GONCOURT Edmond de (1822-1896).

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Lot n° 111
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GONCOURT Edmond de (1822-1896).
亲笔手稿，日文注释。北斋，[约1895-1896]；201页，12开本，分6个小格子（约16.5 x 11.3厘米），全部装订成12开本，象牙色牛皮纸包边（当代装订，书脊标签丢失）。 他关于日本版画大师北斋的生活和工作的文章的珍贵准备手稿。 Hokusai (1896)，这是一本被崇拜的书，代表了艺术史上的一个基本步骤，处于日本主义和印象主义的十字路口。作为一部开创性的作品，北斋在西方和日本都产生了非凡的影响，至今仍是一本参考书。这是第一本关于日本艺术家的严肃的专著，法国画家阅读了它--莫奈拥有一本--日本人自己也阅读了它，对他们来说，它引发了现代艺术批评的诞生。北斋标志着日本主义的顶点，是西方绘画复兴的源泉。在19世纪中叶日本重新向西方开放后，人们对日本艺术的钦佩之情日益增加。版画，尤其是北斋的版画，对法国艺术家的风格产生了持久的影响--他们中的许多人都是收藏家--如博纳尔、塞尚、高更、马奈、莫奈、图卢兹-劳特累克、梵高、维耶尔等。埃德蒙-德-龚古尔是一位热情的艺术爱好者，他从一开始就是一位日本爱好者：他在法国收集了第一批日本版画，并构思了一个雄心勃勃的项目，即编写一本名副其实的浮世绘百科全书，而北斋是其中唯一真正的、完美的一册。 1888年5月25日，龚古尔在日记中写道："我想写一本关于日本艺术的书，就像我写的关于十八世纪艺术的书一样，这本书的纪实性不强，但更推崇对事物的深入和揭示的描述。在书的开头，他宣称："今天，我第一次用欧洲语言给出了远东最伟大的艺术家北斋的未知传记。 笔记本的编号从1到4，编号为3"（双）"和4"（双）"。这些是初稿笔记，用墨水写的。几乎所有的段落都被龚古尔用蓝色铅笔划上了竖线，以表明他在书中使用了这些段落；少数罕见的笔记也是用同样的蓝色铅笔写的。这些笔记本里有五张原始草图。这份手稿还包括他的朋友、日本艺术品商人林忠正的一些亲笔笔记。这位艺术商人是莫奈和德加的朋友，是日本-欧洲艺术对话的主要参与者；他是第一批讲法语的日本人之一，他确立了自己是世界上最伟大的日本艺术商人之一。他在法国（以及在当时版画不受重视的日本本身）是这种艺术的热情捍卫者，同时也是印象主义在日本的引入者。因此，这份北斋的预备手稿揭示了龚古尔与这位日本学者林忠正之间的合作，林忠正本人也写了一些注释（约占全文的十分之一）。为了克服语言障碍，以及了解伟大的私人收藏，龚古尔与林忠正合作，进行了富有成效的通信交流，但最重要的是让他到自己在奥特伊的家里来。龚古尔对日本的书本知识因林的见解而改变；他能够首次给出许多日本术语（包括浮世绘）的定义，并补充他的书本资料。 龚古尔在这些笔记中收集了尽可能多的关于北斋的传记资料、他的信件副本和关于他的文本。他对北斋的所有相册、版画和素描进行了详细的描述（有时还附有尺寸），并附有日期和签名标签。龚古尔有时写下问题问林风，林风经常自己用笔迹回答。 ，第四个笔记本的标题是 "苏里曼诺和绘画"，有这样的说明："看看是否应该就北斋的绘画做一个作品--根据自然或记忆"。 让我们引用这些笔记本中的一些简短段落。"而Hokousai的图画非常强烈，没有半色调，有一个大的明亮部分，而阴影收缩，粉红色"。看戏的女人，她的头有点低。 女人的着色有点像皮尔洛，但穿着有变化色调的衣服，播种着花朵，在其上，腰带的绿色色调切入，几何黄色设计，一只鸟在她头上飞过" 难得的笔记之一，没有划掉："水彩画有一种奇怪的双色性，黄色在整个平淡的色调中，但笔触让所有的灯光有一种粉红色的色调，一种由颜料的白色做成的蓝色色调"。
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