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[Vente Maintenue] 39 • Les Collections Aristophil • Musique Par Aguttes

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J.B.", [Thun 28 August 1888], to his publisher Fritz SIMROCK in Gurnigelbad| on 1 oblong page in-8, address on the back (Postkarte )| in German. He is very attached to Simrock's dear wife| may she please him not to miss the 12:34 train. "Ich bin Ihrer lieben Frau sehr verbunden, daß sie mir die Freude gönnt, und werde nicht verfehlen, mich 1234 einzufellen! Herzlichen Gruß "... Briefwechsel, XI, No. 649.

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. B. », [Thun 28 août 1888], à son éditeur Fritz SIMROCK à Gurnigelbad | sur 1 page oblong in-8, adresse au dos (Postkarte ) | en allemand. Il est très attaché à la chère épouse de Simrock | qu’elle lui fasse le plaisir de veiller à ce qu’il ne rate pas le train de 12h34. « Ich bin Ihrer lieben Frau sehr verbunden, daß sie mir die Freude gönnt, und werde nicht verfehlen, mich 1234 einzufellen ! Herzlichen Gruß »… Briefwechsel, XI, n° 649.

BRAHMS Johannes (1833-1897)

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J. Brahms", [Wieden 31 March 1890], at the Musikdirektor Raphael MASZKOWSKI in Koblenz| 1 oblong page in-12, address stamped on the reverse (Correspondanz-Karte) (fold mark)| in German. He advises him to write to S. Brahms on his behalf. Kauffmann in Breslau (whose address he gives), assuring him that there they think a lot of him and that he does not have to come as a solicitor| it would only be good for him to express his desire if he really intends to do so. Perhaps he could take advantage of the holiday season to go there. Brahms apologizes for this little map, but he is about to leave for Italy. "Möchten Sie etwa, mit Berufung auf mich, an Hrn. S. Kauffmann in Breslau schreiben? Nicht daß Sie sich zu nennen oder zu bewerben hatten, aber man denkt dort sehr an Sie u. es ist vielleicht gut, wenn Sie Ihre Geneig[t]heit aussprachen - falls Sie solche haben. Vielleicht können Sie Ihre Sommerreise über Br[eslau] machen? Verzeihen Sie die flüchtige Karte aber ich bin im Begriff ein wenig nach Italien zu rutschen"... [Of Polish origin, the conductor Raphael MASZKOWSKI (1838-1901) conducted in Koblenz, before becoming in this year 1890 the director of the Breslau orchestra.].

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. Brahms », [Wieden 31 mars 1890], au Musikdirektor Raphael MASZKOWSKI à Koblenz | 1 page oblong in-12, adresse timbrée au verso (Correspondanz-Karte) (marque de pli) | en allemand. Il lui conseille d’écrire de sa part à S. Kauffmann à Breslau (dont il donne l’adresse), en lui assurant que là-bas on pense beaucoup à lui et qu’il n’a pas à venir comme un solliciteur | il serait bon seulement qu’il exprime son désir s’il en a vraiment l’intention. Peut-être pourrait-il profiter de la période des vacances pour se rendre là-bas. Brahms s’excuse de cette petite carte mais il s’apprête à partir pour l’Italie. « Möchten Sie etwa, mit Berufung auf mich, an Hrn. S. Kauffmann in Breslau schreiben ? Nicht daß Sie sich zu nennen oder zu bewerben hatten, aber man denkt dort sehr an Sie u. es ist vielleicht gut, wenn Sie Ihre Geneig[t]heit aussprachen – falls Sie solche haben. Vielleicht können Sie Ihre Sommerreise über Br[eslau] machen ? [...] Verzeihen Sie die flüchtige Karte aber ich bin im Begriff ein wenig nach Italien zu rutschen »… [D’origine polonaise, le chef d’orchestre Raphael MASZKOWSKI (1838-1901) dirigea à Coblence, avant de devenir en cette année 1890 le directeur de l’orchestre de Breslau.]

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J. Br.", [Wien 11 May 1894], to his publisher Fritz SIMROCK in Berlin| 1 oblong page in-8, address on the back (Correspondenz-Karte)| in German. Correction for the Deutsche Volkslieder . He has just read that he made a mistake in No. 45 (7th volume No. 3), and this must be reported to Leipzig before the engraver repeats it 6 times! Verse 5 should read: "Ich schlafe noch" and not nicht ... HANSLICK left this morning at 8 o'clock| let Simrock tell him that his wife was with Brahms at 9 o'clock and that he had prepared the best provisions for the trip! KLINGER has left from here for Greece and plans to return in July... "Ich lese eben, daß ich in N° 45 (7tes Heft N° 3) mich verschrieben, und Sie könnten das nach Leipzig melden, ehe es der Stecher 6mal wiederholt! Vers 5 muß es heißen: "Ich schlafe noch" statt nicht. Berzeihen Sie, aber warum sollen wir's nicht so bequemer haben? Hanslick ist heute früh 8 Uhr abgefahren, sagen Sie ihm, daß sein Mädchen um 9 Uhr bei mir war und ich den schönsten ReiseProviant hergerichtet hatte! [...] Klinger reiste von hier nach Griechenland und dachte im Juli etwa zurückzukommen". Briefwechsel, XII, No. 835.

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. Br. », [Wien 11 mai 1894], à son éditeur Fritz SIMROCK à Berlin | 1 page oblong in-8, adresse au dos (Correspondenz-Karte) | en allemand. Correction pour les Deutsche Volkslieder . Il vient de lire qu’il a fait une erreur dans le n° 45 (7 e volume n° 3), et il faut le signaler à Leipzig avant que le graveur ne le répète 6 fois ! Le verset 5 doit se lire : « Ich schlafe noch » et pas nicht … HANSLICK est parti ce matin à 8 heures | que Simrock lui dise que sa femme était chez Brahms à 9 heures et qu’il avait préparé les meilleures provisions pour le voyage ! KLINGER est parti d’ici en Grèce et pense revenir en juillet… « Ich lese eben, daß ich in N° 45 (7tes Heft N° 3) mich verschrieben, und Sie könnten das nach Leipzig melden, ehe es der Stecher 6mal wiederholt ! Vers 5 muß es heißen : “Ich schlafe noch” statt nicht. Berzeihen Sie, aber warum sollen wir’s nicht so bequemer haben ? Hanslick ist heute früh 8 Uhr abgefahren, sagen Sie ihm, daß sein Mädchen um 9 Uhr bei mir war und ich den schönsten ReiseProviant hergerichtet hatte ! […] Klinger reiste von hier nach Griechenland und dachte im Juli etwa zurückzukommen ». Briefwechsel, XII, n° 835.

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J. Br.", [Wien 21 December 1894], to his publisher Fritz SIMROCK in Berlin| 4 pages in-8| in German. Nice letter about Smetana and Dvořák, his Deutsche Volkslieder, the rights Simrock paid him, and announcing the premiere of the Sonatas for clarinet and piano. He did not exaggerate with SMETANA as the corrections show. He didn't exaggerate with the distribution of the percentages - but he didn't talk about money in his letter, but about friendly, kind, courteous and other things, such as the fact that Simrock gives him at least 90% too much . It would be easy to prove that he is not exaggerating too much, but it would be useless... But every time Brahms thinks Simrock could be nice, he hears a mocking laugh! [Simrock added a comment in the margin: Those concerned will know why! There's no answer to the general accusations!] This won't spoil the joy of the festivities, so Simrock will be able to enjoy the beautiful city of Zurich... Kirchner writes him that he would like to have the Volkslieder| he too was on the list. He forgot to say that the Philharmoniker played the Carnival Overture [by DVORAK] with such brilliance and effi ciency and that the whole orchestra had to stand up and thank them, which is not the case with the new works... He adds that the two Sonatas [Sonatas for Clarinet and Piano] will probably be played in Leipzig on January 26. "Daß ich mit Smetana nicht übertrieb, hat Ihnen gestern die Korr [ekturen] gezeigt. Mit Ihrer Vertheilung der Procente übertreibe ich auch nicht - aber sehen Sie m [einen] Brief nach, ich rede nicht von Geld, sondern von Freundlich- Artig- Höfl ich- u. andern -Keiten, deren Sie mir jedenfalls 90% zu viel, Andern aber, wie ich meine zu wenig gönnen. However, I would like to add that we have not yet reached the point where we have not yet reached the end of the term of office. This is a good thing| it is a good

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. Br. », [Wien 21 décembre 1894], à son éditeur Fritz SIMROCK à Berlin | 4 pages in-8 | en allemand. Belle lettre sur Smetana et Dvo?ák, ses Deutsche Volkslieder, les droits que lui verse Simrock, et annonçant la création des Sonates pour clarinette et piano. Il n’a pas exagéré avec SMETANA comme le montrent les corrections. Il n’exagère pas avec la répartition des pourcentages – mais il ne parlait pas d’argent dans sa lettre, mais de choses amicales, gentilles, courtoises et autres, comme le fait que Simrock lui accorde au moins 90% de trop... Il serait facile de prouver qu’il n’exagère pas trop, mais ce serait inutile… Mais chaque fois que Brahms pense que Simrock pourrait être gentil, il entend un rire moqueur ! [Simrock a ajouté un commentaire en marge : Les personnes concernées sauront pourquoi ! Il n’y a pas de réponse aux accusations générales !] Cela ne gâchera pas la joie des festivités, et Simrock pourra donc profi ter de la belle ville de Zurich… Kirchner lui écrit qu’il aimerait bien avoir les Volkslieder | lui aussi était sur la liste. Il a oublié de dire que les Philharmoniker ont joué l’Ouverture Carnaval [de DVORAK] avec un tel brio et un tel eff et que tout l’orchestre a dû se lever et remercier, ce qui n’est pas le cas pour les nouveautés… Il ajoute que les deux Sonates [Sonates pour clarinette et piano] seront vraisemblablement jouées à Leipzig le 26 janvier. « Daß ich mit Smetana nicht übertrieb, hat Ihnen gestern die Korr[ekturen] gezeigt. Mit Ihrer Vertheilung der Procente übertreibe ich auch nicht – aber sehen Sie m[einen] Brief nach, ich rede nicht von Geld, sondern von Freundlich- Artig- Höfl ich- u. andern -Keiten, deren Sie mir jedenfalls 90% zu viel, Andern aber, wie ich meine zu wenig gönnen. Daß ich auch hier nicht übertreibe, wäre leicht an jedem Zinstermin neu zu beweisen. Aber es wäre unnütz| Sie stellen doch jede Geschichte auf de

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J. Br.", [Wien 1 January 1896, to his publisher Fritz SIMROCK]| 3 pages in-12| in German. About Smetana. [Simrock had asked Brahms to make an arrangement of a String Quartet by the Czech composer Bedrich SMETANA, who died in 1884. As Brahms had refused, Simrock did not understand his decision, and Brahms was forced to explain again to the publisher the reasons for his refusal]. He has no ulterior motive when he writes to Simrock, so there is no need to add any more, otherwise they will not be able to agree. He makes it clear: what Smetana writes always has his feet and hands - even if it is not always happily formulated. Brahms could not perform surgery there, as he did on some works. For the quartet, he advises to call on Anton DVOŘÁK, who works quickly and would be able to intervene more boldly. He forgot Eugen d'ALBERT's address in Berlin, and would like to ask him to book a room for him there. Again, Simrock makes him say something different from what he said and meant! He sincerely hopes that everything will go well there, and sends his best wishes for the New Year. "Ich habe keine Hintergedanken, wenn ich Dir schreibe. Schiebe mir also keine unter, sonst kann man - überhaupt nicht reden. Ich sage wohl deutlich: was Smetana schreibt, hat immer Hand und Fuß - wenn auch nicht immer wohlgebildete. Aber ich weiß nicht chirurgisch einzugreisen, wie bei - manchem andern möglich wär. Des 4tetts [Quartetts] wegen scheint mir, Du solltest Dvorak deshalb angehen. And I don't think we can fix it, because this is a man who is a member of the group, and who has been in office for a long time. I've seen it happen, Albert's life in Berlin was a good one, and I'm still asleep in the best of times. Aber auch in dieser Sache läßt Du mich anderes sagen, als ich gesagt - also auch gemeint habe! Herzlich hoff e ich, es gehe dort alles so glimpfl ich weiter, und sage alle

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. Br. », [Wien 1er janvier 1896, à son éditeur Fritz SIMROCK] | 3 pages in-12 | en allemand. Au sujet de Smetana. [Simrock avait demandé à Brahms de réaliser un arrangement d’un Quatuor à cordes du compositeur tchèque Bedrich SMETANA, disparu en 1884. Brahms ayant refusé, Simrock ne comprend pas sa décision, et Brahms se voit contraint d’expliquer à nouveau à l’éditeur les raisons de son refus.] Il n’a aucune arrière-pensée quand il écrit à Simrock | pas besoin donc d’en ajouter, sinon ils n’arriveront pas à s’entendre. Il le dit clairement : ce qu’écrit Smetana a toujours ses pieds et ses mains – même si ce n’est pas toujours formulé avec bonheur. Brahms ne saurait y pratiquer une chirurgie, comme il a pu le faire sur certaines œuvres. Pour le quatuor, il conseille de faire appel à Anton DVO?ÁK, qui travaille rapidement, et serait capable d’intervenir avec plus d’audace. Il a oublié l’adresse d’Eugen d’ALBERT à Berlin, et voudrait lui demander de lui réserver une chambre là-bas. Là encore, Simrock lui fait dire quelque chose de diff érent de ce qu’il a dit et voulu dire ! Il espère sincèrement que tout se passera bien là-bas, et adresse ses meilleurs vœux pour la nouvelle année. « Ich habe keine Hintergedanken, wenn ich Dir schreibe. Schiebe mir also keine unter, sonst kann man – überhaupt nicht reden. Ich sage wohl deutlich : was Smetana schreibt, hat immer Hand und Fuß – wenn auch nicht immer wohlgebildete. Aber ich weiß nicht chirurgisch einzugreisen, wie bei – manchem andern möglich wär. Des 4tetts [Quartetts] wegen scheint mir, Du solltest Dvorak deshalb angehen. Er ist mir nicht allein an Fixigkeit über, es hat noch sonst manchen Grund, daß er hier vielleicht dreister eingreift. Ich habe vergessen, wo d’Albert in Berlin wohnt, und bitte ihn eben, mir dort ein Zimmer zu bestellen. Aber auch in dieser Sache läßt Du mich anderes sagen, als ich gesagt – also auch gemeint

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BRUCH Max (1838-1920) L.A.S. "Dr. Max Bruch", BerlinFriedenau 22 November 1919, to Major M. von MEYSENBUG in Berlin| 4 pages in-8, envelope| in German. Long letter about the military career and advancement of his youngest son Ewald... A postcard a.s., Friedenau (Berlin) 20 January 1912, to Ernst von Meysenburg at the German Consulate in New Orleans is enclosed.

BRUCH Max (1838-1920) L.A.S. « Dr Max Bruch », BerlinFriedenau 22 novembre 1919, au Major M. von MEYSENBUG à Berlin | 4 pages in-8, enveloppe | en allemand. Longue lettre au sujet de la carrière militaire et de l’avancement de son plus jeune fi ls Ewald… On joint une carte postale a.s., Friedenau (Berlin) 20 janvier 1912, à Ernst von Meysenburg au consulat allemand à New Orleans.

BRUCH Max (1838-1920)

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CHAUSSON ERNEST (1855-1899) L.A.S. "Ernest Chausson", 22 Bould de Courcelles Friday evening [May 5, 1899], to André-Ferdinand HÉROLD| 2 pages petit in-4 at his address (one border leg. burnished). Reply to the mailing of Savitri, a heroic comedy in two acts, in verse. He read his book with great pleasure. "I don't have the Mahabharata episode in my mind enough to judge how much you have drawn from it. It doesn't matter. Your work is neither ancient nor modern, since it is based on eternal feelings.... The way in which you make the whole of nature participate in Savitri's pain through the scenes in the Forest is quite charming. And this is what takes away any idea of a connection with Alcestis. It's extremely musical. Perhaps, one day, I will ask you to go and talk about Savitri with you, if you would like to...".

CHAUSSON ERNEST (1855-1899) L.A.S. « Ernest Chausson », 22 Bould de Courcelles vendredi soir [5 mai 1899], à André-Ferdinand HÉROLD | 2 pages petit in-4 à son adresse (un bord lég. bruni). Réponse à l’envoi de Savitri, comédie héroïque en deux actes, en vers. Il a lu son livre avec grand plaisir. « Je n’ai pas assez présent à l’esprit l’épisode du Mahabharata pour pouvoir juger dans quelle mesure vous vous en êtes inspiré. Peu importe d’ailleurs. Votre œuvre n’est ni antique, ni moderne, puisqu’elle repose sur des sentiments éternels […]. La façon dont vous faites participer toute la nature, par les scènes de la Forêt, à la douleur de Savitri, est tout à fait charmante. Et voilà qui éloigne toute idée de rapprochement avec Alceste. C’est extrêmement musical. Peut-être, un jour, vous demanderai-je d’aller causer de Savitri avec vous, si vous le voulez bien »…

CHAUSSON ERNEST (1855-1899)

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CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S. "Ch.", Saturday [December 12, 1846, to George SAND]| 1 page in-8 (2 small spots). Very rare letter to George Sand, one of the few letters from Chopin that was not burnt by George Sand. "How nice it is for your living room to be warm - for your Nohant snow to be charming - and for youth to do carnival! - Do you have a sufficient repertoire of contrasts to make the orchestra? BORIE has come to see me and I will send her the piece of cloth you are talking about. - Grzym [Albert GRZYMALA] is almost well| - but here comes PLEYEL with a recurrence of fever. He has become invisible. - I'm glad the bad weather here is not affecting you. Be happy and well and so are yours. Your all devoted Ch "... Kobylanska n° 24| Sidow-Chainaye n° 631| Lubin, VII, p. 562.

CHOPIN Frédéric (1810-1849) L.A.S. « Ch. », Samedi [12 décembre 1846, à George SAND] | 1 page in-8 (2 petites taches). Très rare lettre à George Sand, une des rares lettres de Chopin qui ne fut pas brûlée par George Sand. « Comme c’est bien à votre salon d’etre chaud – à votre neige de Nohant d’être charmante – et à le jeunesse de faire le carnaval ! – Avez vous un repertoire suffisant de contredanses pour faire l’orchestre ? BORIE est venu me voir et je lui enverrai le morceau de drap dont vous me parlez. – Grzym [Albert GRZYMALA] est presque retabli | – mais voilà PLEYEL avec une récidive de fièvre. Il est devenu invisible. – Je suis bien aise que le mauvais temps d’ici ne se fait pas sentir chez vous. Soyez heureuse et bien portante ainsi que les votres. Votre tout devoué Ch »… Kobylanska n° 24 | Sidow-Chainaye n° 631 | Lubin, VII, p. 562.

CHOPIN Frédéric (1810-1849)

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CORTOT Alfred (1877-1962) 29 L.A.S. "Alf. Cortot", 1902-1958| 42 pages in-4 or in-8, most with letterheads, a few addresses. Nice set of letters from the pianist, on the organization of his concerts, and on his collections. October 27, 1902, to M. Landagne, asking for students to sing with orchestra, "sous ma direction, le 2me acte de Parsifal, Le Déluge avec S t Saëns, et Prométhée," at the NouveauThéâtre... March 12, 1906, press release for Le Figaro on the success of his "Concert romantique" in Berlin. February 22, 1907, to M. Dandelot: "We have therefore agreed to the principle of exclusivity and the possibility for the Trio to play at the Philharmonic. There remains the question of the conditions for the three sessions, and here I must refer to Thibaud and Casals "... March 3, 1908, on Fernand Vandérem's admission to the XV-XX... Saint-Cast August 18, 1910: " Witkowski asks me to play at his place in November your fantasy ", but has too much work with the resumption of his concerts... July 16, 1925, he agrees to be part of the Steinway Piano Committee. "If you see Wilhelm MENGELBERG, would you tell him that I thank him for existing, because he gives meaning to music... San Francisco November 3, 1929, regarding the proofs of his Etudes sur la musique de piano. November 18, 1930, [to Arthur Hoérée], thanking him for his article in Candide: "my opinions on mechanical music are perfectly accurate and very judiciously expressed! "July 20, 1935. With five lectures on Beethoven to prepare, the writing of commentaries for two volumes of Chopin's working edition and a preface on Liszt, he had no time to rework his essay on Paul DUKAS. "But someone who seems to me fully qualified for a new analysis of his piano work is his most remarkable interpreter, Yvonne LEFÉBURE. She plays admirably, thinks well and writes in the same way "... [September 25, 1941], on the reorganization of the École normale de musique: " I spend my days there fighting against time passing too

CORTOT Alfred (1877-1962) 29 L.A.S. « Alf. Cortot », 1902-1958 | 42 pages in-4 ou in-8, la plupart à en-tête, quelques adresses. Bel ensemble de lettres du pianiste, sur l’organisation de ses concerts, et sur ses collections . 27 octobre 1902, à M. Landagne, demandant des élèves pour chanter avec orchestre, « sous ma direction, le 2me acte de Parsifal, Le Déluge avec S t Saëns, et Prométhée », au NouveauThéâtre… 12 mars 1906, communiqué pour Le Figaro sur le succès de son « Concert romantique » à Berlin. 22 février 1907, à M. Dandelot : « Nous voici donc d’accord pour le principe de l’exclusivité et de la possibilité pour le Trio de jouer à la Philharmonique. Reste la question des conditions pour les trois séances et là il faut que je me réfère à Thibaud et à Casals »… 3 mars 1908, sur l’admission aux XV-XX de Fernand Vandérem… Saint-Cast 18 août 1910 : « Witkowski me demande de jouer chez lui en novembre ta fantaisie », mais a trop de travail avec la reprise de ses concerts… 16 juillet 1925, il accepte de faire partie du Comité des pianos Steinway. « Si vous voyez Wilhelm MENGELBERG, voulezvous lui dire que je le remercie d’exister, car il donne un sens à la musique »… San Francisco 3 novembre 1929, au sujet des épreuves de ses Études sur la musique de piano. 18 novembre 1930, [à Arthur Hoérée], remerciant pour son article dans Candide : « mes opinions sur la musique mécanique sont parfaitement exactes et fort judicieusement exprimées ! »… 20 juillet 1935. Avec cinq conférences sur Beethoven à préparer, la rédaction de commentaires pour deux volumes de l’édition de travail de Chopin et une préface sur Liszt, il n’a pas le temps de remanier son essai sur Paul DUKAS. « Mais quelqu’un qui me paraît entièrement qualifié pour une analyse nouvelle de son œuvre de piano : c’est sa plus remarquable interprète, Yvonne LEFÉBURE. Elle joue admirablement, pense bien et écrit de même »… [25 septembre 1941], sur la réorganisation de l’École normale de musique : « j’y passe mes journ

CORTOT Alfred (1877-1962)

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COYPEL Charles-Antoine (1694-1752) MANUSCRIPT with autograph corrections, Le Talent| 133 pages in-4 in 6 notebooks bound with a blue ribbon, gold edges (lightly wetted). Complete manuscript of this unpublished piece. The painter and engraver Charles-Antoine Coypel was also a playwright and director of the Royal Academy of Music| only one of his forty or so plays was published, Les Folies de Cardenio. The Duc de La Vallière owned a manuscript of Charles Coypel's Theatre, in 6 volumes in-4, containing 21 plays (no. 3463), including Le Talent: "All these plays by Charles Coypel, from a family that was fertile in painters, who died in 1752, have not been printed. He was very jealous not to make them public, & it was by a proof of the greatest confidence that the Duke de la Vallière had a copy of all those he confessed. " Complete manuscript of this "heroï-comic allegory in three acts", in prose, with a few autograph corrections. It is dedicated to Louis FAGON, Intendant of Finances (1714), Ordinary Councillor of State, and member of the Royal Council since 1722: "I cannot prove better how necessary it is for Talent to be under the protection of the Good Spirit, than by presenting it to you"... The play features a dozen allegorical characters in the Palais de la Fortune, in its gardens, or in "le sejour de la Modération": The Good Spirit, protector of Talent, Talent, Criticism, Ambition, Envy, Flattery, Daze, Fortune, Adversity, Moderation, Avarice and Abundance. Despite the efforts of Ambition, Envy and Flattery to lose it, Talent triumphs, supported by the Good Spirit...

COYPEL Charles-Antoine (1694-1752) MANUSCRIT avec corrections autographes, Le Talent | 133 pages in-4 en 6 cahiers liés d’un ruban bleu, tranches dorées (légères mouillures). Manuscrit complet de cette pièce inédite . Le peintre et graveur Charles-Antoine Coypel était aussi auteur dramatique, et fut directeur de l’Académie royale de musique | une seule de la quarantaine de ses pièces fut publiée, Les Folies de Cardenio. Le duc de La Vallière possédait un manuscrit du Théâtre de Charles Coypel, en 6 volumes in-4, rassemblant 21 pièces (n° 3463), dont Le Talent : « Toutes ces pièces de Charles Coypel, d’une famille fertile en Peintres, mort en 1752, n’ont pas été imprimées. Il étoit fort jaloux de ne pas les rendre publiques, & c’est par une preuve de la plus grande confiance que M le Duc de la Vallière a eu une copie de toutes celles qu’il avouoit. » Manuscrit complet mis au net, avec quelques corrections autographes, de cette « allégorie, heroï-comique en trois actes », et en prose. Elle est dédiée à Louis FAGON, intendant des Finances (1714), conseiller d’État ordinaire, et membre du Conseil royal depuis 1722 : « Je ne puis mieux prouver combien il est nécessaire que le Talent soit sous la protection du bon Esprit, qu’en vous le présentant »… La pièce met en scène, au Palais de la Fortune, dans ses jardins, ou dans « le sejour de la Modération », une douzaine de personnages allégoriques : Le Bon Esprit, protecteur du Talent, Le Talent, La Critique, L’Ambition, L’Envie, La Flatterie, L’Étourderie, La Fortune, L’Adversité, La Modération, L’Avarice et L’Abondance. Malgré les efforts de L’Ambition, L’Envie et la Flatterie pour le perdre, Le Talent triomphe, soutenu par Le Bon Esprit…

COYPEL Charles-Antoine (1694-1752)

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DEBUSSY Claude (1862-1918) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed, March of the Ancient Earls of Ross (Popular Scottish Theme: harmonized by C.A. Debussy)| 1 oblong page infol. on 13-line paper (slight wetness and freckles). Harmonized theme of the Scottish March. Complete piano piece of 17 bars in C major, 2/4 with the tempo indication "Très Modéré", unpublished in this form. The manuscript was given by Debussy to his friend Erik SATIE, who had Scottish blood in his veins. Composed at the end of 1890 or before 15 January 1891 for piano four hands, the Scottish March was commissioned from Debussy by the Scottish general Meredith Read, with Alphonse Allais as interpreter: "The idea was to write a work for piano on the theme of the March of the Earls of Ross. ...] The visitor was a descendant of the old Earls of Scotland| he brought Debussy the original text of the famous march," explains D.E. Inghelbrecht. We have here the harmonized theme of the March, probably the very first state of the work before its development for four-handed piano [Lesure 83a/(77)], which was published by Choudens fi ls in 1891 under the title: March of the Old Earls of Ross, dedicated to their descendant General Meredith Read, Grand Cross of the Royal Order of the Redeemer, with this note: "The origin of the Earls of Ross, chief of the clan of Ross in Rosshire, Scotland, goes back to the earliest times. The chief was surrounded by a band of Bagpipers who played this march before their Lord before and during the battle and also on gala days. The primitive march is the chorus of the present march". Republished in 1903 by Fromont under the title défi nitif (Scottish march on a popular theme), it was orchestrated by Debussy in 1908. On the back of the manuscript, we find this note in the hand of Erik SATIE: "March of the Former Earls of Ross / Scottish popular theme harmonized by Claude A." (Marche des Anciens Comtes de Ross). Debussy".

DEBUSSY Claude (1862-1918) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé, Marche des Anciens Comtes de Ross (Thème populaire Ecossais : harmonisé par C.A. Debussy) | 1 page oblong infol. sur papier à 13 lignes (légères mouillures et rousseurs). Thème harmonisé de la Marche écossaise . Pièce pour piano complète de 17 mesures en do majeur, à 2/4 avec l’indication de tempo « Très Modéré », inédite sous cette forme . Le manuscrit fut donné par Debussy à son ami Erik SATIE, qui avait du sang écossais dans les veines. Composée à la fi n de 1890 ou avant le 15 janvier 1891 pour piano à quatre mains, la Marche écossaise fut commandée à Debussy par le général écossais Meredith Read, Alphonse Allais servant d’interprète : « il s’agissait d’écrire une œuvre pour piano sur le thème de la Marche des comtes de Ross. [...] Le visiteur était le descendant des vieux comtes écossais | il apportait à Debussy le texte original de la fameuse marche », explique D.E. Inghelbrecht. Nous avons ici le thème harmonisé de la Marche, probablement le tout premier état de l’œuvre avant son développement pour piano à quatre mains [Lesure 83a/(77)], qui fut publié chez Choudens fi ls en 1891 sous le titre : Marche des anciens comtes de Ross, dédiée à leur descendant le général Meredith Read, grand-croix de l’ordre royal du Rédempteur, avec cette notice : « L’origine des comtes de Ross, chef de clan de Ross en Rosshire, Écosse, remonte aux temps les plus reculés. Le chef était entouré par une bande de Bagpipers qui jouaient cette marche devant leur Lord avant et pendant la bataille et aussi aux jours de gala. La marche primitive est le chœur de la marche actuelle ». Republiée en 1903 chez Fromont sous son titre défi nitif (Marche écossaise sur un thème populaire), elle fut orchestrée par Debussy en 1908. Au verso du manuscrit, on relève cette note de la main d’Erik SATIE : « Marche des Anciens comtes de Ross. / Thème populaire Ecossais harmonisé par Claude A. Debussy ».

DEBUSSY Claude (1862-1918)

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DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. "Claude Debussy", December 13, 1899, to the publisher Georges HARTMANN | 2 pages in-12 on grey paper. Beautiful letter on Sirens, the third piece of the Nocturnes (of which Hartmann is the dedicatee). "Have you received the Sirens? I would have liked to bring them to you myself, but I was sick, Lilly too, all that very cheerful in the black way. I forgot to ask you to tell the copyist that, in the separate parts, he has to indicate the nuances and movements indicated at the top of the pages of the score (the copyist makes a lot of mistakes, there are however enough of mine!...) ". He works at La Saulaie "with, it seems, the collaboration of the Good Lord"... And he adds in postscript these three sad verses: "Yesterday as today Tomorrow as tonight I am not richer". Correspondence 1899-113.

DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. « Claude Debussy », 13 décembre 1899, à l’éditeur Georges HARTMANN | 2 pages in-12 sur papier gris. Belle lettre sur Sirènes , la troisième pièce des Nocturnes (dont Hartmann est le dédicataire). « Avez-vous bien reçu les Sirènes ? J’aurais voulu vous les porter moi-même, mais j’étais malade, Lilly aussi, tout ça très gai à la manière noire. J’ai oublié de vous prier de dire au copiste que, dans les parties séparées il faut qu’il indique les nuances et mouvements indiqués en haut des pages de la partition (le copiste fait beaucoup de fautes, il y a pourtant bien assez des miennes !...) ». Il travaille à La Saulaie « avec, on dirait, la collaboration du Bon Dieu »… Et il ajoute en post-scriptum ces trois vers tristes : « Hier comme aujourd’hui Demain comme ce soir Je ne suis pas plus riche ». Correspondance 1899-113.

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DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. "Claude Debussy", Monday evening [June 17, 1901], to Maurice RAVEL| half crew in-8, envelope. "Welcome back! my dear friend, and I hope you are happy too... [Ravel had just returned from Compiègne, where he was in the box for the Prix de Rome| with his cantata Myrrha he won second prize.] Correspondence 1901-36

DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. « Claude Debussy », Lundi soir [17 juin 1901], à Maurice RAVEL | demipage in-8, enveloppe. « Bon retour ! mon cher ami, et j’espère aussi que vous êtes content »… [Ravel revenait de Compiègne, où il était en loge pour le Prix de Rome | avec sa cantate Myrrha, il obtint le deuxième second prix.] Correspondance 1901-36

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DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. "Claude Debussy", 20-XI1908, to Gabriel MOUREY| on 1 page in-8, address with stamp on the back. About an appointment, at the time of a revival of the performances of Pelléas et Mélisande: "The Opéra Comique deigns to leave me alone tomorrow", and he invites him to come and see it with René BLuM: "Excuse me for putting the "appointment under your throat" like this, but I never know what awaits me! "... Correspondence 1908-120.

DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. « Claude Debussy », 20-XI1908, à Gabriel MOUREY | sur 1 page in-8, adresse avec timbre au verso. Au sujet d’un rendez-vous, au moment d’une reprise des représentations de Pelléas et Mélisande : « L’Opéra Comique daigne me laisser tranquille demain », et il l’invite à venir le voir avec René BLuM : « Excusez moi de vous mettre ainsi le “rendez-vous sous la gorge”, mais je ne sais jamais ce qui m’attend ! »… Correspondance 1908-120.

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DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. "Claude Debussy", June 3, 1915, to Pierre CHÉREAU, at the Théâtre national de l'Opéra-Comique| 1 page in-12, address on the back. On singers, including Claire CROIZA, whom he had in mind for the role of Geneviève in Pelléas et Mélisande. "Mademoiselle MONTÉS passed a very good exam, and was received with flying colours. Her very real qualities assured her of this without the need for recommendations. So give her the advice to choose a slightly less dilapidated scene than the one she chose in Le Trouvère! It seems to me that her dramatic temperament can show itself more strongly. As for Mademoiselle CROIZA, I think she knows, musically, the role of Geneviève. In any case, I intend to work on her myself. Besides, she is a real artist for whom this role is not much. Yet she will know how to put it in its true place "... Correspondence 1915-60.

DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. « Claude Debussy », 3 juin 1915, à Pierre CHÉREAU, au Théâtre national de l’Opéra-Comique | 1 page in-12, adresse au dos. Sur des chanteuses, dont Claire CROIZA, à laquelle il pense pour le rôle de Geneviève dans Pelléas et Mélisande. « Mademoiselle MONTÉS a passé un très bon examen, et a été reçue haut la main. Ses qualités très réelles l’en assurait sans qu’il soit besoin de recommandations. Donnez lui donc le conseil de choisir une scène un peu moins vétuste que celle qu’elle a choisi dans le Trouvère ! Il me semble que son tempérament dramatique peut se montrer plus fortement. Quant à Mademoiselle CROIZA, je crois qu’elle connaît, musicalement, le rôle de Geneviève. En tout cas, j’ai l’intention de la faire travailler moi-même. Au surplus, c’est une véritable artiste pour laquelle ce rôle est peu de chose. Pourtant elle saura le mettre à sa vraie place »… Correspondance 1915-60.

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DEBUSSY Claude (1862-1918) MANUSCRIT MUSICAL autograph, fragment of The Fall of the House of Usher| 1 oblong page in-fol. (20 x 29 cm| pale ink). Rare fragment of this unfinished opera. It is known that Debussy worked for a long time, from 1909 until his death, on this opera project of La Chute de la Maison Usher, for which he himself wrote the libretto after Edgar POE, and which remained unfinished| only about thirty pages are known. This leaflet, with the title carried at the head by Emma Debussy, is written in ink, with a few additions in black pencil| it comprises 16 measures for voice, with accompaniment noted on 2 or 3 staves. Debussy noted a "B" in blue pencil in the upper right-hand corner. This fragment of the second scene corresponds to bars 318 to 333 of the edition of the Complete Works (Series VI, volume 3, 2006, pp. 64-66). This is the end of Roderick's monologue in scene 2, before the doctor's reply| Debussy has noted only part of the words below the vocal line (we restore the rest in square brackets): "They are coming. They are coming over me [Black wings!...] I can't see... [I'm afraid] I'm afraid" (bars 318 to 328)| plus the sketch, without the words, of the doctor's reply (bars 329 to 333). At the beginning of bar 329, Debussy has written "Harp" in the accompaniment. At the bottom of the page, dedication by Emma Claude Debussy: "to the violist Alice Merckel EmClaude Debussy". [Alice MERCKEL (1899-1973) was a remarkable violist| she founded in 1918, with her brother Henri, the Quatuor Merckel]. On the back, autograph sketch of 3 measures in graphite.

DEBUSSY Claude (1862-1918) MANUSCRIT MUSICAL autographe, fragment de La Chute de la Maison Usher | 1 page oblong in-fol. (20 x 29 cm | encre pâlie). Rare fragment de cet opéra inachevé. On sait que Debussy travailla longtemps, de 1909 à sa mort, à ce projet d’opéra de La Chute de la Maison Usher, dont lui-même écrivit le livret d’après Edgar POE, et qui est resté inachevé | on n’en connaît qu’une trentaine de pages. Ce feuillet, avec le titre porté en tête par Emma Debussy, est écrit à l’encre, avec quelques ajouts au crayon noir | il comprend 16 mesures pour voix, avec un accompagnement noté sur 2 ou 3 portées. Debussy a noté, dans le coin supérieur droit, un « B » au crayon bleu. Ce fragment de la deuxième scène correspond aux mesures 318 à 333 de l’édition des Œuvres complètes (Série VI, volume 3, 2006, p. 64-66). C’est la fin du monologue de Roderick à la scène 2, avant la réplique du médecin | Debussy a noté une partie seulement des paroles sous la ligne vocale (nous restituons les autres entre crochets) : « Elle viennent. Elles viennent sur moi [Les ailes noires !...] Je n’y vois plus… [J’ai peur] J’ai peur » (mesures 318 à 328) | plus l’esquisse, sans les paroles, de la réponse du médecin (mesures 329 à 333). Au début de la mesure 329, Debussy a porté l’indication « Harpe » dans l’accompagnement. En bas de la page, dédicace d’Emma Claude Debussy : « à l’altiste élue Alice Merckel EmClaude Debussy ». [Alice MERCKEL (1899-1973) était une remarquable altiste | elle fonda en 1918, avec son frère Henri, le Quatuor Merckel.] Au verso, esquisse autographe de 3 mesures à la mine de plomb.

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DONIZETTI Gaetano (1797-1848 L.A.S. "Donizetti", 25 [January] 1840, to Xavier BOISSELOT| 1 page and a half in-8. "The rehearsals that I follow contemporaneously [sic] with the great opera and comic opera do not always allow me to attend those that will begin in the Renaissance", he asks him to replace him "sometimes at the rehearsals of The Angel of Nisida. I hope that you will come to my aid, and that you will not find my request too intrusive, which is based on the esteem and special trust I have in you and your character... [La Fille du régiment was premiered at the Opéra-Comique on February 11, 1840, Les Martyrs à l'Opéra on April 10| L'Ange de Nisida will not be performed, and the music was reused in La Favorite, premiered at the Opéra on December 2, 1840].

DONIZETTI Gaetano (1797-1848 L.A.S. « Donizetti », 25 [janvier] 1840, à Xavier BOISSELOT | 1 page et demie in-8. « Les répétitions que je suis contemporenaiment [sic] au grand opéra et à l’opéra-comique ne me permettant pas d’assister toujours à celles qui vont commencer à la Renaissance », il le prie de le remplacer « quelque fois aux répétitions de L’Ange de Nisida. J’espère que vous voudrez bien venir à mon aide, et que vous ne trouverez pas trop indiscrète ma demande qui est fondée sur l’estime et la confiance particulière que j’ai en vous et en votre caractère »… [La Fille du régiment fut créée à l’Opéra-Comique le 11 février 1840, Les Martyrs à l’Opéra le 10 avril | L’Ange de Nisida ne sera pas représenté, et la musique fut réutilisée dans La Favorite, créée à l’Opéra le 2 décembre 1840.]

DONIZETTI Gaetano (1797-1848

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DVORAK Antonin (1841-1904) L.A.S. " Ant. Dvořák", Sychrow 31 August 1881, to Balduin DÖRFFEL| 1 page in-8| in German. On his Stabat Mater and his opera Selma Sedlák. [Balduin DÖRFFEL was an employee of the music publisher Simrock. Dvořák refers here to his Stabat Mater, to be published by Simrock, and his opera Selma Sedlák (The Rusty Peasant), premiered in Prague on January 27, 1878 and published by Simrock in 1882]. They will receive the Stabat tomorrow. He would like to know when the piano reduction of the opera will be completed. Probably in November, before the performance in Vienna. He received a letter from the kapellmeister Joseph Hellmesberger Jr. about the piano reduction, because it is much easier to rehearse the opera with the piano reduction. He doesn't know anything definite yet, but he thinks the first performance in Vienna will be in November... "Das Stabat werden Sie schon Morgen [...] bekommen. ...] Können Sie mir nicht sagen bis wann der Clavierauszug der Oper fertig ist? Wohl im November vor den Aufführung in Wien. Ich bekam gestern einen Brief von Hellmesberger Kapellmeister bei Jauner wegen den Clavierauszug, da das Einstudiren der Oper mit Clavierauszug sehr erleichtert wird. Ich weiß noch Nichts Definitives aber glaube daß die erste Aufführung in Wien im November stattfindet " .

DVORAK Antonin (1841-1904) L.A.S. « Ant. Dvo?ák », Sychrow 31 août 1881, à Balduin DÖRFFEL | 1 page in-8 | en allemand. Sur son Stabat Mater et son opéra Selma Sedlák. [Balduin DÖRFFEL était un employé de l’éditeur musical Simrock. Dvo?ák évoque ici son Stabat Mater, que va publier Simrock, et son opéra Selma Sedlák (Le Rusé Paysan), créé à Prague le 27 janvier 1878 et que publiera Simrock en 1882.] Ils recevront le Stabat dès demain. Il aimerait savoir quand la réduction pour piano de l’opéra sera terminée. Probablement en novembre, avant la représentation à Vienne. Il a reçu une lettre du kapellmeister Joseph Hellmesberger Jr au sujet de la réduction au piano, car il est beaucoup plus facile de répéter l’opéra avec la réduction piano. Il ne sait encore rien de précis, mais il pense que la première représentation à Vienne aura lieu en novembre… « Das Stabat werden Sie schon Morgen [...] bekommen. […] Können Sie mir nicht sagen bis wann der Clavierauszug der Oper fertig ist ? Wohl im November vor den Aufführung in Wien. Ich bekam gestern einen Brief von Hellmesberger Kapellmeister bei Jauner wegen den Clavierauszug, da das Einstudiren der Oper mit Clavierauszug sehr erleichtert wird. Ich weiß noch Nichts Definitives aber glaube daß die erste Aufführung in Wien im November stattfindet »…

DVORAK Antonin (1841-1904)

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DVORAK Antonin (1841-1904) L.A.S. "Antonin Dvořák", Prague March 19, 1889| 2 and a half pages in-8| in English. His correspondent was kind enough to send him the program of the concert where his Stabat Mater will be performed for the first time in Dordrecht. He is anxious to have news of the performance, and for this reason, asks him to send him any report of the evening concert, and especially, some newspapers of his city... In postscript, he apologizes for writing in English: his correspondent would not have understood his bohemian language, and he does not know Flemish ("Please pardon me if I write to you in english but my bohemian languagge you would not understand - and your languagge I regret very much I do not know").

DVORAK Antonin (1841-1904) L.A.S. « Antonin Dvo?ák », Prague 19 mars 1889 | 2 pages et demie in-8 | en anglais. Son correspondant a eu l’amabilité de lui envoyer le programme du concert où son Stabat Mater sera joué pour la première fois à Dordrecht. Il a hâte d’avoir des nouvelles du spectacle, et pour cette raison, le prie de lui adresser tout compte rendu du concert du soir, et surtout, quelques journaux de sa ville… En post-scriptum, il demande pardon d’écrire en anglais : son correspondant n’eût pas compris son langage bohémien, et il ne connaît pas le flamand (« Please pardon me if I write to you in english but my bohemian languagge you would not understand – and your languagge I regret very much I do not know »).

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ENESCO Georges (1881-1955) PHOTOGRAPHY signed "Georges Enesco", with dedication a.s. by Yehudi MENUHIN, 27 June 1947| 23.2 x 17.4 cm (stamp on verso Studio Lipnitzki, Paris) (small slit on one edge). Portrait of Enesco at the piano, accompanying his former student Yehudi Menuhin playing the violin, with the latter's dedication: "Very friendly remembrance of Yehudi Menuhin on 27 June 1947".

ENESCO Georges (1881-1955) PHOTOGRAPHIE signée « Georges Enesco », avec dédicace a.s. de Yehudi MENUHIN, 27 juin 1947 | 23,2 x 17,4 cm (tampon au verso Studio Lipnitzki, Paris) (petite fente sur un bord). Portrait d’Enesco au piano, accompagnant son ancien élève Yehudi Menuhin jouant du violon, avec dédicace de ce dernier : « Souvenir très amical Yehudi Menuhin le 27 juin 1947 ».

ENESCO Georges (1881-1955)

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FRANCK CÉSAR (1822-1890) MANUSCRIT MUSICAL autograph, Instructed by the voice of the Lord..., [ca. 1858] | 1 page in-fol. and 3 parts out of 4 ff . Unpublished hymn (CFF 193) for 3 mixed voices (Soprano, Tenor, Bass) and organ, composed around 1858 in honor of Abbé PierreAmbroise HaMeLin (1800-1883), parish priest of Sainte-Clotilde, for whom César Franck had just been appointed choirmaster and organist. In A major, at 6/8, the hymn includes 5 verses. The first verse is written with organ accompaniment (21 bars): after two introductory bars, the tenors state: "Instructed by the voice of the Lord the pious apostle Saint Peter" (6 bars), joined by the sopranos for the next 6 bars, then by the basses for the last 7 bars. The three parts (Soprano, Tenor and Bass) give the text of the 5 verses| there is a second part of Soprano with the first two verses. Let us quote the last two verses: "Saint Clotilde has the happiness of having a holy shepherd on earth [...] Such are her pious parishioners, her clergy forever praiseworthy like the first Christians [...] glory be to the pious Hamelin".... The manuscript is in brown ink, carefully written on 18-line Lard-Esnault paper.

FRANCK CÉSAR (1822-1890) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Instruit par la voix du Seigneur..., [vers 1858] | 1 page in-fol. et 3 parties sur 4 ff . Cantique inédit (CFF 193) pour 3 voix mixtes (Soprano, Ténor, Basse) et orgue, composé vers 1858 en l’honneur de l’abbé PierreAmbroise HaMeLin (1800-1883), curé de Sainte-Clotilde, dont César Franck venait d’être nommé maître de chapelle et organiste. En la majeur, à 6/8, le cantique comprend 5 couplets. Le premier couplet est écrit avec l’accompagnement d’orgue (21 mesures) : après deux mesures d’introduction, les ténors énoncent : « Instruit par la voix du Seigneur le pieux apôtre Saint Pierre » (6 mesures), rejoints par les sopranos pour les 6 mesures suivantes, puis par les basses pour les 7 dernières mesures. Les trois parties (Soprano, Ténor et Basse) donnent le texte des 5 couplets | il y a une seconde partie de Soprano avec les deux premiers couplets. Citons les deux derniers couplets : « Sainte Clotilde a le bonheur d’avoir saint pasteur sur la terre [...] Tels sont ses pieux paroissiens son clergé à jamais louable comme les premiers chrétiens [...] gloire soit enfi n au pieux Hamelin »... Le manuscrit est à l’encre brune, soigneusement écrit sur papier Lard-Esnault à 18 lignes.

FRANCK CÉSAR (1822-1890)

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GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S., Mont-Dore 22 June [1864], to his friend Ernest LEGOUVÉ| 4 pages in-8. Long letter on his lyrical projects. [Legouvé asked Gounod to write chorus and stage music for his play Les Deux Reines, and Jules BARBIER offered him the libretti of Fiesque and Chimène. Gounod came to Auvergne to treat a sprained foot, and had to give up the feast of Saintes-Maries-de-la-Mer, and a trip to London: "Finally, I'm dragging a ball and chain". As for their project, he spoke about it to Barbier who "has given up any kind of collaboration and no longer wants to work, either for himself or for a musician, only alone, absolutely alone", and who therefore refuses to work for Legouvé| Gounod reports his words: "I want my Gounod all alone: I love him, I am jealous of him, and I don't want to share him with anyone". He comments: "I am very proud to provoke such passions, especially in a man like Barbier whom I love with all my heart and whose whole nature is particularly dear and sympathetic to me". He has therefore asked Michel Carré for help and is waiting for his reply: "YES, you must do what you say and what Mrs RISTORI thinks", and he wishes to contribute to the glory of this admirable play. For the time being, he is in no way concerned with Chimène... As for the choirs, "you know what I fear? - the means of execution. Whenever music will be the prop in a work, you will necessarily, fatally, encounter a secondary performance| and this is very easy to understand: you will not be able to bring together on the same day, in a theater, the speaking staff, the singing staff, and the instrumental staff: it is all eggs in the same basket, first of all| then, will the same theater offer us the same degree of value in resources of such a diverse nature? Well, it remains to be seen: but the day you turn it into an opera, I'll hold out! »…

GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S., Mont-Dore 22 juin [1864], à son ami Ernest LEGOUVÉ | 4 pages in-8. Longue lettre sur ses projets lyriques. [Legouvé a demandé à Gounod d’écrire des chœurs et de la musique de scène pour sa pièce Les Deux Reines, et Jules BARBIER lui a proposé les livrets de Fiesque et de Chimène. ] Gounod est venu en Auvergne pour soigner une entorse au pied, et a dû renoncer à la fête des Saintes-Maries-de-la-Mer, à un voyage à Londres : « Enfi n, je traîne un boulet ». Quant à leur projet, il en a parlé à Barbier qui « a renoncé à toute espèce de collaboration et ne veut plus travailler, soit pour lui soit pour un musicien, que seul, absolument seul », et qui refuse donc de travailler pour Legouvé | Gounod rapporte ses propos : « je veux mon Gounod à moi tout seul : je l’aime, j’en suis jaloux, et je ne veux le partager avec personne ». Il commente : « Je suis très fi er de provoquer de pareilles passions, surtout chez un homme comme Barbier que j’aime de tout mon cœur et dont toute la nature m’est particulièrement chère et sympathique ». Il a donc demandé l’aide de Michel Carré et attend sa réponse : « OUI, il faut faire ce que vous dites et ce que pense Mme RISTORI », et il souhaite contribuer à la gloire de cette admirable pièce. Pour l’instant, il ne s’occupe nullement de Chimène… Quant aux chœurs, « vous savez ce que j’y crains ? – les moyens d’exécution. Toutes les fois que la musique sera l’accessoire dans une œuvre, vous rencontrez nécessairement, fatalement, une exécution secondaire | et c’est très facile à comprendre : vous ne pourrez pas réunir le même jour, dans un théâtre, le personnel parlant, le personnel chantant, et le personnel instrumental : c’est tous les œufs dans le même panier, d’abord | puis, le même théâtre nous off rira-t-il le même degré de valeur dans des ressources de nature si diverse ?... Enfi n, c’est à voir : mais, le jour où vous en ferez un opéra, je tiens bon ! »…

GOUNOD Charles (1818-1893)

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GOUNOD Charles (1818-1893) 56 L.A.S. "Ch. Gounod" or "Gounod" and 1 P.A., 1864-1887 and n.d., to Ernest LEGOUVÉ (or Madame)| 105 pages in-8 or in-12 (a few pencil letters, one torn) Nice correspondence to his friend Ernest Legouvé, the author of the Two Queens of France, a drama for which Gounod fi tted the music (1865| Théâtre-Italien 25 November 1872). Montretout 29 July 1864. He waits for him on Sunday with the complete words of his chorus. "I too neglected to send you the monster you asked me for"... Saint-Cloud 31 May 1865. Plan to come to Seine-Port with the tragic Adélaïde RISTORI, one day when she will not play in Béatrix [de Legouvé]... Barèges August 22, 1866. "I regretted not attending your reading of PONSARD's Galileo at the Academy: it is only rumors of his success and yours in the newspapers. Ponsard is said to be very, very ill "... November 14, 1866, regretting that his absence from Paris prevented him from attending the revival of his friend's " charming work ", Par droit de conquête... December 3, 1866. PARADOL found their letter "very hard"| his two brothers-in-law and Charles-Ernest Beulé advocated "the silence of contempt"| BEULÉ "claims that one never answers these people and these things| that it is to put their poop in one's own hands"... March 5, 1867: "If I accept? - But a billion times - Tudieu! Galileo! A Ponsard premiere! And close to you! But you fill me up! "... November 23rd, 1868. " It was impossible for me to go to ROSSINI's funeral!!! "... Rome, February 3, 1869. "Choudens tells me that we will not spend this year. He worked like a horse on his project for an oratorio of Saint Cecilia| he will bring back from this trip "for q.q. years of music to be made"... Morainville July 21, 1869. Michel CARRÉ sent him the first scene from Polyeucte, which is almost all composed... SaintCloud 4 August 1870. "Polyeucte is fi ni, and fi ni completely, of head. It remains for me to write it| it's a year's work"... Trouville 17 Augu

GOUNOD Charles (1818-1893) 56 L.A.S. « Ch. Gounod » ou « Gounod » et 1 P.A., 1864-1887 et s.d., à Ernest LEGOUVÉ (ou Madame) | 105 pages in-8 ou in-12 (quelques lettres au crayon, une déchirée) Belle correspondance à son ami Ernest Legouvé, l’auteur des Deux Reines de France, drame pour lequel Gounod fi t la musique (1865 | Théâtre-Italien 25 novembre 1872). Montretout 29 juillet 1864. Il l’attend dimanche avec les paroles complètes de ses chœurs. « Moi aussi, j’ai négligé de vous envoyer le monstre que vous me demandiez »… Saint-Cloud 31 mai 1865. Projet de venir à Seine-Port avec la tragédienne Adélaïde RISTORI, un jour où elle ne jouera pas dans Béatrix [de Legouvé]… Barèges 22 août 1866. « J’ai bien regretté de ne pas assister à la lecture que vous avez faite du Galilée de PONSARD à l’Académie : il n’est bruit que de son succès et du vôtre dans les journaux. On dit Ponsard très très malade »… 14 novembre 1866, regrettant que son absence de Paris l’ait empêché d’assister à la reprise de la « charmante œuvre » de son ami, Par droit de conquête… 3 décembre 1866. PARADOL a trouvé leur lettre « très dure » | ses deux beauxfrères et Charles-Ernest Beulé préconisent « le silence du mépris » | BEULÉ « prétend qu’on ne répond jamais à ces gens-là et à ces choses-là | que c’est mettre de leur crotte à ses propres mains »… 5 mars 1867 : « Si j’accepte ? – Mais un milliard de fois – Tudieu ! Galilée ! Une première de Ponsard ! Et près de vous ! Mais vous me comblez ! »… 23 novembre 1868. « Il m’a été impossible d’aller aux funérailles de ROSSINI !!! »… Rome 3 février 1869. « Choudens me mande que nous ne passerons pas cette année. Nous allons donc avoir tout le tems de mettre notre œuvre sur ses jambes »… Il a travaillé comme un cheval sur son projet d’oratorio de Sainte Cécile | il rapportera de ce voyage « pour q.q. années de musique à faire »… Morainville 21 juillet 1869. Michel CARRÉ lui a envoyé la première scène de Polyeucte, qui est presque toute composée… SaintClou

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GOUNOD Charles (1818-1893) P.S. "Ch. Gounod", co-signed by 3 others, Paris, July 9, 1879| 3 and a half pages in-4 on stamped paper. Contract for The Tribute of Zamora. Gounod and his two librettists, Adolphe d'ENNERY and Jules BRÉSIL, sign with CHOUDENS father and son this treaty in eight articles for the edition and the performances of Le Tribut de Zamora, " grand opéra in four acts "... An l.s. by Ambroise THOMAS (1875, on the letterhead of the Société des concerts de chant classique) is attached| 2 la.s. by Reynaldo HAHN.

GOUNOD Charles (1818-1893) P.S. « Ch. Gounod », cosignée par 3 autres, Paris, 9 juillet 1879 | 3 pages et demie in-4 sur papier timbré.  Contrat pour Le Tribut de Zamora. Gounod et ses deux librettistes, Adolphe d’ENNERY et Jules BRÉSIL, signent avec CHOUDENS père et fils ce traité en huit articles pour l’édition et les représentations du Tribut de Zamora, « grand opéra en quatre actes »… On joint une l.s. d’Ambroise THOMAS (1875, à en-tête de la Société des concerts de chant classique) | 2 la.s. de Reynaldo HAHN.

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GOUNOD Charles (1818-1893) PHOTOGRAPHY with DEDICATION autograph signed "Ch. Gounod"| 16.3 x 11.1 cm. Bust photograph by Fritz LUCKHARDT in Vienna (Austria), autographed: "to Mr. Schmidt Ch. Gounod ". An a.s. of Camille SAINT-SAËNS is attached ", Paris 11 November 1908, announcing his departure " to come back only at the end of May " | and an a.s. card of D.E. INGHELBRECHT (29.IV.1925).

GOUNOD Charles (1818-1893) PHOTOGRAPHIE avec DÉDICACE autographe signée « Ch. Gounod » | 16,3 x 11,1 cm.  Photographie en buste par Fritz LUCKHARDT à Vienne (Autriche), dédicacé : « à Monsieur Schmidt Ch. Gounod ». On joint une l.a.s. de Camille SAINT-SAËNS », Paris 11 novembre 1908, annonçant son départ « pour ne revenir qu’à la fin de mai »… | et une carte a.s. de D.E. INGHELBRECHT (29.IV.1925).

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