DEBUSSY Claude (1862 - 1918)

Lot 41
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Estimation :
5000 - 6000 EUR
Result with fees
Result : 4 550EUR
DEBUSSY Claude (1862 - 1918)
MANUSCRIT亲笔签名的 "Claude Debussy",La Musique。 De quelques superstitions et d'un opéra, [1901]; 6 pages in-4, with erasures and corrections (typographical marks in blue pencil). 一个关于音乐的诙谐专栏,以他的替身克罗奇先生为主角,并猛烈抨击圣桑的最后一部歌剧。这是德彪西在1901年4月1日至12月1日为La Revue blanche写的八个专栏中的倒数第二篇;它于1901年11月15日发表,部分收集在《Monsieur Croche antidilettante》(Dorbon aîné和NRF,1921,第二章)的遗作中。 该手稿显示出与已发表的文本有一些不同之处。 "我曾在充满秋意的乡间徘徊,那里的古老森林的魔力不可战胜地牵着我。从庆祝树木光荣的痛苦的金色树叶的落下,从命令田野入睡的天使的冰雹中,一个柔和而有说服力的声音正在上升,建议最完美的遗忘。太阳自己落下,没有任何农民想到要在前景中采取石版画的态度"...... 远离巴黎,远离 "艺术讨论 "和"'首演'的一点人为的不良热潮",在孤独中:"也许我从来没有像那个时候那样爱音乐,因为我从来没有听说过它。 它以其全部的美感出现在我面前,而不再是小的、过热的、狭窄的交响乐或抒情的片段。但他不得不回到巴黎,在那里,他在马勒舍伯大道上遇到了 Croche先生。后者批评了罗马奖的荒谬制度:"我承认,年轻人去意大利甚至德国旅行很容易,但为什么要把旅行限制在这两个国家?最重要的是,为什么这个不幸的文凭将他们等同于肥胖的动物?- 此外,学院的这些先生们用学术上的轻蔑来指定所有这些年轻人中的一个将成为艺术家,以其独创性使我感到震惊。他们知道什么? 他们自己确定自己是艺术家吗?他们哪来的权利来指挥这样一个神秘的命运?[......]如果他们坚持的话,就让他们获得 "高级研究证书",但不要获得 "想象力证书",那是无用的怪诞!"。 然后,克罗什先生唤起了拉穆勒音乐会上德彪西的音乐被吹口哨的情景,他回答说:"做音乐要尽可能地为它服务,没有任何其他顾虑,它冒着让那些喜欢'一种音乐'的人不高兴的风险,尽管它有皱纹或脸红,仍然嫉妒地忠于它,这是合乎逻辑的!"但克罗奇指出了艺术家的责任,"他们在刻意的不冷不热中执行着服务和维护公众的可悲任务......。对于这种不端行为,还要加上这些艺术家们知道如何争夺一时,恰好足以征服他们在市场上的地位;但一旦他们的产品销售得到保证,他们很快就会倒退,似乎在请求公众原谅他们为接纳他们而付出的麻烦。他们毅然决然地背弃了自己的青春,在成功的道路上苦苦挣扎,却再也无法上升到那种为那些致力于寻找一个不断更新的感觉和形式的世界的人幸福地保留的荣耀,这些人在完成了真正的任务的快乐信念中结束了自己的生命,如果 "成功 "这个词在 "荣耀 "这个词旁边没有变得卑鄙的话,这些人可以称之为 "最后 "的成功。 他来到卡米耶-萨恩斯(Camille SAINTSAËNS)的歌剧《Les Barbares》的演出现场:"对于一个同样充满热情、追求纯粹荣耀的艺术家,很难保持尊重......。[......]怎么可能如此彻底地误入歧途?他怎么能忘记他曾认识并强加给李斯特的动荡不安的天才以及他对老巴赫的宗教信仰呢?为什么这种病态地需要写歌剧,从路易-加莱到维克多里安-萨杜,宣传可恶的错误,即必须 "制造戏剧",这永远不会与 "制造音乐 "携手并进......[......]这部歌剧比其他歌剧更糟糕,因为它是圣桑的作品。他对自己和对音乐更有责任,不要写出这首什么都有的破烂曲子,甚至还有一个法朗多,其古朴的味道被人称赞;它是1889年展览会上成功的那首《凯尔街》的淡淡回声,而它的古朴程度也令人怀疑。 在所有这一切中,一个痛苦的效果搜索,由一个文本建议,其中有 "字 "的郊区和情况,自然使音乐荒谬。歌唱家的模仿,沙丁鱼罐头式的舞台,歌剧剧院猛烈地捍卫着传统,完成了演出和任何艺术的希望。
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