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50 • Les Collections Aristophil • Musique •  Autographes & Manuscrits Musicaux

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OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) autograph musical manuscript| 2 pages in-fol. Musical sketches on two pages of a 20-line sheet of a fragment of orchestral score (paginated 23-24) on which only an instrumental voice (24 bars) appears| on the flipped sheet, Offenbach noted several themes and sketches, notably for an "Ouverture" and a "Rococo air. The page is certified at the top in pencil by Pierre Cornuau

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) 亲笔签名的音乐手稿；2页内页。 在一张20行的管弦乐乐谱片段（第23-24页）的两页上的音乐草图，其中只出现了一个器乐声（24小节）；在翻开的乐谱上，奥芬巴赫记下了几个主题和草图，特别是 "Ouverture "和 "Rococo air"。该页顶部有皮埃尔-科努的铅笔认证

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880)

OFFENBACH Jacques (1819 - 1880) MANUSCRIT MUSICAL autographe | 2 pages in-fol. Esquisses musicales sur les deux pages d'un feuillet à 20 lignes d'un fragment de partition d'orchestre (paginée 23-24) sur laquelle ne figure qu'une voix instrumentale (24 mesures) | sur le feuillet retourné, Offenbach a noté plusieurs thèmes et esquisses, notamment pour une «Ouverture» et un «air Rococo». La page est certifiée en haut au crayon par Pierre Cornuau

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OPERA Collection of first and early editions of piano-chant scores of French operas| 11 bound volumes, small in-fol. MEYERBEER Giacomo. - Robert le Diable (Paris, Schlesinger, [1831], 1st edition, 407 p., title with lithographed vignette, engraved music and table, contemporary red half-grain binding. - Die Hugenotten (Les Huguenots) (Leipzig, Breitkopf & Härtel, [1836]), 1st German edition, 2 volumes, 466 p., engraved music, cotage no. 5720, lyrics in German and French, richly bound in brown half calf with embroidered boards and gilt beaded titles. - L'Africaine (Paris, Benoit ainé, [ca. 1860]), half morocco (qqs ff. déreliés). BERLIOZ Hector. La Damnation de Faust (Paris, Richault, [1854]), 1st edition [Hopkinson 54 D(a)], 390 p., portrait by Charpentier after Prinzhofer, engraved music, modern green half-maroquin with corners| plus another edition (Richault, [c.1882]). LECOCQ Charles, La Fille de Madame Angot (Paris, Brandus, [1873]), title illustrated by Barbizet, author's copy with dispatch from the publisher Brandus offering to Lecocq this 10,000th copy| bookplate of Lecocq (then of Georges Van Parys), bound in olive morocco with the boards decorated with a rich gilt and mosaic decoration with a medallion bearing the inscription "10.000th copy of the score of La Fille de Madame Angot by Ch. Lecocq", eggplant calf lining with gilt decoration, gilt and chased edges (folder and case). BIZET Georges, Carmen (Paris, Choudens, new edition). REYER Ernest, Sigurd (without title page). SAINT-SAËNS Camille, Samson et Dalila (Paris, Durand). VERDI Giuseppe, Aïda (Paris, Alphonse Leduc).

OPERA》收集了法国歌剧的第一版和早期版本的钢琴吟唱乐谱；11册合订本，小对开。 梅耶尔贝尔-贾科莫。- Robert le Diable（巴黎，Schlesinger，[1831]，第1版，407页，标题有石版画图案，刻有乐谱和表格，当代红色半漆装订。- Die Hugenotten (Les Huguenots) (Leipzig, Breitkopf & Härtel, [1836]), 1st German edition, 2 volumes, 466 p., engraved music, cotage number 5720, lyrics in German and French, richly bound in brown half calf with embroidered boards and gilt beaded titles.- L'Africaine (Paris, Benoit ainé, [ca. 1860]), 半摩洛哥文（几页未装订）。 BERLIOZ Hector.La Damnation de Faust (Paris, Richault, [1854]), 1st edition [Hopkinson 54 D(a)], 390 p, portrait by Charpentier after Prinzhofer, engraved music, modern green half-maroquin with corners| plus another edition (Richault, [c.1882]). LECOCQ Charles, La Fille de Madame Angot (Paris, Brandus, [1873]), 标题由Barbizet绘制，是作者的副本，出版商 Brandus向Lecocq提供这第10000份副本；Lecocq的书牌（当时是Georges Van Parys的），用橄榄色摩洛哥文的装订，板上有丰富的鎏金和马赛克装饰，徽章上刻着 "10. Lecocq的《La Fille de Madame Angot》乐谱的第000份副本"，茄子色小牛皮衬里，有鎏金装饰，鎏金和凿纹边缘（文件夹和箱子）。 BIZET Georges，《卡门》（巴黎，Choudens，新版）。REYER Ernest，Sigurd（无标题页）。SAINT-SAËNS Camille, Samson et Dalila (Paris, Durand).VERDI朱塞佩，Aïda（巴黎，Alphonse Leduc）。

OPÉRA Collection de premières éditions et éditions anciennes de partitions

OPÉRA Collection de premières éditions et éditions anciennes de partitions piano-chant d'opéras français | 11 volumes reliés, petit in-fol. MEYERBEER Giacomo. - Robert le Diable (Paris, Schlesinger, [1831], 1re édition, 407 p., titre avec vignette lithographiée, musique et table gravées, rel. de l'époque demi-chagrin rouge. - Die Hugenotten (Les Huguenots) (Leipzig, Breitkopf & Härtel, [1836]), 1re édition allemande, 2 volumes, 466 p., musique gravée, cotage n° 5720, paroles en allemand et français, riche reliure de l'époque demi-veau brun orné, aux plats brodés avec les titres en perles dorées. - L'Africaine (Paris, Benoit ainé, [vers 1860]), demi-maroquin (qqs ff. déreliés). BERLIOZ Hector. La Damnation de Faust (Paris, Richault, [1854]), 1re édition [Hopkinson 54 D(a)], 390 p., portrait par Charpentier d'après Prinzhofer, musique gravée, rel. moderne demi-maroquin vert à coins | plus une autre édition (Richault, [c.1882]). LECOCQ Charles, La Fille de Madame Angot (Paris, Brandus, [1873]), titre illustré par Barbizet, exemplaire de l'auteur avec envoi de l'éditeur Brandus offrant à Lecocq ce 10.000e exemplaire | ex-libris de Lecocq (puis de Georges Van Parys), reliure maroquin olive aux plats ornés d'une riche décoration dorée et mosaïquée avec médaillon portant l'inscription «10.000e exemplaire de la partition de La Fille de Madame Angot de Ch. Lecocq», doublures de veau aubergine avec décoration dorée, tranches dorées et ciselées (chemise et étui). BIZET Georges, Carmen (Paris, Choudens, nouvelle édition). REYER Ernest, Sigurd (sans p. de titre). SAINT-SAËNS Camille, Samson et Dalila (Paris, Durand). VERDI Giuseppe, Aïda (Paris, Alphonse Leduc).

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PADEREWSKI Ignacy Jan (1860-1941) PHOTOGRAPHY with autograph DEDICATION signed| framed postcard (12.3 x 8 cm on view). Bust photograph, with this dedication: "with every good wish and thanks of JJ Paderewski". On the back, address to Miss Ulrich, West Norwood, London.

PADEREWSKI Ignacy Jan (1860-1941) 带签名的亲笔题词的照片；带框架的明信片（12.3 x 8厘米）。 半身照片，有这样的献词："以JJ-帕德莱夫斯基的美好愿望和感谢"。 背面是地址，写给乌尔里希小姐，伦敦西诺伍德。

PADEREWSKI Ignacy Jan (1860-1941)

PADEREWSKI Ignacy Jan (1860-1941) PHOTOGRAPHIE avec DÉDICACE autographe signée | carte postale encadrée (12,3 x 8 cm à vue). Photographie en buste, avec cette dédicace : «with every good wish and thanks of JJ Paderewski». Au dos, adresse, adresse à Mlle Ulrich, West Norwood, Londres.

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PIERNÉ Gabriel (1863 - 1937) MUSICAL MANUSCRIT autograph "Gabriel Pierné", Cydalise, 1915| 2 folio notebooks of 22 and 16 pages, plus 2 title sheets. Suite of dances from the ballet Cydalise et le Chèvre-pied, Gabriel Pierné's masterpiece. Cydalise et le Chèvre-pied, ballet in two acts and three tableaux, was composed in 1913-1914, and finished on February 14, 1915. Gabriel Pierné worked on a very nice libretto by Gaston de Caillavet and Robert de Flers, who imagined the return of the old sylvan deities to Versailles, in the time of Louis XIV: "How the little goat-foot Styrax, surprised at the bend of a path in the woods of Ville-d'Avray, arrives at the court of Versailles in a basket of theatrical costumes, how he attends the oriental ballet that is being rehearsed for a royal feast, how he disturbs the beautiful Cydalise and joins her after the dances in her apartment, this is what the librettists show us | but it is Pierné's music that envelops this gallant tale with an atmosphere that is alternately ironic and tender| it is Pierné's music that gives the fauns and the nymphs this grace of a disturbing modernism on ancient modes - the hypolydian of the dance lesson of the Nymphs (scale of F, with B sharp) - and it is Pierné's music that evokes the memory of Lully and Marc-Antoine Charpentier in the Indian entertainment of the second act" (René Dumesnil). It was not until January 15, 1923 that this ballet, completed in 1915, was performed at the Paris Opera, under the direction of Jacques Rouché, marvelously choreographed by Léo Staats, with sets and costumes by Maxime Dethomas, with Carlotta Zambelli in the role of Cydalise and Albert Aveline in that of Styrax, under the musical direction of Camille Chevillard. Pierné drew two suites for orchestra from this work, which were premiered in 1926 with great success. Long before, in April-May 1915, Pierné made this transcription for two pianos of the dances of Cydalise. The manuscript is written in black ink (and red for the titles) on 24-line paper, in Pierné's very clear, precise and elegant handwriting, just like his music, in two books. La leçon de danse (Thème varié dans le mode hypolydien), marked Modéré, signed and dated at the end "Avril 1915. Paris" (22 pages). Let us quote the libretto: "And now the school of the Nymphs arrives [...] Their governess and the old faun gather their pupils and give them a dance lesson in the Hypolydian mode. Styrax takes the old faun's flask and empties it, so that he gets drunk. Styrax has for dancer the small nymph Mnésilla. By his gambols and his madnesses, he throws the disarray in the rounds". Two Dances. - Dance of Styrax (2nd picture), marked Allegro non troppo, dated at the end "May 1915" (8 pages). This is the finale of the 2nd tableau: "the Captain and the General Farmer congratulate the Ballet Master. Cydalise signals that she is cold. The General Farmer, to seek a mantle, rushes towards the basket, opens it... Styrax springs from it, leaps towards Cydalise and kisses her. Everyone is astonished. The Ballet Master asks him who he is, and Styrax, to the general amazement, starts to dance a frantic dance, in which Cydalise ends up joining. Everyone is won over by this frenetic movement, a general dance during which Cydalise and Styrax embrace each other - embrace so closely that the General Farmer and the Captain intervene and drag Cydalise away. Before leaving, she throws the rose from her belt to Styrax, and Styrax gives her the arrow of Love that he has kept. Styrax raises the rose like a trophy and dances his victory and his joy. All imitate him". - Final of the 3rd tableau, marked Allegretto, well measured and rhythmic, dated at the end "April-May 1915" (8 pages). The booklet indicates that Styrax, in Cydalise's room, discovered "the basket of soft bills. Cydalise invites him to write her one, by handing him a feather. But Styrax does not know how to write. She wants him to read the ones left in the basket. He can't read. What can he do? Play the flute! He plays the panpipes, she dances. Little by little he becomes part of this dance, which becomes amorous, then passionate. She makes him swear to love her always. He swears, on the rose she gave him, never to leave her. They go, embraced, towards the bottom. She opens the window to breathe the morning air: from the bottom of the garden go up the voices of the forest which awakes, Styrax stops, very moved. Cydalise tries to take back Styrax, to move him away from the window. He resists, she insists, she blocks his eyes with her hands. Styrax feels taken again by the voices of the nature. And here is that at the edge of the windows, in the day which rises on the pink sky, appear the faces of the goat-feet and the nymphs. Some jump in the room, the small fauns and dryads fall from the skylights or tumble from the bull's-eyes. They carry branches of roses, rustic flowers

PIERNÉ Gabriel (1863 - 1937) 音乐手稿 "Gabriel Pierné "的亲笔签名，Cydalise，1915年；2个对开笔记本，分别为22页和16页，外加2个标题页。 舞蹈组曲来自芭蕾舞剧《Cydalise et le Chèvre-pied》，Gabriel Pierné的代表作。 Cydalise et le Chèvre-pied》是一部两幕三段的芭蕾舞剧，创作于1913-1914年，于1915年2月14日完成。加布里埃尔-皮尔内（Gabriel Pierné）根据加斯东-德-卡亚维（Gaston de Caillavet）和罗伯特-德-弗勒斯（Robert de Flers）创作的非常好的剧本工作，他们想象着在路易十四时代，古老的北欧神灵回到了凡尔赛宫。"小山羊脚Styrax如何在维尔-达夫雷（Ville-d'Avray）森林中的一条小路的拐弯处惊奇地来到凡尔赛宫廷，如何参加为皇家宴会排练的东方芭蕾舞，如何打扰美丽的西达丽丝，并在她的公寓里跳完舞后加入她，这就是编剧为我们展示的内容。但是，正是皮尔内的音乐将这个英勇的故事笼罩在一种既讽刺又温柔的氛围中；正是皮尔内的音乐在古老的模式中赋予了精灵和仙女这种令人不安的现代优雅--仙女的舞蹈课的次线性（F音阶，带B调）--正是皮尔内的音乐在第二幕的印度回旋曲中唤起了卢利和马克-安托万-夏庞蒂埃的记忆"（勒内-杜梅尼尔）。 直到1923年1月15日，这部完成于1915年的芭蕾舞剧才在巴黎歌剧院重见天日，由雅克-鲁切（Jacques Rouché）执导，在莱奥-斯塔茨（Léo Staats）的编排下，由马克西姆-德索玛（Maxime Dethomas）负责布景和服装，由卡洛塔-赞贝利（Carlotta Zambelli）饰演西达丽丝，阿尔伯特-阿维林饰演斯蒂拉克斯，在卡米尔-谢维拉（Camille Chevillard）的音乐指导下，精彩地上演。皮尔内创作了两部管弦乐套曲，在1926年的演出中获得巨大成功。 很久以前，在1915年4月至5月，皮尔内就为两架钢琴抄写了西达丽丝的舞蹈。手稿用黑色墨水（标题用红色）写在24行纸上，用皮尔内非常清晰、准确和优雅的笔迹，就像他的音乐一样，分两册。 La leçon de danse (Thème varié dans le mode hypolydien), marked Modéré, signed and dated at end "Avril 1915.巴黎"（22页）。剧本中写道："现在仙女们的学校到了[......]她们的家庭教师和老法师召集她们的学生，给她们上了一堂下里巴人模式的舞蹈课。冥王拿起老法师的酒壶，把它倒掉，这样他就醉了。斯蒂拉克斯的舞者是小仙女姆尼西拉。他用他的赌博和疯狂，把这几轮比赛搞得乱七八糟。 两支舞- 斯蒂拉克斯之舞（第二幅），标记为快板非慢板，结尾处注明 "1915年5月"（8页）。这是第二张表的压轴戏："上尉和农夫将军祝贺芭蕾舞大师。西达丽丝发出信号说她很冷。农民将军为了给她拿一件斗篷，急忙跑到篮子里，打开它......。斯蒂拉克斯跳出来，跳向西达丽丝，并吻了她。每个人都感到惊讶。芭蕾舞大师问他是谁，Styrax在大家的惊讶中开始疯狂地跳舞，最后Cydalise也加入其中。每个人都被卷入这场狂热的运动中，在这场总的舞蹈中，西达丽丝和斯蒂拉克斯拥抱在一起--拥抱得如此之紧，以至于农民将军和船长介入并将西达丽丝拖走。在离开之前，她把腰带上的玫瑰花扔给了Styrax，Styrax把他保存的爱之箭给了她。冥王像奖杯一样举起玫瑰，舞动着他的胜利和喜悦。都模仿他"。- 第3张表的最后一张，标记为 "快板"（Allegretto），节奏感强，结尾处注明 "1915年4月至5月"（8页）。剧本指出，斯蒂拉克斯在西达丽丝的房间里，发现了 "一篮子柔软的音符。西达丽丝递给他一支笔，邀请他为她写一篇。但Styrax不会写字。她想让他阅读留在篮子里的那些东西。他不识字。他能做什么？吹奏长笛!他吹着风笛，她跳着舞。渐渐地，他加入了这种舞蹈，变得多情，然后是激情。她让他发誓要永远爱她。他在她给他的玫瑰上发誓，永远不离开她。他们相拥着朝后面走去。她打开窗户，呼吸着早晨的空气：从花园后面传来苏醒的森林的声音，Styrax停下来，非常感动。Cydalise试图把Styrax带回去，把他从窗口移开。他反抗，她坚持，她用手遮住他的眼睛。斯蒂拉克斯感到被大自然的声音带回来了。在这里，在窗户的边缘，在粉红色的天空上升起的日光中，出现了羊蹄子和仙女的脸。有些人跳进房间，小精灵和干尸从天窗上掉下来，或者从牛眼上翻下来。他们拿着玫瑰花枝、质朴的花朵

PIERNÉ Gabriel (1863 - 1937)

PIERNÉ Gabriel (1863 - 1937) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Gabriel Pierné», Cydalise, 1915 | 2 cahiers in-fol. de 22 et 16 pages, plus 2 feuillets de titre. Suite de danses du ballet Cydalise et le Chèvre-pied, le chef-d'œuvre de Gabriel Pierné. Cydalise et le Chèvre-pied, ballet en deux actes et trois tableaux, a été composé en 1913-1914, et terminé le 14 février 1915. Gabriel Pierné a travaillé sur un très joli livret de Gaston de Caillavet et Robert de Flers, qui ont imaginé le retour des vieilles divinités sylvestres à Versailles, au temps de Louis XIV: «Comment le petit chèvre-pied Styrax, surpris au détour d'un chemin dans les bois de Ville-d'Avray, parvient à la cour de Versailles dans un panier de costumes de théâtre, comment il assiste au ballet oriental que l'on répète pour une fête royale, comment il trouble la belle Cydalise et la rejoint après les danses dans son appartement, c'est ce que nous montrent les librettistes | mais c'est la musique de Pierné qui enveloppe ce conte galant d'une atmosphère tour à tour ironique et tendre, c'est elle qui donne aux faunes, aux nymphes cette grâce d'un modernisme troublant sur des modes antiques - l'hypolydien de la leçon de danse des Nymphes (gamme de fa, avec le si dièze) - et c'est elle qui évoque le souvenir de Lully et de Marc-Antoine Charpentier dans le divertissement indien du second acte» (René Dumesnil). Il faudra attendre le 15 janvier 1923 pour que ce ballet, achevé en 1915, voie le jour à l'Opéra de Paris, sous la direction de Jacques Rouché, merveilleusement monté dans une chorégraphie de Léo Staats, des décors et costumes de Maxime Dethomas, avec Carlotta Zambelli dans le rôle de Cydalise et Albert Aveline dans celui de Styrax, sous la direction musicale de Camille Chevillard. Pierné en tirera deux suites pour orchestre, créées en 1926 avec un grand succès. Bien avant, en avril-mai 1915, Pierné a réalisé cette transcription pour deux pianos des danses de Cydalise. Le manuscrit est à l'encre noire (et rouge pour les titres) sur papier à 24 lignes, de l'écriture très nette, précise et élégante de Pierné, à l'image de sa musique, en deux cahiers. La leçon de danse (Thème varié dans le mode hypolydien), marquée Modéré, signée et datée en fin «Avril 1915. Paris» (22 pages). Citons le livret : «Et c'est maintenant l'école des Nymphes qui arrive [...] Leur gouvernante et le vieux faune réunissent leurs élèves et leur donnent une leçon de danse sur le mode hypolydien. Styrax s'empare de la gourde du vieux faune et la vide, si bien qu'il s'enivre. Styrax a pour danseuse la petite nymphe Mnésilla. Par ses gambades et ses folies, il jette le désarroi dans les rondes». Deux Danses. - Danse de Styrax (2e tableau), marquée Allegro non troppo, datée en fin «Mai 1915» (8 pages). C'est le final du 2e tableau : «le Capitaine et le Fermier Général félicitent le Maître de Ballet. Cydalise fait signe qu'elle a froid. Le Fermier Général, pour lui chercher une mante, se précipite vers le panier, l'ouvre... Styrax en jaillit, bondit vers Cydalise et l'embrasse. Stupeur de tout le monde. Le Maître de Ballet lui demande qui il est, et Styrax, au grand émerveillement général, se met à danser une danse effrénée, à laquelle Cydalise finit par se mêler. Tout le monde est gagné par ce mouvement frénétique, danse générale au cours de laquelle Cydalise et Styrax s'enlacent - s'enlacent si étroitement que le Fermier Général et le Capitaine interviennent et entraînent Cydalise. Avant de sortir, elle jette à Styrax la rose de sa ceinture, et Styrax lui donne la flèche de l'Amour qu'il a gardée. Styrax brandit la rose comme un trophée et danse sa victoire et sa joie. Tous l'imitent». - Final du 3e tableau, marqué Allegretto, Bien mesuré et rythmé, daté en fin «Avril-Mai 1915» (8 pages). Le livret indique que Styrax, dans la chambre de Cydalise, a découvert «la corbeille à billets doux. Cydalise l'invite à lui en écrire un, en lui tendant une plume. Mais Styrax ne sait pas écrire. Elle veut lui faire lire ceux qui restent dans la corbeille. Il ne sait pas lire. Que sait-il donc faire ? Jouer de la flûte ! Il joue de la flûte de Pan, elle danse. Peu à peu il se mêle à cette danse, qui devient amoureuse, puis passionnée. Elle lui fait jurer de l'aimer toujours. Il jure, sur la rose qu'elle lui a donnée, de ne jamais la quitter. Ils vont, enlacés, vers le fond. Elle ouvre la fenêtre pour respirer l'air du matin : du fond du jardin montent les voix de la forêt qui s'éveille, Styrax s'arrête, très ému. Cydalise s'efforce de reprendre Styrax, de l'écarter de la fenêtre. Il résiste, elle insiste, elle lui bouche les yeux de ses mains. Styrax se sent repris par les voix de la nature. Et voici qu'au bord des fenêtres, dans le jour qui monte sur le ciel rose. apparaissent les visages des chèvre-pieds et des nymphes. Quelques-uns sautent dans la chambre, les petits faunes et dryades tombent des lucarnes ou dégringolent des œils-de-bœuf. Ils portent des branches de roses, des fleurs ru

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POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S. "Francis", Noizay [1942], to "Vieux Serge" [LIFAR]| 1 page in-4. On his ballet Les Animaux modèles, which Lifar choreographed and which premiered at the Opéra Garnier on August 8, 1942. He learned "the delay of Les Animaux. Too bad. The curiosity of the "people" will be even more exalted - Do you think we had a nice press! Did you like my answer to Colette? It is sincere and I assure you that the more I think about it, the more I am certain that we have hit the bull's eye. The unanimous opinion is that your choreography is a masterpiece"... A change of dancer is considered, and Poulenc indicates his preferences, but "especially not Bardin [...] and his civil servant physique"... 2 L.A.S. are attached: - [June 12, 1922], requesting four seats for Gluck's L'Ivrogne corrigé with "the Picassos" and Ansermet (1 p. in-4). - Tuesday, returning to a friend proofs of melodies, and giving advice for changes.

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S. "Francis", Noizay [1942], 给 "Vieux Serge" [LIFAR]| 1页 in-4. 关于他的芭蕾舞剧《Animaux modèles》，由Lifar编排，1942年8月8日在Opéra Garnier首演。 他已经了解到"《Animaux》的延迟。太糟糕了。对 "gensses "的好奇心将更加高涨--你认为我们得到了好的新闻吗！？你喜欢我给科莱特的回复吗？它是真诚的，我向你保证，我越想越肯定，我们已经一针见血。一致的意见是，你的舞蹈编排是一个杰作"。设想更换舞者，普朗克表示他更喜欢，但 "尤其不喜欢巴丁[...]和他的公务员体格"... 附有2份L.A.S.： - [1922年6月12日]，要求为格鲁克的L'Ivrogne corrigé与 "Picassos "和Ansermet（1页，4页）提供四个席位。- 周二，把旋律的样稿退给朋友，并提出修改意见。

POULENC Francis (1899 - 1963)

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S. «Francis», Noizay [1942], à «Vieux Serge» [LIFAR] | 1 page in-4. Sur son ballet Les Animaux modèles, dont Lifar a conçu la chorégraphie et dont la première eut lieu à l'Opéra Garnier le 8 août 1942. Il a appris «le retard des Animaux. Tant pis. La curiosité des “gensses” sera encore plus exaltée - Crois-tu qu'on a eu une belle presse ! As-tu aimé ma réponse à Colette ? Elle est sincère et je t'assure que plus j'y pense plus je suis certain que nous avons mis dans le mille. De l'avis unanime ta chorégraphie est un chef-d'œuvre»... On envisage un changement de danseur, et Poulenc indique ses préférences, mais «surtout pas Bardin [...] et son physique de fonctionnaire»... On joint 2 L.A.S.: - [12 juin 1922], demandant quatre places pour L'Ivrogne corrigé de Gluck avec «les Picasso» et Ansermet (1 p. in-4). - Mardi, renvoyant à un ami des épreuves de mélodies, et donnant des conseils pour des changements.

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POULENC Francis (1899 - 1963) MUSICAL MANUSCRIT autograph "Francis Poulenc", Trois Chansons de Federico Garcia Lorca, 1947| Italian style notebook: 1 title sheet and 8 oblong pages in-fol. (24 x 33 cm). Complete manuscript of this cycle of three melodies on poems of Garcia Lorca. Composed in his house in Noizay during the summer of 1947, this cycle of three melodies [FP 136] on poems by Federico Garcia LORCA (1898 - 1936), translated into French by Félix Gattegno, was premiered by Pierre Bernac and the composer, Salle Gaveau, on November 12, 1947, and published the same month by Heugel. In August, Poulenc wrote to Bernac: "The three very subtle Lorca give me trouble but I will get out of it. The first one, which hardly modulates, is something for me like Ingénus for Debussy (minus the genre). [...] The whole piece is written not high-pitched so that Gérard [Souzay] can sing it". On September 1, sending them to Bernac, he commented: "It is quite new in writing (without understudy). [...] it must give something mysterious and diaphanous. [...] The third (Song of the dry orange tree) is a Sarabande !!!! The second one is a jota a bit like Plazza Clichy as Satie used to say". In 1943, Poulenc had written a sonata for violin and piano dedicated to the memory of Garcia Lorca. The manuscript, for song and piano, is written in midnight blue ink on oblong paper with 14 lines| it was used for the engraving (ink stamp of the Archives Heugel on the first and last pages). It includes the three melodies: I. L'Enfant muet, dedicated "to Geneviève Touraine" (1903 - 1981, soprano), marked Modéré mais sans traîner - Rigoureusement au même mouvement jusqu'à la dernière note : "L'enfant cherche sa voix"..., in F sharp minor at 4/4, dated at the end "Noizay - Eté 47" (2 pages)| II. Adelina à la promenade, dedicated "to Madame Auguste Lambiotte" (1891 - 1964, friend from Brussels), marked Follement vite (in a whirlwind) : "La mer n'a pas d'oranges et Séville n'a pas d'amour"..., in G flat major at 6/8=2/4, dated at the end "Noizay Septembre 47" (3 pages)| III. Song of the dry orange tree, dedicated to "Gérard Souzay" (1918 - 2004, baritone), marked Tempo de Sarabande: "Bûcheron abats mon arbre"..., in E flat major at 3/4, dated at the end "Noizay Septembre 47" (3 pages). DISCOGRAPHY François Le Roux, Pascal Rogé (Decca 1998).

POULENC Francis (1899 - 1963) 音乐手稿，署名 "Francis Poulenc"，Federico García Lorca的三首歌曲，1947年；意大利风格的笔记本：1张标题页和8张长方形页， （24 x 33厘米）。 这个由加西亚-洛尔卡的诗歌组成的三首旋律循环的完整手稿。 这首三首歌曲[FP 136]于1947年夏天在他位于法国诺伊扎伊的家中创作，是根据费德里科-加西亚-洛尔卡（1898 - 1936）的诗歌创作的，由费利克斯-加特格诺翻译成法语，由皮埃尔- 贝尔纳克和作曲家萨尔-加沃于1947年11月12日首演，并于同月由海格尔出版。8月，普朗克写信给贝尔纳克："这三首非常微妙的洛尔卡给我带来了麻烦，但我将摆脱它们。第一首，几乎没有调制，对我来说就像德彪西的英格努斯（减去流派）。[......]整部作品写得不高，以便 Gérard [Souzay]能唱出它们"。9月1日，当他把这些作品寄给 Bernac时，他评论说："它的写作相当新颖（没有替身）。 [......]它必须给人以神秘和轻盈的感觉。[......] 第三首（Chanson de l'oranger sec）是一首萨拉班德舞曲!!!!。第二个是Jota，有点像Plazza Clichy，就像萨蒂曾经说过的。1943年，普朗克曾为小提琴和钢琴写过一首奏鸣曲，专门用来纪念加西亚-洛尔卡。 该手稿为歌曲和钢琴，用午夜蓝墨水写在有14行的长方形纸上；它被用于雕刻（第一页和最后一页上有档案馆 Heugel的墨印）。它包含三段旋律： I.L'Enfant muet，献给Geneviève Touraine（1903 - 1981，女高音），标记为Modéré mais sans traîner - Rigoureusement au même mouvement jusqu'à la dernière note : "L'enfant cherche sa voix" ...，F sharp minor at 4/4，最后注明 "Noizay - Eté 47" （2页）； II.Adelina à la promenade，献给 "Auguste Lambiotte夫人"（1891-1964，布鲁塞尔的朋友），标记为Follement vite（旋风）："La mer n'a pas d'oranges et Séville n'a pas d'amour"...，降G大调，6/8=2/4，最后注明 "Noizay Septemberembre 47"（3页）； III。Chanson de l'oranger sec，献给 "Gérard Souzay"（1918 - 2004，男中音），标记为Tempo de Sarabande："Bûcheron abats mon arbre"...，降E大调，3/4，结尾处注明 "Noizay Septembre 47"（3页）。 DISCOGRAPHY François Le Roux, Pascal Rogé (Decca 1998).

POULENC Francis (1899 - 1963) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Francis Poulenc», Trois Chansons de Federico Garcia Lorca, 1947 | cahier à l'italienne : 1 feuillet de titre et 8 pages oblong in-fol. (24 x 33 cm). Manuscrit complet de ce cycle de trois mélodies sur des poèmes de Garcia Lorca. Composé dans sa maison tourangelle de Noizay pendant l'été 1947, ce cycle de trois mélodies [FP 136] sur des poèmes de Federico Garcia LORCA (1898 - 1936), traduits en français par Félix Gattegno, a été créé par Pierre Bernac et le compositeur, Salle Gaveau, le 12 novembre 1947, et publié le même mois chez Heugel. En août, Poulenc écrivait à Bernac : «Les trois Lorca très subtils me donnent du mal mais j'en sortirai. Le premier, qui ne module presque pas, est quelque chose pour moi genre Ingénus pour Debussy (moins le genre). [...] L'ensemble est écrit pas aigu pour que Gérard [Souzay] puisse les chanter». Le 1er septembre, en les envoyant à Bernac, il commentait : «c'est assez nouveau d'écriture (sans doublure). [...] cela doit donner quelque chose de mystérieux et de diaphane. [...] La troisième (Chanson de l'oranger sec) est une Sarabande !!!! La seconde une jota un peu Plazza Clichy comme disait Satie». Poulenc avait écrit en 1943 une sonate pour violon et piano dédiée à la mémoire de Garcia Lorca. Le manuscrit, pour chant et piano, est écrit à l'encre bleu nuit sur papier oblong à 14 lignes | il a servi pour la gravure (cachet encre des Archives Heugel sur les première et dernière pages). Il comprend les trois mélodies : I. L'Enfant muet, dédié «à Geneviève Touraine» (1903 - 1981, soprano), marqué Modéré mais sans traîner - Rigoureusement au même mouvement jusqu'à la dernière note : «L'enfant cherche sa voix»..., en fa dièse mineur à 4/4, daté en fin «Noizay - Eté 47» (2 pages) | II. Adelina à la promenade, dédié «à Madame Auguste Lambiotte» (1891 - 1964, amie bruxelloise), marquée Follement vite (dans un tourbillon) : «La mer n'a pas d'oranges et Séville n'a pas d'amour»..., en sol bémol majeur à 6/8=2/4, datée en fin «Noizay Septembre 47» (3 pages) | III. Chanson de l'oranger sec, dédiée à «Gérard Souzay» (1918 - 2004, baryton), marquée Tempo de Sarabande : «Bûcheron abats mon arbre»..., en mi bémol majeur à 3/4, datée en fin «Noizay Septembre 47» (3 pages). DISCOGRAPHIE François Le Roux, Pascal Rogé (Decca 1998).

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POULENC Francis (1899 - 1963) MUSICAL MANUSCRIT autograph "Francis Poulenc", Serenade for cello and piano (1948). 3 pages in-fol. (35 x 27 cm). Transcription for cello and piano of one of the Chansons gaillardes. It was in October 1948 that Francis Poulenc made this transcription for cello and piano of the eighth and last of his Chansons gaillardes [FP 42] of 1926, the Sérénade ("Avec une si belle main"...). This arrangement was made from a transcription of the vocal line made by the cellist Maurice GENDRON (1920-1990). This version was published in December 1950 by Heugel, and became very popular among cellists. The manuscript, in blue ink on 16 lines paper, is dated at the end "Paris October 48". It bears at the beginning the dedication: "to Maurice Gendron", the title: "Sérénade pour violoncelle et piano d'après la 8ème des Chansons Gaillardes", and the mention: "arrangement by Maurice Gendron and the author". The piece, in 6/8 time, is marked : Tempo de Sicilienne, with the indication under the piano part : "Dans un doux halo de pédale tout en la changeant très souvent". Attached is the autograph manuscript by Maurice GENDRON of the cello part (1 page in-4)| and the corrected proof for the edition (which Maurice Gendron corrected to be the author of the transcription, but this correction was rejected). DISCOGRAPHY Pierre Fournier, Francis Poulenc, 1953 (Twilight Music 2006)| Jean-Guihen Queyras, Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi 2008)

POULENC Francis (1899 - 1963) 音乐手稿 "Francis Poulenc "的亲笔签名，大提琴和钢琴的小夜曲（1948年）。3页对开， （35 x 27厘米）。 为大提琴和钢琴转录的《Chansons gaillardes》之一。 1948年10月，弗朗西斯-普朗克为大提琴和钢琴转录了他在1926年创作的第八首也是最后一首《高歌猛进》[FP 42]，即《Sérénade》（"Avec une si belle main"）。这个编曲是根据大提琴家莫里斯-詹德龙（1920-1990）的声乐线转写而成的。这个版本于1950年12月由Heugel出版，在大提琴家中非常流行。 手稿用蓝色墨水写在16行纸上，结尾处有 "巴黎 48年10月 "的字样。它有 "献给莫里斯-甘德隆 "的献词，标题为 "Sérénade pour violoncelle et piano d'après la 8ème des Chansons Gaillardes"，并提到 "由莫里斯-甘德隆和作者安排"。 这首曲子为6/8拍，标明：Tempo de Sicilienne，在钢琴声部下有说明："Dans un doux halo de pédale tout en la changeant très souvent"。 附上Maurice Gendron的大提琴部分的亲笔手稿（1页中4页）；以及该版本的修正校样（ Maurice Gendron修正为抄写的作者，但这一修正被拒绝）。 DISCOGRAPHY Pierre Fournier, Francis Poulenc, 1953 (Twilight Music 2006)| Jean-Guihen Queyras, Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi 2008)

POULENC Francis (1899 - 1963) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Francis Poulenc», Sérénade pour violoncelle et piano (1948). 3 pages in-fol. (35 x 27 cm). Transcription pour violoncelle et piano d'une des Chansons gaillardes. C'est en octobre 1948 que Francis Poulenc réalisa cette transcription pour violoncelle et piano de la huitième et dernière de ses Chansons gaillardes [FP 42] de 1926, la Sérénade («Avec une si belle main»...). Cet arrangement fut fait à partir d'une transcription de la ligne de chant faite par le violoncelliste Maurice GENDRON (1920-1990). Cette version fut publiée en décembre 1950 chez Heugel, et devint très populaire chez les violoncellistes. Le manuscrit, à l'encre bleue sur papier à 16 lignes, est daté en fi n «Paris Octobre 48». Il porte en tête la dédicace : «à Maurice Gendron», le titre : «Sérénade pour violoncelle et piano d'après la 8ème des Chansons Gaillardes», et la mention : «arrangement de Maurice Gendron et l'auteur». La pièce, à 6/8, est marquée : Tempo de Sicilienne, avec l'indication sous la partie de piano : «Dans un doux halo de pédale tout en la changeant très souvent». On joint le manuscrit autographe par Maurice GENDRON de la partie de violoncelle (1 page in-4) | et l'épreuve corrigée pour l'édition (que Maurice Gendron a corrigée pour être l'auteur de la transcription, mais cette correction a été rejetée). DISCOGRAPHIE Pierre Fournier, Francis Poulenc, 1953 (Twilight Music 2006) | Jean-Guihen Queyras, Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi 2008)

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POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S., Noizay Dimanche [12 May 1949], to Marcel MIHALOVICI| 2 pages in-8, envelope. He thanks Mihalovici for sending his 3rd Quartet: "The more I go the more I like the music (successful of course) that I would not know how to make. And God knows if there is any, alas!" He heard with pleasure the Variations of Mihalovici. "I am finishing a stay in Touraine where I started my new Piano Concerto and prepared my recital of the 18th with Fournier"...

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S.，Noizay Dimanche [1949年5月12日]，致Marcel MIHALOVICI；2页，8开，信封。 他感谢米哈罗维奇送来他的第三组四重奏："我越是去，就越是喜欢那些我不知道如何制作的音乐（当然是成功的）。上帝知道有多少人，唉!他很高兴听到米哈洛维奇的变奏曲。 "我即将结束在图兰的逗留，在那里我开始了我的新钢琴协奏曲，并准备与富尼耶一起举办我的第18届独奏会。

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S., Noizay Dimanche [12 mai 1949], à Marcel MIHALOVICI | 2 pages in-8, enveloppe. Il remercie Mihalovici de l'envoi de son 3e Quatuor : «Plus je vais plus j'aime la musique (réussie bien sûr) que je ne saurais pas faire. Et Dieu sait s'il y en a hélas !» Il a entendu avec plaisir les Variations de Mihalovici. «Je termine un séjour tourangeau où j'ai amorcé mon nouveau Concerto de piano et préparé mon récital du 18 avec Fournier»...

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POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S., Marseille December 12 [1952], to Bernard GAVOTY| 4 pages in-8 on Hôtel Beauvau letterhead. About the singer Suzanne BALGUERIE. Gavoty's letter moved him, because he did not think "that our poor Suzanne had reached this point". He knew however "as unforeseeable in the gain as in the investments [...]. I have always loved Balguerie dearly, I have admired her madly and, of course, I will do whatever you want for her. We must do what is most urgent by a concert of charity and try to find this cicada a somewhat regular job," although Poulenc recognizes that she is "in this field, quite fanciful, but perhaps with age... Look how bravely the old [Marya] FREUND is coping. It is true that she is a Polish Jew". He has been working in Marseille for three weeks, "wonderfully solitary, with a piano in my room". On the 18th he will go to Avignon for the rehearsals of his Stabat mater "that the Schola du Vaucluse is courageously putting together"... He will return to Paris on the 21st "to assist Roland [Roland-Manuel] at his Plaisir de la musique where the Couraud will give the first performance of my 4 Motets de Noël"... He thanks Gavoty for his review of Aubade, which unfortunately "was staged in a hurry while the Opéra-Comique was almost closed"...

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S.，马赛[1952]年12月12日，致Bernard GAVOTY；4页8开，印在Beauvau酒店的信笺上。 关于歌手苏珊娜-巴尔盖里。加沃提的信让他很感动，因为他没有想到 "我们可怜的苏珊娜会走到这一步"。然而，他知道她 "在收入方面和投资方面一样短视[...]。我一直深爱着巴尔格利，我疯狂地崇拜着她，当然，我将为她做你想要的一切。我们必须通过一场慈善音乐会做最紧迫的事情，并试图为这只蝉找到一些固定的工作"，尽管普朗克承认她 "在这个领域，相当幻想，但也许随着年龄的增长......。看看老[Marya]FREUND是如何勇敢地应对的。她确实是一个波兰犹太人"。他已经在马赛工作了三个星期，"奇妙的孤独，在我的房间里有一架钢琴"。18日，他将去阿维尼翁排练他的 Stabat mater，"Vaucluse学校正在勇敢地进行排练"。他于21日回到巴黎，"协助罗兰-曼努埃尔在他的Plaisir de la musique（音乐之家）演出，在那里，库洛德夫妇将首次演出我的4首《圣诞颂歌》"......。他感谢加沃蒂对《奥巴德》的评论，不幸的是，该剧 "在科米克歌剧院几乎关闭的情况下匆匆上演"......

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S., Marseille 12 décembre [1952], à Bernard GAVOTY | 4 pages in-8 à en-tête Hôtel Beauvau. Au sujet de la cantatrice Suzanne BALGUERIE. La lettre de Gavoty l'a ému, car il ne pensait pas «que notre pauvre Suzanne en était arrivée là». Il la savait cependant «aussi imprévoyante dans le gain que dans les placements [...]. J'ai toujours aimé tendrement Balguerie, je l'ai admirée follement et, bien entendu, je ferai tout ce que vous voudrez pour elle. Il faut parer au plus pressé par un concert de charité et tâcher de trouver à cette cigale un travail un peu régulier», bien que Poulenc reconnaisse qu'elle soit «dans ce domaine, bien fantaisiste, mais peut-être qu'avec l'âge... Regardez comme la vieille [Marya] FREUND s'en sort courageusement. Il est vrai qu'elle est juive polonaise». Il travaille à Marseille depuis trois semaines, «merveilleusement solitaire, avec un piano dans ma chambre». Il se rendra le 18 à Avignon pour les répétitions de son Stabat mater «que monte courageusement la Schola du Vaucluse»... Il rentrera à Paris le 21 «pour assister Roland [Roland-Manuel] à son Plaisir de la musique où les Couraud donneront la première audition de mes 4 Motets de Noël»... Il remercie Gavoty pour son compte-rendu d'Aubade, qui a malheureusement «été montée à la sauvette dans la quasi fermeture de l'Opéra-Comique»...

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POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S., Cannes April 27 [1959], to Marcel CUVELIER in Brussels| 1 page in-8, envelope. He regrets not being able to meet his friend's expectations for a common project: "I had guessed a little what you wanted from me. Unfortunately it is impossible, because I am starting a long Gloria for solo choir and orchestra for the Koussevitzki Foundation. Don't regret it, because I am not at all oriented to the piano anymore. Many other composers will do this better than me"...

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S.，戛纳[1959]年4月27日，致布鲁塞尔的Marcel CUVELIER；1页8开，信封。 他对未能满足他的朋友对一个联合项目的期望感到遗憾："我有点猜到了你对我的要求。 不幸的是，这是不可能的，因为我正在为库塞维茨基基金会开始一个漫长的 《荣耀》独唱团和管弦乐队。 不要后悔，因为我已经完全不以钢琴为导向了。许多其他作曲家会比我做得更好"......。

POULENC Francis (1899 - 1963) L.A.S., Cannes 27 avril [1959], à Marcel CUVELIER à Bruxelles | 1 page in-8, enveloppe. Il regrette de ne pouvoir répondre aux attentes de son ami pour un projet commun : «J'avais un peu deviné ce que tu souhaitais de moi. Malheureusement c'est chose impossible, car je commence un long Gloria pour chœurs soliste et orchestre pour la Fondation Koussevitzki. Ne regrette rien, car je ne suis plus du tout orienté vers le piano. Beaucoup d'autres compositeurs feront cela mieux que moi»...

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PROKOFIEV Serge (1891 - 1953) 3 L.S. and 2 L.A.S. "Serge Prokofieff", March-August 1931, to Paul WITTGENSTEIN| 3 pages in-4, 1 page in-12 (on the back of a card), and a postcard with address (wet.) Interesting set on his 4th Piano Concerto for the left hand. [The pianist Paul WITTGENSTEIN (1887-1961) had lost his right arm in the war. He commissioned works for the left hand from many composers, including Ravel and Prokofiev| he refused, however, to play Prokofiev's Concerto, which was not premiered until 1956] Paris March 17. He will be in Vienna on March 29, where he plays on April 1. Paris July 8. He has just "finished the sketches of your concerto. Now I intend to put it aside for a week or so, in order to be able to work on the details with a fresh mind. The concerto is in B-flat major, in four movements. The first - vivace et véloce - is a kind of Perpetuum mobile. The movement is mostly in piano, though at times it shifts to the orchestra. The second movement is an Andante, with two singing themes. The third movement is similar to a sonata Allegro, although it is written in a freer form and with several slowing down of the movement. The fourth is very similar to the first movement| it begins exactly like the first, but is much shorter and more like a Coda than a Finale. There is no Cadenza in this concerto, if one does not consider as such the two or three moments, where the piano plays without accompaniment for about ten bars"... Paris July 26. He advances: "I have finished the first two movements (in keyboard, but the orchestration will not take much time)". He moves to Saint-Jean de Luz where he will work. "As you asked, I tried to add some piano solo in the slow movement. I succeeded in making you play alone for 18 bars"... Ciboure August 24. "I have finished the keyboard [...] The orchestration is progressing rapidly [...] I have taken 8 woodwinds, 2 horns, 1 trumpet, 1 trombone, gr. Caisse and Quartet". He expects Wittgenstein to come and see RAVEL. Ciboure, September 16. On the Basque Coast, he was able to finish what remained unfinished. "As for the orchestration, it went quickly because it was almost all in my head when I composed the Concerto. All I had to do was think about the details and put the notes on paper. He is waiting for the check for $2,250. He warns: "From the first page you will come across an unpleasant theme (for your taste) in the 9th bar. Don't pay attention and jump over it. Later it will seem, if not nice, at least tolerable"...

PROKOFIEV Serge (1891 - 1953) 3张L.S.和2张L.A.S. "Serge Prokofieff"，1931年3月至8月，致Paul WITTGENSTEIN；3页in-4，1页in-12（在一张卡片的背面），和一张带地址的明信片（湿） 关于他的第四首 左手钢琴协奏曲的兴趣设置。 [钢琴家保罗-维特根斯坦因（1887-1961）在战争中失去了右臂。他委托许多作曲家创作左手作品，包括拉威尔和普罗科菲耶夫；但他拒绝演奏普罗科菲耶夫的协奏曲，直到1956年才首演] 巴黎3月17日。他将于3月29日在维也纳，4月1日在那里演出。 7月8日，巴黎。他刚刚 "完成了你的协奏曲的草图。 现在我打算把它搁置一个星期左右，这样我就可以用一个新的头脑来处理细节。该协奏曲为降B大调，分四个乐章。第一个-- vivace et véloce--是一种Perpetuum mobile。该乐章主要由钢琴演奏，尽管有时会切换到管弦乐队。第二乐章是安达特，有两个歌唱主题。第三乐章类似于奏鸣曲的快板，尽管它是以更自由的形式写成的，并有几次放慢了动作。 第四乐章与第一乐章非常相似；它的开头与第一乐章完全一样，但要短得多，更像一个尾声而不是一个终曲。这首协奏曲中没有 "快板"（Cadenza），如果我们不把钢琴无伴奏的两三个时刻视为 "快板 "的话。 7月26日，巴黎。他说："我已经完成了前两个乐章（在键盘上，但管弦乐不会花很长时间）"。 他搬到圣-让-德-卢斯，在那里他将工作。"正如你所问的，我试图在慢乐章中加入一些钢琴独奏。我设法让你单独演奏了18个小节"......。 8月24日，西布尔。"我已经完成了键盘[......]管弦乐进展迅速[......]我已经采取了8个木管乐器，2个喇叭，1个小号，1个长号，格。Caisse和Quartet"。他在期待维特根斯坦来见RAVEL时。 Ciboure 9月16日。在巴斯克海岸，他能够完成尚未完成的工作。"至于管弦乐，进展很快，因为在我创作协奏曲时，几乎都在我的脑子里。我所要做的就是思考细节，把笔记在纸上。他正在等待那张2250美元的支票。他警告说："从第一页开始，你就会在第9小节遇到一个不愉快的主题（对你的口味）。 不要注意，跳过去，以后就算不好看，至少也能忍受"......

PROKOFIEV Serge (1891 - 1953)

PROKOFIEV Serge (1891 - 1953) 3 L.S. et 2 L.A.S. «Serge Prokofieff», mars-août 1931, à Paul WITTGENSTEIN | 3 pages in-4, 1 page in-12 (au dos d'un carte), et une carte postale avec adresse (mouill.) Intéressant ensemble sur son 4e Concerto pour piano pour la main gauche. [Le pianiste Paul WITTGENSTEIN (1887-1961) avait perdu son bras droit à la guerre. Il commanda à de nombreux compositeurs, dont Ravel et Prokofiev, des œuvres pour la main gauche | il refusa cependant de jouer le Concerto de Prokofiev, qui ne sera créé qu'en 1956.] Paris 17 mars. Il sera à Vienne le 29 mars, où il joue le 1er avril. Paris 8 juillet. Il vient de «terminer les esquisses de votre concerto. Maintenant je compte le mettre de côté pour une huitaine de jours, afin de pouvoir travailler ensuite avec une tête fraiche sur les détails. Le concerto est en Si-bémol majeur, en quatre mouvements. Le premier - vivace et véloce - est une espèce de Perpetuum mobile. Le mouvement est surtout au piano, quoique par moments il passe à l'orchestre. Le deuxième mouvement est un Andante, avec deux thèmes chantants. Le troisième se rapproche à un Allegro de sonate, quoiqu'il est écrit dans une forme plus libre et avec plusieurs ralentissements de mouvement. Le quatrième s'apparente de beaucoup au premier mouvement | il commence exactement comme le premier, mais il est beaucoup plus court et ressemble plutôt à une Coda qu'à un Finale. Il n'y a pas de Cadenza dans ce concerto, si l'on ne considère pas comme telle les deux ou trois moments, où le piano joue sans accompagnement pendant une dizaine de mesures»... Paris 26 juillet. Il avance : «j'ai terminé les deux premiers mouvements (en clavier, mais l'orchestration ne prendra pas beaucoup de temps)». Il va s'installer à Saint-Jean de Luz où il va travailler. «Ainsi que vous m'avez demandé, j'ai tâché d'ajouter du piano solo dans le mouvement lent. J'ai réussi à faire que vous jouerez tout seul pendant 18 mesures»... Ciboure 24 août. «J'ai terminé le clavier [...] L'orchestration avance rapidement [...] J'ai pris pour orchestre 8 bois, 2 cors, 1 trompette, 1 trombone, gr. Caisse et Quatuor». Il attend Wittgenstein quand il viendra voir RAVEL. Ciboure 16 septembre. Sur la Côte Basque, il a pu terminer ce qui restait inachevé. «Quant à l'orchestration, elle a marché vite parce qu'elle était presque toute entière dans ma tête lors de la composition du Concerto. Il n'y avait qu'à penser aux détails et qu'à mettre les notes sur le papier». Il attend le chèque de 2.250 dollars. Il prévient : «dès la première page vous vous heurterez dans la 9e mesure à un thème désagréable (à votre goût). Ne faites pas attention et sautez par-dessus Plus tard il vous semblera, sinon sympathique, du moins tolérable»...

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PROKOFIEV Serge (1891 - 1953) L.A.S. "S. Prokofiev", February 2, 1938, to his dear Grigorovich| 2 oblong pages in-12 on the letterhead of the liner Normandie (binder holes)| in Russian. The liner is so large and comfortable, and they are so delightfully fed and entertained in a thousand ways that it is nice to be so rested from the continental hustle and bustle... Result: he hardly corrected anything, just made a general overview. On board are Korngold, Kimura... He does not know if he will be able to finish: the ship is going too fast. He has already played 290 F. at bridge.

PROKOFIEV Serge (1891 - 1953) L.A.S. "S.普罗科菲耶夫"，1938年2月2日，给他亲爱的格里戈罗维奇；2页长方形12页，印在诺曼底轮船的信纸上（装订孔）；俄语。 这艘邮轮是如此之大，如此之舒适，他们被喂得很高兴，被千方百计地招待，从大陆的喧嚣中得到如此的休息是很好的。结果是：他几乎没有纠正任何东西，只是做了一个一般性的调查。船上有康戈尔德、木村...他不知道自己是否能够完成：船速太快了。他已经在桥上打了290F。

PROKOFIEV Serge (1891 - 1953) L.A.S. «S. Prokofiev», 2 février 1938, à son cher Grigorovitch | 2 pages oblong in-12 à en-tête du paquebot Normandie (trous de classeur) | en russe. Le paquebot est si vaste et si confortable, et ils y sont si délicieusement nourris et divertis de mille manières qu'il est agréable d'être ainsi reposé du tohu-bohu continental... Résultat : il n'a pratiquement rien corrigé, juste fait un aperçu général. Se trouvent à bord Korngold, Kimura... Il ne sait pas s'il réussira à finir: le paquebot va trop vite. Il a déjà joué 290 F. au bridge.

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PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) 25 L.A.S. "GPuccini" (2 "GP" and 2 unsigned), 1894-1911, to his friend Carlo CLAUSETTI| 52 pages in various sizes, all (except one) with address or envelope (small flaws to one letter)| in green morocco slipcase| in Italian. Very interesting friendly correspondence, mainly related to his operas. [Carlo CLAUSETTI (1869-1943), Neapolitan composer, librettist, poet and translator, director of the Naples branch of the music publisher Ricordi, became friends with Puccini on the occasion of the Naples premiere of Manon Lescaut (January 21, 1894)| a fraternal friendship united the two men, and developed into a trusting artistic collaboration, with Puccini considering Clausetti as another himself]. March 28, 1894, warm protest of friendship to the kind poet, to the inspired musician, to the polychrome artist ("amabile poeto musico inspirato artista policolore - T'adoro"...). He recalls the kiss that sealed their friendship... Pisa October 27: it will be in Torre del Lago until November 15. Milan January 10, 1895. He is not very enthusiastic about Le Villi in Molfetta, and wants to know if the orchestra and the conductor are worth something, and if the staging will be taken care of, because it is useless to stage Le Villi without guarantee of success. And for the San Carlo, it is NO, opinion shared by Giulio Ricordi: one cannot force the opinion| the opera fell in Naples, and one would believe that one wants to benefit from the success of Manon to rehabilitate Le Villi: "Non conviene sforzare the opinione publica. A Napoli cadde l'opera et parrebbe che si volesse approfittare del successo di Manon per far riabilitare le Villi"... Milan, February 11. He greets the theatrical organizer, author of Manon Lescaut in Southern Italy ("celebre organisatore teatrale immenso animatore di publici, autore dell'opera Manon Lescaut nel meridionale d'Italia!"). He cannot say how much he owes him. He is struck by the idea of the new staging of the 3rd act of La Bohème, but asks for details to better understand how to arrange the chorus ("il coro a semicerchio o su due ale? e i soldati come? e dove?")... Milan, February 18, long letter on the opera Guglielmo Ratcliff by MASCAGNI, which was a success| Mascagni made great progress in technique and instrumentation, and in the sequence of pieces| but Puccini criticizes the libretto, and does not believe that the opera will interest many| moreover it is necessary a tenor with lungs of steel ("ci bisogno un Tenore con pumoni di ghisa")| and Mascagni has taken everything in Le Villi ("Le Villi ci sono a piene mani")... He makes good progress in La Bohème, but he will have to work like a dog to finish it next year ("Bohème proceda bene ma sono molto indiétro e devo lavorare come un cane se voglio finirla per l'anno venturo"). Mascagni will conduct Manon in Livorno... Pescia June 7. He is in the country, at Villa Castellaccio in Pescia, and he works. Pescia 29th September. He praised the Hymn of Clausetti to Ricordi, who will make all possible editions, even Turkish (Ottoman), but he has too much work to orchestrate it ("Ho tanto da fare che non posso proporre strumentari, come vorrei, l'inno")... Palermo April 9, 1896. He explains his hasty departure for Palermo in order to prepare the Sicilian premiere of La Bohème (of which he has reworked the second act after the performances in Rome and Naples) [9 May]. They are in full rehearsal, and he expects an excellent performance ("deduco, predico, confido, spero un'ottima, intonata esecuzione"), with very good singers, including Stehle and Giacchetti for Musette, and the Schaunard he wanted. On Saturday, Manon will be performed again with Mugnone. La Bohème will probably come the following Saturday. Puccini asks for details about the performances at the San Carlo... 26 May 1897. He regrets to leave his friend, but the thirst for greenery ("la sete di verde") is too strong... Levico July 2. He returns from his conquest of Berlin| he will be on the 15th in Torre del Lago, and will recover Tosca too long abandoned ("riprendero Tosca de tanto tempo abbandonata")... Naples 12 October 1898. He jokingly reproaches his lascivious friend for not writing to him... He works slowly at Tosca, like a beaver at his house ("Io lavoro a Tosca lentamente come il castoro alla sua casa"). He has bought a property [in Chiatri] and built a villa| he has white hair and approaches the eternal rest calmly, hoping that the end will come as late as possible ("Ho comprato un podere e fabbrico una villa. Ho dei capelli bianchi e m'avvicino al riposo eterno con calma e sperando che la fine sia distanto più possibile"... Torre del Lago November 5, 1899. He waits for projects. For his house, he asks Clausetti to find him a motto that he would like to have painted to keep away the pests ("indicante: lasciatemi tranquillo - non voglio importuni seccatori")... Torre del Lago November 10. Long letter reacting

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) 25份L.A.S. "GPuccini"（2份 "GP "和2份无署名），1894-1911年，给他的朋友Carlo CLAUSETTI；52页，大小不一，都有地址或信封（一封信有小瑕疵）；装在绿色摩洛哥皮套里；意大利文。 非常有趣的友好通信，主要与他的歌剧有关。 [卡洛-克劳塞蒂（1869-1943），那不勒斯作曲家、编剧、诗人和翻译，音乐出版商Ricordi的那不勒斯分部主任，在《玛侬-莱斯科特》的那不勒斯首演（1894年1月21日）时结识了普契尼；兄弟般的友谊将两人联合起来，并发展成为一种信任的艺术合作，普契尼将 克劳塞蒂视为另一个自己。］1894年3月28日，向这位和蔼可亲的诗人、充满灵感的音乐家、多面体艺术家发出热情的友谊抗议（"amabile poeto musico inspirato artista policolore - T'adoro"）。他回忆起封存他们友谊的那个吻。10月27日，比萨：他在Torre del Lago一直待到11月15日。 1895年1月10日，米兰。他对《莫尔费塔的维利》不是很热心，他想知道管弦乐队和指挥是否有价值，舞台是否会得到改善，因为在没有成功保证的情况下，上演《维利》是没有用的。 至于圣卡洛，答案是否定的，朱利奥-里科尔迪也持同样的观点：意见不能被强迫；歌剧在那不勒斯已经衰落了，似乎他们想利用《玛侬》的成功来恢复《维利》："Non conviene sforzare l'opinionione publica。在那不勒斯，人们对这部歌剧的评价是："我们希望通过马农的成功来提高维利的稳定性"。2月11日，米兰。他向戏剧组织者、《玛侬》的作者 Lescaut in Southern Italy（"celebre organisatore teatrale immenso animatore di publici, autore dell'oppera Manon Lescaut nel meridionale d'Italia！"）致敬。他不能说自己欠了他多少钱。他对《波希米亚人》第三幕的新舞台设想感到震惊，但为了更好地了解如何安排合唱（"il coro a semicerchio o su due ale? e i soldati come? e dove?）米兰2月18日，关于马斯卡尼的歌剧《古格利莫-拉特克利夫》的长信，该剧取得了成功；马斯卡尼在技术和乐器方面，以及在作品的顺序上都有很大的进步。但普契尼批评了剧本，并不相信这部歌剧会有多大的吸引力；此外，还需要一个拥有钢铁之肺的男高音（"ci bisogno un Tenore con pumoni di ghisa"）；而马斯卡尼从《Le Villi》中汲取了一切（"Le Villi ci sono a piene mani"）。..他在《波希米亚人》中取得了良好的进展，但要想在明年完成它，就必须像狗一样工作（"《波希米亚人》的进展不错，但我的工作很辛苦，我必须像狗一样工作才能完成它"）。马斯卡尼将在利沃诺指挥《玛侬》...Pescia 6月7日。 他在乡下，在佩西亚的卡斯特拉奇奥别墅工作。9月29日，Pescia。他曾向Ricordi称赞Clausetti的赞美诗，Ricordi将为其制作所有可能的版本，甚至是土耳其（奥斯曼）版本，但他有太多的工作要做（"Ho tanto da fare che non posso proporre strumentari, come vorrei, l'inno" ）。 1896年4月9日，巴勒莫。他解释说，他匆忙前往巴勒莫，准备《波希米亚人》在西西里的首演（在罗马和那不勒斯演出后，他重新修改了第二幕）[5月9日]。他们正在全力排练，他期待着一场出色的演出（"deduco, predico, confido, spero un'otima, intonata esecuzione"），有非常好的歌手，包括Stehle和Giacchetti的Musette，还有他想要的Schaunard。星期六，我们与穆格诺内的马农接洽。波希米亚人 "可能会在下周六到来。普契尼要求提供在圣卡洛演出的细节...1897年5月26日。他后悔离开他的朋友，但对绿色的渴求（"la sete di verde"）太强烈了。莱维科7月2日。他征服柏林后回来了；15日，他去了托雷-德尔-拉戈，回到了被遗弃太久的托斯卡（"riprendero Tosca de tanto tempo abbandonata"）...。 1898年10月12日，那不勒斯。他开玩笑地责备他那好色的朋友没有给他写信......他在托斯卡工作得很慢，就像海狸在他家一样（"Io lavoro a Tosca lentamente come il castoro alla sua casa"）。他在[基阿特里]买了一套房产，建了一栋别墅；他头发花白，平静地接近永恒的安息，希望结局越晚越好（"Ho comprato un podere e fabbrico una villa。 我是个黑头发的人，我很平静地等待着永恒的胜利，并希望能有更多的机会来实现我的梦想"。 1899年11月5日，Torre del Lago。他在等待项目。为了他的房子，他要求克劳塞蒂给他找一个座右铭，他想把这个座右铭画下来，让害虫远离他（"indicante: lasciatemi tranquillo - non voglio importuni seccatori"）。11月10日，Torre del Lago。长信反应的问题

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924)

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) 25 L.A.S. «GPuccini» (2 «GP» et 2 non signées), 1894-1911, à son ami Carlo CLAUSETTI | 52 pages formats divers, toutes (sauf une) avec adresse ou enveloppe (petits défauts à une lettre) | sous emboîtage de maroquin vert | en italien. Très intéressante correspondance amicale, principalement relative à ses opéras. [Carlo CLAUSETTI (1869-1943), compositeur napolitain, librettiste, poète et traducteur, directeur de la filiale de l'éditeur musical Ricordi à Naples, se lia avec Puccini à l'occasion de la création à Naples de Manon Lescaut (21 janvier 1894) | une amitié fraternelle unit les deux hommes, et se développa dans une collaboration artistique confiante, Puccini considérant Clausetti comme un autre lui-même.] 28 mars 1894, chaleureuse protestation d'amitié au poète aimable, au musicien inspiré, à l'artiste polychrome («amabile poeto musico inspirato artista policolore - T'adoro»... Il rappelle le baiser qui a scellé leur amitié... Pise 27 octobre : il sera à Torre del Lago jusqu'au 15 novembre. Milan 10 janvier 1895. Il est peu enthousiaste pour Le Villi à Molfetta, et veut savoir si l'orchestre et le chef valent quelque chose, et si on soignera la mise en scène, car il est inutile de monter Le Villi sans garantie de succès. Et pour le San Carlo, c'est NON, opinion partagée par Giulio Ricordi : on ne peut forcer l'opinion | l'opéra est tombé à Naples, et on croirait qu'on veut profiter du succès de Manon pour réhabiliter Le Villi : «Non conviene sforzare l'opinione publica. A Napoli cadde l'opera et parrebbe che si volesse approfittare del successo di Manon per far riabilitare le Villi»... Milan 11 février. Il salue l'organisateur théâtral, auteur de Manon Lescaut dans l'Italie du Sud («celebre organisatore teatrale immenso animatore di publici, autore dell'opera Manon Lescaut nel meridionale d'Italia !»). Il ne peut dire combien il lui doit. Il est frappé par l'idée de la nouvelle mise en scène du 3e acte de La Bohème, mais demande des détails pour mieux comprendre comment disposer le chœur («il coro a semicerchio o su due ale ? e i soldati come ? e dove ?»)... Milan 18 février, longue lettre sur l'opéra Guglielmo Ratcliff de MASCAGNI, qui a été un succès | Mascagni a fait de grands progrès dans la technique et l'instrumentation, et dans l'enchaînement des morceaux | mais Puccini critique le livret, et ne croit pas que l'opéra intéressera beaucoup | de plus il faut un ténor avec des poumons d'acier («ci bisogno un Tenore con pumoni di ghisa») | et Mascagni a tout pris dans Le Villi («Le Villi ci sono a piene mani»)... Il avance bien dans La Bohème, mais il devra travailler comme un chien pour la terminer l'année prochaine («Bohème proceda bene ma sono molto indiétro e devo lavorare come un cane se voglio finirla per l'anno venturo»). Mascagni va diriger Manon à Livorno... Pescia 7 juin. Il est à la campagne, Villa Castellaccio à Pescia, et il travaille. Pescia 29 septembre. Il a beaucoup vanté l'Hymne de Clausetti à Ricordi, qui en fera toutes les éditions possibles, même turques (ottomanes), mais il a trop de travail pour en faire l'orchestration («Ho tanto da fare che non posso proporre strumentari, come vorrei, l'inno»)... Palerme 9 avril 1896. Il explique son départ précipité pour Palerme afin de préparer la création sicilienne de La Bohème (dont il a remanié le 2e acte après les représentations de Rome et Naples) [9 mai]. Ils sont en pleines répétitions, et il en attend une excellente exécution («deduco, predico, confido, spero un'ottima, intonata esecuzione»), avec de très bons chanteurs, dont la Stehle et la Giacchetti pour Musette, et le Schaunard qu'il désirait. Samedi on reprend Manon avec Mugnone. La Bohème viendra probablement le samedi suivant. Puccini demande des détails sur les représentations au San Carlo... 26 mai 1897. Il regrette de quitter son ami, mais la soif de verdure («la sete di verde») est trop forte... Levico 2 juillet. Il revient de sa conquête de Berlin | il sera le 15 à Torre del Lago, et se remettra à Tosca trop longtemps abandonnée («riprendero Tosca de tanto tempo abbandonata»)... Naples 12 octobre 1898. Il reproche plaisamment à son lascif ami de ne pas lui écrire... Il travaille lentement à Tosca, comme un castor à sa maison («Io lavoro a Tosca lentamente come il castoro alla sua casa»). Il a acheté une propriété [à Chiatri] et construit une villa | il a des cheveux blancs et s'approche du repos éternel calmement, en espérant que la fin viendra le plus tard possible («Ho comprato un podere e fabbrico una villa. Ho dei capelli bianchi e m'avvicino al riposo eterno con calma e sperando che la fine sia distanto più possibile»... Torre del Lago 5 novembre 1899. Il attend des projets. Pour sa maison, il demande à Clausetti de lui trouver une devise qu'il aimerait faire peindre pour éloigner les casse-pieds («indicante : lasciatemi tranquillo - non voglio importuni seccatori»)... Torre del Lago 10 novembre. Longue lettre réagissant

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PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S. "G. Puccini", Milano [1906], to Carlo CLAUSETTI in Naples| 1 page small in-4, address on reverse| in Italian. He is sorry for the misfortunes of his dear "Carluccio". He is still struggling with d'A[nnunzio] for the libretto of his next opera ("alle prese per il libretto con d'A")...

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S. "G.普契尼"，米兰[1906]，致那不勒斯的卡洛-克劳塞蒂；1页小四开，背面有地址；意大利文。 他为他亲爱的 "Carluccio "的不幸遭遇感到遗憾。他仍在为他的下一部歌剧的剧本与d'A[nunzio]进行斗争（"alle prese per il libretto con d'A"）。

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S. «G. Puccini», Milano [1906], à Carlo CLAUSETTI à Naples | 1 page petit in-4, adresse au verso | en italien. Il est désolé des malheurs de son cher «Carluccio». On va donner Butterfl y à Palerme.Il est toujours aux prises avec d'A[nnunzio] pour le livret de son prochain opéra («alle prese per il libretto con d'A»)...

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PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) 4 L.A.S. "Giacomo" or "GP", 1907-1908, to Sybil SELIGMAN in London| 1 page small in-4 each with address on reverse| in Italian. Torre del Lago July 23, 1907. Complains of being without news. He is "mortifi catissimo". He asks for the original libretto of the Girl [the play by Belasco]. Torre del Lago [July 28]. He urges his friend to come and join him, with details of the journey (trains to Milan or Genoa, or line to Parma) to Viareggio, then from Viareggio to Torre by car... Milan [December 29]. It is about the representation of Tosca: "il pubblico và piano"... [Torre del Lago] 25 September 1908. He will leave for Paris. Butterfl will be performed there in the last days of October, says Carré| but Puccini believes that it will be at the beginning of November. Then he talks about the libretto of his next opera, Conchita (after La Femme et le pantin by P. Louÿs), about which he is preoccupied and even dumbfounded, he is very afraid for the type of man and the events of the drama: "Sono un pò impensierito per Conchita - meglio, un pò indebolito pel soggetto! Ho une grande paura per il tipo di Lei et per gli eventi del dramma", he finds all the characters unsympathetic, which is a bad thing in theater

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) 4份L.A.S. "Giacomo "或 "GP"，1907-1908年，致伦敦的Sybil SELIGMAN；1页小四开，背面有地址；意大利文。 1907年7月23日，Torre del Lago。抱怨没有消息。他是 "mortifi catissimo"。他要求提供《女孩》[Belasco的戏剧]的原始剧本。 Torre del Lago[7月28日]。他敦促他的朋友来和他一起，并提供了旅程的细节（到米兰或热那亚的火车，或帕尔马线）到维亚雷焦，然后从维亚雷焦乘车到托雷... 米兰[12月29日]。提到《托斯卡》的演出："il pubblico và piano"......[Torre del Lago] 1908年9月25日。他将前往巴黎。卡雷说，《黄油手》将在10月的最后几天在那里演出；但普契尼认为将在11月初演出。然后他谈到了他的下一部歌剧《Conchita》（根据P. Louÿs的《La Femme et le pantin》改编）的剧本，关于这个剧本，他心事重重，甚至目瞪口呆，他对剧中人的类型和事件非常害怕："我对《Conchita》没有一点印象-- meglio，对《Soggetto》没有一点印象!他认为所有的角色都没有同情心，这在戏剧中是一件坏事。

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) 4 L.A.S. «Giacomo» ou «GP», 1907-1908, à Sybil SELIGMAN à Londres | 1 page petit in-4 chaque avec adresse au verso | en italien. Torre del Lago 23 juillet 1907. Il se plaint d'être sans nouvelles. Il est «mortifi catissimo». Il réclame le livret original de la Girl [la pièce de Belasco]. Torre del Lago [28 juillet]. Il incite son amie à venir le rejoindre, avec détails sur le voyage (trains pour Milan ou Gênes, ou ligne de Parme) jusqu'à Viareggio, puis de Viareggio à Torre en voiture... Milan [29décembre]. Il est question de la représentation de Tosca : «il pubblico và piano»... [Torre del Lago] 25 septembre 1908. Il va partir pour Paris. Butterfl y sera joué les derniers jours d'octobre, dit Carré | mais Puccini croit que ce sera plutôt au début de novembre. Puis il évoque le livret de son prochain opéra, Conchita (d'après La Femme et le pantin de P. Louÿs), dont il est préoccupé et même abruti, il a très peur pour le type de l'homme et les événements du drame : «Sono un pò impensierito per Conchita - meglio, un pò indebolito pel soggetto !! Ho une grande paura per il tipo di Lei et per gli eventi del dramma», il trouve tous les personnages peu sympathiques, ce qui est une mauvaise chose au théâtre

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PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S. "G. Puccini", Milano 14 December 1909, to Zorah DORLAC, at the Théâtre de la Monnaie in Brussels| 1 page small in-4, address on verso (paper slightly browned, fold mark)| in Italian. He has all his photographs, so pretty, on his secretary. When will Butterfl y's picture be taken - and when will the performances take place? Is it arranged for London? He is in Milan with bad weather, like his soul... Attached is a L.A.S., Torre del Lago March 29, 1911, to Tito RICORDI (1 page small in-4, adr. on verso), evoking the Italian-American affairs and the Rome affair.

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S. "G.普契尼"，米兰，1909年12月14日，致布鲁塞尔蒙纳剧院的佐拉-多拉克；1页小四开，背面有地址（纸张略微变色，有折痕）；意大利文。 他的秘书上有他所有的照片，非常漂亮。Butterfl y的照片何时拍摄--以及表演何时进行？是否安排在伦敦？他在米兰的坏天气，就像他的灵魂... 附上一份L.A.S., Torre del Lago 1911年3月29日给Tito RICORDI的信（1页小内页，背面有广告），提到意大利-美国事务和罗马事件。

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S. «G. Puccini», Milano 14 décembre 1909, à Zorah DORLAC, au Théâtre de la Monnaie à Bruxelles | 1 page petit in-4, adresse au verso (papier lég. bruni, marque de pli) | en italien. Il a toutes ses photographies, si jolies, sur son secrétaire. À quand la photo de Butterfl y - et quand auront lieu les représentations ? Est-ce arrangé pour Londres ? Il est à Milan avec un vilain temps, comme son âme... On joint une L.A.S., Torre del Lago 29 mars 1911, à Tito RICORDI (1 page petit in-4, adr. au verso), évoquant les aff aires italo-américaines et l'affaire de Rome.

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PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S., Torre del Lago 1919-1921, to Sybil SELIGMAN| 2 pages in-4 each| in Italian. November 28, 1919. He returns from hunting. He does not recommend an automobile like his: the bodywork is a real piece of junk. Internally it is beautiful, but the exterior varnish comes off: "The carrozzeria è una vera porcheria. Internamente è bella ma la vernice di fuori si stacca tutta". The weather has been horrible for a month except for a few oases of sun ("qualche oasi di sole")... He wants to treat a Chinese subject [it will be his last opera, Turandot]: "Ho idea di fare un soggetto chinese"... He received the cigarettes... July 13, 1921. He is well but he is in a bad mood. He feels old, and does not have the will to work anymore. He hopes that this is only temporary. Torre del Lago and also Italy have disgusted him a little since the war. There is no more education nor feeling| everything is moral and material dirtiness! And the theatrical crisis is strong. Oh the beautiful days passed!... "Mi sento vecchio! Anche la voglia di lavorare non l'ho più!Speriamo che sia un periodo transitorio.Torre de Lago e anche la mia Italia come è ora dopo guerra mi fa un poco shifo! Not it is more education - sentiment - all southern moral and material! E la crisi teatrale è forte anche qui. Oh i bei tempi passati!"...

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S., Torre del Lago 1919-1921, 给Sybil SELIGMAN；2页，每页4页；意大利文。 1919年11月28日。他打完猎回来。他不推荐像他这样的车：车身是一个真正的垃圾。 在内部，它是美丽的，但外部的清漆正在脱落："La carrozzeria è una vera porcheria。内部环境很好，但外部环境却很差"。一个月来，天气一直很糟糕，除了几片绿洲的阳光（"qualche oasi di sole"）。他想处理一个中国题材[这将是他的最后一部歌剧《图兰朵》]："我想做一个中国题材"。他收到了香烟... 1921年7月13日。他很好，但心情不好。他觉得自己老了，不再有工作的意愿了。他希望这只是暂时的。 托尔-德尔-拉戈，还有意大利，自战争以来都让他有些厌恶。没有更多的教育和感情；一切都是道德和物质上的污秽! 而剧场的危机是强烈的。哦，过去的美好时光！..."我知道你是谁！"。我也想工作，但我没有！"希望这只是一个过渡时期。"Torre de Lago和我的意大利都是在战争结束后才开始的，我感到很震惊！"。不，它不再是教育--感情--所有南方的道德和物质！它不再是教育。戏剧危机在这里也很严重。哦，好时光已经过去了"......

PUCCINI Giacomo (1858 - 1924) L.A.S., Torre del Lago 1919-1921, à Sybil SELIGMAN | 2 pages in-4 chaque | en italien. 28 novembre 1919. Il revient de la chasse. Il ne lui conseille pas une automobile comme la sienne : la carrosserie est une vraie cochonnerie. Intérieurement elle est belle, mais le vernis extérieur se détache : «La carrozzeria è una vera porcheria. Internamente è bella ma la vernice di fuori si stacca tutta». Le temps est horrible depuis un mois sauf quelques oasis de soleil («qualche oasi di sole»)... Il a envie de traiter un sujet chinois [ce sera son dernier opéra, Turandot] : «Ho idea di fare un soggetto chinese»... Il a reçu les cigarettes... 13 juillet 1921. Il va bien mais il est de mauvaise humeur. Il se sent vieux, et n'a plus la volonté de travailler. Il espère que ce n'est que transitoire. Torre del Lago et aussi l'Italie le dégoûtent un peu depuis la guerre. Il n'y a plus d'éducation ni de sentiment | tout est saleté morale et matérielle ! Et la crise théâtrale est forte. Oh les beaux jours passés !... «Mi sento vecchio ! Anche la voglia di lavorare non l'ho più !Speriamo che sia un periodo transitorio.Torre de Lago e anche la mia Italia come è ora dopo guerra mi fa un poco shifo ! Non c'è più educazione - sentimento- tutto sudiciome morale e materiale ! E la crisi teatrale è forte anche qui. Oh i bei tempi passati !»...

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "Maurice Ravel", August 2, 1901, to Jane GAUDIN, in Saint-Jean-de-Luz| 4 pages in-8 at the address 40 bis, rue de Douai, torn envelope. After his success in the Prix de Rome competition (2nd second great prize). "How much I thank you, my dear Jane, for your good congratulations, and how confused I am about the lack of eagerness I have shown to answer them! The cause of this is the weariness left after nearly two months of overwork. The competition is very hard, the fatigue is considerably softened when one obtains a result. And it is a very satisfying result to get a 2nd prize for a first competition. We may have the opportunity to talk directly about all this soon. We hope to be able to go to Luz towards the end of August| but this is still only a project, and I dare not count on it. It would be so nice to get together! What beautiful rides on a bike, and in a car! For it is in this crew that we think of going to see you. My father's car, on which we have already made some rides, gave us full satisfaction. That is a good omen !"... The integral, n° 25.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "莫里斯-拉威尔"，1901年8月2日，致简-高登，在圣-让-德-卢斯；4页8开，地址为40 bis, rue de Douai，信封已破。 在他在罗马大赛中获得成功后（第二名大奖）。 "亲爱的简，我是多么感谢你的善意祝贺，而我对自己表现出的不急于答复的态度感到非常困惑！"。 其原因是近两个月的过度工作所留下的疲惫感。竞争是非常艰苦的，当一个人取得成绩时，疲劳感会大大缓解。而且，第一次参赛就获得二等奖，这是一个非常令人满意的结果。 也许我们很快就会有机会直接谈及这一切。我们希望能在八月底去卢斯；但这仍然只是一个计划，我不敢指望它。如果能聚在一起，那该多好啊!骑车和开车的时候，多么美丽的骑行啊! 因为我们正是在这个团队中考虑要去见你。我父亲的车，我们已经乘坐过几次，让我们完全满意。这是个好兆头! L'intégrale, n° 25.

RAVEL Maurice (1875 - 1937)

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. «Maurice Ravel», 2 août 1901, à Jane GAUDIN, à Saint-Jean-de-Luz | 4 pages in-8 à l'adresse 40 bis, rue de Douai, enveloppe déchirée. Après son succès au concours du Prix de Rome (2e second grand prix). «Combien je vous remercie, ma chère Jane, de vos bonnes félicitations, et que je suis confus du peu d'empressement que j'ai mis à y répondre ! La cause en est la lassitude que laisse après soi un surmenage de près de deux mois. Le concours est bien dur, les fatigues en sont considérablement adoucies lorsque l'on en obtient un résultat. Et c'en est un fort satisfaisant qu'un 2me prix pour un premier concours. Nous aurons peut-être bientôt l'occasion de parler directement de tout cela. Nous espérons pouvoir aller à Luz vers la fi n d'août | mais cela n'est encore qu'à l'état de projet, et je n'ose trop y compter. Ce serait si charmant de se retrouver tous ! Quelles belles balades à bécane, et en auto ! Car c'est en cet équipage que nous pensons aller vous voir. La voiture de mon père, sur laquelle nous avons déjà fait quelques promenades, nous a donné pleine satisfaction. Cela est de bon augure !»... L'intégrale, n° 25.

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S., 1905-1906, to Jane GAUDIN| 6 and 4 pages in-8, envelopes. To her friend in the Basque Country. March 27, 1905. He writes to her "from a small café near Paris, where I have taken refuge from a downpour. I am furious| these last days we had a splendid weather. Mild sunshine, little budding leaves on the trees, all spring, and then all of a sudden, the weather turned nasty, and it rained to fi nish. I can't believe I have to get dressed to go to a party! It's the same thing every day| you almost have to give up work in winter. His brother Édouard works at the Casino de Paris to supervise "the operation of the 'Tourbillon de la Mort'" of which he is the inventor, with the help of their father: "We are full of hope. It is a growing success every day. Offers of commitment are coming in from all sides, especially from America. Maybe this is the beginning of our fortune! Not a moment too soon for my father, I must say. For example, I am afraid that it will delay our trip to St. Jean-de-Luz by another year, at least for my father and my brother, especially for Edouard who will be obliged to travel with his camera. But he intends to decide to go to Luz, and he asks "for information on the rents. They need a living room, a dining room and 3 bedrooms, one of which is for the maids, for the duration of about 4 months". The maids, originally from Hasparren, "torment their masters every day to know if they are going to be taken to their country"... July 28, 1906. He could not work as much as he would have liked. "The cause of this is the condition of my father. Your mother had seen him in a great depression. The terrible troubles he had had all his life, and especially in recent years, had weakened him. The absence of Edward, which fortunately did not last long, contributed to worsen this state. Edouard came back to us [...] Dad thought he was completely recovered, resumed his occupations and got far too tired| the result was not long in coming. About 2 months ago, he was struck by a cerebral hemorrhage, not very serious, fortunately. It happened while he was sleeping. He did not suspect it. He is starting to recover slowly. With a lot of care, further accidents can be avoided, but this is a terrible warning. We try to hide the situation from him, but he doesn't seem to know it, still believing in the consequences of neurasthenia. Nevertheless, he remains lucid, which is not always the case in this case, eats quite well and sleeps well. He walks very little and sometimes goes out by car. Our plan to spend the season among you is destroyed. The sea is strictly forbidden to him. We have recommended Switzerland to him. [...] I will accompany him alone| such a stay would cause too great an expense for four people. My poor mother is not doing too well either. Arthritis has come upon her injured leg, and she is lamentably dragging her leg. Here is the news from here: you see that they are not crazy. But I continue to work. I am encouraged by the reception of the critics. From time to time I receive some of the most complimentary articles. They even come from America. I am especially happy for my parents, who experience new joys every time"... The integral, nos. 64 and 154.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2份L.A.S.，1905-1906年，给Jane GAUDIN；6页和4页，8页，信封。 致她在巴斯克地区的朋友。 1905年3月27日。他给她写道："在巴黎附近的一家小咖啡馆，我在那里躲避一场暴雨。我很生气；过去几天，我们的天气很好。温和的阳光，树上的小芽叶，整个春天，然后突然间，天气变得很糟糕，下雨完成。我真不敢相信我得穿上衣服去参加聚会！我想知道我是怎么做到的。每天都是这样，你几乎要在冬天放弃工作。他的弟弟爱德华在巴黎赌场工作，监督他在父亲的帮助下发明的 "死亡陀飞轮 "的运作："我们充满了希望。这是一个每天都在增长的成功。我们正收到来自各方的承诺，特别是来自美国的承诺。也许这就是财富的开始!我必须说，这对我父亲来说是太早了。例如，我担心这将使我们的圣 Jean-de-Luz之旅再推迟一年，至少对我父亲和我弟弟来说是这样，特别是对爱德华来说，他将不得不带着他的相机旅行。但他打算决定去卢斯，他要求提供 "关于租金的信息"。他们需要一个客厅、一个餐厅和三间卧室，包括一间女佣的卧室，大约四个月的时间"。这些女仆最初来自哈斯帕伦，"每天都在折磨她们的主人，想知道她们是否会被带到自己的国家去"......。 1906年7月28日。他一直未能如愿以偿地工作。"原因是我父亲的病情。你母亲曾看到他处于巨大的萧条之中。他一生中遇到的可怕的麻烦，尤其是近几年来，使他变得更加虚弱。爱德华的缺席，幸运的是没有持续很长时间，促成了这种状态的恶化。 爱德华回到了我们身边[......]爸爸以为他已经完全康复了，重新开始了他的职业，而且太累了；结果没多久，他就死了。近两个月前，他遭遇了脑出血，幸好不是很严重。事情发生在他睡觉的时候。 他不知道。他正开始慢慢恢复。只要多加注意，进一步的事故是可以避免的，但这是一个可怕的警告。我们试图向他隐瞒这一情况，但他似乎并不知道，仍然相信神经衰弱的影响。尽管如此，他仍然保持清醒，这在这种情况下并不总是如此，吃得很好，睡得很好。他很少走路，有时乘车外出。我们和你一起度过这个季节的计划被破坏了。大海对他来说是严格禁止的。瑞士已被推荐给他。[我将独自陪同他；这样的逗留对四个人来说花费太大。我可怜的母亲也过得不太好。关节炎已经控制了她的伤腿，她可悲地拖着她的腿。这是来自这里的消息：你可以看到，这不是很好。但我仍然在工作。我为批评家们的反应感到鼓舞。我不时地收到最赞许的文章。他们甚至来自美国。我很高兴，特别是为我的父母，他们每次都能体验到新的快乐"...。 整体，第64和154号。

RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S., 1905-1906, à Jane GAUDIN | 6 et 4 pages in-8, enveloppes. À son amie du Pays Basque. 27 mars 1905. Il lui écrit «d'un petit café des environs de Paris, où je me suis réfugié pour échapper à une pluie diluvienne. Je suis furieux | ces jours derniers, nous avions un temps splendide. Un soleil doux, des petites feuilles naissantes aux arbres, tout le printemps, et puis tout à coup, un temps rechigné, et la pluie pour fi nir. Dire qu'il faut que je m'habille pour aller à une soirée ! C'est tous les jours la même chose, du reste | il faut presque renoncer au travail, en hiver». Son frère Édouard travaille au Casino de Paris pour surveiller «le fonctionnement du “Tourbillon de la Mort”» dont il est l'inventeur, avec l'aide de leur père : «Nous sommes pleins d'espoir. C'est un succès tous les jours grandissant. Des off res d'engagement nous parviennent de tous côtés, particulièrement d'Amérique. C'est peut-être le commencement de la fortune ! Ce qui ne serait pas trop tôt pour mon père, il faut avouer. Par exemple, j'ai bien peur que cela retarde encore d'un an notre voyage à St Jean-de-Luz, au moins pour mon père et mon frère, surtout pour Édouard qui sera obligé de voyager avec son appareil». Mais lui compte bien les décider à aller à Luz, et il demande «des renseignements sur les loyers. Il leur faut un salon, une salle à manger et 3 chambres, dont une pour les bonnes, pour la durée de 4 mois environ». Les bonnes, originaires d'Hasparren, «tourmentent tous les jours leurs maîtres pour savoir si on va les conduire dans leurs pays»... 28 juillet 1906. Il n'a pu travailler autant qu'il l'aurait voulu. «La cause en est l'état de mon père. Votre mère l'avait vu dans une dépression bien grande. Les terribles ennuis qu'il a eus toute sa vie, et particulièrement ces dernières années, l'avaient aff aibli. L'absence d'Édouard, qui n'a pas duré longtemps, heureusement, a contribué à aggraver cet état. Édouard nous est revenu [...] Papa s'est cru tout à fait rétabli, a repris ses occupations et s'est fatigué beaucoup trop | le résultat ne s'est pas fait attendre. Voici près de 2 mois, il a été frappé d'une hémorragie cérébrale, pas très grave, heureusement. Cela lui est arrivé pendant son sommeil. Il ne s'en est pas douté. Il commence à se remettre péniblement. Avec beaucoup de soins, on peut éviter de nouveaux accidents, mais c'est là un terrible avertissement. Nous nous eff orçons de lui cacher la situation, dont il n'a pas l'air de se douter, croyant toujours aux suites de la neurasthénie. Il conserve néanmoins toute sa lucidité, ce qui n'a pas lieu toujours dans ce cas, mange pas mal et dort bien. Il marche très peu et sort quelquefois en voiture. Notre projet d'aller passer la saison parmi vous est détruit. La mer lui est sévèrement défendue. On lui a recommandé la Suisse. [...] Je l'accompagnerai seul | un séjour pareil occasionnerait de trop grandes dépenses à 4 personnes. Ma pauvre maman ne va pas trop bien non plus. L'arthritisme s'est précipité sur sa jambe blessée, et elle traîne lamentablement la patte. Voilà les nouvelles d'ici : vous voyez qu'elles ne sont pas folâtres. Moi, je continue pourtant à travailler. Je suis encouragé par l'accueil des critiques. Je reçois de temps en temps des articles des plus élogieux. Il en vient même de l'Amérique. J'en suis heureux surtout pour mes parents, qui en éprouvent chaque fois des joies nouvelles»... L'intégrale, nos 64 et 154.

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S., Morgat August 16, 1907, to Jane GAUDIN in Saint-Jean-de-Luz| 2 pages in-4 with vignette and header Grand Hôtel de la Plage, envelope Séjour en Bretagne. He finally finds time to write to her. "Here is more than a month that I left Paris by car, touring through Brittany, and following a most fanciful route. I am thus resting from the fatigue caused by a crazy work: in less than three months, I have put together a comic opera in one act, L'Heure Espagnole, on a libretto by Franc-Nohain. This work will probably be performed at the Opéra-Comique this winter, the director having declared that we would not wait long. His parents are in Switzerland: "My poor father is always getting weaker, and for two months he can hardly walk. The stay in Switzerland does him a lot of good, it seems, as much good as one can hope for"... He will leave Morgat around the 20th: "I will not return directly to Paris, which I will only pass through. I will go to live with friends, near Fontainebleau, to finish my work"... L'intégrale, n° 201.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S., Morgat 1907年8月16日，给在Saint-Jean-de-Luz的Jane GAUDIN；2页内-4页，有Vignette和标题 Grand Hôtel de la Plage, 信封 Séjour en Bretagne。 他终于找到时间给她写信。"一个多月来，我一直乘车离开 巴黎，在布列塔尼游玩，遵循一个最富想象力的行程。我就这样从疯狂的工作造成的疲劳中得到了休息：在不到三个月的时间里，我根据弗朗克-诺汉的剧本创作了一部单幕滑稽歌剧《欧洲之声》（L'Heure Espagnole）。这部作品可能会在今年冬天在科米克歌剧院演出，导演已经宣布我们不会等太久。他的父母在瑞士：'我可怜的父亲总是越来越虚弱，有两个月他几乎不能走路。在瑞士的逗留对他有很大的好处，看来是可以预期的好处。他将在20日左右离开莫尔加特："我不会直接返回巴黎，我只会经过巴黎。我将去枫丹白露附近的朋友家住，以完成我的工作"...。 L'intégrale, n° 201.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S., Morgat 16 août 1907, à Jane GAUDIN à Saint-Jean-de-Luz | 2 pages in-4 à vignette et en-tête Grand Hôtel de la Plage, enveloppe Séjour en Bretagne. Il trouve enfi n le temps de lui écrire. «Voici plus d'un mois que j'ai quitté Paris en auto, excursionnant à travers la Bretagne, et suivant un itinéraire des plus fantaisistes. Je me repose ainsi des fatigues occasionnées par un travail fou : en moins de 3 mois, j'ai mis sur pied un opéra-comique en 1 acte, L'Heure Espagnole, sur un livret de Franc-Nohain. Cet ouvrage sera probablement représenté à l'Opéra-Comique cet hiver, le directeur ayant déclaré que nous n'attendrions pas longtemps». Ses parents sont en Suisse : «Mon pauvre papa va toujours en s'aff aiblissant, et voici 2 mois qu'il peut à peine marcher. Le séjour de la Suisse lui fait beaucoup de bien, paraît-il, autant de bien que l'on peut espérer»... Il quittera Morgat vers le 20. «Je ne reviendrai pas directement à Paris, que je ne ferai que traverser, du reste. J'irai m'installer chez des amis, près de Fontainebleau, pour terminer mon ouvrage»... L'intégrale, n° 201.

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S. "Maurice Ravel", June-November 1911, to Marie GAUDIN| 4 pages in-12 and 4 pages in-8. Plan to stay with his mother in Ciboure, and return to Paris. La Grangette in Vulaines s/Seine June 22. He asks Marie to find lodging in Ciboure for him and his mother. "We return to Paris at the end of this month. And I think, my faith, that for so much to do than to grill, it is better to grill at the seaside. So, if it were possible, we would go there from July 15, and stay three months. Edward would probably only be able to stay for about a month, but we would try to make him stay longer. We need two rooms, one of which can hold two beds. Of course, including board, I don't want Mom to do anything but rest. We would prefer that it be with relatives. Meals taken together would be less of a hassle than at a stranger's house". He gives some names... "I don't need to tell you that an economical simplicity will suit us particularly well"... November 13th. "You cannot imagine what I have had to do since my return. I hardly went out at all| my editor was sending for what was done as I went along. Now that a large part of it is in the engraving, I want to hurry up and give you some news, before I get back to work. [...] It is time for all of us to thank you for all that you have done to make our beautiful country even nicer. I also want to thank you for the beautiful cushion. You must come and see the eff and that it is on a pink shepherdess where its place seemed marked. The sun makes it even more brilliant. It's because we have sunshine in Paris, even more than you, perhaps. Not every day, it's true. [...] Edouard, who had left Ciboure exhausted, found, on his return, that he had gained 4 kilograms. This is what it means to have followed the doctor's advice and not to have prolonged my baths beyond 5 minutes! The integral, nos. 401 and 419.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S. "Maurice Ravel"，1911年6月至11月，致Marie GAUDIN；4页12开，4页8开。 计划在Ciboure与他母亲住在一起，然后返回巴黎。 6月22日，Vulaines s/Seine的La Grangette。他要求玛丽为他和他的母亲在锡伯尔找到住所。"我们在本月底返回巴黎。而且我认为，我的天哪，要做这么多事，除了烤肉，最好是在海边烤肉。因此，如果可能的话，我们将从7月15日开始去那里，呆上三个月。爱德华可能只能离开一个月左右，但我们会努力让他呆得更久。我们需要两个房间，其中一个可以容纳两张床。当然，包括董事会在内，我不希望母亲做任何事情，只是休息。我们希望是和亲戚一起。一起吃饭会比在陌生人那里更省事。他给出了一些名字..."不用说，经济上的简单性将特别适合我们"......11月13日。"你无法想象我回来后要做什么。我几乎没有出去过；我的编辑派人送来了我所做的事情。现在有很大一部分工作正在雕刻中，我想在回去工作之前赶紧给你们一些消息。[......]现在是我们感谢你们所有人的时候了，你们所做的一切使我们美丽的国家对我们更有吸引力。我还想感谢你提供的漂亮坐垫。你一定要来看看这个疗效，它在一个粉红色的牧羊女身上，似乎是属于它的。阳光使它更加辉煌。 这是因为我们在巴黎有阳光，甚至比你还多，也许。 不是每天都有，这是事实。[爱德华在离开锡伯尔时已经筋疲力尽，回来后发现自己胖了4公斤。这就是听从医生建议，不把洗澡时间延长到5分钟以上的意义所在！这也是我对自己的要求。 整理，第401和419号。

RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S. «Maurice Ravel», juin-novembre 1911, à Marie GAUDIN | 4 pages in-12 et 4 pages in-8. Projet de séjour avec sa mère à Ciboure, et retour à Paris. La Grangette à Vulaines s/Seine 22 juin. Il prie Marie de trouver un logement à Ciboure, pour lui et sa mère. «Nous rentrons à Paris à la fi n de ce mois. Et j'estime, ma foi, que pour tant faire que de griller, il vaut mieux griller au bord de la mer. Donc, si c'était possible, nous irions là-bas à partir du 15 juillet, et resterions 3 mois. Édouard ne pourrait sans doute s'absenter qu'un mois environ | mais on tâcherait de le faire rester davantage. Il faut 2 chambres, dont l'une puisse contenir 2 lits. Bien entendu, pension comprise je ne veux pas que maman fasse autre chose que se reposer. Nous préférerions que ce soit chez des parents. Les repas pris en commun seraient moins embêtants que chez des étrangers». Il donne quelques noms... «Inutile de vous dire qu'une simplicité économique nous conviendra particulièrement»... 13 novembre. «Vous ne pouvez imaginer ce que j'ai eu de travail depuis mon retour. Je ne suis presque pas sorti | mon éditeur envoyait chercher au fur et à mesure ce qu'il y avait de fait. Maintenant qu'une grande partie est à la gravure, je veux me dépêcher de vous donner de nos nouvelles, avant de me remettre à l'ouvrage. [...] il est temps enfi n que nous vous remercions tous de tout ce que vous [avez] fait pour nous rendre notre beau pays encore plus sympathique. Je veux aussi vous remercier du beau coussin. Il faut que vous veniez voir l'eff et qu'il fait sur une bergère rose où sa place semblait marquée. Le soleil le rend encore plus éclatant. C'est que nous avons du soleil, à Paris, encore plus que vous, peut-être. Pas tous les jours, c'est vrai. [...] Édouard, qui était parti épuisé de Ciboure, a constaté, en rentrant, qu'il avait engraissé de 4 kilogs. Voilà ce que c'est d'avoir suivi les conseils du médecin, et de n'avoir pas prolongé mes bains au-delà de 5 minutes !»... L'intégrale, nos 401 et 419.

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "MR", La Grangette 26 June 1912, to G. JEAN-AUBRY in Le Havre| 1 page in-12, address on reverse. Amusing letter after a "terrible article" by Camille MAUCLAIR in Le Courrier musical... "Is Camille asking for my internment? Or for a conviction for public outrage to auditory modesty? I think that neither Daphnis and Chloé, nor their father will be better off, nor worse off. In any case, I personally do not see any inconvenience in your expressing your opinion, and I thank you warmly for your artistic sympathy" .... We join a L.A.S., La Grangette June 10, 1911, [to Édouard Ganche?] (1 page in-8), regretting not being able to go to a meeting. The integral, nos. 471 and 399.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "MR", La Grangette 1912年6月26日，致G.勒阿弗尔的JEAN-AUBRY；1页12开，背面有地址。 卡米尔-毛利（Camille MAUCLAIR）在《音乐报》上发表了一篇 "可怕的文章 "之后的有趣信件。"卡米尔是要求对我进行拘禁吗？ 还是要求对公开侵犯听觉上的谦逊进行定罪？我认为，无论是达夫尼斯和克洛伊，还是他们的父亲，都不会有更好的发展，也不会更差。无论如何，我个人认为你表达你的意见没有任何不便之处，我热烈感谢你的艺术同情心" .... 附上一份L.A.S.，La Grangette 1911年6月10日，[致爱德华-甘什？]（1页内页，8页），对未能参加会议表示遗憾。 L'intégrale, nos. 471 and 399.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. «MR», La Grangette 26 juin 1912, à G. JEAN-AUBRY au Havre | 1 page in-12, adresse au verso. Amusante lettre après un «terrible article» de Camille MAUCLAIR dans Le Courrier musical... «Camille demande-t-il mon internement ? ou une condamnation pour outrages publics à la pudeur auditive ? Je pense que ni Daphnis et Chloé, ni leur papa ne s'en porteront mieux, ni plus mal. En tout cas, je ne vois personnellement aucun inconvénient à ce que vous exprimiez votre opinion, et vous remercie vivement de votre sympathie artistique».... On joint une L.A.S., La Grangette 10 juin 1911, [à Édouard Ganche ?] (1 page in-8), regrettant de ne pouvoir ses rendre à une réunion. L'intégrale, nos 471 et 399.

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S. "Maurice Ravel", April-November 1914, to Marie GAUDIN| 2 1/2 pages in-12 and 3 1/2 pages in-8. Lyon April 3. He is waiting for the train to Geneva. "I will telegraph you the day and time of my arrival. I am consulting the indicator, but am not very lucid. Here are 3 nights that I have passed without almost sleeping - in all 9 hours. - I think I'll sleep in Bordeaux, but it's not sure. Don't count on the quenelles. The Morateur house has energetically refused to give me any to take to St Jean de Luz, where, it seems, they would have arrived not very fresh. So stop trying your shrimp sauce"... November 20th. Condolences [after the death of Marie's brothers, Pierre and Pascal, who died in battle on November 12]: "My poor Marie, what a blow when I came home last night, and when Mom, upset, told me... you can imagine the night we spent... We all embrace you, more aff ectuously than ever, and silently. What to tell you, my God! That they left gloriously... it is true for them, but for you, for your poor parents... what a revolting horror! The integral, numbers 606 and 669.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S. "Maurice Ravel"，1914年4月至11月，致Marie GAUDIN；2 1/2页12开，3 1/2页8开。 里昂4月3日。等待前往日内瓦的火车。"我会给你打电报，告诉你我到达的日期和时间。我正在咨询指标，但不是很清醒。我已经有三个晚上没有睡觉了--总共九个小时。- 我想我会睡在波尔多，但还不确定。不要寄希望于泉州。莫洛特家极力拒绝给我任何带去圣让-德-卢斯的东西，在那里，它们似乎不是很新鲜。所以不要再尝试你的虾酱了"... 11月20日。哀悼[在玛丽的兄弟皮埃尔和帕斯卡尔于11月12日战死后]："我可怜的玛丽，当我昨晚回家时，母亲心烦意乱地告诉我...... ，你可以想象我们度过的那个夜晚。我们都在拥抱你，比以往更深情地拥抱你，而且是默默地拥抱。我能对你说什么呢，我的上帝!他们光荣地走了......对他们来说是真的，但对你来说，对你可怜的父母来说......这是多么令人厌恶的恐怖啊! 未删节的，第606和669号。

RAVEL Maurice (1875 - 1937) 2 L.A.S. «Maurice Ravel», avril-novembre 1914, à Marie GAUDIN | 2 pages et demie in-12 et 3 pages et demie in-8. Lyon 3 avril. Il attend le train pour Genève. «Je vous télégraphierai le jour et l'heure de mon arrivée. Je suis en train de consulter l'indicateur, mais ne suis pas très lucide. Voici 3 nuits que je passe sans presque dormir - en tout 9 h. - Je pense que je coucherai à Bordeaux, mais c'est pas sûr. Ne comptez pas sur les quenelles. La maison Morateur s'est énergiquement refusée à m'en donner pour les conduire à St Jean de Luz, où, paraît-il, elles seraient arrivées pas très fraîches. Cessez donc vos essais de sauce crevette»... 20 novembre. Condoléances [après la mort des frères de Marie, Pierre et Pascal, morts au combat le 12 novembre] : «Ma pauvre Marie, Quel coup, lorsque je suis rentré hier soir, et que Maman, bouleversée, m'a appris... vous imaginez la nuit que nous avons passée... Nous vous embrassons tous, plus aff ectueusement que jamais, et silencieusement. Que vous dire, mon Dieu ! Qu'ils sont partis glorieusement... c'est vrai pour eux, mais pour vous, pour vos pauvres parents... quelle révoltante horreur !»... L'intégrale, nos 606 et 669.

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "Maurice Ravel", [Châlons-sur-Marne] September 24, 1916, to his friend Lucien GARBAN| 3 1/2 pages in-8, envelope. Letter from the hospital, full of humor. "But no, rest assured, my dear friend| they will not take out all my guts. Only a small piece - I wasn't that heavy already... well -. The melon has something to do with it, but the diet I've been on for the last 6 months has a lot to do with it. They don't know yet when I will be operated. For the time being, I am being bandaged, so I am sweating. I am very well here - as well as one can be in a hospital. I read... everything. I have visitors all day. The nurse-major, assisted by her daughter, is my captain's sister. As for the ward nurse, she is a beautiful lady - she is at least one meter taller than I am - charming, full of concern, but she has an ugly face, and is over 55 years old. And then, on Sundays, military music in the courtyard. It is even the only entertainment in Châlons. We owe it to brave R.A.T. volunteers, full of good intentions. Only... they attacked the "prelude of Messidor" [of Alfred Bruneau]... On this, a Taube dropped a bomb. (Others say it was a Frenchman). Anyway, it was always shot. And, quite excited, the R.A.T. brilliantly executed the March Lorraine without almost cuckolding. What excites my interest the most is the convalescence period. I knew last night, through Durand, that you had accepted to transcribe my Trio. I am delighted [...] You should try to make at least a general sketch of it. During my stay in Paris, we could see that". He evokes a revolution among the maids of his mother... He is told that "the little party [his operation] would take place on Saturday"... The integral, n° 901.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "Maurice Ravel", [Châlons-sur-Marne] 1916年9月24日, 给他的朋友Lucien GARBAN| 3.5页 in-8, 信封。 来自医院的信，充满了幽默感。 "但不，别担心，我亲爱的朋友；他们不会把我的内脏全部取出来。只有一小块--我本来就没那么重......嗯--。 甜瓜与此有关，但我在过去六个月里的饮食与此有很大关系。他们仍然不知道我什么时候要做手术。目前，我正在被包扎，所以我在出汗。 我在这里非常好--就像一个人在医院里可以做的那样好。我读了...... 所有的东西。我整天都有访客。护士长在她女儿的协助下，是我队长的妹妹。至于监狱长，她是一位美丽的女士--她至少比我高一米--有魅力，充满关切，但她有一张丑陋的脸，而且已经超过55岁。 然后，在星期天，在院子里播放军事音乐。这是沙隆的唯一娱乐活动。我们要感谢勇敢的R.A.T.志愿者，他们充满了善意的想法。只是......他们攻击了一些 "Messidor的前奏"[Alfred Bruneau]......。在这一点上，一个陶贝投下了一枚炸弹。 （也有人说是一个法国人）。 而且，相当兴奋，R.A.T.出色地执行了《三月》 罗琳而没有几乎戴绿帽子。最让我感兴趣的是疗养期。我昨晚通过杜兰知道，你同意抄写我的三重奏。我很高兴[......] 你至少应该试着做一个大致的草图。我在巴黎逗留期间，我们可以看到'。他提到了他母亲的女仆中的一场革命......。他被告知，"小聚会[他的手术]将在星期六进行"......。 L'intégrale, n° 901.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. «Maurice Ravel», [Châlons-sur-Marne] 24 septembre 1916, à son ami Lucien GARBAN | 3 pages et demie in-8, enveloppe. Lettre de l'hôpital, pleine d'humour. «Mais non, rassurez-vous, mon cher ami | on ne m'enlèvera pas tous les boyaux. Un petit morceau seulement - j'étais déjà pas si lourd... enfi n -. Le melon y est pour quelque chose, mais le régime auquel je suis soumis depuis 6 mois y est pour beaucoup. On ne sait pas encore quand on va m'opérer. Pour le moment, on me panse : donc je sue. Je suis très bien ici - aussi bien qu'on peut l'être dans un hôpital. Je lis... tout. J'ai des visites toute la journée. L'infi rmière-major, assistée de sa fi lle, est la sœur de mon capitaine. Quant à l'infi rmière de salle, c'est une belle demoiselle - elle a au moins un mètre de plus que moi - charmante, pleine de sollicitude, mais elle a une sale gueule, et plus de 55 ans. Et puis, le dimanche, musique militaire, dans la cour. C'est même la seule distraction de Châlons. On la doit à des volontaires braves R.A.T., pleins de bonnes intentions. Seulement... ils s'attaquent à des “prélude de Messidor” [d'Alfred Bruneau]... Là-dessus, un Taube a laché une bombe. (D'autres disent que c'était un Français) Enfi n, on a toujours tiré dessus. Et, tout à fait émoustillés, les R.A.T. ont brillamment exécuté la Marche Lorraine sans presque couaquer. Ce qui excite le plus vivement mon intérêt, c'est la perme de convalescence. Je savais hier soir, par Durand, que vous aviez accepté de transcrire mon Trio. Vous m'en voyez ravi [...] Vous devriez tâcher d'en faire au moins une esquisse d'ensemble. Lors de mon séjour à Paris, nous pourrions voir ça». Il évoque une révolution parmi les bonnes de sa mère... On lui annonce que «la petite fête [son opération] aurait lieu samedi»... L'intégrale, n° 901.

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RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "Maurice Ravel", [Châlons-sur-Marne] March 5, 1917, to Lucien GARBAN| 2 pages in-12. They chatted late: "When I retired to my room, I hurried to bed, forgetting my promise. He sends him an introductory note for Dr. Blondel: "As we have agreed, it is best to ask him if he believes that you can be versed in the auxiliary, and if, in that case, there would be a way to use your knowledge. I was obliged to travel free of charge - to think that is all we look for, in the civil service! -I arrived at 8 ½ pm when there are no more cabs. My poor legs are feeling it. I must see the doctor tomorrow morning. The capiston is wrecked too. It's his throat. He is going to ask for a few days of rest" He asks Garban to send him Gaston Carraud's article "if he talks about Daphnis. I think that my ballet will lack again this "prodigious rhythmic eff usion", since our meeting" .... L'intégrale, n° 963.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. "Maurice Ravel", [Châlons-sur-Marne] 1917年3月5日, 给Lucien GARBAN| 2页 in-12. 他们聊到很晚："当我退到房间时，我匆匆上床，忘记了我的承诺"。他给他发了一张给布隆德尔博士的介绍信："正如我们所商定的，最好是问他是否认为你能精通辅助工具，如果这样的话，是否会有办法使用你的知识。我不得不免费旅行--想想这就是我们在平民世界中寻找的一切！"。-我在晚上8点半到达，当时已经没有出租车了。 我可怜的双腿正感受到压力。我明天早上要去看医生。 医生的儿子也有点动摇。这是他的喉咙。他要要求休息几天。"他要求Garban把Gaston Carraud的文章寄给他，"如果他谈到Daphnis。我认为我的芭蕾舞将再次缺乏这种 "惊人的节奏感"，因为我们的会面"....。 L'intégrale, n° 963.

RAVEL Maurice (1875 - 1937) L.A.S. «Maurice Ravel», [Châlons-sur-Marne] 5 mars 1917, à Lucien GARBAN | 2 pages in-12. Ils ont bavardé tard : «Quand je me suis retiré dans ma chambre, je me suis dépêché de me coucher en oubliant ma promesse». Il lui envoie un mot d'introduction pour le Dr Blondel : «Comme nous en avons convenu, le mieux est de lui demander s'il croit que vous puissiez être versé dans l'auxiliaire, et si, dans ce cas, il y aurait un moyen d'utiliser vos connaissances. J'ai été obligé de voyager gratuitement - dire qu'on ne cherche que ça, dans le civil ! -, suis arrivé à 20 h ½ heure où il n'y a plus de taxis. Mes pauvres pattes s'en ressentent. Je dois voir le toubib demain matin. Le capiston est patraque aussi. Lui, c'est la gorge. Il va demander quelques jours de repos».Il prie Garban de lui envoyer l'article de Gaston Carraud «s'il parle de Daphnis. Je pense que mon ballet va manquer à nouveau de cette “prodigieuse eff usion rythmique”, depuis notre entrevue».... L'intégrale, n° 963.

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