MESSIAEN Olivier (1908 - 1992)

Lot 128
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Estimation :
15000 - 20000 EUR
MESSIAEN Olivier (1908 - 1992)
亲笔签名的MANUSCRIT与亲笔签名的音乐范例,Technique de mon langage musical (1944); 1 f. of title and 99 in-4 pages (paginated 1-97 with bis); and 1 f. of title and 47 in-fol. pages of music paper (paginated 1-44 plus 9 bis and ter and 13 bis) 重要的理论文本,有382个音乐实例,"这是一部了不起的自我分析作品,作曲家在其中解释了他的音乐词汇,探索了他的起源,提供了一个作品清单(其中许多已经消失),并对他自己的作品进行了评判"(P. Hill和N. Simeone)。 1944年2月由Alphonse Leduc分两卷出版(一卷为文字,一卷为实例),该作品献给Guy BERNARD-DELAPIERRE(1907-1979)。他是一位埃及学家,以盖伊-伯纳德(Guy Bernard)的名义创作电影音乐,同时也是一位代理人和经纪人,在占领时期,在梅西安从囚禁中返回后,他一直支持他;正是在他位于维斯康蒂街的家中,梅西安为几个学生组织了分析和作曲方面的私人课程。 让我们引用导论的开头,梅西安在那里解释了他的目的:"谈论自己总是很危险。然而,由于有几个人要么大力批评我,要么赞扬我--而且总是偏向于我没有做过的事情--另一方面,由于几个特别渴望新奇的学生向我提出了许多关于我的音乐语言的问题,我决定写这个小小的 "理论"。除了少数罕见的例外[......],这里引用的所有例子都将取自我的作品(过去或未来!)。 我希望我的学生们能够接受我将要发展的几个想法--或者比我更好地使用它们,或者从它们那里得到其他东西,或者在未来证明它们不可行的情况下轻蔑地拒绝它们--我在写论文时牵着读者的手,和他一起寻找,引导他轻轻地穿过我所希望的黑暗,走向他可能找到的那个 "更好 "的有限和预备的光明。 如果读者在和声、对位和赋格、作曲、管弦乐方面有扎实的研究,不要忘记节奏和声学,他就会更容易跟上我。如果他被'上面的灵感'所召唤,而我被发现--在一个小方面--是他的先驱,我的任务就会完成并超越"...。尽管旋律和声乐作品在他的作品中很重要,但他很少谈及 "旋律和音乐线条与口语的生活影响的结合",并首先坚持不太常见的形式,"特别是朴素的诵读形式"。他的音乐语言被认为是 "从节奏、旋律和和谐的三重角度"。他也没有提到任何与乐器和音色有关的东西,也没有提到圣乐,同时回顾了他 "神秘的、基督教的、天主教的 "宗教灵感。最后,他感谢他的老师让和诺埃尔-加隆、马塞尔-杜普雷、保罗-杜卡斯,以及那些影响他的人。"我的母亲(诗人Cécile Sauvage),我的妻子(Claire Delbos)[她取代了他的兄弟诗人Alain Messiaen]",莎士比亚,克劳岱尔,Reverdy,Eluard,Hello,Debussy,"Plainchant,印度教的节奏,Dauphiné的山,以及enfi n一切是彩色玻璃和彩虹",他的解释者,加上钢琴家的名字 Yvonne Loriod。"最后,所有鼓励我写这部作品的人,特别是我的朋友安德烈-约利韦。 该作品包括一个导言,然后是以下19个章节: I 不可能的魅力和不同主题的报告。 II Râgavardhana,印度教的节奏:1)Amesurated音乐;2)Râgavardhana。 III 带有附加值的节奏:1)附加值;2)附加值的使用;3)节奏的准备和下降;4)与附加音的关系。 四 增加或减少的节奏和这些节奏的表格:1)增加或减少的节奏;2)点的增加和删除;3)增加或减少节奏的一些形式的表格;4)不准确的增加。 五、不可回溯的节奏:1)回溯的节奏;2)不可回溯的节奏;3)不可回溯的节奏与有限转位的模式的关系。 六、多节奏和节奏踏板:1)不等长的节奏的叠加;2)一个节奏与其不同形式的增强和减弱的叠加;3)一个节奏与其倒退的叠加;4)节奏卡农;5)通过加点的卡农;6)不可倒退的节奏的卡农;7)节奏踏板。 七、节奏记号:1)第一记号;2)第二记号;3)第三记号;4)第四记号;5)一些测量的节奏。 VIII 旋律和旋律轮廓:1)音程;2)旋律轮廓;3)流行歌曲;4)普朗克;5)。
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