Aguttes

20210927_Aristophil_LITTERATURE_Poetes_BD2.pdf

44 • Les Collections Aristophil • Poètes & Écrivains Des Xixe-Xxe Siècles

384bfcf9-7624-46af-9502-0e5e4ead2fb2.jpg

COCTEAU Jean (1889-1963) Rires du public, autograph manuscript signed, [ July 1943] | 9 pages in-4 in ink with a few erasures and corrections. Beautiful text on the cinematograph for Comoedia, where it will be published under the title Secrets de beauté | it will be collected in 1947 in Le Foyer des artistes. In his Diary (July 1943), Cocteau will note that it is an "article on the inopportune laughter of the film audience and the different phases of teamwork in the cinematograph". "The cinematograph is the poets' weapon". But writing hardly counts: "style exists only through the sequence of images". Cocteau tries to understand the reason for the inopportune laughter during certain screenings: "Laughter is the first defensive reflex of a cinematograph room. It uses it against the poetry that disturbs its habits and that the screen throws at it with such force that it finds itself caught between the impossibility of ignoring it and the revolt of having received the shock of it. Cocteau first cites as an example Serge de Poligny's The Phantom Baron, for which he wrote the screenplay| but he deletes this passage (strikethrough, but perfectly legible)| he then devotes a long development to Robert Bresson and Jean Giraudoux's film, The Angels of Sin, which is greeted at Paramount with laughter from an audience for whom poetry seems an insult. Cocteau then sets out to show the importance of cutting, and the extraordinary teamwork involved in creating a film, in eight successive waves, from the author's and director's cutting work to the editing and mixing... And he concludes: "I advise filmmakers to go beyond that, to invent daring techniques and to brave laughter. Because an invented technique will remain fresh and a technique subjected to technical progress will go out of fashion, insofar as progress dethrones progress.

COCTEAU Jean (1889-1963) Rires du public，签名手稿，[1943年7月]；9页，4页，墨迹，有几处涂抹和修改。 为Comoedia提供的关于电影的美丽文字，在那里以Secrets de beauté为题发表；1947年收集在Le Foyer des artistes中。 在《日记》（1943年7月）中，科克托指出这是一篇 "关于电影观众的不合时宜的笑声和电影摄影机中团队合作的不同阶段的文章"。 "电影摄影机是诗人的武器"。但写作几乎不算："风格只通过图像的序列存在"。 科克托试图理解某些放映期间不合时宜的笑声的原因："笑声是电影放映室的第一个防御性反射。它用它来对付那些扰乱它的习惯的诗歌，而银幕以如此大的力量向它投来的诗歌，使它发现自己在不可能忽视它和收到它的冲击的反感之间徘徊。科克托首先引用了Serge de Poligny的《Le Baron fantôme》作为例子，他为该片写了剧本；但他删除了这段话（划掉了，但完全可读）；然后他用了很长的篇幅来阐述 Robert Bresson和Jean Giraudoux的电影《Les Anges du péché》，在 Paramount的观众中引起了笑声，诗歌似乎是一种侮辱。 科克托随后着手展示剪辑的重要性，以及创作一部电影所涉及的非同寻常的团队合作，从作者和导演的剪辑工作到编辑和混音，连续八次波及。他最后说："我建议电影制作人超越这一点，发明大胆的技术，勇敢地发笑。因为一项发明的技术会保持新鲜感，而一项受技术进步影响的技术会过时，因为进步会取代进步。

COCTEAU Jean (1889-1963)

COCTEAU Jean (1889-1963) Rires du public, manuscrit autographe signé, [ juillet 1943] | 9 pages in-4 à l'encre avec quelques ratures et corrections. Beau texte sur le cinématographe pour Comoedia, où il sera publié sous le titre Secrets de beauté | il sera recueilli en 1947 dans Le Foyer des artistes. Dans son Journal ( juillet 1943), Cocteau notera que c'est un «article sur le rire intempestif du public des fi lms et les diff érentes phases du travail d'équipe au cinématographe». «Le cinématographe est l'arme des poètes». Mais l'écriture n'y compte presque pas : «le style n'y existe que par l'enchaînement des images». Cocteau tente de comprendre la raison des rires intempestifs lors de certaines projections : «le rire est le premier réfl exe défensif d'une salle de cinématographe. Elle en use contre la poésie qui dérange ses habitudes et que l'écran lui jette à la fi gure avec une telle force qu'elle se trouve prise entre l'impossibilité de n'en pas tenir compte et la révolte d'en avoir reçu le choc». Cocteau cite d'abord en exemple Le Baron fantôme de Serge de Poligny, dont il a écrit le scénario | mais il supprime ce passage (biff é, mais parfaitement lisible) | il consacre alors un long développement au fi lm de Robert Bresson et Jean Giraudoux, Les Anges du péché, qui est accueilli au Paramount par des rires dans un public pour qui la poésie semble une insulte. Cocteau s'attache alors à montrer l'importance du découpage, et l'extraordinaire travail d'équipe que représente la création cinématographique, en huit vagues successives, depuis le travail de découpage de l'auteur et du metteur en scène jusqu'au montage et au mixage... Et il conclut : «Je conseille aux cinéastes de passer outre, de s'inventer des techniques d'audace et de braver le rire. Car une technique inventée restera fraîche et une technique soumise au progrès technique se démodera, dans la mesure où le progrès détrône le progrès».

0001_ypjxyu.jpg

COCTEAU Jean (1889-1963) Beautiful autograph letter from Jean COCTEAU signed with a star addressed to Jean MARAIS| 1 page in-4. "Mon Jeannot ma France, c'est toi ma patrie c'est toi mon courage - mon génie - ma malice - ma patience - c'est toi et rien que toi. Know that and never doubt it again, whatever happens!

COCTEAU Jean (1889-1963) Jean COCTEAU给Jean MARAIS的漂亮亲笔信，签名是一颗星；1页4开。 "Mon Jeannot ma France, c'est toi ma patrie c'est toi mon courage - mon génie - ma malice - ma patience - c'est toi et rien que toi.了解这一点，无论发生什么事，都不要再怀疑。

COCTEAU Jean (1889-1963) Belle lettre autographe de Jean COCTEAU signée d'une étoile adressée à Jean MARAIS | 1 page in-4. «Mon Jeannot ma France, c'est toi ma patrie c'est toi mon courage - mon génie - ma malice - ma patience - c'est toi et rien que toi. Sache-le et n'en doute plus jamais quoi qu'il arrive !!...»

0001_zxbwWC.jpg

COCTEAU Jean (1889-1963) Autograph letter signed Jean Cocteau, [Milly] April 27, 1952, to M. VILFROY at the Maison de France in Berlin| 1 page in-4, envelope. "I am very surprised to learn from various articles that you are acting as if I had given you the responsibility. You risk attracting me and yourself very serious stories. Desch is the only one commissioned to deal with Bacchus and I saw that you happened to intervene in the Orpheus show. I am grateful for your kindness but it is very painful for me to see you overstepping that kindness and accrediting a mistake. It is important to set things straight" ...

COCTEAU Jean (1889-1963) 1952年4月27日，签名为Jean Cocteau, [Milly]的亲笔信，致M. VILFROY于柏林的法国之家；1页内4页，信封。 "我非常惊讶地从各种文章中得知，你的行为就好像是我给你的责任。你有可能把我和你自己引向非常严重的麻烦。德施是唯一受委托照顾巴克斯的人，我看到你刚好参与了奥菲斯的演出。我很感谢你的善意，但看到你越过这种善意并指责一个错误，我感到非常痛苦。把事情弄清楚是很重要的"......。

COCTEAU Jean (1889-1963) Lettre autographe signée Jean Cocteau, [Milly] 27 avril 1952, à M. VILFROY à la Maison de France à Berlin | 1 page in-4, enveloppe. «Je suis très étonné d'apprendre par différents articles que vous agissez comme si je vous en avais donné la charge. Vous risquez de m'attirer et de vous attirer des histoires très graves. Desch est le seul mandaté pour s'occuper de Bacchus et j'ai vu que vous interveniez par hasard dans le spectacle d'Orphée. Je vous suis reconnaissant de votre gentillesse mais il m'est très pénible de voir que vous outrepassez cette gentillesse et que vous accréditez une erreur. Il importe de remettre les choses en place» ...

0001_mcbnsU.jpg

COLETTE SIDONIE-GABRIELLE (1873-1954) Colette speaks to Americans, letters, manuscripts and typescripts signed circa 1944| 30 pages in-4. - Autograph letter signed in blue ink on blue paper, 4 pages in-4, envelope preserved to the famous actress and great friend of Colette Marguerite MORENO relating to the last day of the Occupation. - Autograph letter signed to Mr. Jean FOREST "In remembrance of the lady of two fifteen in the morning who is trying to teach French to America in fifteen minutes." - Two-page manuscript in blue ink under a notebook with a cover illustrated by Von Dongen, filled with autograph signatures. - Tapuscript of 6 pages in-4, Colette speaks to Americans with autograph correction. - Tapuscript of 6 pages signed relating to her trip to America. - Tapuscript of 6 pages in-4 in ink signed "Friends of America." - Tapuscript of 5 pages in-4 signed Colette speaks to the Americans. [...] "For the past month, I have been soliciting your attention, dear Americans, I am borrowing the young and pretty voice of Drue Leyton. She advises me to say a few words in your language but given my accent in English, perhaps because of my accent, you are unaware that I have spoken English... I would like to bring your interest back to our France, a France that seems so small on the world map, but of which you know well that it is great, powerful and resolved to a heroic wisdom. The best and the worst have been said about us French people all over the world. It is true, or at least it was true in times of peace. But we are no longer in peacetime, and we all have the pride to show our courage, our will to win [...]"

COLETTE SIDONIE-GABRIELLE (1873-1954) 科莱特对美国人说话，大约在1944年签署的信件、手稿和排版；30页，4页。 - 在蓝纸上用蓝色墨水签署的亲笔信，4页，4页，信封保存给著名女演员和科莱特的伟大朋友 玛格丽特-莫雷诺，与占领的最后一天有关。 - 签署给让-福斯特先生的亲笔信 "纪念那位在15分钟内试图向美国教授法语的凌晨两点十五分的女士。 - 两页蓝墨水手稿，在一个封面由冯东根绘制的笔记本下，写满了亲笔签名。 - 6页四开的手稿，科莱特对美国人的谈话，有亲笔签名的修改。 - 6页签名的手稿，与她的美国之行有关。 - 6页四开的手稿，用墨水签名的 "美国的朋友"。 - 5页内页的手稿，署名科莱特对美国人的讲话。 [...] "一个月来，我一直在征求你们的注意，亲爱的美国人，我借用德鲁-莱顿年轻漂亮的声音。她建议我用你的语言说几句话，但鉴于我的英语口音，也许是因为我的口音，你不知道我已经说过英语...... ，我想把你们的兴趣带回我们的法国，一个在世界地图上看起来如此渺小的法国，但你们清楚地知道，它是伟大的，强大的，并决心以一种英雄的智慧。世界各地对我们法国人的评价有好有坏。这是真的，或者至少在和平时期是真的。但我们不再是在和平时期，我们都有自豪感来展示我们的勇气，我们的胜利意志[...]"。

COLETTE SIDONIE-GABRIELLE (1873-1954)

COLETTE SIDONIE-GABRIELLE (1873- 1954) 2 L.A.S. et documents tapuscrits signés, Colette parle aux américains| circa 1944| 30 pages in-4 Lettre autographe signée à l'encre bleu sur papier bleu, 4 pages in-4, enveloppe conservée à la célèbre actrice et grande amie de Colette Marguerite MORENO relative au dernier jour de l'Occupation. Lettre autographe signée à Monsieur Jean FOREST «En souvenir de la dame de deux heures quinze du matin qui essaie d'apprendre le français à l'Amérique en quinze minutes.» Manuscrit de 2 pages à l'encre bleu sous un cahier dont la couverture est illustrée par VON DONGEN, rempli de signatures autographes. Tapuscrit de 6 pages in-4, Colette parle aux américains avec corrections autographes. Tapuscrit de 6 pages signé relative à son voyage en Amérique. Tapuscrit de 6 pages in-4 à l'encre signé: «Amis d'Amérique» Tapuscrit de 5 pages in-4 signé Colette parle aux américains. [...] «Depuis un mois, je sollicite votre attention, chers américains, j'emprunte la jeune et jolie voix de Drue Leyton. Elle me conseille de dire quelques mots dans votre langue mais étant donné mon accent en anglais, peut-être à cause de mon accent, vous ignorez que j'ai parlé anglais... Je voudrais ramener votre intérêt sur notre France, une France qui vous paraît si petite sur la mappemonde, mais de qui vous savez bien qu'elle est grande, puissante et résolue à une sagesse héroïque. De nous autres français, dans le monde entier, on a dit le mieux et le pire. On a dit que les français passent beaucoup de temps à dire du mal les uns des autres. C'est vrai, du moins c'était vrai en temps de paix. Mais nous ne sommes plus en temps de paix, et nous avons tous la fierté de montrer notre courage, notre volonté de vaincre [...]»

0001_dZqTXu.jpg

0002_NuxWny.jpg

0003_OFZmYI.jpg

COLETTE GABRIELLE SIDONIE (1873-1954) Autumn, autograph manuscript| 7 pages in-4 in ink on blue paper, numerous erasures and corrections. Text published in the complete works under the title Trésors épars. "Will you put in reserve the dark leather-clad pears, which winter unfeelingly and sometimes tenderly, all honey in March? Essays, worship of what the generous earth spreads for us in the grass" ... An autograph letter dated September 26, 48 signed by Maurice Goudeket, 1 1/2 page in-4, in which Colette's husband specifies to Léon Barthou, owner of the manuscript Automne, that it is not conceivable that Barthou will publish it is attached. A typed correspondence relating to this exchange is attached.

COLETTE GABRIELLE SIDONIE (1873-1954) 秋天，亲笔手稿；7页，4页，蓝色纸上的墨水，有许多擦除和更正。 文本在全集中以 Trésors épars为题发表。 "你会把深色皮包的梨子储备起来吗？这些梨子在三月里无情地、有时温柔地过冬，全是蜂蜜。作文，崇拜慷慨的大地为我们铺设的草地"......。 附上一封1948年9月26日的亲笔信，由 Maurice Goudeket签署，1 1/2页 in-4，其中科莱特的丈夫向《Automne》手稿的所有者Léon Barthou说明，不能指望Barthou出版它。 附上一份关于这次交流的打字信件。

COLETTE GABRIELLE SIDONIE (1873-1954)

COLETTE GABRIELLE SIDONIE (1873-1954) Automne, manuscrit autographe | 7 pages in-4 à l'encre sur papier bleu, nombreuses ratures et corrections. Texte édité dans les oeuvres complètes sous le titre Trésors épars. «Mettrez-vous en réserve les sombres poires vêtues de cuir, qui hivernent insensibles et parfois s'attendrissent, tout miel au mois de mars ? Essais, culte de ce que la terre généreuse répand pour nous dans l'herbe» ... L'on joint une lettre autographe datée du 26 septembre 48 signée de Maurice Goudeket, 1 page 1/2 in-4, dans laquelle le mari de Colette précise à Léon Barthou, propriétaire du manuscrit Automne qu'il n'est pas envisageable que Barthou le publie. L'on joint une correspondance tapuscrite relative à cet échange.

0001_hGxicq.jpg

DESBORDES-VALMORE Marceline (1786-1859) Les Pleurs, autograph manuscript [1832-1833] 142 pp. in-folio, in brown ink, on 92 leaves mounted on tabs and laid paper, pagination in the same ink, some numbers missing. Edges of title page and two other leaves repaired and reinforced with a tab. Mounting of the poetess' hand by a tab glued at the bottom of the page, covering five lines to the poem entitled Louise Labé (f. ch. 119). Autograph corrections, a few tiny stains from ink rubbing. Signed binding by Marius Michel. Midnight blue jansenist morocco, spine with 4 nerves titled in gilt, gilt fillet decoration, band and pieces of aubergine morocco in the form of a tulip on the opposite sides, embroidered grey silk endpapers, double marbled paper guard. (Joints slightly rubbed). Case. Precious manuscript of Les Pleurs, poésies nouvelles, a collection published by Charpentier in 1833 with a preface by Alexandre Dumas, by "the only woman of talent and genius of this century and of all centuries", in Verlaine's own words. Unlike a large number of scattered manuscripts, preserved either in private hands or in the important collection of the library of Douai (Marceline Desbordes-Valmore's birthplace), this manuscript of Les Pleurs constitutes a collection in its own right, with 70 poems that have been cleaned up in order to be handed over to the publisher, but which nevertheless present variants with the definitive version, which will comprise a total of 65 pieces, including 5 that are absent from this manuscript. Ten poems present in this manuscript were not included in the original edition: "C'est l'heure où par mon âme en secret implorée"..., 8 lines (f. ch. 15)| Serment, 6 lines (f. ch. 23)| "Je ne reproche rien au passé"..., quatrain (f. ch. 29)| "I am his first friendship"..., quatrain (f. ch. 33)| "The air breathed by him"..., quatrain (f. ch. 43)| "Why did he bind himself so well with my heart"..., quatrain (f. ch. 47)| Reverie, 8 verses (f. ch. 51)| "And I, when the sun languishes"... 8 lines (f. ch. 71)| "What! You want to know the secret"..., quatrain (f. ch. 79), and On the grave of an orphan - July 1832, quatrain (f. ch. 115) As for the other variants, they are mainly the absence of titles, changes in the order of the poems or modifications in the titles: Amour / Attente, Dernière fl eur / Une fl eur, La fl eur sauvage / La dernière fl eur and L'éveil / Écrivez-moi. Some variants. PROVENANCE Pierre Douze, Louis Barthou (bookplate) H. Bradley-Martin.

DESBORDES-VALMORE Marceline (1786-1859) Les Pleurs，亲笔手稿[1832-1833] 142页，折叠式，用棕色墨水写在92页上，装在斜面和铺纸上，用同样的墨水编页码，有些数字丢失。标题页和另外两页的边缘被修复，并用标签加固。通过粘在页面底部的标签安装在女诗人的手中，覆盖了五行题为Louise Labé的诗句（第119章）。亲笔修改，有几个细小的墨迹摩擦痕迹。 ，由Marius Michel签名装订。午夜蓝色的詹森主义摩洛哥，书脊上有4个镀金标题的神经，镀金花边装饰，对面的茄子色摩洛哥带和碎片呈郁金香形状，绣有灰色丝绸的底纸，双层大理石花纹纸护手。(关节处略有摩擦)。案例。 《Les Pleurs, poésies nouvelles》的珍贵手稿，该诗集于1833年由 Charpentier出版，并由大仲马作序，作者是 "本世纪和所有世纪中唯一有才华和天赋的女性"，这是维兰自己说的。与大量保存在私人手中或杜埃（Marceline Desbordes-Valmore的出生地）图书馆重要藏品中的零散手稿不同，这份《Les Pleurs》手稿本身就构成了一个诗集，其中有70首诗被清理过，以便移交给出版商，但它们仍然与最终版本存在差异，最终版本将包括总共65首作品，其中5首在这份手稿中没有。这份手稿中的十首诗没有收录在原版中："C'est l'heure où par mon âme en secret implorée"...，8行（f. ch. 15）；Serment，6行（f. ch. 23）；"Je ne reproche rien au passé"...，四句话（f. ch.29）；"我是他最初的友谊"......，四行诗（第33章）；"他呼吸的空气"......，四行诗（第43章）；"他为什么与我的心结合得这么好"......，四行诗（第 47）；遐想，8节（第51章）；"而我，当太阳慵懒时"。8行（f. ch. 71）；"什么!你想知道这个秘密"......，四行诗（f. ch. 79），以及 《在一个孤儿的坟墓上--1832年7月》，四行诗（f. ch. 115）。其他变体主要是没有标题，改变诗的顺序或修改标题：Amour / Attente, Dernière fl eur / Une fl eur, La fl eur sauvage / La dernière fl eur 和 L'éveil / Écrivez-moi。一些变体。 PROVENANCE Pierre Douze, Louis Barthou (bookplate)H.布拉德利-马丁。

DESBORDES-VALMORE Marceline (1786-1859)

DESBORDES-VALMORE Marceline (1786-1859) Les Pleurs, manuscrit autographe [1832-1833] 142 pp. in-folio, à l'encre brune, sur 92 feuillets montés sur onglets et papier vergé, pagination à la même encre, certains numéros manquants. Bords de la page de titre et de deux autres feuillets réparés et renforcés par un onglet. Montage de la main de la poétesse par un onglet collé en bas de page, recouvrant cinq vers au poème intitulé Louise Labé (f. ch. 119). Corrections autographes, quelques infimes taches par frottement d'encre. Reliure signée de Marius Michel. Maroquin janséniste bleu nuit, dos à 4 nerfs titré en doré, décor de filets dorés, bande et pièces de maroquin aubergine en forme de tulipe sur les contres plats, gardes de soie grise brodée, double garde de papier marbré. (Mors légèrement frottés). Étui. Précieux manuscrit des Pleurs, poésies nouvelles, recueil publié chez Charpentier en 1833 avec une préface d'Alexandre Dumas, de «la seule femme de talent et de génie de ce siècle et de tous les siècles», selon les propres termes de Verlaine. A la diff érence d'un grand nombre de manuscrits épars, conservés soit en mains privées soit dans l'important fonds de la bibliothèque de Douai (ville natale de Marceline Desbordes-Valmore), ce manuscrit des Pleurs constitue un recueil à part entière, de 70 poèmes mis au net pour être remis à l'éditeur mais présentant toutefois des variantes avec la version défi nitive qui comportera au total 65 pièces dont 5 absentes de ce manuscrit. Dix poèmes présents dans ce manuscrit ne furent fi nalement pas retenus dans l'édition originale : «C'est l'heure où par mon âme en secret implorée»..., 8 vers (f. ch. 15) | Serment, 6 vers (f. ch. 23) | «Je ne reproche rien au passé»..., quatrain (f. ch. 29) | «Je suis sa première amitié»..., quatrain (f. ch. 33) | «L'air respiré par lui»..., quatrain (f. ch. 43) | «Pourquoi s'est-il lié si bien avec mon coeur»..., quatrain (f. ch. 47) | Rêverie, 8 vers (f. ch. 51) | «Et moi, quand le soleil languit»... 8 vers (f. ch. 71) | «Quoi ! Vous voulez savoir le secret» ..., quatrain (f. ch. 79), et Sur la tombe d'une orpheline - juillet 1832, quatrain (f. ch. 115) Quant aux autres variantes, il s'agit surtout de l'absence de titres, de changements dans l'ordre des poèmes ou de modifi cations dans les titres : Amour / Attente, Dernière fl eur / Une fl eur, La fl eur sauvage / La dernière fl eur et L'éveil / Écrivez-moi. Quelques variantes. PROVENANCE Pierre Douze, Louis Barthou (ex-libris) H. Bradley-Martin.

0001_WwpGPN.jpg

0002_BZqHZg.jpg

0003_kDEfcW.jpg

DICKENS Charles (1812-1870) Autograph letter signed to Mary BOYLE, letterhead "Offi ce of All The Year Round. / A Weekly Journal conducted by Charles Dickens," Aug. 17, 1863| 1 page in-16 in ink. Monogrammed letter in English to his friend the actress Mary Boyle, a childhood friend who visited him. Attached are clippings from the Daily News of June 10, 1870, on Dickens' death.

DICKENS Charles (1812-1870) 签署给玛丽-博伊尔的亲笔信，信头为 "Offi ce of All The Year Round. / A Weekly Journal conducted by Charles Dickens"，1863年8月17日；1页，16号墨迹。 ，用英语写给他的朋友，女演员玛丽-博伊尔，一个拜访他的童年朋友。 ，附有1870年6月10日《每日新闻》中关于狄更斯去世的剪报。

DICKENS Charles (1812-1870)

DICKENS Charles (1812-1870) Lettre autographe signée à Mary BOYLE, papier en-tête «Offi ce of All The Year Round. / A Weekly Journal conducted by Charles Dickens», 17 août 1863 | 1 page in-16 à l'encre. Lettre monogrammée en anglais à son amie l'actrice Mary Boyle, amie d'enfance qui lui a rendu visite. L'on joint des coupures de presse du Daily News du 10 juin 1870 sur la mort de Dickens.

0001_hjdiXD.jpg

DIVERS Set of 6 autograph letters signed by various authors. - Romain ROLLAND. Autograph letter signed to an unidentified addressee, S. l., May 3, 1908. 2 p. on 1 double f. in-12. The author apologizes for not being able to attend a premiere. - Tristan BERNARD. Autograph letter signed to Lucienne BREVAL [Paris], s. d., 2 p. on 1 double f. in-8. Tristan Bernard declares his love to Lucienne Bréval and asks her to play in a performance he is organizing. - Tristan BERNARD. Autograph letter signed to an unidentified addressee. Marseille, April 10th. 2 p. on 1 f. in-8. The author asks his correspondent to postpone the first performance of one of his plays. - Roland DORGELES. Autograph letter signed to Jacques MEYER. [Paris], s. d., 2 p. on 1 f. in-4. Dorgelès gives advice to Jacques Meyer to be published in the OEuvres libres collection by Fayard. - Georges COURTELINE. Autograph letter signed to "Monsieur ROGER". S. l., [May 1893], 1 p. on 1 f. in-12. Courteline leaves "carte blanche" to his addressee to "discuss [his] interests". - Jacques PREVEL. Autograph letter signed to an unidentified recipient. S. l., October 28, 1949. 2 p. on 1 f. in-4. Prevel gives news of his health and ends with a diatribe against "the filthy and rotten Freemasonry that holds the publishing industry." Stains, marginal tears, sunning, holes."

DIVERS - Romain ROLLAND，一套6封由不同作者签名的亲笔信。1908年5月3日，签署给一个身份不明的收件人的亲笔信，S. l.。 - Tristan BERNARD，作者为不能参加首映式而道歉。签署给Lucienne BREVAL[巴黎]的亲笔信，S. d.，2页，1个双页，8开。特里斯坦-伯纳德宣布他对吕西安- Bréval的爱，并要求她在他组织的演出中演奏。 - 特里斯坦-伯纳德。签署给一个身份不明的收件人的亲笔信。马赛，4月10日。2 p. on 1 f. in-8. 作者要求他的通讯员推迟他的一部戏剧的首次演出。 - Roland DORGELES。签署给雅克-梅耶的亲笔信。[Paris], s. d., 2 p. on 1 f. in-4.Dorgelès向Jacques Meyer建议如何在Fayard的OEuvres libres系列中出版。 - Georges COURTELINE。签署给 "罗杰先生 "的亲笔信。 S. l., [May 1893], 1 p. on 1 f. in-12.考特林给他的收件人 "全权委托 "来 "讨论[他的]利益"。 - Jacques PREVEL。签署给一个身份不明的收件人的亲笔信。 ，1949年10月28日。2页，1页，4页。Prevel提供了他的健康消息，最后对 "把持出版业的肮脏和腐烂的共济会 "进行了抨击。污点，边缘撕裂，晒伤，孔洞"。

DIVERS

DIVERS Ensemble de 6 lettres autographes signées de divers auteurs. - Romain ROLLAND. Lettre autographe signée à un destinataire non identifi é, S. l., 3 mai 1908. 2 p. sur 1 double f. in-12. L'auteur s'excuse de ne pouvoir se rendre à une première. - Tristan BERNARD. Lettre autographe signée à Lucienne BREVAL.[Paris], s. d., 2 p. sur 1 double f. in-8. Tristan Bernard déclare sa fl amme à Lucienne Bréval et lui demande de jouer dans une représentation qu'il organise. - Tristan BERNARD. Lettre autographe signée à un destinataire non identifi é. Marseille, 10 avril. 2 p. sur 1 f. in-8. L'auteur demande à son correspondant de décaler la première représentation de l'une de ses pièces. - Roland DORGELES. Lettre autographe signée à Jacques MEYER. [Paris], s. d., 2 p. sur 1 f. in-4. Dorgelès donne des conseils à Jacques Meyer pour être publié dans la collection les OEuvres libres chez Fayard. - Georges COURTELINE. Lettre autographe signée à «Monsieur ROGER». S. l., [mai 1893], 1 p. sur 1 f. in-12. Courteline laisse «carte blanche» à son destinataire pour «discuter [ses] intérêts». - Jacques PREVEL. Lettre autographe signée à un destinataire non identifi é. S. l., 28 octobre 1949. 2 p. sur 1 f. in-4. Prevel donne des nouvelles de sa santé et termine sur une diatribe contre «la Franc-maçonnerie immonde et pourrie qui tient l'édition.» Taches, déchirures marginales, insolation, trous»

0001_OrvVDV.jpg

DOISNEAU Robert (1912-1994) Autograph letter signed and illustrated with 9 original photographs, addressed to JACQUES and JANINE PREVERT. February 24, 1976, 3 pages in-4. 9 original photographs pasted on. 5.5 x 9.5 cm. Doisneau regrets that Prévert in his Cotentin region, because of the distance, cannot come and walk with him in the passages of Paris, and he sends him some pictures, and we see a photograph of Robert Capia, actor and antique dealer, at the window above his shop. Doisneau comments on the photographs of the Passage des Panoramas: the ladies of the dance course, the bookseller in the Passage Saint-Marc... The engraver Stern, a young girl in front of the Hôtel Chopin in the Passage Jouffroy, the Passage du Grand-Cerf: "it's scrap and dust, a beautiful cathedral of filth". Cat. Jacques Prévert, Paris la belle (p. 175).

DOISNEAU Robert (1912-1994) 签名的亲笔信，并附有9张原始照片，致JACQUES和JANINE PREVERT。 1976年2月24日，3页，4页。 9张原始照片装裱。5.5 x 9.5 cm。 Doisneau对在科坦地区的Prévert感到遗憾，因为距离太远，不能来和他一起在巴黎的通道上散步，他给他寄了一些照片，我们看到了演员和古董商Robert Capia在他商店上方的窗口的照片。杜瓦诺对 "全景通道 "的照片进行了评论：舞蹈课程的女士们，圣马克通道的书商...。 雕刻家斯特恩，一个年轻的女孩在Jouffroy通道的肖邦酒店前，即Grand-Cerf通道："这是废品和灰尘，一个美丽的污秽大教堂"。 Cat.Jacques Prévert, Paris la belle (p. 175).

DOISNEAU Robert (1912-1994)

DOISNEAU Robert (1912-1994) Lettre autographe signée et illustrée de 9 photographies originales, adressée à JACQUES et JANINE PREVERT. 24 février 1976, 3 pages in-4. 9 photographies originales contrecollées. 5,5 x 9,5 cm. Doisneau regrette que Prévert dans son Cotentin, à cause de la distance, ne puisse venir se promener avec lui dans les passages de Paris, et il lui en envoie quelques images, et l'on voit une photographie de Robert Capia, acteur et antiquaire, à la fenêtre au-dessus de sa boutique. Doisneau commente les photographies du passage des Panoramas : les demoiselles du cours de danse, la libraire du passage Saint-Marc... Le graveur Stern, une jeune fi lle devant l'Hôtel Chopin du passage Jouffroy, le passage du Grand-Cerf : «c'est ferraille et poussière une belle cathédrale de crasse». Cat. Jacques Prévert, Paris la belle (p. 175).

DROUET JULIETTE (1806-1883) Autograph letter signed "Juliette" to Victor HUGO, dated "1st Thursday evening 6 o'clock" [1839]| 4 pages in-8 autographed in brown ink on a double sheet of ivory vellum. Beautiful letter from Juliette Drouet to her lover Victor HUGO. "I continue to have courage my love, but God knows at the expense of what impatience and boredom. I have promised, I will keep my promise whatever the cost. It shall not be said that I tormented my poor little beloved with my love, who works day and night. Besides, at the end of these efforts there is sky, air and happiness. I'm not complaining, Toto. I am brave. I also work, with the difference that my work makes me spend money while yours makes money. A slight difference that is worth noting. We continue to be up to our necks in dust and have been forced to caulk my chimney with abominable dishcloths to prevent the soot from coming through, which does not let me have a pleasant look when I enter my room. I hope my landlord doesn't have the nerve to ask us for a raise for the next term! Gosh, I'm capable of turning him down flat and putting all my national stubbornness into it. What, what, what. Fuck me Toto fuck me my little O. Try to make yourself visible to my naked eye if you don't want me to be the most parched and medicated of women."

DROUET JULIETTE (1806-1883) 签名为 "朱丽叶 "致维克多-胡戈的亲笔信，日期为 "第1个星期四晚上6点"[1839]；4页，8开本，用棕色墨水亲笔书写在双张象牙牛皮纸上。 朱丽叶-德鲁瓦给她的情人维克多-胡戈的美丽信件。 "我继续有勇气，我的爱人，但上帝知道是以什么不耐烦和无聊为代价的。我已经承诺，无论付出什么代价，我都会遵守我的承诺。不会有人说我用我的爱折磨我可怜的小爱人，他日夜工作。此外，在这些努力的最后，还有天空、空气和幸福。我不是在抱怨，多多。我是勇敢的。我也在工作，不同的是，我的工作让我花钱，而你的工作让我赚钱。 ，略有不同，但值得注意。我们继续被灰尘缠身，并被迫用可恶的洗碗布填塞我的烟囱，以防止烟尘渗入，这让我无法做任何事情，只能在进入房间时愉快地看看周围。我希望我的房东不会有胆量要求我们在下一学期加薪！"。我有能力平淡地拒绝他，并把我所有的民族顽固性投入其中。什么，什么，什么。操我的托托，操我的小奥。如果你不想让我成为最干瘪、最茫然的女人，就尽量让我的肉眼看到自己。"

DROUET JULIETTE (1806-1883)

DROUET JULIETTE (1806-1883) Lettre autographe signée «Juliette» à Victor HUGO, datée «1er jeudi soir 6h» [1839] | 4 pages in-8 autographes à l'encre brune sur un double feuillet de vélin ivoire. Belle lettre de Juliette Drouet à son amant Victor HUGO. «Je continue à avoir du courage mon amour, mais Dieu sait au dépend de quelle impatience et de quel ennui. Enfi n je l'ai promis, je tiendrai ma promesse coûte que coûte. Il ne sera pas dit que j'ai tourmenté de mon amour mon pauvre petit bien aimé qui travaille jour et nuit. D'ailleurs au bout de ces eff orts là il y a le ciel, l'air et le bonheur. Je ne me plains pas Toto. Je suis courageuse. Je travaille aussi, avec cette diff érence que mon travail me fait dépenser de l'argent tandis que le tien en gagne. Légère diff érence et qui vaut la peine d'être remarquée. Nous continuons à être dans la poussière jusqu'au cou on a été obligé de calfeutrer ma cheminée avec d'abominables torchons pour empêcher la suie de passer à travers ce qui ne me laisse pas que de faire un coup d'oeil agréable en entrant dans ma chambre. J'espère que mon propriétaire n'aura pas le front de nous demander d'augmentation pour le terme prochain ! Fichtre je suis capable de le refouler tout net et d'y mettre tout mon entêtement national. De quoi, de quoi, de quoi. Baisez-moi Toto baisez-moi mon petit O. Tâchez de vous rendre visible à mon oeil nu si vous ne voulez pas que je sois la plus desséchée et la plus médusée des femmes.»

0001_EYCglA.jpg

ELUARD Paul (1895-1952) Autograph letter signed to Pierre SEGHERS, 2 pp. in-8| on green paper| April 7, 1944. "... You must have received all the pictures and the requested photo. You owe me 2120 F... I am, at this moment, very destitute..." As for the proofs, Éluard is surprised that he has not yet received any: "... It's monstrous, this delay. Come on, come on! Wake up! ...". New restrictions "... have absolutely paralysed publishing...". Éluard therefore advises Seghers not to come and join him. In a postscript, the poet reminds us that he will keep the promise he made to Marie- Claire Kayser| he liked Seghers' "...poems of the last stroke..." and worries about whether the censors will "...keep their approval...".

ELUARD Paul (1895-1952) 签署给Pierre SEGHERS的亲笔信，2页in-8；在绿纸上；1944年4月7日。 "...你必须已经收到所有的照片和你要求的照片。你欠我2120法郎......我现在很穷......"。至于证明， Éluard对他还没有收到任何证明感到惊讶："......。这种延迟是可怕的。来吧，来吧！醒醒吧！......"。 新的限制"......使出版业绝对瘫痪......"。 在后记中，诗人提醒我们，他将履行对Marie- Claire Kayser的承诺；他喜欢Seghers的"...最后一笔的诗..."，并担心审查员是否"...会保持他们的批准..."。

ELUARD Paul (1895-1952)

ELUARD Paul (1895-1952) Lettre autographe signé à Pierre SEGHERS, 2 pp. in-8 | sur papier vert | 7 avril 1944. «... Vous avez dû recevoir tous les clichés et la photo demandée. Vous me devez 2120 F... je suis, en ce moment très démuni...» Quant aux épreuves, Éluard s'étonne de ne pas en avoir encore reçues : «... C'est monstrueux, ce retard. Allons, allons ! Éveillez-vous ! ...». De nouvelles restrictions «... ont absolument paralysé l'édition...». Éluard déconseille donc à Seghers de venir le rejoindre. En post-scriptum, le poète rappelle qu'il maintiendra la promesse faite à Marie- Claire Kayser | il a aimé les «...poèmes du dernier trait...» de Seghers et s'inquiète de savoir si la censure lui «...conservera son approbation...».

0001_RESRTR.jpg

ÉLUARD PAUL (1895-1952) - ERNST MAX (1891-1976) Les Malheurs des immortels révélés par Paul Éluard et Max Ernst, Paris, Librairie Six, 1922| in-4, paperback. Worn cover and spine. Very rare first edition. Second collaboration between Ernst and Éluard, after Répétitions (published shortly before in the same year). 21 hors-texte compositions by Max Ernst. PROVENANCE Ex-libris Marcel Bekus (stamp).

ÉLUARD PAUL (1895-1952) - ERNST MAX (1891-1976) Les Malheurs des immortels révélés par Paul Éluard et Max Ernst, Paris, Librairie Six, 1922| in-4, paperback. 封面和书脊磨损了。 非常罕见的第一版。Ernst和Éluard之间的第二次合作，继《Répétitions》（同年不久前出版）。21幅马克斯-恩斯特的插图。 PROVENANCE Ex-libris Marcel Bekus（印章）。

ÉLUARD PAUL (1895-1952) - ERNST MAX (1891-1976)

ÉLUARD PAUL (1895-1952) - ERNST MAX (1891-1976) Les Malheurs des immortels révélés par Paul Éluard et Max Ernst, Paris, Librairie Six, 1922 | in-4, broché. Couverture et dos usagés. Très rare édition originale. Seconde collaboration entre Ernst et Éluard, après Répétitions (paru peu avant dans la même année). 21 compositions hors-texte par Max Ernst. PROVENANCE Ex-libris Marcel Bekus (estampille).

0001_hPGNGr.jpg

ELUARD Paul (1895-1952) L'Amour la poésie, copy of André Breton, Paris, 1929, Éditions de la Nouvelle Revue Française, 1929, in-4, half ochre morocco with horizontal bands of cream morocco, printed paper boards, real band, spine decorated in gold and cold, gilt head, cover and spine preserved, Paul Bonet. First edition. One of the very rare copies reprinted on green paper (12 off the market) here justified H.C.2. Precious copy of André Breton with this signed autograph: "Who are you André? The one I can only lose by losing myself, My right to think, to live. Paul Éluard." Autograph poems by Éluard mounted on tab "I am coming out of the cellars of anguish" 1 page large in-4 in ink (page 95) "Eyes burned with wood" (page 95) "White shadows" (page 54) "Armor of prey" (page 79) "I told you so" (page 14) In pencil with originals by Éluard in ink on verso. "She doesn't know how to set traps" (page 23) "Dawn I love you" (page 72) "I parted from you" (page 37) "All the tears without reason" (page 47) "The white shadows" (page 54) "To the great floods" (page 58) "Nor lead crime" (page 64) "They no longer arrive the light" (page 69) "Refl ets roots in the calm water" (page 91) "Wandering men stronger than the usual dwarfs" (page 107) "What a beautiful sight but what a beautiful sight" (page 110) Original pencil drawing depicting Gala to whom the book is dedicated. Prayer to insert enclosed Bookplate of Renaud Gillet Bookplate of André Breton engraved by Salvador Dali. Exceptional.

ELUARD Paul (1895-1952) L'Amour la poésie，安德烈-布勒东的副本，巴黎，1929年， Éditions de la Nouvelle Revue Française，1929年，四开本，半赭色摩洛哥，带奶油色摩洛哥横条，印刷纸板，实带，书脊饰以金色和冷色，头部镀金，封面和书脊保存，保罗-博内。 原版。 在绿色纸张上重印的非常罕见的副本之一（12 hors-commerce），这里证明是H.C.2. 珍贵的安德烈-布勒东的副本，有这个签名的亲笔签名："你是谁？ 我只能通过失去自己来失去 ， 我思考、生活的权利。 保罗-艾吕雅。" 装在标签上的Éluard的亲笔诗 "je sors des caves de l'angoisse" 1页大的墨迹四开本（第95页） "Les yeux brûlés de bois" （第95页） "Les ombres blanches" （第54页） "Armure de proie" （第79页） "Je te l'avis dit" （第14页） 用铅笔书写，背面是Éluard的墨水原稿。 "她不知道如何设置陷阱"（第23页）"黎明我爱你"（第72页）"我与你分离"(第37页）"所有没有理由的眼泪"（第47页）"白色的影子"（第54页）"为了伟大的洪水"（第58页）"也没有铅的罪行"（第64页）"他们不再到达光明"（第69页）"Refl ets根在平静的水中"（第91页）"流浪的人比通常的侏儒更强"（第107页）"多么美丽的奇观，但多么美丽的奇观" （第110页） 本书献给伽罗的原始铅笔画。 祈祷书插入附件 Renaud Gillet的书版 萨尔瓦多-达利雕刻的André Breton的书版。 异常的。

ELUARD Paul (1895-1952) L'Amour la poésie, exemplaire d'André Breton, Paris, 1929, Éditions de la Nouvelle Revue Française, 1929, in-4, demimaroquin ocre à bandes horizontales de maroquin crème, plats de papier imprimé, bande véritable, dos décoré or et à froid, tête dorée, couverture et dos conservés, Paul Bonet. Édition originale. L'un des rarissimes exemplaires réimposés sur papier vert (12 hors-commerce) ici justifi é H.C.2. Précieux exemplaire d'André Breton portant cet envoi autographe signé : «Qui es-tu André ? Celui que je ne peux perdre Qu'en me perdant moi-même, Mon droit à penser, à vivre. Paul Éluard.» Poèmes autographes d'Éluard montés sur onglet «je sors des caves de l'angoisse» 1 page grand in-4 à l'encre (page 95) «Les yeux brûlés de bois» (page 95) «Les ombres blanches» (page 54) «Armure de proie» (page 79) «Je te l'avais dit» (page 14) Au crayon avec des originaux d'Éluard à l'encre au verso. «Elle ne sait pas tendre des piéges» (page 23) «L'aube je t'aime» (page 72) «Je me suis séparé de toi» (page 37) «Toutes les larmes sans raison» (page 47) «Les ombres blanches» (page 54) «Aux grandes inondations» (page 58) «Ni crime de plomb» (page 64) «Ils n'arrivent plus la lumière» (page 69) «Refl ets racines dans l'eau calme» (page 91) «Les hommes errants plus forts que les nains habituels» (page 107) «Quel beau spectacle mais quel beau spectacle» (page 110) Dessin original au crayon représentant Gala à qui le livre est dédié. Prière d'insérer joint Ex-libris de Renaud Gillet Ex-libris d'André Breton gravé par Salvador Dali. Exceptionnel.

0001_mwEBAT.jpg

0002_oSdVLV.jpg

0003_AbRTlu.jpg

0004_ooNnEJ.jpg

ELUARD Paul (1895-1952) Giving to See and Other Poems. Autograph manuscript set, [1939]. Autograph set of donner à voir (1939) and other poems 30 pages in-4. Signed binding by P.-L. Martin, dated 1957. Black morocco, double cold-stamped fi lm along the edges of the boards, framing a central piece of lambskin velvet, bearing on the first board the author's name in blue chrome mosaic letters, the title in white box letters and the words "fragment manuscrit", cold-stamped| smooth spine bearing the author's name and the title in gilt letters, gilt head, linings and endpapers of pure chiff on paper. Transparent plastic spine flap folder, full midnight blue paper, lined slipcase. Case a little rubbed, otherwise perfect condition. Autograph manuscript fragment of Donner à voir (1939) and other poems: juste milieu: complete part, unsigned, in 20 stanzas on 19 rectos of laid paper, including 1 title page with the quotation from Nietzsche, from Beyond Good and Evil, as well as a first quotation, crossed out and not retained in the work, extracted from Heraclitus: "The wise man is one only. He does not want and wants to be called by the name of Zeus". 18 autograph corrections, including two lines crossed out in the poem "Dormeurs," a single variant, in the poem "Jeunesse," the word "oubliait" has been crossed out and replaced with "perdait." Au fond du coeur: autograph poem signed, in black ink on strong salmon-tinted paper| 1 page in-4| 1 erasure and 1 addition| excellent condition. Au pays des hommes (André Masson): autograph poem signed, dated at the beginning "1923" and at the end "1938"| 2 pages in-4 in black ink on laid paper| 14 corrections and one variant, in the last stanza, does not fi gure "C'était en 1923". L'Heure exacte (to Valentine Hugo): unsigned autograph poem, 1 page in-4 in black ink on fine linen paper, small angular paper loss without damage with restoration| 2 corrections| poem part of the collection Cours naturel (1938). To Pablo Picasso: autograph poem signed, with two small drawings in the margin and dated "Mougins, August 1938| 4 pages in-4 (the second page misplaced, should be after stanza V)| in black ink on 4 sheets of laid paper fi n, 8 corrections (including 4 lines crossed out) and 1 variant: stanza V, line 13: "Pour la verdure morte..." instead of "Pour la verdure neuve..." One of Éluard's small drawings depicts a cow's head pricked by a syringe| the other a rising sun wedged between two globes. Humphrey Jennings: unsigned autograph poem in black ink on tinted Arches paper, 1 correction. Facile Proie (to S.W. Hayter): unsigned autograph poem, 1 page in-4 in black ink on fi n laid paper| poem published in 1938, under this title, by G.L.M., with engravings by Hayter| later reprinted in Donner à voir. Exil (à Paul Delvaux): unsigned autograph poem, 1 page in-4 in blue ink on old Japan paper, 1 correction. The whole mounted on tabs and bound in an in-4 volume. Some of the poems have erasures and corrections, with a few small variants. Most of these poems, collected under the title Donner à voir, had seen the light of day in other publications. Precious manuscript set of one of the poet's key collections. Ex-libris G de Berny and ex-libris Edmond Bomsel engraved by Alberto Giacometti.

ELUARD Paul (1895-1952) Donner à voir and other poems. Autograph manuscript set, [1939]. donner à voir (1939) and other poems 30 pages in-4的亲笔签名集。由P.-L. Martin签名装订，日期为1957年。黑色摩洛哥，板边缘有双冷印书标，框内有一块中央的小羊皮天鹅绒，第一块板上有蓝色铬镶嵌字母的作者姓名，白色方框字母的书名和冷印的 "fragment manuscrit "字样；光滑的书脊上有作者姓名和镀金字母的书名，头部镀金，纸衬里和封底有纯正的chiff。带透明塑料书脊的翻盖文件夹，全午夜蓝纸，有衬里的滑套。箱子有点磨损，其他方面状况良好。 《Donner à voir》（1939年）和其他诗歌的亲笔手稿片段：juste milieu：完整的部分，没有签名，在19张直板纸上有20节，包括1个标题页，其中引用了 Nietzsche，来自Beyond Good and Evil，以及第一个引文，被划掉，没有保留在作品中，摘自赫拉克利特："聪明人只有一个。他不愿意被称为宙斯，也不愿意被称为宙斯"。18处亲笔修改，包括在 "Dormeurs "一诗中划掉的两行，一个变体，在 "Jeunesse "一诗中，"oubliait "一词被划掉，改为 "perdait"。 Au fond du coeur: 亲笔签名的诗，用黑色墨水写在坚固的鲑鱼色纸上；1页in-4；1处涂抹和1处添加；状况良好。 Au pays des hommes (André Masson): 亲笔签名的诗，开头注明 "1923年"，结尾注明 "1938年"；2页，4页，黑色墨水，铺在纸上；14处更正和一处变体，在最后一节，没有标明 "C'était en 1923"。 L'Heure exacte（致瓦伦丁-雨果）：无署名的亲笔诗，1页4开，用黑色墨水写在上等亚麻纸上，有小角度的纸张缺失，修复后没有损坏；2处更正；诗集《自然课》（1938）的一部分。 致巴勃罗-毕加索：签名诗，空白处有两幅小画，日期为 "穆根，1938年8月；4页内页（第二页错位，应在第五节之后）；用黑色墨水写在4张平纹纸上，有8处更正（包括4行被划掉）和1处变体：第五节第13行："Pour la verdure morte... "而不是 "Pour la verdure neuve..." 其中一幅艾吕雅的小画描绘了一个被注射器刺伤的牛头；另一幅是夹在两个地球之间的初升的太阳。 汉弗莱-詹宁斯：无署名的黑色墨水诗，着色的Arches纸，1次修正。 Facile Proie (à S.W. Hayter)：无署名的签名诗，1页4开，黑色墨水，铺纸；1938年以这个标题出版，由G.L.M。附有海特的雕刻；后来在《Donner à voir》中重印。 Exil (à Paul Delvaux)：无署名的亲笔诗，1页4开，用蓝墨水写在旧日本纸上，有1处更正。全部装在标签上，装订成4开本。 有些诗歌有擦除和更正，有一些小的变体。这些收集在《Donner à voir》标题下的诗歌大部分都曾出现在其他出版物中。 诗人的重要作品集之一的珍贵手稿集。 由Alberto Giacometti雕刻的G de Berny和Edmond Bomsel的前手稿集。

ELUARD Paul (1895-1952) Donner à voir et autres poèmes. Ensemble manuscrit autographe, [1939]. Ensemble autographe de donner à voir (1939) et autres poèmes 30 pages in-4. Reliure signée de P.-L. Martin, datée de 1957. Maroquin noir, double fi let à froid en bordure des plats, encadrant une pièce centrale d'agneau velours, portant sur le premier plat le nom de l'auteur en lettres mosaïquées bleues de chrome, le titre en lettres de box blanc et la mention «fragment manuscrit», à froid | dos lisse portant le nom d'auteur et le titre en long en lettres dorées, tête dorée, doublures et gardes de papier pur chiff on. Chemise à rabats à dos de plastique transparent, plein papier bleu nuit, étui bordé. Étui un peu frotté, sinon parfait état. Fragment manuscrit autographe de Donner à voir (1939) et autres poèmes : juste milieu : partie complète, non signée, en 20 strophes sur 19 rectos de feuillets de papier vergé, dont 1 page de titre avec la citation de Nietzsche, de Par-delà le Bien et le Mal, ainsi qu'une première citation, biff ée et non retenue dans l'ouvrage, extraite d'Héraclite «Le sage est un seulement. Il ne veut et veut être appelé du nom de Zeus.». 18 corrections autographes, dont deux vers biff és au poème «Dormeurs», une seule variante, au poème «Jeunesse», le mot «oubliait» a été biff é et remplacé par «perdait». Au fond du coeur : poème autographe signé, à l'encre noire sur papier fort teinté saumon | 1 page in-4| 1 rature et 1 ajout| excellent état. Au pays des hommes (André Masson) : poème autographe signé, daté au début «1923» et à la fi n «1938»| 2 pages in-4 à l'encre noire sur papier vergé| 14 corrections et une variante, dans la dernière strophe, ne fi gure pas «C'était en 1923». L'Heure exacte (à Valentine Hugo) : poème autographe non signé, 1 page in-4 à l'encre noire sur papier pelure fi n, petit manque angulaire de papier sans atteinte avec restauration | 2 corrections | poème faisant partie du recueil Cours naturel (1938). À Pablo Picasso : poème autographe signé, avec deux petits dessins en marge et daté de «Mougins, août 1938 | 4 pages in-4 (la seconde page mal placée, devrait être après la strophe V) | à l'encre noire sur 4 feuillets vergé fi n, 8 corrections (dont 4 vers biff és) et 1 variante : strophe V, vers 13 : «Pour la verdure morte...» au lieu de «Pour la verdure neuve...» Un des petits dessins d'Éluard représente une tête de vache piquée par une seringue | l'autre un soleil levant coincé entre deux globes. Humphrey Jennings : poème autographe non signé, à l'encre noire sur papier d'Arches teinté, 1 correction. Facile Proie (à S.W. Hayter) : poème autographe non signé, 1 page in-4 à l'encre noire sur papier vergé fi n| poème publié en 1938, sous ce titre, chez G.L.M., en accompagnement de gravures par Hayter| repris ensuite dans Donner à voir. Exil (à Paul Delvaux) : poème autographe non signé, 1 page in-4 à l'encre bleue sur papier vieux Japon, 1 correction. L'ensemble monté sur onglets et relié en un volume in-4. Certains poèmes présentent des ratures et corrections, avec quelques petites variantes. La plupart de ces poèmes, réunis sous le titre de Donner à voir, avaient vu le jour dans d'autres publications. Précieux ensemble manuscrit de l'un des recueils phares du poète. Ex-libris G de Berny et ex-libris Edmond Bomsel gravé par Alberto Giacometti.

0001_tuNgCz.jpg

0002_IjaTnx.jpg

ELUARD Paul (1895-1952) Objets des mots et des images, autograph manuscript and original artwork S.l.n.d| in-4, 12 pencil poems of the 17 announced, 2 are lithographed, as well as the title page and justification in Eluard's hand. Full blue-grey box, with rectangular pieces of calf in various shades of dark brown, beige, blond, blue-grey and petroleum blue, sewn together in a patchwork fashion with brown thread. Brown and light blue suede lining and endpapers (Monique Mathieu, 1982). Untrimmed. Folder, case. Objet des mots et des images was published in Paris by Opera in 1947. All pages have an indication of the colours of the illustration in the upper left corner. 5 poems are illustrated with colour lithographs by Engel-Pak

ELUARD Paul (1895-1952) Objets des mots et des images, autograph manuscript and original artwork S.l.n.d| in-4, 17首诗中的12首是铅笔写的，2首是石印的，还有扉页和埃吕阿的理由。全蓝灰色的盒子，由深棕色、米色、金黄色、蓝灰色和石油蓝等不同色调的长方形小腿片组成，用棕色的线以补丁的方式缝制而成。棕色和浅蓝色的绒布衬里和封底（莫尼克-马蒂厄，1982年）。 ，未经修剪。夹子，滑套。 Objet des mots et des images于1947年由Opera在巴黎出版。 所有页面的左上角都有插图的颜色指示。5首诗有恩格尔-帕克的彩色石版画插图

ELUARD (Paul). 1895-1952. «Objet des mots et des images»: manuscrit autographe et maquette originale. S.l.n.d. En un vol. in-4, 12 poèmes au crayon sur les 17 annoncés, 2 sont lithographiés, ainsi que la page de titre et la justification de la main d'Éluard. Plein box gris bleu| compositions mosaïquées de pièces rectangulaires de veau de différentes teintes, brun, beige, blond, gris bleu et bleu pétrole, cousues à la façon d'un rapiéçage avec du fil brun. Dos lisse portant le titre en long en lettres à l'oeser blanc, oublures et gardes de daim brun et bleu ciel (reliure Monique Mathieu, 1982). Non rogné. Chemise, sous étui. Objet des mots et des images est publié à Paris aux éditions Opéra, en 1947.Toutes les pages comportent dans l'angle supérieur gauche une indication des couleurs de l'illustration. 5 poèmes sont illustrés de lithographies en couleurs par Engel-Pak

0001_mEqEeN.jpg

0002_gZfCrO.jpg

0003_DNYZff.jpg

0004_pStwDW.jpg

0005_kGpoFv.jpg

0006_zKNgRG.jpg

0007_ERTUWM.jpg

GARY ROMAIN (1914-1980) Autograph letter to Christel STERNER| 3 pages in-8 in ink, envelope kept. Autograph letter in English signed to her Swedish friend Christel Sterner. She inspired the character of Brigitte in "La Promesse de l'Aube".

GARY ROMAIN (1914-1980) 给克里斯特尔-斯特纳的亲笔信；3页，8页，墨水书写，信封保存。 签署给她的瑞典朋友克里斯特尔-斯特纳的英文亲笔信。 她启发了《奥贝河的承诺》中布丽吉特的角色。

GARY ROMAIN (1914-1980)

GARY ROMAIN (1914-1980) Lettre autographe à Christel STERNER | 3 pages in-8 à l'encre, enveloppe conservée. Lettre autographe en anglais signée à son amie suédoise Christel Sterner. Elle inspira le personnage de Brigitte dans «La Promesse de l'Aube».

0001_afnpsW.jpg

GIDE André (1869-1951) Les poésies d'André Walter, signed manuscript of one of Gide's first texts, 1892. Autograph manuscript, the only one in verse of his entire work, of 40 and 51 pages, that is to say 91 pages in-12 rebacked with vellum paper and bound in a large volume in-4. Binding signed by m. albinhac. Jansenist purple morocco, smooth spine, slipcase. Spine faded. This complete manuscript presents two successive states of the Poésies d'André Walter : - The first state, bound in the second, bearing in Pierre Louÿs' hand on the title page "Gide. Vers" in purple ink. 51 p. handwritten on 48 ff. in-12 re-wrapped and a page of proofs titled "XV Le Parc"| - The second state, bound at the head, which was used for the printing of the collection and titled by Gide "Les Poésies d'André Walter (itinéraire symbolique)". 40 p. on 25 leaves numbered 1 to 24, written on both sides. These leaves contain the XXI pieces of the collection, with important corrections and autograph variants. Each poem is abundantly corrected, some are repeated on successive sheets with numerous other corrections. Some pages give the themes of certain pieces, and the last leaves offer poems that do not appear in the collection. The final leaf contains "Novembre" which only appears in the complete works under the false title of "Poésies diverses"... This manuscript was used for the printing of the original edition of the collection in 1892. Some pieces (I. II. VI. VII. XII. XIV. XV) had previously appeared in reviews, and piece XVIII in La Conque of January 11, 1892. In 1930, Gide wrote: "I reread with pleasure some of these Poems [...]. I wrote almost all of them in less than eight days, shortly after the publication of the Cahiers, which explains their title, and this attribution to an imaginary André Walter, even though he had already died in me. Exhibition André Gide, Bibliothèque Nationale, 1970, n° 143.

GIDE André (1869-1951) Les poésies d'André Walter，吉德最早的文本之一的签名手稿，1892年。亲笔手稿，是他全部作品中唯一的诗词手稿，共40和51页，也就是说，91页12开，用牛皮纸重新装订成大卷，4开。装订时签署了M.Albinhac。Jansenist紫色摩洛哥，光滑的书脊，滑套。书脊褪色。 这份完整的手稿展示了《安德烈的诗》（Poésies d'André Walter）的两个连续状态： - 第一个状态，装订在第二个状态中，扉页上有皮埃尔-卢埃斯的手迹："吉德。51页，手写在48页内，12页重印，还有一页校样，标题为 "XV Le Parc"； - 第二种状态，头部装订，用于印刷该文集，由纪德命名为 "Les Poésies d'André Walter (itinéraire symbolique)"。40页，共25页，编号为1至24，两面书写。这些纸片包含了收藏的第二十一件作品，并有重要的亲笔更正和变体。每首诗都有大量的修正，其中一些在连续的纸张上重复，还有许多其他的修正。一些页面给出了某些作品的主题，最后几页提供了未出现在诗集中的诗歌。 ，最后一页包含 "Novembre"，它只出现在全集中的假标题 "Poésies diverses "下。 这份手稿被用于1892年原版文集的印刷。 有些作品（I. II. VI. VII. XII. XIV. XV）之前曾出现在评论中，第十八首作品出现在1892年1月11日的《La Conque》上。1930年，纪德写道："我高兴地重读了其中的一些诗歌[...]。我几乎是在不到八天的时间里写完的，就在《Cahiers》出版后不久，这就解释了它们的标题，以及对一个想象中的安德烈- Walter的这种归属，尽管他已经在我这里去世了。 《安德烈-纪德展览》，国家图书馆，1970年，第143号。

GIDE André (1869-1951)

GIDE André (1869-1951) Les poésies d'André Walter, manuscrit signé de l'un des premiers textes de Gide, 1892. Manuscrit autographe, le seul en vers de toute son oeuvre, de 40 et 51 pages, soit 91 pages in-12 réenmargées de papier vélin et reliées en un volume grand in-4. Reliure signée de m. albinhac. Maroquin violet janséniste, dos lisse, étui. Dos passé. Ce manuscrit complet présente deux états successifs des Poésies d'André Walter : - Le premier état, relié en second, portant de la main de Pierre Louÿs sur la page de titre «Gide. Vers» à l'encre violette. 51 p. manuscrites sur 48 ff . in-12 réenmargés et un page d'épreuves titrée «XV Le Parc»| - Le second état, relié en tête, qui a servi à l'impression du recueil et titré par Gide «Les Poésies d'André Walter (itinéraire symbolique)». 40 p. sur 25 feuillets numérotés 1 à 24, écrits recto ou recto-verso. Ces feuillets contiennent les XXI pièces du recueil, avec d'importantes corrections et variantes autographes. Chaque poésie est abondamment corrigée, certaines sont reprises sur des feuillets successifs avec de nombreuses autres corrections. Certaines pages donnent les thèmes de certaines pièces, les derniers feuillets off rent des poésies qui ne fi gurent pas dans le recueil. Le feuillet fi nal contient «Novembre» qui ne fi gure que dans les oeuvres complètes sous le faux-titre de «Poésies diverses»... Ce manuscrit a servi à l'impression de l'édition originale du recueil en 1892. Certaines pièces (I. II. VI. VII. XII. XIV. XV) avaient précédemment paru en revue, et la pièce XVIII dans La Conque du 11 janvier 1892. En 1930, Gide écrit : «Je relis avec plaisir certaines de ces Poésies [...]. Je les écrivis presque toutes en moins de huit jours, peu de temps après la publication des Cahiers, ce qui explique leur titre, et cette attribution à un André Walter imaginaire, encore que celui-ci fût déjà mort en moi. Exposition André Gide, Bibliothèque Nationale, 1970, n° 143.

0001_pnhIom.jpg

0002_YHKqXO.jpg

GIONO Jean (1895-1970) Three signed autograph letters to Eugène DABIT. - Signed autograph letter addressed to Eugène Dabit, critic and author of the famous Hôtel du Nord| 1 1/2 page in-4 on daffodil paper, Manosque, December 20, 1929. Giono tries to convince him to look at his work and his provincial origin in another way. "I understand why you fought against Un de Baumugnes...I'm going to introduce myself so you'll get to know me better." - Autograph letter signed addressed to Marcel, probably Marcel PAGNOL| 1 page in-4. - Autograph letter signed addressed to an unknown recipient, July 19, 1968.

GIONO Jean (1895-1970) 三封写给欧仁-达比特的亲笔信。 - 写给欧仁-达比特的亲笔信，他是著名的《北方旅馆》的评论家和作者；1 1/2页in-4，水仙花纸，马诺斯克，1929年12月20日。 Giono试图说服他以另一种方式看待他的作品和他的外省出身。 "我明白你为什么与Un de Baumugnes作斗争...我将自我介绍，这样你会更了解我。 - 签署给马塞尔的亲笔信，可能是马塞尔 PAGNOL；1页内页。 - 签署给未知收件人的亲笔信，1968年7月19日。

GIONO Jean (1895-1970)

GIONO Jean (1895-1970) Trois lettres autographes signées 1/Lettre autographe signée adressée à Eugène Dabit, critique et auteur du célèbre Hôtel du Nord, 1 page et demie in-4 sur papier jonquille, Manosque, 20 décembre 1929. Giono essaie de le convaincre de regarder son oeuvre et son origine provinciale d'une autre manière. «Je comprends pourquoi vous avez lutté contre Un de Baumugnes... je vais me présenter vous me connaîtrez mieux». 2/Lettre autographe signée adressée à Marcel, probablement Marcel Pagnol, 1 page in-4 3/Lettre autographe signée adressée à un destinataire inconnu, 19 juillet 1968.

0001_tDqhmb.jpg

0002_wXBItH.jpg

GIONO Jean (1895-1970) Correspondence addressed to Jean GIONO. About 3500 letters and documents [1930-1950]. Most of this correspondence comes from admirers of his work. His close friends are present. Among them are Jean Dutourd, Malaparte, Renaud de Jouvenel, Gabriel Audisio, Ivon Goll and the publisher Denoël. There are also letters from Élise Maurin dit Zizi, the first wife of Giono, letters from his daughters Aline and Sylvie, a few letters from Giono to his children, autographs from his hand and an autograph manuscript from "Préface (lettres aux paysans)".

GIONO Jean (1895-1970) 致让-吉奥诺的信件。 大约3500封信件和文件[1930-1950]。 这些信件大多来自他的作品的崇拜者。他的亲密朋友都在场。 其中包括Jean Dutourd、Malaparte、Renaud de Jouvenel、Gabriel Audisio、Ivon Goll和出版商Denoël。 还包括吉奥诺的第一任妻子Élise Maurin dit Zizi的信件，他的女儿Aline和Sylvie的信件，吉奥诺给他孩子的一些信件，他的亲笔签名和一份《序言（lettres aux paysans）》的亲笔手稿。

GIONO Jean (1895-1970) Correspondance adressée à Jean GIONO. Environ 3500 lettres et documents [1930-1950]. La plus grande partie de cette correspondance provient d'admirateurs de son oeuvre. Ses amis proches sont présents. L'on retiendra Jean Dutourd, Malaparte, Renaud de Jouvenel, Gabriel Audisio, Ivon Goll et l'éditeur Denoël. Figurent également des lettres d'Élise Maurin dit Zizi, première femme de Giono, des lettres de ses fi lles Aline et Sylvie, quelques lettres de Giono à ses enfants, des mots autographes de sa main ainsi qu'un manuscrit autographe signé tiré «Préface (lettres aux paysans)».

0001_wZoiKZ.jpg

GIONO Jean (1895-1970) Eight autograph letters signed and one letter signed from Jean GIONO, to the publisher Albert MERMOUD, 1936-1937-1946| 9 pages in-4 or in-8, one envelope (signature cut out and pasted back on the L.S.). Correspondence with the director of the Guilde du Livre, Lausanne. [13 May 1936], the newspapers have spoken of the excellent translation of the part of True Riches published in the Neue Rundschau. "It was done like all the others with me, word by word and point by point. [...] I would never accept a translation by Ferdinand Hardekopf. Is Swiss German not German? Frau Kardas' mother tongue is German" ... Manosque, May 14, concerning the edition of True Riches, the translation of which is being started by Ruth Kardas under her direction, "because of the importance of my books in Germany". Giono does not appreciate the proposed translator: "he has, in certain places, Germanized proper names and skilfully suppressed the subtleties of style and images that I essentially want to keep intact" ... [July]: "I can only envisage the reading tour in Switzerland for December or January" ... [September 1st]: he is happy with the edition of True Riches at the Guild, despite its rather important typos ("I don't attach much importance to them"). "I agree to the text you ask for, which would be illustrated by Eisenchitz, but allow me to wait a month [...] as I am leaving these days for the Contadour" ... [Mid-October]: "I am amazed to receive a letter this morning from Mrs. Melson, or Nelson, painter, who supposedly wrote to you on my behalf. I never authorized her to do anything. [...] it is Eisenchitz and no one else" ... [Mid-April 1937]. Very happy with what he told him about Mort du Blé, Giono specifies his conditions for a text illustrated by Mrs Mulsonn, and proposes Entrée du printemps, "about the same length as Mort du Blé and which I like just as much. [...] As for Batailles dans la montagne, if you want this novel at the Guild, you must hasten to ask for it at the nrf where it will be published" ... [1941]. He tells him about his immediate projects: Pour saluer Melville, Deux Cavaliers, and Chute de Constantinople which will not be in the "cocardière et héroïque line" of the Guild. "Landry has disgusted us| I tell you this in the name of many, many comrades. [...] It is time for France to listen to other "buglers" and she is thinking about it. You have disappointed us greatly. Contrary to what you think, everything works normally at the nrf and we are only waiting for the right moment for Moby- Dick and for Pour saluer Melville. Grasset is going to publish from me also the continuation of Vivre livre un grand poème des temps actuels : Poème de l'oiseau" ...

GIONO Jean (1895-1970) 八封签名信和一封签名信，来自Jean GIONO，给出版商Albert MERMOUD，1936-1937-1946；9页in-4或in-8，一个信封（签名被剪掉并贴在L.S.上）。 与洛桑文学协会主任的通信。 [1936年5月13日]，报纸上谈到了《新报》上发表的《真正的财富》部分的出色翻译。 "它和我的所有其他作品一样，一字一句，一点一点地完成。[......]我永远不会接受费迪南德-哈德科普夫的翻译。 瑞士德语不是德语吗？卡达斯夫人的母语是德语"......。5月14日，马诺斯克，关于《真正的财富》的版本，在她的指导下开始翻译，"因为我的书在德国的重要性"，由露丝 Kardas。吉奥诺并不欣赏拟议中的译者："他在某些地方将专有名词德语化，并巧妙地压制了一些风格和形象的微妙之处，而我基本上想保持原样"...。[7月]："我只能设想12月或1月在 瑞士的阅读之旅" ......[9月1日]：他对公会的《真实的财富》版本很满意，尽管它有相当大的错字（"我不太重视它们"）。"我同意你要求的文本，这将由Eisenchitz来说明，但请允许我等待一个月[...]，因为我这些天要去Contadour"...[10月中旬]："很惊讶，我今天早上收到了一封来自 梅尔森夫人，或纳尔逊，画家的信，据说是我写给你的。我从来没有授权她做任何事情。[......]是艾森奇茨而不是其他人"......。[1937年4月中旬]。对他告诉他的《Mort du Blé》很满意， Giono具体说明了他对Mulsonn夫人的插图文本的条件，并提议《Entrée du printemps》，"与 《Mort du Blé》长度差不多，我也很喜欢。[......]对于《山中的巴塔列斯》，如果你想在公会得到这部小说，你必须赶紧到它将被出版的Nrf那里去要"......[1941].他告诉他他近期的项目： Pour saluer Melville, Deux Cavaliers, and Chute de Constantinople，这些项目将不属于公会的 "cocardière et héroïque line"。"兰德里让我们感到厌恶；我以许多、许多战友的名义告诉你这一点。[...] 现在是法国听取其他 "号手 "意见的时候了，她正在考虑这个问题。 你让我们非常失望。与你所想的相反，Nrf的一切工作都很正常，我们只是在等待《白鲸》 Dick和Pour saluer Melville的合适时机。Grasset还将出版《Vivre》的续集，这是一首当今时代的伟大诗歌：Poème de l'oiseau" ...

GIONO Jean (1895-1970) Huit lettres autographes signées et une lettre signée de Jean GIONO, à l'éditeur Albert MERMOUD,1936-1937-1946 | 9 pages in-4 ou in-8, une enveloppe (signature découpée et recollée sur la L.S.). Correspondance avec le directeur de la Guilde du Livre, à Lausanne. [13 mai 1936], les journaux ont parlé de l'excellente traduction de la partie des Vraies Richesses parue à la Neue Rundschau. «Elle a été faite comme toutes les autres avec moi, mot à mot et point par point. [...] je n'accepterais jamais une traduction de Ferdinand Hardekopf. Est-ce que le suisse-allemand n'est pas de l'allemand ? La langue maternelle de Frau Kardas est l'allemand» ... Manosque 14 mai, concernant l'édition des Vraies Richesses dont la traduction est commencée par Ruth Kardas sous sa direction, «en raison de l'importance prise par mes livres en Allemagne». Giono n'apprécie pas le traducteur proposé : «il a, à certains endroits, germanisé des noms propres et habilement supprimé des duretés de style et d'images que je tiens essentiellement à garder intactes» ... [Juillet] : «Je ne peux envisager la tournée de lecture en Suisse que pour Décembre ou Janvier» ... [1er septembre ?] : il est content de l'édition des Vraies Richesses à la Guilde, malgré ses coquilles assez importantes («je n'y attache pas une grande importance»). «D'accord pour le texte que vous me demandez qui serait illustré par Eisenchitz mais, permettez-moi d'attendre un mois [...] car je pars ces jours-ci pour le Contadour» ... [Mi-octobre] : «Ahuri, je reçois ce matin une lettre de Madame Melson, ou Nelson, peintre, qui vous a écrit soi-disant de ma part. Je ne l'ai jamais autorisée à rien. [...] c'est Eisenchitz et personne d'autres» ... [Mi-avril 1937]. Bien content de ce qu'il lui dit de Mort du Blé, Giono précise ses conditions pour un texte illustré par Mme Mulsonn, et propose Entrée du printemps, «à peu près de même longueur que Mort du Blé et que j'aime autant. [...] Pour Batailles dans la montagne si vous voulez ce roman à la Guilde il faut vous hâter de le demander à la nrf où il va paraître» ... [1941]. Il l'entretient de ses projets immédiats : Pour saluer Melville, Deux Cavaliers, et Chute de Constantinople qui ne sera pas dans la «ligne cocardière et héroïque» de la Guilde. «Landry nous a écoeuré | je vous le dis au nom de très nombreux camarades. [...] Il est temps pour la France d'écouter d'autres «clairons» et elle y pense. Vous nous avez beaucoup déçu. Contrairement à ce que vous pensez, tout fonctionne normalement à la nrf et nous n'attendons pour le Moby- Dick et pour le Pour saluer Melville que le moment opportun. Grasset va publier de moi également la suite de Vivre livre un grand poème des temps actuels : Poème de l'oiseau» ...

0001_YvPfed.jpg

GIONO Jean (1895-1970) Correspondence addressed to Roger NIMIER, four autograph letters circa 1960| 4 pages in-8 in ink. Friendly letters to the "Hussar" Roger Nimier, who solicits Jean Giono for texts. "I do not feel capable of writing about Le Rouge et le Noir (nor about Lucien Leuwen, even more so). I promised myself a long time ago that I would never write about Stendhal or Mozart. And obviously, with my back to the wall, I realise that I did well to promise myself that.

GIONO Jean (1895-1970) 致罗杰-尼米埃的信件，大约1960年的四封亲笔信；4页，8页，墨水书写。 致 "胡萨德 "罗杰-尼米埃的友好信件，他向让-吉奥诺索取文本。 "我觉得没有能力写《红与黑》（也没有能力写卢西恩- Leuwen，更是如此）。 我很久以前就向自己保证，我永远不会写司汤达或莫扎特。 ，显然，在我背对着墙的情况下，我意识到我向自己保证得很好。

GIONO Jean (1895-1970) Correspondance adressée à Roger NIMIER, quatre lettres autographes circa 1960 | 4 pages in-8 à l'encre. Lettres amicales au «Hussard» Roger Nimier, lequel sollicite Jean Giono pour des textes. «Je ne me sens pas capable d'écrire sur Le Rouge et le Noir (ni sur Lucien Leuwen à plus forte raison). Je me suis depuis longtemps promis de ne jamais écrire ni sur Stendhal ni sur Mozart. Et manifestement, au pied du mur, je me rends compte que j'ai bien fait de me le promettre» ...

0001_qasgLj.jpg

GUITRY Sacha (1885-1957) Autograph drafts for "Toa", 1949| 58 pages in-4 and 9 pages in-8, in pencil. Fragments of the working manuscript of the third (and final) act of this comedy first performed on May 6, 1949 at the Théâtre du Gymnase, by Sacha Guitry and Lana Marconi. In most of the manuscript, the female character is called Antoinette| but in the last pages, as well as in the defi nitive version, Guitry has changed her name to Ecaterina. The manuscript is abundantly crossed out and corrected| other pages are in successive versions| there are variants with the final text.

GUITRY Sacha (1885-1957) Toa "的亲笔草稿，1949年；4开58页，8开9页，铅笔书写。 这部喜剧的第三幕（也是最后一幕）的工作手稿片段，1949年5月6日在Théâtre du Gymnase演出，由Sacha Guitry和Lana Marconi演出。 在大部分手稿中，女性角色被称为 Antoinette；但在最后几页，以及定义版本中，Guitry将其名字改为Ecatina。手稿上有大量的划线和更正；其他页面有连续的版本；与最终文本有差异。

GUITRY Sacha (1885-1957)

GUITRY Sacha (1885-1957) Brouillons autographes pour «Toa», 1949 | 58 pages in-4 et 9 pages in-8, au crayon. Fragments du manuscrit de travail du troisième acte (et dernier) de cette comédie créée le 6 mai 1949 au Théâtre du Gymnase, par Sacha Guitry et Lana Marconi. Dans la plus grande partie du manuscrit, le personnage féminin s'appelle Antoinette | mais dans les dernières pages, ainsi que dans la version défi nitive, Guitry a changé son nom en Ecaterina. Le manuscrit est abondamment raturé et corrigé | d'autres pages sont dans des versions successives | on relève des variantes avec le texte défi nitif.

0001_ewBFkV.jpg

HEREDIA José-Maria de (1842-1905) Marsyas and La Centauresse, autographed poems, 2 pp. in-4 in violet ink. The second poem is restored. Both poems appear in Les Trophées published by Alphonse Lemerre in 1893. Marsyas in Artémis et les nymphes is the Centauress in Hercules and the Centaurs. "It is that their love even to the brutes ravishes us the cry it tears from us is a neigh and their desire in us embraces only the cavale"

HEREDIA José-Maria de (1842-1905) Marsyas和La Centauresse，签名诗，2页， in-4，紫色墨水。第二首诗被复原了。 这两首诗都出现在Alphonse Lemerre于1893年出版的Les Trophées中。 Artémis et les nymphes中的Marsyas就是Hercules and the Centaureurs中的Centauress。 "他们的爱甚至对畜生都在蹂躏我们，它从我们身上撕下的哭声是一种嘶吼，他们对我们的欲望只拥抱了骑士"

HEREDIA José-Maria de (1842-1905)

HEREDIA José-Maria de (1842-1905) Marsyas et La Centauresse, poèmes autographes signés, 2 pp. in-4 à l'encre violette. Le second poème est restauré. Les deux poèmes fi gurent dans Les Trophées publiés chez Alphonse Lemerre en 1893. Marsyas dans Artémis et les nymphes est la Centauresse dans Hercule et les Centaures. «C'est que leur amour même aux brutes nous ravale le cri qu'il nous arrache est un hennissement et leur désir en nous n'étreint que la cavale»

0001_yTsVxR.jpg

HUGO Victor (1802-1885) Autograph poem signed in ink, n.d.| 1 page in-4 oblong. On a scrapbook page, Hugo transcribed the penultimate poem from Les Voix intérieures (1837): "The grave says to the rose: - Of the tears with which the dawn sprinkles you What do you do, fl eur of loves? The rose says to the grave: - What do you do with that which falls Into your ever-open abyss? ..." This melancholic poem was set to music by Liszt, Wagner and César Cui.

HUGO Victor (1802-1885) 用墨水签名的亲笔诗，N.d.；1页长方形内页。 在剪贴簿的一页上，雨果抄录了《内部之声》（1837年）的倒数第二首诗："坟墓对玫瑰说： ，黎明用泪水浇灌你 ，你做什么，爱的火焰？ ，玫瑰对坟墓说： ，你做什么，落入你永远开放的深渊 ？..." 这首忧郁的诗被李斯特、瓦格纳和 César Cui配上了音乐。

HUGO Victor (1802-1885)

HUGO Victor (1802-1885) Poème autographe signé à l'encre, s.d | 1 page in-4 oblong. Sur une page d'album, Hugo a transcrit l'avant-dernier poème des Voix intérieures (1837) : «La tombe dit à la rose : - Des pleurs dont l'aube t'arrose Que fais-tu, fl eur des amours ? La rose dit à la tombe : - Que fais-tu de ce qui tombe Dans ton gouff re ouvert toujours ? ...» Ce poème mélancolique sera mis en musique par Liszt, Wagner et César Cui.

0001_JkmSaw.jpg

HUGO Victor (1802-1885) Autograph letter signed in ink from Victor Hugo to Doctor Pierre-Charles-Alexandre LOUIS, [May-June 1846], about Claire Pradier, Juliette Drouet's daughter| 1 page in-8 in ink. Victor Hugo solicits Monsieur Louis's enlightenment: "Your eye so sure and so efficient| it is about a young patient who interests him to the highest degree. This young person lives in Auteuil. Would you be good enough to accompany Mr. Pradier there? Mr. Pradier knows how admirably you have treated my little Toto| he knows how much your great science and your great talent mean to me for the cure of this dear child. He asks for your lights. I join him." ... Attached is an autograph note signed in ink with address, from Victor Hugo to Madame LOUIS| 1 page in-8. Relating to the appointment of Mr. Bazin as a full professor

HUGO Victor (1802-1885) 维克多-雨果给医生 Pierre-Charles-Alexandre LOUIS的墨水签名亲笔信，[1846年5月-6月]，关于朱丽叶-德鲁瓦的女儿克莱尔-普拉迪耶；1页8号墨水。 维克多-雨果征求路易先生的意见："你的眼光是如此肯定，如此有效；是关于一个年轻病人，他对这个病人的兴趣最高。这个年轻人住在奥特伊。你能不能陪同普拉迪尔先生去那里？普拉迪尔先生知道你对待我的小托托的方式多么令人钦佩；他知道你的伟大科学和你的伟大才能对我治愈这个亲爱的孩子意味着什么。 ，他请求你的启迪。我加入他。"... 附有维克多-雨果给卢瓦夫人的带地址的墨水签名便条；1页，8页。 与任命巴赞先生为全职教授有关。

HUGO Victor (1802-1885) Lettre autographe signée à l'encre de Victor Hugo au Docteur Pierre-Charles-Alexandre LOUIS, [mai-juin 1846], à propos de Claire Pradier, la fi lle de Juliette Drouet | 1 page in-8 à l'encre. Victor Hugo sollicite les lumières de Monsieur Louis : «Votre coup d'oeil si sûr et si effi cace | il s'agit d'une jeune malade qui l'intéresse au plus haut degré. Cette jeune personne habite Auteuil. Seriez-vous assez bon pour y accompagner M. Pradier ? M. Pradier sait de quelle admirable façon vous avez soigné mon petit Toto | il sait tout ce que votre grande science et votre grand talent me fait pour la guérison de ce cher enfant. Il sollicite vos lumières. Je me joins à lui.» ... On joint un billet autographe signé à l'encre avec adresse, de Victor Hugo à Madame LOUIS | 1 page in-8. Relatif à la nomination de M. Bazin comme professeur titulaire

0001_EnprLt.jpg

Vous cherchez peut-être

Oups

Vente

Titre du document à télécharger

Demandez une estimation gracieuse et confidentielle

Estimation de votre bien

Résultats

Pour activer votre nouvel espace personnel renseignez l'adresse email que vous utilisez pour correspondre avec Aguttes ou sur aguttes.com. Vous recevrez ensuite un e-mail vous permettant de définir votre mot de passe.

Je suis client | Première connexion

J'ai déjà un compte

Je suis un nouveau client

Sélectionnez vos spécialités et plongez dans le marché de l'art

Renseignez vos centres d'intérêt et recevez en exclusivité les actualités de nos départements spécialisés : les lots phares de nos prochaines ventes aux enchères, les e-catalogues en avant-première, les dates des expositions privées et les dernières découvertes de nos spécialistes.

44 • Les Collections Aristophil • Poètes & Écrivains des XIXe-XXe siècles

Filtres