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[Vente Maintenue] 39 • Les Collections Aristophil • Musique Par Aguttes

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GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT MUSICAL autograph| 1 oblong page in-8. 3 measures of a Final for string quartet, marked All° (Allegro)| on the back, sketch of 9 measures on a 4 staff system. 3 l.a.s. from Paul VIDAL to Jules Massenet (1886-1896), plus 6 l.a.s of the same to Juliette Massenet or Léon Bessand.

GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT MUSICAL autographe | 1 page oblong in-8.   3 mesures d’un Final pour quatuor à cordes, marqué All° (Allegro) | au dos, esquisse de 9 mesures sur un système de 4 portées. On joint 3 l.a.s. de Paul VIDAL à Jules Massenet (1886-1896), plus 6 l.a.s du même à Juliette Massenet ou Léon Bessand.

GOUNOD Charles (1818-1893)

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GRIEG Edvard (1843-1907) L.A.S. "Edvard Grieg", Troldhaugen by Bergen 20 October 1901, [to Eugen d'ALBERT]| 4 pages in-8 (slight crease cracks repaired)| in German. A long and beautiful letter to his fellow pianist. [Eugen d'ALBERT (1864-1932), here called "Hofpianist", was a virtuoso pianist with an international career, also a composer.]. Wiesbaden! Hotel Royal! Villa am Park in a beautiful location! Château Lafitte! Etc. Etc. In fact, he's not just a court pianist! He also learned to play the instrument very cleverly! And he certainly must know how to do it. And at the same time, not to be jaded, but always to keep this "child" indispensable to both artist and man. D'Albert has now reached the most beautiful age. He should enjoy it in full harmony of mental and physical powers! The bed and breakfast in the Park is very tempting. But Grieg, without knowing why, has lost the desire to go to Germany. In the spring, however, he plans to go to Warsaw with his wife. If he then gets closer to Wiesbaden, there will be a reunion one way or another. He has been over the last few years - not exactly dead, but very much in pain. He is currently living in a very cloudy period. His only brother died suddenly 14 days ago. He chose death himself, which only makes it all the sadder. They are staying at home this autumn and do not plan to travel abroad until early 1902. It was very nice of Albert, in gratitude for the English money he brought back from London, to name his son after the King of England. But Grieg has the same name, and since he wrote it to Ed vard and not Ed ward, he obviously thought of him and not the English King. Grieg also hopes to get to know other "descendants" from time to time. He is already in love with Hildegard. He is 58 years old now| and age is more dangerous than you think... " Wiesbaden! Hotel Royal! Villa am Park in prachtvoller Lage! Chateau Lafitte! Etc. Etc. In der That: Sie sind nicht nur Hofpia

GRIEG Edvard (1843-1907) L.A.S. « Edvard Grieg », Troldhaugen par Bergen 20 octobre 1901, [à Eugen d’ALBERT] | 4 pages in-8 (légères fentes au pli réparées) | en allemand. Belle et longue lettre à son confrère pianiste . [Eugen d’ALBERT (1864-1932), ici nommé « Hofpianist », était un pianiste virtuose à la carrière internationale, également compositeur.] Wiesbaden ! Hotel Royal ! Villa am Park dans un bel endroit ! Château Lafitte ! Etc. Etc. En fait, il n’est pas seulement un pianiste de cour ! Il a également appris à instrumenter très intelligemment ! Et il doit certainement savoir comment procéder. Et en même temps, ne pas être blasé, mais toujours garder cet « enfant » indispensable à la fois à l’artiste et à l’homme. D’Albert a maintenant atteint le plus bel âge. Il devrait en profiter en pleine harmonie des pouvoirs mentaux et physiques ! La chambre d’hôtes au Parc est très tentante. Mais Grieg, sans savoir pourquoi, a perdu l’envie d’aller en Allemagne. Au printemps, cependant, il prévoit d’aller à Varsovie avec sa femme. S’il se rapproche alors de Wiesbaden, il y aura des retrouvailles d’une manière ou d’une autre. Il a été au cours des dernières années – pas exactement mort, mais très souffrant. Il vit actuellement une période très nuageuse. Son frère unique est décédé subitement il y a 14 jours. Il a choisi la mort lui-même, ce qui ne fait que rendre ce triste fait d’autant plus triste. Ils restent chez eux cet automne et ne prévoient pas de voyager à l’étranger avant le début de 1902. C’est très gentil de la part d’Albert, en remerciement de l’argent anglais qu’il a rapporté de Londres, d’avoir nommé son fils du nom du roi d’Angleterre. Mais Grieg a le même nom, et puisqu’il l’écrit à Ed vard et non à Ed ward, il a évidemment pensé à lui et non au roi anglais. Grieg espère aussi connaître de temps en temps les autres « descendants ». Il est déjà amoureux d’Hildegarde. Il a 58 ans maintenant | et l’âge est plus dangereux

GRIEG Edvard (1843-1907)

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HINDEMITH Paul (1895-1963) 3 L.A.S. and 2 L.S. "Paul Hindemith", Frankfurt am Main 1922-1924, to Jacques BENOIST-MÉCHIN| 3 pages and a half in-8 and 2 pages and a half in-4| in German. 17.XII.1922, thanking him for his friendly letter| he remembers that Windsperger had spoken to him about him, and hopes to meet him around Christmas in Wiesbaden... 1.V.1923, about a concert project, and a possible meeting in Wiesbaden or Düsseldorf. He makes a lot of music, plays endlessly violin and viola, composes by the mile and travels continuously ("Ich mache entsetzlich viel Musik, muss endlos geigen und bratschen, komponiere kiloweise und bin fast ununterbrochen auf Reisen") . 22 June 1923. Information on Russian music newspapers. The STRAWINSKY Soldier's Story was a great success| Hindemith played the violin ("Ich habe gegeigt")| they will play it again in Leipzig, Berlin and Switzerland. He finished all his Lieder, which will soon be sung... March 21, 1924. He ironizes on his talent as a pianist and the suggestions of Benoist-Méchin ("Was stellen Sie sich unter meinem Klavierspiel vor? Ich habe herzlich gelacht, als ich Ihre gutgemeinten Vorschläge gelesen habe"). He has nothing against the performance by him of his Marienlieder, but the whole cycle lasts an hour and a half, and he does not think it is right to give a single work in this concert ("Gegen die Aufführung der Marienlieder von mir habe ich natürlich nichts einzuwenden, ich bitte Sie aber zu bedenken, dass der Vortrag des ganzen Cyclus ungefähr 1 1/2 Stunden dauert und ich würde es nicht für sehr gut halten, wenn man bei dieser Gelegenheit nur einzelne Stücke daraus hören liesse ") | he proposed Beatrice Lauer-Kottlar and Emma Lübbecke-Job as singers, fearing that Marya Freund would not have time to learn her Lieder in the short time available. He also has older Lieder... Then he evokes the melodies of Benois-Méchin...

HINDEMITH Paul (1895-1963) 3 L.A.S. et 2 L.S. « Paul Hindemith », Frankfurt am Main 1922-1924, à Jacques BENOIST-MÉCHIN | 3 pages et demie in-8 et 2 pages et demie in-4 | en allemand. 17.XII.1922, le remerciant de sa lettre amicale | il se souvient que Windsperger lui avait parlé de lui, et espère le rencontrer vers Noël à Wiesbaden… 1.V.1923, à propos d’un projet de concert, et d’une éventuelle rencontre à Wiesbaden ou Düsseldorf. Il fait énormément de musique, joue sans fin violon et alto, compose au kilomètre et voyage sans cesse (« Ich mache entsetzlich viel Musik, muss endlos geigen und bratschen, komponiere kiloweise und bin fast ununterbrochen auf Reisen »)... 22 juin 1923. Renseignements sur les journaux musicaux russes. L’Histoire du soldat de STRAWINSKY a eu un grand succès | Hindemith y jouait le violon (« Ich habe gegeigt ») | ils iront la rejouer à Leipzig, Berlin et en Suisse. Il a terminé tous ses Lieder, qui vont bientôt être chantés… 21 mars 1924. Il ironise sur son talent de pianiste et les suggestions de Benoist-Méchin (« Was stellen Sie sich unter meinem Klavierspiel vor? Ich habe herzlich gelacht, als ich Ihre gutgemeinten Vorschläge gelesen habe »). Il n’a rien contre l’exécution par lui de ses Marienlieder, mais le cycle entier dure une heure et demie, et il ne pense pas que ce soit bien de donner une seule œuvre dans ce concert (« Gegen die Aufführung der Marienlieder von mir habe ich natürlich nichts einzuwenden, ich bitte Sie aber zu bedenken, dass der Vortrag des ganzen Cyclus ungefähr 1 1/2 Stunden dauert und ich würde es nicht für sehr gut halten, wenn man bei dieser Gelegenheit nur einzelne Stücke daraus hören liesse ») | il propose comme chanteuses Beatrice Lauer-Kottlar et Emma Lübbecke-Job, craignant que Marya Freund n’ait pas le temps d’apprendre ses Lieder dans le court laps de temps. Il a aussi des Lieder plus anciens… Puis il évoque les mélodies de Benois-Méchin…

HINDEMITH Paul (1895-1963)

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HOLMÈS Augusta (1847-1903) 8 L.A.S. "Augusta Holmes" or "A.". Holmès ", Paris 1885- 1896 | 10 pages in-8 including a telegram-card. To the photographer Wilhelm BENQUE. October 22, 1892]: "I cannot come today for my portrait, despite this radiant sun! I have an indispensable work to do, and I am chained to my table "... October 13, 1894 : " To my great surprise, I learned yesterday from a friend of mine, Mr. Reynaldo HAHN, that my portrait was for sale at your place, and that he had bought one. I beg you to stop this at once, for I am very upset "... November 12, 1894, recalling his wish that his " photograph be neither exhibited nor sold "... March 25, 1895, asking for photographs of his artists " in their costumes of The Black Mountain ", in different poses, as well as a number of his profile photographs: "Those with muslin ties"... 29 March 1895, thanking, wishing smaller portraits "to send to my family in Ireland"| sending seats for a charity concert: "Only the Finale of the Ode (appearance of the Republic.) Mme Héglon is superb "... June 28, 1885, about Mme Seagram's will... August 5, 1896, to an editor of Le Gaulois to insert a note... Thursday, to her dear Bazin: she thought that the projected part was for Friday in eight, and she is hired for the evening. "Forgive my folly," as it says in Lalla-Roukh..."

HOLMÈS Augusta (1847-1903) 8 L.A.S. « Augusta Holmès » ou « A. Holmès », Paris 1885- 1896 | 10 pages in-8 dont une carte-télégramme. Au photographe Wilhelm BENQUE. [22 octobre 1892] : « Je ne puis pas venir aujourd’hui pour mon portrait, malgré ce radieux soleil ! J’ai un travail indispensable à faire, et je suis enchaînée à ma table »… 13 octobre 1894 : « À ma grande surprise, j’ai appris hier par un de mes amis, M. Reynaldo HAHN, que mon portrait se vendait chez vous, et qu’il en avait acheté un. Je vous prie d’arrêter ceci immédiatement, car je suis fort contrariée »… 12 novembre 1894, rappelant son vœu que sa « photographie ne soit ni exposée ni vendue »… 25 mars 1895, demandant les photographies de ses artistes « dans leurs costumes de La Montagne-noire », dans différentes poses, ainsi qu’un certain nombre de ses photographies de profil : « Celles qui ont une cravate de mousseline »… 29 mars 1895, remerciant, souhaitant des portraits plus petits « pour envoyer à ma famille en Irlande » | envoi de fauteuils pour un concert de charité : « On ne joue que le Finale de l’Ode (apparition de la République.) Mme Héglon est superbe »… 28 juin 1885, au sujet du testament de Mme Seagram… 5 août 1896, à un rédacteur du Gaulois pour insérer une note… Jeudi, à son cher Bazin : elle a cru que la partie projetée était pour vendredi en huit, et elle est engagée pour la soirée. « “Pardonnez à ma folie” comme il est dit dans Lalla-Roukh »…

HOLMÈS Augusta (1847-1903)

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KOSMA Joseph (1905-1969) MANUSCRIT MUSICAL autograph, La Croix blanche| 5 and a half pages large in-fol. (small slits). Music for an advertising film. This manuscript was used to record music for a publicity film. It consists of 76 measures for ondes, drums, violin, second violin, viola, cello, double bass, celesta and piano. Some annotations have been added to the images of the fi lm (Pantin, Swing, Candles, Bicycle) and for the timing.

KOSMA Joseph (1905-1969) MANUSCRIT MUSICAL autographe, La Croix blanche | 5 pages et demie grand in-fol. (petites fentes). Musique pour un fi lm publicitaire. Ce manuscrit a servi à l’enregistrement d’une musique pour un fi lm publicitaire. Il compte 76 mesures pour ondes, batterie, violon, second violon, alto, violoncelle, contrebasse, célesta et piano. On a ajouté quelques annotations sur les images du fi lm (Pantin, Balançoire, Bougies, Vélo) et pour le minutage.

KOSMA Joseph (1905-1969)

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KREUTZER Rodolphe (1766-1831) P.S. "Kreutzer premier violon de la chappelle de Sa Majesté L'Empereur", co-signed by 8 other musicians and by Marshal NEY, following an L.S. by MichelAugustin QUINEBAUX at the Grand Maréchal du Palais impérial [Michel DUROC], Paris 8 January 1805| 3 pages in-fol. Michel-Augustin QUINEBAUX, 32 years old, former student at the Pages de la Musique de Louis XVI and for nine years first viola of the OpéraComique, asks for "the first viola place that will become vacant" in the music of the Emperor's Chapel... Marshal NEY supports the request, with a marginal apostille: "I am very interested in Mr Quinebaux, who is very recommendable in all respects."... Nine "musical artists" beg the Grand Marshal to grant this request. Following the famous violinist and composer Rodolphe KREUTZER (to whom Beethoven dedicated his famous sonata for violin and piano), the composers André GRÉTRY (1741-1813), Luigi CHERUBINI (1760-1842), Étienne-Nicolas MÉHUL (1763-1817), François-Joseph GOSSEC (1734-1829), Charles-Henri PLANTADE (1764-1839), Nicolas DALARYAC (1753-1809, "attesting that one cannot say too much about the petitioner's talent and morality") and Henri BERTON (1766-1844), and Louis-Luc de PERSUIS, second conductor of the Emperor's Music.

KREUTZER Rodolphe (1766-1831) P.S. « Kreutzer premier violon de la chappelle de Sa Majesté L’Empereur », cosignée par 8 autres musiciens et par le maréchal NEY, à la suite d’une L.S. de MichelAugustin QUINEBAUX au Grand Maréchal du Palais impérial [Michel DUROC], Paris 8 janvier 1805 | 3 pages in-fol. Michel-Augustin QUINEBAUX, 32 ans, ancien élève aux Pages de la Musique de Louis XVI et depuis neuf ans premier alto de l’OpéraComique, demande « la première place d’alto qui deviendra vacante » dans la musique de la Chapelle de l’Empereur… Le maréchal NEY appuie la requête, par une apostille marginale : « Je m’intéresse beaucoup à Mr Quinebaux, qui est très recommandable à tous égards »… Neuf « artistes musiciens » supplient le Grand Maréchal de bien accueillir cette demande. À la suite du célèbre violoniste et compositeur Rodolphe KREUTZER (à qui Beethoven dédia sa fameuse sonate pour violon et piano), ont signé les compositeurs André GRÉTRY (1741-1813), Luigi CHERUBINI (1760-1842), Étienne-Nicolas MÉHUL (1763-1817), FrançoisJoseph GOSSEC (1734-1829), Charles-Henri PLANTADE (1764-1839), Nicolas DALARYAC (1753-1809, « attestant qu’on ne saurait dire trop de bien du talent et de la moralité du petitionaire ») et Henri BERTON (1766-1844), et Louis-Luc de PERSUIS, second chef d’orchestre de la Musique de l’Empereur.

KREUTZER Rodolphe (1766-1831)

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LALO ÉDOUARD (1823-1892) L.A.S. " E. Lalo ", Paris 15 July 1880, to a lady [Mme Auguste ScHeurer-KeStner]| 4 pages in-8. After her nomination to the Legion of Honour. He did not expect such a prompt solution: "I was in such ignorance of what was going on that the premature congratulations of a few painter friends had left me in complete disbelief. I have since learned of your husband's every move, and I am all the more grateful to him for this, since I am not unaware of his opinions on decorations and other un-Republican rattles. Unfortunately artists cannot yet place themselves in such a high position| we are in daily contact with a routine audience that values only those who show it a piece of ribbon | we depend on them, and, as I told Mr. Scheurer, it is only since yesterday morning that this very large audience agrees to recognize some talent in me... "... It would be a pleasure "... if you and Mr. Scheurer would do me the honor of accepting the dedication of my favorite work - The King of Ys"..."...

LALO ÉDOUARD (1823-1892) L.A.S. « E. Lalo », Paris 15 juillet 1880, à une dame [Mme Auguste ScHeurer-KeStner] | 4 pages in-8. Après sa nomination à la Légion d’honneur. Il ne s’attendait pas à une solution aussi prompte : « j’étais dans une telle ignorance de ce qui se passait que les félicitations prématurées de quelques amis peintres m’avaient laissé dans une complète incrédulité. J’ai appris depuis toutes les démarches de votre mari, et je lui en sais d’autant plus de gré que je n’ignore pas ses opinions sur les décorations et autres hochets peu républicains. Malheureusement les artistes ne peuvent pas encore se placer à ce point de vue élevé | nous sommes chaque jour en contact avec un public routinier qui n’accorde de valeur qu’à ceux qui lui montrent un bout de ruban | nous dépendons de lui, et, comme je l’ai dit à Monsieur Scheurer, c’est seulement depuis hier matin que ce public très-nombreux consent à me reconnaître quelque talent »… Il serait heureux « si vous vouliez ainsi que Monsieur Scheurer me faire l’honneur d’accepter la dédicace de mon œuvre de prédilection – Le Roi d’Ys »…

LALO ÉDOUARD (1823-1892)

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LALO ÉDOUARD (1823-1892) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed " E. Lalo", The King of Ys... Fragment for tenor| title and 4 pages in-fol. (marks of folds, small marginal slits). Aria from the opera Le Roi d'Ys. The opera Le Roi d'Ys, " Légende bretonne du Ve siècle en 3 actes et 5 tableaux " as it is written on our title page, on a libretto by Édouard Blau, was premiered at the OpéraComique on May 7, 1888 under the direction of Jules Danbé, with Simonnet, Deschamps, and tenor Talazac in the role of Mylio. Air de Mylio (n° 8 of the opera): "On the altar of Saint Corentin... Yes, I can feel it, I can attest to it "... (Act II, scene 1), in an aria arrangement for voice and piano, in a different version of the opera. In B minor, at 3/4, it is indicated Andante non troppo then Allegro. It counts 78 bars. The manuscript, very carefully noted in black ink on 28-line Lard-Esnault paper, was used for engraving and editing by G. Hartmann.

LALO ÉDOUARD (1823-1892) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « E. Lalo », Le Roi d’Ys... Fragment pour ténor | titre et 4 pages in-fol. (marques de plis, petites fentes marginales). Air de l’opéra Le Roi d’Ys. L’opéra Le Roi d’Ys, « Légende bretonne du Ve siècle en 3 actes et 5 tableaux » ainsi qu’il est écrit sur notre page de titre, sur un livret d’Édouard Blau, fut créé à l’OpéraComique le 7 mai 1888 sous la direction de Jules Danbé, avec Simonnet, Deschamps, et le ténor Talazac dans le rôle de Mylio. Air de Mylio (n° 8 de l’opéra) : « Sur l’autel de Saint Corentin... Oui, je le sens, je l’atteste »... (acte II, scène 1), dans un arrangement en air pour chant et piano, dans une version diff érente de l’opéra. En si mineur, à 3/4, il est indiqué Andante non troppo puis Allegro. Il compte 78 mesures. Le manuscrit, très soigneusement noté à l’encre noire sur papier Lard-Esnault à 28 lignes, a servi pour la gravure et l’édition chez G. Hartmann.

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LALO ÉDOUARD (1823-1892) L.A.S. " E. Lalo", May 26, 1888, [to Mrs. Auguste SCHEURERKESTNER]| 3 pages and a half in-8. "Do you still remember that your husband, six or seven years ago, used all the means at his disposal to have The King of Ys represented? - Both of you had heard fragments of it, and only at that time did you trust me. - For two months, Mr. Scheurer generously put his time and influence at the service of my cause. - His warmth failed, but already at that time I had decided that if ever The King of Ys came into being, the score would bear your name and his name..." But in the "irritation and bewilderment of the first performances" Lalo had not even noticed that the score had no dedication. So he ran to the publisher: "this deplorable omission" could be explained by a lost sheet of paper. "Hartmann has just repaired this error, and all new prints will have the sheet without which my score is not complete in my eyes "... A draft letter from the choirmaster Maxime THOMAS to Camille SAINTSAËNS is attached about a project for a SaintSaëns festival in the castle of Blois (1909).

LALO ÉDOUARD (1823-1892) L.A.S. « E. Lalo », 26 mai 1888, [à Mme Auguste SCHEURERKESTNER] | 3 pages et demie in-8. « Vous souvenez-vous encore que votre mari, il y a six ou sept ans, a employé tous les moyens dont il disposait pour faire représenter Le Roi d’Ys ? – Vous en aviez, tous deux, entendu des fragments, et seuls en ce moment vous aviez confi ance en moi. – Pendant deux mois, Monsieur Scheurer a mis généreusement au service de ma cause, son temps et son infl uence. – Ses chaleureux eff ets échouèrent, mais, dès cette époque, j’avais décidé que si jamais Le Roi d’Ys voyait le jour, la partition porterait votre nom et le sien »… Or dans « l’énervement et l’ahurissement des 1res représentations », Lalo n’avait même pas remarqué que la partition ne portait aucune dédicace. Alors il a couru chez l’éditeur : « ce déplorable oubli » s’expliquerait par une feuille égarée. « Hartmann vient de réparer cette erreur, et tous les nouveaux tirages auront la feuille sans laquelle ma partition n’est pas complète à mes yeux »… On joint un brouillon de lettre du chef de chœurs Maxime THOMAS à Camille SAINTSAËNS au sujet d’un projet de festival SaintSaëns dans le château de Blois (1909).

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LISZT Franz (1811-1886) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed " F. Liszt ", Dunkerque 19 November [1840] | 2 pages in-fol. (32 x 23.5 cm| some slight cracks very well repaired). Conclusion of an unpublished transcription for piano of the Konzertstück by Carl-Maria von WEBER. This unknown transcription dates from 1840| a pencil note on the back, partly erased, indicates that this manuscript was given by Liszt to the cellist Alexandre BATTA (1815-1902). Liszt stayed for eight days in Dunkirk, from November 15 to 23, 1840, in an inn room where Marie d'Agoult had come to join him, before Liszt embarked on a long tour of England and Ireland, during which he played Weber's Konzertstück at least twice: on December 1 in Liverpool, and on the 18th in Dublin. On 29 December, Marie d'Agoult wrote to Liszt that Batta "cannot make any concert commitments because he has to play all yours". On two sheets of 10-line paper (fi ligured with a bell and the initials HP) written on the front, in brown ink, the manuscript contains 7 systems of two staves, and counts 21 measures (plus a reprise of 3 measures). It is known that Liszt made a transcription for solo piano of the famous Konzertstück op. 79 for piano and orchestra by Carl-Maria von WEBER (S576a) for the publisher Cotta in Stuttgart in 1868, and that a little later he made his own version of the piano part (S367a). This manuscript reveals an earlier, previously unknown version, freer from the original than the 1868 version| very virtuosic, it presents the end of the work, starting at bar 260.

LISZT Franz (1811-1886) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « F. Liszt », Dunkerque 19 novembre [1840] | 2 pages in-fol. (32 x 23,5 cm | quelques légères fentes très bien réparées). Conclusion d’une transcription inédite pour piano du Konzertstück de Carl-Maria von WEBER. Cette transcription inconnue date de 1840 | une note au crayon au verso, en partie eff acée, indique que ce manuscrit avait été donné par Liszt au violoncelliste Alexandre BATTA (1815-1902). Liszt a séjourné huit jours à Dunkerque, du 15 au 23 novembre 1840, dans une chambre d’auberge où Marie d’Agoult était venue le rejoindre, avant que Liszt ne s’embarque pour une longue tournée en Angleterre et en Irlande, au cours de laquelle il joua au moins deux fois le Konzertstück de Weber : le 1er décembre à Liverpool, et le 18 à Dublin. Le 29 décembre, Marie d’Agoult écrit à Liszt que Batta « ne peut prendre aucun engagement de concerts parce qu’il doit jouer à tous les vôtres ». Sur deux feuillets de papier à 10 lignes (fi ligrané d’une cloche et des initiales HP) écrits au recto, à l’encre brune, le manuscrit comprend 7 systèmes de deux portées, et compte 21 mesures (plus une reprise de 3 mesures). On sait que Liszt a eff ectué en 1868 pour l’éditeur Cotta de Stuttgart une transcription pour piano seul du fameux Konzertstück op. 79 pour piano et orchestre de Carl-Maria von WEBER (S576a), et qu’un peu plus tard il a réalisé sa propre version de la partie de piano (S367a). Ce manuscrit révèle une version antérieure jusqu’alors inconnue, plus libre par rapport à l’original que celle de 1868 | très virtuose, elle présente la fi n de l’œuvre, à partir de la mesure 260.

LISZT Franz (1811-1886)

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", 29 May 1841, to Heinrich HEINE| 3 pages in-8 (slight cracks at the edges due to framing with small repairs). Friendly letter to Henri Heine. His letter causes him one regret: that of being warned only one day in advance. "Enclosed is a £10 note - the easiest way to send you such a small sum. Had it not been for the momentary embarrassment and disorder of my affairs I would have been happy to offer you more. It is not until the middle of July that I shall be going to the Rhine. - By addressing my mother at 19 rue Pigale, your letters will always reach me, in whatever part of the world I may be, and will always and everywhere give me a real pleasure...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », 29 mai 1841, à Heinrich HEINE | 3 pages in-8 (légères fentes aux bords par suite d’encadrement avec petites réparations). Lettre amicale à Henri Heine. Sa lettre lui cause un regret : celui d’être prévenu d’un jour seulement. « Ci-joint un billet de 10 Livres Sterling – c’est le mode le plus simple de vous faire parvenir une aussi minime somme. N’était-ce l’embarras et le désordre momentané de mes aff aires j’aurais été heureux de vous en off rir davantage. Ce n’est que vers la mi-juillet que j’irai au Rhin. – En adressant à ma mère 19 rue Pigale, vos lettres me parviendront toujours, sur quelque point du globe que je serai, et me feront toujours et partout un véritable plaisir »…

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Berlin 6 March [1842?], to H.E. Baron Wilhelm-August von TAUBENHEIM, at Stuttgart| 2 pages in-8, address with red wax seal and crowned coat of arms (broken). Recommendation from a singer to the director of the Royal Court Theatre in Stuttgart. "I don't know by what fatality I am always reduced to begging from you, dear Baron! Nothing discourages me and nothing can stop me. My first recommended singer may be whistling (I am assured), but I would still recommend you for a second. God or the Devil helping this one will be happier. Miss Ottenburg (Prima Donna of the Weymar Theatre) has no other pretension than to give some Gast-rollen in Stuttgart, and perhaps you will be able to reserve several evenings for her without too much trouble. She has a nice voice, sings pleasantly, is a good musician and a good and kind person - all this to take or leave - but please try to get her! And in the worst case (completely unbearable) don't take it out on me"... He adds as a postscript: "Couldn't you one of these mornings address me some Pianist whose work I would have to cut? »

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Berlin 6 mars [1842 ?], à S.E. le baron Wilhelm-August von TAUBENHEIM, à Stuttgart | 2 pages in-8, adresse avec cachet de cire rouge aux armes couronnées (brisé). Recommandation d’une chanteuse au directeur du Théâtre de la Cour royale de Stuttgart. « Je ne sais vraiment par quelle fatalité j’en suis toujours réduit à mendier auprès de vous, cher Baron ! Rien ne me décourage et ne saurait m’arrêter. Ma première cantatrice recommandée a beau être siffl ée (à ce qu’on m’assure) je n’en viens pas moins vous recommander une seconde. Dieu ou le Diable aidant celle-ci sera plus heureuse. Mademoiselle Ottenburg (Prima Donna du théâtre de Weymar) n’a d’ailleurs d’autre prétention que de donner quelques Gast-rollen à Stuttgard, et peut-être pourrezvous sans trop de dérangement lui réserver plusieurs soirées. Elle a une jolie voix, chante agréablement est bonne musicienne et bonne et gentille personne – le tout à prendre ou à laisser – mais tâchez qu’on la prenne ! Et dans le pire des cas (tout à fait insupportable) ne vous en prenez pas à moi »… Il ajoute en post-scriptum : « Ne pourriez-vous un de ces matins m’adresser quelque Pianiste dont j’aurais à tailler la besogne ? »

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Weimar 25 March 1849, to Carl REINECKE| 2 pages and a quarter in-8 on blue paper (small tear at the top of the 2nd sheet without touching the text)| in German. He is delighted that Reinecke has come to Weimar. He urges him to come soon, and for a few days if possible| Liszt, for his part, will do everything he can to prolong Reinecke's stay, and to make it seem short to him. He is very interested in Reinecke's promised Concerto, and will give them ample material for musical conversations, after which they will set to work on writing a new Concerto together. Wouldn't the best result of the critics be to bring about a new premiere? ("Kommen Sie doch recht bald, und wenn möglich auf einige Tage| meinerseits werde ich gewiss alles versuchen, um Ihren hiesigen Aufenthalt, bestens verkürzend, zu verlängern. Das versprochene Conzert interessirt mich lebhaft| es wird uns jedenfalls einen sehr reichen Stotf zu musikalischen Plaudereien geben, und vielleicht nach manchem Plaudern setzen wir uns wieder zur Arbeit und schreiben beide ein neues Conzert. Wäre nicht überhaupt das beste Resultat der Critique zu neuem Schaff en anzuregen? ") So let Reinecke come and take up residence at the Erbprinz...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weimar 25 mars 1849, à Carl REINECKE | 2 pages et quart in-8 sur papier bleuté (petite déchirure en haut du 2e feuillet sans toucher le texte) | en allemand. Il se réjouit de la venue de Reinecke à Weimar. Il l’engage à venir bientôt, et pour quelques jours si possible | Liszt, de son côté, fera tout ce qu’il pourra pour prolonger le séjour de Reinecke, et pour qu’il lui semble court. Le Concerto promis de Reinecke l’intéresse vivement, et leur donnera ample matière pour des conversations musicales, après lesquelles ils se mettront au travail pour écrire tous deux un nouveau Concerto. Le meilleur résultat de la critique ne serait-il pas d’amener à une nouvelle création ? (« Kommen Sie doch recht bald, und wenn möglich auf einige Tage | meinerseits werde ich gewiss alles versuchen, um Ihren hiesigen Aufenthalt, bestens verkürzend, zu verlängern. Das versprochene Conzert interessirt mich lebhaft | es wird uns jedenfalls einen sehr reichen Stotf zu musikalischen Plaudereien geben, und vielleicht nach manchem Plaudern setzen wir uns wieder zur Arbeit und schreiben beide ein neues Conzert. Wäre nicht überhaupt das beste Resultat der Critique zu neuem Schaff en anzuregen ? ») Que Reinecke ne tarde donc pas à venir prendre ses quartiers à l’Erbprinz…

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Weymar 12 September [1852], to a friend| 4 pages in-8. On his plans to marry Princess Sayn-Wittgenstein, and the Weimar opera. He was happy to meet Mr. Wolf, and will do his best to make his daughter's stay in Weymar a pleasant one. He was unable to engage Mrs. Moritz, because she disturbed everything Liszt had arranged for her . "By Mrs. de BULOW [his daughter Cosima] you knew what reason of discretion had prevented me from taking advantage of your friendly offer to meet us at Ballenstedt. ...] At present I am in a thousand troubles inside and outside - but with God's help we will get out of them for good, once and for all. Pce N. Wittgenstein has been here again for a few days - and it is very likely that the conclusion of the things that have been so dear to my heart for years [his marriage to the Princess of SAYN-WITTGENSTEIN] will not be greatly delayed any longer. Shortly after my marriage I will come to see you in Munich (next summer I hope) [...] In terms of opera repertoire for this season we will have Ernani, Spohr's Faust (with the new recitatives), Tannhaüser, Lohengrin, Benvenuto Cellini (BERLIOZ is coming to see me in November), Fliegende Holländer, Raff's King Alfred and Hoven's der Lustige Rat (which I recommend to you as a charming, successful work)".

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weymar 12 septembre [1852], à un ami | 4 pages in-8. Sur son projet de mariage avec la princesse Sayn-Wittgenstein, et l’opéra de Weimar. Il a été heureux de faire la connaissance de M. Wolf, et fera son possible pour rendre agréable le séjour de sa fille à Weymar. Il n’a pu faire engager Mme Moritz, car elle a dérangé tout ce que Liszt avait arrangé pour elle... « Par Madame de BULOW [sa fille Cosima] vous avez su quel motif de discrétion m’avait empêché de profiter de votre amicale proposition de nous retrouver à Ballenstedt. [...] Pour à présent je suis dans mille ennuis à l’intérieur et à l’extérieur – mais avec l’aide de Dieu on en sortira bel et bien, définitivement. Le Pce N. Wittgenstein est de nouveau ici depuis quelques jours – et il est fort probable que la conclusion des choses qui me tiennent si fort à cœur depuis des années [son mariage avec la princesse de SAYN-WITTGENSTEIN] ne souffrira plus de grand retard. Peu après mon mariage, je viendrai vous voir à Munich (l’été prochain j’espère) [...] En fait de répertoire d’opéra pour cette saison nous aurons Ernani, Faust de Spohr (avec les nouveaux récitatifs), Tannhaüser, Lohengrin, Benvenuto Cellini (BERLIOZ vient me voir en novembre), Fliegende Holländer, le Roi Alfred de Raff et der Lustige Rat de Hoven (que je vous recommande comme un charmant ouvrage, à succès) ».

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt ", Weimar 23 September 1852, to Heinrich EHRLICH| 6 pages in-8 on bluish paper (traces of tabs). Long and interesting letter, talking about Berlioz, the violinist Joseph Joachim, the composer and conductor Heinrich Marschner, and his Hungarian Rhapsodies. [Heinrich EHRLICH (1822-1899), Austrian pianist, composer and musicologist, famous for his interpretation of Beethoven's works, was one of the first to collect popular songs from Romania. "Although you need no other recommendation than the one you carry within you and by your mind and talents, I hasten, my dear Ehrlich, to send you the lines you are asking me for H. BERLIOZ. As he intends to come and see me here in mid-November, you may be able to arrange to come with him, if your plans call you to Germany around that time. You would hear in Weymar a truly admirable work, worthy of meeting ears that are not as long and flattened as those that vulgar audiences usually bring to opera performances - you can guess that I am talking about Berlioz's Benvenuto Cellini, which I had the pleasure and honour of having represented here and which will be kept in our repertoire in honour of good taste and beautiful music ". He then speaks of Joseph JOACHIM, who entrusted him with the engagement proposals of Count Platen [director of the Royal Theatre of Hanover]| Liszt advised the violinist to respond diplomatically. "Just between us, Joachim will not leave Weymar, where he is highly appreciated and cherished by the court and the town. If he decides to change his place, it is only to find a wider circle of activity and an honorarium more definitively in line with his talent. For the first point, he would need the exclusive direction of the concerts, and for the second the good pleasure of His Majesty. However, as one of his friends, Professor Wener of Göttingen, had spoken to him of 1000 thaler, he was a little surprised to see this figure reduced to that o

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weimar 23 septembre 1852, à Heinrich EHRLICH | 6 pages in-8 sur papier bleuté (traces d’onglets). Longue et intéressante lettre, parlant de Berlioz, du violoniste Joseph Joachim, du compositeur et chef d’orchestre Heinrich Marschner, et de ses Rhapsodies hongroises. [Heinrich EHRLICH (1822-1899), pianiste, compositeur et musicologue autrichien, réputé pour son interprétation des œuvres de Beethoven, fut un des premiers à collecter les chants populaires de Roumanie. « Quoique vous n’ayez besoin d’autre recommandation que celle que vous portez en vous et par votre esprit et vos talens, je m’empresse, mon cher Ehrlich, de vous faire parvenir les lignes que vous me demandez pour H. BERLIOZ. Comme il compte venir me voir ici à la mi-novembre vous pourrez peut-être vous arranger de manière à y venir avec lui, si toutefois vos projets vous appellent en Allemagne vers ce moment. Vous entendriez à Weymar un ouvrage vraiment admirable et digne de rencontrer des oreilles moins longues et moins aplaties que celles que les auditoires vulgaires apportent d’ordinaire aux représentations d’opéra – vous devinez que je parle de Benvenuto Cellini de Berlioz que j’ai eu le plaisir et l’honneur de faire représenter ici et qui sera maintenu à notre répertoire en l’honneur du bon goût et de la belle musique »… Il parle ensuite de Joseph JOACHIM, qui lui a confié les propositions d’engagement du comte Platen [directeur du théâtre royal de Hanovre] | Liszt a conseillé au violoniste une réponse diplomatique. « Entre nous soit dit, Joachim ne quittera pas volontiers Weymar où il est fort apprécié et choyé par la Cour et la ville. S’il se décide à changer de place ce n’est que pour trouver un cercle d’activité plus large et un honoraire plus définitivement en rapport avec son talent. Pour le premier point, il lui faudrait la Direction exclusive des concerts, et pour le second le bon plaisir de Sa Majesté. Or comme un de ses

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LISZT Franz (1811-1886) MANUSCRIPT autograph signed "F. Liszt " | 1 page petit in-4 Beautiful thought on art. " Art walks, advances, progresses, grows, develops according to unknown laws in revolutions whose unequal and distant returns, like those of certain comets, never make it possible to say, that brilliant of all its brightness it will not pass any more, or that having passed it does not exist any more, because it is not given to us to calculate its unexpected reappearances, nor to foresee the still ignored glories that it knows how to bring with it. »

LISZT Franz (1811-1886) MANUSCRIT autographe signé « F. Liszt » | 1 page petit in-4 Belle pensée sur l’art. « L’Art marche, avance, progresse, grandit, se développe selon des lois inconnues en des révolutions dont les retours inégaux et distancés comme ceux de certaines comètes, ne permettent jamais de dire, que brillant de tout son éclat il ne passera plus, ou qu’ayant passé il n’existe plus, car il ne nous est pas donné de calculer ses réapparitions inattendues, ni de prévoir les gloires encore ignorées qu’il sait apporter avec lui. »

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LISZT Franz (1811-1886) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed " F. Liszt ", An die Künstler | 1 page large in-8 (19 x 12 cm), framed with an engraved portrait of Liszt (a few light stains, glue marks and pale wet spots). An die Künstler (To the Artists) [S. 70], a chorus for male voices based on a poem by Friedrich SCHILLER, was composed in 1853, and premiered under the direction of the composer at the Karlsruhe Festival on October 3, 1853| a new revised version was given in Weimar on September 5, 1857 for the inauguration of the monument to Goethe and Schiller. We have here the first 12 bars, notated in black ink on 5 systems of 2 staves, with the words: "Der Menschheit Würde ist in eure Hand gegeben Bewahret sie Bewahret sie", and the indication Maestoso, in B, at 3/4.

LISZT Franz (1811-1886) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « F. Liszt », An die Künstler | 1 page grand in-8 (19 x 12 cm), encadrée avec un portrait gravé de Liszt (quelques légères taches, traces de colle et mouillures pâles). An die Künstler (Aux Artistes) [S. 70], chœur pour voix d’hommes sur un poème de Friedrich SCHILLER, fut composé en 1853, et créé sous la direction du compositeur au Festival de Karlsruhe le 3 octobre 1853 | une nouvelle version révisée fut donnée à Weimar le 5 septembre 1857 pour l’inauguration du monument à Goethe et Schiller. Nous avons ici les 12 premières mesures, notées à l’encre noire sur 5 systèmes de 2 portées, avec les paroles : « Der Menschheit Würde ist in eure Hand gegeben ist in eure Hand gegeben Bewahret sie Bewahret sie »…, et l’indication Maestoso, en si, à 3/4.

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt ", [Weimar] 5 January 1855, to Hector BERLIOZ| 4 pages in-8 on blue paper. Beautiful letter with music, concerning the coming to Weimar of Berlioz, on invitation of the Grand Duke of Baden. " I am very happy about your acceptance and February will be a beautiful month of sunshine for me. It is an excellent idea to have us hear your Symphonie fantastique with the Melologue [Lélio], and although our orchestra is numerically insufficient, they will bite into it with passion, and will do their best to replace quantity with quality as much as possible..." He recommends that Granz or Pätch be commissioned, The Grand Duchess also expresses her wish that the programme of the Court concert on 17 February be "more mixed" than the proposed L'Enfance du Christ. "After having spoken with her about it, I will first propose "La Fête chez Capulet" - the Trio of the Chisellers from Act 2 by Cellini (the new Tenor will have arrived at the beginning of February, and will easily learn this piece) with the Chœur du Serment", of which Liszt notes three bars of music. Plus" one or two pieces of song that you will choose as you wish and another great piece from Faust (the Rakozy [Rakoczy's march on a Hungarian theme] excepted). It takes about two hours of music - but no less. As for the concert in the theatre, we can go up to four hours of music, and if it were possible to combine the Symphonie fantastique (with Mélologue) with L'Enfance du Christ that evening, it would be superb. In a week's time he will go to Gotha, and he will inform Berlioz about the staff and the arrangements that await him. "CORNELIUS is delighted to have a new Partition of you before his eyes and will hasten to make the translation that you ask him to do| and for your Tempest I can offer you half a dozen Pianists who will compete for the honour of being led by you. By the way, why don't you produce your beautiful Captive? If it hasn't already been translated in

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », [Weimar] 5 janvier 1855, à Hector BERLIOZ | 4 pages in-8 sur papier bleuté. Belle lettre avec musique, concernant la venue à Weimar de Berlioz, sur invitation du Grand-Duc de Bade. « Je suis très heureux de ton acceptation et le mois de février me sera un beau mois de soleil. C’est une excellente idée de nous faire entendre ta Symphonie fantastique avec le Mélologue [Lélio], et quoique notre orchestre soit numériquement insuffi sant, ils y mordront avec passion, et feront de leur mieux pour remplacer autant que possible la quantité par la qualité »… Il recommande de charger Granz ou Pätch, tragédiens, de la déclamation du Mélologue, et transmet, en y souscrivant, le vœu de la Grande Duchesse que le programme du concert de la Cour du 17 février soit « plus mélangé » que L’Enfance du Christ proposée. « Après en avoir parlé avec elle je te proposerai en premier lieu “La Fête chez Capulet” – le Trio des Ciseleurs du 2 d acte de Cellini (le nouveau Ténor sera arrivé au commencement de février, et apprendra aisément ce morceau) avec le Chœur du Serment », dont Liszt note trois mesures de musique. Plus « un ou deux morceaux de chant que tu choisiras à ton gré et un autre grand morceau du Faust (le Rakozy [la marche sur un thème hongrois de Rakoczy] excepté). Il faut à peu près deux heures de musique – mais pas moins. Quant au concert du théâtre nous pouvons aller jusqu’à 4 heures de musique, et s’il était possible de réunir ce soir-là la Symphonie fantastique (avec Mélologue) avec L’Enfance du Christ, ce serait superbe. Tu me feras un extrême plaisir si tu consens à […] donner dans le même Concert les deux ouvrages qui marquent les deux termes de la carrière que tu as parcourue »… Dans une huitaine de jours il ira à Gotha, et il renseignera Berlioz sur le personnel et les dispositions qui l’attendent. « CORNELIUS est enchanté d’avoir une nouvelle Partition de toi sous les yeux et s’empressera de faire la traduction que

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Weimar 23 March 1857, to a friend| 3 pages petit in-8 (slightly insolated edges)| in German. About the Aachen Festival. [At the Aachen Festival (Aachen), from 19 May to 4 June 1857, Liszt was to be the principal conductor| negotiations concerning the programs and the hall had been going on for months. The engagement of Albert NIEMANN (1831-1917), the famous Wagnerian tenor, is of particular interest here]. He has just been informed of Niemann's highly desirable participation in the Aachen Music Festival, except for the three days of Pentecost [May 31]. Since no other obstacles exist to the engagement of this guest, he asks his friend to use his influence with the management of the Frankfurt Theater so that Mr. Niemann, as he himself wishes, will play not on June 1, but four days later, on June 5. He knows all too well how much the simplest difficulties in theatre have to be overcome, but he hopes that with good will a pleasant solution can be found... "Soeben benachrichtigt daß der mir so wünschenswerthen Mitwickung Herrn Niemann's, bei dem Aachner Musik Fest welches wie es die Norm dieser Musik Feste bedingt an den 3 Pfi ngts [sic] Tagen statt fi nden muß, kein anderes Hinderniß in Wege steht als die früher getroff ene Verabredung sein Gastspiel am 1ten Juny zu beginnen, richte ich an Sie als Freund die Bitte Ihren Einfl uss auf die Frankfurter Theater Direction dahin zu verwenden: Dass Herrn Niemann so wie Er es bereits selbst verlangt hat zugesagt wird sein Gastspiel in Frankfurt anstatt am 1ten Juny, vier Tage später, am 5ten Juny zu eröff nen. If we are going to sign a declaration that we are not going to be able to offer the theatre-goers in the theatre-going public in Schwierigkeiten to the same extent - and we are not going to be able to do this in this hall because it is a very important and unique event, and we are going to be able to make it a reality in the future

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weimar 23 mars 1857, à un ami | 3 pages petit in-8 (bords légèrement insolés) | en allemand. Au sujet du Festival d’Aix-la-Chapelle. [Au Festival d’Aix-la-Chapelle (Aachen), du 19 mai au 4 juin 1857, Liszt devait être principal chef d’orchestre | les tractations concernant les programmes et la salle duraient depuis des mois. Il s’agit notamment ici de l’engagement d’Albert NIEMANN (1831-1917), fameux ténor wagnérien.] Il vient d’être informé de la participation très désirable de Niemann au festival de musique d’Aix-la-Chapelle, sauf pendant les trois jours de Pentecôte [31 mai]. Aucun autre obstacle n’existant à l’engagement de cet invité, il prie son ami d’user de son infl uence auprès de la direction du Théâtre de Francfort pour que M. Niemann, comme il le veut lui-même, joue non pas le 1er juin, mais quatre jours plus tard, le 5. Il sait trop bien combien les diffi cultés les plus simples en matière de théâtre doivent être surmontées, mais il espère qu’avec de la bonne volonté, on pourra trouver une solution agréable… „Soeben benachrichtigt daß der mir so wünschenswerthen Mitwickung Herrn Niemann’s, bei dem Aachner Musik Fest welches wie es die Norm dieser Musik Feste bedingt an den 3 Pfi ngts [sic] Tagen statt fi nden muß, kein anderes Hinderniß in Wege steht als die früher getroff ene Verabredung sein Gastspiel am 1ten Juny zu beginnen, richte ich an Sie als Freund die Bitte Ihren Einfl uss auf die Frankfurter Theater Direction dahin zu verwenden: Dass Herrn Niemann so wie Er es bereits selbst verlangt hat zugesagt wird sein Gastspiel in Frankfurt anstatt am 1ten Juny, vier Tage später, am 5ten Juny zu eröff nen. Aus eigner Erfahrung weiß ich nur zu sehr wie oftmalen in Theater-Sachen das Einfachste Schwierigkeiten erleiden muß - hoff entlich aber werden in diesem Falle keine unüberwindlichen entgegen treten, und bei guten Willen können meist auch solche ihre genehme Beseitigung f

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt ", Weimar 11 December 1857, to a friend [Carl Gottlieb REISSIGER]| 4 pages in-8 on blue paper| mounted in beige cloth folder with engraved portraits of Liszt and Wagner on the back covers, half-brown morocco slipcover with title on spine| in German. A beautiful letter on Wagner's operas, and on his Dante-Symphony. He rejoices at the excellent news that his friend sends him and wishes that their great and only friend [WAGNER] will soon be free from his oppressive fate. Rehearsals for Rienzi will begin towards the end of next month. He must confess that he does not want to make a final judgment until he has clarified certain aspects of the work, either by listening to the singers or by reading the complete score. Moreover, he would tend to listen to the good advice of his friend, who knows the work so well, instead of making proposals, more suited to the Weimar opera. Nevertheless, he will accede to his request and tell him everything that could be useful in case he decides to mount Rienzi in Dresden. He would welcome this, and would arrange to stage his show in Weimar, after his own in Dresden. Lohengrin has been performed in Weimar for quite some time without Strich, but Liszt has had to cut a few pieces| this will be evident on reading the mediocre copy of the score he uses in the theatre, which he makes available to his friend. He presumes that, thanks to Dr. Pohl, he received the score of RUBINSTEIN's oratorio, Paradise Lost, and gave it to Mr. Menert to copy for the orchestral parts (Liszt already has the singing parts). He will soon send him the revised score of his Dante-Symphony, and asks him to instruct Menert to transcribe the orchestral parts as well, as soon as possible. The copy used in Dresden is not suitable for future performances... "An der freudebringenden Kunde die Sie mir heute mittheilen, nehme ich den herzlichsten Antheil. Gäbe doch der Himmel dass sie sich bald verwirklicht - und unser

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weimar 11 décembre 1857, à un ami [Carl Gottlieb REISSIGER] | 4 pages in-8 sur papier bleu | montée sous chemise de toile beige avec portraits gravés de Liszt et de Wagner sur les contreplats, emboîtage demi-maroquin brun titré au dos | en allemand.  Belle lettre sur les opéras de Wagner, et sur sa Dante-Symphonie . Il se réjouit des excellentes nouvelles que son ami lui transmet et fait des vœux que leur grand et unique ami [WAGNER] soit bientôt libéré de son sort oppressant. Les répétitions de Rienzi commenceront vers la fi n du mois prochain. Il doit avouer ne pas vouloir porter un jugement fi nal avant d’avoir éclairci certains aspects de l’œuvre, soit en écoutant les chanteurs, soit en lisant la partition complète. Au reste, il aurait tendance à écouter les bons conseils de son ami, qui connaît si bien cette œuvre, au lieu de faire des propositions, plus adaptées à l’opéra de Weimar. Néanmoins il accédera à sa requête et lui dira tout ce qui pourra lui être utile au cas où il déciderait de monter Rienzi à Dresde. Il accueillerait cela avec satisfaction, et s’arrangerait pour monter son spectacle à Weimar, après le sien à Dresde. Lohengrin est représenté à Weimar depuis un bon moment sans Strich, mais Liszt a dû couper quelques morceaux | ce sera évident à la lecture de la médiocre copie de la partition dont il se sert au théâtre, et qu’il met à la disposition de son ami. Il présume que, grâce au Dr Pohl, il a reçu la partition de l’oratorio de RUBINSTEIN, Le Paradis perdu, et qu’il l’a donnée à copier à M. Menert, pour les parties d’orchestre (Liszt a déjà les parties de chant). Il lui enverra bientôt la partition révisée de sa Dante-Symphonie, et il le prie de charger Menert d’en transcrire les parties d’orchestre aussi, dès que possible. La copie employée à Dresde ne convient pas aux représentations futures… «An der freudebringenden Kunde die Sie mir heute mittheilen, nehme ich den herzlichsten Anthe

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Weymar 6 May 1858, to members of a musical association in Cologne| 2 pages petit in-4| in German. He thanks for sending their kind invitation to the NiederRheinischen Musik Fest in Cologne, which he regrets not being able to accept. After an absence of two months, he has to stay at home, as he has a lot of work to do . He deeply regrets not being able to take part in their interesting musical programme...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weymar 6 mai 1858, à des membres d’une association musicale à Cologne | 2 pages petit in-4 | en allemand.  Il remercie pour l’envoi de leur aimable invitation à la NiederRheinischen Musik Fest à Cologne, qu’il regrette de ne pouvoir accepter. Après une absence de deux mois, il doit rester à la maison, car il a beaucoup de travail... Il regrette vivement de ne pouvoir participer à leur intéressant programme musical...

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt ", Weimar 8 March 1859, [to Pauline VIARDOT]| 4 pages in-8 on blue paper. A beautiful letter of homage to the singer, inviting her to perform in Weimar. The letter from the " dear great artist " reached him as he was leaving for Berlin: " I had a question of honour to clear up by the re-execution of my Ideals. This very innocent piece of its nature had caused a rather scandalous scene at the previous Bülow concert, but this second time it was received with a benevolence that surpassed my expectations and especially those of my opponents of every colour. This first account settled, we shall settle others, poco a poco, and I hope that a couple of years will suffice to establish our position de facto as well as de jure "... He is charmed that his lines on his Weimar performances were agreeable to her, and thanks her again for giving him this wonderful opportunity to write them. "When you have your first opera performed, invite me as a serialist. I will gladly take on this task to everyone's satisfaction. In the meantime, allow me to send you the French original of the article published by the Neue Zeitschrift für Musik (nicknamed the Progressive Party Monitor in Germany). Perhaps Mr. Viardot will find a way to have it reproduced by some newspaper or magazine in Paris [...]. The Grand Duchess, who has kept a particularly kind memory of you, has ordered a grand concert for the day after her birthday on 9 April. We would be very happy to see and hear you there, and I have been instructed by her to ask you to do so very explicitly. Please be so kind as to answer me if it would be possible for you to come back to our little town on April 7, to illustrate the concert on the 9th, and we will keep the famous Air de GRAUN and the 3rd act of Otello on the Program. JOACHIM has promised to play his new Concerto and to serve as a repulse to you I will perhaps choose one of my symphonic enormities which are no longer music, as we know!

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weimar 8 mars 1859, [à Pauline VIARDOT] | 4 pages in-8 sur papier bleuté. Belle lettre d’hommage à la cantatrice, l’invitant à se produire à Weimar. La lettre de la « chère grand’artiste » lui est parvenue au moment où il partait pour Berlin : « j’avais une question d’honneur à vider par la réexécution de mes Ideale. Ce morceau très innocent de sa nature avait provoqué une scène assez scandaleuse au Concert précédent de Bülow, mais à cette seconde fois il a été accueilli avec une bienveillance qui a dépassé mon attente et surtout celle de mes opposans de toute couleur. Ce premier compte réglé, nous en réglerons d’autres, poco a poco, et j’espère qu’une couple d’années suffi ra pour établir notre position de fait comme de droit »… Il est charmé que ses lignes sur ses représentations de Weimar lui aient été agréables, et la remercie encore de lui avoir donné cette belle occasion de les écrire. « Quand vous ferez représenter votre premier opéra, invitez-moi comme feuilletoniste. Je me charge volontiers de remplir cette tâche à la satisfaction générale. En attendant, permettez-moi de vous envoyer l’original français de l’article publié par la Neue Zeitschrift für Musik (surnommé le Moniteur du parti progressif en Allemagne). Peut-être Mr Viardot trouvera-t-il moyen de le faire reproduire par quelque journal ou revue de Paris […]. Madame la Grande Duchesse, qui vous a conservé un souvenir particulièrement bienveillant, commande un grand Concert pour le lendemain de sa fête 9 avril prochain. On serait très heureux de vous y voir et entendre, et je suis chargé par elle de vous le demander très explicitement. Veuillez bien avoir la bonté de me répondre s’il vous serait possible de revenir dans notre petite ville le 7 avril, pour illustrer le concert du 9. Nous maintiendrons sur le Programme le fameux Air de GRAUN et le 3me acte d’Otello. JOACHIM a promis de jouer son nouveau Concerto et pour vous servir de repoussoir je chois

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Rome 15 June 1866, to a friend [Auguste de GASPERINI]| 3 pages and a quarter in-8. On the edition of The Legend of Saint Francis. [Auguste de GASPERINI (1825-1868), writer, journalist and music critic, had just published The New Musical Germany. Richard Wagner (Heugel, 1866)| he was the editor of the magazine L'Esprit nouveau (1867)]. Gasperini's benevolent letter makes Mr. HEUGEL's commission most agreeable to him: "The Legend of St. Francis was published this winter by the editors of the Gran (four-handed) Mass Rosavögly in Pest, and Dünkl in Vienna. I don't remember whether or not I have signed the certificate of ownership for all countries "... He will find out quickly, and likes to believe that this little affair will be arranged without difficulty. "The fact is that I had long ago given up the idea of having my works published in France, finding that the manners of such and such publishers in Paris did not agree with mine. What has been reprinted of me in Paris in the last fifteen years has been published without my knowledge, at random| and my relations of this kind are confined exclusively to a few German publishers, to whose praise I shall say that their methods of dealing with me have never been at all tudeque or equivocal. Thanks to you, dear Sir, the journey from the Strait of Messina of St. Francis will be able to end ... at the rue Vivienne" ... He thanks "the obliging promise to send me your work on WAGNER" and asks when will appear The New Spirit...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Rome 15 juin 1866, à un ami [Auguste de GASPERINI] | 3 pages et quart in-8. Sur l’édition de La Légende de Saint François. [Auguste de GASPERINI (1825-1868), écrivain, journaliste et critique musical, venait de publier La Nouvelle Allemagne musicale. Richard Wagner (Heugel, 1866) | il sera le rédacteur en chef de la revue L’Esprit nouveau (1867).] La bienveillante lettre de Gasperini lui rend la commission de M. HEUGEL des plus agréables : « La Légende de St François a été publiée cet hiver par les éditeurs de la Messe de Gran (à 4 mains) Rosavögly à Pest, et Dünkl à Vienne. Je ne me souviens plus si j’ai signé ou non le certifi cat de propriété pour tous pays »… Il se renseignera rapidement, et se plaît à croire que cette petite aff aire s’arrangera sans diffi culté. « Le fait est que j’avais renoncé depuis longtemps à m’occuper de la publication de mes œuvres en France, trouvant que les habitudes de savoir-vivre de tels ou tels éditeurs de Paris ne concordaient pas avec les miennes. Ce qu’on a réimprimé de moi à Paris ces quinze dernières années a été publié à mon insu, tout au hazard | et mes relations de ce genre se bornent exclusivement à quelques éditeurs allemands à la louange desquels je dirai que leurs procédés à mon égard n’ont jamais eu rien de tudesque ni d’équivoque. Grâce à vous, cher Monsieur, le trajet du détroit de Messine de St François pourra aboutir… à la rue Vivienne »… Il remercie de « l’obligeante promesse de m’envoyer votre ouvrage sur WAGNER » et demande quand va paraître L’Esprit nouveau…

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Rome May 30, 1869, to his cousin Mary| 3 pages in-8. Beautiful religious letter to a little cousin. "Your father tells me that you were anxiously waiting for a few lines from me. Be sure that I have waited no less for the moment when, free from an excess of diversions and external obligations, I will find rest. In spite of my long habit of the world, I am not very accustomed to it, and it sometimes costs me a great deal to give in to so many demands. However, the feeling of duty commands me, and prayer supports and consoles me. My soul expands and exalts itself at the foot of the altars of our God. There, those I love - your parents, you, and all my loved ones - have their true share. The sweetest and most indestructible bond unites me constantly to your dear souls, and in mine is superabundant the ineffable certainty that He who calls us will not forsake us, but that He hears us and listens to us"... Mary was particularly present to him this week, ...] I have therefore prayed to the Queen of Angels and Saints to intercede for you, so that, unswervingly firm in faith, you may taste the patient joys of hope and the holy ardour of divine love. And since my poor music has rekindled your devotion to St. Elizabeth, let me share with you again the pure emotions of a book dedicated to the glorification of this saint", by Alban Stolz, to be read with recollection...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Rome 30 mai 1869, à sa cousine Marie | 3 pages in-8. Belle lettre religieuse à une petite cousine. « Votre père me dit que vous attendiez anxieusement quelques lignes de moi. Soyez sûre que je n’ai pas moins attendu le moment où, libéré d’un excédant de diversions et d’obligations extérieures, je retrouverais du repos. Malgré ma longue habitude du monde, je m’y accommode peu, et il m’en coûte parfois beaucoup de céder à tant d’exigences. Cependant le sentiment du devoir me commande, et la prière me soutient et me console. Mon âme se dilate et s’exhausse au pied des autels de notre Dieu. Là, ceux que j’aime, – vos parents, vous, et tous mes prédilectionnés, – ont leur véritable part. Le plus doux et indestructible lien m’unit constamment à vos chères âmes, et dans la mienne surabonde l’ineff able certitude que Celui qui nous appelle ne nous délaissera point, mais qu’il nous entend et nous exauce »… Marie lui était particulièrement présente cette semaine, pour les « deux fêtes de la Sainte Vierge, votre immaculée patronne […] Aussi, ai-je bien prié la Reine des Anges et des Saints, qu’elle intercède pour vous, afi n qu’inébranlablement aff ermie dans la foi, vous goûtiez les patientes joies de l’espérance et les saintes ardeurs de l’amour divin. Et puisque ma pauvre musique a ravivé votre dévotion pour Ste Élisabeth, laissez-moi encore partager avec vous, les pures émotions d’un livre consacré à la glorifi cation de cette sainte », par Alban Stolz, à lire avec recueillement…

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Weimar 6 April 1877| 1.5 pages in-8. High praise for his former son-in-law, the pianist and conductor Hans von Bülow. [Hans von BÜLOW (1830-1894) returns to Germany that year after long tours in Italy, England, Russia and the United States]. Liszt thanks his correspondent cordially for his letter of April 1. "For many years I have esteemed and admired Mr. de Bülow as the noblest and most chivalrous of the great contemporary artists. His prodigious musical knowledge and the eminence of his effective talents are hardly equal to the generous valour of his character. The people who will facilitate the trials of his exceptional career will thus honour themselves: you are one of those few....

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weimar 6 avril 1877 | 1 page et demie in-8.  Vif éloge de son ancien gendre, le pianiste et chef d’orchestre Hans von Bülow . [Hans von BÜLOW (1830-1894) revient cette année-là en Allemagne après de longues tournées en Italie, Angleterre, Russie et aux États-Unis.] Liszt remercie son correspondant cordialement de sa lettre du 1er avril. « Depuis bien des années, j’estime et admire M r de Bülow comme le plus noble et le plus chevaleresque des grands artistes contemporains. Son prodigieux savoir musical et l’éminence de ses talents eff ectifs, égalent à peine la généreuse vaillance de son caractère. Les personnes qui lui faciliteront les épreuves de sa carrière exceptionnelle s’honoreront ainsi elles-mêmes : vous êtes de ce petit nombre »…

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