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[Vente Maintenue] 39 • Les Collections Aristophil • Musique Par Aguttes

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt", Rome 2 December 1881, to a "Very honored Director" [Jean-Théodore RADOUX, Director of the Royal Conservatory of Liège and of the Société des Concerts du Conservatoire]| 4 pages in-8. Project for a concert of his works in Liège. "Various circumstances, useless to explain, prevent me from deciding what I will become next year. ...] At my age travel becomes expensive. From the German text of my Legend of St. Elizabeth there are translations in Hungarian, Bohemian, English, made on the occasion of the performance of this work in Budapest, Prag, London| but the French translation is missing. I do not engage you and would even advise you against doing so. The adaptation of the lyrics to the song would be a difficult task... However, if one persists in the project of having Liszt's works performed in Liege, he proposes the following programme: "1. Mass for male voices (C minor and major) with organ accompaniment (or great Harmonium). 2. "Les Béatitudes" - fragment of the oratorio Le Christ - (Baritone voice, with choir and organ accompaniment, without orchestra). 3. Symphony from Dante's "Divine Comedy". Nos. 1 and 3 are published by Breitkopf & Härtel, Leipzig: The Beatitudes by Kahnt, Leizig. Of the Mass, the second edition, very revised and corrected. It was performed last winter in Vienna "...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Rome 2 décembre 1881, à un « Très honoré Directeur » [Jean-Théodore RADOUX, directeur du Conservatoire royal de Liège et de la Société des Concerts du Conservatoire] | 4 pages in-8. Projet de concert de ses œuvres à Liège . « Diverses circonstances, inutiles à expliquer, m’empêchent de rien fi xer sur ce que je deviendrai l’année prochaine. […] À mon âge les voyages deviennent onéreux. Du texte allemand de ma Légende de Ste Élisabeth il y a des traductions en hongrois, bohême, anglais, faites à l’occasion de l’exécution de cette œuvre à Budapest, Prag, Londres | mais la traduction française manque. Je ne vous engage point et vous déconseillerais même d’y pourvoir. L’adaptation des paroles au chant serait un travail diffi cultueux »… Cependant si l’on persiste dans le projet de faire exécuter à Liège des œuvres de Liszt, il propose le programme suivant : « 1. Messe pour voix d’hommes (ut mineur et majeur) avec accompagnement d’orgue (ou grand Harmonium). 2. “Les Béatitudes” – fragment de l’oratorio Le Christ – (voix de Baryton, avec Chœurs et accompagnement d’orgue, sans Orchestre). 3. Symphonie de la “Divine Comédie” du Dante. Les n° 1 et 3, sont édités par Breitkopf & Härtel, Leipzig : les Béatitudes par Kahnt, Leizig. De la messe, il faut la seconde édition très revue et corrigée. On l’a exécutée l’hiver passé à Vienne »…

LISZT Franz (1811-1886)

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. " F. Liszt ", Budapest 11 May 1882, to a cousin (" Hochwürdiger, lieber Cousin ")| 3 pages in-8 (folds split and repaired, some slight stains)| in German. The Missa facilis a capella and the 16 Concentus sacri breves of his cousin fully achieve their goal in the good tradition of easy sacred music. Nothing can be done about it: a certain ecclesiastical monotony, tonic and dominant notes, first and second voices is to be feared. In spite of his famous eccentricities, Liszt takes pleasure in the excellent persistence in the weaving of tones that his cousin masterfully cultivates. The Kyrie Eleison and the Christe Eleison may be musical, but not very different ! - Let him send her the two pieces as soon as they are printed| Liszt wishes them a good diff usion. He sends back his two manuscripts, with a quiet organ mass from his devoted cousin... " Deine Missa facilis a capella und die 16 Concentus sacri breves erreichen vollkommen den Zweck, auständige, im guten, traditionellen Styl gehaltene Kirchen Musik, leicht gangbar zu machen. Dabei darf man nicht eine gewisse, ehrwürdige, kirchliche Monotonie, der canonischen Einsätzen, Tonica und Dominante, Dux und Comes, befürchten. Trotz meinen berüchtigten Excentrizitäten, fi nde ich Wohlgefallen an den treffl ichen Beharren des einfach sicheren Tongewebes, welches Du meisterhaft pfl egst. Kyrie eleison, und Christe eleison, lassen sich musikalisch wahrscheinlich nicht sehr variren! Sende mir also bald deine Missa facilis, und die 16 Concentus GeDrÜcKt, und möge die Ausgabe (der noch einige Vortrags bezeichungen beizufügen sind) sich möglichst viel verbreiten. Mit derselben Post erhält Du deine Manuscripte zurück, nebst einer stillen Orgelmesse deines herzlich ergebenen Cousins " .

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Budapest 11 mai 1882, à un cousin (« Hochwürdiger, lieber Cousin ») | 3 pages in-8 (plis fendus et réparés, quelques légères taches) | en allemand. La Missa facilis a capella et les 16 Concentus sacri breves de son cousin atteignent pleinement leur but dans la bonne tradition de la musique sacrée facile à faire. On ne peut rien y faire : une certaine monotonie ecclésiastique, notes toniques et dominantes, premières et secondes voix est à craindre. Malgré ses fameuses excentricités, Liszt prend plaisir à l’excellente persistance dans le tissage des tons que son cousin cultive magistralement. Le Kyrie Eleison et le Christe Eleison sont peut-être musicaux, mais pas très diff érents ! – Qu’il lui adresse les deux morceaux dès qu’ils seront imprimés | Liszt leur souhaite une bonne diff usion. Il lui renvoie ses deux manuscrits, avec une messe pour orgue calme de son dévoué cousin… « Deine Missa facilis a capella und die 16 Concentus sacri breves erreichen vollkommen den Zweck, auständige, im guten, traditionellen Styl gehaltene Kirchen Musik, leicht gangbar zu machen. Dabei darf man nicht eine gewisse, ehrwürdige, kirchliche Monotonie, der canonischen Einsätzen, Tonica und Dominante, Dux und Comes, befürchten. Trotz meinen berüchtigten Excentrizitäten, fi nde ich Wohlgefallen an den treffl ichen Beharren des einfach sicheren Tongewebes, welches Du meisterhaft pfl egst. Kyrie eleison, und Christe eleison, lassen sich musikalisch wahrscheinlich nicht sehr variren !... Sende mir also bald deine Missa facilis, und die 16 Concentus GeDrÜcKt, und möge die Ausgabe (der noch einige Vortrags bezeichungen beizufügen sind) sich möglichst viel verbreiten. Mit derselben Post erhält Du deine Manuscripte zurück, nebst einer stillen Orgelmesse deines herzlich ergebenen Cousins »…

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LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687) MANUSCRIT MUSICAL, Recueil des plus beaux endroits des Opéra de Mr. de Lully. Savoir: Duo, Trio and Récits chantans, with figured basso continuo, copies by hand. (In Paris, at the home of Sieur Foucault, living in rue Saint Honoré... under the sign of La Règle d'or, s.d.) [circa 1700])| 2 vol. in-folio, contemporary full calf binding, spine with ornate nerves, fawn morocco title and tomaison, marbled edges| gilt arms on covers. Rare manuscript collection of arias from Lully's operas. Snack. Volume I : 3 p. bl., 2 p. impr. not facing (Table impr.), 1 p. bl., 121 leaves by hand, 3 p. bl. : Psyche, Cadmus, Alcestis, Theseus, Atys, Isis, Belerephon, Proserpine. Tome II : 3 p. bl., 2 p. impr. no facing pages (Table impr.), 1 p. bl., 128 ff . ch. in hand, 3 p. bl. : Triumph of Love, Perseus, Phaeton, Amadis, Temple of Peace, Roland, Armide, Acis and Galatea. Work of a rare insignia. Herbert Schneider's research for the catalogue of Lully's work (1981) showed that, apart from our copy, there are only four complete copies in libraries (three in the Bibliothèque nationale de France, and one in Sweden). This book contains the singing arias, with basso continuo accompaniment, taken from the great works of the composer, Superintendant de la Musique du Roi. In eff and, the thirteen lyrical tragedies, the two ballets (The Triumph of Love and The Temple of Peace) and the heroic pastoral Acis and Galatea, represent the lyrical works donated to the Royal Academy of Music between 1673 and 1686. Unlike Lully's lyrical works, which were printed at Ballard's, the singing arias were handwritten by copyists employed in the service of the bookseller fOucauLt, probably at the request of wealthy amateurs. In addition to the shape of the letters, the design of the keys and signs at the end of the musical phrase differs somewhat from one copy to another, with sometimes a few variations in the texts. Only the two pages of Table at th

LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687) MANUSCRIT MUSICAL, Recueil des plus beaux endroits des Opéra de Mr. de Lully. Sçavoir : Duo, Trio et Récits chantans, avec la basse continue chiffrée, copies à la main. (A Paris, chez le Sieur Foucault, demeurant rue SaintHonoré… à l’enseigne de La Règle d’or, s.d. [vers 1700]) | 2 vol. in-folio, reliure de l’époque plein veau raciné, dos à nerfs ornés, pièces de titre et tomaison maroquin fauve, tranches marbrées | armes dorées sur les plats. Rare recueil manuscrit des airs des opéras de Lully. Collation. Tome I : 3 p. bl., 2 p. impr. non ch. en regard (Table impr.), 1 p. bl., 121 feuillets ch. à la main, 3 p. bl. : Psyché, Cadmus, Alceste, Thésée, Atys, Isis, Bellérophon, Proserpine. Tome II : 3 p. bl., 2 p. impr. non ch. en regard (Table impr.), 1 p. bl., 128 ff . ch. à la main, 3 p. bl. : Triomphe de l’Amour, Persée, Phaéton, Amadis, Temple de la Paix, Roland, Armide, Acis et Galatée. Ouvrage d’une insigne rareté. Les recherches d’Herbert Schneider pour le catalogue de l’œuvre de Lully (1981) ont montré qu’il n’existerait, en dehors de notre exemplaire, que quatre exemplaires complets dans les bibliothèques (trois à la Bibliothèque nationale de France, et un en Suède). Cet ouvrage renferme les airs chantants, avec accompagnement de basse continue, tirés des grands ouvrages du compositeur, Surintendant de la Musique du Roi. En eff et, les treize tragédies lyriques, les deux ballets (Le Triomphe de l’Amour et Le Temple de la Paix) et la pastorale héroïque Acis et Galatée, représentent les œuvres lyriques données à l’Académie Royale de Musique entre 1673 et 1686. À l’inverse des œuvres lyriques de Lully, qui étaient imprimées chez Ballard, les airs chantants étaient écrits à la main par des copistes employés au service du libraire fOucauLt, probablement à la demande de riches amateurs. Outre la forme des lettres, le dessin des clés et des signes en fi n de phrase musicale diff ère quelque peu d’un exemplaire à

LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687)

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LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687) MANUSCRIT MUSICAL, First top cover of Perseus| small in-fol.of 26 pages (and the first white leaf), bound in granite brown basane, smooth spine decorated with cold-stamped vegetal motifs, cold-stamped title on the top cover perSee. i.DeSSuS, gilt coat of arms on the covers (early 18th century binding). Beautiful period copy of the first violin tops of the opera Perseus. Perseus, tragedy in music on a libretto by Philippe Quinault, was premiered at the Royal Academy of Music on 17 April 1682, and given at Versailles on 21 July the following year| it was published the same year. Copy bound with the arms of François II de BOYER DE BANDOL, mortar president at the Parliament of Provence, who lived from 1673 to 1745 (OHR, plate no. 1507, iron no. 1).

LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687) MANUSCRIT MUSICAL, Premier dessus de Persée | petit in-fol.de 26 pages (et le 1er feuillet blanc), relié basane brune granitée, dos lisse orné de motifs végétaux estampés à froid, titre estampé à froid sur le plat sup. perSee. i.DeSSuS, armoiries dorées sur les plats (reliure début XVIIIe siècle). Belle copie d’époque du premier dessus des violons de l’opéra Persée. Persée, tragédie en musique sur un livret de Philippe Quinault, fut créé à l’Académie royale de musique le 17 avril 1682, et donné à Versailles le 21 juillet suivant | il fut publié la même année. Exemplaire relié aux armes de François II de BOYER DE BANDOL, président à mortier au Parlement de Provence, qui vécut de 1673 à 1745 (OHR, planche n° 1507, fer n° 1).

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MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "Mahler", [Wien 15 February 1904], to Wilhelm BIRRENKOVEN, singer at the Hamburg City Theatre| 2 pages oblong in-12 with K. u. k. letterhead. Direction of the k. k. Hofoperntheaters, envelope| in German. Warm and insistent letter, urging the tenor to settle in Vienna. [Mahler had noticed, when he was Kapellmeister of the Hamburg Opera, tenor Wilhelm so-called Willi BIRRENKOVEN (1865-1955)| here he wanted to bring him to Vienna, but Birrenkoven preferred to stay in Hamburg, where he was paid an enormous salary for the time]. Mahler is ready to take the tenor under contract as early as 1905, but he wants this contract to remain a secret between them, and for Birrenkoven to come first for a guest artist show: after the splendid success of this show, their agreement would be made public. If he agrees, let him send him a telegram to this effect, and Mahler will send him the contract by return. He must add that contractual winter holidays are impossible (no member of their troupe has any), but that he gives an artist leave as often as possible. The terms would be the same as those he has already proposed to him. He hopes that he will not persist in being an old fool, and in opposing purely formal minor details! He would like himself very much in Vienna!... "Ich bin auch bereit vom Jahre 1905 angefangen schon jetzt mit Ihnen abzuschließen, doch würde ich vorschlagen, daß der Vertrag ein Geheimniß zwischen uns bleibt, und Sie eine Art Ehrengastspiel bei uns vorher absolvieren, nach dessen sehr glänzendem Erfolge, unsere Abmachungen dann erst bekannt gegeben wurden könnten. - It is therefore a good thing that we are now in a position to do so, and I hope that we will be able to do so in the near future. - However, I would also like to say that the main principles of the winter contract are still there (and we are still not satisfied with the way in which they are being implemented) - if we are going to have a good da

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. « Mahler », [Wien 15 février 1904], à Wilhelm BIRRENKOVEN, chanteur au Théâtre municipal de Hambourg | 2 pages oblong in-12 à en-tête K. u. k. Direction des k. k. Hofoperntheaters, enveloppe | en allemand. Lettre chaleureuse et insistante, pressant le ténor à s’établir à Vienne. [Mahler avait remarqué, alors qu’il était Kapellmeister de l’opéra de Hambourg, le ténor Wilhelm dit Willi BIRRENKOVEN (1865-1955) | il veut ici le faire venir à Vienne, mais Birrenkoven préférera rester à Hambourg, où on lui versait un salaire énorme pour l’époque.] Mahler est prêt à prendre le ténor sous contrat dès 1905 et indéfi niment, mais il souhaite que ce contrat reste un secret entre eux, et que Birrenkoven vienne d’abord pour un spectacle d’artiste invité : après le succès splendide de ce spectacle, on rendrait leurs accords publics… S’il est d’accord, qu’il lui envoie un télégramme dans ce sens, et Mahler lui adressera par retour le contrat. Il doit ajouter que des congés en hiver contractuels sont impossibles (aucun membre de leur troupe n’en a), mais qu’il donne congé à un artiste aussi souvent que possible. Les termes seraient les mêmes que ceux qu’il lui a déjà proposés. Il espère qu’il ne persistera pas à être un vieux crétin, et à s’opposer à des détails mineurs purement formels ! Il se plairait beaucoup à Vienne !... « Ich bin auch bereit vom Jahre 1905 angefangen schon jetzt mit Ihnen abzuschließen, doch würde ich vorschlagen, daß der Vertrag ein Geheimniß zwischen uns bleibt, und Sie eine Art Ehrengastspiel bei uns vorher absolvieren, nach dessen sehr glänzendem Erfolge, unsere Abmachungen dann erst bekannt gegeben wurden könnten. – Sind Sie damit einverstanden, dann, bitte, telegrafi ren Sie zu, und ich sende Ihnen sofort den Vertrag. – Bemerken mull ich noch, daß contraktliche Winterurlaube hier principiell ausgeschlossen sind (kein einziges unserer Mitglieder hat einen solchen) – doch beurlaube ich einen Künstler nach

MAHLER GUSTAV (1860-1911)

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MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "Mahler", [ca. 1906-1907], to Alfred HERTZ| 1 page, oblong in-12, headed Der Director des K. K. HofOperntheaters| in German. About his succession as director of the Vienna State Opera. [Mahler was appointed Kapellmeister in 1897, then Artistic Director of the Vienna State Opera| in 1907 he was dismissed. The conductor Alfred HERTZ (1872-1942), who seeks here to succeed him, had conducted the Breslau Opera from 1899 to 1902| he spent most of his career in the United States]. As far as the question of his succession is concerned, Mahler is completely excluded. He cannot even trust that the rumors in the newspapers are true. The best thing would be to contact the managing director as a candidate, possibly referring to him. He would then answer a question put to him. If he learns anything, he will let him know... "In der Frage meiner Nachfolgeschaft bin ich gegenwartig ganz ausgeschaltet. Momentan kann ich nicht einmal beurtheilen, was an den Zeitungsgerüchten wahr ist. - I would like to thank the General Superintendent of the Bewerber, and we may even be able to help you in the future. - Eine Anfrage, die an mich gestellt würde, würde ich ganz in Ihrem Sinne beantworten [...] Wenn ich was erfahre, so will ich es Ihnen mittheilen "...

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. « Mahler », [vers 1906-1907], à Alfred HERTZ | 1 page oblong in-12 à en-tête Der Director des K. K. HofOperntheaters | en allemand. Au sujet de sa succession à la direction de l’Opéra de Vienne. [Mahler avait été nommé Kapellmeister en 1897, puis directeur artistique de l’Opéra de Vienne | en 1907, il est mis fi n à ses fonctions. Le chef d’orchestre Alfred HERTZ (1872-1942), qui cherche ici à lui succéder, avait dirigé l’opéra de Breslau de 1899 à 1902 | il fi t la plus grande partie de sa carrière aux U.S.A.] En ce qui concerne la question de sa succession, Mahler en est complètement exclu. Il ne peut même pas confi rmer si les rumeurs des journaux sont exactes. Le mieux serait de contacter comme candidat le directeur général, éventuellement en renvoyant à lui. Il répondrait alors à une question qui lui serait posée. S’il apprend quelque chose, il le lui fera savoir… « In der Frage meiner Nachfolgeschaft bin ich gegenwartig ganz ausgeschaltet. Momentan kann ich nicht einmal beurtheilen, was an den Zeitungsgerüchten wahr ist. - Am besten ware es, Sie meldeten sich bei dem Generalintendant als Bewerber, und verweisen eventuell auf mich. - Eine Anfrage, die an mich gestellt würde, würde ich ganz in Ihrem Sinne beantworten [...] Wenn ich was erfahre, so will ich es Ihnen mittheilen »…

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MASSENET Jules (1842-1912) MUSICAL MANUSCRIPT autograph for Don César de Bazan| 9 pages in-fol. (split in the middle and repaired with gummed paper on the back). Don César de Bazan was premiered at the OpéraComique on November 30, 1872| after the theatre fire in 1887, where the score was burned, Massenet composed a second version. Orchestral score for pages 14 to 19 and 21 to 23 of scene 5 of Act III, duet of Maritana and Don César, from "Whose woof they alone have hewn! "to "Speak! " The manuscript is carefully written in black ink on 24-line Lard-Esnault paper, with a few small corrections.

MASSENET Jules (1842-1912) MANUSCRIT MUSICAL autographe pour Don César de Bazan | 9 pages in-fol. (fendues au milieu et réparées au papier gommé au dos). Don César de Bazan a été créé à l’OpéraComique le 30 novembre 1872 | après l’incendie du théâtre en 1887, où la partition fut brûlée, Massenet en composa une seconde version. Partition d’orchestre des pages 14 à 19 et 21 à 23 de la scène 5 de l’acte III, duo de Maritana et Don César, depuis « Dont eux seuls ont ourdi la trame ! » jusqu’à « Parlez ! ». Le manuscrit est soigneusement écrit à l’encre noire sur papier Lard-Esnault à 24 lignes, avec quelques petites corrections.

MASSENET Jules (1842-1912)

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MASSENET Jules (1842-1912) 39 L.A.S. "J. Massenet", "M. Massenet" or "Massenet", 1876-1896, most of them by Gaston KNOSP| 79 pages in-8 or in-12, most with envelope, tabbed, blue morocco binding, spine ribbed with fl euron boxes, triple gilt fillets on covers, large inner morocco frame with 4 gilt fillets and ornaments, red moiré silk lining and endpapers, slipcase (David). Nice correspondence to a former student, composer and ethnomusicologist. [Gaston KNOSP (Milan 1874-Brussels 1942), composer, music critic and musicographer, student of Massenet, joined his father, an entrepreneur in Hanoi, in 1898| charged then with a mission on Far Eastern music, he was also interested in African music| Puccini consulted him for certain themes of Madame Butterfl y.]. April 22 [1877], thanking for the interest taken in reading his score, before the premiere of the King of Lahore... November 24, 1877, [to M. de Saint-Hilaire]: "I have the project to ask you... - I will tell you this - it is a duet of the King of Lahore... and a violin solo!!!! (with singing) and a meeting at the home of Mr. Gaston Dreyfus... this winter "... Brussels 24th December 1881, to a master and friend : " What a sincere joy I owe you and that I am happy with this mark of sympathy "... Paris 28th April [1885 ?To a friend [Léo Delibes?]: "I had a great emotion to come to your theater where only yesterday this marvelous orchestra was performing your beautiful music"... He wishes to stay in Paris and to know La Mort d'Orphée: "They say it is so beautiful! "... 9 September 1887: "My works are the property of Mr Hartmann" ... 8 June 1891, regretting not being able to go to Aix, because of his "obligatory presence at the Conservatoire competitions" ... Brussels 23 February 1896: "I am only here in passing - this morning we are burying our poor friend Alfred Blau ... who died here! "... Paris 14 November 1897, to Miss Girard, in Bordeaux: "I shall be absolutely delighted & honoured to receive your n

MASSENET Jules (1842-1912) 39 L.A.S. « J. Massenet », « M. Massenet » ou « Massenet », 1876-1896, la plupart à Gaston KNOSP | 79 pages in-8 ou in-12, la plupart avec enveloppe, montées sur onglets, reliure maroquin bleu, dos à nerfs orné de caissons aux fl eurons, triples fi lets dorés d’encadrement sur les plats, large cadre intérieur de maroquin à 4 fi lets dorés et ornements, doublures et gardes de soie moirée rouge, étui (David). Belle correspondance à un ancien élève, compositeur et ethnomusicologue. [Gaston KNOSP (Milan 1874-Bruxelles 1942), compositeur, critique musical et musicographe, élève de Massenet, rejoint en 1898 son père, entrepreneur à Hanoï | chargé alors d’une mission sur les musiques d’Extrême-Orient, il s’intéressa aussi aux musiques africaines | Puccini l’a consulté pour certains thèmes de Madame Butterfl y.] 22 avril [1877], remerciant pour l’intérêt pris à la lecture de sa partition, avant la première du Roi de Lahore… 24 novembre 1877, [à M. de Saint-Hilaire] : « J’ai le projet de vous demander… – je vous dirai cela – il s’agit d’un duo du Roi de Lahore… et d’un solo de violon !!! (avec chant) et d’une réunion chez Mr Gaston Dreyfus… cet hiver »… Bruxelles 24 décembre 1881, à un maître et ami : « Quelle sincère joie je vous dois et que je suis heureux de cette marque de sympathie »… Paris 28 avril [1885 ?], à un ami [Léo Delibes ?] : « J’avais une grande émotion à venir dans votre théâtre où hier encore ce merveilleux orchestre exécutait votre belle musique »… Il désire rester à Paris et connaître La Mort d’Orphée : « On dit que c’est si beau ! »… 9 septembre 1887 : « mes ouvrages sont la propriété de Mr Hartmann »… 8 juin 1891, regrettant de ne pouvoir se rendre à Aix, à cause de sa « présence obligatoire aux concours du Conservatoire »… Bruxelles 23 février 1896 : « Je ne suis ici qu’en passant – nous enterrons ce matin notre pauvre ami Alfred Blau… mort ici ! »… Paris 14 novembre 1897, à Mlle Girard, à Bordeaux : « Je serai absolume

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MASSENET Jules (1842-1912) 13 L.A.S. "M." or "J. Massenet", Milan, Ghent, Paris and The Hague February-October 1882, to HIS WIFE Louise dite Ninon MASSENET| 38 pages in-8. Interesting correspondence to his wife during the composition of Manon. Milan 14 February, on Hérodiade à la Scala: "Yesterday's evening was hard!... And in spite of very beautiful moments, the falls, the whistles, the laughter did not cease "... He does not know if this failure will not harm his business with d'Ennery... Ghent Saturday [March 18]. "Last night was a dress rehearsal - the hall holds more than 3000 people. The orchestra and choirs form an ensemble of 400 performers| at least! ...] I heard Magdeleine last night - there are good things"... Paris 3 July. Detailed description of a property for sale in Croissy, with plan ... 6 July. " I work a lot and it's not going well... - What a pain! "... 10 July: "I have finished the 2nd deed (rue Vivienne) and I'm going to start the 3rd (cours la Reine). The poem pleases me extremely - on this side I have some happiness "... 4 August. He finished the painting of the party in the Cours la Reine and leaves the next morning for Brussels. "I am taking the painting of St. Sulpice with me because I plan to go to The Hague, all alone, to hide in the house inhabited by Father Prévost, WHERE he wrote Manon Lescaut... - I will compose in this retreat (now called Hôtel du Vieux Doelen) the whole scene between Manon & Des Grieux in the seminary "... The Hague 11 August. His concert was a great success and he works perfectly in a charming and quiet setting. Spicy anecdote about the "first French composer" in a "world 100 years late"... [13 August]. Drawing and description of a large antique clock from Rotterdam that he has just bought... [August 15]. Still enthusiasm for its acquisition| sadness at the silence of their daughter... Paris 5 September. "I'm going to get back to work and finish Manon"... 20 September. Programme of rehearsals in Brussels for a revival.

MASSENET Jules (1842-1912) 13 L.A.S. « M. » ou « J. Massenet », Milan, Gand, Paris et La Haye févrieroctobre 1882, à SA FEMME Louise dite Ninon MASSENET | 38 pages in-8. Intéressante correspondance à sa femme lors de la composition de Manon. Milan 14 février, sur Hérodiade à la Scala : « La soirée d’hier a été rude !.. Et malgré de très beaux moments, les chuts, les siffl ets, les rires n’ont pas cessé »… Il ne sait si cet échec ne nuira pas à ses aff aires avec d’Ennery… Gand samedi [18 mars]. « Hier soir répétition générale – la salle contient plus de 3000 personnes. L’orchestre et les chœurs forment un ensemble de 400 exécutants | au moins ! […] J’ai entendu Magdeleine hier soir – il y a de bonnes choses »… Paris 3 juillet. Description détaillée d’une propriété à vendre à Croissy, avec plan… 6 juillet. « Je travaille beaucoup et cela ne va pas fort… – Que de peine ! »… 10 juillet : « J’ai terminé le 2d acte (la rue Vivienne) et je vais attaquer le 3ème (le cours la Reine). Le poème me plaît extrêmement – de ce côté j’ai quelque bonheur »… 4 août. Il a terminé le tableau de la fête au cours la Reine et part le lendemain matin pour Bruxelles. « J’emporte le tableau de St Sulpice car j’ai le projet d’aller à La Haye, tout seul, me cacher dans la maison habitée par l’abbé Prévost, LÀ OÙ iL a écrit Manon Lescaut… – Je composerai dans cette retraite (qui s’appelle maintenant Hôtel du Vieux Doelen) toute la scène entre Manon & Des Grieux dans le séminaire »… La Haye 11 août. Son concert a été un grand succès et il travaille parfaitement dans un cadre charmant et calme. Anecdote piquante témoignant du « premier componiste français » dans un « monde en retard de 100 ans »… [13 août]. Dessin et description d’une grande horloge ancienne de Rotterdam qu’il vient d’acheter… 15 août. Toujours de l’enthousiasme pour son acquisition | tristesse du silence de leur fi lle… Paris 5 septembre. « Je vais me remettre au travail et terminer Manon »… 20 septembre. Programme de répétitions à Bruxelles p

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MASSENET Jules (1842-1912) MANUSCRIT MUSICAL autographe, La Navarraise, 1893 | [1]-102 pages in-fol. (et 1 p. in-4 [99bis]), montées sur onglets en un volume relié demi-vélin ivoire, pièces de titre veau bleu sur le dos et le plat sup., non rogné, gardes de papier peigné glacé (Ch. Maillet) (légère érafl ure à la pièce de titre du plat sup. | quelques légères rousseurs aux premiers feuillets). Manuscrit complet de l’opéra La Navarraise, dans la version chant et piano, off ert par Massenet à sa femme. C’est à la demande de la cantatrice Emma Calvé que Massenet a composé La Navarraise, d’après une nouvelle de Jules Claretie qui en signe le livret avec Henri Cain. C’est la première incursion de Massenet dans l’opéra réaliste, et ce chef-d’œuvre bref et âpre est une réussite. La Navarraise a été créée à Londres, à Covent Garden le 20 juin 1894, par Emma Calvé dans le rôle-titre, Albert Alvarez (Araquil) et Paul Plançon (Garrido), sous la direction de Philip Flon. L’action se déroule en Espagne, en 1874, pendant la révolte des Carlistes. Anita (la Navarraise) aime Araquil, sergent dans l’armée sous les ordres du général Garrido. Mais le père d’Araquil, Remigio, désapprouve cette liaison à cause des origines humbles d’Anita. Pour se constituer la dot de 2000 douros exigée par Remigio, elle décide d’aller assassiner le chef carliste Zuccaraga. Araquil, jaloux et croyant à une affaire galante, part à sa poursuite. Lorsqu’Anita vient chercher la récompense promise pour son crime, on amène Araquil gravement blessé | il meurt en comprenant avec horreur ce qui s’est passé | Anita, frappée de folie, meurt à son tour sur le corps de son amant. Le manuscrit a été soigneusement noté à l’encre brune ou noire au recto seul de feuillets de papier Lard-Esnault à 20 lignes, avec généralement trois systèmes de portées par page, ou deux si les chœurs interviennent. On relève des corrections par grattage, modifi ant des tempi, corrigeant la partie vocale o

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MASSENET Jules (1842-1912) 2 L.A., Brussels October 1899, to HIS WIFE NINON| and 3 pages in-8. Cinderella rehearsals in Brussels. 29 October. He is happy to receive better news: "Ah! you've had a strong flu"... He confides an appointment with Alphonse Labitte. "Brussels is in the hot, humid fog... It's unhealthy but I'm careful. Heugel arrives tomorrow evening in Brussels." The first one being announced for Friday, November 3, he thinks he'll be in Paris on Wednesday or Thursday. He then gives the results of the Friday returns [for Thaïs], "an excellent figure for a day without a subscription and on a Friday! "and the dates of the next performances. He adds: "Here we expect a big success"... October 31. " You're getting better - I'm happy ! [...] At noon ½ General - tomorrow connections and Thursday departure...return... ". It is hoped Friday in several places: in The Hague for Manon, in Liege for Hérodiade, in Ghent for Eve, in Antwerp for Thaïs!

MASSENET Jules (1842-1912) 2 L.A., Bruxelles octobre 1899, à SA FEMME NINON | et 3 pages in-8. Répétitions de Cendrillon à Bruxelles. 29 octobre. Il est heureux de recevoir de meilleures nouvelles : « Ah ! tu as été grippée fortement »… Il confi rme un rendez-vous avec Alphonse Labitte. « Bruxelles est dans le brouillard humide et chaud… C’est malsain mais je suis prudent. Heugel arrive demain soir à Bruxelles »… La première étant annoncée pour vendredi 3 novembre, il pense être à Paris mercredi ou jeudi. Il donne ensuite les résultats des rentrées du vendredi [pour Thaïs], « chiff re excellent pour un jour sans abonnement et un vendredi ! », et les dates des prochaines représentations. Il ajoute : « Ici on s’attend à un gros succès »… 31 octobre. « Tu vas mieux – j’ai de la joie !! […] À midi ½ Générale – demain raccords et jeudi départ...retour… ». Il est espéré vendredi en plusieurs endroits : à la Haye pour Manon, à Liège pour Hérodiade, à Gand pour Eve, à Anvers pour Thaïs !

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MASSENET Jules (1842-1912) Autograph MUSICAL MANUSCRIPTS| over 100 pages in various formats, mostly oblong in-4. Large set of drafts and sketches. 83 pages oblong in-4, mostly drafts and pencil sketches, mainly for Roma (1912) with first draft drafts of entire scenes, and several ink sketches for Ariadne (1906), fragments of melodies, etc.| one sheet is dated "Pourville Jeudi 14 Juillet /98. On joue Thaïs à l'opéra, à Paris, en matinée spectacle gratuit à l'occasion de la Fête Nationale". 6 pages grand in-fol. (torn by the middle then glued back together, 22-25, 27-28): fragment of the orchestration of Kassya by Léo Delibes on prepared vocal part: the Count, choir and peasants (act IV, scene 2). Plus 3 large folios, 2 pages with orchestra, and 2 pages corrected with a melody. 13 pages in-12 of sketches, scraps or cut-out fragments. A p.a.s. for a place at the premiere of Cinderella, and a letter addressed to Massenet for his admission to the Cercle de l'Union Artistique (1884) are attached.

MASSENET Jules (1842-1912) MANUSCRITS MUSICAUX autographes | plus de 100 pages de formats divers, la plupart oblong in-4. Important ensemble de brouillons et esquisses. 83 pages oblong in-4, la plupart brouillons et esquisses au crayon, principalement pour Roma (1912) avec des brouillons de premier jet de scènes entières, et plusieurs esquisses à l’encre pour Ariane (1906), des fragments de mélodies, etc. | une feuille est datée « Pourville Jeudi 14 Juillet /98. On joue Thaïs à l’opéra, à Paris, en matinée spectacle gratuit à l’occasion de la Fête Nationale ». 6 pages grand in-fol. (déchirées par le milieu puis recollées, 22-25, 27-28) : fragment de l’orchestration de Kassya de Léo Delibes sur partie vocale préparée : le Comte, chœur et paysans (acte IV, scène 2). Plus 3 grands feuillets, dont 2 pages avec orchestre, et 2 pages corrigées d’une mélodie. 13 pages in-12 d’esquisses, chutes ou fragments découpés. On joint une p.a.s. pour une place à la première de Cendrillon, et une lettre adressée à Massenet pour son admission au Cercle de l’Union Artistique (1884).

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MASSENET Jules (1842-1912) 20 L.A.S. "J. Massenet", "Massenet", "M." or "Papa", L.A. and an autograph business card, [late nineteenth-early twentieth century], to his daughter Juliette, Mrs Léon BESSAND| 35 pages in various formats, many envelopes. " Thank you for the exquisite poetry of Marcel Prévost "... Asked to have Mademoiselle translate her conversation during the visit of a " German Kapelmeister " (Saturday morning)... Sent a coupon for three seats, " if you want to invite Bourgeois "| he sent other seats in this box to Masure and Reynaldo... Complaints about the bad weather, " unbearable for the theatre! "... Tips for an evening: "not a good idea to start the same successful musical audition again & to do an hour of music with me all the time| it's worn out. I'll come, naturally, if Fugère sings "... Notice of an audition at Heugel...". Not on the 3rd - it's Friday, Bixio's dinner "... Allusions to his grand-friend Magdeleine, Hermine Lecomte de Nouÿ, Mrs Menard, Mrs Carvalho... Etc.

MASSENET Jules (1842-1912) 20 L.A.S. « J. Massenet », « Massenet », « M. » ou « Papa », L.A. et une carte de visite autographe, [fi n XIXe -début XXe siècle], à sa fi lle Juliette, Mme Léon BESSAND | 35 pages formats divers, nombreuses enveloppes. « Merci pour la poésie exquise de Marcel Prévost »… Demande de disposer de Mademoiselle pour traduire sa conversation lors de la visite d’un « Kapelmeister allemand » (samedi matin)… Envoi d’un coupon de trois places, « si tu veux inviter Bourgeois » | il a envoyé d’autres places dans cette loge à Masure et à Reynaldo… Plaintes sur le mauvais temps, « insupportable pour le théâtre ! »… Conseils pour une soirée : « pas une bonne idée de recommencer la même audition musicale si réussie & de refaire une heure de musique avec moi tout le temps | c’est usé. Je viendrai, naturellement, si Fugère chante »… Avis d’une audition chez Heugel… « Pas le 3 – c’est vendredi dîner Bixio »… Allusions à sa petite-fi lle Magdeleine, Hermine Lecomte de Nouÿ, Mme Menard, Mme Carvalho… Etc.

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MÉLIÈS Georges (1861-1938) L.A.S. "G. Méliès", Paris 25 September 1929, to Auguste DRIOUX| 4 pages in-8. Long and important letter on its place in the history of cinema. The holidays are over, and he has taken back the necklace. "At the moment, I am very busy with everything that is published about my film career. ...] It seems that a great campaign about me will soon appear in the press, when 8 of my great pieces, found by chance in the sale of the Dufayel collection, will be presented in public at Studio 28, avant-garde cinema: the Ami du peuple (excuse the little) is determined to raise by articles and posters a real scandal, for the incredible way in which the current Chambre syndicale de la Cinématographie is treating its own founder and 1st president, who is, moreover, recognized by all as the dean of directors, the creator of the cinematic spectacle, the oldest film artist, the author of the 1st studio, etc. etc. That's going to make a nice racket... Méliès doesn't get involved in anything, on the surface, but provides documents and information to journalists. I think I'll end up triumphing one day over the apathy, the greed and the "I don't give a damn" of the big financiers who exploit the cinema. (I don't say exhibitors) "... On the other hand, he helps Noverre with his documentary writings and drawings, and this keeps him busy and prevents him from brooding too much. "I hope that the conclusion of a 4-year campaign, which is now reaching its climax, will finally bear fruit. We are all determined to get justice at all costs. Finally, the Illustre Coissac has also just acknowledged in his latest work, Les Coulisses du cinéma, that MM. LUMIÈRE did not foresee for a single moment the theatrical application of cinema, and that consequently, the honour falls to me. - This is a confession that is precious to me, coming from the one who distorted the history of cinema "...

MÉLIÈS Georges (1861-1938) L.A.S. « G. Méliès », Paris 25 septembre 1929, à Auguste DRIOUX | 4 pages in-8. Longue et importante lettre sur sa place dans l’histoire du cinéma. Les vacances sont finies, et il a repris le collier. « Actuellement, je suis fort occupé avec tout ce qui se publie sur ma carrière cinématographique. […] Il paraît qu’une campagne formidable va surgir très prochainement à mon sujet, dans la presse, lorsque seront présentées, en public, au Studio 28, cinéma d’avant-garde, 8 de mes grandes pièces fortuitement retrouvées dans la vente de la collection Dufayel : l’Ami du peuple (excusez du peu) est résolu à soulever par articles et affiches un véritable scandale, pour la manière incroyable dont est traité, par l’actuelle Chambre syndicale de la Cinématographie, son propre fondateur et 1er président, lequel est, de plus, reconnu par tous comme le doyen des metteurs en scène, le créateur du spectacle cinématographique, le plus ancien artiste de cinéma, l’auteur du 1er studio, etc. etc. Voilà qui va faire un joli tapage »… Méliès ne se mêle de rien, en apparence, mais fournit des documents et des renseignements aux journalistes. « Je pense bien finir un jour par triompher de l’apathie, de la veulerie et du j’m’enfoutisme des gros financiers exploiteurs du cinéma. (Je ne dis pas exploitants) »… Par ailleurs, il aide Noverre de ses écrits documentaires et de ses dessins, et cela l’occupe et l’empêche de broyer trop de noir. « J’espère que la conclusion d’une campagne de 4 ans, qui arrive maintenant à son paroxysme, finira par porter ses fruits. Nous sommes tous déterminés à obtenir justice coûte que coûte. L’Illustre Coissac vient, enfin, lui aussi, de reconnaître dans son dernier ouvrage, Les Coulisses du cinéma, que MM. LUMIÈRE n’avaient pas prévu un seul instant l’application théâtrale du cinéma, et que par conséquent, c’est à moi qu’en revient l’honneur. – Voilà un aveu qui est précieux pour moi, venant de celui qui a déformé l’histoire du cinéma

MÉLIÈS Georges (1861-1938)

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A. with MUSIC, [Berlin 18 October 1832], to Julius RIETZ in Stuttgart| 1 page in-12, address with seal under paper| in German. Nice letter about Johann Sebastian Bach with a line of music. Under the words of an old aria (Jakob, where are you?), he asks the composer and conductor Julius RIETZ (1812-1877) where he can find the Overture in D major by Johann Sebastian BACH, formerly performed at the Philharmonic (a musical society founded by Julius' brother Eduard Rietz to accompany the Singakademie). If Rietz has it, let him hand over all the parts to the messenger, as Mendelssohn would like to play it at his second concert. If he doesn't have it, he would like to know where he can find it. It doesn't exist in the Philharmonic Library. He asks when the Overture in E major (for large orchestra) will be performed [premiered October 18, 1832 in Berlin]. As a signature, Mendelssohn writes an 8-bar theme Presto, in F clef, in F minor. "Motto: Jakob, wo bist du? (Altes Spiel) Lieber Ritz Wo ist die Ouverture aus d dur von Seb. Bach, die einst in der Philharmonie abgespielt worden ist? Haben Sie sie, so schicken Sie sie mir durch den Ueberbringer mit allen Stimmen, denn sie soll in meinem 2ten Concerte gespielt werden. We do not, however, have the same kind of chicken, but we would like to see it in the future, and we are looking forward to it. In der Philharm. Bibliothek nämlich ist sie nicht vorhanden ... Wann wird Ihre Ouverture aus Eh gespielt? »

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A. avec MUSIQUE, [Berlin 18 octobre 1832], à Julius RIETZ à Stuttgart | 1 page in-12, adresse avec sceau sous papier | en allemand. Jolie lettre au sujet de Jean-Sébastien Bach avec une ligne de musique. Sous les paroles d’un vieil air (Jakob, où es-tu ?), il demande au compositeur et chef d’orchestre Julius RIETZ (1812-1877) où il peut trouver l’Ouverture en ré majeur de Jean-Sébastien BACH, jouée autrefois à la Philharmonie (société musicale fondée par Eduard Rietz frère de Julius, pour accompagner la Singakademie). Si Rietz l’a, qu’il en remette au messager toutes les parties, car Mendelssohn voudrait la jouer lors de son deuxième concert. S’il ne l’a pas, il aimerait savoir où il peut la trouver. Elle n’existe pas à la Bibliothèque de la Philharmonie. Il demande quand l’Ouverture en mi majeur (pour grand orchestre) sera jouée [créée le 18 octobre 1832 à Berlin]. En guise de signature, Mendelssohn inscrit un thème de 8 mesures Presto, en clef de fa, en fa mineur. « Motto: Jakob, wo bist du? (Altes Spiel) Lieber Ritz Wo ist die Ouverture aus d dur von Seb. Bach, die einst in der Philharmonie abgespielt worden ist? Haben Sie sie, so schicken Sie sie mir durch den Ueberbringer mit allen Stimmen, denn sie soll in meinem 2ten Concerte gespielt werden. Haben Sie sie nicht, so bitte ich Sie nicht sie zu schicken, aber mich wissen zu lassen, wo sie ist, wo ich sie finden kann. In der Philharm. Bibliothek nämlich ist sie nicht vorhanden ... Wann wird Ihre Ouverture aus Eh gespielt? »

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847)

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", Leipzig 21 January 1836, to Erich VERKENIUS in Cologne| 3 pages in-4, address| in German. Nice letter about Handel, and about the oratorio Paulus . [Shortly after the death of his father, the Berlin banker Abraham Mendelssohn-Bartholdy, who died on November 19, 1835, Felix wrote to his friend the Cologne lawyer Erich VERKENIUS (1776-1841), one of the most influential personalities in Rhineland musical life, co-founder and director of the Lower Rhine Music Festival (Niederrheinische Musikfest), for which Mendelssohn was often invited by Verkenius. This is the preparation of the 18th Festival which will take place in May in Düsseldorf, with Handel's Te Deum for which Verkenius asked Mendelssohn to hold the organ part and to instrument it, and where the oratorio Paulus will be premiered on May 22, 1836, at the opening of the festival in Düsseldorf, under the direction of the composer, who is in the process of completing its composition]. Verkenius probably learned of the misfortune that befell Mendelssohn and his family| it was the hardest blow that could strike them, and it will be difficult for him to bear this pain with the calm and devotion he is supposed to keep? As he sought above all to be constantly occupied and not to stop in the accomplishment of his tasks, it was dear to him to be able to play the organ part for Handel's Te Deum soon, and he will be happy to hear that Verkenius had it played in the cathedral. As he wrote the parts without further ado, it is likely that there will be many mistakes to correct ... It will probably not be easy to find the most appropriate registers to fill the cathedral and not to cover the voices too much. Mendelssohn assumes that at the beginning of the printed score, there is a significant typographical error (as many others), namely that the names of the instruments should begin with Violino I instead of Oboe I, and Violino II instead of Oboe

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A.S. « Felix Mendelssohn Bartholdy », Leipzig 21 janvier 1836, à Erich VERKENIUS à Cologne | 3 pages in-4, adresse | en allemand. Belle lettre sur Haendel, et sur l’oratorio Paulus . [Peu après la mort de son père, le banquier berlinois Abraham Mendelssohn-Bartholdy, décédé le 19 novembre 1835, Felix écrit à son ami l’avocat de Cologne Erich VERKENIUS (1776-1841), une des personnalités les plus influentes de la vie musicale rhénane, cofondateur et directeur du Festival de musique du Bas-Rhin (Niederrheinische Musikfest), pour lequel Mendelssohn fut souvent invité par Verkenius. Il s’agit ici de la préparation du 18 e Festival qui aura lieu au mois de mai à Düsseldorf, avec le Te Deum de Haendel pour lequel Verkenius a demandé à Mendelssohn de tenir la partie d’orgue et de l’instrumenter, et où sera créé le 22 mai 1836, en ouverture du festival à Düsseldorf, l’oratorio Paulus sous la direction du compositeur, qui est en train d’en achever la composition.] Verkenius a probablement appris le malheur qui a frappé Mendelssohn et les siens | c’est le coup le plus dur qui pouvait les frapper, et il lui sera difficile de supporter cette douleur avec le calme et le dévouement qu’il est censé garder... Comme il cherchait avant tout à s’occuper constamment et à ne pas s’arrêter dans l’accomplissement de ses tâches, il lui était cher de pouvoir bientôt jouer la partie d’orgue pour le Te Deum de Haendel, et il sera heureux d’entendre que Verkenius l’a fait jouer dans la cathédrale. Comme il a écrit les parties sans plus attendre, il est probable qu’il y aura de nombreuses erreurs à corriger... Il ne sera sans doute pas facile de trouver les registres les plus appropriés pour remplir la cathédrale et ne pas trop couvrir les voix. Mendelssohn suppose qu’au début de la partition imprimée, il y a une erreur typographique importante (comme beaucoup d’autres), à savoir que les noms des instruments doivent commencer par Violino I au lieu de Haut

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) .L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", [Leipzig mid-February 1836], to Jacob Bernhard LIMBURGER| 1 oblong page in-8, address on reverse, traces of folding into a small square (a few slight slits)| in German. Preparation for the concert of the poor. [The letter is addressed to Jacob Bernhard LIMBURGER (1770-1849), architect, senator of Leipzig, but also a singer. It concerns the preparation of the "Concert zum Besten der Armen" of April 7, 1836. The letter names various personalities from Leipzig: Heinrich Conrad Schleinitz (1802-1881) and Carl Wilhelm August Porsche (1786-1840), the director of the Gewandhaus, the theatre director Friedrich Sebald Ringelhardt (1785-1855), and the singer Carl Julius Eicke (1810-1866)]. Mendelssohn was still unable to determine the repertoire for the poor concert, having been informed by Mr. Schleinitz that Eicke had often come to sing there (which would be very beneficial), but that Mr. Ringelhardt's consent was still lacking. He does not doubt that he will give permission when the management itself asks for it| Schleinitz has already spoken to him about it... " Ich habe das Repertoir über des ArmenConcert immer noch nicht feststellen können, weil ich durch Herrn Adr. Schleinitz hörte, Herr Eicke habe sich bereitwillig fi nden lassen darin zu singen (was allerdings sehr vortheilhaft wäre) aber es fehle noch an der Einwilligung des Herrn Ringelhardt. I do not think that we should have been so concerned about this, but if the management has not been able to do so, why should we not have been able to get a clearer picture of what kind of Porsche we are talking about or what kind of Herr Stadtrath Porsche we are talking about? Her. Adr. Schleinitz is very happy, and I am here with Ihn schon darüber gesprochen. Morgen früh könnte ich Ihnen des fertige Repertoir zusenden, wenn ich bis dahin Antwort hätte " .

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) .L.A.S. « Felix Mendelssohn Bartholdy », [Leipzig mi-février 1836], à Jacob Bernhard LIMBURGER | 1 page oblong in-8, adresse au verso, traces de pliage en petit carré (quelques légères fentes) | en allemand. Préparation du concert des pauvres. [La lettre est adressée à Jacob Bernhard LIMBURGER (1770-1849), architecte, sénateur de Leipzig, mais aussi chanteur. Il s’agit de la préparation du « Concert zum Besten der Armen » du 7 avril 1836. La lettre nomme diverses personnalités de Leipzig : Heinrich Conrad Schleinitz (1802-1881) et Carl Wilhelm August Porsche (1786-1840), du directoire du Gewandhaus, le directeur du théâtre Friedrich Sebald Ringelhardt (1785-1855), et le chanteur Carl Julius Eicke (1810-1866).] Mendelssohn n’a toujours pas pu déterminer le répertoire du concert des pauvres, ayant été informé par M. Schleinitz qu’Eicke était souvent venu y chanter (ce qui serait très bénéfi que), mais que le consentement de M. Ringelhardt faisait toujours défaut. Il ne doute pas qu’il donnera l’autorisation quand la direction elle-même la demandera | Schleinitz lui en a déjà parlé… « Ich habe das Repertoir über des ArmenConcert immer noch nicht feststellen können, weil ich durch Herrn Adr. Schleinitz hörte, Herr Eicke habe sich bereitwillig fi nden lassen darin zu singen (was allerdings sehr vortheilhaft wäre) aber es fehle noch an der Einwilligung des Herrn Ringelhardt. Da ich nicht zweifl e daß er sie geben wird, wenn die Direction selbst ihn darum ersucht, so erlaube ich mir zu fragen, ob Sie oder Herr Stadtrath Porsche dies nicht zu übernehmen die Güte haben wollten ? Her. Adr. Schleinitz sagt mir, er habe mit Ihn schon darüber gesprochen. Morgen früh könnte ich Ihnen des fertige Repertoir zusenden, wenn ich bis dahin Antwort hätte »…

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", Leipzig 16 September 1839, to Dietrich Wilhelm KRAUSE in Braunschweig| 2.5 pages in-8, address| in German. Nice friendly letter on his return to Leipzig from the Braunschweig Music Festival, where Krause had welcomed him. [The grain and hop merchant Dietrich Wilhelm KRAUSE (1773-1845), one of the most important figures in Braunschweig's cultural life, had accommodated Mendelssohn during his stay for the Braunschweig Musikfest]. Now that he is gradually returning to his former quiet life and remembers the hectic days of the previous week and his stay in Braunschweig, he thanks Krause for all the good things, all the kindness he showed him during his stay at home, and for the warm and courteous manner in which he made him forget that he was in a foreign country, without a long known friend... He finds it difficult to express with the pen what he could so well say orally... It is not to Krause to give thanks, but to those to whom he gives joy. Mendelssohn only hopes that Krause will give him a place in his memory, remembering the happy days he spent in his house. And above all that he does not forget the promise to return to Leipzig to see him again, if possible with all of Braunschweig. The musical season in Leipzig starts now, some virtuosos are already to be seen and soon to be heard, a very good concert singer from Brussels is promised| Krause will not regret his trip, even if he cannot be offered the same level of beauty he was offered. Yesterday, Mendelssohn spoke to some of the musicians who were in Braunschweig| they are still very enthusiastic about the Festival, and the welcome they received. "Indem ich jetzt nach und wieder zu meinem früheren ruhigen Lebensgang zurückkehre und in meinem Gedächtniße die vielbewegten Tage der vorigen Woche und meines Aufenthalts in Braunschweig zurechtlege : so kann ich nicht umhin Ihnen nochmals schriftlich zu danken für alle

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A.S. « Felix Mendelssohn Bartholdy », Leipzig 16 septembre 1839, à Dietrich Wilhelm KRAUSE à Braunschweig | 2 pages et demie in-8, adresse | en allemand. Belle lettre amicale à son retour à Leipzig du festival de musique de Braunschweig, où Krause l’avait accueilli. [Le marchand de céréales et de houblon Dietrich Wilhelm KRAUSE (1773-1845), une des fi gures majeures de la vie culturelle à Braunschweig, avait logé Mendelssohn lors de son séjour pour la Musikfest de cette ville.] Maintenant qu’il retourne peu à peu à son ancienne vie tranquille et se souvient des journées mouvementées de la semaine précédente et de son séjour à Braunschweig, il remercie Krause pour toutes les bonnes choses, toute la gentillesse qu’il lui a témoignée pendant son séjour chez lui, et pour la manière chaleureuse et courtoise dont il lui a fait oublier qu’il était dans un pays étranger, sans un ami depuis longtemps connu… Il a du mal à exprimer par la plume ce qu’il pourrait si bien dire oralement… Ce n’est pas à Krause de rendre grâce, mais à ceux à qui il donne de la joie. Mendelssohn espère seulement que Krause lui accordera une place dans sa mémoire, en se souvenant des jours heureux qu’il a passés dans sa maison. Et surtout qu’il n’oublie la promesse de revenir le voir à Leipzig, si possible avec tout Braunschweig. La saison musicale de Leipzig commence maintenant, quelques virtuoses sont déjà à voir et bientôt à entendre, on promet une très bonne chanteuse de concert de Bruxelles | Krause ne regrettera pas son voyage, même si on ne peut lui off rir le même niveau de beauté qu’il a pu off rir. Hier, Mendelssohn a parlé à certains des musiciens qui étaient à Braunschweig | ils sont toujours très enthousiastes au sujet du Festival, et de l’accueil reçu… « Indem ich jetzt nach und wieder zu meinem früheren ruhigen Lebensgang zurückkehre und in meinem Gedächtniße die vielbewegten Tage der vorigen Woche und meines Aufenthalts in Brau

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) P.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", London 29 September 1840| 1 page in-fol. partly printed| in English| hardcover. Contract of sale to the music publisher Joseph Alfred NOVELLO of "my Psalm When Israel out of Egypt came, for 8 voices and orchestra with the arrangement of the same", for the sum of 15 guineas.

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) P.S. « Felix Mendelssohn Bartholdy », Londres 29 septembre 1840 | 1 page in-fol. en partie imprimée | en anglais | sous cartonnage. Contrat de vente à l’éditeur musical Joseph Alfred NOVELLO de « my Psalm When Israel out of Egypt came, for 8 voices and orchestra with the arrangement of the same », pour la somme de 15 guinées.

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", Berlin 10 March 1844, to Robert FRANZ in Halle| 1 page in-4, address (crease cracks and tears without missing)| in German. Nice letter thanking Robert Franz for his new songs. [Robert FRANZ (1815-1892), composer, choir and orchestra conductor in Halle, composed more than 350 Lieder| he had published his first Lieder collection (Zwölf Gesänge) in 1843, which was praised by Schumann in his Neuen Zeitschrift für Musik.[...]. Although he was very fond of the Schumanniennes, Franz's last songs are by far the dearest in his eyes and even in his feelings, they belong to what he knows best. And Franz knows that this means something to Mendelssohn! The first and the second, (especially the first page of this second, and especially the beginning) and the third and the fifth are his favourites, although he loves them all. May Franz continue to make very, very many works, just as beautifully felt, just as fi nely executed, just as characteristic and just as rich in melody| he will give all true art lovers the greatest pleasure| the "market" will finally have to let itself be carried along by them... But none of them will have more joy in this work, as in every one of Franz's future works, and will be more grateful to him than Mendelssohn... ... " I would like to thank the people of Switzerland for their support, so I would like to thank them for their commitment and for the fact that they have been able to work with me as a member of the GEFühle Group for the best way they have been able to do this. Und daß dies für mich was sagen will, wissen Sie wohl! Das erste und zweite, (vor allem die erste Seite dieses 2ten, u. wieder vor allem der Anfang) dann das dritte und fünfte sind meine Lieblinge, obwohl ich sie alle lieb habe. Mögen Sie sehr, sehr viele Werke, eben so schön gefühlt, ebenso fein ausgeführt, ebenso eigenthümlich und so reich an Wohlklang diesem folgen lassen| If we

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) L.A.S. « Felix Mendelssohn Bartholdy », Berlin 10 mars 1844, à Robert FRANZ à Halle | 1 page in-4, adresse (fentes aux plis et déchirure sans manque) | en allemand. Belle lettre remerciant Robert Franz de ses nouveaux chants. [Robert FRANZ (1815-1892), compositeur, chef de chœur et d’orchestre à Halle, a composé plus de 350 lieder | il avait publié en 1843 son premier recueil de lieder (Zwölf Gesänge), qui avait été salué par Schumann dans son Neuen Zeitschrift für Musik.]. Même s’il a beaucoup aimé les Schumanniennes, les dernières chansons de Franz sont de loin les plus chères à ses yeux et même à ses sentiments, elles appartiennent à ce qu’il connait de mieux. Et Franz sait que cela signifi e quelque chose pour Mendelssohn ! La première et la deuxième, (surtout la première page de cette 2e , et encore surtout le début) puis la troisième et la cinquième sont ses préférées, bien qu’il les aime toutes. Puisse Franz continuer à faire de très, très nombreuses œuvres, tout aussi joliment ressenties, tout aussi fi nement exécutées, tout aussi caractéristiques et tout aussi riches en mélodies | il donnera à tous les vrais amateurs d’art le plus grand plaisir | le “marché” devra enfi n se laisser entraîner par eux... Mais aucun d’eux n’aura plus de joie pour ce travail, comme pour chacun des futurs travaux de Franz, et ne lui sera plus reconnaissant que Mendelssohn… … « Wenn mir auch die Schumannschen sehr gefallen haben, so sind mir diese letzten Gesänge doch bei weitem die liebsten und gehören sogar nach meinem Gefühle größtentheils zum besten was ich von Ihnen kenne. Und daß dies für mich was sagen will, wissen Sie wohl! Das erste und zweite, (vor allem die erste Seite dieses 2ten, u. wieder vor allem der Anfang) dann das dritte und fünfte sind meine Lieblinge, obwohl ich sie alle lieb habe. Mögen Sie sehr, sehr viele Werke, eben so schön gefühlt, ebenso fein ausgeführt, ebenso eigenthümlich und so reich an Wohlklang di

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MUSIC 55 letters or pieces, most of them L.A.S., including 11 business cards, mounted on album pages. Pierre de BRÉVILLE (3), Gustave CHARPENTIER (4), Maurice DUMESNIL (and Lola Rieder, about a concert), Gustave DUGAZON (4, in Sauvage), Gabrielle FERRARI (2, including a photo with a musical quotation), Geneviève HALÉVY (Mrs Émile Straus), Eugène d'HARCOURT, Stephen HELLER, Jacques-Léopold HEUGEL, Georges HÜE (11, including a long letter recounting his stay in a lodge for the Prix de Rome competition), Vincent d'Indy (postcard representing him among students or collaborators), Victorin JONCIÈRES (3), Aimé LACHAUME, Louis LACOMBE (6, including a long one to an editor of Le Courrier about his artistic life), Julie and Pierre LALO, Raoul LAPARRA, Julien NARGEOT, Louis and Alfred NIEDERMEYER, George ONSLOW, Blanche SELVA, Gustave SAMAZEUILH, Louis de SERRES, Déodat de SÉVERAC, Isaac STRAUSS, Adele STRAUSS (2, about the only ballet composed by her late husband Johann Strauss), Elvire THOMAS (after the death of her husband Ambroise), Jetty TREFFZ-STRAUSS, Henri TOMASI. Attached are 3 L.A.S. by sculptor Gabriel-Jules Thomas, and 8 photos from the Félix Potin collection.

MUSIQUE 55 lettres ou pièces, la plupart L.A.S., dont 11 cartes de visite, montées sur des feuilles d’album. Pierre de BRÉVILLE (3), Gustave CHARPENTIER (4), Maurice DUMESNIL (et Lola Rieder, à propos d’un concert), Gustave DUGAZON (4, à Sauvage), Gabrielle FERRARI (2, dont une photo avec citation musicale), Geneviève HALÉVY (Mme Émile Straus), Eugène d’HARCOURT, Stephen HELLER, Jacques-Léopold HEUGEL, Georges HÜE (11, dont une longue lettre racontant le séjour en loge pour le concours du Prix de Rome), Vincent d’Indy (carte postale le représentant parmi des élèves ou collaborateurs), Victorin JONCIÈRES (3), Aimé LACHAUME, Louis LACOMBE (6, dont une longue à un rédacteur du Courrier à propos de sa vie artistique), Julie et Pierre LALO, Raoul LAPARRA, Julien NARGEOT, Louis et Alfred NIEDERMEYER, George ONSLOW, Blanche SELVA, Gustave SAMAZEUILH, Louis de SERRES, Déodat de SÉVERAC, Isaac STRAUSS, Adele STRAUSS (2, à propos de l’unique ballet composé par son feu mari Johann Strauss), Elvire THOMAS (après la mort de son mari Ambroise), Jetty TREFFZ-STRAUSS, Henri TOMASI. On joint 3 L.A.S. du sculpteur Gabriel-Jules Thomas, et 8 photos de la collection Félix Potin.

MUSIQUE

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MUSIC 27 letters or pieces, most of them L.A.S., most to Pierre DESCARGUES of La Tribune de Lausanne, 1948-1968. André BOUCOURECHLIEV, Pierre CAPDEVIELLE, DANIEL-LESUR (4, including the ms of a tribute to Albert Roussel), Marcel DELANNOY (2, including a ms on the contemporary musical situation), Henri DUTILLEUX (2, including the ms of a tribute to Florent Schmitt), Jean FRANÇAIX (remembrance of Albert Roussel), André JOLIVET (tribute to Albert Roussel), Mauricio KAGEL, Suzanne LAFAYE, Bruno MADERNA, Frank MARTIN (2, one of whom admits to never having liked Roussel's music very much), Paul and Jacqueline MEFANO, Georges MIGOT, Luigi NONO, Francis POULENC (tribute reserved for Florent Schmitt), Henri SAUGUET (2, one on Florent Schmitt), Maurice THIRIET (incomplete), Pierre WISSMER (2, one on Florent Schmitt), Iannis XENAKIS. Enclosed are 4 photos of Daniel-Lesur, Jean Françaix, Samson François and Paul Mefano.

MUSIQUE 27 lettres ou pièces, la plupart L.A.S., la plupart à Pierre DESCARGUES de La Tribune de Lausanne, 1948-1968. André BOUCOURECHLIEV, Pierre CAPDEVIELLE, DANIEL-LESUR (4, dont le ms d’un hommage à Albert Roussel), Marcel DELANNOY (2, dont un ms sur la situation musicale contemporaine), Henri DUTILLEUX (2, dont le ms d’un hommage à Florent Schmitt), Jean FRANÇAIX (souvenir d’Albert Roussel), André JOLIVET (hommage à Albert Roussel), Mauricio KAGEL, Suzanne LAFAYE, Bruno MADERNA, Frank MARTIN (2, dont une avouant n’avoir jamais beaucoup aimé la musique de Roussel), Paul et Jacqueline MEFANO, Georges MIGOT, Luigi NONO, Francis POULENC (hommage réservé à Florent Schmitt), Henri SAUGUET (2, dont une sur Florent Schmitt), Maurice THIRIET (incomplète), Pierre WISSMER (2, une sur Florent Schmitt), Iannis XENAKIS. On joint 4 photos de Daniel-Lesur, Jean Françaix, Samson François et Paul Mefano.

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OFFENBACH JACQUES (1819-1880) 2 L.A.S. "J.O.", to a friend [Auguste Pittaud de FORGES]| 1 page in-8 each with the letterhead of the Théâtre des Bouff esParisiens, mounted on an album page with a photographic caricature. 17 November. "I absolutely need Gevaert's play. I absolutely need the Musicians. So look at this very seriously. Do you want to send me also the piece by de Flottow I would like to read it again. If you have the score, please send it to me at the same time. I'll write to him about the changes - if there are any to be made. I am planning to stage it again this winter... "Can you set up this little play - the script is fine, the play is nice, but it needs more cheerfulness. See it quickly if you can, because it is in rehearsal and I will put it back on the stage immediately, redone "... A printed invitation to the dinner for the collaborators (9 April 1877, with envelope to de Forges, reply in verse on the back), the handwritten menu and a press clipping| a photo (Félix Potin Collection)| Off enbach's obituary notice| and a letter to the director of the theatre.a.s. of Herminie Off enbach [to Ernest L'Épine (Quatrelles), March 1865].

OFFENBACH JACQUES (1819-1880) 2 L.A.S. « J. O. », à un ami [Auguste Pittaud de FORGES] | 1 page in-8 chaque à en-tête du Théâtre des Bouff esParisiens, montées sur une feuille d’album avec une caricature photographique. 17 novembre. « J’ai absolument besoin de la pièce de Gevaert. J’ai absolument besoin des Musiciens. Voyez donc cela bien vivement. Voulez-vous m’envoyer aussi la pièce de de Flottow je voudrais la relire. Si vous avez la partition veuillez me l’envoyer en même temps. Je lui écrirai pour les changements – s’il y en a à faire. Je compte la monter encore cet hiver »… « Pouvez-vous mettre sur pied cette petite pièce – le scénario me va, la pièce est gentille mais cela demande plus de gaieté. Voyez donc cela vite si vous pouvez car elle est en répétition et je la remettrai sur le théâtre immédiatement refaite »… On joint une invitation imprimée au dîner des collaborateurs (9 avril 1877, avec enveloppe à de Forges, réponse en vers de ce dernier au verso), le menu manuscrit et une coupure de presse | une photo (Collection Félix Potin) | le faire-part de décès d’Off enbach | et une l.a.s. d’Herminie Off enbach [à Ernest L’Épine (Quatrelles), mars 1865].

OFFENBACH JACQUES (1819-1880)

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OFFENBACH JACQUES (1819-1880) L.A.S. "J. Off enbach", Wien Dimanche [February ? 1870], to a friend| 4 pages in-8, heading Direction des Kais. Kön. Priv. Carl-Theaters. Anton Ascher. Curious letter. He thanks his friend for his letter and dispatch. "I'm looking forward to this mysterious story that Louis must have told you - I don't understand it - how his mother let him go? How did he come back? How did you decide to go down to the hotel - Auteuil is very close - and the horrible Hunchback might well chase him - I'm sure you won't let that happen - but Louis - oh what a weak man - now I'm more relaxed. I beg you to read carefully Le Figaro - and the tales of the Hunchback - here I rarely see him (Le Figaro) and in Italy no more at all. I want to know if he's talking about me - because at the first possible opportunity I'll give him the slaps he deserves for so long. Write - write - write even by dispatch - I don't dare to tell you at my own expense - but true I prefer a 40-word dispatch - than a 20-word letter from you "... In postscript: "What a success for our friend Ferru if the Hunchback could put a bullet in my head? ... I'm thinking of leaving on Thursday ... write me Remaining post in Venice and Milan. I forgot to tell you that I'm really in a lot of pain! »

OFFENBACH JACQUES (1819-1880) L.A.S. « J. Off enbach », Wien Dimanche [février ? 1870], à un ami | 4 pages in-8, en-tête Direction des Kais. Kön. Priv. Carl-Theaters. Anton Ascher. Curieuse lettre. Il remercie son ami de sa lettre et de sa dépêche. « J’attends donc avec impatience cette histoire mystérieuse que Louis a dû te raconter – je n’y comprends rien – comment sa mère l’a-t-il laissé partir ? Comment est-il revenu ? Comment l’as-tu décidé à descendre à l’hôtel – à Auteuil c’est bien près – et l’horrible Bossu pourrait bien le poursuivre – je suis sûr que tu ne laisseras pas faire – mais Louis – ah quelle faible bonhomme – enfi n me voilà plus tranquille. Je te prie de lire avec attention le Figaro – et les racontars du Bossu – ici je le vois rarement (le Figaro) et en Italie plus du tout. Je tiens à savoir s’il parle de moi – car à la 1re occasion possible je lui fl anquerai les giffl es qu’il mérite depuis si longtems. Écris – écris – écris même par dépêche – je n’ose pas te dire à mes frais – mais vrai j’aime mieux une dépêche de 40 mots – qu’une lettre de toi de 20 mots »… En post-scriptum : « Quelle succès pour notre ami Ferru si le Bossu pouvait me fl anquer une balle dans la tête ? […] Je pense partir jeudi […] écris-moi Poste restante à Venise et à Milan. J’ai oublié de te dire que je suis vraiment bien bien souff rant ! »

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PAGANINI Niccolo (1782-1840) P.A.S. "Nicolo Paganini", Magdeburg 24 October 1829| half oblong page small in-4| in Italian. He will always remember the welcome he received in the beautiful city of Magdeburg: "Conservate questo, ch'io farò sempre memore dell'accoglimento ricevuto in questa bella Città di Magdeburg"... His engraved business card is enclosed (oxidized edges): Il Cavaliere Nicolo Paganini Virtuoso di Camera di S.M. l'Imperatore d'Austria e primo maestro di Concerto di S.M. il Re di Prussia. Plus an l.a.s. by Henri DOUBLIER (1966) about Debussy's Martyrdom of Saint Sebastian.

PAGANINI Niccolo (1782-1840) P.A.S. « Nicolo Paganini », Magdebourg 24 octobre 1829 | demi-page oblong petit in-4 | en italien. Il gardera toujours le souvenir de l’accueil reçu dans la belle ville de Magdebourg : « Conservate questo, ch’io farò sempre memore dell’accoglimento ricevuto in questa bella Città di Magdebourg »… On joint sa carte de visite gravée (bords oxydés) : Il Cavaliere Nicolo Paganini Virtuoso di Camera di S.M. l’Imperatore d’Austria e primo maestro di Concerto di S.M. il Re di Prussia. Plus une l.a.s. d’Henri DOUBLIER (1966) au sujet du Martyre de Saint Sébastien de Debussy

PAGANINI Niccolo (1782-1840)

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