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50 • Les Collections Aristophil • Musique •  Autographes & Manuscrits Musicaux

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CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S. (initials), [Paris ca. May 19, 1847], to Solange SAND| half-page in-8, address on back "Mlle Sol." Tender letter to Solange Sand on the occasion of her marriage to the sculptor Clésinger (May 19 in Nohant). "I have already asked Madame your mother the other day to convey to you my most sincere wishes for your future - and this time I can't help telling you all the pleasure I had with your charming little letter in which you seem so happy. - You are now at the height of happiness, - that's how I expect to know you always. I wish with all my soul for your unalterable prosperity" .... Korespondencya Fryderyka Chopina z George Sand (ed. Kobylanska), t. I, n° 33. Chopin, Correspondance (ed. Sidow-Chainaye), t. III, n° 657.

CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S.（首字母），[约1847年5月19日于巴黎]，致Solange SAND；半页8开，背面有地址 "Mlle Sol. 在索朗格-桑与雕塑家克莱辛格结婚之际，给她的温柔的信（5月19日在诺汉特）。 "前几天我已经请你母亲向你转达我对你的未来最真诚的祝愿--这次我不能不告诉你，我对你那封迷人的小信感到非常高兴，你在信中显得非常高兴。- 你现在正处于幸福的高峰期--这就是我期望永远了解你的方式。我全心全意地希望你们的繁荣不减" .... Korespondencya Fryderyka Chopina z George Sand (ed. Kobylanska), t. I, no. 33。肖邦，《通信》（编辑：Sidow-Chainaye），第三卷，第657号。

CHOPIN Frédéric (1810-1849)

CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S. (paraphe), [Paris vers le 19 mai 1847], à Solange SAND | demi-page in-8, adresse au dos «Mlle Sol.». Tendre lettre à Solange Sand à l'occasion de son mariage avec le sculpteur Clésinger (le 19 mai à Nohant). «J'ai déjà prié l'autre jour Madame votre mère de vous transmettre mes souhaits les plus sincères pour votre avenir - et cette fois-ci je ne puis m'empêcher de vous dire tout le plaisir que m'a fait votre charmante petite lettre dans laquelle vous me paraissez si heureuse. - Vous voilà au comble du bonheur, - c'est comme cela que je compte vous savoir toujours. Je fais des vœux de toute mon âme pour votre inaltérable prospérité».... Korespondencya Fryderyka Chopina z George Sand (éd. Kobylanska), t. I, n° 33. Chopin, Correspondance (éd. Sidow-Chainaye), t. III, n° 657.

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CHOSTAKOVITCH Dmitri (1906 - 1975) L.A.S. "D. Shostakovich", [Moscow] 17 June 1954, to Boris N. LIVANOV| 1 page in-8, with autograph envelope signed| in Russian. [Boris Nikolaevich LIVANOV (1904-1972), actor and director] He sends his congratulations for a high distinction. With all his heart, he wishes him to be always happy and in full health, and to continue, with his great art, to enchant "our wonderful people"...

CHOSTAKOVITCH Dmitri (1906 - 1975) L.A.S. "D.肖斯塔科维奇"，[莫斯科]1954年6月17日，致鲍里斯-N-利瓦诺夫；1页8开，有签名的信封；俄语。 [鲍里斯-尼古拉耶维奇-利瓦诺夫（1904-1972），演员和导演] 他为一个高度的荣誉表示祝贺。他衷心祝愿他永远快乐，身体健康，并继续以他伟大的艺术，使 "我们伟大的人民 "着迷。

CHOSTAKOVITCH Dmitri (1906 - 1975)

CHOSTAKOVITCH Dmitri (1906 - 1975) L.A.S. «D. Chostakovitch», [Moscou] 17 juin 1954, à Boris N. LIVANOV | 1 page in-8, avec enveloppe autographe signée | en russe. [Boris Nikolaevitch LIVANOV (1904-1972), acteur et metteur en scène.] Il lui adresse ses félicitations pour une haute distinction. De tout cœur, il lui souhaite d'être toujours heureux et en pleine santé, et de continuer, avec son grand art, à enchanter «notre peuple merveilleux»...

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DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. "ADebussy", Villa Médici [fi n June 1885], to Henri VASNIER| 4 pages in-8 in purple ink. Beautiful letter about his stay in Rome at the Villa Médicis. He thanks for sending photographs: "I am going to be able to be sure that I have not left you, all of you who were my second family, and whom I miss so much, they will perhaps seem less hard to me these long evenings so sad now, these photographs reminding me of those when I worked so joyfully. I will ask them for enough illusion, if not to work joyfully, at least, courageously, I regret that there is not yours, so that the picture is complete. I beg your pardon for repeating the same thing over and over again, but I still have a hard time getting used to the Villa and need to be given courage. I am cured of my fever, and I have started to work, it does not come very well for example, so much so that sometimes I wonder if I have ever made music, it is not one of the least sad things that are part of the troubles with which Rome fills me. As for Zuleima, I thank you for your friendly interest in it, but I will never be able to do the 3rd part, it's too stupid| the 2nd doesn't please me much either| I'm not saying that I won't go back to it, but the other parts will have to be reworked a lot, and then I'd rather do something new, which I absolutely like, especially in the state of mind I'm in, because, since I already have a lot of trouble working, even on Diane, I wonder what it would be like if I had to do something that has become terribly unpleasant for me. As for what you tell me about my melodies, I can assure you that I have in no way given up on them, I will send them to you as soon as they are finished, besides, it is only next winter that we will be able to take care of them, the summer season not being fertile in publications. He will ask the painter Rochegrosse to intervene with Théodore de Banville (his adoptive father): "I even intend to make him add some choruses". Then he evokes the competition of the City of Paris, won by Vincent d'INDY with Le Chant de la cloche : "There is a feeling in the joy of Father FRANCK, about d'Indy, that you may not suspect, it is to have beaten the Rome prizes, he has always dreamed of having a class of composition | so he is very happy to see his teaching overcome in a way that of the Conservatoire. That does not take anything away from the musical value of d'Indy, that I consider, as a very strong boy" GOUNOD should come to see HÉBERT (director of the Villa Médicis) in Rome in the winter : "Well, between them, they will not be funny, because Hébert pontificates almost as much as Gounod, you can easily imagine what we are going to have to undergo of too big ideas and very hollow words. About the Hébert, they show me an interest a little tiring. Under the pretext of trying to make the Villa sympathetic to me, they are going to make it a little more odious. You will tell me that I am not changed, but if they were in Paris, I might like them a lot, here they are only jailers for me and nothing more" ..... Correspondence, n° 1885-10.

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. "ADebussy", Villa Médici [1885年6月], 致亨利-巴斯尼耶；4页，8页，紫色墨水。 关于他在罗马的梅迪奇斯别墅的美丽信件。 他感谢寄来的照片："我将能够确定我没有离开你们，所有的人都是我的第二个家庭，我非常想念他们，他们对我来说也许会显得不那么艰难，这些漫长的夜晚现在如此悲伤，这些照片让我想起那些我如此快乐地工作的日子。我会向他们索要足够的幻想，如果不能愉快地工作，至少也要勇敢地工作，我很遗憾没有你的，这样才是完整的画面。 请原谅我一再重复同样的事情，但我仍然觉得很难适应维拉，我需要得到勇气。我的高烧已经痊愈，我已经开始工作，但进展并不顺利，以至于有时我怀疑我是否曾经创作过音乐，这并不是罗马给我带来的麻烦中最不值得悲伤的事情之一。 至于Zuleima，我感谢你对它的友好兴趣，但我永远无法做第三部分，它太愚蠢了；第二部分也不太让我满意。我不是说我不会再去做，但其他部分要重新做很多，然后我宁愿做一些新的东西，我绝对喜欢，特别是在我现在的精神状态下，因为，我已经有很多工作上的困难，甚至在Diane上，我想知道如果我不得不做一些对我来说已经变得非常不愉快的事情会是什么样的。至于你说的关于我的旋律，我可以向你保证，我绝没有放弃它们，一旦完成，我就会把它们寄给你，此外，只有在明年冬天，我们才能够处理它们，因为夏季对出版来说并不肥沃。他将请画家罗什格罗丝与泰奥多-德-班维尔（他的养父）进行交涉："我甚至打算让他增加一些合唱"。 然后，他唤起了巴黎市的比赛，由文森特-德-印第以Le Chant de la cloche赢得：" FRANCK神父，关于德-印第，有一种感觉，你可能不会怀疑，就是他击败了罗马奖，他一直梦想有一个作曲班；所以他非常高兴看到他的教学在某种程度上克服了音乐学院的问题。这丝毫不影响丹迪的音乐价值，我认为他是一个非常强壮的男孩。" GOUNOD应该在冬天来罗马见HÉBERT（梅迪奇别墅的导演）："好吧，在他们两个人之间，他们不会很有趣，因为Hébert的论证几乎和Gounod一样多，所以你很容易想象我们将不得不忍受那些过于宏大的想法和非常空洞的语言。 关于赫伯特夫妇，他们向我展示了一种相当令人厌倦的兴趣。以试图让维拉同情我为借口，他们要让维拉变得更加可恶。你会告诉我，我没有改变，但如果他们在巴黎，我可能会非常喜欢他们，在这里，他们只是我的狱卒，仅此而已" ..... 通信，第1885-10号。

DEBUSSY Claude (1862 - 1918)

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. «ADebussy», Villa Médici [fi n juin 1885], à Henri VASNIER | 4 pages in-8 à l'encre violette. Belle lettre sur son séjour à Rome à la Villa Médicis. Il remercie de l'envoi de photographies : «je m'en vais pouvoir me fi gurer que je ne vous ai pas quittés, vous tous qui étiez ma seconde famille, et que je regrette tant, elles vont peut-être me paraître moins dures ces longues soirées si tristes maintenant, ces photographies me rappelant celles où je travaillais si joyeusement. Je leur demanderai assez d'illusion, pour sinon travailler joyeusement, du moins, courageusement, je regrette qu'il n'y ait pas la vôtre, pour que le tableau soit complet. Je vous demande pardon de vous répéter toujours la même chose, mais j'ai toujours bien de la peine à m'habituer à la Villa et bien besoin que l'on me donne du courage. Je suis guéri de ma fi èvre, et me suis mis à travailler, ça ne vient pas très bien par exemple, tellement que, quelquefois je me demande si j'ai jamais fait de musique, ce n'est pas une chose des moins tristes qui font partie des ennuis dont me comble Rome. Quant à Zuleima, je vous remercie de votre intérêt amical à son égard, mais je ne pourrai jamais faire la 3e partie, c'est trop bête | la 2e ne me plaît pas beaucoup non plus | donc il ne reste plus que la 1re, ce n'est vraiment pas assez, je ne dis pas que je ne m'y remettrai pas, mais il faudra que les autres parties soient très remaniées, puis j'aime mieux faire quelque chose de nouveau, qui me plaise absolument surtout dans l'état d'esprit où je suis, car, ayant déjà beaucoup de mal à travailler, même sur Diane, je me demande ce qu'il en serait, si il me fallait faire une chose qui m'est devenue aff reusement antipathique. Pour ce que vous me dites à propos de mes mélodies, je puis vous assurer que je n'y ai nullement renoncé, je vous l'enverrai aussitôt qu'elles seront terminées, du reste, ce n'est plus que l'hiver prochain que nous pourrons nous en occuper, la saison d'été n'étant pas fertile en publications». Il demandera au peintre Rochegrosse d'intervenir auprès de Théodore de Banville (son père adoptif) : «J'ai même l'intention de lui faire ajouter quelques chœurs». Puis il évoque le concours de la Ville de Paris, remporté par Vincent d'INDY avec Le Chant de la cloche : «Il y a un sentiment dans la joie du Père FRANCK, à propos de d'Indy, dont vous ne vous doutez peut-être pas, c'est d'avoir battu des prix de Rome, il a toujours rêvé d'avoir une classe de composition | donc il est très heureux de voir son enseignement vaincre en quelque sorte celui du Conservatoire. Cela n'ôte en rien à la valeur musicale de d'Indy, que je considère, comme un garçon très fort» GOUNOD devrait venir voir HÉBERT (directeur de la Villa Médicis) à Rome dans l'hiver : «Eh bien, à eux deux, ils ne seront pas drôles, car Hébert pontifi ant presque autant que Gounod, vous vous doutez facilement ce que nous allons avoir à subir d'idées trop grandes et de mots très creux. À propos des Hébert, ils me témoignent un intérêt un peu fatigant. Sous prétexte de chercher à me rendre la Villa sympathique, ils vont me la rendre un peu plus odieuse. Vous allez me dire que je ne suis pas changé, mais si ils étaient à Paris, je les aimerais peut-être beaucoup, ici ils ne sont pour moi que des geôliers et rien de plus»..... Correspondance, n° 1885-10.

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DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. "Cl. ADebussy," [Feb. 4, 1890], to Paul DUKAS, in the 74th Line Regiment at Rouen| 1 page in-12, envelope. "Dear Friend, it is really not my fault that I did not go to pick you up Saturday. I am sending you a document that will enlighten you - needless to say my displeasure at this accident which I hope is not part of the irreparable. [...] I wish the Theory well". Correspondence, n° 1890-2.

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. "Cl.ADebussy"，[1890年2月4日]，致鲁昂第74线团的Paul DUKAS；1页内页-12，信封。 "亲爱的朋友，如果我星期六没有去接你，这真的不是我的错。我寄给你一份文件，它将给你带来启发--不用说我对这次事故的不满，我希望它不是不可弥补的一部分。[......]我希望理论界一切顺利"。 信件，第1890-2号。

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. «Cl. ADebussy», [4 février 1890], à Paul DUKAS, au 74e Régiment de ligne à Rouen | 1 page in-12, enveloppe. «Cher Ami, il n'y a vraiment pas de ma faute si je ne suis pas allé vous chercher Samedi. Je vous envoie un document qui vous éclairera — inutile de vous dire mon déplaisir de cet accident qui j'espère ne fait pas partie de l'irréparable. [...] Je fais des vœux pour la Théorie». Correspondance, n° 1890-2.

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DEBUSSY Claude (1862 - 1918) 2 L.A.S. "Claude Debussy", 1895-1899, to Georges HARTMANN| 2 and a half pages oblong large in-8 (blue paper), and 1 and a half pages in-12. To his first publisher, about the Nocturnes. Tuesday evening [26 November 1895]. Debussy humorously relates a meeting organized by LUGNÉ-POE "where we were to discuss the opportunity of an 'Art Event where Music would play a certain role'", attended by V. d'Indy, E. Chausson, P. de Bréville, S. Lazzari... The Théâtre de l'Œuvre asked for "the help and support of young musicians", to whom Lugné-Poe asked to designate a work. "Here the young musicians did not move more than ancient busts, and the audience palpitated| finally d'Indy found his voice and pronounced the name of Pélléas, some supported and it was almost to cry of fraternal emotion! But then an old man got up and said, in a voice firmer than his age allowed: "The Work must give something truly independent and which is not possible either at the Opéra or at the Opéra-Comique! We have had enough of Wagnerian formulas and the false lyrical dramas that come from them. Thereupon everybody gets up, speaks at once, and it would look like a meeting of anarchists if Lugné-Poé did not lead the world towards a small room, where one drinks obviously Norwegian things, the result of all this it is another letter of Lugné-Poè received this morning, where he declares to be all at my disposal: he thinks to have 25 to 30.000 F! and the help of L. Jéhin! Naturally you will tell me what to think of all that? He adds: "The Nocturnes are coming, although I have just been quite busy with unpleasant rheumatism, I hope you will believe that I do not lose a minute! so much I want to prove my sincere desire to be grateful to you" .... January 22, 1899. "Thank you for your kind and affectionate letter... I must have been very distressed to have been able to doubt your friendship, forgive me for that along with many other things!... Grief has the sad characteristic of showing you things and people in a distorted light| in spite of the real sorrows, which are nevertheless sufficient, others arise which are perfectly imaginary. You will have another Nocturne next Thursday and the last one on Saturday, I will go myself to bring it to you hoping to be presentable on that day and then, I will have great joy in seeing you again" .... Correspondence, nos. 1895-69 and 1899-6.

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) 2 L.A.S. "Claude Debussy", 1895-1899, 给Georges HARTMANN| 2 1/2页长方形大八开(蓝纸)，1 1/2页12开。 给他的第一个出版商，关于《夜曲》。 星期二晚上[1895年11月26日]。德彪西幽默地讲述了LUGNÉ-POE组织的一次会议，"我们在会上讨论了'音乐扮演某种角色的艺术表现'的可取性"，V. d'Indy、E. Chausson、P. de Bréville、S. Lazzari等人出席了会议。剧院要求 "年轻音乐家的帮助和支持"，卢格内-波要求他们指定一部作品。 "在这里，年轻的音乐家们没有比古代的半身像更多的动作，观众们心有余悸；最后，丹迪找到了自己的声音，念出了贝利亚斯的名字，有些人附和着，几乎到了兄弟般的感动的地步！"。但这时一位老人站了起来，用比他的年龄更坚定的声音说："歌剧必须提供真正独立的东西，这在歌剧院或科米克歌剧院都是不可能的！"。我们已经受够了瓦格纳式的公式和由此产生的虚假的抒情剧"。这时，每个人都站起来，同时发言，如果不是卢格内-波埃把大家领到一个小房间，他们在那里喝明显是挪威的东西，这一切的结果是今天早上收到的卢格内-波埃的另一封信，他在信中宣布，他听从我的安排：他认为他有25到30 000个F！和L. Jéhin的帮助。自然，你会告诉我如何看待这一切？他还说："《夜曲》即将问世，虽然我刚刚因为不愉快的风湿病而相当忙碌，但我希望你能相信我没有浪费一分钟！以至于我想向你证明我真诚地想感谢你" .... 1899年1月22日。"谢谢你亲切而深情的来信......我一定是非常痛苦，才会怀疑你的友谊，请原谅我这一点以及其他许多事情！......此外，悲伤有一个可悲的特点，就是以扭曲的眼光来看待事物和人；尽管真正的悲伤是充分的，但其他的悲伤却完全是想象中的出现。下周四你会有另一首夜曲，周六会有最后一首，我会亲自去给你送来，希望在那一天能有模有样，然后我会很高兴再次见到你。" .... 信件，第1895-69号和1899-6号。

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) 2 L.A.S. «Claude Debussy», 1895-1899, à Georges HARTMANN | 2 pages et demie oblong grand in-8 (papier bleuté), et 1 page et demie in-12. À son premier éditeur, au sujet des Nocturnes. Mardi soir [26 novembre 1895]. Debussy relate avec humour une réunion organisé par LUGNÉ-POE «où l'on devait disserter sur l'opportunité d'une “Manifestation d'art où la Musique jouerait un certain rôle”», à laquelle assistaient notamment V. d'Indy, E. Chausson, P. de Bréville, S. Lazzari... Le théâtre de l'Œuvre demande «le concours et l'appui des jeunes musiciens», à qui Lugné-Poe demandait de désigner une œuvre. «Ici les jeunes musiciens ne bougèrent pas plus que d'antiques bustes, et l'assistance palpitait | enfi n d'Indy retrouva sa voix et prononça le nom de Pélléas, quelques-uns appuyèrent et ce fut presque à pleurer d'émotion fraternelle ! Mais voilà qu'un vieux monsieur se lève et dit d'une voix plus ferme que ne le comportait son âge : “Il faut que l'Œuvre donne une chose vraiment indépendante et qui ne puisse être possible ni à l'Opéra, ni à l'Opéra-Comique ! Nous en avons assez des formules wagnériennes et des faux drames lyriques qui en sont issus”. Là-dessus tout le monde se lève, parle à la fois, et cela ressemblerait à une réunion d'anarchistes si Lugné-Poé n'entraînait pas le monde vers un petit local, où l'on boit des choses évidemment norvégiennes, le résultat de tout ceci c'est une autre lettre de Lugné-Poè reçue ce matin, où il déclare être tout à ma disposition : il pense avoir 25 à 30000 F ! et le concours de L. Jéhin ! Naturellement vous me direz ce qu'il faut penser de tout cela ?»... Il ajoute : «Les Nocturnes s'avancent, quoique je viens d'être assez occupé de désagréables rhumatismes, j'espère que vous croirez que je ne perds pas une minute ! tant je tiens à vous prouver mon sincère désir de vous être reconnaissant».... 22 janvier 1899. «Merci pour votre bonne et aff ectueuse lettre... il fallait que je sois bien désemparé pour avoir pu douter de votre amitié, pardonnez-moi cela avec beaucoup d'autres choses !... le chagrin a d'ailleurs cette triste particularité de vous montrer les choses et les gens sous un angle déformé | malgré les peines réelles, pourtant suffi santes, il en survient d'autres qui sont parfaitement imaginaires. Vous aurez un autre Nocturne Jeudi prochain et le dernier, Samedi, j'irai moi-même vous le porter espérant être présentable ce jour-là puis, j'aurai grande joie à vous revoir».... Correspondance, nos 1895-69 et 1899-6.

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DEBUSSY Claude (1862 - 1918) MANUSCRIT autograph signed "Claude Debussy", La Musique. De quelques superstitions et d'un opéra, [1901]| 6 pages in-4, with erasures and corrections (typographical marks in blue pencil). Witty chronicle on music featuring his double Monsieur Croche, and violently criticizing SaintSaëns' last opera. It is the second to last of the eight chronicles Debussy gave to La Revue blanche, from April 1 to December 1, 1901| this one, published on November 15, 1901, was partially collected in the posthumous edition of Monsieur Croche antidilettante (Dorbon aîné et NRF, 1921, chap. II). The manuscript presents some variants with the published text. "I had lingered in campaigns filled with autumn where the magic of the old forests invincibly retained me. From the fall of the golden leaves celebrating the glorious agony of the trees, from the hail of the angelus ordering the fields to fall asleep, a soft and persuasive voice went up advising the most perfect oblivion. The sun was setting by itself without any peasant thinking of taking, in the foreground, a lithographic attitude"... Far from Paris, from the "art discussions" and from "the little artificial and bad fever of the "firsts"", in solitude: "perhaps I have never loved music more than at that time when I never heard about it. It appeared to me in its total beauty and no longer in small overheated and narrow symphonic or lyrical fragments". But it was necessary to return to Paris, where, on the boulevard Malesherbes, he met Mr Croche. This one criticizes the ridiculous institution of the price of Rome: "I admit very well that one facilitates to young people to travel quietly in Italy and even in Germany, but why to restrict the voyage to these two countries? Why, above all, this unfortunate diploma which equates them with fat animals? - Moreover, the academic fl egma, with which these gentlemen of the Institute designate the one among all these young people who will be an artist, strikes me by its ingenuity? What do they know? Are they themselves sure to be artists? Where do they get the right to direct such a mysterious destiny? [...] Let them be given, if they insist on it, a "certificate of high studies", but not a "certificate of imagination", it is uselessly grotesque! Then Mr. Croche evokes the Lamoureux concert where Debussy's music was whistled, who answers that "making music to serve it as well as I could and without other preoccupations, it was logical that it ran the risk of displeasing those who love "a music" to the point of remaining jealously faithful to it in spite of its wrinkles or its blushes!" But Croche points out the responsibility of the artists "who accomplish the sad task of serving and maintaining the public in a deliberate nonchalance... To this misdeed add that these same artists knew how to fight for a moment, just what was needed to conquer their place on the market| but once the sale of their product was assured, they quickly backslide, seeming to ask forgiveness from the public for the trouble it had taken to admit them. Resolutely turning their backs on their youth, they languish in success without ever being able to rise to that glory happily reserved for those whose life, devoted to the search for a world of sensations and forms incessantly renewed, has ended in the joyful belief of having accomplished the true task, those who have had what could be called a 'Last' success if the word 'success' did not become vile next to the word 'glory'. He comes to the performance of the opera Les Barbares by Camille SAINTSAËNS: "it is difficult to keep the respect to an artist who was also full of enthusiasm and search of pure glory... [...] How is it possible to go so completely astray? How did he forget that he had known and imposed the tumultuous genius of Liszt and his religion for the old Bach? Why this sickly need to write operas and to fall from Louis Gallet to Victorien Sardou, propagating the detestable error that one must "do theater", which will never agree with "doing music"... [...] This opera is worse than the others because it is by Saint-Saëns. He owed it to himself and to music even more not to write this ragbag where there is everything, even a farandole whose archaism has been praised| it is a faded echo of this "rue du Caire" which was the success of the 1889 Exhibition, as archaism, it is doubtful. In all of this, a painful search for effect, suggested by a text where there are "words" for the suburbs and situations that naturally make the music ridiculous. The mimicry of the singers, the staging for sardine cans which the Opera Theatre fiercely keeps the tradition, finish the show and any hope of art.

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) MANUSCRIT亲笔签名的 "Claude Debussy"，La Musique。 De quelques superstitions et d'un opéra, [1901]| 6 pages in-4, with erasures and corrections (typographical marks in blue pencil). 一个关于音乐的诙谐专栏，以他的替身克罗奇先生为主角，并猛烈抨击圣桑的最后一部歌剧。这是德彪西在1901年4月1日至12月1日为La Revue blanche写的八个专栏中的倒数第二篇；它于1901年11月15日发表，部分收集在《Monsieur Croche antidilettante》（Dorbon aîné和NRF，1921，第二章）的遗作中。 该手稿显示出与已发表的文本有一些不同之处。 "我曾在充满秋意的乡间徘徊，那里的古老森林的魔力不可战胜地牵着我。从庆祝树木光荣的痛苦的金色树叶的落下，从命令田野入睡的天使的冰雹中，一个柔和而有说服力的声音正在上升，建议最完美的遗忘。太阳自己落下，没有任何农民想到要在前景中采取石版画的态度"...... 远离巴黎，远离 "艺术讨论 "和"'首演'的一点人为的不良热潮"，在孤独中："也许我从来没有像那个时候那样爱音乐，因为我从来没有听说过它。 它以其全部的美感出现在我面前，而不再是小的、过热的、狭窄的交响乐或抒情的片段。但他不得不回到巴黎，在那里，他在马勒舍伯大道上遇到了 Croche先生。后者批评了罗马奖的荒谬制度："我承认，年轻人去意大利甚至德国旅行很容易，但为什么要把旅行限制在这两个国家？最重要的是，为什么这个不幸的文凭将他们等同于肥胖的动物？- 此外，学院的这些先生们用学术上的轻蔑来指定所有这些年轻人中的一个将成为艺术家，以其独创性使我感到震惊。他们知道什么？ 他们自己确定自己是艺术家吗？他们哪来的权利来指挥这样一个神秘的命运？[......]如果他们坚持的话，就让他们获得 "高级研究证书"，但不要获得 "想象力证书"，那是无用的怪诞！"。 然后，克罗什先生唤起了拉穆勒音乐会上德彪西的音乐被吹口哨的情景，他回答说："做音乐要尽可能地为它服务，没有任何其他顾虑，它冒着让那些喜欢'一种音乐'的人不高兴的风险，尽管它有皱纹或脸红，仍然嫉妒地忠于它，这是合乎逻辑的！"但克罗奇指出了艺术家的责任，"他们在刻意的不冷不热中执行着服务和维护公众的可悲任务......。对于这种不端行为，还要加上这些艺术家们知道如何争夺一时，恰好足以征服他们在市场上的地位；但一旦他们的产品销售得到保证，他们很快就会倒退，似乎在请求公众原谅他们为接纳他们而付出的麻烦。他们毅然决然地背弃了自己的青春，在成功的道路上苦苦挣扎，却再也无法上升到那种为那些致力于寻找一个不断更新的感觉和形式的世界的人幸福地保留的荣耀，这些人在完成了真正的任务的快乐信念中结束了自己的生命，如果 "成功 "这个词在 "荣耀 "这个词旁边没有变得卑鄙的话，这些人可以称之为 "最后 "的成功。 他来到卡米耶-萨恩斯（Camille SAINTSAËNS）的歌剧《Les Barbares》的演出现场："对于一个同样充满热情、追求纯粹荣耀的艺术家，很难保持尊重......。[......]怎么可能如此彻底地误入歧途？他怎么能忘记他曾认识并强加给李斯特的动荡不安的天才以及他对老巴赫的宗教信仰呢？为什么这种病态地需要写歌剧，从路易-加莱到维克多里安-萨杜，宣传可恶的错误，即必须 "制造戏剧"，这永远不会与 "制造音乐 "携手并进......[......]这部歌剧比其他歌剧更糟糕，因为它是圣桑的作品。他对自己和对音乐更有责任，不要写出这首什么都有的破烂曲子，甚至还有一个法朗多，其古朴的味道被人称赞；它是1889年展览会上成功的那首《凯尔街》的淡淡回声，而它的古朴程度也令人怀疑。 在所有这一切中，一个痛苦的效果搜索，由一个文本建议，其中有 "字 "的郊区和情况，自然使音乐荒谬。歌唱家的模仿，沙丁鱼罐头式的舞台，歌剧剧院猛烈地捍卫着传统，完成了演出和任何艺术的希望。

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) MANUSCRIT autographe signé «Claude Debussy», La Musique. De quelques superstitions et d'un opéra, [1901] | 6 pages in-4, avec ratures et corrections (marques de typographes au crayon bleu). Spirituelle chronique sur la musique mettant en scène son double Monsieur Croche, et critiquant violemment le dernier opéra de SaintSaëns. C'est l'avant-dernière des huit chroniques données par Debussy à La Revue blanche, du 1er avril au 1er décembre 1901 | celle-ci, publiée le 15 novembre 1901, fut recueillie partiellement dans l'édition posthume de Monsieur Croche antidilettante (Dorbon aîné et NRF, 1921, chap. II). Le manuscrit présente quelques variantes avec le texte publié. «Je m'étais attardé dans des campagnes remplies d'automne où me retenait invinciblement la magie des vieilles forêts. De la chute des feuilles d'or célébrant la glorieuse agonie des arbres, du grêle angélus ordonnant aux champs de s'endormir, montait une voix douce et persuasive qui conseillait le plus parfait oubli. Le soleil se couchait tout seul sans que nul paysan songe à prendre, au premier plan, une attitude lithographique»... Loin de Paris, des «discussions d'art» et de «la petite fi èvre artifi cielle et mauvaise des “premières”», dans la solitude : «peut-être n'ai-je jamais plus aimé la musique qu'à cette époque où je n'en entendais jamais parler. Elle m'apparaissait dans sa beauté totale et non plus par petits fragments symphoniques ou lyriques surchauff és et étriqués». Mais il a fallu regagner Paris, où, sur le boulevard Malesherbes, il rencontre Monsieur Croche. Celui-ci critique l'institution ridicule du prix de Rome : «j'admets fort bien que l'on facilite à des jeunes gens de voyager tranquillement en Italie et même en Allemagne, mais pourquoi restreindre le voyage à ces deux pays ? Pourquoi surtout ce malencontreux diplôme qui les assimile à des animaux gras ? - Au surplus, le fl egme académique, avec lequel ces messieurs de l'Institut désignent celui d'entre tous ces jeunes gens qui sera un artiste, me frappe par son ingénuité ? Qu'en savent-ils ? Eux-mêmes sont-ils bien sûrs d'être des artistes ? Où prennent-ils donc le droit de diriger une destinée aussi mystérieuse ? [...] Qu'on leur donne, si l'on y tient absolument, un “certifi cat de hautes études”, mais pas un certifi cat “d'imagination”, c'est inutilement grotesque !»... Puis Monsieur Croche évoque le concert Lamoureux où l'on a siffl é la musique de Debussy, qui lui répond que «faisant de la musique pour servir celle-ci le mieux qu'il m'était possible et sans autres préoccupations, il était logique qu'elle courût le risque de déplaire à ceux qui aiment “une musique” jusqu'à lui rester jalousement fi dèles malgré ses rides ou ses fards !» Mais Croche pointe la responsabilité des artistes «qui accomplissent la triste besogne de servir et d'entretenir le public dans une nonchalance voulue... À ce méfait ajoutez que ces mêmes artistes surent combattre pendant un instant, juste ce qu'il fallait pour conquérir leur place sur le marché | mais une fois la vente de leur produit assurée, vivement ils rétrogradent, semblant demander pardon au public de la peine que celui-ci avait eue à les admettre. Tournant résolument le dos à leur jeunesse, ils croupissent dans le succès sans plus jamais pouvoir s'élever jusqu'à cette gloire heureusement réservée à ceux dont la vie, consacrée à la recherche d'un monde de sensations et de formes incessamment renouvelé, s'est terminée dans la croyance joyeuse d'avoir accompli la vraie tâche, ceux-là ont eu ce qu'on pourrait appeler un succès de “Dernière” si le mot “succès” ne devenait pas vil mis à côté du mot “gloire”». Il en vient à la représentation de l'opéra Les Barbares de Camille SAINTSAËNS : «il est diffi cile de conserver le respect à un artiste qui lui aussi fut plein d'enthousiasme et chercheur de gloire pure... [...] Comment est-il possible de s'égarer aussi complètement ? Comment oublia-t-il qu'il fi t connaître et imposa le génie tumultueux de Liszt et sa religion pour le vieux Bach ? Pourquoi ce maladif besoin d'écrire des opéras et de tomber de Louis Gallet en Victorien Sardou, propageant la détestable erreur qu'il faut “faire du théâtre”, ce qui ne s'accordera jamais avec “faire de la musique”... [...] Cet opéra est plus mauvais que les autres parce qu'il est de Saint-Saëns. Il se devait et devait encore plus à la musique de ne pas écrire ce ramas où il y a de tout, même une farandole dont on a loué le parfum d'archaïsme | elle est un écho défraîchi de cette “rue du Caire” qui fi t le succès de l'Exposition de 1889, comme archaïsme, c'est douteux. Dans tout cela, une recherche pénible de l'eff et, suggérée par un texte où il y a des “mots” pour la banlieue et des situations qui naturellement rendent la musique ridicule

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DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S.February 11, 1908, to Albert CARRÉ| 1 1/2 pages in-12 at his address Avenue du Bois de Boulogne. He forgot to ask him to authorize Maggie TEYTE to sing on February 21 "at the Cercle Musical des mélodies de moi", and counts on his kind acceptance. "About Pélléas, I wish the orchestra would decide to play on the engraved material. There are modifications in the parts that only the orchestra of the Opéra Comique does not play. That seems to me particularly unfair!"... Correspondence, n° 1908-19.

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S.1908年2月11日，致阿尔伯特-卡雷；1页半，12页，地址为布洛涅大道（Avenue du Bois de Boulogne）。 他忘了请他授权Maggie TEYTE在2月21日 "在Cercle Musical des mélodies de moi "演唱，并指望他能接受。"关于贝利亚斯，我希望乐团能决定在雕刻的材料上演奏。有些部分的变化是只有喜歌剧院管弦乐团没有做的。这在我看来是特别不公平的! 信件，编号1908-19。

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S.11 février 1908, à Albert CARRÉ | 1 page et demie in-12 à son adresse Avenue du Bois de Boulogne. Il a oublié de lui demander de bien vouloir autoriser Maggie TEYTE à chanter le 21 février «au Cercle Musical des mélodies de moi», et compte sur sa bienveillante acceptation. «Au sujet de Pélléas, je voudrais bien que l'orchestre se décide à jouer sur le matériel gravé. Il y a des modifi - cations, dans les parties que, seul, l'orchestre de l'Opéra Comique reste à ne pas faire. Cela me paraît particulièrement injuste !»... Correspondance, n° 1908-19.

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DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S., March 10, 1910, to the conductor at RHENÉ-BATON| 1 page in-12 blue paper. "Jacques Durand informs me that, as usual, you were admirable last night, and thanks to you the Mer won "a triumphal success" (I quote J. Durand's text, believe it). What touches me even more is the perfection of the execution of which he also assures me". He thanks him for it... Correspondence, n° 1910-30. Attached is a L.A.S., May 4, 1916, to Mr. Wickham, "human bandagist" (1 p. in-12, address on the back, pneumatic card| pale ink). He is "still sick" and has not been able to get out: "the bandages you just made for me are much too large. My hernia has never been so large. He begs to do the necessary...

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S.，1910年3月10日，致RHENÉ-BATON的指挥家；1页12开的蓝纸。 "雅克-杜兰告诉我，像往常一样，你昨晚的表现令人钦佩，多亏了你，音乐会取得了 "胜利的成功"（我引用了J-杜兰的文字，信不信由你）。更让我感动的是表演的完美性，他也向我保证了这一点。他为此感谢他...信件，编号1910-30。 附有1916年5月4日给M.Wickham的L.A.S.，"人类强盗"（1页， in-12，背面有地址，气动卡；淡墨）。他 "还在生病"，一直不能出门："你刚为我做的绷带太大了。我的疝气从来没有这么大过"。他恳求做必要的事情......

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S., 10 mars 1910, au chef d'orchestre à RHENÉ-BATON | 1 page in-12 papier bleu. «Jacques Durand m'informe que, selon votre habitude, vous avez été admirable hier soir, et grâce à vous la Mer a remporté “un succès triomphal” (je cite le texte de J. Durand, croyez-le bien). Ce qui me touche encore plus c'est la perfection de l'exécution dont il m'assure aussi». Il l'en remercie... Correspondance, n° 1910-30. On joint une L.A.S., 4 mai 1916, à M. Wickham, «bandagiste humain» (1 p. in-12, adresse au dos, carte pneumatique | encre pâle). Il est «toujours malade» et n'a pu sortir : «les bandages que vous venez de me faire sont beaucoup trop larges. Jamais ma hernie n'a été aussi volumineuse». Il prie de faire le nécessaire...

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DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. "Claude Debussy", May 8, 1917, to M. Tronquin| half page in-12 at his address, address on reverse. To his coal merchant: "Is it possible that you have no more coal? And after having suffered from the cold, will you have to die of hunger? You will easily understand that I cannot offer you another autograph? - You would end up resenting me!

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. "Claude Debussy"，1917年5月8日，致M. Tronquin；半页内页12号，致他，背面有地址。 对他的煤商说："你有没有可能没有煤了呢？在遭受了寒冷的折磨之后，你会不会不得不死于饥饿？ 你会很容易理解，我不能再给你签名了？- 你最终会怨恨我的!

DEBUSSY Claude (1862 - 1918) L.A.S. «Claude Debussy», 8 mai 1917, à M. Tronquin | demi-page in-12 à son adresse, adresse au verso. À son marchand de charbon : «Est-il possible que vous n'ayez plus de charbon ? Et après avoir souff ert de froid va-t-il falloir mourir de faim ? Vous comprendrez facilement que je ne puis vous off rir un autre autographe ? - Vous fi niriez par m'en vouloir !»..

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DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S., November 25, 1909, [to Vincent d'INDY]| 2 pages in-8. He thanks him for sending the second part of his Cours de composition. He is very touched "by the part you are playing in my Sonata and my Variations in the study of the modern Sonata". He is going to read it, "and to instruct me in a host of things of which I am ignorant and the enumeration of which made me blush with shame while reading your treatise!" He had Durand send him the orchestral score of Ariane et Barbe-Bleue... Attached is a L.A.S., September 19, 1920, [to André DEZARROIS, secretary of the American Foundation for Thought and Art, founded by Florence Blumenthal] (¾ page in-4): "I will propose to my colleagues on the music jury the name of M. Georges MIGOT, composer and great war wounded, as likely to rally their suffrages..."

DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S.，1909年11月25日，[致Vincent d'INDY]；2页in-8。 他感谢他寄来他的《作曲课》的第二部分。他非常感动，"你在我的奏鸣曲和我的 《变奏曲》中对现代奏鸣曲的研究起到了作用"。他要读它，"并在许多我不知道的事情上指导我，而这些事情的列举使我羞于读你的论文！"。他让杜兰把《阿丽亚娜和芭比娃娃》的管弦乐乐谱寄给他。 附上1920年9月19日的L.A.S.，[致安德烈-德扎鲁瓦，由弗洛伦斯- Blumenthal创立的美国思想和艺术基金会的秘书]（4/4页内）："我将向我在音乐评审团的同事们推荐乔治-米戈先生的名字，他是作曲家和伟大的战争伤员，可能会赢得他们的支持"...。

DUKAS Paul (1865 - 1935)

DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S., 25 novembre 1909, [à Vincent d'INDY] | 2 pages in-8. Il le remercie de l'envoi de la seconde partie de son Cours de composition. Il est très touché «de la part que vous faites à ma Sonate et à mes Variations dans l'étude de la Sonate moderne». Il va le lire, «et m'instruire d'une foule de choses que j'ignore et dont l'énumération m'a fait rougir de honte en parcourant votre traité !» Il lui a fait envoyer par Durand la partition d'orchestre d'Ariane et Barbe-Bleue... On joint une L.A.S., 19 septembre 1920, [à André DEZARROIS, secrétaire de la Fondation américaine pour la Pensée et l'Art, fondée par Florence Blumenthal] (¾ page in-4) : «je proposerai à mes collègues du jury de musique le nom de M. Georges MIGOT, compositeur et grand blessé de guerre, comme susceptible de rallier leurs suff rages»...

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DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S., June 7, 1911, to Serge de DIAGHILEW at the Hotel Brighton| 3 pages in-12 at his address, envelope. About La Péri for the Ballets Russes. [Commissioned by Diaghilev for the Ballets Russes, the production of La Péri, with scenery and costumes by Léon Bakst, and Natacha Trouhanova in the title role, was fi nally cancelled, Diaghilev being dissatisfied with the dancer. The ballet was staged on April 22, 1912 at the Châtelet with Trouhanova, choreographed by Ivan Clustine, and with scenery and costumes by René Piot]. "Only five days separate us from the eventual performance of La Péri. Nothing is settled. Nothing is signed. Moreover, I have found on your side difficulties that I have never encountered anywhere else in my musical career. They are good to surprise me since it is you who asked me for my work. It does not please me to be treated with such condescension and to seem to owe to your spirit of sacrifice what I did not ask for. And as there is not enough time to smooth out so many diffi cultes and to give my work a satisfactory execution, I withdraw it purely and simply and assure you of the gratitude that I retain for your intentions"...

DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S.，1911年6月7日，在Brighton酒店给Serge de DIAGHILEW；3页，12页，按他的地址，信封。 关于俄罗斯芭蕾舞团的《La Péri》。 [由迪亚吉列夫委托俄罗斯芭蕾舞团制作的《La Péri》，由Léon Bakst负责布景和服装，Natacha Trouhanova担任主演，最后被取消，因为迪亚吉列夫对舞者不满意。这部芭蕾舞剧于1912年4月22日在Châtelet上演， Trouhanova，由Ivan Clustine编排，场景和服装由René Piot设计]。"我们与《La Péri》的最终演出只有五天的距离。什么都没有解决。没有任何东西被签署。此外，我在你们那边发现了我在音乐生涯中还没有遇到过的困难。他们很好地给了我惊喜，因为是你向我要了我的作品。我不喜欢受到这样的屈尊待遇，也不喜欢把我没有要求的东西归功于你的牺牲精神。由于没有足够的时间来解决这么多的问题，使我的工作得到令人满意的执行，我纯粹而简单地撤回它，并向你保证我对你的意图保持感激之情。

DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S., 7 juin 1911, à Serge de DIAGHILEW à l'Hôtel Brighton | 3 pages in-12 à son adresse, enveloppe. Au sujet de La Péri pour les Ballets Russes. [Commande de Diaghilev pour les Ballets Russes, la production de La Péri, avec décor et costumes de Léon Bakst, et Natacha Trouhanova dans le rôle-titre, fut fi nalement annulée, Diaghilev se montrant mécontent de la danseuse. Le ballet fut monté le 22 avril 1912 au Châtelet avec Trouhanova, dans une chorégraphie d'Ivan Clustine, et des décor et costumes de René Piot.] «Cinq jours seulement nous séparent de la représentation éventuelle de la Péri. Rien n'est réglé. Rien n'est signé. De plus j'ai trouvé de votre côté des diffi cultés que je n'ai rencontrées nulle part encore dans ma carrière musicale. Elles sont bien pour me surprendre étant donné que c'est vous qui m'avez demandé mon ouvrage. Il ne me plaît pas d'être traité avec cette condescendance et de paraître devoir à votre esprit de sacrifi ce ce que je n'ai pas sollicité. Et comme le temps manque pour aplanir tant de diffi cultés et pour donner de mon ouvrage une exécution satisfaisante je le retire purement et simplement et vous assure de la gratitude que je conserve de vos intentions»...

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DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S. (monogram), Royan August 1, 1927, [to Gustave SAMAZEUILH]| 2 pages in-8 very full of a small handwriting. Interesting and amusing letter concerning a project for a sonata for violin and piano that never saw the light of day. This sonata makes him "positively enraged. I can never hear the two instruments together. They're in separate camps. The violin takes the lead and the animal discovers itself unable to do anything but sing, to sing like a tenor or to embroider the lines of a light singer. After many conciliatory judgments, I pronounce the divorce to the detriment of the violin (this Muratore) and I take the decision to let it sing all it wants. It's going to be funny (funny... so to speak!). Finally, explain to me why this boy, who is so well organised in families, quartets, trios or even orchestras, is so badly behaved in the world that he only knows how to roll around at the feet of the ladies or indulge in his little tricks as a travelling salesman: harmonic sounds, staccati, pizzicati etc.... The virtuous piano blushes"....

DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S.（签名），罗扬，1927年8月1日，[致古斯塔夫-萨马泽伊尔]；2页8开，非常完整的一个小字。 有趣和有趣的信，涉及一个从未见过的小提琴和钢琴奏鸣曲的项目。 这首奏鸣曲使他 "积极地被激怒了。我永远无法听到这两种乐器在一起的声音。他们在不同的营地。小提琴起了带头作用，动物发现自己除了唱歌之外什么都不会做，像男高音一样唱歌，或者绣出轻盈的歌唱线条。 经过多次调解判断，我宣布离婚对小提琴（这把穆拉托雷）不利，我决定让它尽情地歌唱。这将会很有趣（有趣......可以这么说！）。最后，请向我解释一下，为什么这个在家庭、四重奏、三重奏甚至管弦乐队中都组织得很好的男孩，在这个世界上表现得如此糟糕，只知道在女士们的脚下打滚，或者沉溺于他的小旅行者的技巧：和声、staccati、pizzicati等等。贤惠的钢琴脸红了"....

DUKAS Paul (1865 - 1935) L.A.S. (monogramme), Royan 1er août 1927, [à Gustave SAMAZEUILH] | 2 pages in-8 très remplies d'une petite écriture. Intéressante et amusante lettre relative à un projet de sonate pour violon et piano qui ne vit jamais le jour. Cette sonate le rend «positivement enragé. Jamais je n'arrive à entendre les deux instruments ensemble. Ils font bande à part. Le violon prend la tête et l'animal se découvre incapable de faire autre chose que de chanter, de chanter comme un ténor ou de broder des traits de chanteuse légère. Après bien des jugements de conciliation, je prononce le divorce aux torts du violon (ce Muratore) et je prends le parti de le laisser chanter tout son saoûl. Ça va être drôle (drôle... façon de parler !). Enfi n, expliquez-moi pourquoi ce garçon, si rangé en famille, quatuor, trio ou même orchestre, se tient si mal dans le monde qu'il ne sache que se rouler aux pieds des dames ou se livrer à ses petites farces de commis voyageur : sons harmoniques, staccati, pizzicati etc... Le vertueux piano en rougit»....

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DUTILLEUX Henri (1916 - 2013) autograph musical manuscript signed "Henri Dutilleux", Sarabande et Cortège for bassoon with piano accompaniment (1942)| title and 12 folio pages (publisher's ink stamps). One of the very first works by Henri Dutilleux, for bassoon and piano. Written at the request of Claude Delvincourt, director of the Conservatoire National de Musique de Paris, who wanted both to encourage young composers to "delve into the technique of instruments", and to encourage students to work on new scores and to overcome the technical difficulties, this piece for bassoon and piano, which was imposed on the competitions of the Conservatoire in 1942, is dedicated to the bassoonist Gustave DHÉRIN (1887-1964), a professor at the Conservatoire| it was published in 1942 by the publisher Alphonse Leduc Written in black ink on Durand paper with 20 lines, the manuscript presents corrections by scratching. "The initial ternary rhythm, noted Assez lent, evokes the spirit of the Sarabande with its ornamented theme and detached bass accompaniment. The Cortège that follows is written on a March Movement. The central section of the Cortège is conceived according to a process of imitations between the piano and the bassoon, a process found in all the works of this period. The piece ends with a short virtuoso cadenza, a competition piece, prolonged by the piano which takes up a "fanfare" theme heard earlier" (Marie Delcambre-Monpoël and Maxime Joos). Attached is page 1 of the 2nd proof printed in blue, with the signed printing order, dated April 29, 1942. DISCOGRAPHY Marc Trénel (bassoon) and Pascal Godart (piano), in Dutilleux, Pages de jeunesse, par les Solistes de l'Orchestre de Paris (Indesens 2007)| Fany Maselli (bassoon) and Sébastien Vichard (piano), Dutilleux's Chamber Music (Label-Hérisson 2017).

DUTILLEUX Henri (1916 - 2013) 音乐手稿 "Henri Dutilleux "的亲笔签名，Sarabande et Cortège for bassoon with piano accompanies (1942)| title and 12 folio pages (ublisher's ink stamps)。 Henri Dutilleux最早的巴松和钢琴作品之一。 这首为巴松管和钢琴而作的曲子是应巴黎国立音乐学院院长Claude Delvincourt的要求而写的，他既想鼓励年轻作曲家 "深入研究乐器的技术"，又想鼓励学生在新的乐谱上下功夫，克服技术上的困难，1942年在 Conservatoire的比赛中强加给巴松管演奏家Gustave DHÉRIN（1887-1964），他是音乐学院的老师；1942年由 Alphonse Leduc出版。 用黑色墨水写在杜兰纸上，有20行，手稿上有划痕的修正。 "Assez lent指出，最初的三元节奏以其装饰性的主题和分离的低音伴奏唤起了萨拉班德的精神。 接下来的《科尔泰格》是以三月运动的形式写成的。Cortège的中心部分是在钢琴和巴松管之间的模仿过程中构思的，这个过程在这个时期的所有作品中都可以找到。这首曲子以一个简短的演奏家快板结束，这是一首竞赛曲，由钢琴延长，它承接了之前听到的'扇形'主题"（玛丽-德尔康布尔-蒙波尔和马克西姆-约斯）。 附上以蓝色印刷的第二份样书的第1页，以及1942年4月29日的签名印刷单。 DISCOGRAPHY Marc Trénel（巴松管）和Pascal Godart（钢琴），在Dutilleux，Pages de jeunesse，由巴黎管弦乐团的独奏家演奏（Indesens 2007）；Fany Maselli（巴松管）和Sébastien Vichard（钢琴），Dutilleux的Musique de chambre（Label-Hérisson 2017）。

DUTILLEUX Henri (1916 - 2013)

DUTILLEUX Henri (1916 - 2013) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Henri Dutilleux», Sarabande et Cortège pour basson avec accompagnement de piano (1942) | titre et 12 pages in-fol. (cachets encre de l'éditeur). Une des toutes premières œuvres d'Henri Dutilleux, pour basson et piano. Écrit à la demande de Claude Delvincourt, directeur du Conservatoire National de Musique de Paris, qui voulait à la fois inciter les jeunes compositeurs à «fouiller la technique des instruments», et les étudiants à travailler des partitions nouvelles et à en surmonter les diffi cultés techniques, ce morceau pour basson et piano, imposé aux concours du Conservatoire en 1942, est dédié au bassoniste Gustave DHÉRIN (1887- 1964), professeur au Conservatoire | il a été publié en 1942 aux éditions Alphonse Leduc. Écrit à l'encre noire sur papier Durand à 20 lignes, le manuscrit présente des corrections par grattages. «Le rythme ternaire initial, noté Assez lent, évoque l'esprit de la Sarabande avec son thème ornementé et son accompagnement en basses détachées. Le Cortège qui suit est écrit sur un Mouvement de Marche. La section centrale du Cortège est conçue selon un procédé d'imitations entre le piano et le basson, procédé que l'on retrouve dans l'ensemble des œuvres de cette époque. La pièce se termine par une courte cadence de virtuosité, pièce de concours oblige, prolongée par le piano qui reprend un thème de “fanfare” entendu précédemment» (Marie DelcambreMonpoël et Maxime Joos). On joint la page 1 de la 2e épreuve tirée en bleu, avec le bon à tirer signé, daté du 29 avril 1942. DISCOGRAPHIE Marc Trénel (basson) et Pascal Godart (piano), in Dutilleux, Pages de jeunesse, par les Solistes de l'Orchestre de Paris (Indesens 2007) | Fany Maselli (basson) et Sébastien Vichard (piano), Musique de chambre de Dutilleux (Label-Hérisson 2017).

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DVORÁK Antonin (1841 - 1904) L.A.S. "A. Dvorák", Prague August 4, 1886, to a friend| 4 pages in-8 (some slight traces of rust)| in English. He was traveling in the country, and found his letter on his way back to Prague. It is difficult for him to promise anything for concerts in Scotland. He has a lot to do in Prague in October and does not know if he can stay in London as long as his friend wants. He will be in Prague until the end of October, conducting Ludmila at the National Theater| after a short rest, he would like to make a long trip to England, but around March or April, as the days are too short and cold in December, which would make the trip unpleasant| his wife also wants to go to England. He is to give two concerts in London at the S. James Hall and the Crystal Palace. He would so much like to see the beautiful country of Scotland, home of Burns and W. Scott! "You canot imagine how I long to see Scotland this beautyfull country of Burns - Scott!" "Can we postpone this project? He leaves the next day for Vysoka, where he will receive a package from Breitkopf and Härtel, perhaps the orchestral score of Ludmila"...

DVORÁK Antonin (1841 - 1904) L.A.S. "A.德沃夏克"，布拉格，1886年8月4日，给一个朋友；4页，8开（有些轻微的生锈痕迹）；英文。 他在乡下旅行，在回布拉格的路上发现了他的信。他很难对苏格兰的音乐会作出任何承诺。 他10月份在布拉格有很多事情要做，不知道是否能像他的朋友希望的那样在伦敦呆很久。他将在布拉格呆到10月底，在国家剧院指挥柳德米拉；短暂休息后，他想去英国做一次长途旅行，但大约在3月或4月，因为12月的白昼太短太冷，这会使旅行不愉快；他的妻子也想去英国。他将在伦敦的S.A.举行两场音乐会。詹姆斯厅和水晶宫。他很想去看看美丽的苏格兰，伯恩斯和W.斯科特的故乡!斯科特!"你无法想象我多么渴望看到苏格兰这个美丽的伯恩斯-斯科特的国家！""我们可以推迟这个项目吗？第二天他出发去维索卡，在那里他将收到布赖特科普夫和海特尔的包裹，也许是《柳德米拉》的管弦乐谱。

DVORÁK Antonin (1841 - 1904)

DVORÁK Antonin (1841 - 1904) L.A.S. «A. Dvorák», Prague 4 août 1886, à un ami | 4 pages in-8 (quelques légères traces de rouille) | en anglais. Il voyageait dans le pays, et trouve sa lettre en revenant à Prague. Il lui est diffi cile de promettre quoi que ce soit pour des concerts en Écosse. Il a fort à faire à Prague en octobre et ne sait s'il pourra rester à Londres aussi longtemps que le souhaite son ami. Il sera à Prague jusqu'à fi n octobre, pour diriger Ludmila au Théâtre National | après un petit repos, il aimerait entreprendre un long voyage en Angleterre, mais vers mars ou avril, car en décembre les jours sont trop courts et froids, ce qui rendrait le voyage désagréable | sa femme souhaite elle aussi aller en Angleterre. Il doit donner deux concerts à Londres au S. James Hall et au Crystal Palace. Il aimerait tant voir le beau pays d'Écosse, patrie de Burns et W. Scott ! «You canot imagine how I long to see Scotland this beautyfull country of Burns - Scott !» «Peut-on repousser ce projet ? Il part le lendemain pour Vysoka, où il va recevoir un paquet de Breitkopf et Härtel, peut-être la partition d'orchestre de Ludmila»...

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ELGAR Edward (1857 - 1934) L.A.S. "Edward Elgar," Worcester February 23, 1932, to Miss Chaundler| 2 pages small in-4| in English. Advice to a musician. He has received her manuscript, and advises her to remove the orchestral accompaniment. "It is always diffi cult to avoid saying the "score" - but that is the complete copy - the soloist plays from a "part"...

ELGAR Edward (1857 - 1934) L.A.S. "Edward Elgar", Worcester 1932年2月23日，给Chaundler小姐；2页小四开；英语。 给音乐家的建议。 他收到了她的手稿，并建议她删除管弦乐伴奏。"总是避免说 "乐谱"--但那是完整的副本--独奏者根据 "部分 "演奏......。

ELGAR Edward (1857 - 1934)

ELGAR Edward (1857 - 1934) L.A.S. «Edward Elgar», Worcester 23 février 1932, à Miss Chaundler | 2 pages petit in-4 | en anglais. Conseils à une musicienne. Il a reçu son manuscrit, et lui conseille de supprimer l'accompagnement orchestral. «It is always diffi cult to avoid saying the “score” - but that is the complete copy - the soloist plays from a “part”»...

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FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S., Granada January 1, 1922, [to Dolores de SILVERA]| 4 pages in-8 (small mourning). Very beautiful letter about the performance of Amor Brujo (Love's Witch). He learns that she is going to sing Amor Brujo in Nantes under the direction of Master Arbos, and he hopes that she will be able to sing it in Paris, and that he will be able to come and hear it. He gives her some directions for singing his work. "You have, no doubt, guessed the somewhat fierce style that requires these songs, because of their popular Andalusian character. The voice must, in a certain way, of course, imitate this nasal quality of the singers of the people, and the value of the final notes of each phrase must be observed| that is to say, it is necessary to give an impression of continuity in the song"...

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S.，格拉纳达，1922年1月1日，[致多洛雷斯-德-希尔维拉]；4页，8开（小哀）。 关于《爱的女巫》（Amor Brujo）演出的非常漂亮的信。 他得知她将在南特演唱《Amor Brujo》，由Arbos大师指导，他希望她能在巴黎演唱，并希望他能来听。他给她一些指示，让她唱他的作品。"毫无疑问，你已经猜到了要求这些歌曲的有点激烈的风格，因为它们具有流行的安达卢西亚特色。当然，声音必须在某种程度上模仿人民歌手的鼻音，而且必须遵守每个短语的最后一个音符的价值；也就是说，在演唱中必须给人一种连续性的印象......。

FALLA Manuel de (1876 - 1946)

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S., Granada 1er janvier 1922, [à Dolores de SILVERA] | 4 pages in-8 (petit deuil). Très belle lettre sur l'interprétation de l'Amor Brujo (L'Amour sorcier). Il apprend qu'elle va chanter à Nantes l'Amor brujo sous la direction du maître Arbos, et il espère qu'elle pourra le chanter à Paris, et qu'il pourra venir l'entendre. Il lui donne quelques indications pour chanter son œuvre. «Vous avez, sans doute, deviné le style un peu farouche qui exigent ces chansons, à cause de leur caractère populaire andalous. La voix doit, dans une certaine façon, bien entendu, imiter cette qualité d'émission nasale des chanteurs du peuple, et la valeur des notes fi nales de chaque phrase doit être observée | c'est-à-dire, qu'il faut donner une impression de continuité dans le chant»...

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FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S., Granada May 27, 1924, [to Henry PRUNIÈRES]| 3 1/2 pages in-8. He regrets not being able to participate in the June 28 concert, "being impossible for me to leave my place because of the work that weighs on me. He asks "for news about this project on the Retablo", because there are already several projects of representation. He gives a bibliographical reference on Monteverdi to complete the work.

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S.，格拉纳达，1924年5月27日，[致亨利-普鲁尼埃斯]；3 1/2页，8开本。 他对不能参加6月28日的音乐会感到遗憾，"因为工作压在我身上，不能离开我的地方"。他询问 "关于Retablo的这个项目的消息"，因为已经有几个表演项目。他为此提供了一份关于蒙特威尔第的书目参考。

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S., Granada 27 mai 1924, [à Henry PRUNIÈRES] | 3 pages et demie in-8. Il regrette de ne pouvoir participer au concert du 28 juin, «m'étant impossible de quitter mon coin à cause du travail qui pèse sur moi». Il demande «des nouvelles au sujet de ce projet sur le Retablo», car il y a déjà plusieurs projets de représentation. Il donne pour fi nir une référence bibliographique sur Monteverdi.

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FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S. "Manuel de Falla" on postcard, Granada August 27, 1926, [to his friend the singer Madeleine GRESLÉ]| 1 page in-12 oblong on the back of an illustrated postcard (Granada. Alhambra, Lindaraja Garden) with a few lines on the card. He is happy to hear from her, "but sorry I can't leave Granada this summer because of urgent work. That's why the concert in question has been postponed until next summer. Otherwise I don't need to tell you how happy I would have been to accompany you with the songs and listen to them again! Fortunately my health is good this summer and the work is going very well. I have not heard from Madame DEBUSSY for a century: please pass on to her my most devoted memories. For you, my dear friend, my most faithful friendships"...

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S. "Manuel de Falla "明信片，格拉纳达1926年8月27日，[致他的朋友歌手Madeleine GRESLÉ]；1页12号长方形，在一张有插图的明信片背面（格拉纳达。Alhambra, Jardin de Lindaraja），卡上有几句话。 他很高兴听到她的消息，"但遗憾的是，由于有紧急工作，我今年夏天不能离开格拉纳达。这就是为什么有关的音乐会被推迟到明年夏天。否则我不需要告诉你，我有多高兴能陪着你一起唱，再听一遍这些歌！"。幸运的是，今年夏天我的健康状况良好，工作进展非常顺利。我已经一个世纪没有收到德布西夫人的消息了：请给她送去我最虔诚的怀念。为了你，我亲爱的朋友，我最忠实的友谊"...

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S. «Manuel de Falla» sur carte postale, Granada 27 août 1926, [à son amie la cantatrice Madeleine GRESLÉ] | 1 page in-12 oblong au dos d'une carte postale illustrée (Granada. Alhambra, Jardin de Lindaraja) avec quelques lignes sur la carte. Il est heureux d'avoir de ses nouvelles, «mais désolé de ne pas pouvoir quitter Grenade cet été à cause du travail urgent. C'est pourquoi le concert en question a été remis à l'été prochain. Autrement je n'ai pas besoin de vous dire quelle aurait été ma joie vous accompagnant les chansons et vous les écoutant encore une fois ! Heureusement ma santé est bonne cet été et le travail marche très à mon aise. Il y a un siècle que je suis sans nouvelles de Madame DEBUSSY : je vous prie de lui transmettre tous mes souvenirs très dévoués. Pour vous, chère amie, mes amitiés les plus fi dèles»...

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FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S. "Manuel de Falla", October 22, 1927, [to the singer Magdeleine GRESLÉ]| 1 page small in-8 (on the back of an illustrated postcard Granada (Alhambra) Jardin de la Mezquita). He will be able to accompany her for her concert, from March 16 to April 5, "the first performance at the Opéra Comique [of L'Amour sorcier] being scheduled for the 15th". Then he will leave for London, before returning to Spain. "I give the same dates to our excellent friend Marguerite Babaïan, who has kindly asked me to accompany her with the songs. It is necessary to avoid a coincidence of dates...

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S. "曼努埃尔-德-法拉"，1927年10月22日，[致歌手 Magdeleine GRESLÉ]；1页小8开（在一张插图明信片的背面格拉纳达（阿罕布拉）梅斯基塔花园）。 他将能在3月16日至4月5日的音乐会上为她伴奏，"在喜剧院[L'Amour sorcier]的首场演出定于15日举行"。然后他将前往伦敦，再返回西班牙。"我把同样的日期交给我们优秀的朋友玛格丽特-巴贝安，她友好地要求我为她的歌曲伴奏。我们必须避免日期上的巧合......

FALLA Manuel de (1876 - 1946) L.A.S. «Manuel de Falla», 22 octobre 1927, [à la cantatrice Magdeleine GRESLÉ] | 1 page petit in-8 (au verso d'une carte postale illustrée Granada (Alhambra) Jardin de la Mezquita). Il pourra l'accompagner pour son concert, du 16 mars au 5 avril, «la 1ère de l'Opéra Comique [de L'Amour sorcier] étant fi xée pour le 15». Puis il partira pour Londres, avant de retourner en Espagne. «Je donne les mêmes dates à notre excellente amie Marguerite Babaïan, qui a bien voulu me demander de lui accompagner les chansons». Il faut éviter une coïncidence de dates...

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FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S., Paris October 18 [1890, to Winnaretta Singer, princess of SCEY-MONTBÉLIARD, future princess of POLIGNAC]| 6 and a half pages in-8 (binder holes). Beautiful letter of gratitude to the patron. [The princess has offered Fauré the sum of 25,000 francs to compose a musical work on a poetic text] He tells her "what emotion and happiness you have brought to my house and how ecstatic we walk through this thousand and second night!" He remains "confounded before such a testimony of your royal sympathy [...] I had a little tear from it which will become some day an E flat or an F sharp, but which will become for sure something which will belong to you quite completely!" He wishes he could go to Paignton to join her, but is held up by his service at the Madeleine. He will, however, arrange to meet her in Florence. For some days he has been in possession of "the first act of a lyric drama, the first one that really tempted and carried me away [...] by a young poet [Émile Moreau] whose Cleopatra will soon be performed in collaboration with Sardou. He has talent and he works in the new! I was thus delighted to have a beautiful poem"| but with his poor health and his material worries, it would have taken him years "before completing such a considerable work". And here the Princess comes "to arrange everything with a word and to give me leisure that I would never have dared to glimpse, even in a dream!" He is happy and "proud to be the musician chosen to inaugurate your workshop!"...

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S.，巴黎，10月18日[1890年，致温娜雷塔-辛格，SCEY-MONTBÉLIARD的公主，未来的POLIGNAC的公主]；6.5页，8开（文件孔）。 对赞助人的感谢信很漂亮。[公主给了 福瑞25,000法郎，让他根据诗歌文本创作一部音乐作品] 他告诉她："你给我的房子带来了多大的感动和幸福，我们如何陶醉地走过这一千零二个夜晚！他仍然 "在你的皇家同情心的这种证明面前感到困惑[......]我有一滴眼泪，有一天会变成E调或F调，但它肯定会变成完全属于你的东西！"他希望自己能去佩恩顿与她会合，但由于在马德莱恩的服务而被耽搁了。 不过，他将安排在佛罗伦萨与她见面。几天来，他一直拥有 "一部抒情剧的第一幕，这是第一部真正诱惑我、吸引我的作品[......]，作者是一位年轻的诗人[埃米尔-莫罗]，他的《克利奥帕特拉》不久将与萨杜合作演出。他有天赋，而且他在新的工作!因此，我很高兴能有一首美丽的诗"；但由于他的健康状况不佳和物质上的忧虑，他要花几年时间 "才能完成这样一部相当大的作品"。而在这里，公主来了，"用一句话安排了一切，给我带来了即使在梦中也不敢瞥见的休闲！"他很高兴，"为成为被选中为你的工作室揭幕的音乐家而感到自豪！"。

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924)

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S., Paris 18 octobre [1890, à Winnaretta Singer, princesse de SCEY-MONTBÉLIARD, future princesse de POLIGNAC] | 6 pages et demie in-8 (trous de classeur). Belle lettre de reconnaissance à la mécène. [La princesse a proposé à Fauré une somme de 25.000 francs pour composer une œuvre musicale sur un texte poétique.] Il lui dit «quelle émotion et quel bonheur vous avez fait naître dans ma maison et comment nous marchons extasiés à travers cette mille et deuxième nuit !» Il reste «confondu devant un pareil témoignage de votre royale sympathie [...] J'en ai eu une petite larme qui deviendra quelque jour un mi bémol ou un fa dièze, mais qui deviendra à coup sûr quelque chose qui vous appartiendra bien complètement !» Il voudrait pouvoir aller la rejoindre à Paignton, mais est retenu par son service à la Madeleine. Il s'arrangera cependant pour aller la retrouver à Florence. Il est depuis quelque jours en possession «du premier acte d'un drame lyrique, le premier qui m'ait vraiment tenté et entraîné [...] d'un jeune poète [Émile Moreau] dont on va représenter prochainement une Cléopâtre en collaboration avec Sardou. Il a du talent et il travaille dans le neuf ! J'étais donc ravi d'avoir enfi n un beau poëme» | mais avec sa médiocre santé et ses soucis matériels, il lui aurait fallu des années «avant d'achever une œuvre aussi considérable». Et voici que la Princesse vient «tout arranger d'un mot et me donner des loisirs que je n'aurais jamais osé entrevoir, même en rêve !» Il est heureux et «fi er d'être le musicien choisi pour inaugurer votre atelier !»...

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FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S., Monday, July 6 [1891, to Winnaretta Singer, Princess of SCEY-MONTBÉLIARD, future Princess of POLIGNAC]| 8 pages in-8 (at the top of the letter, the word "Madame" has been added by another hand on top of the word "Princess" deleted). Beautiful and long letter about a project for a musical with Verlaine, L'Hôpital Watteau, financed by the Princess. He evokes the Princess in Venise en fête... He spoke a lot about her with Mme GREFFULHE, but remained discreet in front of her curiosity: "what a precious thing discretion is! To be discreet! silent! to inspire the delicious abandonment of confidence! isn't it charming?"... Then he tells of a visit of VERLAINE to the Madeleine, of which he had no news: "he was waiting for me and it was to ask me to lend him 2 francs for lunch! [...] The Wateau hospital is, alas, only a decoy!" The letter of June 2 was a "simple appeal for funds based on a semblance of a project. A semblance of a project is not even accurate: there is no project at all: there is a title. Here, he told me: we would have Pierrot twisted by rheumatism and gout, Harlequin ataxic, Cassandra demented by old age, Colombine rotten with ... (Impossible to my pen to write the word, as much as it would be impossible for you to read it). But what will all these characters do with their ills? I don't know yet," he added, "but isn't the starting point cruelly comic?" Fauré asked him to work out a plan in a short time, which he would submit to the Princess| but he had long sensed that Verlaine "is no longer capable of doing anything with follow-through, that to apply his mind to anything is beyond the little spring left in him, alas!"...

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S.，7月6日星期一[1891年，致温娜雷塔-辛格，SCEY-MONTBÉLIARD公主，未来的POLIGNAC公主]；8页内页（在信的顶部，"公主 "一词被另一只手添加在被删除的 "公主 "一词上）。 美丽而长的信，关于与维兰的音乐项目，L'Hôpital Watteau，由公主资助。 他提到了在维尼斯的公主......。他与 ，GREFFULHE夫人谈了很多关于她的事情，但在她的好奇心面前仍然保持谨慎："自由裁量权是多么宝贵的东西啊！"。要谨慎！要沉默！要激发对信任的美味放弃！这不是很迷人吗？"......然后，他讲述了维兰（VERLAINE）对玛德莱娜的访问，他没有关于她的消息："他在等我，是为了让我借给他2法郎吃午饭！"。[......]Wateau医院，唉，只是一个诱饵。6月2日的信是一封 "基于项目外观的简单资金呼吁"。貌似项目的说法甚至不准确：根本没有项目：只有一个标题。 他告诉我，在这里，我们会有因风湿病和痛风而扭曲的皮耶罗，患共济失调症的哈勒奎因，因年老而痴呆的卡桑德拉，患腐烂性疾病的科隆宾。(我的笔不可能写出这个词，就像你不可能读出这个词一样）。但所有这些人物将如何处理他们的弊病？我还不知道，"他补充说，"但起点不是很残酷的漫画吗？"福雷要求他在短时间内制定一个计划，并将其提交给公主；但他早就感觉到，维兰 "已经没有能力做任何有连续性的事情了，把他的心思用在任何事情上，已经超出了他身上所剩无几的春天，唉！"...。

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S., Lundi 6 juillet [1891, à Winnaretta Singer, princesse de SCEY-MONTBÉLIARD, future princesse de POLIGNAC] | 8 pages in-8 (en-tête de la lettre, le mot «Madame» a été ajouté d'une autre main sur le mot «Princesse» eff acé). Belle et longue lettre sur un projet de comédie musicale avec Verlaine, L'Hôpital Watteau, fi nancé par la Princesse. Il évoque la Princesse dans Venise en fête... Il a beaucoup parlé d'elle avec Mme GREFFULHE, mais est resté discret devant sa curiosité : «quelle précieuse chose que la discrétion ! Être discret ! silencieux ! inspirer le délicieux abandon de la confi ance ! n'est-ce donc pas charmant ?»... Puis il raconte une visite de VERLAINE à la Madeleine, dont il était sans nouvelles : «il m'attendait et c'était pour me prier de lui prêter 2 francs pour déjeuner ! [...] L'hopital Wateau n'est, hélas, qu'un leurre !» La lettre du 2 juin n'était qu'un «simple appel de fonds basé sur un semblant de projet. Semblant de projet n'est même pas exact : il n'y a pas de projet du tout : il y a un titre. Voici, m'a-t-il dit : nous aurions Pierrot tordu de rhumatismes et de goutte, Arlequin ataxique, Cassandre dément à force de vieillesse, Colombine pourrie de ... (Impossible à ma plume d'écrire le mot, autant qu'il vous serait impossible de le lire). Mais que feront de leurs maux tous ces personnages ? Je ne le sais pas encore, a-t-il ajouté, mais le point de départ n'est-il pas cruellement comique ?» Fauré lui a demandé d'élaborer dans un bref délai un plan qu'il soumettra à la Princesse | mais il pressentait depuis longtemps que Verlaine «n'est plus capable de rien faire avec suite, qu'appliquer son esprit à quoi que ce soit est au dessus du peu de ressort qui lui reste, hélas !»...

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FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) 2 L.A.S. "Gabriel Fauré", [1899 - 1900, to a friend [WILLY]| 3 and 2 pages in-8 (binder holes). About the performances at the Arènes de Béziers. [Fauré's Prométhée, on a libretto by Jean Lorrain and André-Ferdinand Hérold, was premiered there on August 27, 1900 and was revived in August 1901. Under the pseudonym of "l'Ouvreuse", Willy kept the musical column in L'Écho de Paris]. [September 5, 1899]. He received his letter too late to document it on Béziers: "In particular, I would have been careful not to forget myself! I would have told you that I had spent eighteen very laborious days in Béziers and that after having prepared it at length I had directed the performance of the musical part of Déjanire [by Saint-Saëns]! [1900]. He asks him to "write about twenty lines on my account (without it being necessary to mention my youth!)" for a special issue on Prométhée. "You would give me great pleasure because you would thus avoid the dangerous pitfall of some friendly but clumsy musicographer! It is centuries, as the English women say, that I have not seen you, nor the sweet and ferocious COLETTE! And both of you miss my days prodigiously! [...] Don't say it, but think how I could have suffered by setting this to music: In his chest sinks with rough blows the tooth / Of this heavy corner of biting steel. Oh! the supporting syllables! ousque? oh! French language!"

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) 2 L.A.S. "Gabriel Fauré", [1899 - 1900, to a friend [WILLY]| 3 and 2 pages in-8 (binder holes). 关于在贝济耶Arènes的演出。[福雷的《Prométhée》，根据让-洛兰和安德烈-费迪南-赫罗尔德的剧本，于1900年8月27日在那里首演，并于1901年8月重演。威利以 "l'Ouvreuse "的笔名在《巴黎回声报》撰写音乐专栏]。[1899年9月5日]。他收到信时已经晚了，无法在 Béziers上记录下来："特别是，我不会忘记自己！"。我本想告诉你，我在贝济耶度过了十八个非常辛苦的日子，在经过长时间的准备后，我指导了《Déjanire》[圣桑]的音乐部分的演出！我想告诉你，我在贝济耶度过了一个非常辛苦的日子。[1900].他要求他为《普罗米修斯》特刊 "为我写20句话（不必提及我的年轻！）"。"你会给我带来极大的快乐，因为你会因此避免一些友好但笨拙的音乐作家的危险陷阱！"。正如英国妇女所说，我已经有几个世纪没有见过你了，也没有见过可爱而凶猛的科勒特了！你是谁？你们两个人都非常想念我的日子![......]不要说了，但想想我把这段话编成音乐时，我是多么痛苦。在他的胸膛里沉没的牙齿/那沉重的楔形咬合的钢铁。哦！支持性的音节！ousque？ 哦！法国语言！"

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) 2 L.A.S. «Gabriel Fauré», [1899 - 1900, à un ami [WILLY] | 3 et 2 pages in-8 (trous de classeur). Au sujet des représentations aux Arènes de Béziers. [On y créera le 27 août 1900 le Prométhée de Fauré, sur un livret de Jean Lorrain et André-Ferdinand Hérold, redonné en août 1901. Willy tenait, sous le pseudonyme de «l'Ouvreuse», la chronique musicale dans L'Écho de Paris.] [5 septembre 1899]. Il a reçu sa lettre trop tard pour le documenter sur Béziers : «notamment, je n'aurais eu garde de m'oublier ! Je vous aurais dit que j'avais passé à Béziers dix-huit jours fort laborieux et qu'après l'avoir longuement préparée j'avais dirigé l'exécution de la partie musicale de Déjanire [de Saint-Saëns] !»... [1900]. Il le prie de «rédiger une vingtaine de lignes sur mon compte (sans qu'il soit nécessaire d'y évoquer mes jeunes ans !)» pour un numéro spécial sur Prométhée. «Vous me feriez grand plaisir car vous m'éviteriez ainsi le dangereux écueil de quelque musicographe ami mais maladroit ! Il est des siècles, comme disent les Anglaises, que je ne vous ai vu, ni la douce et féroce COLETTE ! Et l'un et l'autre vous manquez prodigieusement à mes jours ! [...] Ne le dites pas, mais pensez comme j'ai pu souff rir en mettant en musique ceci : Dans sa poitrine enfonce à coups rudes la dent / De ce lourd coin d'acier mordant. Oh ! les syllabes d'appui ! ousque ? oh ! langue française !»

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FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S. "Gabriel Fauré", Lugano [August 1913], to Joseph de MARLIAVE| 3 pages in-8, vignette and letterhead of the Grand Hotel Métropole et Monopole (small cracks in the fold). He is "in the dampness of this hot climate of Lugano| I had never breathed here an air at the same time as ardent and as perfumed. It is a real intoxication. [...] At first I sacrificed myself to the sweetness of the woman, but then I got into my stride and, for the past two weeks, I have worked much harder than the workers who are building the Conservatory Library! And when I think that you gave up the military profession to pay pensions to those guys, I feel the redness rise to your forehead! It is true that you have the compensation to live in the shade of an opulent beard. - Ah! here is one that I will not joke any more. Have you caught me enough, the household! I don't blame you| it was an impulse of gratitude" ....

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S. "Gabriel Fauré"，卢加诺[1913年8月]，致Joseph de MARLIAVE；3页8开，Grand Hôtel Métropole et Monopole的徽章和信笺（折叠处有小裂缝）。 他 "在卢加诺这种炎热气候的潮湿中；我从未在这里呼吸过如此热烈、如此芳香的空气。这是一种真正的陶醉。[......]起初我把自己牺牲在这个温柔的女人面前，但后来我进入了状态，在过去的两个星期里，我的工作比建造音乐学院图书馆的工人还要努力！"。当我想到你为了给这些人支付养老金而放弃了军事职业时，我感觉到你的额头上升起了红晕！我想，你是在为我的工作而工作。诚然，你有生活在富丽堂皇的胡须阴影下的补偿。- 啊，有一个我不会再开玩笑了。你抓我抓得够多了吧，这户人家！？我不怪你；那是一种感激的冲动" ....

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S. «Gabriel Fauré», Lugano [août 1913], à Joseph de MARLIAVE | 3 pages in-8, vignette et en-tête du Grand Hôtel Métropole et Monopole (petites fentes au pli). Il est «dans la moiteur de ce chaud climat de Lugano | je n'avais jamais respiré ici un air à la fois aussi ardent et aussi parfumé. C'est une véritable griserie. [...] j'ai d'abord sacrifi é à la douce fl emme, mais j'ai pris mon élan et, depuis une quinzaine, j'ai travaillé beaucoup plus que les ouvriers qui construisent la Bibliothèque du Conservatoire ! Et quand je pense que vous avez lâché le métier militaire pour payer des retraites à ces gaillards-là, je me sens la rougeur monter à votre front ! Il est vrai que vous avez la compensation de vivre à l'ombre d'une barbe opulente. - Ah ! en voilà un que je ne plaisanterai plus. M'avez-vous assez attrapé, le ménage ! Je ne vous en veux pas | c'était un élan de reconnaissance»....

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FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S. "Gabriel Fauré", [Paris] 32 Rue des Vignes October 31, 1922, [to Reynaldo HAHN]| 1 1/2 pages in-4 About the manuscript of one of his very first early melodies. "This copy of Le Papillon et la Fleur makes me happy. It is indeed my handwriting from my time at Niedermeyer's| and it is very likely that the pied-nez of the Papillon is by Saint-Saëns. But what can be the history of this manuscript?... And the vocal couplets without the accompaniment... what date? You made me a pleasure of which I cannot thank you enough". He is asked by his friends Gremy to invite Hahn to come and hear a Spanish singer, "a baritone in the process of becoming a tenor. He will grow up.... Etc." Bronchitis keeps him in his room... "I see that you have orchestrated Latin Studies. It seems to me an excellent idea that you will have to congratulate yourself on, I am sure."...

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S. "Gabriel Fauré", [巴黎] 32 Rue des Vignes 1922年10月31日, [致Reynaldo HAHN]| 1页半 in-4 关于他最早期的一首旋律的手稿。 "这本《巴比伦和鲜花》让我非常高兴。这确实是我在尼德迈尔的时候的笔迹；而且《帕皮翁的鼻子》极有可能是圣桑的作品。但这份手稿的历史可能是什么呢？而没有伴奏的声乐诗句......什么日期？你给了我一种快乐，我对你感激不尽。他的朋友格雷米要求他邀请哈恩去听一位西班牙歌手，"一位正在成为男高音的男中音。他将成长起来....等等。"支气管炎让他呆在房间里..."我看到你已经策划了拉丁文研究。在我看来，这是个很好的主意，我相信你会很高兴。

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) L.A.S. «Gabriel Fauré», [Paris] 32 Rue des Vignes 31 octobre 1922, [à Reynaldo HAHN] | 1 page et demie in-4 Au sujet du manuscrit d'une de ses toutes premières mélodies de jeunesse. «Cette copie du Papillon et la Fleur fait ma joie. C'est bien là mon écriture de mon temps de chez Niedermeyer | et il est fort probable que le piedde-nez du Papillon est de Saint-Saëns. Mais quelle peut être l'histoire de ce manuscrit ?... Et les couplets vocaux sans l'accompagnement... quelle date ? Vous m'avez fait un plaisir dont je ne puis assez vous remercier». Il est chargé par ses amis Gremy d'inviter Hahn à venir entendre un chanteur espagnol, «baryton en train de devenir ténor. Il grandira.... Etc.» Une bronchite le retient dans sa chambre... «Je vois que vous avez orchestré les Études Latines. Cela me semble une excellente idée dont vous aurez à vous féliciter, j'en suis sûr»...

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FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) 3 L.A.S., 1913-1924, to Alfred BRUNEAU| 4 pages in-8 and 1 page and a quarter in-4. Monte-Carlo [early March 1913]. About Penelope (the opera was premiered at Monaco on March 4, 1913). He thanks him for an information concerning the Société des auteurs. "I have been very busy, as you can imagine. [...] You know from experience how the factory works. But what a precious collaborator Jehin [the conductor Léon JEHIN] is| how he loves his job and how well he does it! With him I have nothing but satisfaction. You will hear Penelope in Paris, no doubt. I hope that this first - and most probably last theatrical temptation - will seem to you less boring than it seems to me here!"... Annecy-le-Vieux September 20, 1922. He wishes Bruneau a good family vacation in La Baule. "Here we are in fresh waters| we only have a modest lake, but full of charm and admirably framed. [...] I worked, without haste, in the peace of the old years! Annecy-le-Vieux August 14, 1924. He has been in Annecy-le-Vieux "for a few weeks, after a month's stay in Divonne, near Geneva, [...] without discretion, one allows oneself to do so when one is in his eightieth year! Shall I add that living for a long time, that is to say feeling each day weaker, more deteriorated than the day before, constitutes an unmixed joy? You wouldn't believe me!"

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) 3 L.A.S.,1913-1924, 给Alfred BRUNEAU；4页8开，1页4开。 Monte-Carlo [1913年3月初]。关于佩内洛普（该歌剧于1913年3月4日在 摩纳哥首演）。感谢他提供关于作家协会的信息。"我一直很忙，你可以想象。[......]根据经验，你知道工厂是如何运作的。但是，Jehin[指挥家Léon JEHIN]是一个多么宝贵的合作者；他是多么热爱他的工作，而且做得多么好！他是一个很好的合作伙伴。和他在一起，我只有满意。你无疑会听到佩内洛普在巴黎。我希望这第一次--也很可能是最后一次--戏剧性的诱惑对你来说会比对我来说不那么枯燥！我希望你能在这里看到。 Annecy-le-Vieux，1922年9月20日。他祝愿布鲁诺在拉波尔有一个美好的家庭假期。"我们到了淡水区；我们只有一个不大的湖泊，但充满了魅力，并且有令人羡慕的框架。[......]我不慌不忙地工作，在平静的晚年生活中! Annecy-le-Vieux，1924年8月14日。他在Annecy-le-Vieux "呆了几个星期，之前在日内瓦附近的Divonne呆了一个月，[......]没有谨慎，一个人在八十岁的时候就让自己完蛋！"。我是否应该补充说，活得久了，也就是说，每天都感到比前一天更虚弱、更恶化，这构成了一种不折不扣的快乐？你不会相信我！"

FAURÉ Gabriel (1845 - 1924) 3 L.A.S.,1913-1924, à Alfred BRUNEAU | 4 pages in-8 et 1 page et quart in-4. Monte-Carlo [début mars 1913]. Au sujet de Pénélope (l'opéra fut créé à Monaco le 4 mars 1913). Il le remercie pour un renseignement concernant la Société des auteurs. «J'ai été très pris, comme vous pouvez le penser. [...] Vous savez par expérience comment fonctionne l'usine. Mais quel précieux collaborateur que Jehin [le chef d'orchestre Léon JEHIN] | comme il aime son métier et comme il le fait bien ! Avec lui je n'ai que des satisfactions. Vous entendrez Pénélope à Paris sans doute. Je souhaite que cette première - et très probablement dernière tentation théâtrale - vous semble moins ennuyeuse qu'elle me paraît ici !»... Annecy-le-Vieux 20 septembre 1922. Il souhaite à Bruneau de bonnes vacances familiales à La Baule. «Ici nous sommes aux eaux douces | nous n'avons qu'un lac modeste, mais plein de charme et admirablement encadré. [...] j'ai travailloté, sans hâte, dans la paix des vieilles années !»... Annecy-le-Vieux 14 août 1924. Il est à Annecy-le-Vieux «depuis quelques semaines, après un séjour d'un mois à Divonne, près Genève, [...] sans discrétion, on se laisse faire quand on vogue en pleine quatre-vingtième année ! Ajouetrai-je que vivre longtemps, c'est-à-dire se sentir chaque lendemain plus faible, plus détérioré que la veille, constitue une joie sans mélange ? Vous ne me croiriez pas !»

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