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[Vente Maintenue] 39 • Les Collections Aristophil • Musique Par Aguttes

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ANTHEIL George (1900-1959) 11 L.A.S. and 10 L.S. "George Antheil" or "George", [1924-1930 and n.d.], to Jacques BENOIST-MÉCHIN| 25 pages in various formats, a few addresses and envelopes (two on the back of illustrated postcards)| in English. Nice correspondence from the American composer in his early Parisian years. [Jacques BENOIST-MÉCHIN (1901-1983), the future politician and historian, was then known as a brilliant journalist and talented composer. He will link up with George Antheil, who then lived at 12 rue de l'Odéon, above Sylvia Beach's Shakespeare and Company bookstore]. Paris [March 21, 1924]. All his life he had been looking for a sincere friend, and the letter from Benoist Méchin gave him his first happiness in years. When he first heard him speak he hoped to have him as a friend. The music of the future lies exclusively in these almost unspoken, or inadequately expressed idea-forms, and it is in the future music to be written yet that we will have comradeship ("The music of the future lies in these almost unspoken, or inadequately expressed idea-forms but it is most certainly there and only there, and it is in the future music to be written yet that we will have comradeship"). Antheil is secretly unhappy with his current music... [July 1924, at the back of the program of the American music concert organized by Ezra POUND]: because of the stupidity of the musicians and the "music lovers", the creative artists of all times had to make hogswash, like him also with the "Mechanism"... [November 12, 1925]. Insomniac, he consoled himself with the thought that the chorale of "Jack" is a work of genius... [December 1925]. Invitation to Christmas Eve dinner with him and Böski at Bill and Louise BULLITT's house| he is busy putting together a string quartet| the Bullitts are important... [1925?]. He finishes his Ballet mécanique and does not know if it will be with Fernand LÉGER or not... Ideas on the musician of the future, who, like Picasso or James Joyce, w

ANTHEIL George (1900-1959) 11 L.A.S. et 10 L.S. « George Antheil » ou « George », [1924-1930 et s.d.], à Jacques BENOIST-MÉCHIN | 25 pages formats divers, quelques adresses et enveloppes (deux au dos de cartes postales illustrées) | en anglais. Belle correspondance du compositeur américain à ses débuts, lors de ses années parisiennes. [Jacques BENOIST-MÉCHIN (1901-1983), le futur homme politique et historien, est alors connu comme brillant journaliste et compositeur talentueux. Il va se lier avec George Antheil, qui demeure alors 12 rue de l’Odéon, au-dessus de la librairie Shakespeare and Company de Sylvia Beach.] Paris [21 mars 1924]. Toute sa vie, il a cherché un ami sincère, et la lettre de Benoist Méchin lui donne le premier bonheur depuis des années. Quand il l’a entendu parler pour la première fois il espérait l’avoir comme ami. La musique de l’avenir réside exclusivement dans ces formes d’idée tacites ou insuffisamment exprimées, et c’est dans la musique non encore écrite de l’avenir qu’ils auront de la camaraderie (« The music of the future lies in these almost unspoken, or inadequately expressed idea-forms but it is most certainly there and only there, and it is in the future music to be written yet that we will have comradeship »). Antheil est secrètement malheureux de sa musique actuelle… [Juillet 1924, au dos du programme du concert de musique américaine organisé par Ezra POUND] : à cause de la stupidité des musiciens et des « music lovers », les artistes créateurs de toutes les époques ont dû faire des foutaises (« hogswash »), comme lui aussi avec le « Mechanism »… [12 novembre 1925]. Insomniaque, il s’est consolé à la pensée que le choral de « Jack » est une œuvre de génie… [Décembre 1925 ?]. Invitation à dîner le soir de Noël avec Böski et lui, chez Bill et Louise BULLITT | il s’occupe à réunir un quatuor à cordes | les Bullitt sont importants… [1925 ?]. Il termine son Ballet mécanique et ne sait si ce sera avec Fernand LÉGER, ou non… Idées sur le musici

ANTHEIL George (1900-1959)

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BARTÓK Béla(1881-1945) L.A.S. "Bartók Béla" on postcard, Gmunden 23 September 1903, to Adila ARÁNYI in Budapest| 6 lines on illustrated postcard (Gmunden vom Calvarienberg), address on the back| in Hungarian. Rare letter from a young girl, to her violinist friend, concerning the performance of her symphonic poem Kossuth which will be conducted on February 18 in Manchester by conductor Hans RICHTER. It also refers to the violinist Joseph JOACHIM and Berlin...

BARTÓK Béla(1881-1945) L.A.S. « Bartók Béla » sur carte postale, Gmunden 23 septembre 1903, à Adila ARÁNYI à Budapest | 6 lignes sur carte postale illustrée (Gmunden vom Calvarienberg), adresse au verso | en hongrois. Rare lettre de jeunesse, à son amie violoniste, concernant l’exécution de son poème symphonique Kossuth qui sera dirigé le 18 février prochain à Manchester sous la direction du chef Hans RICHTER. Il évoque également le violoniste Joseph JOACHIM et Berlin...

BARTÓK Béla(1881-1945)

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BARTÓK Béla(1881-1945) L.A.S. "Béla Bartók", Budapest 6 November 1923, to Fritz WINDISCH, 1 page and a half large in-8| in German. On the organization of concerts of his works in Germany . Fritz WINDISCH, former editor of the German magazine Melos for modern music, also organized concerts in Germany. In particular, there is mention of the Hungarian violinist Imre WALDBAUER (1892-1952), violinist, founder of the Hungarian Quartet, who created the first four Bartók Quartets]. He is sorry he hasn't received an answer from Waldbauer. He had seen him in mid-September, and Waldbauer intended to write to Windisch to find out how many concerts he was actually planning, as he had told him about a concert, whereas Bartók would like two chamber concerts, one with the Quartetten, the other with the Violin Sonata: "ich dagegen von zwei Kammerkonzerten (eines mit den Quartetten, das andere mit der Violinsonate) wusste". Waldbauer is in Holland, then he will play in Paris on 18 November| he will return to Budapest in mid-December. Bartók fears that the Waldbauer-Quartett's participation will encounter great difficulties because of the dates. If this were the case, he regrets that the Budapester-Quartett (Hauser-Son) could be contacted. He has heard so much good things about this quartet that he can be confident in its performance. As for the Violin Sonata, he worked on it this summer with a young Hungarian violinist, who plays it very well: Zoltan SZÉKELY. He spends the season in Holland near the German border. He could and would like to play the Sonata in Berlin, if his travel expenses are paid. As for Bartók, he is free from January 3 to the end of February... He finally asks what is the program planned for the concert in Leipzig: pieces for piano, the Violin Sonata, or only the Quartets: "Klavierstücke? Violinsonate ? oder bloss Streichquartette ? "...

BARTÓK Béla(1881-1945) L.A.S. « Béla Bartók », Budapest 6 novembre 1923, à Fritz WINDISCH, 1 page et demie grand in-8 | en allemand. Sur l’organisation de concerts de ses œuvres en Allemagne . [Fritz WINDISCH, ex-rédacteur de la revue allemande Melos pour la musique moderne, organisait aussi des concerts en Allemagne. Il est notamment question du violoniste hongrois Imre WALDBAUER (1892-1952), violoniste, fondateur du Quatuor Hongrois qui créa les quatre premiers Quatuors de Bartók.] Il est désolé de ne pas avoir reçu de réponse de Waldbauer. Il l’avait vu à la mi-septembre, et Waldbauer comptait écrire à Windisch pour savoir combien de concerts il envisageait réellement, car il lui avait parlé d’un concert, alors que Bartók souhaiterait deux concerts de chambre, un avec les Quatuors, l’autre avec la Sonate pour violon : « ich dagegen von zwei Kammerkonzerten (eines mit den Quartetten, das andere mit der Violinsonate) wusste ». Waldbauer est en Hollande, puis il jouera à Paris le 18 novembre | il rentrera à Budapest à la mi-décembre. Bartók redoute que la participation du Waldbauer-Quartett ne rencontre de grandes diffi cultés à cause des dates. Si c’était le cas, on pourrait prendre contact, à son grand regret, avec le BudapesterQuartett (Hauser-Son). Il a entendu dire tant de bien de ce quatuor qu’il peut avoir confi ance dans son exécution. Quant à la Sonate pour violon, il l’a travaillée cet été avec un jeune violoniste hongrois, qui la joue très bien : Zoltan SZÉKELY. Il passe la saison en Hollande près de la frontière allemande. Il pourrait et aimerait volontiers jouer la Sonate à Berlin, si on lui paie ses frais de voyage. Quant à lui, Bartók est libre du 3 janvier à la fi n de février… Il demande enfi n quel est le programme prévu pour le concert à Leipzig : pièces pour piano, la Sonate pour violon, ou seulement les Quatuors ?: « Klavierstücke ? Violinsonate ? oder bloss Streichquartette ? »…

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BARTÓK Béla(1881-1945) L.A.S. "Béla Bartók", Cairo 26 March 1932, to his publishers SCHOTT| 1 page in-8| in German. He asks them to retain to his credit 300 marks which he will personally collect from the representatives of Schott during his stay in Frankfurt in mid-May. The remainder is to be sent to Budapest .

BARTÓK Béla(1881-1945) L.A.S. « Béla Bartók », Le Caire 26 mars 1932, à ses éditeurs SCHOTT | 1 page in-8 | en allemand. Il les prie de retenir à son crédit 300 marks qu’il touchera personnellement auprès des représentants de Schott lors de son séjour à Francfort vers la mi-mai. Le reste est à envoyer à Budapest...

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BERLIOZ Hector (1803-1869) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed "H. Berlioz ", [Roméo et Juliette, circa 1839 ?]| oblong half page in-fol. (19 x 43 cm). Beautiful album page with a famous extract from Romeo and Juliet. Berlioz composed his symphony with choirs Roméo et Juliette in 1839. On this album page, he wrote, as he notes, the "Love Scene Sentence from Roméo et Juliette Symphony with choirs", on a system of 3 staves: "Flutes and Clarinets", "Violins", "V[iolonc]elli C[ontre]Basses". The phrase, marked Adagio, at 6/8, counts 7 bars.

BERLIOZ Hector (1803-1869) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « H. Berlioz », [Roméo et Juliette, vers 1839 ?] | demi-page oblong in-fol. (19 x 43 cm). Belle page d’album avec un célèbre extrait de Roméo et Juliette . Berlioz a composé sa symphonie avec chœurs Roméo et Juliette en 1839. Sur cette page d’album, il a inscrit, comme il le note, la « Phrase de la scène d’amour de Roméo et Juliette Symphonie avec chœurs », sur un système de 3 portées : « Flutes et Clarinettes », « Violons », « V[iolonc]elli C[ontre]Basses ». La phrase, marquée Adagio, à 6/8, compte 7 mesures.

BERLIOZ Hector (1803-1869)

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", Paris Dimanche matin [May 8, 1842], to Ernest LEGOUVÉ| 1 page in-8. About La Mort d'Ophélie, ballad on words by Legouvé. Berlioz and Legouvé are working on an adaptation of Shakespeare's La mort d'Ophélie. This work was finally published ten years later, in 1852, in Tristia, but was never performed during Berlioz's lifetime. The manuscript, kept in the library of the Gesellschaft der Musikfreunde in Vienna, is dated May 7, 1842]. "When you come to Paris, please let me know. I have to let you hear what I wrote last week about your charming verses of Ophelia's Death (which I had lost and found again.) If you like this music, I will play the piano accompaniment for a nice little orchestra and I can have it performed at one of my concerts... Correspondence, vol. VIII, no. 769 bis.

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « H. Berlioz », Paris Dimanche matin [8 mai 1842], à Ernest LEGOUVÉ | 1 page in-8. À propos de La Mort d’Ophélie, ballade sur des paroles de Legouvé. [Berlioz et Legouvé travaillent sur une adaptation de Shakespeare, La mort d’Ophélie. Cette œuvre sera fi nalement publiée dix ans plus tard, en 1852, dans Tristia, mais ne sera jamais jouée du vivant de Berlioz. Le manuscrit, conservé à la bibliothèque de la Gesellschaft der Musikfreunde à Vienne, est daté du 7 mai 1842.] « Quand vous viendrez à Paris avertissez-moi, je vous prie. J’ai à vous faire entendre ce que j’ai écrit la semaine dernière sur vos vers charmans de la Mort d’Ophélie (que j’avais perdus et que j’ai retrouvés.) Si cette musique vous plaît, j’instrumenterai l’accompagnement de piano pour un joli petit orchestre et je pourrai faire exécuter le tout à un de mes concerts »… Correspondance, t. VIII, n° 769 bis.

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "Hector Berlioz", Paris 4 June 1845| 2 pages in-8 (a little soiled, small hole). Curious letter following a polemic in English newspapers about an article on Félicien DaviD's Le Désert, which plagiarized an account of this work by Berlioz. . "One of our colleagues from the Parisian press having come to claim from me, as a good offi ce, the statement you read in the Morning Post, and having assured me on his honour that my article in the Debates on the Desert had not been translated, that there was not a word like it in the review of David's work published by the Morning Post, I did not hesitate to believe him. No doubt the person who had come to ask me for this letter had only read the second review in the Morning Post, which was not at all like mine. As for the other one, it is obvious that it is largely translated from my article in the Debates and I regret to see that a misunderstanding has given rise to such painful recriminations in the English music press...". He gives his address: "Rue Blanche 43". Correspondence, t. III, n° 967.

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « Hector Berlioz », Paris 4 juin 1845 | 2 pages in-8 (un peu salie, petit trou). Curieuse lettre à la suite d’une polémique dans des journaux anglais à propos d’un article sur Le Désert de Félicien DaviD, qui plagiait un compte rendu de cette œuvre par Berlioz. ... « Un de nos confrères de la presse parisienne étant venu réclamer de moi, comme un bon offi ce, la déclaration que vous avez lue dans le Morning Post, et m’ayant assuré sur son honneur que mon article des Débats sur le Désert n’avait point été traduit, qu’il n’y avait pas un mot qui y ressemblât dans la critique de l’ouvrage de David publiée par le Morning Post, je n’ai pas hésité à le croire. Sans doute la personne qui était venue me demander cette lettre avait lu seulement la seconde critique du Morning Post qui ne ressemble en rien à la mienne. Quant à l’autre il est évident qu’elle est en grande partie traduite de mon article des Débats et je regrette de voir qu’un malentendu ait donné lieu dans la presse musicale anglaise à de si pénibles récriminations »... Il donne son adresse : « Rue Blanche 43 ». Correspondance, t. III, n° 967.

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BERLIOZ Hector (1803-1869) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed "Hector Berlioz", Refrain de l'Hymne de la France, [1845]| half page of an oblong sheet in-4 (23 x 30 cm). Superb album page featuring four composers. Refrain de son Hymne à la France [H 97, Op.20 No.2], chorus on a poem by Auguste Barbier, composed in June-July 1844, and first performed in Paris, for the Festival de l'industrie, on August 1, 1844| it was published in 1851 in the collection Vox Populi. This refrain, in 4 voices notated on a two-stave system, is 5 bars long, with the words: "Dieu protège la France Dieu protège la France"| it is marked Largo, in D at 2/2. Below, Berlioz has written and signed: "Refrain de l'Hymne à la France. Hector Berlioz". On the same page, under Berlioz's music, Gaspare SPONTINI noted 5 measures for voice and piano with these words: "Je te salue ami qui sign Berlioz je te salue ami! "| in A, at 2/2, marked Largo non troppo. Under his signature "Spontini" he added: "Yes, I pray with you: may God protect France and Italy ! Then, whatever He pleases! Paris, this 30 9bre 1845 ". On the back, two autograph pieces signed for piano: by Adolphe ADAM, 7 measures in A at 2/4, " Paris 30 8bre 1845 "| and by Ignaz MOSCHELES, Andante melanconico of 5 measures, in B minor at 2/4, " Paris this 1 November 1845 ".

BERLIOZ Hector (1803-1869) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « Hector Berlioz », Refrain de l’Hymne de la France, [1845] | demi-page d’un feuillet oblong in-4 (23 x 30 cm). Superbe page d’album rassemblant quatre compositeurs. Refrain de son Hymne à la France [H 97, Op.20 n°2], chœur sur un poème d’Auguste Barbier, composé en juin-juillet 1844, et dont la première exécution eut lieu à Paris, pour le Festival de l’industrie, le 1er août 1844 | il sera publié en 1851 dans le recueil Vox Populi. Ce refrain, à 4 voix notées sur un système de deux portées, compte 5 mesures, sur les paroles : « Dieu protège la France Dieu protège la France » | il est marqué Largo, en ré à 2/2. Au-dessous, Berlioz a inscrit et signé : « Refrain de l’Hymne à la France. Hector Berlioz ». Sur la même page, sous la musique de Berlioz, Gaspare SPONTINI a noté 5 mesures pour voix et piano avec ces paroles : « Je te salue ami qui signes Berlioz je te salue ami ! » | en la, à 2/2, marqué Largo non troppo. Sous sa signature « Spontini », il a ajouté : « Oui, je l’en prie avec toi : que Dieu protège la France et l’Italie !! Puis, tout ce qu’il Lui plaira ! Paris, ce 30 9bre 1845 ». Au verso, deux pièces autographes signées pour piano : par Adolphe ADAM, 7 mesures en la à 2/4, « Paris 30 8bre 1845 » | et par Ignaz MOSCHELES, Andante melanconico de 5 mesures, en si mineur à 2/4, « Paris ce 1 Novembre 1845 ».

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", Tuesday [January 23, 1849?], to Charles GRUNEISEN, at the Hotel Meurice| 1 page in-8, address (a little soiled with the central fold, light slits with the f. of address). [Charles Lewis GRUNEISEN (1806-1879), English journalist and music critic, had known Berlioz when he was correspondent in Paris for the London Morning Post from 1839 to 1844| Berlioz met him again in London during his concerts in 1847| Gruneisen got to know Berlioz to the English public through his warm articles]. He was "held at home by an atrocious migraine", and regretted not seeing Gruneisen before his departure. He thanks him "for the kindness you have had once again to tell your English readers about me| a few well-thought-out lines may, as you know, be very useful one day or another, but they are here for me moreover a proof of your benevolent friendship, and that is what makes them so valuable to me... Correspondence, vol. [IX], no. 243 quater.

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « H. Berlioz », Mardi [23 janvier 1849 ?], à Charles GRUNEISEN, à l’Hôtel Meurice | 1 page in-8, adresse (un peu salie au pli central, légères fentes au f. d’adresse). [Charles Lewis GRUNEISEN (1806-1879), journaliste anglais et critique musical, avait connu Berlioz lorsqu’il était correspondant à Paris du London Morning Post de 1839 à 1844 | Berlioz le retrouva à Londres lors de ses concerts en 1847 | Gruneisen fi t connaître Berlioz au public anglais par ses articles chaleureux.] Il est « retenu à la maison par une migraine atroce », et regrette de ne pas voir Gruneisen avant son départ. Il le remercie « pour la bonté que vous avez eue encore une fois de parler de moi à vos lecteurs anglais | quelques lignes bien lancées peuvent, vous le savez, être très utiles un jour ou un autre, mais elles sont ici pour moi en outre une preuve de votre bienveillante amitié, et c’est ce qui leur donne à mes yeux tant de prix »… Correspondance, t. [IX], n° 243 quater.

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", London March 1 [1848], to his friend the cellist Émile DESMAREST| 4 pages in-8 (a few slight cracks in the folds, the last page a little soiled). Very beautiful letter on his successes in London, while the Revolution rumbles in Paris. He reproaches his friend for his silence. His life in London has so far been rough and "continuously active". Drury-Lane is now closed. He wonders what will come out of "this immense upheaval... From what I see in our papers the new republic looks very different from the old one, and the differences seem to me to be all to its advantage. Let us hope that the arts will not have to complain about it. What has become of our foolish opera? What are our joking directors doing? What has changed in the direction of the fine arts? ...I'm afraid in the fight I'll lose my little place at the Conservatory. That's all I'd need to make me adore our beautiful France. You know that my Drury-Lane concert was a great success. I have never found unanimity in the press as in this circumstance ". He evokes the bankruptcy of his impresario Jullien. "Now I'm going to do my business, if not alone, at least with people who are more secure and more solid than him. I'm putting on a second concert in the Exeter-Hall without risking losses, but it takes a lot of preparation. I am warmly celebrated everywhere| I have speeches to make about everything, to respond to toasts at meetings and dinners of artists and men of letters [...] Really we have on the continent some very mistaken ideas of English politeness. Besides, they are a serious people, and I am cruelly tired of the eternal Parisian joke. ...] I believe that the fires of heaven and hell would come together to melt Paris, that pianists would still find a pretext to try to cool down these poor Parisians. I was horribly bored here in the early days, now I'm acclimatized, I have many pleasant relationships, all I need is news of my real friends in Paris "... Corres

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « H. Berlioz », Londres 1er mars [1848], à son ami le violoncelliste Émile DESMAREST | 4 pages in-8 (quelques légères fentes aux plis, la dernière page un peu salie). Très belle lettre sur ses succès à Londres, alors que la Révolution gronde à Paris. Il reproche à son ami son silence. Sa vie à Londres a été jusqu’à présent rude et « continuellement active ». Drury-Lane est maintenant fermé. Il se demande ce qui sortira « de cet immense bouleversement [...] D’après ce que je vois dans nos journaux la république nouvelle se présente fort diff érente de l’ancienne, et les diff érences me paraissent être toutes à son avantage. Espérons que les arts n’auront pas à s’en plaindre. Que devient notre imbécille d’opéra ? que font nos farceurs de directeurs ? qu’y-a-t-il de changé dans la direction des beaux-arts ? [...] Je crains dans la bagarre de perdre ma petite place du Conservatoire. Il ne me manquerait que cela pour me faire adorer notre belle France. [...] Vous savez que mon concert de Drury-Lane a eu un succès de tous les diables. Je n’ai jamais trouvé une unanimité dans la presse comme dans cette circonstance ». Il évoque la faillite de son impresario Jullien. « Je vais maintenant faire mes aff aires, si non tout seul, au moins avec des gens plus sûrs et plus solides que lui. Je monte un second concert dans la salle d’Exeter-Hall sans courir de risquer de pertes, mais il faut de longs préparatifs. On me fête chaudement partout | j’ai des speeches à faire à tout propos, pour répondre aux toasts dans les meeting et diners d’artistes et d’hommes de lettres [...] Vraiment nous avons sur le continent des idées bien fausses de la politesse anglaise. Et puis c’est un peuple sérieux, et je suis cruellement las de l’éternelle blague Parisienne. [...] je crois que les feux de l’enfer et du ciel se réuniraient pour fondre Paris que les pianistes trouveraient encore un prétexte pour essayer de refroidir ces pauvres Parisiens. Je m’ennuyais horribleme

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BERLIOZ Hector (1803-1869) 2 L.A.S. " H. Berlioz", [1854 and 1855], to Augustin VARCOLLIER, secretary to H.I.H. Prince Napoleon| 1 page in-8 each, the 2nd page with the heading "Conservatoire impérial de musique et de déclamation avec adresse" (leg. mouill.). Wednesday morning [6 December (?) 1854]. "If you were free next Friday at 2:00 a.m., I would be very happy if you could come and hear my little oratory (L'Enfance du Christ)"... [17 December 1855]. He sends a copy of "Article 8 of the Conservatoire's regulations: "The salary of the chief librarian is two thousand five hundred francs. It may be increased to three thousand francs after five years of practice." I only get 1500f minus the deduction "... Correspondence, t. VIII, n° 2068 bis.

BERLIOZ Hector (1803-1869) 2 L.A.S. « H. Berlioz », [1854 et 1855], à Augustin VARCOLLIER, secrétaire de S.A.I. le Prince Napoléon | 1 page in-8 chaque, la 2e à en-tête Conservatoire impérial de musique et de déclamation avec adresse (lég. mouill.). Mercredi matin [6 décembre (?) 1854]. « Si vous étiez libre Vendredi prochain à 2 heures, je serais bien heureux qu’il vous convînt de venir entendre mon petit oratoire (L’Enfance du Christ) »… [17 décembre 1855]. Il envoie copie de « l’article 8 du règlement du Conservatoire : “Le traitement du bibliothécaire en chef est de deux mille cinq cents francs. Il pourra être porté à trois mille francs après cinq années d’exercice.” Je ne touche que 1500f moins la retenue »… Correspondance, t. VIII, n° 2068 bis.

BERLIOZ Hector (1803-1869) 2 L.A.S. « H. Berlioz », [1854 et 1855], à Augu

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S., "H. Berlioz", [Paris] "19 rue de Boursault" January 16, 1856, to violinist Prosper SAINTON| 4 pages in-8. Nice letter on the organization and cost of a concert. [The French violinist Prosper SAINTON (1813-1890) moved to London in 1845, where he spent his entire career as a violinist, teacher at the Royal Academy of Music, and concert organizer| he welcomed Berlioz warmly in London. In 1860 he married contralto Charlotte DOLBY (1821-1885), for whom he asked Berlioz to organize a concert in Paris, which is discussed here]. "At the end of this month I'm leaving for Germany, where I don't know exactly how long I'll be staying. In addition, I have various offers for Belgium for the month of March, and if what I ask for these Belgian concerts can be realized, I will accept the offers that are made to me. So he won't be in Paris in March. "Otherwise you must not doubt the pleasure I would have had in placing myself entirely at the disposal of Miss Dolby and in organising and conducting her concert. I have received many courtesies and tokens of good fellowship from English artists| I would therefore have been only too happy to be pleasant (but without any terms) to such a distinguished person in every respect as Miss Dolby. He will retain the hall of Herz, and will make an account of the "expenses of a concert of the kind Miss Dolby wishes to give. The illuminated hall 300 fr. The orchestra of 54 musicians 800 fr. Posters and tickets 250 fr. approximately Droit des pauvres 100 fr. perhaps less Instrument rental 32 fr.", plus 100 fr. for the organizer (Gouffi er or Belloni), and the stamp of the conductor Tilmant: "this is the only one I advise you to take". He doubts that the pianist Émile Prudent wants to play and that the director of the Opera will allow the tenor Gustave Roger to sing...". As for you, my dear Sainton, there is no doubt that a great success awaits you and that your name gives a

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S., « H. Berlioz », [Paris] « 19 rue de Boursault » 16 janvier 1856, au violoniste Prosper SAINTON | 4 pages in-8. Belle lettre sur l’organisation et le coût d’un concert. [Le violoniste français Prosper SAINTON (1813-1890) s’est installé à Londres en 1845, où il a fait toute sa carrière de violoniste, de pédagogue à la Royal Academy of Music, d’organisateur de concerts | il accueilli chaleureusement Berlioz à Londres. Il épousera en 1860 la contralto Charlotte DOLBY (1821-1885), pour laquelle il a demandé à Berlioz d’organiser un concert à Paris dont il est ici question.] « À la fi n de ce mois je pars pour l’Allemagne où je ne sais pas bien précisément combien de temps je resterai. En outre on me fait diverses propositions pour la Belgique, pour le mois de mars, et, si ce que je demande, pour ces concerts Belges peut se réaliser, j’accepterai les off res qui me sont faites ». Il ne sera donc pas à Paris en mars. « Sans cela vous ne devez pas douter du plaisir que j’aurais eu à me mettre entièrement à la disposition de Miss Dolby et d’organiser et de diriger son concert. J’ai reçu bien des politesses et des marques de bonne confraternité des artistes anglais | j’eusse donc été trop heureux de pouvoir être agréable (mais sans termes quelconques) à une personne aussi distinguée sous tous les rapports que Miss Dolby ». Il va retenir la salle de Herz, et fait le compte des « frais d’un concert dans le genre de celui que Miss Dolby veut donner. La salle éclairée 300 fr. L’orchestre de 54 musiciens 800 fr. Affi ches et billets 250 fr. à peu près Droit des pauvres 100 fr. peut-être moins Location d’instruments 32 fr. », plus 100 fr. pour l’organisateur (Gouffi er ou Belloni), et le cachet du chef d’orchestre Tilmant : « c’est le seul que je vous conseille de prendre ». Il doute que le pianiste Émile Prudent veuille jouer et que le directeur de l’Opéra permette au ténor Gustave Roger de chanter… « Quant

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", Weimar 12 February [1856], to Hans von BÜLOW| 5 pages in-8 filled with a small tight handwriting (cracks in the folds and repairs, the bottom of the last leaf a little effete tidied up with small lack at the end of the signature). Long and interesting letter to the conductor about his concerts in Germany, his main works and their piano reductions. He thanks Bülow for his letter "full of cordiality| it has done me good to the soul and spirit. You write French with a grace and purity that irritates us who find it so difficult to get out of the difficulties of this infernal language. He hopes for a good performance in Weimar (February 16) of his Benvenuto Cellini, "now that the score is righted and reworked like a sword. The singers are as willing as possible| Caspari, who was told that the role was unchangeable and would break his voice, sings it, on the contrary, with love and without eff ort. He at least will sing the aria "Sur les monts", which I regretted not being able to let you hear. Yesterday we rehearsed at length the Corsair's opening for the next court concert". He would be happy if Bülow would arrange this Overture: "I think it is reducible for the two-handed piano, and it would be much better. When two pianists perform a four-handed piece together, either on one or two pianos, they never go together (at least for me) and the end result of the performance is always (for me again) more or less hilarious. Moreover, four-hand arrangements for a single piano have the disadvantage of accumulating in the lower part of the keyboard a mass of notes whose sonority is disproportionate to that of the first pianist's right hand, and the result is a harmonic pâté that is louder than harmonious and horribly indigestible. It is therefore better to entrust the translation of a symphonic work to the two hands of a single intelligent pianist, whenever possible. The author then is at least sure not to be pulled in

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « H. Berlioz », Weimar 12 février [1856], à Hans von BÜLOW | 5 pages in-8 remplies d’une petite écriture serrée (fentes aux plis et réparations, le bas du dernier feuillet un peu eff rangé avec petit manque à la fi n de la signature). Longue et intéressante lettre au chef d’orchestre sur ses concerts en Allemagne, ses principales œuvres et leurs réductions pour piano. Il remercie Bülow de sa lettre « pleine de cordialité | elle m’a fait du bien à l’âme et à l’esprit. Vous écrivez le français avec une grâce et une pureté irritantes pour nous qui avons tant de peine à sortir des diffi cultés de cette langue infernale ». Il espère une bonne exécution à Weimar (le 16 février) de son Benvenuto Cellini, « maintenant que la partition est dérouillée et fourbie à neuf comme une épée. Les chanteurs sont animés du meilleur vouloir | Caspari, à qui on avait dit que ce rôle était inchantable et lui briserait la voix, le chante, au contraire, avec amour et sans eff orts. Lui au moins chantera l’air “Sur les monts”, que j’avais regretté de ne pouvoir vous faire entendre. Hier nous avons répété longuement l’ouverture du Corsaire pour le prochain concert de la cour ». Il serait heureux que Bülow fasse l’arrangement de cette Ouverture : « je crois qu’elle est réductible pour le piano à deux mains, et cela vaudrait bien mieux. Lorsque deux pianistes exécutent ensemble un morceau à quatre mains, soit sur un seul piano, soit sur deux pianos, ils ne vont jamais ensemble (du moins pour moi) et le résultat fi nal de l’exécution est toujours (pour moi encore) plus ou moins charivarique. En outre, les arrangements à quatre mains pour un seul piano ont l’inconvénient d’accumuler dans le grave du clavier une masse de notes dont la sonorité est disproportionnée avec celle de la main droite du premier pianiste, et il en résulte un pâté harmonique plus bruyant qu’harmonieux et horriblement indigeste. Il vaut donc mieux confi er aux deux mains d’un seul pian

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", January 16 [1857], to Georges HAINL, conductor at the Grand Théâtre de Lyon| 2 pages and a quarter in-8, address with stamps. Beautiful letter on the difficulties of finding instrumentalists, and on the Invitation à la valse. He fears that Hainl will have difficulty "finding the number of trumpets necessary to perform the march of Olympia [by SPONTINI], you will only find a poor substitute for them in the form of dusty cornets incapable of giving a high ground and for which it will be necessary to transpose the parts in F for cornets in A. It will be pitiful and all the high notes will be missed or transposed to the low octave and it will not make sense. Unless there has been a revolution in the provinces since I went there, you know that we had had extreme difficulty in finding two poor trumpets". He cannot lend him "my music from WEBER's Invitation to the Waltz"| his score, linked with five overtures, is for the moment in Weimar. It can be bought at Brandus. "But just one harp will be miserable! We have always played this in London and here with at least 16 harps. It will be petty. It would be better not to play this piece and you'll find twenty to one that will produce more eff and on your bourgeois "... Correspondence, t. V, n° 2201.

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « H. Berlioz », 16 janvier [1857], à Georges HAINL, chef d’orchestre au Grand Théâtre de Lyon | 2 pages et quart in-8, adresse avec timbres. Belle lettre sur les diffi cultés de trouver des instrumentistes, et sur l’Invitation à la valse. Il craint qu’Hainl n’ait du mal à « trouver le nombre de trompettes nécessaires à l’exécution de la marche d’Olympie [de SPONTINI], vous ne trouverez pour les mal remplacer que des cornets poussifs incapables de donner le sol haut et pour les quels il faudra transposer les parties en fa pour des cornets en La. Ce sera pitoyable et toutes les notes hautes seront ratées ou transposées à l’octave basse et cela n’aura pas le sens commun. À moins qu’il se soit fait une révolution en province depuis que j’y suis allé, vous savez que nous avions eu une peine extrême à trouver deux pauvres trompettes ». Il ne peut lui prêter « ma musique de l’Invitation à la Valse de WEBER » | sa partition, reliée avec cinq ouvertures, étant pour l’instant à Weimar. On peut d’ailleurs l’acheter chez Brandus. « Mais une seule harpe ce sera misérable ! Nous avons toujours joué cela à Londres et ici avec 16 harpes au moins. Ce sera mesquin. Il vaudrait mieux ne pas jouer ce morceau et vous en trouverez vingt pour un qui produiront plus d’eff et sur vos bourgeois »... Correspondance, t. V, n° 2201.

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S., Vendredi matin [18 novembre 1859], à Richard WAGNER | 1 page in-8 À Wagner, sur la reprise d’Orphée de Gluck arrangé par Berlioz, avec Pauline Viardot dans le rôle-titre. « Mon cher Wagner Peut-être n’avez-vous pas de place pour la 1re représentation d’Orphée qui a lieu ce soir à 8 h. En ce cas en voilà une. Venez, Mme Viardot est admirable et l’œuvre aussi. C’est monté avec soin. Je vous serre la main »... Correspondance, t. VI, n° 2433

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", February 2, 1860, to Richard WAGNER| 1 page in-8. Letter to Wagner who gives three concerts in Paris at the Théâtre-Italien. "My dear Wagner, I am in eff and still ill, but this is not the reason that prevented me from attending your second concert| it is even less a lack of interest in your compositions, believe it or not. But my evening was imperiously busy, and I had to give your tickets to two excellent ladies musicians who were eager to hear you. I have not yet been able to write my feuilleton, but I shall soon get down to it and tell you sincerely all my thoughts and impressions ... Correspondence, t. VI, n° 2476

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « H. Berlioz », 2 février 1860, à Richard WAGNER | 1 page in-8. Lettre à Wagner qui donne trois concerts à Paris au Théâtre-Italien. « Mon cher Wagner, Je suis en eff et toujours malade, mais ce n’est pas la raison qui m’a empêché d’assister à votre second concert | c’est encore moins un défaut d’intérêt pour vos compositions, croyez-le bien. Mais ma soirée était impérieusement prise et j’ai dû donner vos billets à deux dames excellentes musiciennes qui désiraient vivement vous entendre. Je n’ai pas encore pu écrire mon feuilleton, mais je m’y mettrai prochainement et je vous dirai sincèrement toutes mes pensées et mes impressions »... Correspondance, t. VI, n° 2476

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", [September or October 1867], to conductor George HAINL| 1 page in-8 (mourning). "I have forgotten the name and address of the librarian of the Société des Concerts. Be good enough to send them to me in writing " . [Berlioz had lost his only son Louis on June 29, 1867.] Correspondance, t. VII, n° 3280.

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. « H. Berlioz », [septembre ou octobre 1867], au chef d’orchestre George HAINL | 1 page in-8 (deuil). « J’ai oublié le nom et l’adresse du bibliothécaire de la Société des Concerts. Soyez assez bon pour me les envoyer par écrit »... [Berlioz avait perdu son fi ls unique Louis le 29 juin 1867.] Correspondance, t. VII, n° 3280.

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BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. "Georges Bizet", [late August or early September 1861, to librettist Jules BARBIER]| 1 page in-8 (slightly crumpled). "Dear friend Choudens will tell you the sad circumstance that deprives me of seeing you today. But I don't want to stay any longer without thanking you for your two places. You have made two happy, and Miss Emma Fleury asks me to thank you a thousand times " .

BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. « Georges Bizet », [fin août ou début septembre1861, au librettiste Jules BARBIER] | 1 page in-8 (légèrement froissée). « Cher ami Choudens vous dira la triste circonstance qui me prive de vous voir aujourd’hui. Mais je ne veux pas rester plus longtemps sans vous remercier de vos deux places. Vous avez fait deux heureuses, et Mademoiselle Emma Fleury me charge de vous remercier mille fois »...

BIZET Georges (1838-1875)

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BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. "Georges Bizet", [November 14, 1864], to Philippe GILLE| 1 page in-8, envelope. Money problems. "After two days of hesitation, I decided not to try anything at Peragallo's [agent of the Society of Authors and Composers]. I think I'm right. Please take care of me. You will make me, dear friend, the most reported service. Of this I will be, and without regret, most grateful to you ...

BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. « Georges Bizet », [14 novembre 1864], à Philippe GILLE | 1 page in-8, enveloppe. Problèmes d’argent . « Après deux jours d’hésitation, je suis décidé à ne rien tenter chez Peragallo [agent de la Société des auteurs et compositeurs]. J’ai raison, je crois. Voulez-vous vous occuper de moi. Vous me rendrez, cher ami, le plus signalé des services. De celui-là, je vous serai, et sans regret, très reconnaissant »...

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BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. "Georges Bizet", [1869?, to the editor Henry LEMOINE]| 2 pages in-8. "Here are the first two acts of Guido [Guido et Ginevra, opera by Bizet's father-in-law, Fromental HALÉVY, whose posthumous edition appeared in 1870 with Lemoine]. The mistakes were quite numerous and perhaps you'd do well to have a new proof printed. It will then be sufficient to compose this new proof with the ones I am sending back to you, for I am sure I have not left any serious errors. I will do my utmost to quickly return the end of the score to you ...

BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. « Georges Bizet », [1869 ?, à l’éditeur Henry LEMOINE] | 2 pages in-8. « Voici les deux premiers actes de Guido [Guido et Ginevra, opéra du beau-père de Bizet, Fromental HALÉVY, dont l’édition posthume parut chez Lemoine en 1870]. Les fautes étaient assez nombreuses et peut-être ferez-vous bien de faire tirer une nouvelle épreuve. Il sera alors suffisant de composer cette nouvelle épreuve avec celles que je vous renvoie, car je suis sûr de n’avoir laissé aucune erreur sérieuse. Je vais faire tout mon possible pour vous rendre rapidement la fin de la partition »…

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BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. " Georges Bizet ", [1870 ?, to Philippe GILLE] | 3 pages in-8 in blue ink. On their comic opera project Clarisse Harlowe . The newspaper Le Gaulois " announces that the Opera management is preparing a Clarisse Harlowe for Faure, Génevois and Madame Carvalho. It is absolutely necessary that we know what it is. On leaving the armoury I went to Mr. Perrin's house| but he hadn't come down yet (10:00 a.m. ¼) and my rather unkempt costume didn't allow me to wait for him. Moreover, I believe that it is up to you to get to the bottom of this. - You have been in talks with Mr. Perrin about Clarisse Harlowe, so you have every right to ask him for clarification. - Needless to say, this news has made me miss a very important sentence from Clarisse - I was and am still very moved... I am waiting for a word from you with feverish impatience "... And he adds as a postscript: " Go to Mr. Perrin's today or tomorrow - quickly, quickly, quickly. - If Verdi... awful suspicion!... »

BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. « Georges Bizet », [1870 ?, à Philippe GILLE] | 3 pages in-8 à l’encre bleue. Sur leur projet d’opéra-comique Clarisse Harlowe . Le journal Le Gaulois « annonce que la direction de l’Opéra prépare une Clarisse Harlowe pour Faure, Génevois et Madame Carvalho. Il faut absolument que nous sachions ce qui en est. En sortant de la salle d’armes je suis allé chez M. Perrin | mais il n’était pas encore descendu (10 h. ¼) et mon costume un peu sans façon ne me permettait pas de l’attendre. De plus, je crois qu’il vous appartient de tirer l’affaire au clair. – Vous avez été en pourparlers avec M. Perrin au sujet de Clarisse Harlowe, vous avez donc tous les droits de lui demander un éclaircissement. – Inutile de vous dire que cette nouvelle m’a fait rater une phrase très-importante de Clarisse – j’ai été et je suis encore fort ému... J’attends un mot de vous avec une impatience fébrile »… Et il ajoute en post-scriptum : « Va chez M. Perrin aujourd’hui ou demain – vite, vite, vite. – Si Verdi... affreux soupçon !... »

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BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. "Georges Bizet", [September 25 ? 1872], by clarinetist Philippe PARÈS| 1 page et demie petit in-8. On L'Arlésienne . [Bizet composed this incidental music for the play by Alphonse Daudet, premiered on October 1, 1872 at the Théâtre du Vaudeville| he will draw an orchestral suite from it, and a second suite will be arranged by Ernest Guiraud after Bizet's death. The n° 7 in question here is the beautiful Pastorale which opens the 2nd act of the play, and the 2nd Suite]. " As a result of a new combination adopted for No. 7 of the Arlésienne, the two flutists will have to play the grand flute and the Piccolo. - Would you be kind enough, if you have the opportunity to see Monsieur Elie, to ask him to bring his little flute?.... I would like to take this opportunity to thank you for your help and the zeal you have brought to the composition of our magnificent harmony. The execution exceeds all my expectations, and I will not forget that it is to you that I am largely indebted for this excellent result " .

BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. « Georges Bizet », [25 septembre ? 1872], au clarinettiste Philippe PARÈS | 1 page et demie petit in-8. Sur L’Arlésienne . [Bizet a composé cette musique de scène pour la pièce d’Alphonse Daudet créée le 1er octobre 1872 au théâtre du Vaudeville | il en tirera une suite d’orchestre, et une seconde suite sera arrangée par Ernest Guiraud après la mort de Bizet. Le n° 7 dont il est ici question est la belle Pastorale qui ouvre le 2 e acte de la pièce, et la 2 e Suite.] « Par suite d’une nouvelle combinaison adoptée pour le n° 7 de l’Arlésienne, les deux flutistes auront à jouer la grande flute et le Piccolo. – Voulez-vous être assez aimable, si vous avez occasion de voir Monsieur Elie, pour le prier d’apporter sa petite flûte ?... Je profite de cette circonstance pour vous remercier et de votre concours et du zèle que vous apporté à la composition de notre magnifique harmonie. L’exécution dépasse toutes mes espérances, et je n’oublierai pas que c’est à vous que je suis redevable en grande partie de cet excellent résultat »...

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J. Brahms", [Wieden 16 March 1875], at the Musikdirektor Otto KITZLER in Brünn (Brno)| 2 pages small in-8, envelope (slight brown spot, small slit repaired)| in German. [The conductor Otto KITZLER (1834-1915), who was Anton Bruckner's teacher, directed the Brno Music Society (then Brünn) from 1868 to 1906. He wanted to edit HAENDEL's oratorio Samson, of which an edition instrumented by Ignaz Franz von Mosel (1772-1844) had been published in Berlin in 1837]. He answered him in a hurry. Mosel's arrangement (as far as he remembers or knows) not only extends to the instrumental parts, but changes the construction of the individual parts and the whole, so that it is certainly impossible to use it in addition to Richter's choral parts. Time is too short to request parts in Cologne or Frankfurt. They did not do the Samson in Vienna. In that case, he can only advise to use the keyboard or the harmonium!?. " Einige eilige Worte sende ich m. Telegramm nach. Die Mosel'sche Bearbeitung (soviel ich erinnere o [der] weiß) erstreckt sich nicht blos auf die Instrument[at]ion, sondern ändert derart den Bau des Einzelnen u. Ganzen daß sie dieselben gewiß unmöglich neben den Richterschen Chorstimmen gebrauchen können. Die Zeit ist zu kurz daß Sie etwa von Köln oder Frankfurt Stimmen erbitten könnten. We do not have the time to do so. So wüßte ich in diesem Fall freilich nur zu rathen Clavier o [der] Harmonium anzuwenden!? Verzeihen Sie die Eile - der Brief ist nicht[s] als ein zweites Telegramm! »…

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. Brahms », [Wieden 16 mars 1875], au Musikdirektor Otto KITZLER à Brünn (Brno) | 2 pages petit in-8, enveloppe (légère tache brunie, petite fente réparée) | en allemand. [Le chef d’orchestre Otto KITZLER (1834-1915), qui fut le professeur d’Anton Bruckner, dirigea la Société de musique de Brno (alors Brünn) de 1868 à 1906. Il voulait monter l’oratorio Samson de HAENDEL, dont une édition instrumentée par Ignaz Franz von Mosel (1772-1844) avait été publiée à Berlin en 1837.] Il lui répond en hâte. L’arrangement de Mosel (pour autant qu’il s’en souvienne ou sache) ne s’étend pas seulement aux parties instrumentales, mais modifie la construction des différentes parties et de l’ensemble, de telle sorte qu’il est certainement impossible de l’utiliser en plus des parties chorales de Richter. Le temps est trop court pour demander des parties à Cologne ou à Francfort. Ils n’ont pas fait le Samson à Vienne. Dans ce cas, il ne peut que conseiller d’utiliser le clavier ou l’harmonium !?... « Einige eilige Worte sende ich m. Telegramm nach. Die Mosel’sche Bearbeitung (soviel ich erinnere o[der] weiß) erstreckt sich nicht blos auf die Instrument[at]ion, sondern ändert derart den Bau des Einzelnen u. Ganzen daß sie dieselben gewiß unmöglich neben den Richterschen Chorstimmen gebrauchen können. Die Zeit ist zu kurz daß Sie etwa von Köln oder Frankfurt Stimmen erbitten könnten. Wir haben den Samson nicht aufgeführt. So wüßte ich in diesem Fall freilich nur zu rathen Clavier o[der] Harmonium anzuwenden !? Verzeihen Sie die Eile – der Brief ist nicht[s] als ein zweites Telegramm ! »…

BRAHMS Johannes (1833-1897)

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J. Br.", [Thun 6 August 1886], to his publisher Fritz SIMROCK in Gurnigelbad| 1 oblong page in-8, address on the back (Postkarte)| in German. With the fine weather ahead, a trip to Bern is a bit uncertain on both sides! So you have to rely on the pretty girls [of poet and playwright Joseph Viktor Widmann] who are ready to go to the Schänzli Theater ... "Bei dem vorausfichtlich schönen Wetter ist eine Fahrt nach Bern beiderseits etwas unsicher!? You can also find us at the main street, where you can enjoy the beautiful scenery with the Schänzli Theatre. Die Damen bestens grüßend "... Briefwechsel, XI, No. 567.

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. Br. », [Thun 6 août 1886], à son éditeur Fritz SIMROCK à Gurnigelbad | 1 page oblong in-8, adresse au dos (Postkarte) | en allemand. Avec le beau temps qui s’annonce, un voyage à Berne est un peu incertain des deux côtés ! Il faut donc compter sur les jolies filles [du poète et auteur dramatique Joseph Viktor Widmann] qui sont prêtes à aller au théâtre Schänzli … « Bei dem vorausfichtlich schönen Wetter ist eine Fahrt nach Bern beiderseits etwas unsicher !? Verlassen wir uns also nur auf die hübschen Mädchen, die jedenfalls bereit sind, mit ins Schänzli-Theater zu gehen. Die Damen bestens grüßend »… Briefwechsel, XI, n° 567.

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J.B.", [Thun 13 August 1887], to his publisher Fritz SIMROCK in Gurnigelbad| 1 oblong page in-8, address on the back (Postkarte)| in German. Invitation to come and see him and meet his friends. May Simrock come and bring his ladies! There is always a visitor and Brahms cannot escape, otherwise he would like to see the beautiful bath. He answered Henschel in detail, as usual. The mile (Simrock's payment) was of the worst kind of non-solid, plus half of it has already disappeared! On Monday, Simrock will probably also meet Kalbeck and Mrs. and Wendt from Karlsruhe. If possible, let him announce his arrival, otherwise he might find all the empty nests! Brahms thinks it would be more pleasant to come in the evening, where we can sit comfortably together and come back early and fresh!... " Kommen Sie nur hierher u. bringen Ihre Damen mit! Hier ist immer Besuch u. ich komme nicht fort, sähe sonst gern einmal Ihr schönes Bad an. We have a great deal to offer you. Ihre Mille war von der schlechtesten unsolidesten Sorte, sie ist gleich auf die Hälfte zusammen gegangen! Montag träfen Sie wohl auch Kalbeck u. Frau u. Wendt aus Karlsruhe. Wo möglich melden Sie Ihr Kommen, sonst können Sie alle Nester leer finden! Ich meine auch es wäre hübscher zum Abend zu kommen, wo man gemütlich zusammen sitzt u. in aller frühe u. frisch zurück wandern! "... Briefwechsel, XI, No. 605.

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. B. », [Thun 13 août 1887], à son éditeur Fritz SIMROCK à Gurnigelbad | 1 page oblong in-8, adresse au dos (Postkarte) | en allemand. Invitation à venir le voir et rencontrer ses amis. Que Simrock vienne et amène ses dames ! Il y a toujours un visiteur et Brahms ne peut s’échapper, sinon il aimerait bien voir le beau bain. Il a répondu à Henschel en détail, comme d’habitude. Le mille (paiement de Simrock) était de la pire espèce de non-solide, plus la moitié en a déjà disparu ! Lundi, Simrock rencontrera probablement aussi Kalbeck et Mme, et Wendt de Karlsruhe. Dans la mesure du possible, qu’il annonce son arrivée, sinon il risque de trouver tous les nids vides ! Brahms pense qu’il serait plus agréable de venir en soirée, où on peut s’asseoir confortablement ensemble et rentrer tôt et frais !... « Kommen Sie nur hierher u. bringen Ihre Damen mit! Hier ist immer Besuch u. ich komme nicht fort, sähe sonst gern einmal Ihr schönes Bad an. Henschel habe ich wie gewöhnlich ausführlich geantwortet. Ihre Mille war von der schlechtesten unsolidesten Sorte, sie ist gleich auf die Hälfte zusammen gegangen! Montag träfen Sie wohl auch Kalbeck u. Frau u. Wendt aus Karlsruhe. Wo möglich melden Sie Ihr Kommen, sonst können Sie alle Nester leer finden! Ich meine auch es wäre hübscher zum Abend zu kommen, wo man gemütlich zusammen sitzt u. in aller frühe u. frisch zurück wandern ! »… Briefwechsel, XI, n°605.

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