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50 • Les Collections Aristophil • Musique •  Autographes & Manuscrits Musicaux

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AURIC Georges (1899 - 1983) MUSICAL MANUSCRIPT autograph "Georges Auric", Les Matelots, ballet, 1924-1925| titled cover and 66 pages in-fol. (title folder repaired with tape). Music for this famous ballet for the Ballets Russes. It is for the Ballets Russes of Serge de Diaghilev that Georges Auric composed this ballet in 5 tableaux on an argument by Boris Kochno. The premiere took place at the Théâtre de la Gaîté-Lyrique on June 17, 1925, with the orchestra under the direction of Marc-César Scotto. Léonide Massine had signed the choreography, with Vera Nemchinova (the Young Girl), Lydia Sokolova (the Friend), Léon Woïdzikovsky, Théodore Slavinsky and Serge Lifar (the 3 Sailors)| the curtain, set and costumes were by Pedro Pruna, a young Catalan painter. André Messager noted that Auric's music had "spirit, verve, fun"| it was published by Heugel in 1925 (stamp of the Heugel Archives on 3 pages). This manuscript for piano for 4 hands is written in black ink on paper with 24 lines| it is dated at the end in blue ink: "May 1924-March 1925. Issoire. Le Canadel"| it presents some erasures and corrections| it was used for the engraving of the edition. On the back of the title, Auric wrote : "To Madame José-Maria Sert / les Matelots / Ballet in one act and two tableaux / by Boris Kochno". The score includes 5 numbers : I. Les Fiançailles et le Départ (booklet of 20 p.), Allegro brillante : fi ançailles et départ des Matelots | II. La Solitude (booklet of 7 p.), Moderato : the young girl waits for the return of the first sailor, her fiancé | III. Le Retour - L'Épreuve (Variations des trois Matelots) (one book: title and 16 p.), Presto : unrecognizable under a disguise, the first sailor and his two companions try in vain to seduce the young girl | IV. La Tentation (one booklet : title and 9 p.), Presto : the friend leads the young girl towards the bar where she wants to make her find the sailors, but the young girl refuses | V. Finale (14 p.), Allegro : entrance of the Sailors who take off their disguises | the young fi lle recognizes her fiancée to whom she has remained faithful | salute of the Sailors.

AURIC Georges (1899 - 1983) 音乐手稿 "Georges Auric "的亲笔签名，《Les Matelots》，芭蕾舞剧，1924-1925；有标题的封面和66页对开页（标题文件夹用胶带修复）。 为俄罗斯芭蕾舞团的这部著名芭蕾舞剧配乐。 乔治-奥里奇正是为塞尔日-德-迪亚吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团，根据鲍里斯-科赫诺的论点创作了这部分5个台词的芭蕾舞剧。首演于1925年6月17日在Gaîté-Lyrique剧院举行，乐团由Marc-César Scotto指挥。Léonide Massine编排了这部作品，Vera Nemchinova（年轻女孩）、Lydia Sokolova（朋友）、Léon Woïdzikovsky、Théodore Slavinsky和Serge Lifar（3个水手）；幕布、布景和服装由加泰罗尼亚的年轻画家Pedro Pruna设计。André Messager指出，Auric的音乐有 "精神、活力和乐趣"；它于1925年由Heugel出版（Heugel档案馆在3页上盖章）。 这份四手联弹的钢琴手稿是用黑色墨水写在24行纸上的；在最后用蓝色墨水注明日期："1924年5月-1925年3月。Issoire. Le Canadel"；它显示了一些涂抹和更正；它被用于版本的雕刻。 在标题的背面，Auric写道："致José-Maria Sert夫人/les Matelots/Ballet en un acte et deux tableaux/ de Boris Kochno"。 该分数由5个数字组成： I。Les Fiançailles et le Départ (booklet of 20 p.), Allegro brillante: fi ançailles et départ des Matelots| II.La Solitude（7页的小册子），Moderato：年轻女孩等待第一个水手，她的未婚夫回来； III.Le Retour - L'Épreuve (Variations des trois Matelots)（一本书：标题和16页），Presto：在伪装下无法辨认，第一个水手和他的两个同伴依次尝试勾引年轻女孩，但都没有成功； IV。La Tentation（一个小册子：标题和9页），Presto：朋友把年轻女孩领到酒吧，她想让她见水手，但年轻女孩拒绝了； V。终曲（14页），快板：水手入场，脱去伪装；年轻女孩认出了她一直忠于的未婚妻；水手们敬礼。

AURIC Georges (1899 - 1983)

AURIC Georges (1899 - 1983) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Georges Auric», Les Matelots, ballet, 1924-1925 | couverture titrée et 66 pages in-fol. (chemise de titre réparée au scotch). Musique de ce fameux ballet pour les Ballets Russes. C'est pour les Ballets Russes de Serge de Diaghilev que Georges Auric a composé ce ballet en 5 tableaux sur un argument de Boris Kochno. La création eut lieu au Théâtre de la Gaîté-Lyrique le 17 juin 1925, l'orchestre étant placé sous la direction de Marc-César Scotto. Léonide Massine avait signé la chorégraphie, avec Vera Nemchinova (la Jeune Fille), Lydia Sokolova (l'Amie), Léon Woïdzikovsky, Théodore Slavinsky et Serge Lifar (les 3 Matelots) | le rideau, le décor et les costumes étaient de Pedro Pruna, un jeune peintre catalan. André Messager nota que la musique d'Auric avait «de l'entrain, de la verve, de la drôlerie» | elle fut publiée chez Heugel en 1925 (cachet des Archives Heugel sur 3 pages). Ce manuscrit pour piano à 4 mains est écrit à l'encre noire sur papier à 24 lignes | il est daté en fi n à l'encre bleue : «Mai 1924-Mars 1925. Issoire. Le Canadel» | il présente quelques ratures et corrections | il a servi pour la gravure de l'édition. Au verso du titre, Auric a inscrit : «À Madame José-Maria Sert / les Matelots / Ballet en un acte et deux tableaux / de Boris Kochno». La partition comprend 5 numéros : I. Les Fiançailles et le Départ (cahier de 20 p.), Allegro brillante : fi ançailles et départ des Matelots | II. La Solitude (cahier de 7 p.), Moderato : la jeune fi lle attend le retour du premier matelot, son fi ancé | III. Le Retour - L'Épreuve (Variations des trois Matelots) (un cahier :titre et 16 p.), Presto : méconnaissable sous un travestissement, le premier matelot et ses deux compagnons tour à tour essayent vainement de séduire la jeune fi lle | IV. La Tentation (un cahier : titre et 9 p.), Presto : l'amie entraîne la jeune fi lle vers le bar où elle veut lui faire retrouver les matelots, mais la jeune fi lle refuse | V. Finale (14 p.), Allegro : entrée des Matelots qui enlèvent leurs déguisements | la jeune fi lle reconnaît son fi ancé auquel elle est restée fi dèle | salut des Matelots.

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BACH Johann Sebastian (1685 - 1750) Preludes and Fugues for Forte-Piano in all keys, both major and minor by J. Seb. Bach dedicated to the Conservatory of Music by the Publisher. I. Partie, contenant 24 Préludes et 24 Fugues (Paris aux adresses ordinaires| à Bonn chés l'Éditeur N. Simrock, [1801])| one oblong volume in-4, 97 pages (24 x 32 cm)| original blue boards (later cloth spine, trace of title-piece on upper board, boards rubbed| wetness and slight foxing on title| slight marginal flaws to a few leaves). Rare first edition of the second book of the Well-Tempered Clavier, published before the first book. Engraved edition, each plate marked 138 (except p. 7). It contains the 24 preludes and fugues of the second book, numbered I-XXIV (actually 25-48, BWV 870-893). The editions were published almost simultaneously by Simrock, Hoff meister (in Leipzig) and Nägeli (in Zurich), the second book having appeared before the first one before the mention "I. Part" [Hoboken 97| Fuld, p.117| RISM B 497]. Stamp of André DELAPIERRE (1968) on the back cover

BACH Johann Sebastian (1685 - 1750) J.Seb的所有大调和小调的钢琴前奏曲和赋格曲。巴赫献给音乐学院的出版社。I.部分，包含24首前奏曲和24首赋格曲（巴黎的普通地址；波恩的N.Simrock出版社，[1801]）；四开长卷，97页 （24 x 32厘米）；原蓝色板（后期布质书脊，上板有标题的痕迹，板子被摩擦；标题上有斑点和轻微狐臭；几页上有轻微边缘缺陷）。 罕见的《音乐之声》第二册的第一版，在第一册之前出版。 雕刻版，每块版都标有138号（第7页除外）。它包含了第二册的24首前奏曲和赋格曲，编号为I-XXIV（实际上是25-48，BWV 870-893）。 这些版本几乎同时由Simrock, Hoff meister（在莱比锡）和Nägeli（在苏黎世）出版，第二本书在提到 "我 "之前就已经出现。部分"[Hoboken 97| Fuld, p.117| RISM B 497]。 封底有André DELAPIERRE（1968）的印章

BACH Johann Sebastian (1685 - 1750)

BACH Johann Sebastian (1685 - 1750) Preludes et Fugues pour le Forte-Piano dans tous les tons, tant majeurs que mineurs par J. Seb. Bach dediés au Conservatoire de Musique par l'Éditeur. I. Partie, contenant 24 Préludes et 24 Fugues (Paris aux adresses ordinaires | à Bonn chés l'Éditeur N. Simrock, [1801]) | un volume oblong in-4, 97 pages (24 x 32 cm) | cartonnage d'origine bleu (dos toilé postérieur, trace de pièce de titre sur le plat sup., plats frottés | mouillure et légères rousseurs sur le titre | légers défauts marginaux à quelques feuillets). Rare première édition du second livre du Clavier bien tempéré, paru avant le premier livre. Édition gravée, chaque planche portant le cotage 138 (sauf la p. 7). Elle contient les 24 préludes et fugues du second livre, numérotées I-XXIV (en fait 25-48, BWV 870-893). Les éditions ont été publiées presque simultanément chez Simrock, Hoff meister (à Leipzig) et Nägeli (à Zurich), le second livre ayant paru avant le premier avant la mention «I. Partie» [Hoboken 97 | Fuld, p.117 | RISM B 497]. Cachet d'André DELAPIERRE (1968) sur le contreplat

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BACH Johann Sebastian (1685 - 1750) MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) 8 MUSICAL MANUSCRIPTS, Passions-Musik, [1829]| 8 oblong in-4 (ca. 20 x 24 cm) paperback notebooks of about 30 pages each (some titles a bit stained). Booklets of the choral parts for Mendelssohn's performances of Bach's St. Matthew Passion in 1829, including his corrections and cuts. These eight booklets, each with its title page Passions=Musik von J.S. Bach, are intended for the choristers of Choir I ("Coro 1mo"), presenting the parts of Soprano (3), Tenore (3) and Basso (2)| they are numbered: Sopranos Nos. 1 (2 ff missing), 18 and 19, Tenors Nos. 14, 15 and 16, Basses Nos. 14 and 15. They are in the hand of several professional copyists, in brown ink on 6-stave paper. They present 35 numbered sections (sections 34-35 are misnumbered in the tenor parts), sometimes preceded by the end of the recitatives underlined in red ink, each part including an additional chorale in the second part ("Zweiter Theil"): no. 19a, "Wer hat dich so geschlagen" in the hand of Mendelssohn's copyist Eduard Henschke, inserted on a different sheet of paper. These choral parts were copied and used for Mendelssohn's famous performance of the St. Matthew Passion on March 11, 1829, the most important event in the revival of Bach's music. They were later revised when Mendelssohn conducted the work at the Leipzig Thomaskirche in 1841. The story of Mendelssohn's resurrection of the St. Matthew Passion is well known: Bach's music had been largely forgotten since his death, and this Passion had remained unpublished. The Berlin Singakademie had a manuscript score, and the director Carl Zelter occasionally played some of the choruses. Mendelssohn's grandmother, Bella Salomon, gave the young Felix a copy of this score around 1824| Mendelssohn then urged Zelter to grant him permission to perform this immense work, in an abridged form, for the first time since the mid-eighteenth century. These choral parts document Mendelssohn's work in reducing the score to 35 numbers, and show his cuts, tempo indications, and text changes for the performances in Berlin in March 1829. Mendelssohn cut a number of famous chorales, as well as many arias| Chorale 37 was later reinstated (here in Henschke's hand, numbered "19 a"), when Mendelssohn conducted the work at the Thomaskirche in Leipzig in 1841. Mendelssohn also altered some of the words of the famous chorale "O Haupt voll Blut und Wunden," changes that are seen here. These choral parts were prepared at the same time as those preserved in Oxford (Bodleian Library, Ms. Mus. d.210) and in London (British Library Add. Ms. 47839 A-H), and are identical, including the chorale restored in 1841| but those presented here have remained in their original bound state. There are also copies in the Mendelssohn House in Leipzig and in Utrecht, and in some private collections. They may have been copied from Mendelssohn's complete score (in the Deneke Collection at the Bodleian Library), where he marked the cuts and tempo marks observed here, or from the original (partly autograph) collection of Bach's parts at the Singakademie.

BACH Johann Sebastian (1685 - 1750) MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) 8份音乐手稿，Passions-Musik，[1829]；8个长方形装订的四合院（约20 x 24厘米），每个约30页（一些标题有点染色）。 门德尔松在1829年为巴赫的《圣马太受难曲》演出的合唱部分的小册子，包括他的修改和削减。 这八本小册子，每本都有标题页Passions=Musik von J.S. Bach，是为第一合唱团（"Coro 1mo"）的合唱者们准备的，介绍了女高音（3）、男高音（3）和低音（2）的部分；它们被编号为：女高音第1号（缺少2页）、18和19，男高音第14、15和16号，低音第14和15。它们有35个编号的部分（34-35部分在男高音部分的编号是错误的），有时前面是用红墨水划线的朗诵结束，每个部分包括第二部分的一个额外的合唱（"Zweiter Theil"）：第19a号，"Wer hat dich so geschlagen "在门德尔松的抄写员 Eduard Henschke手中，插在另一张纸上。 这些合唱部分被复制并用于门德尔松1829年3月11日著名的《圣马太受难曲》的演出，这是复兴巴赫音乐的最重要事件。后来，门德尔松于1841年在莱比锡托马斯教堂指挥该作品时对其进行了修订。 门德尔松复活《圣马太受难曲》的故事众所周知：巴赫去世后，他的音乐在很大程度上被遗忘，而这部受难曲一直没有出版。柏林歌剧院有一份乐谱手稿，导演卡尔-泽尔特（Carl Zelter）偶尔会演奏一些合唱曲。门德尔松的祖母贝拉-萨洛蒙在1824年左右给了年轻的费利克斯一份这份乐谱； 门德尔松随后敦促泽尔特允许他自18世纪中期以来首次以节选的形式演奏这部巨大的作品。 这些合唱部分显示了门德尔松将乐谱缩减到35个数字的工作，并显示了他为1829年3月在柏林的演出所做的删减、节奏指示和文本修改。门德尔松削减了一些著名的合唱曲，以及许多咏叹调；后来，门德尔松于1841年在莱比锡的托马斯基尔教堂指挥该作品时，恢复了第37号合唱曲（这里是亨施克的手稿，编号为 "19a"）。门德尔松还改变了著名的合唱曲 "O Haupt voll Blut und Wunden "的一些歌词，这些改变在这里可以看到。这些合唱部分与保存在牛津（Bodleian Library, Ms. Mus. d.210）和伦敦（British Library Add. Ms. 47839 A-H）的合唱部分是同时准备的，包括1841年恢复的合唱部分；但这里呈现的合唱部分仍保持原来的装订状态。莱比锡和乌得勒支的门德尔松之家以及一些私人收藏中也有副本。它们可能是从门德尔松的完整乐谱（在Bodleian图书馆的Deneke收藏中）复制的，他在那里标记了这里观察到的削减和速度标记，或者是从Singakademie的巴赫部分的原始（部分亲笔签名）集合。

BACH Johann Sebastian (1685 - 1750) MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809 - 1847) 8 MANUSCRITS MUSICAUX, Passions-Musik, [1829] | 8 cahiers brochés oblong in-4 (environ 20 x 24 cm) d'une trentaine de pages chacun (quelques titres un peu tachés). Livrets des parties de chœur pour les exécutions par Mendelssohn de la Passion selon Saint Mathieu de Bach en 1829, incluant ses corrections et coupures. Ces huit livrets, chacun avec leur page de titre Passions=Musik von J.S. Bach, sont destinés aux choristes du chœur I («Coro 1mo»), présentant les parties de Soprano (3), Tenore (3) et Basso (2) | ils sont numérotés : sopranos nos 1 (2 ff manquants), 18 et 19, ténors nos 14, 15 et 16, basses nos 14 et 15. Ils sont de la main de plusieurs copistes professionnels, à l'encre brune su papier à 6 portées. Ils présentent 35 sections numérotées (les sections 34-35 mal numérotées dans le parties de ténor), précédées parfois de la fi n des récitatifs soulignée à l'encre rouge, chaque partie comprenant un choral supplémentaire dans la 2e partie («Zweiter Theil») : n° 19a, «Wer hat dich so geschlagen» de la main du copiste de Mendelssohn Eduard Henschke, insérée sur une feuille de papier diff érent. Ces parties chorales ont été copiées et utilisées pour la célèbre interprétation par Mendelssohn de la Passion selon saint Matthieu le 11 mars 1829, l'événement le plus important de la renaissance de la musique de Bach. Elles ont ensuite été révisées lorsque Mendelssohn a dirigé l'œuvre à la Thomaskirche de Leipzig en 1841. On connaît l'histoire de la résurrection par Mendelssohn de la Passion selon Saint Matthieu : la musique de Bach était largement oubliée depuis sa mort, et cette Passion était restée inédite. La Singakademie de Berlin possédait une partition manuscrite dont le directeur Carl Zelter jouait occasionnellement quelques chœurs. La grand-mère de Mendelssohn, Bella Salomon, off rit au jeune Félix une copie de cette partition vers 1824 | Mendelssohn pressa dès lors Zelter de lui accorder la permission d'exécuter cette œuvre immense, sous une forme abrégée, pour la première fois depuis le milieu du XVIIIe siècle. Ces parties chorales témoignent du travail de Mendelssohn pour réduire la partition à 35 numéros, et montrent ses coupures, indications de tempo et modifi cations du texte pour les exécutions à Berlin en mars 1829. Mendelssohn a coupé un certain nombre de chorals célèbres, ainsi que de nombreux airs | le choral 37 fut ensuite réintégré (ici de la main de Henschke, numéroté «19 a»), lorsque Mendelssohn dirigea l'œuvre à la Thomaskirche de Leipzig en 1841. Mendelssohn a également modifi é certains des mots du célèbre choral «O Haupt voll Blut und Wunden», changements qu'on observe ici. Ces parties chorales ont été préparées en même temps que celles conservées à Oxford (Bodleian Library, Ms. Mus. d.210) et à Londres (British Library Add. Ms. 47839 A-H), et sont identiques, y compris pour le choral rétabli en 1841 | mais celles que nous présentons sont restées dans leur état d'origine broché. Il existe également des copies à la Mendelssohn-Haus de Leipzig et à Utrecht, et dans quelques collections particulières. Elles ont peut-être été copiées sur la partition complète de Mendelssohn (conservée à la Bodleian Library dans la collection Deneke) où il a marqué les coupures et les marques de tempo observées ici, ou bien sur le fonds original (en partie autographe) des parties de Bach à la Singakademie.

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BALAKIREV Mili (1836 - 1910) L.A.S. "Mili Balakirev", S. Petersburg 28 October / 9 November 1898, to a lady| 2 1/2 pages in-8| in Russian. It was very difficult for him to formally grant Mr. Ricordi's firm the right to publish his two Romances as the rights had been granted to the T. Stellovski for all countries. But as there is no literary or musical agreement between Russia and European countries, so that Russian publishers republish whatever they find advantageous, he assumes that Ricordi can also publish Russian romances without asking for the rights. He has seen some of his romances published in Germany with Russian and German lyrics without his permission...

BALAKIREV Mili (1836 - 1910) L.A.S. "Mili Balakirev", S. Petersburg 1898年10月28日/11月9日，致一位女士；2 1/2页，8开；俄语。 他很难正式授予M. Ricordi公司出版他的两部浪漫小说的权利，因为所有国家的权利都授予了T. Stellovski公司。适用于所有国家的Stellovski。但由于俄罗斯和欧洲国家之间没有文学或音乐方面的惯例，所以俄罗斯的出版商认为什么有利就重新出版什么，他假设里科尔迪可以不要求版权就出版俄罗斯的浪漫小说。因此，他看到他的一些浪漫小说在德国出版时，没有经过他的许可，就用俄文和德文写了字......。

BALAKIREV Mili (1836 - 1910)

BALAKIREV Mili (1836 - 1910) L.A.S. «Mili Balakirev», S. Petersbourg 28 octobre / 9 novembre 1898, à une dame | 2 pages et demie in-8 | en russe. Il a été bien en peine d'octroyer formellement à la fi rme de M. Ricordi le droit d'éditer ses deux Romances dans la mesure où les droits avaient été accordés à la maison T. Stellovski pour tous les pays. Mais comme il n'existe entre la Russie et les pays européens aucune convention littéraire ou musicale, ce qui fait que les éditeurs russes rééditent tout ce qui leur paraît avantageux, il suppose que, de même, Ricordi peut publier des romances russes sans en demander les droits. Il a vu ainsi quelques-unes de ses romances publiées en Allemagne avec les paroles en russe et en allemand sans son autorisation...

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BARTÓK Béla (1881 - 1945) 2 L.A.S., February 7 and 18, 1935, to Emil TELMÁNYI| postcard, address on reverse, and 1 1/2 pages in-8 (binder holes)| in Hungarian. About his 2nd Rhapsody for violin. [The Hungarian violinist and conductor Emil TELMÁNYI (1892-1988) was a friend of Bartók's and played many of his works] Zürich February 7. Unfortunately Bartók plays in Szeged on March 9, but in any case the affair would not have been possible because Bartók is "on strike" in Budapest: he does not play his works there! But he highly recommends György Kósa, with whom he would like to study the piano part so that he can play it according to his intentions. - More importantly, there are some lengths in the second part of the 2nd Rhapsody| he has tried to improve it with small cuts, and he would like Telmányi to play it in this improved form. As soon as he returns home, he will send him the changes. He asks humorously if it is not dangerous to play things like that of "cultural bolshevism" ("kulturbolsevista") in Berlin?! Budapest February 18. He sends the changes for the Friss [2nd part quickly] of the 2nd Rhapsody. They are written in such a way that they can be pasted into the score. The old "coda" is perhaps more interesting in detail but does not make a good eff and as a whole. The new "coda" may be a bit too "popular", but in the case of a "coda" eventually it is not necessarily bad. So it should be tried in this new form. Of course, he also changed these passages in the orchestral score. If Telmányi ever plays it with an orchestra, he should inform Bartók at least six weeks in advance so that he can correct these passages in the instrumental parts... Attached is a small L.A.S. to a lady, Budapest December 25, 1935 (1 page oblong small in-12, signature on the back| in Hungarian). He thanks her warmly for her friendly memory and her good wishes. He and his wife send him their best wishes for the New Year.

BARTÓK Béla (1881 - 1945) 2份L.A.S.，1935年2月7日和18日，致Emil TELMÁNYI；明信片，背面有地址，和1 1/2页in-8（装订孔）；匈牙利文。 关于他的第二个 小提琴狂想曲。 [匈牙利小提琴家和指挥家埃米尔-泰尔曼尼（1892-1988）是巴托克的朋友，演奏过他的许多作品] 苏黎世2月7日。不幸的是，巴托克3月9日在塞格德演出，但无论如何，这件事是不可能的，因为巴托克在布达佩斯 "罢工"：他不在那里演奏他的作品!但他强烈推荐 György Kósa，他很想和他一起研究钢琴部分，以便他能完全按照自己的意图演奏。- 更重要的是，第二首 狂想曲的第二部分有一些长度；他曾试图用小的切割来改进它，他希望 Telmányi能以这种改进的形式演奏它。他一回到家，就会把修改意见发给他。他幽默地问，在柏林玩类似 "文化布尔什维克主义"（"kulturbolsevista"）的东西是不是很危险？ 2月18日，布达佩斯。他为第二首狂想曲的Fris[第二部分快板]发送了修改意见。它的写法是可以粘贴在乐谱上。旧的 "尾声 "在细节上也许更有趣，但作为一个整体，并没有形成一个好的效果。新的 "尾声 "可能有点过于 "流行"，但在 "尾声 "的情况下，最终也不一定是坏事。因此，它应该以这种新的形式进行尝试。当然，他也改变了管弦乐谱中的这些段落。如果Telmányi用管弦乐队演奏它，他应该至少提前六个星期通知Bartók，以便他能够纠正器乐部分的这些段落... 附有一份给一位女士的小L.A.S.，1935年12月25日，布达佩斯（1页长方形小12开，背面有签名；匈牙利语）。他热烈地感谢她的友好回忆和良好祝愿。他和他的妻子送上了新年的祝福。

BARTÓK Béla (1881 - 1945)

BARTÓK Béla (1881 - 1945) 2 L.A.S., 7 et 18 février 1935, à Emil TELMÁNYI | carte postale, adresse au verso, et 1 page et demie in-8 (trous de classeur) | en hongrois. Au sujet de sa 2e Rhapsodie pour violon. [Le violoniste et chef d'orchestre hongrois Emil TELMÁNYI (1892-1988) était un ami de Bartók, dont il joua de nombreuses œuvres.] Zürich 7 février. Malheureusement Bartók joue à Szeged le 9 mars, mais de toute façon l'aff aire n'aurait pas été possible parce que Bartók est «gréviste» à Budapest : il n'y joue pas ses œuvres ! Mais il recommande vivement György Kósa, avec qui il aimerait bien volontiers étudier la partie de piano pour qu'il puisse la jouer tout à fait selon ses intentions. - Plus important encre, il y a certaines longueurs dans la seconde partie de la 2e Rhapsodie | il a essayé de l'améliorer avec des petites coupures, et il voudrait que Telmányi la joue dans cette forme améliorée. Dès son retour à la maison, il lui enverra les changements. Il demande avec humour s'il n'est pas dangereux de jouer à Berlin des choses comme ça de «bolchevisme culturel» («kulturbolsevista»)à Berlin ?! Budapest 18 février. Il envoie les changements pour la Friss [2e partie vite] de la 2e Rhapsodie. C'est écrit de manière à pouvoir les coller dans la partition. La «coda» ancienne est peut-être plus intéressante dans les détails mais ne fait pas un bon eff et dans son ensemble. La nouvelle «coda» est peut-être un peu trop «populaire», mais dans le cas d'une «coda» éventuellement ce n'est pas forcément mal. Il faut donc l'essayer dans cette nouvelle forme. Naturellement, il a aussi changé ces passages dans la partition d'orchestre. Si une fois Telmányi la joue avec orchestre, qu'il prévienne Bartók au moins six semaines à l'avance pour qu'il puisse corriger ces passages dans les parties instrumentales... On joint une petite L.A.S. à une dame, Budapest 25 décembre 1935(1 page oblong petit in-12, signature au verso | en hongrois). Il la remercie chaleureusement pour son amical souvenir et ses bons vœux. Sa femme et lui-même lui envoient leurs bons vœux pour la nouvelle année.

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BEETHOVEN Ludwig van (1770-1827) Three Sonatas for the Piano-Forte Composed & Dedicated to Joseph Haydn... Work II (Bonn, N. Simrock, [1798])| in-4 oblong (23.2 x 32 cm) of 51 pages, issued from a binding (crease mark on 1st leaf, small marginal repair on last leaf). First German edition (the first was published in 1796 by Artaria) [Hoboken 18| Kinsky, p. 8]. Engraved edition, each plate bearing quotation no. 75. Handwritten pagination (71-121) overlapping printed pagination| some fingering noted in pencil.

BEETHOVEN Ludwig van (1770-1827) 创作并献给约瑟夫-海顿的三首钢琴快板奏鸣曲作品二（波恩，N. Simrock，[1798]）；长方形四开本（23.2 x 32 cm），共51页，已脱胶（第一页有折痕，最后一页有小的边缘修补）。 德国第一版（第一版于1796年由 Artaria出版）[Hoboken 18| Kinsky, p.8]。 雕刻版，每块版都有75号引文。 手写的页码（71-121）与印刷的页码重叠；用铅笔注明了一些指法。

BEETHOVEN Ludwig van (1770-1827)

BEETHOVEN Ludwig van (1770-1827) Trois Sonates pour le Piano-Forte Composées & Dediées à Joseph Haydn... Œuvre II (Bonn, N. Simrock, [1798]) | in-4 oblong (23,2 x 32 cm) de 51 pages, sorti d'une reliure (marque de pli au 1er feuillet, petite réparation marginale au dernier f.). Première édition allemande (la première avait été publiée en 1796 par Artaria) [Hoboken 18 | Kinsky, p. 8]. Édition gravée, chaque planche portant le n° de cotage 75. Pagination manuscrite (71-121) recouvrant la pagination imprimée | quelques doigtés notés au crayon.

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BERG Alban (1885 - 1935) L.A.S. "Alban Berg", Wien May 20, 1931, [to the general steward of the Freiburg Opera]| 2 pages in-8 addressed to him| in German. About Wozzeck. He thanks the intendant for his telegram, which delighted him. He is very curious to know more ("Ich bin sehr begierig Näheres darüber zu hören"). He asks to be sent programs, reviews, and stage photos. Even though he could not attend the performance, his interest in this feat (for it is one!) is just as keen as if he had participated in it himself| he thanks him: "Wenn ich auch nicht dabei sein konnte, so ist meine Anteilnahme an Ihrer Tat (denn das ist es!) doch genau so rege, als wenn ich da mitgearbeitet hätte. Und nun auch Dank für diese Tat!". He asks to pay his respects to Intendant Krüger as well as to all the artists who participated in Wozzeck: "Empfehlen Sie mich auch bitte unbekannterweise dem Herrn Intendanten Dr. Krüger und allen den Künstler die am Wozzeck" teilhatten"...

BERG Alban (1885 - 1935) L.A.S. "Alban Berg", Wien 1931年5月20日，[致弗莱堡歌剧院总管]；2页8开，致他；德语。 关于Wozzeck。 他感谢省长的电报，这让他很高兴。他非常好奇地想知道更多（"Ich bin sehr begierig Näheres darüber zu hören"）。他要求发送节目单、评论和舞台照片。 尽管他不能参加演出，但他对这一壮举（因为它是一个！）的兴趣就像他亲自参与一样；他感谢他："Wenn ich auch nicht dabei sein konnte, so ist meine Anteilnahme an Ihrer Tat (denn das ist es! ) doch genau so rege, als wenn ich da mitgearbeitet hätte.感谢你的到来！"。他要求向Krüger局长以及所有参与《Wozzeck》的艺术家表示敬意："Empfehlen Sie mich auch bitte unbekannterweise dem Herrn Intendanten Dr. Krüger und allen den Künstler die am Wozzeck" teilhatten...

BERG Alban (1885 - 1935)

BERG Alban (1885 - 1935) L.A.S. «Alban Berg», Wien 20 mai 1931, [à l'intendant général de l'opéra de Fribourg-en-Brisgau] | 2 pages in-8 à son adresse | en allemand. Au sujet de Wozzeck. Il remercie l'intendant de son télégramme qui l'a réjoui. Il est très curieux d'en savoir plus («Ich bin sehr begierig Näheres darüber zu hören»). Il prie de lui envoyer des programmes, des critiques, et des photos de scène. Quand bien même il ne pouvait assister à la représentation, son intérêt pour cet exploit (car c'en est un !) est cependant tout aussi vif que s'il y avait lui-même participé | il l'en remercie : «Wenn ich auch nicht dabei sein konnte, so ist meine Anteilnahme an Ihrer Tat (denn das ist es !) doch genau so rege, als wenn ich da mitgearbeitet hätte. Und nun auch Dank für diese Tat !». Il prie de présenter ses respects à l'intendant Krüger ainsi qu'à tous les artistes qui ont participé à Wozzeck : «Empfehlen Sie mich auch bitte unbekannterweise dem Herrn Intendanten Dr. Krüger und allen den Künstler die am Wozzeck» teilhatten»...

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BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H. Berlioz", [Paris] 3 October 1829, to his friend Humbert FERRAND, in Belley (Ain)| 3 pages in-8, address. A beautiful letter from his early days, on the organization of a concert. He writes to him in a hurry. "The hostilities are started again. I give a concert on November 1st, All Saints' Day. I have already obtained the room of the menus pleasures, CHERUBINI instead of opposing me this time, is well disposed. I will give two grand overtures, the Concert des Sylphes [from the Scenes of Faust] and Conrad's grand aria [from Les Francs-Juges] (to which I have added a grand obligatory recitative) and for which I have reworked the instrumentation. It was Dabadie who promised me yesterday to sing it for me. HILLER plays me a Piano Concerto by BEETHOVEN, which has never been performed in Paris [the 5th, "The Emperor"]| sublime... immense. Melle Heinefetter, whose success at the Théâtre Italien must have been reported in the newspapers, will sing the scene from Freyschütz for me in German, at least she does not ask for anything better, all that is missing is the authorization of Mr. Laurent the director. HABENECK conducts my orchestra, which, you can believe it, will be fulminating..... Will it be said that you will never hear me?... Come to Paris, if only for eight days. I could not go to the Coast. I have so much to do, to copy, that I am already leaving you [...] Mayer-Beer [MEYERBEER] has just arrived from Vienna, the day after his return, he had Schlesinger compliment me on Faust. A musical journal wrote a three-column article about me. He ends in English, quoting Thomas Moore: "Farewell, we may meet again, I trust, come, come then| t'is not so long". Correspondance générale, t. VIII, n° 138.

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H.Berlioz"，[巴黎]1829年10月3日，给他的朋友Humbert FERRAND，在Belley（Ain）；3页in-8，地址。 关于组织音乐会的美丽的早期信件。 他匆匆忙忙地给他写信。"敌对行动又开始了。我将在明年11月1日，即万圣节举办一场音乐会。我已经得到了Salle des menus plaisirs，切鲁比尼这次没有惹恼我，而是很好地处理了。我将介绍两首宏大的序曲，即[《浮士德》中的《Sylphes音乐会》]和[《Les Francs-Juges》中的]康拉德的大咏叹调（我在其中加入了一个宏大的强制性朗诵），其乐器结构我已重新制作过。是达巴迪昨天答应我为我唱的。 希勒为我演奏了贝多芬的钢琴协奏曲，这首曲子从未在巴黎演出过[第五首，"皇帝"]；崇高的......巨大的。 Melle Heinefetter，你一定在报纸上读到过她在意大利剧院的成功，她将用德语为我演唱《弗莱茨》的场景，至少她没有要求更好的东西，所缺少的只是导演劳伦特先生的授权。 HABENECK指挥我的管弦乐队，你可以相信，这将是充满激情的.....。会不会有人说，你永远听不到我的声音？来巴黎吧，哪怕只有八天。 我不能去海岸。我有很多事情要做，要抄写，我已经要离开你了[......] 梅尔-比尔[MEYERBEER]刚从维也纳回来，他让施莱辛格恭维我的《浮士德》。 一份音乐杂志写了一篇关于我的三栏文章"。 他以英语结束，引用了托马斯-摩尔的话："别了，我们可能会再见面，我相信，来吧，来吧；时间不长了"。 Correspondance générale, t. VIII, n° 138.

BERLIOZ Hector (1803 - 1869)

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. «H. Berlioz», [Paris] 3 octobre 1829, à son ami Humbert FERRAND, à Belley (Ain) | 3 pages in-8, adresse. Belle lettre de ses débuts, sur l'organisation d'un concert. Il lui écrit à la hâte. «Les hostilités sont recommencées. Je donne un concert le 1er Novembre prochain Jour de la Toussaint. J'ai déjà obtenu la salle des menus plaisirs, CHERUBINI au lieu de me contrarier cette fois çi, est bien disposé. Je donnerai deux grandes ouvertures, le Concert des Sylphes [des Scènes de Faust] le grand air de Conrad [des FrancsJuges] (auquel j'ai ajouté un grand récitatif obligé) et dont j'ai retouché l'instrumentation. C'est Dabadie qui m'a promis hier de me le chanter. HILLER me joue un Concerto de Piano de BEETHOVEN, qui n'a jamais été exécuté à Paris [le 5e, «l'Empereur»] | sublime... immense. Melle Heinefetter dont les journaux ont dû vous apprendre le succès au Théâtre Italien, me chantera la scène du Freyschütz en allemand, du moins elle ne demande pas mieux, il ne manque plus que l'autorisation de Mr Laurent le directeur. HABENECK conduit mon orchestre, lequel, vous pouvez le croire, sera fulminant..... Sera-t-il dit que vous ne m'entendrez jamais ?... Venez donc à Paris ne fût-ce que pour 8 jours. Je n'ai pas pu aller à la Côte. J'ai tant à courir, à copier, que je vous quitte déjà [...] Mayer-Beer [MEYERBEER] vient d'arriver de Vienne, le lendemain de son retour, il m'a fait complimenter par Schlesinger, sur Faust. Un journal musical m'a fait un article de 3 colonnes». Il termine en anglais, citant Thomas Moore : «Farewell, wee may meet again, I trust, come, come then | t'is not so long». Correspondance générale, t. VIII, n° 138.

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BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H. Berlioz", 19 December [1832], to Franz LISZT in Paris| 3 pages small in-4, address (small repair). Beautiful letter telling of his passion for Harriet Smithson (whom he would marry on October 3, 1833). "My dear Litz You gave me a great proof of friendship yesterday morning| but it would have been better for me if it had been on another subject. Since I left you I have had a scene with H. S. [Harriet SMITHSON] which, without you, would have drowned me in unmixed happiness, in an intoxication that no language can express| this joy, this rage of love, has been poisoned, but I drink it all together, even if I die at the end. Everything about her delights and exhilarates me| the frank admission of her feelings has dismayed me and driven me almost mad. I ask you in the name of our friendship not to speak again to me or to others about what you have told me. We are not yet married. I will never leave her. She is my star. She understood me. If it is a mistake, it must be left to me| it will embellish the last times of my life, which I hope will not be long. One cannot resist for long to such emotions. I beg you to put an end to any discussion of this with Dumas and Hiller when he is here| even say the opposite of what you are thinking, I beg you on my knees. Oh, I love her, I love her, and I am loved by her, she told me so yesterday in front of her sister| yes, she loves me, but I will only talk about it to you, I want to bury my happiness if possible. Thus silence. There is nothing today that can separate us. She knew about Miss Moke's adventure, I had to tell her everything| it was her, H. S. that I missed| my existence is complete, here is the heart that was to answer mine. Do not pity what I am writing to you| one must respect love and enthusiasm when they are as deep and as intimate as I feel"... General Correspondence, t. II, n° 303.

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H.Berlioz"，[1832]年12月19日，致巴黎的Franz LISZT；3页小四开，地址（小修）。 美丽的信，表达了他对哈里特-史密森（他于1833年10月3日结婚）的热情。 "我亲爱的利茨 ，你昨天早上给了我一个很好的友谊证明；但如果是在另一个话题上，对我来说会更好。自从我离开你之后，我和H.S.[哈里特-史密森]有了一场戏，如果没有你，我会被淹没在无混合的幸福中，被淹没在任何语言都无法表达的陶醉中；这种快乐，这种爱的怒火，已经被毒死了，但我把它全部喝下去，即使最后我死了。 她的一切都让我感到高兴和振奋；她坦率地承认自己的感情使我感到沮丧，并使我几乎发疯。我以我们友谊的名义请求你不要再向我或其他人谈论你告诉我的事情。我们还没有结婚。 我永远不会离开她。她是我的明星。她理解我。如果这是一个错误，它必须留给我；它将点缀我生命中最后的日子，我希望这日子不会太长。一个人不能长时间地抵制这种情绪。请结束与大仲马的任何讨论，希勒在这里时也请结束；甚至说与你的想法相反的话，我必须这样做，我跪下来求你。 哦，我爱她，我爱她，我也被她所爱，她昨天在她姐姐面前这样告诉我；是的，她爱我，但我只对你说，如果可能的话，我想埋葬我的幸福。所以沉默不语。今天没有什么能使我们分开。她知道莫克小姐的事，我必须告诉她一切；我想念的是她，H.S.；我的存在是完整的，这里有一颗要回答我的心。不要怜悯我写给你的东西；当爱和热情像我的感觉一样深刻和亲密时，必须得到尊重"...。 Correspondance générale, t. II, n° 303.

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. «H. Berlioz»,19 décembre [1832], à Franz LISZT à Paris | 3 pages petit in-4, adresse (petite réparation). Magnifi que lettre disant sa passion pour Harriet Smithson (qu'il épousera le 3 octobre 1833). «Mon cher Litz Vous m'avez donné une grande preuve d'amitié hier matin | mais il eût mieux valu pour moi que ce fût sur un autre sujet. Depuis que je vous ai quitté j'ai eu avec H. S. [Harriet SMITHSON] une scène qui, sans vous, m'aurait noyé dans un bonheur sans mélange, dans une ivresse qu'aucune langue ne peut exprimer | cette joie, cette rage d'amour, ont été empoisonnées, mais je bois le tout ensemble, dussé-je mourir au bout. Tout en elle me ravit et m'exalte | l'aveu franc de ses sentimens, m'a consterné et rendu presque fou. Je vous demande au nom de notre amitié de ne plus reparler ni à moi ni à d'autres de ce que vous m'avez dit. Nous n'en sommes pas encor au mariage. Je ne la quitterai jamais. C'est mon étoile. Elle m'a compris. Si c'est une erreur, on doit me la laisser | elle embellira les derniers temps de ma vie, qui je l'espère ne sera pas longue. On ne peut résister longtems à de pareilles émotions. Éteignez, je vous prie, tout entretien là dessus avec Dumas, et Hiller quand il sera ici | dites même le contraire de votre pensée, il le faut, je vous le demande à genoux. Oh ! je l'aime, je l'aime, et j'en suis aimé, elle me l'a dit hier devant sa sœur | oui elle m'aime, mais je n'en parle qu'à vous, je veux enfouir mon bonheur s'il est possible. Ainsi silence. Il n'est rien aujourd'hui qui puisse nous séparer. Elle a su l'aventure de Melle Moke, il a fallu lui tout raconter | c'était elle, elle, H. S. qui me manquait | mon existence est complette, voilà le cœur qui devait répondre au mien. Ne prennez pas en pitié ce que je vous écris | il faut respecter l'amour et l'Enthousiasme quand ils sont aussi profonds et aussi intimes que ce que je ressens»... Correspondance générale, t. II, n° 303.

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BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H. Berlioz", 16 May [1841], to the architect Simon-Claude CONSTANT-DUFEUX| 1 page in-8. Registration for the banquet in honor of Ingres (16 June| Berlioz arranged the musical program, with works by Gluck and Weber). He asks his friend Constant to register him "for the dinner of Mr Ingres"| he will be very happy "to be at this meeting"... Correspondance générale, t. VIII, n° 749 bis.

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H.柏辽兹"，[1841]年5月16日，致建筑师西蒙-克劳德-康斯坦丁-杜夫；1页，8页。 为纪念英格尔的宴会进行登记（6月16日；柏辽兹安排了音乐节目，有格鲁克和韦伯的作品）。 他要求他的战友康斯坦特为他登记 "参加英格尔先生的晚宴"；他将非常高兴 "参加这次会议"...... Correspondance générale, t. VIII, n° 749 bis.

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. «H. Berlioz», 16 mai [1841], à l'architecte Simon-Claude CONSTANT-DUFEUX | 1 page in-8. Inscription au banquet en l'honneur d'Ingres (16 juin | Berlioz en régla le programme musical, avec des œuvres de Gluck et Weber). Il prie son camarade Constant de l'inscrire «pour le diner de Mr Ingres» | il sera très heureux de se «trouver à cette réunion»... Correspondance générale, t. VIII, n° 749 bis.

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BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H. Berlioz", [London] "17 Old Cavendish Street Thursday evening" [14 June ? 1853], to Frederick GYE| 1 page in-8. To the director of Covent Garden, concerning Benvenuto Cellini (to be given there on 25 June| an organized cabal brought down the opera, which Berlioz withdrew from the billboard after this single performance). "Please, when you have the poster of my opera composed, include the enclosed indications. They are at least useful, if not necessary. I recommend myself to you for a few tickets, (as many as you can) for the first performance".

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. "H.柏辽兹"，[伦敦]"17 Old Cavendish Street Thursday evening" [14 June ? 1853], to Frederick GYE| 1 page in-8. To Director of Covent Garden, concerning Benvenuto Cellini (to be given there on 25 June| an organised cabal brought down the opera, which Berlioz withdrew from the poster after this single performance)"请你在创作我的歌剧海报时，包括所附的指示。它们即使不是必需的，至少也是有用的。我向你推荐我自己，让你买几张第一场演出的票，（能买多少就买多少）。

BERLIOZ Hector (1803 - 1869) L.A.S. «H. Berlioz», [Londres] «17 Old Cavendish Street Jeudi soir» [14 juin ? 1853], à Frederick GYE | 1 page in-8. Au directeur de Covent Garden, au sujet de Benvenuto Cellini (qui y sera donné le 25 juin | une cabale organisée fi t tomber l'opéra, que Berlioz fi t retirer de l'affi che après cette unique représentation.) «Veuillez quand vous ferez composer l'affi che de mon opéra y faire fi gurer les indications ci jointes. Elles sont au moins utiles, si non nécessaires. Je me recommande à vous pour quelques billets, (le plus que vous pourrez) pour la 1re représentation».

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BIZET Georges (1838 - 1875) MUSICAL MANUSCRIPT autographed "Georges Bizet", Overture to David Rizzio| title and 24 pages and a half in-fol. (34,5 x 27 cm) paginated 1-25, bound in contemporary red half-chagrin with title page in gilt letters on red chagrin on the upper board (accidents to the binding). Important unpublished musical manuscript by Bizet, of great rarity, orchestration by Bizet of the Overture of the opera David Rizzio by Hippolyte Rodrigues. Hippolyte RODRIGUES (1812-1898), a wealthy stockbroker, also a lawyer, was also a writer and composer| he retired early enough to devote himself to writing and composing music, notably melodies and piano pieces, but also more ambitious works, such as this David Rizzio| he was also the secretary of the Société scientifi que-littéraire israélite. His sister Léonie had married the composer Fromental Halévy, the master of Bizet. Hippolyte Rodrigues was therefore Geneviève Halévy's uncle, and witness to her marriage to Bizet on June 3, 1869| he lent the young couple his house in Saint-Gratien for their honeymoon. Hippolyte Rodrigues gave in 1866 a first edition of the libretto of his opera David Rizzio| he will publish the piano-chant score (preceded by the libretto) of this opera in 4 acts (first designated as a lyric drama in 3 acts and 4 tableaux), words and music by Hippolyte Rodrigues, in a private edition in 1873 (Saint-Germain, imp. d'Eugène Heutte)| Bizet listed this score in the catalog of his music library. David Rizzio (1533-1566) was the secretary (and lover?) of Mary Stuart| he was murdered by the jealous Lord Darnley (husband of the Queen of Scots) and a conspiracy of Protestant nobles. Bizet's manuscript is written in brown ink on 32-line paper, with two systems of 15 staves per page (except on the last page which has only one system). The title page includes a first title: "Ouverture / Jean-Jacques.", followed by the title written by Bizet: "Ouverture de / David Rizzio / composée par / Hippolyte Rodrigues / orchestrée par / George Bizet." The work has 431 measures. The orchestra includes: 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets in A, 2 bassoons, 2 horns in D, 2 horns in C, 2 pistons in A, 3 trombones, timpani, bass drum and cymbals, violins I and II, violas, cellos, double bass. This Overture begins with an Allegretto moderato in B minor in 2/4 time (25 bars)| then, after a rallentendo, and a brief Andante (10 bars, the last two, forgotten, are noted p. 4), comes a Allegretto (16 bars), followed by a reprise of the Andante, then an Allegro in 2/2 (36 bars)| this is followed by an Andantino in D minor in 2/4 (72 bars), then a brief passage A little lively (14 bars) leads to an Allegretto in E major (79 bars) and then briefly in C (11 bars) | the work ends with an Allegro in C minor in 2/2 (110 bars), then in D, passing after 4 bars in 2/4 until the end (46 bars). Catalog Bizet MacDonald T56. PROVENANCE Sale of musical autographs, Delorme & Collin du Bocage, 14 November 2008, n° 10.

BIZET Georges (1838 - 1875) 音乐手稿，署名 "乔治-比才"，《大卫-里齐奥》序曲；标题和24页半内页， （34,5 x 27 cm），页码1-25，当代红色半漆皮装订，上板红色漆皮上的鎏金字母标题部分（装订时发生事故）。 比才未发表的重要音乐手稿，非常罕见，是比才为Hippolyte Rodrigues的歌剧《David Rizzio》的序曲所作的管弦乐演奏。 西波利特-罗德里格斯（Hippolyte RODRIGUES）（1812-1898），一个富有的股票经纪人，也是一名律师，同时也是一名作家和作曲家；他很早就退休了，致力于写作和作曲，尤其是旋律和钢琴曲，但也有更多雄心勃勃的作品，比如这首《大卫-里齐奥》；他还是 Société Scientifi que-littéraire israélite 的秘书。他的姐姐莱奥妮嫁给了比才的老师、作曲家弗蒙塔尔-哈雷维。因此，伊波利特-罗德里格斯是热纳维耶夫-哈雷维的叔叔，也是她在1869年6月3日与 Bizet结婚的见证人；他把他在圣格拉蒂昂的房子借给这对年轻夫妇度蜜月。 伊波利特-罗德里格斯在1866年给出了他的歌剧《大卫-里齐奥》的剧本初版；他在1873年出版了这部4幕歌剧（最初被指定为3幕4个台词的抒情剧）的钢琴唱谱（在剧本之前），歌词和音乐由伊波利特-罗德里格斯创作，是一个私人版本（Saint-Germain, imp. d'Eugène Heutte）；比才在他音乐图书馆的目录中列出这个乐谱。 大卫-里齐奥（1533-1566）是玛丽-斯图亚特的秘书（和情人？）；他被嫉妒的达恩利勋爵（苏格兰女王的丈夫）和新教贵族的阴谋所杀害。 比才的手稿是用棕色墨水写在32行纸上的，每页有两个15格的系统（最后一页除外，它只有一个系统）。 标题页包括第一个标题："序曲/让-雅克。"，接着是比才写的标题："序曲/大卫-里齐奥/由/希波利特-罗德里格斯作曲/由/乔治-比才配器。" 该作品共有431小节。乐团包括：2支长笛、2支双簧管、2支A型单簧管、2支巴松管、2支D型号、2支C型号、2支A型活塞、3支长号、定音鼓、低音鼓和铙钹、第一和第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。 这首序曲以2/4拍的B小调快板开始（25小节）；然后，在一个回旋曲和一个简短的安达曲（10小节，最后两个，被遗忘的，被记下的P。4），接着是一段 的快板（16小节），接着是安达特的重现，然后是2/2的快板（36小节）；接着是2/4的D小调安达蒂诺（72小节），然后是一段简短的、略带动感的段落（14小节），导致E大调的快板（79小节），然后是简短的C调（11小节）。作品以2/2的C小调快板结束（110小节），然后是D小调，4小节后转为2/4，直到结束（46小节）。 目录Bizet MacDonald T56。 PROVENANCE 销售音乐作品的亲笔签名，Delorme & Collin du Bocage，2008年11月14日，第10号。

BIZET Georges (1838-1875)

BIZET Georges (1838-1875) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « Georges Bizet », Ouverture de David Rizzio | titre et 24 pages et demie in-fol. (34,5 x 27 cm) paginées 1-25, reliure de l'époque demi-chagrin rouge avec pièce de titre en lettres dorées sur chagrin rouge sur le plat sup. (accidents à la reliure). Important manuscrit musical inédit de Bizet, d'une très grande rareté, orchestration par Bizet de l'Ouverture de l'opéra David Rizzio d'Hippolyte Rodrigues. Hippolyte RODRIGUES (1812-1898), agent de change fortuné, également avocat, était aussi écrivain et compositeur | il prit assez tôt sa retraite pour se consacrer à l'écriture et à la composition musicale, notamment de mélodies et de pièces pour piano, mais aussi d'oeuvres plus ambitieuses, comme ce David Rizzio | il était également secrétaire de la Société scientifique-littéraire israélite. Sa soeur Léonie avait épousé le compositeur Fromental Halévy, le maître de Bizet. Hippolyte Rodrigues était donc l'oncle de Geneviève Halévy, et témoin de son mariage avec Bizet le 3 juin 1869 | il prêtera au jeune couple sa maison de Saint-Gratien pour leur lune de miel. Hippolyte Rodrigues a donné en 1866 une première édition du livret de son opéra David Rizzio | il publiera la partition piano-chant (précédée du livret) de cet opéra en 4 actes (d'abord désigné comme drame lyrique en 3 actes et 4 tableaux), paroles et musique d'Hippolyte Rodrigues, en édition privée en 1873 (Saint-Germain, impr. d'Eugène Heutte) | Bizet a répertorié cette partition dans le catalogue de sa bibliothèque musicale. David Rizzio (1533-1566) était le secrétaire (et amant ?) de Marie Stuart | il fut assassiné par le jaloux Lord Darnley (mari de la Reine d'Écosse) et une conspiration de nobles protestants. Le manuscrit de Bizet est noté à l'encre brune sur papier à 32 lignes, comportant 2 systèmes de 15 portées par page (sauf sur la dernière page qui ne compte qu'un système). La page de titre comprend un premier titre : « Ouverture. / Jean-Jacques. », suivi du titre ainsi rédigé par Bizet : « Ouverture de / David Rizzio / composée par / Hippolyte Rodrigues / orchestrée par / George Bizet. » L'oeuvre compte 431 mesures. L'orchestre comprend : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes en la, 2 bassons, 2 cors en ré, 2 cors en ut, 2 pistons en la, 3 trombones, timbales, grosse caisse et cymbales, violons I et II, altos, violoncelles, contrebasses. Cette Ouverture commence par un Allegretto moderato en si mineur à 2/4 (25 mesures) | puis, après un rallentendo, et un bref Andante (10 mesures, les deux dernières, oubliées, sont notées p. 4), vient un Allegretto (16 mesures), suivi d'une reprise de l'Andante, puis d'un Allegro à 2/2 (36 mesures) | suit un Andantino en ré mineur à 2/4 (72 mesures), puis un bref passage Un peu animé (14 mesures) conduit à un Allegretto en mi majeur (79 mesures) puis brièvement en ut (11 mesures) | l'oeuvre s'achève par un Allegro en ut mineur à 2/2 (110 mesures), puis en ré, passant après 4 mesures, en 2/4 jusqu'à la fin (46 mesures). Catalogue Bizet MacDonald T56. PROVENANCE Vente Autographes musicaux, Delorme & Collin du Bocage, 14 novembre 2008, n° 10.

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BIZET Georges (1838 - 1875) L.A.S. "Georges Bizet", [Saint-Gratien summer 1869, to painter Louis-Godefroy JADIN ?]| 4 pages in-8. Beautiful letter during his honeymoon. "Your letters smell of sunshine. Here we have half a beautiful weather, a shameful, fearful sun, a sun that has many things on its conscience. I wish I could take my Genevieve with me... but we must wait. We are always and will always be happy here.... and delighted to make a place for you beside us. I work myself to death. Pasdeloup has become enthusiastic about Halévy's Noé - I had to sign a treaty and commit myself to handing over the work, act by act, at very short intervals. - I can't sleep at night. - The first act must be given to him on 15 September, the second on 30 September, the third on 15 August and the fourth on 31 August. - The 4th is to be composed in its entirety - there is quite a bit to do in the others and the 1st alone is instrumented by Halévy. - You see what a cart! We have more or less stopped our business with Du Locle. - We are waiting for the last changes before exposing ourselves in a definitive way. - In short, business is going to work. I'm going to live in a charming apartment. - and I count on you for one of the ornaments of my cabinet. - a nice sunbathing, thank you!"... Then he makes fun of Auguste MERMET who finishes his Jeanne d'Arc, and who tells that the Pucelle comes to visit him at night, to correct his music... At the end of the letter, Geneviève BIZET added some friendly lines.

BIZET Georges (1838 - 1875) L.A.S. "乔治-比才"，[1869年夏天在圣格拉蒂昂，给画家Louis-Godefroy JADIN？]；4页，8开。 蜜月期间的美丽信件。 "你的信有阳光的味道。在这里，我们有半个好天气，一个可耻的、可怕的太阳，一个有许多事情要做的太阳。 我希望我可以带着我的吉纳维芙一起走......但我们必须等待。 我们一直并将一直在这里感到高兴，....，并很高兴在我们旁边为你腾出一个位置。 我把自己累死了。Pasdeloup对Halévy的Noé充满热情--我必须签署一份条约，并承诺在很短的间隔内逐一交出作品。- 我晚上睡不着觉。- 必须在9月15日向他提供第一幕，9月30日提供第二幕，8月15日提供第三幕，8月31日提供第四幕。- 第4首要完整地创作--其他的有相当多的工作要做，仅第1首就有哈雷维的乐器。- 你看这是什么车!我们已经或多或少地停止了与杜洛克的业务。- 我们正在等待最后的修改，然后再做出明确的声明。- 简而言之，该业务将发挥作用。我将住在一个可爱的公寓里。- 而我的柜子里的一个装饰品就靠你了。- 一个漂亮的日光浴，谢谢！"...... 然后，他取笑奥古斯特-梅尔梅，他正在完成他的《圣女贞德》，他说普克尔晚上来拜访他，纠正他的音乐...... 在信的末尾，热纳维耶夫-比泽特补充了几句友好的话。

BIZET Georges (1838 - 1875)

BIZET Georges (1838 - 1875) L.A.S. «Georges Bizet», [Saint-Gratien été 1869, au peintre Louis-Godefroy JADIN ?] | 4 pages in-8. Belle lettre pendant sa lune de miel. «Tes lettres sentent le soleil. Ici, nous avons un demi beau temps, un soleil honteux, peureux, un soleil qui a beaucoup de choses sur la conscience. Je voudrais bien pouvoir emporter ma Geneviève... mais il faut attendre. Nous sommes toujours et nous serons toujours heureux ici.... et enchantés de te faire une place à côté de nous. Je travaille à me crever. Pasdeloup s'est enthousiasmé pour le Noé d'Halévy - il a fallu signer un traité et m'engager à lui remettre l'ouvrage acte par acte, à des époques très rapprochées. - Je n'en dors plus. - Il faut lui donner le 1er acte le 15 7bre - le 2d 30 7bre - le 3me 15 8bre le 4me 31 8bre. - Le 4me est à composer en entier - il y a pas mal à faire dans les autres et le 1er seul est instrumenté par Halévy. - Tu vois quelle charrette ! Nous avons à peu près arrêté notre aff aire avec Du Locle. - Nous attendons les derniers changemens avant de nous exposer défi nitivement. - Bref, les aff aires vont marcher. Je vais habiter un charmant appartement. - et je compte sur toi pour un des ornemens de mon cabinet. - un beau bain de soleil, merci !»... Puis il se moque d'Auguste MERMET qui achève sa Jeanne d'Arc, et qui raconte que la Pucelle vient le visiter la nuit, pour corriger sa musique... À la fi n de la lettre, Geneviève BIZET a ajouté quelques lignes amicales.

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BIZET Georges (1838 - 1875) L.A.S. "Georges Bizet", [Paris early October 1872], to Charles GOUNOD| 9 pages small in-8. Extraordinary and long musical letter from Bizet to his master Gounod, notably about Roméo et Juliette, of which Bizet supervised the rehearsals at the Opéra-Comique, during Gounod's exile in England. "The bonds that unite us are those that neither absence nor silence can loosen. You were the beginning of my life of artist. I result from you. You are the cause, and I am the consequence. I feared to be absorbed, I can confess it to you now and you could notice the effects of this concern. I believe that I am now more in control of my hand, and I can only feel the benefits of your salutary and decisive influence. [...] I don't know, my dear Gounod, what are the causes that have kept you away from us!... We often think of you... We miss you and we still love you. - We needed you here [...] The time has come to organize in Paris great choral masses. You alone had the necessary authority to bring this work to a successful conclusion... how many more years will it take for one of us to feel strong enough to introduce our Parisians to the overwhelming beauties of Bach and Handel. We miss you... and we can only console ourselves with your absence by hoping for your return when the time for Polyeucte has come. As for Roméo et Juliette, he has many things to ask to Gounod, mainly on the question of the cuts to be made, of which he draws up the list, act by act. For the final, he intends to follow "the version of the Theatre Lyrique". He wonders about the Epithalame: "Is it true that you consented to the suppression of this excellent piece? Etc. Finally, he urges Gounod to support REYER rather than François Bazin, to succeed Carafa at the Institute : "a poet would do the job better than a rhetorician without style, without erudition, without conviction, without idea, without anything that resembles from near or far an artistic quality"...

BIZET Georges (1838 - 1875) L.A.S. "Georges Bizet", [Paris early October 1872], to Charles GOUNOD| 9 pages small in-8. Bizet给他的主人 Gounod的非凡而漫长的音乐信件，特别是关于Roméo et Juliette，在Gounod流亡英国期间，Bizet在Opéra-Comique监督其排练情况。 "捆绑我们的纽带是那些不存在或沉默都无法松开的纽带。你是我作为一个艺术家生活的开始。我从你那里得到的结果。你是原因，而我是结果。 我一直害怕被吸收，我现在可以告诉你，你已经看到这种焦虑的影响。我相信我现在对自己的手更有控制力了，我只能感受到你的有益和决定性的影响。[......]我不知道，我亲爱的古诺，是什么原因使你远离我们！我不知道。我们经常想起你...我们想念你，我们仍然爱你。- 我们在这里需要你[......]在巴黎组织大型合唱团的时机已经到来。只有你有必要的权力使这项工作圆满结束......多少年后，我们中的一个人才会感到有足够的力量向我们的巴黎人介绍巴赫和亨德尔的压倒性的美感。我们想念你......我们只能安慰自己，希望你在波利耶特的时间到来时回来。 至于《罗密欧与朱丽叶》，他对古诺有很多要求，主要是关于要进行的削减问题，他逐一列出了这些削减。对于决赛，他打算遵循 " Lyrique剧院的版本"。他想知道Epithalame的情况："你真的同意压制这一优秀作品吗？等等。 最后，他敦促古诺支持雷耶而不是弗朗索瓦-巴赞在研究所接替卡拉法："一个诗人会比一个没有风格、没有博学、没有信念、没有思想、没有任何类似于艺术品质的修辞学家更好地完成工作。

BIZET Georges (1838 - 1875) L.A.S. «Georges Bizet», [Paris début octobre 1872], à Charles GOUNOD | 9 pages petit in-8. Extraordinaire et longue lettre musicale de Bizet à son maître Gounod, notamment sur Roméo et Juliette dont Bizet surveillait les répétitions à l'Opéra-Comique, pendant l'exil de Gounod en Angleterre. «Les liens qui nous unissent sont de ceux que ni l'absence ni le silence ne peuvent relâcher. Vous avez été le commencement de ma vie d'artiste. Je résulte de vous. Vous êtes la cause, et je suis la conséquence. J'ai craint d'être absorbé, je puis vous l'avouer maintenant et vous avez pu remarquer les eff ets de cette inquiétude. Je crois être aujourd'hui plus maître de ma main, et je ne sens plus que les bienfaits de votre salutaire et décisive infl uence. [...] Je ne sais, mon cher Gounod, quelles sont les causes qui vous ont éloigné de nous !... Nous pensons souvent à vous... Nous vous regrettons et nous vous aimons toujours. - Nous avions bien besoin de vous ici [...] Le moment est venu d'organiser à Paris de grandes masses chorales. Vous seul aviez l'autorité nécessaire pour mener cette œuvre à bonne fi n... que d'années encore pour que l'un de nous se sente assez robuste pour initier nos Parisiens aux écrasantes beautés de Bach et de Haendel. Vous nous manquez... et nous ne nous consolons de votre absence qu'en espérant votre retour lorsque l'heure de Polyeucte sera venue». Quant à Roméo et Juliette, il a bien des choses à demander à Gounod, principalement sur la question des coupures à faire, dont il dresse la liste, acte par acte. Pour le fi nal, il compte suivre «la version du Théâtre Lyrique». Il s'interroge pour l'Épithalame : «Est-il vrai que vous consentiez à la suppression de cet excellent morceau ?»... Etc. Enfi n, il presse Gounod de soutenir REYER plutôt que François Bazin, pour succéder à Carafa à l'Institut : «un poëte ferait mieux l'aff aire qu'un rhêteur sans style, sans érudition, sans conviction, sans idée, sans quoi que ce soit qui ressemble de près ou de loin à une qualité artistique»...

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BIZET Georges (1838 - 1875) Carmen, comic opera in 4 acts. Based on the short story by Prosper Mérimée. Poem by H. Meilhac and L. Halévy. Music by Georges Bizet (Paris, Choudens Père et Fils, [1875]). In-4 (27,2 x 18,2cm) of (4)-351 pp. half-bound in brown percaline (repairs, foxing and some light marginal wetness). First edition of the vocal-piano score. Published in March 1875, and produced by Bizet, just after the premiere. Quotation A.C. 3082, lithographed title, catalog of pieces and music printed.

BIZET Georges (1838 - 1875) 卡门》，四幕喜剧歌剧。根据Prosper Mérimée的短篇小说改编。H. Meilhac和L. Halévy的诗作。 音乐：乔治-比才（巴黎，Choudens Père et Fils, [1875]）。 四开本(27,2 x 18,2cm)，(4)-351页，棕色布半装(修补，有狐臭和一些轻微的边缘潮湿)。 声乐-钢琴谱的第一版。 1875年3月出版，首演后不久就由比才制作。报价 A.C. 3082，石印标题，印刷品和音乐的目录。

BIZET Georges (1838-1875) Carmen, opéra Comique en 4 actes.Tiré de la nouvelle de Prosper Mérimée. Poème de H. Meilhac et L. Halévy. Musique de Georges Bizet (Paris, Choudens Père et Fils, [1875]). In-4 (27,2 x 18,2cm) de (4)-351 pp., demi-reliure de l'époque percaline brune (réparations, rousseurs et quelques légères mouillures marginales). Première édition de la partition chant-piano. Publiée en mars1875, et réalisée par Bizet, juste après la création. Cotage A.C. 3082, titre lithographié, catalogue des morceaux et musique imprimés.

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BOULEZ Pierre (1925 - 2016) autograph musical manuscript, Le Visage nuptial (1947)| 13 folio pages (on 4 double sheets). Boulez's first major vocal cycle, on poems by René Char. It was in 1946-1947 that Pierre Boulez wrote the first version of Le Visage nuptial, on a suite of five lyrical poems by René Char, collected in Seuls demeurent (Gallimard, 1945), for soprano, contralto, ondesMartenot, piano and percussion| this version, in two movements, was premiered in 1947. In 1951-1952, he developed a second version with the two soloists, a women's choir and orchestra, which was premiered in Cologne on December 4, 1957 under the direction of the composer, and which was published by Heugel in 1959| it has never been recorded. But Boulez was dissatisfied, and undertook a new revision of his work, which was completed in 1989. Manuscript of the second version of the work, here for voice (solo soprano, solo alto and women's choir) and orchestra reduction, written down very carefully in black ink on 32-line paper| it was used for the engraving of the Heugel edition in 1959. The central piece is missing. The manuscript includes: I. Conduct (3 p.), marked Assez modéré| très libre| II. Gravity. The Walled (4 p.), marked Slow| IV. Escapist (2 p.), marked Moderate, but quite lively| V. Post-scriptum (4 p.), marked Very slow. According to Antoine Goléa, Le Visage nuptial is "a work of lava and delirium, of sensuality and supreme lyricism", where Boulez's music is magnificently combined with Char's texts. Dominique Jameux sees in it, "in the quasi-graphic sense of the term, a parable of love [...], of the anxious expectation of the Other (Conduite), of meditation and interiorization before the beloved object (Gravité), of the shared dazzlement of the encounter (Le Visage nuptial), of the serene but already somewhat detached calm that follows (Évadné), of the solitude irretrievably rediscovered in the aftermath of the encounter (Post-scriptum). BIBLIOGRAPHY Dominique Jameux, Pierre Boulez (Fayard 1984), p. 41-45. DISCOGRAPHY 1989 version: Pierre Boulez, BBC Symphony Orchestra (Erato 1990).

BOULEZ Pierre (1925 - 2016) 亲笔签名的音乐手稿，Le Visage nuptial (1947)| 13对开页（在4个双页上）。 布列兹的第一个主要声乐周期，以勒内-夏尔的诗歌为主题。 正是在1946-1947年，皮埃尔-布列兹为女高音、女中音、马特诺、钢琴和打击乐器创作了第一版《婚纱照》，该作品以雷内-查尔的五首抒情诗为基础，收集在《Seuls demeurent》（Gallimard，1945）中；该版本分为两个动作，于1947年首演。1951-52年，他写了第二个版本，由两位独唱者、女子合唱团和管弦乐队组成，在作曲家的指导下于1957年12月4日在科隆首演，1959年由 Heugel出版；该版本从未被录制。但布列兹不满意，对作品进行了新的修改，并在1989年完成。 作品的第二个版本的手稿，这里是为声乐（女高音独唱、中音独唱和女声合唱）和管弦乐队还原的，非常仔细地用黑色墨水写在32行纸上；它被用于1959年Heugel版本的雕刻。中间的部分已经丢失。 该手稿包括： I。行为（3页），标记为Assez modéré；très libre； II。重力。L'emmuré（4页），标记为慢； IV.逃脱（2页），标记为中度，但相当活泼； V。后记（4页），标记为非常慢。 安托万-戈莱亚（Antoine Goléa）说，《婚纱照》是 "一部熔岩和谵妄、感性和极度抒情的作品"，其中布列兹的音乐与夏尔的文字完美结合。多米尼克-雅梅（Dominique Jameux）认为，"在这个词的准图形意义上，这是一个关于爱的寓言[......]，关于对他人的焦虑期待（Conduite），关于在心爱的对象面前的冥想和内化（Gravité），关于相遇时的共同炫目（Le Visage nuptial），关于随后的宁静但已经有点脱离的平静（Évadné），关于在相遇之后无可挽回地重新发现的孤独（Post-scriptum）。 参考文献 Dominique Jameux, Pierre Boulez (Fayard 1984), pp. DISCOGRAPHY 1989版：Pierre Boulez, BBC Symphony Orchestra (Erato 1990).

BOULEZ Pierre (1925 - 2016)

BOULEZ Pierre (1925 - 2016) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Le Visage nuptial (1947) | 13 pages in-fol. (sur 4 feuillets doubles). Premier grand cycle vocal de Boulez, sur des poèmes de René Char. C'est en 1946-1947 que Pierre Boulez écrit la première version du Visage nuptial, sur une suite de cinq poèmes lyriques de René Char, recueillie dans Seuls demeurent (Gallimard, 1945), pour soprano, contralto, ondesMartenot, piano et percussion | cette version, en deux mouvements, est créée en 1947. Il élabore en 1951-1952 une seconde version avec les deux solistes, un chœur de femmes et orchestre, qui est créée à Cologne le 4 décembre 1957 sous la direction du compositeur, et qui sera publiée chez Heugel en 1959 | elle n'a jamais été enregistrée. Mais Boulez est insatisfait, et entreprend une nouvelle révision de son œuvre qui aboutira en 1989. Manuscrit de la seconde version de l'œuvre, ici pour voix (soprano solo, alto solo et chœur de femmes) et réduction de l'orchestre, noté très soigneusement à l'encre noire sur papier à 32 lignes | il a servi pour la gravure de l'édition chez Heugel en 1959. La pièce centrale manque. Le manuscrit comprend : I. Conduite (3 p.), marqué Assez modéré | très libre | II. Gravité. L'emmuré (4 p.), marqué Lent | IV. Évadné (2 p.), marqué Modéré, mais assez vif | V. Post-scriptum (4 p.), marqué Très lent. Selon Antoine Goléa, Le Visage nuptial est «une œuvre de lave et de délire, de sensualité et de suprême lyrisme», où la musique de Boulez s'allie magnifi quement aux textes de Char. Dominique Jameux y voit, «au sens quasi graphique du terme, une parabole amoureuse [...], de l'attente anxieuse de l'Autre (Conduite), du recueillement et de l'intériorisation devant l'objet aimé (Gravité), de l'éblouissement partagé de la rencontre (Le Visage nuptial), du calme serein mais déjà un peu détaché qui s'ensuit (Évadné), de la solitude irrémédiablement retrouvée enfi n (Post-scriptum)». BIBLIOGRAPHIE Dominique Jameux, Pierre Boulez (Fayard 1984), p. 41-45. DISCOGRAPHIE Version de 1989 : Pierre Boulez, BBC Symphony Orchestra (Erato 1990).

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BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. "J. Brahms", [Wiegen in Wien Jan. 26, 1889], to Edward. SPEYER in Frankfurt am Main| 2 pages in-8, envelope (small marginal holes)| in German. [Edward SPEYER (1839-1934) was the husband of Antonia Kuff erath, one of Brahms' favorite sopranos. A patron of music in London, he was a collector, and a friend of Brahms, Clara Schumann and Edward Elgar, mentioned in his book My Life & Friends (1937)] Letter of thanks for his friendly conversation and copies, but especially for the dear and beautiful hours and days spent together in Frankfurt, which he remembers with emotion and to which he looks back with joy. He hopes that everything went well in Rüdesheim. He would have loved to go there too.... "Haben Sie besten Dank für Ihr freundliches Plaudern u. Copiren, aber - verzeihen Sie den harten Ausdruck - das ist doch eigentlich ein Schmarrn gegen Anderes für das ich Ihnen beiden zu danken habe! Die lieben u. schönen Stunden u. Tage die Sie in Fr[ankfurt] gönnten u. an die ich immer noch so gern u. vergnügt zurück denke. Mit einigem Neid denke ich daran, wie es bei Ihnen so weiter ging, vielleicht die nächste Woche in Rüdesheim!? Dahin wäre ich gar zu gern auch mitgegangen u. es ist durchaus nöthig daß ich recht bald wieder in die Nähe komme"...

BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. "J.勃拉姆斯"，[1889年1月26日在维也纳的维根]，致爱德华。 在法兰克福的SPEYER；2页8开，信封（边上有小孔）；德语。 [爱德华-斯皮耶（Edward SPEYER，1839-1934）是勃拉姆斯最喜爱的女高音之一安东尼娅-库夫拉斯的丈夫。他是伦敦的音乐赞助人，是一位收藏家，也是勃拉姆斯、克拉拉-舒曼和爱德华-埃尔加的朋友，在他的书《我的生活与朋友》（1937年）中提到] 感谢信，感谢他的友好谈话和副本，但最重要的是感谢在法兰克福一起度过的亲爱而美好的时间和日子，他怀着激动的心情回忆这些日子，并欣然回顾。他希望在吕德斯海姆一切顺利。他也很想去那里.... "Haben Sie besten Dank für Ihr freundliches Plaudern u.复制，但是 - verzeihen Sie den harten Ausdruck - that ist doch eigentlich ein Schmarrn gegen Anderes für as Ihnen beiden zu danken habe!Die lieben u. schönen Stunden u.你在法兰克福的日子和我在这里的日子，我一直都不知道该怎么做，也不知道该怎么做。我想知道，在我的帮助下，这一切是如何发生的，也许是在吕德斯海姆的下一个星期吧。我现在正忙于工作，但这是不可能的，因为我已经在附近工作了"...。

BRAHMS Johannes (1833 - 1897)

BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. «J. Brahms», [Wiegen in Wien 26 janvier 1889], à Edward. SPEYER à Frankfurt am Main | 2 pages in-8, enveloppe (petits trous marginaux) | en allemand. [Edward SPEYER (1839-1934) était le mari d'Antonia Kuff erath, une des sopranos favorites de Brahms. Mécène de la musique à Londres, il était collectionneur, et l'ami de Brahms, Clara Schumann et Edward Elgar, évoqués dans son livre My Life & Friends (1937).] Lettre de remerciements pour sa conversation amicale et des copies, mais surtout pour les chères et belles heures et journées passées ensemble à Francfort et dont il se souvient avec émotion et auxquelles il repense avec joie. Il espère que tout s'est bien passé à Rüdesheim. Il aurait adoré y aller lui aussi.... «Haben Sie besten Dank für Ihr freundliches Plaudern u. Copiren, aber - verzeihen Sie den harten Ausdruck - das ist doch eigentlich ein Schmarrn gegen Anderes für das ich Ihnen beiden zu danken habe ! Die lieben u. schönen Stunden u. Tage die Sie mir in Fr[ankfurt] gönnten u. an die ich immer noch so gern u. vergnügt zurück denke. Mit einigem Neid denke ich daran, wie es bei Ihnen so weiter ging, vielleicht die nächste Woche in Rüdesheim !? Dahin wäre ich gar zu gern auch mitgegangen u. es ist durchaus nöthig daß ich recht bald wieder in die Nähe komme»...

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BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. "J. Brahms" to a friend| 2 pages in-8 (fold marks)| in German. He is going to send things to Goldmark, with four pages of text, nicely thought out... He asks to insert a small note in the press on Saturday saying that he has left for Pesth to attend some concerts there| so that people will not say that it is impolite and unfriendly not to stay to hear the rehearsal or the concert. But he regrets that his friend's lectures are not at the right time. That's for another time... "Liebster Freund, Ihnen schicke ich die Sachen zu Goldmark, und denke nur - u. - erschrick nur nicht! u. - graust mirs doch [quote from Weber's Freischütz] - u. - 4 Seiten Text von mir liegen bei, so schön u. bedächtig geschrieben wie dies! Möchtest Du wohl die Freundlichkeit haben am Samstag eine kleine Notiz in der Presse stehen zu lassen welche sagt: daß ich nach Pesth abgereist bin, um dort in einigen Concerten mitzuwirken. Ich wünsche das, damit man es nicht unhöfl ich u. unfreundlich schilt wenn ich weder Probe noch Auff [ührung] meines Concerts höre. Ja, das muß ich nun entbehren u. Du bist ja im Stande zu fi nden daß Deine Vorlesungen zu nicht so passender Zeit stattgefunden hätten! Herzlichen Gruß, ich denke noch vorzukommen"...

BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. "J.勃拉姆斯 "给一个朋友；2页8开（折痕）；德语。 他要把东西寄给Goldmark，有四页文字，想得很好......。他要求在周六的报纸上写上一句话，说他已经前往佩斯参加那里的一些音乐会；这样人们就不会说，不留下来听排练或音乐会是不礼貌和不友好的。但他感到遗憾的是，他的朋友的讲座并没有在适当的时候出现。这是另一个时间...- 引自韦伯的《Freischütz》] - u. - 4 Seiten Text von mir liegen bei, so schön and. bedächtig geschrieben as dies!请您在 Samstag的时候，在媒体上发表一个小小的通知，告诉我们：我从佩思出发，准备去参加一些音乐会。 我希望如此，如果我的音乐会有任何问题，我都会尽力而为，不遗余力。是的，我现在就去做。你是在为你的 Vorlesungen，而不是在这么长的时间里，你在做什么？Herzlichen Gruß, ich denke noch vorzukommen" ...

BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. «J. Brahms» à un ami | 2 pages in-8 (marques de plis) | en allemand. Il va envoyer les choses à Goldmark, avec quatre pages de texte, joliment pensées... Il demande d'insérer un petit mot dans la presse samedi disant qu'il est parti pour Pesth pour y assister à quelques concerts | afi n que les gens ne disent pas que c'est impoli et inamical de ne pas rester pour entendre la répétition ni le concert. Mais il regrette que les conférences de son ami ne tombent pas au bon moment. Ce sera pour une autre fois... «Liebster Freund, Ihnen schicke ich die Sachen zu Goldmark, und denke nur - u. - erschrick nur nicht ! u. - graust mirs doch [citation du Freischütz de Weber] - u. - 4 Seiten Text von mir liegen bei, so schön u. bedächtig geschrieben wie dies ! Möchtest Du wohl die Freundlichkeit haben am Samstag eine kleine Notiz in der Presse stehen zu lassen welche sagt : daß ich nach Pesth abgereist bin, um dort in einigen Concerten mitzuwirken. Ich wünsche das, damit man es nicht unhöfl ich u. unfreundlich schilt wenn ich weder Probe noch Auff [ührung] meines Concerts höre. Ja, das muß ich nun entbehren u. Du bist ja im Stande zu fi nden daß Deine Vorlesungen zu nicht so passender Zeit stattgefunden hätten! Herzlichen Gruß, ich denke noch vorzukommen»...

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BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. "J.B.", [Wien 18 March 1871], to his publisher and friend Fritz SIMROCK| 1 pages in-8 with his cipher engraved in green| in German. "Lieber S. Ich habe mich natürlich verrechnet und komme nicht Montag zum Frühstück. Auch das Kämmerlein werde ich respektieren! Ich denke Montag- oder Dienstag-abend zu kommen, und lieb muß mir die Abhaltung, bei Ihnen zu wohnen, fast sein, da ich Tausig noch kürzlich hier versprochen, bei ihm abzusteigen. Jedenfalls sage ich bald: ju'n Morjen!"... He has miscalculated and will not come on Monday for breakfast. And he will respect the small room! He thinks he'll come Monday or Tuesday night, but he recently promised Tausig [pianist Carl TAUSIG (1841-1871)] that he would stay with him... Briefwechsel, IX, n° 70.

BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. "J.B.", [Wien 18 March 1871], 给他的出版商和朋友Fritz SIMROCK；1页8开，上面用绿色刻着他的密码；德语。 "亲爱的S先生，我已经在自然界中找到了自己的位置，而且我也不知道是什么时候开始的。Auch das Kämmerlein werdeich respektieren!我承认 Montag- oder Dienstag-abend zu kommen, and lieb muß mir die Abhaltung, bei Ihnen zu wohnen, fast sein, daich Tausig noch kürzlich hier versprochen, bei ihm abzusteigen. Jedenfalls sage ich bald: ju'n Morjen!" ... 他计算错误，周一不会来吃早餐。他也会尊重这个小房间!他认为他将在周一或周二晚上来，但他最近答应了陶西格[钢琴家卡尔-陶西格（1841-1871）]，他将和他在一起。 Briefwechsel, IX, no. 70。

BRAHMS Johannes (1833 - 1897) L.A.S. «J.B.», [Wien 18 mars 1871], à son éditeur et ami Fritz SIMROCK | 1 pages in-8 à son chiff re gravé en vert | en allemand. «Lieber S. Ich habe mich natürlich verrechnet und komme nicht Montag zum Frühstück. Auch das Kämmerlein werde ich respektieren ! Ich denke Montag- oder Dienstag-abend zu kommen, und lieb muß mir die Abhaltung, bei Ihnen zu wohnen, fast sein, da ich Tausig noch kürzlich hier versprochen, bei ihm abzusteigen. Jedenfalls sage ich bald : ju'n Morjen !»... Il a mal calculé et ne viendra pas lundi pour le petit déjeuner. Et il respectera la petite chambre ! Il pense venir lundi ou mardi soir, mais il a récemment promis à Tausig [le pianiste Carl TAUSIG (1841-1871)] qu'il resterait avec lui... Briefwechsel, IX, n° 70.

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BRIDGE Frank (1879 - 1941) L.A.S., "Frank Bridge", Kensington 24 January 1926, to Lucien GARBAN| 2 pages in-8 at his address| in English. He relays for the sending of the Pavane [Pavane pour une infante défunte by RAVEL], which he is going to have played by an orchestra of professionals and amateurs who give concerts in the poor part of London. He mentions the orchestras of Boston and Philadelphia: "They are marvellous! He finished his Sonata in March 1924, not very different from the 3 Poems he had played in Garban in 1915. "Except that ten years is 10 years... He had started it in 1921! He wanted to write something easier, that the majority of pianists could play, but things turned out differently : "I hoped to write something EASY that the majority of pianists could, & perhaps would, play ! But, that is how it has turned out. You see what happens to good intentions".... He will leave at the end of March for New York and California...

BRIDGE Frank (1879 - 1941) L.A.S., "Frank Bridge", Kensington 1926年1月24日，致Lucien GARBAN；2页8开，按其地址；英文。 他对寄来的《帕瓦尼》[RAVEL的Pavane pour une infante défunte]表示感谢，他准备让一个由专业人员和业余人员组成的管弦乐队演奏，该乐队在伦敦的贫困地区举行音乐会。他提到了波士顿和费城的管弦乐队："他们是了不起的！"。 他于1924年3月完成了他的奏鸣曲，与他1915年在加尔班演奏的3首诗并无二致。"除了10年就是10年......。他在1921年就开始了!他想写一些更简单的东西，让大多数钢琴家都能演奏，但事情的结果却不一样："我希望写一些简单的东西，让大多数钢琴家都能，也许会，演奏！"。但是，结果就是这样。 你看好心人的下场是什么"....他将在3月底离开，前往纽约 和加利福尼亚...

BRIDGE Frank (1879 - 1941)

BRIDGE Frank (1879 - 1941) L.A.S., «Frank Bridge», Kensington 24 janvier 1926, à Lucien GARBAN | 2 pages in-8 à son adresse | en anglais. Il relercie pour l'envoi de la Pavane [Pavane pour une infante défunte de RAVEL], qu'il va faire jouer par un orchestre de professionnels et d'amateurs qui donne des concerts dans la partie pauvre de Londres. Il signale les orchestres de Boston et Phladelphia : «They are marvellous !». Il a fi ni sa Sonate en mars 1924, pas très diff érente de ses 3 Poems qu'il avait joués à Garban en 1915. «Except than ten years is 10 years»... Il l'avait commencée en 1921 ! Il voulait écrire quelque chose de plus facile, que la majorité des pianistes pourraient jouer, mais les choses ont tourné autrement : «I hoped to write something EASY that the majority of pianists could, & perhaps would, play !! But, that is how it has turned out. You see what happens to good intentions».... Il partira fi n mars pour New York et la Californie...

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BRUCKNER Anton (1824 - 1896) L.A.S. "Bruckner," Steyr October 2, 1893, [to Eduard KREMSER]| 2 pages in-8| in German. About the upcoming premiere of his cantata Helgoland, his last completed work. [Eduard KREMSER (1838-1914) conducted the Wiener Männergesangverein. To celebrate the choir's fiftieth anniversary, he commissioned this cantata from Bruckner. Helgoland was premiered on October 8, 1893 at the Hofb urg, by the Vienna Philharmonic Orchestra and choir, conducted by Kremser] Bruckner asked when the dress rehearsal would take place: "Wann und wo fi ndet die letzte Probe von Helgoland statt?" He would like to be there, as close as possible. He has heard that the choir has been very well studied, as one would expect from the abilities and genius of its conductors: "Ich habe gehört, daß der Chor sehr gut studiert sei, was bei der Tüchtigkeit u. Genialität desHn. Dirigenten nicht anders zu erwarten war". He wishes the famous society happiness, glory and admiration: "Viel Glück, und höchsten Ruhm und Bewunderung Ihnen und dem höchst berühmten Vereine!"....

BRUCKNER Anton (1824 - 1896) L.A.S. "Bruckner", Steyr 1893年10月2日, [致Eduard KREMSER]| 2页 in-8| 德语。 关于他即将首演的大合唱《赫尔戈兰》，这是他最后完成的作品。 [爱德华-克雷默（Eduard KREMSER）（1838-1914）指挥了Wiener Männergesangverein。 为了庆祝合唱团成立50周年，他委托布鲁克纳创作了这部大合唱。Helgoland》于1893年10月8日在 Hofb urg举行首演，由维也纳爱乐乐团和合唱团演奏，Kremser指挥] 布鲁克纳问何时进行彩排："Wann und wo fi etet die letzte Probe von Helgoland statt？"他希望能在那里，尽可能地接近。 他听说合唱团被研究得非常透彻，正如人们对其指挥家的能力和天才所期待的那样："我听说，合唱团被研究得非常透彻，这是由指挥家的能力和天才决定的。执政者不应该为自己的行为付出代价"。 他祝愿这个著名的社团幸福、荣耀和钦佩："Viel Glück, und höchsten Ruhm und Bewunderung Ihnen und dem höchst berühmten Vereine！" ....

BRUCKNER Anton (1824 - 1896)

BRUCKNER Anton (1824 - 1896) L.A.S. «Bruckner», Steyr 2 octobre 1893, [à Eduard KREMSER] | 2 pages in-8 | en allemand. Au sujet de la prochaine création de sa cantate Helgoland, sa dernière œuvre achevée. [Eduard KREMSER (1838-1914) dirigeait le Wiener Männergesangverein. Pour célébrer le cinquantième anniversaire de ce chœur, il commanda cette cantate à Bruckner. Helgoland fut créé le 8 octobre 1893 à la Hofb urg, par le chœur et l'Orchestre philharmonique de Vienne, sous la direction de Kremser.] Bruckner demande quand aura lieu la répétition générale : «Wann und wo fi ndet die letzte Probe von Helgoland statt ?» Il aimerait être là, le plus près possible. Il a entendu dire que le chœur a été très bien étudié, comme on pouvait l'attendre des capacités et du génie de ses chefs : «Ich habe gehört, daß der Chor sehr gut studiert sei, was bei der Tüchtigkeit u. Genialität desHn. Dirigenten nicht anders zu erwarten war». Il souhaite à la célèbre société bonheur, gloire et admiration : «Viel Glück, und höchsten Ruhm und Bewunderung Ihnen und dem höchst berühmten Vereine !»....

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CHABRIER Emmanuel (1841 - 1894) L.A.S. "Emmanuel Chabrier", [La Membrolle] November 27, 1893, [to Émile CHEVALET]| 2 oblong pages in-12. He is in Touraine with his wife, at his mother-in-law's house: "Here I am like a rooster in dough| I take advantage of it to work like a negro, my health is excellent| I have plenty of time to return to this good city of Paris where people think I am in an alarming state (I am a puffi ste, quite simply)". He evokes the performance of the overture of Gwendoline by Lamoureux (on November 12 and 19): "I had never had such ovations| it is in the opera that one had to make a pif, hein!" He could not attend "the beautiful session of the blind", but would like to "hear the Ode to music" during another audition...

CHABRIER Emmanuel (1841 - 1894) L.A.S. "Emmanuel Chabrier", [La Membrolle] 1893年11月27日, [致Émile CHEVALET]| 2页长方形，12页。 他和妻子在图兰，在他岳母家："在这里，我就像一只面团里的公鸡；我利用它像黑人一样工作，我的健康状况非常好；我有足够的时间回到巴黎这个好城市，人们认为我处于一个令人震惊的状态。 我是一个puffi ste，很简单）"。他回忆起拉穆勒演奏的《格温多林》序曲（11月12日和19日）："我从来没有得到过这样的喝彩；是在歌剧院，我们必须大惊小怪，嗯！"。他无法参加 "盲人的美丽会议"，但希望在另一次试演中 "听到《音乐颂》的演奏"。

CHABRIER Emmanuel (1841 - 1894)

CHABRIER Emmanuel (1841 - 1894) L.A.S. «Emmanuel Chabrier», [La Membrolle] 27 novembre 1893, [à Émile CHEVALET] | 2 pages oblong in-12. Il est en Touraine avec sa femme, chez sa belle-mère : «Ici, je suis comme un coq en pâte | j'en profi te pour travailler comme un nègre, ma santé est excellente | j'ai bien le temps de retourner dans cette bonne ville de Paris où l'on croit que je suis dans un état alarmant. (Je suis un puffi ste, tout bonnement)». Il évoque l'exécution de l'ouverture de Gwendoline par Lamoureux (les 12 et 19 novembre) : «je n'avais jamais eu d'ovations pareilles | c'est à l'opéra qu'on a dû faire un pif, hein !» Il ne peut assister à «la belle séance des aveugles», mais aimerait y «entendre jouer l'Ode à la musique» lors d'une autre audition...

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CHAUSSON Ernest (1855 - 1899) L.A.S., Tuesday morning [February 1899], to Miss Cécile BOUTET DE MONVEL| 1 page and a half in-8. About her Quartet for piano and strings op.30. "Would you be free on March 4 and would you agree to come and play my quartet at the Nationale? [...] You already have this piece in your fingers, as you will soon be playing it at the Parent Concerts [...] Perhaps we could also offer you a n° for solo piano. I am not sure yet. We have a committee this evening and we will see what we can do"...

CHAUSSON Ernest (1855 - 1899) L.A.S.，星期二上午[1899年2月]，致Cécile BOUTET DE MONVEL小姐；1页半，8开。 关于她的钢琴和弦乐四重奏作品30。 "3月4日你是否有空，你是否同意到 Nationale演奏我的四重奏？[......]你已经有了这首曲子，因为你很快就会在家长音乐会上演奏它[......]也许我们还可以为你提供一个钢琴独奏的号。我还不确定。我们今天晚上有一个委员会，我们将看看我们能做什么。

CHAUSSON Ernest (1855 - 1899)

CHAUSSON Ernest (1855 - 1899) L.A.S., mardi matin [février 1899], à Mlle Cécile BOUTET DE MONVEL | 1 page et demie in-8. Au sujet de son Quatuor pour piano et cordes op.30. «Seriez-vous libre le 4 mars et consentiriez-vous à venir jouer à la Nationale mon quatuor ? [...] vous avez déjà ce morceau dans les doigts, le devant jouer prochainement aux Concerts Parent [...] Peut-être pourrons-nous aussi vous off rir un n° pour piano seul. Je ne suis pas encore certain. Nous avons comité ce soir et nous allons voir ce qui nous sera possible de faire»...

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CHAUSSON Ernest (1855 - 1899) L.A.S., Paris Saturday [June 1895], to a friend [Octave MAUS]| 2 pages small in-4. About his opera Le Roi Arthus. He communicates to him an "unexpected" news to be inserted in L'Art moderne. "This morning, at breakfast, when I least expected it, ALBENIZ, whom I did not know 24 hours ago, asked me for King Arthus for Barcelona. And I accepted. It is for next April. He also wants d'INDY's drama [Fervaal], but Vincent doesn't know what to do because of Stoumon [director of La Monnaie in Brussels, who was to stage both operas]. He temporizes. So I will start in Catalan (not in Spanish) far from my friends in Brussels. I sincerely regret them very much. But I hope that this will not prevent me from reappearing at the Monnaie. I will still be a theatrical semi-virgin. And it is very fashionable now [allusion to the novel Les Demi-Vierges by Marcel Prévost]"...

CHAUSSON Ernest (1855 - 1899) L.A.S.，巴黎，星期六[1895年6月]，给一个朋友[Octave MAUS]；2页小四开。 关于他的歌剧《Le Roi Arthus》。 他向他传达了一个 "意外 "的消息，要在《现代艺术》上刊登。 "今天早上，在早餐时，在我最不愿意看到的时候，24小时前我还不认识的ALBENIZ向我要了巴塞罗那的Arthus国王。而我接受了。这是为明年四月准备的。他还想要D'INDY的戏剧[Fervaal]，但文森特不知道该怎么办，因为Stoumon[布鲁塞尔La Monnaie的导演，他将上演这两部歌剧]。他在拖延时间。因此，我打算用加泰罗尼亚语（不是西班牙语）开始，远离我的布鲁塞尔朋友。我真诚地对他们感到非常遗憾。但我希望这不会妨碍我再次出现在La Monnaie。我仍将是一个戏剧性的半处女。而且现在非常流行[暗指马塞尔-普雷沃斯特的小说《Demi-Vierges》]......

CHAUSSON Ernest (1855 - 1899) L.A.S., Paris samedi [juin 1895], à un ami [Octave MAUS] | 2 pages petit in-4. Au sujet de son opéra Le Roi Arthus. Il lui communique une nouvelle «imprévue» à insérer dans L'Art moderne. «Ce matin, en déjeunant, au moment où je m'y attendais le moins, ALBENIZ, que je ne connaissais pas il y a 24 heures, m'a demandé le Roi Arthus pour Barcelone. Et j'ai accepté. C'est pour avril prochain. Il veut aussi le drame de d'INDY [Fervaal], mais Vincent ne sait que faire à cause de Stoumon [directeur de la Monnaie de Bruxelles, qui devait monter les deux opéras]. Il temporise. Donc je vais débuter en catalan (pas en espagnol) loin de mes amis bruxellois. Je les regrette sincèrement beaucoup. Mais j'espère que cela ne m'empêchera pas de réapparaître à la Monnaie. Je serai encore théâtralement demi-vierge. Et c'est très à la mode maintenant [allusion au roman Les Demi-Vierges de Marcel Prévost]»...

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CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S. "F. Chopin", Nohant August 4 [1844], to Auguste FRANCHOMME, "V[iolonce]lle du Roi" in Paris| 1 page in-8, address with small black wax seal. Letter from Nohant to his cellist friend. "Dearest. I was counting on your friendship - so the celerity with which you arranged the Schlesinger affair does not surprise me at all. I thank you from the bottom of my heart and I am waiting for the moment when I can pay you back. I trust that everything is going well with you - that Mrs. Franchomme and your dear children are well - and that you love me as I love you. [...] Madame Sand kisses your big fanfan [René, born in 1841] and sends you a good handshake". Correspondence (ed. Sidow-Chainaye), t. III, n° 530.

CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S. "F.肖邦"，Nohant [1844]年8月4日，致巴黎 "V[iolonce]lle du Roi "的Auguste FRANCHOMME；1页8开，地址有黑色小蜡封。 诺汉特给他的大提琴家朋友的信。 "亲爱的。我指望着你的友谊--所以你为我安排施莱辛格事件的速度一点也不令我吃惊。我从心底里感谢你，我在等待我可以回报你的那一刻。我相信你一切都很顺利-- Franchomme夫人和你亲爱的孩子们都很好--而且你爱我，就像我爱你一样。[......]桑夫人向您的大粉丝[勒内，生于1841年]致意，并向您致以良好的握手。 通信》（编辑：Sidow-Chainaye），T. III，n°530。

CHOPIN Frédéric (1810-1849)

CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S. «F. Chopin», Nohant 4 août [1844], à Auguste FRANCHOMME, «V[iolonce]lle du Roi» à Paris | 1 page in-8, adresse avec petit cachet de cire noire. Lettre de Nohant à son ami violoncelliste. «Chérissime. Je comptais bien sur ton amitié - aussi la célérité avec laquelle tu m'as arrangé l'aff aire Schlesinger ne m'étonne pas du tout. Je t'en remercie du fond de mon cœur et j'attends le moment de pouvoir te rendre ma revanche. Je me fi gure que tout va bien chez toi - que Mme Franchomme ainsi que tes chers enfants se portent bien - et que tu m'aimes comme je t'aime. [...] Madame Sand embrasse ton gros fanfan [René, né en 1841]et t'envoye une bonne poignée de main». Correspondance (éd. Sidow-Chainaye), t. III, n° 530.

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