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45 • Les Collections Aristophil • De Chateaubriand À Cioran, Raymond Queneau

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", [Versailles around 12 December 1906], to Madame CATUSSE| 18 pages in-8 (mourning paper). Very long letter about his furniture and his installation at 102 Boulevard Haussmann, where he can dispose of his mother's furniture and the family apartment in the rue de Courcelles. "Everything you told me seemed to me - through the haze of dissipating discomfort - perfect. I didn't care for the red paper as you thought. It was that particular empire paper that had seemed to me beautiful though red. But it couldn't go there. And I'm not at all hostile to red, on the contrary! I am glad to see that the woodwork can be used, I thought the anteroom was too small, and it will give me great pleasure to have it there again, for Mama had enjoyed it so much, loved her anteroom so much. Apart from this sweetness, it will give me pleasure anyway, for it was delightful, whatever my young sister-in-law thinks! Alas, what you tell me about the apartment on the boulevard Haussmann [that of her great-uncle Weil, also at 102 boulevard Haussmann] I know too well! It is at least fifteen years since I saw it, but I remember it as the ugliest thing I have ever seen, the triumph of bourgeois bad taste at a time still too close to be harmless! It is not even old-fashioned in the charming sense of the word. Old-fashioned! It's too ugly to ever be. But I have told you the sweet and sad attractive force that brought me back to it, despite the horror of the neighborhood, the dust, the Saint Lazare station, so many other things. The friends who searched for me with such adorable devotion, since I could not search for myself, and who knew my instructions and my tastes, my recommendations: no trees, no noise, no dust, a high neighborhood, etc., etc., still can't believe they saw me choose the "beautiful apartment" of a less wealthy and much later Nucingen. [...] it will at least have been a transition between the place where Mother lies for me, which is not the cemetery but the apartment in the rue de Courcelles, and an apartment that she would never have seen, entirely foreign. Then he talks about his stay at the Hôtel des Réservoirs in Versailles| he only woke up at night... "I spent four months in Versailles as if I had spent them in a telephone booth without having known anything about the setting. And in the past I used to go constantly from Paris to Versailles, so much do I love these incomparable places, which our sadness has made more beautiful than they ever were in their original splendour, and which have gained so much in beauty from Louis XIV to Barrès!"... He asks for news of Reynaldo HAHN: "He phones me all the time to come, but I am really too unwell, and I hope he doesn't take that for indifference. God knows if it is the opposite that I feel for him!" He does not know when he will be able to settle in Paris, because there is a delay. "As soon as I arrive-even if I am to be well afterwards in the apartment-I shall be ill for a few days, as after any change..." There are no less than four postscripts to this letter. First, Proust talks about his paintings: "As far as paintings are concerned, I only want to see the small, old-fashioned shepherdess, which has the monstrous, racy look of a Spanish infanta, the portrait of Mama, and my portrait by Blanche. However, the exact copies of the Snyders will look very well in the dining room. I know that the Govaert Flinck (Tobias and the Angel) is a valuable painting, and in short a very good and somewhat dark painting by one of Rembrandt's best pupils. But I intend to leave it to Robert (and for that matter anything else he wants) as well as the so beautiful portrait of Papa by Lecomte du Nouy, which was the admiration of Jacques Blanche, but I believe that Robert will have great pleasure in having it. I will also send him Esther and Aman, the Roman history, and the Metsu [...] But for my part, any painting that is not desired, bought with pain and love, is atrocious in an apartment. [...] A painting that does not please is a horror. In another postscript, Proust talks about the installation of his room: "If the blue furniture is not adopted for my room, the furniture in Papa's old room could be enlarged with some furniture from the large living room or the small living room, which might not fit in these smaller rooms. The only drawback I see to the nice (relatively) empire paper in the anteroom is that all the woodwork in Mom's anteroom is hardly of the same style. I could perhaps in this case have the walls stretched out in cloth (imitation of the old Jouy cloths, which I had as curtains in my room on the rue de Courcelles, and which I will no longer have if I have blue curtains).

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "马塞尔-普鲁斯特"，[1906年12月12日前后在凡尔赛]，致CATUSSE夫人；18页，8开本（悼念纸）。 关于他的家具和他在奥斯曼大道102号的装置的非常长的信，在那里他可以处理他母亲的家具和在库塞尔街的家庭公寓。 "你告诉我的一切在我看来--通过消散的不安的阴霾--完美。我并不像你想的那样关心红纸。正是那张特殊的帝国纸对我来说似乎很美，尽管是红色。但它不能去那里。而且我一点也不敌视红色，恰恰相反!我很高兴看到木制品可以使用，我以为前厅太小了，如果再有它，我将感到非常高兴，因为妈妈曾经非常喜欢它，非常喜欢她的前厅。除了这种甜蜜之外，无论如何都会给我带来快乐，因为它是令人愉快的，不管我的年轻嫂子怎么想！"。唉，你告诉我的关于林荫道 Haussmann上的公寓的事[她的曾叔父魏尔的公寓，也在林荫道 Haussmann 102号]，我太清楚了。我至少有15年没看过它了，但我记得它是我见过的最丑陋的东西，是资产阶级恶趣味的胜利，在那个时代，它还太接近于无害的！"。它甚至不是迷人的意义上的老式建筑。老式的! ，但我已经告诉了你那股甜蜜而悲伤的吸引人的力量，它把我带回了那里，尽管有恐怖的街区、灰尘、圣 Lazare车站，以及其他许多事情。由于我无法自己寻找，那些以如此可爱的奉献精神为我寻找的朋友们，他们知道我的指示和我的品味，我的建议：没有树，没有噪音，没有灰尘，高大的社区，等等，等等，他们仍然无法相信他们看到我选择了一个不太富裕的、更晚的 Nucingen的 "美丽公寓"[至少在母亲为我躺着的地方（不是墓地，而是库尔塞斯街的公寓）和一个她永远不会看到的、完全陌生的公寓之间，它是一个过渡。 然后他谈到了他在凡尔赛的Réservoirs酒店的住宿情况；他只在晚上醒过来......"我在凡尔赛度过了四个月，仿佛是在电话亭里度过的，对环境一无所知。过去我经常从巴黎去凡尔赛宫，我非常喜欢这些无与伦比的地方，我们的悲伤使它们比原来的辉煌更加美丽，从路易十四到巴雷斯，它们的美丽得到了很大的提升！"...... 他询问雷纳尔多-哈恩的消息："他一直打电话给我，让我来，但我真的病得太重了，我希望他不要把这当成冷漠的表现。天知道这是不是我对他的反感！ ，他不知道什么时候能在巴黎定居，因为有一个延迟。"我一到这里--即使我以后在公寓里会很好--我也会病上几天，因为在任何变化之后......。 这封信有不少于四个后记。普鲁斯特首先谈到了他的画作："至于画作，我只希望看到那个小的、老式的牧羊女，她有一个西班牙女皇的畸形的、饶有兴致的样子，妈妈的画像，以及我的布兰奇的画像。 不过，斯奈德夫妇的精确复制在餐厅里会非常好看。我知道戈瓦特-弗林克（《托比亚斯与天使》）是一幅很有价值的画，总之是伦勃朗最好的学生之一的一幅非常好的、有点阴暗的画。但我打算把它留给罗伯特（以及他想要的其他东西），还有那幅由 Lecomte du Nouy创作的如此美丽的爸爸画像，它是雅克-布朗什的崇拜对象，但我相信罗伯特会非常高兴得到它。我还会给他送去《以斯帖》和《阿曼》、《罗马史》和《梅图》[......]但就我而言，任何一幅自己不想要的、用痛苦和爱买来的画，在公寓里都是残暴的。 [......]一幅不讨好的画是恐怖的。 在另一篇后记中，普鲁斯特谈到了他的房间的安装问题："如果我的房间不采用蓝色的家具，可以用大客厅或小客厅的一些家具扩大爸爸旧房间的家具，这些家具可能不适合这些小房间。我看到前厅的漂亮（相对而言）帝国纸的唯一缺点是，妈妈前厅的所有木制品几乎都是同一风格。在这种情况下，我也许可以用布把墙壁拉长（模仿老的朱伊布，我在库尔塞勒街的房间里用它做窗帘，如果我有蓝色的窗帘，就不会再有了）。

PROUST Marcel (1871-1922).

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel Proust », [Versailles vers le 12 décembre 1906], à Madame CATUSSE | 18 pages in-8 (papier deuil). Très longue lettre sur son mobilier et son installation au 102 Boulevard Haussmann, où il peut disposer les meubles de sa mère et de l'appartement familial de la rue de Courcelles. « Tout ce que vous m'avez dit m'a semblé - à travers la brume du malaise se dissipant - parfait. Je ne tenais pas au papier rouge comme vous l'aviez cru. C'était ce papier empire en particulier qui m'avait semblé beau quoique rouge. Mais il ne pouvait aller là. Et je ne suis nullement hostile au rouge, au contraire ! Je suis content de voir que les boiseries pourront servir, je croyais que l'antichambre était trop petite, et cela me fera grand plaisir de les retrouver là car Maman en avait eu tant de plaisir, aimait tant son antichambre. En dehors même de cette douceur, cela me fera plaisir de toutes façons car c'était ravissant quoique en pense ma jeune belle-sœur ! Hélas ce que vous me dites de l'appartement du boulevard Haussmann [celui de son grand-oncle Weil, également au 102 boulevard Haussmann] je le sais trop ! Il y a quinze ans au moins que je ne l'ai pas vu, mais je me le rappelle comme la chose la plus laide que j'aie jamais vue, le triomphe du mauvais goût bourgeois à une époque encore trop rapprochée pour être inoffensive ! Cela n'est même pas démodé dans le sens charmant du mot. Démodé ! C'est trop laid pour l'être jamais. Mais je vous ai dit la douce et triste force attractive qui m'y avait ramené, malgré l'horreur plus encore du quartier, de la poussière, de la gare Saint Lazare, tant d'autres choses. Les amis qui cherchèrent pour moi avec un si adorable dévouement puisque je ne pouvais chercher moi-même et qui connaissaient mes instructions et mes goûts, mes recommandations : pas d'arbres, pas de bruit, pas de poussière, quartier élevé etc. etc., n'en reviennent pas encore de m'avoir vu élire le “bel appartement” d'un Nucingen moins riche et beaucoup plus tardif. [...] il aura du moins été une transition entre l'endroit où repose pour moi Maman et qui n'est pas le cimetière mais l'appartement de la rue de Courcelles et un appartement qu'elle n'aurait jamais vu, entièrement étranger ». Puis il parle de son séjour à l'Hôtel des Réservoirs à Versailles | il ne s'éveillait qu'à la nuit... « J'ai passé quatre mois à Versailles comme si je les avais passés dans une cabine téléphonique sans avoir rien su du décor. Et autrefois j'allais sans cesse de Paris à Versailles tant j'aime ces lieux incomparables, que notre tristesse a construits plus beaux qu'ils ne furent jamais dans leur splendeur première et qui ont tant gagné en beauté de Louis XIV à Barrès ! »... Il demande des nouvelles de Reynaldo HAHN : « Il me téléphone tout le temps pour venir, mais je suis vraiment trop souffrant, j'espère qu'il ne prend pas cela pour de l'indifférence. Dieu sait si c'est le contraire que j'éprouve pour lui ! » Il ne sait quand il pourra s'installer à Paris, car il y a du retard. « Dès mon arrivée - même si je dois bien me porter ensuite dans l'appartement - je serai malade quelques jours, comme après tout changement »... Il n'y a pas moins de quatre post-scriptum à cette lettre. Proust parle d'abord de ses tableaux : « Pour les tableaux je ne désire voir un peu en vue que la bergère petite et vieillotte qui a l'air monstrueux et racé d'une infante espagnole, le portrait de Maman, et mon portrait par Blanche. Cependant les copies exactes des Snyders feront très bien dans la salle à manger. Je sais que le Govaert Flinck (Tobie et l'Ange) est un tableau de prix, et en somme la très bonne peinture un peu sombre d'un des meilleurs élèves de Rembrandt. Mais je compte le laisser à Robert (et du reste tout ce qu'il voudra) ainsi que le si beau portrait de Papa par Lecomte du Nouy, qui faisait l'admiration de Jacques Blanche, mais je crois que Robert aura grand plaisir à l'avoir. Je lui enverrai aussi s'il veut bien les héberger (ou je lui garderai dans l'ombre) Esther et Aman, l'histoire romaine, et le Metsu [...] Mais pour mon compte tout tableau qu'on n'a pas désiré, acheté avec peine et amour est atroce dans un appartement. [...] un tableau qui ne plaît pas, c'est une horreur ». Dans un autre post-scriptum, Proust parle de l'installation de sa chambre : « Si le mobilier bleu n'est pas adopté pour ma chambre, on pourrait grossir les meubles de l'ancienne chambre de Papa de quelques meubles du grand salon ou du petit salon qui ne tiendront peut'être pas dans ces pièces plus petites. Le seul inconvénient que je vois au joli (relativement) papier empire dans l'antichambre est que toutes les boiseries de l'antichambre de Maman ne sont guères du même style. Je pourrais peut'être dans ce cas faire tendre les murs en étoffe (imitation des vieilles toiles de Jouy, ce que j'avais comme rideaux dans ma chambre rue de Courcelles, et que je n'aurai plus si j'ai des rideaux bleus).

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", [Versailles 15 October 1908], to Albert NAHMIAS in Fontainebleau| 1 page and a quarter in-8, envelope (small mourning). "Thank you for your delicate and charming remembrance, my dear friend, and whose refinement attests to that culture or aptitude of mind and heart which you too modestly deny yourself. I am annoyed to know that you are sad in Fontainebleau. As for me, I am very ill at Versailles, suffocating without respite, barely able to get up once a week...

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "马塞尔-普鲁斯特"，[凡尔赛1908年10月15日]，致枫丹白露的Albert NAHMIAS；1页1/8英寸，信封（小哀）。 "感谢你的细腻记忆，如此细腻迷人，我亲爱的朋友，它的精致证明了你太谦虚地否认自己的文化或思想和心灵的能力。知道你在枫丹白露很伤心，我很恼火。至于我，我在凡尔赛宫病得很重，没有喘息的机会，每周勉强能起床一次......。

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel Proust », [Versailles 15 octobre 1908], à Albert NAHMIAS à Fontainebleau | 1 page et quart in-8, enveloppe (petit deuil). « Merci de votre souvenir délicat si délicat et charmant, mon cher ami, et dont le raffi nement atteste au contraire cette culture ou cette aptitude de l'esprit et du cœur que vous vous refusez trop modestement. Je suis ennuyé de vous savoir triste à Fontainebleau. Quant à moi je suis bien malade à Versailles, étouff ant sans trêve, pouvant me lever à peine une fois par semaine »...

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", Cabourg Gd Hôtel [September 24, 1910], to André de FOUQUIÈRES in Biarritz| 16 pages in-8, envelope on the letterhead of the Grand Hôtel Cabourg. Very long and extraordinary unpublished letter, in which Proust explains at length his renunciation of journalism in order to devote himself to his novel, which is his whole life, and his affection for Lucien Daudet. [André de FOUQUIÈRES (1874-1959), writer and socialite, arbiter of Parisian elegance, had just published De l'art, de l'élégance, de la charité (de Boccard, 1910), for which he had to ask Proust for an article]. If he were not so tired, he would like to write to his dear André "thirty pages of letter", unable to write the requested chronicle, and "so clearly to explain to you why that not a shadow of doubt could remain in your mind about the deep feeling I have for you and which suffers so bitterly from refusing you the first proof you ask of it". He wrote "a few articles in the Figaro. I stopped three years ago because, being ill, I couldn't do many. But however silly it may seem to say that from an unknown person like me, [...] it so happens that very well-known, illustrious writers, some of them masters to whom I had great obligations, others very dear friends, asked me to write articles about them because they liked my way of writing"| but, in order not to offend anyone, he preferred "to stop writing articles altogether. Besides, my health was getting worse and I started a big book, which is my whole life now, and if God gives me the chance to finish it, then, delivered, I will start writing in newspapers again. He made one exception for Lucien DAUDET: "I was disgusted by the conspiracy of silence around his admirable talent. And then you know what he was for me for fifteen years [...] My only duel [against Jean LORRAIN] was because of him and our slandered friendship. And for the second one (for a completely different reason) it was his brother who was my witness. His father was divine to me. Now that I no longer see Lucien, that no one in his house can be of any use to me, it is sweet to be able to do him this kindness. The article, ready since July, was sent to L'Intransigeant, "because the Figaro was vile to me in refusing after a year's wait to publish the first part of my novel (this between us) (a novel dedicated to Calmette!) (but for Calmette too I am happy to give him this token of my gratitude)", and also to be more discreet, "and to run less risk of being seen by these masters whom I do not want to offend by breaking my promise of silence as long as I have not spoken of them. He does not want "to seem to attach importance to my unfortunate prose", whereas it is "rather out of kindness to me and to fl atter me" that Fouquières requests this article. But Proust does not want to "let him suppose that it is for lack of friendship and devotion that I tell you I cannot. It is a moral impossibility. If Fouquières has no one at the Figaro, Proust is prepared to write the column, "on condition that I do not sign the article with my name (which is, moreover, how I spoke of books)", and on condition that Fouquières warns Calmette, "because since he did this to me for this novel I cannot do it for him, I cannot offer him prose that he does not ask of me. If he asks me, I can send an unsigned article (signed with a pseudonym). But it would be better to ask someone else... He would like, in compensation, in the absence of an "intellectual souvenir", to offer his friend a "material souvenir" which would please him: "it will be a sentimental consolation for me, because in this object I will put all my heart". He ends by regretting not being able to make the acquaintance of M. de VOGÜÉ: "I will not be able to see him because I have only got up once in 2 and ½ months outside the hotel and I am too down to make acquaintances"...

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", Cabourg Gd Hôtel [1910年9月24日], 致André de FOUQUIÈRES in Biarritz| 16页 in-8, 信封上有Cabourg Grand Hôtel的信头。 非常长且特别的未发表信件，其中Proust详细解释了他放弃新闻工作以致力于他的小说，这是他的全部生活，以及他对Lucien Daudet的感情。 [André de FOUQUIÈRES（1874-1959），作家和社会名流，巴黎优雅的仲裁者，刚刚出版了《De l'art, de l'élégance, de la charité》（de Boccard，1910年），他不得不向普鲁斯特要一篇文章。］ 如果他不是那么累的话，他想给他亲爱的安德烈写'三十页的信'，无法写出所要求的纪事，并'如此清楚地向你解释原因，使你对我对你的深情没有一丝怀疑，而这种深情又如此痛苦地拒绝了你对它的第一次证明'。他在《费加罗报》上写了 "几篇文章。我三年前就停止了，因为我生病了，不能做很多事情。 但是，不管从我这样一个不知名的人嘴里说出来有多傻，[......]碰巧的是，非常知名、杰出的作家，有些是我有很大义务的大师，有些是非常亲爱的朋友，要求我写关于他们的文章，因为他们喜欢我的写作方式"；但是，为了不得罪任何人，他宁愿 "完全停止写文章。此外，我的健康状况越来越差，我开始写一本大书，这是我现在的全部生活，如果上帝给我机会完成它，那么，交付后，我将再次开始在报纸上写作"。他对吕西安-多德（Lucien DAUDET）做了一个例外："我对围绕着他令人钦佩的才能而进行的沉默阴谋感到厌恶。 ，然后你知道他在十五年里对我来说是什么[......]我唯一的决斗[对让-洛朗]是因为他和我们被诽谤的友谊。而第二次（完全不同的原因），是他的兄弟为我作证。他的父亲对我来说是神圣的。现在我再也见不到吕西安了，他家里的人对我没有任何用处，能够为他做这样的好事，我很高兴。这篇文章从7月起就准备好了，寄给了《国际报》，"因为《费加罗报》对我很卑鄙，在等待了一年后拒绝出版我的小说的第一部分（这是我们之间的事）（一部献给卡尔梅特的小说！）（但为了卡尔梅特，我也很高兴给他这个表示我感谢的信）"，也是为了更谨慎，"少冒被这些大师看到的风险，只要我不说他们，我就不想得罪这些大师，打破我沉默的承诺"。他不想 "显得对我的不幸的散文很重视"，而 Fouquières要求写这篇文章，"而是出于对我的善意和对我的关注"。但普鲁斯特不想 "让人以为我告诉你我不能，是因为缺乏友谊和奉献精神。这是一种道德上的不可能'。如果Fouquières在费加罗报社没有人，Proust准备写这个专栏，"条件是我不在文章上签我的名字（此外，我也是这样说书的）"，条件是Fouquières警告Calmette，"因为既然他为了这部小说对我这么做，我不能为他这么做，我不能向他提供他不要求的散文。如果他问我，我可以发一篇不署名的文章（署上假名）。但最好是问别人......。作为补偿，他想给他的朋友提供一个让他满意的 "物质纪念品"："这对我来说是一种情感上的安慰，因为在这个物品上我将投入我所有的心血"。最后，他对无法结识德-沃盖先生表示遗憾："我将无法见到他，因为我在旅馆外的两个半月里只起了一次床，我太沮丧了，无法结识。

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel Proust », Cabourg Gd Hôtel [24 septembre 1910], à André de FOUQUIÈRES à Biarritz | 16 pages in-8, enveloppe à en-tête du Grand Hôtel Cabourg. Très longue et extraordinaire lettre inédite, dans laquelle Proust s'explique longuement sur son renoncement au journalisme pour se consacrer à son roman qui est toute sa vie, et sur son aff ection pour Lucien Daudet. [André de FOUQUIÈRES (1874-1959), écrivain et mondain, arbitre des élégances parisiennes, venait de publier De l'art, de l'élégance, de la charité (de Boccard, 1910), pour lequel il dut demander un article à Proust.] S'il n'était pas si fatigué, il voudrait écrire à son cher André « trente pages de lettre », ne pouvant faire la chronique demandée, et « si clairement vous expliquer pourquoi qu'il ne pourrait pas rester dans votre esprit l'ombre d'un doute sur le sentiment profond que j'ai pour vous et qui souff re si amèrement de vous en refuser la première preuve que vous m'en demandez ». Il a fait « quelques articles dans le Figaro. J'ai cessé il y a trois ans parce que étant malade, je ne pouvais en faire beaucoup. Or si bête que cela ait l'air à dire de la part d'un inconnu comme moi, [...] il se trouve que des écrivains très connus, illustres, les uns des maîtres à qui j'avais de grandes obligations, les autres des amis très chers, me demandèrent de faire des articles sur eux parce qu'ils aimaient ma manière d'écrire » | mais, pour ne froisser personne, il a préféré « cesser absolument de faire des articles. D'ailleurs ma santé empirait et j'ai commencé un grand livre, qui est toute ma vie maintenant, et si Dieu me donne de le fi nir, alors, délivré je recommencerai à écrire dans les journaux ». Il a fait une seule exception pour Lucien DAUDET : « j'étais écœuré de la conspiration du silence qu'on fait autour de son admirable talent. Et puis vous savez peut'être ce qu'il a été pour moi pendant quinze ans [...] Mon seul duel [contre Jean LORRAIN] a été à cause de lui et de notre amitié calomniée. Et pour le second (pour un motif tout diff érent) c'est son frère qui était mon témoin. Son père a été divin pour moi. Aujourd'hui que je ne vois plus Lucien, que personne chez lui ne peut plus m'être utile à rien, il m'est doux de pouvoir lui faire cette gentillesse »... L'article, prêt depuis juillet, a été envoyé à L'Intransigeant, « parce que le Figaro a été infect pour moi en refusant après un an d'attente de publier la 1re partie de mon roman (ceci entre nous) (roman dédié à Calmette !) (mais pour Calmette aussi je suis heureux de lui donner ce témoignage de reconnaissance) », et aussi pour être plus discret, « et risquant moins d'être vu par ces maîtres que je ne veux pas froisser en manquant à ma promesse de silence tant que je n'aurai pas parlé d'eux ». Il ne veut pas « avoir l'air d'attacher une importance à ma malheureuse prose », alors que c'est « plutôt par gentillesse pour moi et pour me fl atter » que Fouquières demande cet article. Mais Proust ne veut pas le « laisser supposer que c'est par manque d'amitié et de dévouement que je vous dis que je ne peux pas. C'est une impossibilité morale ». Si Fouquières n'a personne au Figaro, Proust est prêt à faire la chronique, « à condition de ne pas signer l'article de mon nom (c'est d'ailleurs de cette façon que j'ai parlé de livres) », et à condition que Fouquières prévienne Calmette, « car depuis qu'il m'a fait cela pour ce roman je ne peux pas le 1er, lui off rir de la prose qu'il ne me demande pas. S'il me le demande je peux envoyer un article non signé (signé d'un pseudonyme) ». Mais ce serait mieux de le demander à un autre... Il aimerait, en compensation, à défaut du « souvenir intellectuel », off rir à son ami un « souvenir matériel » qui lui ferait plaisir : « ce sera pour moi une consolation sentimentale, car dans cet objet je mettrai tout mon cœur ». Il termine en regrettant de ne pouvoir faire la connaissance de M. de VOGÜÉ : « Je ne pourrai pas le voir parce que je me suis levé une seule fois en 2 mois et ½ hors de l'hôtel et que je suis trop abattu pour faire des connaissances »...

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", [April or May 1912], to Jean-Louis VAudoyer| 7 pages in8. Long and interesting letter about Vaudoyer's poems and the publication of À la recherche du temps perdu. Vaudoyer sent him his collection Hommage à Théophile Gautier and Proust found these verses delicious: "Gautier's somnolence and the inspiration that the Muses of decoration pour into him may be the thing that seemed to me of the rarest quality. However, the Café de Venise is quite remarkable too, and as for the little poem on the Voyage en Espagne, that form which is so essentially of that time and which gives the taste something equivalent to a sour flavour by the perpetual impression that the lines do not rhyme (which one has so often with Musset), it is perhaps what I prefer"... He regrets, however, the absence of the Baron de Sigognac, the hero of Capitaine Fracasse, "the work of Gautier that I prefer". He then asks him for advice on the publication of À la recherche du temps perdu: "My novel (?) will consist of about two volumes of [650 crossed out] 700 pages each. Perhaps the second will only be 600, but I cannot stop the first at just half. Do you think that a work in 2 volumes is executable by Fasquelle or others. Or should we put 2 titles. A general title and below I and a 1st title for the 1st volume, and another title for the second volume (like L'Orme du mail, l'Anneau d'Améthyste) or even five volumes of 300 pages one per part. Now, you who are so expert in beautiful printing, and without seeking beauty at all for this book, but the possibility that it be read without fatigue, is the clarity of the printing due to the fact that there are few letters in each line and few lines in each page? Thus the Double Maîtresse (Mercure) is very easy to read, Salammbô (Fasquelle) impossible. [...] although Fasquelle is the only one to which I am recommended, it might be in my interest to go to Mercure because I need very, very full pages| to have only 650 in the first volume, and I believe that is the maximum number of pages that a volume can have? [...] From the point of view of the work, what I would prefer, not being able to have a volume of 1300 pages, would be 2 volumes of 650. Immediately after 2 titles (which I would like less than a work in 2 volumes. (It would be 2 volumes also but in separate titles). So a multitude of volumes (one for each 300 pages) is what I would like the least, but may be what will be imposed on me. In that case, shouldn't I demand that each volume be published at most 3 months after the previous one? I would never dare to speak to you about all this if I did not know that your great love of literature goes down willingly to the questions of book making... Correspondence, t. XI, p. 117.

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust"，[1912年4月或5月]，致Jean-Louis VAudoyer；7页，共8页。 关于Vaudoyer的诗和《 À la recherche du temps perdu》的出版，长而有趣的信。 Vaudoyer给他寄来了他的作品集《向泰奥菲勒-戈蒂埃致敬》，普鲁斯特发现这些诗句很有味道："戈蒂埃的沉思和装饰的缪斯倾注在他身上的灵感，可能是在我看来具有最稀有品质的东西。然而，《威尼斯咖啡馆》也相当出色，至于《西班牙之旅》的小诗，这种形式基本上是这个时期的产物，它给人的味道相当于一种膻味，因为它给人的印象是这些句子不押韵（穆塞特经常这样做），这也许是我喜欢的。然而，他感到遗憾的是，《法拉卡斯上尉》的主人公西戈尼亚克男爵没有出现，"我更喜欢戈蒂埃的作品"。然后，他向他请教了关于出版《穿越时空的研究》的建议："我的小说（？）将包括大约两卷，每卷[650划掉]700页。也许第二部只有600个，但我不能把第一部只停在一半。 你认为两卷的作品可以由法斯奎尔或其他人执行吗？还是应该有2个标题。一个总标题和下面的I和第一卷的标题，以及第二卷的另一个标题（如L'Orme du mail, l'Anneau d'Améthyste），甚至是五卷300页的书，每部分一个。现在，你们这些对精美印刷很在行的人，对这本书完全不求美，只求读起来不累，印刷的清晰度是由于每行的字母少，每页的行数少吗？ 因此，《双夫人》（Mercure）很容易读，《萨拉姆博》（Fasquelle）不可能。[......]虽然Fasquelle是唯一推荐给我的一家，但去Mercure可能符合我的利益，因为我需要非常、非常完整的页数；第一卷只有650页，我相信这是一卷可以有的最大页数？[......] 从工作的角度来看，我更希望的是，不能有一卷1300页的内容，而是2卷650页的。紧接着2个标题（我不太喜欢2卷本的作品。(这也将是2卷，但在不同的标题下）。因此，我最不喜欢的是多卷（每300页一卷），但也可能是强加给我的东西。在这种情况下，我难道不应该要求每一卷都在前一卷之后最多三个月出版吗？如果我不知道你对文学的巨大热爱延伸到了图书制作的问题上，我是绝对不敢跟你说这些的...。 Correspondence, t. XI, p. 117.

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel Proust », [avril ou mai 1912], à Jean-Louis VAudoyer | 7 pages in8. Longue et intéressante lettre sur les poèmes de Vaudoyer et sur la publication d' À la recherche du temps perdu. Vaudoyer lui a envoyé son recueil Hommage à Théophile Gautier et Proust a trouvé ces vers délicieux : « La somnolence de Gautier et l'inspiration que lui versent les Muses de la décoration est peut'être la chose qui m'a paru de la plus rare qualité. Cependant le Café de Venise est bien remarquable aussi et quant au petit poème sur le Voyage en Espagne, cette forme qui est si essentiellement de cette époque et qui donne au goût quelque chose d'équivalent à une saveur acidulée par la perpétuelle impression que les vers ne riment pas (ce qu'on a si souvent chez Musset) il est peut'être ce que je préfère »... Il regrette cependant l'absence du baron de Sigognac, héros du Capitaine Fracasse, « l'œuvre de Gautier que je préfère ». Il lui demande ensuite des conseils pour la publication d'À la recherche du temps perdu : « Mon roman (?) se composera à peu près de 2 volumes de [650 barré] 700 pages chacun. Peut'être le second n'en aura que 600, mais je ne peux pas arrêter le 1er à la moitié juste. Croyez-vous qu'un ouvrage en 2 volumes soit exécutable par Fasquelle ou autre. Ou faudrait-il mettre 2 titres. Un titre général et au dessous I et un 1er titre pour le 1er volume, et un autre titre pour le second volume (comme L'Orme du mail, l'Anneau d'Améthyste) ou même cinq volumes de 300 pages un par partie. Enfi n vous qui êtes si expert en belles impressions, et sans chercher du tout la beauté pour ce livre, mais la possibilité qu'il soit lu sans fatigue, la clarté de l'impression tient-elle à ce qu'il y a peu de lettres dans chaque ligne et peu de lignes dans chaque page ? Ainsi la Double Maîtresse (Mercure) est très facile à lire, Salammbô (Fasquelle) impossible. [...] quoique Fasquelle est le seul auquel je sois recommandé, j'aurais peut'être intérêt à aller au Mercure car il me faut des pages très, très pleines | pour n'en avoir que 650 dans le 1er volume et je crois que c'est le maximum de pages que puisse avoir un volume ? [...] Au p[oin]t de vue de l'ouvrage, ce que je préférerais ne pouvant avoir un volume de 1300 pages serait 2 volumes de 650. Tout de suite après 2 titres (que j'aimerais moins qu'un ouvrage en 2 volumes. (Ce serait 2 volumes aussi mais en titres séparés). Enfi n une multitude de volumes (un par partie de 300 pages) est ce que j'aimerais le moins, mais peut'être ce qui me sera imposé. Dans ce cas ne devrai-je pas exiger que chaque volume paraisse au maximum 3 mois après le précédent ? Jamais je n'oserais vous parler de tout cela si je ne savais que votre grand amour de la littérature descend volontiers jusqu'aux questions de confection du livre »... Correspondance, t. XI, p. 117.

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PROUST Marcel (1871-1922). autograph manuscript and corrected proof for Du côté de chez Swann, [1913]| a printed proof sheet of 2 pages in-8 (bottom edge restored), and 1 manuscript page in-fol. (30.5 x 17 cm) composed of 3 pieces glued end to end. Long paper on Swann's jealousy, for Un amour de Swann . This long autograph development is brought on the second proof of Du côté de chez Swann, whose edition will be published by Grasset on November 14, 1913. These are the first two pages (449-450) of plate 29 of the second proofs, bearing the date stamp of the printer Ch. Colin imprimeur à Mayenne 1 se p 1913, corresponding to pages 362-364 of the Tadié edition in the Bibliothèque de la Pléiade. On these two pages, Proust has made about ten corrections in the margin. A long addition, inserted at the end of page 450, fills the left margin (with a small glued-on crutch), then continues on the paper (originally glued to the bottom of the page), with erasures and cor - rections. This long addition corresponds, with some small variations, to pages 364 to 366 of the Pléiade. Swann, listening to Odette, is overcome with suspicion. "Once she told him of a visit Forcheville had made to her, on the day of the [first farewell performance of Delaunay crossed out] Fête de ParisMurcie. "How you knew him already! Ah, yes, that's right," he said, recovering himself so as not to seem to have ignored him. And suddenly he began to tremble at the thought that on the day of that Paris-Murcie party when he had received from her the letter he had so preciously kept, she might have been lunching with Forcheville, at the Maison [Dorée biffé] d'Or. She swore to him that she was not. "Yet the Maison d'Or reminds me of I don't know what I knew not to be true," he said to frighten her. "Yes, that I had not gone there the evening I told you I was going out, when you [had] sought me out at Prevost's," she answered, (believing from her air that he knew it), with a decision in which there was, much rather than cynicism, shyness, a fear of upsetting Swann, and which from self-love she wished to conceal for the desire of showing him that she could be frank. So she struck with a sharpness and an executioner's vigour which were free from cruelty, for Odette was not aware of the harm she was doing to Swann"... She continued to justify herself... Swann "smiled at her with the sudden cowardice of the being [weak he was at that moment crossed out] without strength that those damning words had made him. So even in those months which he had never dared to think of again because they had been too happy, in those months when she had loved him, she was already lying to him! As well as that moment (the first evening they had "made catleya", when she had told him to get out of the Golden House, how many others must there have been, receivers too of a lie that Swann had not suspected. He remembered that she had once said to him, "I would only have to tell Madame Verdurin that my dress was not ready, that my cab came late. There is always a way to arrange things. To him too [no doubt crossed out] probably many times when she had [said that she had gone to her dressmaker's, that her crossed out] said words that explain a delay, justify a change of time in an appointment, they must have hidden without his suspecting it then, something she had to do with another"... Then this episode ends up fading from his mind. "For what we believe our love, our jealousy, [are not realities strikethrough] is not one and the same [constant strikethrough] continuous, indivisible passion. They are composed of an infinite number of successive loves, of different jealousies, which are ephemeral but by their uninterrupted multitude give the impression of continuity, the illusion of unity. The life of Swann's love, the fidelity of his jealousy, was made up of death, infidelity, innumerable desires, innumerable doubts, all of which had Odette as their object. If he had gone a long time without seeing her, those who died would not have been replaced by others. But Odette's presence continued to sow Swann's heart with alternating tenderness and suspicion. Some evenings she suddenly became kind to him again"... Proust then indicated to the printer, in blue pencil: "Follow on the next page"...

PROUST Marcel (1871-1922). 撰写《Du côté de chez Swann》的亲笔手稿和更正校样，[1913]；一张8开2页的印刷校样（底边已修复），以及1页内页手稿。 (30.5 x 17 cm)，由3块胶粘在一起组成。 关于Swann的嫉妒的长篇论文，为《Un amour de Swann》。 这段长长的亲笔签名是在《Du côté de chez Swann》的第二版上进行的，该书于1913年11月14日由Grasset出版。 这些是第二套样书第29版的前两页（449-450），上面有印刷商Ch.Colin imprimeur à Mayenne 1 se p 1913的日期戳，对应于普莱亚德图书馆的塔迪埃版的第362-364页。在这两页上，普鲁斯特在空白处做了大约10处更正。 在第450页的末尾插入了一个长长的补充内容，填满了左边的空白处（用胶水粘住的小拐杖），然后继续在纸上（原来粘在页底），有擦除和cor - 训练。这个长长的补充内容与《Pléiade》的第364-366页相对应，有一些小的变化。 斯万听了奥黛特的话，不由得心生疑虑。"有一次，她告诉他，在[德劳内删除线的第一次告别演出]巴黎-穆尔西节那天，福什维尔曾来找过她。"你怎么已经认识他了！？啊，是的，这是真的，"他说，恢复了自己，以便不至于看起来忽略了他。突然间，他开始颤抖地想到，在巴黎-莫西聚会的那天，当他从她那里收到那封他如此珍视的信时，她可能正与弗切维尔在Maison [Dorée biffé] d'Or吃午饭。她向他发誓说她不是。"然而，Maison d'Or让我想起了我不知道我知道的不是真的，"他说，以吓唬她。是的，在我告诉你我要出去的那个晚上，当你在普雷沃斯特找我的时候，我没有去那里。"她回答说，（从她的气势上看，她相信他知道），其中的决定，与其说是玩世不恭，不如说是害羞，是害怕让施恩不高兴，为了自爱，她希望隐瞒，让他知道她可以坦诚相待。因此，她以刽子手的锋利和活力打击了她，而这种打击并不残酷，因为奥黛特并不知道她对施恩造成的伤害"......她继续为自己辩解......施恩 "带着突然的怯懦对她微笑，[他在那一刻被划掉的弱点]无力的存在，这些破坏性的话使他变成了这样。因此，即使在那些他从来不敢再想的几个月里，因为他们太幸福了，在那些她爱他的几个月里，她已经在对他撒谎了。除了那个时刻（他们第一次 "做catleya "的晚上，当她告诉他离开金屋时，肯定还有多少其他的时刻，也是施恩没有怀疑的谎言的接收者。他记得她曾经对他说过："我只要告诉维尔杜林夫人我的衣服还没有准备好，我的出租车来晚了。总有一种安排事情的方法"。对他来说也[毫无疑问划掉了]可能有很多次，当她[说她去了她的裁缝店，他的[划掉了]说的话，解释了一个延迟，证明了一个约会时间的改变，他们一定是在隐藏，当时他没有怀疑，她与另一个人的事情"......然后这个情节终于从他的脑海中淡化。"因为我们所相信的我们的爱，我们的嫉妒，[不是现实的删除线]不是同一个[不断的删除线]连续的、不可分割的激情。它们是由无数个连续的爱，不同的嫉妒组成的，这些爱是短暂的，但由于它们不间断的数量，给人以连续的印象，给人以统一的幻觉。斯旺的爱情生活，他嫉妒的忠诚，是由死亡、不忠、无数的欲望、无数的怀疑组成的，所有这些都以奥黛特为对象。如果他长时间没有看到她，那些死去的人就不会再被其他人取代。但奥黛特的存在继续在施恩的心中播撒着温柔和怀疑的交替。有些晚上，她突然又对他好起来了"......普鲁斯特随后用蓝色铅笔向印刷商表示："请在下一页跟上"......。

PROUST Marcel (1871-1922). MANUSCRIT autographe et épreu v e corrigée pour Du côté de chez Swann, [1913] | un feuillet d'épreuve imprimée de 2 pages in-8 (bord inférieur restauré), et 1 page manuscrite in-fol. (30,5 x 17 cm) composée de 3 morceaux collés bout à bout. Longue paperole sur la jalousie de Swann, pour Un amour de Swann . Ce long développement autographe est apporté sur la deuxième épreuve de Du côté de chez Swann, dont l'édition paraîtra chez Grasset le 14 novembre 1913. Il s'agit des deux premières pages (449-450) du placard 29 des secondes épreuves, portant en tête le cachet à date de l'imprimeur Ch. Colin imprimeur à Mayenne 1 se p 1913, correspondant aux pages 362-364 de l'édition Tadié dans la Bibliothèque de la Pléiade. Sur ces deux pages, Proust a porté en marge une dizaine de corrections. Une longue addition, venant s'insérer à la fin de la page 450, remplit la marge de gauche (avec un petit béquet collé), puis se poursuit sur la paperole (à l'origine collée au bas de la page), avec des ratures et cor - rections. Ce long ajout correspond, avec quelques petites variantes, aux pages 364 à 366 de la Pléiade. Swann, écoutant Odette, se laisse envahir par des soupçons. « Une fois elle lui parla d'une visite que Forcheville lui avait faite, le jour de la [première représentation d'adieux de Delaunay biffé] Fête de ParisMurcie. “Comment tu le connaissais déjà ! Ah ! oui c'est vrai” dit-il se reprenant pour n'avoir pas l'air de l'avoir ignoré. Et tout d'un coup il se mit à trembler à la pensée que le jour de cette fête Paris-Murcie où il avait reçu d'elle la lettre qu'il avait si précieusement gardée, elle déjeunait peut-être avec Forcheville, à la Maison [Dorée biffé] d'Or. Elle lui jura que non. “Pourtant la Maison d'Or me rappelle je ne sais quoi que j'ai su ne pas être vrai, lui dit-il pour l'effrayer”. “Oui, que je n'y étais pas allée le soir où je t'ai dit que je sortais, quand tu [m']avais cherchée chez Prévost,lui répondit-elle, (croyant à son air qu’il le savait), avec une décision où il y avait, beaucoup plutôt que du cynisme, de la timidité, une peur de contrarier Swann et que par amour-propre elle voulait cacher pour le désir de lui montrer qu’elle pouvait être franche. Aussi frappa-t-elle avec une netteté et une vigueur de bourreau qui étaient exemptes de cruauté car Odette n’avait pas conscience du mal qu’elle faisait à Swann »… Elle continue à se justifier… Swann « lui sourit avec la lâcheté soudaine de l’être [faible qu’il était à ce moment biffé] sans forces qu’avaient fait de lui ces accablantes paroles. Ainsi, même dans ces mois auxquels il n’avait plus jamais osé repenser parce qu’ils avaient été trop heureux, dans ces mois où elle l’avait aimé, elle lui mentait déjà ! Aussi bien que ce moment (le premier soir qu’ils avaient “fait catleya”, où elle lui avait dit sortir de la Maison Dorée, combien devait-il y en avoir eu d’autres, receleurs eux aussi d’un mensonge que Swann n’avait pas soupçonné. Il se rappela qu’elle lui avait dit un jour “Je n’aurais qu’à dire à Madame Verdurin que ma robe n’a pas été prête, que mon cab est venu en retard. Il y a toujours moyen de s’arranger”. À lui aussi [sans doute biffé] probablement bien des fois où elle lui avait [dit qu’elle était passée chez sa couturière, que sa biffé] dit des mots qui expliquent un retard, justifient un changement d’heure dans un rendez-vous, ils avaient dû cacher sans qu’il s’en fût douté alors, quelque chose qu’elle avait à faire avec un autre »… Puis cet épisode finit par s’effacer de son esprit. « Car ce que nous croyons notre amour, notre jalousie, [ne sont pas des réalités biffé] n’est pas une même passion [constante biffé] continue, indivisible. Ils se composent d’une infinité d’amours successifs, de jalousies différentes, et qui sont éphémères mais par leur multitude ininterrompue donnent l’impression de la continuité, l’illusion de l’unité. La vie de l’amour de Swann, la fidélité de sa jalousie, étaient faites de la mort, de l’infidélité, d’innombrables désirs, d’innombrables doutes, qui avaient tous Odette pour objet. S’il était resté longtemps sans la voir, ceux qui mouraient n’auraient plus été remplacés par d’autres. Mais la présence d’Odette continuait d’ensemencer le cœur de Swann de tendresses et de soupçons alternés. Certains soirs elle redevenait tout d’un coup avec lui d’une gentillesse »… Proust a alors indiqué à l’imprimeur, au crayon bleu : « Suivre à la page suivante »…

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", [June 1919], to Albert NAHMIAS| 4 pages in-8. My little Albert, One crisis after another, no doubt caused by this cold, have prevented me from thanking you for Borrel. [...] My advice is that he should go and work in his country. In my opinion, it is in his moral and material interest, and moreover the advice that Morane had given him. I can't tell you how touched I was by your great kindness. It has brought me back to our good days in Cabourg, whose charm I shall never forget. I hope to see you before you leave for America. I don't know if I'm going to stay in this paper house where you hear every sound and are frozen by every breeze. Three rooms in a sixth floor apartment in the Rue de Castiglione near the Rue de Rivoli would have been just what I needed. Unfortunately it's hard to find, and on the other hand Jacques Porel was so kind when he took me in here [8 bis rue Laurent-Pichat] that I can't make him wait until after July 1st to know whether I'm leaving or staying. I am telling you all this which is of no interest to you, but little Albert, in my letters to you, it is as if we were talking, so tired as I am, I find it hard to leave you...

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "马塞尔-普鲁斯特"，[1919年6月]，致阿尔伯特-纳希米亚斯；4页，8开。 我的小阿尔伯特，一个又一个危机，无疑是由这次感冒引起的，使我无法为 Borrel感谢你。[我的意见是，他应该去他的国家工作。在我看来，这符合他的道德和物质利益，更符合莫兰给他的建议。我无法告诉你，你的巨大善意让我多么感动。它把我带回了我们在卡堡的美好时光，它的魅力我永远不会忘记。我希望在你去美国之前能见到你。我不知道我是否会呆在这间纸质的房子里，在这里你会听到每一个声音，被每一阵微风冻住。在卡斯蒂廖内靠近里沃利街的6号大街上有三个房间，这就是我所需要的。不幸的是，它很难找到，另一方面，雅克-波莱尔带我到这里[洛朗-皮查街8号之二]时是如此亲切，我不能让他等到7月1日以后才知道我是走还是留。我告诉你这一切，你并不感兴趣，但小艾伯特，在我给你的信中，就像我们谈话时一样，我是如此疲惫，我发现很难离开你......

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel Proust », [juin 1919], à Albert NAHMIAS | 4 pages in-8. « Mon petit Albert, Des crises se succèdent sans interruption et causées sans doute par ce froid, m'ont empêché de vous remercier pour Borrel. [...] Mon avis est qu'il aille travailler dans son pays. C'est selon moi son intérêt moral et matériel, et du reste le conseil que Morane lui avait donné. Je ne peux pas vous dire combien j'ai été touché de votre grande gentillesse. Cela m'a remis de plain pied avec nos bons jours de Cabourg dont je n'oublierai jamais le charme. J'espère bien vous voir avant votre départ pour l'Amérique. Je ne sais si je vais rester dans cette maison de papier où on entend chaque bruit et où on est gelé par chaque brise. Trois chambres dans un 6 e rue de Castiglione auprès de la rue de Rivoli, voilà ce qu'il m'aurait fallu. Malheureusement c'est difficile à trouver et d'autre part Jacques Porel a été tellement gentil quand il m'a pris ici [8 bis rue Laurent-Pichat] que je ne peux pas lui faire attendre au delà du 1er juillet de savoir si je pars ou si je reste. Je vous dis tout cela qui ne vous intéresse aucunement, mais petit Albert, dans mes lettres à vous, c'est comme quand nous causons, si fatigué que je suis, j'ai de la peine à vous quitter »...

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel", [January 1922], to his "dearest Clément" de MAUGNY| 12 pages in-8. Long letter to his friend who wants to join the League of Nations. "I have just received your letter which literally overwhelms me with its cha - grin. What I would not give to be spared the worries I have myself. [...] From now on I do not want to delude you. I fear that the League of Nations is one (I mean a place in the League of Nations). I will take care of it nevertheless"... He then cites the case of a young man of his acquaintance in the same situation, whose efforts had been unsuccessful. "This young man [...] is of a remarkable intelligence and nature. Moreover, he has the most brilliant connections in the world. In spite of this he did not succeed, or at least had not succeeded when I last saw him a long time ago, for my health is getting worse and worse and I rarely leave my bed, hardly once a month. Again this summer I went seven months without getting up"... He then tells of his steps at the Ministry of Foreign Affairs where he had a friend [Paul MORAND]: "He is still there but you know how much the repercussions of politics modify the situation of individuals, and I do not know if he has the influence that he had then"... He was ready to take the matter [the succession of the Countess de Maugny] in hand. As for the Minister of Romania, "I hardly know him, I saw him many years ago, I found him very cold and I doubt if he has much sympathy for me. His name is Daeschner"... He is worried that Clement has not received his letter: "It remains a mystery. How did you not get my letter. I write so rarely, because of my condition, that I do not answer anyone, and one cannot forget to put a letter from me in the post, especially one addressed to you, for my maid has kept, since the time I lived in Haussmann, a real adoration for you. This cannot surprise you, as your grace and simplicity have always won everyone over. He is "very sad to learn that your happiness, so assured by your charming wife, is being mourned by these absurd and lamentable events. I am very sorry [...] Thank you for what you tell me about my books. Alas, my publisher (this is between us) could not pay me (I ask you to be absolutely discreet, for it would be detrimental to him), otherwise things would take care of themselves without the need to look for a situation for you... Correspondence, vol. XXI, p. 35

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel", [1922年1月], 给他 "最亲爱的Clément "de MAUGNY| 12页 in-8. 给他想加入国际联盟的朋友的长信。 "我刚刚收到你的信，它简直把我淹没了 - 哼。我多么希望能免去我自己的忧虑。[......]从现在开始，我不想欺骗你。 ，我担心国联是一个（我指的是国联的一个位置）。不过，我还是会照顾好它。然后他引用了他认识的一个年轻人的案例，在同样的情况下，他的努力没有获得成功。"这个年轻人[......]具有非凡的智慧和天性。此外，他拥有世界上最辉煌的关系。尽管如此，他还是没有成功，或者至少在很久以前我最后一次见到他时没有成功，因为我的健康状况越来越差，我很少离开我的床，几乎一个月一次。今年夏天，我又是七个月没有起床...... 然后他讲述了他与外交部的接触，在那里他有一个朋友[Paul MORAND]："他仍然在那里，但你知道政治的反响如何改变个人的处境，我不知道他是否有当时的影响力"。他准备把这件事[莫格尼伯爵夫人的继承权]抓在手里。至于罗马尼亚部长，"我几乎不认识他，我多年前见过他，我发现他非常冷漠，我怀疑他是否对我有多少同情心。他的名字是Daeschner"... 他担心克莱芒没有收到他的信："这仍然是个谜。 你怎么没有收到我的信。由于我的情况，我很少写信，所以我不给任何人回信，人们不能忘记把我的信放在邮筒里，特别是写给你的信，因为从我住在奥斯曼的时候起，我的女仆就一直保持着对你的真正崇拜。这不能让你感到惊讶，因为你的优雅和简单总是能征服所有人"...。他 "非常难过地得知，你的幸福，由你迷人的妻子保证，正在被这些荒唐和可悲的事件所哀悼。我很抱歉 [...] 谢谢你对我的书的评价。唉，我的出版商（这是我们之间的事）不能付给我钱（我请你绝对谨慎，因为这对他不利），否则事情会自己解决，不需要为你找情况。"...... Correspondence, vol. XXI, p. 35.

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel », [janvier 1922], à son « bien cher Clément » de MAUGNY | 12 pages in-8. Longue lettre à son ami qui veut entrer à la Société des Nations . « Je reçois à l'instant ta lettre qui me bouleverse littéralement de cha - grin. Que ne donnerais-je pas pour que les soucis que j'ai moi-même te fussent épargnés. [...] Dès maintenant je ne veux pas te leurrer d'illusions. Je crains que la Société des Nations n'en soit une (j'entends une place à la Société des Nations). Je vais m'en occuper néanmoins »... Il lui cite alors le cas d'un jeune homme de sa connaissance dans le même cas et dont les démarches sont restées infructueuses. « Or ce jeune homme [...] est d'une intelligence et d'une nature tout à fait remarquables. De plus il a dans le monde les plus brillantes relations. Malgré cela il n'a pas abouti, ou du moins n'avait pas abouti quand je l'ai vu pour la dernière fois il y a longtemps de cela car ma santé allant toujours s'aggravant je ne quitte plus mon lit que bien rarement, à peine une fois par mois. Encore cet été je suis resté sept mois sans me lever »... Il raconte ensuite ses démarches au Ministère des Affaires étrangères où il avait un ami [Paul MORAND] : « il y est toujours mais tu sais combien les répercussions de la politique modifie la situation des individus, et je ne sais pas s'il a l'influence qu'il avait alors »... Il était prêt à prendre l'affaire [la succession de la comtesse de Maugny] en mains. Quant au ministre de Roumanie, « je le connais à peine, je l'ai vu il y a beaucoup d'années, je l'ai trouvé très froid et je doute qu'il ait beaucoup de sympathie pour moi. Il se nomme Daeschner »... Il s'inquiète que Clément n'ait pas reçu sa lettre : « Il reste un mystère. Comment n'as-tu pas eu ma lettre. J'écris si rarement, par le fait de mon état, que je ne réponds à personne et qu'on ne peut oublier de mettre une lettre de moi à la poste, surtout une lettre adressée à toi, car ma femme de chambre a gardé, depuis le temps où j'habitais b d Haussmann, une véritable adoration pour toi. Ce qui ne peut t'étonner du reste, ta grâce et ta simplicité ayant toujours conquis tout le monde »... Il est « bien chagrin d'apprendre que ton bonheur, si assuré par ta charmante femme, se trouve endeuillé par ces événements absurdes et lamentables. J'en ai le cœur navré [...] Merci de ce que tu me dis de mes livres. Hélas mon éditeur (ceci entre nous) n'a pu me payer (je te demande une discrétion absolue car cela lui ferait du tort) sans quoi les choses s'arrangeraient d'elles-mêmes sans avoir besoin de chercher une situation pour toi »... Correspondance, t. XXI, p. 35

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", Thursday evening [27 July 1922], to Jacques POREL| 5 pages in-8, envelope (annotated by the addressee: "last letter - June 1922"). Beautiful letter to Réjane's son about the château de Guermantes. [This is Proust's last letter to his friend Jacques Porel (1893-1932)| he will die on November 18]. He regrets not being able to accept his invitation for tomorrow [a dinner organized by Porel to bring together Proust and the new owners of Guermantes, Maurice Hottinger and his wife, née Blanche de Maupeou]: 'This regret is very keen, due to a rather sudden recrudescence of aff ection for you, brought back by interference of the heart, to earlier times. [...]. And then in my regret there is also the present owner of Guermantes. That is not a kind word, I would really have liked to know her. I find it so good, so intelligent of her, to have thought of the name of the castle she lived in. I think that in the history of Chatelaines this is a unique fact. And of the name having gone to the author in spirit. The name of Guermantes (whose etymology I would so much like to know, tell him) has always brought me luck. When Swann appeared, an "admirer" unknown to me, asked to know me in order to offer me a book bound with the Guermantes coat of arms. It was Walter BERRY, who has become one of the two or three men I love the most. Dear Jacques, I have had between an excruciating month following an accident and a rheumatic fever that was barely fi nished one evening of health!"... He salutes Porel's "charming wife", saying he is "very united with you in the painful and daily memory of your admirable mother". He adds, as a conclusion to a remark on his last article [Les Goncourt devant leurs cadets, in Le Gaulois of 27 May 1922]: "Two or three months ago I put a clumsy sentence on Germinie [Germinie Lacerteux, a play created by Réjane, which made Proust weep as a child] in Le Gaulois, but you could not misunderstand the sentiment, nor could anyone else. A typed note by Suzanne Vernes concerning the history of this letter is attached. PROVENANCE Jacques Porel| former collection of Baron Hottinger. Correspondence, t. XXI, p. 387.

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust"，星期四晚上[1922年7月27日]，致Jacques POREL；5页，8开本，信封（收件人注有："最后一封信--1922年6月"）。 给Réjane的儿子的美丽的信，关于盖尔芒特城堡。 [这是普鲁斯特给他的朋友Jacques Porel（1893-1932）的最后一封信；他将于11月18日去世。］ 他对不能接受他明天的邀请感到遗憾[波尔组织的晚宴，让普鲁斯特和盖尔芒特的新主人莫里斯-霍廷格和他的妻子布兰奇-德-莫佩乌聚在一起]："这种遗憾非常强烈，因为对你的感情突然复苏，由于心灵的干扰，又回到了以前。[...].然后在我的遗憾中，还有格尔曼特的现任主人。这不是一句好话，我真的很想了解她。我觉得这很好，她很聪明，想到了她居住的城堡的名字。我认为，在沙特莱恩人的历史上，这是一个独特的事实。 ，而且这个名字在精神上归属于作者。Guermantes这个名字（我很想知道它的词源，请告诉他）总是给我带来好运。 当Swann出现时，一个我不认识的 "崇拜者 "要求认识我，以便给我一本装订有Guermantes臂章的书。这是 Walter BERRY，他已经成为我最爱的两三个男人之一。 亲爱的雅克，我在一次事故后经历了一个痛苦的月份，风湿热几乎没有完成一个晚上的健康！他向波尔的 "迷人的妻子 "致敬，说他 "在对你令人钦佩的母亲的痛苦和日常回忆中与你非常团结"。最后，他对自己的最后一篇文章[Les Goncourt devant leurs cadets, in Le Gaulois, 27 May 1922]补充说："两三个月前，我在Le Gaulois上发表了关于Germinie[Germinie Lacerteux，由Réjane创作的戏剧，让普鲁斯特在童年时流泪]的拙劣句子，但你，也没有其他人，能够误解这种感情。 随信附上苏珊娜-弗内斯关于此信历史的打字说明。 来源：雅克-波雷尔；霍廷格男爵的旧藏。 Correspondance, t. XXI, p. 387。

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel Proust », Jeudi soir [27 juillet 1922], à Jacques POREL | 5 pages in-8, enveloppe (annotée par le destinataire : « dernière lettre - juin 1922 »). Belle lettre au fi ls de Réjane au sujet du château de Guermantes. [C'est la dernière lettre de Proust à son ami Jacques Porel (1893-1932) | il mourra le 18 novembre.] Il regrette de ne pouvoir accepter son invitation de demain [dîner organisé par Porel pour réunir Proust et les nouveaux propriétaires de Guermantes, Maurice Hottinger et sa femme, née Blanche de Maupeou] : « Ce regret est très vif, dû à une assez subite recrudescence d'aff ection pour vous, ramenée par interférence du cœur, à des temps plus anciens. [...]. Et puis dans mon regret il y a aussi la propriétaire actuelle de Guermantes. Ce n'est pas un mot aimable, j'aurais vraiment aimé la connaître. Je trouve si bon, si intelligent de sa part, d'avoir pensé au nom du château qu'elle habitait. Je pense que dans l'histoire des Châtelaines c'est un fait unique. Et du nom être allée en esprit à l'auteur. Le nom de Guermantes (dont je voudrais tant, dites-le-lui, savoir l'étymologie) m'a toujours porté bonheur. Quand parut Swann, un “admirateur” inconnu de moi, demanda à me connaître pour m'off rir un livre relié aux armes de Guermantes. C'était Walter BERRY, devenu un des deux ou trois hommes que j'aime le plus. Cher Jacques, j'ai eu entre un mois atroce à la suite d'un accident et une fi èvre rhumatismale à peine fi nie un soir de santé ! »... Il salue la « charmante femme » de Porel, se disant « très uni à vous dans le douloureux et quotidien souvenir de votre admirable mère ». Il ajoute pour fi nir une remarque sur son dernier article [Les Goncourt devant leurs cadets, dans Le Gaulois du 27 mai 1922] : « J'ai mis il y a deux ou trois mois dans le Gaulois une phrase gauche sur Germinie [Germinie Lacerteux, pièce créée par Réjane, qui fi t pleurer Proust dans son enfance] mais vous n'avez pu vous méprendre sur le sentiment, ni personne ». On joint une note dactylographiée de Suzanne Vernes concernant l'histoire de cette lettre. PROVENANCE Jacques Porel | ancienne collection du baron Hottinger. Correspondance, t. XXI, p. 387.

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PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust", [23 September 1922], to Jacques RIVIÈRE| 5 pages in-8. One of Proust's last letters, while he was ill and working on his novel La Prisonnière. [Proust, seriously ill, is putting the last volume of the Recherche du Temps perdu on deck. He has promised Jacques Rivière, director of the Nouvelle Revue Française, some extracts that he is to provide to the review and which give rise to numerous exchanges between the two men. Proust decided, however, to give the Œuvres libres a large extract covering the period of his life with Albertine, which was published in February 1923. Rivière continued to besiege the exhausted writer to make him keep his initial promise. Proust finally sent him Le Sommeil d'Albertine and Les Cris de Paris, after a month and a half of fighting. He reduced the first of these fragments, Watching Her Sleep, to six pages, and a second, My Awakenings, to two and a half pages. Until the day of printing, Rivière will have to face the writer's fussy demands concerning the cutting of his text and the corrections. The two excerpts appeared in the Nouvelle Revue Française on November 1, 1922, only 18 days before Proust's death. This letter accompanied the first fragment addressed to Jacques Rivière]. "A mixture of evadmine and kola makes it impossible for me to write (I mean to draw characters clearly) for an hour. I regret to send you what I am sending you. My piece on the Cries of Paris would have amused the reader more than the result of my probes into the depths of sleep. But this is already nearly 15 pages of the N.R.F. You must not abuse it. The piece I am sending you should be entitled: I Watching her sleep. II My awakenings. I did with a meritorious energy if you had seen my state a work of cutting which will make me sentence by sentence the establishment of the volume a torture. Have no fear when you see the name Gisèle instead of Albertine. I am too honest with you, and I add with Fayard, for a single line of what I am sending you to appear in the Œuvres libres. He will have that less in his extracts. And many other things besides. But I'll leave him the Cris de Paris (it's not the Cris de Paris, I'm telling you, very badly) I think, because without it the work seems to me inextricable. We'll talk about it when I'm better. Besides, I am already much better (thanks to the escape). My doctor, having seen me killing myself on your extracts, thought I was crazy to work in such a state. I don't ask you to come and see me (now I could receive you, perhaps) but I know that evening outings are no good to you. Give my best to Gaston, to whom I am still too weak to write. Write to me at once how my pieces are? and if they have resisted the cutting"... He asks for proofs. Correspondence, vol. XXI, p. 484.

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. "Marcel Proust"，[1922年9月23日]，致Jacques RIVIÈRE；5页，8开本。 Proust最后的信件之一，当时他正在生病，正在写他的小说《La Prisonnière》。 [Proust，病重，正在把《Recherche du Temps perdu》的最后一卷放在甲板上。他曾向《法兰西新报》（Nouvelle Revue Française）的主管雅克-里维埃（Jacques Rivière）承诺，他将向该杂志提供一些摘录，这引起了两人之间的多次交流。然而，普鲁斯特决定给《自由女神》提供一个涵盖他与阿尔贝蒂娜生活时期的大段摘录，该摘录于1923年2月出版。里维埃尔继续围攻这位筋疲力尽的作家，让他遵守最初的承诺。 ，经过一个半月的战斗，普鲁斯特终于给他送来了《阿尔贝蒂娜的索米》和《巴黎的危机》。他把这些片段中的第一篇《看着她睡觉》缩减为六页，第二篇《我的觉醒》缩减为两页半。直到印刷的那一天，里维埃不得不处理作家对其文本的切割和更正的苛刻要求。这两段摘录于1922年11月1日出现在《Nouvelle Revue Française》上，距离普鲁斯特的去世只有18天。 这封信伴随着第一段写给雅克-里维埃的片段]。"埃瓦德明和科拉的混合物使我在一小时内无法写作（我是指清楚地画出字符）。我很遗憾给你发了我要发的东西。我那篇关于《 巴黎的哭声》的文章会比我对睡眠深处的探测结果更让读者感到有趣。但这已经是近15页的N.R.F.了，你不能滥用它。我寄给你的这篇稿子的题目一定是：我看着她睡觉。二 我的觉醒。如果你看到我的状态，我已经用一种有功的能量完成了一项切割工作，这将使该卷的建立成为一个逐句的折磨。当你看到Gisèle这个名字而不是Albertine这个名字时，请不要害怕。 ，我对你太诚实了，我还对Fayard太诚实了，我寄给你的东西中没有一行出现在《自由作品》中。他的提取物中会少了这些。此外还有许多其他事情。但我要把巴黎危机留给他（这不是巴黎危机，我告诉你很糟糕）我想，因为没有它，作品在我看来是不可分割的。等我病好了，我们再谈吧。此外，我已经好多了（多亏了evadmine）。我的医生在看到我在你的提取物上自杀后，认为我在这样的状态下工作是疯了。我不要求你来见我（现在我可以接待你，也许），但我知道晚上出去玩对你没有好处。请代我向加斯顿问好，我现在还很虚弱，无法写信给他。请立即给我写信，说明我的作品如何，以及它们是否抵制了切割。他要求提供证明。 Correspondence, t. XXI, p. 484。

PROUST Marcel (1871-1922). L.A.S. « Marcel Proust », [23 septembre 1922], à Jacques RIVIÈRE | 5 pages in-8. Une des dernières lettres de Proust, alors que, malade, il travaille à son roman La Prisonnière. [Proust, gravement malade, met au pont le dernier volume de la Recherche du Temps perdu. Il a promis à Jacques Rivière, directeur de la Nouvelle Revue Française, des extraits qu'il doit fournir à la revue et qui donnent lieu à de nombreux échanges entre les deux hommes. Proust décide cependant de donner aux Œuvres libres un grand extrait couvrant l'époque de la vie avec Albertine et qui paraîtra en février 1923. Rivière continue à faire le siège de l'écrivain épuisé pour qu'il tienne sa promesse initiale. Proust lui enverra fi nalement Le Sommeil d'Albertine et Les Cris de Paris, après un mois et demi de bataille. Il réduit le premier de ces fragments, La regarder dormir, à six pages, et un second, Mes réveils, à deux pages et demie. Jusqu'au jour de l'impression, Rivière devra faire face aux exigences vétilleuses de l'écrivain concernant le découpage de son texte et les corrections. Les deux extraits paraissent dans la Nouvelle Revue Française du 1er novembre 1922, 18 jours seulement avant la mort de Proust. Cette lettre accompagnait le premier fragment adressé à Jacques Rivière.] « Un mélange d'évadmine et de kola me rend pour une heure la possibilité d'écrire (j'entends de tracer des caractères clairement). Je regrette de vous envoyer ce que je vous envoie. Mon morceau sur les Cris de Paris eussent plus amusé le lecteur que le résultat de mes sondages aux profondeurs du sommeil. Mais ceci fait déjà près de 15 pages de la N.R.F. Il ne faut pas abuser. Le morceau que je vous envoie doit avoir pour titre : I La regarder dormir. II Mes réveils. J'ai fait avec une énergie méritoire si vous aviez vu mon état un travail de découpage qui me rendra phrase par phrase l'établissement du volume une torture. N'ayez aucune crainte en voyant le nom de Gisèle au lieu de celui d'Albertine. Je suis trop honnête vis-à-vis de vous, et j'ajoute vis-à-vis de Fayard, pour qu'une seule ligne de ce que je vous envoie paraisse aux Œuvres libres. Il aura cela en moins dans ses extraits. Et d'ailleurs beaucoup d'autres choses. Mais je lui laisserai les Cris de Paris (ce n'est pas les Cris de Paris je vous dis très mal) je crois car le travail me semble sans cela inextricable. Nous en parlerons quand j'irai mieux. Du reste je suis déjà beaucoup mieux (grâce à l'évadmine). Mon médecin m'ayant vu en train de me tuer sur vos extraits m'a trouvé fou de travailler dans un état pareil. Je ne vous demande pas de venir me voir (maintenant je pourrais vous recevoir peut'être) mais je sais que les sorties du soir ne vous valent rien. Dites mille amitiés à Gaston à qui je suis encore trop faible pour écrire. Écrivez-moi tout de suite comment sont mes morceaux ? et s'ils ont résisté au découpage »... Il réclame des épreuves. Correspondance, t. XXI, p. 484.

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ROYÈRE Jean (1871-1956). 71 L.A.S. "Jean Royère" or "Jean" and 2 L.A. (incomplete), 1932-1954, to Armand GODOY| 230 pages in-4 or in-8, most of them on the letterhead of La Phalange. Important literary correspondence. Jean Royère founded and directed the review La Phalange from 1906 to 1914. He found in Armand GODOY a "very dear brother", who helped him to resurrect La Phalange in December 1935, after a twenty-one year interruption. These long letters are written from Paris, Divonne-les-Bains, Vernon, Avignon, and Dinard. We can only give a brief overview. Royère is "thrilled" by the "brilliant" poetry of Godoy (8 July 1932), for whom he dreams of the Nobel Prize... He speaks of Frontons (1932), of Triste et tendre (1935), and of his faithful interventions in favour of Godoy... He reflects on the evolution of Western thought, from logic to psychology, as well as on the symbol in art, music, and love. "You see the psychological palingenesis of music in the art of love and in the art of God or, if you prefer, of Man and for the artist the intimation of a language and rhythm which are a surrhythm, an asymmetrical surge of catachrises and hyperbolic and sustained repetitions. Here is the psychology of musical musicism totally opposed to the other, to that of sculptural musicism which is the art of concrete space" (July 2, 1934)... There was only a "vague question" of taking over La Phalange in June 1935, but the journal quickly took up the correspondence: relations with the editor, distribution, inclusion of verses by Godoy ("you are advancing steadily on the steep slope of the Pindus", 15 July 1936), choice of contributors, quality of contributions, translations, special issues, supplements, print runs, proofs, subscriptions, finances, competition... Politics also had its place: Royère spoke frequently and at length about the Popular Front, the Spanish war, the threat of the Red Dragon, etc. France "is governed by Bolshevism and Spain as well" (4 August [1936])| "Bolshevism must die... or poetry" ([summer 1936])| he marched with Hitler| "the tragic circumstances of the moment must absolutely put Mussolini at the pinnacle, for the salvation of the world" (12 September 1936)... After the war, he suffered materially, but his last letter is an explosion of joy for the masterpiece of Godoy's Breviary... There is mention of Gabriele d'Annunzio, Louis Barthou, Binet-Valmer, Auguste and Georges Blaizot, Henry Bordeaux, Abbé Brémond, Jean Cassou, Raymond Christofl our, George-Day, André Devaux, Jean Dolent, Paul Fort, Francis Jammes, Tristan Klingsor, Lugné-Poe, Mallarmé, Camille Mauclair, Albert Messein, Jean-Antoine Nau, Marcel Prévost, Marie de Régnier, Émile Ripert, Saint-Pol-Roux, Paul Valéry, Théo Varlet, etc. Plus a typescript with autograph corrections, Quelques mots sur Armand Godoy (4 p. in-4), and the manuscript of an address to René Vannier, relating to Godoy. Three volumes by Jean Royère, first editions, bound by Canape half red morocco with corners, are enclosed. Clartés sur la poésie (Paris, Albert Messein, 1925). One of 15 copies on Arches laid paper, Jean Royère's personal copy, enriched with 2 autograph poems by Jean Royère (Lumière sceau natal and Eurythmies retrouvées dedicated to Paul Valéry) and the autograph prière d'insérer, a l.a.s. from René GHIL to Jean Royère (the last one, May 30, 1925), an autograph article by Louis de Gonzague FRICK on the book with a l.a.s., and a card a.s. from Abbé Brémond. Mallarmé, preceded by a Lettre sur Mallarmé by Paul Valéry (Paris, Simon Kra, 1927). One of 40 copies on Hollande with large margins. Superb and long lettering a.s. to Armand Godoy. Another copy, on edition paper, similarly bound, with a s.a. to Armand Godoy's fi ls. O quêteuse que voici (Paris, Simon Kra, 1928). One of the 20 copies on Hollande (n° 6), with a letter to Mme Armand Godoy.

ROYÈRE Jean (1871-1956). 71辆L.A.S. "Jean Royère "或 "Jean "和2辆L.A.(不完整)，1932-1954年，致Armand GODOY；230页，4开或8开，大部分是La Phalange的信笺。 重要的文学信件。 Jean Royère于1906年至1914年创立并指导La Phalange评论。他在Armand GODOY身上找到了一个 "非常亲爱的兄弟"，这个兄弟帮助他在中断了21年之后，于1935年12月复活了长枪党。这些长信是从巴黎、迪沃纳-莱班、弗农、阿维尼翁和迪纳尔写来的。我们只能简单介绍一下。 罗耶尔对戈多伊（1932年7月8日）的 "杰出 "诗歌感到 "兴奋"，他梦想着为他获得诺贝尔奖...他谈到了《Frontons》（1932年）、《Triste et tendre》（1935年），以及他对戈多伊的忠实干预。他反思了西方思想的演变，从逻辑学到心理学，以及艺术、音乐和爱情中的象征。"你看到了音乐的心理生成，变成了爱的艺术和上帝的艺术，或者，如果你愿意的话，变成了人的艺术，对于艺术家来说，这是一种语言和节奏的暗示，是一种超级的节奏，是一种不对称的涌现，是一种双曲线的持续重复。这就是与另一种完全对立的音乐音乐主义的心理，与作为具体空间艺术的雕塑音乐主义的心理相对立"（1934年7月2日）。1935年6月，只有一个接管La Phalange的 "模糊问题"，但该杂志很快就接手了通信：与编辑的关系、发行、纳入戈多伊的诗句（"你在平德的陡峭坡道上稳步前进"，1936年7月15日）、撰稿人的选择、稿件的质量、翻译、特刊、增刊、印数、校样、订阅、财务、竞争......政治也有它的位置：罗耶尔经常长篇大论地谈论人民阵线、西班牙战争、红龙的威胁等。 ，法国 "被布尔什维克主义统治，西班牙也是如此"（[1936]年8月4日）；"布尔什维克主义必须死......或者诗歌"（[1936年夏天]）；他与希特勒一起游行；"目前的悲惨情况绝对必须使我们把墨索里尼置于顶峰，以拯救世界"（1936年9月12日）.战后，他遭受了物质上的痛苦，但他的最后一封信是为戈多伊布列塔尼的杰作而爆发的喜悦......。其中提到了加布里埃尔-德安南齐奥、路易- Barthou、Binet-Valmer、奥古斯特和乔治-布莱佐、亨利-波尔多、Abbé Brémond、让-卡苏、雷蒙德-克里斯托弗我们、乔治-戴、安德烈-德沃、让-多伦特、保罗-福特。Francis Jammes, Tristan Klingsor, Lugné-Poe, Mallarmé, Camille Mauclair, Albert Messein, Jean-Antoine Nau, Marcel Prévost, Marie de Régnier, Émile Ripert, Saint-Pol-Roux, Paul Valéry, Théo Varlet等。另外还有一份带有亲笔更正的排版稿《Quelques mots sur Armand Godoy》（4页内页），以及给René Vannier的讲话手稿，与Godoy有关。 附有Jean Royère的三卷书，初版，由Canape半红摩洛哥皮装订，带边角。 Clartés sur la poésie（巴黎，Albert Messein，1925）。15本中的一本，用拱形纸印制，是让-罗耶尔的个人副本，内容包括让-罗耶尔的两首亲笔签名的诗（Lumière sceau natal和 Eurythmies retrouvées，献给保罗-瓦莱里）和亲笔签名的祈祷书，勒内-格里尔给让-罗耶尔的一封信（最后一封，1925年5月30日），路易斯-德-贡萨格-弗里克亲笔签名的关于该书的文章和一封信。和一张Abbé Brémond的卡片。 Mallarmé，前面是Paul Valéry的Lettre sur Mallarmé（巴黎，Simon Kra，1927）。关于奥朗德的40份复印件之一，有大页边。优秀的长篇大论，写给阿曼德-戈多伊。另一个副本，在版纸上，类似的装订，有Armand Godoy的fi ls. O quêteuse que voici（巴黎，Simon Kra，1928）。关于奥朗德的20份副本之一（第6号），有一封给阿曼德-戈多伊夫人的信。

ROYÈRE Jean (1871-1956).

JEAN ROYÈRE (1871-1956) - Mallarmé, précédé d'une Lettre sur Mallarmé de Paul VALÉRY. Paris, Simon Kra, 1927. In-8, demi-maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs titré or, couverture et dos conservés (Canape). Édition originale. 1 des 40 exemplaires numérotés sur Hollande. Bel envoi autographe d'une page signée de l'auteur à Armand Godoy. L'on joint: le même, sur papier d'édition, pareillement relié, avec un envoi autographe signé vraisemblablement au fils d'Armand Godoy. - O quêteuse que voici. Paris, Simon Kra, 1928. In-8, demi-maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs titré or, couverture et dos conservés (Canape). Édition originale. Un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande. Envoi autographe signé à Mme Armand Godoy.

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SAINT-EXUPÉRY Antoine de (1900-1944). L.A. (minute), Casablanca [fi n 1931], to Didier DAURAT| 6 pages small in-4 (fold mark). Very nice letter from the pilot to his boss at l'Aéropostale. [Saint-Exupéry was then flying the Casablanca-Port-Étienne route of the South American line, before being assigned to the seaplane line Marseille-Alger in 1932. We can feel in this letter all the respect of Saint-Ex for Didier DAURAT (1891-1969), the mythical director of Lignes Latécoère (1919-1927) then Aéropostale (1927-1933), who will inspire the character of Rivière in Vol de nuit (1931)]. Saint-Ex hopes that Daurat will "bring him up soon. [...] You know that you will give me great pleasure if you get me to fly back on the Marseille-Alger line. I think that you will consider this training as useful given the role that seaplanes will take one day. I will also be very happy if you give me your trust for the Agadir Saint-Louis non-stop tests. Experience has just shown me once again the necessity, because my last trip was not easy". And he gives a detailed account of the flight incidents and the difficulties of the stopovers: "When we left Port Etienne, Cisneros announced zero visibility due to thick fog on the ground. The Port Etienne peninsula was half-covered with fog right up to the middle of the field: it was a bad deal. But I was so annoyed that I had already slept in Agadir on the way down that I decided to go and see anyway. [...] Benefiting from strong counter-trade winds and strong trade winds too, I thought I had time to push a point to Cisneros and return to Port Etienne without the situation getting much worse. In fact, when I got to the Cisneros fog bank, which started halfway, a very thick fog, Port Etienne was clear and I continued peacefully towards Cisneros, above it, and moreover without a bearing, as the night was too wet. I happened to be right on Cisneros, otherwise, without bearings, I would have had to turn back. The last message I received on my arrival was that I still had zero visibility. But I noticed that the fog on the peninsula was much thinner than elsewhere and that the lights were vaguely visible. I landed without difficulty. I didn't risk anything because I had decided to make one or two passes in the fog with the instruments and close to the ground by approaching, with the compass, the halo of the lighthouse at the right angle to avoid hitting anything. If I couldn't see the ground, I would climb back up above the fog and return. If I could see it, I would put my wheels on it and drive straight ahead of the pawn. But I saw the ground very well"... Saint-Exupéry wanted to show that on board a Laté 28, he could do much better than with a Laté 26 and do without a stopover: "this trip, which was apparently difficult, did not really present any serious diffi culties simply because, given the wind, I had enough fuel to continue even on Casa - and so I was not worried for a minute. With three more hours of fuel I wouldn't have even insisted on landing in Cisneros. This just goes to show what you could do with 28 fifteen hour Lat's!" PROVENANCE Artcurial sale 9 May 2011, no. 248

SAINT-EXUPÉRY Antoine de (1900-1944). L.A.(分钟），卡萨布兰卡[1931年8月]，致Didier DAURAT；6页小四开（折叠标记）。 飞行员写给他在l'Aéropostale的老板的非常漂亮的信。 [圣埃克苏佩里当时在南美线的卡萨布兰卡-艾蒂安港航线上飞行，然后在1932年被分配到水上飞机航线 马赛-阿尔杰。在这封信中，我们可以感受到 Saint-Ex对Didier DAURAT（1891-1969）的尊重，他是 Lignes Latécoère（1919-1927）和后来的Aéropostale（1927-1933）的神话般的导演，他将为《Vol de nuit》（1931）中的Rivière角色提供灵感。］ Saint-Ex希望Daurat能 "尽快把他带上来。[......]你知道，如果你让我飞回马赛-阿尔杰线，你会给我带来极大的快乐。我认为，鉴于水上飞机有朝一日会发挥的作用，你会认为这种培训是有用的。如果您对阿加迪尔-圣路易的不间断测试给予信任，我也会非常高兴。经验刚刚再次让我看到了必要性，因为我的上一次旅行并不容易。而且他详细介绍了飞行事件和中途停留的困难："当我们离开艾蒂安港时，西斯内罗斯宣布由于地面浓雾，能见度为零。 ，艾蒂安港半岛被雾气半遮半掩，一直到场地中央：这是个糟糕的交易。但我在下山的路上已经在阿加迪尔睡了一觉，我很恼火，决定还是去看看。[......]受益于强劲的逆风和强劲的信风，我认为我有时间把一个点推到西斯内罗斯，回到艾蒂安港，情况不会变得更糟。事实上，当我到达西斯内罗斯雾库时，半路就开始了，是很浓的雾，艾蒂安港很清楚，我继续平静地走向西斯内罗斯，在它上面，更没有方位，因为夜晚太湿了。偶然的机会，我遇到了西斯内罗斯，否则，如果没有方位，我就不得不回头了。我到达时收到的最后一条信息是，能见度仍然为零。 ，但我注意到，半岛上的雾比其他地方薄得多，可以隐约看到灯光。我毫不费力地降落了。我没有冒任何风险，因为我已经决定在雾中用仪器和接近地面的方式，用罗盘以合适的角度接近灯塔的光环，以避免撞上任何东西。如果我看不到地面，我就会爬回雾气上方，然后转身。如果我能看见，我会把轮子放在地上，直接开向卒子。但我对地面看得很清楚"......。圣埃克苏佩里想表明，在拉泰28号上，他可以比拉泰26号做得更好，而且不需要中途停留："这次旅行，显然是困难重重，但实际上并没有出现任何严重的困难，因为在风的作用下，即使在 Casa，我也有足够的燃料继续前进，所以我一刻都不担心。如果还有三个小时的燃料，我甚至不会坚持在西斯内罗斯降落。它只是表明你可以用28个15小时的Lat's做什么！" PROVENANCE Artcurial 2011年5月9日的拍卖会，编号248。

SAINT-EXUPÉRY Antoine de (1900-1944).

SAINT-EXUPÉRY Antoine de (1900-1944). L.A. (minute), Casablanca [fi n 1931], à Didier DAURAT | 6 pages petit in-4 (marque de pli). Très belle lettre du pilote à son patron de l'Aéropostale. [Saint-Exupéry assure alors la liaison Casablanca-Port-Étienne de la ligne d'Amérique du Sud, avant d'être aff ecté à la ligne d'hydravions Marseille-Alger en 1932. On sent dans cette lettre tout le respect de Saint-Ex pour Didier DAURAT (1891-1969), le mythique directeur des Lignes Latécoère (1919-1927) puis Aéropostale (1927-1933), qui inspirera le personnage de Rivière dans Vol de nuit (1931).] Saint-Ex espère que Daurat le fera « remonter bientôt. [...] Vous savez que vous me ferez une bien grande joie si vous me faites entrainer à mon retour sur la ligne Marseille-Alger. Je pense que vous voudrez bien considérer cette formation-là comme utile étant donné le rôle que prendront un jour les hydravions. Je serai également très heureux si vous m'accordez votre confi ance pour les essais d'Agadir Saint-Louis sans escale. L'expérience vient de m'en démontrer une fois de plus la nécessité, car mon dernier voyage n'a pas été facile ». Et de dresser une relation minutieuse des incidents de vol, des diffi cultés des escales : «A notre départ de PortÉtienne, Cisneros a annoncé une visibilité nulle par brume épaisse au sol. La presqu'île de Port-Étienne était à demi-couverte de brume jusqu'au milieu du terrain : l'aff aire se présentait mal. Mais j'étais si ennuyé d'avoir déjà couché à Agadir en descendant, que j'ai décidé d'aller voir quand même. [...] Bénéfi ciant de contre-alizés violents et d'alizés violents aussi, j'ai pensé que j'avais le temps de pousser une pointe jusqu'à Cisneros et de revenir à Port-Étienne sans que la situation s'y soit beaucoup aggravée. En eff et quand je suis arrivé au banc de brume de Cisneros qui commençait à mi-chemin, brume très épaisse, Port-Étienne était clair et j'ai continué paisiblement vers Cisneros, en dessus, et d'ailleurs sans un relèvement, car la nuit était trop humide. Je suis par hasard tombé pile sur Cisneros sans quoi, faute de relèvements, je n'aurais eu qu'à m'en retourner. Le dernier message reçu, à mon arrivée, me signalait encore visibilité nulle. Mais j'ai remarqué que la brume sur la presqu'île était beaucoup moins épaisse qu'ailleurs et qu'on apercevait vaguement les feux. Je me suis posé sans diffi culté. Je n'ai d'ailleurs rien risqué car j'avais décidé de faire un ou deux passages dans la brume aux instruments et près du sol en en abordant, au compas, le halo du phare sous le bon angle pour ne rien emboutir. Si je ne voyais pas le sol, je remontais au dessus de la brume et m'en retournais. Si je voyais j'y plaquais mes roues et roulais droit face au pionner. Or j'ai très bien vu le sol »... Saint-Ex veut montrer qu'à bord d'un appareil Laté 28, il pourrait faire bien mieux qu'avec un Laté 26 et se passer d'escale : « ce voyage qui a été, en apparence, diffi cile, n'a vraiment présenté aucune diffi culté sérieuse simplement parce que, étant donné le vent, j'avais assez d'essence pour continuer même sur Casa - et ainsi je n'ai pas été inquiété une minute. Avec trois heures de plus d'essence je n'aurais même pas insisté pour atterrir à Cisneros. Cela démontre bien ce que l'on pourrait faire avec des Lat' 28 quinze heures ! » PROVENANCE Vente Artcurial 9 mai 2011, n° 248

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SAND George (1804-1876). Lélia (Paris, Henri Dupuy, imprimeur-éditeur, L. Tenré, libraire, 1833), 2 volumes bound in one in-8 (21,5x13,3 cm), half lavaliered morocco with corners, gilt binding, spine with boxes framed with triple gilt binding and decorated with fl eurons, gilt head (19th century binding). -lavaliere morocco with corners, gilt edges, spine with caissons framed with triple gilt edges and decorated with fl eurons, gilt head (19th century binding)| cream morocco slipcase in the shape of a book by G. Huser. First edition. Precious copy offered by George Sand to Alfred de Musset at the beginning of their affair, with a double mailing. Volume I: 4 ff . n. ch. (false title, title, dedication and epigraph), 350 p. Volume II: 3 ff . n. ch. (epigraph erroneously placed before the false title, title,), 383 p. (pp. 209 to 225 replaced by a handwritten copy) and 1 bl. This copy is enriched with two signed autograph letters on each of the title pages. On the first volume one reads: "to Monsieur mon gamin / d'Alfred / George"| on the second: "To Monsieur / Monsieur le Vicom[te] / Alfred de Musse[t] / respectful homage / from his devoted / servant / George Sand". This copy bears witness to the torments of Sand and Musset's stormy affair. The latter has in fact glued, in volume I, the false title to the title to hide the sending of his former mistress. He has also torn out some leaves. Musset's governess, Adèle Colin Martellet, recounted the reason for this mutilation in her Alfred de Musset intime, souvenirs de sa gouvernante (F. Juven, 1906): "In this last volume, sixteen pages have been torn out, pages 209 to 225, where George Sand describes an orgy scene in which everyone seems to be in a state bordering on insanity, and in which the character of Sténio is mocked and plays a disgusting role. [...] I assumed that M. de Musset, reading, a long time later, had wanted to remove from this book the uninteresting passage that displeased him. He had also pasted the dedication of the first volume with two sealing loaves which are still visible. The deleted pages were replaced by 6 handwritten sheets when the book was bound. A moving account of one of the most famous love affairs in 19th century French literature. A fine copy, nicely bound, in an excellent state of preservation (some minor rubbing on the nerves and headpieces)| very fresh inside, rare scattered freckles, marks of wax stamps applied by Musset who had sealed the dedication page of the first volume. Small angular lack to the first dedication leaf with the word "g[amin]" redone. The mailing of the 2nd volume slightly trimmed by the binder. Case broken. PROVENANCE Alfred de Musset| Jacques Guérin (20 March 1985, n° 90)| Paul-Louis Weiller (30 November 1998, n° 143). EXHIBITIONS Alfred de Musset (Bibliothèque nationale, 1957, n° 91)| George Sand. Visages du Romantisme (Bibliothèque nationale, 1977, n° 135). BIBLIOGRAPHY Carteret, II, p. 306 (copy cited).

SAND George (1804-1876). Lélia (Paris, Henri Dupuy, imprimeur-éditeur, L. Tenré, libraire, 1833), 2卷装订成8开本(21,5x13,3 cm)，半拉瓦利埃摩洛哥角，镀金装订，书脊有三层镀金装订框架的沉箱，装饰有fl eurons，头部镀金（19世纪装订）。 -拉瓦利埃摩洛哥，带角，镀金边缘，书脊上有三个镀金边缘，镶有fl eurons，头部镀金（19世纪的装订）；奶油色摩洛哥滑套，由G. Huser制作的书籍形式。 第一版。 乔治-桑在他们的恋情开始时送给阿尔弗雷德-德-穆塞的珍贵副本，有双份派遣。 第一卷：4 ff. n. ch.(假标题、标题、献词和序言)，350页。第二卷：3 ff. n. ch.(书信被误放在假标题之前，标题，)，383页。(第209至225页被一个手写本取代）和1个空白页。 这个副本的标题页上各有两封签名信，内容丰富。在第一卷上写着："致 Monsieur mon gamin / d'Alfred / George"；在第二卷上写着："致 Monsieur / Monsieur le Vicom[te] / Alfred de Musse[t] / hommage respectueux / de son dévoué / serviteur / George Sand" 。 这份副本见证了桑德和穆塞的风流韵事的煎熬。事实上，后者在第一卷中把假标题粘在了书名上，以便向他的前情妇隐瞒邮寄的内容。他还撕掉了一些树叶。穆塞的管家阿黛尔-科林-马泰莱在她的《阿尔弗雷德-德-穆塞intime， souvenirs de sa gouvernante》（F. Juven，1906）中叙述了这一残缺的原因："在这最后一卷中，有16页被撕掉了，第209至225页，乔治-桑描述了一个狂欢场景，其中每个人似乎都处于接近精神错乱的状态，斯特尼奥的角色被嘲弄，扮演一个令人恶心的角色。[......]我猜想，德-穆塞先生在很久之后才读到这本书，他想从这本书中删除令他不满意的无趣段落。他还在第一卷的献词上粘贴了两个密封饼，现在还能看到。在装订书籍时，被删除的页面被6张手写的纸张所取代。对19世纪法国文学中最著名的恋情之一的动人描述。一个精美的副本，装订得很好，保存状态极好（神经和书头有些轻微的摩擦）；内页非常新鲜，有罕见的零星雀斑，有穆塞在第一卷的献词页上盖的蜡章的痕迹。第一张献词叶子上的 "g[amin]"字样有小角度的缺失，重新制作。第二卷的邮件被装订者略微修剪。案子破了。来源：Alfred de Musset；Jacques Guérin（1985年3月20日，第90号）；Paul-Louis Weiller（1998年11月30日，第143号）。展览 阿尔弗雷德-德-穆塞（国家图书馆，1957年，第91号）；乔治-桑。Visages du Romantisme (Bibliothèque nationale, 1977, n° 135).书目 卡特雷特，二，第306页（引用的副本）。

SAND George (1804-1876).

George SAND (1804-1876) Lélia. Paris, Henri Dupuy, imprimeur-éditeur, L. Tenré, libraire. 1833. 2 tomes en 1 volume in-8 (215x133 mm). Demichagrin maroquiné lavallière à coins, dos à nerfs à caissons encadrés de triples filets dorés et ornés de fleurons| tête dorée. Étui-boite en maroquin crème en forme de livre. [de G.Huser]. T.1- 4 ff. n. ch. (faux-titre, titre, dédicace et épigraphe), 350 pp.| T.2- 3 ff. n. ch. (épigraphe placée par erreur avant le faux-titre, titre,), 383 pp. Édition originale. Précieux exemplaire offert par George Sand à Alfred de Musset, aux débuts de leur liaison. Il est enrichi de deux envois autographes signés sur chacune des pages de titre. Sur le premier tome on lit: «A Monsieur mon gamin d'Alfred. George» Sur le second: «A Monsieur, Monsieur le Vicomte Alfred de Musset. Hommage respectueux de son dévoué serviteur, George Sand.» Carteret: «C'est, avec Indiana, un des ouvrages de cet auteur les plus rares et les plus estimés». De plus, sont reproduites dans la notice de son Trésor du Bibliophile les deux dédicaces du présent exemplaire «retrouvé dans la modeste bibliothèque de Musset» et dont l'histoire a été racontée par la gouvernante du poète dans ses souvenirs: «A ce dernier tome, seize pages sont arrachées, ce sont les pages 209 à 225, où George Sand décrit une scène d'orgie où tout le monde paraît dans un état voisin de la folie, où le personnage de Sténio est bafoué et joue un rôle répugnant. [...] J'ai supposé que M. de Musset, lisant, longtemps après, avait voulu retirer de ce livre le passage peu intéressant qui lui déplaisait. Il avait aussi collé la dédicace du premier volume avec deux pains à cacheter qui sont encore visibles. » (Adèle Martellet, Alfred de Musset intime, F. Juven, 1906). Les lacunes ont été suppléées par 6 feuillets manuscrits au moment de la reliure. Le ton particulier adopté par chacune des dédicaces reflète deux tendances opposées de la personnalité de Musset: d'une part le «gamin» de 23 ans

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SAND George (1804-1876). 69 L.A.S. "GS", "George" or "G. Sand", 1834-1862, to Eugène DELACROIX| 143 pages in various sizes, mostly in-8, mounted on tabs and interfoliated with vellum paper, all bound in a small in-4 volume, red half-maroquin with corners and gilded fi lt, spine with 5 nerves adorned with gilded fi lt (Semet & Plumelle). Magnificent correspondence which testifies to the aff ectuous friendship between the novelist and the painter. It was on the occasion of the portrait of George Sand commissioned by François Buloz (acquired in 2016 by the Eugène Delacroix National Museum) that the friendship with her painter Eugène DELACROIX () began, who fi t of her another portrait with Chopin (now dismembered). Delacroix stayed three times in Nohant, and welcomed in his studio Maurice, his friend's son. This friendship only ended with the death of the painter in 1863. Their correspondence was collected in 2005 by Mme Françoise Alexandre (we refer to the number of the letters in this edition, except for 3 letters that were forgotten, by referring to the volume of Sand's Correspondence published by G. Lubin| we follow the chronological order here, which is somewhat different from the order of the letters in the collection). The collection opens with an autograph receipt signed by DELACROIX for his portrait: "I have received from Monsieur Buloz the sum of [800 biff é] ff for a portrait of Me Sand. This 17th March 1835 Eug. Delacroix". Thursday [20 November 1834]. "I am too ill today to go and bore you with my sad fi gure. Would you like us to postpone the meeting until tomorrow? I will try to get you to finish this portrait. It is an opportunity for me to get to know you, and I have long wanted this honour. .... [1] [November-December 1836]. She is happy to do him a favour and to see him again. "I am sending you back your magazine and your paper cloth. Use it as you wish| I know very well what would be the most natural. I'm sorry, these are the jokes of a pig dealer that scandalize the beautiful world. [...] you have in me a devoted comrade, ill-bred, but a good boy. [XXV, S151-152] [November 27, 1839]. Invitation to dinner with Marie Dorval "who is more cheerful, witty and amusing than I am. You will dine better than the first time. There will be parsley around the beef and sugar on the doughnuts"... [15] [2 January 1840]. "Dearest decoration, we count on you to dine at the cabaret today with Chopin, Calamatta, Bignat and Grzym[ala]. - In the evening we will go to Chop's, and the first one who does not enjoy himself will be thrown out of the windows..." [April], inviting the "dear old rascal who is abandoning us" to dinner with Marie Dorval. [May 18], invitation to dine with Theodore Rousseau who "adores you". [December 1], to spend the evening at Pauline Viardot's: "There is no one but us... [14 December], to go with his son Maurice to the Invalides to attend the return of the ashes of Napoleon: "Don't be crushed and have fun if you can"... Invitations to the theatre... [16, 23, 24, 27, 28, 32, 33] [6 February 1841]. Invitation to the "old cat" to a concert at the Conservatoire by Pauline Viardot, "who sings 2 pieces of Handel with chorus, and an aria by Mozart"... [9 ? February], thanking for the beautiful music. She is "up to her ears in publishers", but the next day she will go "to kiss you and bow down before your masterpieces"... [12 ? March]. "Chopin claims that I have done something stupid" by inviting the painter Gudin to dinner with the Marquis de Rancogne, "stupidly according to what Chip-Chip says, who claims that you are badly together. [...] I don't like his painting. But I find him very nice and a good boy. Then Chopin claims that I am mistaken, that you are estranged, that it is not Gudin but Scheff er who is always talking to me about you, that I have no memory, and then I don't know what, so that I don't know anything anymore [...] We will have Michelangelo, to compensate you, and certainly Chopinet will play a little. [24 May], dinner with Papet. [Beginning of June?], about the Companion of the Tour de France: "It is only a poor essay, half missed perhaps, and which is only a preface to other developments"... [Nohant July 8th]. She invites him to Nohant at the same time as Pauline Viardot: "To be in the country between Pauline and Chipchip, that is something. Not to mention that I like you and that it is also something to be loved. Her son Maurice "dabbles all day, and in the midst of his fumbling, it seems to me that he is making progress. She has "gone back to painting watercolours. But I am forced to abstain from this debauchery| for her poor novel must be finished, as it is flapping with one wing and is singularly disturbed by the horse and the dog. Amusing passage about his dog Pistolet, and account of an impressive earthquake. [23 ? August]. She

SAND George (1804-1876). 69 L.A.S. "GS", "George" 或 "G.沙"，1834-1862年，致欧仁- DELACROIX；143页，大小不一，大多为8开本，装在标签上，用牛皮纸夹着，全部装订在一个小的4开本里，红色半马洛金，有边角和镀金的字样，书脊上有5个神经装饰着镀金的字样（Semet & Plumelle）。 瑰丽的书信证明了小说家和画家之间的亲密友谊。 正是在François Buloz委托绘制乔治-桑的肖像时（2016年被欧仁-德拉克洛瓦国家博物馆收购），开始了与她的画家欧仁-德拉克洛瓦（）的友谊，后者为她画了另一幅与肖邦的肖像（现已被肢解）。德拉克洛瓦在诺汉特停留了三次，并欢迎他朋友的儿子莫里斯到他的工作室来。这段友谊直到1863年画家去世才结束。 ，他们的书信在2005年被弗朗索瓦丝-亚历山大夫人收集起来（我们参照G.卢宾出版的《桑的书信》卷，除了3封被遗忘的书信外，其他都是参照这个版本的书信编号；我们在这里遵循时间顺序，这与书信集的顺序有些不同）。 这本画集的开篇是一张由德拉克洛瓦签署的肖像画收据："我从布洛兹先生那里收到了为米-桑画像的[800 biff é]ff的款项。这个1835年3月17日的尤格。德拉克洛瓦"。 星期四[1834年11月20日]。"我今天病得很重，不能去用我的悲惨形象来烦你。你希望我们把会议推迟到明天吗？我将努力让你完成这幅肖像画。这是我认识你的一个机会，我早就想得到这个荣誉。....。[1] [1836年11-12月]。她很高兴能帮他一个忙，并能再次见到他。"我把你的杂志和你的纸布送回给你。你想怎么用就怎么用；我很清楚什么是最自然的。对不起，这些是一个猪贩子的笑话，让美丽的世界感到震惊。[......]你在我身上看到了一个忠实的同志，没有教养，但却是个好孩子"。[XXV, S151-152] [1839年11月27日]。邀请与玛丽-多尔瓦共进晚餐，"她比我更开朗、更机智、更有趣。你会比第一次就餐时更出色。牛肉周围会有欧芹，甜甜圈上会有糖"...。[15] [1840年1月2日]。"最亲爱的装饰，我们指望你今天与肖邦、卡拉马塔、比尼亚和格雷兹姆[ala]一起在卡巴莱餐厅用餐。- 晚上，我们将去Chop's，第一个不享受的人将被从窗户扔出去......[4月]，邀请这个 "抛弃我们的亲爱的老流氓 "与玛丽-多尔瓦共进晚餐。[5月18日]，邀请与 Théodore Rousseau共进晚餐，他 "很崇拜你"。[12月1日]，在宝琳-维亚多特家过夜："除了我们，没有人"......[12月14日]，与他的儿子莫里斯一起去荣军院参加 拿破仑的骨灰归还仪式："不要被压垮，如果可以的话，请尽情享受"...... 剧院的邀请函...[16、23、24、27、28、32、33] [1841年2月6日]。邀请 "老猫 "参加宝琳-维亚多在音乐学院举办的音乐会，"她与合唱团一起演唱了两首亨德尔的作品，还有莫扎特的咏叹调"...[9 ? February], thanking for the beautiful music. She is "up to her ears in publishers", but the next day she will go "to embrace you and bow down before your masterpieces" ...[12 ? 3月]。"肖邦声称我犯了一个错误"，邀请画家古丁与朗科涅侯爵共进晚餐，"愚蠢的是，据 Chip-Chip说，他声称你们在一起很糟糕。[...]我不喜欢他的画。但我发现他非常好，是个好孩子。然后 ，肖邦声称我搞错了，说你疏远了，不是古丁而是谢夫尔，他总是和我谈起你，说我没有记忆，然后我不知道是什么，所以我什么都不知道[...] ，我们会有米开朗基罗，来补偿你，当然 ，肖邦会弹一点。[5月24日]，与帕皮特共进晚餐。[六月初？]，关于《法兰西之旅》的文章："这只是一篇可怜的文章，也许是半成品，而且这只是其他发展的序言"......[Nohant 7月8日]。她邀请他与宝琳-维亚多特同时去诺汉特："在宝琳和奇普斯之间的国家，这是很重要的。更何况我喜欢你，这也是值得喜欢的事情。她的儿子莫里斯 "整天都在摸索，在他的摸索中，在我看来，他正在取得进展"。她 "又开始画水彩画了。但我不得不放弃这种放荡的行为；因为我必须完成她那可怜的小说，它正用一只翅膀拍打着，而且被马和狗扰乱得很奇怪。关于他的狗Pistolet的有趣段落，以及对一次令人印象深刻的地震的叙述。[23 ? 八月]。她

SAND George (1804-1876). 69 L.A.S. « GS », « George » ou « G. Sand », 1834-1862, à Eugène DELACROIX | 143 pages formats divers, la plupart in-8, montées sur onglets et interfoliées de papier vélin, le tout relié en un volume petit in-4, demi-maroquin rouge à coins avec fi let doré, dos à 5 nerfs orné de fi lets dorés (Semet & Plumelle). Magnifi que correspondance qui témoigne de l'aff ectueuse amitié entre la romancière et le peintre. C'est à l'occasion du portrait de George Sand commandé par François Buloz (acquis en 2016 par le Musée national Eugène Delacroix) que commença l'amitié avec son peintre Eugène DELACROIX (), qui fi t d'elle un autre portrait avec Chopin (aujourd'hui démembré). Delacroix séjourna à trois reprises à Nohant, et accueillit dans son atelier Maurice, le fi ls de son amie. Cette amitié ne prendra fi n qu'à la mort du peintre en 1863. Leur correspondance a été réunie en 2005 par Mme Françoise Alexandre (nous renvoyons au numéro des lettres dans cette édition, sauf pour 3 lettres oubliées en renvoyant au tome de la Correspondance de Sand publiée par G. Lubin | nous suivons ici l'ordre chronologique, quelque peu diff érent de l'ordre des lettres dans le recueil). Le recueil s'ouvre sur le reçu autographe signé de DELACROIX pour son portrait : « J'ai reçu de Monsieur Buloz la somme de [800 biff é] ff pour un portrait de Me Sand. Ce 17 mars 1835 Eug. Delacroix ». Jeudi [20 novembre 1834]. « Je suis trop malade aujourd'hui pour aller vous ennuyer de ma triste fi gure. Voulez-vous, Monsieur, que nous remettions la séance à demain ? Je tâcherai de vous faire achever ce portrait. C'est pour moi une occasion de vous connaître et il y a longtemps que je désirais cet honneur-là ».... [1] [Novembre-décembre 1836]. Elle est heureuse de lui rendre service et de le revoir. « Je vous renvoie votre revue et votre chiff on de papier. Faites-en l'usage que vous voudrez | je sais bien quel serait le plus naturel. Pardon, voilà de ces plaisanteries de marchand de cochons qui scandalisent le beau monde. [...] vous avez en moi un camarade tout dévoué, mal élevé, mais bon garçon ». [XXV, S151-152] [27 novembre 1839]. Invitation à dîner avec Marie Dorval « qui est plus gaie, plus spirituelle et plus amusante que moi. Vous dînerez mieux que la première fois. Il y aura du persil autour du bœuf et du sucre sur les beignets »... [15] [2 janvier 1840]. « Dearest decoration, on compte sur vous pour dîner au cabaret aujourd'hui avec Chopin, Calamatta, Bignat et Grzym[ala]. - Le soir nous irons chez Chop, et le premier qui ne s'amusera pas, sera jetté par les fenêtres »... [Avril ?], invitant le « cher vieux coquin qui nous abandonne » à dîner avec Marie Dorval. [18 mai], invitation à dîner avec Théodore Rousseau qui « vous adore ». [1er décembre], pour passer la soirée chez Pauline Viardot : « Il n'y a personne que nous »... [14 décembre], pour aller avec son fi ls Maurice aux Invalides assister au retour des cendres de Napoléon : « ne vous faites pas écraser et amusez-vous si vous pouvez »... Invitations au théâtre... [16, 23, 24, 27, 28, 32, 33] [6 février 1841]. Invitation au « vieux chat » à un concert au Conservatoire de Pauline Viardot, « qui chante 2 morceaux de Haendel avec chœurs, et un air de Mozart »... [9 ? février], remerciant pour des belles fl eurs. Elle est « dans les éditeurs jusqu'aux oreilles », mais elle ira le lendemain « vous embrasser et me prosterner devant vos chefs-d'œuvre »... [12 ? mars]. « Chopin prétend que j'ai fait une bêtise » en invitant à dîner le peintre Gudin avec le marquis de Rancogne, « bêtement à ce que dit Chip-Chip qui prétend que vous êtes mal ensemble. [...] Moi je n'aime pas sa peinture. Mais lui, je le trouve très gentil et bon garçon. Enfi n Chopin prétend que je me trompe, que vous êtes brouillés, que ce n'est pas Gudin mais Scheff er qui me parle toujours de vous, que je n'ai pas de mémoire, enfi n je ne sais quoi, si bien que je ne sais plus rien [...] Nous aurons Michel-Ange, pour vous dédommager, et certainement Chopinet jouera un peu ». [24 mai], dîner avec Papet. [Début juin ?], au sujet du Compagnon du tour de France : « Ce n'est qu'un pauvre essai à moitié manqué peut-être, et qui n'est qu'une préface à d'autres développements »... [Nohant 8 juillet]. Elle l'invite à Nohant en même temps que Pauline Viardot : « Être à la campagne entre Pauline et Chipchip, c'est quelque chose. Sans compter que je vous aime bien et que c'est quelque chose aussi que d'être aimé ». Son fi l Maurice « barbouille toute la journée et au milieu de ses tâtonnemens, il me semble qu'il fait des progrès ». Elle s'est « remise à peindre des fl eurs à l'aquarelle. Mais je suis forcée de m'abstenir de cette débauche | car il faut fi nir son pauvre roman qui ne bat que d'une aile, et qui est singulièrement dérangé par le cheval et par le chien ». Amusant passage sur son chien Pistolet, et récit d'un impressionnant tremblement de terre. [23 ? août]. Elle

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SAND George (1804-1876). L.A., [La Châtre 17 May 1836], to her son Maurice DUDEVANT| 4 pages in-4 (folds split, small tear with 2 words missing). Amazing letter of advice from George Sand to her son Maurice. [She is responding here to Maurice's letter of May 15, 1836, in which he complained about the mockery of his comrades towards his mother "because you are a woman who writes [...] they call you, I will not be able to tell you the word because it is too naughty, P... I am telling you in spite of myself..." (Correspondence, vol. III, p. 358)] "My dear child, the college is a prison, and the pawns are tyrants. But you see that humanity is so corrupt, so gross, that it must be led with the whip and chains. I see that your comrades have already lost the innocence of their age, and that without a severe yoke, they would indulge in shameful vices. All the colleges [...] are infected with this dreadful vice, with these filthy things which your ears are revolted by. [...] Those who, like you, have not lost their purity, are the exception [...] Life is a war, my poor child, and you are entering the field. The good are in eternal struggle against the bad, and the bad are numerous, but they do not have the moral force, and it is that which triumphs. Let a profound contempt for ignoble amusements, for dirty words, be your defense. Remember that I have brought you up with ideas of chastity, and that all my happiness is to cultivate you like a beautiful flower sheltered from caterpillars and cantharids. Remember the boundless confidence I have always had in you. From the moment you could walk and talk, I treated you as a friend. I told you the dangers to which your childhood would be exposed, and you promised me not to succumb to them. She entrusted her sister Solange to him: "You must be her support, her counsel, her defender. Your sister is an angel of innocence, her soul is as pure as her face is beautiful and fresh"... She expects Maurice to abhor crude amusements, compared to "those in our room, our holidays, our walks in the woods, our good talks, our evening doodles, your peaceful sleep when your sister snores or laughs beside you. [...] Everything is calm, pure, and happy. My greatest happiness would be to have you always. But I cannot. Your father wants you to go to college [...] All that you suffer is necessary for you to become a man, to learn to distinguish good from evil, true joy from sorrow"... She sees him as "a brave soldier"... Etc. Then she replies to the mockery and attacks against her: "Don't worry about it. You know that my writings are the talk of the town, and that they are also the talk of curiosity and idleness, of all people who write a lot. [...] When these things are said in your presence, you have a very simple answer to make. - She is my mother, do you feel like saying bad things about her in front of me, and do you think I can hear it? - Then turn your back and go away". She recommends that he keep away from grown-ups, "much more corrupt than the little ones", and who "sometimes insult them. [Keep your pride as a treasure". And if evil thoughts come to her, "raise your soul to heaven, think of the guardian angels, of your sister, of the beautiful flowers of Nohant, of the moss of our woods, of all that is pure and laughing, you will then find vice so ugly that you will spit on it. And she ends: "Farewell, my little angel [...] I press you in my arms with love". PROVENANCE Former Sacha GUITRY collection (sale 21 November 1974, n° 86). Correspondence, t. XXV, p. 270 (S 139).

SAND George (1804-1876). L.A., [La Châtre 17 May 1836], 给她的儿子Maurice DUDEVANT；4页内页（折痕裂开，有2个字的小撕裂）。 乔治-桑给她儿子莫里斯的惊人建议信。 [她在这里回应莫里斯1836年5月15日的信，他在信中抱怨他的同志对他母亲的嘲弄，"因为你是一个写作的女人[...]他们叫你，我将不能告诉你这个词，因为它太顽皮了，P...我是不顾自己而告诉你"... （《通信》，第三卷，第358页）]"我亲爱的孩子，学院是一座监狱，而卒子是暴君。 ，但你看到人性是如此的堕落，如此的粗糙，以至于必须用鞭子和锁链来引导它。我看到你的同志们已经失去了他们这个时代的纯真，如果没有严厉的枷锁，他们会沉溺于可耻的恶习。所有的学院[......]都被这种可怕的恶习所感染，被这些你的耳朵所厌恶的肮脏的东西所感染。[......]那些像你一样没有失去纯洁的人是例外[......]生活是一场战争，我可怜的孩子，而你正在进入战场。善良的人在与邪恶的人进行永恒的斗争，邪恶的人很多，但他们没有道德的力量，而正是这种力量取得了胜利。让我们对无耻的娱乐活动和肮脏的话语产生深刻的蔑视，作为你的辩护。请记住，我是用贞洁的思想把你养大的，我所有的幸福就是把你培养得像一朵美丽的花，免受毛毛虫和坎肩的侵害。记住我对你一直以来的无限信心。从你能走路和说话的那一刻起，我就把你当作一个朋友。我告诉你，你的童年将面临的危险，你保证不屈服于这些危险。她把她的妹妹索兰芝托付给他："你必须成为她的支持，她的顾问，她的卫士。你的妹妹是一个纯真的天使，她的灵魂就像她的脸庞一样纯洁、美丽、清新。她希望莫里斯憎恶粗俗的娱乐活动，相比之下，"我们房间里的那些活动，我们的假期，我们在森林里的散步，我们愉快的谈话，我们晚上的涂鸦，当你的姐姐在你身边打鼾或笑的时候，你的安宁睡眠。[......]一切都很平静、纯洁、快乐。我最大的幸福就是永远拥有你。但我不能。你父亲希望你在学校里长大[......]你所遭受的一切对你成为一个男人是必要的，这样你就能学会辨别善与恶，真正的快乐与悲伤"......她认为他是 "一个勇敢的战士"...等等。 然后她对针对她的嘲讽和攻击作出回应："不要担心。你知道我的著作是镇上的话题，也是出于好奇和闲暇，被所有写得多的人谈论的。[......] 当这些话在你面前说出来时，你有一个非常简单的答案要做。- 她是我的母亲，你想在我面前说她的坏话吗，你认为我能听到吗？- 然后转身离开。" ，她建议他远离成年人，"比小的更堕落"，而且 "有时会激怒他们。[......]把你的自尊心当作宝藏一样保存起来"。如果邪恶的想法出现在她身上，"把你的灵魂提升到天堂，想想守护天使，想想你的妹妹，想想诺汉特美丽的花朵，想想我们森林里的苔藓，想想所有纯洁和欢笑的东西，然后你会发现罪恶如此丑陋，你会向它吐口水。她最后说："再见，我的小天使[......]Je te presse dans mes bras avec amour"。 来源：前Sacha GUITRY收藏（1974年11月21日拍卖，编号86）。 Correspondence, t. XXV, p. 270 (S 139).

SAND George (1804-1876) Lettre autographe adressée à son fils Maurice [La Châtre: 17 mai 1836], 4 pages grand in-4 à l'encre. (Déchirure centrale et léger manque de papier et de texte) Belle lettre de mise en garde de George Sand à son fils Maurice, curieusement en contradiction avec les aventures romantiques et passionnées de l'auteur. Note autographe indiquant: «George Sand à son fils Maurice. Brouillon autographe». George Sand à cette époque avait déjà connu plusieurs amants avec qui elle vivait à chaque fois une passion sensuelle et idéaliste. Cependant elle se devait de dicter une conduite modèle à son fils pensionnaire. Elle répond à son courrier adressé le 15 mai 1836 et dans lequel il se plaint des railleries de ses camarades envers sa mère «parce que tu es une femme qui écrit ... ils te nomment, je ne pourrai pas te dire le mot parce qu'il est trop vilain, P... je te le dis malgré moi». «Mon cher enfant, le collège est une prison, et les pions des tyrans. Mais tu vois que l'humanité est si corrompue, si grossière qu'il faut la mener avec le fouet et les chaînes. Je vois que tes camarades ont déjà perdu l'innocence de leur âge, et que sans un joug sévère, ils se livreraient à des vices honteux ... il ne faut pas t'en étonner, mais t'en affliger». «La vie est une guerre. Souviens-toi que je t'ai élevé dans des idées de chasteté ... souviens- toi de la confiance sans bornes que j'ai toujours eue en toi ... je t'ai confié ta soeur dès le jour de sa naissance. Je te l'ai donnée pour filleule, afin de te faire comprendre que tu dois exercer sur elle, une espèce de paternité, tu dois être son soutien, son conseil, son défenseur». Elle mentionne son ex-mari, le baron Dudevant: «ton père veut que tu sois élevé au collège ... il a raison. Tout ce que tu souffres est nécessaire pour que tu sois un homme, pour que tu apprennes à discerner le bien d'avec le mal, la vraie joie d'avec la peine. Il faut que tu t'habitues à voir combien les hommes sont égarés, et qu

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SAND George (1804-1876). L.A.S. "G. Sand", [Nohant] 30 November [1869], to Gustave FLAUBERT| 3 pages in-8 in his cipher. Beautiful letter about L'Éducation sentimentale which she has just reread. "Dear friend of my heart, I wanted to reread your book and my daughter-in-law has read it too, and some of my young people, all bona fide first-time readers - and no fools at all. We are all of the same opinion that it is a beautiful book, of the strength of Balzac's best, and more real, that is, more faithful to the truth from one end to the other. It takes the great art, the exquisite form and the severity of your work to do without the flowers of fantasy. Yet you throw poetry into your painting, whether your characters understand it or not. Rosanette at Fontainebleau does not know what grass she is walking on, and she is poetic all the same. All this is from a master and your place is well and truly conquered for ever. So live quietly as much as possible so as to last a long time and produce a lot. I saw two bits of an article which did not seem to me to be in revolt against your success, but I hardly know what is going on, politics seems to me to absorb everything. Keep me posted. If you were not given justice I would get angry and say what I think, that's my right. [We send you our praise and our love. She signs: "your old troubadour G. Sand". Correspondence, t. XXI, p. 718.

SAND George (1804-1876). L.A.S. "G.Sand"，[Nohant][1869]年11月30日，致Gustave FLAUBERT；3页8开，是他的密码。 关于《情感教育》的美丽信件，她刚刚重读了这本书。 "亲爱的心灵之友，我想重读你的书，我的媳妇也读了，还有我的一些年轻人，都是真正的读者和初读者--而且根本不是傻瓜。我们都认为这是一本美丽的书，具有巴尔扎克最好的作品的力量，而且更真实，也就是说，从头到尾都更忠实于事实。这需要伟大的艺术，精致的形式和你的工作的严肃性，没有幻想的花朵。然而，你把诗歌扔进了你的画里，不管你的人物是否理解它。枫丹白露的罗萨内特不知道她在走什么草，她也一样有诗意。 ，这一切都是出自大师之手，你的位置已经很好，真正被永远征服了。因此，尽可能安静地生活，以便持续很长时间并产生大量的成果。 ，我看到了两段文章的片段，在我看来，这并不是在反抗你的成功，但我几乎不知道发生了什么，政治在我看来是吸收了一切。随时向我报告。如果你没有得到公正的对待，我就会生气，说出我的想法，这是我的权利。[......]我们向你发出我们的赞美和爱"。 她签名："你的老游吟诗人G. Sand"。 Correspondence, t. XXI, p. 718。

SAND George (1804-1876). L.A.S. « G. Sand », [Nohant] 30 novembre [1869], à Gustave FLAUBERT | 3 pages in-8 à son chiffre. Belle lettre sur L'Éducation sentimentale qu'elle vient de relire. « Cher ami de mon cœur, j'ai voulu relire ton livre et ma belle-fille l'a lu aussi, et quelques-uns de mes jeunes gens, tous lecteurs de bonne foi et de premier jet - et pas bêtes du tout. Nous sommes tous du même avis que c'est un beau livre, de la force des meilleurs de Balzac et plus réel, c'est-à-dire plus fidèle à la vérité d'un bout à l'autre. Il faut le grand art, la forme exquise et la sévérité de ton travail pour se passer des fleurs de la fantaisie. Tu jettes pourtant la poésie à pleines mains sur ta peinture, que tes personnages la comprennent ou non. Rosanette à Fontainebleau ne sait sur quelles herbes elle marche, et elle est poétique quand même. Tout cela est d'un maître et ta place est bien conquise pour toujours. Vis donc tranquille autant que possible pour durer longtemps et produire beaucoup. J'ai vu deux bouts d'article qui ne m'ont pas eu l'air en révolte contre ton succès, mais je ne sais guère ce qui se passe, la politique me paraît absorber tout. Tiens-moi au courant. Si on ne te rendait pas justice je me fâcherais et je dirais ce que je pense, c'est mon droit. [...] nous t'envoyons nos louanges et nos tendresses ». Elle signe : « ton vieux troubadour G. Sand ». Correspondance, t. XXI, p. 718.

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SARTRE Jean-Paul (1905-1980). 20 L.A.S. "J.P. Sartre", July-September 1939, to Bianca BIENFELD| 59 pages in4 and 13 pages in8 (one incomplete from the end). Beautiful love letter, partly unpublished, to a young girl. [Bianca BIENENFELD (1921-2011), daughter of Polish Jews who arrived in Paris in 1922, was Simone de Beauvoir's student at the Lycée Molière. She met Sartre in 1938 and the affair that was then established lasted until February 1940. A carnal affair was also established between Bianca [known under the pseudonym of Louise Védrine in Simone de Beauvoir's Memoirs] and Simone de Beauvoir. This triangular configuration explains why this correspondence was in the possession of Simone de Beauvoir, Sartre insisting that Bianca entrust these letters to Simone... These are the only ones that have survived, Bianca having burned all the others. Bianca Lamblin, who became Bianca Lamblin in 1941, recounted in Mémoires d'une jeune fille dérangée (Balland, 1993) her relationship with Sartre and her friendship with Beauvoir, with whom she renewed contact after the war]. Thirteen of these letters were published in Lettres au Castor et à quelques autres (Gallimard, 1983, with some cuts and edits), the last five are unpublished. Most are dated in the hand of Simone de Beauvoir and bear the name Bianca, crossed out and replaced by Louise Védrine]. In these tender and warm letters, Sartre addresses his "dear little Polack", his "love", his "dear little flame", his "little wonder", and always ends by kissing her passionately, affirming that he loves her with all his strength, that he is passionately attached to her, that he is thinking of her little body that he is holding tightly against his own... In July 1939, Bianca is hospitalized for an operation on a cyst and Sartre spends a traditional family holiday in Saint-Fargeau, not far from Colette's house in Saint-Sauveur. He sympathises with the suffering of his young friend, he would like to be by her side, to hold her hand, he is sorry to know that she is unhappy and sad, he is haunted by her pale little face... He gives details of his days, "everyone is bored"| of his relationship with his father-in-law "boring and my mother a slave to boring". He is bored "to the point of sentimentality", wanders from café to café, works on his novel by asking Bianca what she thinks of it [he sends chapters to Beauvoir of what will become The Age of Reason]... For her part, Simone de Beauvoir has left to join her lover, Jacques-Laurent BOST, in Amiens where he is doing his military service, but she has pretended to go to the home of a friend, Mme Morel, near Angers. Sartre does not want to comment on this departure and urges Bianca not to torture herself: "our future is your future| there is no difference [...] the Beaver lives in a world where you are present everywhere at once [...] above all, my love, do not take what she does for a lack of tenderness. I know, more than you can know, how much the Beaver loves you"... ... "if you are a little sore in your love for Simone, think that I love you passionately in the meantime"... In August, Sartre spends a few days with Bianca, convalescing in La Clusaz near Annecy, then joins Simone in the South of France. His letters from Marseille are full of detailed notes and descriptions of this stay, during which he met Paul Nizan and his family for the last time [Nizan was killed at Dunkirk on 23 May 1940]. He talks about his walks and evenings in Marseille, "it was all poetic and we talked about philosophical truth and we became existential and I looked at a luminous advertisement on the other sidewalk and I perceived it as existential"| about his long conversations with Simone, for example about the value of the psychoanalytic-marxist-historical explanations that can be given of someone's life: "basically, one is thrown into the world, into a situation that is by nature irrational, for example the sexual situation with this connection of sexual pleasure and childbirth and, whatever you do - abstention, abortion or on the contrary childbirth - you can only cover for a moment the irrationality of the situation but not lift it because it defines your being-in-the-world [....] we then agreed that you should be challenged by your rationalism because you have the optimistic tendency to believe that there are rational conducts in front of irrational objects that can therefore - without suppressing the irrationality of the object - purge you, subjectively, of all irrationality. Instead, it is the being-in-the-world that is irrational, that is to say, an original relation of you to the object from which your you and the object come concurrently"... With the little Bost who joined them on leave, they went to Martigues before leaving for Juan-les-Pins in the company of Mme Morel and her friends about whom Sar

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). 20 L.A.S. "J.P. Sartre"，1939年7-9月，致Bianca BIENFELD；4开59页，8开13页（其中一开不完整）。 美丽且部分未发表的写给年轻女孩的情书。 [比安卡-比能菲尔德（1921-2011），波兰犹太人的女儿，1922年来到巴黎，是西蒙娜-德-波伏娃在莫里哀中学的学生。她在1938年认识了 萨特，当时确立的恋情一直持续到1940年2月。 比安卡[在西蒙娜-德-波伏娃的《回忆录》中以笔名路易丝-韦德林（Louise Védrine）闻名]和西蒙娜-德-波伏娃之间也建立了肉体关系。这种三角形的配置解释了为什么这些信件在西蒙娜-德-波伏娃手中，萨特坚持让比安卡把这些信件委托给西蒙娜......这些是唯一幸存下来的，比安卡把其他的都烧掉了。 比安卡-兰姆林，1941年成为比安卡-兰姆林，在《Mémoires d'une jeune fille dérangée》（Balland，1993）中讲述了她与萨特的关系以及她与波伏瓦的友谊，战后她与波伏瓦重新联系]。这些信件中有13封在《Lettres au Castor et à quelques autres》（Gallimard，1983年，有一些删减和修改）中发表，最后5封未发表。其中大部分的日期是由 西蒙娜-德-波伏娃（Simone de Beauvoir），名字是比安卡（Bianca），被划掉后改为路易丝-韦德林（Louise Védrine）]。 在这些温柔而温暖的信中，萨特称呼他的 "亲爱的小波兰"，他的 "爱"，他的 "亲爱的小火焰"，他的 "小奇迹"，最后总是热情地吻她，告诉她，他用他所有的力量爱她，他热情地依恋她，他想到了她紧贴自己的小身体...... 1939年7月，比安卡住院做囊肿手术，萨特在圣法尔戈度过了一个传统的家庭假期，离科莱特在圣索韦尔的房子不远处。他同情他的年轻朋友的痛苦，他想在她身边，握住她的手，他很遗憾知道她不快乐和悲伤，他被她苍白的小脸萦绕着。 他详细介绍了他的日子，"每个人都很无聊"；他与继父的关系，"很无聊，我母亲是无聊的奴隶"。他感到无聊 "到了多愁善感的地步"，从一个咖啡馆到另一个咖啡馆徘徊，通过询问比安卡的看法来写他的小说[他向波伏娃发送了后来成为《理性的年代》的章节]。 西蒙娜-德-波伏娃则去亚眠与她的情人雅克-洛朗-博斯特会合，他在那里服兵役，但她假装去了昂热附近的朋友莫雷尔夫人的家。萨特不想评论这种离开，并敦促比安卡不要折磨自己："我们的未来就是你的未来；没有区别[......]海狸生活在一个你同时存在于各个地方的世界里[......]最重要的是，我的爱人，不要把她的所作所为当作缺乏柔情的表现。我知道，比你能知道的更多，海狸是多么的爱你。... "如果你对西蒙尼的爱有点痛，请想一想，在此期间我对你的爱是热烈的"...。 8月，萨特与比安卡在安纳西附近的拉克鲁萨疗养了几天，然后与西蒙尼一起在米迪区。他从马赛寄来的信件中充满了对这次逗留的详细记录和描述，在此期间，他最后一次见到了保罗-尼赞和他的家人[尼赞于1940年5月23日在敦刻尔克遇难]。他谈到他在马赛的散步和夜晚，"那都是诗意的，我们谈论哲学真理，我们变得存在主义，我看着另一条人行道上的发光广告，我认为它是存在主义的"；谈到他与西蒙娜的长谈，例如关于可以对某人的生活作出的精神分析-马克思主义-历史的解释的价值。"基本上，一个人被扔进了这个世界，被扔进了一个本质上是非理性的情况，例如，性情况与性快感和生育的联系，无论你做什么--禁欲、堕胎或相反地生育--你只能暂时掩盖这种情况的非理性，但不能解除它，因为它决定了你在这个世界上的存在[。......]然后我们同意，你应该受到你的理性主义的挑战，因为你有一种乐观的倾向，相信在非理性的对象面前有理性的行为，因此--不消除对象的非理性--可以在主观上清除你的所有非理性。相反，是世界上的存在是非理性的，也就是说，是你与对象的一种原始关系，你的你和对象同时产生。 与休假时加入他们的小波斯特一起，他们在去胡安-莱-品的路上，在 Morel女士和她的朋友的陪同下，去了马蒂格，关于他们的情况，萨尔说

SARTRE Jean-Paul (1905-1980).

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). 20 L.A.S. « J.P. Sartre », juillet-septembre 1939, à Bianca BIENENFELD | 59 pages in4 et 13 pages in8 (une incomplète de la fin). Belle correspondance amoureuse, en partie inédite, à une jeune fille. [Bianca BIENENFELD (1921-2011), fille de juifs polonais arrivés à Paris en 1922, était l'élève de Simone de Beauvoir au Lycée Molière. Elle rencontra Sartre en 1938 et la liaison qui s'établit alors dura jusqu'en février 1940. Une liaison charnelle s'était aussi établie entre Bianca [connue sous le pseudonyme de Louise Védrine dans les Mémoires de Simone de Beauvoir] et Simone de Beauvoir. Cette configuration triangulaire explique que cette correspondance ait été en possession de Simone de Beauvoir, Sartre insistant auprès de Bianca pour qu'elle confie ces lettres à Simone... Ce sont les seules qui ont survécu, Bianca ayant brûlé toutes les autres. Devenue en 1941 Bianca Lamblin, cette dernière a raconté dans Mémoires d'une jeune fille dérangée (Balland, 1993) sa relation avec Sartre et son amitié pour Beauvoir avec qui elle renoua après la guerre.] 13 de ces lettres ont été publiées dans Lettres au Castor et à quelques autres (Gallimard, 1983, avec quelques coupures et des modifications), les cinq dernières sont inédites. La plupart sont datées de la main de Simone de Beauvoir et portent le nom de Bianca, biffé et remplacé par celui de Louise Védrine.] Dans ces lettres tendres et chaleureuses, Sartre s'adresse à sa « chère petite Polack », son « amour », sa « chère petite flamme », sa « petite merveille », et finit toujours en l'embrassant passionnément, lui affirmant qu'il l'aime de toutes ses forces, qu'il lui est passionnément attaché, qu'il pense à son petit corps qu'il serre contre le sien... En juillet 39, Bianca est hospitalisée pour l'opération d'un kyste et Sartre passe de traditionnelles vacances familiales à Saint-Fargeau, non loin de la maison de Colette à Saint-Sauveur. Il compatit aux souffrances de sa jeune amie, il voudrait être à ses côtés, lui tenir la main, il se désole de la savoir malheureuse et triste, il est hanté par sa petite figure pâle... Il donne le détail de ses journées, « tout le monde s'emmerde » | de ses rapports avec son beau-père « rébarbatif et ma mère esclave de rébarbatif ». Il s'ennuie « jusqu'à la sensiblerie », erre de café en café, travaille à son roman en demandant à Bianca ce qu'elle en pense [il envoie des chapitres à Beauvoir de ce qui deviendra L'Âge de raison]... De son côté Simone de Beauvoir est partie rejoindre son amant, JacquesLaurent BOST, à Amiens où il effectue son service militaire, mais elle a prétexté se rendre chez une amie, Mme Morel, près d'Angers. Sartre ne veut pas commenter ce départ et conjure Bianca de ne pas se torturer : « notre avenir c'est ton avenir | il n'y a pas de différence [...] le Castor vit dans un monde où tu es partout présente à la fois [...] surtout, mon amour, ne prends pas ce qu'elle fait pour un manque de tendresse. Je sais moi, plus que tu ne peux savoir, combien le Castor t'aime »... ...« si tu es un peu endolorie dans ton amour pour Simone, pense que je t'aime passionnément en attendant »... En août, Sartre passe quelques jours avec Bianca, en convalescence à La Clusaz près d'Annecy, puis rejoint Simone dans le Midi. Ses lettres de Marseille fourmillent de notations et de descriptions détaillées sur ce séjour durant lequel il rencontre pour la dernière fois Paul NIZAN et sa famille [Nizan sera tué à Dunkerque le 23 mai 1940]. Il parle de ses balades et de ses soirées dans Marseille, « c'était tout poétique et nous avons parlé sur la vérité philosophique et nous sommes devenus existentiels et je regardais une réclame lumineuse sur l'autre trottoir et je la percevais existentielle » | de ses longues conversations avec Simone, par exemple sur la valeur des explications psychanalytico-marxisto-historiques que l'on peut donner de la vie de quelqu'un : « en gros, on est jeté dans le monde, dans une situation par nature irrationnelle, par exemple la situation sexuelle avec cette liaison du plaisir sexuel et de l'enfantement et, quoi que tu fasses - abstention, avortement ou au contraire enfantement - tu ne peux que couvrir un moment l'irrationalité de la situation mais non pas la lever parce qu'elle définit ton-être-dans-le-monde [...] nous avons alors convenu qu'il fallait te défier de ton rationalisme parce que tu as la tendance optimiste à croire qu'il existe des conduites rationnelles en face des objets irrationnels qui peuvent donc - sans supprimer l'irrationalité de l'objet - te purger toi, subjectivement, de toute irrationalité. Au lieu que c'est l'être-dans-le-monde qui est irrationnel c'est à dire un rapport originel de toi à l'objet d'où sont issus concurremment ton toi et l'objet »... Avec le petit Bost qui les a rejoint le temps d'une permission, ils vont à Martigues avant de partir pour Juan-les-Pins en compagnie de Mme Morel et de ses amis à propos desquels Sar

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SARTRE Jean-Paul (1905-1980). autograph manuscript for Les Mains sales| 28 pages on 23 ff. in-4 (27 x 21 cm). Interesting file on the genesis of the play Les Mains sales. "Sartre had the idea for Les Mains sales during the Christmas holidays of 1947 and wrote his text in a few months" (Sandra Teroni). The present manuscript dates from this period, in blue ink on cream-coloured vellum pages, with a few passages crossed out and additions. The play premiered on April 2, 1948 at the Théâtre Antoine, directed by Simone Berriau, with André Luguet, François Périer, Paula Dehelly and Marie Olivier in the main roles. The idea for the play originated in the midst of the crisis of the Marxist ideal, in the context of the Cold War. By setting the drama within a "proletarian" party, Sartre wanted to bring to the stage a debate about the crucial notions of ideals, action and freedom, and to raise the question of the right of the revolutionary to "get his hands dirty". Unknown to the editors of the Théâtre complet in the Bibliothèque de la Pléiade, this manuscript provides unpublished information on the genesis of the play, the final manuscript of which was given by Sartre to Jean Cocteau (now kept at the Bibliothèque historique de la Ville de Paris). In these preparatory notes, Sartre drew up detailed cards on the main characters (some of whom would change their names): Victor (who would become Hugo), Hoederer, Jessica, Olga, Trotzky (who would become Karsky), on their motivations, and on the themes addressed. Thus: "Victor, 19 years old. Pride. Haunted by the personality of T[rotzky]. Alone with his wife in T's office, touches the objects that T touches in order to extract their secret. [...] The good thing is that he does not take his mission seriously. [...] Can't get into the assassin's skin. [...] Looks at himself (reflective) and only escapes by playing. Would like to escape by acting (destructive). Youth: Proud of his youth and afraid of growing old. Wants to die young secretly: thinks himself incapable of being, a mature man, as well as young. Feels precious. Wants to act. But action is destructive for him. Goal: reconciliation of being and existence, of himself with himself but in death. [...] His relationship with the party: of course believes in the ultimate goal of the party. But above all need for discipline. The objective: to get rid of subjectivity"... Etc. A plan of the play shows that, at first, it was structured in 3 acts, each containing 3 scenes (the final version having 7 tableaux containing from 1 to 6 scenes): Hugo-Victor is called Henri. About fifteen pages present outlines and then sketches of several scenes: there are the beginnings of dialogues to be developed, stage directions, reflections that will feed the lines. We witness the birth of the plot and the internal articulations of the action: "Scene III. 1) The waiting with the bodyguards. They leave. 2) Trotzky's arrival. 3) Jessica's argument and conciliation". Psychological indications or reminders of facts prepare future lines: "pretends to be offended", "he wants to be moral. She is acting in bad faith", they "feel very weak, very small"... And so on.

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). Les Mains销售的亲笔手稿；28页，23页，4开本（27 x 21厘米）。 关于剧本《卖主》起源的有趣文件。 "萨特在1947年的圣诞假期中产生了《卖主》的想法，并在几个月内写出了他的文本"（Sandra Teroni）。本手稿可追溯到这一时期，用蓝色墨水写在乳白色的牛皮纸上，有一些段落被划掉，还有一些补充。该剧于1948年4月2日在安托万剧院首次演出，由西蒙娜-贝里奥执导，安德烈-卢盖、弗朗索瓦-佩里耶、保拉-德赫利和玛丽-奥利维尔担任主要角色。 该剧的创意源于冷战背景下的马克思主义理想的危机之中。通过将戏剧设置在一个 "无产阶级 "政党内，萨特希望将一场关于理想、行动和自由等关键概念的辩论搬上舞台，并提出革命者是否有权 "弄脏自己的手 "的问题。 普莱亚德图书馆的《戏剧大全》的编辑们不知道，这份手稿提供了关于该剧起源的未发表信息，该剧的最终手稿由萨特交给了让-科克托（现保存在巴黎市立历史图书馆）。 在这些准备笔记中，萨特对主要人物（其中一些人将改变他们的名字）制定了详细的卡片：维克多（将成为雨果）、霍德勒、杰西卡、奥尔加、托洛茨基（将成为卡尔斯基），对他们的动机以及所涉及的主题进行了说明。因此。"维克多，19岁。 骄傲。被T[rotzky]的个性所困扰。与妻子单独在T的办公室里，触摸T所触摸的物体，以提取它们的秘密。 [...] 好在他对自己的任务不以为然。[...]无法进入刺客的皮肤。[......]看着自己（反思），只能通过游戏来逃避。想通过行动（破坏性）来逃避。 青年：为自己的年轻感到骄傲，害怕变老。想偷偷地早死：认为自己没有能力成为一个成熟的人，也没有能力成为一个年轻人。感觉很珍贵。想演戏。但行动对他来说是破坏性的。目标：存在与存在的调和，自己与自己的调和，但在死亡。[...]他与党的关系：当然相信党的最终目标。但最重要的是需要有纪律。目标：摆脱主观性"......等等。 该剧的平面图显示，最初，它的结构为3幕，每幕包含3个场景（最终版本有7个表，包含1至6个场景）：雨果-维克多被称为亨利。约有15页介绍了几个场景的草图：有待开发的对话的雏形，有舞台指示，还有为台词提供素材的思考。我们看到了情节的诞生和行动的内部运作："第三场。 1）与保镖的等待。他们离开了。2）托洛茨基的到来。3）杰西卡的争辩和调解。" 心理暗示或事实的提醒，为以后的行文做准备："假装被冒犯"，"他想成为道德的人。她的行为是恶意的"，他们 "感到非常软弱，非常渺小"......以此类推。

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). MANUSCRIT autographe pour Les Mains sales | 28 pages sur 23 ff. in-4 (27 x 21 cm). Intéressant dossier sur la genèse de la pièce Les Mains sales. « Sartre a eu l'idée des Mains sales pendant les vacances de Noël de 1947 et a écrit son texte en quelques mois » (Sandra Teroni). C'est de cette époque que date le présent manuscrit, à l'encre bleue sur des feuillets vélin crème, avec quelques passages biffés et des additions. La pièce sera créée le 2 avril 1948 au Théâtre Antoine, dirigé par Simone Berriau, avec André Luguet, François Périer, Paula Dehelly et Marie Olivier dans les principaux rôles. L'idée de la pièce trouve son origine en pleine crise de l'idéal marxiste, dans le contexte de la guerre froide. En situant le drame au sein d'un parti « prolétarien », Sartre désirait porter sur la scène un débat autour des notions cruciales de l'idéal, de l'action et la liberté, et poser la question du droit que le révolutionnaire a, ou non, de « se salir les mains ». Inconnu des éditeurs du Théâtre complet dans la Bibliothèque de la Pléiade, ce manuscrit fournit des renseignements inédits sur la genèse de la pièce, dont le manuscrit définitif a été donné par Sartre à Jean Cocteau (aujourd'hui conservé à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris). Dans ces notes préparatoires, Sartre a dressé des fiches détaillées sur les personnages principaux (certains changeront de nom) : Victor (qui deviendra Hugo), Hoederer, Jessica, Olga, Trotzky (qui deviendra Karsky), sur leurs motivations, et sur les thèmes abordés. Ainsi : « Victor, 19 ans. L'orgueil. Hanté par la personnalité de T[rotzky]. Seul avec sa femme dans le bureau de T, touche les objets que touche T pour en tirer leur secret. [...] A ceci de bien qu'il ne prend pas sa mission au sérieux. [...] N'arrive pas à se mettre dans la peau de l'assassin. [...] Se regarde faire (réflectif) ne s'en évade que par le jeu. Voudrait s'en évader par l'acte (destructeur). La jeunesse : fier de sa jeunesse et crainte de vieillir. Veut mourir jeune secrètement : se pense incapable d'être, homme mûr, aussi bien que jeune. Se sent précieux. Veut agir. Mais l'acte est chez lui destructif. But : réconciliation de l'être et de l'existence, de lui-même avec lui-même mais dans la mort. [...] Ses rapports avec le parti : croit bien sûr au but dernier du parti. Mais surtout besoin de discipline. L'objectif : se débarrasser de la subjectivité »... Etc. Un plan de la pièce montre que, dans un premier temps, celle-ci était structurée en 3 actes contenant chacun 3 scènes (la version définitive comportant 7 tableaux contenant de 1 à 6 scènes) : Hugo-Victor s'y prénomme Henri. Une quinzaine de pages présentent des schémas puis des esquisses de plusieurs scènes : on y trouve des débuts de dialogues à développer, des indications scéniques, des réflexions qui nourriront les répliques. On assiste à la naissance de l'intrigue et des articulations internes de l'action : « Scène III. 1) L'attente avec les gardes du corps. Ils s'en vont. 2) Arrivée de Trotzky. 3) La dispute et conciliation de Jessica ». Des indications psychologiques ou rappels de faits préparent de futures répliques : « feint d'être vexé », « lui veut être moral. Elle est de mauvaise foi », ils « se sentent bien faibles, bien petits »... Etc.

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SARTRE Jean-Paul (1905-1980). autograph manuscript for Nekrassov, [1955]| 43 sheets in-4 (27 x 21 cm) in a Diane paper pad cover. First draft and working manuscripts for his play Nekrassov. This play in eight tableaux was first performed on June 8, 1955 at the Théâtre Antoine in a production by Jean Meyer, with Michel Vitold as Georges and Jean Parédès as Sibilot. To escape the police, the swindler Georges de Valera poses as Nekrassov, a Soviet minister who has "chosen freedom", with the help of Sibilot, a journalist from an anti-communist daily newspaper... The play first appeared in the magazine Les Temps modernes from June to September 1955, two scenes having been given beforehand to the newspaper Libération (20 June 1955), and was published in bookshops by Gallimard in 1956. With great comic force, the play, which denounced anti-communism, provoked a polemic. These sheets, written in blue-black ink on the front of squared paper, 34 of which are filled to the brim, give primitive versions of different scenes, sometimes in several different drafts, and presenting important variants| other scenes have completely disappeared in the final version (in particular a scene of interrogation in a police station after arrests of protesters). Written quickly, with a few erasures and corrections, they give the dialogues without the names of the protagonists. For example, let's mention this sheet giving the beginning of the fifth scene (part of which will be included in the sixth scene) and the first draft of scene iv between Georges and Sibilot. "Bodyguards: 1) Sibilot 2) Journalist from the Figaro 3) Dance party at Mme Bounoumi's to celebrate Perdrière's withdrawal. [Georges:] Hatred, why not? It's a feeling that is foreign to me. It doesn't matter where the strings hang. When you hold them in your hand, the puppet works. I make them all work. (The truth is, I'm a little lonely. Tamerlane, Genghis Khan must have been lonely (He stands in front of the mirror). --- I want to turn us in. - What? - I made my resolution just now etc. You're crazy, Sibilot. You choose your moment well. I have the earth in my hands. It's a top that I'm whipping and rolling. It's always been my dream. I don't care about the money. Pulling the strings. Sibilot, I'm Vautrin! You're Lucien de Rubempré. You'll get the signature. I'll make you rich, famous, young. Young! Of course: it's only a question of money. I want to turn myself in. Not so fast. Let's talk first. What is it? Mouton wants you dead. He's hired Demidoff, a real Kravchenko, this one. Authenticated by the Tass agency. They're both looking for you. If they find you - and they will - you're screwed. Me too. Bah! Beware: Demidoff is terrible

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). 涅克拉索夫》的亲笔手稿，[1955年]；43张四开本（27 x 21厘米），装在戴安娜纸垫的封面上。 他的剧本《涅克拉索夫》的初稿和工作手稿。 这部有八个台词的剧本于1955年6月8日在Antoine剧院首次演出，由Jean Meyer导演，Michel Vitold扮演Georges，Jean Parédès扮演Sibilot。为了躲避警察，骗子乔治-德-瓦莱拉在一家反共日报的记者西比洛特的帮助下，冒充 "选择自由 "的苏联部长涅克拉索夫。该剧于1955年6月至9月首次出现在《现代时报》杂志上，其中两个场景事先给了《解放报》（1955年6月20日），并于1956年由Gallimard在书店出版。该剧谴责反共产主义，具有很强的喜剧性，并引发了争议。 ，这些纸片用蓝黑色墨水写在方格纸的正面，其中34张是整页的，给出了不同场景的原始版本，有时是几个不同的草稿，而且有很大的变化；其他场景在最终版本中完全消失了（特别是逮捕示威者后在警察局的审讯场景）。 例如，让我们提一下这张纸，它给出了第五场戏的开头（部分内容将包括在第六场戏中）和乔治和西比洛特之间第四场戏的初稿。 "保镖：1）西比洛特 2）《费加罗报》的记者 3）在布努米夫人家举行的庆祝佩德里埃退出演出的舞蹈晚会。 [乔治：]仇恨，为什么不呢？这是一种对我来说很陌生的感觉。 ，琴弦挂在哪里并不重要。当你把它们拿在手里时，木偶就会发挥作用。我使他们都能工作。(电话)事实是，我有点孤独。塔梅尔兰，成吉思汗一定感到孤独（他站在镜子前）。--- Sibilot:] I want to denounce us.- 什么？- 我刚才做了决议，等等。 你疯了，Sibilot。你很好地选择了你的时机。大地在我手中。这是我鞭打和滚动的一个顶部。这一直是我的梦想。我不关心钱的问题。牵线搭桥。西比洛特，我是沃特林!你是 Lucien de Rubempré。你会得到签名的。我会让你发财、出名、年轻。 年轻！ ，但是是的：这只是一个钱的问题。 ，我想谴责我自己。 ，不要那么快。我们先来谈谈。 Mouton想杀了你，这是什么？他雇佣了德米多夫，一个真正的克拉夫琴科，那个人。经塔斯社认证。他们都在找你。 如果他们找到你--他们会的--你就完蛋了。我也是。 呸！ 小心：德米多夫很糟糕......

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). MANUSCRIT autographe pour Nekrassov, [1955] | 43 feuillets in-4 (27 x 21 cm) sous couverture d'un bloc de papier de la marque Diane. Manuscrits de premier jet et de travail pour sa pièce Nekrassov. Cette pièce en huit tableaux fut créée le 8 juin 1955 au Théâtre Antoine dans une mise en scène de Jean Meyer, avec Michel Vitold dans le rôle de Georges et Jean Parédès dans celui de Sibilot. Pour échapper à la police, l'escroc Georges de Valera se fait passer pour Nekrassov, un ministre soviétique qui a « choisi la liberté », avec l'aide de Sibilot, journaliste d'un quotidien anticommuniste... La pièce parut d'abord dans la revue Les Temps modernes de juin à septembre 1955, deux scènes ayant été donnée au préalable au journal Libération (20 juin 1955), et sortit en librairie chez Gallimard en 1956. D'une grande force comique, la pièce, qui dénonçait l'anticommunisme, provoqua une polémique. Ces feuillets, écrits à l'encre bleu-noir au recto de feuillets de papier quadrillé, dont 34 remplis à pleine page, donnent des versions primitives de différentes scènes, parfois en plusieurs rédactions différentes, et présentant d'importantes variantes | d'autres scènes ont complètement disparu dans la version définitive (notamment une scène d'interrogatoire dans un commissariat après des arrestations de manifestants). D'une écriture rapide, avec quelques ratures et corrections, ils donnent les dialogues sans le nom des protagonistes. Citons ainsi ce feuillet donnant le début du Ve tableau (une partie passera dans le VIe tableau) et le premier jet de la scène iv entre Georges et Sibilot. « Gardes du corps : 1) Sibilot 2) Journaliste du Figaro 3) Soirée dansante chez Mme Bounoumi pour célébrer le désistement de Perdrière. [Georges :] La haine, pourquoi pas ? C'est un sentiment qui m'est étranger. Peu importe où traînent les ficelles. Quand on les tient dans sa main, la marionnette marche. Je les fais toutes marcher. (Coup de téléphone) La vérité, c'est que je me sens un peu seul. Tamerlan, Gengis Khan devaient se sentir seuls (Il se met devant la glace). ——— [Sibilot :] Je veux nous dénoncer. — Quoi ? — J'ai pris ma résolution tout à l'heure etc. Tu es fou, Sibilot. Tu choisis bien ton moment. J'ai la terre dans mes mains. C'est une toupie que je fouette et fais rouler. Ç'a toujours été mon rêve. L'argent je m'en fous. Tirer les ficelles. Sibilot, je suis Vautrin ! Tu es Lucien de Rubempré. Tu auras la signature. Je te ferai riche, célèbre, jeune. Jeune ! Mais oui : ce n'est qu'une question d'argent. Je veux me dénoncer. Pas si vite. Causons d'abord. Qu'y a-t-il. Il y a que Mouton veut ta peau. Il s'est adjoint Demidoff, un vrai Kravtchenko, celui-là. Authentifié par l'agence Tass. Ils te cherchent tous les deux. S'ils te trouvent - et ils te trouveront forcément - tu es foutu. Moi aussi. Bah ! Méfie-toi : Demidoff est terrible »...

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SARTRE Jean-Paul (1905-1980). Autograph MANUSCRIPT for The Family Idiot, [1965]| 126 leaves in-4 (27 x 21 cm) of squared paper written on the front (small defects to a few leaves). Important manuscript for the second part of Sartre's "Flaubert". Sartre's monumental work on Gustave FLAUBERT, which occupied Sartre for some twenty years, has been published, under the title L'Idiot de la famille. Gustave Flaubert de 1821 à 1857, in three large volumes published by Gallimard in 1971 and 1972, and remained unfinished. Written in blue-black ink on the front of sheets of graph paper, this manuscript offers a first unpublished version of an important fragment of the first draft of 1965: a complete chapter entitled Le rôle (p. 1-107), followed by the beginning of another chapter: Théâtre et littérature (p. 107-126| the pagination, in pencil, is not Sartre's). This fully redacted version, however, contains important corrections, following Sartre's usual system of going to the page after an unsatisfactory and crossed-out passage, where one can thus follow the invention of the text in its writing flow. There are, however, important passages that have been crossed out. This manuscript is attached to the second part of the work: "Flaubert as he is made", subtitled: "What is beauty, if not the impossible?", a part that will be entitled in the last version of 1971: "Personalisation", the first book taking up the subtitle "What is beauty, if not the impossible? "" These pages are of major interest for the understanding of the genesis of The Family Idiot, because this piece is long, whereas the manuscripts were often dismembered to constitute the later version. One will appreciate the tightened style, often more lively, more cheerful than in the final version. It is in fact a very stylistically elaborate version, an exercise in rewriting, with abrupt analyses and bravura pieces, which will be softened in the final version. This part reveals in a complex way Sartre's themes of the relationship to others, of language, of the actor and of the "role". In this 1965 version, the themes are more condensed and synthetic than they will be in the final version. The role begins thus: " But the Pater Familias continues his negative work: he wants to be obeyed like a king, which does not prevent him from undermining the ideological foundations of all hierarchical discipline. He likes social dignities enough to want to rise to the heights, but his liberal bias shows him only atoms everywhere: the order of molecules has nothing in common with that of merits... In these pages, Sartre is keen to bring out the feudal link that Flaubert claimed to have with his fellow creatures and which gradually draws the pessimism of human relations. The cause of this is the father's ideology: "a Flaubert is a mountain climber, he constantly crosses new social strata but without staying in them| if he frequents his peers, it is to find their weak point and rise above them| when he declares that a man is his equal, it is a way of expressing the contempt that this future inferior inspires in him. [...] and then his love of feudalism turns him away forever from reciprocal relations: lords and vassals, as much as one likes, but no equals" (pp. 5-6). Sartre clearly highlights the Flaubertian mechanism that will govern this intuition of the absence of links between men and between things: "The reason for this attitude hardly needs to be mentioned: it is the paternal Refusal which, by discovering him to himself as a universal object, has initiated a kind of chain disintegration and "reification" of the human environment. Flaubert experiences social life as a kind of solitude in common, as a swarming of separations. But this distance which made him suffer so much when he felt it in the presence of the father, he never complains about it when he rediscovers it in front of others. It is the same cut| but it does not bleed. He does not recognize his personal status in it, and holds it rather as a character of our condition, as a state of human relations, in short, as the necessity which is common to us all of living in the same inert environment of exteriority. He sees no harm in the principle of inertia governing his relations with others| he even sees in it the only conceivable reciprocity: a reciprocity of indifference" (p. 11). From this point on, the distance between the private and the public is established, of which the stage will be the means of revelation: "the impassable distance that separates man from man is made into this orchestra pit that separates the stage from the audience. We see the whole process: antagonism and reification determine the cut" (p. 19). Flaubert knows no intermediate zone between his solitude and his life.

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). L'Idiot de la famille》的亲笔手稿，[1965]；126页，4开本（27 x 21厘米），正面写有方格纸（一些叶子有小瑕疵）。 萨特《福楼拜》第二部分的重要手稿。 萨特关于古斯塔夫-福楼拜的不朽之作，占据了 萨特约二十年的时间，已经出版，标题为《家庭的白痴》。Gustave Flaubert de 1821 à 1857，分三大卷，由 Gallimard于1971年和1972年出版，一直未完成。 用蓝黑色墨水写在方形纸的正面，这份手稿提供了1965年初稿的一个重要片段的第一个未发表版本：一个完整的章节，题为Le rôle（第1-107页），然后是另一个章节的开头：Théâtre et littérature（第107-126页；铅笔书写的页码，不是萨特自己的）。然而，这个完全编辑过的版本显示了重要的修正，按照萨特的一贯制度，在不满意和划掉的段落之后，再去看那一页，这样就可以在写作流程中跟随文本的发明。然而，有一些重要的段落被划掉了。 ，这份手稿附在作品的第二部分："福楼拜是怎样炼成的"，副标题是："如果不是不可能，什么是美？"，这一部分在1971年的最后一个版本中将被命名为："个性化"，第一本书占据了副标题 "如果不是不可能，什么是美"。" 这些页面对于理解《家庭白痴》的起源具有重大意义，因为这篇作品很长，而手稿往往被肢解，构成后来的版本。人们可以欣赏到更紧凑的风格，往往比最终版本更活泼和俏皮。事实上，这是一个在风格上非常讲究的版本，是一次改写的练习，有突兀的分析和夸张的片段，在最终版本中会有所缓和。 这一部分以复杂的方式展示了萨特的主题：与他人的关系、语言、演员和 "角色"。 在这个1965年的版本中，主题比最终版本更加浓缩和综合。 角色这样开始。" 但 "家长 "继续他的消极工作：他希望像国王一样被服从，这并不妨碍他破坏任何等级纪律的思想基础。他喜欢社会上的尊严，以至于想升到高处，但他的自由主义偏见让他看到的只是到处都是原子：分子的秩序与功绩的秩序毫无共同之处......。 在这几页中，萨特特意揭示了福楼拜声称与他的同胞之间的封建联系，这种联系逐渐引出了人类关系的悲观主义。其原因在于他父亲的意识形态："福楼拜是一个登山者，他不断地跨越新的社会阶层，但并不停留在其中；如果他经常光顾他的同龄人，那是为了找到他们的弱点并超越他们；当他宣布一个人与他平等时，那是表达这个未来的下级对他的蔑视的一种方式。[......]然后他对封建主义的热爱使他永远远离了对等关系：领主和附庸，你想有多少就有多少，但没有平等"（第5-6页）。 萨特清楚地强调了将支配这种人与人之间、物与物之间没有联系的直觉的弗劳伯式机制："这种态度的原因几乎不需要提及：它是父辈的拒绝，通过发现他自己是一个普遍的对象，启动了一种人类环境的连锁瓦解和 "再化"。福楼拜把社会生活体验为一种共同的孤独，作为一种蜂拥而至的分离。但是，当他在父亲面前感受到这种距离时，这种距离使他非常痛苦，当他在别人面前重新发现这种距离时，他从来没有抱怨过。这是同样的切口；但它不流血。他不承认他在其中的个人地位，而是认为它是我们条件的一个特征，是人类关系的一种状态，简而言之，是生活在同一惰性环境中的外部性的共同需要。他认为支配他与他人关系的惯性原则没有任何坏处；他甚至在其中看到了唯一可以想象的互惠性：一种冷漠的互惠性"（第11页）。 从这一点上看，私人和公众之间的距离被确立了，舞台将是其中的启示手段："把人与人之间不可逾越的距离做成了这个把舞台和观众分开的管弦乐坑。我们看到了整个过程：对立和重化决定了切割"（第19页）。福楼拜不知道他的孤独和他的生活之间有什么中间地带。

SARTRE Jean-Paul (1905-1980). MANUSCRIT autographe pour L'Idiot de la famille, [1965] | 126 feuillets in-4 (27 x 21 cm) de papier quadrillé écrits au recto (petits défauts à quelques feuillets). Important manuscrit pour la deuxième partie du « Flaubert » de Sartre. L'ouvrage monumental de Sartre sur Gustave FLAUBERT, qui occupa Sartre pendant une vingtaine d'années, a été publié, sous le titre L'Idiot de la famille. Gustave Flaubert de 1821 à 1857, en trois forts volumes chez Gallimard en 1971 et 1972, et est resté inachevé. Écrit à l'encre bleu-noir au recto de feuillets de papier quadrillé, ce manuscrit offre une première version inédite d'un important fragment de la première rédaction de 1965 : un chapitre complet intitulé Le rôle (p. 1-107), suivi du début d'un autre chapitre : Théâtre et littérature (p. 107-126 | la pagination, au crayon, n'est pas de Sartre). Cette version entièrement rédigée présente cependant d'importantes corrections, selon le système habituel de Sartre qui consiste à aller à la page après un passage non satisfaisant et raturé, où l'on peut ainsi suivre l'invention du texte dans son flux d'écriture. On relève cependant d'importants passages biffés. Ce manuscrit se rattache à la deuxième partie de l'ouvrage : « Flaubert tel qu'il se fait », sous-titrée : « Qu'est-ce que le beau, sinon l'impossible ? », partie qui sera intitulée dans la dernière version de 1971 : « La personnalisation », le livre premier reprenant le sous-titre « Qu'est-ce que le beau, sinon l'impossible ? »» Ces pages sont d'un intérêt majeur pour la compréhension de la genèse de L'Idiot de la famille, parce que ce morceau est long, alors que les manuscrits ont souvent été démembrés pour constituer la version ultérieure. On y appréciera le style resserré, souvent plus vif, plus enjoué que dans la version définitive. C'est en effet une version très travaillée stylistiquement, un exercice de réécriture, comportant des analyses abruptes et des morceaux de bravoure, qui seront adoucis dans la version finale. Cette partie laisse voir de façon complexe les thèmes sartriens du rapport aux autres, du langage, de l'acteur et du « rôle ». Dans cette version de 1965, les thèmes sont plus ramassés et synthétiques qu'ils ne seront dans la dernière version. Le rôle commence ainsi : « Dans sa famille, les liens sont hiérarchiques. Mais le Pater Familias poursuit son travail négatif : il veut être obéï comme un roi ce qui ne l'empêche pas de saper les fondements idéologiques de toute discipline hiérarchique. Il goûte assez les dignités sociales pour vouloir s'élever jusqu'aux cîmes mais son parti-pris libéral ne lui montre partout que des atomes : l'ordre des molécules n'a rien de commun avec celui des mérites »... Dans ces pages, Sartre tient à faire apparaître le lien féodal que Flaubert prétendait entretenir avec ses congénères et qui dessine peu à peu le pessimisme des rapports humains. La cause en revient à l'idéologie paternelle : « un Flaubert, c'est un alpiniste, il traverse sans cesse de nouvelles couches sociales mais sans y séjourner | s'il fréquente ses pairs, c'est pour trouver leur point faible et s'élever au-dessus d'eux | quand il déclare qu'un homme est son égal, c'est manière d'exprimer le mépris que lui inspire ce futur inférieur. [...] et puis son amour de la féodalité le détourne à jamais des relations réciproques : des seigneurs et des vassaux, tant qu'on voudra, mais point d'égaux » (p. 5-6). Sartre met clairement en évidence le mécanisme flaubertien qui gouvernera cette intuition de l'absence de liens entre les hommes et entre les choses : « La raison de cette attitude, il est à peine besoin de la mentionner : c'est le Refus paternel qui, en le découvrant à lui-même comme objet universel, a amorcé une sorte de désagrégation en chaîne et de “réification” du milieu humain. Flaubert éprouve la vie sociale comme une sorte de solitude en commun, comme un fourmillement de séparations. Mais cette distance qui le faisait tant souffrir lorsqu'il la ressentait en présence du père, il ne s'en plaint jamais quand il la redécouvre en face des autres. C'est la même coupure | mais elle ne saigne pas. Il n'y reconnaît pas son statut personnel et la tient plutôt pour un caractère de notre condition, pour un état des relations humaines, bref pour la nécessité qui nous est commune de vivre dans le même milieu inerte de l'extériorité. Il ne voit aucun mal à ce que le principe d'inertie règle ses rapports avec autrui | il y voit même la seule réciprocité concevable : une réciprocité d'indifférence » (p. 11).. A partir de là, se constitue la distance entre le privé et le public dont la scène va être le moyen de révélation : « la distance infranchissable qui sépare l'homme de l'homme, on en fait cette fosse d'orchestre qui sépare la scène de la salle. On voit le processus entier : antagonisme et réification déterminent la coupure » (p. 19). Flaubert ne connaît pas de zone intermédiaire entre sa solitude e

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BANVILLE Théodore de (1823-1891). MANUSCRIT autograph "Théodore de Banville", Sonnets Antiques| 1 oblong page in-fol. (25 x 36 cm) with decorative chromolithograph band (decoration appears to have been trimmed at the sides and bottom). Album page containing three sonnets and a prose text. Banville has inscribed the title Sonnets Antiques in the phylactery scrolled down the centre of the decorative band. The sonnets, of which only the first is titled, come from the collections Le Sang de la coupe (the 1st and 3rd) and Les Princesses (the 2nd). Amazone Nue : " Amazone aux reins forts, solide centauresse "... [Pasiphae]: "Thus Pasiphae, daughter of the Sun"... Thessaly: "O Thessaly! He is in your picturesque mountains"... The prose text is taken from the novel by letters (in collaboration) The Resurrection of Lazarus: " Funambule! cried Lazarus "...

BANVILLE Théodore de (1823-1891). MANUSCRIT亲笔签名 "Théodore de Banville", Sonnets Antiques| 1长方形页内页。(25 x 36 cm)，有装饰性的铬版画带(装饰似乎在侧面和底部被修剪过)。 相册页面上有三首十四行诗和一篇散文。 班维尔在装饰带中央展开的法衣上题写了《十四行诗》的标题。 这些十四行诗，只有第一首有标题，来自诗集《Le Sang de la coupe》（第一和第三首）和《Les Princesses》（第二首）。裸体亚马逊："亚马逊的腰部强壮，坚实的半人马蹄铁"...[Pasiphae]: "因此 Pasiphae，太阳的女儿"...塞萨利："塞萨利啊!他在你如画的山中"... 散文文本取自合作小说《拉扎尔的复活》（La Resurrection de Lazare）："Funambule！拉扎尔哭了"。

BANVILLE Théodore de (1823-1891).

BANVILLE Théodore de (1823-1891). MANUSCRIT autographe signé « Théodore de Banville », Sonnets Antiques | 1 page oblong in-fol. (25 x 36 cm) avec bandeau décoratif en chromolithographie (la décoration semble avoir été rognée sur les côtés et dans le bas). Page d'album rassemblant trois sonnets et un texte en prose. Banville a inscrit le titre Sonnets Antiques dans le phylactère déroulé au centre du bandeau décoratif. Les sonnets, dont seul le premier est titré, proviennent des recueils Le Sang de la coupe (le 1er et le 3e) et Les Princesses (le 2e). Amazone Nue : « Amazone aux reins forts, solide centauresse »... [Pasiphaé] : « Ainsi Pasiphaé, la fille du Soleil »... La Thessalie : « O Thessalie ! Il est dans tes monts pittoresques »... Le texte en prose est extrait du roman par lettres (en collaboration) La Résurrection de Lazare : « Funambule ! s'est écrié Lazare »...

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APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918). Case d'Armons (Aux armées de la République, 1915)| booklet in-8 (21,5 x 14 cm) : 1 title page (13,4 x 10,3 cm) and 20 ff. of squared paper (21,2 x 12,7 and 21,2 x 14,2 cm)| contemporary (or slightly later) binding in black half-chagrin à la Bradel, grey marbled paper boards, spine titled vertically, combed paper endpapers| in black half-maroquin slipcase (Loutrel). First edition of Guillaume Apollinaire's rarest book, published on the Front in June 1915. One of the 25 copies of the unique edition, not sold, numbered and signed in red ink "N° 23 G. A." on the justification. While he was at the front in May 1915, Guillaume Apollinaire had the idea of collecting his most recent poems in a small booklet, calligraphed and polygraphed "at the firing battery, in front of the enemy", helped by "the marshals Bodard and Berthier, on June 17, 1915" on the army's stencil duplicator. The print run was to be 112, then 60 copies (including 5 on large paper), and the proceeds of the sale were to be given to the gunners of his battery. In the end, the edition was limited to 25 copies, all of them different. Guillaume Apollinaire took back in black ink some letters that were not well printed: 8 pages present words or letters ironed in black ink by Apollinaire himself. A very rare copy, in good condition, of the collection in which Apollinaire used for the first time the form of the calligram, an essential date of poetic modernity. Case d'Armons will be used almost entirely in a section of Calligrammes (1918). A superb, complete, untrimmed copy, bound at the time (or shortly thereafter), in very good condition, despite the usual paleness of some pages due to the conditions of manufacture. Slight foxing and marginal browning on the first few leaves. As the order of the poems may change from one edition to another, here is the order of our copy: illustrated cover label, mounted on a plain paper sheet| [the suite on squared paper:] f. title with the justification of the edition on the back| blank f. (silhouette of a character on the reverse)| [then the 21 polygraph poems:] Loin du Pigeonnier, on the v°: S.P.| Reconnaissance, on the v°: Visée| [p. virgin], on the v°: Fête| [p. virgin], on the v°: Saillant| [p. blank], in the v°: War| Mutation, in the v°: Madeleine| Oracles, in the v°: 14 Juin 1915| Venu de Dieuze [v° blank]| De la Batterie de Tir [v° blank]| Échelon [v° blank]| Postcard in manuscript [corner of the postcard appearing in a window], in the v°: 1915 [stenciled on a glued postcard]| [p. blank], on the v°: The Seasons| [1 p. blank], on the v°: Towards the South| [p. blank], on the v°: The Dakar Servant [on 2 p, the v° of the 2nd p. blank]| Toujours [v° blank]| La nuit d'Avril 1915 [v° blank]| justificatif du tirage [v° blank]. Attached is the mimeographed subscription form, and a blank military postcard. Autograph retouching of the poet on 8 pages, to the poems Loin du Pigeonnier, Reconnaissance, Visée, Mutation, Vers le Sud, Toujours (autograph dedication added: "To L. Faure Favier"), La nuit d'Avril 1915 (in the 18th line, autograph addition in the interlining: "It's raining, my soul, it's raining, but...). Confidential edition of 25 copies: "25 copies, one for me, one for you, remain 23 throughout the universe", Apollinaire wrote to Madeleine Pagès. We have listed those addressed to Ardengo Soffici [no. 1], Ambroise Vollard [no. 2], Alberto Magnelli [no. 3], Madeleine Pagès [no. 6], Guillaume Apollinaire himself [no. 7], Lou [no. 14], René Berthier [no. 18], Gabrielle and Francis Picabia [n° 19], André Level [n° 24], Lucien Bodard [n° 25], as well as 3 other copies for which the dedication is missing (one in the BnF [n° 21], this one which must have been from the printer Danel [n° 23] and one in another private collection [n° 15]).

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918). Case d'Armons (Aux armées de la République, 1915)；8开本小册子（21,5 x 14 cm）：1个标题页（13,4 x 10,3 cm）和20个方形纸页（21,2 x 12,7和21,2 x 14,2 cm）；期间（或稍后）装订为黑色半茶色Bradel风格，纸板。本书为方形纸本（21.2 x 12.7 和 21.2 x 14.2 厘米）；当代（或稍后）装订，采用黑色半卡格拉德，灰色大理石纹纸板，书脊上有垂直标题，梳状纸封底；装在黑色半马洛金滑套（Loutrel）内。 纪尧姆-阿波利奈尔最稀有的书的第一版，于1915年6月在前线出版。 唯一的25本中的一本，未售出，有编号，并有红色墨水签名 "N°23 G。 1915年5月在前线时，纪尧姆-阿波利奈尔有一个想法，就是把他最近的诗歌收集在一本小册子里，在军队的钢印复制机上，由 "博达尔元帅和贝尔蒂埃元帅于1915年6月17日 "帮助 "在射击场，在敌人面前 "进行书法和复写。印刷量为112份，然后是60份（包括5份大纸），销售收入将给他的炮兵部队。 纪尧姆-阿波利奈尔用黑墨水取回了一些印得不好的字母：8页呈现了阿波利奈尔自己用黑墨水熨烫的字或字母。 这是一本非常罕见的副本，保存完好，阿波利奈尔首次使用了书法的形式，这是诗歌现代性的一个重要日期。Case d'Armons将几乎全部列入《Calligrammes》（1918）的一个章节。 一个极好的、完整的、未经修剪的副本，在当时（或此后不久）装订，状况非常好，尽管由于制造条件，一些页面通常会出现苍白。 由于各版本的诗歌顺序可能会有变化，以下是我们副本的顺序：插图封面标签，装在一张普通纸上；[方格纸上的套曲：]f。书名，背面有版本说明；空白页（背面有人物剪影）；[然后是21首多格诗：]Loin du Pigeonnier，在v°： S.P.；Reconnaissance，在v°：Visée；[p.处女]，在v°：Fête；[p.处女]，在v°：Saillant；[p.空白]，在诉状中：战争；突变，在诉状中：马德莱娜；神谕，在诉状中：1915年6月14日；Venu de Dieuze[空白诉状]；De la Batterie de Tir[空白诉状]；Échelon[空白诉状]；手写明信片[明信片的一角出现在一个窗口]，在诉状中：1915年[印在胶合明信片上]；[p.空白]，在v°：季节；[1页空白]，在v°：走向南方；[p.空白]，在v°：达喀尔的仆人[在2页。第2页空白]；Toujours [v° blank]；La nuit d'Avril 1915 [v° blank]；justificatif du tirage [v° blank]。 附有油印的订阅表和一张空白的军用明信片。 诗人的亲笔润色，共8页，为Loin du Pigeonnier, Reconnaissance, Visée, Mutation, Vers le Sud, Toujours（亲笔题词："致L. Faure Favier"），La nuit d'Avril 1915（在第18行，亲笔在行间添加："下雨了，我的灵魂，下雨了，但是..."）。 机密版25份："25份，一份给我，一份给你，在整个宇宙中保持23份"，阿波利奈尔写给马德琳- Pagès。我们列出了那些写给阿登戈-索尔迪[第1号]、安布罗斯- 沃拉德[第2号]、阿尔贝托-马格内利[第3号]、马德琳-帕盖斯[第6号]、纪尧姆- 阿波利奈尔本人[第7号]、卢[第14号]、勒内-贝尔蒂埃[第18号]的作品。加布里埃尔和弗朗西斯-皮卡比亚[19号]、安德烈-利维尔[24号]、吕西安-博达尔[25号]，以及另外3个缺少献词的副本（一个在BnF[21号]，这个肯定来自印刷商达内尔[23号]，一个在另一个私人收藏[15号]）。

STENDHAL, BEYLE HENRI DIT (1783-1842)

STENDHAL, BEYLE HENRI DIT (1783-1842) Lettre autographe adressée [à son ami Félix FAURE, futur magistrat et pair de France] Smolensk à 80 lieues de Moscou, 24 août 1812, 2 pages in-4 à l'encre Superbe lettre dans laquelle il évoque d'abord le bonheur de son ami, qu'il envie. «Comme l'homme change! Cette soif de voir que j'avais autrefois, s'est tout à fait éteinte depuis que j'ai vu Milan et l'Italie. Tout ce que je vois me rebute par la grossièreté. Croirais-tu que sans rien qui me touche plus qu'un autre, sans rien de personnel, je suis quelquefois sur le point de verser des larmes. Dans cet océan de barbarie pas un son qui réponde à mon âme. Tout est grossier, sale, puant au phisique et au moral. Je n'ai eu un peu de plaisir qu'en me fesant faire de la musique sur un petit piano discord, par un être qui sent la musique comme moi la Messe. L'Ambition ne fait plus rien sur moi, le plus beau cordon ne me semblerait pas un dédommagement de la boue ou je suis enfoncé. Je me figure les hauteurs que mon âme (composant des ouvrages, entendant Cimarosa et aimant Angela sous un beau climat) que mon ame habite, comme des collines délicieuses loin de ces colines dans la plaine, sous des marais fétides, j'y suis plongé et rien au monde que la vue d'une carte géographique ne me rapelle mes colinnes» ... Il a même un vif plaisir à faire des affaires officielles qui ont rapport à l'Italie| trois ou quatre ont occupé son imagination comme un roman. ... «J'ai une contrariété de détails. J'ai traversé le pays de Wilna à Boyardowiscoma (près Krasnoi) où j'ai rejoint quand ce pays n'était pas organisé. J'ai eu des peines extrêmes phisiques. Pour arriver j'ai laissé ma caleche derriere et cette caleche ne rejoint point. Il est possible qu'elle ait été pillée. Pour moi personnellement ce ne serait qu'un demi malheur 4000f environ d'effets perdus et de l'incommodité, mais je portais des effets à tout le monde. Quel sot compliment à faire aux gens. Ceci cependant n'influe pas sur la maniere d'etre que je t'ai exposée

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STEPHENSON George (1781-1848) ingénieur et inventeur ferroviaire anglais. L.S. "Geo. Stephenson," Westminster Feb. 7, 1844, to James BROWNELL BOOTHBY| 3 pages in-8 (split at center fold repaired with gummed paper)| in English. Rare letter about building a railroad. He regrets not having had the pleasure of seeing him, about their project. He has considered the layout of the line in this way, as he does not want to encroach on any playground. He has abandoned the route along the river as he is sure to meet with strong opposition in that neighbourhood| his plan is to obtain a lease from the owners of the land with the possibility of drawing up a deed for a certain period without reference to Parliament. If no one comes along to thwart his plan, he has great hopes of convincing the owners of the land to go along with his views. He will simply begin by creating a coal line, and for the transportation of the products of the country it may be necessary to say that they will begin with horse-power. However, he will be guided by the opinion of the owners of the land, if they are willing to join in the project. He proposes a meeting at his house, the day after the meeting in Norwich...

STEPHENSON George (1781-1848) ingénieur et inventeur ferroviaire anglais. L.S. "Geo.Stephenson', Westminster 7 Feb 1844, to James BROWNELL BOOTHBY| 3 pages in-8 (split centre fold repaired with gummed paper)| in English. Rare letter about the construction of a railway line. He regrets that he has not had a pleasure to see him, about their project.他以这种方式设想了线路的布局，因为他不想侵占任何操场。他放弃了沿河的路线，因为他肯定会在该地区遇到强烈的反对；他的计划是向土地所有者取得租约，并有可能在不提交议会的情况下起草一份一定期限的契约。如果没有人阻挠他的计划，他很有希望说服土地的所有者同意他的观点。他将简单地从创建一条煤线开始，对于国家产品的运输，可能有必要说，他们将从马力开始。然而，如果土地所有者愿意加入该项目，他将以其意见为指导。他提议在他家举行会议，就在诺维奇会议的第二天......

STEPHENSON George (1781-1848) ingénieur et inventeur ferroviaire anglais.

STEPHENSON GEORGE (1781-1848). Ingénieur et inventeur ferroviaire anglais L.S. « Geo. Stephenson », Westminster 7 février 1844, à James BROWNELL BOOTHBY | 3 pages in-8 (fente au pli central réparée au papier gommé) | en anglais. Rare lettre au sujet de la construction d’une ligne ferroviaire. Il regrette de ne pas avoir eu le plaisir de le voir, au sujet de leur projet. Il a envisagé la disposition de la ligne de cette façon, car il ne veut empiéter sur aucun terrain de jeux. Il a abandonné le tracé suivant la rivière car il est certain de rencontrer une forte opposition dans ce quartier | son plan est d’obtenir un bail des propriétaires du terrain avec la possibilité d’établir un acte d’une certaine durée sans en référer au Parlement. Si personne ne vient contrecarrer son projet, il a grand espoir de convaincre les propriétaires du terrain d’entrer dans ses vues. Il commencera simplement par créer une ligne au charbon, et pour le transport des produits du pays, il sera peut-être nécessaire de dire qu’ils commenceront avec des chevaux-vapeur. Cependant il se laissera guider par l’opinion des propriétaires du terrain, s’ils veulent bien s’associer au projet. Il propose un rendez-vous chez lui, au lendemain de l’assemblée à Norwich…

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VERLAINE Paul (1844-1896). ÉPREUVES corrigées, Louise Leclercq (Asnières, Imprimerie Louis Boyer et Cie, [1886])| in-12 of 216 pp., [1] f. (table), contemporary bradel cardboard covered with navy blue silk with vertical stripes of flowers, entirely untrimmed. A complete copy of the proofs of the book, corrected by Verlaine. Louis Leclercq was published by Léon Vanier in 1886. The contract for this book was signed on March 4, 1886, and it will be published in November by Léon Vanier. There are about 225 autograph retouchings on these proofs, consisting of erasures, deletions, additions, changed sentences or words... Attached is a L.A.S. "P.V." to Léon Vanier (1 p. in-8, one edge a little frayed). "I read in Victor Hugo this line: "This august and colossal bibliopole" [L'Âne, verse 289]. Bibliopole is taken here in the sense of City of Books. So it will be prudent to delete the "Bibliopole Vanier" from the end of the book to avoid being made to feel like crap. He complains that Louise Leclercq's printer has taken it easy with the second corrected proofs: "All the mistakes are scrupulously maintained. He will therefore meticulously correct them as well as the first part of Memoirs [of a widower]. "I will also have some verses to give you, I think. PROVENANCE Julien Le Roy Library (ex-libris)| Colonel Daniel Sickles (VII, n° 2914)

VERLAINE Paul (1844-1896). ÉPREUVES corrigées, Louise Leclercq (Asnières, Imprimerie Louis Boyer et Cie, [1886])| in-12 of 216 pp.(表)，当代bradel纸板上覆盖着带有垂直花纹的海军蓝丝绸，完全没有修饰。 ，这是一本完整的书的校样，由Verlaine校正。 ，Louis Leclercq于1886年由Léon Vanier出版。这本书的合同是在1886年3月4日签署的，它将在11月由Léon Vanier出版。 ，这些样书上有大约225个亲笔修饰，包括擦除、删除、添加、更改的句子或单词... 附有L.A.S. "P.V. "致Léon Vanier的信（1页，8开，一个边缘有点磨损）。 "我在维克多-雨果那里读到了这句话："这个庄严而巨大的图书室"[《L'Âne》，第289节]。这里的Bibliopole是指书籍之城的意思。 所以，谨慎的做法是删除书末的 "Bibliopole Vanier"，以免让人觉得是垃圾。他抱怨路易丝-勒克莱尔的印刷商对第二次修正的校样掉以轻心："所有的错误都被严格地保持着。因此，他将一丝不苟地纠正它们以及 《[一个鳏夫的]回忆录》的第一部分。"我想，我也会有一些诗句要给你。 出处：朱利安-勒罗伊图书馆（前图书馆）；丹尼尔-西克斯上校（VII，2914号）。

VERLAINE PAUL (1844-1896)

VERLAINE PAUL (1844-1896) Louise Leclercq [Paris], [1886]. In-12 de 216 pages, avec ratures, suppressions, ajouts, phrases ou mots changé. Bradel de soie bleu marine à rayures de fleurettes verticales, entièrement non rogné. Dernières épreuves corrigées par l'auteur. Le contrat pour ce livre avait été signé le 4 mars 1886 et il paraîtra en novembre chez Léon Vanier, l'éditeur des symbolistes. L'on joint une lettre autographe signée «P. V.» par l'auteur à l'éditeur Vanier, 10 août 1886, 1 page in-8 à l'encre: «Je lis dans Victor Hugo ce vers: Cette bibliopole auguste et colossale [L'Âne, vers 289]. Bibliopole est pris ici dans le sens de ville de livres. Donc il sera prudent de supprimer le «Bibliopole Vanier» de la fin du livre pour éviter de nous faire foutre de nous.» Il se plaint que l'imprimeur de Louise Leclercq en ait pris à son aise avec les deuxièmes épreuves corrigées: «Toutes les fautes sont scrupuleusement maintenues». Il va donc les corriger méticuleusement ainsi que la première partie des Mémoires [d'un veuf]. «J'aurai aussi des vers à vous donner, je pense». Provient des bibliothèques Julien Le Roy avec ex-libris (cat., 1951) et colonel Daniel Sickles (cat., VII, 1991, n° 2914).

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VERLAINE Paul (1844-1896). L.A.S. "P. Verlaine", 27 June 1890, to Mme SOULEY-DARQUÉ in Auteuil| 3 pages in-12 in pencil on hospital administrative paper, address (small cracks in fold). Letter from Cochin Hospital. He entered the hospital "the very next day after the day I had the honor and pleasure of seeing you, that is, Thursday of the other week. I'm in Woillez, bed n°29, Dr Beaumetz's department, for how long? It will depend a little on my health and a lot, a lot on Savine, my new publisher who owes me more than 300 francs. If he keeps his promises, I will be saved, (for I am on the verge of a job), and that by my own efforts, - which is better than all the protectors and subscriptions in the world!" He asks for the address of Mmes Soulé and Trébuchon: "These ladies have been so kind to me, truly, that I owe them an apology for a thousand unintentional inaccuracies, and I am ready for all the honourable fines in the world. When you see either of them, convey to them my best remembrance and my promise of a visit to be forgiven." He saw Mr. Colombier: "I have no doubt that thanks to him and by asking him first, you will be able to enter the hospital triumphantly, on a day other than Thursday or Sunday, - days of congestion when one cannot talk seriously, - and stay as long as you like, without worrying about the time at which to enter or leave - and I await your good visit"...

VERLAINE Paul (1844-1896). L.A.S. "P.Verlaine"，1890年6月27日，致奥特伊的SOULEY-DARQUÉ女士；3页，12号铅笔写在医院行政用纸上，有地址（折叠处有小裂缝）。 科钦医院的来信。 他 "在我有幸见到你的第二天，也就是前一周的星期四，就进入了医院。我在 Woillez病房，29号床，Beaumetz医生的科室，有多长时间？这将在一定程度上取决于我的健康状况，在很大程度上取决于萨芬，我的新出版商，他欠我300多法郎。如果他信守承诺，我将得到拯救，（因为我正处于工作的边缘），而这是靠我自己的努力，--这比世界上所有的保护者和订阅者都要好！"。他要求提供苏莱夫人和特雷布琼夫人的地址："这些女士对我很好，真的，我欠她们一个道歉，因为我有无数个不自觉的不准确的地方，我已经准备好接受世界上所有光荣的罚款。当你看到他们中的任何一个人时，请向他们致以最诚挚的问候，并保证会有一次被原谅的访问。他见到了科隆比耶先生："我毫不怀疑，多亏了他，并先问过他，你将能够在星期四或星期天以外的日子里胜利地进入医院，-- ，在这几天里，人们无法认真地交谈，--你想待多久就待多久，不用担心进入或离开的时间--我等待着你的美好访问"......

VERLAINE Paul (1844-1896).

VERLAINE PAUL (1844-1896) Lettre autographe signée adressée à Madame SOULEY-DARQUE Paris, Hôpital Cochin, salle Woillez, service du docteur Beaumetz, lit 25, 27 juin 1890. 3 pages in-12 sur un demi-feuillet de papier d'hôpital au crayon, adresse à l'encre «Madame Souley-Darqué/8 villa Michel Ange / Auteuil». «Chère Madame, Je suis entré ici le lendemain même du jour où j'ai eu l'honneur et le plaisir de vous voir, c'est-à-dire jeudi de l'autre semaine. Je suis salle Woilly, lit n°29 service du Dr Meaumetz, pour combien de temps ? Cela va dépendre un peu de ma santé et beaucoup, beaucoup de Savine mon nouvel éditeur qui me doit plus de300 francs. S'il tient ses engagements, me voilà sauvé, (car je suis en veine de travail), et ce par mes propres efforts, - ce qui vaut mieux que tous les protecteurs et souscriptions de la terre ! Avez-vous l'adresse de Mme Soulé et savez-vous si Madame Trébuchon est de retour à Paris. Ces dames ont été si aimables pour moi, véritablement, que je leur dois des excuses pour mille inexactitudes involontaires et que je suis prêt à toutes les amendes honorables du monde. Quand vous verrez l'une ou l'autre, transmettez-leur mon meilleur souvenir et ma promesse d'une visite en vue d'être pardonné. J'ai vu M. Colombier et lui ai parlé. Je ne doute pas que grâce à lui et en le demandant d'abord vous ne puissiez entrer dans l'hôpital triomphalement, un jour autre que le jeudi ou le dimanche, - jours d'encombrement où l'on ne peut causer sérieusement, - et rester tant que vous voudrez, sans vous préoccuper de l'heure à laquelle entrer ou sortir - et j'attends votre bonne visite. [...]». La lettre est envoyée durant le court et unique séjour que Verlaine fit à Cochin du 19 juin au 22 juillet 1890. Poussé par la maladie, mais surtout par la misère, il effectua de multiples autres stations dans divers hôpitaux parisiens, en particulier à Broussais durant les dix dernières années de sa vie, de 1886 à 1895. Pendant cette période divers bienfaiteurs se mob

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VILLIERS DE L'ISLE-ADAM Auguste de (1838-1889). Autograph poem signed "Villiers de L'Isle-Adam", Fragment of GOG's poem, [1882]| 1 page and a half in-8 (small tear, trace of tab on back). Poem of 27 alexandrines, on Simon of Cyrene helping Christ to carry his cross, published in Le Chat Noir of June 9, 1882. "It was thus at the home of this man, that one evening Someone knocked. The Jew opened the door, and one could see pikes shining in the path...

VILLIERS DE L'ISLE-ADAM Auguste de (1838-1889). 签名为 "Villiers de L'Isle-Adam "的亲笔诗，GOG的诗的片段，[1882]；1页半，8开（小撕裂，背面有标签痕迹）。 27 alexandrines的诗，关于西门庆帮助基督背十字架的诗，发表在1882年6月9日的Le Chat Noir上。 "就这样在这个人的住所，一天晚上有人敲门。犹太人打开了门，人们可以看到长矛在路上闪闪发光。

VILLIERS DE L'ISLE-ADAM Auguste de (1838-1889).

VILLIERS DE L'ISLE-ADAM Auguste de (1838-1889). POÈME autographe signé « Villiers de L'Isle-Adam », Fragment du poëme de GOG, [1882] | 1 page et demie in-8 (petite déchirure, trace d'onglet au dos). Poème de 27 alexandrins, sur Simon de Cyrène aidant le Christ à porter sa croix, publié dans Le Chat Noir du 9 juin 1882. « Ce fut donc au logis de cet homme, qu'un soir Quelqu'un frappa. Le Juif ouvrit, et l'on put voir Briller des piques dans le sentier »...

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