PIERRE KLOSSOWSKI (1905-2001)

Lot 36
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Estimation :
90000 - 100000 EUR
Result with fees
Result : 117 000EUR
PIERRE KLOSSOWSKI (1905-2001)

André Gide, 1955

纸上石墨

100 x 71 cm

39 3/8 x 27 7/8 in.


这件作品被列在艺术家的官方网站上:www.pierre-klossowski.fr


证据

Oreste Del Buono,米兰 不同出处私人收藏,意大利


展销会

1955年,6月29日,巴黎,Cour de Rohan,Pierre Klossowski 1968年,7月6日至8月1日,日内瓦,Aurora galerie d'art moderne,OEuvres de Pierre Klossowski et Roman Cieslewicz 1981年,6月20日至8月2日,伯尔尼,Kunsthalle, Pierre Klossowki, Simulacra, n° 7, repr.1990年,10月3日至12月2日,巴黎,国家绘画艺术基金会;12月14日至1991年1月27日,马赛,Cantini博物馆;3月5日至5月8日,马德里,Reina Sofia艺术中心;7月10日至9月12日,瓦伦西亚,IVAM,La Sala parpallo;10月7日至12月9日,布里斯托尔,Arnolfini画廊,Pierre Klossowki / Retrospective 1950-1990, in cat exp,再版,第63和204页2006年,9月20日至11月19日,伦敦,白教堂画廊;2007年12月21日至3月18日,科隆,Lduwig博物馆;4月4日至6月4日 2007,巴黎,蓬皮杜中心,Pierre Klossowski, Tableaux vivants, in cat exp.


书目

Jacques Henric, Pierre Klossowski, Adam Biro, Paris, 1989, repr. p.83 & p.139.

Maurice Blanchot, Pierre Klossowski, La décadence du Nu, Black Dog Publishing Limited, London, 2002, repr. p. 43


Pierre Klossowski

皮埃尔-克洛索夫斯基(1905-2001)是一位无法归类的艺术家和作家,在文学和绘画之间产生了双重作品。1905年出生在巴黎的一个艺术家庭,他的父母都是画家。他的母亲是博纳尔的学生,他的哥哥是画家巴尔蒂斯。克洛索夫斯基很早就开始画画,并在与新印象派画家的接触中成长起来。德兰、莫里斯-德尼和收藏家安布罗伊斯-沃拉德经常拜访他。他从小就对文学、哲学、神学和精神分析表现出特别的兴趣。他的注意力被吸引到那些有争议的、充满硫磺味的和受到批评的作者身上。他写了许多关于萨德的文章,并研究了尼采。他对某种文学的兴趣使他作为一个艺术家,摆脱了道德的束缚。

是诗人里尔克向安德烈-纪德推荐了皮埃尔-克洛索夫斯基,他成为了他的助手。安德烈-纪德,一个坚决的现代作家,很快就放弃了给他这个任务。他认为他 "太有艺术性",让他去学哲学。纪德在克洛索夫斯基的生活中扮演了导师的角色,他们有一个长期的书信关系。

经过几次有争议的亮相和出版,1950年,他首次用石墨画出了他的作品和肖像。这些数字在当时并不重要,它们像古老的魔法书一样被铺在发黄的纸上。克洛索夫斯基逐渐给他们一个人类大小的比例,希望观众能与他的对象平起平坐。所期望的效果是一种镜子的游戏,诱发一种怀疑,这是艺术家的根本。

我们在他的第一幅画中发现了一种由于形式的拉长而带来的优雅。安德烈-纪德的肖像》也是这种风格,手被拉长以代表模特的作家身份。在这里,安德烈-纪德正在注释前面的两本打开的书:《埃涅伊德》和维吉尔的《布考利》。他翻译成法语的《埃涅伊德》伴随着他的整个知识生涯,并且是他的床头书之一,直到他去世。安德烈-纪德提着笔,被放在他身后的一个小笛子演奏者打断了他的工作。这一幕的象征意义对一般人来说仍然是个秘密,但对入门者来说却是显而易见的,因为这两个人物交换了一个充满秘密和暗示的眼神。

1956年是他的第一次展览,在巴塔耶、马松和贾科梅蒂的推动下,在罗汉宫举行。吉德的画像在那里展出,安德烈-布勒东说它 "比生命更真实"。

从20世纪70年代起,安德烈-纪德经常接触哲学家吉尔-德勒兹、米歇尔-福柯和雅克-德里达。他成为了

他是他那个时代的哲学思想的一部分,现在回想起来,这将被称为法国理论。他对20世纪60年代和70年代在法国发生的抽象、具象和新的非正式艺术之间的美学辩论无动于衷,开始思考模拟的概念。

"哪里是虚构的,哪里是真实的?什么是虚构,什么是现实?两者之间存在着渗透作用。»

- 皮埃尔-克洛索夫斯基在接受雷米-佐格的采访时,1980-1981年


由于他用彩色铅笔代替了石墨,他的绘画活动得到了丰富。着色是在透明的情况下进行的,这要归功于保留其作品的非物质性的高光。

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