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45 • Les Collections Aristophil • De Chateaubriand À Cioran, Raymond Queneau

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CLAUDEL Paul (1868-1955). TWO corrected typescripts, and autograph manuscript of the Preface, Le Soulier de satin, Saint-André 30 November 1924| 281 and 280 pages in-4, and 5 pages in-4 in envelope titled by Claudel| ostrich skin slipcase with window showing title, spine titled gold (Alain Devauchelle). Two complete typescripts of the work, bearing autograph corrections by Claudel, who corrects accents, punctuation, and moves some paragraphs. Autograph preface, bearing full title: Le Soulier de satin ou le Pire n'est pas toujours sûr. Spanish action in IV days, with the dedication "To the painter José Maria Sert", and the two epigraphs: "Deus escreve direite por linhas tortas (Portuguese proverb). Etiam peccata (Saint Augustine)". The manuscript has variations with the published text. In this famous preface, Claudel gives "some scenic directions" for a possible performance. "It is essential that the tableaux follow each other without the slightest interruption. [...] The stagehands, without the slightest hindrance, will make their arrangements before the very eyes of the audience while the action follows its course [...] The indications of the scenes, when they are thought of and when they do not interfere with the movement, will be either posted, or read by the stage manager, or by the actors themselves [...] Everything must look provisional, in progress, sloppy, incoherent, improvised in the heat of the moment"... The Announcer proclaims the title and declares: "The scene of this drama is the world and more especially Spain at the end of the 16th century, unless it is the beginning of the 17th century. The author has taken the liberty of compressing the countries and the periods, just as at the desired distance several lines of separate mountains form a single horizon. And, after announcing the first day, he adds: "Listen carefully, don't cough and try to understand. It is what you will not understand that is the most beautiful, it is what you will find the longest that is the most interesting, and it is what you will not find amusing that is the funniest"... Published in 1928, Le Soulier de satin was first performed on 27 November 1943 at the Comédie-Française, in an abridged version and directed by Jean-Louis Barrault.

CLAUDEL Paul (1868-1955). 两份更正过的排版，以及序言的亲笔手稿，Le Soulier de satin, Saint-André 1924年11月30日；281页和280页的四开本，以及5页的四开本信封，由克劳德尔题名；鸵鸟皮滑套，窗口显示标题，书脊题金（Alain Devauchelle）。 两份完整的作品排版，带有克劳德尔的亲笔更正，他更正了重音、标点符号，并移动了某些段落。 亲笔序言，带有完整的标题：Le Soulier de satin ou le Pire n'est pas toujours sûr。第四天的西班牙行动，有 "致画家何塞-玛丽亚-塞尔特 "的献词，以及两句题记："Deus escreve direite por linhas tortas（葡萄牙谚语）。Etiam peccata（圣奥古斯丁）"。 在这篇著名的序言中，克劳德尔为可能的演出提供了 "一些场景指导"。"至关重要的是，这些表象要彼此相随，不能有丝毫中断。[......]舞台工作人员，没有丝毫的阻碍，将在观众的眼前进行安排，而动作却在进行中[......]场景的指示，当它们被想到并且不妨碍动作时，将被展示出来，或由舞台管理员宣读，或由演员自己宣读[......]一切必须看起来是临时的，正在进行的，草率的，不连贯的，在热的时刻即兴创作"。播音员宣布了标题，并宣布："这部剧的场景是世界，更确切地说，是16世纪末的西班牙，除非是17世纪初。作者冒昧地压缩了国家和时期，就像在理想的距离上，几条独立的山线形成了一个地平线。而且，在宣布了第一天的情况后，他还说："仔细听，不要咳嗽，试着去理解。你不理解的东西才是最美的，你觉得最漫长的东西才是最有趣的，你不觉得有趣的东西才是最搞笑的。 Le Soulier de satin出版于1928年，于1943年11月27日在法兰西喜剧院首次演出，有删节，导演是 Jean-Louis Barrault。

CLAUDEL Paul (1868-1955).

CLAUDEL (Paul). 1868-1955. Le Soulier de Satin. 2 tapuscrits et une préface manuscrit aut. Saint-André, 30 novembre 1924. Ensemble dans une enveloppe titrée par Claudel. Sous emboitage de peau d'autruche avec fenêtre, dos titré or (reliure «Alain Devauchelle»). Jeu de deux tapuscrits complets de l'oeuvre emblématique de Claudel, avec ses corrections autographes. Il comprend: - Tapuscrit 1: environ 280 pages sur autant de feuillets grand in-4 aux encres rouge et bleue. - Tapuscrit 2: 267 pages sur 276 feuillets grand in-4 Mettant un point final à l'une des grandes tragédies de la littérature française, Claudel corrige les accents, la ponctuation, déplace certains paragraphes. - Préface manuscrite autographe Le Soulier de satin ou le Pire n'est pas toujours sûr. Action espagnole en IV journées, dédiée au peintre José Maria Sert. 3 pages in-4 à l'encre. Texte complet malgré une numérotation erronée. Dans cette préface, il donne «quelques directions scéniques» pour que les machinistes travaillent «sous les yeux même du public». Les acteurs entrent «avant que ceux de la scène précédente aient fini de parler. Il faut que tout est l'air provisoire, en marche, bâclé, car l'ordre est le plaisir de la raison mais le désordre est le délice de l'imagination (...).». Publié en 1928, Jean- Louis Barrault créé le chef-d'oeuvre de Paul Claudel, et le réduit à 5 heures le 27 novembre 1943 à la Comédie-Française

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DUMAS père Alexandre (1802-1870). 10 L.A.S. "AlexDumas", [1842-1856] and n.d.| 12 pages in-8 or in-12. To Jean-Baptiste PORCHER (1792-1864, theatrical agent and banker to playwrights), and to Madame. - June 1842], he sends him a drama to be "secretly read to Frederic" [Lemaître], and charges him with various financial commissions to pass on, through the banker Lego, 1750 F to Florence. "If you see Goubaux, ask him about Made de Sommerville. I would like to get this second piece out of the way very quickly. He asks him to send him to Bastia "some details on the number of performances of Cromwell, and on what has been played about me since I left"... - On the subject of Marc-Fournier, director of the Porte Saint-Martin, and his mistress Isabelle Constant: "I would overlook many things if Isabelle were to stay at the Porte St Martin and remain there under suitable conditions. These conditions would be her renewed engagement for one year and 3600 F of salary per year. [You know my position with Hostein with regard to the Lady of Montsoreau"... - He asks her for "a small jar of pickles", and recommends "a good boy who has talent and a lot"... - To Madame Porcher: "I am so poor that knowing you are as poor as I am, I beg you to give me a small voucher of 200 francs [...] we are penniless at home"... - As I leave everything I do in Paris to my creditors, and as I live here on a tenth of what I earn, I still need you to give me everything I need in return. [...] we have not been able to come to an agreement with these gentlemen about the Ambigu affair. I guarantee the play Porcher could not make the deal with Fournier [...] he would keep half the 500 F. premium. [...] I guarantee the work and sign it alone. It is to be taken with closed eyes"... - Sending his box to Mrs. Ristori. July 6. He spent the evening with HUGO| he does not have the honour of knowing Mr. Berquin... - 12 October 1851, to M. Champgobert, editor of the newspaper La Constitution, for the reproduction in the paper of "my brochure on Montevideo"...- [1856], to the actor Adolphe LAFERRIÈRE: "Talk to Hostein about Mme Stolz for Adèle d'Hervey [heroine of Antony]. I had dinner yesterday with Napoleon, who claims that the two of you will make the whole of Paris run. He urges her to go and see "the Museum brought back by the Prince from his trip to the North Pole"... - 16 May, to M. Hirschler, about a payment, and money to be withheld from Cadot's volume. Attached is a l.a.s. from his daughter Marie Dumas (1 p. in-12).

DUMAS père Alexandre (1802-1870). 10 L.A.S. "AlexDumas"，[1842-1856]和无日期；12页，8开或12开。 致让-巴蒂斯特-波切尔（1792-1864，戏剧家的戏剧代理人和银行家），以及夫人。- 1842年6月]，他寄给他一部戏剧，让他 "秘密地读给弗雷德里克"[Lemaître]听，并责成他进行各种财务委托，以便通过银行家莱戈为他在佛罗伦萨获得1750法郎。"如果你看到Goubaux，问他Made de Sommerville的情况。我希望能尽快通过这第二件事。他要求他把 "关于克伦威尔演出次数的一些细节，以及我离开后的演出情况 "寄给巴斯蒂亚......- 关于圣马丁门的主管马克-富尼耶和他的情妇伊莎贝尔-康斯坦特的问题："如果伊莎贝尔留在圣马丁门，并在合适的条件下留在那里，我会忽略很多事情。这些条件将是她续约一年和每年3600F的工资。[...]你知道我和Hostein在蒙特索罗夫人方面的立场"...- 他向她要了 "一小罐咸菜"，并推荐了 "一个有才华的好孩子，而且很多"。- 致波切尔夫人："我很穷，知道你和我一样穷，我求你给我一张200法郎的小凭证[......]我们在家里一文不名。- 由于我把我在巴黎的一切都留给了我的债权人，由于我在这里的生活只有我收入的十分之一，我仍然需要你通过给你回报来给我我需要的一切。[......]我们未能与这些先生就安比古事件达成协议。我保证玩波尔舍不能做与富尼耶的交易[......]他将保留一半的500 F.溢价。[......]我保证工作并单独签名。要闭着眼睛服用"......。- 把他的箱子寄给Ristori夫人。 7月6日。他与HUGO共度良宵；他没有荣幸认识 ，Berquin先生......。- 1851年10月12日，致 《宪法》报编辑Champgobert先生，感谢他在报纸上转载 "我关于蒙得维的亚的小册子"...... - [1856]，致演员Adolphe LAFERRIÈRE："向Hostein谈及Stolz夫人为Adèle d'Hervey[《安东尼》女主角]的事。我昨天与拿破仑共进晚餐，他声称你们两个人将使整个巴黎运转起来"。他敦促她去看看 "王子从北极旅行带回的博物馆"...。- 5月16日，致Hirschler先生，关于付款和从Cadot的书中扣留的钱。 附上他女儿Marie Dumas的一封信（1页，12页）。

DUMAS père Alexandre (1802-1870).

DUMAS père Alexandre (1802-1870). 10 L.A.S. « AlexDumas », [1842-1856] et s.d. | 12 pages in-8 ou in-12. À Jean-Baptiste PORCHER (1792-1864, agent théâtral et banquier des dramaturges), et à Madame. - [Juin 1842], il lui envoie un drame à faire « lire secrètement à Frederic » [Lemaître], et le charge de diverses commissions financières pour lui faire passer, par le banquier Lego, 1750 F à Florence. « Si vous voyez Goubaux demandez lui où il en est de Made de Sommerville. Je voudrais bacler bien vite cette seconde pièce ». Il le prie de lui adresser à Bastia « quelques détails sur le nombre de représentations qu'a eues Cromwell, et sur ce que l'on a joué de moi depuis mon départ »... - Au sujet de Marc-Fournier directeur de la Porte Saint-Martin, et de sa maîtresse Isabelle Constant : « Je passerais sur bien des choses pour qu'Isabelle restât à la Porte St Martin et y restât dans des conditions convenables. Ces conditions seraient son engagement renouvelé pour un an et 3600 F d'appointemens par an. [...] Vous connaissez ma position avec Hostein relativement à la Dame de Montsoreau »... - Il lui demande « un petit pot de cornichons », et lui recommande « un brave garçon qui a du talent et beaucoup »... - À Mme Porcher : « Je suis si pauvre que vous sachant aussi pauvre que moi je vous prie de me faire un petit bon de 200 F [...] nous sommes sans un sou à la maison »... - « Comme je laisse tout ce que je fais à Paris à mes créanciers, et que je vis ici avec le 10e de ce que je gagne, j'ai toujours besoin que tout en vous rendant vous me donniez. [...] nous n'avons pas pu nous entendre pour l'affaire de l'Ambigu avec ces messieurs. Je garantis la pièce Porcher ne pourrait-il pas faire l'affaire avec Fournier [...] il garderait la moitié de la prime 500 F. [...] Je garantis l'ouvrage et le signe seul. C'est à prendre les yeux fermés »... - Envoi de sa loge pour Mme Ristori. 6 juillet. Il a passé la soirée avec HUGO | il n'a pas l'honneur de connaître M. Berquin... - 12 octobre 1851, à M. Champgobert, rédacteur du journal La Constitution, pour la reproduction dans le journal de « ma brochure sur Montevideo »...- [1856], à l'acteur Adolphe LAFERRIÈRE : « Parle donc à Hostein de Mme Stolz pour Adèle d'Hervey [héroïne d'Antony]. J'ai dîné hier avec Napoléon qui prétend que vous deux vous ferez courir tout Paris ». Il l'incite à aller voir « le Musée rapporté par le Prince de son voyage au Pôle Nord »... - 16 mai, à M. Hirschler, au sujet d'un paiement, et d'argent à retenir sur le volume de Cadot. On joint une l.a.s. de sa fille Marie Dumas (1 p. in-12).

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ELUARD Paul (1895-1952). 266 L.A.S. "Paul", 1924-1948, to GALA| 407 pages various sizes, including 40 postcards (some letters in pencil, 7 unsigned, wetness on one letter), some envelopes, mounted on tabs on wove paper leaves, all bound in 2 volumes in-4 (1924-1931 and 1932-1948), full burgundy morocco, smooth spine titled in gold, mouse-grey suede lining and endpapers, titled folders, slipcases (C. and J.P. Miguet). Magnificent intimate and loving correspondence to Gala, his first wife who will become Dali's wife| the most beautiful and richest loving correspondence of surrealism. Éluard met Helena Dmitrievna Diakonova, called Gala, in December 1912, at the sanatorium of Clavadel in Switzerland, where both of them, aged 17, were treating a tuberculosis. Gala returned to Russia and to Paris in 1916| in February 1917, she married Éluard, and in 1918 had a daughter, Cécile. In 1921, she became the mistress of Max Ernst, who joined the Éluard couple in 1922 in their house in Eaubonne| destabilized by this ménage à trois, Éluard fled in 1924 for a trip around the world (the first letter of this correspondence is sent from Venezuela). On his return, life together resumed, and letters filled Gala's absences. In August 1929, Éluard and Gala come to see Dali in Cadaquès| it is the love at first sight between Dali and Gala, who will not leave the painter from now on| Éluard goes back alone to Paris| in 1932, Gala marries Dali. Shortly after their separation, Éluard met Maria Benz known as Nusch, whom he will marry in 1934. About sixty letters precede the separation of 1929| most of the correspondence, always amorous and often very sensual, is later, and extends from 1929 to 1948, four years before the death of the poet. "Here is Paul Éluard raw, Éluard surprising, Éluard enriched, Éluard living of all his life. The eroticism of these letters - daydream, precise memory, account of a dream or magnificent masturbation - becomes one of those multiplied expressions of love, a net of simple words and strong images in which, once again, a great poet holds us. [...] Whether he loved Gala, [...] whether he loved her "from all eternity", these letters bring us closer to that fight against time in which Paul Éluard always chose love as his first weapon. [...] Strong love exists outside the duration of things, and Gala is its pyramid. [...] It was born for her and through her. She is his origin and his destiny, she is his freedom, she is simply himself" (Jean-Claude Carrière). Beyond the love for his "little girl", his "daragaïa", we read in these letters the problems of daily life and the lack of money, health worries, news of their daughter Cécile, the purchase of art objects and paintings, Parisian literary life, the work of the poet, the conflicts in the surrealist group, the torments of History... Many characters, writers and artists, are evoked here, besides "the small Dali": André Breton, Aragon, René Crevel, Benjamin Péret, René Char, Max Ernst, Picasso, Valentine Hugo, Man Ray, Joe Bousquet, Giacometti, etc. We can only give here a very brief outline of this rich and ardent correspondence, with some quotations. [Cristobal (Venezuela) May 12, 1924]. "You are the only precious one. I love only you, I have never loved anyone else. I cannot love anything else. 1927. In May, violent brawl at André Breton's house with "Max Ernst the Pig"| Éluard is punched in the eye and disfigured| he thinks of "the Pig Verlaine shooting at Rimbaud, wounding him"| he wanted to "kill the Pig", but it is you who would have suffered"... "I miss your body, your eyes, your mouth, your whole presence"... Writes a manifesto with Breton Lautréamont against all odds... In June, sale to Alphonse Kann of paintings by Chirico and Picasso... 1928. In March, from the sanatorium in Arosa, he asks Gala to buy him watercolours by Paul Klee in Berlin. Back in Eaubonne, he sells an Eskimo ivory to Ratton. Erotic dream: "I was lying on a bed next to a man I am not sure I can identify, but a submissive man, a lifelong dreamer and silent. I turn my back to him. And you come to lie against me, enamoured, and you kiss my lips gently, very gently, and I caress under your dress your fluid breasts, so lively, and very gently, your hand over me goes to find the other person and imposes itself on his sex. [...] And your kiss becomes warmer, wetter and your eyes open more and more. The life of the other passes into you and, soon, it is as if you were jerking off a dead man. [...] I have only one desire: to see you, to touch you, to fuck you, to talk to you, to admire you, to caress you, to adore you, to look at you, I love you, I love you only, the most beautiful and in all women I find only you: all

ELUARD Paul (1895-1952). 266 L.A.S. "Paul", 1924-1948, to GALA| 407 pages in various formats, including 40 postcards (some letters in pencil, 7 unsigned, wetness on one letter), some envelopes, mounted on tabs on wove paper, all bound in 2 volumes in-4 (1924-1931 and 1932-1948), full burgundy morocco, smooth spine titled in gold, mouse-grey suede lining and endpapers, titled folders, slipcases (C.和J.P. Miguet）。 给Gala的华丽的亲密和爱的书信，他的第一任妻子，后来成为达利的妻子；超现实主义最美丽和最丰富的爱情书信。 1912年12月，Éluard在瑞士的Clavadel疗养院遇到Helena Dmitrievna Diakonova，被称为Gala，他们两个人，在17岁时，正在治疗肺结核。加拉回到了俄罗斯，并于1916年回到了巴黎；1917年2月，她与艾吕雅结婚，并于1918年有了一个女儿，塞西尔。1921年，她成为马克斯-恩斯特的情妇，恩斯特于1922年加入爱卢瓦尔夫妇在Eaubonne的房子里；爱卢瓦尔因这种三人行的关系而不稳定，于1924年逃往世界各地旅行（这封信件的第一封信是从 委内瑞拉发出的）。他回来后，一起的生活又恢复了，信件填补了加拉的缺席。1929年8月，Éluard和Gala来到Cadaquès看望 Dali；Dali和Gala之间是一见钟情，从此她就没有离开过这位画家；Éluard独自回到了巴黎；1932年，Gala嫁给了Dali。分居后不久，艾吕雅认识了玛丽亚-本茨，即 Nusch，并于1934年结婚。 在1929年分居之前，大约有60封信；大部分的书信都是在分居之后写的，总是充满情趣，往往非常感性，从1929年一直写到1948年，即诗人去世前四年。 "这里是保罗-艾吕雅的原始状态，令人惊讶的艾吕雅，丰富的艾吕雅，艾吕雅的整个人生。这些信中的情色--白日梦、精确的记忆、对梦境的叙述或华丽的自慰--成为那些爱的多重表达之一，这是一张由简单的文字和强烈的图像组成的网，一个伟大的诗人再一次将我们牢牢抓住。[无论他是否爱加拉，无论他是否 "从所有的永恒 "爱她，这些信件让我们更接近与时间的斗争，在这场斗争中，保罗-艾吕雅总是选择爱作为他的第一武器。[......]强烈的爱存在于事物的期限之外，而加拉是它的金字塔。[......]它是为她并通过她而诞生的。她是他的起源和命运，她是他的自由，她只是他自己"（让-克劳德-卡里埃）。 除了对他的 "小女儿"，他的 "daragaïa "的爱，我们在这些信中读到了日常生活的问题和缺钱，健康的担忧，他们的女儿Cécile的消息，购买艺术物品和绘画，巴黎的文学生活，诗人的工作，超现实主义团体的冲突，历史的折磨......除了 "小达利 "之外，这里还提到了许多人、作家和艺术家： André Breton, Aragon, René Crevel, Benjamin Péret, René Char, Max Ernst, Picasso, Valentine Hugo, Man Ray, Joe Bousquet, Giacometti, 等等。 我们只能对这封丰富而热烈的信件做一个非常简短的概述，并引用几句话。 [Cristobal（委内瑞拉）1924年5月12日] 。"你是唯一珍贵的人。我只爱你，我从未爱过其他任何人。我不能爱别的东西。1927.5月，在安德烈-布勒东家与 "猪马克斯-恩斯特 "发生暴力争吵；艾吕雅的眼睛被打得面目全非；他想到了 "猪魏尔伦向兰波开枪，打伤了他"；他想 "杀死猪"，但受苦的是你""我想念你的身体，你的眼睛，你的嘴，你的整个存在"......与布列塔尼 Lautréamont一起写了一份宣言，排除万难......6月，向Alphonse Kann出售基里科和毕加索的画作。1928.3月，在阿罗萨的疗养院，他要求加拉在柏林为他购买保罗-克利的水彩画。回到欧邦后，他把一根爱斯基摩象牙卖给了拉顿。情色梦境："我躺在一张床上，旁边是一个我不确定能否辨认的男人，但却是一个顺从的男人，一生都在做梦，而且沉默不语。我背对着他。你来靠着我，被迷住了，你轻轻地吻我的嘴唇，非常温柔，我抚摸着你衣服下的流畅的乳房，如此活泼，你的手非常温柔地在我身上找到另一个角色，并在他的性器上施加自己。[......]你的吻变得更热，更湿，你的眼睛越睁越大。另一个人的生命传入你的体内，很快就像你在给一个死人打手枪一样。[......]我只有一个愿望：看你，摸你，操你，和你说话，欣赏你，爱抚你，崇拜你，看着你，我爱你，我只爱你，最美丽的，在所有的女人中我只找到你：所有的

ELUARD Paul (1895-1952).

ELUARD Paul (1895-1952). 266 L.A.S. « Paul », 1924-1948, à GALA | 407 pages formats divers, dont 40 cartes postales (quelques lettres au crayon, 7 non signées, mouillure sur une lettre), quelques enveloppes, montées sur onglets sur des feuillets de papier vélin, le tout relié en 2 volumes in-4 (1924-1931 et 1932-1948), plein maroquin bordeaux, dos lisse titré or, doublures et gardes de daim gris souris, chemises titrées, étuis (C. et J.P. Miguet). Magnifique correspondance intime et amoureuse à Gala, sa première femme qui deviendra celle de Dali | la plus belle et la plus riche correspondance amoureuse du surréalisme. Éluard a fait la connaissance d'Helena Dmitrievna Diakonova, dite Gala, en décembre 1912, au sanatorium de Clavadel en Suisse, où tous deux, âgés de 17 ans, soignaient une tuberculose. Gala, repartie en Russie, revint à Paris en 1916 | en février 1917, elle épousa Éluard, dont elle eut en 1918 une fille, Cécile. En 1921, elle devient la maîtresse de Max Ernst, qui rejoint le couple Éluard en 1922 dans leur maison d'Eaubonne | déstabilisé par ce ménage à trois, Éluard s'enfuit en 1924 pour un voyage autour du monde (la première lettre de cette correspondance est envoyée du Venezuela). Au retour, la vie commune reprend, et les lettres comblent alors les absences de Gala. En août 1929, Éluard et Gala viennent voir Dali à Cadaquès | c'est le coup de foudre entre Dali et Gala, qui ne quittera plus désormais le peintre | Éluard repart seul à Paris | en 1932, Gala épouse Dali. Peu après leur séparation, Éluard rencontra Maria Benz dite Nusch, qu'il épousera en 1934. Une soixantaine de lettres précèdent la séparation de 1929 | la plus grande partie de la correspondance, toujours amoureuse et souvent très sensuelle, lui est postérieure, et s'étend de 1929 à 1948, quatre ans avant la mort du poète. « Voici Paul Éluard tout cru, Éluard surprenant, Éluard enrichi, Éluard vivant de toute sa vie. L'érotisme de ces lettres - rêverie de plein jour, souvenir précis, récit d'un songe ou masturbation magnifique - devient une de ces expressions multipliées de l'amour, filet de mots simples et d'images fortes dans lequel, une fois de plus, un grand poète nous retient. [...] Qu'il ait aimé Gala, [...] qu'il l'ait aimée “de toute éternité”, ces lettres nous rapprochent de ce combat contre le temps où Paul Éluard a toujours choisi l'amour comme première arme. [...] L'amour fort existe hors de la durée des choses, et Gala est sa pyramide. [...] Il est né pour elle et par elle. Elle est son origine et son destin, elle est sa liberté, elle est tout simplement lui-même » (Jean-Claude Carrière). Au-delà de l'amour pour sa « petite fille », sa « daragaïa », on lit dans ces lettres les problèmes de la vie quotidienne et de l'argent qui manque, les soucis de santé, les nouvelles de leur fille Cécile, les achats d'objets d'art et de tableaux, la vie littéraire parisienne, le travail du poète, les conflits dans le groupe surréaliste, les tourments de l'Histoire... De nombreux personnages, écrivains et artistes, sont ici évoqués, outre « le petit Dali » : André Breton, Aragon, René Crevel, Benjamin Péret, René Char, Max Ernst, Picasso, Valentine Hugo, Man Ray, Joe Bousquet, Giacometti, etc. Nous ne pouvons donner ici qu'un très bref aperçu de cette riche et ardente correspondance, avec quelques citations. [Cristobal (Venezuela) 12 mai 1924]. « Tu es la seule précieuse. Je n'aime que toi, je n'ai jamais aimé que toi. Je ne peux rien aimer d'autre »... 1927. En mai, violente rixe chez André Breton avec « Max Ernst le porc » | Éluard reçoit un coup de poing sur l'œil et est défiguré | il pense « au Porc Verlaine tirant sur Rimbaud, le blessant » | il voulait « tuer le Porc », mais c'est toi qui en aurais souffert »... « Ton corps, tes yeux, ta bouche, toute ta présence me manquent »... Écriture avec Breton d'un manifeste Lautréamont envers et contre tout... En juin, vente à Alphonse Kann de tableaux de Chirico et Picasso... 1928. En mars, du sanatorium à Arosa, il demande à Gala de lui acheter à Berlin des aquarelles de Paul Klee. De retour à Eaubonne, il vend un ivoire esquimau à Ratton. Rêve érotique : « J'étais étendu sur un lit à côté d'un homme que je ne suis pas sûr d'identifier, mais un homme soumis, rêveur depuis toujours et silencieux. Je lui tourne le dos. Et tu viens t'allonger contre moi, enamourée, et tu me baises les lèvres doucement, très doucement et je caresse sous ta robe tes seins fluides et si vivants et tout doucement, ta main par-dessus moi va chercher l'autre personnage et s'impose à son sexe. [...] Et ton baiser devient plus chaud, plus humide et tes yeux s'ouvrent de plus en plus. La vie de l'autre passe en toi et, bientôt, c'est comme si tu branlais un mort. [...] je n'ai qu'une envie : te voir, te toucher, te baiser, te parler, t'admirer, te caresser, t'adorer, te regarder, je t'aime, je t'aime toi seulement, la plus belle et dans toutes les femmes je ne trouve que toi : toute

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ÉLUARD Paul (1895-1952). BELLMER Hans (1902-1975). MANUSCRIT autograph "Paul Eluard", Les Jeux de la Poupée, 1939| 15 leaves in-8| with an original DRAWING and 3 original PHOTOGRAPHS in color by Hans BELLMER| all bound in an in-8 volume in jansenist purple chagrin, smooth spine, gilt title throughout, inner binding, speckled paper endpapers and lining, gilt head (G. Gauché| slight rubbing to hinges)| black morocco slipcase. Precious manuscript by Éluard of Les Jeux de la Poupée, with a drawing and photographs by Bellmer. Paul Éluard's manuscript corresponds to the first edition of this text, published as an offprint in the journal Messages, cahier II, 1939, illustrated with two photographs by Bellmer, under the title Jeux vagues la Poupée (title here crossed out). The present set is related to a project for an edition planned by Cahiers d'Art in 1939: "Hans Bellmer, Les Jeux de la Poupée, illustrés de textes par Paul Éluard," for which the prospectus and subscription form are included here. The manuscript, in black ink on the front of sheets of pale green laid paper with a handmade paper border, is signed at the end and dated "27 January - 4 February 1939. The title page is written by Éluard: "Hans Bellmer / - / Les Jeux de la Poupée / [Jeux vagues biff é] / (La Poupée - II e série) / illustré / de textes / par / Paul Eluard". The 14 poetic proses are each written on one page| they contain 25 corrections with erasures and alterations, as well as two completely crossed-out paragraphs (VIII and XI, which will be integrated into the 3rd edition of the text in 1949) and variants that have not yet been published. Bellmer's original pencil drawing (10.6 x 11.6 cm) depicts the Doll kneeling on a chair. This is probably one of the two drawings that were to accompany a single copy of the Cahiers d'Art project. Of the 3 PHOTOGRAPHS (11.2 x 11 cm), original photographic prints mounted on card (17 x 13 cm), two are hand-enhanced by Hans Bellmer. These photographs by Bellmer will be included in the 1949 edition. Drawing, photographs, the prospectus and the subscription form are mounted on tabs. Éluard will integrate his poems in 1942, under the title Les Jeux de la Poupée, in the collection Le Livre ouvert II, 1939-1941. A third edition was published in 1949 by Éditions Premières, with 15 photographic plates.

ÉLUARD Paul (1895-1952). BELLMER Hans (1902-1975). 保罗-艾吕雅的亲笔信，"Les Jeux de la Poupée"，1939年；15页，8开本；附一幅原画和3张原版彩色照片，作者是汉斯- BELLMER；整体装订成8开本，采用詹森主义的紫色懊恼，光滑的书脊，通体镀金的标题，内装，传单页的底纸和衬垫，镀金的头部（G. Gauché；合页略有摩擦）；黑色摩洛哥皮套 埃吕阿的珍贵手稿，包括贝尔默的图画和照片。 保罗-埃吕阿的手稿与该文本的第一版相对应，作为《信息》杂志的单独一期出版，cahier II，1939年，附有贝尔默的两张照片，标题为《Jeux vagues la Poupée》（此处标题被划掉）。 本套作品与Cahiers d'Art在1939年计划的一个版本项目有关："Hans Bellmer, Les Jeux de la Poupée, illustrés de textes par Paul Éluard"，这里包括了该版本的招股书和订阅表。 手稿用黑色墨水写在有手工纸边的淡绿色铺装纸的正面，在最后签名，日期为 "1939年1月27日至2月4日"。扉页由艾吕雅书写："Hans Bellmer / - / Les Jeux de la Poupée / [Jeux vagues biff é] / (La Poupée - II e série) / illustré / de textes / par / Paul Eluard" 。这14首诗的序言各写在一页上；它们包含25个带有擦除和修改的更正，以及两个完全被划掉的段落（第八和第十一段，被收录在1949年的第三版文本中）和未发表的变体。 贝尔默的原始铅笔画（10.6 x 11.6厘米）描绘了跪在椅子上的娃娃。这可能是Cahiers d'Art项目单一副本的两张图纸之一。 在3张PHOTOGRAPHS（11.2 x 11厘米）中，安装在卡片上的原始摄影作品（17 x 13厘米），其中两张是由Hans Bellmer手工加强的。贝尔梅尔的这些照片将被收录在1949年的版本中。 图画、照片、招股书和订阅表被安装在标签上。 Éluard将在1942年以《Les Jeux de la Poupée》为题将他的诗作收录在《Le Livre ouvert II, 1939-1941》中。第三版于1949年由Éditions Premières出版，有15张照片。

ÉLUARD Paul (1895-1952). BELLMER Hans (1902-1975).

ELUARD Paul (1895-1952) Les Jeux de la Poupée, manuscrit autographe signé S.l., «27 janvier - 4 février 1939», page de titre autographe, 14 pages in-8 sur papier bleu comportant 25 corrections avec ratures et modifications, ainsi que deux paragraphes entièrement biffés et des variantes demeurées inédites. Demi-chagrin noir, dos titré or en long (Georges Gauché), sous emboitage de maroquin noir titré de Loutrel. (Petits frottements). Il est accompagné d'un dessin orignal (106 x 116 mm) au crayon de Hans Bellmer, et de 3 épreuves photographiques originales (110 x 110 mm) dont deux réhaussées à la main par Hans Bellmer. Manuscrit, dessin et photographies montés sur onglets. Précieux manuscrit d'Éluard des Jeux de la Poupée, pour l'édition prévue aux Cahiers d'Art en 1939. Il s'agit du manuscrit de Paul Eluard, correspondant à la première publication de ce texte, dans le tiré à part de la revue Messages, cahier II, 1939, sous le titre Jeux vagues la Poupée (titre ici biffé). Vient de paraître les Jeux de la Poupée montés sur onglets, 2 feuillets in-12, ainsi que le bulletin de souscription des Cahiers d'Art. Les 3 photographies de Bellmer, ne correspondent pas à celles du tiré à part de Messages, mais aux images de l'édition de 1949. Le manuscrit comporte des variantes inédites, dont les deux paragraphes biffés, inversés par rapport à la version publiée, et quelques autres variantes corrigées par Eluard sur épreuves. Il présente également les modifications apportées par Éluard pour la seconde édition de 1942, sous le titre Les Jeux de la Poupée, publiée dans Le Livre ouvert, II, 1939-1941. Plus tardivement, le manuscrit sera repris et modifié pour l'édition originale de 1949 aux éditions Premières. Document mythique.

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ELUARD Paul (1895-1952). 3 autograph MANUSCRIPTS of political speeches, [ca. 1948- 1949]| 5 1/2 pages in-4, with erasures and corrections. [April 1948]. World Congress of Intellectuals for Peace in Wroclaw, Poland. Instead of reading a poem on peace, he will list testimonies of barbarism in France, "because xenophobic agitation is one of the greatest factors of preparation for war"... [April 1949]. Commemoration of the 18th anniversary of the Spanish Republic. "The present world situation gives to the whole revolutionary struggle which the Spanish people have sustained and continue to sustain a meaning which we must never forget. It shows us, more present than ever, the need to struggle"... This country under an authoritarian regime has a "revolutionary permanence"... [Around 1948-1949?] Homage to Romania, to its participation in world federations, its cultural activity imbued with "the creative spirit proper to proletarian internationalism", its contribution to the mutual knowledge of peoples. He hopes that the "free people" of Romania will not be intimidated by foreigners, especially the French government "at the orders of American imperialism", of "war and capitalist oppression"... Attached are 4 autograph or typed fragments with autograph corrections (including an autographed note on revolutionary justice)| the typescript of his speech in Wroclaw (report at the Mutualité in Paris, November 23, 1948), and the typescript of an address by Pavel Buncák introducing Éluard in the Czech Republic (1950?).

ELUARD Paul (1895-1952). 3份政治演讲的亲笔手稿，[约1948-1949]；5 1/2页，4页，有涂改和更正。 [1948年4月]。在波兰弗罗茨瓦夫举行的世界知识分子争取和平大会。他不会读一首关于和平的诗，而是会列出法国野蛮行为的证词，"因为仇外情绪的鼓动是准备战争的最大因素之一"......。 [1949年4月]。纪念西班牙共和国成立18周年。"目前的世界局势给西班牙人民已经并将继续进行的整个革命斗争赋予了一种意义，我们决不能忘记。它向我们展示了，比以往任何时候都更有必要进行斗争"...。这个专制政权下的国家有一个 "革命的持久性"...[1948-1949年左右？］向罗马尼亚致敬，向其对世界联合会的参与致敬，向其充满 "无产阶级国际主义创造精神 "的文化活动致敬，向其对各国人民相互了解的贡献致敬。他希望罗马尼亚的 "自由人民 "不要被外国人，特别是 "受美帝国主义指使 "的法国政府，"战争和资本主义压迫 "所吓倒。 附有4个亲笔签名或打字的片段及亲笔更正（包括一个亲笔签名的关于革命正义的说明）；他在弗罗茨瓦夫演讲的排版（1948年11月23日在巴黎互助会的报告），以及帕维尔-本卡克在捷克共和国介绍埃吕阿的演讲排版（1950？）

ELUARD Paul (1895-1952). 3 MANUSCRITS autographes d'allocutions politiques, [vers 1948- 1949] | 5 pages et demie in-4, avec ratures et corrections. [Avril 1948]. Congrès mondial des Intellectuels pour la Paix à Wroclaw (Pologne). Au lieu de lire un poème sur la paix, il va énumérer des témoignages de barbarie en France, « car l'agitation xénophobe est un des plus grands facteurs de préparation à la guerre »... [Avril 1949]. Commémoration du 18e anniversaire de la République espagnole. « La situation mondiale actuelle donne à toute la lutte révolutionnaire que le peuple espagnol a soutenue et continue de soutenir un sens que nous ne devons jamais oublier. Elle nous montre, plus présente que jamais, la nécessité de lutter »... Ce pays soumis à un régime autoritaire a une « permanence révolutionnaire »... [Vers 1948-1949 ?]. Hommage à la Roumanie, à sa participation aux fédérations mondiales, son activité culturelle pénétrée de « l'esprit créateur propre à l'internationalisme prolétarien », sa contribution à la connaissance réciproque des peuples. Il souhaite que le « peuple libre » de la Roumanie ne se laisse pas intimider par l'étranger, notamment le gouvernement français « aux ordres de l'impérialisme américain », de « la guerre et de l'oppression capitaliste »... On joint 4 fragments autographes ou dactylographiés avec corrections autographes (dont une note autogr. sur la justice révolutionnaire) | le tapuscrit de son intervention à Wroclaw (compte rendu à la Mutualité à Paris, 23 novembre 1948), et le tapuscrit d'une allocution de Pavel Buncák présentant Éluard en République tchèque (1950 ?).

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ELUARD Paul (1895-1952). Autograph POEM signed "Paul Eluard," La Justice n'est pas faiblesse, [1951]| 3 1/2 pages in-4 on blue glossy paper. Working manuscript of this poem in support of imprisoned Communist activists in Greece. In blue ink on blue glossy paper, the manuscript has numerous extensive erasures and corrections, with entire stanzas crossed out and redone. The original title "¨For a general amnesty in Greece" has been crossed out and replaced by La Justice n'est pas faiblesse, under which title it was published in Les Lettres françaises of 13 December 1951, with the subtitle "Un poème de Paul Éluard pour une amnistie générale en Grèce". The poem was collected in 1952 in Poèmes pour tous. The manuscript conforms to the defi nitive version, divided into seven parts (I-VII), but the corrections give very numerous variants. Only the last two stanzas are numbered here (6 and 7). The poem is dedicated "to the memory of my wonderful friend Angelos Sikelianos", the Greek poet Angelos SIKELIANOS (1884-1951). "All those who are captives in the jails of Greece are united by the heart, their hope is the same [...] All countries are given to me to believe myself in the skin of others But I have chosen the streets of Athens to no longer think myself mortal [...] Because Greece has suffered and because she has dominated Her suffering like the sea Is dominated by the sun Time is spent measuring the chances of being able to last"

ELUARD Paul (1895-1952). 签名为 "Paul Eluard "的亲笔诗，La Justice n'est pas faiblesse, [1951]| 3 1/2页 in-4, 蓝色光面纸。这首诗的工作手稿是为了支持希腊被监禁的共产主义活动家。 蓝色光面纸上的蓝色墨水，手稿上有大量的涂抹和修正，整个诗句被划掉并重做。 原标题 "为了希腊的大赦 "已被划掉，取而代之的是 "La Justice n'est pas faiblesse"，以这个标题发表在1951年12月13日的《法国文学》上，副标题是 "Un poème de Paul Éluard pour une amnistie générale en Grèce"。这首诗在1952年被收集在《Poèmes pour tous》中。 ，手稿符合定义的版本，分为七个部分（I-VII），但修正后的版本有很多变体。这里只对最后两节进行编号（6和7）。 这首诗是献给 "纪念我的好朋友安吉洛斯 SIKELIANOS"，即希腊诗人安吉洛斯-SIKELIANOS（1884-1951）。 "所有被囚禁在希腊监狱里的人都因他们的心而团结在一起，他们的希望是一样的[......]所有国家都给了我，让我相信自己在别人的皮肤上，但我选择了雅典的街道，不再认为自己是凡人[......]因为希腊已经遭受了痛苦，因为她已经支配了她的痛苦，就像大海被太阳所支配，时间是用来衡量能够持久的机会的。"

ELUARD Paul (1895-1952). POÈME autographe signé « Paul Eluard », La Justice n'est pas faiblesse, [1951] | 3 pages et demie in-4 sur papier glacé bleu. Manuscrit de travail de ce poème en faveur des militants communistes emprisonnés en Grèce. À l'encre bleue sur papier glacé bleu, le manuscrit présente de nombreuses et importantes ratures et corrections, avec des strophes entières biff ées et refaites. Le titre primitif « ¨Pour une amnistie générale en Grèce » a été biff é et remplacé par La Justice n'est pas faiblesse, titre sous lequel il a été publié dans Les Lettres françaises du 13 décembre 1951, avec en sous-titre « Un poème de Paul Éluard pour une amnistie générale en Grèce ». Le poème a été recueilli en 1952 dans Poèmes pour tous. Le manuscrit est conforme à la version défi nitive, divisée en sept parties (I-VII), mais les corrections donnent de très nombreuses variantes. Seules les deux dernières strophes sont ici numérotées (6 et 7). Le poème est dédié « à la mémoire de mon merveilleux ami Angelos Sikelianos », le poète grec Angelos SIKELIANOS (1884-1951). « Tous ceux qui sont captifs dans les geôles de Grèce Sont unis par le cœur leur espoir est le même [...] Tous les pays me sont donnés Pour me croire moi-même dans la peau d'autrui Mais j'ai choisi les rues d'Athènes Pour ne plus me penser mortel [...] Parce que la Grèce a souff ert Et parce qu'elle a dominé Sa souff rance comme la mer Est dominée par le soleil Le temps s'y passe à mesurer Les chances de pouvoir durer »

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ELUARD Paul (1895-1952). MANUSCRIT autograph signed "Paul Eluard", [1949]| half page oblong in-8. Statement to the press before leaving Greece. "Who then will dare to diminish the courage of the Greek people, their love of freedom, their faith in justice? No one. And this "nobody" I would like to translate into English.

ELUARD Paul (1895-1952). MANUSCRIT亲笔签名的 "Paul Eluard"，[1949]；半页长方形in-8。 离开希腊前的新闻声明。 "那么谁还敢削弱希腊人民的勇气，他们对自由的热爱，他们对正义的信仰？没有人。而这个 "没有人"，我想翻译成英文。

ELUARD Paul (1895-1952) Manuscrit autographe signé Circa 1949. 1 page in-12 oblongue à l'encre sur papier. Manuscrit autographe signé à l'encre de Paul Éluard de sa déclaration à la presse avant son départ de Grèce, paru dans les Lettres Françaises. «[...] qui donc osera se flatter de réduire le courage du peuple grec, son amour de la liberté, sa foi dans la justice ? Personne. Et ce «personne», je voudrais le traduire en anglais».

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FLAUBERT Gustave (1821-1880). Autograph manuscript, Pyrenees & Corsica (22 August - 1 November 1840)| 276 pages small in-4 (21.5 x 17.5 cm) in autograph folder| modern half black morocco slipcase. Precious complete manuscript of Flaubert's first travelogue at the age of nineteen. A little less than three weeks after his baccalauréat ès lettres, passed as an independent candidate, on August 3, 1840, Gustave Flaubert, aged 19, left on a trip to the Pyrenees and Corsica in the company of Professor Jules Cloquet, a friend of his father, "a serious and learned companion. During this journey, which lasted more than two months, he wrote a story divided into three main sections on his return to Rouen: Bordeaux, Marseille and Corsica. The itinerary can be reconstructed as follows. Rouen, Paris, Longjumeau, Montlhéry, Blois, Poitou ("land of oxen"), Bordeaux (visited at length, including the library where he touched "with as much veneration as a relic" the corrected copy of Montaigne), Dax, Bayonne, Biarritz (where he threw himself into the raging sea to help drowning people), Behobie, Fontarabia ("I have seen Spain, I am proud and happy of it"), la Madalena, Irun, Pau, Lourdes, Argelès, Eaux-Chaudes, Saint-Savin, Cauterets (the Pont d'Espagne and the lake of Gaube), cirque of Gavarnie, Bagnères-de-Luchon (September 15), Saint-Bertrand-de-Comminges, port of Vénasque, Toulouse, canal du Midi and Saint-Ferréol, Carcassonne, Narbonne, Nîmes, the Pont du Gard, Arles, Marseille, Toulon from where he embarks (October 4) for Corsica| Ajaccio, Sagone, Vico, Guagno, Ajaccio, Bocognano, Vizzavona, Ghisoni, Isolaccio, Corte, Piedicroce, Bastia, where he embarked for France| Toulon, Marseille... Flaubert, fascinated by Antiquity and medieval history, describes the monuments he visits, but also the villages and picturesque sites| he relates with verve the various adventures of the journey and the encounters, evokes with emotion and enthusiasm his discovery of the Mediterranean and its colours, and is also interested in the customs and habits of the inhabitants of the regions crossed, with in particular a whole development on the Corsican bandits... But one will notice above all a very personal tone, where the expression of the self and the impressions felt prevails over the simple relation. A future writer is being born, as the very beginning of the story shows: "There are people who, on the eve of their departure, have everything prepared in their pocket: inkwell filled, erudition plastered on, emotions indicated in advance. Happy and childish natures who play with themselves and tickle themselves to make themselves laugh, as Rabelais says. There are others, on the contrary, who refuse everything that comes to them from the outside, who turn their backs, who pull back the visor of their cap and their mind so as not to see anything. I believe that it is difficult to keep here, as elsewhere, the exquisite middle ground advocated by wisdom - a geometric and ideal point placed at the centre of space, of the infinity of human stupidity. - I will nevertheless try to reach it and to give myself spirit, good sense & taste, moreover, I will have no literary pretensions and I will not try to make style - if it happens that it is to my mind like a metaphor that one uses for lack of knowing how to express oneself by the literal sense, I will thus abstain from any declamation and I will only allow myself six times per page the word picturesque and a dozen times that of admirable. Travellers say the first to all the piles of stones and the second to all the milestones, I will be allowed to stereotype it in all my sentences, which, to reassure you, are very long. This is a preamble that I allowed myself and that could have been called the step to indicate the emotions that I had while getting into the car, which means that I had none. I would kill myself if I thought I was doing anything serious here. I simply want to throw some of the dust from my clothes onto the paper with my pen. I want my sentences to smell like the leather of my travelling shoes and that they have neither tops of feet nor braces, nor ointment that runs in greasy periods, nor cosmetics that keep them stiff in arduous expressions, but that everything be simple, frank and good, free and uncluttered, like the turn of the women here, with their fists on their hips and their cheerful eyes, with a fine nose if possible, and above all, that there be no corset, but that the waist be well made. This commitment made, I am bound myself and I am forced to have the style of an honest man. / The countryside of Paris is sad, the eye goes far and wide without encountering any greenery, large wheels pulling stones from quarries, a thin horse flanked by a small donkey pulling buckets of manure, pavement, the clatter of mirrors and that indefinable emptiness of spirit that takes hold of you at the moments of departure, this is all I have seen, this is all I have seen.

FLAUBERT Gustave (1821-1880). Autograph manuscript, Pyrenees & Corsica (22 August - 1 November 1840)| 276 pages small in-4 (21.5 x 17.5 cm) in autograph folder| modern half black morocco slipcase. 福楼拜19岁时的第一本游记的珍贵完整手稿。 1840年8月3日，古斯塔夫-福楼拜以自由考生身份获得文学学士学位后不到三周，19岁的他在父亲的朋友朱尔斯- Cloquet教授的陪同下，开始了比利牛斯山脉和科西嘉岛的旅行，他是 "一位严肃而博学的伴侣"。在这次持续了两个多月的旅行中，他在回到鲁昂后写了一个分为三个主要部分的故事。波尔多、马赛和科西嘉。 ，行程可以重构如下。鲁昂、巴黎、朗尤莫、蒙特勒赫里、布卢瓦、普瓦图（"牛的土地"）、波尔多（详细参观，包括图书馆，在那里他 "像尊重文物一样 "触摸蒙田的修正本）、达克斯、巴约纳、比亚里茨（在那里他投进汹涌的大海帮助溺水的人）、贝霍比亚、丰塔拉比亚（"我已经看到西班牙，我为它感到骄傲和快乐"）马达莱纳（la Madalena）、伊伦（Irun）、波城（Pau）、卢尔德（Lourdes）、阿盖莱（Argelès）、欧卡德（Eaux-Chaudes）、圣萨文（Saint-Savin）、考特雷兹（Pont d'Espagne和Gaube湖）、加瓦尼马戏团、巴涅尔-德-吕尚（Bagnères-de-Luchon）（九月十五日）、圣贝特朗-康明斯。维纳斯克港、图卢兹、米迪运河和圣费雷尔、卡尔卡松、纳博讷、尼姆、加尔桥、阿尔勒、马赛、土伦，他从那里出发（10月4日）前往科西嘉。阿雅克肖、萨戈内、维科、瓜格诺、阿雅克肖、博科尼亚诺、维扎沃纳、吉索尼、伊索拉西奥、科尔特、皮迪克西、巴斯蒂亚，他在那里踏上了前往法国的旅程；土伦、马赛。.. 福楼拜对古代和中世纪的历史非常着迷，他描述了他所参观的古迹，也描述了村庄和风景如画的地方；他生动地讲述了旅途中的各种事件和遭遇，用情感和热情唤起了他对地中海及其色彩的发现，也对他所经过的地区的居民的风俗和习惯感兴趣，特别是对科西嘉强盗的整体发展。但人们首先会注意到一种非常个人化的语气，在这里，自我的表达和感受胜过简单的关系。一个未来的作家正在诞生，正如故事的开头所显示的那样："有些人在出发的前夕，口袋里已经准备好了一切：墨水瓶装满了，博学的东西贴上了，情绪提前表明了。 快乐而幼稚的天性，他们自己和自己玩，给自己挠痒痒，让自己笑，正如拉伯雷所说。相反，还有一些人拒绝接受来自外部的任何东西，他们把脸转过去，把帽子的遮阳板和他们的头脑拉回来，以便不看任何东西。我相信，在这里很难像在其他地方一样，保持智慧所倡导的精致的中间地带--一个置于空间中心的几何和理想的点，即人类愚蠢的无限性。- 然而，我将努力达到它，并赋予自己精神、良好的意识和品味，此外，我将没有文学上的自负，我不会试图创造风格--如果在我看来，它就像一个比喻，一个人因为不知道如何通过字面意义来表达自己而使用，我将因此放弃任何宣扬，我将只允许自己每页六次使用风景如画和十几次使用令人钦佩这个词。 旅行者对所有的石堆说第一句话，对所有的里程碑说第二句话；我将被允许在我所有的句子中定型，为了让你放心，这些句子非常长。这是我允许自己的序言，这可以称为散步，以表明我上车时的情绪，这意味着我没有任何情绪。如果我认为我在这里做了什么正经事，我会杀了自己。我只是想用我的笔把衣服上的一些灰尘扔到纸上。我希望我的句子闻起来像我的旅行鞋的皮革，他们既没有脚顶，也没有支架，也没有在油腻期流淌的药膏，也没有在艰苦的表达中保持僵硬的化妆品，而是一切都简单、坦率、美好，自由而不杂乱，就像这里的女人的转身，拳头放在臀部，眼睛大胆，如果可能的话，鼻子很细，最重要的是，没有胸衣，但腰部要做得好。做出的这个承诺，我自己被束缚了，我被迫拥有一个诚实的人的风格。/ 巴黎的乡村是悲伤的，眼睛走得很远很远，没有遇到任何绿色植物，大轮子拉着采石场的石头，一匹瘦马的两侧是拉着粪桶的小毛驴，人行道，镜子的咔嚓声和那种无法确定的精神空虚，在离开的时刻占据了你，这就是我看到的一切，这就是我知道的一切。

FLAUBERT Gustave (1821-1880).

FLAUBERT Gustave (1821-1880). MANUSCRIT autographe, Pyrennées & Corse (22 août - 1er novembre 1840) | 276 pages petit in-4 (21,5 x 17,5 cm) sous chemise autographe | emboîtage moderne demi-maroquin noir. Précieux manuscrit complet du premier récit de voyage de Flaubert, à l'âge de dix-neuf ans. Un peu moins de trois semaines après son baccalauréat ès lettres, passé en candidat libre, le 3 août 1840, Gustave Flaubert, âgé de 19 ans, part en voyage dans les Pyrénées et en Corse en compagnie du professeur Jules Cloquet, un ami de son père, « grave et savant compagnon ». Il va rédiger pendant ce périple qui va durer plus de deux mois, et de retour à Rouen, un récit divisé en trois grandes sections : Bordeaux, Marseille et Corse. L'itinéraire peut être ainsi reconstitué. Rouen, Paris, Longjumeau, Montlhéry, Blois, le Poitou (« pays de bœufs »), Bordeaux (longuement visitée, dont la bibliothèque où il touche « avec autant de vénération qu'une relique » l'exemplaire corrigé de Montaigne), Dax, Bayonne, Biarritz (où il se jette dans la mer déchaînée pour porter secours à des noyés), Béhobie, Fontarabie (« j'ai vu l'Espagne, j'en suis fier et heureux »), la Madalena, Irun, Pau, Lourdes, Argelès, Eaux-Chaudes, Saint-Savin, Cauterets (le Pont d'Espagne et le lac de Gaube), cirque de Gavarnie, Bagnères-de-Luchon (15 septembre), Saint-Bertrand-de-Comminges, port de Vénasque, Toulouse, canal du Midi et Saint-Ferréol, Carcassonne, Narbonne, Nîmes, le Pont du Gard, Arles, Marseille, Toulon d'où il embarque (4 octobre) pour la Corse | Ajaccio, Sagone, Vico, Guagno, Ajaccio, Bocognano, Vizzavona, Ghisoni, Isolaccio, Corte, Piedicroce, Bastia, où l'on embarque pour regagner la France | Toulon, Marseille... Flaubert, passionné par l'Antiquité et l'histoire médiévale, décrit les monuments qu'il visite, mais aussi les villages et les sites pittoresques | il relate avec verve les différentes péripéties du voyage et les rencontres, évoque avec émotion et enthousiasme sa découverte de la Méditerranée et de ses couleurs, s'intéresse aussi aux mœurs et coutumes des habitants des régions traversées, avec notamment tout un développement sur les bandits corses... Mais on remarquera surtout un ton très personnel, où l'expression du moi et des impressions ressenties l'emporte sur la simple relation. Un futur écrivain est en train de naître, comme le montre le tout début du récit : « Il y a des gens qui la veille de leur départ ont tout préparé dans leur poche : encrier rempli, érudition placardée, émotions indiquées d'avance. Heureuses et puériles natures qui se jouent avec elles-mêmes et se chatouillent pour se faire rire comme dit Rabelais. Il en est d'autres au contraire qui se refusent à tout ce qui leur vient du dehors, se rembrunissent, tirent la visière de leur casquette et de leur esprit pour ne rien voir. Je crois qu'il est difficile de garder ici comme ailleurs le juste milieu exquis préconisé par la sagesse - point géométrique et idéal placé au centre de l'espace, de l'infini de la bêtise humaine. - Je vais tâcher néanmoins d'y atteindre et de me donner de l'esprit, du bon sens & du goût, bien plus, je n'aurai aucune prétention littéraire et je ne tâcherai pas de faire du style - si cela arrive que ce soit à mon insçu comme une métaphore qu'on emploie faute de savoir s'exprimer par le sens littéral, je m'abstiendrai donc de toute déclamation et je ne me permettrai que six fois par page le mot pittoresque et une douzaine de fois celui d'admirable. Les voyageurs disent le premier à tous les tas de caillous et le second à toutes les bornes il me sera bien permis de le stéréotyper à toutes mes phrases qui pour vous rassurer sont d'ailleurs fort longues. Ceci est un préambule que je me suis permis et qu'on aurait pu intituler le marche pied pour indiquer les émotions que j'avais en montant en voiture ce qui veut dire que je n'en avais aucune. Je m'assassinerais si je croyais que j'eusse la pensée de faire ici quelque chose d'un peu sérieux. Je veux tout bonnement avec ma plume jeter sur le papier un peu de la poussière de mes habits. Je veux que mes phrases sentent le cuir de mes souliers de voyage et qu'elles n'aient ni dessus de pieds ni bretelles ni pommade qui ruissèle en grasses périodes ni cosmétique qui les tienne raides en expressions ardues mais que tout soit simple franc et bon, libre et dégagé comme la tournure des femmes d'ici avec les poings sur les hanches et l'œil gaillard le nez fin s'il est possible et avant tout point de corset mais que la taille soit bien faite. Cet engagement pris me voilà lié moi-même et je suis forcé d'avoir le style d'un honnête homme. / La campagne de Paris est triste, l'œil va loin sans rencontrer de verdure, de grandes roues qui tirent les pierres des carrières, un maigre cheval flanqué d'un petit âne tirant des tombereaux de fumier, du pavé, le cliquetis des glaces et cet indéfinissable vide d'esprit qui vous prend aux moments du départ voilà tout ce que j'ai vu, voilà tout ce que j'ai s

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FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. "your G.", Saturday evening [26 June 1852], to Louise COLET| 4 pages small in-4, envelope with postmarks and red wax seal (small trace of rust on p. 4). Magnificent letter on life in Paris, Alfred de Musset, poetry and prose, and on the progress of Madame Bovary. He wrote to a captain in Trouville to order English rum, to Henriette COLLIER to get Louise's album back, and to Maxime DU CAMP: "I think there is a turnaround about PONSARD's Ulysses, he wrote to me outright and he begins again to bitterly deplore (that is the word) that I am not in Paris, where my place was between Ponsard and Vacquerie. It is only in Paris that one lives, etc. etc. I lead a neutral life - reading. I answered him strictly and tightly on this point. I think he will not return to it and will not show my letter to anyone. - I have kept to the subject, but I am filling it up. My letter is four pages long. Here is a paragraph that I have copied and that will give you an idea of the tone: "This is where the breath of life is, you tell me. I find that your breath of life smells like spoiled teeth. It exhales for me, from this Parnassus where you invite me more miasmas to make me vomit than dizzy. The laurels that are snatched there are a bit covered in shit, let's agree on that". And in this regard I am annoyed to see a man of spirit echoing the Marquise d'Escarbagnas who believed that outside Paris there was no salvation for honest people. This judgment seems to me to be provincial, that is to say, narrow-minded. Humanity is everywhere, my dear sir - but the joke is more in Paris than elsewhere, I agree - etc. " The story of Louise Colet's visit to Alfred de MUSSET made "a strange impression on him. In short, he is an unfortunate boy. - One cannot live without religion. These people have none. No compass, no goal. - One floats from day to day torn by all the passions and vanities of the street| [respecting nothing crossed out] I find the origin of this decadence in the common mania he had of mistaking sentiment for poetry. The melodrama is good where Margot wept which is a very pretty line in itself, but of a convenient poetics. - "It is enough to suffer to sing" etc. These are the axioms of this school. This leads you to everything, as a moral, and to nothing as an artistic product - tic. Musset was a charming young man and then an old man. - But there is nothing planted, stale, square, or serene in his talent or his person (as an existence I mean). It is that, alas, vice is no more fertile than virtue. One must be neither the one nor the other, neither vicious nor virtuous - but above all that. - What I found most foolish - and which even drunkenness does not excuse - was the fury about the cross. - It's lyrical stupidity in action, and then it's so intentional and so unsentimental. I do believe that he has not listened much to Melaenis [by Louis BOUILHET]. Don't you see that he was jealous of this stranger (Bouilhet) whom you began to praise, after having rejected him (him, Musset). He seized the first pretext to break off the dogs. - It would have been stronger for you to subscribe to his condition and then, on the evening of the reading, to answer him with his maxims "that a woman must lie" and to say to him, my dear sir, go to others, I have played you. - If he wants you he will read your poem. - But he is a poor man to admit that the little newspapers prevent him from keeping his word. - His letter of apology finishes everything, because he still does not promise anything, it is not frank - Ah my God! my God! what a world!" Then he talks about an article that Nefftzer should do on Melaenis: "If not, we will rearrange yours a little and see it again. He criticizes the corrections made by Louise Colet on her poem Les Résidences royales, and does not like her sonnet: "You deserve that I pull your ears (excuse the subjunctive) for your reintronizing expression of canon law that you put me there! You sometimes use words that make me angry. - And then the middle of the sonnet is not full, it is necessary that all the verses are tense in a sonnet, and coming from a single breath ". Bouilhet writes his poem on Pradier, but "had to delete the beginning which was bad"... Then he talks about the difficult work on Madame Bovary: "I am exhausted. Since this morning I have had a twinge in my occiput and my head is heavy as if I were carrying a quintal of lead inside. Bovary is knocking me out. I have written three pages in my whole week, and still I am not happy with them. What is atrociously difficult is the sequence of ideas and the fact that they flow naturally from one to another. - You seem to me to be in an excellent vein, but meditate more. You rely too much on inspiration and go too fast. - What makes me so long is that I

FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. "your G."，星期六晚上[1852年6月26日]，致Louise COLET；4页小四开，信封上有邮戳和红色蜡封（第4页有小的锈迹）。 关于巴黎生活、阿尔弗雷德-德-穆塞、诗歌和散文以及《包法利夫人》进展的华丽信件。 他给特鲁维尔的一位船长写信，让他订购英国朗姆酒，给亨利埃特-科莱尔写信，让他拿回路易丝的画册，给马克西姆-杜-坎普写信："我想关于庞萨德的《尤利西斯》有了变化：他直接给我写信，他再次痛惜（就是这个词）我不在巴黎，我的位置在庞萨德和 Vacquerie之间。只有在巴黎，人才能生活，等等。我过着中性的生活 --读书。在这一点上，我严格而严密地回答了他。我想他不会再回到这里，也不会把我的信给任何人看。- 我一直保持着这个主题，但我正在把它填满。我的信有四页长。 以下是我复制的一段，可以让你了解一下语气："这是生命的气息所在，你告诉我。我发现你的生命气息闻起来像腐烂的牙齿。它为我呼气，从这个帕纳索斯，你邀请我更多的瘴气，让我呕吐而不是晕眩。在那里抢来的桂冠有点沾上了狗屎，让我们同意。在这方面，我很恼火地看到一个有精神的人在呼应埃斯卡尔巴尼亚斯（Marq[uise]d'Escarbagnas）的观点，他认为在巴黎之外，诚实的人是没有救赎的。在我看来，这种判断本身就是省事的，也就是说是狭隘的。人性无处不在，我亲爱的先生--但笑话在巴黎比其他地方更多，我同意--等等。 " 露易丝-科莱拜访阿尔弗雷德-德-穆塞特的故事 "给他留下了奇怪的印象。简而言之，他是一个不幸的孩子。- 一个人没有宗教就不能生活。这些人没有。没有指南针，没有目标。- 一个人日复一日地被街上所有的激情和虚荣所纠缠；[关于没有划掉的东西]我发现这种颓废的根源在于他有一种常见的狂热，把感情误认为是诗。 ，玛格特哭泣的地方的情节很好，这本身是一个非常漂亮的句子，但属于一种方便的诗学。- "吃亏是福，唱歌也是福 "等等。这些是这一学派的公理。 ，这导致你的一切，作为一种道德，而作为一种艺术产品 - tic。Musset是一个迷人的年轻人，然后是一个老人。 - 但在他的才华或他的人（作为一种存在，我指的是）身上没有任何种植、陈旧、方正或宁静。这是因为，唉，恶习并不比美德更肥沃。一个人必须既不是一个也不是另一个，既不是恶毒也不是良善--而是高于所有这些。- 我发现最愚蠢的事情--即使是醉酒也不能成为借口--是对十字架的狂怒。- 这是在行动中的抒情性愚蠢，然后它是如此刻意，如此不感伤。我相信他没怎么听过Melaenis [Louis BOUILHET著]。难道你看不出来，他在拒绝了这个陌生人（Bouilhet）之后，又开始赞美他（他，Musset），他是嫉妒的。他抓住了第一个借口，在那里断绝了狗的关系。- 如果你同意他的条件，然后在读书的晚上，用他的格言'女人必须撒谎'来回答他，并对他说，我亲爱的先生，去找别人吧，我已经把你耍了。- 如果他想要你，他就会读你的诗。- 但他是个可怜的人，承认小报纸使他无法遵守诺言。- 他的道歉信完成了一切，因为他仍然没有承诺什么，它并不坦率--啊，我的 上帝！我的上帝！这是一个怎样的世界！" 然后他谈到了奈夫策尔应该做的一篇关于梅拉尼斯的文章："如果没有，我们会把你的重新安排一下，再看看。他批评了路易丝-科莱特对她的诗作《皇家住宅》所做的修改，并不喜欢她的十四行诗："你应该让我把你的耳朵揪下来（请原谅副词），因为你把教规法的表达重新纳入了那里！"。你有时这样用词，让我很生气。- 然后十四行诗的中间是不饱满的，所有的行都必须是十四行诗中的紧张，而且来自于一口气。Bouilhet写了他关于Pradier的诗，但 "不得不删除了开头，这很糟糕"...... 然后他谈到了《包法利夫人》的艰难工作："我已经筋疲力尽了。 从今天早上开始，我的枕头就一直在抽痛，我的头很重，好像里面装着一公吨的铅。包法利把我弄晕了。我在整个一周内写了三页，但我仍然不满意。 令人难受的是想法的顺序和它们很自然地从一个流向另一个的事实。- 在我看来，你的脉络很好，但要多多沉思。你太依赖灵感，走得太快了。 - 让我如此漫长的是，我

FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. « ton G. », Samedi soir [26 juin 1852], à Louise COLET| 4 pages petit in-4, enveloppe avec cachets postaux et sceau de cire rouge (petite trace de rouille sur la p. 4). Magnifique lettre sur la vie à Paris, Alfred de Musset, la poésie et la prose, et sur l'avancement de Madame Bovary . Il a écrit à un capitaine de Trouville pour commander du rhum anglais, à Henriette COLLIER pour récupérer l'album de Louise, et à Maxime DU CAMP : « Il y a je crois revirement à propos de l'Ulysse de PONSARD il m'a écrit de but en blanc et il recommence à déplorer amèrement (c'est le mot) que je ne sois pas à Paris, où ma place était entre Ponsard et Vacquerie. Il n'y a qu'à Paris qu'on vit, etc. etc. Je mène une vie neutra - lisante. Je lui ai répondu strictement et serré sur ce chapitre. Je crois qu'il n'y reviendra plus et qu'il ne montrera ma lettre à personne. - Je m'y suis tenu dans le sujet, mais je l'emplis. Ma lettre a quatre pages. En voici un paragraphe que je copie et qui te donnera une idée du ton : “C'est là qu'est le souffle de vie me dis-tu. Je trouve qu'il sent l'odeur des dents gâtées, ton souffle de vie. Il s'exhale pour moi, de ce Parnasse où tu m'invites plus de miasmes à faire vomir que de vertiges. Les lauriers qu'on s'y arrache sont un peu couverts de merde, convenons-en”. Et à ce propos je suis fâché de voir un homme d'esprit renchérir sur la marq[uise] d'Escarbagnas laquelle croyait que hors Paris, il n'y avait point de salut pour les honnêtes gens. Ce jugement me paraît être lui-même provincial, c'est-à-dire borné. L'humanité est partout, mon cher monsieur - mais la blague plus à Paris qu'ailleurs, j'en conviens - etc. » Le récit de la visite de Louise Colet à Alfred de MUSSET lui a fait « une étrange impression. En somme, c'est un malheureux garçon. - On ne vit pas sans religion. Ces gens là n'en ont aucune. Pas de boussole, pas de but. - On flotte au jour le jour tiraillé par toutes les passions et les vanités de la rue | [ne respectant rien biffé] Je trouve l'origine de cette décadence dans la manie commune qu'il avait de prendre le sentiment pour la poésie. Le mélodrame est bon où Margot a pleuré ce qui est un très joli vers en soi, mais d'une poétique commode. - “Il suffit de souffrir pour chanter” etc. Voilà des axiomes de cette école. Cela vous mène à tout, comme morale, et à rien comme produit artis - tique. Musset aura été un charmant jeune homme et puis un vieillard. - Mais rien de planté, de rassis, de carré, de serein dans son talent ni sa personne (comme existence j'entends). C'est qu'hélas le vice n'est pas plus fécondant que la vertu. Il ne faut être ni l'un ni l'autre, ni vicieux ni vertueux - mais au-dessus de tout cela. - Ce que j'ai trouvé de plus sot - et que l'ivresse même n'excuse pas, c'est la fureur à propos de la croix. - C'est de la stupidité lyrique en action, et puis c'est tellement voulu et si peu senti. Je crois bien qu'il a peu écouté Melaenis [de Louis BOUILHET]. Ne vois-tu donc pas qu'il a été jaloux de cet étranger (Bouilhet) que tu te mettais à lui vanter, après l'avoir repoussé (lui, Musset). Il a saisi le premier prétexte pour rompre là les chiens. - Il eût été plus fort de ta part de souscrire à sa condition et puis le soir de la lecture de lui répondre par ses maximes “qu'il faut qu'une femme mente” et de lui dire mon cher monsieur allez à d'autres, je vous ai joué. - S'il a envie de toi il lira ton poème. - Mais c'est un pauvre homme pour faire l'aveu que les petits journaux l'empêchent de tenir sa parole. - Sa lettre d'excuse achève tout, car il ne promet encore rien, ce n'est pas franc - Ah mon Dieu ! mon Dieu ! quel monde ! » Puis il parle d'un article que devrait faire Nefftzer sur Melaenis : « Si non, nous rarrangerons un peu le tien et le reverrons ». Il critique les corrections portées par Louise Colet sur son poème Les Résidences royales, et n'aime pas son sonnet : « Tu mériterais bien que je te tirasse (excusez le subjonctif) les oreilles pour ton reintroniser expression de droit canonique que tu me fourres là ! Tu emploies qqfois ainsi des mots qui me mettent en rage. - Et puis le milieu du sonnet n'est pas plein il faut que tous les vers soient tendus dans un sonnet, et venant d'une seule haleine ». Bouilhet écrit son poème sur Pradier, mais « a dû supprimer le commencement qui était mauvais »... Puis il parle du difficile travail sur Madame Bovary : « Je suis harassé. J'ai depuis ce matin un pincement à l'occiput et la tête lourde comme si je portais dedans un quintal de plomb. Bovary m'assomme. J'ai écrit de toute ma semaine trois pages, et encore dont je ne suis pas enchanté. Ce qui est atroce de difficulté c'est l'enchaînement des idées et qu'elles dérivent bien naturellement les unes des autres. - Tu me parais, toi, dans une veine excellente mais médite davantage. Tu te fies trop à l'inspira - tion et vas trop vite. - Ce qui fait moi que je suis si long c'est que je

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FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. "your G.", [Croisset] Tuesday night [14 June 1853], to Louise COLET| 4 pages in-4, envelope with postmarks and red wax seal annotated by Louise Colet. Long and magnificent letter on the progress of Madame Bovary, from which Flaubert quotes a passage. Feeling this morning in a great mood for style, I grabbed my Bovary after my geography lesson to my niece and sketched three pages in the afternoon - which I have just rewritten this evening. The movement is furious & full of it. - I will no doubt discover a thousand repetitions of words that must be removed. [...] What a miracle it would be for me to write now only two pages in a day, I who hardly do three a week! He thinks that in a fortnight he will be able to "read to Bouilhet this whole beginning (120 pages). - If it goes well, it will be a great encouragement, and I will have passed, if not the most difficult, at least the most boring. But what delays! I am not yet at the point where I thought I would be for our last meeting in Mantes. Then he evokes the "silly and violent worries" of his "poor dear friend", who is in the grip of a former lover, Octave LACROIX, SAINTEBEUVE's secretary: "On such shit that comes to rest at our feet, the best thing he can do is to pass the sponge straight away and not think about it any more. Flaubert is ready to go and give them "something on the face or somewhere else [...] What's the use of discussing, replying, getting passionate? [...] It's always this damned element of passion that causes us all our troubles. [...] Yes, you have to restrain your heart - keep it on a leash like a rabid bulldog - and then let it loose in style, - at the right moment. Run, old man, run, bark loudly & take to the belly"... He reassures Louise about her poem La Paysanne (published at the beginning of the year): "You are surprised to be the target of so much slander, attacks, indifference and ill will. The better you do, the more you will get. That is the reward of the good and the beautiful. One can calculate the value of a man by the number of his enemies, and the importance of a work by the evil that is said about it. - Critics are like fleas, who always jump on white linen, and adore lace"... Flaubert reports the amusing remarks of a Trouville priest during a lavish dinner, and he quotes a dialogue between Charles Bovary and the pharmacist Homais: "- Come on!" said the pharmacist, raising his shoulders, "the parties at the caterer's! the masked balls! the champagne! all that will roll off, I assure you! - I don't think he'll mind," objected Bovary. - I don't think he'll bother," said Mr. Homais, "but he'll have to follow the others, at the risk of looking like a Jesuit - and you don't know what kind of life these jokers lead in the Latin Quarter with actresses! Besides, students are very well regarded in Paris. If they have any talent for pleasure, they are received in the best society| and there are even ladies of the faubourg St Germain, who become enamoured of them - which gives them the opportunity, afterwards, to make very beautiful marriages. In two pages I have put together, I think, all the nonsense that is said in the provinces about Paris. - The life of a student, the actresses, the tricksters who approach you in public gardens, & the restaurant cuisine "always more unhealthy than the bourgeois cuisine". He recounts the funeral of Madame Pouchet: "The grotesque deafened my ears - knows and the pathetic convulsed before my eyes. From which I draw (or rather withdraw) this conclusion - one should never fear being exaggerated - all the great ones have been, Michelangelo Rabelais Shakespeare, Molière [...] But for exaggeration not to appear, it must be everywhere - continuous, proportionate, harmonious to itself. If your men are a hundred feet tall, the mountains must be twenty thousand. - & what is the ideal if not this magnification?"... Correspondence (Pléiade), t. II, p.353.

FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. "your G.", [Croisset] Tuesday night [14 June 1853], to Louise COLET| 4 pages in-4, envelope with postmarks and red wax seal annated by Louise Colet. long and magnificent letter on the progress of Madame Bovary, from which Flaubert quote a passage. 今天早上觉得自己的风格很好，在给侄女上完地理课后，我拿起我的《包法利》，在下午画了三页草图--今天晚上我刚刚重写了这篇文章。运动是狂暴而充分的。- 毫无疑问，我将发现有一千个必须删除的重复词。[......]我现在一天只写两页，这将是一个奇迹，我一周都很难写三页！"。他认为，两星期后，他就能 "把这整个开头（120页）读给布瓦赫听。- 如果进展顺利，这将是一个巨大的鼓励，我将通过，如果不是最困难的，至少是最无聊的。但是，耽误了多少时间！我还没有达到我认为的我们在曼特的最后一次会面的程度"。 然后他唤起了他的 "可怜的亲爱的朋友 "的 "愚蠢和暴力的担忧"，他被前情人Octave LACROIX，SAINTEBEUVE的秘书所控制："对于这种来到我们脚下的狗屎，他能做的最好的事情就是直接递上海绵，不再去想它了。福楼拜准备去给他们 "脸上或其他地方的东西[......]讨论、回答、激情起来有什么用？ [...]总是这该死的激情因素给我们带来了所有的麻烦。[...]是的，你必须克制你的心--把它像一只狂暴的斗牛犬一样拴住--然后在适当的时候有风格地释放它。奔跑吧，老人家，奔跑吧，大声吠叫吧，把它放在肚子里"...。 他就路易丝的诗《La Paysanne》（年初出版）向她保证："你很惊讶成为这么多诽谤、攻击、冷漠和恶意的目标。你做得越好，你将得到更多。这是对善的回报，也是对美的回报。一个人的价值可以通过他的敌人的数量来计算，一项工作的重要性也可以通过对它的恶评来计算。- 批评家就像跳蚤一样，总是跳到白色的亚麻布上，而崇拜花边"......。 福楼拜报道了特鲁维尔的一位牧师在一次豪华晚宴上的有趣言论，他还引用了夏尔-包法利和药剂师霍迈的对话："--来吧！"药剂师抬起肩膀说，"餐饮店的精美宴会！假面舞会！香槟！所有这些都会滚落，我向你保证！"。- 我想他不会介意的，"包法利反对说。- 我也不知道，"霍迈先生尖锐地说道，"尽管他将不得不跟随其他人，冒着被认为是耶稣会士的风险--你不知道这些小丑在拉丁区和女演员过着什么样的生活！"。此外，学生在巴黎很受重视。 只要他们有一些享乐的天赋，他们就会被最好的社会所接纳；甚至有一些来自圣日耳曼大街的女士，会迷恋上他们--这为他们后来提供了机会，有时还能结成非常漂亮的婚姻。在两页纸中，我认为我已经把各省关于 巴黎的所有胡言乱语归纳在一起。- 学生的生活，女演员，在公共花园里接近你的骗子，以及 "总是比资产阶级菜肴更不健康 "的餐馆菜肴。 他叙述了普谢夫人的葬礼："怪诞的东西使我的耳朵失聪， - 知道，可悲的东西在我眼前抽搐。我从中得出（或者说是收回）这样的结论- 一个人不应该害怕被夸张--所有伟大的人都被夸张了，米开朗基罗-拉伯雷，莎士比亚，莫里哀[......]但为了不出现夸张，它必须无处不在--连续的，相称的，与自身和谐的。如果你的人有一百英尺高，那么山一定有两万英尺高。- Correspondance (Pléiade), t. II, p.353。

FLAUBERT (Gustave). 1821-1880. L.A.S. «ton G.» à Louise Colet. S.l., 15 juin 1853. 4 pp. grand in-4, joint son enveloppe avec cachet de cire rouge au chiffre de Flaubert (note manuscrite de Louise Colet au dos). Magnifique lettre de Flaubert à sa «bonne Muse» et maîtresse Louise Colet, poétesse française. En pleine rédaction de Madame Bovary, il rend compte ici de ses progrès. (...) me sentant ce matin, en grande humeur de style, j'ai (...) empoigné ma Bovary, et j'ai esquissé trois pages dans mon après-midi (...). Le mouvement en est furieux & plein (...). Il offre même ici la primeur d'un dialogue entre Homais et Bovary qui réuni[t], je crois toutes les bêtises que l'on dit en province sur Paris. Flaubert évoque également les «sots & violents tracas» éprouvés par Louise Colet: en conflit avec l'un de ses anciens amants Octave Lacroix, secrétaire de Sainte-Beuve, cette dernière compte sur Leconte de Lisle (ici appelé Delisle) pour lui servir de champion et s'opposer en duel à Lacroix. Selon Flaubert, sur de pareilles merdes [il faut] passer de suite l'éponge (...). Mais si tu tiens le moins du monde à ce que le sieur Lacroix ou le gd Sainte-Beuve reçoive quelque chose sur la figure ou autre part tu n'as qu'à me le dire, c'est une commission dont je m'acquitterais avec empressement. Flaubert prône le sang-froid en cette occasion: C'est que c'est toujours ce maudit élément passionnel qui nous cause tous nos ennuis. (...) -- oui il faut se brider le coeur. Le tenir en laisse comme un bouledogue enragé. Et ensuite le lâcher tout d'un bond dans le style, - au moment opportun. Cours, mon vieux, cours aboie fort & prends au ventre (...). Il la rassure sur son bon droit dans cette affaire et sur son talent, notamment concernant le poème La Paysanne, paru au début de l'année: Tu t'étonnes d'être en but [sic] à tant de calomnies, d'attaques, d'indifférence, de mauvais-vouloir. Plus tu feras bien, plus tu en auras. C'est là la récompense du bon, & du beau. On peut calculer la valeur d'un homme d'ap

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FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. "Ton", [Croisset] Friday evening 1 h. ["15 July 1853" (in Louise Colet's handwriting)], to Louise COLET| 4 pages in4, envelope with red wax seal with her cipher. Superb and long letter to his mistress, on genius and Madame Bovary. "While I was reproaching you for your letter, dearest Muse, you reproached yourself for it - chais. You cannot believe how much this moved me. Not because of the fact itself. I was sure that when you consider it coldly, you will soon see it in the same light as I do - but because of the simultaneity of the impression. We think in unison [...] If our bodies are far apart our souls touch. Mine is often with yours, only in old affections does this penetration happen. Only in old affections does this penetration occur. We enter into each other by pressing against each other. Have you observed that even the physical aspect is affected, that old spouses end up looking alike? [...] People often take BOUIL HET and me for brothers. I am sure that ten years ago this would have been impossible. The mind is like an inner clay, it pushes the form from within and shapes it to suit itself. If you got up sometimes while you were writing - in the good moments of verve, when the idea filled you - and looked at yourself in the mirror, were you not suddenly amazed at your beauty? There was like a halo around your head, & your enlarged eyes threw flames. (Electricity is the closest thing to thought? It remains like it, until now, a rather fantastic force? These sparks which come out of the hair, during the great cold, in the night, have perhaps a closer relationship than that of a pure symbol, with the old fable of nimbus, halos, transfigurations?) [...] What an artist one would be if one had never read anything but the beautiful, seen anything but the beautiful, loved anything but the beautiful. If some guardian angel of the purity of our pen had kept away from us, from the very beginning, all bad knowledge, we would never have frequented imbeciles or read newspapers. The Greeks had all this. They were as plastic in conditions that nothing will restore. But to want to put on their boots is madness. It is not chlamydes that the North needs, but fur pelisses. The ancient form is insufficient for our needs (and our voice is not made to sing these simple tunes. Let us be as artistic as they are if we can, but differently from them.) The conscience of the human race has expanded since Homer. Sancho Panza's belly makes Venus' belt crack. - Instead of striving to reproduce old chic, we must strive to invent new ones. LECONTE DE LISLE "lacks the instinct of modern life. He lacks the heart, I do not mean individual or even humanitarian sensitivity - no, but the heart in the almost medical sense of the word. Her ink is pale. She is a muse who has not taken enough air. - Horses & breed styles have blood in their veins, and you can see it beating under the skin and words from the ear to the hooves. - Life! life! a hard-on, it's all there! That's why I love lyricism so much. It seems to me the most natural form of poetry. It is there, naked and free. All the strength of a work lies in this mystery| and it is this primordial quality, this motus animi continuus (vibration, continuous movement of the spirit, definition of eloquence, by Cicero) which gives conciseness, relief, turns, impulses, rhythm, diversity. - It does not take much malice to make Criticism! One can judge the goodness of a book by the vigour of the blows it has given you and the length of time it takes you to return. - Also how excessive the great masters are! They go to the very limit of the idea. Pourceaugnac is about making a man take an enema. It is not an enema that is brought. No, but the whole room will be invaded by syringes. The men in MIC HEL A N G E have cables rather than muscles. In the bacchanal of RU BENS we piss on the floor. See all SHAKESPE ARE etc. - and the last of the family this old father H U G O. - What a beautiful thing Notre Dame is. I have recently reread three chapters of it, the sack of the hoodlums among others. That's what's strong. - I believe that the greatest character of genius is above all strength. - So what I hate most in the arts, what makes me tense, is ingenuity, wit, - what a difference from bad taste, which is a good quality gone astray. For to have what is called bad taste, one must have poetry in one's brain. But Spirit on the contrary is incompatible with true poetry - who had more spirit than Voltaire & who was less of a poet? Now in this charming country of Fra

FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. "Ton"，[Croisset]周五晚上1时。 ["1853年7月15日"（路易丝-柯莱特的笔迹）]，致路易丝-柯莱特；4页整，信封上有她的密码的红色蜡封。 致其女主人的极好的长信，关于天才和《包法利夫人》。 "当我为你的信责备你时，亲爱的缪斯，你却为它责备自己。你无法相信这让我多么感动。不是因为事实本身。我确信，当你冷酷地考虑它时，你很快就会从与我相同的角度看待它--但由于印象的同时性。我们的思维是一致的[......]如果我们的身体相距甚远，我们的灵魂就会接触。我的经常和你的在一起，只有在旧的感情中才会发生这种渗透。只有在旧的感情中才会发生这种渗透。 我们通过互相挤压进入对方。你有没有注意到，即使是身体方面也会受到影响，老夫妻最后都长得很像？[......]人们经常把 BOUIL HET和我当作兄弟。 ，我相信十年前这是不可能的。心灵就像内在的泥土，它从内部推动形式，并根据自己的情况塑造它。 如果你在写作时有时站起来，--在充满活力的好时机，当想法充满你的时候--如果你然后看着镜子里的自己，你是不是突然对你的美丽感到惊讶？它就像一个光环围绕着你的头，而你放大的眼睛正在喷射火焰。那是灵魂出来了。（电是最接近思想的东西吗？它仍然像它一样，直到现在，一个相当神奇的力量？这些从头发上冒出的火花，在大冷天里，在晚上，也许比纯粹的象征有更密切的关系，与古老的灵光、光环、变形的寓言有关系？）[......]如果一个人从来没有读过任何东西，除了美丽的东西，看到任何东西，除了美丽的东西，爱任何东西，那将是一个多么好的艺术家。如果我们笔下纯洁的守护神从一开始就把所有的坏知识挡在我们面前，我们就不会遇到傻瓜，也不会读报纸。希腊人拥有这一切。他们就像塑料的条件，没有什么能恢复。但想要穿上他们的靴子是疯狂的。北方需要的不是衣原体，而是毛皮皮脂。古老的形式不足以满足我们的需要（我们的声音也不是用来唱这些简单的曲子的。 ，如果可以的话，让我们和他们一样有艺术性，但要和他们不同。） ，人类的良知自荷马以来已经扩大。桑丘-潘萨的腹部裂开了维纳斯的皮带。- 我们必须努力发明新的时尚，而不是努力重现旧的时尚。LECONTE DE LISLE "缺乏现代生活的本能。 他缺乏心，我不是指个人或甚至人道主义的敏感性--不，而是指几乎医学意义上的心。她的墨水是苍白的。她是一个没有吸够空气的缪斯。- 马及品种风格的血管里流着血，你可以看到它在皮肤下跳动，从耳朵到蹄子都有字。- 生活！生活！勃起，这一切都在那里。这就是为什么我这么喜欢抒情。在我看来，这是最自然的诗歌形式。它就在那里，赤裸裸的，自由的。一部作品的所有力量都在于这种神秘感；正是这种原始的品质，这种motus animi continuus（振动，精神的连续运动，西塞罗对雄辩的定义），赋予了简洁、舒缓、转折、冲动、节奏、多样性。- 批评并不需要太多的恶意!你可以根据一本书给你带来的冲击力和你从书中回来的时间长短来判断它的好坏。- 大师们是多么的过分啊!他们走到了思想的极限。 Pourceaugnac是关于让一个男人灌肠的。 ，带来的不是灌肠。没有，但整个房间会被注射器淹没。 MIC HEL A N G E中的男人有电缆而不是肌肉。在RU BENS的狂欢中，我们在地上撒尿。查看所有 SHAKESPE ARE等。- 和这个家庭的最后一位老父亲 H U G O。- 圣母大学是一个多么美丽的东西。我最近重读了其中的三章，其中有一袋流氓的故事。这就是强者。- 我相信，天才的最大特征是高于一切的力量。- 因此，在艺术中我最讨厌的，让我紧张的，是独创性、机智，--这与坏的品味有多大区别，坏的品味是一种好的品质走入了歧途。因为要想拥有所谓的恶趣味，你的脑子里必须有诗意。但相反，精神与真正的诗歌是不相容的--谁比伏尔泰有更多的精神，谁又不如一个诗人？现在，在这个迷人的弗拉国家

FLAUBERT Gustave (1821-1880) Lettre autographe signée «Ton...» adressée à sa maîtresse Louise COLET [Croisset] Vendredi soir 1h. [«15 juillet 1853» (de la main de Louise Colet)], 4 pages in-4 à l'encre, enveloppe avec cachet de cire rouge à son chiffre. (Quelques tâches aux angles). Superbe et longue lettre à sa maîtresse sur le génie et sur Madame Bovary. «Tandis que je te reprochais ta lettre, bonne chère Muse, tu te la reprochais à toi-même. Tu ne saurais croire combien cela m'a attendri. Non à cause du fait en lui-même. J'étais sûr que considérant la chose, à froid, tu ne tarderas pas à la regarder du même oeil que moi - mais à cause de la simultanéité d'impression. Nous pensons à l'unisson [...] Si nos corps sont loin nos âmes se touchent. La mienne est souvent avec la tienne va, il n'y a que dans les vieilles affections que cette pénétration arrive. On entre ainsi l'un dans l'autre à force de se presser l'un contre l'autre. As-tu observé que le physique même s'en ressent, les vieux époux finissent par se ressembler? [...] On nous prend souvent BOUILHET et moi pour frères. Je suis sûr qu'il y a dix ans cela eût été impossible. L'esprit est comme une argile intérieure, il repousse du dedans la forme & la façonne selon lui. Si tu t'es levée qqfois pendant que tu écrivais, - dans les bons moments de verve, quand l'idée t'emplissait - & que tu te sois alors regardée dans la glace, n'as-tu pas été, tout à coup, ébahie de ta Beauté? Il y avait comme une auréole autour de ta tête, & tes yeux agrandis lançaient des flammes. C'était l'âme qui sortait. (L'électricité est ce qui se rapproche le plus de la pensée? Elle demeure comme elle, jusqu'à présent, une force assez fantastique? Ces étincelles qui se dégagent de la chevelure, lors des grands froids, dans la nuit, ont peut-être un rapport plus étroit que celui d'un pur symbole, avec la vieille fable des nimbes, des auréoles, des transfigurations?) [...] Quel artiste donc on serait si l'on n'avait jamais lu que du beau, vu q

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FLAUBERT Gustave (1821-1880). 16 L.A.S. " Gve Flaubert", Croisset and Paris 1858-1867, to Paule and Jules SANDEAU| 40 pages in-8 mostly on blue paper, mounted on laid paper, all bound in one volume in-4 bradel grey cloth, title-piece on the spine (period binding). Beautiful literary correspondence, friendly and intimate to the Sandeaus. [The writer Jules Sandeau (1811-1883), who was George Sand's lover, married in 1842 Pauline Portier (1821-1883)| he was elected to the Académie française in 1858. In his letters to Mme Sandeau, Flaubert reveals himself without pretense, relates his daily pains, his physical and emotional affections, while indulging in a game of seduction which was not to leave his interlocutor insensitive. Indeed, it seems that Paule It seems that Paule Sandeau had a certain unacknowledged passion for the writer. Caroline Franklin-Grout, Flaubert's niece, alluded to this in her memoirs, Heures d'autrefois: "in the desire to take care of my person, there was, I have since guessed, the desire to display her intimacy with my uncle. How far this intimacy went, I cannot say. She was certainly very coquettish with him, but he, I believe, was wary of her| he was somewhat afraid of the ascendancy that a woman of ambitious character might take over him. This correspondence is also remarkable for the literary judgments that Flaubert makes about Hugo, in particular, or Baudelaire. - He also talks about his work as a writer, and his novels: Madame Bovary, Salammbô and L'Éducation sentimentale. This correspondence was revealed by André Doderet in the Revue de Paris of July 15 and August 1, 1919]. To Jules Sandeau. Croisset January 26 [1862], on the subject of BAUDELAIRE's candidacy for the BAUDELAIRE, and on the completion of Salammbô. "I received yesterday a letter from Baudelaire inviting me to solicit your vote for his candidacy for the Academy. Now as I find it insolent to give you advice in this matter, I beg you to give him your vote - if you have not already promised it to someone. The candidate promises me to tell you "what I think of him". You must know his works. As for me, certainly if I were of the honorable assembly, I should like to see him seated between Villemain & Nisard! what a picture! Do that! name it! it will be beautiful! it seems that S[ain]te-Beuve wants it, I know nothing of all these things in my little hole - being bent on the end of Carthage which will take place in two or three weeks - after which I will go and shake both your hands"... [Paris 28 February 1863]. He is about to leave: My little Mama is calling for me. Bouilhet has promised the corrections to his Faustine by the end of the next week. - week. We are both exhausted. I have not slept a wink for four nights now"... Monday morning [Paris, December 14, 1863]. "I am not going to see you because I suppose you are in all the trouble of a first. When will it take place? Is it tomorrow or the day after tomorrow? [...] And my place (or places). How will I get them? [This is La Maison de Penarvan, first performed at the Théâtre Français on December 15, 1863]. To Paule Sandeau. Croisset near Rouen [about June 12, 1858]. "Since I have been here I have done nothing but sleep, but now that I am beginning to wake up I am going to start on the Penarvan [La Maison de Pénarvan, novel by Jules Sandeau]. I am stunned by the calm and silence that surrounds me. - In the midst of all this, I thought of you... Croisset Sunday 7 [August 1859]. "It is very "pleasant for me to know that you are still in this world". I hope to see you there for a long time, and I intend this winter to resume our good talks on Thursdays, at about four o'clock in the evening, when the bourgeois & bourgeoises have gone! You suffer with indulgence all the nonsense that passes through my head. One is happy near you. How can I not come back? The heat is bothering you, then? You failed to add the epithet "tropical" when you wrote that word. It must be! (see all the newspapers & hear the exclamations of the red people waving handkerchiefs). [...] I am delighted with this temperature. The sun animates me and intoxicates me like wine. I spend my afternoons in negligees that are not very comfortable - windows closed and blinds shut. In the evening, I immerse myself in the Seine, which flows at the bottom of my garden. The nights are exquisite, and I go to bed at dawn. That's it. Besides, I love the night passionately. It penetrates me with a great calm. It is a mania, a vice. As for the troubles of the world

FLAUBERT Gustave (1821-1880). 16 L.A.S. " Gve Flaubert", Croisset and Paris 1858-1867, to Paule and Jules SANDEAU| 40 pages in-8 mostly on blue paper, mounted on laid paper, all bound in one volume in-4 bradel grey cloth, title-piece on the spine (period binding). 美丽的文学书信，对桑德奥斯的友好和亲近。 [作家儒勒-桑多（1811-1883）是乔治-桑的情人，1842年与宝琳-波蒂埃（1821-1883）结婚；他于1858年当选为法国科学院院士。在给桑多夫人的信中，福楼拜朴实无华地表露了自己，叙述了他每天的痛苦，他的身体和情感，同时还沉浸在诱惑的游戏中，这一定不会让他的对话者麻木不仁。事实上，似乎宝儿 看来，波尔-桑多对这位作家有某种不为人知的热情。卡罗琳 福楼拜的侄女富兰克林-格鲁特（Franklin-Grout）在她的回忆录《自己的生活》（Heures d'autrefois）中提到了这一点："在照顾我的人的愿望中，我后来猜测，有显示她与我叔叔亲密的愿望。这种亲密关系发展到什么程度，我不能说。她当然对他非常娇媚，但我相信他对她很有戒心；他在某种程度上害怕一个有野心的女人可能占据他的优势。这封书信中，福楼拜对雨果，特别是对波德莱尔的文学判断也很引人注目。 - 他还谈到了他作为作家的工作，以及他的小说：《包法利夫人》、《萨拉姆博》和《情感教育》。 安德烈-多德雷（André Doderet）在Revue de 1919年7月15日和8月1日，巴黎]。 致朱尔斯-桑多。 [1862]年1月26日，Croisset就BAUDELAIRE的学术候选人资格问题，以及就 BAUDELAIRE，以及关于Salammbô的完成。"我昨天收到了波德莱尔的来信，邀请我为他竞选学院院士征求你的投票。但是，由于我觉得在这个问题上给你建议是无礼的，我请求你把你的票投给他--如果你还没有答应给别人的话。候选人承诺我将告诉你 "我对他的看法"。你必须了解他的作品。至于我，如果我是尊贵的议员，我当然希望看到他坐在维勒曼和尼萨尔之间！多好的画面啊。做到这一点！命名它！它将是美丽的！似乎S[ain]te-Beuve想要它，我在我的小洞里对所有这些事情一无所知--一心想着迦太基的结束，这将在两三个星期内发生--之后我将去和你们两个人握手"...。 [1863年2月28日，巴黎]。他即将离开：我的小妈妈在呼唤我。布瓦赫特已承诺在下个星期结束前向他的福斯廷提供更正。 - 周。我们都很疲惫。我已经四个晚上没有睡过觉了。 星期一上午[1863年12月14日，巴黎]。"我不去见你，因为我想你正处于第一次的所有麻烦中。什么时候进行？ 是明天还是后天？[...]还有我的地方（或地方）。 我将如何得到它们？[这就是1863年12月15日在法国剧院首次演出的《佩纳万之家》（La Maison de Penarvan）。 致波尔-桑多。 鲁昂附近的克罗伊塞[1858年6月12日左右]。"自从我来到这里，我除了睡觉什么也没做，但现在我开始醒来，我打算把自己放在佩纳万[La Maison de Pénarvan，朱尔斯-桑多的小说]中。 我被周围的平静和寂静惊呆了。- 在这一切之中，我一直在想你...... 克罗伊塞特周日7[1859年8月]。"知道你还在这个世界上，对我来说是非常 "愉快的。我希望能在那里见到你很长时间，我打算在这个冬天恢复我们在星期四的良好谈话，大约在晚上四点，当资产阶级和资产阶级的人都走了之后！我希望你能在那里见到我。 你放纵地忍受着我脑海中闪过的所有胡言乱语。一个人在你身边是幸福的。我怎么能不回来呢？ 那么，炎热的天气让你感到不安吗？ 你在写这个词的时候没有加上热带的表征。一定是这样!(看到所有的报纸和听到红人们挥舞手帕的赞叹声）。[...] 我对这个温度感到很高兴。太阳使我充满活力，像酒一样让我陶醉。我在午后穿着并不舒适的睡衣度过。 - 窗户关闭，百叶窗关闭。傍晚时分，我把自己沉浸在塞纳河中，它在我的花园底部流动。夜晚是精致的，我在黎明时分睡觉。这就是全部。此外，我热烈地爱着夜晚。 它以一种巨大的平静穿透了我。它是一种狂热，--一种恶习。至于这个月的烦恼

FLAUBERT Gustave (1821-1880). 16 L.A.S. « Gve Flaubert », Croisset et Paris 1858-1867, à Paule et Jules SANDEAU | 40 pages in-8 la plupart sur papier bleu, montées sur des feuillets de papier vergé, le tout relié en un volume in-4 bradel percaline grise, pièce de titre au dos (reliure de l'époque). Belle correspondance littéraire, amicale et intime aux Sandeau . [L'écrivain Jules Sandeau (1811-1883), qui fut l'amant de George Sand, a épousé en 1842 Pauline Portier (1821-1883) | il fut élu à l'Académie française en 1858. Dans ses lettres à Mme Sandeau, Flaubert se dévoile sans apprêt, relate ses douleurs quotidiennes, ses affections physiques et émotionnelles, tout en se livrant à un jeu de séduction qui ne devait pas laisser insensible son interlocutrice. Il semble en effet que Paule Sandeau ait eu une certaine passion inavouée pour l'écrivain. Caroline Franklin-Grout, nièce de Flaubert, y fit allusion dans ses mémoires, Heures d'autrefois : « dans le désir de s'occuper de ma personne, il y avait, je l'ai deviné depuis, le désir d'afficher son intimité avec mon oncle. Jusqu'où cette intimité est-elle allée, je ne saurais le dire. Elle fut certes très coquette avec lui, mais lui, je crois, se défiait d'elle | il avait en quelque sorte peur de l'ascendant que pourrait prendre sur lui une femme de caractère ambitieux ». Cette correspondance est aussi remarquable pour les jugements littéraires que dispense Flaubert, sur Hugo, notam - ment, ou sur Baudelaire Il y parle aussi de son travail d'écrivain, et de ses romans : Madame Bovary, Salammbô et L'Éducation sentimentale. Cette correspondance fut révélée par André Doderet dans la Revue de Paris des 15 juillet et 1er août 1919.] À Jules Sandeau . Croisset 26 janvier [1862], au sujet de la candidature académique de BAUDELAIRE, et sur l'achèvement de Salammbô. « J'ai reçu hier, une lettre de Baudelaire m'invitant à solliciter votre voix pour sa candidature à l'Académie. Or comme je trouve insolent de vous donner en cette matière, un conseil je vous prie de lui donner votre voix - si vous ne l'avez déjà promise à quelqu'un. Le candidat m'engage à vous dire “ce que je pense de lui”. Vous devez connaître ses œuvres. Quant à moi, certainement si j'étais de l'honorable assemblée, j'aimerais à le voir assis entre Villemain & Nisard ! quel tableau ! Faites cela ! nommez le ! ce sera beau ! il paraît que S[ain]te-Beuve y tient, Je ne sais rien de toutes ces choses dans mon petit trou - étant acharné à la fin de Carthage qui aura lieu dans deux ou trois semaines - après quoi j'irai vous serrer les deux mains »... [Paris 28 février 1863]. Il va partir : Ma petite Maman me réclame. Bouilhet a promis les corrections de sa Faustine pour la fin de la semaine pro - chaine. Nous sommes l'un et l'autre exténués. Voilà quatre nuits que je ne ferme l'œil »... Lundi matin [Paris 14 décembre 1863]. « Je ne vais pas vous voir parce que je vous suppose dans tous les embarras d'une 1ère. Quand a-t-elle lieu ? est-ce demain ou après-demain ? [...] Et ma place (ou mes places). Comment les aurai-je ? »... [Il s'agit de La Maison de Penarvan, créée au Théâtre Français le 15 décembre 1863.] À Paule Sandeau . Croisset près Rouen [vers le 12 juin 1858]. « Depuis que je suis ici je n'ai fait que dormir mais aujourd'hui que je commence à me réveiller je vais me mettre aux Penarvan [La Maison de Pénarvan, roman de Jules Sandeau]. Je suis étourdi par le calme & le silence qui m'entourent. - Au milieu de tout cela, j'ai pensé à vous »... Croisset Dimanche 7 [août 1859]. « Il m'est très “agréable de savoir que vous êtes encore de ce monde”. J'espère vous y voir longtemps, et je compte bien cet hiver, reprendre nos bonnes causeries, le jeudi, vers quatre heures du soir, quand les bourgeois & les bourgeoises sont partis ! Vous souffrez avec indulgence toutes les sottises qui me passent par la cervelle. On se trouve heureux près de vous. Comment n'y pas revenir ? La chaleur vous gêne donc ? vous avez manqué en écrivant ce mot d'y adjoindre l'épithète de tropicale. Il le faut ! (voir tous les journaux & ouïr les exclamations des personnes rouges agitant des mouchoirs). [...] Moi, je me réjouis de cette température. Le soleil m'anime & me grise comme du vin. Je passe mes après-midi dans des négligés peu conve - nables, fenêtres closes & jalousies fermées. Je me plonge, le soir, dans la Seine qui coule au bas de mon jardin. Les nuits sont exquises, et je me couche au jour levant. Voilà. D'ailleurs j'aime la nuit passionnément. Elle me pénètre d'un grand calme. C'est une manie, - un vice. Quant aux ennuis du mo

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FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. " Gve Flaubert", Monday 5 h. [9 March 1874]| 1 page in-8 on blue paper. About his play Le Candidat (first performed 11 March 1874 at the Vaude - city). "Mr. Markley, director of the "Théâtre Français" in Bordeaux, asks me to stage Le Candidat, and for this purpose he requests a manuscript. It is Mr. Michaelis who possesses the only readable ms of my play. I have written to him to ask him to send you a copy - which you will send to Mr Markley. [...] I hope to see you tomorrow at the dress rehearsal..."...

FLAUBERT Gustave (1821-1880). L.A.S. " Gve Flaubert"，周一5时。[1874年3月9日]；1页8开，蓝纸。 关于他的戏剧《候选人》（1874年3月11日在Vaude - city首次演出）。"波尔多 "法国剧院 "的导演马克利先生要求我上演《候选人》，并要求为此提供一份手稿。 ，是米凯利斯先生拥有我的剧本的唯一可读手稿。我已经写信给他，请他给你寄一份副本--你把它寄给马克利先生。[我希望明天在彩排中见到你......"......

FLAUBERT (Gustave). 1821-1880. Ecrivain. L.A.S. Lundi, 5h (circa janvier-mars 1874). 1 p. in-8 sur papier bleu. A propos de son oeuvre Le Candidat qu'on souhaite jouer. Monsieur (Marley), direc­teur «du théâtre Français» à Bordeaux me demande à monter le Candidat et réclame à cet effet un manuscrit. C'est Mr (Michadi) qui possède l'unique mss lisible de ma pièce. Je lui ai écrit pr le prier de vous en envoyer une copie (...).

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FOURRÉ Maurice (1876-1959). TAPScript signed, La Nuit du Rose-Hôtel, 1949| 367 pages (numbered 1-346) in-4 (27 x 19.9 cm), bound in one volume in-4 half red cloth (cloth soiled). Complete typescript of this surrealist novel, with a mailing to André Breton. On the title page of this typescript (double carbon), Maurice Fourré has written in pencil his name and address "23 quai Gambetta Angers"| on the title page, in blue pen, he has written this mailing: "To Mr. André Breton as a tribute of admiration and respect with my simple heart Paris 8 February 1949 Maurice Fourré". La Nuit du Rose-Hôtel was the first book in the "Révélation" collection published by Gallimard, which André Breton edited and wrote the preface to. This curious novel follows the peregrinations of the inhabitants of a Parisian hotel run by Madame Rose. It was written between 1944 and 1949, during which time Fourré constantly revised and corrected his text. The manuscript finally reached the hands of Julien Gracq and Michel Carrouges, who passed it on to Breton, who was enthusiastic about this work written by an unaware surrealist, and organised a public reading which was a real success and convinced Jean Paulhan to have it published. Attached: - 2 L.A.S. from Maurice Fourré to André Breton, Angers 5 May and 16 July 1949 (2 p. in-4, and 2 p. in-12 on the back of postcards, envelopes), mentioning in particular the progress of his "second 'schematic novel'"... - autograph list by André BRETON of texts and authors for the collection Révélation (1 p. in-8, on the back of the prière d'insérer of Breton's Poems). - original photograph of Maurice Fourré dedicated "For André Breton, in the complicity of my heart friend Maurice Fourré 31/8/49". - 2 press clippings of articles by Maurice Fourré. PROVENANCE André BRETON.

FOURRÉ Maurice (1876-1959). TAPScript签名，La Nuit du Ros-Hôtel，1949年；367页（编号1-346），四开本（27 x 19.9厘米），四开本半红布装订成册（布面已污）。 这部超现实主义小说的完整排版，以及给安德烈-布勒东的邮件。 在这份排版（双碳）的扉页上，莫里斯-福雷用铅笔写下了他的名字和地址 "23 quai Gambetta Angers"；在扉页上，他用蓝笔写下了这样的邮件："To Mr. André Breton in homage of admir and respect with my simple heart Paris 8 February 1949 Maurice Fourré" 。 La Nuit du Rose-Hôtel是Gallimard出版的 "Révélation "系列的第一本书，其负责人是安德烈-布勒东，他为该书写了序言。这部奇特的小说讲述了由罗斯夫人经营的巴黎旅馆的居民的流浪生活。 ，它写于1944年至1949年，在此期间，福雷不断修改和更正他的文本。手稿最后到了朱利安-格拉克和米歇尔-卡鲁日手中，他们把它转交给了布勒东，布勒东对这个由不知情的超现实主义者写的作品充满了热情，并组织了一次公开朗读会，获得了真正的成功，并说服了让-保罗汉将其出版。 附： - 2 L.A。1949年5月5日和7月16日Maurice Fourré致André Breton的信（2页4开，和2页12开，在明信片和信封的背面），特别提到他的 "第二部'示意图小说'的进展"... - André BRETON为Révélation文集的文本和作者的亲笔清单（1页8开，在Breton的诗集prière d'insérer的背面）。 - 莫里斯-福雷的原始照片，标题为 "Pour André Breton, dans la complicité de mon cœur ami Maurice Fourré 31/8/49"。 - 2张莫里斯-福雷的文章剪报。 PROVENANCE André BRETON.

FOURRÉ Maurice (1876-1959).

FOURRÉ Maurice (1876-1959). TAPUSCRIT signé, La Nuit du Rose-Hôtel, 1949 | 367 pages (chiffrées 1-346) in-4 (27 x 19,9 cm), relié en un volume in-4 demi-toile rouge (toile insolée). Tapuscrit complet de ce roman surréaliste, avec envoi à André Breton. Sur la page de garde de ce tapuscrit (double carbone), Maurice Fourré a noté au crayon son nom et son adresse « 23 quai Gambetta Angers » | sur la page de titre, au stylo bleu, il a inscrit cet envoi : « Pour Monsieur André Breton en hommage d'admiration et de respect avec mon simple cœur Paris 8 Février 1949 Maurice Fourré ». La Nuit du Rose-Hôtel sera le premier ouvrage de la collection « Révélation », chez Gallimard, dont la direction avait été confiée à André Breton, qui écrira la préface du livre. Ce curieux roman suit les pérégrinations des habitants d'un hôtel parisien tenu par Madame Rose. Sa rédaction s'étend de 1944 à 1949, années pendant lesquelles Fourré ne cesse de reprendre et corriger son texte. Le manuscrit arriva finalement dans les mains de Julien Gracq et Michel Carrouges qui le transmirent à Breton, qui fut enthousiasmé à la lecture de cette œuvre écrite par un surréaliste qui s'ignorait, et organisa une lecture publique qui fut un véritable succès et acheva de convaincre Jean Paulhan de le faire éditer. On joint : - 2 L.A.S. de Maurice Fourré à André Breton, Angers 5 mai et 16 juillet 1949 (2 p. in-4, et 2 p. in-12 au dos de cartes postales, enveloppes), évoquant notamment l'avancement de son « second “roman schématique” »... - liste autographe par André BRETON de textes et d'auteurs pour la collection Révélation (1 p. in-8, au dos du prière d'insérer des Poèmes de Breton). - photographie originale de Maurice Fourré dédicacée « Pour André Breton, dans la complicité de mon cœur ami Maurice Fourré 31/8/49 ». - 2 coupures de presse d'articles de Maurice Fourré. PROVENANCE André BRETON.

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FRANCE Anatole (1844-1924). MANUSCRIPTS and autograph NOTES, and PROOFS with autograph corrections and additions, for the Life of Joan of Arc| 230 leaves of various sizes, of which a hundred are entirely autograph, mounted on tabs and bound in a volume in-4, blue morocco, 3 fillets on the boards, spine decorated with fleur-de-lys and vegetal motifs and mosaic along the length, inside 3 fillets with mosaic corner motifs decorated with swords and fleurs-de-lys, black and mauve brocaded silk endpapers, double endpapers, case (Ch. Septier). Precious set of corrected manuscripts and plates for the first edition of the Vie de Jeanne d'Arc. Anatole France worked for more than twenty years on his Vie de Jeanne d'Arc, the longest of his works, giving from 1884 to 1907 to various newspapers and magazines studies on JEANNE D'ARC which will be included in full or in more or less reworked fragments in the two volumes of his work, published in 1908 by Calmann-Lévy. This means that there is no manuscript, but scattered fragments| this collection is probably the most important set known. Let us quote the description given by Georges Blaizot's elegant pen in the catalogue of the Paul Voûte sale: "A very precious collection of autographed pages and abundantly corrected proofs, which is not far from constituting the whole of the two in-8 volumes of the complete work. Nothing is more eloquent than these sheets covered with crests, studded with added notes, streaked with deletions| entire pages that are completely autograph and of a very different drafting from the one printed show the immense labour of this "lazy" man| according to his habit France wrote all his book on papers of different sizes| this disordered alternation of pieces so meticulously arranged still contributes to make of this important whole one of the most beautiful, one of the most suggestive documents franciens which is possible to dream and to meet. These manuscripts and proofs testify to the author's work at an already advanced stage of preparation of the book, probably at the time of the arrival of the first plates (stamps from the Chaix printing house in Saint-Ouen dated October-December 1906, some of them in the 2nd or 3rd proof), where France was going to considerably rework and complete his text. Numerous autograph sheets are attached to the Preface, which is elaborated through additions on papers of different formats. Let us quote the beginning of a few developments: "The word 'homeland' did not exist at the time of Joan of Arc. It was called the kingdom of France. No one, not even the legal experts, knew exactly what its limits were, and they were constantly changing. [...] If the Hundred Years' War did not create national feeling in France, it nourished it. .... "It was not Joan who drove the English out of France| if she helped to save Orleans, she rather delayed the deliverance, by causing the opportunity to recover Normandy to be missed by the march of the Coronation"... "Was this idea of a holy and warlike mission, of which Joan became aware through her Voices, formed in her mind spontaneously, without the intervention of any intelligent will, or was it suggested to her by some person whose influence she was unknowingly under? "This news that a little saint of humble condition, a poor woman of Our Lord, was bringing divine help to the people of Orléans struck the spirits of those who had become devout with fear and were exalted by the fever of the siege"... These leaves are abundantly erased and corrected, increased by collages of printed fragments and numerous blanks, and several are decorated with original drawings: women's heads, cat's or dog's heads, naked women, birds, knights, unicorn, imperial eagle, bat, griffins and dragons, bishops, portrait of Charles VII, vase, etc. The plates have been corrected and cut out, with many marginal additions or with the help of added crutches, sometimes very developed and folding. France has also written numerous notes on various historical points (the age of Jeanne, that of Charles VII, the end of Jean de Luxembourg Count of Ligny, etc.), and quotations from the writings of other authors.), and quotations from scholars, often with bibliographical references, for the footnotes: the Bulletin de l'Académie delphinale, the Journal d'un bourgeois de Paris, Recherches de la France by Étienne Pasquier, the Chroniques de Froissart, Chroniqueurs de l'abbaye des Dunes by Kervyn de Lettenhove, etc. PROVENANCE Paul VOÛTE Library (9-11 March 1938, no. 592| bookplate).

FRANCE Anatole (1844-1924). 圣女贞德的手稿和亲笔笔记，以及带有亲笔更正和补充的原稿。230张不同大小的叶子，其中一百张完全是亲笔签名的，装在标签上，装订成4开本，蓝色摩洛哥，板上有3个圆角，书脊上装饰有百合花和植物图案，沿长度方向有马赛克，里面有3个圆角，角上装饰有剑和百合花，黑色和淡紫色的锦缎底纸，双重底纸，箱子（Ch.Septier）。 一套珍贵的《圣女贞德传》第一版的修正手稿和图版。阿纳托尔-法兰西为他的《贞德传》工作了20多年，这是他最长的作品，从1884年到1907年，他向各种报纸和杂志提供了关于贞德的研究报告，这些报告将被完整地或或多或少地重新加工过的片段收录在他的两卷作品中，于1908年由卡尔曼-雷维出版。这意味着没有手稿，只有零散的碎片；这套书可能是已知最重要的一套。让我们引用乔治-布莱佐（Georges Blaizot）在保罗-沃特（Paul Voûte）拍卖会目录中的描述："非常珍贵的亲笔签名页和大量修正过的校样，这离构成整部作品的两卷8开本不远了。没有什么比这些布满空白的纸张更有说服力的了，上面有添加的注释，有删除的痕迹；整个页面完全是亲笔书写的，与印刷的草稿截然不同，显示出这个 "懒人 "的巨大劳动。根据他的习惯，法国把他的整本书写在不同格式的纸张上；这种无序的交替，如此精心安排的作品，有助于使这本重要的文集成为最美丽的，最令人浮想联翩的法国文献之一，这是人们可能梦想和遇到的。这些手稿和校样见证了作者在编写该书的后期阶段的工作，可能是在第一批印版到达时（1906年10月至12月来自圣旺的Chaix印刷厂的印章，其中一些是第2或第3次校样），法国将在那里大大地重新加工和完成他的文本。序言中附有大量的亲笔签名页，通过在不同格式的纸张上添加内容来阐述。让我们引用一些发展的开头："在圣女贞德的时候，'祖国'这个词还不存在。它被称为法兰西王国。没有人，甚至是法律专家，确切地知道它的限制是什么，而且它们在不断变化。[......]如果说百年战争没有在法国产生民族感情，那么它却滋养了这种感情。...."不是琼把英国人赶出了法国；如果说她帮助拯救了奥尔良，那么她反而推迟了解放的时间，因为她使收复诺曼底的机会因加冕礼的进行而错过了"...... "琼通过声音意识到的这种神圣和好战的使命的想法，是在她心中自发形成的，没有任何智能意志的干预，还是由某些人向她建议的，她在不知不觉中受到了影响？"一个条件卑微的小圣徒，我们主的一个可怜的女人，给奥尔良的人们带来了神圣的帮助，这个消息打动了那些恐惧转为虔诚、被围困的热潮高涨的人们的精神"......这些叶子有大量的涂抹和修正，通过印刷碎片和大量空白的拼贴增加，有几张还装饰了原画。女人头像、猫或狗头像、裸体女人、鸟、骑士、独角兽、帝国鹰、蝙蝠、狮鹫和龙、主教、查理七世的肖像、花瓶等。这些图版经过校正和剪裁，有许多边际补充，或借助于添加的拐杖，有时非常发达和折叠。法国还就各种历史问题（贞德的年龄、查理七世的年龄、利尼伯爵让-德-卢森堡的结局等）写了许多说明，并引用了其他作者的著作。)，并引用学者的话，脚注中往往有参考书目：《Delphinale学院公报》、《巴黎资产阶级杂志》、Étienne Pasquier的《法国研究》、《Froissart的Chroniques》、Kervyn de Lettenhove的Chroniqueurs de l'abbaye des Dunes，等等。出处：保罗-沃夫特图书馆（1938年3月9日至11日，第592号；书标）。

FRANCE Anatole (1844-1924).

FRANCE Anatole (1844-1924). MANUSCRITS et NOTES autographes, et ÉPREUVES avec corrections et additions autographes, pour la Vie de Jeanne d'Arc | 230 feuillets de formats divers, dont une centaine entièrement autographes, montés sur onglets et reliés en un volume in-4, maroquin bleu, 3 filets sur les plats, dos orné de fleurs de lys et de motifs végétaux et mosaïqué en long, à l'intérieur 3 filets avec motifs d'angle mosaïqués ornés d'épées et de fleurs de lys, gardes de soie brochée noire et mauve, doubles gardes, étui (Ch. Septier). Précieux ensemble de manuscrits et placards corrigés pour la première édition de la Vie de Jeanne d’Arc. Anatole France a travaillé plus de vingt ans à sa Vie de Jeanne d’Arc, la plus longue de ses œuvres, donnant de 1884 à 1907 à divers journaux et revues des études sur JEANNE D’ARC qui passeront en entier ou par fragments plus ou moins remaniés dans les deux volumes de son ouvrage, publié en 1908 chez Calmann-Lévy. C’est dire qu’il n’en existe pas de manuscrit, mais des fragments dispersés | ce recueil est probablement le plus important ensemble connu. Citons la description qu’en fait l’élégante plume de Georges Blaizot dans le catalogue de la vente Paul Voûte : « Très précieux ensemble de pages autographes et d’épreuves surabondamment corrigées, qui n’est pas loin de constituer la totalité des deux volumes in-8 de l’ouvrage complet. Rien n’est plus éloquent que ces placards recouverts de béquets, constellés de notes ajoutées, zébrés de suppressions | des pages entières totalement autographes et d’une rédaction très différente de celle imprimée montrent l’immense labeur de ce “paresseux” | selon son habitude France a écrit tout son livre sur des papiers de différents formats | cette alternance désordonnée de morceaux si minutieusement agencés contribue encore à faire de cet important ensemble un des plus beaux, un des plus suggestifs documents franciens qui soient possible de rêver et de rencontrer ». Ces manuscrits et épreuves témoignent du travail de l’auteur à un stade déjà avancé de la préparation du livre, probablement lors de l’arrivée des premiers placards (timbres de l’imprimerie Chaix à Saint-Ouen datés d’octobre-décembre 1906, certains en 2e ou 3e épreuve), où France va considérablement remanier et compléter son texte. De nombreux feuillets autographes se rattachent à la Préface, qui s’élabore au fil d’additions sur des papiers de différents formats. Citons le début de quelques développements : « Le mot de patrie n’existait pas au temps de Jeanne d’Arc. On disait le royaume de France. Personne, pas même les légistes, n’en savaient au juste les limites, qui changeaient sans cesse. […] Si la guerre de Cent ans ne créa pas en France le sentiment national, elle le nourrit »…. « Ce n’est pas Jeanne qui a chassé les Anglais de France | si elle a contribué à sauver Orléans, elle a plutôt retardé la délivrance, en faisant manquer, par la marche du Sacre, l’occasion de recouvrer la Normandie »… « Cette idée d’une mission sainte et guerrière, dont Jeanne prit conscience par ses Voix, s’était-elle formée en son esprit spontanément, sans l’intervention d’aucune volonté intelligente, ou lui fut-elle suggérée par quelque personne dont elle subissait à son insu l’influence ? »… « Cette nouvelle qu’une petite sainte d’humble condition, une pauvresse de Notre-Seigneur, apportait secours divin aux orléanais frappa vivement les esprits que la peur tournait à la dévotion et qu’exaltait la fièvre du siège »… Ces feuillets sont abondamment raturés et corrigés, augmentés de collages de fragments imprimés et de nombreux béquets, et plusieurs sont ornés de dessins originaux : têtes de femme, têtes de chat ou de chien, femme nues, oiseaux, chevaliers, licorne, aigle impériale, chauve-souris, griffons et dragons, évêques, portrait de Charles VII, vase, etc. Les placards ont été corrigés et découpés, avec de nombreuses additions marginales ou à l’aide de béquets ajoutés, parfois très développés et dépliants. France a également rédigé de nombreuses notes sur divers points historiques (l’âge de Jeanne, celui de Charles VII, la fin de Jean de Luxembourg comte de Ligny, etc.), et des citations d’érudits, souvent avec des références bibliographiques, pour les notes de bas de page : le Bulletin de l’Académie delphinale, le Journal d’un bourgeois de Paris, Recherches de la France d’Étienne Pasquier, les Chroniques de Froissart, Chroniqueurs de l’abbaye des Dunes de Kervyn de Lettenhove, etc. PROVENANCE Bibliothèque Paul VOÛTE (9-11 mars 1938, n° 592 | ex-libris).

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GARY Romain (1914-1980). autograph manuscript, [Farewell Gary Cooper, ca. 1968]| 578 folios in-fol. or in-4. 10,000/12,000 Complete working manuscript of this American novel, in its French version. In 1963, Romain Gary wrote a screenplay in English, Millions of Dollars, from which he immediately drew a novel, also in English, published in October 1964 in Ladies Home Journal, and in a more developed version, in February 1965, by the New York publisher Harper & Row, The Ski Bum (le vagabond des neiges). A French translation was commissioned from Jean Autret (Jack Kerouac's translator), but Romain Gary rewrote the entire French novel, developing the original text and introducing new developments. Adieu Gary Cooper was published by Gallimard in May 1969, as the second part of The American Comedy. The novel is the story of Lenny, a young American who has fled his country to escape the war in Vietnam, bringing with him only a picture of Gary Cooper. He takes refuge in a chalet in the Swiss Alps, with a community of other tramps, passionate about skiing. Pressed by the need for money, he gets involved in a gold bullion deal, and has a desperate love affair with Jess, a young American political activist. In his presentation text, Romain Gary said he wanted to show "the end of this self-confident America", embodied by Gary Cooper| "Lenny and Jess are for me the typical representatives of a youth not lost, but 'lost'"| Lenny having chosen to flee, "his lost and found meadow, are the snow slopes and ski slopes"| but despite their efforts "to escape all ties and responsibilities, but in their love jousts, thrown into a perilous adventure, Lenny and Jess irresistibly resume the places that traditional American ceremonial has assigned them, where money plays a big role and where the female tends to dominate the male... The manuscript is written in blue or brown felt-tip pen on the front of in-4 sheets (28 x 21.5 cm, Eaton's Corpasable American watermarked paper Bond...) for pages 1-14, 16 bis -101, and then on folio sheets of a punch pad (35.5 x 21.5 cm) for pages 1-3 (of a second version), 15-16, 102-586. It is paginated by Gary, with some inconsistencies. It presents numerous erasures, corrections and additions: 252 words or passages crossed out and replaced, more than 2000 crossings out and 88 additions, and a few scotch-taped dots. There are two versions of the first pages of the novel, different proper names (Maurissot will become Alec, Mint Lefkovitz will first be called Chubby, Cook Slavitch will become Cookie Wallace, Big Coleman will be replaced by Charlie Parker, Jeanne d'Arc by Louis XIV, etc.), and numerous variants, including more frequent references to De Gaulle. But the main interest of this manuscript lies in the numerous unpublished passages that will disappear from the final text. We will only give a few examples here, all taken from chapter I, referring to the Pléiade edition. F. 28 [bis] (p. 8), about Cookie Wallace's parents, who were unable to smell anything: "they didn't even smell the dildo any more, and believed that there was a difference between Kennedy, Castro and Mao Tse Tung"... F. 33-34 (p. 9), on the trumpeter-skier: "Salter took more risks on his skis than anyone else. It was scary. Tourists would pay to see him slalom down the Grasse forest, three kilometres of fir trees, if you please, it was worth it. He would then collect money. In the evening, in the chalet, he played the trumpet. He really said what was on our minds. The Blacks had invented that to express themselves"... F. 41 (p. 11), about the mountain that makes you think of God: "That's why a truly liberated day must know how to stop in time. You think of God once, twice, and then it becomes a habit. The peaks, the white, it makes you propaganda. The icy cold washes your brain, and you'll start having stupid thoughts. It's unbelievable how much you have to defend yourself in life. F. 43-45 (p. 12), about other people's language: "It already existed when you were not born, strings with which you are tied. You're always being fucked with words, you're obliged to be for or against, but who wants to be for or against, when the real thing you could be for doesn't exist, it hasn't even begun, you don't even know what it looks like? The Flatters brothers, from Albuquerque, had invented a language of their own, a hundred or two hundred words, just enough to defend themselves, that nobody understood but them, they were safe. Bug Moran said that if you could invent a whole new language, with words that had no equivalent in

GARY Romain (1914-1980). 亲笔手稿，[Farewell Gary Cooper, ca. 1968]| 578 folios in-fol. or in-4. 10,000/12,000 这部美国小说的完整工作手稿，在其法国版本。 1963年，罗曼-加里用英语写了一个剧本《百万美元》，他立即从中抽出一部小说，也是用英语写的，于1964年10月在《女士家庭杂志》上发表，并于1965年2月由纽约出版商Harper & Row出版了一个更完善的版本《滑雪流浪汉》（le vagabond des neiges）。法文译本是委托让-奥特雷（杰克-凯鲁亚克的译者）翻译的，但罗曼-加里重写了整部法文小说，扩展了原文并引入了新的发展。Adieu Gary Cooper于1969年5月由 Gallimard出版，作为《美国喜剧》的第二部分。 小说讲述了美国青年Lenny为逃避越南战争而逃离祖国的故事，他只带了一张Gary Cooper的照片。他在瑞士阿尔卑斯山的一个木屋里避难，那里有一群热衷于滑雪的其他流浪汉。在金钱需求的压力下，他卷入了一笔金条交易，并与年轻的美国政治活动家杰斯发生了一段绝望的爱情。罗曼-加里在他的演示文稿中说，他想展示 "这个自信的美国的终结"，由加里- 库珀体现；"莱尼和杰斯对我来说是一个青年的典型代表，他们不是迷失，而是'失去'"；莱尼选择了逃离，"他失去和找到的草原是雪坡和滑雪道"。但尽管他们努力 "逃避所有的束缚和责任，但在他们的爱情比武中，被抛入危险的冒险中，兰尼和杰斯不可抗拒地占据了美国传统礼仪所赋予他们的位置，在那里金钱起着很大的作用，女性往往支配着男性"。.. 手稿用蓝色或棕色毡尖笔写在1-14页、16之二-101页的in-4纸张（28 x 21.5厘米，Eaton's Corpasable American watermarked paper Bond...）的正面，然后用打孔垫的对开纸张（35.5 x 21.5厘米）写在1-3页（第二版）、15-16、102-586页。它是按加里编页码的，有一些不一致的地方。它包含大量的擦除、更正和补充：252个字或段落被划掉并替换，2000多个划掉的字和88个补充的字，以及一些用胶布粘住的点。特别是，小说的第一页有两个版本，不同的专有名词（Maurissot将变成Alec，Mint Lefkovitz首先被称为Chubby，Cook Slavitch将变成Cookie Wallace，Big Coleman将被Charlie Parker取代，Jeanne d'Arc被Louis XIV取代，等等），还有许多变体，包括更频繁地提到戴高乐。但这份手稿的主要兴趣在于许多未发表的段落，这些段落将从最终文本中消失。我们在这里只举几个例子，都来自第一章，指的是Pléiade版。 F. 28 [bis]（第8页），关于Cookie Wallace的父母，他们闻不到任何气味："他们甚至闻不到假阳具的味道了，认为肯尼迪、卡斯特罗和毛泽东之间有区别".F. 33-34（第9页），关于小号手--滑雪者："萨尔特在他的滑雪板上比其他任何人都要冒险。这很吓人。游客们愿意花钱看他在格拉斯森林里回旋，如果你愿意的话，三公里长的冷杉树，这是很值得的。然后他就会收钱。晚上，在小木屋里，他吹起了小号。他真的说出了我们心中的想法。黑人发明了这个东西来表达自己"......F. 41（第11页），关于让你想到上帝的山："这就是为什么一个真正解放的日子必须知道如何在时间上停下来。你想到上帝一次，两次，然后就成为一种习惯。山峰，白色，让你宣传。冰冷冲刷着你的大脑，你会开始思考愚蠢的想法。在生活中，你必须为自己辩护，这是令人难以置信的"...F. 43-45（第12页），关于其他人的语言："当你没有出生的时候，它就已经存在了，是与你绑在一起的绳子。你总是被话语搞得一团糟，你不得不支持或反对，但谁愿意支持或反对，当你可以支持的真正的东西不存在，它甚至还没有开始，你甚至不知道它是什么样子？来自阿尔布开克的弗拉特斯兄弟发明了一种他们自己的语言，一百或两百个单词，只够自卫，除了他们，没有人听得懂，他们很安全。布格-莫兰声称，如果你能发明一种全新的语言，其中的词汇在世界范围内都没有对应的词汇，那么你就可以发明一种全新的语言。

GARY Romain (1914-1980).

GARY Romain (1914-1980). MANUSCRIT autographe, [Adieu Gary Cooper, vers 1968] | 578 feuillets in-fol. ou in-4. 10 000/12 000 Manuscrit de travail complet de ce roman américain, dans sa version française. En 1963, Romain Gary a écrit en anglais un scénario, Millions of Dollars, dont il tire aussitôt un roman, en anglais aussi, publié en octobre 1964 dans la revue Ladies Home Journal, et dans une version plus développée, en février 1965, chez l'éditeur new-yorkais Harper & Row, The Ski Bum (le vagabond des neiges). Une traduction française est commandée à Jean Autret (traducteur de Jack Kerouac), mais Romain Gary va réécrire entièrement le roman français, développant le texte originel et y introduisant de nouveaux développements. Adieu Gary Cooper paraît chez Gallimard en mai 1969, comme second volet de La Comédie américaine. Le roman est l'histoire de Lenny, jeune Américain qui a fui son pays pour échapper à la guerre au Vietnam, en n'apportant avec lui qu'une photo de Gary Cooper. Il se réfugie dans un chalet des Alpes suisses, avec une communauté d'autres clochards, passionnés de ski. Pressé par le besoin d'argent, il se trouve mêlé à un trafic de lingots d'or, et vit une histoire d'amour désespéré avec Jess, jeune Américaine militante politique. Dans son texte de présentation, Romain Gary dira avoir voulu montrer « la fin de cette Amérique sûre d'elle-même », incarnée par Gary Cooper | « Lenny et Jess sont pour moi les représentants typiques d'une jeunesse non point perdue, mais “paumée” » | Lenny ayant choisi la fuite, « sa prairie perdue et retrouvée, ce sont les pentes de neige et les pistes de ski » | mais malgré leurs efforts « pour échapper à tous les liens et à toutes les responsabilités, mais dans leurs joutes amoureuses, jetés dans une aventure périlleuse, Lenny et Jess reprennent irrésistiblement les places que le cérémonial américain traditionnel leur a assignées, où l'argent joue un grand rôle et où la femelle tend à dominer le mâle »... Le manuscrit est écrit au stylo-feutre bleu ou marron, au recto de feuillets in-4 (28 x 21,5 cm, papier américain filigrané Eaton's Corpasable Bond...) pour les pages 1-14, 16 bis -101, puis de feuillets in-fol. d'un bloc à perforation (35,5 x 21,5 cm) pour les pages 1-3 (d'une seconde version), 15-16, 102-586. Il est paginé par Gary, avec quelques incohérences. Il présente de nombreuses ratures, corrections et additions : 252 mots ou passages biffés et remplacés, plus de 2000 biffures et 88 additions, et quelques béquets collés au scotch. On relève notamment deux versions des premières pages du roman, des noms propres différents (Maurissot qui deviendra Alec, Mint Lefkovitz se prénomme d'abord Chubby, Cook Slavitch deviendra Cookie Wallace, Big Coleman sera remplacé par Charlie Parker, Jeanne d'Arc par Louis XIV, etc.), et de nombreuses variantes, dont des évocations plus fréquentes de De Gaulle. Mais l'intérêt principal de ce manuscrit réside dans les nombreux passages inédits qui vont disparaître du texte définitif. Nous n'en donnerons ici que quelques exemples, tous tirés du chapitre I, en renvoyant à l'édition de la Pléiade. F. 28 [bis] (p. 8), sur les parents de Cookie Wallace, incapables de rien sentir : « ils ne sentaient même plus le godemichet, et croyaient qu'il y avait une différence entre Kennedy, Castro et Mao Tse Tung »... F. 33-34 (p. 9), sur le trompettiste skieur : « Salter prenait plus de risques sur ses skis que n'importe qui. C'était effrayant. Les touristes payaient pour le voir dégringoler en slalom la forêt de Grasse, trois kilomètres de sapins, s'il vous plaît, cela valait le coup d'œil. Il faisait la quête ensuite. Le soir, dans le chalet, il jouait de la trompette. Il disait vraiment ce qu'on avait sur le cœur. Les Noirs avaient inventé ça pour s'exprimer »... F. 41 (p. 11), à propos de la montagne qui fait penser à Dieu : « C'est pour ça qu'un jour vraiment affranchi doit savoir s'arrêter à temps. Vous pensez à Dieu une fois, deux, et puis ça devient une habitude. Les sommets, la blanche, ça vous fait de la propagande. Le froid glacé vous lave le cerveau, et vous allez vous mettre à avoir des pensées à la con. C'est quand même pas croyable qu'est-ce qu'il faut se défendre dans la vie »... F. 43-45 (p. 12), à propos de la langue des autres : « ça existait déjà alors que vous n'étiez pas né, des ficelles avec lesquelles on vous attache. C'est avec les mots qu'on vous baise toujours, vous êtes obligé d'être pour ou contre, mais qui est-ce qui a envie d'être pour ou contre, alors que le vrai truc pour lequel on pourrait être, ça n'existe pas, ça n'a même pas commencé, on ne sait même pas à quoi ça ressemble ? Les frères Flatters, d'Albuquerque, avaient inventé un langage à eux, cent ou deux cents mots, juste ce qu'il faut pour se défendre, que personne ne comprenait sauf eux, ils étaient à l'abri. Bug Moran prétendait que si on pouvait inventer une langue tout à fait nouvelle, avec des mots sans aucun équivalent dans

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GARY Romain (1914-1980). AUTOGRAPHIC MANUSCRIPTS and corrected typescripts for The Enchanters and its American version, The Enchanters, [1972-1974]| about 340 autograph and 950 in-4 typescripts, about half with autograph corrections or additions| in French and English. Set of autograph drafts and manuscripts, and typescripts, some heavily corrected by Gary, for Les Enchanteurs and its American translation. The novel Les Enchanteurs was published by Gallimard in May 1973| its English translation by Helen Eustis was extensively revised by Gary himself, and published in New York by G.P. Putnam's Sons, under the title The Enchanters, in June 1975. This novel, full of fantasy and erudition (the latter often in deception), is narrated by Fosco Zaga, heir to a dynasty of Venetian magicians who originated in Russia during the reign of Peter the Great, and who, by an effect of his art, crosses the centuries to modern times, enlightened by his love for the beautiful Teresina, his father's wife, whom he will keep alive by constantly recalling his memories, in "a love that never dies. The Enchanters. We refer to the "Pléiade" edition of Romans et récits, t. II. Drafts and drafts of the beginning of the novel (48 ff.), including about fifteen versions of the first page| a fragment of chapter II, "(the books)", about Zaga's father's library| 2 erased versions of the beginning of chapter III| draft of the definition of the profession of enchanter, of the narrator's father ("To please, to enchant, to seduce, to give to believe, to hope, to make people foresee worlds", etc.), which will be placed in chapter I. which will find its place in chapter I), crossed out, followed by a draft of the beginning of chapter IV, and another version of this beginning of chapter... Autograph manuscripts (about 255 ff.). * The text is paginated [1]-179), corresponding to chapters I to IX and linking to the second part of chapter XIII (thus passing from episodes of voyeurism and masturbation to an attempt by Fosco to calm his desire by immersing himself in snow) and to the beginning of chapter XIV. The chapters are not numbered (nor is there any indication of a division between chapters VII and VIII). The manuscript contains erasures and corrections, as well as passages that were not retained in the edition, or that were transformed later. Let us note this introduction to chapter V, which was not retained: "I find these pages with relief, after a few days spent correcting the proofs of one of my other lives, which is now going to go out into the world, to those unknown friends who have always supported me with their trust. To those who would be surprised to hear me, at the end of the twentieth century, recounting to them memories that are two hundred years old, I will not fail to reveal the secret, however simple, of such a

GARY Romain (1914-1980). 《魔法师》及其美国版《魔法师》的亲笔手稿和修正排版，[1972-1974]；约340份亲笔手稿和950份四开排版，约一半有亲笔修正或补充；法文和英文。 《Les Enchanteurs》及其美译本的一套亲笔草稿和手稿，以及排版，其中一些被加里大量修改。 小说《Les Enchanteurs》于1973年5月由Gallimard出版；其英译本由Helen Eustis翻译，由 加里本人大量修改，在纽约由G.P. Putnam's Sons出版社于1975年6月以《魔法师》为题出版。 这部充满幻想和博学的小说（后者往往是在欺骗），由福斯科-扎加叙述，他是彼得大帝统治时期起源于俄罗斯的威尼斯魔术师王朝的继承人，通过他的艺术效果，他跨越了几个世纪来到现代，受到他对他父亲的妻子、美丽的特雷西纳的爱的启迪，他将通过不断重播他的记忆，使她在 "永不消失的爱 "中活着。 The Enchanters。我们参考 "Pléiade "版 Romans et récits, t. II. 小说开头的草稿和草案（48页）。)，包括第一页的大约15个版本；第二章"（书籍）"的一个片段，关于扎加父亲的图书馆；第三章开头的2个删除版本；叙述者父亲对魔法师职业的定义草案（"取悦、迷惑、诱惑、让人相信、希望、让人预见世界 "等），这将被放在第一章。这将在第一章中找到它的位置），划掉了，接着是第四章开头的草稿，以及这一章开头的另一个版本...... Autograph manuscripts（约255页）。*文本页码为[1]-179），与第一至第九章相对应，并与第十三章的第二部分相连接（从而从偷窥和手淫的情节转到福斯科试图通过将自己浸入雪中来平息欲望）和第十四章的开头。这些章节没有编号（也没有任何迹象表明在 VII和VIII章节之间有划分）。手稿中包含了擦除和更正的内容，以及没有保留在版本中的段落，或者后来被修改的段落。 例如，让我们注意到第五章的这段导言，它没有被保留："在花了几天时间纠正我的另一部作品的校样之后，我发现这些页面是松了一口气，现在它将走向世界，向那些一直以信心支持我的不知名的朋友致敬。对于那些在二十世纪末听到我向他们讲述两百年前的记忆会感到惊讶的人，我将不遗余力地揭示这种秘密，无论多么简单。

GARY Romain (1914-1980). MANUSCRITS autographes et TAPUSCRITS corrigés pour Les Enchanteurs et sa version américaine, The Enchanters, [1972-1974] | environ 340 feuillets autographes et 950 feuillets dactylographiés in-4, dont environ la moitié avec corrections ou additions autographes | en français et en anglais. Ensemble d'ébauches et manuscrits autographes, et de tapuscrits, certains lourdement corrigés par Gary, pour Les Enchanteurs et sa traduction américaine. Le roman Les Enchanteurs parut chez Gallimard en mai 1973 | sa traduction en anglais par Helen Eustis a été abondamment revue et corrigée par Gary lui-même, et publiée à New York, chez G.P. Putnam's Sons, sous le titre The Enchanters, en juin 1975. Ce roman, plein de fantaisie et d'érudition (celle-ci souvent en trompel'œil), est narré par Fosco Zaga, héritier d'une dynastie de magiciens vénitiens ayant fait souche en Russie sous le règne Pierre le Grand, et qui, par un effet de son art, traverse les siècles jusqu'aux temps modernes, éclairé par son amour pour la belle Teresina, la femme de son père, qu'en ressassant sans cesse ses souvenirs il va maintenir en vie, dans « un amour qui ne meurt jamais ». Les Enchanteurs. Nous renvoyons à l'édition de « la Pléiade » des Romans et récits, t. II. Ébauches et brouillons du début du roman (48 ff.), dont une quinzaine de versions de la première page | un fragment du chapitre II, « (les livres) », à propos de la bibliothèque de Zaga père | 2 versions raturées du début du chapitre III | brouillon de la définition du métier d'enchanteur, du père du narrateur (« Plaire, enchanter, séduire, donner à croire, à espérer, faire pressentir des mondes », etc. qui trouvera place dans le chapitre I), barré, suivi d'une ébauche du début du chapitre IV, et une autre version de ce début de chapitre.. Manuscrits autographes (environ 255 ff.). * Mise au net d'un texte paginé [1]-179), correspondant aux chapitres I à IX et s'enchaînant à la seconde partie du chapitre XIII (passant ainsi des épisodes de voyeurisme et de masturbation à une tentative de Fosco de calmer son désir en se plongeant dans de la neige) et au début du chapitre XIV. Les chapitres ne sont pas numérotés (aucune indication de division non plus entre les chapitres VII et VIII). Le manuscrit présente des ratures et corrections mais aussi des passages non retenus dans l'édition, ou transformés ultérieurement. Relevons ainsi cette introduction au chap. V, non retenue : « Je retrouve ces pages avec soulagement, après les quelques jours passés à corriger les épreuves d'une de mes autres vies, laquelle va s'en aller maintenant de par le monde, vers ces amis inconnus qui m'ont toujours soutenu de leur confiance. À ceux qui s'étonneraient de m'entendre en cette fin du vingtième siècle, leur conter des souvenirs vieux de deux cents ans, je ne manquerai pas de dévoiler le secret, pourtant bien simple, d'une telle

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[GARY Romain (1914-1980)]. 31 books with signed autograph letters to Romain Gary, most of them in first edition and bound (defects of use). ANISSIMOV Myriam. Comment va Rachel ? (Denoël, 1973) : " Romain, you will see that sensuality is not totally absent from the woman who tells this story of a nameless woman and that I ask to see how Rachel is doing [...] I like you to tell me that you tell yourself "... - L'Homme rouge des Tuileries (Julliard, 1979). BOSQUET Alain. Le Livre du doute et de la grâce (Gallimard, 1977), one of the ex. on Bouffant de Condat. - Robert Sabatier (Seghers, 1978), double mailing : " To Romain Gary, his friend and admirer. Alain Bosquet ... and my true friendship. Robert Sabatier". BREUER Claude. Voyage en Mongolie intérieure (Mercure de France, 1980), "ces vagabondages insolites"... CRESSANGES Jeanne. La Feuille de Bétel (Casterman, 1962): "For Romain Gary, this leaf of Betel where I write the debt of gratitude I have towards him, since the European Education" and which, since, has only increased"... DANINOS Pierre. Made in France (Julliard, 1977). - La Composition d'histoire (Julliard, 1979). FAŸ Bernard. Rivarol et la Révolution (Perrin, 1978). GARAMPON Georges. The Game and the Candle (Gallimard, 1953). GRENIER Roger. Un air de famille (Gallimard, 1979): "Pour Romain, Un air de famille chanté par son vieux frère"... GUILLERMOU Alain. Ignatius of Loyola (Le Seuil). - GUIMARD Paul. L'Empire des mers (Hachette, 1978): "Cher Romain, voici quelques houles pour ton printemps"... HOVALD Patrice. All these years... and André Malraux... (Le Cerf, 1978). HUNDERTWASSER (Fr.). Hundertwasser (Hanover, Kestner-Gesellschaft, 1964), sent to R.G. and Jean Seberg. KALINSKY René. Le Pique-nique de Claretta (Gallimard, 1973): "to Romain Gary, one of the last true and great novelists"... LABORDE Jean. Les Moissons de l'ombre (Lattès, 1980). LE BRUN Annie. Annulaire de la lune (Maintenant, 1977), illustrated with 6 drawings out of text by Toyen, n° 543/900 on Pop'set Arjomari Prioux. MARCEAU Félicien. Le Roman en liberté (Gallimard, 1978). MONIRETH Sisowath, Prince. Songs Maurice (Darantière, 1956), illustrated with 7 lithographs by Elisabeth Gross, n° 44/200 on white Johannot vellum, "in friendly memory of our French teacher Mr. Odios and our old high school in Nice. May he keep the imperfect images given by these songs from his time in Cambodia. MOUSSARIE Pierre. Pays perdu (Aurillac, Imprimerie moderne, 1968). OBRAZTSOV Serguei. Mon Métier (Moscow, Éditions en langues étrangères, [1950]), sent to RG and Jean Seberg. ORMESSON Jean d'. Au revoir et merci (Gallimard, [new edition 1976]) : " For you, my dear Romain, these memories of a time when all tickets were still valid "... PONTALIS Jean-Bertrand. Loin (Gallimard, 1980). ROCHE Louis. Si proche et lointaine (Gallimard, 1946), a letter evoking "dear old London in wartime". SZYDLOWSKI Roman. Polish Theatre Today, trans. (Warsaw, Polish Centre of the International Theatre Institute, 1963), sent to Jean Seberg and RG. TOWNSEND Peter. The Last Emperor (Robert Laffont, 1977). URASOV S. The Enemy of the People (in Russian). VALLIER Dora. Hadju (Knoedler, 1968), "for John and for Roman" ... VILMORIN Louise de. L'Heure Maliciôse (Gallimard, 1967), with its L in the cloverleaf. VILLALONGA José-Luis de. Fiesta (Le Seuil, 1971). 4 books dedicated to Jean SEBERG by Hollis ALPERT (The Summer lovers, 1958), Lesley BLANCH (The Wilder Shores of Love, 1954), Sergio CORRÊA DA COSTA (Every inch a King. A Biography of Dom Pedro I, first Emperor of Brazil, 1953), Paul JENKINS (The Paintings of Paul Jenkins, 1961), Henri MICHAUX (A Barbarian in Asia, 1949). Plus some works in Russian from Romain Gary's library, and some works that belonged to Lesley Blanch or Jean Seberg. Also attached are 5 boxes of archives related to the management of the rights of Romain Gary's work: documents related to the management of Romain Gary's work with his publishers, in particular Gallimard, notably for King Solomon's Anguish, Beyond this limit your ticket is no longer valid..., White Dog, including a draft cover for the Folio edition of the novel Beyond this limit your ticket is no longer valid... (1990).

[GARY Romain (1914-1980)]. 31本有罗曼-加里亲笔签名的书，其中大部分是第一版，并装订成册（使用缺陷）。 ANISSIMOV Myriam。评论：Rachel ?(Denoël, 1973): "Romain, 你会发现，性感并不是完全不存在于讲述这个没有名字的女人的故事中，我是想看看Rachel是怎么做的[...]我喜欢你告诉我，你在讲述你自己"...- L'Homme rouge des Tuileries（Julliard，1979）。BOSQUET Alain.Le Livre du doute et de la grâce (Gallimard, 1977)，关于Bouffant de Condat的前例之一。 - Robert Sabatier (Seghers, 1978)，双重派遣："致Romain Gary，他的朋友和崇拜者。阿兰-博斯凯......和我真正的友谊。Robert Sabatier"。 BREUER Claude。Voyage en Mongolie intérieure (Mercure de France, 1980), "ces vagabondages insolites"...。CRESSANGES Jeanne.La Feuille de Bétel (Casterman, 1962): "对于罗曼-加里，我在这张贝特尔纸上写下了我对他的感激之情，自从欧洲教育以来"，而且从那时起，这种感激之情只增不减"...DANINOS Pierre. 法国制造（Julliard, 1977）。- La Composition d'histoire (Julliard, 1979).FAŸ Bernard。Rivarol et la Révolution（Perrin，1978）。GARAMPON 乔治。Le Jeu et la chandelle (Gallimard, 1953).GRENIER Roger.Un air de famille (Gallimard, 1979): "Pour Romain, Un air de famille chanté par son vieux frère"...。GUILLERMOU Alain.罗耀拉的伊格内修斯（Le Seuil）。 - GUIMARD保罗。L'Empire des mers (Hachette, 1978): "Cher Romain, voici quelques houles pour ton printemps"...。HOVALD Patrice.这么多年来......和安德烈-马尔罗......。(Le Cerf, 1978)。HUNDERTWASSER（神父）。 Hundertwasser（汉诺威，Kestner-Gesellschaft，1964），寄给R.G.和 Jean Seberg。卡林斯基-勒内。Le Pique-nique de Claretta (Gallimard, 1973): "献给罗曼-加里，最后一位真正伟大的小说家之一"。 LABORDE Jean。Les Moissons de l'ombre（Lattès，1980）。LE BRUN Annie. Annulaire de la lune (Maintenant, 1977), 图文并茂，有6张图，由 Toyen绘制，编号为543/900的Pop'set Arjomari Prioux。MARCEAU Félicien.Le Roman en liberté（Gallimard，1978）。MONIRETH Sisowath，王子。Chants Maurice (Darantière, 1956)，由Elisabeth Gross绘制了7幅石版画，第44/200号，在白色Johannot牛皮纸上，"友好地纪念我们的法语老师 M. Odios和我们在尼斯的旧中学。愿他能保留这些歌曲在柬埔寨时期所赋予的不完美形象。MOUSSARIE Pierre.Pays perdu (Aurillac, Imprimerie moderne, 1968).OBRAZTSOV Serguei.Mon Métier（莫斯科，Éditions en langues étrangères，[1950]），寄给RG和Jean Seberg。ORMESSON Jean d'.Au revoir et merci (Gallimard, [new edition 1976]): "为了你，我亲爱的 Romain，这些关于所有门票仍然有效的时间的记忆"...PONTALIS Jean-Bertrand.Loin（Gallimard，1980）。罗切-路易斯。Si proche et lointaine (Gallimard, 1946)，一封唤起 "亲爱的老战时伦敦 "的信。SZYDLOWSKI Roman.今天的波兰戏剧》，翻译。(华沙，国际戏剧研究所波兰中心，1963年），致让-塞伯格和RG的信件。TOWNSEND Peter.最后的皇帝》（Robert Laffont，1977）。URASOV S.人民的敌人》（俄语）。瓦利埃-多拉。哈德居（Knoedler，1968），"为约翰和为罗曼"...VILMORIN Louise de.L'Heure Maliciôse》（Gallimard，1967），其L在四叶草中。VILLALONGA José-Luis de.Fiesta》（Le Seuil，1971）。 4本献给Jean SEBERG的书，作者是Hollis ALPERT（The Summer lovers，1958）、Lesley BLANCH（The Wilder Shores of Love，1954）、Sergio CORRÊA DA COSTA（Every inch a King。巴西第一任皇帝佩德罗一世的传记，1953年），保罗-詹金斯（《保罗-詹金斯的画作》，1961年），亨利-米肖（《亚洲的蛮族》，1949年）。加上罗曼-加里图书馆的一些俄文作品，以及一些属于莱斯利-布兰奇或让-塞伯格的作品。 还附有5箱与罗曼-加里作品权利管理有关的档案：与罗曼-加里与他的出版商，特别是Gallimard的作品管理有关的文件，特别是《L'Angoisse du roi Salomon》、《Au-delà de cette limite votre ticket n'est plus valable...》、《Chien blanc》，包括小说《Au-delà de cette limite votre ticket n'est plus valable》的对开版本封面草稿。(1990).

[GARY Romain (1914-1980)].

[GARY Romain (1914-1980)]. 31 ouvrages avec envois autographes signés à Romain Gary, la plupart en édition originale et brochés (défauts d'usage). ANISSIMOV Myriam. Comment va Rachel ? (Denoël, 1973) : « Romain, tu vas voir que la sensualité n'est pas totalement absente de la femme qui raconte cette histoire d'une femme sans nom et que je demande à voir comment va Rachel [...] j'aime que tu me racontes que tu te racontes »... - L'Homme rouge des Tuileries (Julliard, 1979). BOSQUET Alain. Le Livre du doute et de la grâce (Gallimard, 1977), un des ex. sur Bouffant de Condat. - Robert Sabatier (Seghers, 1978), double envoi : « A Romain Gary, son ami et admirateur. Alain Bosquet ... et ma vraie amitié. Robert Sabatier ». BREUER Claude. Voyage en Mongolie intérieure (Mercure de France, 1980), « ces vagabondages insolites »... CRESSANGES Jeanne. La Feuille de Bétel (Casterman, 1962) : « Pour Romain Gary, cette feuille de Bétel où j'inscris la dette de reconnaissance que j'ai envers lui, depuis l'Éducation européenne” et qui, depuis, n'a fait que s'accroître »... DANINOS Pierre. Made in France (Julliard, 1977). - La Composition d'histoire (Julliard, 1979). FAŸ Bernard. Rivarol et la Révolution (Perrin, 1978). GARAMPON Georges. Le Jeu et la chandelle (Gallimard, 1953). GRENIER Roger. Un air de famille (Gallimard, 1979) : « Pour Romain, Un air de famille chanté par son vieux frère »... GUILLERMOU Alain. Ignace de Loyola (Le Seuil). - GUIMARD Paul. L'Empire des mers (Hachette, 1978) : « Cher Romain, voici quelques houles pour ton printemps »... HOVALD Patrice. Toutes ces années... et André Malraux... (Le Cerf, 1978). HUNDERTWASSER (Fr.). Hundertwasser (Hanovre, Kestner-Gesellschaft, 1964), envoi à R.G. et Jean Seberg. KALINSKY René. Le Pique-nique de Claretta (Gallimard, 1973) : « à Romain Gary, l'un des derniers vrais et grands romanciers »... LABORDE Jean. Les Moissons de l'ombre (Lattès, 1980). LE BRUN Annie. Annulaire de la lune (Maintenant, 1977), ill. de 6 dessins hors texte de Toyen, n° 543/900 sur Pop'set Arjomari Prioux. MARCEAU Félicien. Le Roman en liberté (Gallimard, 1978). MONIRETH Sisowath, prince. Chants Maurice (Darantière, 1956), ill. de 7 lithographies d'Élisabeth Gross, n° 44/200 sur vélin blanc Johannot, « en souvenir amical de notre prof. de français M. Odios et de notre vieux lycée de Nice. Puisse-t-il garder de son passage au Cambodge les images imparfaites que donnent ces chants ». MOUSSARIE Pierre. Pays perdu (Aurillac, Imprimerie moderne, 1968). OBRAZTSOV Serguei. Mon Métier (Moscou, Éditions en langues étrangères, [1950]), envoi à RG et Jean Seberg. ORMESSON Jean d'. Au revoir et merci (Gallimard, [nouveau tirage 1976]) : « Pour toi, mon cher Romain, ces souvenirs d'un temps où tous les tickets étaient encore valables »... PONTALIS Jean-Bertrand. Loin (Gallimard, 1980). ROCHE Louis. Si proche et lointaine (Gallimard, 1946), envoi évoquant le « cher vieux Londres du temps de guerre ». SZYDLOWSKI Roman. Le Théâtre polonais aujourd'hui, trad. fr. (Varsovie, Centre polonais de l'Institut international du Théâtre, 1963), envoi à Jean Seberg et RG. TOWNSEND Peter. Le dernier Empereur (Robert Laffont, 1977). URASOV S. L'Ennemi du peuple (en russe). VALLIER Dora. Hadju (Knoedler, 1968), « pour Jean et pour Romain »... VILMORIN Louise de. L'Heure Maliciôse (Gallimard, 1967), avec son L au trèfle. VILLALONGA José-Luis de. Fiesta (Le Seuil, 1971). On joint 4 ouvrages dédicacés à Jean SEBERG par Hollis ALPERT (The Summer lovers, 1958), Lesley BLANCH (The Wilder Shores of Love, 1954), Sergio CORRÊA DA COSTA (Every inch a King. A Biography of Dom Pedro I, first Emperor of Brazil, 1953), Paul JENKINS (The Paintings of Paul Jenkins, 1961), Henri MICHAUX (A Barbarian in Asia, 1949). Plus quelques ouvrages en russe de la bibliothèque de Romain Gary, et quelques ouvrages ayant appartenu à Lesley Blanch ou à Jean Seberg. On joint également 5 boîtes d'archives se rapportant à la gestion des droits de l'œuvre de Romain Gary : documents de gestion de l'œuvre de Romain Gary avec ses éditeurs, en particulier les éditions Gallimard, notamment pour L'Angoisse du roi Salomon, Au-delà de cette limite votre ticket n'est plus valable..., Chien blanc, dont un projet de couverture pour l'édition Folio du roman Au-delà de cette limite votre ticket n'est plus valable... (1990).

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GIDE André (1869-1951). Autograph POEM: "Our love has ended as the autumn ends"..., [ca. 1890?]| 1 page in-4 (25.6 x 19.8 cm| slight soiling on one edge). This poem of ten verses in three stanzas (one quatrain and two tercets) is written in black ink on a sheet of white English laid paper watermarked Joynson / Superfine. A beautiful melancholic poem, with irregular and partly free verse, in the vein of the Poésies d'André Walter, published in 1891. This poem, which has not been collected in this volume, seems to have remained unpublished. "Our love has ended as autumn ends And like a song - The sun has gone out| the flowers have faded"...

GIDE André (1869-1951). 亲笔诗："我们的爱情已经结束了，因为秋天结束了"......，[约1890年？]；1页4开（25.6 x 19.8厘米；一个边缘有轻微的污渍）。 这首诗分三节，共十节（一节四行，两节三行），用黑色墨水写在一张白色英式铺装纸上，上面有水印 Joynson / Superfine。 这是一首美丽的忧郁诗，有不规则和部分自由诗，与1891年出版的安德烈-沃尔特的《诗集》一脉相承。这首诗没有被收录在这一卷中，似乎一直没有出版。 "我们的爱情已经结束，就像秋天结束一样，就像一首歌-- ，太阳已经熄灭；花朵已经凋谢"。

GIDE André (1869-1951).

GIDE André (1869-1951). POÈME autographe : « Notre amour a fini comme finit l'automne »..., [vers 1890 ?] | 1 page in-4 (25,6 x 19,8 cm | légère salissure sur un bord). Ce poème de dix vers en trois strophes (un quatrain et deux tercets) est écrit à l'encre noire sur une feuille de papier vergé anglais blanc filigrané Joynson / Superfine. Beau poème mélancolique, aux vers irréguliers et en partie libres, dans la veine des Poésies d'André Walter, publiées en 1891. Ce poème, qui n'a pas été recueilli dans ce volume, semble être resté inédit. « Notre amour a fini comme finit l'automne Et comme une chanson - Le soleil s'est éteint | les fleurs se sont fanées »...

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GIDE André (1869-1951). AUTOGRAPH MANUSCRIPT, Les Nourritures terrestres, [1895-1897]| 5 in-4 bound quires, and 2 in-4 bound volumes. An exceptional set of manuscripts of André Gide's early masterpiece. This manuscript, comprising 5 autograph notebooks containing books I to VI, a bound volume containing book VII, and a bound volume for the Ronde de la grenade of book IV, presents numerous corrections and variants: it was used for the publication of the volume in 1897 by the Mercure de France. The eighth and last book is missing (Bruno Roy collection). Gide was twenty-five years old when he started to compose this strange book, mixing prose poems, ballads and rounds, fragments of travel diaries, dialogues... Two fragments were published in a magazine in 1896, but when the book appeared the following year, it contrasted so radically with the literary production of the time that it disconcerted even the author's closest friends. In a rigid society, André Gide was launching a kind of anti-educational manual, based on a mystique of sensation, learning through nomadic life, deprivation, contact with grass, water, fruit, the desired body, and all the "foods" one can enjoy on this earth. Addressed to a boy, Nathanaël, this hymn to freedom and to intellectual and physical emancipation is carried by a lyrical and pantheistic breath. The text of the manuscript is carefully prepared for the composition of the volume published in 1897, and bears typographical marks in blue pencil, as well as the names of typographers in the margins as the composition proceeds. It is entirely autograph, with the exception of two passages that had already appeared in magazines, for which the author has inserted printed pages from the magazines L'Ermitage and L'Art jeune in the appropriate place. Some pages, partially cut out, are of variable format, while others are made up of several pieces mounted by collage. The very many strikethroughs, corrections, marginal additions or overwritten text represent a considerable number of variants, of which we shall mention the most important. I. Les Nourritures Terrestres. Notebooks I to V [Books I to VI]. Five autograph notebooks. Notebooks in-4 (28 x 22 cm), covers of strong blue paper, spine of blue percaline| title labels on the upper cover| in all 109 pages autographed in black ink, plus 7 printed pages, on ivory laid paper (except for a few smaller pages on wove paper), in tan chagrin folder and case (case stained). Book I. Title : " Les Nourritures Terrestres / Cahier I. / Here are the fruits we have nourished on the earth... Koran. II, 23". 23 pages. This booklet contains the prologue and Book I. The author tells how an illness and his convalescence, travels and the teaching of Menalque cured him of his sadness and led him to worship life with a fervour that he wishes to communicate to his reader. There are 29 strikethroughs and corrections, most of the strikethrough words or lines remaining legible, and variants. The inaugural address to Nathanaël, a prologue that will be written in italics in the book, takes up the first two leaves| it comprises 9 lines largely crossed out in graphite (plus an earlier correction in ink). In these two paragraphs, Gide explains the intention of the book, insisting on his rejection of literary artifice: "In this book, I wanted to let my adoration, my passion or my desire, spread out, in an unrestricted form, considering here all literary preoccupation as an artifice which would have made them lose the appearance of their spontaneity, by which especially they are worth of their sincerity. / More preparation would have been less transparency. Even I often wrote here only as much as you needed to follow me. - I wrote as little as possible. And I wish I could do away with that little. (pp. 1-2). We note two instances of "vous" being corrected to "tutoie". Most of the corrections, preserved in the edition, aim at perfect clarity, or track down expressions that might seem worn out, in order to get closer to the truth of the sensation. Gide has also changed the order of some paragraphs. The book ends with a crossed-out sizain, accompanied by the mention that it should "begin the second book": "You would still be looking for a long time / The impossible happiness of souls"...| but these lines will in fact form the first stanza of the Ronde de la grenade in Book IV. Book II. Title: "Les Nourritures Terrestres / [Nathanaël biffé] I". 28 pages. This booklet contains Books II and III, where Gide poses the question of happiness from his own experience before illustrating his point with notes from his trip to Italy and Tunisia. There are about fifty cross-outs and 23 corrections. On the first page, Gide has crossed out the epigraph

GIDE André (1869-1951). AUTOGRAPH MANUSCRIPT, Les Nourritures terrestres, [1895-1897]| 5 in-4 bound quires, and 2 in-4 bound volumes. 一套特殊的André Gide的早期代表作的手稿。 这份手稿由5个亲笔签名的笔记本组成，其中包含了 I至VI的书，一个包含VII的合订本，以及一个用于IV的Ronde de la grenade的合订本，呈现出大量的修正和变体：它被用于1897年由 Mercure de France出版的该卷。第八本也是最后一本丢失了（布鲁诺-罗伊集）。 吉德在二十五岁时开始创作这本奇怪的书，将散文诗、民谣和圆舞曲、旅行日记的片段、对话混合在一起。两个片段于1896年在一本杂志上发表，但当这本书在第二年出现时，它与当时的文学创作形成了鲜明的对比，甚至令作者最亲密的朋友都感到不安。在一个僵化的社会中，安德烈-纪德推出了一种反教育手册，基于一种神秘的感觉，通过游牧生活、剥夺、与草、水、水果、想要的身体以及人们在这个地球上可以享受的所有 "食物 "的接触来学习。这首写给男孩Nathanaël的赞美诗，以抒情和泛神论的气息来表达对自由以及智力和身体解放的赞美。 手稿的文字是为1897年出版的这卷书的创作而精心准备的，上面有蓝色铅笔的打字标记，以及随着创作的进行而写在空白处的打字员名字。除了两段已经出现在杂志上的文字，作者在适当的地方插入了《L'Ermitage》和《L'Art jeune》杂志的印刷页，其余的都是亲笔签名。 ，有些页面被部分剪掉，格式不一，有些则是由几块拼贴而成。 ，许多删除线、更正、旁注或覆盖的文字代表了相当多的变体，我们将提到其中最重要的。 I。Les Nourritures Terrestres.笔记本I至V[书籍I至VI]。 五本亲笔签名的笔记本。4开本笔记本（28 x 22厘米），蓝色纸质封面，蓝色珍珠岩书脊；封面上方有标题标签；总共109页黑色墨水签名页，外加7页印刷页，象牙色铺装纸（除了几页较小的编织纸），装在棕褐色懊恼文件夹和箱子里（箱子有污渍）。 第一册。标题："Les Nourritures Terrestres / Cahier I. /这些是我们在地球上滋养的果实......古兰经》。二，23"。23页。 这本小册子包括序言和第一册。作者讲述了一场疾病和他的疗养、旅行以及 Menalque的教导如何治愈了他的悲伤，并使他以一种热忱来崇拜生命，他希望将这种热忱传达给他的读者。 有29处删除线和更正，大部分删除线的字或行仍然清晰可见，还有变体。 给纳塔纳尔的就职演说，这是一个序言，将在书中以斜体字书写，占据了前两页；它包括9行，大部分是用石墨划出的（加上早期的墨水修正）。在这两段话中，纪德解释了该书的意图，坚持拒绝文学伪装："在这本书中，我想让我的崇拜、我的激情或我的欲望，以无拘无束的形式流淌，认为这里的任何文学预设都是一种伪装，会使它们失去其自发性的外观，首先它们的价值在于其真诚。 /更多的准备会减少透明度。甚至我经常在这里写的东西也只是你需要跟随我的数量。- 我尽可能地少写。甚至这一点我也希望可以删除。(第1-2页)。有两例使用正式地址形式的情况被纠正为正式地址形式。保留在该版本中的大多数更正，都是为了达到完美的清晰度，否则就是追踪那些可能显得破旧的表达方式，以便更接近于感觉的真实。吉德还改变了一些段落的顺序。该书以一个被划掉的sizain结束，同时还提到它应该 "开始第二本书"："你仍然会寻找很长时间/ 灵魂的不可能的幸福"......；但这些句子实际上将构成第四本书中《手榴弹的荣光》的第一节。 第二本书。标题："Les Nourritures Terrestres / [Nathanaël biffé] I"。 28页。这本小册子包含第二和第三册，其中纪德从自己的经验出发提出了幸福的问题，然后用他在意大利和突尼斯旅行的笔记来说明他的观点。 ，有大约50个划线和23个更正。在第一页上，纪德划去了序言部分

GIDE André (1869-1951). MANUSCRIT autographe, Les Nourritures terrestres, [1895-1897] | 5 cahiers brochés in-4, et 2 volumes in-4 reliés. Exceptionnel ensemble des manuscrits du chef-d'œuvre de jeunesse d'André Gide. Ce manuscrit, comprenant 5 cahiers autographes contenant les livres I à VI, un volume relié contenant le livre VII, et un volume relié pour la Ronde de la grenade du livre IV, présente de nombreuses corrections et variantes : il a servi pour la publication du volume en 1897 aux éditions du Mercure de France. Le VIIIe et dernier livre manque (collection Bruno Roy). Gide a vingt-cinq ans lorsqu'il commence à composer ce livre étrange, mêlant poème en prose, ballades et rondes, fragments de carnet de voyage, dialogues... Deux fragments sont publiés en revue durant l'année 1896, mais quand le livre paraît l'année suivante, il tranche si radicalement sur la production littéraire du moment qu'il déconcerte jusqu'aux amis les plus proches de l'auteur. Dans une société rigide, André Gide lançait une sorte d'anti-manuel pédagogique, fondé sur une mystique de la sensation, l'apprentissage par la vie nomade, le dénuement, le contact avec l'herbe, l'eau, les fruits, le corps désiré, et toutes les « nourritures » dont on peut jouir sur cette terre. S'adressant à un garçon, Nathanaël, cet hymne à la liberté et à l'émancipation intellectuelle et physique est porté par un souffle lyrique et panthéiste. Le texte du manuscrit est soigneusement préparé pour la composition du volume paru en 1897, et porte des marques typographiques au crayon bleu, ainsi que des noms de typographes portés en marge au fur et à mesure de la composition. Il est entièrement autographe, sauf deux passages déjà parus en revues, dont l'auteur a inséré à l'emplacement prévu les pages imprimées extraites des revues L'Ermitage et L'Art jeune. Certaines pages, partiellement découpées, sont de format variable, d'autres sont constituées de plusieurs morceaux montés par collage. Les très nombreuses biffures, corrections, adjonctions marginales ou surcharges représentent un nombre considérable de variantes, dont nous signalerons les plus importantes. I. Les Nourritures Terrestres. Cahiers I à V [Livres I à VI]. Cinq cahiers autographes. Cahiers in-4 (28 x 22 cm), couvertures de papier fort bleu, dos de percaline bleue | étiquettes de titre sur le plat sup. des couvertures | en tout 109 pages autographes à l'encre noire, plus 7 pages imprimées, sur papier vergé ivoire (à l'exception de quelques pages de plus petit format sur papier vélin), sous chemise et étui chagrin fauve (étui taché). Cahier I. Titre : « Les Nourritures Terrestres / Cahier I. / Voici les fruits dont nous nous sommes nourris sur la terre... Coran. II, 23 ». 23 pages. Ce cahier contient le prologue et le Livre I. L'auteur y raconte comment une maladie et sa convalescence, des voyages et l'enseignement de Ménalque l'ont guéri de sa tristesse et conduit lui-même à adorer la vie avec une ferveur qu'il souhaite communiquer à son lecteur. On compte 29 biffures et corrections, la plupart des mots ou lignes biffés restant lisibles, et des variantes. L'adresse inaugurale à Nathanaël, prologue qui sera composé en italiques dans le livre, occupe les deux premiers feuillets | elle comporte 9 lignes largement biffées à la mine de plomb (plus une correction antérieure à l'encre). : dans ces deux paragraphes, Gide explique l'intention du livre, en insistant sur son rejet de l'artifice littéraire : « Dans ce livre, j'ai voulu laisser mon adoration, ma passion ou mon désir, se répandre, sous une forme non limitée, regardant ici toute préoccupation littéraire comme un artifice qui leur eût fait perdre l'apparence de leur spontanéité, par quoi surtout elles valent de leur sincérité. / Plus d'apprêt c'eût été moindre transparence. Même je n'écrivis souvent ici que juste ce qu'il te fallait pour me suivre. - Je n'écrivis que le moins possible. Encore ce peu le voudrais-je pouvoir supprimer. » (pp. 1-2). On note deux vouvoiements corrigés en tutoiements. La plupart des corrections, conservées dans l'édition, visent à une parfaite limpidité, ou bien traquent les expressions qui pourraient sembler usées, pour se rapprocher de la vérité de la sensation. Gide a également modifié l'ordre de quelques paragraphes. Le cahier se termine sur un sizain biffé, accompagné de la mention qu'il devrait « commencer le deuxième cahier » : « Tu chercherais encore longtemps / Le bonheur impossible des âmes »... | mais ces vers formeront en fait la première strophe de la Ronde de la grenade au livre IV. Cahier II. Titre : « Les Nourritures Terrestres / [Nathanaël biffé] I ». 28 pages. Ce cahier contient les Livres II et III, où Gide pose la question du bonheur à partir de sa propre expérience avant d'illustrer son propos par des notes de voyage en Italie et en Tunisie. On compte une cinquantaine de biffures et 23 corrections. À la première page, Gide a biffé l'épigraphe

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GIDE André (1869-1951). 35 L.A.S. "André Gide" or "A.G.", 4 L.S. and 2 L.A. (minutes), 1896-1947 and n.d., to various correspondents. To Henri ALBERT. La Roque-Baignard September 4, 1896 (4 p. in-8), about the second volume of the Centaur, and the tale El Hadj which will appear in it... To Henri VANDEPUTTE. Paris Thursday [1896?] (4 p. in-12 mourning), thanking him for a dedicated book [L'Homme jeune?]: "It is because you are young and you feel it, that your sympathy is precious to me. Your soul is still full of music and poetry| that is more 'innate' in you than sad Ideas"... To Marie and Geneviève MALLARMÉ, Paris [end of September 1898] (1 p. in-4), thanking them for a beautiful picture which "illusorily prolongs the life" of "our missing Master"... To Édouard DUCOTÉ (2). La Roque-Baignard Monday morning [1899] (3 p. in-8), rejoicing to receive him at La Roque. Saturday [1899] (3 p. in-8), about money advances to the poet Emmanuel Signoret, "it becomes dangerous especially if S. is accompanied by Mécislas, Callixte etc."... To Henry DAVRAY (6, 15 p. mostly in-8). Marseille November 5 [1900], on a mishap on departure from Marseille. Bray sur Seine [1902], for sending L'Immoraliste to Philippe Berthelot, to whom it is necessary to explain that Dr. Henri Vangeon and the "littérateur" Henri Ghéon are the same person. Cuverville [April 2, 1903], asking for facilities for a trip to Switzerland. Cuverville [end of August 1909], asking for the name of the author of an article in the Times about his Narrow Door. 2 others, thanking for a translation of H.G. Wells, urging the sending of a note from Francis Jammes to Belgium, ... To an "authorized critic" (3 p. in-12), thanking him for his "curious book" in which Gide is judged to be "in the line of Goethe": "I am happy to see that you have realized the predictions you made about me in '91"... To a poet (2 p. in-8), La Roque n.d., complimenting him on his poem: "I liked your dialogue| your thought has very beautiful outlines"... To Alfred VALLETTE (2 p. in-4), entrusting him with money to be given to Davray for his Paris-Bordeaux and Toulouse-Paris tickets, after verification of the sum... To Catulle MENDÈS. May 10, 1901 (3 p. in-4) [the day after the premiere of Le Roi Candaule], asking him to "forgive the impertinence of a preface that the almost total lack of understanding of other critics, concerning my play, has only too well justified"... To a poet friend. 8 October [1903] (3 p. in-4). "From all your anxieties today will come some admirable poems. He is going to embark to "find in Algiers the book to be written that awaits me". He loves Gauguin "passionately [...] Have you read the Feuillets de Moréas? [...] I am going to write a very impressive book - and one that will not irritate you. To Jean ROYÈRE. 2 April 1908 (2 p. in-4). Having completed "Dostoyevsky according to his correspondence" for La Grande Revue, he returns to his novel [La Porte étroite], "too long neglected"... To Henri BACHELIN. 18 November 1912 (3 p. in-8): "for having distracted myself for some time from my book, I am now encountering such resistance from the material that I dare not look up for a few more days"... To a friend, [1912] (2 p. in-8), mentioning Schlumberger, Ghéon and Copeau... To Charles DU BOS (2| 3 p. in-4, envelope). Cuverville January 14, 1921, expressing his gratitude for a beautiful and insightful study, which he would like to see published again in volume for the French public. La Bastide Friday [late 1921?], after having hurried his departure, for fear of missing Mme Théo at La Bastide, he "plunges back into Proust with delight"... To Henri MASSIS (5, including 2 l.s.| 12 p., rep.). 25 January 1924, reply to Jugements II, accusing the critic of being 'much more concerned with strangling me than with understanding me', of having distorted his sentences and his thought| nevertheless, 'since your study, I obviously feel that I am'. [End of January 1924], continuing the polemic, believing in fact that "the very notion of man, on which we have lived up to now, can no longer suffice us and that it deserves a revision - but you have preferred injustice and it is by this that your study will perish". 21 October 1929, ironically commenting on his efforts, as he believed 'you had already proved that I was dead', giving extracts from Goethe and Diderot by Barbey d'Aurevilly, which recall his 'recent diatribes'. Cuverville March 1930, open letter of polemic, denouncing the bad faith of Massis [reproduced in Massis' "Open letter to André Gide", Revue universelle, 15 July 1934]. September 26, 1934, asking for the "obituary article" about him... To Jean CASSOU. Cuverville June 13, 1932 (2 p. in-4, approx.), answering to Grandeur et infâmie de Tolstoï, and expressing his reservations about the Russian author, with whom Gide "always remains on the fringe of the soul"... To Raymond De BECKER. Cuverville 17 January 1934 (2 p. in-4). Draft of an open letter distancing itself from the journalist's dogmas

GIDE André (1869-1951). 35个L.A.S. "André Gide "或 "A.G."，4个L.S.和2个L.A。(会议记录)，1896-1947年及以后，给不同的通信者。 给亨利-阿尔伯特。La Roque-Baignard 1896年9月4日(4页in-8)，关于《半人马座》第二卷，以及将出现在其中的故事El Hadj...致亨利-凡德普特。巴黎，星期四[1896?]（4页，12页，悼念），感谢他的专著[L'Homme jeune?]："正因为你年轻，你感觉到了，所以你的同情心对我来说很珍贵。你的灵魂仍然充满了音乐和诗歌；这比悲伤的思想在你身上更加'与生俱来'"...。致玛丽和热纳维耶夫-马拉美，巴黎[1898年9月底]（1页，4页），感谢他们提供了一幅美丽的画，"虚幻地延长了""我们失踪的主人 "的生命......致爱德华-杜科泰（2）。La Roque-Baignard周一上午[1899]（3页 in-8），期待在La Roque接待他。星期六[1899]（3页，8开），关于给诗人Emmanuel Signoret的预付款，"特别是如果S.有Mécislas, Callixte等人陪同，就会变得很危险"...致亨利-戴弗莱（6，15页，大部分为8开）。马赛[1900]年11月5日，在离开马赛的时候发生了意外。Bray sur Seine[1902]，因为他把《不道德者》寄给了菲利普-贝尔特洛，有必要向他解释一下，亨利-万戈恩博士和 "文学家 "亨利-盖昂是同一个人。Cuverville [1903年4月2日]，要求为去瑞士旅行提供便利。库维尔[1909年8月底]，询问《泰晤士报》上一篇关于他的《窄门》的文章的作者姓名。其他2份，感谢H.G. Wells的翻译，敦促寄送Francis Jammes到比利时的机票，...致 "授权批评家"（3页中12页），感谢他的 "奇书"，其中判断纪德是 "歌德的路线"："我很高兴看到你实现了你在91年对我的预测"致一位诗人（2页，8开），La Roque n.d.，赞扬他的诗："我喜欢你的对话；你的思想有非常美丽的轮廓"...致阿尔弗雷德-瓦莱特（2页中4页），委托他给达夫雷买巴黎-波尔多和图卢兹-巴黎的机票的钱，在核实金额后...1901年5月10日致卡图尔-门德斯（Catulle MENDÈS）（3页中4页）[《Le Roi Candaule》首演的第二天]，请他 "原谅我的序言的无礼，其他批评家对我的戏剧几乎完全不理解，这完全是有道理的"......[1903]年10月8日，致一位诗人朋友(3页，共4页)。"从你今天所有的焦虑中，将产生一些令人钦佩的诗篇"。他将着手 "在阿尔及尔找到等待我的待写之书"。他喜欢高更 "热情地[......]你读过《莫里亚斯之歌》吗？[......]我将写一本令人印象深刻的书--而且是一本不会激怒你的书。 To Jean ROYÈRE.1908年4月2日（2页中4页）。在为《大公报》完成了 "陀思妥耶夫斯基的通信 "之后，他回到了他的小说[La Porte étroite]，"长期被忽视了"......1912年11月18日，致亨利-巴赫林（Henri BACHELIN）（3页，内页8）："因为我已经从我的书中分散了一段时间的注意力，现在我遇到了来自材料的阻力，我在几天内不敢抬头"...致朋友, [1912] (2页 in-8), 提到Schlumberger, Ghéon 和 Copeau...致查尔斯-杜-波斯（2；3页，4，信封）。1921年1月14日，Cuverville，对一份精美而有见地的研究报告表示感谢，他希望看到为法国公众再次成册出版。La Bastide周五[1921年底？]，在匆忙离开后，由于担心错过La Bastide的 Théo女士，他 "高兴地重新投入到普鲁斯特中"。致Henri MASSIS（5，包括2页；12页，回复）。1924年1月25日，回复Jugements II，指责批评家 "更关心的是扼杀我，而不是理解我"，歪曲了他的句子和思想；然而，"自从你的研究之后，我明显感到我是这样的"。[1924年1月底]，继续进行论战，认为实际上 "我们迄今为止赖以生存的人的概念本身已经不能满足我们的需要，它应该得到修正--但你偏偏选择了不公正，正是因为这样，你的研究才会消亡"。1929年10月21日，讽刺地评论了他的努力，因为他认为'你已经证明我已经死了'，给出了 Barbey d'Aurevilly的《歌德和狄德罗》摘录，这些摘录回顾了他'最近的谩骂'。Cuverville 1930年3月，公开论战信，谴责 Massis的恶意[转载于Massis的 "Lettre ouverte à André Gide"，Revue universelle，1934年7月15日]。1934年9月26日，要求提供关于他的 "讣告"...致让-卡苏。Cuverville 1932年6月13日（2页，4页内，约），回复Grandeur et infâmie de Tolstoï，并表达了他对这位俄罗斯作家的保留意见，吉德与他 "始终处于灵魂的边缘"...。致雷蒙德-德-贝克。Cuverville 1934年1月17日(2页中4页)。与记者的教条保持距离的公开信草案

GIDE André (1869-1951) Importante correspondance d'une cinquantaine de lettres autographes signées d'André GIDE L.A.S. à Henri Albert, traducteur de Nietzsche, 4 septembre 1896, 4 pages in-8: contribution à la revue littéraire Le Centaure. C.A.S. à Renée Allegret, femme du cinéaste Yves Allegret, 30 juillet 1935, 1 demie-page in-12: Carte évoquant un séjour auprès de Jean Giono. C.A.S. à Renée Allegret, 10 avril 1942, 1 page in-12 L.A.S. à la même, 1 page in-16 oblong Brouillon autographe à Charles Audran, directeur de l'Institut Fénelon où la fille de Gide fut un temps placée, Janvier 1941, 4 pages in-8 et in-12: sur l'instruction religieuse de sa fille Catherine. L.A.S. au romancier Henri Bachelin, 18 novembre 1912, 3 pages in-12 L.A.S. à Pierre Capdevielle, instigateur des Cahiers du plateau, Nice, 16 octobre 1941, 1 page in-8 L.A.S. au même, Alger, 1 page in-4 in-folio L.A.S. à Jean Cassou, Cuverville, 13 juin 1932, 2 pages in-4: sur Tolstoï, après la lecture de Grandeurs et infamies que Jean Cassou venait de faire paraître. L.A.S. à Henri Davray, traducteur de Oscar Wilde et H. G. Wells, 1900, 2 pages et demie in-12 L.A.S. au même, Marseille, 5 novembre 1900, 2 pages et demie in-8 L.A.S. au même, Bray-sur-Seine, 2 pages in-12 L.A.S. au même, Cuverville, avril 1903, 2 pages et demie in-12 L.A.S. au même, Cuverville, 1909, 2 pages in-12: relative à La Porte étroite L.A.S. à Raymond de Becker, intellectuel belge influent des années 1930, Cuverville, 17 janvier 1934, 2 pages in-folio L.A.S. au critique belge Henry Dommartin, Nice, 23 décembre 1939, 2 pages in-8: sur l'identité homosexuelle et sur sa place centrale dans l'oeuvre de Gide. L.A.S. au critique littéraire Charles du Bos, Cuverville, 14 janvier 1921, 2 pages in-folio: sur la critique par du Bos de La Symphonie pastorale. L.A.S. au même, 1921, 1 page in-folio: relative à Jacques Raverat, un des inspirateurs des Faux-monnayeurs. L.A.S. à Edouard Ducoté, direc

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GIDE André (1869-1951). 8 L.A.S. "André Gide" or "A.G.", [Paris], Cuverville, Roquebrune or Calvi 1900-1931, to Eugène ROUART| 28 pages in-4 or in-8, one envelope. Letters to his close friend (1872-1936), model of the character Robert in the trilogy L'École des femmes. [19 September 1900]. He returns from Cabourg, "to see Ducoté, Jacques Blanche and to bring back young Ghéon", and hopes to come and see him at Les Plaines after Georges Widmer's wedding. About Quillot: "You say that you would be willing to help him. In what way? In what way? I cannot lend money again without the most formal indications from you"... March 29, 1901. Overwhelmed by hardships, including the death of his aunt Démarest, he is in great need of peace and quiet, but rehearsals [for Le Roi Candaule] are beginning: "My play will run from April 20 to 24. [I work as hard as I can, but I'm not worth much anymore, and I'm planning a cure in Lamalou in the spring. I cannot make others understand that I need to work| even the most pleasant distractions, the most charming conversations, now seem to me to be a nuisance. For too long I have done almost nothing [...] Paris is full of people who have too much time to kill and get bored as soon as they are alone with themselves. We have seen the case of Jammes| he is always idle and considers it a service to be disturbed... Wednesday evening [about May 9]. "I know already how kind you are to my old king. I will see to it that your box is well surrounded. [...] My friends are acting so chivalrously on this occasion that Lugné Poë is beginning to be a little surprised. - He has taken Eugène's manuscript to the Mercure, and will speak to Vallette| changes will no doubt be necessary. He proposes additional notes for Candaule: "The part I am playing is so important that I do not ignore any advice, any support. [I realize today that I do not know any journalist| I feel that they will make me feel it harshly"... Cuverville October 6, 1905. Long letter about a farmer on his mother's family's old property at La Roque-Baignard (Calvados). Poor Auvray is dying, paralyzed. Gide blames the two owners who succeeded him: "Mauguin's businessman [...] found a way to cheat both Hély d'Oissel and Auvray, overcharging the latter for the rent and overcharging the former for the land. H. d'O. did not understand that he was paying more than its value for a piece of land whose rent was increased by 2 or 3 hundred francs"... The farmer vainly demanded the execution of the promises of the lessor, who moreover sued him for poaching. "Auvray, I think I told you, is an admirable figure| a former farmhand, by dint of hard work, virtue, and sobriety, he had been able to put aside, little by little, enough to become a farmer himself. For the first time that I met a noble figure in this sad country, and desirous of attaching myself to him, I handed over to him the first year's rent| this handing over was stipulated and signed on an independent sheet of the lease. And now you can understand in what inextricable embarrassment I find myself: Auvray alone can terminate the lease| but, half-comatose, he does not [...] know that it is seized"... Roquebrune February 14, 1930. "Don't think I'm being stubborn| I'm already reacting against what I've told you| but I'm grateful that you're talking to me like this. May he not be more stubborn than I am!"... Calvi, September 14, 1931. "Without you I would not have been aware of Daudet's article, which is indeed of rare intelligence. It will embarrass and irritate many people on his side, who never stop burying me and proclaiming my "bankruptcy". You wrote me a very affectionate letter on a subject on which I prefer to keep quiet| but I am no less sensitive to the testimony of your friendship... - A charming dinner at the Lerolle's yesterday| a very long chat at random| your sister-in-law is only returning to the family home today. Saw Valery at some length these last few days| his mathematics is making him a little soft| he confides in it many things that taste better fresh"...

GIDE André (1869-1951). 8 L.A.S. "André Gide" or "A.G.", [Paris], Cuverville, Roquebrune or Calvi 1900-1931, to Eugène ROUART| 28 pages in-4 or in-8, one envelope. Letters to his close friend (1872-1936), model of the character Robert in the trilogy L'École des femmes. [1900 September 19].他从卡堡回来，"出差去看杜科泰、雅克-布兰奇并带回年轻的盖昂"，并希望在乔治-维德默的婚礼后到莱普兰去看他。关于Quillot的问题："你说你很愿意帮助他。在什么方面？在什么方面？没有你最正式的表示，我不能再借钱给你"......1901年3月29日。困难重重，包括他的姨妈Démarest的去世，他非常需要平静和安宁，但[Le Roi Candaule]的排练开始了："我的戏将从4月20日至24日上演。[我尽可能地努力工作，但我已经没有什么价值了，我打算春天在拉马鲁治愈。我无法让别人理解我需要工作；即使是最令人愉快的分心，最迷人的谈话，现在在我看来也是一种干扰。长久以来，我几乎什么都没做[......]巴黎有很多人有太多的时间可以消磨，只要他们和自己独处就会感到无聊。 我们已经看到了贾梅斯的情况；他总是无所事事，认为被打扰是一种恩惠......星期三晚上[5月9日左右]。 "我已经知道你对我的老国王是多么仁慈。我将确保你的更衣室被充分包围。[......]我的朋友们在这个场合表现得很有骑士精神，以至于卢格内-波埃开始有点吃惊。- 他已经把欧仁的手稿带到了《水浒传》，并将与瓦莱特谈话；毫无疑问，需要进行修改。他提议为 Candaule增加门票："我扮演的角色非常重要，我不会忽视任何建议、任何支持。[......]我今天意识到，我不认识任何记者；我有一种感觉，他们会让我感到很严厉"......1905年10月6日，库弗维尔。关于他母亲家在La Roque-Baignard (Calvados)的老地产的农民的长信。可怜的奥夫雷快要死了，瘫痪了。吉德指责继任的两位业主："毛金的商人[......]找到了欺骗Hély d'Oissel和Auvray的方法，向后者多收租金，向前者多收土地。H. d'O.不明白他是在为土地支付超过其价值的费用，而土地的租金却增加了2或3百法郎...... 农民徒劳地要求执行出租人的承诺，而且出租人还起诉他偷猎。"奥夫雷，我想我告诉过你，他是一个令人钦佩的人物；以前是个农场工人，靠着勤劳、美德和清醒，他已经能够攒够钱，自己一点一点地成为一个农民。在这个悲惨的国家，我第一次遇到一个高贵的人物，我渴望依附于他，我给了他第一年的租金；这个减免是在租约的另一张纸上规定和签署的。现在你可以理解我陷入了怎样的尴尬境地：只有奥弗莱可以终止租约；但他半昏迷着，不知道租约已被没收"...。1930年2月14日，罗克布雷恩。"不要认为我很固执；我已经对我告诉你的事情做出了反应；但我很感谢你以这种方式对我说话。 ，愿他不要比我更固执......"。1931年9月14日，卡尔维。"如果没有你，我就不会知道多德的文章，这篇文章确实具有罕见的智慧。这将使他身边的许多人感到恼火和烦躁，他们从未停止过埋汰我和宣称我的'破产'。 你给我写了一封非常深情的信，在这个问题上我宁愿保持沉默；但我对你的友谊的见证也同样敏感......- 昨天在勒罗尔家吃了一顿简单迷人的晚餐；随意聊了很久；--你的嫂子今天才回老家。在过去的几天里，我和瓦莱里见了一些面；他的数学让他有点软弱；他在数学中倾诉了许多新鲜的东西，味道更好"。

GIDE André (1869-1951). 8 L.A.S. « André Gide » ou « A.G. », [Paris], Cuverville, Roquebrune ou Calvi 1900-1931, à Eugène ROUART | 28 pages in-4 ou in-8, une enveloppe. Lettres à son ami intime (1872-1936), modèle du personnage Robert de la trilogie L'École des femmes. [19 septembre 1900]. Il rentre de Cabourg, « affaire de voir Ducoté, Jacques Blanche et de ramener le jeune Ghéon », et espère venir le voir aux Plaines après le mariage de Georges Widmer. Au sujet de Quillot : « Tu dis que tu serais assez disposé à l'aider. De quelle façon ? Dans quelles mesures ? Je ne peux reprêter d'argent sans les indications de toi les plus formelles »... 29 mars 1901. Submergé par des épreuves, dont la mort de sa tante Démarest, il aurait grand besoin de tranquillité, mais les répétitions [du Roi Candaule] commencent : « ma pièce passera du 20 au 24 avril. [...] Je travaille de mon mieux, mais ne vaux plus grand-chose, et me ménage une cure à Lamalou dès le printemps. Je ne parviens pas à faire comprendre aux autres que j'ai besoin de travailler | même les plus agréables distractions, les conversations les plus charmantes m'apparaissent dès lors comme un dérangement. Voilà trop longtemps que je n'ai presque plus rien fait [...] Paris est plein de types qui ont trop de temps à tuer et s'embêtent sitôt qu'ils sont seuls avec eux-mêmes. Nous avons vu le cas de Jammes | il reste toujours désœuvré et considère comme un service qu'on le dérange »... Mercredi soir [vers le 9 mai]. « Je sais déjà combien tu es gentil pour mon vieux roi. Je tâcherai que ta loge soit bien entourée. [...] Mes amis agissent si chiquement en cette occasion que Lugné Poë commence à s'épater un peu »... - Il a porté le manuscrit d'Eugène au Mercure, et il parlera à Vallette | il faudra sans doute des modifications. Il propose des billets supplémentaires pour Candaule : « La partie que je joue est si importante que je ne fais fi d'aucun conseil, d'aucun appui. [...] je m'aperçois aujourd'hui que je ne connais aucun journaliste | je pressens qu'ils vont me le faire rudement sentir »... Cuverville 6 octobre 1905. Longue lettre au sujet d'un fermier sur l'ancienne propriété de sa famille maternelle à la Roque-Baignard (Calvados). Le pauvre Auvray se meurt, paralysé. Gide blâme les deux propriétaires qui lui ont succédé : « L'homme d'affaires de Mauguin [...] a trouvé le moyen de rouler à la fois Hély d'Oissel et Auvray, surfaisant au dernier le prix du fermage, surfaisant d'autant le prix de la terre au premier. H. d'O. n'a pas compris qu'il payait au-dessus de sa valeur une terre dont la location se trouvait majorée de 2 ou trois cents francs »... Le fermier a vainement réclamé l'exécution des promesses du bailleur, qui de surcroît l'a poursuivi pour braconnage. « Auvray, je te l'ai dit je crois, est une admirable figure | ancien valet de ferme, à force de travail, de vertu, de sobriété, il avait pu mettre de côté, peu à peu, assez pour devenir fermier lui-même. Pour la première fois que je rencontrais une noble figure dans ce triste pays, désireux de me l'attacher, je lui remettais la première année du fermage | cette remise fut stipulée et signée sur feuille indépendante du bail. Et comprends maintenant dans quel inextricable embarras je me trouve : Auvray seul peut résilier le bail | mais, à demi-comateux, il ne [...] sait pas qu'il est saisi »... Roquebrune 14 février 1930. « Tes réflexions au sujet de mon Robert sont fort sages - et aussi celles au sujet de A.R. Ne me crois point buté | de moi-même déjà je réagis contre ce que j'ai pu te dire | mais te sais gré de me parler ainsi. Puisse-t-il seulement n'être pas plus buté que moi ! »... Calvi 14 septembre 1931. « Sans toi je n'aurais pas eu connaissance de l'article de Daudet, qui, en effet, est d'une rare intelligence. Il va gêner et irriter bien des gens de son bord, qui n'en finissent pas de m'enterrer et de proclamer ma “faillite”. Tu m'avais écrit une lettre bien affectueuse abordant un sujet sur lequel je préfère me taire | mais je n'en suis pas moins sensible au témoignage de ton amitié »... - « Simple dîner charmant chez les Lerolle hier | causerie très longue au hasard | - ta belle-sœur ne réintègre qu'aujourd'hui le domicile familial. Vu Valéry assez longuement ces derniers jours | ses mathématiques le raccornissent un peu | il y confie bien des choses qui ont meilleur goût fraîches »...

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GIDE André (1869-1951). 9 L.A.S. and 1 L.S. "André Gide", 1913-1928, to Paul SOUDAY| 19 pages of various sizes, envelopes, mounted on tabs in a volume in-4, bound in midnight blue morocco, spine ribbed, edges trimmed, inside framed in trimmed blue morocco, slipcase lined (René Aussourd) Correspondence to the critic Paul Souday. Florence April 10, 1913. Gide is delighted with Souday's article in Le Temps, [in response to his own, on "Les dix romans français que..., NRF, April 1913]. "No, it is not the realist point of view that makes me prefer Cousin Bette (I should have written Le Cousin Pons). But can you really prefer to one of these two works of such masterly architecture the shapeless Louis Lambert or the desolate Seraphîta!"... He accepts Pantagruel, if one is willing to consider it a novel, and quotes works by Voltaire, Diderot, Montesquieu, Sterne| what is George Sand, "compared to George Eliot?"... November 10 [1914]. "No, no, I am not an ingrate! My first movement, after reading your excellent article, had been to thank you for it"... He was thinking of going to see him, "then the war came, shattering all plans. And if I am writing to you today, well! it is not that my thoughts have resumed their normal course, certainly! but this little thorn in my conscience was bothering me too much"... Cuverville 9th October 1916. Congratulates Souday on his articles in Paris-Midi. "I am very amused to learn what execrable histrionics the two verses you quoted are. Is it true, as Blanche told me, that Poincaré, following your article on "the hyena", summoned you to the Élysée Palace to remind you of the sense of propriety...? He will write to Gallimard concerning the press service of the N.R.F. and Péguy's works| the N.R.F. has been "profoundly disorganized by the war: the little republic that we formed, where the most diverse elements maintained respect and equilibrium, has found itself completely torn apart. The decisions which at first we all took in common [...] are now taken by one - and certainly if this state were to continue, our form would have to be changed"... Tuesday morning. "I would be very sorry if you felt hurt by a point without venom, and could consider my jest unfriendly. I thought you would smile at it"... Absurd and abominable attacks have made Souday sensitive on this point| Gide in no way choruses with them. "If, as I hope, our relations become a little closer, I will show you a certain indignant letter I wrote to Maurras about you... Cuverville 13th May 1918. He doubts that Souday interprets correctly the exclamation heard about the sale of DEGAS: he would rather attribute it to one of the friends and admirers of Degas, sorry to see delivered to the public sketches and drafts that the artist would have wanted to destroy. He quotes an extract from a letter received from "one of those who knew Degas most intimately, and revered him most: "Disaster. The Degas exhibition. It is a betrayal. The family has hung everything, everything! When you think that he had planned to entrust X with the task of cleaning up his studio, to burn a lot, to ... They made him all the wills they wanted and, when he died, he suffered everything he had hated: the collection sold, the drafts exhibited and auctioned"... 28 November 1921. On his return from Italy, he read the "judicious reply to Strowsky's article", and he would like to see the article on "the resumption of intellectual relations with Germany"... 30 April 1925. He is grateful to him for "the lack of humour in a correction whose accuracy you have made me recognise", and which is well presented: "I would be happy to have provoked an explanation that only the deaf will remain unheard - if I were well assured that at the same time you have purged all your resentment against me. Moreover, you speak of my little book [Characters] with charming benevolence. July 14, 1927. Severe letter, following several articles of misunderstanding: "You attribute to me thoughts that are not mine, opinions that I have never held, feelings, intentions, with such generosity that I am out of breath to follow you, and I refrain from protesting. But, for three lines of mine that tickle you, you recriminate at length [...] what is the meaning of this persistent hostility, which, moreover, does not arouse any echo in my heart. You are mistaken in believing that I deserve it| yes, even more than in all the extra-literary judgments that you like to make about my work... Bellême, August 2, 1927. "Obviously I feel, through your criticisms, your attacks even, a kind of consideration, which your dedication wants to emphasize, and to which I do not want to give up.

GIDE André (1869-1951). 9份L.A.S.和1份L.S. "André Gide"，1913-1928年，致Paul SOUDAY；19页，大小不一，信封，装在标签上，4开本，午夜蓝摩洛哥装订，罗纹书脊，精修边缘，内框为蓝色精修摩洛哥，衬箱（René Aussourd）。 给批评家Paul Souday的信件。 佛罗伦萨 1913年4月10日。纪德对Souday在Le Temps上的文章感到高兴，[这是对他自己的文章《Les dix romans français que...》的回应，NRF，1913年4月]。"不，不是因为现实主义的观点使我更喜欢《La Cousine Bette》（我应该写《Le Cousin Pons》）。但是，在这两件如此高超的建筑作品中，你真的会选择毫无生气的路易-兰伯特或荒凉的塞拉菲塔吗？他接受潘塔格鲁尔，如果它被认为是一部小说的话，并引用伏尔泰、狄德罗、孟德斯鸠、斯特恩的作品；乔治- 桑，"与乔治-艾略特相比，是什么呢？"......[1914]11月10日。"不，不，我不是一个忘恩负义的人。读完你的优秀文章后，我的第一个动作是感谢你"。他正想去看他，"然后战争来了，打破了所有的计划。如果我今天给你写信，那么，这并不是说我的思想恢复了正常，当然！而是我良心上的这根小刺太困扰我了"。Cuverville 1916年10月9日。祝贺苏戴在《巴黎时报》上发表文章。"我很高兴知道你引用的这两节经文是多么可恶的花言巧语。正如布兰奇告诉我的那样，普恩卡雷在你写完关于 "卫生 "的文章后，把你召到爱丽舍宫，提醒你注意礼节，这是真的吗？他给加里马德写了一封信，内容是关于国民革命阵线的新闻服务和佩吉的作品；国民革命阵线 "被战争深深地打乱了：我们形成的小共和国，其中最不同的元素保持着尊重和平衡，发现自己完全被撕裂了。过去我们一起做出的决定[......]现在由一个人做出--当然，如果这种状态继续下去，我们的形式就必须改变"......周二上午。"如果你觉得被没有毒液的观点所伤害，可以认为我的玩笑不友好，我应该非常抱歉。我以为你会对它微笑"...。荒唐和可恶的攻击使苏代在这一点上很敏感；纪德绝不与他们合唱。"如果像我希望的那样，我们的关系变得更密切一些，我会给你看我写给莫拉斯的某封关于你的愤慨的信......。1918年5月13日，库弗维尔。他怀疑Souday是否正确地解释了听到的关于出售DEGAS的感叹：他宁愿把它归于Degas的一个朋友和崇拜者，对看到艺术家本想销毁的草图和草稿交付给公众感到遗憾。他引用了一封从 "最了解德加、最崇敬他的人之一 "那里收到的信的摘要："灾难。德加的展览。这是一种背叛。这家人把所有的东西都挂起来了，所有的东西都挂起来了!当你想到他曾计划把清理工作室的任务交给X，烧掉很多东西，到...战利品来了；他们想要的所有遗嘱都是为他立的，当他死后，他遭受了他所憎恨的一切：藏品被卖掉，草案被展览和拍卖"......1921年11月28日。从意大利回来后，他读了 "对斯特罗夫斯基文章的明智答复"，并希望看到关于 "恢复与德国的智力关系 "的文章......1925年4月30日。他感谢他 "在你让我认识到正确的纠正中缺乏幽默感"，而且提出得很好："我很高兴激起了只有聋子才会不听的解释--如果我很放心，同时你已经清除了你对我的所有怨恨。此外，你对我的小书[人物]的评价是迷人的仁慈的"......1927年7月14日。严厉的信，在几条误解之后："你把不属于我的思想、我从未持有的观点、感情、意图归于我，如此慷慨，以至于我没有力气跟随你，也就不抗议了。但是，为了我的三句话让你心痒难耐，你却长篇大论地指责我[......]这种持续的敌意是什么意思，而且在我心里没有引起任何回响。 ，你错误地认为我值得这样做；是的，甚至比你喜欢对我的作品作出的所有文学以外的判断还要错误......1927年8月2日，贝莱姆。"显然，通过你们的批评，甚至你们的攻击，我感受到了一种考虑，你们的奉献精神想要强调的，而我不想放弃。

GIDE André (1869-1951). 9 L.A.S. et 1 L.S. « André Gide », 1913-1928, à Paul SOUDAY | 19 pages formats divers, enveloppes, montées sur onglets dans un volume in-4, relié maroquin bleu nuit, dos à nerfs, coupes fi letées, encadrement intérieur de maroquin bleu fi leté, étui bordé (René Aussourd). Correspondance au critique Paul Souday. Florence 10 avril 1913. Gide se réjouit de l'article de Souday dans Le Temps, [en réponse au sien, sur « Les dix romans français que..., NRF, avril 1913]. « Non, ce n'est point le point de vue réaliste qui me fait préférer la Cousine Bette (j'ai du reste faille inscrire Le Cousin Pons). Mais vraiment pouvez-vous préférer à une de ces deux œuvres d'architecture si magistrale l'informe Louis Lambert ou la désolante Séraphîta ! »... Il accepte Pantagruel, si l'on veut bien le tenir pour roman, et cite des œuvres de Voltaire, Diderot, Montesquieu, Sterne | qu'est-ce que George Sand, « en regard de Georges Eliot ? »... 10 novembre [1914]. « Non, non, je ne suis pas un ingrat ! Mon premier mouvement, après avoir lu votre excellent article, avait été de vous en remercier »... Il pensait aller le voir, « puis la guerre est venue, culbutant tous les projets. Et si je vous écris aujourd'hui, enfi n ! ce n'est point que mes pensées aient repris leur cours normal, certes ! mais cette petite épine dans la conscience fi nissait par trop me gêner »... Cuverville 9 octobre 1916. Il félicite Souday de ses articles dans Paris-Midi. « Je suis bien amusé d'apprendre de quel exécrable histrion sont les deux vers que vous citiez. Est-il vrai, comme me le racontait Blanche, que Poincaré, à la suite de votre article sur “la hyène” vous aurait convoqué à l'Élysée pour vous rappeler au sentiment des convenances..? »... Il va écrire à Gallimard concernant le service de presse de la N.R.F. et des œuvres de Péguy | la N.R.F. a été « profondément désorganisée par la guerre : la petite république que nous formions, où les éléments les plus divers se maintenaient en respect et en équilibre, s'est trouvée toute écartelée. Les décisions que d'abord nous prenions toutes en commun [...] sont aujourd'hui prises par un seul - et certainement si cet état se prolongeait, notre forme devrait être changée »... Mardi matin. « Je m'attristerais réellement que vous vous sentissiez blessé par une pointe sans venin, et pussiez considérer comme inamicale ma boutade. Je pensais que vous en souririez »... D'absurdes et abominables attaques ont rendu Souday sensible sur ce point | Gide ne fait nullement chorus avec elles. « Si, comme je le souhaite, nos relations se resserrent un peu, je vous montrerai certaine lettre indignée que j'écrivais à Maurras, à votre sujet »... Cuverville 13 mai 1918. Il doute que Souday interprète comme il faut l'exclamation entendue au sujet de la vente de DEGAS : il l'attribuerait plutôt à l'un des amis et admirateurs de Degas, désolés de voir livrer au public des croquis et brouillons que l'artiste aurait voulu détruire. Il cite l'extrait d'une lettre reçue de l'« un de ceux qui ont le plus intimement connu Degas, et l'ont le plus vénéré : “Désastre. L'exposition Degas. C'est une trahison. La famille a accroché tout, tout ! Quand on songe qu'il avait projeté de confi er à X le soin de fi ltrer son atelier, de brûler beaucoup, de ... Le gâtisme est venu | on lui a fait tous les testaments qu'on a voulus et, mort, il a subi tout ce qu'il avait détesté : la collection vendue, les brouillons exposés et mis aux enchères” »... 28 novembre 1921. Au retour d'Italie, il a pris connaissance de la « judicieuse réplique à l'article de Strowsky », et il souhaiterait voir l'article sur « la reprise des relations intellectuelles avec l'Allemagne »... 30 avril 1925. Il lui sait gré « du peu d'humeur que respire une rectifi cation dont vous m'avez fait reconnaître la justesse », et qui est bien présentée : « Pour un peu je me féliciterais d'avoir provoqué une explication que seuls les sourds volontaires resteront à ne pas entendre - si j'étais bien assuré que du même coup vous y avez purgé tout votre ressentiment contre moi. Au surplus vous parlez de mon petit livre [Caractères] avec une bienveillance charmante »... 14 juillet 1927. Lettre sévère, à la suite de plusieurs articles d'incompréhension : « Vous me prêtez des pensées qui ne sont pas les miennes, des opinions que je n'ai jamais eues, des sentiments, des intentions, avec une générosité telle, que je m'essouffl e à vous suivre, et me garde de protester. Mais, pour trois lignes de moi qui vous chatouillent, vous vous récriez longuement [...] que signifi e cette hostilité persistante, qui du reste n'éveille aucun écho dans mon cœur. Vous vous trompez en croyant que je la mérite | oui, plus encore que dans tous les jugements extra-littéraires que vous vous plaisez à porter sur mon œuvre »... Bellême 2 août 1927. « Évidemment je sens, à travers vos critiques, vos attaques même, une sorte de considération, que votre dédicace veut bien accentuer, et à laquelle

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GIDE André (1869-1951). TAPScript with autograph corrections, Les Fauxmonnayeurs, Seconde partie, [1925]| 187 leaves in-4 (21 x 27 cm), bound in one volume in-4 half Lavallière morocco with corners, gilt edges, white vellum-covered boards, five-ribbed spine, gilt title (P.L. Martin). Important typescript with many corrections of the second part of the novel, with an abandoned end. Les Faux-monnayeurs, André Gide's masterpiece of fiction, was published in 1925 by the Nouvelle Revue Française. This typescript is extensively corrected: it contains more than 400 autograph corrections and additions in ink, including nearly 120 lines that have been crossed out, which are still perfectly legible, and especially one abandoned end. The pagination is discontinuous, starting over at each chapter, or non-existent (especially for "Édouard's Diary"). Gide has modified the cutting and numbering of the chapters. Among the autograph additions, in addition to the dates inserted in "Édouard's Diary", and epigraphs (borrowed from Flaubert, Fénelon, Pascal), one will note some details, such as this one concerning Ghéridanisol: "A little older than the others, and more advanced in his studies"| or this sentence at the end of chapter V: "Poor Olivier! Instead of hiding from his parents, why didn't he just go back to them? He would have found his uncle Edouard near his mother"| or this one, in chap. XII (Edouard's diary): "The books I have written up to now seem to me comparable to those pools in public gardens, with a precise outline, perfect perhaps, but where the water is lifeless. Now I want to let it flow according to its slope, sometimes fast and sometimes slow, in lacerations that I refuse to foresee." More than twenty lines have been crossed out in chap. IV, on the return to the Vedel boarding house and the teachers| about ten lines on Sarah in chap. VIII| in chap. XI, page 6 concerning Strouvilhou has been crossed out. The end of the novel is longer in the typescript than in the book| it begins at the bottom of page 8 of the last chapter and ends on page 10, with the word END| it has 45 lines, and will be replaced in the book by a short paragraph. We quote the beginning and end of it: "Bernard's visit. He would prefer it if I did not go and ask him again to come to the cottage where he has been staying since he left the boarding house. He has just been fired at the door of the Grand Journal, where I had brought him in as a proofreader, following a sudden impulse that he takes too much pleasure in telling. [...] Here he is again without a job. But the very day he was taken off the paper, he met Caloub, his younger brother, whom he had not seen for some time. The little one showed himself, it seems, quite moved to find him, and Bernard could not remain insensible to his joy. As he questioned him, the boy told him that the old judge was not well| an attack of liver, stronger than the previous ones, laid him on his side. Then Bernard, forgetting his resolutions, listened only to his heart. He ran to Profitendieu, threw himself into his arms... - And I understood, he told me, that a false father can be even more of a father than a real one." On the pink cardboard cover that has been preserved, Gide has written this letter a.s. "I am happy to know that this typing of Les Faux Monnayeurs, with corrections, is in the friendly hands of Huguette and Pierre Berès. André Gide "

GIDE André (1869-1951). TAPScript与亲笔更正，Les Fauxmonnayeurs，Seconde partie，[1925]；187页，4开本（21 x 27厘米），4开本半拉瓦里耶尔皮革装订成册，带角，镀金边缘，白色牛皮纸包覆的书板，五线谱书脊，鎏金标题（P.L. Martin）。 小说第二部分的重要排版，有许多修正，有一个被放弃的结尾。 《假蒙娜依人》是安德烈-纪德的小说杰作，于1925年由《法国新评论》出版。 这份排版稿经过了广泛的修改：它包含了400多处用墨水写的亲笔修改和补充，包括近120行删除线，这些删除线仍然完全清晰可辨，最重要的是有一个废弃的结尾。 分页不连续，每章都要重新开始，或者不存在（特别是 "埃杜阿德日记"）。吉德修改了章节的剪裁和编号。 在亲笔增补的内容中，除了《爱德华日记》中插入的日期和书信（借自福楼拜、费内隆、帕斯卡尔）外，我们注意到一些细节，例如关于盖里达尼索的这句话："比其他人大一点，在学习上更先进"；或者第五章结尾的这句话："可怜的奥利维尔！"。与其躲避他的父母，他为什么不直接回到他们身边？他会发现他的叔叔爱德华在他母亲身边"；或者在第十二章（爱德华的日记）中的这段话："我到现在为止写的书在我看来就像公共花园里的那些池子，轮廓精确，也许很完美，但圈养的水是没有生命的。现在我想让它按照它的坡度流动，有时快，有时慢，在我拒绝预见的裂缝中。 第四章中关于返回维德尔寄宿处和教师的内容被划掉了20多行；第八章中关于莎拉的内容被划掉了约10行；第十一章中关于斯特鲁维侯的第6页被划掉了。 小说的结尾在排版中比书中长；它从最后一章的第8页底部开始，在第10页结束，有END一词；它有45行，书中会用一个短段落代替。我们引用开头和结尾的内容："伯纳德的来访。他希望我不要去追赶他，让他回到他离开寄宿处后一直住的小屋。他刚刚在《大公报》的门口被解雇，我把他带到那里做校对，因为他的头疼，他太高兴地讲述了。[......]在这里，他又没有工作了。但就在他被从报纸上除名的那天，他遇到了他的弟弟卡鲁布，他已经有一段时间没有见到他了。这个男孩似乎对再次见到他非常感动，而 Bernard对他的喜悦不能无动于衷。当他询问他时，男孩告诉他，老法官身体不好；一次肝病发作，比以前的更厉害，使他躺在一边。所以伯纳德忘记了他的决心，只听从他的心。他跑到Profitendieu身边，扑向他的怀抱......- 他告诉我，我明白了，一个假父亲甚至可以比一个真正的父亲更像父亲。" 在保存下来的粉红色纸板封面上，纪德写下了这封信。在保存下来的粉红色纸板封面上，纪德题写了这样一封信："我很高兴知道，这本经过修改的《Les Faux Monnayeurs》的打字稿，已经在胡盖特和皮埃尔-贝雷斯的友好手中。 André Gide "

GIDE André (1869-1951). TAPUSCRIT avec corrections autographes, Les Fauxmonnayeurs, Seconde partie, [1925] | 187 feuillets in-4 (21 x 27 cm), reliés en un volume in-4 demi-maroquin Lavallière à coins, fi lets dorés, plats couverts de vélin blanc, dos cinq nerfs, titre doré (P.L. Martin). Important tapuscrit abondamment corrigé de la seconde partie du roman, avec une fi n abandonnée. Les Faux-monnayeurs, le chef-d'œuvre romanesque d'André Gide, fut publié en 1925 aux Éditions de la Nouvelle Revue Française. Ce tapuscrit est abondamment corrigé : il comporte plus de 400 corrections et additions autographes à l'encre, dont près de 120 lignes biff ées, qui restent parfaitement lisibles, et surtout une fi n abandonnée. La pagination est discontinue, recommençant à chaque chapitre, ou inexistante (notamment pour le « Journal d'Édouard »). Gide a modifi é la coupe et la numérotation des chapitres. Parmi les additions autographes, outre des dates insérées dans le « Journal d'Édouard », et des épigraphes (empruntées à Flaubert, Fénelon, Pascal), on notera des précisions, comme celle-ci concernant Ghéridanisol : « Un peu plus âgé que les autres, et du reste plus avancé dans ses études » | ou cette phrase à la fi n du chap. V : « Pauvre Olivier ! Au lieu de se cacher de ses parents, que ne retournait-il chez eux simplement. Il eût trouvé son oncle Édouard près de sa mère. » | ou celle-ci, dans le chap. XII (Journal d'Édouard) : « Les livres que j'ai écrits jusqu'à présent me paraissent comparables à ces bassins des jardins publics, d'un contour précis, parfait peut-être, mais où l'eau captive est sans vie. À présent je la veux laisser couler selon sa pente, tantôt rapide et tantôt lente, en des lacis que je me refuse à prévoir. » Plus d'une vingtaine de lignes ont été biff ées dans le chap. IV, sur la rentrée à la pension Vedel et les professeurs | une dizaine de lignes sur Sarah dans le chap. VIII | au chap. XI, la page 6 concernant Strouvilhou a été biff ée. La fi n du roman est plus longue dans le tapuscrit que dans le livre | elle commence au bas de la page 8 du dernier chapitre et se termine page 10, avec le mot FIN | elle compte 45 lignes, et sera remplacée dans le livre par un court paragraphe. Nous en citons le début et la fi n. « Visite de Bernard. Il préférerait que je n'allasse pas le relancer dans le galetas où il gîte depuis qu'il a quitté la pension. On vient de le fi che à la porte du Grand Journal où je l'avais fait entrer comme correcteur | à la suite d'un coup de tête qu'il prend trop de plaisir à raconter. [...] Le voici de nouveau sans place. Mais le jour même où il fut débarqué du journal, voici qu'il rencontra Caloub, son jeune frère, qu'il n'avait pas revu depuis des temps. Le petit se montra, parait-il, tout ému de le retrouver, et Bernard ne put rester insensible à sa joie. Comme il l'interrogeait, le petit lui apprit que le vieux juge n'allait pas bien | une crise de foie, plus forte que les précédentes le couchait sur le flanc. Alors Bernard, oubliant ses résolutions, n'a plus écouté que son cœur. Il a couru chez Profitendieu, s'est jeté dans ses bras... - Et j'ai compris, m'a-t-il dit, qu'un faux père peut être encore plus père qu'un vrai ». Sur la couverture de carton rose conservée, Gide a inscrit cet envoi a.s. : « Je suis heureux de savoir cette dactylographie des Faux Monnayeurs, avec corrections entre les mains amies de Huguette et de Pierre Berès. André Gide »

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GIDE André (1869-1951). autograph manuscript, [Un Appel, September 1933]| 3 pages in-4. Draft of his declaration for the commemoration of the October Bolshevik revolution. Beautiful political text by Gide, written at the time when he began to publicly commit himself to the communists. The manuscript, a very early draft, contains 34 autograph corrections, including a long passage of six perfectly legible lines. This text was written for the World Youth Congress against Fascism and War, which met in Paris on 22, 23 and 24 September 1933 at the Mutualité, under the honorary presidency of Henri Barbusse, Romain Rolland, Francis Jourdain and André Gide. Gide's speech, of which we have here the first draft, which will be reworked, was reproduced for the commemoration of the October Revolution in Regards (November 1933), L'Humanité (November 5, 1933), Lu (November 10, 1933), and, finally, in the Nouvelle Revue Française (April 1, 1935), before being collected by Yvonne Davet in Littérature engagée. Proof of the importance that Gide attached to these pages, he copied them into his Journal on November 1, 1933. Having become a "fellow traveller" of the Communist Party, Gide participated in the Writers' Congress in 1935. This commitment culminated in an invitation to visit the USSR in 1936, from which we know that he returned with his eyes opened to the true nature of the regime. The Return from the U.S.S.R. marked the break with Stalinism. But in 1933, when he wrote this text, he was full of enthusiasm for the achievements of Soviet Russia. He therefore defended the USSR against the attacks it was suffering, celebrating the example of October and the hope it had given rise to in all other nations. "In view of the seriousness of events, the revival of nationalism, and the arrogant glorification of the old idols in the name of which men are led into battle, the celebration of the sixteenth anniversary of the Russian Revolution takes on a special significance. The following passage has been crossed out and deleted from the final version: "I remember being taken to task when I published, in previous 'statements', my sympathy (and the word seems very weak) for the USSR and what it represents in our eyes. It was at that time that the "four-party pact" was being discussed. This pact was going to provide the solution to all the problems, to pacify Europe, to reconcile all the parties. Then he continues: "Events soon showed the futility of these hopes, of this policy of procrastination, of reciprocal concessions and compromises. I should say more simply: the futility of the "policy". The great Russian event whose anniversary we are celebrating escapes politics and goes beyond it. It is about something else. Those who were denied a voice have something to say. Their voice must not be silenced any longer. The great cry for deliverance which the USSR was the first to raise has shaken the whole world [and has found a deep echo in the hearts of all peoples]. The echo continues and will continue to spread"... Etc.

GIDE André (1869-1951). 亲笔手稿，[Un Appel，1933年9月]；3页，共4页。 他为纪念十月布尔什维克革命而写的宣言草案。 吉德的一篇精美的政治文章，写于他开始公开承诺支持共产主义者的时候。这份手稿是非常早期的草稿，包含34处亲笔修改，包括一段长长的六行字，完全清晰可辨。 这段文字是为1933年9月22、23、24日在巴黎Mutualité召开的世界青年反法西斯和战争大会而写的，由亨利-巴尔布塞、罗曼-罗兰、弗朗西斯- Jourdain和安德烈-纪德担任荣誉主席。吉德的演讲，我们这里有其初稿，后来经过修改，为纪念十月革命，在《Regards》（1933年11月）、《L'Humanité》（1933年11月5日）、《Lu》（1933年11月10日）转载，最后在《Nouvelle Revue Française》（1935年4月1日）转载，然后由Yvonne Davet收集在Littérature engagée。 证明了纪德对这些页面的重视，他于1933年11月1日将这些页面复制到他的日记中。成为共产党的 "同路人 "后，纪德参加了1935年的作家大会。这一承诺最终导致他在1936年被邀请访问苏联，从那里我们知道，他回来后对该政权的真实性质大开眼界。从苏联回国标志着与斯大林主义的决裂。但在1933年，当他写下这段文字时，他对苏维埃俄国的成就充满了热情。因此，他为苏联辩护，反对它所遭受的攻击，颂扬十月的榜样和它给所有其他国家带来的希望。 "鉴于事件的严重性，民族主义的复兴，以及对旧偶像的傲慢颂扬，人们以其名义被带入战斗，庆祝俄罗斯革命16周年具有特殊的意义。 以下段落已被划掉，并从最终版本中删除："我记得当我在以前的'声明'中发表我对苏联和它在我们眼中所代表的东西的同情（这个词似乎非常弱）时，我被指责了。正是在那个时候，人们开始讨论 "四党协议"。这个条约将为所有问题提供解决方案，安抚欧洲，使所有各方和解。然后他继续说："事件很快表明，这些希望、这种拖延政策、相互让步和妥协的做法是徒劳的。我应该更简单地说："政策 "的无用性。我们正在庆祝的俄罗斯伟大事件摆脱了政治，并超越了政治。它是关于别的东西。那些被剥夺了发言权的人有话要说。他们的声音决不能再被压制。苏联率先发出的要求解救的伟大呼声震撼了整个世界[并在各国人民心中找到了深深的回声]。回声仍在继续，并将继续传播"...。等等。

GIDE André (1869-1951). MANUSCRIT autographe, [Un Appel, septembre 1933] | 3 pages in-4. Brouillon de sa déclaration pour la commémoration de la révolution bolchevique d'Octobre. Beau texte politique de Gide, écrit au moment où il commence à s'engager publiquement aux côtés des communistes. Le manuscrit, de tout premier jet, abondamment travaillé, comporte 34 corrections autographes, dont un long passage de six lignes biff ées parfaitement lisibles. Ce texte fut écrit pour le Congrès mondial de la jeunesse contre le fascisme et la guerre, réuni à Paris les 22, 23 et 24 septembre 1933 à la Mutualité, sous la présidence d'honneur d'Henri Barbusse, Romain Rolland, Francis Jourdain et André Gide. L'allocution de Gide, dont nous avons ici le premier jet qui sera remanié, fut reproduite pour la commémoration de la Révolution d'Octobre dans Regards (novembre 1933), L'Humanité (5 novembre 1933), Lu (10 novembre 1933), et, enfi n, dans la Nouvelle Revue Française (1er avril 1935), avant d'être recueillie par les soins d'Yvonne Davet dans Littérature engagée. Preuve de l'importance que Gide attachait à ces pages, il les a recopiées dans son Journal à la date du 1er novembre 1933. Devenu « compagnon de route » du Parti communiste, Gide participera au Congrès des écrivains en 1935. Cet engagement culminera avec l'invitation à visiter l'U.R.S.S. en 1936, dont on sait qu'il reviendra les yeux décillés sur la véritable nature du régime. Le Retour de l'U.R.S.S. marquera avec éclat la rupture avec le stalinisme. Mais en 1933, époque où il rédige ce texte, il est plein d'enthousiasme pour les réalisations de la Russie soviétique. Il défend donc l'U.R.S.S. contre les attaques dont elle est victime, en célébrant l'exemple d'Octobre et l'espoir qu'il a fait naître dans toutes les autres nations. « Devant la gravité des événements, le renaissement des nationalismes, et l'arrogante glorifi cation des vieilles idoles au nom desquelles on mène les hommes au combat, la célébration des 16 ans de la révolution russe prend une particulière [signifi cation] ». Le passage suivant a été biff é et supprimé de la version fi nale : « Je me souviens d'avoir été pris à partie lorsque je publiai, dans de précédentes “déclarations”, ma sympathie (et le mot me paraît bien faible) pour l'URSS et ce qu'elle représente à nos yeux. C'était alors que l'on discutait “le pacte à quatre”. Ce pacte allait apporter la solution à tous les problèmes, pacifi er l'Europe, concilier tous les partis ». Puis il reprend : « Les événements ont bien vite montré l'inanité de ces espoirs, de cette politique d'atermoiement, de concessions réciproques, et de compromissions. Je devrai dire plus simplement : l'inanité de la “politique”. Le grand événement russe dont nous célébrons l'anniversaire échappe à la politique et le dépasse. Il s'agit ici de bien autre chose. Ceux à qui l'on refusait la parole, ont quelque chose à dire. Leur voix ne doit pas être plus longtemps étouff ée. Ce grand cri de délivrance que l'U.R.S.S., la première, a poussé a ébranlé la terre entière [et trouvé un écho profond dans les cœurs de tous les peuples biff é]. L'écho continue et continuera de se propager »... Etc.

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