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44 • Les Collections Aristophil • Poètes & Écrivains Des Xixe-Xxe Siècles

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APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Liber Amicorum of Marguerite CONSTANT DE STAVELOT, containing two autographed poems by APOLLINAIRE. This notebook with clasp consists of 24 pages and bears on the first page the mention "Marguerite Constant de Stavelot". It contains two autograph poems by Apollinaire. The two acrostic poems by Apollinaire, on the theme of marriage promises, are undated: the first titled "Antoine Marguerite" in black ink| the second "Marguerite" in violet ink with the initials "GA" accompanied by a small circular fi gure. The two poems do not follow each other and were therefore written at two different times. This notebook also contains 6 other poems copied by friends of Marguerite Constant and are dated "22/07/1897", "30/07/98", "02/02/1898" and "18/08/1898". In the summer of 1889, Albert and Wilhelm de Kostrowitzky, aged 17 and 19, stayed in Stavelot in the boarding house run by Mr. and Mrs. Joseph Constant, where their mother, who was in Spa trying to make a fortune in the casino, had left them. The two penniless brothers were forced to flee during the night of 4 to 5 October, leaving behind them papers and drafts. Apollinaire also left, as a wedding present, the two poems of this liber amicorum dedicated to the young fiancés Marguerite Constant, the owners' fi lle, born in Stavelot on 20 July 1876, and her fi ancé Antoine Choque, a schoolteacher, born in Nassogne on 8 November 1876 The lack of income due to the non-payment of the brothers' accommodation Kostrowitzky forced the young fiancés to postpone their wedding for a few months. It took place on 29 August 1900. Although the existence of this notebook is known to Apollinaire's specialists, few of them, such as Christian Fettweis, have had it in their hands. The latter recounts his meeting in 1934 in Stavelot with a teacher (certainly the "young groom") who showed him "with a jealous hand, an album containing autographs in which Apollinaire had traced a strange sign in the manner of a swastika next to his signature". After the Second World War, Robert Goffi n learned that the Constant family still held "an autograph by Apollinaire in a small black notebook", but Marguerite's brother refused to show it to him. It is known that Apollinaire had another notebook, called Cahier de Stavelot, which he used from 1898 to 1900, entirely devoted to Stavelot, containing poems and texts in Walloon. Jacqueline Apollinaire gave it to the Bibliothèque nationale de France in 1993. It contains the two poems of the liber amicorum with a variant. This notebook comes directly from the family of Marguerite Constant. Catherine Righi and Patrice Lefebvre. "Sur deux textes retrouvés", in "Mémoires des Hautes Ardennes", n° 94. December 2006. Christian Fettweis, Apollinaire en Ardenne, 1934. Maurice Piron. Guillaume Apollinaire et l'Ardenne, 1975, p. 47.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Marguerite CONSTANT DE STAVELOT的Liber Amicorum，包含APOLLINAIRE的两首亲笔诗。 这个带扣子的笔记本有24页，第一页上写着 "Marguerite Constant de Stavelot"。它包含阿波利奈尔的两首亲笔诗。阿波利奈尔的两幅以婚姻承诺为主题的写照，没有注明日期：第一幅用黑色墨水写着 "Antoine Marguerite"；第二幅用紫色墨水写着 "Marguerite"，首字母为 "GA"，并附有一个小的圆形图画。这两首诗并不相通，因此是在两个不同的时间写的。 这个笔记本还包含了另外6首由 玛格丽特-康斯坦特的朋友抄写的诗，日期分别是 "22/07/1897"，"30/07/98"，"02/02/1898 "和 "18/08/1898"。1889年夏天，17岁和19岁的阿尔伯特和威廉-德-科斯特罗维茨基住在斯塔维罗，住在 Joseph Constant夫妇经营的寄宿屋里，他们的母亲在斯帕试图在赌场发财时把他们留在了那里。两位身无分文的兄弟被迫在10月4日至5日夜里逃走，留下了文件和草稿。 阿波利奈尔还留下了这首《友谊自由》中的两首诗，作为结婚礼物，献给年轻的未婚妻玛格丽特- 康斯坦特（业主的女儿，1876年7月20日生于斯塔维罗）和她的未婚妻安托万-乔克（教师，1876年11月8日生于纳索涅）。 由于不支付兄弟俩的住宿费用而造成的收入损失 Kostrowitzky，迫使这对年轻的未婚夫妇将他们的婚礼推迟了几个月。它发生在1900年8月29日。 虽然阿波利奈尔的专家们都知道这个笔记本的存在，但他们中很少有人，如克里斯蒂安-费特韦斯，拿到过它。后者讲述了他1934年在斯塔维洛与一位老师（当然是 "年轻的马夫"）的会面，这位老师 "用嫉妒的手给他看了一本包含签名的相册，其中阿波利奈尔在他的签名旁边以纳粹党的方式描画了一个奇怪的符号"。二战结束后，罗伯特-戈菲恩得知康斯坦特家族仍持有 "一本黑色小笔记本上的阿波利奈尔的亲笔签名"，但玛格丽特的哥哥拒绝给他看。众所周知，阿波利奈尔有另一个笔记本，叫做Cahier de Stavelot，他从1898年到1900年使用，完全是为了Stavelot，包含了瓦隆语的诗歌和文本。杰奎琳-阿波利奈尔于1993年将它交给了法国国家图书馆。 这个笔记本直接来自玛格丽特-康斯坦特的家庭。 凯瑟琳-里吉和帕特里斯-勒菲弗尔。"Sur deux textes retrouvés", in "Mémoires des Hautes Ardennes", n° 94.2006年12月。 Christian Fettweis, Apollinaire en Ardenne, 1934. Maurice Piron.Guillaume Apollinaire et l'Ardenne, 1975, p. 47.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918)

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Liber Amicorum de Marguerite CONSTANT DE STAVELOT, contenant deux poèmes autographes d'APOLLINAIRE. Ce carnet à fermoir se compose de 24 pages et porte sur la première page la mention «Marguerite Constant de Stavelot». Il contient deux poèmes autographes d'Apollinaire. Les deux acrostiches d'Apollinaire, ayant pour thème les promesses du mariage sont non datés : le premier titré «Antoine Marguerite» à l'encre noire | le second «Marguerite» à l'encre violette avec le paraphe «GA» accompagné d'une petite fi gure circulaire. Les deux poèmes ne se suivent pas et ont donc été écrits à deux moments diff érents. Ce carnet contient également 6 autres poèmes copiés par les amies de Marguerite Constant et sont datés «22/07/1897», «30/07/98», «02/02/1898» et «18 août 1898». A l'été 1889, Albert et Wilhelm de Kostrowitzky, âgés de 17 et 19 ans, séjournent à Stavelot dans la pension tenue par M. et Mme Joseph Constant, où les a laissés leur mère alors à Spa tentant de faire fortune au casino. Les deux frères désargentés sont forcés de s'enfuir dans la nuit du 4 au 5 octobre en laissant derrière eux papiers et brouillons. Apollinaire y a également laissé, en guise de cadeau de mariage, les deux poèmes de ce liber amicorum dédiés aux jeunes fi ancés Marguerite Constant, fi lle des propriétaires, née à Stavelot le 20 juillet 1876, et son fi ancé Antoine Choque, instituteur, né à Nassogne le 8 novembre 1876. Le manque à gagner dû au non-paiement de l'hébergement des frères Kostrowitzky força les jeunes fi ancés à repousser leur mariage de quelques mois. Il aura lieu le 29 août 1900. Si l'existence de ce carnet est connue des spécialistes d'Apollinaire, peu nombreux sont ceux à l'avoir eu en main, comme Christian Fettweis. Ce dernier relate sa rencontre en 1934 à Stavelot avec un instituteur (certainement le «jeune marié») qui lui montra «d'une main jalouse, un album contenant des pièces autographes où Apollinaire avait tracé à côté de sa signature un signe bizarre en manière de svastika». Après la deuxième guerre mondiale, Robert Goffi n, apprend que la famille Constant détient encore «un autographe d'Apollinaire dans un petit carnet noir» mais le frère de Marguerite refuse de le lui montrer. L'on sait qu'Apollinaire possédait un autre carnet, appelé Cahier de Stavelot, dont il se servit de 1898 à 1900, entièrement consacré à Stavelot, contenant des poèmes et des textes en wallon. Jacqueline Apollinaire le céda à la Bibliothèque nationale de France en 1993. On y retrouve les deux poèmes du liber amicorum avec une variante. Ce carnet provient directement de la famille de Marguerite Constant. Catherine Righi et Patrice Lefebvre. «Sur deux textes retrouvés», in «Mémoires des Hautes Ardennes», n° 94. Décembre 2006. Christian Fettweis, Apollinaire en Ardenne, 1934. Maurice Piron. Guillaume Apollinaire et l'Ardenne, 1975, p. 47.

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APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Autograph quatrain signed "G.A.", dated "March 15, 1915"| 4 alexandrine verses, in brown ink on one in-4 page of squared paper, fold marks, paper uniformly yellowed, edges damaged. 1 correction. "As Didier Lombard, O Paul Lombard You watch standing on the tower this war Beware lest a council of the once civil Make in the twinkling of an eye a terrible brigand." This "epistolary poem" was addressed to the journalist Paul Lombard on March 15, 1915. Paul Lombard had collaborated with the Soirées de Paris, Apollinaire's magazine. Apollinaire dedicated a chapter of Le Poète assassiné to him. This quatrain appears in the "Poèmes épistolaires" of Apollinaire's OEuvres poétiques, Pléiade edition, p.827.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) 签名为 "G.A "的亲笔四行诗，日期为 "1915年3月15日"；4首亚历山大诗，用棕色墨水写在一张四开的方形纸上，有折痕，纸张均匀发黄，边缘受损。1改正。 "正如迪迪尔-伦巴第啊，保罗-伦巴第 ，你站在塔上观看这场战争 ，要注意旧时的平民议会 ，不会在一眨眼的功夫就变成可怕的强盗。" 这首 "书信诗 "是1915年3月15日写给记者保罗-伦巴德的。保罗-隆巴德曾与阿波利奈尔的杂志《巴黎晚报》（Soirées de Paris）合作。阿波利奈尔将《刺客诗》中的一章献给了他。 这首四行诗出现在阿波利奈尔的《诗集》的 "Poèmes épistolaires"，Pléiade版，第827页。

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Quatrain autographe signé «G.A», daté du «15 mars 1915» | 4 vers alexandrins, à l'encre brune sur une page in-4 de papier quadrillé, marques de pliure, papier uniformément jauni, bordures accidentées. 1 correction. «Ainsi que Didier Lombard, ô Paul Lombard Tu regardes debout sur la tour cette guerre Prends garde qu'un conseil du civil de naguère Ne fasse en un clin d'oeil un terrible soudard.» Ce «poème épistolaire» fut adressé au journaliste Paul Lombard, le 15 mars 1915. Paul Lombard avait collaboré aux Soirées de Paris, la revue d'Apollinaire. Apollinaire lui dédia un chapitre du Poète assassiné. Ce quatrain fi gure dans les «Poèmes épistolaires» des OEuvres poétiques d'Apollinaire, édition de la Pléiade, p.827.

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APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Autograph letter signed to LOU with poem, drawing and two small calligrams. June 21, 1915, to Lou [Louise de Coligny-Châtillon]| 2 pages in-4 (split at fold repaired). Magnificent letter, largely unpublished. Apollinaire is happy to know that Lou is near Toutou (Lou's other lover), and he thinks of them: "I would like to blow my little whistle with two holes. Chagrined that Toutou takes him "for a cardboard soldier and makes fun of me", he defends himself, arguing that "the best things are done with the most unexpected": Christ chose ignorant fishermen for apostles, and "people of letters have always made a good fi gure in war," so Choderlos de Laclos, Reveroni de Saint-Cyr were in the artillery, Andréa de Nerciat, Blessebois (the author of Rut ou la pudeur éteinte), Sygognes, Agrippa d'Aubigné, Vigny, etc. were soldiers, and most of them offi cers. He tells her about his encounters at the front with other poets, literary men, people of letters. "The number of literary men who are simple soldiers in the present war is no more rare than that of famous artists, who are also simple soldiers at the moment"... "However, what bothers is the lack of a reference point and also the feeling that one has a lot of fun in the rear. I always stick to the moral regime of the water lily". And he wishes "that an ideal sandwiching joins me to you and to Toutou", by recalling that he is in sector 69. He is "as good as new", and he is hopeful of a future appointment as a non-commissioned officer : "that would put a stop to Toutou, who thinks I'm a cardboard soldier" ... "the war starts again. The woods are still very beautiful, they do not participate in the anger of men. However the flowers of the fields extinguish their colours, only the azure flame of the cornflower pierces the wheat and from the gardens already emerges the periscope of the fleur de lys". After telling the funny story of a non-commissioned officer suffering from a "Venus kick", he announces: "25 copies of Case d'armons have been published and some copies have been placed. I will place all of them except those I will give away. He misses Lou's letters... He sends her "a little poem as an interlude". In red ink, he drew an airplane and wrote: "Lou is a charming child [...] Lou is the eighth wonder of the world", as well as a calligram in the shape of an ivy leaf: "Ivy, ivy, grass of fi ne, grass of tenderness". A small poem accompanies the drawing of the plane: "Crystal plane / beautiful fruits of the sky that sings / little Lou with a good heart / There are also blue dragonflies / simple softness of the clouds so white and so round". This is followed by a beautiful love poem of about thirty verses: "Is it time to climb higher than our ideal The hours are beautiful languid flowers The deflating spring moves away There below and sometimes still turns to smile at me And in the fields the poppies fade away while violating themselves And while spreading an opiate smell I contemplate your absence and your silence [...] I am here to sing songs for you In combat I will cover you with trophies I am only waiting for love" ... Another calligram illustrates the letter, in the form of a fl eur: "Gather quickly this fl eur / take quickly the flap of cloud that I give / In this deep night of adorable June".

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) 1915年6月21日，致Lou[Louise de Coligny-Châtillon]的签名信；2页，4开本（折叠处有裂缝，已修复）。 阿波利奈尔知道卢和图图（卢的另一个情人）在一起后很高兴，他想到了他们："我想吹响我的有两个洞的小哨子"。 对Toutou把他 "当成纸板士兵并取笑我 "感到懊恼，他为自己辩护，认为 "最好的事情是在最意外的情况下完成的"。基督选择了无知的渔民作为使徒，而 "有文采的人在战争中总是表现得很好"，所以Choderlos de Laclos、Reveroni de Saint-Cyr是炮兵，Andréa de Nerciat、Blessebois（《Rut ou la pudeur éteinte》的作者）、Sygognes、Agrippa d'Aubigné、Vigny等是士兵，而且大多数是官员。他们是士兵，而且大部分是军官。他向她讲述了他在前线与其他诗人、文学家、文人的相遇。 "在目前的战争中，仅仅是士兵的文学家的数量并不比著名的艺术家更罕见，此刻他们也只是士兵。"然而，困扰的是缺乏一个参考点，同时也觉得自己在后面有很多乐趣。我始终坚持睡莲的道德制度。" ，他希望 "一个理想的夹层将我与你和Toutou联系在一起"，通过回顾他在69区。他 "身体好得不得了"，他希望即将被任命为军士："这将给图图的工作带来麻烦，他认为我是一个纸板士兵"。"战争再次开始。树林同样非常美丽，它们不受人的愤怒的影响。然而，田野里的花朵正在熄灭它们的颜色，只有矢车菊的蔚蓝色火焰刺穿了小麦，从花园里，百合花的潜望镜已经出现了"。 在讲述了一个士官遭受 "维纳斯之踢 "的滑稽故事后，他宣布："25本Case d'armons已经出版，一些副本已经被放置。除了我将赠送的那些，我将把所有的人都放在一起。他想念卢的信...他给她寄了 "一首小诗作为插曲"。他用红色墨水画了一架飞机，并写道："卢是一个迷人的孩子[......]卢是世界第八大奇迹"，还有一个常春藤叶子形状的书法："常春藤，常春藤，菲尼克斯之草，温柔之草"。一首短诗伴随着飞机的画作："水晶飞机/美丽的天空之果在歌唱/小卢有一颗善良的心/还有蓝色的蜻蜓/简单的甜蜜的云朵如此洁白如此圆润"。接下来是一首美丽的爱情诗，大约有30节："现在是时候爬到比我们的理想更高的地方了吗？"时间是美丽的慵懒的时间，defl euri的春天在下面渐渐消失，有时还转过身来对我微笑，田野里的罂粟花在侵犯自己的同时渐渐消失，在散布鸦片的气味时 ，我思考着你的缺席和你的沉默[...]我在这里给你唱歌 在战斗中我将用战利品覆盖你 我只在等待爱情" ...。另一幅书法说明了这封信的内容，采用的是飞鸟的形式："迅速收集这飞鸟/拿着我给的一瓣云/在这可爱的六月深夜"。

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Lettre autographe signée à LOU avec poème, dessin et deux petits calligrammes. 21 juin 1915, à Lou [Louise de Coligny-Châtillon] | 2 pages in-4 (fente au pli réparée). Magnifi que lettre en grande partie inédite. Apollinaire est content de savoir Lou auprès de Toutou (l'autre amoureux de Lou), et il pense à eux : «Je voudrais bien souffl er dans mon petit siffl et à 2 trous». Chagriné que Toutou le prenne «pour un soldat en carton et se moque un peu de moi», il se défend, arguant que «les meilleures choses se font avec les plus inattendues» : le Christ a choisi pour apôtres des pêcheurs ignorants, et «les gens de lettres ont toujours fait bonne fi gure à la guerre», ainsi Choderlos de Laclos, Reveroni de Saint-Cyr étaient dans l'artillerie, Andréa de Nerciat, Blessebois (l'auteur du Rut ou la pudeur éteinte), Sygognes, Agrippa d'Aubigné, Vigny, etc. furent soldats, et la plupart offi ciers. Il lui parle de ses rencontres au front avec d'autres poètes, littérateurs, gens de lettres. «Le nombre des littérateurs simples soldats dans la guerre actuelle n'est pas plus rare que celui des artistes célèbres, en ce moment simples soldats également» ... «Cependant ce qui gêne c'est le manque de point de repère et aussi le sentiment qu'on s'amuse beaucoup à l'arrière. Je m'en tiens toujours au régime moral du nénuphar». Et il souhaite «qu'un sandwichage idéal me joigne à vous et à Toutou», en rappelant qu'il est au secteur 69. Il se porte «comme un charme», et il a bon espoir d'une prochaine nomination de sous-officier : «ça en boucherait à coin à Toutou, qui me croit soldat de carton» ... «la guerre recommence. Les bois sont tout de même très beaux, ils ne participent point de la colère des hommes. Cependant les fleurs des champs éteignent leurs couleurs, seule la flamme azurée du bleuet perce les blés et des jardins déjà émerge le périscope de la fleur de lys». Après avoir raconté l'histoire cocasse d'un sous-off atteint d'un «coup de pied de Vénus», il annonce : «Case d'armons a paru à 25 exemplaires et quelques exemplaires sont placés. Je les placerai tous sauf ceux que je donnerai». Les lettres de Lou lui manquent... Il lui envoie «un petit poème pour intermède». A l'encre rouge, il a dessiné un avion et écrit : «Lou est un enfant charmant [...] Louest la huitième merveille du monde», ainsi qu'un calligramme en forme de feuille de lierre : «Lierre, lierre, herbe de fi délité, herbe de la tendresse». Un petit poème accompagne le dessin de l'avion : «Avion de cristal / beaux fruits du ciel qui chante / petit Lou au bon coeur / Il y a aussi des libellules bleues / simple douceur des nues si blanches et si rondes». Suit un beau poème d'amour d'une trentaine de vers : «Est-il temps de monter plus haut que notre idéal Les heures sont de belles fi lles langoureuses Le printemps défl euri s'éloigne Là-bas bas et se tourne parfois encore pour me sourire Et dans les champs les coquelicots se fanent en se violaçant Et en répandant une odeur opiacée Je contemple ton absence et ton silence [...] Je suis ici pour te chanter des chansons En combattant Je te couvrirai de trophées J'attends seulement l'amour» ... Un autre calligramme illustre la lettre, en forme de fl eur : «Cueille vite cette fl eur / prends vite le lambeau de nuage que je donne / Dans cette nuit profonde de juin adorable».

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ARAGON Louis (1897-1982) Automatic writings, set of nine autograph poems ( July 1919 - Summer 1920). 12 pages in-4 in ink pasted on sheets of anthracite laid paper of larger format mounted on tabs, half maroon morocco framing on both boards on printed paper, piece of gilt draw on the first board, smooth spine drawn gold, case (Alix). Autograph note by Aragon on the first page "Écritures automatiques, textes surréalistes inédits, sur une vingtaine ayant survived les années, aux déménagements, aux perquisitions, aux corbeilles à papier ( juillet 1919 - été 1920)" ... The poems are titled: the Teacher, the Smell of no herbarium, Here palace of delights, The city sitting in the cobblestones, The sterilized pin, At the café du commerce, A dance lesson, An exact notion of voluptuousness, The stars with a thousand whites. These texts were published in 1970 following the Perpetual Movement (Coll. Poésie/Gallimard). The manuscripts bear Aragon's notes for the preparation of the edition, "to be added between page 141 and the table currently on p. 155"| they indicate the places and dates of writing, according to his precise memories, as for L'institutrice written at the "café de la Source, boulevard Saint Germain", or more vaguely, for Les Étoiles à mille branches, written "somewhere in the summer of 1920". Only the text Au Café du Commerce, written in "Commercy, 1919", was used as a framework for the last chapter of his novel Anicet (1921).

ARAGON Louis (1897-1982) 自动写作，一套九首亲笔诗（1919年7月至1920年夏）。12页内页，用墨水粘贴在较大的无烟煤铺装纸上，装在标签上，酒红色半摩洛哥在两块板上用印刷纸装框，第一块板上有镀金的印刷品，光滑的书脊上有镀金的印刷品，滑套（阿里巴巴）。 阿拉贡在第一页上的亲笔说明："自动写作，超现实主义的文本，关于一个vingtaine ayant survived les années, aux déménagements, aux perquisitions, aux corbeilles à papier ( juillet 1919 - été 1920)" ... 这些诗的标题是：《老师》、《没有标本馆的气味》、《这里的快乐宫殿》、《坐在鹅卵石上的城市》、《消毒针》、《在商业咖啡馆》、《舞蹈课》、《性感的确切概念》、《千白的星星》。 这些文本在1970年继《永久运动》（Coll. Poésie/Gallimard）出版。手稿上有阿拉贡为编写该版本所做的说明，"将在第141页和目前第155页的表格之间添加"；根据他的精确回忆，这些说明指出了写作的地点和日期，如《L'institutrice》是在 "café de la Source, boulevard Saint Germain "写的，或者更模糊的是《Les Étoiles à mille branches》是在 "1920年夏天的某个地方 "写的。只有写于 "Commercy, 1919 "的《Au Café du Commerce》一文被用作他的小说《Anicet》（1921）最后一章的框架。

ARAGON Louis (1897-1982)

ARAGON Louis (1897-1982) Écritures automatiques, ensemble de neuf poèmes autographes ( juillet 1919 -été 1920). 12 pages in-4 à l'encre contrecollées sur feuillets de papier vergé anthracite de plus grand format montées sur onglets, demi-maroquin bordeaux encadrant sur les deux plats sur papier imprimé, pièce de tiré doré sur le premier plat, dos lisse tiré or, étui (Alix). Note autographe d'Aragon sur la première page «Écritures automatiques, textes surréalistes inédits, sur une vingtaine ayant survécu aux années, aux déménagements, aux perquisitions, aux corbeilles à papier ( juillet 1919 - été 1920))» ... Les poèmes sont titrés : l'Institutrice, l'Odeur d'aucun herbier, Ici palais des délices, La ville assise dans les pavés, L'épingle stérilisée, Au café du commerce, Une leçon de danse, Une notion exacte de la volupté, Les étoiles à mille blanches. Ces textes furent publiés en 1970 à la suite du Mouvement perpétuel (Coll. Poésie/Gallimard). Les manuscrits portent les notes d'Aragon pour la préparation de l'édition, «à ajouter entre la page 141 et la table actuellement p. 155» | ils indiquent les lieux et les dates d'écriture, selon ses souvenirs précis, comme pour L'institutrice écrit au «café de la Source, boulevard Saint Germain», ou plus vagues, pour Les Étoiles à mille branches, écrit «quelque part dans l'été 1920». Seul le texte Au Café du Commerce, écrit à «Commercy, 1919», a été utilisé pour servir de canevas au dernier chapitre de son roman Anicet (1921).

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ARAGON Louis (1897-1982) Autograph letter signed from Louis Aragon to DENISE [NAVILLE]| circa 1923, 3 pages in-8 in ink. "Yes, I am this ghost in the open, this ghost. A rather lonely and lonely shadow. Oh you can't imagine how lonely I've been since I left your house." "I arrived yesterday in Guéthary, at Drieu La Rochelle's house, and we are both in a small villa, right on the sea, still quite happy with each other." "Don't read this letter, read the other one, the one I tore up. Think that I am constantly tearing up a letter, a kind of letter, as long as I remain mute" ...

ARAGON Louis (1897-1982) 路易斯-阿拉贡给丹尼斯[NAVILLE]的签名亲笔信；约1923年，3页，8页，墨水书写。 "是的，我是这个在坎特纳德的幽灵，这个幽灵。一个相当孤独和寂寞的影子。哦，你无法想象，自从我离开你之后，我是多么的孤独。""我昨天到了盖塔里，在德里乌-拉罗谢尔的家里，我们都在一个小别墅里，就在海边，彼此都还挺高兴。""不要读这封信，读另一封，就是我撕掉的那封。认为我在不断地撕毁一封信，一种信，只要我保持缄默"......。

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe signée de Louis Aragon à DENISE [NAVILLE] | circa 1923, 3 pages in-8 à l'encre. «Oui je suis ce fantoche à la cantonade, ce fantôme. Une ombre assez solitaire et bien seule. Oh vous ne pouvez pas vous imaginer combien j'ai été seul depuis mon départ de chez vous.» «Je suis arrivé hier à Guéthary, chez Drieu La Rochelle et nous sommes tous les deux dans une petite villa, en plein sur la mer, encore assez contents l'un de l'autre.» «Ne lisez pas cette lettre, lisez l'autre, celle que j'ai déchirée. Pensez que je déchire constamment une lettre, une sorte de lettre, tant que je reste muet» ...

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ARAGON Louis (1897-1982) Hourrah l'Oural, autograph handwritten poems from the first part of Hourrah L'Oural. 48 pages in-4. 1932-1933. Red morocco, smooth spine decorated with the letter A repeated five times, mosaicked in black morocco, top board covered with Soviet symbols mosaicked in plum morocco and white box, and the title mosaicked in green morocco, semis of letters A mosaicked in black morocco, covering both boards, black box lining and endpapers, gilt head, folder, case (Paul Bonet, 1946) Precious collection of autograph manuscripts of the first part of Hurrah the Urals, the ten poems composing the chapters Flying Capital and Magnitogorsk. The complete autograph manuscript of the first draft, its cleanup, as well as the manuscript of an article published in L'Humanité in January 1933 under the title: Saison d'Asie. The whole has been classified by the author himself with titles and autograph table. Hourra l'Oural was published in May 1934 by Éditions Denoël. Drafts of Hourrah l'Oural (incomplete). 20 pages First draft manuscript with many unpublished passages and one page of drafts, also unpublished, with a pencil drawing. Tourists in the Ural Air (f. 1 recto)| The Ural Speaks, Small Ahuristic Dialogue (f. 1 verso)| Waltz of the Chelyabtraktrostroy (ff . 2-3)| More Words in the Air (f. 4 recto)| Drafts and sketches (f. 4 verso)| Zlatooust (ff . 5-6), with some autograph marks added by the author himself to facilitate the reading of the manuscript, the stanzas not being in order| "VII. Vains regrets of a vanished time" (f. 7), "Tue bien le Tzar" [published under the title 30 April 1918] (f. 8)| Diamond Diary (fragments), "IX. Suite les regrets", poem of 20 stanzas, crossed out and not included in the published version (f. 9)| I give the bosses the day off. Hurrah the Urals, poems. 1932-1933. 40 pages, autograph manuscript in ink on various papers. Some words erased. Asian Season (summer 1932). 10 pages. Autograph manuscript including a typescript paragraph. Report on cinematographic and theatrical shows that Aragon attended during his trip. It was published in L'Humanité on January 20 and 27, 1933 and remains "the only surviving piece of the reportage" (Postface to the Ural). An ideological journey. "This poem, written in 1933-1934, when the trip was made in 1932, replaced the "reportage" that was expected of me, the day after this trip to the confines of Asia. (...) But it seems to me, with more than forty years of hindsight, that the Ural landscape has lost everything in moving from the initial prose to this versification of memory. (...) A true hymn to the industrialization of the Urals, this collection was inspired by a trip to the "Wild West" of the Soviet Union from April to September 1932. The trip was organized by the Soviet regime to promote the great works being carried out in the region. Following his break with the Surrealist movement, Aragon spent a long time in the Soviet Union. The only autograph manuscript of these texts remains unknown to this day. It could not be consulted by Olivier Barbarant for his edition of OEuvres poétiques d'Aragon published in the Pléiade in 2007. ... Exceptional set.

ARAGON Louis (1897-1982) Hourrah l'Oural，Hourrah L'Oural第一部分的亲笔诗。48页in-4。 1932-1933。红色摩洛哥，光滑的书脊上装饰着重复五次的字母A，用黑色摩洛哥镶嵌，顶板上覆盖着用梅花摩洛哥和白色盒子镶嵌的苏联符号，以及用绿色摩洛哥镶嵌的标题，用黑色摩洛哥镶嵌的字母A的半形，覆盖在两块板上，黑色盒子的内衬和末页，鎏金的头，文件夹，箱子（保罗-波内，1946年）。 珍贵的 《乌拉尔万岁》第一部分的亲笔手稿集，这十首诗组成了《飞翔的首都》和《马格尼托哥尔斯克》等章节。初稿的完整亲笔手稿，其清理工作，以及1933年1月发表在《人道报》上的一篇文章的手稿，标题为：《西方的春天》。整体已由作者本人分类，并附有标题和亲笔签名表。Hourra l'Oural》于1934年5月由Éditions Denoël出版。Hourrah l'Oural》的草稿（不完整）。 20页 初稿手稿，有许多未发表的段落，还有一页草稿，也未发表，有铅笔画。游客在乌拉尔的空气中（第1页直页）；乌拉尔说话， 小阿乌尔的对话（第1页背面）；《切利阿布特拉斯特罗伊圆舞曲》（第2-3页）； 空气中的更多话语（第1页）。4 recto)| Drafts and sketches (f. 4 verso)| Zlatooust (ff . 5-6), with some autograph marks added by author himself to facilitate reading of the manuscript, the stanzas not be in order| "VII.Vains regrets d'un temps disparu"（第7页），"Tue bien le Tzar"[以1918年4月30日的标题发表]（第8页）；Journal du diamant（片段），"IX.Suite les regrets"，20节诗，被划掉了，不包括在出版版本中（第9页）；我给老板们放了一天假。 Hurrah the Urals，诗。1932-1933年。40页，不同纸张上的墨水亲笔手稿。有些字被擦掉了。 亚洲季（1932年夏天）。10页。亲笔手稿，包括一段排版稿。阿拉贡在旅行期间参加的电影和戏剧演出的记录。它于1933年1月20日和27日发表在《人道报》上，至今仍是 "唯一幸存的报告文学"（《乌拉尔》序言）。一个意识形态的旅程。"这首诗写于1933-1934年，当时是在1932年进行的旅行，取代了对我的 "报告文学"，即这次亚洲之行的第二天。(......)但在我看来，以四十多年的后见之明，在从最初的散文到这种记忆的诗化过程中，乌拉尔的风景似乎已经失去了意义。(......)这是一首对乌拉尔工业化的真正赞歌，这本集子的灵感来自于1932年4月至9月对苏联 "狂野西部 "的旅行。这次旅行是由苏维埃政权组织的，目的是宣传在该地区开展的伟大工程。与超现实主义运动决裂后，阿拉贡在苏联呆了很长时间。 ，这些文本的唯一亲笔手稿至今仍不为人知。Olivier Barbarant在2007年在Pléiade出版的 OEuvres poétiques d'Aragon的版本中未能参考它。 异常的套装。

ARAGON Louis (1897-1982) Hourrah l'Oural, poèmes manuscrits autographes de la première partie de Hourrah L'Oural. 48 pages in-4. 1932-1933. Maroquin rouge, dos lisse orné de la lettre A répétée cinq fois, mosaïquée de maroquin noir, plat supérieur recouvert des symboles soviétiques mosaïqués de maroquin prune et de box blanc et du titre mosaïqué de maroquin vert, semis de lettres A mosaïquées de maroquin noir, recouvrant les deux plats, doublures et gardes de box noir, tête dorée, chemise, étui (Paul Bonet, 1946). Précieuse réunion de manuscrits autographes de la première partie de Hourra l'Oural, les dix poèmes composant les chapitres Capital volant et Magnitogorsk. Le manuscrit autographe de premier jet complet, sa mise au propre, ainsi que le manuscrit d'un article paru dans L'Humanité en janvier 1933 sous le titre : Saison d'Asie. L'ensemble a été classé par l'auteur lui-même avec titres et table autographes. Hourra l'Oural parut en mai 1934 aux Éditions Denoël. Brouillons d'Hourrah l'Oural (incomplets). 20 pages Manuscrit de premier jet off rant de nombreux passages biff és inédits ainsi qu'une page de brouillons, également inédits, ornée d'un dessin au crayon. Des touristes dans l'air d'Oural (f. 1 recto)| L'Oural parle, Petit Dialogue ahuri (f. 1 verso)| Valse du Tcheliabtraktrostroï (ff . 2-3) | Encore des paroles en l'air (f. 4 recto)| Brouillons et croquis (f. 4 verso)| Zlatooust (ff . 5-6), avec quelques repères autographes ajoutés par l'auteur lui-même pour faciliter la lecture du manuscrit, les strophes n'étant pas dans l'ordre | «VII. Vains regrets d'un temps disparu» (f. 7), «Tue bien le Tzar» [publié sous le titre 30 Avril 1918] (f. 8)| Journal du diamant (fragments), «IX. Suite les regrets», poème de 20 strophes raturé non repris dans la version publiée (f. 9)| Je donne congé aux patrons. Hourrah l'Oural, poèmes. 1932-1933. 40 pages, manuscrit autographe à l'encre sur diff érents papiers. Quelques mots raturés. Saison d'Asie (été 1932). 10 pages. Manuscrit autographe comprenant un paragraphe tapuscrit. Compte rendu de spectacles cinématographiques et théâtraux auxquels Aragon assista lors de son voyage. Il fut publié dans l'Humanité les 20 et 27 janvier 1933 et demeure «le seul morceau rescapé du reportage» (Postface à l'Oural). Un voyage idéologique. «Ce poème, écrit en 1933-1934, alors que le voyage est de 1932, s'est substitué au «reportage» qu'on attendait de moi, au lendemain de cette virée aux confi ns de l'Asie. (...) Mais il me semble, avec plus de quarante ans de recul, que le paysage d'Oural a tout de même perdu à passer de la prose initiale à cette versifi cation du souvenir. (...) Véritable hymne à l'industrialisation de l'Oural, ce recueil s'inspire d'un périple dans le «Far West» de l'Union soviétique d'avril à septembre 1932. Le voyage fut organisé par le régime soviétique pour vanter les grands travaux en cours de réalisation dans la région. Suite à sa rupture avec le mouvement surréaliste, Aragon eff ectua un long séjour en Union soviétique. Unique manuscrit autographe de ces textes, le recueil est resté inconnu à ce jour. Il n'a pu être consulté par Olivier Barbarant pour son édition des OEuvres poétiques d'Aragon parue dans la Pléiade en 2007. ... Exceptionnel ensemble.

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ARAGON Louis (1897-1982) Autograph letter signed A, addressed to André ROUSSEAUX, Nice 20 February 1942| 1/2 page in-4. Warm letter of invitation addressed to the literary critic André Rousseaux.

ARAGON Louis (1897-1982) 签名为A的亲笔信，致安德烈-鲁索，尼斯1942年2月20日；1/2页内页。 致文学评论家安德烈- 鲁索的热情邀请信。

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe signée A, adressée à André ROUSSEAUX, Nice 20 février 1942 | 1/2 page in-4. Lettre chaleureuse d'invitation adressée au critique littéraire André Rousseaux.

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ARAGON Louis (1897-1982) Autograph letter signed "A" to Louis EMIÉ, Nice, Good Friday [April 1942]| 1 page in-4 in ink. Aragon writes to Louis Emié, French writer and poet (1900-1967). He is looking forward to the Fontaine review in order to read the sonnets Emié has just written. He ends his letter with a quick summary of the new novel he has started, Aurélien. Aragon gives him his opinion on the "sonnet" as a poetic form. He praises du Bellay, Chrétien de Troyes "who is sometimes as great as... should we say Rimbaud? Aragon is in Nice, He misses Paris. He tells her about the novel he is writing: "It's called 'Aurélien' so far, and maybe not forever. An epigraph from Chrétien de Troyes: Amants ne savent ce qu'ils font will perhaps tell you more about the book than I would. This is related by the characters to Beaux Quartiers (Edmond Barbentane) and Les Cloches [de Bâle] (Diane de Nettancourt), and even Les Voyageurs [de l'Impériale] (Blaise d'Ambérieux). This is not a political novel. It is a love story. The other post-war period, with the intellectual background of the time, and the disillusionment of the veterans of Dadaism. "How poor it is when you summarize. (...)». Strangely, he evokes Antonio Machado, as if he were still alive, whereas the latter tragically died in exile at Collioure in February 1939. This letter certainly dates from April 1942, since it was at that time that Aragon began writing Aurelian. Aragon and Elsa Triolet stayed in Nice from December 31, 1940 until their arrest on June 25 while trying to return to Paris and the Resistance writers. The police released them and they returned to Nice on November 16, 1941, where they remained until November 1942. In April 1941, Le Crève-Coeur was published, which Aragon mentions in this letter, and which marked his return to poetry. Founded in 1938, the review Fontaine took its definitive name in the spring of 1939. It appeared monthly from Algiers from 1941 until December 1944, then from Paris until 1947. This review "of the resistance in the light" brought together committed poets such as Aragon, Artaud, Cocteau, Max Jacob, Ponge, Soupault and Jouve.

ARAGON Louis (1897-1982) 签名为 "A "的亲笔信，尼斯，耶稣受难日[1942年4月]；1页内页，4页墨水。 Aragon写信给法国作家和诗人Louis Emié（1900-1967）。他期待着《方丹》杂志，以便阅读埃米埃刚刚写的十四行诗。在信的结尾，他对自己开始的新小说《Aurélien》做了一个简短的总结。阿拉贡向他提出了对 "十四行诗 "这种诗歌形式的看法。他称赞杜贝莱、克雷蒂安-德-特鲁瓦，"他有时像......我们应该说是兰波一样伟大。阿拉贡在尼斯， ，他很想念巴黎。他告诉她他正在写的小说："到目前为止，它叫'Aurélien'，也许不是永远。 Chrétien de Troyes的序言：Amants ne savent ce qu'ils font也许会比我更能说明这本书。这与 Beaux Quartiers（Edmond Barbentane）和Les Cloches [de Bâle]（Diane de Nettancourt），甚至Les Voyageurs [de l'Impériale]（Blaise d'Ambérieux）等人物有关。 这不是一部政治小说。这是一个爱情故事。 另一个战后时期，有当时的知识背景，以及达达主义老兵的幻灭。"当你总结的时候，它是多么可怜。(...)».奇怪的是，他提到了安东尼奥-马查多，仿佛他还活着，尽管后者于1939年2月在流亡中不幸死于 Collioure。 这封信肯定是1942年4月写的，因为阿拉贡就是在这个时候开始给奥雷利安写信的。从1940年12月31日开始，阿拉贡和艾尔莎-特里奥莱一直呆在尼斯，直到6月25日他们被捕，当时他们试图返回巴黎和抵抗组织的作家。警察释放了他们，他们于1941年11月16日回到了尼斯，在那里一直呆到1942年11月。1941年4月，《Crève-Coeur》出版，阿拉贡在这封信中提到了它，这标志着他回到了诗歌领域。 《Fontaine》杂志成立于1938年，在1939年春天有了明确的名称。 ，从1941年到1944年12月，每月在阿尔及尔出版，然后在巴黎出版到1947年。这场 "全光的抵抗 "的审查汇集了阿拉贡、阿尔托、科克托、马克斯- 雅各布、彭格、苏波和朱夫等坚定的诗人。

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe signée «A» à Louis EMIÉ, Nice, le Vendredi Saint [avril 1942] | 1 page in-4 à l'encre. Aragon écrit à Louis Emié, écrivain et poète français (1900-1967). Il attend avec impatience la revue Fontaine pour pouvoir lire les sonnets que vient d'écrire Emié. Il termine sa lettre par un résumé rapide du nouveau roman qu'il a commencé, Aurélien. Aragon lui donne son opinion sur le «sonnet» comme forme poétique. Il vante du Bellay, Chrétien de Troyes «qui est parfois grand comme... faut-il dire Rimbaud ?». Aragon est à Nice, Paris lui manque. Il lui parle enfi n du roman qu'il écrit : «Cela s'appelle «Aurélien» jusqu'ici, et peut-être pas pour toujours. Une épigraphe de Chrétien de Troyes : Amants ne savent ce qu'ils font vous dira peut-être plus du livre que je ne le ferais. Cela se rattache par les personnages aux Beaux Quartiers (Edmond Barbentane) et aux Cloches [de Bâle] (Diane de Nettancourt), et même aux Voyageurs [de l'Impériale] (Blaise d'Ambérieux). Ce n'est pas un roman politique. C'est une histoire d'amour. L'autre après-guerre, avec le fond intellectuel d'alors, et la désillusion des Anciens Combattants le dadaïsme. «Que c'est pauvre quand on résume. (...)». Étrangement, il évoque Antonio Machado, comme s'il était encore vivant alors que ce dernier mourut tragiquement en exil à Collioure en février 1939. Cette lettre date certainement d'avril 1942 puisque c'est à cette époque qu'Aragon commence la rédaction d'Aurélien. Aragon et Elsa Triolet séjournèrent à Nice du 31 décembre 1940 jusqu'à leur arrestation le 25 juin alors qu'ils tentaient de regagner Paris et les écrivains résistants. La police les relâche et ils retournent à Nice le 16 novembre 1941 où ils resteront jusqu'en novembre 1942. En avril 41 paraît Le Crève-Coeur, qu'Aragon mentionne dans cette lettre, et qui marque son retour vers la poésie. Fondée en 1938, la revue Fontaine prit son nom défi nitif au printemps 1939. Elle parut mensuellement d'Alger dès 1941 jusqu'en décembre 1944 puis de Paris jusqu'en 1947. Cette revue «de la résistance en pleine lumière» regroupait des poètes engagés tels qu'Aragon, Artaud, Cocteau, Max Jacob, Ponge, Soupault ou encore Jouve.

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ARTAUD ANTONIN (1896-1948) Autograph letter signed by Antonin Artaud to André ROLLAND DE RENEVILLE, dated Paris, January 4, 1933| 3 pages in-4. Letter about the conference held by Rolland de Reneville at the Sorbonne on December 22, 1932 (L'Expérience poétique), and about Heliogabalus. He left after the conference "...because the public was offending me and I know that you are not close to a handshake. In several places you have had sharp, happy formulas for defi ning poetry...". He comes to his diffi culty: "For me, I've come back to the life of my fellow men after an atrocious cure, which also taught me something, many new things about myself and about everything. For years now, I've been swinging by my side, separated only by expression from the possibility of touching, of manifesting serious things| and when I say "expression" you understand that I'm not putting myself on the level of that anybody who would have genius if he could express what he thinks. It would be necessary to be able to determine geologically regions on the increasingly evolved and solid planes of inner thought, and to specify a little the terms of our discourse, to get out of this monstrous confusion [...] Apart from that I am working on a "Heliogabalus" and for the first time I also felt myself writing as I always feel like speaking..." Published in OEuvres Complètes, Gallimard, t.V.

ARTAUD ANTONIN (1896-1948) 安东尼-阿尔托签署的致安德烈-罗兰-德-雷尼维尔的亲笔信，日期为1933年1月4日，3页中4页。 关于罗兰-德-雷尼维尔1932年12月22日在 索邦大学举行的会议（L'Expérience poétique），以及关于Heliogabalus。 他在会议后离开，"...因为公众对我有冒犯，我知道你离握手不远了。在好几个地方，你都有尖锐的、快乐的公式来藐视诗意......"。 他谈到了他的困难："对我来说，在经历了一次可怕的治疗之后，我又回到了我的同胞的生活中，这也让我学到了一些东西，关于我自己和一切的许多新东西。 多年来，我一直在我身边摇摆，只是通过表达与触摸的可能性分开，表现出严肃的事情；当我说 "表达 "时，你明白，我不是把自己放在那个如果能表达他所想就会有天才的人的水平上。有必要能够从地质学上确定内在思想的日益发展和坚实的平面上的区域，并稍稍明确我们的话语条件，以摆脱这种畸形的混乱[......]除此之外，我正在创作《Heliogabalus》，我也第一次感到自己在写作，因为我总是感觉在说话......"。 发表于OEuvres Complètes, Gallimard, t.V.

ARTAUD ANTONIN (1896-1948)

ARTAUD ANTONIN (1896-1948) Lettre autographe signée d'Antonin Artaud à André ROLLAND DE RENEVILLE, datée Paris 4 janvier 1933 | 3 pages in-4. Lettre à propos de la conférence tenue par Rolland de Reneville à la Sorbonne le 22 décembre 1932 (L'Expérience poétique), et sur Héliogabale. Il est parti après la conférence «...car le public m'off usquait et je sais que vous n'en êtes pas à une poignée de main près. Vous avez eu à plusieurs endroits des formules aiguës, heureuses pour défi nir la poésie...». Il en vient à ses diffi cultés : «Pour moi je suis de nouveau ressorti à la vie de mes semblables après une cure atroce et qui m'a appris aussi quelque chose, de nouvelles et nombreuses choses sur moi et sur tout. Voilà des années que je me balance à côté de moi, séparé par l'expression seulement de la possibilité de toucher, de manifester des choses graves | et quand je dis «l'expression» vous comprenez que je ne me mets pas sur le plan de ce n'importe qui, qui aurait du génie s'il pouvait exprimer ce qu'il pense. Il faudrait pouvoir déterminer géologiquement des régions sur les plans de plus en plus évolués et solides de la pensée intérieure, et préciser un peu les termes de nos discours, sortir de cette confusion monstrueuse [...] À part cela je travaille à un «Héliogabale» et pour la première fois aussi je me suis senti écrire comme j'ai toujours envie de parler...» Publiée dans OEuvres Complètes, Gallimard, t.V.

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BARBEY D'AUREVILLY JULES (1808-1889) Autograph letter signed [to Charles BAUDELAIRE]. S.I, "Tuesday morning" [3 June 1856]| 1 page in-8. "Bring me, my dear friend, your volume of Poe. I want to make a quotation from your notice, and, precisely, two leaves have become detached from my volume in my wanderings, and the few lines I want to quote are on these two leaves. I will hold your volume for you while I copy these few lines, - and you can take it away. The flu has seized your article to-day, but you may count on it for next Tuesday, my day of return to the paper and entry into the serial. It's almost done. Yours in friendship." Superb document calligraphed in red ink. Barbey's literary clairvoyance and Baudelaire's shady genius. Barbey, a critic for the periodical Le Pays, had on July 17, 1853, scorned Amédée Pichot's translation of Edgar Allan Poe's tales, regretting that Baudelaire had still not given his own - he was unaware at the time that the periodical's management had rejected Baudelaire's translation several times. Having already had his review of Les Fleurs du mal rejected in 1857, Barbey fought hard and won his case: Le Pays published the Histoires extraordinaires in serial form from 25 July 1854 to 20 April 1855, and, on 10 June 1856, Barbey's review of the volume published by Lévy.

BARBEY D'AUREVILLY JULES (1808-1889) 签署的亲笔信[致Charles BAUDELAIRE]。S.I，"星期二上午"[1856年6月3日]；1页in-8。 "亲爱的朋友，给我带来你的波尔的书。我想从你的通知中引用一段话，准确地说，在我的漫游中，有两片叶子从我的书卷中脱落了，我想引用的几句话就在这两片叶子上。在我抄写这几行的时候，我会为你拿着你的书卷，--你可以把它拿走。今天流感夺走了你的文章，但你可以指望它在下周二，也就是我回到报纸并进入连载的日子。它几乎完成了。你的友谊。" 精湛的红墨水书法。巴尔贝的文学千里眼和波德莱尔的阴暗天才。1853年7月17日，期刊《Le Pays》的评论家Barbey批评了Amédée Pichot对Edgar Allan Poe故事的翻译，对 Baudelaire仍未给出自己的译文感到遗憾--他当时并不知道期刊的管理层已经多次拒绝了 Baudelaire的翻译。1857年，他对《恶之花》的评论已经被拒绝， Barbey进行了艰苦的斗争，并赢得了胜利：《Le Pays》在1854年7月25日至1855年4月20日以连载形式出版了《Histoires extraordinaires》，1856年6月10日Barbey对该卷的评论由Lévy出版。

BARBEY D'AUREVILLY JULES (1808-1889)

BARBEY D'AUREVILLY JULES (1808-1889) Lettre autographe signée [à Charles BAUDELAIRE]. S.I, «mardi matin» [3 juin 1856] | 1 page in-8. «Apportez-moi, mon cher ami, votre volume de Poe. Je veux faire une citation de votre notice et, précisément, deux feuilles se sont détachées de mon volume dans mes pérégrinations, et les quelques lignes que je veux citer sont sur ces deux feuilles. Je vous tiendrai votre volume, le temps de copier ces quelques lignes, — et vous pourrez le remporter. La grippe a grippé votre article d'aujourd'hui mais vous pouvez y compter pour mardi prochain, mon jour de rentrée au journal et d'entrée au feuilleton. Il est presque fait. À vous, d'amitié.» Superbe document calligraphié à l'encre rouge. La clairvoyance littéraire de Barbey et le génie ombrageux de Baudelaire. Barbey, critique au périodique Le Pays, avait éreinté le 17 juillet 1853 la traduction de contes d'Edgar Allan Poe donnée par Amédée Pichot, en regrettant que Baudelaire n'ait toujours pas donné la sienne - il ignorait alors que la direction du périodique avait rejeté plusieurs fois cette traduction de Baudelaire. S'étant déjà fait refuser sa critique des Fleurs du mal en 1857, Barbey batailla ferme et eut gain de cause : Le Pays publia les Histoires extraordinaires en feuilleton du 25 juillet 1854 au 20 avril 1855, et, le 10 juin 1856, la critique de Barbey sur le volume paru chez Lévy.

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BARBEY D'AUREVILLY JULES (1808-1889) Autograph letter signed to Jules GUÉRIN, Valognes, October 1890| 2 pages in-4 (edges tidied up with slight lack of text). Superb letter from Barbey d'Aurevilly, in purple ink, to Jules Guérin, secretary of the editorial staff of Gil Blas, defending himself, vigorously and with contempt, from the attacks of the critic Armand de Pontmartin. "I would have written to our director of Gilblas - M. Dumont - but I do not believe that he is in Paris, and it is therefore you, my dear Mr. Guérin, who, in his absence, must replace him. Be good enough, therefore, to pass on all my thanks to the one of your writers who has signed an article about me, "L'Ensorcelé," with a mysterious and charming grace, the delicate fl attery of which I have felt. It is a fl attery - but the article, signed thus, was not a fl attery... I usually read little of M. de Pontmartin, but I was not at all surprised at the attack of a man who, when it is a question of literature, begins to talk politics. All I know from the Gilblas is that, out of the question of an article, already far removed, published by the Gilblas on Monseigneur de Chambord, and in which my royalism, absolutely desperate, expressed the most respectful regrets about politics, which has for thirty years nailed to the scabbard a sword that another politics could have drawn, M. de Pontmartin had the logic to reproach me for not having been a pontifical zouave or a franc tireur, in the war of 1870, as if, literally, that was the question! M. de Pontmartin is no more a logician than he is a devil. Only, since he wants to know what I did in 1870, have one of your office boys tell him, my dear Monsieur Guérin, that at that time I was in Paris, with my rifle on my shoulder, doing my voluntary national guard service, under the shells which were not lacking in my neighbourhood. One does not boast about such things. It is too simple. I don't ask M. de Pontmartin what he did in 1870. That does not matter to me! Nor does it matter to France! That is what I had to tell you, my dear Monsieur Guérin, as for the literature of M. de Pontmartin, which I reserve for Gilblas, I have not yet spoken of it anywhere. However, I have already published six volumes of criticism, entitled Les oeuvres et les hommes, in which, while awaiting the others that will follow, I have listed the men and works of the 19th century... Mr. de Pontmartin is not included. To put him there, I gave him time to grow, but he did not take advantage of the patience that I put into it. Today, the people who employ him find him talented. We'll see, one day, what it is... And my goodness, since neither of us is young, and death can interrupt all accounts, I promise not to keep him waiting long... All yours for the taking, my dear Monsieur Guérin. Jules Barbey d'Aurevilly."

BARBEY D'AUREVILLY JULES (1808-1889) 签署给Jules GUÉRIN的亲笔信，Valognes， 1890年10月；2页，4页（边缘整理过，略微缺少文字）。 Barbey d'Aurevilly用紫色墨水写给《吉尔布拉斯报》编辑部秘书Jules Guérin的极好的信，以强烈和蔑视的态度为自己辩护，反对批评家Armand de Pontmartin的攻击。 "我本想写信给我们的吉尔布拉斯报主任--M. Dumont--但我相信他不在巴黎，因此是你，我亲爱的Guérin先生，在他缺席的时候，必须代替他。因此，请转达我对你们一位作家的感谢，他在一篇关于我的文章《L'Ensorcelé》上签名，带着一种神秘而迷人的优雅，我已经感受到了其中细腻的情调。这是一种奉承--但这样署名的文章，并不是一种奉承......我通常很少阅读德-庞马丁先生的文章，但我对一个一谈到文学就开始谈论政治的人的攻击一点也不惊讶。我从吉尔布拉斯那里知道的是，关于吉尔布拉斯很久以前发表的一篇文章， Monseigneur de Chambord，在这篇文章中，我的保皇主义，绝对是绝望的，对政治表示了最尊敬的遗憾，三十年来，政治把一把另一种政策可以拔出的剑钉在剑鞘上，德-庞马丁先生有逻辑地说，"政治 "不是唯一的。德-庞马提的逻辑是指责我在1870年的战争中没有当过Zouave pontificateur或franc tireur，似乎，从字面上看，这就是问题所在！我的意思是，我没有当过Zouave pontificateur。德-庞马第先生是一个逻辑学家，而不是一个魔鬼。只是，既然他想知道我在1870年做了什么，让你办公室的一个小伙子告诉他，我亲爱的 Guérin先生，那时我在巴黎，肩上扛着步枪，在我附近不乏炮弹的情况下，自愿为国民警卫队服务。一个人不会为这种事情夸夸其谈。这太简单了。我不问德-庞马丁先生在1870年做了什么。这对我来说并不重要!这对法国来说也不重要!这就是我必须告诉你的，我亲爱的盖伦先生，至于 ，德-蓬马廷先生的文学作品，我保留给吉尔布拉斯的，我还没有在任何地方说过。然而，我已经出版了六卷评论集，名为《作品与人》，在等待后续的其他作品时，我在其中列出了19世纪的人和作品...... M. de Pontmartin不包括在内。为了把他放在那里，我给了他成长的时间，但他没有利用我投入的耐心。今天，雇用他的人觉得他很有才华。我们会看到，有一天，它是什么......我的天啊，既然我们都不年轻了，而死亡可以打断所有的账户，我保证不会让他等太久......都是你的了，我亲爱的 Guérin先生。朱尔斯-巴尔贝-德奥雷维利"。

BARBEY D'AUREVILLY JULES (1808-1889) Lettre autographe signée à Jules GUÉRIN, Valognes, Octobre 1890 | 2 pages in-4 (bords eff rangés avec légers manques de texte). Superbe lettre de Barbey d'Aurevilly, à l'encre violette, à Jules Guérin, secrétaire de la rédaction au Gil Blas, se défendant, vigoureusement et avec mépris, des attaques du critique Armand de Pontmartin. «J'aurais écrit à notre directeur du Gilblas - M. Dumont - mais je ne crois pas qu'il soit à Paris, et c'est donc vous, mon cher Monsieur Guérin, qui dans son absence, devez le remplacer. Soyez donc assez bon pour transmettre tous mes remerciements à celui de vos écrivains qui a signé un article sur moi «L'Ensorcelé», avec une grâce mystérieuse et charmante, dont j'ai senti la délicate fl atterie. C'est une fl atterie - mais l'article, signé ainsi, n'en était pas une... D'habitude je lis peu M. de Pontmartin, mais je n'ai été nullement étonné de l'attaque d'un homme, qui, quand il s'agit de littérature se met à parler politique. Tout ce que je sais par le Gilblas, c'est que, hors de propos d'un article, lointain déjà, publié par le Gilblas sur Monseigneur de Chambord, et dans lequel mon royalisme, absolument désespéré, exprimait le plus respectueux des regrets sur la politique, qui a depuis trente ans cloué au fourreau une épée qu'une autre politique aurait pu en tirer, M. de Pontmartin ait eu la logique de me reprocher de n'avoir pas été zouave pontifi cal ou franc tireur, dans la guerre de 1870, comme si, littérairement, c'était la question !! M. de Pontmartin n'est pas plus logicien qu'il n'est diable. Seulement, puisqu'il tient à savoir ce que j'ai fait en 1870, faites-lui dire, par un de vos garçons de bureau, mon cher Monsieur Guérin, qu'alors, j'étais à Paris, le fusil à l'épaule, faisant mon service de garde national volontaire, sous les obus qui ne manquaient pas dans mon quartier. On ne se vante pas de ces choses-là. C'est par trop simple. Je ne demande pas, moi, à M. de Pontmartin ce qu'il a fait en 1870. Cela ne m'importe pas ! Ni à la France, non plus ! Voilà ce que j'avais à vous dire, mon cher Monsieur Guérin, quant à la littérature de M. de Pontmartin, que je réserve pour le Gilblas, je n'en ai jusqu'ici parlé nulle part encore. J'ai pourtant déjà publié six volumes de critiques, intitulés Les oeuvres et les hommes, et dans lesquels, en attendant les autres qui vont suivre, j'ai relevé les hommes et les oeuvres du XIXe siècle... M. de Pontmartin n'y est pas. Pour l'y mettre, je lui ai donné le temps de croître, mais il n'a pas profi té de la patience que j'y mettais. Aujourd'hui, les gens qui l'emploient lui trouvent du talent. Nous verrons, un jour, ce que c'est... Et ma foi, puisque nous ne sommes jeunes, ni l'un ni l'autre, et la mort peut interrompre tous les comptes, je lui promets de ne pas le faire attendre bien longtemps... Tout à vous d'aff ection, mon cher Monsieur Guérin. Jules Barbey d'Aurevilly.»

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 7 autograph letters signed to his mother, Madame AUPICK : Autograph letter signed to his mother. 18 November 1853. 2 pages in-8 in ink. . "I beg you, do not write me sentences like this one: "In truth Charles, I am sorry for you or else... when one is a man of order, one always has at home enough money to pay for these things" ... Refuse me or send me the money" ... Autograph letter signed to his mother, June 6, 1856. 2 pages in-8 in red ink. ... "I suffer a lot from the bad mood I am going to cause you" ... You will please me to pay attention next Wednesday or Tuesday (for at present the newspapers appear in the evening) to a great serial about me in the newspaper Le Pays, made about a writer of high distinction. It will no doubt please you to see honourable lines for me. This rarely happens" ... Autograph letter signed to his mother. [Paris] Friday, March 5 [1858], [morning], 5 pages in-8 in ink, letter relating in part to the notary Ancelle, friend and moral support of Caroline Aupick, Baudelaire's mother. "But really, my dear mother, it is none of my business. That these gentlemen saw each other is possible, and even probable, but it is none of my business, I, who have closed my door to Ancelle, I, who refuse to go to his house, I, who finally avoid him so as not to be obliged to tell him what I think of his conduct. I told you that the 2,000 francs he received came from me, from my money, from my own money, from the Moniteur, from anywhere except Ancelle. He has never, never advanced anything| you know very well that I never suffer him to put his nose into my business." Autograph letter signed to his mother, to Madame Aupick, [Paris], Monday evening, July 4 [1859], 1 page in-8 and one leaf with address. "I do not know [what] style to take in truth. I, a martyr, have no right to complain. I am so terribly unhappy that if I still consent to live, it is for some deep reason that you do not know. To what traffic have I condemned you? Your Becker is probably a thief, a former usurer, a print dealer, a buyer of old debts, who could never have been one of your suppliers. "I work at random on inn tables. I shall not return to Honfleur until the 10th or 15th, after I have solved the question of the Drama. But what do you care? What do you care? Come, I embrace you all the same." - Autograph letter signed to mother, to Madame Aupick, [Paris, April 3, 1861], 2 pages in-12 and leaflet with address and stamp. "Here is a stupid article: always morality. What is the use of my having so often explained in my books that morality is foreign to beauty? Here is the Wagner. Send it back to me as soon as you have finished. There are some corrections, as you can see. It must be published again immediately in book form, with a supplement. But this supplement has not been done. And they want it today. Your letter requires a long answer. It has distressed me. I assure you that I am lost, absolutely lost. Assuming I live, I see a long prospect of years, without pleasure, without rest, and without work." Autograph letter signed to his mother, to Madame Aupick, [Paris, May 27, 1861], 3 pages in-8 square in ink. "I have many visits to make, all of them interested, receipts to take everywhere, oppositions and seizures to be lifted, in order to be able to collect the price of my articles in Honfleur successively. Finally, I have a lot of luggage to send, which you will acknowledge to me. - The luggage must be very well done. I know from experience that the friction of travel spoils everything, books, engravings and drawings." "When I felt that I was going, through your help, to receive a great relief, as I was passing a chinoiserie shop, I bought for you two small trays to serve tea or coffee. You don't tell me anything about it. It was the least I could do to thank you in my own way. They must have arrived postage paid. Since your nerves and your stomach depend, like mine, on your rest and the pleasure or displeasure of living, I tell you that if it depends on me, you'll digest it well. I'm always worried about the boxes I've left in my room or in my study. Either for my father's drawings or for others, I fear dampness." Autograph letter signed to my dear Mama, to Madame Aupick, [Paris,] June 21, 1861. 2 pages in-8 in ink. "I forgot to answer your excellent letter, the last one, so excellent at once and so laughable. Only mothers have the singular privilege of making people laugh even while inspiring respect and gratitude. I am referring to the letter in which you explain to me that one should never put off until tomorrow what is in a hurry, and that all accuracy is rewarded. What touches me is your request for a letter from you.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 7封署名给他母亲奥皮克夫人的亲笔信： 署名给他母亲的亲笔信。1853年11月18日。2页，8页，墨迹。 ..."我请求你，不要给我写这样的句子："说实话 查尔斯，我为你感到遗憾，否则......当一个人是一个有秩序的人时，他在家里总是有足够的钱来支付这些东西"...... 拒绝我或给我送钱"...... 签署给他母亲的亲笔信，1856年6月6日。2页8开，红色墨水。 ..."我很痛苦，因为我将会给你带来不好的心情"......。请您在下周三或下周二（目前报纸在晚上出现）关注《国家报》上关于我的一篇大型连载，该连载是关于一位杰出的作家的。 ，毫无疑问，您会看到为我写的光荣台词。 这很少发生"... 签署给他母亲的亲笔信。[巴黎][1858]年3月5日星期五，[上午]，5页，8开本，墨水书写，部分内容与公证人安塞勒有关，他是波德莱尔的母亲卡罗琳-奥皮克的朋友和道德支持者。 "但实际上，我亲爱的母亲，这与我无关。这两位先生有可能，甚至有可能看到对方，但这不关我的事，我，对安塞勒关上了门，我，拒绝去他家，我，躲着他，以免不得不告诉他我对他的行为的看法。 我告诉过你，他收到的2000法郎来自我，来自我的钱，来自我自己的钱，来自《消息报》，来自除了安塞尔以外的任何地方。 他从来没有，从来没有预支过任何东西；你很清楚，我从不允许他插手我的生意。 签署给他母亲的亲笔信，致奥皮克夫人，[巴黎]，[1859]年7月4日星期一晚上，1页8开，还有一张带地址的传单。 "我不知道[什么]风格，要采取真相。我这个殉道者没有权利抱怨。 ，我非常不高兴，如果我还同意活下去，那是出于一个你不知道的深层原因。 ，我让你受什么罪了？你的贝克尔可能是一个小偷，一个前高利贷者，一个印刷品经销商，一个旧债的买家，他不可能是你的供应商之一。 "我在客栈的桌子上随意工作。在解决了戏剧的问题之后，我将在10日或15日之前返回 Honfleur。但你关心什么？ 你关心什么？来吧，我还是会吻你的。 - 签署给母亲的亲笔信，致奥皮克夫人，[巴黎，1861年4月3日]，2页12开，还有带地址和邮票的传单。 "这里有一篇愚蠢的文章：总是道德。我在书中经常解释，道德与美是格格不入的，这有什么用呢？ 这里是瓦格纳。完成后立即寄回给我。有一些更正，你可以看到。它必须立即以小册子的形式再次出版，并附上一份补编。但这种补充还没有做。并要求在今天进行。 你的信需要一个很长的答复。这让我很苦恼。我向你保证，我已经迷失了，绝对迷失了。假设我活着，我看到了漫长的岁月前景，没有快乐，没有休息，也没有工作" 签署给他母亲的亲笔信，致奥皮克夫人，[巴黎，1861年5月27日]，3页8格，墨水书写。 "我有很多访问，都有兴趣，收据要到处拿，反对和扣押要解除，以便能够陆续收取我在洪福勒的物品价格。最后，我有很多行李要送，你会向我确认的。- 行李必须做得非常好。我从经验中知道，旅行的摩擦会破坏一切，书籍、雕刻和图画。""当我觉得通过你的帮助我将得到很大的安慰时，当我路过一家中国风的商店时，我买了两个小盘子给你喝茶或咖啡。 你没有告诉我任何事情。这是我至少可以做的，以我自己的方式感谢你。它们一定是邮资已付。 ，因为你的神经和你的胃和我一样，取决于你的休息和生活的快乐或不快乐，我告诉你，如果取决于我，你会消化得很好。 ，我总是担心我留在房间里或书房里的箱子。无论是为了我父亲的画还是为了其他人，我都害怕受潮。" 签署给我亲爱的妈妈的亲笔信，致奥皮克夫人，[巴黎，]1861年6月21日。2页，8号墨迹。 "我忘了回答你出色的信，最后一封，如此出色的同时也如此可笑。 我指的是你在信中向我解释，一个人不应该把急于求成的事情推迟到明天，所有的准确性都会得到回报。 让我感动的是你要求我给你写信。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867)

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 7 lettres autographes signées à sa mère, Madame AUPICK : Lettre autographe signée à sa mère. 18 novembre 1853. 2 pages in-8 à l'encre. ... «Je t'en prie, ne m'écris pas des phrases comme celle-ci : «En vérité Charles, tu me désoles ou bien... quand on est un homme d'ordre, on a toujours chez soi suffisamment d'argent pour payer ces choses-là» ... Refuse moi net ou envoie moi l'argent» ... Lettre autographe signée à sa mère, 6 juin 1856. 2 pages in-8 à l'encre rouge. ... «Je souffre beaucoup de la mauvaise humeur que je vais vous causer» ... Vous me ferez plaisir de faire attention mercredi prochain ou mardi (car actuellement les journaux paraissent le soir) à un grand feuilleton sur moi au journal Le Pays, fait sur un écrivain d'une haute distinction. Cela vous fera sans doute plaisir de voir des lignes honorables pour moi. Cela arrive rarement» ... Lettre autographe signée à sa mère. [Paris] Vendredi 5 mars [1858], [matin], 5 pages in-8 à l'encre, lettre relative en partie au notaire Ancelle, ami et soutien moral de Caroline Aupick, mère de Baudelaire. «Mais vraiment, ma chère mère, cela ne me regarde pas, moi. Que ces messieurs se soient vus, c'est possible, et même probable, mais moi, cela ne me regarde pas, moi qui ai fait fermer ma porte à Ancelle, moi qui refuse d'aller chez lui, moi qui enfin l'évite pour ne pas être obligé de lui dire que ce que je pense de sa conduite. Je t'ai dit que les 2000 francs qu'il avait reçus, venaient de moi, de mon argent, de mon argent à moi, du Moniteur, de n'importe où, excepté Ancelle. Il n'a jamais, jamais rien avancé | tu sais bien que je ne souffre jamais qu'il mette le nez dans mes affaires.» Lettre autographe signée à sa mère, à madame Aupick, [Paris], Lundi soir, 4 juillet [1859], 1 page in-8 et un feuillet avec adresse. «Je ne sais [quel] style prendre en vérité. Moi, martyr, je n'ai pas le droit de me plaindre. Je suis si affreusement malheureux que si je consens encore à vivre, c'est pour une raison profonde que tu ne connais pas. A quel trafic t'ai-je condamnée ? Ton Becker est probablement un voleur, ancien usurier, marchand d'estampes, acheteur de vieilles créances, qui n'a jamais pu être un de tes fournisseurs. «Je travaille au hasard sur des tables d'auberge. Je ne retournerai à Honfleur que le 10 ou le 15, après avoir résolu la question du Drame. Mais que t'importe ? que t'importe ? Allons, je t'embrasse tout de même.» - Lettre autographe signée à la mère, à madame Aupick, [Paris, 3 avril 1861], 2 pages in-12 et feuillet avec adresse et timbre. «Voici un article stupide : toujours la morale. A quoi donc sert que j'aie si souvent expliqué dans mes livres que la morale était étrangère au beau ? Voici le Wagner. Renvoie-le-moi aussitôt que tu auras fini. Il y a des corrections, comme tu vois. Il faut qu'il reparaisse immédiatement en brochure, avec un supplément. Or ce supplément n'est pas fait. Et on le réclame pour aujourd'hui. Ta lettre demande une longue réponse. Elle m'a navré. Je t'assure que je suis perdu, absolument perdu. En supposant que je vive, je vois une longue perspective d'années, sans plaisir, sans repos, et sans travail» Lettre autographe signée à sa mère, à madame Aupick, [Paris, 27 mai 1861], 3 pages in-8 carré à l'encre. «J'ai de nombreuses visites à faire, toutes intéressées, des reçus à prendre partout, des oppositions et des saisies à faire lever, pour pouvoir toucher à Honfleur successivement le prix de mes articles. Enfin de nombreux bagages à expédier, et dont tu m'accuseras reçu. - Il faut que les bagages soient très bien faits. Je sais, par expérience, que le frottement du voyage abîme tout, livres, gravures et dessins.» «Quand j'ai senti que j'allais, par ton secours, recevoir un grand soulagement, comme je passais devant une boutique de chinoiseries, j'ai acheté pour toi deux petits plateaux pour servir le thé ou le café. Tu ne m'en dis rien. C'était bien le moins que je t'adressasse un petit remerciement à ma manière. Ils ont dû t'arriver francs de port. Puisque tes nerfs et ton estomac dépendent, comme les miens, de ton repos et du plaisir ou du déplaisir de vivre, je te réponds que si cela dépend de moi, tu digéreras bien. Je suis toujours inquiet pour les cartons que j'ai laissés dans ma chambre ou dans mon cabinet. Soit pour les dessins de mon père, soit pour d'autres, je crains l'humidité.» Lettre autographe signée à ma chère Maman, à Madame Aupick, [Paris,] 21 juin 1861. 2 pages in-8 à l'encre. «J'ai oublié de répondre à ton excellente lettre, la dernière, si excellente à la fois et si risible. Il n'y a que les mamans qui aient le privilège singulier de faire rire même en inspirant le respect et la reconnaissance. Je veux parler de la lettre où tu m'expliques qu'il ne faut jamais renvoyer au lendemain la chose pressée et que toute exactitude trouve sa récom

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed to Fernand DESNOYERS followed by the autograph manuscript signed of the two poems LES DEUX CRÉPUSCULES / LE SOIR / LE MATIN. [Late 1853-early 1854]. 3 pages in-folio. Autograph letter to Fernand Desnoyers, signed with the initials and followed by the autograph manuscript signed by the two poems, mounted on mitre on ff . slipped under celophane in a triple folder on mitre of morocco, cardboard with green silk passe-partout sheathed in morocco, in half morocco portfolio with fir green frame, green silk boards, titled spine, lined case. ([Roger] Devauchelle). 3 leaves. In-folio in pen and dark blue ink, paginated in ink (301/302 x 191/192 mm), vellum register paper (dispatch creases and small marginal tears to the 3 leaves, without any lack). "My dear Desnoyers, you are asking me for verses for your little volume, verses about nature, aren't you? I would never believe it". Baudelaire writes to Desnoyers in his much-maligned letter, that the souls of the Gods dwell in plants, and even if they did, I would care little for them, and would consider mine to be of a much higher value than that of sanctified vegetables. I have always thought that there was something impudent and appalling in Nature, flourishing and rejuvenated. I am sending you two poetic pieces which represent more or less the sum of the reveries with which I am assailed in the twilight hours. In the depths of the woods, enclosed under these vaults similar to those of sacristies and cathedrals, I think of our astonishing cities, and the prodigious music which rolls over the summits seems to me the translation of human lamentations. Under the letter fi gures Baudelaire's autograph poems. The two twilights. The evening and the morning with some erasures and corrections, the letter is monogrammed and the whole is signed Charles Baudelaire. ... "Here comes the evening, friend of the criminal It comes like an accomplice, with the step of a wolf| the sky Closes slowly like a great alcove And the impatient man changes into a wild beast" ... These poems were published in the Spleen and Ideal section of the original 1857 edition of Les Fleurs du mal. Fernand Desnoyers, literary critic and poet-editor at Le Polichinelle, founded a publication that lasted five years, the Parisian Almanac. PROVENANCE Former Raoul Simonson collection (bookplate) Attached: A.C.F Denecourt .Fontainebleau. Landscapes. Legends. Memories. Fantasies. Hachette.1855, in- 8, bound. First edition. Texts by numerous authors including Fernand Desnoyers and Charles Baudelaire. Ex - libris Raoul Simonson

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给费尔南-德斯诺耶斯的亲笔信，随后是两首诗《LES DEUX CRÉPUSCULES / LE SOIR / LE MATIN》的亲笔手稿。[1853年底-1854年初]。 3页内页。 给费尔南-德诺耶的亲笔信，签名为首字母，后面是两首诗的亲笔签名手稿，斜装在页上。 ，滑入三层斜装的摩洛哥文件夹，纸板上有绿色丝质帕斯帕特的摩洛哥护套，装在杉木绿框的半马可布组合中，绿丝板，书脊有标题，内衬箱。([Roger] Devauchelle)。 3叶。用钢笔和深蓝色墨水写成的折叠式书页，用墨水编页码（301/302 x 191/192毫米），牛皮纸登记纸（3页上有调度折痕和小的边缘撕裂，没有任何缺失）。 "我亲爱的德诺耶，你要我为你的小册子提供诗句，关于自然的诗句，对吗？我永远不会相信"。 波德莱尔在他备受指责的信中写道："神的灵魂居住在植物中，即使是这样，我也不会关心它们，并认为我的价值比神圣的蔬菜要高得多。我甚至一直认为，对于蓬勃发展和恢复活力的大自然，有一些无耻和骇人听闻的东西。我寄给你两首诗，这两首诗或多或少代表了我在黄昏时分的遐想。 在树林深处，在这些类似于圣殿和大教堂的拱顶下，我想到了我们令人惊讶的城市，而在山顶上滚动的惊人的音乐对我来说似乎是人类悲鸣的翻译。 信的下面是波德莱尔的亲笔诗。这两个黄昏。Le soir et le matin，有一些涂抹和修改，信上有单字，整个信上有查尔斯-波德莱尔的签名。 ..."夜晚来了，罪犯的朋友 ，它像一个帮凶，带着狼的脚步来了；天空 ，像一个大凹槽一样慢慢关闭 ，急躁的人变成了野兽"...... 这些诗发表在1857年原版《恶之花》的《脾性与理想》部分。 Fernand Desnoyers，文学评论家和Le Polichinelle的诗人编辑，创办了一个持续五年的出版物--《巴黎年鉴》。 出处 前Raoul Simonson收藏（前图书馆） 附：A.C.F Denecourt。 Fontainebleau。景观。传说。Souvenirs. Fantasies. Hachette.1855, in- 8, bound. First edition.包括费尔南-德诺耶和夏尔-波德莱尔在内的众多作者的文字。拉乌尔-西蒙森图书馆

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée adressée à Fernand DESNOYERS suivie du manuscrit autographe signé des deux poèmes LES DEUX CRÉPUSCULES. / LE SOIR. / LE MATIN. [Fin 1853-début 1854]. 3 pages in-folio. Lettre autographe à Fernand Desnoyers, signée des initiales et suivie du manuscrit autographe signé des 2 poèmes, montés sur onglet sur ff . glissés sous célophane dans une triple chemise sur onglet de maroquin, cartonnée avec passe-partout de soie verte gainée de maroquin, dans portfolio demi-maroquin à cadre vert sapin, plats de soie verte, dos à nerfs titré, étui bordé. ([Roger] Devauchelle). 3 feuillets. In-folio à la plume et encre bleu foncé, paginés à l'encre (301/302 x 191/192 mm), papier registre vélin (plis d'envoi et petites déchirures marginales au 3 feuillets, sans aucun manque). «Mon cher Desnoyers, vous me demander des vers pour votre petit volume, des vers sur la nature n'est-ce pas ? Je ne croirais jamais». Baudelaire écrit à Desnoyers dans sa lettre fort raturée, que l'âme des Dieux habite dans les plantes, et quand même elle y habiterait, je m'en soucierais médiocrement, et considérerais la mienne comme d'un bien plus haut prix que celle des légumes sanctifi és. J'ai même toujours pensé qu'il y avait dans la Nature, fl orissante et rajeunie, quelque chose d'impudent et d'affl igeant. Je vous envoie deux morceaux poétiques qui représentent à peu près la somme des rêveries dont je suis assailli aux heures crépusculaires. Dans le fond des bois, enfermé sous ces voûtes semblables à celles des sacristies et des cathédrales, je pense à nos étonnantes villes, et la prodigieuse musique qui roule sur les sommets me semble la traduction des lamentations humaines”. Sous la lettre fi gurent les poèmes autographes de Baudelaire. Les deux crépuscules. Le soir et le matin avec quelques ratures et corrections, la lettre est monogrammée et l'ensemble est signé Charles Baudelaire. ... «Voici venir le soir, ami du criminel Il vient comme un complice, à pas de loup | le ciel Se ferme lentement comme une grande alcôve Et l'homme impatient se change en bête fauve» ... Ces poèmes ont été publiés dans la section Spleen et idéal dans l'édition originale de 1857 des Fleurs du mal. Fernand Desnoyers critique littéraire et poète rédacteur, au Polichinelle, fonda une publication qui dura cinq ans, l'Almanach parisien. PROVENANCE Ancienne collection Raoul Simonson (ex-libris) L'on joint : A.C.F Denecourt .Fontainebleau. Paysages. Légendes. Souvenirs. Fantaisies. Hachette.1855, in- 8, relié. Édition originale. Textes de nombreux auteurs dont Fernand Desnoyers et Charles Baudelaire. Ex - libris Raoul Simonson

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 6 autograph letters signed. Autograph letter signed to Armand DUTACQ, publisher and press owner, September 4, 1854, 1 page in-8 in ink. ... "Will you believe that in spite of your order given in front of me, one day that I was with you at the newspaper, I was still refused my articles?" ... Autograph letter signed to the poet Henri CANTEL, disciple of Baudelaire, [Honfl eur, about 25 February 1859]. 1 page in-8 in ink. "I do not have Babou's address. Tell him that Malassis can't believe it!" is my translation of forms of astonishment as undefined as exclamation marks. Something like oh! ah! - Pleasure or displeasure? I don't know." Honfl eur is in Calvados, not Seine-Inférieure. Autograph letter signed to Jean MOREL, director of the Revue Française, [Paris] April 1, 1859. 1 ½ page in-8 in ink, address on verso. "Be so good as to send at once an issue of your Revue (the last one, - if, however, you have published the verses) to Maxime Du Camp, rue du Rocher (no number, he is well enough known in his street). During my absence (at the end of which I will bring you two sheets, either Eureka or the night poems) you will ask for a card for me to visit the Salon at convenient times. You could, I believe, give the beginning of the work to your printer without fear." Autograph letter signed to Paul MEURICE, 21 Dec [ember 18]59. 1 page in-8 in ink, "Did you receive Delôtre's package for M. Hugo.?" Autograph letter signed to poet Auguste LACAUSSADE. May 7, 1861, 2 pages in-8 in ink and folio bearing Lacaussade's name and Baudelaire's monogram (small tear to the leaf). Letter regarding the publisher Poulet-Malassis. ... "As for Dandysme, although it is still very confused, I hope to give it to you before the 25th" ... "If he gives you this letter [Poulet-Malassis] yourself you will have the opportunity to make the acquaintance of a perfectly kind man, and, what is even rarer, of a bookseller who knows how to read" ... Attached is a letter signed LEFRANC concerning the translations of Edgar Poe by Baudelaire. 2 pages in-8. Unpublished letter. Autograph letter signed to Narcisse ANCELLE, [Brussels,] 30 May 1865. 1 page in-8 in ink on blue page (slight holes). "I believe we will see each other very soon. I am much awaited, in Paris and in Honfleur. Two or three days after your reply, I shall leave. Be so kind as to put 150 francs in the post for me, and simply write on your letter: 28, rue de la Montagne." "If I find you, we shall have to talk about many things. - Do you think I can find in Neuilly a packer accustomed to making boxes for fragile objects? In that case, I would take care to bring back to Neuilly two large paintings that I want to send to Honfl eur, which I would join to the rest." The letters are published in the Pléiade except the one to Auguste Lacaussale.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 6封已签名的亲笔信。 已签名的亲笔信给Armand DUTACQ，出版商和出版社老板，1854年9月4日，1页8号墨水。 ..."你会相信，尽管你在我面前下了命令，但有一天我和你在报社时，我的文章还是被拒绝了吗？" ...... 写给诗人亨利-坎特的亲笔信，他是波德莱尔的弟子，[约1859年2月25日，Honfl eur] 。1页8号墨迹。 "我没有Babou的地址。告诉他，马拉西斯不敢相信！"这是我对像感叹号一样没有定义的惊讶形式的翻译。类似哦！啊！的东西。- 愉快还是不愉快？我不知道。" Honfl eur在卡尔瓦多斯省，而不是在塞纳-内省。 签署给《法兰西评论》主任Jean MOREL的亲笔信，[巴黎]1859年4月1日。1页半的8号墨迹，背面有地址。 "请您马上寄一份您的《评论》（最后一份，--如果您发表了诗句，然而）给Maxime Du Camp, rue du Rocher（没有号码，他在他的街上足够出名）。 在我不在的时候（结束后我会给你带来两张，要么是尤里卡，要么是夜诗），你会向我要一张卡片，让我在方便的时候去沙龙。我相信，你可以毫无顾虑地把作品的开头交给你的印刷厂。 签署给Paul MEURICE的亲笔信，1959年12月21日。1页8号墨迹，"你收到Delôtre给Hugo先生的包裹了吗。" 签署给诗人Auguste LACAUSSADE的亲笔信。1861年5月7日，2页8开的墨迹和印有拉考萨德名字和波德莱尔签名的叶子（叶子上有小的撕裂）。关于出版商Poulet-Malassis的信。 ..."至于丹毒，虽然还很混乱，但我希望能在25日之前把它交给你"."如果他把这封信[Poulet-Malassis]交给你，你将有机会认识一个完全善良的人，而且，更难得的是，认识一个懂得阅读的书商"...... 附上一封署名为LEFRANC的信，涉及波德莱尔对埃德加- Poe的翻译。2页8开。 未发表的信件。 签署给Narcisse ANCELLE的亲笔信，[布鲁塞尔，]1865年5月30日。 1页8开，用墨水写在蓝页上（略有孔洞）。 "我相信我们很快就会见到对方。在巴黎和洪福尔，人们都在等待我。在你回信的两三天后，我将离开。 ，请你帮我把150法郎放进邮局，并在你的信上简单写上：28, rue de la Montagne。"如果我找到你，我们将不得不谈论许多事情。- 你认为我可以在诺伊夫找到一个习惯于为易碎物品制作包装盒的包装商吗？在这种情况下，我将注意把两幅大画带回诺伊夫，我想把它们寄给洪福尔，我将把它们和其他的画放在一起。 除了给奥古斯特-拉考萨勒的那封信外，其他信件都发表在《Pléiade》上。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 6 lettres autographes signées. Lettre autographe signée à Armand DUTACQ, éditeur et patron de presse, le 4 septembre 1854, 1 page in-8 à l'encre. ... «Croirez-vous que malgré votre ordre donné devant moi, un jour que j'étais avec vous au journal, on m'a encore refusé mes articles ?» ... Lettre autographe signée au poète Henri CANTEL, disciple de Baudelaire, [Honfl eur, environ 25 février 1859]. 1 page in-8 à l'encre. «Je n'ai pas l'adresse de Babou. Dites-lui donc que Malassis n'en revient pas ! est la traduction faite par moi de formes d'étonnement aussi peu déterminées que des points d'exclamation. Quelque chose comme oh ! ah ! - Plaisir ou déplaisir ? Je n'en sais rien.» Honfl eur est dans le Calvados et non pas dans la Seine-Inférieure. Lettre autographe signée à Jean MOREL, directeur de la Revue Française, [Paris] 1er avril 1859. 1 page ½ in-8 à l'encre, adresse au verso. «Ayez la bonté d'envoyer tout de suite un numéro de votre Revue (le dernier, - si toutefois vous avez publié les vers) à Maxime Du Camp, rue du Rocher (pas de numéro, on le connait assez dans sa rue). Pendant mon absence (à la fi n de laquelle je vous rapporterai deux feuilles, soit Eureka, soit les poèmes nocturnes) vous demanderez pour moi une carte pour visiter le Salon à des heures commodes. Vous pourriez, je crois, donner sans crainte le commencement du travail à votre imprimeur.» Lettre autographe signée à Paul MEURICE, 21 déc [embre 18]59. 1 page in-8 à l'encre, «Avez-vous reçu le paquet de Delôtre pour M. Hugo. ?» Lettre autographe signée au poète Auguste LACAUSSADE. 7 mai 1861, 2 pages in-8 à l'encre et feuillet portant le nom de Lacaussade et le monogramme de Baudelaire (petite déchirure à la feuille). Lettre relative à l'éditeur Poulet-Malassis. ... «Quant au Dandysme, bien que ce soit encore très confus, j'espère vous le remettre avant le 25» ... «S'il vous remet cette lettre [Poulet-Malassis] vous-même vous aurez l'occasion de faire connaissance d'un homme parfaitement aimable, est, ce qui est plus rare encore, d'un libraire qui sait lire» ... L'on joint une lettre signée LEFRANC relative aux traductions d'Edgar Poe par Baudelaire. 2 pages in-8. Lettre inédite. Lettre autographe signée à Narcisse ANCELLE, [Bruxelles,] 30 mai 1865. 1 page in-8 à l'encre sur page bleue (légers trous). «Je crois que nous nous verrons très prochainement. Je suis très attendu, à Paris et à Honfleur. Deux ou trois jours après votre réponse, je partirai. Ayez l'obligeance de mettre pour moi 150 francs à la poste, et écrivez simplement sur votre lettre : 28, rue de la Montagne.» «Si je vous trouve, nous aurons à causer de bien des choses. - Croyez-vous que je trouve dans Neuilly un emballeur accoutumé à faire des caisses pour des objets fragiles ? Dans ce cas-là, j'aurais soin de rapporter à Neuilly deux grands tableaux que je veux expédier à Honfl eur que je joindrais au reste.» Les lettres sont publiées dans la Pléiade sauf celle à Auguste Lacaussale.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed to George SAND, "August 19, 1855", 1 p. autograph in brown ink on 1 f. double in-8 of ivory wove paper. Slight traces of folding. Beautiful letter addressed to George Sand, concerning the poet's mistress Marie Daubrun. "Madame, I received your excellent letter on the 17th. I was therefore not mistaken in invoking your kindness. I wrote immediately to Miss Daubrun to inform me of what I had done without consulting her, and so that she would know to whom to address her thanks in the event that these gentlemen, thanks to you, should renew contact with her directly. As for me, it is presumed that they will not call me back, because of the rather abrupt and strange manner in which they broke off. If you have any news, happy or unpleasant, be good enough, Madam, to write two words. Please accept with my thanks the assurance of my most respectful sentiments." Ch. Baudelaire. 27, Rue de Seine. This is one of only two known letters from Baudelaire to George Sand, both relating to a service the poet requested for his mistress Marie Daubrun, with whom he was then having a tumultuous affair. This ravishing actress "with golden hair" inspired him to write several poems in Les Fleurs du mal, notably L'irréparable. She was then in trouble following a lawsuit with her former director. She had previously performed two plays by George Sand (Claudie and François le Champi). When she was approached to play in the drama Maître Favilla, which was to be staged at the Odéon, she asked Baudelaire for a very slight increase in her fee. He was brutally refused. On August 14, he wrote a long and very deferential letter to the author of the play, asking her to intercede on the artist's behalf. George Sand replied favourably on the 17th, prompting the present reply of thanks and discreet renewal of his request. This cynically courteous letter is obviously dictated by his desire to please his muse, and not out of respect for George Sand, whom he judged to be stupid, heavy and talkative "I cannot think of this stupid creature without a shudder of horror" ...

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给乔治-桑德的亲笔信，"1855年8月19日"，1页。 棕色墨水的亲笔信，象牙色编织纸的1页双进8。有轻微的折叠痕迹。 写给乔治-桑的美丽信件，涉及诗人的情妇 Marie Daubrun。 "夫人，我在17日收到了你出色的信件。因此，我引用你的善意是没有错的。我立即写信给 ，请她告知我在没有征求她意见的情况下所做的事情，这样她就会知道，如果这些先生在你的帮助下重新与她直接接触，她该向谁致谢。至于我，据推测他们不会再给我打电话，因为他们分手的方式相当突然和诡异。如果你有什么消息，不管是开心的还是不开心的，请善待自己，夫人，写两个字。请接受我的感谢，保证我最尊敬的感情。"Ch. Baudelaire.27, Rue de Seine. 这封信是已知的波德莱尔写给乔治-桑的仅有的两封信之一，都是关于诗人要求为他的情妇 Marie Daubrun提供的服务，当时他正与她有一段动荡不安的关系。这位 "拥有金色头发 "的迷人女演员激发了他的灵感，在《恶之花》中写了几首诗，特别是《不可分离》。当时她在与她的前主任打了一场官司后陷入困境。她以前曾演出过乔治-桑的两个剧本（《克劳迪》和《弗朗索瓦-勒-钱皮》）。当她被邀请出演将在Odéon上演的戏剧《法维拉先生》时，她向波德莱尔要求略微提高酬金。他被粗暴地拒绝了。8月14日，他给该剧的作者写了一封很长的、非常恭敬的信，请她为艺术家说情。乔治-桑在17日作出了有利的答复，促使他作出目前的答复，表示感谢并谨慎地重申他的请求。 这封玩世不恭的客气信显然是由他讨好他的缪斯女神的愿望所决定的，而不是出于对乔治-桑的尊重，他认为乔治-桑愚蠢、沉重和健谈："想到这个愚蠢的生物，我不能不感到恐怖的颤抖".

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée à George SAND, «19 août 1855»,1 p. autographe à l'encre brune sur 1 f. double in-8 de papier vélin ivoire. Légères traces de pliure. Belle lettre adressée à George Sand, relative à la maîtresse du poète Marie Daubrun. «Madame, J'ai reçu votre excellente lettre le 17. Je ne m'étais donc pas trompé en invoquant votre obligeance. J'ai écrit immédiatement à Mlle Daubrun pour m'instruire de ce que j'avais fait sans la consulter,et afi n qu'elle sût à qui adresser ses remerciements dans le cas où ces messieurs, grâce à vous, renoueraient directement avec elle. Quant à moi, il est présumable qu'ils ne me rappelleront pas, à cause de la manière un peu brusque et bizarre dont ils ont rompu. Si vous avez quelque nouvelle, heureuse ou désagréable, soyez assez bonne, Madame, pour écrire deux mots. Veuillez agréer avec mes remerciements l'assurance de mes sentiments les plus respectueux.» Ch. Baudelaire. 27, Rue de Seine. Cette lettre est l'une des deux seules connues de Baudelaire à George Sand, toutes deux relatives à un service que le poète demanda pour sa maîtresse Marie Daubrun, avec qui il entretenait alors une liaison tumultueuse. Cette ravissante comédienne «aux cheveux d'or» lui inspira plusieurs poèmes des Fleurs du mal, notamment L'irréparable. Elle était alors en diffi culté à la suite d'un procès avec son ancien directeur. Elle avait auparavant interprété deux pièces de George Sand (Claudie et François le Champi). Pressentie pour jouer dans le drame Maître Favilla, qui allait être monté à l'Odéon, elle sollicita, par l'entremise de Baudelaire, une très légère augmentation de son cachet. Celui-ci essuya un refus brutal. Le 14 août, il écrit une longue lettre très déférente à l'auteur de la pièce, la priant d'intercéder en faveur de l'artiste. George Sand lui répondit favorablement le 17, suscitant la présente réponse de remerciement et de discret renouvellement de sa demande. Cette lettre d'une courtoisie cynique est évidemment dictée par son désir d'être agréable à sa muse, et non par respect pour George Sand qu'il jugeait bête, lourde et bavarde «je ne puis penser à cette stupide créature sans un frémissement d'horreur» ...

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[BAUDELAIRE CHARLES] (1821-1867) POE Edgar, Histoires extraordinaires. Paris, Michel Levy, 1856, in-12, burgundy half-maroquin with corners, spine with five gold bands, gilt head (David). Some foxing on the first pages. First edition of Charles Baudelaire's translation. Charles MONSELET's copy with an autograph letter from Charles Baudelaire. Charles Monselet, epicurean writer, novelist and poet was close to Charles Baudelaire.

[BAUDELAIRE CHARLES] (1821-1867) POE Edgar, Histoires extraordinaires.巴黎，米歇尔-列维，1856年，12开本，酒红色半马洛尼卡，带拐角，书脊有五条金带，头部镀金（大卫）。 查尔斯-波德莱尔翻译的第一版。 查尔斯-蒙塞莱的副本，附有查尔斯-波德莱尔的亲笔信。 查尔斯-蒙塞莱，史诗作家、小说家和诗人，与 查尔斯-波德莱尔关系密切。

[BAUDELAIRE CHARLES] (1821-1867)

[BAUDELAIRE CHARLES] (1821-1867) POE Edgar, Histoires extraordinaires. Paris, Michel Levy, 1856, in-12, demi-maroquin bordeaux à coins, dos tiré or à cinq nerfs tête dorée (David). Quelques rousseurs aux premières pages. Édition originale de la traduction de Charles Baudelaire. Exemplaire de Charles MONSELET portant un envoi autographe signé de Charles Baudelaire. Charles Monselet, écrivain épicurien, romancier et poète fut proche de Charles Baudelaire.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Les Fleurs du Mal, Portrait of Baudelaire by Bracquemond mounted in frontispiece. Paris : Poulet-Malassis et de Broise, 1857, In-12. Strictly contemporary binding signed by Allo. Red half-maroquin with corners. Spine with 5 nerves decorated with gilded fi lts, ornamented boxes. Lining and endpapers with comb. Untrimmed. First edition with all the characteristics of the first printing: "Feurs" instead of "Fleurs" in the running title on pages 31 and 108, page 45 spelled "44", "capiteux" spelled "captieux" on page 201, etc. Four autograph corrections by Baudelaire in graphite on p. 29, "errants sur le rivage" corrected to "errant sur les rivages" (p. 43), "sort au parfum", a et u (p. 110). A copy with full margins of the 6 condemned pieces which were expunged from many copies: "Les Bijoux", "Le Léthé", "À celle qui est trop gaie", "Lesbos", "Femmes damnées" ("À la pâle clarté [...]"), "les Métamorphoses du vampire". Precious copy with this autograph letter signed in ink on the title page : " To my friend André de Goy, Ch. Baudelaire " André de Goy, was a fi gure of the literary Bohemia exactly contemporary of Baudelaire. The two men had many reasons and opportunities to socialize. Like Baudelaire, de Goy was a translator of English. We owe him French versions of works by Dickens (The Battle of Life, 1854, Christmas Tales, 1857), Ainsworth (The Bandit of London, 1851), Richardson, (Clarisse Harlow, 1851). He introduced Thackeray in the Revue de Paris in 1854, the same journal where Baudelaire had published his study of Poe two years earlier. He died, like Baudelaire, in a nursing home. A copy bound in the period by Charles Allo who practised in the rue Dauphine and who was, with Lortic, one of Baudelaire's favourite bookbinders. A very fine copy bound strictly in the period, with a letter to a friend who met a similar fate.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Les Fleurs du Mal，Bracquemond创作的波德莱尔的肖像被装在前页。巴黎：Poulet-Malassis et de Broise, 1857, In-12. 严格意义上的当代装订，由Allo签名。 红色半马洛里卡的边角。书脊上有5个饰有镀金图案的神经，饰有盒子。内衬和末页有梳子。未经修剪。 第一版，具有第一次印刷的所有特点：第31页和第108页的行文标题中的 "Feurs "而不是 "Fleurs"，第45页拼成 "44"，第201页的 "capiteux "拼成 "captieux"，等等。 波德莱尔用石墨写的四个亲笔更正在第 29页，"errants sur le rivage" 更正为 "errant sur les rivages"（第43页），"sort au parfum" a和u （第110页）。 一个有完整页边的副本，其中有6个被谴责的作品，这些作品被从许多副本中删除：《Les Bijoux》、《Le Léthé》、《À celle qui est trop gaie》、《Lesbos》、《Femmes damnées》（《À la pâle clarté[...]》）、《les Métamorphoses du vampire》。 扉页上的这封墨水签名的珍贵副本："致我的朋友André de Goy，Ch. Baudelaire" André de Goy，是波西米亚文学界的一位人物，与波德莱尔完全同时代。这两个人有很多理由和机会进行社交活动。与波德莱尔一样，德-戈伊也是一位英语翻译家。我们要感谢他对狄更斯（The Battle of Life, 1854, Christmas Tales, 1857）、安斯沃斯（The Bandit of London, 1851）、理查德森（Clarisse Harlow, 1851）作品的法语版本。1854年，他在《巴黎评论》上介绍了萨克雷，两年前波德莱尔也在该杂志上发表了对坡的研究。他和波德莱尔一样，死在养老院里。 ，这期间由查尔斯-阿洛装订的副本，他在多芬街执业，与洛蒂克一起是波德莱尔最喜欢的装订商之一。 ，这期间严格装订的非常好的副本，还有一封给一个遭遇类似命运的朋友的信。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Les Fleurs du Mal, Portrait de Baudelaire par Bracquemond monté en frontispice. Paris : Poulet-Malassis et de Broise, 1857, In-12. Reliure strictement de l'époque signée de Allo. Demi-maroquin rouge à coins. Dos à 5 nerfs ornés de fi lets dorés, caissons ornés. Doublures et gardes au peigne. Non rogné. Edition originale comportant toutes les caractéristiques du premier tirage : “Feurs” au lieu de “Fleurs” dans le titre courant aux pages 31 et 108, la page 45 chiff rée “44”, “capiteux” orthographié “captieux” à la page 201, etc. Quatre corrections autographes de Baudelaire à la mine de plombs p. 29, “errants sur le rivage” corrigé en “errant sur les rivages” (p.43), “sort au parfum”, a et u (p. 110). Exemplaire à toutes marges bien complètes des 6 pièces condamnées qui furent expurgées de nombreux exemplaires : “Les Bijoux”, “Le Léthé”, “À celle qui est trop gaie”, “Lesbos”, “Femmes damnées” (“À la pâle clarté [...]”), “les Métamorphoses du vampire”. Précieux exemplaire portant cet envoi autographe signé à l'encre sur la page de faux titre : “ A mon ami André de Goy, Ch. Baudelaire” André de Goy, fut une fi gure de la Bohème littéraire exactement contemporaine de Baudelaire. Les deux hommes eurent de nombreuses raisons et occasions de se fréquenter. Comme Baudelaire, de Goy était traducteur de l'anglais. On lui doit des versions françaises d'oeuvres de Dickens (La Bataille de la vie, 1854, Contes de Noël, 1857), Ainsworth (Le Bandit de Londres, 1851), Richardson, (Clarisse Harlow, 1851). Il présenta Thackeray dans la Revue de Paris en 1854, cette même revue où Baudelaire avait publié son étude sur Poe deux ans auparavant. Il mourut comme Baudelaire dans une maison de santé. Exemplaire relié à l'époque par Charles Allo qui exerçait rue Dauphine et qui fut avec Lortic un des relieurs de prédilection de Baudelaire. Très bel exemplaire relié strictement à l'époque, avec un envoi à un ami qui connut un sort comparable au sien.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed to Maxime DU CAMP, S.l., 6 August 1857, 1 p. on 1 double f. in-8, slight traces of folds. Since he does not use much for himself, Baudelaire solicits Du Camp's intervention with Laurent-Pichat, both founders of the Revue de Paris, so that his old friend, the republican Ernest Lebloys, can publish news and articles there, since Baudelaire is not a "pure man" in the eyes of the republican Laurent-Pichat. "(...) Mr. Lebloys has all the qualities that make you so lovable, and I believe that he will be your friend| at least, I have judged it so, I who wish to be always yours." Letter edited in CPl, I, 1973 pp. 419-420.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给马克西姆-杜-坎普的亲笔信，S.l.，1857年8月6日，1页，1个双页，8开本，有轻微的折叠痕迹。 由于自己用的不多，波德莱尔请求杜-坎普与洛朗-皮查交涉，他们都是《巴黎评论》的创始人，这样他的老朋友，共和派的欧内斯特-勒布罗伊斯就可以在那里发表新闻和文章，因为波德莱尔在共和派洛朗-皮查的眼中不是一个 "纯粹的人"。("（......）Lebloys先生具有让你如此喜欢的所有品质，我相信他将成为你的朋友；至少，我已经这样判断了，我谁都想成为你的朋友。" Letter edited in CPl, I, 1973 pp.419-420.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée à Maxime DU CAMP, S.l., 6 août 1857, 1 p. sur 1 double f. in-8, légères traces de pliures. Puisqu'il n'en use peu pour lui-même, Baudelaire sollicite l'intervention de Du Camp auprès de Laurent-Pichat , tous deux fondateurs de la Revue de Paris, afi n que son vieil ami le républicain Ernest Lebloys puisse y publier nouvelles, articles... car Baudelaire n'est pas un “homme pur” aux yeux du républicain Laurent-Pichat. “(...) M. Lebloys a toutes les qualités qui vous rendent si aimable, et je crois qu'il sera votre ami | du moins, j'en ai jugé ainsi, moi qui tiens à être toujours le vôtre.” Lettre éditée dans CPl, I, 1973 p. 419-420.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed to the printer BONAVENTURE. Paris, September 29, 1858, 2 pages in-8 in black ink on blue paper, address on the other sheet (folds and tear due to the stamp). "Dear Sir, you must excuse me once, just once more. I have been taken over by the Revue Contemporaine for five days and the article Gautier is only halfway through. So I won't be able to get back to it until Tuesday. [...] There is still some caricature work at the printers [...] I hope that the article will be well done afterwards so that Théophile and you will forgive me [...] I am anxious to take on Asselineau's book [the Double Life] [...]."

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给印刷商BONAVENTURE的亲笔信。巴黎，1858年9月29日，2页，8开，蓝纸黑墨，另一页有地址（由于邮票的缘故，折叠和撕裂）。 "亲爱的先生，你必须原谅我一次，就再一次。我已经被《当代评论》接管了五天， Gautier的文章只完成了一半。所以我在周二之前无法回到这里。[......]印刷厂还有一些漫画工作[......]我希望以后文章能写好，这样泰奥菲勒和你就会原谅我[......]我急于接手阿塞里诺的书[《双重生活》][......]。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée à l'imprimeur BONAVENTURE. Paris, 29 septembre 1858, 2 pages in-8 à l'encre noire sur papier bleu, adresse sur l'autre feuillet (pliures et déchirure dû au cachet). «Cher Monsieur, il faut que vous m'excusiez une fois, une seule fois encore. Je suis repris par la Revue Contemporaine pour 5 jours et l'article Gautier n'est qu'à mi-chemin. Je ne pourrai donc m'y remettre que mardi. [...] Il y a encore du caricaturisme à l'imprimerie [...] j'espère que l'article sera après bien fait pour que Théophile et vous me pardonniez [...] je tiens vivement à me charger du livre d'Asselineau [la Double vie] [...].»

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Suite of 4 autograph letters signed to POULET-MALASSIS. Autograph letter signed to Auguste POULET-MALASSIS, [Paris], December 7, 1858, 9 o'clock in the evening. 2 pages in-4 in ink with stamped address sheet. "A few more words: nothing I have said to you is absurd| you do not doubt anything I have told you. Try, then, to find in your heart a new means of giving me the rest I so earnestly seek." "Need I tell you that you may shoot at me, as you intended ( I have just thought of this silliness), and that I simply beg you to be exact?" As you have a strange mind, I must beg you to see here neither epigram nor a cudgel. You were wrong to crown the explanation of your fears with recriminations against indiscreet people. Why do you want me to pore over faults that are not mine? All yours. Answer me at 22, rue Beautrellis, and right away. You can probably guess what state I am in." Autograph letter monogrammed to Auguste POULET-MALASSIS, [Honfleur], 13 June 1859. 4 pages in-16. "You are quite wrong never to write to me| for, here, I do not hear a human word, - And the Austrian book? You will tell me what you think of my Salon. And my Gautier? - In a short time I shall be able to deliver your Opium and Hashish, and shortly afterwards the Complete Curiosities, which will be followed by New Flowers. At last I have made a short story based on the hypothesis| discovery of a conspiracy by an idler, who follows it up to the day before it explodes, and then flips a coin to see whether he will report it to the police." Autograph letter signed to Auguste POULET-MALASSIS, [Paris], 29 Feb[rier] 1860. 2 pages in-8 in ink + address sheet (tear) "My dear, your letter of this morning has caused me great irritation. Some leaves are lost| I beg to have them looked for. No answer. I am starting them again. I beg to know if the connection is right: no answer. And always (formerly) prints before the proofs (sent back the same day) have arrived at the printing office! It makes one want to be a snitch and beg the government our father to suppress these people!" "Thus we begin Les Paradis with the beginning of March. Seriously and in good faith, can we compose this in a month? And Les Fleurs, in a month? If at the end of March I have not done the last three pieces left in Honfleur and the preface, I sacrifice them. I now have twenty-six unpublished pieces, including the last five sonnets I sent you. You call me Philis, to make me understand that you despair from hoping. I will stroll to the monster's house and make my complaints". Autograph letter signed to Auguste POULET-MALASSIS, [Paris, May 3, 1860]. 1 page in-8 in ink, address on verso. (Tear) "I felt like rereading again, and well, I removed a misunderstanding. Did you wait for me? Now I'm not kidding. A terror grips me regarding the pharmaceutical note at the end. Think it over. It only takes the malice of a bad man, in some dirty newspaper, to create an embarrassment for us. I think of the fortune-teller who predicted that I should meet a very tall, very thin, very dark-haired girl, of the age of... Now I have met her." Letters published in the Pléiade.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给POULET-MALASSIS的4封亲笔信套装。 签署给Auguste POULET-MALASSIS的亲笔信，[巴黎]，1858年12月7日，晚上9点。2页，4号墨迹，有盖章的地址页。 "再多说几句：我对你说的没有一句是荒谬的；你不要怀疑我告诉你的任何事情。因此，请尝试在你的心中找到一种新的方式，让我得到我所热切寻求的休息。""需要我告诉你，你可以向我开枪，就像你打算的那样（我刚刚想到这句废话），我只是求你准确无误？" 由于你有一个奇怪的想法，我必须求你不要在这里看到一个附庸风雅的东西或一个棍棒。你在解释你的恐惧时，冠以对轻率的人的责备，是错误的。你为什么要让我对不属于我的缺点进行纠缠？ ，都是你的。请马上到博特雷利斯街22号回答我。你可能能猜到我在什么状态。 致奥古斯特-普勒-马拉西的有字亲笔信，[洪福尔]，1859年6月13日。4页，16页。 "你从不给我写信是很不对的；因为在这里，我听不到一句人话，-奥地利的书呢？ 你会告诉我你对我的沙龙的看法。我的戈蒂埃呢？ - 过不了多久，我就能给你送来《鸦片和大麻》，不久之后，《奇闻轶事全集》也将随之问世， 《新花》。最后，我根据假设做了一个短篇小说；一个闲人发现了一个阴谋，他一直跟踪到爆炸前夕，然后抛出一枚硬币，看他是否会向警方报告。" 签署给奥古斯特-普勒-马拉西的亲笔信，[巴黎]，1860年2月29日。2页，8开，墨水+地址页（撕裂）"我亲爱的，你今天早上的信让我非常恼火。 ，有些叶子已经丢失；我请求寻找它们。没有回复。 ，我又开始了。我请求知道这种联系是否正确：没有回答。而且总是（在过去）在校样（当天送回）到达印刷厂之前就进行印刷！ ，这让你想成为一个告密者，求政府我们的父亲压制这些人。"因此，我们以三月初开始了《天堂》。 认真地、真诚地，我们能在一个月内编好这个吗？还有《花》，在一个月内？如果在三月底，我还没有完成在鸿福鸿福国际娱乐留下的最后三件作品和序言，我将牺牲它们。我现在有二十六首未发表的作品，包括我寄给你的最后五首十四行诗。 你叫我菲利斯，是为了让我明白，你因希望而绝望。我将漫步到怪物的房子，提出我的抱怨。 签署给Auguste POULET-MalASSIS的亲笔信，[巴黎，1860年5月3日]。1页8开的墨迹，背面有地址。(泪水）"我觉得又重读了一遍，嗯，我消除了一个误解。你在等我吗？现在我不是在开玩笑。 ，关于最后的药品说明，一种恐怖笼罩着我。 ，仔细想想。只需要某个肮脏的报纸上的一个讨厌的家伙的恶意，就可以创造一个尴尬的局面。 ，我想到了那个算命先生，他预言我将遇到一个非常高、非常瘦、非常黑的女孩，年龄...而我确实遇到了她。" 《Pléiade》上发表的信件。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Suite de 4 lettres autographes signées à POULET-MALASSIS. Lettre autographe signée à Auguste POULET-MALASSIS, [Paris], 7 décembre 1858, 9 heures du soir. 2 pages in-4 à l'encre avec feuillet d'adresse portant un cachet. «Encore quelques mots : rien de ce que je vous ai dit n'est absurde | vous ne doutez de rien de ce que je vous ai dit. Tâchez donc de trouver dans votre coeur un nouveau moyen pour me donner le repos que je recherche si ardemment.» «Ai-je besoin de vous dire que vous pouvez tirer sur moi, comme vous aviez l'intention ( je viens de penser à cette niaiserie), et que je vous prie simplement d'être exact ? Comme vous avez l'esprit bizarre, il faut que je vous supplie de ne voir ici ni épigramme ni une câlinerie. Vous avez eu tort de couronner l'explication de vos craintes pat des récriminations contre les indiscrets. Pourquoi voulez-vous que je pore des fautes qui ne sont pas les miennes ? Tout à vous. Répondez-moi 22, rue Beautrellis, et tout de suite. Vous devinez sans doute dans quel état je suis.» Lettre autographe monogrammée à Auguste POULET-MALASSIS, [Honfleur], 13 juin 1859. 4 pages in-16. «Vous avez bien tort de ne jamais m'écrire | car, ici, je n'entends pas une parole humaine, - Et le livre autrichien ? Vous me direz ce que vous pensez de mon Salon. Et mon Gautier ? - Dans peu de temps, je vais pouvoir vous livrer votre Opium et haschich, et peu de temps après les Curiosités complètes, qui seront suivies des Nouvelles Fleurs. Enfin j'ai fait une nouvelle basée sur l'hypothèse | découverte d'une conspiration par un oisif, qui la suit jusqu'à la veille de l'explosion, et qui alors tire à pile ou face pour savoir s'il la déclarera à la police.» Lettre autographe signée à Auguste POULET-MALASSIS, [Paris], 29 fév[rier] 1860. 2 pages in-8 à l'encre + feuillet d'adresse (déchirure) «Mon cher, votre lettre de ce matin m'a causé une vive irritation. On perd des feuillets | je supplie pour qu'on les cherche. Pas de réponse. Je les recommence. Je supplie pour qu'on me dise si le raccord est juste : pas de réponse. Et toujours (autrefois) des tirages avant que les épreuves (renvoyées le jour même) soient arrivées à l'imprimerie ! C'est à avoir envie de faire le mouchard et de supplier le gouvernement notre père de supprimer ces gens-là !» «Ainsi nous commençons Les Paradis avec le commencement de mars. Sérieusement et de bonne foi, pouvons-nous composer cela en un mois ? Et Les Fleurs, en un mois ? Si à la fin de mars, je n'ai pas fait les trois dernières pièces restées à Honfleur et la préface, je les sacrifie. J'ai maintenant vingt-six pièces inédites, en comprenant les cinq derniers sonnets que je vous ai envoyés. Vous m'appelez Philis, pour me faire comprendre que vous désespérez à force d'espérer. J'irai flâner chez le monstre, et je pousserai mes plaintes.». Lettre autographe signée à Auguste POULET-MALASSIS, [Paris, 3 mai 1860]. 1 page in-8 à l'encre, adresse au verso. (Déchirure) «Il m'a pris une envie de relire encore, et bien m'en a pris, j'ai enlevé un contresens. M'avez-vous attendu ? Or maintenant, je ne blague pas. Une terreur me prend relativement à la note pharmaceutique de la fin. Réfléchissez-y bien. Il suffit de la malveillance d'un méchant bougre, dans quelque sale journal, pour nous créer un embarras. Je pense à la tireuse de cartes qui m'avait prédit que j'allais rencontrer une fille très grande, très mince, très brune, âgée de... Or je l'ai rencontrée.» Lettres publiées dans la Pléiade.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed to Auguste POULET-MALASSIS, undated [ July 1860]. 4 pages in-8 (205 x 135 mm), in black ink on a double sheet of wove paper. "My dear friend, According to Pincebourde's letter which I am sending you, you will see that your gift, in spite of Pincebourde's promise, is reduced to nothing... The account he gave me, and which I am trying to transcribe, must not be exact, because I have Piogey in it, who has his chine, and I do not understand the gentleman from Le Mans well. - a fortiori I am right. I have just met Caen who does not want to buy it. He even said it in a style that entertained me a lot. One more. So Pincebourde was to send me two copies, not counting the one from Caen, and you see his letter. You understand, dear friend, that I am incapable of trying to excite your bad temper against your employee| but at last I must get something out of your promise. That Pincebourde's letter is unseemly to me is of little importance. What is important is that I should be agreeable to the people to whom I have services to ask. Get me out of this if you can. I have a little traffic to offer you, which might be good for you. In exchange for the copy of Feydeau, full of notes, which I have just stolen from him, promising him a new copy, can you offer me ten ordinary copies? You can set the figure yourself. You can see that I'm beating money by all means. Feydeau's corrections and reflections are horribly numerous and very amusing. I must admit that there are some useful ones and I will transcribe them on my copy. I am working on the Flowers of Evil. In two or three days you will have your packet, and the last piece, or epilogue, addressed to the city of Paris, will astonish you yourself, if I bring it to a successful conclusion (in snoring tercets). Yours faithfully. C.B. You understand the purpose for which I am sending you the pieces of the trial. Don't say that I am a bad sleeper and scold me for Pincebourde's benefit. Summary: According to Pincebourde's admission, in spite of suspicious requests such as those of the gentleman from Le Mans, Piogey, Aubry and Caen, I was to receive two copies. He agreed to give me one. Moreover I know that Caen intends not to take any." This letter relates to the volume of Paradis artificiels, recently published by Poulet-Malassis. René Pincebourde, the first clerk at Malassis refused to send Baudelaire a copy in a letter that offended the poet's sensibilities. It seems to me that Baudelaire felt a strong animosity towards the latter, for whom Malassis was hardly more tender. "Pincebourde," he wrote, "is for me neither a right nor a left arm, but a wooden arm whose movements are neither spontaneous nor agile enough for me to rely on him." Having founded his own publishing house, he will publish in 1872 a volume entitled Charles Baudelaire, Souvenirs, correspondence, bibliography. The characters who appear in this letter are Doctor Gérard Piogey, "a real doctor of men of letters" close to Baudelaire, and the bookseller Caen, located in the passage des Panoramas, who refuses to take the volume ("one more", Baudelaire underlines). The "gentleman from Le Mans" is either Lanier, who stored the Malassis collection, or a friend of Baudelaire's who had discounted one of his tickets in that city. In this letter Baudelaire mentions an epilogue dedicated to the city of Paris, which he had thought of placing at the end of the second edition of the Fleurs du mal given by Malassis in 1861.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给奥古斯特-POULET-MALASSIS的亲笔信，无日期[ 1860年7月]。4页8开(205 x 135 mm)，用黑色墨水写在一张双开的编织纸上。 "我亲爱的朋友， 根据我寄给你的彭斯布尔德的信，你会看到你的礼物，尽管彭斯布尔德的承诺，已经化为乌有？ 他给我的叙述，我正试图抄写，肯定不准确，因为我带着皮奥吉，他有他的chine，我不太理解这位来自勒芒的先生。- ，我刚刚遇到卡昂，他不想买。他甚至以一种让我感到非常好笑的风格说。再来一个。所以彭斯博德要给我寄两份，不算卡昂的那份，你看他的信。你明白，亲爱的朋友，我没有能力试图激起你对雇员的坏脾气；但我必须从你的承诺中得到一些东西。平斯布尔德的信对我来说并不重要。 ，重要的是我应该对我有求必应的人表示满意。如果你可以的话，让我离开这里。我有一点流量可以提供给你，这可能对你有好处。为了换取我刚刚从他那里偷来的《 Feydeau》，上面写满了笔记，我答应给他一本新书，你能给我十本普通的书吗？你可以自己设定这个数字。你可以看到，我正在通过各种方式争取改变。费多的更正和反思多得可怕，非常有趣。我必须承认，有一些有用的，我打算把它们转录到我的副本上。 ，我正在研究《邪恶之花》。两三天后，你就会收到你的包裹，最后一篇，或者说后记，是写给巴黎市的，如果我把它成功结束的话，你自己也会感到惊讶的（用打鼾的特写）。 你忠实的。 C.B. 你明白我寄给你审判文件的目的。 不要说我睡得不好，为了彭斯布尔德的利益而骂我。 摘要：根据彭斯布尔德的说法，尽管有来自勒芒、皮奥吉、奥布里和卡昂的先生等可疑的要求，我还是要收到两份副本。他同意给我一个。此外，我知道卡昂不打算采取任何措施。 这封信与最近由Poulet-Malassis出版的《Paradis artificiels》卷有关。马拉西斯的第一任书记勒内-平斯布尔德（René Pincebourde）在一封冒犯诗人感情的信中拒绝给波德莱尔寄去一份副本。在我看来，波德莱尔对后者有强烈的敌意，而马拉西斯对他几乎没有更多的温柔。"他写道："平斯布尔德对我来说既不是右臂也不是左臂，而是一只木头手臂，他的动作既不自如也不灵活，我无法依靠他。"在成立了自己的出版社后，他于1872年出版了一卷名为《查尔斯- 波德莱尔，回忆录、通信、书目》的书。 这封信中出现的人物是杰拉德- Piogey医生，与波德莱尔关系密切的 "真正的文人医生"，以及位于全景通道的书商卡昂，他拒绝接受这本书（"再来一杯"，波德莱尔强调）。 在这封信中，波德莱尔提到了一个献给巴黎市的后记 ，他曾想把这个后记放在马拉西斯1861年赠送的《恶之花》第二版的结尾。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée à Auguste POULET-MALASSIS, sans date [ juillet 1860]. 4 pages in-8 (205 x 135 mm), à l'encre noire sur un double feuillet de papier vélin. «Mon cher ami, D'après la lettre de Pincebourde que je vous transmets, vous verrez que votre cadeau, malgré la promesse de Pincebourde, se réduit à néant ? Le compte qu'il m'a fait, et que j'essaie de transcrire, ne doit pas être exact, car j'y porte Piogey qui a son chine, et je ne comprends pas bien le Monsieur du Mans. - à fortiori j'ai raison. Je viens de rencontrer Caen qui n'en veut pas acheter. Il a même dit cela dans un style qui m'a beaucoup diverti. Un de plus. Pincebourde devait donc m'envoyer deux exemplaires, sans compter celui de Caen, et vous voyez sa lettre. Vous comprenez, cher ami, que je suis incapable de vouloir exciter votre mauvaise humeur contre votre employé | mais enfin il faut bien que je tire quelque chose de votre promesse. Que la lettre de Pincebourde soit inconvenante pour moi, c'est peu important. Ce qui est important, c'est que je sois agréable aux gens à qui j'ai des services à demander. Tirez-moi de là si vous pouvez. J'ai un petit trafic à vous proposer, qui vous ira peut-être. En échange de l'exemplaire de Feydeau, chargé de notes, et que je viens de lui chiper, en lui promettant un exemplaire neuf, pouvez-vous m'offrir dix exemplaires vulgaires ? Vous fixerez vous-même le chiffre. Vous voyez que je bats monnaie par tous les moyens. Les corrections et réflexions de Feydeau sont horriblement nombreuses et très amusantes. Je dois avouez qu'il y en a quelques-unes utiles et je vais les transcrire sur mon exemplaire. Je travaille aux Fleurs du mal. Dans deux ou trois jours vous aurez votre paquet, et le dernier morceau, ou épilogue, adressé à la ville de Paris, vous étonnera vous-même, si toutefois je le mène à bonne fin (en tercets ronflants). Bien à vous. C.B. Vous comprenez dans quel but je vous transmets les pièces du procès. N'allez pas dire que je suis un mauvais coucheur et me gronder au profit de Pincebourde. Résumé : De l'aveu de Pincebourde, malgré des demandes suspectes comme celles du monsieur du Mans, de Piogey, d'Aubry et de Caen, je devais recevoir deux exemplaires. Il consent à m'en donner un. De plus je sais que Caen a l'intention de n'en pas prendre.» Cette lettre est relative au volume des Paradis artificiels, récemment paru chez Poulet-Malassis. René Pincebourde, le premier commis de Malassis a refusé à Baudelaire l'envoi d'un exemplaire par une lettre qui a offensé la susceptibilité du poète. Il me semble que Baudelaire ait éprouvé une forte animosité à l'égard de ce dernier, pour qui Malassis n'était guère plus tendre. “Pincebourde, écrivit-il, n'est pour moi ni un bras droit, ni un bras gauche, mais un bras de bois dont les mouvements ne sont ni assez spontanés ni assez agiles pour que je puisse compter sur lui.” Ayant fondé sa propre maison, il publiera en 1872 un volume intitulé Charles Baudelaire, Souvenirs, correspondance, bibliographie. Les personnages qui apparaissent dans cette lettre sont le docteur Gérard Piogey, “véritable médecin d'hommes de lettres” proche de Baudelaire, et le libraire Caen, situé passage des Panoramas, qui refuse de prendre le volume (“un de plus”, souligne Baudelaire). Le “monsieur du Mans” est soit Lanier, qui entreposait le fonds Malassis, soit un ami de Baudelaire ayant escompté un de ses billets dans cette ville. Dans cette lettre Baudelaire fait mention d'un épilogue dédié à la ville de Paris, qu'il avait songé à placer à la fin de la deuxième édition des Fleurs du mal donnée par Malassis en 1861.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Set of 3 autograph letters signed by Charles Baudelaire. Autograph letter signed to Auguste POULET-MALASSIS, dated September 27, 1860 6:1/2 a.m., 2 pages in-8 in black ink on a double sheet of wove paper. Address and stamp on the back of the last sheet. "My dear friend, I have hardly put my letter in the post, the one you will receive tomorrow morning on Friday, when I remembered an observation I had forgotten to make to you: why, when my signature is considered at Alençon to be responsible for at least 1500 francs, not yet paid, do you present it for a value of 2000, at least, 2900, at the most? While we have Gélis, in Paris, with whom your signature is highly regarded? Is this coquetry towards Gélis? You do understand, don't you? That it is not timidity on my part| but, since we are obliged to play the comedy for six months more, for nine months perhaps, it must be played with all possible verisimilitude. In a word, you are doing the shuttle badly. What torment this periodic anxiety is, which regularly falls off at the end of six weeks! I am resolved to get it over with, and I am seriously putting all my courage at your service. But this letter will probably reach you too late. I commend myself to you for the 920 francs. I presume you understand the importance of it. I will leave you, if you want to keep them for a few hours, 300 francs, until I have received the 500 francs from Grandguillot. All yours, C.B." In order to cope with his perpetual financial difficulties, Baudelaire had developed a technique with his publisher Poulet-Malassis that was of dubious honesty: the publisher, who enjoyed a certain credit, provided the poet with bills of exchange that the latter could discount. These notes, which were similar to bad cheques, were passed from hand to hand, hence the name "navette" used in their correspondence. All these notes gave rise to protests (a statement by a bailiff that a bill of exchange had not been paid when due) and to significant costs. Set up in 1856, this system, in 1860, was beginning to run out of steam, the main discounters refusing to grant credit to Malassis. One of the last was the banker Léon Gélis, from the firm Gélis-Didiot & Cie. Baudelaire urged his friend, who was beginning to tire, not to give up: "since we are obliged to play the comedy for another six months, for nine months perhaps, we must play it with all possible verisimilitude". Gélis, was not a loser in the affair, since all these unpaid tickets caused additional expenses, charged to the poet. Baudelaire and Malassis were no match for the system, and two years later the publisher was imprisoned for debts and forced to flee to Belgium. Autograph letter signed to Léon GÉLIS, dated Paris, May 2, 1861. 2 pages in-8, in black ink, on a double sheet of laid paper on the letterhead of Gélis-Didot et Cie. (On the reverse side of the last sheet, a sketch (plan of a house) in graphite. "Dear Sir, Here are the thirty francs which complete the payment of the first note of Calonne, and which I had the mistake of forgetting. There is tomorrow a quotation for the last two notes| I will not go, being supported by your gracious promise. You asked me what I definitely wanted to do: I want to come and see you at the end of each month and deposit with you any sum, 50, 100, 200, etc. The extreme latitude I am requesting from you is due to the absolute irregularity of my income. - But a new month will never begin without my visiting you and depositing money with you. Please be so kind as to forward this letter to your bailiff with a note from you. Regarding the seizure of my collection of drawings, I would like to tell you that there are a great many which did not belong to me and which were simply entrusted to me for literary work. Finally, I shall leave all the notes here until the last moment, and I would ask you to make an effort to obtain from M. de Calonne the reimbursement of expenses and interest. Ch. Baudelaire 22, rue d'Amsterdam" Alphonse de Calonne was the director of La Revue contemporaine, in which Baudelaire published several critical articles. Relatively complacent towards the poet, he sometimes took part in the "navettes", these small fraudulent operations set up by Baudelaire and Malassis. The publisher provided the writer with bills of convenience, which passed through the hands of his friends Asselineau, Monselet or even Hetzel, before ending up discounted at various bankers in the capital. Gélis was one of them. Calonne had to pay three bills for Baudelaire, the last two of which were to be

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 一套3封查尔斯-波德莱尔签名的亲笔信。 签署给奥古斯特-普勒-马拉西的亲笔信，日期为1860年9月27日上午6:1/2，2页8号黑墨水，在一张双开的梭织纸上。最后一页背面有地址和邮票。 "我亲爱的朋友， ，我几乎没有把我的信放进去，也就是你明天星期五早上会收到的那封信，这时我想起了一个我忘记向你提出的意见：为什么，当我的签名在 Alençon被认为是对至少1500法郎负责，还没有支付，你提出的价值至少是2000，最多是2900？ 而我们有Gélis，在巴黎，你的签名在他那里非常受重视？这是对Gélis的挑逗吗？ 你明白的，不是吗？这不是我的害羞；但是，既然我们不得不再演六个月，也许是九个月的喜剧，就必须尽可能地演得真实一些。 一句话，你的梭子做得不好。 这种周期性的焦虑是多么折磨人啊，六周后就会消失！ 我决心要把它解决掉，我认真地把我所有的勇气为你服务。但这封信可能会来得太晚。 ，我向你推荐这920法郎。我想你应该明白它的重要性。如果你想保留它们几个小时，我会留给你300法郎，直到我从Grandguillot那里收到500法郎。 All yours, C.B." 为了应对他长期的财务困难，波德莱尔与他的出版商Poulet-Malassis开发了一种诚实度值得怀疑的技巧：享有一定信誉的出版商向诗人提供汇票，后者可以贴现。 这些类似于空头支票的票据在手与手之间传递，因此在其通信中使用了 "navette "这一名称。 所有这些票据都引起了抗议（法警的声明，即账单在到期时没有被支付）和大量费用。 这个系统建立于1856年，在1860年开始衰竭，主要的贴现商拒绝向Malassis提供信贷。 最后的一个是银行家Léon Gélis，来自Gélis-Didiot & Cie公司。波德莱尔敦促他的朋友不要放弃，他已经开始疲惫不堪："既然我们不得不再演六个月，也许是九个月的喜剧，我们就必须以所有可能的合理性来演"。 Gélis在这一事件中并不是一个失败者，因为所有这些未支付的门票导致了额外的费用，并向诗人开了发票。波德莱尔和 Malassis不是这个系统的对手，两年后，出版商因债务问题被监禁，被迫逃往比利时。 签署给Léon GÉLIS的亲笔信，日期为1861年5月2日，巴黎。 2页，8开，黑色墨水，印在Gélis-Didot et Cie信头的双联纸上。（在最后一张纸的背面，用铅笔画了一张草图（房子的计划）。 "亲爱的先生， 这是三十法郎，它完成了 Calonne的第一张票据的支付，我错误地忘记了。 明天有最后两张票据的报价；我不会去，因为有你亲切的承诺支持。 你问我肯定想做什么：我想在每个月底来见你，向你存入任何金额，50、100、200等等。我向你要求的极端宽容是由于我的收入绝对不正常。- 但如果我不去拜访你并在你那里存钱，新的一个月就永远不会开始。 ，请你把这封信转交给你的法警，并附上你的说明。 关于扣押我的绘画收藏，我想告诉你，有非常多的画不属于我，它们只是被委托给我进行文学创作。 最后，我将把所有的笔记留在这里，直到最后一刻，我想请你努力从德-卡隆先生那里获得费用和利息的补偿。 Ch. Baudelaire 22, rue d'Amsterdam" Alphonse de Calonne是La Revue contemporaine的负责人，波德莱尔在该杂志上发表过几篇批评文章。他对诗人相对自满，有时也参与 "navettes"，即波德莱尔和马拉西斯设立的小型欺诈活动。 ，出版商向作家提供便利的票据，这些票据经过他的朋友阿塞利诺、蒙塞莱甚至赫策尔之手，最后在首都的各个银行家那里被贴现。Gélis就是其中之一。 Calonne不得不为波德莱尔支付三张票据，其中最后两张由作者支付。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Ensemble de 3 lettres autographes signées de Charles Baudelaire. Lettre autographe signée à Auguste POULET-MALASSIS, datée du 27 septembre 1860 6 h 1/2, 2 pages in-8 à l'encre noire sur un double feuillet de papier vélin. Adresse et timbre au verso du dernier feuillet. «Mon cher ami, A peine ai-je mis ma lettre à la poste, celle que vous recevrez demain matin vendredi, - que je me suis souvenu d'une observation que j'avais oublié de vous faire : pourquoi, quand ma signature est considérée à Alençon comme responsable d'au moins 1500 francs, non encore payés, la présentez-vous pour une valeur de 2000, au moins, de 2900, au plus ? Tandis que avons Gélis, à Paris, chez qui votre signature est très considérée ? Est-ce de la coquetterie envers Gélis ? Vous comprenez bien, n'est-ce pas ? Que ce n'est pas timidité de ma part | mais, puisque nous sommes obligés de jouer la comédie pour six mois encore, pour neuf mois peut-être, il faut la jouer avec toute la vraisemblance possible. En un mot, vous faites mal la navette. Quel supplice que cette inquiétude périodique, qui tombe régulièrement au bout de six semaines ! Je suis résolu à en finir, et je mets sérieusement tout mon courage à votre service. Mais cette lettre va probablement vous arriver trop tard. Je me recommande bien à vous, pour les 920 francs. Je présume que vous en comprenez l'importance. Je vous laisserai, si vous voulez les garder pendant quelques heures, 300 francs, jusqu'à ce que j'aie touché les 500 francs de Grandguillot. Tout à vous, C.B.» Pour faire face à ses perpétuelles difficultés financières, Baudelaire avait mis au point avec son éditeur Poulet-Malassis une technique d'une honnêteté douteuse : l'éditeur, qui jouissait d'un certain crédit, fournissait au poète des traites de complaisance que celui-ci pouvait escompter. Ces billets, qui s'apparentent à des chèques sans provision, passaient de main en main, d'où le nom de «navette» employé dans leur correspondance. Tous ces billets donnaient lieu à des protêts (constatation par huissier de justice, qu'un effet n'a pas été payé, à échéance) et à des frais importants. Mis en place dès 1856, ce système, en 1860, commençait à s'épuiser, les principaux escompteurs refusant d'accorder du crédit à Malassis. Un des derniers était le banquier Léon Gélis, de la maison Gélis-Didiot & Cie. Baudelaire exhorte son ami, qui commence à se lasser, à ne pas baisser les bras : «puisque nous sommes obligés de jouer la comédie pour six mois encore, pour neuf mois peut-être, il faut la jouer avec toute la vraisemblance possible». Gélis, n'était pas perdant dans l'affaire, puisque tous ces billets impayés occasionnaient des frais supplémentaires, facturés au poète. Baudelaire et Malassis n'étaient pas de taille à lutter contre le système et deux ans plus tard, l'éditeur fut emprisonné pour dettes et contraint de fuir en Belgique. Lettre autographe signée à Léon GÉLIS, datée de Paris, 2 mai, 1861. 2 pages in-8, à l'encre noire, sur un double feuillet de papier vergé à en-tête de Gélis-Didot et Cie. (Au verso du dernier feuillet, un croquis (plan de maison) à la mine de plomb. «Cher Monsieur, Voici les trente francs qui complètent le paiement du premier billet de Calonne, et que j'avais eu le tort d'oublier. Il y a demain une citation pour les deux derniers billets | je n'irai pas, étant appuyé sur votre gracieuse promesse. Vous m'avez demandé ce que je voulais définitivement faire : Je veux venir vous voir à la fin de chaque mois et déposer chez vous n'importe quelle somme, 50, 100, 200, etc. L'extrême latitude que je sollicite de vous tient à l'irrégularité absolue de mon revenu. - Mais jamais un mois nouveau ne commencera sans que je vous aie fait une visite, et sans que j'aie déposé de l'argent chez vous. Ayez la bonté de transmettre cette lettre à votre huissier avec un mot de vous. A propos de la saisie opérée chez moi sur mes collections de dessins, je vous dirai qu'il y en a un très grand nombre qui ne m'appartenaient pas et qui m'ont été simplement confiés pour un travail littéraire. Enfin, en dernier lieu, je laisserai ici, jusqu'au dernier moment, tous les billets, et vous prierai de faire un effort pour obtenir de M. de Calonne le remboursement des frais et des intérêts. Ch. Baudelaire 22, rue d'Amsterdam» Alphonse de Calonne était le directeur de La Revue contemporaine, dans laquelle Baudelaire publia plusieurs articles de critique. Relativement complaisant à l'égard du poète, il participait parfois aux «navettes», ces petites opérations frauduleuses montées par Baudelaire et Malassis. L'éditeur fournissait à l'écrivain des billets de complaisance, qui passaient par les mains de ses amis Asselineau, Monselet ou même Hetzel, avant de finir escomptés chez divers banquiers de la capitale. Gélis était l'un d'eux. Calonne devait régler

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Corrected proof signed for Pierre Dupont 6 June 1861. Marbled paper bradel booklet in-8 (V. Champs). Some stains, spine rubbed. Extensively corrected proof of the second notice on Pierre Dupont, signed on the first page by Baudelaire with his monogram. Intended for an anthology edited by Eugène Crépet: Les Poètes français, Recueil des chefs-d'oeuvre de la Poésie française (tome IV, Paris, 1862), it appeared in the Revue fantaisiste of August 15, 1861. The two men knew each other and Baudelaire had already written a first "Notice sur Pierre Dupont", intended to be inserted as a preface to Chants et Chansons de Pierre Dupont (Paris, 1851). Especially laudatory, Baudelaire's text feels indulgent for the chansonnier: "I know that Pierre Dupont's works are not of a finished and perfect taste. [...] To conclude in a few words, he belongs to that natural aristocracy of spirits who owe infinitely more to nature than to art, and who, like two other great poets, A[uguste] Barbier and Madame Desbordes-Valmore, finds only through the spontaneity of the soul the expression, the song, the cry, destined to be eternally engraved in all memories." PROVENANCE [Alexandrine de Rothschild] Colonel D. Sickles, Albert Kies BIBLIOGRAPHY Biard, "Baudelaire et Pierre Dupont" in Nineteenth-Century French Studies, Lincoln, 1987.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 1861年6月6日为Pierre Dupont签署的更正校样。 Marbled paper bradel booklet in-8 (V. Champs)。 有些污点，书脊有磨损。 关于皮埃尔-杜邦的第二份通知的广泛修正样书，第一页上有波德莱尔的签名和他的单字。这首诗是为Eugène Crépet编辑的文集《Les Poètes français, Recueil des chefs-d'oeuvre de la Poésie française》（第四卷，巴黎，1862年）准备的，出现在1861年8月15日的《Revue fantaisiste》上。 ，两人互相认识，波德莱尔已经写了第一篇《关于Pierre Dupont的通知》，打算作为《Chants et Chansons de Pierre Dupont》（巴黎，1851）的序言插入。波德莱尔的文章特别赞扬了这位香颂家："我知道皮埃尔-杜邦的作品没有完成的完美品味。[......]总之，他属于那种自然的精神贵族，他们对自然的贡献比对艺术的贡献大得多，而且他和其他两位伟大的诗人，奥古斯特-巴尔比耶和德波德-瓦尔莫尔夫人一样，只有通过灵魂的自发性才能找到表达方式、歌曲、呐喊，注定要永远镌刻在所有的记忆中。 PROVENANCE [Alexandrine de Rothschild] Colonel D. Sickles, Albert Kies BIBLIOGRAPHY Biard, "Baudelaire et Pierre Dupont" in Nineteenth-century French Studies, Lincoln, 1987.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Épreuve corrigée signée pour Pierre Dupont 6 juin 1861. Plaquette in-8, Bradel de papier marbré (V. Champs). Quelques tâches, dos frotté. Épreuve abondamment corrigée de la seconde notice sur Pierre Dupont, signée en première page par Baudelaire de son monogramme. Destinée à une anthologie éditée par Eugène Crépet : Les Poètes français, Recueil des chefs-d'oeuvre de la Poésie française (tome IV, Paris, 1862), elle paraît dans la Revue fantaisiste du 15 août 1861. Les deux hommes se connaissent et Baudelaire a déjà rédigé une première «Notice sur Pierre Dupont», destinée à être insérée en préface des Chants et Chansons de Pierre Dupont (Paris, 1851). Spécialement élogieux, le texte de Baudelaire se sent indulgent pour le chansonnier : «Je sais que les ouvrages de Pierre Dupont ne sont pas d'un goû[t] fini et parfait. [...] Pour achever en quelques mots, il appartient à cette aristocratie naturelle des esprits qui doivent infiniment plus à la nature qu'à l'art, et qui, comme deux autres grands poètes, A[uguste] Barbier et madame Desbordes-Valmore, ne trouve que par la spontanéité de l'âme l'expression, le chant, l[e] cri, destinés à se graver éternellement dans toutes les mémoires.» PROVENANCE [Alexandrine de Rothschild] Colonel D. Sickles, Albert Kies BIBLIOGRAPHIE Biard, «Baudelaire et Pierre Dupont» in Nineteenth-Century French Studies, Lincoln, 1987.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Corrected proof of the poem from Les Fleurs du mal : Les petites vieilles, dedicated to Victor Hugo, for Eugène Crépet's Anthologie des Poètes . Undated (probably 1862). 7 stanzas of 28 verses printed on one page in-8, 209 x 124 mm, with 12 autograph corrections as well as 4 lines of additions crossed out later, in Baudelaire's hand. On the upper border are printed the page number "606" as well as the running title of the chapter of the Anthology of French Poets: "Dix-neuvième siècle". Various inscriptions by other hands appear on this proof. 1) contemporary inscriptions: - in brown ink in the upper left-hand corner: "notice / Jules Lefebvre?" this is probably the painter Jules Lefebvre (1836-1911). 2) later inscription: - In graphite, on three lines on the left margin: "Corrected proof by Baudelaire / of one of the pieces inserted in the Poètes français publiés / par Eugène Crépet." Very good condition despite slight creasing and a few small edge snags (splits, various marks). Very rare corrected proof of one of the most important poems of Fleurs du mal. It was intended for the anthology Les Poètes français, by Eugène Crépet (1862). The poem Les petites vieilles, originally published in the Revue contemporaine on September 15, 1859, was later included in the second edition of Les Fleurs du mal in 1861 (exhibit XCI). Baudelaire also included it in 1862 in the anthology of French poets edited by Eugène Crépet (and reissued in 1863), in the fourth volume devoted to contemporaries. The present corrected proof represents 7 of the 9 stanzas of the first part of Les Petites Vieilles (which comprises a total of 4 parts of 21 stanzas). All the corrections to this proof are listed by Claude Pichois. "In the most sinuous of the old capitals, Where everything, even horror, turns to enchantment, I watch, obeying my fatal moods, Singular, decrepit and charming beings. These dislocated monsters were once women, Eponine or Laïs! Broken, humpbacked monsters Or twisted, let us love them! They are still souls. [Baudelaire has here corrected "aimez" to "aimons", and the final comma of the verse to a full stop, with the indication in the margin in full: "un point"] Under petticoats with holes in them and under cold cloths, [Baudelaire has corrected the final full stop to a comma] They crawl, flogged by the iniquitous bises, Trembling at the rolling din of the omnibuses, And clutching their flanks, as if they were relics, [Baudelaire has crossed out the "s" in "their flanks"] A little bag embroidered with flowers or rebus |"[Baudelaire has here deleted and then restored the semicolon by adding a footnote sign where he has written and then crossed out the following note occupying four lines (with 2 illegible deleted words): "The ridicule, or reticule, was / often adorned with rebus, of a / gallant nature, as is proved / by the old engravings of Modes.»] (...) Baudelaire inscribed two more corrections, including a capital "M" for "la Mort savante" in the sixth stanza. This very rare corrected proof, surely the only one to bear variants and modifications in Baudelaire's hand, was reproduced several times| first in the Special Issue devoted to Charles Baudelaire of the Autograph Manuscript (1927, p. 32| the reproduction has erased the annotation in black pencil by Jacques Crépet (?) as well as the one in blue pencil)| then in the Album Baudelaire de la Pléiade, p. 198 (this last reproduction was made from the previous one). PROVENANCE Former Armand Godoy collection. REFERENCES C. Baudelaire, OEuvres complètes, La Pléiade, 1990, pp. 89-90 (and notes pp. 1014-1018). Autograph manuscript, Special issue devoted to Charles Baudelaire (1927, p. 32). Album Baudelaire, La Pléiade, p. 198. Marcel Proust, Contre Sainte-Beuve, La Pléiade, pp. 250-252.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 为Eugène Crépet的Anthologie des Poètes Français的《Les Fleurs du mal: Les petites vieilles》一诗的更正校对，献给Victor Hugo。无日期（可能是1862年）。 7节28个诗句印在一页上，8开本，209 x 124毫米，有12个亲笔更正以及后来划掉的4行补充内容，是波德莱尔的手笔。 上边框印有页码 "606 "以及《法国诗人选集》的章节标题："Dix-neuvième siècle"。 1）当代题词： - 在左上角用棕色墨水写道："通知/Jules Lefebvre？"这可能是画家Jules Lefebvre（1836-1911）。 2）后来的题词： - 用石墨在左边空白处的三行上写道："波德莱尔修正的证明/插在 Poètes français publiés/ par Eugène Crépet的作品之一。" 尽管有轻微的折痕和一些小的边缘撕裂（裂缝，各种痕迹），但状况非常好。 Fleurs du mal的最重要的诗歌之一，非常罕见的校正校样。 它是为Eugène Crépet（1862年）的《法国诗选》准备的。 这首诗《Les petites vieilles》最初于1859年9月15日发表在《当代评论》上，后来被收入1861年的《Les Fleurs du mal》第二版（证据XCI）。波德莱尔还于1862年将其收入由欧仁-克雷佩特编辑的法国诗人选集（1863年再版），收录在专门介绍同时代诗人的第四卷中。 ，本校正样代表了《小生命》第一部分（共包括4部分21节）9节中的7节。 这个证明的所有更正都是由Claude Pichois列出的。 "在最蜿蜒的古老首都， ，在那里一切，甚至恐怖，都变成了魅力，我看着，顺从我的致命情绪， 奇异的，衰败的和迷人的生命。 这些错位的怪物曾经是女人，Eponine或Laïs！ 破碎的，驼背的怪物 或扭曲的，让我们爱他们！他们仍然是灵魂。[波德莱尔将 "aimez "改成了 "aimons"，将诗句的最后一个逗号改成了句号，并在空白处完整地注明。"un point"] 在有洞的衬衣下，在冰冷的布下，[波德莱尔把最后的句号改成了逗号] 他们爬行着，被不公正的微风鞭打着， 在杂物车的滚动声中颤抖着， 攥着他们的侧腹，像遗物一样，[波德莱尔划掉了 "侧腹 "的 "s"] 一个绣着花或红布的小包。"[波德莱尔在这里删除了分号，然后又恢复了分号，他在这里写下了一个脚注标记，然后划掉了以下占四行的注释（有2个难以辨认的删除的字）。"讥讽，或称网状物，/经常用红线装饰，具有/英勇的性质，这一点可以从莫德斯的旧版画中得到证明。»](......) 波德莱尔又做了两处修改，包括将第六节中的 "la Mort savante "改为大写的 "M"。 这个非常罕见的校对，可能是唯一一个带有波德莱尔手写的变体和修改的校对，被多次转载；首先是在专门介绍查尔斯-波德莱尔的《自传手稿》特刊中（1927年，第1页）。32；复制品抹去了雅克-克雷佩特（？）的黑色铅笔注释以及蓝色铅笔的注释）；然后在《波德莱尔-德拉普拉德专辑》中，第198页（这最后一个复制品是根据前一个复制品制作的）。 来源：前Armand Godoy收藏。 参考文献 C．波德莱尔，OEuvres complètes，La Pléiade，1990年，第89-90页（和注释第1014-1018页）。亲笔手稿，专门介绍查尔斯- 波德莱尔的专刊（1927年，第32页）。 Marcel Proust, Contre Sainte-Beuve, La Pléiade, pp.250-252.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Épreuve corrigée du poème des Fleurs du mal : Les petites vieilles, dédié à Victor Hugo, pour l'Anthologie des Poètes Français d'Eugène Crépet. Sans date (probablement 1862). 7 strophes de 28 vers imprimés sur une page in-8, 209 x 124 mm, avec 12 corrections autographes ainsi que 4 lignes d'ajouts biffés par la suite, de la main de Baudelaire. En bordure supérieure sont imprimés le numéro de la page «606» ainsi que le titre courant du chapitre de l'anthologie des Poètes français : «Dix-neuvième siècle». Diverses inscriptions d'autres mains figurent sur cette épreuve. 1) inscriptions de l'époque : - à l'encre brune dans l'angle supérieur gauche : «notice / Jules Lefebvre ?» : il s'agit sans doute du peintre Jules Lefebvre (1836-1911). 2) inscription postérieure : - À la mine de plomb, sur trois lignes à l'horizontale de la marge gauche : «Épreuve corrigée par Baudelaire / d'une des pièces insérées dans les Poètes français publiés / par Eugène Crépet.» Très bon état malgré un léger froissement et quelques petits accrocs en bordures (fentes, marques diverses). Très rare épreuve corrigée de l'un des plus importants poèmes des Fleurs du mal. Elle fut destinée à l'anthologie Les Poètes français, d'Eugène Crépet (1862). Le poème Les petites vieilles, originellement paru dans la Revue contemporaine le 15 septembre 1859, fut ensuite intégré dans la deuxième édition des Fleurs du mal en 1861 (pièce XCI). Baudelaire le fit également figurer en 1862 dans l'anthologie des Poètes français éditée par Eugène Crépet (et rééditée en 1863), dans le quatrième volume consacré aux contemporains. La présente épreuve corrigée représente 7 des 9 strophes de la première partie des Petites Vieilles (qui compte au total 4 parties de 21 strophes). Toutes les corrections de cette épreuve sont répertoriées par Claude Pichois. «Dans les plus sinueux des vieilles capitales, Où tout, même l'horreur, tourne aux enchantements, Je guette, obéissant à mes humeurs fatales, Des êtes singuliers, décrépits et charmants. Ces monstres disloqués furent jadis des femmes, Éponine ou Laïs ! Monstres brisés, bossus Ou tordus, aimons-les ! Ce sont encor des âmes. [Baudelaire a ici corrigé «aimez» en «aimons», et la virgule finale du vers en un point, avec l'indication en marge en toutes lettres : «un point»] Sous des jupons troués et sous de froids tissus, [Baudelaire a corrigé le point final en virgule] Ils rampent, flagellés parles bises iniques, Frémissant au fracas roulant des omnibus, Et serrant sur leur flanc, ainsi que des reliques, [Baudelaire a barré les «s» à «leurs flancs»] Un petit sac brodé de fleurs ou de rébus |» [Baudelaire a ici supprimé puis restitué le point-virgule en ajoutant un signe de renvoi au bas de page où il a inscrit puis biffé la note suivante occupant quatre lignes (avec 2 mots supprimés illisibles) : «Le ridicule, ou réticule, a été / souvent orné de rébus, d'une nature / galante, comme le prouvent / les vieilles gravures de Modes.»] (...) Baudelaire a encore inscrit deux autres corrections, dont un «M» majuscule pour «la Mort savante» dans la sixième strophe. Cette très rare épreuves corrigée, surement la seule à porter des variantes et modifications de la main de Baudelaire, fut reproduite à plusieurs reprises | d'abord dans le Numéro spécial consacré à Charles Baudelaire du Manuscrit autographe (1927, p. 32| la reproduction a gommé l'annotation au crayon noir de Jacques Crépet (?) Ainsi que celle au crayon bleu) | puis dans l'Album Baudelaire de la Pléiade, p. 198 (cette dernière reproduction fut faite à partir de la précédente). PROVENANCE Ancienne collection Armand Godoy. RÉFÉRENCES C. Baudelaire, OEuvres complètes, La Pléiade, 1990, pp. 89-90 (et notes pp. 1014-1018). Manuscrit autographe, Numéro spécial consacré à Charles Baudelaire (1927, p. 32). Album Baudelaire, La Pléiade, p. 198. Marcel Proust, Contre Sainte-Beuve, La Pléiade, pp. 250-252.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed [to Gervais CHARPENTIER], S.l., 20 June 1863 2 p. on 1 f. in-8. Slight folds. Autograph letter signed by Baudelaire to the publisher Gervais Charpentier, director of the Revue Nationale et étrangère. Baudelaire, very unhappy, informs him of his unpleasant disappointment that his texts, published in the Revue Nationale, have been corrected without his agreement: "I have just read the two extracts (Les Tentations and Dorothée) inserted in the Revue Nationale. I find there extraordinary changes introduced after my final approval. [...] I have spent my whole life learning to construct sentences, and I say, without fear of making people laugh, that what I deliver to a printing house is perfectly reliable." BIBLIOGRAPHY Baudelaire, Correspondance, la Pléiade volume II, Paris, 1973, p. 307.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署的亲笔信[给Gervais CHARPENTIER]，S.l.，1863年6月20日2页，1页，8开本。 波德莱尔给出版商Gervais Charpentier的亲笔信，他是《国家与外国杂志》的主管。波德莱尔非常不高兴地告诉他，他在《国家评论》上发表的文章未经他同意就被修改了，他感到非常失望："我刚刚读了《国家评论》中插入的两段摘录（《帐篷》和《多罗特》）。我发现在我批准印刷后，有一些特别的变化。[......]我一生都在学习造句，我说，不怕别人笑话，我交付给印刷厂的东西是完全可靠的。 BIBLIOGRAPHY Baudelaire, Correspondance, la Pléiade volume II, Paris, 1973, p. 307.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée [à Gervais CHARPENTIER], S.l., 20 juin 1863 2 p. sur 1 f. in-8. Légères pliures. Lettre autographe signée de Baudelaire à l'éditeur Gervais Charpentier, directeur de la Revue Nationale et étrangère. Baudelaire, très mécontent, lui fait part de sa désagréable déconvenue de constater que ses textes, publiés dans la Revue nationale, ont été corrigés sans son accord : «Je viens de lire les deux extraits (Les Tentations et Dorothée) insérés dans la Revue Nationale. J'y trouve d'extraordinaires changements introduits après mon bon à tirer. [...] J'ai passé ma vie entière à apprendre à construire des phrases, et je dis, sans crainte de faire rire, que ce que je livre à une imprimerie est parfaitement fi ni.» BIBLIOGRAPHIE Baudelaire, Correspondance, la Pléiade volume II, Paris, 1973, p. 307.

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