmeister HILLER, offers great artistic interest, he is looking forward to attending it.... "Sehr geehrte Herrn, Mit den aufrichtigsten Dank für Ihre freundlichen Einladung zu den 33ten Rheinischen Musikfest welches, unter der Leitung des Herrn Kapellmeister Hiller ein so würdiger Kunst Interesse darbietet, hege ich die angenehme Erwartung denselben beizu wohnen, und Ihnen baldigst persönnlich die Versicherung der ausgezeichnetsten Hochachtung zu erneuern"...

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F.李斯特"，魏玛，1855年5月14日，致莱茵音乐节的组织者；1页内页-4；德语。 他感谢他们对第33届莱茵音乐节的友好邀请，在Kapellmeister HILLER的指导下，该音乐节具有极大的艺术趣味，他期待着参加....。 "尊敬的先生，感谢您对第33届莱茵音乐节的支持，在Kapellmeister Hiller先生的领导下，您对艺术的兴趣如此之大。hege ich die angenehme Erwartung denselben beizu wohnen, und Ihnen baldigst persönnlich die Versicherung der ausgezeichnetsten Hochachtung zu erneuern"。..

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. «F. Liszt», Weimar 14 mai 1855, aux organisateurs du Rheinisches Musikfest | 1 page in-4 | en allemand. Il les remercie de leur amicale invitation au 33e Festival de musique rhénane, qui, sous la direction du Kapellmeister HILLER, off re un grand intérêt artistique, il est impatient d'y assister.... «Sehr geehrte Herrn, Mit den aufrichtigsten Dank für Ihre freundlichen Einladung zu den 33ten Rheinischen Musikfest welches, unter der Leitung des Herrn Kapellmeister Hiller ein so würdiger Kunst Interesse darbietet, hege ich die angenehme Erwartung denselben beizu wohnen, und Ihnen baldigst persönnlich die Versicherung der ausgezeichnetsten Hochachtung zu erneuern»...

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LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F. Liszt", Rome November 18, 1864, to a publisher or music dealer| 3 1/2 pages on blue paper| in German. About his works. He asks again that a package containing music, scores, and books be sent to Rome as soon as possible| he adds new orders and commissions. The manuscript of his Concertstück (in E minor) for 2 pianos, which Bendel and Pfl ughaupt played very well at Carlsruhe, is to be given to the publisher Härtel in order to be engraved soon. Several of his vocal compositions are about to be translated into French, so he asks to send Ad. Giacomelli, editor of the Presse théâtrale in Paris, a package containing the following scores: the Three Psalms (drei Psalmen), the Beatitudes (Seeligkeiten), the Lieder Loreley and Mignon, the choruses for Prometheus, all published by Kahnt| plus the handwritten score accompanied by the piano reduction of the Jeanne d'Arc scene that he had sent last spring| and a bound copy of Neumann's biography of F. Liszt. A copy of the scores of his 1st Mass (for male voices) and Ave Maria (both published by Härtel) should be included. He points out that the orchestral scores of the Symphonic Poems (Symphonischen Dichtungen) "Preludes, Funeral Eroica, Mazeppa" and the Dante Sinfonie will be published by Härtel in an autographed edition at Easter. He learned from Hans von Bülow that Schuberth had taken the risk of publishing the score of the Faust Scenes (The Nocturnal Procession, and Mephisto Walzer): "Wie mir H. v. Bülow schreibt bezeht auch der fast zu geniale Schuberth das Wagniss die Faust Scenen ("Nächtliche Zug, und Mephisto Walzer") in Partitur zuediren! Möchten sie nur nicht mit gar zu zahlreichen Drukfehler illustrationen erscheinen!" He also announces the editions of Psalm 18 (for male choir), the Künstler Chor and the 3 Zigeuner...

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. "F.李斯特"，1864年11月18日，罗马，给一个音乐出版商或经销商；3 1/2页，蓝纸；德语。 关于他的作品。 他再次要求尽快将装有音乐、乐谱和书籍的包裹送到罗马；他还增加了新的订单和委托。他的《双钢琴协奏曲》（E小调）的手稿，本德尔和普福格豪特在 Carlsruhe上演奏得非常好，不久将交给出版商Härtel进行刻印。 他的几首声乐作品即将被翻译成法语，所以他要求发送Ad。巴黎《新闻报》的编辑贾科梅利收到一个包裹，内含以下乐谱：《三首诗》（drei Psalmen）、《节操》（Seeligkeiten）、Lieder Loreley和Mignon、《普罗米修斯》的合唱曲，均由Kahnt出版；另外还有他去年春天寄来的手写乐谱，伴有《圣女贞德》场景的钢琴缩谱；以及Neumann的《李斯特传》合订本。应附上他的第一部弥撒曲（男声）和《圣母颂》（均由Härtel出版）的乐谱副本。 他指出，交响诗（Symphonischen Dichtungen）的管弦乐谱 "序曲、葬礼Eroica、Mazeppa "和但丁Sinfonie将在复活节由Härtel出版签名版。 汉斯-冯-毕洛告诉他，舒伯特冒着风险出版了《浮士德》场景（《夜行者》和《梅菲斯特》）的乐谱："Wie mir H. v. Bülow schreibt bezeht auch der fast zu geniale Schuberth das Wagniss die Faust Scenen ("Nächtliche Zug, und Mephisto Walzer" ) in Partitur zuediren!Möchten sie nur nicht mit gar zu zahlreichen Drukfehler illustrationen erscheinen！"他还宣布了《诗篇》第18篇（男声合唱）、《Künstler合唱团》和《3 Zigeuner》的版本。

LISZT Franz (1811 - 1886) L.A.S. «F. Liszt», Rome 18 novembre 1864, à un éditeur ou marchand de musique | 3 pages et demie sur papier bleuté | en allemand. Sur ses œuvres. Il redemande qu'un colis contenant de la musique, des partitions et des livres soit expédié à Rome dès que possible | il y ajoute de nouvelles commandes et commissions. Le manuscrit de son Concertstück (en mi mineur) pour 2 pianos, que Bendel et Pfl ughaupt ont très bien joué à Carlsruhe, doit être remis à l'éditeur Härtel afi n d'être prochainement gravé. Plusieurs de ses compositions vocales sont sur le point d'être traduites en français | il demande donc d'envoyer à Ad. Giacomelli, rédacteur de la Presse théâtrale à Paris, un paquet contenant les partitions suivantes : les Trois Psaumes (drei Psalmen), Les Béatitudes (Seeligkeiten), les Lieder Loreley et Mignon, les chœurs pour Prometheus, tous édités par Kahnt | plus la partition manuscrite accompagnée de la réduction pour piano de la scène Jeanne d'Arc qu'il avait envoyée au printemps dernier | et une copie reliée de la biographie de F. Liszt par Neumann. Il faudrait y joindre une copie des partitions de sa 1re Messe (pour voix d'hommes) et de l'Ave Maria (les deux édités par Härtel). Il signale que les partitions d'orchestre des Poèmes symphoniques (Symphonischen Dichtungen) «Préludes, Héroïde funèbre, Mazeppa» et de la Dante Sinfonie seront publiées à Pâques par Härtel en édition autographiée. Il a appris par Hans von Bülow que Schuberth a pris le risque de publier la partition des Scènes de Faust (La Procession nocturne, et Méphisto-Valse) : «Wie mir H. v. Bülow schreibt bezeht auch der fast zu geniale Schuberth das Wagniss die Faust Scenen (“Nächtliche Zug, und Mephisto Walzer”) in Partitur zuediren ! Möchten sie nur nicht mit gar zu zahlreichen Drukfehler illustrationen erscheinen !» Il annonce enfi n les éditions du Psaume 18 (pour chœur d'hommes), du Künstler Chor et des 3 Zigeuner...

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