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Livres & Manuscrits

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CHIRICO Giorgio de (1888-1978). Original DRAWING with autograph dedication signed, Prague May 1935| ink over pencil sketch| 21 x 17 cm. Beautiful portrait of the poet André CASTAGNOU, his face slightly turned away, with this dedication: "To Castagnou in memory of poems and lunches Prague May M.CM.XXX.V. G. de Chirico".

乔治-德-奇里科（1888-1978 年）。 原画及亲笔题词，布拉格，1935 年 5 月；墨水加铅笔素描；21 x 17 厘米。 这是诗人安德烈-卡斯塔努的精美肖像，他的脸微微偏向一边，画上有这样的题词："致卡斯塔努，纪念布拉格五月的诗歌和午餐 M.CM.XXX.V. G. de Chirico"。

CHIRICO Giorgio de. (1888-1978).

CHIRICO Giorgio de. (1888-1978). DESSIN original avec dédicace autographe signée, Prague mai 1935 | encre sur esquisse au crayon | 21 x 17 cm. Beau portrait du poète André CASTAGNOU, le visage légèrement détourné, avec cette dédicace : «A Castagnou en souvenir des poésies et des déjeuners Prague mai M.CM.XXX.V. G. de Chirico».

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COYPEL Charles-Antoine. (1694-1752). MANUSCRIT autograph, Protée-Vertumne ou les Deux Vertumnes, Ballet en trois actes, avec un Prologue | cahier in-4 de 11 feuillets (titre et 20 pages), sous couverture (fortes mouillures). Complete manuscript of this unpublished opera-ballet libretto. The painter and engraver Charles-Antoine Coypel was also a playwright and director of the Académie royale de musique| only one of his forty or so plays was published, Les Folies de Cardenio. The Duc de La Vallière owned a manuscript of Charles Coypel's Théâtre, in 6 volumes in-4, containing 21 plays (no. 3463): "All these plays by Charles Coypel, from a family rich in painters, who died in 1752, have not been printed. He was very jealous not to make them public, &amp| it is by a proof of the greatest confidence that M le Duc de la Vallière had a copy of all those he confessed." An opera-ballet in 3 acts and a prologue on the same subject, Les Amours de Protée, to a libretto by Joseph de La Font, was set to music by Charles-Hubert Gervais and performed at the Académie royale de musique on May 23, 1720. The Prologue features the Corybantes, "ministers of the Goddess Cybèle", the "Inhabitants of the principal towns of Crete", the "Inhabitants of the countryside of Crete, shepherds and shepherdesses", and Jupiter. The actors in the 3-act play are Pomona, "Goddess of Fruits, lover of Vertumne", the nymph Therone "lover of Proteus", Proteus "son and shepherd of the god Neptune", Vertumne "God of Gardens", lover of Pomona, Triton "friend and confidant of Proteus", Sylvain "friend and confidant of Vertumne", and troops of Egyptian men and women, nymphs from Pomona's retinue, gardeners, sylvans and dryads from Neptune's retinue, tritons and nereids from Proteus' retinue. The scene is "in the Isle of Crete". The manuscript is written in 2 columns, with erasures and corrections, and several altered passages pinned to the original version.

科佩尔-夏尔-安托万。(1694-1752). 亲笔手稿，Protée-Vertumne ou les Deux Vertumnes，三幕芭蕾舞剧，附序幕；11页4开本（标题和20页），封面（有严重污迹）。 这本未出版的歌剧芭蕾舞剧剧本的完整手稿。 画家兼雕刻家夏尔-安托万-科伊佩尔（Charles-Antoine Coypel）也是一位剧作家和皇家音乐学院院长；他的四十多部剧本中只有一部出版，即《卡德尼奥的寓言》（Les Folies de Cardenio）。La Vallière 公爵拥有夏尔-科伊佩尔（Charles Coypel）的《剧院》手稿，6 卷 4 册，包含 21 个剧本（编号 3463）："夏尔-科伊佩尔（Charles Coypel）出身于一个画家世家，1752 年去世，他的所有这些剧本都没有印刷。他非常忌讳将这些剧本公之于众，瓦利埃公爵先生有一份他承认的所有剧本的副本，这是最可靠的证明"。 1720 年 5 月 23 日，根据约瑟夫-德-拉丰（Joseph de La Font）的剧本，夏尔-于贝尔-热尔韦（Charles-Hubert Gervais）为同一主题创作了三幕歌剧芭蕾舞剧和序幕《普罗泰之爱》，并在皇家音乐学院上演。 序幕的主角是科里班特人（"女神赛卑勒的大臣"）、"克里特岛主要城镇的居民"、"克里特岛乡村的居民、牧羊人和牧羊女 "以及朱庇特。该剧共分三幕，演员包括 "水果女神、维尔图姆涅的情人 "波莫娜、"普洛特斯的情人 "仙女特罗内、"海神的儿子和牧羊人 "普洛特斯、"花园之神"、波莫娜的情人维尔图姆涅、"普洛特斯的朋友和知己 "特里顿、西尔万 "维尔图姆尼的朋友和知己"，以及埃及男人和女人、波莫娜随从中的仙女、园丁、海神随从中的西尔凡人和旱神、普洛特斯随从中的三体人和女妖。场景是 "在克里特岛上"。 手稿分两栏书写，其中包含擦除和更正，以及夹在原始版本中的几处修改段落。

COYPEL Charles-Antoine. (1694-1752).

COYPEL Charles-Antoine. (1694-1752). MANUSCRIT autographe, Protée-Vertumne ou les Deux Vertumnes, Ballet en trois actes, avec un Prologue | cahier in-4 de 11 feuillets (titre et 20 pages), sous couverture (fortes mouillures). Manuscrit complet de ce livret d'opéra-ballet inédit. Le peintre et graveur Charles-Antoine Coypel était aussi auteur dramatique, et fut directeur de l'Académie royale de musique | une seule de la quarantaine de ses pièces fut publiée, Les Folies de Cardenio. Le duc de La Vallière possédait un manuscrit du Théâtre de Charles Coypel, en 6 volumes in-4, rassemblant 21 pièces (n° 3463) : «Toutes ces pièces de Charles Coypel, d'une famille fertile en Peintres, mort en 1752, n'ont pas été imprimées. Il étoit fort jaloux de ne pas les rendre publiques, & c'est par une preuve de la plus grande confiance que M le Duc de la Vallière a eu une copie de toutes celles qu'il avouoit.» Un opéra-ballet en 3 actes et un prologue sur le même sujet, Les Amours de Protée, sur un livret de Joseph de La Font, fut mis en musique par Charles-Hubert Gervais et représenté à l'Académie royale de musique le 23 mai 1720. Le Prologue met en scène des Corybantes, «ministres de la Déesse Cybèle», des «Habitans des principales villes de Crète», des «Habitans des campagnes de Crète, bergers et bergères», et Jupiter. Les acteurs de la pièce, en 3 actes, sont Pomone, «Déesse des Fruits, amante de Vertumne», la nymphe Therone «amante de Protée», Protée «fils et pasteur du dieu Neptune», Vertumne «Dieu des Jardins», amant de Pomone, Triton «ami et confident de Protée», Sylvain «amy et confident de Vertumne», et des troupes d'Égyptiens et Égyptiennes, de nymphes de la suite de Pomone, de jardiniers et jardinières, de sylvains et dryades de la suite de Neptune, de tritons et néréides de la suite de Protée. La scène est «dans l'Ile de Crete». Le manuscrit est rédigé sur 2 colonnes | il présente des ratures et corrections, et plusieurs passages modifiés épinglés sur la version primitive.

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HARTUNG Hans (1904-1989). L.A.S. "Hans Hartung", [Arcueil July 3, 1947], to René RENN, in Juan-les-Pins| 3 pages in-4| in French. Autobiographical notes. He gives a brief account of his life, from his birth in Leipzig to his studies... "Begins painting in 1919. 1920 influenced first by Rembrandt, then by the German Impressionists (Slevogt, Corinth). 1921-22 influenced by the works of the German Expressionists (on view at Dresden's Gemäldegalerie): Kokoschka, Nolde and above all Franz Marc. From 1922, painting entirely abstract. Only learns of the existence of other abstract painting in 1925 at a lecture given by Kandinsky in Leipzig". His father forces him to attend art academies in Leipzig and Dresden. First exhibitions (1931-1932). Since 1935, he has lived in Paris. Joined the Foreign Legion in 1939, took refuge in the Lot region in 1940, and in 1943 moved to North Africa to join the Free French Forces... Detailed list of his exhibitions from 1936 (Galerie Pierre) to 1947... Enclosed: 2 black &amp| white photographs of the artist's compositions dated 1945, one with autograph on verso.

汉斯-哈同（1904-1989 年）。 L.A.S. "Hans Hartung", [Arcueil 3 July 1947], 致 René RENN, in Juan-les-Pins| 3 pages in-4| in French. 自传笔记。 他简要回顾了自己的一生，从在莱比锡出生到学习......"1919 年开始绘画。1920 年首先受到伦勃朗的影响，然后受到德国印象派画家（斯莱沃格特、科林斯）的影响。1921-22 年受德国表现主义画家作品的影响（在德累斯顿 Gemäldegalerie 展出）：科科施卡、诺尔德，尤其是弗朗茨-马克。从 1922 年起，他的画完全是抽象画。1925 年，他在莱比锡参加康定斯基的讲座时才了解到其他抽象绘画的存在。父亲强迫他进入莱比锡和德累斯顿的艺术学院学习。首次展览（1931-1932 年）。自 1935 年起，他一直居住在巴黎。他于 1939 年加入外籍军团，1940 年在洛特避难，1943 年前往北非加入自由法国部队...他从 1936 年（皮埃尔画廊）到 1947 年的展览详细清单... 附：两张 1945 年的黑白照片，其中一张背面有亲笔签名。

HARTUNG Hans. (1904-1989).

HARTUNG Hans. (1904-1989). L.A.S. «Hans Hartung», [Arcueil 3 juillet 1947], à René RENN, à Juan-les-Pins | 3 pages in-4 | en français. Notes autobiographiques. Il retrace brièvement sa vie, depuis sa naissance à Leipzig, puis ses études... «Commence à peindre en 1919. 1920 influencé d'abord par Rembrandt, ensuite par les impressionnistes allemands (Slevogt, Corinth). 1921-22 influencé par les oeuvres des expres­sionnistes allemands (visibles à la Gemäldegalerie de Dresden) : Kokoschka, Nolde et surtout Franz Marc. À partir de 1922 peinture entièrement abstraite. N'apprends l'existence d'autre peinture abstraite qu'en 1925 lors d'une conférence faite par Kandinsky à Leipzig». Il est obligé par son père de suivre les académies des beaux-arts à Leipzig et à Dresde. Premières expositions (1931- 1932). Depuis 1935, il est à Paris. Entré à la Légion étrangère en 1939, il est réfugié en 1940 dans le Lot, et gagne en 1943 l'Afrique du Nord pour rejoindre les Forces Françaises Libres... Liste détaillée de ses expositions de 1936 (Galerie Pierre) à 1947... On joint : 2 photographies en noir et blanc des compositions de l'artiste datées de 1945, dont une avec mention autographe au verso.

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MAGRITTE René (1898-1967). TAPUSCRIT with autograph additions and corrections, "Depuis le réalisme de Courbet"... | 1 page in-4 corrected in red ballpoint pen. Very interesting text on painting, extensively corrected. "Since COURBET's realism, painting has "evolved" and "schools" have followed in rapid succession: MONET's impressionism, VAN GOGH's expressionism, MATISSE's fauvism, PICASSO's cubism, MONDRIAN's abstract art". At the bottom of the page, Magritte added in red pencil: "The first sentence could be written as follows: La Peinture n'a cessé d'évoluer depuis le réalisme de Courbet: à l'impressionisme, à l'expressionisme, au fauvisme et au cubisme a succédé l'art abstrait de Mondrian"... The typed text continues, peppered with strikethroughs, replacements and additions: "Yet this so-called 'progress' was in reality a succession of different ways of conceiving the art of painting in its narrowly aesthetic sense: freedom was asserted only with regard to how to paint| and what was painted was of little or no importance. This freedom did not concern reality itself. But the poet's freedom is needed for reality to be at stake"... Etc.

马格里特-勒内（1898-1967 年）。 TAPUSCRIT 附亲笔增补和更正，"Depuis le réalisme de Courbet"......；1 页四开，用红色活字更正。 关于绘画的非常有趣的文字，有大量更正。"自库尔贝的写实主义以来，绘画 "不断发展"，"流派 "接踵而至：莫奈的印象派、凡高的表现主义、马蒂斯的野兽派、皮卡索的立体派、蒙德里安的抽象艺术"。在该页的底部，马格利特用红铅笔补充道："第一句话可以这样写：自库尔贝的现实主义以来，绘画一直没有停止发展：印象派、表现主义、野兽派和立体主义被蒙德里安的抽象艺术所继承"......打字文本继续以删除线、替换和添加的方式写道："然而，这种所谓的'进步'实际上是对狭义审美意义上的绘画艺术的一系列不同的构思方式：只在如何作画方面主张自由；而画什么则几乎不重要。这种自由与现实本身无关。但诗人必须自由，现实才会受到威胁"......等等。

MAGRITTE René. (1898-1967).

MAGRITTE René. (1898-1967). TAPUSCRIT avec additions et corrections autographes, «Depuis le réalisme de Courbet»... | 1 page in-4 corrigée au stylo bille rouge. Très intéressant texte sur la peinture, abondamment corrigé. «Depuis le réalisme de COURBET, la peinture a “évolué” et les “écoles” se sont succédées rapidement : l'impressionnisme de MONET, l'expressionisme de VAN GOGH, le fauvisme de MATISSE, le cubisme de PICASSO, l'art abstrait de MONDRIAN». En bas de page, Magritte a ajouté au crayon rouge : «La première phrase pourrait s'écrire ainsi : La Peinture n'a cessé d'évoluer depuis le réalisme de Courbet : à l'impressionnisme, à l'expressionisme, au fauvisme et au cubisme a succédé l'art abstrait de Mondrian»... Le texte dactylographié continue, émaillé de biffures, de rem­placements et d'ajouts : «Pourtant, ce soi-disant “progrès” fut en réalité une suite de manières différentes de concevoir l'art de peindre en ce qu'il a d'étroitement esthétique : la liberté ne s'affirmait qu'à l'égard du comment peindre | et ce qui était peint avait peu d'importance, voire aucune. Cette liberté ne concernait pas le réel lui-même. Or il faut la liberté du poète pour que le réel soit en cause»... Etc.

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MAGRITTE René (1889-1967). L.A.S. "René Magritte", Brussels January 20, 1964, to G. RÖNNELL| half-page in-8 on his letterhead. He has received the bookseller's catalog and has ordered a book on Gino SEVERINI.

马格利特-勒内（1889-1967 年）。 L.A.S. "René Magritte"，布鲁塞尔，1964 年 1 月 20 日，致 G. RÖNNELL。RÖNNELL；8 开半页，用他的信笺。 他收到了书商的目录，并订购了一本关于 Gino SEVERINI 的书。

MAGRITTE René. (1889-1967).

MAGRITTE René. (1889-1967). L.A.S. «René Magritte», Bruxelles 20 janvier 1964, à G. RÖNNELL | demi-page in-8 à son en-tête. Il a reçu le catalogue du libraire et commande un ouvrage sur Gino SEVERINI.

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MALLET-STEVENS Robert (1886-1945). L.A.S. "Robert," Monday [1926?], to "mon petit chéri"| 1 page in-4 on his letterhead Rob. Mallet-Stevens. Architect... Love letter. He worries about his "little darling's" health, and gives his schedule: "I had lunch at Rossignol's and then went to his building site. Tiring. Then to Rosemberg's to take him photos for his magazine. [...] I left for Chareau's, then rue de Naples, where I had dinner. [...] Here's a summary of my "myself": Sad - you know why. Tired. In a word, I shave and want you here. [...] You know, my little one, how much I adore you. [...] my beloved darling, I give you a special kiss and would gladly scratch your back a little"...

罗伯特-马莱-斯蒂文森（1886-1945）。 L.A.S.《罗伯特》，周一 [1926 年？]，致 "我的小情人"；1 页 4 开，用他的信笺 Rob.马莱-史蒂文斯。建筑师 情书。 他担心 "小可爱 "的健康，并介绍了自己的日程安排："我在罗西尼奥尔吃了午饭，然后去了他的建筑工地。很累。然后我去了罗斯伯格家，为他的杂志拍照。[......]我去了 Chareau，然后去了那不勒斯街，在那里吃了晚饭。[......]以下是我的 "自我 "总结：悲伤--你知道为什么。累。总之，我刮了胡子，希望你能来。[......]小家伙，你知道我有多爱你。[......]我心爱的宝贝，我给你一个特别的吻，并乐意为你挠挠背"...

MALLET-STEVENS Robert. (1886-1945).

MALLET-STEVENS Robert. (1886-1945). L.A.S. «Robert», lundi [1926 ?], à «mon petit chéri» | 1 page in-4 à son en-tête Rob. Mallet-Stevens. Architecte... Lettre d'amour. Il s'inquiète de la santé de son «petit chéri», et donne son emploi du temps : «J'ai déjeuné chez Rossignol et fus à son chantier ensuite. Fatiguant. Puis chez Rosemberg lui porter des photos pour sa revue. [...] je pars chez Chareau, puis rue de Naples où je dine. [...] Voici le résumé de mon “moi-même” : Triste - tu sais pourquoi. Fatigué. En un mot je me rase et te voudrais là. [...] Tu sais mon petit combien je t'adore. [...] mon chéri aimé je t'embrasse particulièrement et te gratterais volontiers un petit peu le dos»...

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MANET Édouard (1832-1883). L.A.S. "E. Manet", [1868?], to a friend [Émile ZOLA?]| 1 page in-12. "Mon cher ami, je vous renvoie votre parapluie et vous pire de me confier votre petit paravent japonais j'en aurai le plus grand soin"... [The letter may relate to Manet's famous portrait of Zola, which features a Japanese screen in the background].

MANET Édouard (1832-1883). L.A.S. "E.马奈"，[1868 年？]，致友人[埃米尔-佐拉？]；1 页 12 开。"我亲爱的朋友，我把你的伞寄还给你，如果你把你的日本小折叠屏风托付给我，那就更糟了，我会尽心照顾它的......"。[这封信可能与马奈为左拉所作的著名肖像有关，在这幅肖像的背景中出现了日本折叠屏风]。

MANET Édouard. (1832-1883).

MANET Édouard. (1832-1883). L.A.S. «E. Manet», [1868 ?], à un ami [Émile ZOLA ?] | 1 page in-12. «Mon cher ami, je vous renvoie votre parapluie et vous pire de me confier votre petit paravent japonais j'en aurai le plus grand soin»... [La lettre est peut-être relative au fameux portrait de Zola par Manet, dans lequel figure en arrière-plan un paravent japonais.]

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MATISSE Henri (1869-1954). L.A.S. "Henri Matisse", Nice January 5, 1935| on 1 page in-4. Thanks for "your offer of reproductions of paintings for the Salon des Indépendants - but I'm not exhibiting this year"...

亨利-马蒂斯（1869-1954 年）。 L.A.S. "亨利-马蒂斯"，尼斯，1935 年 1 月 5 日；1 页内页-4。 感谢 "您为 Indépendants 沙龙提供画作复制品--但我今年不参展"...

MATISSE Henri. (1869-1954).

MATISSE Henri. (1869-1954). L.A.S. «Henri Matisse», Nice 5 janvier 1935 | sur 1 page in-4. Il remercie de «votre offre de reproductions de tableaux au sujet du Salon des Indépendants - mais je n'expose pas cette année»...

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MATISSE Henri (1869-1954). L.S. "H. Matisse", Paris June 30, 1946, to Mme Marco Rustic, at the Embassy of Yugoslavia| 1 page in-4 dactyl, envelope. He regrets not having been able to attend the reception she gave at the Embassy on May 28| he was absent from Paris at the time.

亨利-马蒂斯（1869-1954 年）。 L.S. "H.马蒂斯"，巴黎，1946 年 6 月 30 日，致南斯拉夫大使馆的马尔科-鲁斯蒂奇夫人；1 页四开，有信封。 他对未能出席 5 月 28 日她在大使馆举行的招待会表示遗憾；当时他不在巴黎。

MATISSE Henri. (1869-1954). L.S. «H. Matisse», Paris 30 juin 1946, à Mme Marco Rustic, à l'Ambassade de Yougoslavie | 1 page in-4 dactyl., enveloppe. Il regrette de n'avoir pu assister à la réception qu'elle a donnée à l'ambassade le 28 mai | il était alors absent de Paris.

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MATISSE Henri (1869-1954). L.A.S. "Henri Matisse", Nice June 13, 1938, to Mme Marie HUTCHINSON | 1 page in-4, envelope. He is preparing for his departure: "I regret to say that I shall be arriving in Paris just as you are leaving - that is, Thursday at noon [...] but I shall be going to London soon and you will still be there. I will not have an exhibition there this year, my illness this winter is the cause, I will go entirely out of friendship"... A telegram to the same lady is enclosed.

亨利-马蒂斯（1869-1954 年）。 L.A.S. "亨利-马蒂斯"，尼斯，1938 年 6 月 13 日，致玛丽-赫钦森夫人；1 页中页，4 个信封。 他正在为离开做准备："非常遗憾，我将在您离开时抵达巴黎--也就是周四中午[......]，但我很快就要去伦敦了，您还会在那里。今年我不会去伦敦办画展了，因为我今年冬天生病了，我去完全是出于友谊"... 随信附上给同一位女士的电报。

MATISSE Henri. (1869-1954). L.A.S. «Henri Matisse», Nice 13 juin 1938, à Mme Marie HUTCHINSON | 1 page in-4, enveloppe. Il est dans les préparatifs de départ : «à mon vif regret j'arriverai à Paris au moment où vous le quitterez - c'est-à-dire Jeudi à midi [...] mais j'irai à Londres bientôt et vous y serez encore. Je n'y aurai pas d'exposition cette année, ma maladie de cet hiver en est la cause, j'irai entièrement par amitié»... On joint un télégramme à la même.

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MONET Claude . (1840-1926). L.A.S. "Claude Monet", Paris June 2, 1869, to Arsène HOUSSAYE: 3 pages in-8. Beautiful and moving letter about his difficult beginnings. [Arsène HOUSSAYE was one of the first buyers of Monet's paintings, notably La Femme à la robe verte. Louis GAUDIBERT, a wealthy merchant from Le Havre, supported Monet's early career financially, allowing him to settle in Bougival]. "When I had the honor of seeing you to ask for your support in obtaining permission to work at the Salon, you advised me to move to Paris, where it would obviously be easier for me to take advantage of my small talent. My refusal at the Salon made up my mind completely, because after that failure, I could no longer pretend to do anything at Le Hâvre. Gaudibert has just been kind enough to put me in a position to settle here and bring my little family back. I've settled in and I'm in very good shape and full of courage to work. But alas, this fatal refusal almost takes the bread out of my mouth, and despite my very low prices, dealers and amateurs turn their backs on me. It's especially saddening to see how little interest there is in an art object that doesn't have a price tag. I thought, and I hope you'll excuse me, that since you'd already found a painting of mine to your taste, you might like to see the few paintings I've been able to save from seizure, and in any case I thought you'd be kind enough to help me a little, as my condition is almost hopeless, and the worst of it is that I can't even work anymore. Needless to say, I would do anything at any price to get out of such a situation and to be able to work right away on my next salon, so that such a thing never happens again"... He gives his address: "St Michel commune de Bougival, Seine et Oise".

莫内-克劳德 .(1840-1926). L.A.S. "克劳德-莫奈"，1869 年 6 月 2 日，巴黎，致阿尔塞纳-豪萨耶：3 页 8 中页。 这封美丽动人的信讲述了他艰难的起步。[Arsène HOUSSAYE 是莫奈画作的首批买家之一，尤其是《La Femme à la robe verte》。勒阿弗尔的富商路易-高迪贝尔（Louis GAUDIBERT）在经济上支持莫奈的早期事业，允许他搬到布吉瓦尔]。"当我有幸见到您，请求您支持我在沙龙工作时，您建议我搬到巴黎，在那里显然更容易发挥我的小天赋。我在沙龙上的拒绝让我彻底下定了决心，因为从那以后，在这次失败之后，我再也不能在勒哈弗尔装模作样了。高迪贝尔好心地让我在这里安顿下来，把我的小家庭接过来。我在这里安顿下来了，条件很好，也充满了工作的勇气。但可惜的是，这次致命的拒绝几乎夺走了我口中的面包，尽管我的价格非常低，但经销商和业余爱好者还是背弃了我。尤其令人痛心的是，人们对无价的艺术品兴趣寥寥。 我想，我希望您不要见怪，既然您已经发现了我的一幅符合您口味的画作，您也许会想看看我从被扣押中抢救出来的几幅画作，无论如何，我想您会好心地帮助我一下，因为我的情况几乎到了绝望的地步，最糟糕的是我甚至无法再工作了。 不用说，我愿意不惜一切代价摆脱这种状况，现在就能为我的下一个沙龙工作，这样这种事情就不会再发生了"...... 他提供的地址是 "塞纳河与瓦兹省，圣米歇尔，布吉瓦尔市"。

MONET Claude . (1840-1926).

MONET Claude . (1840-1926). L.A.S. «Claude Monet», Paris 2 juin 1869, à Arsène HOUSSAYE : 3 pages in-8. Belle et émouvante lettre sur ses débuts difficiles. [Arsène HOUSSAYE fut l'un des premiers acheteurs des toiles de Monet, notamment La Femme à la robe verte. Louis GAUDIBERT, riche négociant du Havre, soutint financièrement les débuts de Monet, en lui permettant de s'installer à Bougival.] «Lorsque j'ai eu l'honneur de vous voir pour vous demander votre apui pour obtenir une permission de travailler au Salon, vous me donniez le conseil de venir me fixer à Paris où il me serait évidem­ment plus facile de tirer parti de mon petit talent. Mon refus au Salon m'a complètement décidé car désormais après cet échec, je ne devais plus prétendre rien faire au Hâvre. Gaudibert vient d'avoir encore l'obligeance de me mettre à même de m'installer ici et faire revenir toute ma petite famille. L'installation est faite et je suis dans de très bonnes conditions et plein de courage pour travailler. Mais hélas ce fatal refus me retire presque le pain de la bouche et malgré mes prix bien peu élevés marchands et amateurs me tournent le dos. Cela surtout est attristant de voir le peu d'intérêt qu'on porte à un objet d'art qui n'a pas de cote. J'ai pensé, et j'espère que vous ne m'excuserez, que puisque déjà vous aviez trouvé de moi une toile de votre goût, vous voudriez peut-être voir les quelques toiles que j'ai pu sauver des saisies et en tout cas j'ai pensé que vous seriez assez bon pour me venir un peu en aide car mon état est presque désespéré et le pire est que je ne puis même plus travailler. Inutile de vous dire que je ferais n'importe quoi et à n'importe quel prix pour sortir d'une pareille situation et pour pouvoir travailler dès maintenant à mon salon prochain, pour que pareille chose ne se renouvelle plus»... Il donne son adresse : «St Michel commune de Bougival, Seine et Oise».

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MONET Claude (1840-1926). L.A.S. "Claude Monet", Wednesday morning [1880?], to a lady| 2 pages in-8| in pencil. He is "quite recovered yesterday already I had been able to work a tiny bit because I was not very valiant"| he was worried because he had never been like this. "The weather has been wonderful for the last 3 days, if it keeps up, I'll be able to work very well, especially if I get better news from Baby [his son Michel, born in 1878]"... He discusses business with the notary and Mr. Langlois. He is going to send stamps to Jean [his eldest son]...

克劳德-莫奈（1840-1926 年）。 L.A.S. "克劳德-莫奈"，[1880 年？]星期三上午，致一位女士；2 页 8 开；铅笔书写。 他 "昨天已经恢复得很好了，我已经可以稍微工作一下了，因为我不是很强壮"；他很担心，因为他从来没有这样过。"过去 3 天天气一直很好，如果能继续下去，我将能很好地工作，尤其是如果我能从宝贝（他的儿子米歇尔，1878 年出生）那里得到更好的消息......"。他与公证人和朗格瓦先生讨论生意。他要给让 [他的长子] 寄邮票...

MONET Claude. (1840-1926).

MONET Claude. (1840-1926). L.A.S. «Claude Monet», Mercredi matin [1880 ?], à une dame | 2 pages in-8 | au crayon. Il est «tout à fait remis hier déjà j'avais pu travailler un tout petit peu car je n'étais pas très vaillant» | il a été inquiet car il n'avait jamais été ainsi. «Il fait un temps merveilleux depuis 3 jours si cela continue je vais joliment bien travailler surtout si je reçois de meilleures nouvelles de Baby [son fils Michel, né en 1878]»... Il parle d'affaires avec le notaire et M. Langlois. Il va envoyer des timbres à Jean [son fils aîné]...

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PISSARRO Camille (1830-1903). L.A.S. "C.P." (minute), to Émile VERHAEREN| 1 page and a quarter in-8. Verhaeren has just offered him the portrait of CÉZANNE that he had once painted. He effusively thanks him "for the great surprise you have just given me by so discreetly sending me Cézanne's sketch, you certainly couldn't have given me greater pleasure... If I didn't immediately write you this note of gratitude, it's simply because I've been in Rouen for a month and a half, and the nature of the panel was only imperfectly explained in Eragny. When my son came here to see me, he brought it to me, and naturally I understood that my friend Verhaeren was depriving himself of Cézanne's portrait in order to offer it to me". He asks him if he has seen the exhibition "of our great sculptor [RODIN]", and regrets that "I am busy with a dozen or so reasons in Rouen that prevent me from being away". He will, however, try to "see all the works of our admirable friend"...

卡米耶-皮萨罗（1830-1903 年）。 L.A.S. "C.P."(分钟），致埃米尔-维尔海伦（Émile VERHAEREN）；1 页 1/4 英寸，8 页。 Verhaeren 刚刚向他提供了他过去曾画过的 CÉZANNE 肖像。他诚挚地感谢他 "您刚刚给了我一个巨大的惊喜，您如此谨慎地将塞尚的素描寄给了我，您给我带来了无与伦比的快乐...如果说我没有立即给您写这封感谢信，那只是因为我在鲁昂呆了一个半月，而这幅画的性质在埃拉格尼只得到了不完全的解释。当我儿子来看我时，他把这幅画带给了我，我自然意识到，我的朋友维尔海伦是为了把塞尚的肖像画送给我而剥夺了自己的肖像画。他问我是否看过 "我们伟大的雕塑家 [RODIN] 的展览"，并遗憾地表示 "我在鲁昂有很多事情缠身，无法外出"。不过，他会尽量去 "看看我们这位令人钦佩的朋友的所有作品"......

PISSARRO Camille. (1830-1903).

PISSARRO Camille. (1830-1903). L.A.S. «C.P.» (minute), à Émile VERHAEREN | 1 page et quart in-8. Verhaeren vient de lui offrir le portrait de CÉZANNE qu'il avait peint autrefois. Il remercie avec effusion «de la très grande sur­prise que vous venez de me faire en m'envoyant si discrètement le esquisse de Cézanne, vous ne pouviez certes me faire un plus grand plaisir... Si je ne vous ai pas immédiatement écrit ce mot de reconnaissance c'est tout simplement parce qu'étant à Rouen depuis un mois et demi et qu'à Eragny on ne n'expliquait qu'impar­faitement la nature du panneau. Mon fils en venant ici me voir me l'a apporté, naturellement j'ai alors compris que l'ami Verhaeren se privait du portrait de Cézanne pour me l'offrir». Il lui demande s'il a vu l'exposition «de notre grand sculpteur [RODIN]», et regrette quant à lui «d'être pris par une douzaine de motifs de Rouen qui m'empêchent de m'absenter». Il tâchera cependant d'aller «voir l'ensemble des oeuvres de notre admirable ami»...

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RENOIR Auguste (1841-1919). L.A.S. "R", to a friend| 1 page and a half in-8. "A little less numb this morning [...] I think I'll be able to pack tomorrow, Sunday, and get off Monday evening at the Hotel des Négociants in Cannes, opposite the station. My wife will leave for her country with Jean, and I'll stay a few days alone. If all this is not disturbed by a sudden flu. I hope, however, to recover sufficiently to be able to circulate a little with you"...

雷诺阿-奥古斯特（1841-1919 年）。 L.A.S. "R"，致友人；1 页半，8 开本。"今天早上不那么愚蠢了[......]我想我明天周日就能收拾好行李，周一晚上就能在戛纳火车站对面的 Les Négociants 酒店下榻。我妻子将和让一起回国，而我将独自逗留几天。如果这一切没有被突如其来的流感打乱的话。不过，我希望能尽快康复，与您同行"......

RENOIR Auguste. (1841-1919).

RENOIR Auguste. (1841-1919). L.A.S. «R», à un ami | 1 page et demie in-8. «Un peu moins abruti ce matin [...] je pense pouvoir faire mes paquets demain dimanche et descendre Lundi soir à l'hôtel des Négociants à Cannes, en face de la gare. Ma femme partirait pour son pays avec Jean, et je resterai quelques jours seul. Si tout cela n'est pas dérangé par une grippe subitte. J'espère cependant me retapper sufisemment pour pouvoir circuler un peu avec vous»...

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ROUAULT Georges. (1871-1958). Autograph MANUSCRIT, To Gustave Moreau, followed by the partly autograph manuscript of 3 letters to Armand DAYOT (1925)| 3 and 8 pages in4, with numerous erasures and corrections. Prose poem in memory of Gustave MOREAU, extensively crossed out and corrected: "I lent my ear like the diligent servant to the voice of the long-deceased spiritual father. Smile Surrealist, go and praise your time, life, nature and progress. Anyone who hasn't tasted legendary perfume and incense can't live, think or dream [...]. You don't criticize art, you either love it or hate it [...]. Leave the old and the dead in peace Afraid to see them rise And may we at last come to look To better know and love their raised works Pygmies do yourselves no harm". The letters to Armand Dayot (three pages of which are entirely autographed, the rest in Isabelle Rouault's hand, abundantly crossed out and corrected by Rouault) bear precious witness to Gustave MOREAU, who took Rouault to see the Poussins and Lorrain at the Louvre: "He shows me the science of composition, the subtle degradations of atmosphere"... He recounts these visits, and remembers the "ingenious insights of our dear master at the beginning of the Impressionist triumph, and without any bias on his part against this effort, but always an enemy of a mad temporary enthusiasm for novelty, he warned us against fashions and above all the followers of a successful movement". The series of articles Dayot asked him to write took the form of letters to André Suarès, "such an understanding artist. When I got to know him, even though I had no great admiration for G. Moreau's painting, he understood what a brain he was, what a sensibility he put at the service of art". He recounts the generosity of his master's friend, Henri RUPP, "who donated everything he had inherited from Gustave Moreau, over 300,000 francs, for the upkeep of the museum"... His aim, "is to make my master known in his true light and not by borrowed or distorted words, to defend hidden particular interests"... Etc. Attached is a file of copies (by Isabelle Rouault) of letters from Gustave Moreau and Henri Rupp to Georges Rouault. PROVENANCE Abbé Maurice MOREL.

乔治-鲁奥特(1871-1958). 亲笔手稿，致古斯塔夫-莫罗，后附致阿尔芒-达约的 3 封信的部分亲笔手稿（1925 年）；3 页和 8 页共 4 页，有大量删改。 纪念古斯塔夫-莫罗的散文诗，有大量划线和更正："我像勤劳的仆人一样倾听着逝去已久的精神之父的声音。 微笑吧，超现实主义者，去赞美你的时代生活和大自然的进步吧。 没有品尝过传说中的香水和熏香的人是无法生活在梦想中的[......]。 你不能批评艺术，要么爱它，要么恨它[......]。 让老人和逝者安息 害怕看到他们崛起 但愿我们最终能看到 更好地了解和热爱他们的作品 俾格米人，不要伤害自己"。 在写给阿尔芒-达约特的信中（其中三页完全是亲笔签名，其余都是伊莎贝尔-鲁奥的手迹，被鲁奥大量划掉并修改），他对古斯塔夫-莫罗做了珍贵的描述，莫罗曾带鲁奥去卢浮宫参观普桑和洛兰的作品："他向我展示了构图的科学，以及气氛的微妙变化......"。他讲述了这些访问，并回忆起 "我们亲爱的大师在印象派胜利之初的独到见解，他对这一努力没有任何偏见，却总是与对新奇事物的暂时疯狂热情为敌，他告诫我们要警惕流行，尤其是成功运动的追随者"。达约特要求他撰写的一系列文章是以给安德烈-苏亚雷斯（André Suarès）写信的形式撰写的，"他是一位善解人意的艺术家。当我认识他时，尽管我对莫罗的绘画并不十分钦佩，但他明白他是一个多么聪明的人，他是多么敏感地为艺术服务"。他讲述了主人的朋友亨利-鲁普（Henri RUPP）的慷慨，"他捐出了自己从古斯塔夫-莫罗那里得到的所有东西，超过 30 万法郎，用于博物馆的维护"......他的目的是 "让人们了解我的大师的真实面貌，而不是借用或歪曲他的言辞，维护他隐藏的特殊利益"......等等。 附件是古斯塔夫-莫罗（Gustave Moreau）和亨利-鲁普（Henri Rupp）写给乔治-鲁奥（Georges Rouault）的信件副本（作者：伊莎贝尔-鲁奥）。 出处 Abbé Maurice MOREL。

ROUAULT Georges. (1871-1958).

ROUAULT Georges. (1871-1958). MANUSCRIT autographe, À Gustave Moreau, suivi du manuscrit en partie autographe de 3 lettres à Armand DAYOT (1925) | 3 et 8 pages in4, avec de nombreuses ratures et corrections. Poème en prose à la mémoire de Gustave MOREAU, abondamment raturé et corrigé : «J'ai prêté l'oreille comme le diligent serviteur à la voix du père spirituel depuis longtemps défunt. Souriez Surréaliste allez vanter votre temps la vie la nature le progrès. Celui-là qui n'a pas goûté parfum et encens légendaires ne sait vivre penser rêver [...]. On ne critique pas l'art on l'aime ou le hait [...]. Laissez en paix les anciens et les morts Peur de les voir se lever Et qu'on vienne enfin à regarder Mieux connaître et aimer leurs oeuvres relevées Pygmées ne vous faites pas tort». Les lettres à Armand Dayot (dont trois pages sont entièrement autographes, le reste de la main d'Isabelle Rouault abondamment raturé et corrigé par Rouault) livrent un précieux témoignage sur Gustave MOREAU, emmenant Rouault voir les Poussin et les Lorrain au Louvre : «Il me montre la science de la composition les dégradations subtiles de l'atmosphère»... Il raconte ces visites, et se souvient des «aperçus ingénieux de notre cher maître au début du triomphe impressionniste et sans aucun parti pris de sa part contre cet effort mais toujours ennemi d'un fol emballement passager pour la nouveauté il nous mettait en garde contre les modes et surtout les suiveurs d'un mouvement ayant du succès». La série d'articles que Dayot lui demande prendra la forme de lettres à André Suarès, «si compréhensif artiste. Quand je l'ai connu, tout en n'ayant pas une foncière admiration pour la peinture de G. Moreau il a compris quel cerveau quelle sensibilité mis au service de l'art il avait été». Il raconte la générosité de l'ami de son maître, Henri RUPP «qui donna tout ce qui lui revenait de Gustave Moreau, plus de 300000 F pour l'entretien du musée»... Son but, «c'est de faire connaître mon maître dans sa vraie lumière et non par propos empruntés ou déformés, de défendre des intérêts particuliers cachés»... Etc. On joint un dossier de copies (par Isabelle Rouault) de lettres de Gustave Moreau et d'Henri Rupp à Georges Rouault. PROVENANCE Abbé Maurice MOREL.

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ROUAULT Georges. (1871-1958). 3 autographed POEMS, two signed with the monogram "GR", calligraphed with a brush in Indian ink on paper| 1 page in-8 each laminated on cardboard. Popular litanies: "La route monte à l'horizon"... Faubourg des Longues-Peines: "Le prisonnier s'en est allé" ("The prisoner has gone")... Legendary landscapes: "Clouds on the horizon"... (unsigned).

乔治-鲁奥特(1871-1958). 3首亲笔签名诗，其中两首签有 "GR "字样，用毛笔在纸上用印度墨水书写；每首诗1页，8开，粘贴在纸板上。 流行诗歌："La route monte à l'horizon"... Faubourg des Longues-Peines："囚犯已离去 传奇风景画："地平线上的云彩"...(未署名）。

ROUAULT Georges. (1871-1958). 3 POÈMES autographes, dont deux signés du monogramme «GR», calligraphiés au pinceau à l'encre de Chine sur papier | 1 page in-8 chaque contrecollée sur carton. Litanies populaires : «La route monte à l'horizon»... Faubourg des Longues-Peines : «Le prisonnier s'en est allé»... Paysages légendaires : «Les nuages à l'horizon»... (non signé).

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BRAHMS Johannes (1833-1897). L.A.S. "J. Br.", [Vienna March 1, 1892], to his publisher Fritz SIMROCK in Berlin| 1 page oblong in-12, address on back (Correspondenz-Karte). About sending Joseph JOACHIM the scores of the Quintet and Trio with clarinet. "Es ist mir sehr leid, die Krankheit unseres Chefs unterschätzt zu haben| ich wünsche herzlichst gute Besserung - und mache keine schlechten Witze bis dahin! Die Exemplare Trio und Quintett für Joachim bitte ich nicht direkt zu schicken sondern Hrn. Rob. Hausmann zu übergeben, mit der Bitte um freundliche Beförderung. Mir aber bitte ich gelegentlich ein Trio op. 8 neue Ausgabe zu schicken, da ich mein Exemplar an Martucci in Bologna verschenken mußte. Ich hoffe recht sehr, bald Besseres zu hören, und grüße herzlichst!"... He is sorry to have underestimated the boss's illness and wishes him a speedy recovery - no bad jokes until then! He asks us not to send copies of the Trio and Quintet directly to Joachim, but to send them to Rob. Hausmann, who will give them to him. He asks to be sent a new copy of the Trio op 8, as he gave his copy to Giuseppe MARTUCCI in Bologna... Briefwechsel (Kalbeck) XII, no. 754 (Simrock III p. 61).

约翰内斯-布拉姆斯（1833-1897）。 L.A.S. "J.Br."，[1892 年 3 月 1 日于维也纳]，致其柏林出版商弗里茨-西姆洛克；1 页长方形，12 开本，背面有地址（Correspondenz-Karte）。 关于向约瑟夫-约阿希姆（Joseph JOACHIM）寄送单簧管五重奏和三重奏乐谱。"Es ist mir sehr leid, die Krankheit unseres Chefs unterschätzt zu haben| ich wünsche herzlichst gute Besserung - und mache keine schlechten Witze bis dahin！约阿希姆的三重奏和五重奏范例，请不要直接寄给 Hrn.Rob.Hausmann zu übergeben, mit der Bitte um freundliche Beförderung.8 的新版三重奏，因为我在博洛尼亚的 Martucci 购买了这一版本。我非常希望能得到更好的作品，并向您致以最崇高的敬意！"... 他很抱歉低估了老板的病情，并祝愿他早日康复--在此期间不要开不好的玩笑！他请他们不要将三重奏和五重奏的副本直接寄给约阿希姆，而是寄给罗伯.豪斯曼交给他。他请他们给他寄一份新的《三重奏》OP 8，因为他把自己的副本给了博洛尼亚的朱塞佩-马尔图奇（Giuseppe MARTUCCI Briefwechsel (Kalbeck) XII，第 754 号（Simrock III 第 61 页）。

BRAHMS Johannes. (1833-1897).

BRAHMS Johannes. (1833-1897). L.A.S. «J. Br.», [Vienne 1er mars 1892], à son éditeur Fritz SIMROCK à Berlin | 1 page oblong in-12, adresse au dos (Correspondenz-Karte). Au sujet de l'envoi à Joseph JOACHIM les partitions du Quintette et du Trio avec clarinette. «Es ist mir sehr leid, die Krankheit unseres Chefs unterschätzt zu haben | ich wünsche herzlichst gute Besserung - und mache keine schlechten Witze bis dahin ! Die Exemplare Trio und Quintett für Joachim bitte ich nicht direkt zu schicken sondern Hrn. Rob. Hausmann zu übergeben, mit der Bitte um freundliche Beförderung. Mir aber bitte ich gelegentlich ein Trio op. 8 neue Ausgabe zu schicken, da ich mein Exemplar an Martucci in Bologna ver­schenken mußte. Ich hoffe recht sehr, bald Besseres zu hören, und grüße herzlichst !»... Il est désolé d'avoir sous-estimé la maladie du patron et lui souhaite un prompt rétablissement - sans mauvaises blagues d'ici là ! Il demande de ne pas envoyer directement les copies du Trio et du Quintette pour Joachim mais de les adresser à Rob. Hausmann qui les lui remettra. Il prie de lui envoyer un nouvel exemplaire du Trio op 8, car il a donné son exemplaire à Giuseppe MARTUCCI à Bologne... Briefwechsel (Kalbeck) XII, n° 754 (Simrock III p. 61).

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HILLER Ferdinand (1811-1885). Autograph manuscript signed "Ferd. Hiller", Dramen als Opern, December 5, 1874| 36 1/2 pages in-4, with numerous erasures and corrections| in German. Important lecture on lyric drama, delivered in Cologne in 1874, and collected in Musikalisches und Persönliches (Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1876, pp. 44-88). "Die Verbindung zwischen Wort und Ton ist sicherlich so alt sals die Menschkeit"... (The link between speech and music is certainly as old as humanity itself)... Hiller evokes the setting of words to music, notably through the operas of GLUCK with his two Iphigenias| MOZART with his setting of Beaumarchais' play| ROSSINI after Schiller and Shakespeare| and finally GOUNOD's Faust after GOETHE. Let's quote the conclusion: "Die Liebe und das Leid des armen Gretchens boten dem Tondichter jene lyrischen Momente, deren er vor Allem bedarf - aber der unersättliche Wissens- und Erkennensdurft des Faust, die dämonische Klugheit des Mephisto, der in der Oper eigentlich zu einem sehr dummen Teufel geworden, werden jedem Gebildeten deshalb nicht weniger eine ewige Nahrung für Geist und Seele bleiben. Gounod Musik wird verweht sein, andere Tonsetzer werden sich vielleicht wieder jener ewigen Herzenstragödie für ihre Melodien bemächtigen - und unsere deutsche divina Commedia wird nicht aufhören, auf ihrer lichten Höhe zu thronen.Denn der Ton verklingt und das Wort besteht." (Poor Gretchen's love and suffering gave the composer those lyrical moments he needed most of all - but not Faust's insatiable need for knowledge and recognition, the demonic intelligence of Mephistopheles, who has in fact become a very stupid devil in the opera. Faust will nonetheless remain eternal food for the mind and soul. When Gounod's a-music has dissipated, other composers will perhaps take possession of this eternal tragedy of the heart for their melodies - and our German Divine Comedy will not cease to reign on its luminous height For the sound fades and the word endures).

希勒-费迪南德（1811-1885 年）。 签名为 "Ferd.希勒 "的亲笔手稿，Dramen als Opern，1874 年 12 月 5 日；36 1/2 页，四开，有大量擦除和更正；德文。 1874 年在科隆发表的关于抒情剧的重要演讲，收录于《Musikalisches und Persönliches》（莱比锡，Breitkopf und Härtel，1876 年，第 44-88 页）。"Die Verbindung zwischen Wort und Ton is sicherlich so alt sals die Menschkeit"...(语言与音乐之间的联系与人类本身一样古老） 希勒通过格鲁克的两部歌剧《伊菲尼亚》、莫扎特对博马舍戏剧的改编、罗西尼对席勒和莎士比亚的改编、以及古诺对歌德的《浮士德》的改编，唤起了人们对音乐中文字的记忆。 引述结论歌德的《浮士德》中的 "爱与被爱"（Die Liebe und das Leid des armen Gretchens boten dem Tondichter jene lyrischen Momente, deren er vor Allem bedarf - aber der unersättliche Wissens- und Erkennensdurft des Faust、在歌剧中，梅菲斯特的 "魔力"（在歌剧中，梅菲斯特实际上是一个非常呆板的小丑）使每个人的心灵都得到了净化。古诺的音乐将被践踏，而其他的音调家也可能会为自己的旋律而重新创作出新的歌剧--我们的德国神曲也不会被践踏，不会被高高在上的神曲高高在上。(可怜的格雷琴的爱和苦难给了作曲家他最需要的抒情时刻--但却没有给浮士德对知识和认可的贪得无厌的需求，也没有给梅菲斯特恶魔般的智慧，事实上他在歌剧中已经变成了一个非常愚蠢的魔鬼。然而，《浮士德》仍将是思想和灵魂的永恒食粮。当古诺的音乐消逝后，其他作曲家或许会将这一永恒的心灵悲剧作为自己的旋律，而我们的德国神曲也将在其光辉的高度上永不停息。）

HILLER Ferdinand. (1811-1885).

HILLER Ferdinand. (1811-1885). Manuscrit autographe signé «Ferd. Hiller», Dramen als Opern, 5 décembre 1874 | 36 pages et demie in-4, avec de nombreuses ratures et corrections | en allemand. Importante conférence sur le drame lyrique, prononcée à Cologne en 1874, et recueillie dans Musikalisches und Persönliches (Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1876, p. 44-88). «Die Verbindung zwischen Wort und Ton ist sicherlich so alt sals die Menschkeit»... (Le lien entre la parole et la musique est certainement aussi vieux que l'humanité)... Hiller évoque la mise en musique des mots, notamment à travers les opéras de GLUCK avec ses deux Iphigénies | de MOZART avec la mise en musique de la pièce de Beaumarchais | de ROSSINI d'après Schiller et Shakespeare | et enfin le Faust de GOUNOD d'après GOETHE. Citons la conclusion : «Die Liebe und das Leid des armen Gretchens boten dem Tondichter jene lyrischen Momente, deren er vor Allem bedarf - aber der unersättliche Wissens- und Erkennensdurft des Faust, die dämonische Klugheit des Mephisto, der in der Oper eigentlich zu einem sehr dummen Teufel geworden, werden jedem Gebildeten deshalb nicht weniger eine ewige Nahrung für Geist und Seele bleiben. Gounod Musik wird verweht sein, andere Tonsetzer wer­den sich vielleicht wieder jener ewigen Herzenstragödie für ihre Melodien bemächtigen - und unsere deutsche divina Commedia wird nicht aufhören, auf ihrer lichten Höhe zu thronen.Denn der Ton verklingt und das Wort besteht.» (L'amour et la souffrance de la pauvre Gretchen ont offert au com­positeur ces moments lyriques dont il avait avant tout besoin - mais pas le besoin insatiable de connaissance et de reconnaissance de Faust, l'intelligence démoniaque de Méphistophélès, qui est en fait devenu un diable très stupide dans l'opéra. Faust n'en restera pas moins une nourriture éternelle pour l'esprit et l'âme. Quand la a musique de Gounod sera dissipée, d'autres compositeurs reprendront peut-être possession de cette éternelle tragédie du coeur pour leurs mélodies - et notre Divine Comédie allemande ne cessera de trôner sur sa hauteur lumineuse Car le son s'efface et la parole perdure.)

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KARAJAN Herbert von (1908-1989). 7 L.A.S. "Herbert", Aachen 1935-1936, to his parents| 19 pages in-4 or oblong in-8, 4 headed Der Generalmusikdirektor der Stadt Aachen| in German (binder holes in qqs letters). Beautiful family correspondence on his early career as music director in Aachen. The tender, affectionate letters are addressed to his parents Ernst von Karajan (1868-1951) and Martha von Karajan, née Kosmac. He recalls his concerts in Aachen, Berlin, Ulm, Hamburg, Brussels, a Johann Strauss evening| his travels (to Berlin, a brief stay in Holland

卡拉扬-赫伯特-冯（1908-1989）。 7 L.A.S. "赫伯特"，亚琛，1935-1936 年，致其父母；19 页四开或长方形八开，4 页标题为 Der Generalmusikdirektor der Stadt Aachen；德文（几封信上有装订孔）。 这是他作为亚琛音乐总监的早期职业生涯的精美家书。 这些信件充满温情，是写给他的父母恩斯特-冯-卡拉扬（Ernst von Karajan，1868-1951 年）和玛莎-冯-卡拉扬（Martha von Karajan，女，Kosmac）的。他在信中谈到了他在亚琛、柏林、乌尔姆、汉堡、布鲁塞尔的音乐会、约翰-施特劳斯之夜、他的旅行（柏林、在荷兰的短暂停留等）、他作为指挥家的工作以及他的音乐生涯。

KARAJAN Herbert von. (1908-1989).

KARAJAN Herbert von. (1908-1989). 7 L.A.S. «Herbert», Aachen 1935-1936, à ses parents | 19 pages in-4 ou oblong in-8, 4 à en-tête Der Generalmusikdirektor der Stadt Aachen | en allemand (trous de classeur à qqs lettres). Belle correspondance familiale sur ses débuts comme direc­teur musical à Aachen (Aix-la-Chapelle). Les lettres, tendres et affectueuses, sont adressées à ses parents Ernst von Karajan (1868-1951) et Martha von Karajan, née Kosmac. Il y évoque ses concerts à Aachen, Berlin, Ulm, Hambourg, Bruxelles, une soirée Johann Strauss | ses voyages (à Berlin, un bref séjour en Hollande

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VERDI Giuseppe (1813-1901). L.A.S. "G. Verdi", Busseto May 21, 1852, to M. Marie ESCUDIER in Paris| 2 pages in-8, address with postmarks| in Italian. About a project to perform his opera Ernani at the Paris Opera. He has been slow to reply to Escudier's letters, on account of his father's mortal illness, which is getting better ["la mortale malatia di mio padre (che ora stà meglio)"], and other serious matters. He thanks for news of Le Juif Errant [Fromental Halévy's opera, premiered on April 23], which does not seem to have had the success expected ["Pare che questo non abbia ricevuto il successo, che tutti speravono"]. As for Ernani [first performed at La Fenice in March 1844], there's everything to lose and nothing to gain ["tutto da perdere, e nulla da guadagnare"]. The troupe will never be superior, or even equal, to that of the Théâtre Italien, and, despite the beauty of the sets that Roqueplan [director of the Opéra] might make, the result will be far inferior to that of the Italians ["l'esito dell'opera sarà di gran lunge inferiore a quello del teatro Italiano"]. He could not therefore advise Escudier to have Ernani performed ["io non posso consigliarvi a fare rapresentare Ernani"]. And, if one day he were to write for the Opéra, it would be better not to compromise his name with works whose success would be too dubious ["Poi se dovessi un giorno venire a scrivere all'opéra è meglio non compromettere il moi nome con delle opere, il cui esito è troppo dubbio"]...

朱塞佩-韦尔迪（1813-1901 年）。 L.A.S. "G.Verdi", Busseto 21 May 1852, to M. Marie ESCUDIER in Paris| 2 pages in-8, address with postmarks| in Italian. 关于在巴黎歌剧院演出他的歌剧《厄难》的计划。 由于父亲病危（现已好转）["la mortale malatia di mio padre (che ora stà meglio)"]以及其他严重的事情，他迟迟没有给埃斯库迪埃回信。他非常感谢有关《少年》（Le Juif Errant）的消息[歌剧，由弗罗曼特-哈雷维（Fromental Halévy）创作，首演于 4 月 23 日]，这部歌剧似乎没有预期的那么成功["Pare che questo non abbia ricevuto il successo, che tutti speravono"]。 至于《埃尔纳尼》（1844 年 3 月在芬尼斯歌剧院首演），可谓赔了夫人又折兵["tutto da perdere, e nulla da guadagnare"]。尽管罗克普兰（歌剧院院长）能创造出精美的布景，但演出效果却远不如意大利剧院["l'esito dell'opera sarà di gran lunge inferiore a quello del teatro Italiano"]。因此，他不能建议埃斯库迪埃演出《厄纳尼》["io non posso consigliarvi a fare rapresentare Ernani"]。而且，如果有一天他要为歌剧院写作，最好不要让自己的名字与那些成功率太低的作品相冲突["Poi se dovessi un giorno venire a scrivere all'opéra è meglio non compromettere il moi nome con delle opere, il cui esito è troppo dubbio"]......。

VERDI Giuseppe. (1813-1901).

VERDI Giuseppe. (1813-1901). L.A.S. «G. Verdi», Busseto 21 mai 1852, à M. Marie ESCUDIER à Paris | 2 pages in-8, adresse avec cachets postaux | en italien. Au sujet d'un projet de représentation de son opéra Ernani à l'Opéra de Paris. Il a tardé à répondre aux lettres d'Escudier, à cause de la maladie mortelle de son père, qui va mieux [«la mortale malatia di mio padre (che ora stà meglio)»], et diverses choses graves. Il remer­cie des nouvelles concernant le Juif Errant [opéra de Fromental Halévy, créé le 23 avril], qui ne semble pas avoir eu le succès qu'on attendait [«Pare che questo non abbia ricevuto il successo, che tutti speravono»]. En ce qui concerne Ernani [créé à la Fenice en mars 1844], il y a tout à perdre et rien à gagner [«tutto da perdere, e nulla da guadagnare»]. La troupe ne sera jamais supérieure, ni même égale, à celle du Théâtre Italien, et, en dépit de la beauté des décors que Roqueplan [directeur de l'Opéra] pourrait faire, le résultat sera de beaucoup inférieurà celui des Italiens [«l'esito dell'opera sarà di gran lunge inferiore a quello del teatro Italiano»]. Il ne peut donc conseiller à Escudier de faire représenter Ernani [«io non posso consigliarvi a fare rapresentare Ernani»]. Et, si un jour il était amené à écrire pour l'Opéra il vaut mieux qu'il ne compromette pas son nom avec des oeuvres dont le succès serait trop douteux [«Poi se dovessi un giorno venire a scrivere all'opéra è meglio non compromettere il moi nome con delle opere, il cui esito è troppo dubbio»]...

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WAGNER Richard (1813-1883). P.A.S. "RWagner" and P.A., [ca. 1868]| in pencil on 2 in-4 pages on the back of musical proofs| in German. Instructions to the engraver, on the back of two proof sheets of the orchestral score of Rheingold (The Rhine Gold). As in the score of Les Maîtres chanteurs, he asks that the + signs for the horn part be indicated where they are, as they appear in the manuscript... "Ich bitte zu beachten dass, wie in der Partitur der Meistersinger, die zu stopfenden Noten des Hörner, mit einem + bezeichnet sind, welche Zeichen daher, wo sie sich im Manuscripte befinden, nicht übersehen werden dürfen. Aussendem wird im vorangehenden Register sich hierauf bezogen werden". The triplet arc must be above the number 3 and not on all 3 notes, with 2 musical examples. To make himself clearer, he draws two triplets. "Die Triolen sind nicht mit einem Bogen über alle drei Noten, sondern nur mit einem kleinen Bogen über der 3 zu bezeichnen...

瓦格纳-理查德（1813-1883 年）。 P.A.S. "RWagner "和 P.A.，[约 1868 年]；用铅笔书写于音乐样张背面的 2 页中 4 上；德文。 莱茵黄金》管弦乐谱两张样张背面的雕刻说明。 与《Les Maîtres chanteurs》的乐谱一样，他要求雕刻师按照手稿中的位置标出圆号的 "+"号......"我希望您能注意到，与《小骑士》部分中的情况一样，在 "+"标记处的圆号，也会在手稿中出现，而手稿中的 "+"标记不会被忽略。在下一个登记册中，我们将对这些弧线进行标注"。 三连音的弧线必须在数字 3 的上方，而不是在所有 3 个音符上，并附有两个音乐示例。为了让自己更清楚，他画了两个三连音。"Die Triolen sind nicht mit einem Bogen über alle drei Noten, sondern nur mit einem kleinen Bogen über der 3 zu bezeichnen...

WAGNER Richard. (1813-1883).

WAGNER Richard. (1813-1883). P.A.S. «RWagner» et P.A., [vers 1868] | au crayon sur 2 pages in-4 au dos d'épreuves musicales | en allemand. Instructions au graveur, au dos de deux feuillets d'épreuve de la partition d'orchestre du Rheingold (L'Or du Rhin). Il demande, comme dans la partition des Maîtres chanteurs, de bien indiquer pour la partie des cors les signes + là où ils sont, tels qu'ils se trouvent dans le manuscrit... «Ich bitte zu beachten dass, wie in der Partitur der Meistersinger, die zu stopfenden Noten des Hörner, mit einem + bezeichnet sind, welche Zeichen daher, wo sie sich im Manuscripte befinden, nicht übersehen werden dürfen. Aussendem wird im vorangehenden Register sich hierauf bezogen werden». L'arc des triolets doit être au-dessus du chiffre 3 et non sur l'en­semble des 3 notes, avec 2 exemples musicaux. Pour mieux se faire comprendre, il dessine deux triolets. «Die Triolen sind nicht mit einem Bogen über alle drei Noten, sondern nur mit einem kleinen Bogen über der 3 zu bezeichnen...

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BLOY Léon (1846-1917). L.A.S. "Léon Bloy", Friday, July 15 [1887], to his "dear friend" [probably Robert du Pontavice de Heussey, cousin of Villiers de L'Isle-Adam]| 2 pages in-8 (small wetness at bottom of folio). Beautiful letter about an evening with Villiers de L'Isle-Adam. He came "yesterday evening, to your house at 7 o'clock. Huysmans, Descaves, Montchal and I had come to pick up Villiers and you to go and dine together in Montrouge, at Descaves's [father of writer Lucien Descaves]. Sorry to miss you, we ran to Villiers at his new address, rue Blanche 76, and miraculously found him. A fantastic evening! Saturated with art for 6 hours, a delirium of prodigious sensations. Wagner at the piano, stories, mimicry, improvisations. Villiers, whom I thought I knew, filled me with amazement, impregnated me with delight. Finally, Villiers slept with Totor [Villiers de L'Isle-Adam's son] in Montrouge and the rest of us returned home at dawn. [...] We're having dinner at my place tomorrow evening, Saturday, at 7 o'clock. Guests: Huysmans, Villiers, Descaves, Villiers, Landry and you, dear friend. [...] What will this feast be? I don't know yet. It will be very funny, of course. Villiers has us all in a panic"... He adds in a postscript: "Mon nègre blond tient à vous être présenté", [an allusion to his novel Le Désespéré, in which he described Louis Montchal as Georges Leverdier, a "blond negro"].

布洛伊-莱昂（1846-1917 年）。 L.A.S. "Léon Bloy"，15 日星期五[1887 年 7 月]，致其 "亲爱的朋友"[可能是 Villiers de L'Isle-Adam 的表兄 Robert du Pontavice de Heussey]；2 页 8 开（页面底部有细小湿痕）。 这封美丽的信讲述了与 Villiers de L'Isle-Adam 度过的一个夜晚。 他 "昨天傍晚 7 点来到您家。怀斯曼、德斯卡夫、蒙查尔和我是来接维利尔斯和您一起去蒙特鲁日的德斯卡夫家（作家吕西安-德斯卡夫的父亲）用餐的。我们很遗憾错过了你们，于是我们跑到维里叶的新住址布兰奇街 76 号，奇迹般地找到了他。这是一个美妙的夜晚！6个小时都沉浸在艺术的海洋中，让人神魂颠倒。瓦格纳的钢琴、故事、模仿、即兴表演。我自以为了解的维里叶让我惊讶，让我沉醉，让我欣喜。最后，维利尔斯与托托（维利尔斯-德-拉岛-亚当的儿子）一起睡在了蒙鲁日，我们其他人则在黎明时分回家。[......]明天星期六晚上 7 点，我们将在我家共进晚餐。来宾：魏斯曼、维利尔斯、德斯卡夫、维利尔斯、兰德里，还有你，亲爱的朋友。[......]这场盛宴会是什么样的呢？我也不知道。当然会很有趣维利尔斯把我们都弄慌了"......他在后记中补充道："我的金发黑人希望您能见见他"，[这暗指他的小说《Le Désespéré》，在这部小说中，他将路易-蒙夏尔描述为乔治-勒沃尔迪埃，一个 "金发黑人"]。

BLOY Léon. (1846-1917).

BLOY Léon. (1846-1917). L.A.S. «Léon Bloy», Vendredi 15 [juillet 1887], à son «cher ami» [probablement Robert du Pontavice de Heussey, cousin de Villiers de L'Isle-Adam] | 2 pages in-8 (petite mouillure au bas du feuillet). Belle lettre au sujet d'une soirée avec Villiers de L'Isle-Adam. Il est venu «hier soir, chez vous à 7 heures. Huysmans, Descaves, Montchal et moi, nous étions venus chercher Villiers et vous pour s'en aller dîner tous ensemble à Montrouge, chez Descaves [le père de l'écrivain Lucien Descaves]. Navrés de vous rater, nous avons couru chez Villiers à sa nouvelle adresse, rue Blanche 76, et nous l'avons miraculeusement trouvé. Soirée inouïe, fantastique ! Saturation d'art pendant 6 heures, délire de sensations prodi­gieuses. Wagner au piano, récits, mimiques, improvisations. Villiers que je croyais connaître, m'a comblé de stupéfaction, imprégné, soulé de délices. Enfin, coucherie finale du dit Villiers avec Totor [le fils de Villiers de L'Isle-Adam] à Montrouge et rentrée matinale de nous autres au petit jour. [...] On dîne chez moi, demain soir samedi à 7 heures. Invités : Huysmans, Villiers, Descaves, Villiers, Landry et vous, cher ami. [...] Que sera ce festin ? Je l'ignore. Ce sera très drôle évidemment. Villiers nous a tous affolés»... Il ajoute en post-scriptum : «Mon nègre blond tient à vous être présenté», [allusion à son roman Le Désespéré, dans lequel il a décrit Louis Montchal sous les traits de Georges Leverdier, «nègre blond»].

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CAMUS Albert (1913-1960). autograph MANUSCRIT, [1944]| 2 pages in-4, with erasures and corrections (binder holes outside text). Presentation of his play Le Malentendu, premiered June 24, 1944 at the Théâtre des Mathurins. "Le Malentendu is a play that apparently offers the director no particular difficulties. Whether consciously or not, the author has observed the three-unit rule. It's a tragic action set in an inn over 24 hours. The author had already given the subject of his play in L'Étranger, published in 1941. [...] From a simple case history (which, it should be noted, actually happened in a small town in Czechoslovakia where the author stayed), Camus seems to have wanted to create a tragedy of exile and separation. [...] The author wanted to create what might be called a "tragedy in a jacket". The modern world has a tragedy of its own. [Le Malentendu attempts to include in a contemporary setting the great themes of a tragedy with which we are all familiar. The big problem is tone, because "characters in jackets need to remain natural". To achieve this, Camus chose "a tone that is haughty enough, written enough to remain tragic and at the same time natural enough"| he introduced "remoteness, no longer in the action but in the character of the characters", and he graduated the effects "so that the tone and the characters, natural at the beginning, rise from act to act to reach the height of myth". These problems were solved thanks to "a perfect and friendly collaboration between the performers and the author"... Camus adds that "the apparent pessimism of the play is not only not definitive, but also covers a deeper optimism: that by which man, freed from his illusions and his gods, can recover in action and revolt the only freedom that is bearable to him"...

卡姆斯-阿尔伯特（1913-1960 年）。 亲笔手写手稿，[1944 年]；2 页四开，有擦除和更正（文本外有装订孔）。 介绍他的剧本《Le Malentendu》，1944 年 6 月 24 日在 Théâtre des Mathurins 首演。"Le Malentendu》一剧显然没有给导演带来特别的困难。无论有意还是无意，作者都遵守了三单元规则。这是一部发生在旅店中的悲剧，历时 24 小时。剧作家早在 1941 年出版的《L'蓆ranger》一书中就提出了该剧的主题。[......]加缪似乎想从一则简单的新闻（应该指出的是，这实际上发生在作者所居住的捷克斯洛伐克的一个小镇上）出发，创作一部关于流亡和分离的悲剧。[......]作者想要创作一个可以被称为 "外衣悲剧 "的作品。现代世界也有自己的悲剧。[Le Malentendu》试图在当代背景下融入我们都熟悉的悲剧的伟大主题。最大的问题是语气，因为 "穿夹克的人物需要保持自然"。为了实现这一目标，加缪选择了 "一种足够高傲、足够书面化以保持悲剧性同时又足够自然的基调"；他引入了 "遥远感，不再是行动中的遥远感，而是人物性格中的遥远感"，他将效果分级，"这样，一开始自然的基调和人物性格就从一幕上升到另一幕，达到神话的高度"。 这些问题的解决要归功于 "演员和作者之间完美而友好的合作"。 加缪还说："该剧表面上的悲观主义不仅不是决定性的，而且还隐藏着更深层次的乐观主义：人从幻想和神灵中解放出来，可以在行动和反抗中恢复他唯一可以承受的自由"......

CAMUS Albert. (1913-1960).

CAMUS Albert. (1913-1960). MANUSCRIT autographe, [1944] | 2 pages in-4, avec ratures et corrections (trous de classeur en dehors du texte). Présentation de sa pièce Le Malentendu, créée le 24 juin 1944 au théâtre des Mathurins. «Le Malentendu est une pièce qui apparemment n'offre pas au metteur en scène de difficultés particulières. Consciemment ou non, l'auteur en effet a observé la règle des trois unités. Il s'agit d'une action tragique qui se passe dans une auberge en 24 heures. L'auteur a d'ailleurs déjà donné le sujet de sa pièce dans L'Étranger, paru en 1941. [...] D'un simple fait-divers (qui, notons-le, s'est réellement passé dans une petite ville de Tchécoslovaquie où l'auteur a séjourné), Camus semble avoir voulu tirer une tragédie de l'exil et de la séparation. [...] l'auteur a voulu faire ce qu'on pourrait appeler une “tragédie en veston”. Le monde moderne possède un tragique qui lui est propre. [...] Le Malentendu essaie d'inclure dans un cadre actuel les grands thèmes d'un tragique que nous connaissons tous». Le grand problème est celui du ton, car «des personnages en veston ont besoin de rester naturels». Pour cela, Camus a choisi «un ton assez hautain, assez écrit pour rester tragique et en même temps assez naturel | il a introduit «l'éloignement, non plus dans l'action mais dans le caractère des personnages», et il a gradué les effets «de façon à ce que le ton et les personnages, naturels au début, se haussent d'acte en acte pour arriver à la hauteur du mythe». Ces problèmes ont été résolus grâce à «une parfaite et amicale collaboration entre les interprètes et l'auteur»...Camus ajoute que «l'apparent pessimisme de la pièce non seulement n'est pas définitif mais encore recouvre un optimisme plus profond : celui par lequel l'homme, libéré de ses illusions et de ses dieux, peut recouvrer dans l'action et la révolte la seule liberté qui lui soit supportable»...

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CÉLINE Louis-Ferdinand (1894-1961). L.A.S. "Destouches" and "Louis", [Copenhagen Prison] Tuesday, August 28, 1946, to his Danish lawyer Thorvald MIKKELSEN and to HIS WIFE Lucette DESTOUCHES| 2 pages in-4 in ink on pink paper headed Københavns Fængsler Prison, Vestre Foengsel. Beautiful letter from prison, mostly to his wife Lucette, published in Lettres de prison à Lucette Destouches et à Maître Mikkelsen (Gallimard, 1998) [LP116]. The news was encouraging, and he hoped for a positive decision: "Your masterstroke was to persuade the Danish government to accept this invitation from a French Rogatory Commission". The French authorities were thus disarmed, and the Paris public prosecutor's office ridiculed. "French justice is famous for its bad faith - especially in political matters. [...] It is better that French Justice had no serious motive for accusing me, that the ugly role was on its side, despite everything the label of "traitor" is an ugly label, even inflicted lightly and by fanatics. [...] Martyr I am, let's leave it at that! I'm waiting for my wings to sprout! To his wife, he makes some touching recommendations: "You have to eat butter - it's good for chilblains and fingers - and sugar, sweets, cakes, chocolates. Of course, don't smoke! Never smoke. You must also work hard at your dancing, but only after eating well, and eating meat"... He evokes their friends Marie Canavaggia and Daragnès... "If I'm kicked out of here, I'd like to go to Switzerland, where publishing my old books is immediately possible. To regain my life, what a dream! my independence"...

CÉLINE Louis-Ferdinand (1894-1961)。 L.A.S. "Destouches "和 "Louis"，[哥本哈根监狱]1946 年 8 月 28 日星期二，致其丹麦律师 Thorvald MIKKELSEN 和其妻 Lucette DESTOUCHES；2 页 4 行，粉色纸张墨迹，标题为 Københavns Fængsler 监狱，Vestre Foengsel。 这封美丽的狱中来信主要是写给他的妻子露塞特的，发表于《露塞特-德斯托什和米克尔森女士的狱中信札》（Gallimard，1998 年）[LP116]。 这个消息令人鼓舞，他希望裁决是有利的："你的高招是说服丹麦政府接受法国调查委员会的邀请"。这让法国当局束手无策，巴黎检察官办公室也受到了嘲笑。"法国司法部门是出了名的不诚实，尤其是在政治问题上。[......]最好的情况是，法国司法系统没有对我提出严重指控的动机，丑陋的角色站在了它的一边，尽管'叛国者'的标签是一个丑陋的标签，即使是由狂热分子轻率地贴上的。[......]我是个烈士，就这样吧！我在等待羽翼丰满！ 他向妻子提出了一些感人的建议："你必须吃黄油--它对冻疮和手指有好处--还有糖、糖果、蛋糕和巧克力。当然，不要吸烟！千万不要抽烟！你还应该努力跳舞，但必须在吃饱吃好之后......"......他唤起了他们的朋友玛丽-卡纳瓦佳和达拉涅斯..."如果我被赶出这里，我想去瑞士，在那里我可以直接出版我的旧书。重获新生，多么美好的梦想！我的独立"......

CÉLINE Louis-Ferdinand. (1894-1961).

CÉLINE Louis-Ferdinand. (1894-1961). L.A.S. «Destouches» et «Louis», [Prison de Copenhague] Mardi 28 août 1946, à son avocat danois Thorvald MIKKELSEN et à SA FEMME Lucette DESTOUCHES | 2 pages in-4 à l'encre sur papier rose à en-tête de la prison Københavns Fængsler, Vestre Foengsel. Belle lettre de prison, en grande partie à sa femme Lucette, publiée dans les Lettres de prison à Lucette Destouches et à Maître Mikkelsen (Gallimard, 1998) [LP116]. Les nouvelles sont encourageantes et il espère que la décision sera heureuse : «Votre coup de maître aura été de décider le gou­vernement danois à cette invitation d'une Commission Rogatoire française». Ainsi les instances françaises se trouvent désarmées, et le Parquet de Paris ridiculisé. «La Justice française est d'ail­leurs célèbre pour sa mauvaise foi - surtout en matière politique. [...] Il vaut mieux que la Justice française n'ait eu aucun mobile d'accusation sérieuse contre moi, que le vilain rôle soit de son côté, malgré tout l'étiquette de “traître” est une vilaine étiquette, même infligée à la légère et par des fanatiques. [...] Martyr je suis, restons-en là ! J'attends qu'il me pousse des ailes !»... À sa femme, il fait de touchantes recommandations : «Il faut manger du beurre il le faut pour les engelures et les doigts et du sucre, bonbons, gâteaux, chocolats. Bien sûr ne pas fumer ! Jamais. Il faut aussi bien travailler ta danse mais seulement ayant bien mangé, et de la viande»... Il évoque leurs amis Marie Canavaggia et Daragnès... «Si l'on me chasse d'ici, je voudrais bien aller en Suisse, où l'édition de mes vieux livres est immédiatement possible. Regagner ma vie quel rêve ! mon indépendance»...

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CHAR René (1907-1988). L.A.S. "René Char", Paris March 13, 1936, to Hans BELLMER| 1 page in-4. About La Poupée. ... "I love the "triumph" of the doll that meets in me and awakens that particular feeling which is undoubtedly the only authentic one that man possesses and of which he so rarely obtains the representation. Thank you, then, for depositing this molten grain. [...] I keep the doll present and future among the beings and things that move me most, and I am most grateful to you for engaging the future in the continuation of prodigies"...

勒内-夏尔（1907-1988 年）。 L.A.S. "René Char"，巴黎，1936 年 3 月 13 日，致汉斯-贝尔默；1 页中页，4 页。 关于 La Poupée..."我喜欢玩偶的 "胜利"，它唤起了我的特殊情感，这无疑是人类唯一真实的情感，而人类却很少能获得这种情感的表述。因此，感谢您将这颗熔化的种子存放在这里。[......]我把现在和未来的玩偶放在最让我感动的人和事中，我非常感谢你把未来托付给神童的延续"......

CHAR René. (1907-1988).

CHAR René. (1907-1988). L.A.S. «René Char», Paris 13 mars 1936, à Hans BELLMER | 1 page in-4. Au sujet de La Poupée. ... «J'aime le “triomphe” de la poupée qui rencontre en moi et éveille ce sentiment particulier qui est sans doute le seul authentique que l'homme possède et dont il obtient si rarement la représentation. Merci donc de déposer ce grain en fusion. [...] je garde la poupée présente et future parmi les êtres et les choses qui m'émeuvent le plus, et vous suis très reconnaissant d'engager l'avenir dans la suite des prodiges»...

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