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45 • Les Collections Aristophil • De Chateaubriand À Cioran, Raymond Queneau

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QUENEAU Raymond. autograph manuscript, Christopher, [1955]| 3 pages in-4 (27 x 21 cm). A tribute to the creator of Sapeur Camember. The manuscript, in black ink, on the verso of typewritten pages of French dialogue from Fellini's film La Strada, translated by Queneau, shows a few erasures and corrections. This article, published in L'Express on November 17, 1955, presenting the reprinting in serial form in L'Express of the works of Christophe, the author of Facéties du Sapeur Camember and La Famille Fenouillard While Queneau acknowledges André Breton's great merit "for having energetically shaken up the literary 'scale of values', not so much in order to knock off the dry fruits as to bring new glories to maturity: Lautréamont, Cros, Sade, Jarry, Roussel, Nouveau, etc.", he also wants to do justice to popular authors, to those who wrote children's books, to the precursors of science fiction. And he congratulates L'Express on the republication of the works of Georges Colomb, known as Christophe. "The work of Christopher is a sum of fantasy and wisdom. [...] When the pleasure of reading begins to wane (because of having read too many bad manuscripts and bad novels), one rediscovers the original flavour by picking up Christopher's books. Yes: reading. For Christophe's images are not intended to replace writing. Drawings and text form a harmonious whole for him. Attached is the corrected typescript| an autograph note, specifying the dates of Christophe's birth and death (1856-1943) as well as the date of publication of his works| and the page from L'Express with the printed article, followed by the 6 illustrated vignettes of the first adventures of the Sapeur Camember

QUENEAU Raymond. 亲笔手稿，克里斯托弗，[1955]；3页，4 （27 x 21厘米）。 向《Sapeur Camember》的创作者致敬。 由奎诺翻译的费里尼的电影《La Strada》中的法语对白，用黑色墨水写在打字页的背面，显示出一些擦除和更正。 这篇文章于1955年11月17日发表在《快报》上，介绍了《Facéties du Sapeur Camember》和《La Famille Fenouillard》的作者克里斯托夫的作品在《快报》上重印一事。 虽然奎诺承认安德烈-布勒东的巨大功绩，"因为他有力地撼动了文学的'价值尺度'，与其说是打掉了干瘪的果实，不如说是让新的辉煌走向成熟： Lautréamont, Cros, Sade, Jarry, Roussel, Nouveau等"，但他也想为大众作家，为儿童读物的作家，为科幻小说的先驱者主持公道。他还祝贺《快报》重新出版了乔治-科隆布的作品，他被称为克里斯托夫。"克里斯托弗的作品是幻想和智慧的总和。[......]当阅读的乐趣开始减弱时（因为读了太多糟糕的手稿和糟糕的小说），人们会通过拿起克里斯托弗的书重新发现原来的味道。是：阅读。因为克里斯托夫的图像并不打算取代写作。绘画和文字对他来说形成了一个和谐的整体。 附上更正后的排版；一份亲笔说明，明确了克里斯托夫的出生和死亡日期（1856-1943）以及他的作品的出版日期；以及《快报》上的那页印刷文章，后面是《萨皮尔-卡门贝》第一次冒险的6幅插图。

QUENEAU Raymond.

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, Christophe, [1955] | 3 pages in-4 (27 x 21 cm). Hommage au créateur du Sapeur Camember. Le manuscrit, à l'encre noire, au verso de feuillets dactylographiés des dialogues français du fi lm de Fellini, La Strada, traduits par Queneau, présente quelques ratures et corrections. Cet article, publié dans L'Express du 17 novembre 1955, présentant la réédition en feuilleton dans L'Express des œuvres de Christophe, auteur des Facéties du Sapeur Camember et de La Famille Fenouillard. Si Queneau reconnaît à André Breton le grand mérite « d'avoir énergiquement secoué “l'échelle des valeurs” littéraires, moins pour en faire tomber les fruits secs que pour y faire mûrir de nouvelles gloires : Lautréamont, Cros, Sade, Jarry, Roussel, Nouveau, etc. », il veut également rendre justice aux auteurs populaires, à ceux de livres pour enfants, aux précurseurs de la science-fi ction. Et il félicite L'Express pour la réédition des œuvres de Georges Colomb, dit Christophe. « L'œuvre de Christophe est une somme de fantaisie et de sagesse. [...] Quand le plaisir de lire commence à s'émousser (pour avoir trop lu de mauvais manuscrits et de mauvais romans), on en retrouve la saveur première en reprenant les livres de Christophe. Oui : lire. Car l'image chez Christophe n'est pas destinée à remplacer l'écriture. Dessins et texte forment chez lui un tout harmonieux »... On joint le tapuscrit corrigé | une note autographe, précisant les dates de naissance et de mort de Christophe (1856-1943) ainsi que la date de parution de ses œuvres | et la page de L'Express avec l'article imprimé, suivi des 6 vignettes illustrées des premières aventures du Sapeur Camember

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QUENEAU Raymond. 2 corrected typescripts, one partly autograph, Zazie dans le métro, 1958| 289 pages in-4 and 29 autograph pages, and 221 pages in-4. Two complete corrected typescripts of Queneau's famous novel, the first giving a primitive version with important autograph developments. These two typescripts are preceded by a first title page bearing this chronological precision: "Commenced 17-8-53 in Bidart. Typing of pages 1-220 of the mss started on 11-11-55. resumed on page 5 on 22-5-56. resumed on page 68 on 25-4-57 (the mss being on p. 230)". They are both dated at the end: "Bidart, Sorrento, Neuilly 13 August 1958 - 20 September 1958". The novel was published by Gallimard in January 1959, and was very quickly a great success. The first typescript consists of 286 typewritten pages in-4 (27 x 21 cm), some of which are highly corrected, and 29 autograph pages added on school notebook sheets (22 x 17 cm), all preceded by 4 unencrypted ff. The whole is preceded by 4 unnumbered pages bearing the title and the name of the author "Timoléon Laverdure", as well as the autograph epigraph in Greek taken from Aristotle. This typescript is abundantly crossed out and corrected: it contains more than 700 autograph corrections, in black ink or red pen, and more than a hundred lines crossed out| 7 pages have been crossed out and two almost entirely rewritten by hand. The additions are important, in the line spaces or in the margins, or on the 29 pages inserted in the typescript, in red pen or black ink. It is on this typescript that Queneau finalizes the famous incipit of the novel| the first sentence of the typescript was: "What people can stink, says Gabriel. The first sentence of the typescript was: "What people can stink, thought Gabriel"| Queneau crossed out the beginning and replaced it with "Doukiputan", which he then crossed out to write "Doukipudonktan"| and he corrected the rest: "Gabriel wondered excitedly". Page 3 is entirely crossed out, and Queneau rewrites Zazie's arrival and her dialogue with Gabriel on a page of a schoolboy notebook| Zazie's first sentence: "I think I guessed it was you" is crossed out and replaced by "Jsuis Zazie, jparie kté bien mon tonton". Zazie's first "Mon cul" is given two explanations, which are not retained. Etc. The 2nd corrected typescript has 218 pages in-4 (27 x 21 cm) in figures, preceded by 3 unquoted pages with an autograph page for the epigraph in Greek and a title page bearing Queneau's name and address in Neuilly. There are nearly 700 autograph corrections, with about twenty lines added and more than 80 lines crossed out. On p. 23, the famous sentence "Tu causes, tu causes," says Laverdure, "that's all you know how to do" has been added by hand. Typographical indications show that this manuscript was used for the composition of the book. These two typescripts remained unknown to the editors of the Romans de Queneau in the Bibliothèque de la Pléiade. Attached is a set of documents relating to Louis MALLE's film based on Zazie dans le métro (1960): 7 press clippings about the film| an illustrated fold-out program of the film| a publicity photo| 2 duplicate typed letters from Queneau concerning the transfer of film rights (December 24, 1959)| the draft and autograph manuscript of a tribute by Queneau to the actress Yvonne Clech, interpreter of the widow Mouaque (1 p. in-4 each, plus typescript)| correspondence addressed to Queneau (9 typed documents, including a contract for the sale of Zazie dolls, a l.s. from Napoleon Murat for Nouvelles Éditions de Films, 2 letters from Jean Rossignol, one of which explains why the producer Raoul Lévy rejected René Clément to direct the film).

QUENEAU Raymond. Queneau的著名小说有两个完整的校正排版，其中一个是部分亲笔签名，Zazie dans le métro，1958年；289页in-4和29页亲笔签名，以及221页in-4。 这两个排版前有一个标题页，上面有精确的时间顺序："17-8-53开始于Bidart。55年11月11日开始打第1-220页的手稿。56年5月22日恢复打第5页。57年4月25日恢复打第68页（手稿在第230页）"。它们都在末尾注明了日期："比达特，索伦托，诺伊夫，1958年8月13日至9月20日"。这部小说于1959年1月由Gallimard出版，并很快获得了巨大的成功。 ，第一份排版稿包括286页四开打字稿（27 x 21厘米），其中一些被高度修正，还有29页在学校笔记本上添加的亲笔签名页（22 x 17厘米），前面都有4个未加密的ff。整个手稿前有4页无编号的页面，上面印有标题和作者的名字 "蒂莫莱昂-拉弗杜尔"，以及取自亚里士多德的希腊文亲笔信。 这份排印稿有大量的划线和更正：它包含700多处用黑色墨水或红色笔写的亲笔更正，以及100多行划线；7页被划掉，2页几乎完全由手工改写。添加的内容很重要，在行间或空白处，或在插入排版的29页上，用红笔或黑墨水书写。 ，正是在这份排版稿上，奎诺制定了著名的小说序言；排版稿的第一句话是："加布里埃尔说，什么人都可以发臭。"奎诺 "划掉了开头，代之以 "杜基普坦"，然后他又划掉，写成 "杜基普顿克坦"；他还纠正了其余部分："加布里埃尔沮丧地想知道"。第3页完全被划掉了，奎诺在学校笔记本的一页上改写了扎西的到来和她与加布里埃尔的对话；扎西的第一句话："我想我猜是你 "被划掉了，改为 "Jsuis Zazie, jparie kté bien mon tonton"。Zazie的第一个 "Mon cul "有两个解释，没有被保留。等等。 第2次校正的排版稿有218页，为四开本（27 x 21厘米），前面有3页未引用的页面，其中有希腊文书信的亲笔签名页和印有奎诺的名字和在诺伊夫的地址的标题页。 有近700处亲笔签名的校正，其中增加了约20行，划掉了80多行。在第23页，著名的句子 "Tu causes, tu causes, "Laverdure说，"这就是你所知道的一切 "被手工添加。排版迹象表明，这本手稿是用来创作的。 ，这两份排版手稿对于普莱亚德图书馆的《罗马人》（Romans de Queneau）的编辑来说仍然是未知的。 附有一套与Louis MALLE根据《Zazie dans le métro》改编的电影（1960年）有关的文件：7份关于该电影的剪报；一份该电影的插图折页节目单；一张宣传照片；2封Queneau关于电影权利转让的重复打字信件（1959年12月24日）；Queneau向寡妇Mouaque的翻译Yvonne Clech致敬的草稿和签名手稿（1页）。in-4 each, plus typescript)| 给Queneau的信件(9份打字文件，包括Zazie娃娃的销售合同，Napoleon Murat为Nouvelles Éditions de Films提供的l.s.，Jean Rossignol的2封信，其中一封解释了为什么制片人Raoul Lévy拒绝René Clément导演这部电影。）

QUENEAU Raymond. 2 TAPUSCRITS corrigés dont un en partie autographe, Zazie dans le métro, 1958 | 289 pages in-4 et 29 pages autographes, et 221 pages in-4. Deux tapuscrits corrigés complets du célèbre roman de Queneau, le premier donnant une version primitive avec d'importants développements autographes. Ces deux tapuscrits sont précédés d'une première page de titre portant cette précision chronologique : « Commencé le 17-8-53 à Bidart. Dactylographie des pages 1-220 du mss commencée le 11-11-55. reprise à la page 5 le 22-5-56. reprise à la page 68 le 25-4-57 (le mss étant à la p. 230) ». Ils sont tous deux datés en fin : « Bidart, Sorrente, Neuilly 13 août 1958 - 20 septembre 1958 ». Le roman fut publié chez Gallimard en janvier 1959, remportant très vite un vif succès. Le premier tapuscrit compte 286 pages in-4 (27 x 21 cm) dactylographiées, certaines très corrigées, et 29 pages autographes ajoutées sur feuillets de cahier d'écolier (22 x 17 cm), le tout précédé de 4 ff. non chiffrés, portant le titre et le nom de l'auteur « Timoléon Laverdure », ainsi que l'épigraphe autographe en grec extraite d'Aristote. Ce tapuscrit est abondamment raturé et corrigé : il comporte plus de 700 corrections autographes, à l'encre noire ou au stylo rouge, et plus d'une centaine de lignes biffées| 7 pages ont été rayées et deux presque entièrement réécrites à la main. Les additions sont importantes, dans les interlignes ou dans les marges, ou encore sur les 29 pages insérées dans le tapuscrit, au stylo rouge ou à l'encre noire. C'est sur ce tapuscrit que Queneau met au point le fameux incipit du roman | la première phrase du tapuscrit était : « Ce que les gens peuvent puer, se dit Gabriel. » | Queneau biffe le début qu'il remplace par « Doukiputan », qu'il biffe ensuite pour écrire « Doukipudonktan » | et il corrige la suite : « se demanda Gabriel excédé ». La page 3 est entièrement biffée, et Queneau récrit sur une page de cahier d'écolier l'arrivée de Zazie et son dialogue avec Gabriel | la première phrase de Zazie : « Je pense que j'ai bien deviné que c'était toi » est biffée et remplacée par « Jsuis Zazie, jparie kté bien mon tonton ». Le premier « Mon cul » de Zazie reçoit deux explications, qui ne seront pas retenues. Etc. Le 2e tapuscrit corrigé compte 218 pages in-4 (27 x 21 cm) chiffrées, précédées de 3 p. non chiffrées avec une page autographe pour l'épigraphe en grec et une page de titre portant le nom et l'adresse à Neuilly de Queneau. On relève près de 700 corrections autographes, avec une vingtaine de lignes ajoutées et plus de 80 lignes biffées. La p. 23 comporte, ajoutée à la main, la fameuse phrase : « Tu causes, tu causes, dit Laverdure, c'est tout ce que tu sais faire ». Des indications typographiques montrent que ce manuscrit a servi pour la composition du livre. Ces deux tapuscrits sont restés inconnus des éditeurs des Romans de Queneau dans la Bibliothèque de la Pléiade. On joint un ensemble autour du film de Louis MALLE d'après Zazie dans le métro (1960) : 7 coupures de presse autour du film | un programme illustré dépliant du film | une photo publicitaire | 2 doubles de lettres dactylographiées de Queneau concernant la cession des droits cinématographiques (24 décembre 1959) | le brouillon et le manuscrit autographe signé d'un hommage de Queneau à la comédienne Yvonne Clech, interprète de la veuve Mouaque (1 p. in-4 chaque, plus tapuscrit) | une correspondance adressée à Queneau (9 documents dactylographiés, dont un contrat pour la vente de poupées Zazie, une l.s. de Napoléon Murat pour les Nouvelles Éditions de Films, 2 lettres de Jean Rossignol dont une expliquant pourquoi le producteur Raoul Lévy a écarté René Clément pour réaliser le film).

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QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autograph, Bang Bang, [1958]| 5 pages in-4 on 5 sheets of school notebook, with erasures and corrections. Commentary for a short film on the history of aviation. The filmmaker Jean JABELY (1921-2013) and Raymond Queneau had already collaborated on a short animated film on the birth of the automobile, Teuf-Teuf, in 1956. The team reunited again for this Bang Bang, dedicated to the beginnings of aviation. Queneau imagines that it is a bird that speaks and retraces all the steps that led men to be able to move in the air: "I have observed man for centuries. He has never been able to face a concrete situation. He has always had a taste for escape. Existence has its charms, yet he dreamed of leaving all that and flying far... far... far away..." Queneau thus reviews the dreams of flying machines from Icarus to Restif de la Bretonne, via Cyrano de Bergerac. Then he marks the great dates that have marked the history of aerial navigation: Pilâtre de Rozier, Felix du Temple, the Wright brothers, Santos-Dumont, up to Lindbergh. The file also includes the film's storyboard drawn by Jean JABELY (11 p.)| the typescript of Queneau's commentary (5 p. in-4, plus 2 carbon copies| 3 typed copies of the last page of the screenplay, with an additional paragraph| a handwritten note giving Queneau technical information| a page of Queneau's pen drawings of rockets. Attached is the file for Teuf-Teuf (short film by Jean Jabely, commentary by Raymond Queneau, 1956): corrected typescript (4 p. in-4)| cut-out with description of the images opposite the commentary (6 p. in-4 dactyl.)| 4 letters from the production (Les Films Armorial) addressed to R. Queneau (August-September 1956). This documentary tells the story of the origins and beginnings of the automobile, from prehistory to the V8 engine. Raymond Queneau has embellished this didactic text with his own strokes of humour. Thus in the introduction: "As Karl Marx said, the exploitation of man always begins with the exploitation of woman. Although still sometimes used today, this means of locomotion proved insufficient. Man looked for other helpers, also chosen from the animal kingdom, and preferably more docile ones"...

QUENEAU Raymond. AUTOGRAPHIC MANUSCRITE, Bang Bang, [1958]| 5页中4页，在5张学校笔记本上，有橡皮擦和更正。 为一部关于航空史的短片做评论。 电影制片人Jean JABELY（1921-2013）和Raymond Queneau在1956年已经合作拍摄了一部关于汽车诞生的动画短片《Teuf-Teuf》。 Queneau想象它是一只会说话的鸟，并回溯了导致人类能够在空中移动的所有阶段："我观察了人类几个世纪了。他从未能够面对具体的情况。他总是喜欢逃避。 存在有它的魅力，然而他却梦想着离开这一切，飞得远远的......远远的......"Queneau因此回顾了从伊卡洛斯到Restif de la Bretonne，通过Cyrano de Bergerac的飞行机器的梦想。然后，他标记了标志着空中航行历史的伟大日期：皮拉特尔-德-罗齐尔、费利克斯-杜-坦普尔、莱特兄弟、桑托斯-杜蒙，直到林德伯格。 ，档案中还包括让-雅贝利绘制的电影故事板（11页）。)；奎诺的评论排版（5页，4页，外加2份碳复本；剧本最后一页的3份打字稿，还有一段；一份给奎诺技术信息的手写说明；一页奎诺的火箭钢笔画。 附上Teuf-Teuf（Jean Jabely的短片，Raymond Queneau的评论，1956年）的文件：修正过的排版（4页in-4）；评论对面的图像描述剪报（6页 in-4 dactyl.）；制作方（Les Films Armorial）给R. Queneau的4封信（1956年8-9月）。这部纪录片讲述了汽车的起源和开端，从史前到V8发动机。 Raymond Queneau用他自己的一些幽默来点缀这个说教的文本。正如卡尔-马克思在导言中所说："对人的剥削总是从对女人的剥削开始的。 ，尽管今天有时仍在使用，但事实证明这种运动方式是不够的。人类寻找其他的帮手，也是从动物界选择的，而且最好是比较温顺的帮手"。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, Bang Bang, [1958] | 5 pages in-4 sur 5 feuillets de cahier d'écolier, avec ratures et corrections. Commentaire pour un court métrage sur l'histoire de l'aviation. Le cinéaste Jean JABELY (1921-2013) et Raymond Queneau avaient déjà collaboré à un court métrage d'animation sur la naissance de l'automobile, Teuf-Teuf, en 1956. L'équipe se réunit à nouveau pour ce Bang Bang, consacré aux débuts de l'aviation. Queneau imagine que c'est un oiseau qui parle et retrace toutes les étapes qui ont conduit les hommes à pouvoir se déplacer dans les airs : « L'homme, je l'ai observé pendant des siècles. Il n'a jamais été capable de faire face à une situation concrète. Il a toujours eu le goût de l'évasion. L'existence a ses charmes, eh bien pourtant il rêvait de quitter tout cela et de voler loin.. loin... loin... » Queneau passe ainsi en revue les rêves de machines volantes depuis Icare jusqu'à Restif de la Bretonne, en passant par Cyrano de Bergerac. Puis il marque les grandes dates qui ont marqué l'histoire de la navigation aérienne : Pilâtre de Rozier, Felix du Temple, les frères Wright, Santos-Dumont, jusqu'à Lindbergh. Le dossier comprend également le découpage du film avec story-board dessiné par Jean JABELY (11 p.) | le tapuscrit du commentaire de Queneau (5 p. in-4, plus 2 copies carbone | 3 copies dactylographiées de la dernière page du scénario, avec un paragraphe supplémentaire | une note manuscrite donnant à Queneau des renseignements techniques | une page de dessins à la plume de Queneau représentant des fusées. On joint le dossier de Teuf-Teuf (court métrage de Jean Jabely, commentaire de Raymond Queneau, 1956) : tapuscrit corrigé (4 p. in-4) | découpage avec description des images en vis-à-vis du commentaire (6 p. in-4 dactyl.) | 4 lettres de la production (Les Films Armorial) adressées à R. Queneau (août-septembre 1956). Ce documentaire raconte les origines et les débuts de l'automobile, depuis la préhistoire jusqu'au moteur V8. Raymond Queneau a agrémenté ce texte didactique de traits d'humour bien à lui. Ainsi dans l'introduction : « Comme l'a dit Karl Marx, l'exploitation de l'homme commence toujours par l'exploitation de la femme. Quoique parfois encore pratiqué de nos jours, ce moyen de locomotion s'avéra insuffisant. L'homme chercha d'autres aides choisis également dans le règne animal, et de préférence plus dociles »...

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QUENEAU Raymond. autograph manuscripts, corrected typescripts and documents on OULIPO, 1960-1976| about 800 autograph pages, a 250-page manuscript/tapuscript, plus numerous corrected typescripts and attached documents, all in 8 boxes with red half-box folders titled on the spine, the whole (except for 2 folders) mounted on vellum paper and bound in 7 strong folio volumes, spine in brown (or red) embossed leather, 3 visible stitching ribbons, boards in brown satin-finish varnished medium, corner mouldings and ebony rivets, lining in beige (or red) nubuck (Jean de Gonet 2002). Important set of files concerning Raymond Queneau's activity at the Oulipo from its foundation in 1960 until the writer's death. The Oulipo (OUvroir de LIttérature POtentielle) was founded in 1960 by Raymond Queneau and François Le Lionnais, soon to be joined by other inventive writers or mathematicians. "We call potential literature the search for new forms and structures that can be used by writers in any way they please," explains Queneau. For a long time, the activity of the Oulipo remained hidden| it was revealed in 1973 by the collective work prepared by Queneau, of which we have here the complete manuscript, Oulipo. La Littérature potentielle, published by Gallimard in the "Idées" collection. The OuLiPo experiment, sometimes condescendingly mocked as a meeting of incorrigible iconoclasts playing ridiculous parlour games, is today considered one of the last great attempts to revolutionize poetic and literary language through these "games" of calculations and words. Raymond Queneau had filed these archives in numerous folders (titled by him or by F. Le Lionnais), arranged in three boxes| during the binding, the order was scrupulously preserved. Box 7/1. 5 folders. * Blue folder "Littérature potentielle" (33 p. of an orange schoolbook of the Provinces brand| a few collages, numerous erasures, corrections and additions| a cut-out page| numerous diagrams and mathematical equations). A true manifesto of the Oulipo written by Queneau. "What is potential literature. First of all, I will say that it is what a group founded three years ago by Le Lionnais, which includes ten members and which has taken the name of Ouvroir de Littérature Potentielle, is dedicated to. Ouvroir because it intends to work| Literature because it is about literature| Potential - the word must be taken in different meanings which will appear, I hope, in the course of this talk. In summary OU.LI.PO. What is the purpose of our work: to propose to writers new "structures", of a mathematical nature, or to invent new processes, artificial or mechanical, contributing to literary activity. Servants of inspiration, in other words. Or an aid to creativity, as it were. At worst, crutches for puny subjectivities"... And so on. Then he explains the work of the Oulipo in three points: "1) Studies on the precursors, because we have had them: lipogrammatie, regular poems. 2) Processes of trituration of existing texts [...] 3) New inventions and latest novelties: quick enumeration of isovocalisms, isoconsonantism, isosyntaxism, - leads to the matrix analysis of language"... * Pale green "Oulipo" folder, containing 33 miscellaneous documents, 22 of which bear autograph notes by Queneau, in various formats (some notes on sheets of nrf letterhead, others on versos of letters, invitation cards, etc.). An autograph poem, resulting from a modification of Mallarmé's sonnet Toast funèbre: "Such as in itself at last the future changes him"... Plus a l.a.s. from LATIS. * Orange folder, untitled, containing 7 handwritten documents of mathematical equations and diagrams, including a page of mathematical exercises on letters: "22 letters - hence 223 triliteral roots"...| two quotes from Cioran. * Pink folder "Oulipismes May-June 1973," containing 18 miscellaneous documents, mostly handwritten, including three attempts at transforming poems, including an "Essay on the semantic translation of Fable I by La Fontaine to Fable II" (i.e., from La Cigale et la Fourmi to Le Corbeau et le Renard): "The crow, having danced / All summer / Found himself greatly deprived / When December came: / Not a single little morsel / Of brie or livarot".. * Orange folder "Oulipo (Oulipiana ) and other research", containing a red-covered schoolboy notebook by Les Goélands with 12 p. of mathematical ordering of the alphabet, and 58 autographed documents, including 18 p. in-4 concerning the "definitional neighbourhood" of the words in the dictionary, and the 8 stages of variation, with this explanatory note: "Neighbouring words. If we want to

QUENEAU Raymond. 关于OULIPO的亲笔手稿、更正后的排版和文件，1960-1976年；约800页亲笔手稿，一份250页的手稿/草稿，加上许多更正后的排版和所附文件，全部装在8个盒子里，书脊上有红色半盒式文件夹的标题，全部（除2个文件夹外）装在牛皮纸上，装在7个大对开卷里。棕色（或红色）压花皮革的书脊，3条可见的缝合带，棕色缎面清漆的中板，角模和乌木铆钉，米色（或红色）牛皮的衬里（Jean de Gonet 2002）。 有关Raymond Queneau在Oulipo从1960年成立到作家去世的重要档案。 Oulipo（OUvroir de LIttérature POtentielle）于1960年由 Raymond Queneau和François Le Lionnais成立，很快就有其他创造性的作家或数学家加入。"我们把潜在的文学称为寻找新的形式和结构，可以被作家以任何方式使用，"奎诺解释说。在很长一段时间里，乌利波的活动一直被隐藏起来；1973年，奎诺编写的集体作品揭示了这一点，我们这里有完整的手稿《乌利波》。La Littérature potentielle，由Gallimard出版的 "Idées "系列。 OuLiPo实验，有时被居高临下地嘲笑为不可救药的偶像崇拜者沉溺于嘲笑性的客厅游戏的会议，今天被认为是通过这些计算和文字的 "游戏 "来革新诗歌和文学语言的最后的伟大尝试之一。 Raymond Queneau将这些档案归入许多文件夹（由他或F. Box 7/1. 5个文件夹。 * 蓝色文件夹 "Littérature potentielle"（33页的橙色Provinces牌学校笔记本；一些拼贴画，大量的涂抹、修改和补充；一页被剪掉；大量的图表和数学公式）。 Queneau撰写的《欧里波的真正宣言》。"什么是潜在的文学？首先，我要说的是，这是三年前由Le Lionnais成立的一个团体，其中包括10名成员，并取名为Ouvroir de Littérature Potentielle，致力于此。Ouvroir，因为它打算工作；Literature，因为它是关于文学的；Potential--这个词必须有不同的含义，我希望在这个演讲过程中会出现。 总之，OU.LI.PO。我们工作的目的是什么：向作家提出新的 "结构"，具有数学性质，或发明新的过程，人工或机械，有助于文学活动。换句话说，是灵感的仆人。或者说是对创造力的一种帮助，就像它一样。在最坏的情况下，是弱小主体的拐杖"...。以此类推。然后，他分三点阐述了乌利波的工作："1）关于前驱物的研究，因为我们已经有了它们：lipogrammatie，常规诗。3）新的发明和最新的新颖事物：快速列举了isovocalisms、isoconsonantism、isosyntaxism，-导致语言的矩阵分析"...* 淡绿色的 "Oulipo "文件夹，包含33份杂项文件，其中22份是奎诺的亲笔笔记，格式各异（有些笔记写在印有Nrf信头的纸上，有些写在信件的背面，邀请卡等）。一首亲笔诗，来自于对马拉美十四行诗Toast funèbre的修改："Tel qu'en lui-même enfin le futur le change"...。另外还有LATIS的l.a.s.。 * 橙色文件夹，无标题，包含7份手写的数学公式和图表文件，包括一页关于字母的数学练习："22个字母--因此有223个三字根"...；两段来自乔兰的引文。 * 粉红色文件夹 "Oulipismes mai-juin 1973"，包含18份杂项文件，大部分是手写的，包括三次尝试转换诗歌，其中一次是 "Essai de traduction sémantique de la Fable I de La Fontaine vers la Fable II" （即从La Cigale et la Fourmi到Le Corbeau et le Renard）。"乌鸦跳了一夏天的舞/发现自己非常匮乏/当12月到来时：/没有一丁点布里或利瓦罗的食物"。. * 橙色文件夹 "Oulipo (Oulipiana )和其他研究"，包含Les Goélands的一本红色封面的小学生笔记本，其中有12页的字母表数学排序，以及58份亲笔签名的文件，包括18页的四开本，涉及字典中单词的 "定义邻域"，以及8个阶段的变化，其中有这样的解释说明："邻域单词。如果我们想

QUENEAU Raymond. MANUSCRITS autographes, TAPUSCRITS corrigés et documents sur l'OULIPO, 1960-1976 | environ 800 pages autographes, un manus/tapuscrit de 250 pages, plus de très nombreux tapuscrits corrigés et documents joints, le tout classé sous 8 boîtes avec chemises demi-box rouge titrées au dos, l'ensemble (à l'exception de 2 classeurs) monté sur onglets sur feuillets de papier vélin et relié en 7 forts volumes in-fol., dos en cuir brun (ou rouge) gaufré, 3 rubans de couture apparents, plats de médium verni satiné brun, baguettes d'angles et rivets d'ébène, doublures de nubuck beige (ou rouge) (Jean de Gonet 2002). Important ensemble des dossiers concernant l'activité de Raymond Queneau à l'Oulipo depuis sa fondation en 1960 jusqu'à la mort de l'écrivain. L'Oulipo (OUvroir de LIttérature POtentielle) a été fondé en 1960 par Raymond Queneau et François Le Lionnais, auxquels viendront se joindre bientôt d'autres écrivains ou mathématiciens inventifs. « Nous appelons littérature potentielle la recherche de formes, de structures nouvelles et qui pourront être utilisées par les écrivains de la façon qui leur plaira », explique Queneau. Pendant longtemps, l'activité de l'Oulipo resta occulte | elle fut notamment révélée en 1973 par l'ouvrage collectif préparé par Queneau, dont on a ici le manuscrit complet, Oulipo. La Littérature potentielle, paru chez Gallimard dans la collection « Idées ». L'expérience de l'OuLiPo, parfois moquée avec condescendance comme une réunion d'incorrigibles iconoclastes s'adonnant à des jeux de société dérisoires, est aujourd'hui considérée comme une des dernières grandes tentatives de révolution du langage poétique et littéraire à travers ces « jeux » de calculs et de mots. Raymond Queneau avait classé ces archives dans de nombreux dossiers (titrés par lui ou par F. Le Lionnais), rangés dans trois boîtes | lors de la reliure, l'ordre en a été scrupuleusement conservé. Boîte 7/1. 5 dossiers. * Chemise bleue « Littérature potentielle » (33 p. d'un cahier d'écolier orange de la marque Provinces | quelques collages, nombreuses ratures, corrections et additions | une page découpée | nombreux schémas et équations mathématiques). Véritable manifeste de l'Oulipo rédigé par Queneau. « Qu'est-ce que la littérature potentielle. Je dirai tout d'abord que c'est ce à quoi se consacre un groupe fondé il y a trois ans par Le Lionnais, qui comprend dix membres et qui a pris le nom d'Ouvroir de Littérature Potentielle. Ouvroir parce qu'il entend œuvrer | Littérature parce qu'il s'agit de littérature | Potentielle - le mot doit être pris dans différentes acceptions qui apparaîtront, j'espère, au cours de cet exposé. En résumé OU.LI.PO. Quel est le but de nos travaux : proposer aux écrivains de nouvelles “structures”, de nature mathématique, ou encore inventer de nouveaux procédés, artificiels ou mécaniques, contribuant à l'activité littéraire. Des serviteurs de l'inspiration, quoi. Ou encore une aide à la créativité, en quelque sorte. Au pire, des béquilles pour les subjectivités chétives »... Etc. Puis il expose les travaux de l'Oulipo en trois point : « 1) Études sur les précurseurs, car nous en avons eu : lipogrammatie, poèmes réguliers. 2) Procédés de trituration de textes existants [...] 3) Inventions nouvelles et dernières nouveautés : rapide énumération isovocalismes, isoconsonnantisme, isosyntaxisme, - aboutit à l'analyse matricielle du langage »... * Chemise vert pâle « Oulipo », contenant 33 documents divers, dont 22 portant des notes autographes de Queneau, de formats divers (certaines notes sur des feuilles à en-tête de la nrf, d'autres sur des versos de courriers, des cartes d'invitation, etc.). Un poème autographe, résultant d'une modification du sonnet de Mallarmé Toast funèbre : « Tel qu'en lui-même enfin le futur le change »... Plus une l.a.s. de LATIS. * Chemise orange, sans titre, contenant 7 documents manuscrits de mise en équation et de schémas mathématiques, dont une page d'exercices mathématiques sur les lettres : « 22 lettres - d'où 223 racines trilitères »... | deux citations de Cioran. * Chemise rose « Oulipismes mai-juin 1973 », contenant 18 documents divers, pour l'essentiel manuscrits, dont trois essais de transformation de poèmes, dont un « Essai de translation sémantique de la Fable I de La Fontaine vers la Fable II » (soit de La Cigale et la Fourmi vers Le Corbeau et le Renard) : « Le corbeau, ayant dansé / Tout l'été / Se trouva fort dépourvu / Quand décembre fut venu : / Pas un seul petit morceau / de brie ou de livarot ».. * Chemise orange « Oulipo (Oulipiana ) et autres recherches », contenant un cahier d'écolier à couverture rouge de la marque Les Goélands avec 12 p. de mise en ordre mathématique de l'alphabet, et 58 documents autographes, dont 18 p. in-4 concernant le « voisinage définitionnel » des mots du dictionnaire, et les 8 stades de variation, avec cette note explicative : « Voisinage de mots. Si on veut

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QUENEAU Raymond. Le Chien à la Mandoline (Paris, NRF "Le Point du jour", 1965)| in-12 square, paperback, yellow cover printed in red and black, slipcase by Julie Nadot. Partly original edition, bringing together with unpublished material the two 1958 collections, Le Chien à la mandoline and Sonnets. One of the 31 first copies on Hollande Van Gelder vellum (n° 19). Uncut copy in perfect condition. Signed autograph letter from Queneau to his wife, in black ink on the title page: "à Janine qui aime bien les chiens hommage d'un Chien à la Mandoline qui aime bien Janine Raymond". [S28], "I walked through the night and had no shadow"... [S29 A night owl reading Propertius], "I went through time evoking the future"... [S30 Once more the owls], It was not only once that I went to the fair in Neuneu [S33 The fair crossed the bridge], "In this solitude where the mind wanders"... [S34], "A seal is called with great cries on the beach"... [S35 Here are the tourists who are at the edge of the sea, on the back autogr. on Pierre Emmanuel, rené-Guy Cadou, Louis Brauquiet and Georges Pelorson], "La paille s'endort avec le pauvre âne"... [17 La nuit rurale], Écrit on ne sait pourquoi le 14 juillet 1956 [18], "Trois petits cailloux"... [19], "All that falls is not gold"... [20 To be or not to be Tobie], The drama is daily [21 The Herules are here], "The tree that thinks"... [22], Eternal Regrets [40, on the back geometric exercise], "Come chicks"... [29 La leçon de choses], Tout petit voyage en Espagne [31 L'excursion espagnole], Pour un art poétique [33], Passacaille [36], Hommage à Jules Renard [38 Faut être un bon animalier [38, Faut être un bon animalier], Von Dubois-Dupont [39] "Le baron de Meriquadec"...[S39 Les enfances plurielles], Homage to Clément Pansaers [S41], "Children who decipher in the amber of agathes"... [S42 Dodo, l'enfant ut], Océano Nox [S42 Les galops de la nuit venant de l'océan], " Quand j'aurai moisi encore un peu plus longtemps dans ma poussière "... [S48 Moisir dans la poussière], Mort aux barbus [23 Palombes d'un doute], " Ainsi pour "... [24 Picking the cherry], "But why so much is so beautiful"... [28 Lafilledumenier], Hated Sundays favour poetry [35], "A tree drank on the road"... [32 Legend] and on the same page "As Christian as my sister was"... [45 My Cossack sister], "Here comes the night"... [27 Still the story of getting up early], "Autumn has procreated flies galore"... [S36 We must not lose sight of the fact that Symbolist poetry is an eminently French creation], "Avec des vers avec des chansons"... [8 Hommage à Prévert, tapuscrit corrigé], La gde mère voltairienne et son ptifiki-l'était pas [13], "Si Ngonquin voulait savoir"... [26 Ngonquin], "Le chien courant et l'hippogriffe"... [44 Héraldique], "Viens-tu vas-tu"... [25 Le retour au foyer], Plus le poème dactyl. I almost drowned in the Mediterranean Sea. * Plus 3 ff. in-4: autograph table in red pen for Le Chien à la mandoline| numbered typed and corrected list of Sonnets| autograph list for publication of sonnets in periodicals. Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, edition established by Claude Debon, 1989 (pp. 245-329, 821-828, and notice p. 1267-1272).

QUENEAU Raymond. Le Chien à la Mandoline（巴黎，NRF "Le Point du jour"，1965）；12开本，平装，黄色封面印有红色和黑色，滑套由Julie Nadot制作。 部分原版，汇集了1958年的两部作品集《曼陀林的孩子》和《十四行诗》的未发表的材料。 霍兰德-范盖尔德羊皮纸上的31份初版之一（第19号）。 未切割的副本，状态完美。 奎诺给妻子的亲笔信，在扉页上用黑色墨水签名："à Janine qui aime bien les chiens hommage d'un Chien à la Mandoline qui aime bien Janine Raymond"。 [S28]，"我走过黑夜，没有影子"......[S29 一个夜猫子读普罗佩提乌斯]，"我穿过时间，唤起未来"......[S30 再一次的猫头鹰], 我不只一次去Neuneu的集市 [S33 集市已经过了桥], '在这心灵徘徊的孤独中'... [S34], '一只海豹在海滩上用巨大的哭声呼唤'... [S35 这里是在海边的游客，在autogr.关于Pierre Emmanuel, rené-Guy Cadou, Louis Brauquiet and Georges Pelorson], "La paille s'endort avec le pauvre âne" [17 La nuit rurale], Écrit on ne sait pourquoi le 14 juillet 1956 [18], "Trois petits cailloux" ...[19], "所有落下的都不是金子"... [20 成为或不成为托比亚斯], 戏剧是每天的 [21 赫鲁利人在这里], "会思考的树"... [22], 永恒的遗憾 [40, 在背面的几何练习], "来小鸡"...[29 La leçon de choses], Tout petit voyage en Espagne [31 L'excursion espagnole], Pour un art poétique [33], Passacaille [36], Hommage à Jules Renard [38 Faut être un bon animalier], Von Dubois-Dupont [39] "Le baron de Meriquadec" ...[S39 Les enfances plurielles], Hommage à Clément Pansaers [S41], "Enfants qui déchiffrez dans l'ambre des agathes"...[S42 Dodo, l'enfant ut], Océano Nox [S42 Les galops de la nuit venant de l'océan], "Quand j'aurai moisi encore un peu plus longtemps dans ma poussière" [S48 Moisir dans la poussière], Mort aux barbus [23 Palombes d'un doute] , "Ainsi pour" ...[24 采摘樱桃]，"但为什么这么多这么漂亮"......[28 Lafilledumenier]，讨厌的星期天青睐诗歌[35]，"一棵树在路上喝酒"......[32 传说]和在同一页 "所以基督教是我的妹妹"......[45 我的哥萨克妹妹]，"这里是夜幕降临"[27 还是早起的故事]，"秋天繁殖了大量的苍蝇"......[S36 我们不能忽视象征主义诗歌是法国人的突出创造]，"Avec des vers avec des chansons"。[8 《向普雷弗特致敬，修改过的录音带》，《牛郎织女》和他的 "ptifiki-l'était pas"（13），《Si Ngonquin voulait savoir》...（26 Ngonquin），《Le chien courant et l'hippogriffe》...（44 Héraldique），《Viens-tu vas-tu》...（25 Le retour au foyer），以及《Dactyl诗》。我差点淹死在地中海里。* 另有3页4页：红笔书写的《曼陀林的孩子》的亲笔表格；编号的打字和更正的十四行诗清单；期刊上发表十四行诗的亲笔清单。著作集》，Pléiade图书馆，第一册，由Claude Debon建立的版本，1989年（第245-329页，821-828页，以及通知书第1267-1272页）。

QUENEAU Raymond. Le Chien à la Mandoline (Paris, NRF « Le Point du jour », 1965) | in-12 carré, broché, couverture jaune imprimée en rouge et noir, emboîtage de Julie Nadot. Édition en partie originale, réunissant avec des inédits les deux recueils de 1958, Le Chien à la mandoline et Sonnets. Un des 31 exemplaires de tête sur vélin de Hollande Van Gelder (n° 19). Exemplaire non coupé, en parfait état. Envoi autographe signé de Queneau à sa femme, à l'encre noire sur la page de faux-titre : « à Janine qui aime bien les chiens hommage d'un Chien à la Mandoline qui aime bien Janine Raymond ». [S28], « Je marchais dans la nuit et je n’avais plus d’ombre »… [S29 Un noctambule qui lit Properce], « J’allais à travers temps évoquant l’avenir »… [S30 Encore une fois les hibous], C’est pas qu’une seule fois que j’ai été à la foire à Neuneu [S33 La foire a traversé le pont], « Dans cette solitude où s’égare l’esprit »… [S34], « On appelle à grands cris un phoque sur la plage »… [S35 Voilà les touristes qui sont au bord de la mer, au dos notices autogr. sur Pierre Emmanuel, rené-Guy Cadou, Louis Brauquiet et Georges Pelorson], « La paille s’endort avec le pauvre âne »… [17 La nuit rurale], Écrit on ne sait pourquoi le 14 juillet 1956 [18], « Trois petits cailloux »… [19], « Tout ce qui tombe n’est pas d’or »… [20 Être ou ne pas être Tobie], Le drame est quotidien [21 Les Hérules sont là], « L’arbre qui pense »… [22], Éternels Regrets [40, au dos exercice géométrique], « Venez poussins »… [29 La leçon de choses], Tout petit voyage en Espagne [31 L’excursion espagnole], Pour un art poétique [33], Passacaille [36], Hommage à Jules Renard [38 Faut être un bon animalier], Von Dubois-Dupont [39] « Le baron de Meriquadec »…, « C’est mon po – c’est mon po – mon poème »… [34 Encore l’art po], « La voyante prédit en constatant ces images »… [S39 Les enfances plurielles], Hommage à Clément Pansaers [S41], « Enfants qui déchiffrez dans l’ambre des agathes »… [S42 Dodo, l’enfant ut], Océano Nox [S42 Les galops de la nuit venant de l’océan], « Quand j’aurai moisi encore un peu plus longtemps dans ma poussière »… [S48 Moisir dans la poussière], Mort aux barbus [23 Palombes d’un doute], « Ainsi pour »… [24 Cueillir la cerise], « Mais pourquoi tant est si belle »… [28 Lafilledumenuisier], Les dimanches haïs favorisent la poésie [35], « Un arbre a bu sur la route »… [32 Légende] et sur la même page « Si chrétienne que fût ma sœur »… [45 Ma sœur cosaque], « Voici la nuit qui tombe »… [27 Toujours l’histoire de se lever tôt], « L’automne a procréé de la mouche à foison »… [S36 Il ne faut pas perdre de vue que la poésie symboliste est une création éminemment française], « Avec des vers avec des chansons »… [8 Hommage à Prévert, tapuscrit corrigé], La gde mère voltairienne et son ptifiki-l’était pas [13], « Si Ngonquin voulait savoir »… [26 Ngonquin], « Le chien courant et l’hippogriffe »… [44 Héraldique], « Viens-tu vas-tu »… [25 Le retour au foyer], Plus le poème dactyl. J’ai bien failli me noyer dans la Mer Méditerranée. * Plus 3 ff. in-4 : table autographe au stylo rouge pour Le Chien à la mandoline | liste numérotée dactyl. et corrigée des Sonnets | liste autographe pour la publication de sonnets dans des périodiques. Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, édition établie par Claude Debon, 1989 (p. 245-329, 821-828, et notice p. 1267-1272).

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QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autograph "Raymond Queneau", "Le baron Jean Mollet"..., [1963]| 3 pages and a quarter in-4 (27 x 21 cm) with erasures and corrections. Preface for Les Mémoires du Baron Mollet (Gallimard, 1963). Raymond Queneau pays tribute to "His Magnificence" the "Baron" Jean MOLLET (1877-1964), then Vice-Curator of the Collège de Pataphysique, of which Queneau is Satrape. Baron Mollet was a familiar figure to the Parisian elite from the 1900s until his death. His memoirs provide a rich panorama of the literary and artistic life of this period. "Baron Jean Mollet, who was Apollinaire's secretary, was never a baron, nor was he a secretary [...] He always lived by the belief that the future is nothing and the past only a few shiny spangles that sparkle in the palm of one's hand and that one looks at with the gravity of a smile. As for the present... well, a man who can testify that he has done all his life what he liked and that alone, one can only bow. Such a resolute practice of pleasure is then combined with courage: see Petronius. You have to read the pages of these Memoirs on the 14-18 war and the Salonika expedition: it's Stendhal during the Russian campaign. But I will not let myself be carried away by my enthusiasm and arouse the irony of the baron. [...] I salute and I keep silent". The typescript is attached| the Bulletin Gallimard of December 1963 announcing the book| and a press clipping (obituary article by Roger Grenier in Dimanche Soir, 1964).

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT亲笔签名 "Raymond Queneau"，"Le baron Jean Mollet"...，[1963]；3页和1/4 in-4 (27 x 21 cm)，有擦除和更正。 为Les Mémoires du Baron Mollet（Gallimard，1963）作序。 Raymond Queneau向Jean MOLLET "男爵"（1877-1964）表示敬意，他当时是Pataphysique学院的副院长， Queneau是Satrape。莫莱男爵从1900年到去世都是巴黎精英阶层熟悉的人物。他的回忆录提供了这一时期文学和艺术生活的丰富全景。 "让-莫莱男爵是阿波利奈尔的秘书，他从来不是一个男爵，也不是一个秘书[......]他总是按照这样的信念生活：未来什么都不是，过去也不过是在手掌中闪闪发光的几个闪光点，人们以微笑的严肃态度来看待。至于现在......好吧，一个能证明自己一生都在做自己喜欢的事的人，仅此一点，人们只能俯首称臣。这样一种坚决的享乐做法便与勇气相结合：见贝特罗尼乌斯。你必须阅读这些《回忆录》中关于第一次世界大战和萨洛尼卡远征的篇幅：这是司汤达在俄罗斯战役中的表现。但我不会让自己被自己的热情冲昏头脑，引起男爵的讽刺。[......]我敬礼，我保持沉默"。 附上排版；1963年12月宣布该书的《Gallimard公报》；以及一份新闻剪报（Roger Grenier在1964年《Dimanche Soir》上的讣告文章）。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe signé « Raymond Queneau », « Le baron Jean Mollet »..., [1963] | 3 pages et quart in-4 (27 x 21 cm) avec ratures et corrections. Préface pour Les Mémoires du Baron Mollet (Gallimard, 1963). Raymond Queneau rend hommage à « Sa Magnificence » le « Baron » Jean MOLLET (1877-1964), alors Vice-Curateur du Collège de Pataphysique, dont Queneau est Satrape. Le baron Mollet fut un familier du Tout-Paris des années 1900 jusqu'à sa mort. Ses Mémoires dressent un riche panorama de la vie littéraire et artistique de toute cette période. « Le baron Jean Mollet qui fut le secrétaire d'Apollinaire ne fut jamais baron, non plus d'ailleurs que secrétaire [...] Il a toujours vécu conformément à l'estime que l'avenir n'est rien et le passé que quelques paillettes brillantes qui scintillent dans le creux de la main et que l'on regarde avec la gravité d'un sourire. Quant au présent... eh bien, un homme qui peut témoigner qu'il a fait toute sa vie ce qui lui a plu et rien que cela, on ne peut que s'incliner. Une pratique aussi résolue du plaisir s'allie alors au courage : voyez Pétrone. Il faut lire les pages de ces présents Mémoires sur la guerre de 14-18 et l'expédition de Salonique : c'est Stendhal pendant la campagne de Russie. Mais je vais pas me laisser entraîner par mon enthousiasme et susciter l'ironie du baron. [...] Je salue et je me tais ». On joint le tapuscrit | le Bulletin Gallimard de décembre 1963 annonçant le livre | et une coupure de presse (article nécrologique de Roger Grenier dans Dimanche Soir, 1964).

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QUENEAU Raymond. Autograph manuscript, "My dear Labisse"..., [1967]| 1 page and a quarter in-4 (27 x 21 cm) in black ink with 3 corrections in blue ballpoint pen. Tribute to Félix Labisse. Speech on the occasion of the presentation to the painter Félix LABISSE (1905-1982) of his sword as Academician of Fine Arts, November 7, 1967. The member of the Académie Goncourt presents "his sword to a member of the Institute. [...] I don't think I am betraying Edmond de Goncourt's will by offering you, on behalf of all of us, a sword rather than a place setting. It is true that if one knows what a place setting is for [...] one may ask: why the sword? It is not, I believe, for painting, although some of our contemporaries paint with a razor. Nor is it to defend yourself against your enemies, my dear Labisse, for you have none. Queneau evokes Labisse's magical gifts, both in painting and in friendship, and their participation in surrealism: "Here you are at the height of those honours that you and I used to vilify as virulently as Bossuet did in his sermon for the 3rd Sunday of Advent. [...] Vanity of vanities, but also justice rendered. Justice done to your talent, justice that you yourself will do to others. Attached is the corrected typescript, and an autograph note, concerning the writing of this induction, Queneau having written two quotations from Bossuet's sermons (5 lines, on the back of a typewritten sheet presenting a poem by the Bulgarian poet Lubomir Levtchev.)

QUENEAU Raymond. 亲笔手稿，"我亲爱的拉比塞"......，[1967]；1页1/4 in-4 (27 x 21 cm)，用黑色墨水写的，有3个蓝色biros的更正。 向费利克斯-拉比塞致敬。 在向画家费利克斯-拉比塞（1905-1982）赠送他的美术院士剑时的讲话，1967年11月7日。 龚古尔学院的成员赠送 "他的剑给学院的一个成员。[我不认为我代表我们所有人向你提供一把剑而不是一个摆设是背叛了爱德蒙-龚古尔的意愿。诚然，如果一个人知道一个地方的设置是为了什么[......]人们可能会问：为什么要用剑？我相信它不是用来绘画的，尽管我们同时代的一些人用剃刀作画。也不是为了抵御敌人，我亲爱的拉比斯，因为你没有敌人。 Queneau唤起了拉比塞在绘画和友谊方面的神奇天赋，以及他们对超现实主义的参与："你现在正处于那些荣誉的顶峰，你和我曾经像博叙特在降临节第三主日的布道中那样激烈地诋毁这些荣誉。 [...]虚荣的虚荣，但也是正义的正义。对你的才干伸张正义，你自己也会对别人伸张正义。 附上更正过的排版，以及一份亲笔说明，关于这篇归纳的写作，奎诺写了两段引用博叙特布道的内容（5行，在一张呈现保加利亚诗人卢博米尔-列夫切夫的诗歌的打字纸背面）。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, « Mon cher Labisse »..., [1967] | 1 page et quart in-4 (27 x 21 cm) à l'encre noire avec 3 corrections au stylo bille bleu. Hommage à Félix Labisse. Discours à l'occasion de la remise au peintre Félix LABISSE (1905-1982) de son épée d'académicien des Beaux-arts, le 7 novembre 1967. Le membre de l'Académie Goncourt remet « son épée à un membre de l'Institut. [...] Je ne crois pas trahir le testament d'Edmond de Goncourt en t'offrant, en notre nom à tous, une épée plutôt qu'un couvert. Il est vrai que si l'on sait à quoi sert un couvert [...] on peut se demander : pourquoi l'épée ? Ce n'est pas, je crois, pour peindre quoique certains de nos contemporains peignent à coups de rasoir. Ce n'est point non plus pour te défendre contre tes ennemis, mon cher Labisse, car tu n'en as pas ». Queneau évoque les dons de magicien de Labisse, en peinture comme en amitié, et leur participation au surréalisme : « Te voilà au summum de ces honneurs que toi et moi vitupérâmes avec autant de virulence que - disons Bossuet dans son sermon pour le 3ème dimanche de l'Avent. [...] Vanité des vanités, mais aussi justice rendue. Justice rendue à ton talent, justice que toi-même rendras aux autres ».. On joint le tapuscrit corrigé, et une note autographe, concernant la rédaction de cette intronisation, Queneau ayant inscrit deux citations extraites des sermons de Bossuet (5 lignes, au verso d'un feuillet dactylographié présentant un poème du poète bulgare Lubomir Levtchev.)

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QUENEAU Raymond. Autograph manuscript, Fendre les flots, 1968| title and 155 pages in-4 (21 x 27 cm) mounted on tabs on strong white wove paper, bound in an in-4 volume of midnight blue half-maroquin with corners, boards of paper with navy blue stamp with stripes, spine with title in large gilt letters, lining and endpapers of paper with navy blue stamp with slanting stripes, lined case (Loutrel, 2003). Complete and unique manuscript of the poetic collection Fendre les flots. Fendre les flots was published in May 1969 by Gallimard in the collection Blanche, ending the trilogy inaugurated in 1967 with Courir les rues. In the prayer of insertion, Queneau outlines the theme of Fendre les flots where his own life is conceived as a navigation: "Life is a navigation, as we know since Homer. The author watches a child set sail in a maritime city, following him through the winds and tides, and thus complements Oak and Dog as well as following up Running the Streets and Beating the Country. The first part of the collection is less autobiographical than the second| between the two there is an interlude of sonnets. As much as a return to his origins and the waves of his native city, this collection is also, as Claude Debon noted, the beginning of a spiritual quest. Let us quote the short poem that closes the collection, Recueillement, entitled in this manuscript Ce n'est pas fini (It is not finished): "I will write the word 'end' as if I had arrived at the harbour| this end is nothing other than a restart. I will not leave my poems to their fate, I will collect them in a well-ordered way" The manuscript is dated at the bottom of the title page: "July 7, 1968 / Reworked in its first state: November 30, 1968 / Revision and first choice completed: December 21, 1968". This working manuscript is complete with all 154 poems in the collection| it is written in black ink on the front of sheets of watermarked white wove paper L&J&Cie. After the title page, it is paginated in red in the upper corner from 1 to 154 (2 pages are numbered 134). All the poems follow in the order of the printed collection| but a first pagination in black shows that the order of the collection has been changed. It gives the final state of the poems, with many variants, crossed-out lines and multiple corrections. Most of the poems are dated by Queneau. This fascinating manuscript sometimes reveals two very different versions of the same poem. For example, for the poem that opens the collection, Le ru initial, first titled Sort du ru, and dated November 13, 1968, the manuscript offers a first version that was entirely crossed out, before the clean-up was corrected again. At the bottom of the page, this note has been crossed out: "Parallel and antinomy between the [scientific] cycle of water and the ru that does not return / perhaps fable The ru that returns and the ru that does not return / use the word source". This is also true of L'iode natif, a first version of which is crossed out with the words "to be redone entirely| from kelp-violet", or of Vigie urbaine| or of Les îles fortunées: "The navigation of life with its alarming departure / its flat calms its storms its shipwrecks and sometimes / its fortunate islands / its arrival". We can also see that in Le Vieil Homme et l'Enfant, the text was first written in the first person: "Je viens d'ailleurs irai-je ailleurs", replaced by "Il vient d'ailleurs où ira-t-il"... Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, edition established by Claude Debon, 1989 (p. 527-607, and notice p. 1409-1413).

QUENEAU Raymond. 亲笔手稿，《Fendre les flots》，1968年；标题和155页的四开本（21 x 27厘米）装在坚固的白色编织纸上的标签上，装订在午夜蓝色半马洛金的四开本中，纸板上有海军蓝色的条纹印章，书脊上有大的镀金字母标题，衬里和底纸上有海军蓝色的斜条纹印章，有衬里的箱子（Loutrel，2003）。 诗集《Fendre les flots》的完整而独特的手稿。 《Fendre les flots》于1969年5月由Gallimard出版，收录在 Blanche，完成了1967年以《Courir les rues》开始的三部曲。 在插入的祈祷词中，Queneau概述了《Fendre les flots》的主题，他自己的生活被设想为一次航行："生活是一次航行，我们从荷马时代就知道。作者看着一个孩子踏上了海上城市，跟着他经历了风和潮汐，从而补充了《橡树和狗》，也是《奔跑的街道》和《殴打国家》的后续。文集的第一部分比第二部分的自传性要少；在两者之间有一个十四行诗的插曲。正如克劳德-德邦（Claude Debon）所指出的那样，这套作品既是对他的起源和他的家乡的波澜的回归，也是精神追求的开始。让我们引用这本诗集的结尾短诗《Recueillement》，在这份手稿中题为《Ce n'est pas fini》："我将写下'结束'这个词，仿佛我已经到达了港口；这个结束只不过是一个重新开始。 我不会让我的诗听天由命，我将以一种有秩序的方式收集它们" 该手稿在扉页底部有日期："1968年7月7日/重新修改的初稿： 1968年11月30日/修改和初稿完成： 1968年12月21日。" 这份工作手稿完整地收录了诗集中的全部154首诗；它用黑色墨水写在有水印的白色编织纸的正面， L&J&Cie。 在标题页之后，在上角用红色字体标明页码，从1到154（2页编号为134）。所有的诗都是按照印刷版诗集的顺序进行的；但第一个黑色的分页显示，诗集的顺序已经被改变。 它给出了诗的最终状态，有许多变体、划线和多种修正。大多数诗歌的日期都是奎诺写的。 这份迷人的手稿有时会显示出同一首诗的两个非常不同的版本。例如，对于诗集的开篇之作《Le ru initial》，最初名为《Sort du ru》，日期为1968年11月13日，手稿中提供了一个完全被划掉的第一版本，然后才是最终版本。在页面底部，这个注释被划掉了："水的[科学]循环和不返回的ru之间的平行和对立/也许是寓言 返回的ru和不返回的ru/使用词源"。L'iode natif也是如此，它的第一个版本被划掉了，上面写着 "将完全重做；从海带--紫色"，或Vigie urbaine；或Les îles fortunées："生命的航行有其令人震惊的出发/其平缓的平静其风暴其沉船，有时/其幸运的岛屿/其到达。"我们还可以看到，在《老人与小孩》中，文本首先是以第一人称书写的："Je viens d'ailleurs irai-je ailleurs"，被 "Il vient d'ailleurs où ira-t-il "取代...... 《作品集》，Pléiade图书馆，第一册，由 Claude Debon建立的版本，1989年（第527-607页，以及第1409-1413页的通知）。

QUENEAU Raymond. MANUSCRIT autographe, Fendre les flots, 1968 | titre et 155 pages in-4 (21 x 27 cm) montées sur onglet sur papier vélin blanc fort, reliées en un volume in-4 demi-maroquin bleu nuit à coins, plats de papier au tampon bleu marine à zébrures, dos à nerfs avec titre en grandes lettres dorées, doublures et gardes de papier au tampon bleu marine moucheté à rayures oblique, étui bordé (Loutrel, 2003). Manuscrit complet et unique du recueil poétique Fendre les flots . Fendre les flots fut publié en mai 1969 chez Gallimard dans la collection Blanche, terminant la trilogie inaugurée en 1967 avec Courir les rues. Dans le prière d'insérer, Queneau dégage la thématique de Fendre les flots où sa propre vie est conçue comme une navigation : « La vie est une navigation, on le sait depuis Homère. L'auteur regarde s'embarquer un enfant dans une ville maritime, il le suit à travers vents et marées, et donne ainsi un complément à Chêne et chien ainsi qu'une suite à Courir les rues et Battre la campagne. La première partie du recueil est moins autobiographique que la seconde | entre les deux se place un intermède de sonnets ». Autant qu'un retour aux origines et aux flots de sa ville natale, ce recueil est aussi, comme l'a noté Claude Debon, le début qu'une quête spirituelle. Citions le court poème qui clôt le recueil, Recueillement, intitulé dans ce manuscrit Ce n'est pas fini : « J'écrirai le mot fin comme arrivé au port cette fin n'est autre qu'un recommencement je ne laisse pas mes poèmes à leur sort je vais les recueillir en les bien ordonnant » Le manuscrit est daté au bas de la page de titre : « 7 juillet 1968 / Remanié premier état : 30 novembre 1968 / Révision et premier choix terminé : 21 décembre 1968 ». Ce manuscrit de travail est complet des 154 poèmes du recueil | il est écrit à l'encre noire au recto de feuillets de papier vélin blanc filigrané L&J&Cie. Après la page de titre, il est paginé en rouge dans l'angle supé - rieur de 1 à 154 (2 pages sont chiffrées 134). Tous les poèmes se suivent dans l'ordre du recueil imprimé | mais une première pagination en noir montre que l'ordre du recueil a été modifié. Il donne l'état définitif des poèmes, avec de très nombreuses variantes, des vers biffés et de multiples corrections. La plupart des poèmes sont datés par Queneau. Ce passionnant manuscrit révèle parfois deux versions très différentes d'un même poème. Ainsi, pour le poème qui ouvre le recueil, Le ru initial, d'abord titré Sort du ru, et daté du 13 novembre 1968, le manuscrit offre une première version entièrement biffée, avant la mise au net à nouveau corrigée. Dans la bas de la page, cette note a été biffée : « Parallèle et antinomie entre le cycle [scientifique] de l'eau et le ru qui ne revient pas / peut-être fable Le ru qui revient et le ru qui ne revient pas / employer le mot source ». Ainsi encore pour L'iode natif, dont une première version est biffée avec la mention « à refaire entièrement | partir de varech-violet », ou pour Vigie urbaine | ou encore Les îles fortunées : « La navigation de la vie avec son départ alarmant / ses calmes plats ses tempêtes ses naufrages et parfois / ses îles fortunées / son arrivée ». On voit aussi que dans Le Vieil Homme et l'Enfant, le texte a d'abord été écrit à la première personne : « Je viens d'ailleurs irai-je ailleurs », remplacé par « Il vient d'ailleurs où ira-t-il »... Œuvres complètes, Bibliothèque de la Pléiade, tome I, édition établie par Claude Debon, 1989 (p. 527-607, et notice p. 1409-1413).

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QUENEAU Raymond. 2 autograph MANUSCRITS, [Preface for MASSIN's La Lettre et l'Image, February 1970]| 3 pages in-8 on nrf letterhead, and 1 page and a half in-4. Beautiful text dedicated to the designer of the Cent mille milliards de poèmes . Draft and corrected editing of his preface for MASSIN's (1925-2020) book, La Lettre et l'Image. La figuration dans l'alphabet latin du VIII e siècle à nos jours (Gallimard, 1970). This is written on the back of two typescripts of a letter from Queneau to Pierre Guillon, one of which is on blue paper. "Here is a book of love, a book of love and friendship. Its author is a member of the S.PA., that is to say, of the Société Protectrice de l'Alphabet, a society which is not content to protect, but, like those organizations which feed the running of racecourses, encourages and improves the race of alphabets in whose fate it is interested - resse. [...] The sum that follows reserves much joy for the lovers of letters, much knowledge for their friends. Queneau cites as an example the games proposed by Massin and the correspondence between the letters of the alphabet, lower case and upper case, and playing cards, with five sketches of cards. In the draft, Queneau looked for several ways to talk about the "mysterious virtues" of these "little beasts" that are letters, as well as their "mystagogical values". The corrected typescript is attached.

QUENEAU Raymond. 2份亲笔手稿，[为MASSIN的《La Lettre et l'Image》作序，1970年2月]；3页8开，印在Nrf信纸上，1页半4开。 献给《Cent mille milliards de poèmes》设计师的美丽文字。 他为MASSIN（1925-2020）的《文字与图像》一书所作的序言的草稿和修正版。La figuration dans l'alphabet latin du VIII e siècle à nos jours（Gallimard，1970）。 这句话写在奎诺写给皮埃尔-吉永的两封排版信的背面，其中一封是用蓝纸写的。"这里有一本爱的书，一本爱和友谊的书。它的作者是S.PA.的成员，也就是说，是Société Protectrice de l'Alphabet的成员，这个协会并不满足于保护，而是像那些支持赛马场运行的组织一样，鼓励和改善字母的比赛，它对字母的命运感兴趣 - resse。[......]接下来的总结为文学爱好者保留了许多欢乐，为他们的朋友保留了许多知识"。Queneau以Massin提出的游戏以及字母、小写字母和大写字母与扑克牌之间的对应关系为例，列举了五张扑克牌的草图。 在草案中，Queneau寻找了几种方式来谈论这些作为字母的 "小野兽 "的 "神秘美德"，以及它们的 "神秘学价值"。 更正后的排版见附件。

QUENEAU Raymond. 2 MANUSCRITS autographes, [Préface pour La Lettre et l'Image de MASSIN, février 1970] | 3 pages in-8 à en-tête de la nrf, et 1 page et demie in-4. Beau texte consacré au maquettiste des Cent mille milliards de poèmes . Brouillon et mise au net corrigée de sa préface pour l'ouvrage de MASSIN (1925-2020), La Lettre et l'Image. La figuration dans l'alphabet latin du VIII e siècle à nos jours (Gallimard, 1970). La mise au net est écrite au verso de doubles dactylographiés d'une lettre de Queneau à Pierre Guillon, dont un sur papier bleu. « Voici un livre d'amour, un livre d'amour et d'amitié. Son auteur fait partie de la S.PA., c'est-à-dire de la Société Protectrice de l'Alphabet, société qui ne se contente pas de protéger, mais, qui, tout comme ces organismes qui alimentent le fonctionnement des champs de course, encourage et améliore la race des alphabêtes au sort duquel elle s'inté - resse. [...] La somme que voici réserve beaucoup de joie pour les amants des lettres, beaucoup de savoir pour leurs amis ». Queneau cite pour exemple les jeux proposés par Massin et la correspondance entre les lettres de l'alphabet, minuscules et majuscules, et les cartes à jouer, avec cinq croquis de cartes. Dans le brouillon, Queneau a cherché plusieurs façons de parler des « vertus mystérieuses » de ces « petites bêtes » que sont les lettres, ainsi que de leurs « valeurs mystagogiques ». On joint le tapuscrit corrigé.

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BEAUVOIR Simone de (1908-1986). Typescript, The Guest, [ca. 1937-1941]| 63 pages in-4 (edges of a few pages a bit frayed). The first two rejected chapters of the novel L'Invitée. This typescript is a double carbon| it is paginated and prepared for editing in red ballpoint pen: chapter I, pp. 2-26| chapter II, pp. 27-64. Begun in the fall of 1937, the novel L'Invitée was first called Légitime défense. Beauvoir finished it in the summer of 1941. The first of Beauvoir's "autobiographical" novels, L'Invitée deals with Sartre and Beauvoir's lifelong taste for extended couples, the small, very intimate groups they formed with their friends, leading to cross-sexual relationships that were often difficult for Beauvoir to bear. L'Invitée allows Beauvoir to put herself on stage, to transcribe in literary terms the feelings of jealousy that Sartre's relationship with Olga Kosakiewicz inspires in her. It was Sartre who gave the typescript of L'Invitée to Gallimard. On the advice of Brice Parrain and Sartre, the first two chapters are deleted. The novel was published in August 1943, with great success: it was the birth of Simone de Beauvoir as a writer. These two rejected chapters remained unpublished until their publication in 1979 in Les Écrits de Simone de Beauvoir by Claude Francis and Fernande Gontier| the present typescript was used for the composition of this edition. Attached is a letter from Éditions Gallimard to Fernande Gontier, concerning the publication of these chapters (18 July 1978). PROVENANCE Fernande Gontier (Sotheby's Paris, 21 May 2008, No. 92).

BEAUVOIR Simone de (1908-1986). 排版，L'Invitée，[约1937-1941]；63页，四开（几页的边缘有点磨损）。 小说《L'Invitée》的前两章已被拒绝。 这份排版稿是双碳稿；它用红色双排版进行了分页和编辑准备：第一章，第2-26页；第二章，第27-64页。 1937年秋开始，小说《L'Invitée》最初被称为 Légitime défense。波伏娃在1941年夏天完成了它。L'Invitée》是波伏娃的第一部 "自传体 "小说，涉及萨特和波伏娃一生都喜欢延长夫妻关系，他们与朋友组成的非常亲密的小团体，导致了波伏娃经常难以忍受的跨性关系。L'Invitée》让波伏娃把自己放在舞台上，用文学术语抄写萨特与奥尔加-科萨凯维奇的关系在她身上激发的嫉妒情绪。 ，是萨特把《L'Invitée》的排版交给了Gallimard。根据布莱斯-帕兰和萨特的建议，前两章被删除。这部小说于1943年8月出版，取得了巨大的成功：这是西蒙娜-德-波伏娃作为作家的诞生。 ，这两个被拒绝的章节一直没有出版，直到1979年在克劳德-弗朗西斯和费尔南德- Gontier的《西蒙娜-德-波伏娃的作品》中出版；本版的排版被用于创作。 ，附有Éditions Gallimard就这些章节的出版致Fernande Gontier的信（1978年7月18日）。 PROVENANCE Fernande Gontier（巴黎苏富比，2008年5月21日，编号92）。

BEAUVOIR Simone de (1908-1986).

BEAUVOIR Simone de (1908-1986). Tapuscrit, L'Invitée, [vers 1937-1941] | 63 pages in-4 (bords de quelques pages un peu effrangés). Les deux premiers chapitres refusés du roman L'Invitée. Ce tapuscrit est un double carbone | il est paginé et préparé pour l'édition au stylo bille rouge : chapitre I, p. 2 à 26 | chapitre II, p. 27 à 64. Commencé à l'automne 1937, le roman L'Invitée porte d'abord le nom de Légitime défense. Beauvoir le termine à l'été 1941. Premier des romans « autobiographiques » de Beauvoir, L'Invitée traite du goût qu'eurent toute leur vie Sartre et Beauvoir pour les couples élargis, les petits groupes très intimes qu'ils forment avec leurs amis, menant à des relations sexuelles croisées souvent difficiles à supporter pour Beauvoir. L'Invitée permet à Beauvoir de se mettre en scène, de transcrire littérairement les sentiments de jalousie que lui inspire la relation de Sartre avec Olga Kosakiewicz. C'est Sartre qui remettra le tapuscrit de L'Invitée à Gallimard. Sur les conseils de Brice Parrain et de Sartre, les deux premiers chapitres sont supprimés. Le roman paraît en août1943, avec un grand succès : c'est la naissance de Simone de Beauvoir en tant qu'écrivain. Ces deux chapitres refusés resteront inédits jusqu'à leur publication en 1979 dans Les Écrits de Simone de Beauvoir de Claude Francis et Fernande Gontier | le présent tapuscrit a servi à la composition de cette édition. On joint une lettre des Éditions Gallimard à Fernande Gontier, concernant la publication de ces chapitres (18 juillet 1978). PROVENANCE Fernande Gontier (vente Sotheby's Paris, 21 mai 2008, n° 92).

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QUENEAU Raymond. Gouache watercolour, Black Cat| 26 x 35 m on view (framed). Black cat on yellow background. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 149).

QUENEAU Raymond. 水彩水粉画，黑猫；26 x 35米，展出（有框架）。 黄色背景上的黑猫。 Raymond Queneau。绘画、水粉画和水彩画（巴黎，Buchet Chastel，2003年，第149号）。

QUENEAU Raymond. Aquarelle gouachée, Chat noir | 26 x 35 m à vue (encadrée). Chat noir sur fond jaune. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 149).

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QUENEAU Raymond. Watercolour gouache, Head of a woman | 33 x 25 cm. Female face, with black hair enhanced with blue. The skin and the neck are coloured brown, where the brightness of the eyes and the two red lines of the lips stand out. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 113).

QUENEAU Raymond. 水彩水粉，女性头部；33 x 25厘米。 女性面部，黑色头发用蓝色突出。皮肤和颈部被染成褐色，从中可以看出眼睛的亮度和嘴唇的两条红线。 雷蒙-奎诺。绘画、水粉画和水彩画（巴黎，Buchet Chastel，2003年，第113号）。

QUENEAU Raymond. Aquarelle gouachée, Tête de femme | 33 x 25 cm. Visage féminin, à la chevelure noire rehaussée de bleu. La peau et le cou sont coloriés de brun, d'où ressortent l'éclat des yeux et les deux traits rouges des lèvres. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 113).

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QUENEAU Raymond. Watercolor gouache, Head of a redheaded woman| 32 x 25 cm. Portrait of a woman. Astonishing composition, full of movement. The brushstroke is quick. On a green background, the red hair stands out, while a large yellow chevron whose point is situated in the axis of the nose crosses the whole sheet. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 88).

QUENEAU Raymond. 水粉水彩画，一个红发女人的头；32 x 25厘米。 女人的肖像。一个令人惊讶的构图，充满了运动。笔触是快速的。红色的头发在绿色的背景上显得格外醒目，而一个巨大的黄色雪佛龙，其顶端在鼻子的轴线上，横跨整张画。 Raymond Queneau。绘画、水粉画和水彩画（巴黎，Buchet Chastel，2003年，第88号）。

QUENEAU Raymond. Aquarelle gouachée, Tête de femme rousse | 32 x 25 cm. Portrait de femme. Étonnante composition, pleine de mouvement. Le coup de pinceau est rapide. Sur un fond vert se détache la chevelure rouge, tandis qu'un grand chevron jaune dont la pointe est située dans l'axe du nez traverse toute la feuille. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 88).

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QUENEAU Raymond. Pen and watercolour, Bar scene| 25 x 31.5 cm. Three consumers are seated at a bar counter behind which a waiter dressed in white is officiating. The painting is composed on a diagonal from the lower left corner to the upper right corner. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 76).

QUENEAU Raymond. 笔和水彩画，酒吧场景；25 x 31.5厘米。 三个消费者坐在酒吧柜台前，一个身穿白衣的服务员正在主持工作。这幅画是从左下角到右上角的对角线组成的。 Raymond Queneau。绘画、水粉画和水彩画（巴黎，Buchet Chastel，2003年，第76号）。

QUENEAU Raymond. Plume et aquarelle, Scène de bar | 25 x 31,5 cm. Trois consommateurs sont assis au comptoir d'un bar derrière lequel officie un serveur vêtu de blanc. La peinture est composée selon une diagonale qui part du coin inférieur gauche vers le coin supérieur droit. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 76).

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QUENEAU Raymond. Gouache, The Birdman| 61 x 22 cm (crack on the left side). Composition in height where two figures in profile are superimposed, one in full length with a bird's head and the second whose head is the only one visible. The yellow background evokes a circus curtain. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 157)

QUENEAU Raymond. 水粉画，《鸟人》；61 x 22厘米（左侧裂开）。 高度的构图，其中两个人物的轮廓被叠加在一起，一个站着的是鸟头，第二个人的头只能看到。黄色的背景让人想起马戏团的幕布。 Raymond Queneau。绘画、水粉画和方块画（巴黎，Buchet Chastel，2003年，第157号）。

QUENEAU Raymond. Gouache, L'Homme-oiseau | 61 x 22 cm (fente sur le côté gauche). Composition en hauteur où se superposent deux personnages de profil, l'un en pied à tête d'oiseau et le second dont on ne voit que la tête. Le fond jaune évoque un rideau de cirque. Raymond Queneau. Dessins, gouaches et aquarelles (Paris, BuchetChastel, 2003, n° 157)

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