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44 • Les Collections Aristophil • Poètes & Écrivains Des Xixe-Xxe Siècles

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed to Antoine [ARONDEL], Brussels, 26 August 1864, 4 p. on 1 double f. in-8. Slight tears and stains. Autograph letter signed by Baudelaire to Antoine Arondel. While in Belgium, he exposes his disappointments which prevent him from repaying the debts he has contracted towards him. Since the time of his youth at the hotel Pimodan, where Arondel sold him dubious works of art, Baudelaire had never stopped paying back the creditor. He hoped to make some money in Belgium by his lectures and editions at Lacroix. "But I was here completely fooled. I did not know Messrs. the Belgian . [...] I was thinking of the Lacroix house. But I found this one warned against me by the Hugo coterie| old grudges. As for the public lessons, which were moreover a great success, I was fooled to a degree that I dare not say. I had not made a written treatise. [...] It is for you that I came here, with many illusions. It is a failed campaign." BIBLIOGRAPHY Baudelaire, Correspondance générale, volume IV, Paris, 1947-1953, p. 296

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给Antoine [ARONDEL]的亲笔信，布鲁塞尔，1864年8月26日，4页，1个双页，8英寸。 波德莱尔签署的致安托万-阿隆德的亲笔信。在比利时时，他暴露了自己的失望，这些失望使他无法偿还对他所订的债务。自从年轻时在 Pimodan酒店，阿隆德尔卖给他可疑的艺术品后，波德莱尔就从未停止过对债权人的回报。他希望通过他在拉克鲁瓦的讲座和版本在比利时赚点钱。 "但我在这里完全被骗了。我不知道比利时的 。[......]我在想拉克鲁瓦的房子。但我发现这个被雨果的小圈子警告过的人；旧的怨恨。至于非常成功的公开课，我被愚弄到了不敢说的程度。我没有做书面的论文。[......]我是为了你才来的，带着巨大的幻想。这是一场失败的运动。 BIBLIOGRAPHY Baudelaire, Correspondance générale, volume IV, Paris, 1947-1953, p. 296.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867)

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée à Antoine [ARONDEL], Bruxelles, 26 août 1864, 4 p. sur 1 double f. in-8. Légères déchirures et tâches. Lettre autographe signée de Baudelaire à Antoine Arondel. Alors en Belgique, il expose ses déconvenues qui l'empêchent de rembourser les dettes qu'il a contractées envers lui. Depuis le temps de sa jeunesse à l'hôtel Pimodan, où Arondel lui vendait des oeuvres d'art douteuses, Baudelaire n'eut de cesse de rembourser le créancier. Il espérait se faire quelque argent en Belgique par ses conférences et des éditions chez Lacroix. «Mais j'ai été ici complètement dupe. Je ne connaissais pas MM. les Belges. [...] Je songeais à la maison Lacroix. Mais j'ai trouvé celui-ci prévenu contre moi par la coterie Hugo | vieilles rancunes. Quant aux leçons publiques, qui ont eu d'ailleurs un grand succès, j'ai été dupe à un degré que je n'ose pas dire. Je n'avais pas fait de traité écrit. [...] C'est pour vous que je suis venu ici, avec forces illusions. C'est une campagne manquée.» BIBLIOGRAPHIE Baudelaire, Correspondance générale, volume IV, Paris, 1947-1953, p. 296

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed to Julien LEMER. Brussels, Friday 23 February 1865 4 p. in-4, wine-leek half-maroquin folder, case lined with the same. A few small tears and tears with loss of a few words, traces of folds, paper restorations, case faded. Autograph letter signed by Charles Baudelaire to Julien Lemer, bookseller and political journalist. The poet asks him to take care of his affairs, as he considers himself incompetent in the matter: "[...] not only because of my ordinary apathy as regards my interests, but also because of a certain timidity which makes me indefi nitely postpone affairs [...]." He details the works he would like to place with publishers and booksellers: "I wish to sell four books of which I am sending you the summary: Les Paradis artifi ciels (so badly edited a few years ago, that it can be considered an unpublished book. I find the book good as it is, I will not add to it, I will not touch it up)| Reflections on some of my contemporaries divided into two parts, or two volumes. This is not, as you might think, a bundle of newspaper articles, although these mostly unknown articles have appeared at very long intervals, they are linked together by a single and systematic thought. I have a rather strong desire to show what I have been able to do in the matter of criticism. Eni n, the 4th Pauvre Belgique! A volume. This one is not finished." Baudelaire further discusses his diffi cult relations with publishers: "Michel Lévy resents me for having given up the Fleurs du Mal and the Spleen of Paris to Hetzel. Hetzel is in a bad mood against me (and he has the right to be), because I have not yet delivered Les Fleurs du Mal and Le Spleen de Paris, which are however finished but which I am still working on". Unfortunately, Baudelaire will not be successful in Belgium. At the beginning of 1866, he is repatriated to Paris because of his health. He died there on 31 August 1867. BIBLIOGRAPHY Baudelaire, Lettres 1841-1866, Paris, 1906.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 签署给Julien LEMER的亲笔信。布鲁塞尔，1865年2月23日星期五 4页，四开本，葡萄酒色半摩洛哥文件夹，箱子里有同样的衬垫。 ，有几个小裂缝和撕裂，损失了几个字，有折叠的痕迹，纸张修复，箱子褪色。 查尔斯-波德莱尔写给书商和政治记者朱利安-勒梅尔的亲笔信。诗人要求他处理自己的事务，因为他认为自己在这个问题上无能为力："[......]不仅因为我对自己的利益一般的冷漠，而且还因为某种害羞，使我无限期地推迟事务[......]"。 他详细介绍了他希望向出版商和书商投放的作品："我希望出售四本书，我把其中的摘要寄给你： Les Paradis artifi ciels（几年前编辑得很糟糕，可以说是一本未出版的书。我认为这本书现在就很好，我不会添加任何东西，也不会修饰任何东西）；对我同时代一些人的思考，分为两部分，或两卷。这并不像你想象的那样，是一捆报纸上的文章，尽管这些大多不为人知的文章出现的时间间隔非常长，但它们是由一个单一的、系统的思想联系在一起的。 ，我有一个相当强烈的愿望，想展示我在批评问题上的能力。最后，第四届 "比利时人"(Pauvre Belgique)!一卷。 这个还没有完成。 波德莱尔进一步讨论了他与出版商之间的不和谐关系："米歇尔-莱维对我把《Fleurs du Mal》和《Spleen of Paris》交给Hetzel很生气。赫策尔对我心情不好（他有权利这样做），因为我还没有交出《恶之花》和《巴黎的脾脏》（Le Spleen de Paris），这两本书已经完成，但我还在创作。 不幸的是，波德莱尔在比利时没有获得成功。 1866年初，由于健康状况不佳，他被遣返回巴黎。他于1867年8月31日在那里去世。 BIBLIOGRAPHY Baudelaire, Lettres 1841-1866, Paris, 1906.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée à Julien LEMER. Bruxelles, vendredi 23 février 1865 4 p. in-4, chemise de demi-maroquin à long grain lie-de-vin, étui bordé de même. Quelques petites déchirures et manques avec perte de quelques mots, traces de pliures, restaurations du papier, étui défraîchi. Lettre autographe signée de Charles Baudelaire à Julien Lemer, libraire et journaliste politique. Le poète lui demande de s'occuper de ses aff aires, car il se considère lui-même incompétent en la matière : «[...] pas seulement à cause de mon apathie ordinaire en ce qui concerne mes intérêts, mais aussi à cause d'une certaine timidité qui me fait renvoyer indéfi niment les aff aires au lendemain [...].» Il lui détaille les oeuvres qu'il souhaiterait placer chez les éditeurs et libraires : «Je désire vendre quatre livres dont je vous envoie le sommaire : Les Paradis artifi ciels (si mal édités il y a quelques années, qu'on peut les considérer comme un livre inédit. Je trouve le livre bon comme il est, je n'y ajouterai rien, je n'en retoucherai rien)| Réfl exions sur quelques-uns de mes contemporains divisées en deux parties, ou deux volumes. Ceci n'est pas comme vous pourriez le croire, un paquet d'articles de journaux, bien que ces articles inconnus pour la plupart aient paru à de très longs intervalles, ils sont reliés entre eux par une pensée unique et systématique. J'ai une assez vive envie de montrer ce que j'ai su faire en matière de critique. Enfi n, le 4e Pauvre Belgique ! Un volume. Celui-ci n'est pas terminé.» Baudelaire évoque plus loin ses relations diffi ciles avec les éditeurs : «Michel Lévy m'en veut d'avoir cédé les Fleurs du Mal et le Spleen de Paris à Hetzel. Hetzel est de mauvaise humeur contre moi (et il en a le droit), parce que je ne lui ai pas encore livré Les Fleurs du Mal et Le Spleen de Paris, qui cependant sont fi nis mais que je triture encore». Malheureusement, Baudelaire ne rencontrera pas le succès en Belgique. Au début de l'année 1866, il est rapatrié à Paris à cause de son état de santé. Il y décèdera le 31 août 1867. BIBLIOGRAPHIE Baudelaire, Lettres 1841-1866, Paris, 1906.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 4 autograph sheets of notes and lists of novels. 4 pages in-4 and in-8 in ink and pencil. "What does it matter to suffer a lot when one has enjoyed a lot? It is a law, inexhaustible" "La belle aventure (novel rather than poem)" "La négresse aux yeux bleus" "La maitresse de l'idiot" "La traite des blancs" Etc... The lists of novels have been published in the Pléiade.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 4张亲笔签名的笔记和小说清单。 4页4开和8开的墨水和铅笔。 "一个人享受了很多，吃很多苦又有什么关系呢？La belle aventure（小说而不是诗）""La négresse aux yeux bleus""La maitresse de l'idiot""La traite des blancs " 等... 小说清单已在《Pléiade》上发表。

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 4 feuillets autographes de notes et listes de romans. 4 pages in-4 et in-8 à l'encre et au crayon. «Qu'importe de souffrir beaucoup quand on a beaucoup joui ? C'est une loi, inépuisable» «La belle aventure (roman plutôt que poème)» «La négresse aux yeux bleus» «La maitresse de l'idiot» «La traite des blancs» Etc... Les listes de romans ont été publiés dans la Pléiade.

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph manuscript 2 pages in-8 in ink, foxing and some tears. Autograph list of very precious letters, perhaps acquired by BAUDELAIRE: Duc d'Orléans, Balzac, Madame Rolland, Talleyrand...Nodier, Peyronnet, Marie Dorval. "Very precious piece which makes known the reworking of the Physiologie du Mariage and Balzac's working habits" ...

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) 亲笔手稿2页，8开本，墨水书写，有污点和一些破损。 ，非常珍贵的信件清单，可能是由BAUDELAIRE获得的：奥尔良公爵、巴尔扎克、Rolland夫人、Talleyrand...Nodier、 Peyronnet、Marie Dorval。 "非常珍贵的作品，使人知道《婚姻生理学》的重新创作和巴尔扎克的工作习惯" ...

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Manuscrit autographe 2 pages in-8 à l'encre, rousseurs et quelques déchirures. Liste autographe de lettres très précieuses, peut être acquises par BAUDELAIRE : Duc d'Orléans, Balzac, Madame Rolland, Talleyrand...Nodier, Peyronnet, Marie Dorval. «Pièce très précieuse qui fait connaitre le remaniement de la Physiologie du Mariage et les habitudes de travail de Balzac» ...

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BELLMER Hans (1902-1975) Das Kugelgelenk (the ball joint). Notes on the subject of the ball joint. Two autograph manuscripts and original drawings of the preface to the "Doll's Games". Manuscripts in German (23 pages) and French (22 pages), 6 original drawings. 1949. 45 pages-8. (1) Das Kugelgelenk : In sheets. Pink laid paper with pencil lines. Autograph manuscript: 23 pages in-8 (210 x 145mm), in black and green inks. A few rare autograph corrections, two of which are on fragments of pasted paper. ORIGINAL DRAWINGS: 6 original drawings, in ink or pencil, 5 of which will appear in the printed edition. The drawing, unpublished, does not present a geometrical fi gure like the other 5, but a female character. The project was first formalized by Bellmer in German. The text, which he later translated, appeared under the title Notes au sujet de la jointure à boule, as a foreword to his collaboration with Paul Éluard on Les Jeux de la Poupée, published in 1949 by Éditions Premières. (2) Notes au sujet de la jointure à boule: Autograph manuscript signed, 22 pages in-8 (210 x 145mm), in blue ink. Sewn leaves. Pink peeling paper. Twelve handwritten corrections in black ink. This text is Hans Bellmer's own translation of his text Das Kugelgelenk. Bellmer entitled it Notes on the subject of the ball joint and placed it in the foreword to the Doll Games. The translation has been revised and corrected in black ink by Georges Hugnet. The corrections correspond to modifications, additions or proposals made to Bellmer's translation. All these corrections appear in the edition printed in 1949. This autograph set is, to date, the only existing one concerning the text of Hans Bellmer's major work.

BELLMER Hans (1902-1975) Das Kugelgelenk（球状接头）。 关于球节主题的说明。 《玩偶游戏》序言的两份亲笔手稿和原画。德文（23页）和法文（22页）手稿，6幅原画。1949年。45页-8。 （1）Das Kugelgelenk: In sheets. 自传手稿：23页，8开（210 x 145mm），用黑色和绿色墨水书写。一些罕见的亲笔更正，其中两张是粘贴在纸上的碎片。 原创图画：6张墨水或铅笔原创图画，其中5张将出现在印刷版中。 这张未发表的图画不像其他5张那样呈现几何图形，而是一个女性角色。 该项目由贝尔默用德语首次正式提出。他后来翻译的文本以Notes au sujet de la jointure à boule为题出现，作为他与Paul Éluard合作的《Les Jeux de la Poupée》的前言，1949年由Éditions Premières出版。 (2) Notes au sujet de la jointure à boule: 签名的亲笔手稿22页，8开（210 x 145mm），用蓝色墨水书写。 缝制的纸张。粉红色的脱皮纸。12个黑色墨水手写的更正。 这段文字是汉斯-贝尔默自己翻译的文字Das Kugelgelenk。贝尔默将其命名为《关于球节主题的说明》，并将其放在《玩偶游戏》的前言中。 ，该译本已被乔治-休格内用黑色墨水修改和更正。 ，这些更正对应于对贝尔默的译本所作的修改、补充或提议。所有这些更正都出现在1949年印刷的版本中。 ，这套亲笔签名的作品是迄今为止唯一现存的关于汉斯-贝尔默主要作品的文本。

BELLMER Hans (1902-1975)

BELLMER Hans (1902-1975) Das Kugelgelenk (la rotule). Notes au sujet de la jointure à boule. Deux manuscrits autographes et dessins originaux de la préface aux «Jeux de la poupée». Manuscrits en allemand (23 pages) et en français (22 pages), 6 dessins originaux. 1949. 45 pages-8. (1) Das Kugelgelenk : En feuilles. Papier vergé rose avec lignes tracées au crayon. Manuscrit autographe : 23 pages in-8 (210 x 145mm), aux encres noires et vertes. Quelques rares corrections autographes, dont deux sur des fragments de papiers contrecollés. DESSINS ORIGINAUX : 6 dessins originaux, à l'encre ou au crayon, dont 5 fi gureront dans l'édition imprimée. Le dessin, inédit, ne présente pas une fi gure géométrique à l'instar des 5 autres, mais un personnage féminin. Le projet fut d'abord formalisé par Bellmer en allemand. Le texte qu'il traduira dans un second temps paraîtra sous le titre Notes au sujet de la jointure à boule, en guise d'avant-propos de sa collaboration avec Paul Éluard pour Les Jeux de la Poupée, publié en 1949 aux Éditions Premières. (2) Notes au sujet de la jointure à boule : Manuscrit autographe signé 22 pages in-8 (210 x 145mm), à l'encre bleue. Feuillets cousus. Papier pelure rose. Douze corrections manuscrites à l'encre noire. Ce texte est la traduction par Hans Bellmer lui-même de son texte Das Kugelgelenk. Bellmer lui donnera le titre de Notes au sujet de la jointure à boule et le placera en avant-propos des Jeux de la Poupée. La traduction a été revue et corrigée à l'encre noire par Georges Hugnet. Les corrections correspondent à des modifi cations, des ajouts ou des propositions apportées à la traduction de Bellmer. Toutes ces corrections fi gurent dans l'édition imprimée en 1949. Cet ensemble autographe est, à ce jour, le seul existant concernant le texte de l'ouvrage majeur d'Hans Bellmer.

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BERNANOS Georges (1888-1948) Autograph letter signed to Frédéric LEFEVRE, [1926]| 10 pages in-4. Exceptional manifesto letter from Georges Bernanos, entirely devoted to his book Sous le soleil de Satan. ... "The essential misunderstanding, the absolute cruelty of the writer's life appears to me each day with greater evidence..." "Satan's Sun, on the contrary, I wrote it sincerely, with a beautiful imprudence..." It is true that the war forced us to a complete revision of moral values [...] that we felt revolted, raised with hatred like the mysticism that the big newspapers, offered to this poor overworked people: the religion of the goddess France and Saint Poilu..."

BERNANOS Georges (1888-1948) 签署给Frédéric LEFEVRE的亲笔信，[1926]；10页，4页。 Georges Bernanos的特殊宣言信，完全是为了他的书Sous le soleil de Satan。 ..."本质上的误解，作家生活的绝对残酷每天都以更大的证据出现在我面前......""撒旦的太阳，相反，我是真诚地写的，带着一种美丽的轻率......" 的确，战争迫使我们对道德价值观进行了彻底的修正[......]我们感到反感，像大报提供给这个可怜的过度劳累的人民的神秘主义一样，提出了憎恨：法国女神和圣普伊鲁的宗教......"

BERNANOS Georges (1888-1948)

BERNANOS Georges (1888-1948) Lettre autographe signée à Frédéric LEFEVRE, [1926] | 10 pages in-4. Exceptionnelle lettre manifeste de Georges Bernanos, entièrement consacrée à son livre Sous le soleil de Satan. ... «Le malentendu essentiel, la cruauté absolue de la vie de l'écrivain m'apparaît chaque jour avec plus d'évidence...» «Le soleil de Satan, au contraire, je l'ai écrit sincèrement, avec une belle imprudence...» Il est vrai que la guerre nous a contraints à une révision complète des valeurs morales [...] que nous nous sommes sentis révoltés, soulevés de haine comme la mystique que les grands quotidiens, off raient à ce pauvre peuple surmené : la religion de la déesse France et de Saint Poilu...»

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BRETON André (1896-1966) André Derain, Age, Une maison peu solide, Tournesol, four autograph poems| 4 pages in-4 in blue ink folio. These four poems were used for the edition of Poèmes, published by Gallimard in 1948. André Derain was published in Mont de piété in 1919 as well as Age and Une maison peu solide. Tournesol was published in Clair de Terre in 1923. "I am the plaything of no sensory power And yet the cricket that sang in the hair of ashes One evening near the statue of Etienne Marcel Gave me a glance of intelligence Did André Breton say pass" ...

BRETON André (1896-1966) André Derain, Age, Une maison peu solide, Tournesol, 四首亲笔诗；蓝墨水对开4页。 这四首诗被用于1948年由 Gallimard出版的Poèmes版本。 André Derain于1919年在Mont de piété出版了《年龄》和 Une maison peu solide。 Tournesol于1923年发表在《Clair de Terre》上。 "我是没有感觉能力的玩物 然而在灰烬的头发上唱歌的蟋蟀 一天晚上，在Étienne Marcel的雕像附近 给了我一个智慧的眼神 André Breton是否说通过" ...

BRETON André (1896-1966)

BRETON André (1896-1966) André Derain, Age, Une maison peu solide, Tournesol, quatre poèmes autographes | 4 pages in-4 à l'encre bleue foliotées. Ces quatre poèmes ont servi pour l'édition de Poèmes, publié chez Gallimard en 1948. André Derain a été publié dans Mont de piété en 1919 ainsi que Age et Une maison peu solide. Tournesol a été publié dans Clair de Terre en 1923. «Je ne suis le jouet d'aucune puissance sensorielle Et pourtant le grillon qui chantait dans les cheveux de cendres Un soir près de la statue d'Étienne Marcel M'a jeté un coup d'oeil d'intelligence André Breton a-t-il dit passe» ...

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BRETON André (1896-1966) Dans les fers. La porte bat. 2 autograph poems, one signed. [Dans les fers] autograph poem in first draft with corrections by André Breton, fragment of autograph poem, signed and dated Salon, August 16, 1940| 1/2 page in-4. [La Porte bat], autograph poem, n.d. [1943]| 1 page in-4 in pencil on school paper. First draft manuscript, overloaded with erasures and corrections, and containing variants from the final text. Complete in itself, it constitutes the second half of the poem D'ici l'on voit ce qui va venir...first published in the Pléiade. This text was composed when Breton, demobilized in August 1940, had joined Pierre Mabille in Salon-de-Provence: "In the irons Where laughs a head hollowed out by the blade There is a table set at the top of the trees Tables with the moon's coverings with the breaking glass of a nightingale I see the man whose torso gleams with the brilliance of the first women who haunted the banks of the Ganges..." The second poem was published in the March 1943 issue of VVV. OEuvres complètes, Pléiade, t.II, p. 1287-1288 and p. 24.

BRETON André (1896-1966) Dans les fers.La porte bat. 2首亲笔诗，其中一首有签名。 [Dans les fers] 亲笔诗初稿，有安德烈- Breton的修改，亲笔诗的片段，签名和日期为1940年8月16日，沙龙；1/2页in-4。 [La Porte bat]，亲笔诗，无日期[1943]；1页in-4，在学校纸上用铅笔书写。初稿手稿，有大量的涂抹和修改，并包含最终文本的变体。 它本身是完整的，构成了《D'ici l'on voit ce qui va venir》一诗的后半部分，首次发表于《Pléiade》。这段文字是1940年8月复员的布勒东在普罗旺斯沙龙加入 皮埃尔-马比勒时创作的："在铁架上 ，那里笑着一个被刀片挖空的脑袋 ，有一张桌子摆在树顶上 ，桌子上有月亮的餐具和夜莺的碎玻璃器皿 ，我看到那个男人，他的躯体闪烁着恒河岸边第一批女人的光辉..." 第二首诗发表在1943年3月的《VVV》上。 OEuvres complètes, Pléiade, t.II, p. 1287-1288 and p. 24。

BRETON André (1896-1966) Dans les fers. La porte bat. 2 poèmes autographes dont l'un signé. [Dans les fers] poème autographe de premier jet avec corrections d'André Breton, fragment de poème autographe, signé et daté Salon, 16 août 1940 | 1/2 page in-4. [La Porte bat], poème autographe, s.d [1943] | 1 page in-4 au crayon sur papier écolier. Manuscrit de premier jet, surchargé de ratures et de corrections, et contenant des variantes par rapport au texte défi nitif. Complet en soi, il constitue la seconde moitié du poème D'ici l'on voit ce qui va venir...publié pour la première fois dans la Pléiade. Ce texte a été composé alors que Breton, démobilisé en août 1940, avait rejoint Pierre Mabille à Salon-de-Provence : «Dans les fers Où rit une tête creusée par la lame Il y a une table mise au sommet des arbres Tables aux couverts de lune aux verreries brisantes de rossignol Je vois l'homme dont le torse luit de l'éclat des premières femmes qui ont hanté les bords du Gange...» Le second poème a été publié dans le n° de mars 1943 de la revue VVV. OEuvres complètes, Pléiade, t.II, p. 1287-1288 et p. 24.

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BRETON André (1896-1966) Two autograph letters signed to M. LAVAUD. Paris 20 December 1963 and 21 May 1965. 2 pages in-4 in ink, one on the front endpaper of the Brèche. (Tear on one of the letters) André Breton thanks M. Lavaud for his help concerning the communion wafers -which we know he collected. In the second letter, André Breton announces his refusal to take part in a television programme.

BRETON André (1896-1966) 两封署名为M. LAVAUD的亲笔信。1963年12月20日和1965年5月21日，巴黎。2页内页-4页墨水，其中一页在《布列什》的前页末页。(其中一封信上的泪痕) 安德烈-布勒东感谢拉沃先生在圣餐饼方面的帮助，据说他收集了这些圣餐饼。 在第二封信中，安德烈-布勒东宣布他拒绝参加一个电视节目。

BRETON André (1896-1966) Deux lettres autographes signées à M. LAVAUD. Paris 20 décembre 1963 et 21 mai 1965. 2 pages in-4 à l'encre, l'une sur le papier en tête de la Brèche. (Déchirure sur l'une des lettres) André Breton remercie M. Lavaud pour son aide concernant des fers à hosties -dont on sait qu'il les collectionnait. Dans la seconde lettre, André Breton fait part de son refus de participer à une émission télévisée.

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CAMUS Albert (1913-1960) Autograph letter monogrammed (minute), [ca. 1948]| 1 page in-4, vignette and letterhead of Graindarome Cafés & Poivres Jean Moustrou L'Isle-sur-Sorgue (edges very slightly frayed). Sorry he could not meet his correspondent in Paris, he hopes to see him soon: "Until then, I will gladly receive at the Nrf the manuscripts you tell me about. What to read? I'm not sure. Have you read the Feuillets d'Hypnos by René Char. He is our greatest poet. Also read Noël Devaulx's l'Auberge Parpillon (Gallimard) and Le Pressoir Mystique (Cahiers du Rhône). It is of the first order" ...

CAMUS Albert (1913-1960) 签名信（分钟），[约1948年]；1页in-4，Graindarome Cafés & Poivres Jean Moustrou L'Isle-sur-Sorgue的徽章和信头（边缘非常轻微的磨损）。 对未能在巴黎见到他的通讯员感到愤怒，他希望能尽快见到他："从现在到那时，我很乐意在Nrf收到你对我说的手稿。 读什么？我不确定。你是否读过René Char的Les Feuillets d'Hypnos。他是我们最伟大的诗人。还读了Noël Devaulx的l'Auberge Parpillon（Gallimard）和Le Pressoir Mystique（Cahiers du Rhône）。它是最高级别的"......。

CAMUS Albert (1913-1960)

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe monogrammée (minute), [vers 1948] | 1 page in-4, vignette et en-tête de Graindarome Cafés & Poivres Jean Moustrou L'Isle-sur-Sorgue (bords très légèrement eff rangés). Fâché de n'avoir pu rencontrer son correspondant à Paris, il espère le voir bientôt : «D'ici là, je recevrai volontiers à la Nrf les manuscrits dont vous me parlez. Que lire ? Je ne sais trop. Avez-vous lu les Feuillets d'Hypnos de René Char. C'est notre plus grand poète. Lisez aussi de Noël Devaulx l'Auberge Parpillon (Gallimard) et Le Pressoir Mystique (Cahiers du Rhône). C'est de premier ordre» ...

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CARCO FRANCIS (1886-1958) Verlaine poète maudit, autograph manuscript signed in 1939. 217 pages in-8 on blue paper, in titled cardboard folder and clasped case, paper cover titled by Carco. Important manuscript complete with numerous erasures and corrections, a few autograph words on verso. "In this old man, the child survived and as, in most cases, the genius puts in great part that the childhood found, that of Verlaine imposes itself with difficulty since his of childhood - the marvellous poet that he was is that he remains never lost it". A signed and dedicated photograph of the author and two autographed letters from correspondents concerning the book are enclosed. Verlaine poète maudit was published in the weekly magazine Gringoire and was published in 1939 by the Nouvelles Revue Critique.

CARCO FRANCIS (1886-1958) Verlaine poète maudit，1939年签署的亲笔手稿。 217页，8开本，蓝纸，装在有标题的纸板夹子里，有扣子，纸质封面上有Carco的标题。 重要的手稿上有许多擦除和更正，背面有几个亲笔字。 "在这个老人身上，孩子活了下来，而且，在大多数情况下，天才在很大程度上是由童年发现的， Verlaine的天才是在他的童年之后艰难地强加的--他是一个了不起的诗人，而且他仍然没有失去它"。 附上一张作者签名的专用照片和两封与该书有关的通信者的亲笔信。 Verlaine poète maudit出现在Gringoire周刊上，1939年由Nouvelles Revue Critique出版。

CARCO FRANCIS (1886-1958)

CARCO FRANCIS (1886-1958) Verlaine poète maudit, manuscrit autographe signé en 1939. 217 pages in-8 sur papier bleu, sous chemise cartonnée titrée et boitier à fermoir, couverture de papier titré par Carco. Important manuscrit complet avec de nombreuses ratures et corrections, quelques mots autographes au verso. «Chez ce vieil homme, l'enfant se survivait et comme, dans la plupart des cas, le génie met en grande partie que l'enfance retrouvée, celui de Verlaine s'impose difficilement puisque la sienne d'enfance - le merveilleux poète qu'il fut est qu'il demeure ne l'a jamais perdue». Il est joint une photographie de l'auteur signée et dédicacée et deux lettres autographes de correspondants relatives à l'ouvrage. Verlaine poète maudit est paru dans l'hebdomadaire Gringoire et fut édité en 1939 aux éditions de la Nouvelles Revue Critique.

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Extremely rare autograph letter signed to his parents, without place or date [Argonne, around September 10, 1914], in pencil, on an oblong in-12 military card. Very precious and rare autograph card, partly unpublished, addressed by the marshal of logis Destouches to his parents from the front. Enrolled in October 1912 in the cuirassiers, Louis-Ferdinand Destouches was sent to the front in Flanders at the beginning of the conflict. Wounded in the arm in October 1914 during a liaison mission with the infantry, he was evacuated. Treated at the Val-de-Grâce, decorated with the military medal and then with the War Cross, he was discharged in December 1915. For Céline, the war experience was decisive, feeding the hallucinated pages of Journey to the End of the Night. The vision he offers to his parents is not to be outdone. "Dear parents, I have just received three cards and a letter from you. I have put mum's paper in my pocket, but in general the wounds are not very serious [sic] or fatal, there is hardly any alternative. We walk along this spectacle almost unconscious because of the habit of danger and especially because of the crushing fatigue we have been enduring for a month. A sort of veil is formed before consciousness. We hardly sleep 3 hours a night and walk rather like automatons driven by the instinctive will to win or die. Not again on the battlefield. Almost on the same line of fire for 3 days. The dead are continually replaced by the living to such an extent that they form mounds that are burned and that in some places we can cross the Meuse on foot over the German bodies of those who tried to pass and that our artillery engulfs without tiring. The battle leaves the impression of a vast furnace in which the living forces of two nations are engulfed, and the less stricken of the two will remain the mistress. Send a money order every eight days instead. Your registered letters arrive. And always cards, that goes fast. Your son who is embracing you. And you need a lot of courage. Dest[ouches]. [On the front:] We have not seen any reservists, they are playing war in the park at Rambouillet. Say hello to everyone for me, and although the Germans claim to be in Paris within 8 days. It is only over our bodies that they will pass, but we will rather pass over theirs. We have every confidence in Joffre." Although written on a military correspondence card, it escaped censorship: convinced of a quick victory, the general staff had probably not yet put in place the mail surveillance that was to become worse as the battle became bogged down.

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 极为罕见的署名给父母的亲笔信，没有地点和日期[阿尔贡，1914年9月10日左右]，用铅笔写在一张长方形12英寸的军用卡片上。 非常珍贵和罕见的亲笔卡，部分未发表，由德斯图什元帅从前线写给他的父母。1912年10月，路易-费迪南-德斯图什加入了骑兵队，在冲突开始时被派往佛兰德斯前线。1914年10月，在一次与步兵的联络任务中手臂受伤，他被疏散。 ，在山谷中接受治疗，被授予军事勋章，然后被授予十字勋章，他于1915年12月退役。对席琳来说，战争的经历是决定性的，为《夜之尽头的旅行》的幻觉页面提供了素材。他向父母提供的愿景也不甘示弱。 "亲爱的父母，我刚刚收到你们的三张卡片和一封信。我把妈妈的报纸放在口袋里，但总的来说，伤口不是很严重[原文如此]，也不是致命的，几乎没有任何替代办法。斗争是艰巨的，我从未见过，也不会看到如此多的恐怖，我们沿着这个景象行走，几乎是无意识的，因为危险的习惯，特别是我们一个月来遭受的压迫性疲劳。在意识面前形成一种面纱。我们每晚几乎不睡3个小时，走起路来相当像被本能的胜利或死亡意志所驱使的自动机。在战场上不再是这样。几乎在同一条火线上呆了3天。死者不断地被活人取代，以至于他们形成了被烧毁的土堆，在一些地方，人们可以在那些试图通过的德国人的尸体上步行穿过马斯河，我们的大炮不厌其烦地吞噬这些尸体。这场战斗给人留下的印象是一个巨大的熔炉，两个国家的有生力量被吞噬在其中，两个国家中受灾较轻的一方将继续成为女主人。改为每八天寄一张汇票。你的挂号信到了。 ，而且永远是卡片，那就快了。你的儿子，他正在拥抱你。而且你需要很大的勇气。命运[ouches]。[在前线：]我们没有看到任何预备役人员，他们正在朗布依埃的公园里打仗。替我向大家问好，虽然德国人声称8天内就能到巴黎。他们只是从我们的身体上经过，但我们宁愿从他们的身体上经过。我们对乔弗里充满信心。 虽然是写在军事通信卡上，但却躲过了审查：由于相信会迅速取得胜利，总参谋部可能还没有建立起邮件监控，而这种监控会随着战事的陷入而变得更加严重。

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961)

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Rarissime lettre autographe signée à ses parents, sans lieu ni date [Argonne, vers le 10 septembre 1914], au crayon, sur une carte militaire in-12 oblongue. Très précieuse et rare carte autographe, en partie inédite, adressée par le maréchal des logis Destouches à ses parents depuis le front. Engagé en octobre 1912 dans les cuirassiers, Louis-Ferdinand Destouches fut envoyé sur le front dans les Flandres dès le début du confl it. Blessé au bras en octobre 1914 lors d'une mission de liaison avec l'infanterie, il fut évacué. Soigné au Val-de-Grâce, décoré de la médaille militaire puis de la Croix de guerre, il fut réformé en décembre 1915. Pour Céline, l'expérience de la guerre a été décisive, nourrissant les pages hallucinées du Voyage au bout de la nuit. La vision qu'il en off re à ses parents n'est pas en reste. «Chers parents, je reçois à l'instant 3 cartes et une lettre de vous. J'ai mis le papier de maman dans ma poche mais en général les blessures sont peu graves [sic] ou mortelles, il n'y a guère d'alternative. La lutte s'engage formidable, jamais je n'ai vu et verrai tant d'horreur, nous nous promenons le long de ce spectacle presque inconscient par l'habitude du danger et surtout par la fatigue écrasante que nous subissons depuis un mois. Il se fait avant la conscience une espèce de voile. Nous dormons à peine 3 heures par nuit et marchons plutôt comme des automates mus par la volonté instinctive de vaincre ou de mourir. Pas de nouveau sur le champ de bataille. Presque sur la même ligne de feu depuis 3 jours. Les morts sont remplacés continuellement par les vivants à tel point qu'ils forment des monticules que l'on brûle et qu'à certains endroits on peut traverser la Meuse à pied ferme sur les corps allemands de ceux qui tentèrent de passer et que notre artillerie engloutit sans se lasser. La bataille laisse l'impression d'une vaste fournaise où s'engloutissent les forces vives de deux nations et où la moins fourbue des deux restera la maîtresse. Envoyez plutôt un mandat tous les 8 jours. Vos lettres recommandées elles arrivent. Et toujours des cartes, cela va vite. Votre fils qui vous emb[rasse]. Et du courage il en faut beaucoup. Dest[ouches]. [Au recto :] Nous n'avons pas vu de réservistes, ils jouent à la guerre dans le parc de Rambouillet. Dites bonjour pour moi à tout le monde, et bien que les Allemands prétendent être à Paris sous 8 jours. Ce n'est que sur nos corps qu'ils passeront, mais nous passerons plutôt sur les leurs. Nous avons toute confiance en Joffre.» Bien que rédigé sur une carte de correspondance militaire, il a échappé à la censure : convaincu d'une victoire rapide, l'état-major n'avait sans doute pas encore mis en place la surveillance du courrier qui devait s'aggraver au fur et à mesure de l'enlisement.

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Autograph letter signed to Charles DESHAYES [Copenhagen 5 May 1949]| 4 pages in-folio, envelope preserved. Beautiful letter. "My dear Indignant - You will never be tired of it nor of being revolted by such or such racial or racist imposture ! genealogical ! It will pass you by! Read Lot's Naissance de la France, a serious book. And let's not talk about it anymore. Or Hubert's Les Celtes, you'll tell me about it! ...And may Guitry's heraldry amuse you again! Great God ! He probably doesn't know himself where he comes from ! Depending on whether he was with the Bernheims or the Abetzs he must have changed his lineage ! That's a good joke. I could find 50 people in Paris ready to certify that Guitry is a name stolen (at what time) from the musketeer who assassinated or attempted to assassinate the Maréchal d'Ancre! Denoël had 50 stories of this order in his babble! But yes, I have read 4 Ans d'occupation (4 Years of Occupation) - it shows that Guitry was a Resistance fighter - I don't mind" ... He tells of the comical origin of the arms of the Marshal of Bezons, a commoner| it was Tallemant who sold the fuse. "All this is not worth hammering in the head! The Guitryterres must be of the same vintage. Barbey was never called d'Aurevilly! What does it matter! - More serious is that I'm going to go to the pot soon. My file has been forwarded to the Gt. Wurmser, Aragon, Lecache will surely have their say. I will be fried. How I would have kept quiet if I had known!

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 签署给Charles DESHAYES的亲笔信[哥本哈根，1949年5月5日]；4页内页，保留了信封。 美丽的信。"我亲爱的Indigné--你永远不会厌倦，也不会对这样那样的种族或种族主义的骗局感到反感！家谱式的！"。它将与你擦肩而过!阅读罗特的《法兰西的复兴》，这是一本严肃的书。我们也不要再谈这个问题了。或者休伯特的《凯尔特人》，你会告诉我的！......愿吉特利的纹章学再次逗你开心！"。伟大的上帝!他可能自己都不知道自己从哪里来的!根据他是和伯恩海姆一起还是和阿贝茨一起，他必须改变他的血统!这是个好笑话。我可以在巴黎找到50个人，准备证明吉特里是一个从刺杀或企图刺杀安克尔侯爵的火枪手那里偷来的名字（在什么时候）！我想，这就是吉特里的名字。德诺埃尔在他的胡言乱语中，有50个这样的故事!但是，是的，我读过《4 Ans d'occupation》（《占领的4年》）--它表明 Guitry是抵抗组织的成员--我接受"......他讲述了贝松元帅的武器的滑稽起源，他是一个平民；是塔勒芒卖掉了保险丝。"这一切都不值得用锤子敲打脑袋！"。吉特莱尔琴必须是同一品牌的。巴贝从未被称为德奥雷维利！ ，这有什么关系呢？- 更严重的是，我很快就要去锅里了。我的文件已经被送到了Gt.Wurmser, Aragon, Lecache肯定会有自己的说法。我将被炸死。如果我知道的话，我一定会保持沉默。

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Lettre autographe signée à Charles DESHAYES [Copenhague 5 mai 1949] | 4 pages in-folio, enveloppe conservée. Belle lettre. «Mon cher Indigné - Vous n'en aurez jamais fi ni d'être révolté par telle ou telle imposture raciale ou raciste ! généalogique ! Ça vous passera ! Lisez donc de Lot, Naissance de la France, livre sérieux. Et n'en parlons plus. Ou de Hubert Les Celtes vous m'en direz des nouvelles ! ...Et que Guitry son héraldisme vous amuse encore ! Grand Dieu ! Il ne sait sans doute pas lui-même d'où il sort ! Selon qu'il était chez les Bernheim ou chez Abetz il devait changer de lignée ! Cette bonne blague. Je vous trouverais 50 personnes à Paris prêtes à vous certifi er que Guitry est un nom volé (à quelle époque) au mousquetaire qui a assassiné ou tenté d'assassiner le maréchal d'Ancre ! Denoël avait 50 historiettes de cet ordre dans son babil ! Mais oui j'ai lu 4 Ans d'occupation - on y voit que Guitry était résistant - moi je veux bien» ... Il raconte l'origine cocasse des armes du maréchal de Bezons, roturier | c'est Tallemant qui vendit la mèche. «Tout ceci ne vaut pas martel en tête ! Les Guitryterres doivent être de même mouture. Barbey ne s'est jamais appelée d'Aurevilly ! Quelle importance ! - Plus sérieux est que je vais passer bientôt à la casserole. Mon dossier a été transmis au Commissaire du Gt. Wurmser, Aragon, Lecache auront sûrement leur mot à dire. Je serai frit. Comme je me serais tu si j'avais su !» ...

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Normance, Féerie pour une autre fois II, autograph manuscript spring 1954. 10 volumes, large in-4, 1394 pages, leaves mounted on tabs and pasted on cream vellum leaves, under serpents. Uniform binding not signed by Loutrel. Half black morocco with corners. Spine with 5 nerves, underlined by cold fi lets. Author, title and tomaisons in gilt letters. Red and black creative paper boards by Claude Braun's workshop. Lining and endpapers of another creative paper by the same workshop. Cases lined with black morocco and decorated with the same paper as the one used for the covers of the volumes. Final manuscript, but still presenting some variants compared to the published version, of "Normance", the second volume of "Féerie pour une autre fois". The novel that Céline devoted most of his time to during the most difficult years of his life. Féerie pour une autre fois II, Normance, autograph manuscript of 1394 pages with 9300 corrections in the author's hand. Bound by Loutrel in 10 large volumes, [Spring 1954] Vol. 1: 140 pp. in-4 on 140 ff. cream vellum. Autograph numbering 1-130. 145 words or groups of words crossed out and corrected, 50 additions and 315 crossings out in the author's hand. Vol. 2: 140 pp. in-4 on 140 ff. of cream vellum. Autograph numbering 131-271. 415 words or groups of words crossed out and corrected, 205 additions and 220 crossings out in the author's hand. Vol. 3: 140 pp. in-4 on 140 ff. of cream vellum. Autograph numbering 272-411. 365 words or groups of words crossed out and corrected, 110 additions and 215 cross-outs in the author's hand. Vol. 4: 140 pp. in-4 on 140 cream wove paper. Autograph numbering 412-544. 355 words or groups of words crossed out and corrected, 105 additions and 285 cross-outs in the author's hand. Vol. 5: 140 pp. in-4 on 140 ff. of cream wove paper. Autograph numbering 545-666. 260 words or groups of words struck out and corrected, 95 additions and 60 strikeouts in the author's hand. Vol. 6: 140 pp. in-4 on 140 ff. of cream wove paper. Autograph numbering 667-777. 295 words or groups of words crossed out and corrected, 135 additions and 150 cross-outs in the author's hand. Vol. 7: 141 pp. in-4 on 141 ff. of cream vellum. Autograph numbering 778-878bis. 425 words or groups of words crossed out and corrected, 195 additions and 245 cross-outs in the author's hand. Vol. 8: 139 pp. in-4 on 139 ff. of cream vellum. Autograph numbering 879-986. 1535 words or groups of words crossed out and corrected, 555 additions and 515 crossings out in the author's hand. Vol. 9: 139 pp. in-4 on 139 ff. of cream vellum. Autograph numbering 987-1057ter. 825 words or groups of words crossed out and corrected, 280 additions and 230 cross-outs in the author's hand. Vol. 10: 133 pp. in-4 on 133 ff. of cream vellum. Autograph numbering 10574-11007. 530 words or groups of words crossed out and corrected, 280 additions and 110 crossings out in the author's hand. The following pages are grouped on one sheet: 223-224 (vol.1)| 274-275 (vol.2)| 593-594 (vol.5)| 668-669 (vol.6). It is in letters written from Denmark, in September 1945, to his secretary in France, Marie Canavaggia, that we understand what Céline's initial intention was, when he undertook the writing of the thousands of pages that were to result seven and nine years later in the two volumes of Féerie pour une fois. He was talking about a "little memoir" that he intended to support his defense in the treason trial that had been underway against him in absentia since April. The last sentence of Normance: "These are the facts, exactly..." illustrates this idea well. Normance is the testimony of the last days spent in the Montmarte district of Paris, before his flight to Germany, mixed with memories, evocations of an interminable night of bombardment in the company of his wife, his animals and neighbours, including Normance, a strong man from Les Halles. Normance follows Féerie pour une autre fois published by Gallimard in 1952. Normance will still be published by Gallimard in 1954. Exceptional.

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Normance，Féerie pour une autre fois II，1954年春天的亲笔手稿。10卷，大四开，1394页，叶子装在标签上，粘贴在奶油色的牛皮纸叶子上，在封面下。 统一装订，没有Loutrel的签名。半黑色摩洛哥语，带角。书脊上有5条神经，用冷色调划线。作者、书名和墓志铭均为鎏金字。由克劳德-布劳恩工作室设计的红黑相间的纸质封面。同一工作室的另一种创意纸的衬里和封底。箱子内衬黑色摩洛哥皮，并装饰有与书卷封面相同的纸张。 《Féerie pour une autre fois》第二卷 "Normance "的最终手稿，但与出版版本仍有出入。这部小说是塞林在他一生中最艰难的岁月里投入的大部分时间。 Féerie pour une autre fois II, Normance, 亲笔手稿，共1394页，有9300处作者的修改。由Loutrel装订成10大卷，[1954年春] 第一卷：140页，4开本，140页的奶油色牛皮纸。亲笔签名编号为1-130。145个词或词组被划掉并更正，50个补充内容和315个作者手写的划线。 第二卷：140页，4开本，奶油色牛皮纸，140页。亲笔签名编号为131-271。415个字或字组被划掉和纠正，205个补充内容和220个作者手写的划线。 第三卷：140页，4开本，140页的奶油色牛皮纸。亲笔编号为272-411。有365个字或一组字被划掉和改正，有110个新增字和215个删除字是作者亲笔写的。 第4卷：140页，4开本，140号奶油色编织纸。亲笔编号412-544。有355个字或字组被划掉和纠正，有105个补充内容和285个作者手写的划线。 第5卷：140页，4开本，奶油色编织纸，140页。亲笔编号545-666。有260个字或一组字被划掉和纠正，有95个补充和60个划掉的字是作者亲笔写的。 第六卷：140页，4开本，奶油色编织纸，140页。亲笔编号667-777。295个字或一组字被划掉和纠正，135个补充内容和150个划掉的字是作者亲笔写的。 第7卷：141页，4开本，奶油色牛皮纸141页。亲笔编号为778-878之二。425个字或一组字被划掉和纠正，195个新增字和245个删除字由作者亲笔签名。 第8卷：139页，4开本，奶油色牛皮纸，139页。亲笔签名编号为879-986。1535个字或字组被划掉和纠正，555个补充和515个划掉的字由作者亲笔签名。 第9卷：139页，4开本，奶油色牛皮纸，139页。亲笔编号为987-1057ter。825个字或一组字被划掉和纠正，280个补充内容和230个划掉的字由作者亲笔签名。 第10卷：133页，4开本，奶油色牛皮纸，133页。亲笔签名编号10574-11007。划掉和纠正的530个字或一组字，作者亲笔增加的280个字和删除的110个字。以下页面被分组在一张纸上：223-224（第一卷）；274-275（第二卷）；593-594（第五卷）；668-669（第六卷）。 正是在1945年9月从丹麦写给他在法国的秘书Marie Canavaggia的信中，我们了解到塞林的最初意图是什么，当他着手写作数千页的作品时，七年和九年后，这两卷《Féerie pour une fois》就诞生了。他说的是一本 "小回忆录"，他打算在4月以来对他进行的缺席审判中支持他的辩护。诺曼斯》的最后一句话："这些都是事实，确切地说...... "很好地说明了这一观点。 《诺曼斯》是他逃往德国之前在巴黎蒙马特区度过的最后几天的证词，其中夹杂着回忆，唤起了他在妻子、动物和邻居（包括诺曼斯，一个来自Les Halles的壮汉）陪伴下的无休止的轰炸之夜。 《诺曼斯》是继1952年由Gallimard出版《为另一个世界》（Féerie pour une autre fois）之后的。Normance仍将于1954年由Gallimard出版。 Exceptional。

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Normance, Féerie pour une autre fois II, manuscrit autographe printemps 1954. 10 volumes fort in-4, 1394 pages, feuillets montés sur onglets contrecollés sur des feuillets de vélin crème, sous serpentes. Reliure uniforme non signée de Loutrel. Demi-maroquin noir à coins. Dos à 5 nerfs, soulignés de fi lets à froid. Auteur, titre et tomaisons en lettres dorées. Plats de papier de création rouge et noir par l'atelier de Claude Braun. Doublures et gardes d'un autre papier de création du même atelier. Étuis bordés de maroquin noir et décorés du même papier que celui employé pour les plats des volumes. Manuscrit défi nitif, mais présentant encore des variantes par rapport à la version publiée, de «Normance», le deuxième volume de «Féerie pour une autre fois». Le roman auquel Céline consacra le plus de temps au cours des années les plus diffi ciles de sa vie. Féerie pour une autre fois II, Normance, manuscrit autographe de 1394 pages portant 9300 corrections de la main de l'auteur. Ensemble relié par Loutrel en 10 gros volumes, [printemps 1954] Vol. 1 : 140 pp. in-4 sur 140 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 1-130. 145 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 50 ajouts et 315 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 2 : 140 pp. in-4 sur 140 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 131-271. 415 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 205 ajouts et 220 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 3 : 140 pp. in-4 sur 140 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 272-411. 365 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 110 ajouts et 215 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 4 : 140 pp. in-4 sur 140 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 412-544. 355 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 105 ajouts et 285 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 5 : 140 pp. in-4 sur 140 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 545-666. 260 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 95 ajouts et 60 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 6 : 140 pp. in-4 sur 140 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 667-777. 295 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 135 ajouts et 150 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 7 : 141 pp. in-4 sur 141 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 778-878bis. 425 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 195 ajouts et 245 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 8 : 139 pp. in-4 sur 139 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 879-986. 1535 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 555 ajouts et 515 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 9 : 139 pp. in-4 sur 139 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 987-1057ter. 825 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 280 ajouts et 230 biff ures de la main de l'auteur. Vol. 10 : 133 pp. in-4 sur 133 ff . de vélin crème. Numérotation autographe 10574-11007. 530 mots ou groupes de mots biff és et corrigés, 280 ajouts et 110 biff ures de la main de l'auteur. Les pages suivantes sont regroupées sur un seul et même feuillet : 223-224 (vol.1) | 274-275 (vol.2) | 593-594 (vol.5) | 668-669 (vol.6). C'est dans des lettres écrites depuis le Danemark, en septembre 1945, à sa secrétaire restée en France, Marie Canavaggia, que l'on comprend quelle était l'intention initiale de Céline, lorsqu'il entreprit la rédaction des milliers de pages qui devaient aboutir sept et neuf ans plus tard aux deux volumes de Féerie pour une fois. Il parlait alors d'un «petit mémoire» qu'il destinait à soutenir sa défense, dans le procès pour trahison, qui était instruit contre lui, par contumace, depuis le mois d'avril. La dernière phrase de Normance : «voilà les faits, exactement...» illustre bien cette idée. Normance est le témoignage des derniers jours passés dans le quartier de Montmarte à Paris, avant sa fuite en Allemagne, mêlés à des souvenirs, des évocations d'une nuit interminable de bombardement en compagnie de sa femme, de ses animaux et de voisins dont Normance, un fort des Halles. Normance fait suite à Féerie pour une autre fois publié chez Gallimard en 1952. Normance le sera toujours chez Gallimard en 1954. Exceptionnel.

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CHAR RENÉ (1907-1988) All bedfellows, autograph poem signed, October 1936| 2 pages in-4 on colored paper. ... "Our common language in eternity under the guardian roof of our struggles is sleep, this Esperanto of reason. We do not tolerate being interrupted by the comedic ugliness of a voice. We do not admit defeat when from the upright man evil surges and good sinks to the bottom"...

CHAR RENÉ (1907-1988) All bedfellows, autograph poem signed, October 1936| 2 pages in-4 on coloured paper. ..."在我们斗争的守护屋檐下，我们永恒的共同语言是睡眠，这种理性的世界语。 ，我们不容忍被喜剧性的丑陋声音打断。 ，当从正直的人身上涌出邪恶，善良的人沉入谷底时，我们不承认失败。

CHAR RENÉ (1907-1988)

CHAR RENÉ (1907-1988) Tous compagnons de lit, poème autographe signé, octobre 1936 | 2 pages in-4 sur papier de couleur. ... «Notre langue commune dans l'éternité sous le toit gardien de nos luttes c'est le sommeil cet esperanto de raison. Nous ne tolérons pas d'être interrompus par la laideur comédienne d'une voix. Nous ne nous avouons pas vaincu quand de l'homme debout le mal surnage et le bien coule à pic»...

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CHAR RENÉ (1907-1988) Poems, 14 woodcuts by Nicolas DE STAËL, Paris, without publisher's name [imprimerie Baudier], 1952. Large in-4, 364 x 280 mm. Signed binding by Pierre-Lucien Martin, dated 1956. Black box entirely mosaicked with red, blue and black chips. Original edition with 14 woodcuts by Nicolas de Staël. Limited edition of 120 copies on large Arches vellum, all signed by the artist and the author. N° 1 of 15 copies containing a double suite of all the woodcuts on Japon ancien and on vellum, to which an original lithograph in colours by Nicolas de Staël has been added, which adorns the edition's case. Attached is : - a handwritten leaflet from René Char destined for the printer : "de préférence des bois à des lithos. Format of the book... important without being monumental. Avoid the "pavé" style. Take care of the typography beyond what is possible." - a set of corrected proofs of 10 poems on thin paper bearing their titles in René Char's handwriting, the first Argument of which was only partially included in the book under the title Né.

CHAR RENÉ (1907-1988) 诗歌，14幅尼古拉-德-斯塔埃的木刻，巴黎，无出版商名称[imprimerie Baudier]，1952年。大四开本，364 x 280毫米。 由皮埃尔-卢西恩-马丁签名装订，日期为1956年。 黑色盒子上完全镶嵌着红色、蓝色和黑色的碎片。 原版有尼古拉-德-斯塔埃尔的14幅木刻。大拱形牛皮纸限量版120册，全部由艺术家和作者签名。 ，15册中的第1册，包含所有木刻在 Japon ancien和牛皮纸上的双套，其中增加了尼古拉-德-斯塔埃尔的彩色石版画原作，装饰在该版本的盒子上。 附： - René Char为印刷商准备的手写传单："de préférence des bois à des lithos.书的格式......重要而不具纪念意义。 ，避免使用 "铺垫 "式。对排版的照顾超出了可能的范围"。 - 一套10首诗的修正校样，在薄纸上印有勒内-夏尔的标题，其中第一首《论点》只在书中部分收录，标题为《涅》。

CHAR RENÉ (1907-1988) Poèmes, 14 bois de Nicolas DE STAËL, Paris, sans nom d'éditeur [imprimerie Baudier], 1952. Grand in-4, 364 x 280 mm. Reliure signée de Pierre-Lucien Martin, datée de 1956. Box noir entièrement mosaïqué d'un semis d'éclats rouges, bleus et noirs. Edition originale ornée de 14 bois de Nicolas de Staël. Tirage limité à 120 exemplaires sur grand vélin d'Arches, tous signés par l'artiste et par l'auteur. N° 1 des 15 exemplaires contenant une double suite de tous les bois sur Japon ancien et sur vélin, auquel on a ajouté une lithographie originale en couleurs de Nicolas de Staël, laquelle orne l'étui d'édition. Il est joint : - un feuillet manuscrit de René Char destiné à l'imprimeur : «de préférence des bois à des lithos. Format du livre... important sans être monumental. Éviter le genre «pavé». Soigner la typo au-delà du possible.» - un jeu d'épreuves corrigées de 10 poèmes sur papier mince portant leurs titres de la main de René Char, dont le premier Argument n'a été repris qu'en partie dans l'ouvrage sous le titre Né.

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CHAR RENÉ (1907-1988) Reunion of twenty autograph letters signed to Jean BÉLIAS and a photograph representing René CHAR, L'Isle-sur-Sorgue, Avignon, etc., February 26, 1979 - September 7, 1987. Set of 25 pages in-4 and in-8, envelopes kept. Friendly and trusting correspondence addressed to a friend of books who was in charge, in Paris, of the diffusion of the typographical impressions of PAB - and thus quite often of Char's collections - as well as, sometimes, when the occasion arose, of negotiating the sale of a manuscript of the poet. There are numerous allusions to the stays that Jean Bélias made at the latter's house in Isle-sur-Sorgue. "I will not see the Magritte exhibition [...] I was very saddened by Anne-Marie's death. My friendship for her was deep. I pity Jean Hugues [bookseller-publisher and gallery owner] [...]". (15.II.1979). "The exhibition satisfies the B.N. and the visitors [René Char: manuscripts illuminated by 20th century painters, Paris, Biblioth. nat., exhibition organized by Antoine Coron]. [...]. Pab has put out a nice souvenir in a direct text and two photographs by Mariette Lachaud, the collaborator of Braque. It is simple and moving ... [Mariette: Un souvenir, Pab, 1980| see above n° 30]" (21.II.1980). "Here is a little PAB that you may find a bit sketchy (as a poem). So I signed it in green, augur of spring [Le délassement de l'Aiguilleur. See above n° 78]" (16.XII.80). "I will bring you some PAB, don't worry about it... Love will ruin it before its time..." (3.VI.81). "I thank you for sending me the Loliée catalogue [...] Saw the GLM exhibition at the B.N. on the very day I arrived in Paris". (11.XI.81). "I had another fall a fortnight ago, very restrictive, because my whole skeleton suffered..." (15.IV.82). (15.IV.82). "La Pléiade is nearing its end and Campredon will not be too disappointing...". Encloses two cards relating to the Campredon hotel, at Isle-sur-Sorgue, where the René Char Museum-Library will be installed (5.VIII.82). "The Pléiade is selling very well and the press is numerous [...] [The completion of printing of the Works of R. Char in the Bibliothèque de la Pléiade is dated March 17, 1983]. The work of your protégée [Fanny Viollet] has dazzled Anne..." (17.V.83). Very warm greetings on a card with a coloured wood by Jean Hugo (22.XII.83). Recommends to Jean Bélias Benoît de Roux who seems to him "the talented successor of our friend P.A. Benoit". Attached a letter from Benoît de Roux to J. Bélias (22.V.85). "I will send you tomorrow by registered mail the 12 handwritten poems of Retour amont [...] I am starting a nasty dental treatment...". (20.I.85). "The copy destined for Mr. Rodocanachi is finished [...] Here is his composition". This is followed by a list of 15 manuscripts and various documents from the collection Les voisinages de Van Gogh (NRF, May 1985) added to the copy intended for André Rodocanachi, bibliophile and president of the museum-library René Char (2.IX.85). "Here the sun is friendly and rather crazy in its decisions. I propose to come to Paris in the next autumn. I will be very happy to see you again after such a long time. But my health is not always constant..." (7.IX.87). Attached is a photograph of René Char on a summer's day in the countryside with a panama hat, annotated by him on the back: "Vaucluse 1959" (138 x 66 mm).

CHAR RENÉ (1907-1988) 签名给Jean BÉLIAS的二十封亲笔信和代表René CHAR、L'Isle-sur-Sorgue、 Avignon等的照片的重合，1979年2月26日-1987年9月7日。 ，一套25页的4开和8开，信封保存。 给一位书友的友好和信任的信件，他在巴黎负责传播 PAB的印刷品--因此也经常负责传播夏尔的作品集--以及有时，当出现这种情况时，负责谈判出售诗人的手稿。 有许多关于让-贝利亚斯与他在索尔格河畔岛的逗留的暗示。"我不会去看马格利特的展览[......]我对安妮-玛丽的死感到非常悲痛。我对她的友谊很深。 ，我为让-胡戈[书商-出版商和画廊老板]感到遗憾[......]"。(15.II.1979)。 "展览使B.N.和参观者感到满意[René Char: 20世纪画家的手稿照明，巴黎，国家图书馆，由Antoine Coron组织的展览]。[...].帕布带来了一份很好的纪念品，是由 Braque的合作者Mariette Lachaud的直接文字和两张照片。它是简单而动人的...[Mariette: Un souvenir, Pab, 1980| 见上面第30号]" (21.II.1980)。 "这里有一个小小的PAB，你可能会觉得有点草率（作为一首诗）。所以我用绿色签名，这是春天的标志[Le délassement de l'Aiguilleur. See above n° 78]"（16.XII.80）。 "我会给你带来一些PAB，不要担心......。爱会在它的时间之前毁掉它......"（3.VI.81）。(3.VI.81)。 "我感谢你给我寄来Loliée目录[......]在我到达巴黎的当天就在B.N.看到了GLM的展览"。(11.XI.81)。 "两星期前我又摔了一跤，很受限制，因为我的整个骨架都受到影响......"（15.IV.82）。(15.IV.82)。 "La Pléiade即将结束，Campredon不会太令人失望......"。 附上两张卡片，内容涉及位于索尔格岛的坎普雷东酒店，雷内-夏尔博物馆-图书馆将在这里安装（5.VIII.82）。 "《普莱亚德》卖得很好，出版社也很多[......][《普莱亚德图书馆》中R. Char的作品的印刷日期是1983年3月17日]。你的门生[Fanny Viollet]的作品让人眼花缭乱 Anne."(17.V.83). 非常热情的问候，由Jean Hugo(22.XII.83)制作的彩色木卡。 向让-贝利亚斯推荐伯努瓦-德-鲁，在他看来，伯努瓦是 "我们的朋友P.A.伯努瓦的天才继承者"。随函附上Benoît de Roux给J. Bélias的信（1985年5月22日）。 "我明天会用挂号信把《Retour amont》的12首手写诗寄给你[......]我正在开始一个讨厌的牙科治疗......"。(20.I.85). "预定给罗多卡纳奇先生的副本已经完成[......]这是他的作品"。随后是一份15份手稿和各种文件的清单，这些手稿和文件来自于《Les voisinages de Van Gogh》（NRF，1985年5月），是加在为图书爱好者和博物馆-图书馆 René Char（2.IX.85）的主席André Rodocanachi准备的副本中。 "这里的太阳很友好，决定相当疯狂。我提议明年秋天到巴黎来。这么长时间后再次见到你，我将非常高兴。但我的健康并不总是稳定的......"。(7.IX.87)。 附上一张René Char夏日在乡下戴着巴拿马帽的照片，他在照片背面注有："Vaucluse 1959"（138 x 66毫米）。

CHAR RENÉ (1907-1988) Réunion de vingt lettres autographes signées à Jean BÉLIAS et quatre à Anne REINBOLD, et une photographie représentant René CHAR L'Isle-sur-Sorgue, Avignon, etc, 26 février 1979 - 7 septembre 1987. Ensemble de 25 pages in-4 et in-8, enveloppes conservées. Correspondance amicale et confiante adressée à un ami des livres qui se chargeait, à Paris, de la diffusion des impressions typographiques de PAB - et donc assez souvent des recueils de Char - ainsi que, parfois, l'occasion se présentant, de négocier la vente d'un manuscrit du poète. Il y a de nombreuses allusions aux séjours que Jean Bélias a fait chez celui-ci à l'Isle-sur-Sorgue. «Je ne verrai pas l'exposition Magritte [...] La mort d'Anne-Marie m'a beaucoup attristé. Mon amitié pour elle était profonde. Je plains Jean Hugues [libraire-éditeur et galeriste] [...]». (15.II.1979). «L'exposition satisfait la B.N. et les visiteurs [René Char: manuscrits enluminés par des peintres du XXe siècle, Paris, Biblioth. nat., exposition organisée par Antoine Coron]. [...]. Pab a sorti un gentil souvenir en un texte direct et deux photographies par Mariette Lachaud, la collaboratrice de Braque. C'est simple et émouvant ... [Mariette: Un souvenir, Pab, 1980| voir ci-dessus n° 30]» (21.II.1980). «Voici un petit PAB que vous trouverez peut-être un peu sommaire (en poème). Aussi l'ai-je signé en vert, augure du printemps [Le délassement de l'Aiguilleur. Voir ci-dessus n° 78]» (16.XII.80). «Je vous apporterai quelques PAB, soyez sans souci à ce sujet... L'amour le ruinera avant l'heure...» (3.VI.81). «Je vous remercie de m'avoir envoyé le catalogue Loliée [...] Vu le jour même de mon arrivée à Paris l'exposition GLM à la B.N.» (11.XI.81). «J'ai fait une nouvelle chute voici 15 jours, très contraignante, car tout mon squelette a souffert...» (15.IV.82). «La Pléiade touche à sa fin et Campredon ne sera pas trop décevant ...». Joint deux cartes relatives à l'hôtel de Campredon, à l'Isle-sur-Sorgue,

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COCTEAU Jean (1889-1963) [Le Prince frivole] Les Chansons du Petit Prince en exil, autograph manuscript signed Jean Cocteau, [1909]| 86 leaves in-4 or in-folio, mounted on tabs in an in-folio volume, contemporary ivory vellum binding with flaps, spine decorated in the grotesque style (small accident at one corner, tear at bottom right without aff ectation of text on leaf 18). Complete autograph manuscript of Cocteau's second collection, Le Prince frivole. Second book by Jean Cocteau, Le Prince Frivole was published in 1910 at Mercure de France. The manuscript was composed in Maisons-Laffi tte during the summer of 1909, then in Arnaga in the Basque country, where Cocteau stayed with the Rostands. It is written in black ink, in Cocteau's round and curly handwriting at the time, mainly on hardback in-4 sheets, or folio sheets. It shows erasures and corrections, as well as variants with the final text| the title, Les Chansons du Petit Prince en exil, is inscribed on the yellow cardboard cover. A few poems have not been retained for the edition. It includes the following 73 pieces, in a different order from the collection, in five sections: [Les Chansons du prince frivole :] Rondel nostalgique, Le bonheur inouï [published in a different version under the title L'invisible couronne], Viol [L'Intrus], Réponse tardive, Toute une époque, Les statues, Snobisme, Rondel du salon rose [La lettre du salon rose], La tour et les comparaisons, Rondel du petit garçon, Rondel of the calm young man, Rondel of the gentleman of a certain age, The lady of the obscure salon, The little neurasthenic lord, Discordances, Rondel of the embarrassed sultana, Taine's book, Project [with drawing of a room], Rondel of the last Faune, For a lady after the "Mumm" [signed JC, On the album of a lady who had been drinking], August, The sonnet of the four names, Sonnet of the roses, Letter from the young fi lle of the provinces to the young fi lle of Paris, The naked god [signed JC], The night leaves a park, At the window, Seine and Oise, Soir inutile et sympathique, Le rondel de la langue [on the back, Le géant chapeau bleu, 1st version biff ée], Le gardénia, Rondel de l'énorme chapeau, L'air des sept princes, Rondel des deux éléphants, La promenade [signed JC], Les parfums japonais, Mr W.H., Le sommeil du jardin [signed JC], Souvenir, Chambre d'ami, Quinzième prélude [Chopin's fifteenth prelude], La reine dissoute, La Sultane au jardin, Le spectre "en souvenir de Catulle Mendès", Lettre, Ma mère, Le retour [L'ami], Babel, La chanson, les lys et l'amour. Versailles of which so much was said. [Le vieux parc dont on a tant dit in l'édition : (les 7 premiers sonnets sur papier gris au chiff re argenté J.C)] "Versailles dont on a tant dit"... [Sonnet pontificating], L'enfant aux genoux d'or, Les criminels probables, Le jeune homme aux grenouilles, Fait divers, La vierge aux héliotropes, L'éternelle palissade, Les moribonds. Les Chansons du petit prince [The little prince in exile in the edition:] Le petit prince arrive, Le petit prince à l'hôtel, Le petit prince en auto. A dialogue and two letters. Battis to Hermas, Hermas to Battis, Acis to Neere, Neere to Acis. The eight sonnets from the Hôtel Biron [these eight sonnets do not bear dedication titles in the edition:] For my friends, For Marcel Cruppi, For Reynaldo Hahn, For Pierre Mortier, For Francis de Croisset, For Abel Bonnard, For Count Robert de Montesquieu Fezensac, For Auguste Rodin, Enfi n, for Her [1st title crossed out For Madame X]. There follow six poems that do not appear in the collection: Eugène et le trombone (in 8 verses, preceded by this signed dedication: "Puisque son coeur s'émeut aux exemples touchants / J'off re à Reynaldo Hahn ce poème en huit chants", and 2 drawings representing Eugène)| L'inébranlable cantatrice (signed, published in Comoedia of September 20, 1909, with this dispatch to Pierre Mortier: "Dear, dear Pierre, here is a little machine that is not topical because it is eternal and that I am sending you for Comoedia because I like it very much. Jean")| Les critiques ou l'erreur possible (signed)| Les mauvais bohèmes| Le chien Japonais| Rondel du typographe (signed, and preceded by 2 notes in verse to Pierre Mortier about typographers' typos). Eni n, a L.A.S. "Jean", where Cocteau asks Pierre Mortier, "as a unique service", to correct the proofs with his hand to avoid the typographers' mistakes. A copy of Pierre MORTIER (1882-1946), dedicatee of one of the poems, with his initials on the back of the binding Pierre Mortier was a contributor to Comoedia, where several of these poems were published. He was the director of the daily newspaper Gil Blas. The manuscript of Le Prince frivole was considered lost: "The original manuscript in Cocteau's hand is missing" (OEuvres poétiques complètes, Bibl. de la Pléiade, p. 1842). While Marcel Proust hailed the author of Prince Frivole as a "Banville of life", Cocteau's work is not yet available.

COCTEAU Jean (1889-1963) [Le Prince frivole] Les Chansons du Petit Prince en exil, Jean Cocteau签名的亲笔手稿，[1909]；86页4开本或合订本，装在合订本的标签上，当代象牙色牛皮纸封面，书脊有怪诞风格的装饰（一角有小意外，右下方有撕裂，第18页的文字没有受到影响）。 科克托的第二部作品集《Le Prince frivole》的完整亲笔手稿。 让-科克托的第二部作品《Le Prince Frivole》于1910年在 Mercure de France出版。 该手稿于1909年夏天在Maisons-Laffi tte创作，然后在巴斯克地区的 Arnaga，科克托在那里与Rostands夫妇住在一起。 它是用黑色墨水写的，是科克托当时圆润而卷曲的笔迹，主要写在精装的四开纸上，或对开纸。它显示了擦除和更正，以及与最终文本的变体；标题《流亡小王子的歌谣》刻在黄色纸板封面上。有些诗歌没有被保留在该版本中。 ，它包括以下73首作品，与诗集的顺序不同，分为五个部分。[Les Chansons du prince frivole:Rondel nostalgique, Le bonheur inouï [以不同的版本L'invisible couronne出版], Viol [L'Intrus], Réponse tardive, Toute une époque, Les statues, Snobisme, Rondel du salon rose [La lettre du salon rose] , La tour et les comparaisons, Rondel du petit garçon,冷静的年轻人的朗诵，某个年龄段的绅士的朗诵，晦涩的沙龙的女士，神经衰弱的小主人，不和谐的声音，尴尬的苏丹夫人的朗诵，泰纳的书，项目[与房间的图纸]，最后的朗诵 Faune，为 "穆姆 "之后的女士。[署名JC，在一位喝酒的女士的画册上], Août, Le sonnet des quatre noms, Sonnet des roses, Lettre de la jeune fi lle de province à la jeune fi lle de Paris, Le dieu nu [署名JC], La nuit quitte un parc, À la fenêtre, Seine et Oise。Soir inutile et sympathique, Le rondel de la langue [on the back, Le géant chapeau bleu, 1st version biff ée], Le gardénia, Rondel de l'énorme chapeau, L'air des sept princes, Rondel des deux éléphants, La promenade [signed JC], Les parfums japonais, Mr W.H.,Le sommeil du jardin [署名JC], Souvenir, Chambre d'ami, Quinzième prélude [肖邦的第十五首前奏曲], La reine dissoute, La Sultane au jardin, Le spectre "en souvenir de Catulle Mendès", Lettre, Ma mère, Le retour [L'ami], Babel, La chanson, les lys et l amour. Versailles of which has so much been said.[版本中对其评价颇高的古老公园：（前7首十四行诗在灰色纸上，有一个银色的数字J.C）]"凡尔赛宫，对其评价颇高"。[ Les Chansons du petit prince [流亡中的小王子版：]Le petit prince arrive, Le petit prince à l'hôtel, Le petit prince en auto. 一段对话和两封信。巴蒂斯对赫马斯，赫马斯对巴蒂斯，阿西斯对 尼尔，尼尔对阿西斯。 比隆酒店的八首十四行诗[这八首十四行诗在版本中没有署名：]给我的朋友，给马塞尔-克鲁皮， 给雷纳尔多-哈恩，给皮埃尔-莫蒂埃，给弗朗西斯-德-克鲁塞，给 阿贝尔-博纳尔，给罗伯特-德-孟德斯鸠-费森萨克伯爵，给 奥古斯特-罗丹，给她【第一标题划掉了给X女士】。 接下来有六首诗没有出现在诗集中：Eugène et le trombone（8首诗，前面有签名的献词："Puisque son coeur s'émeut aux exemples touchants / J'off re à Reynaldo Hahn ce poème en huit chants"，还有两幅表现Eugène的画）；L'inébranlable cantatrice（签名，1909年9月20日在Comoedia发表，有这封致Pierre Mortier的邮件。"亲爱的，亲爱的皮埃尔，这里有一台小机器，它不是主题性的，因为它是永恒的，我为Comoedia寄给你是因为我非常喜欢它。Jean"）；Les critiques ou l'erreur possible（签名）；Les mauvais bohèmes；Le chien Japonais； Rondel du typographe（签名，前面有2个给Pierre Mortier的关于打字员错误的诗句说明）。 Eni n, a L.A.S. "Jean", 科克托要求皮埃尔-莫蒂尔，"作为一项独特的服务"，用他的手改正校样，以避免排版人员的错误。 皮埃尔-莫蒂尔（1882-1946）的副本，其中一首诗的献词者，装订的背面有他的首字母。皮埃尔-莫蒂尔为Comoedia工作，其中有几首诗在那里发表。 ，《Le Prince frivole》的手稿被认为已经丢失："科克托手中的原稿已经丢失"（OEuvres poétiques complètes, Bibl. de la Pléiade, p. 1842）。 虽然马塞尔-普鲁斯特称赞《弗里弗尔王子》的作者是 "生活中的班维尔"，但科克托的作品还没有问世。

COCTEAU Jean (1889-1963)

COCTEAU Jean (1889-1963) [Le Prince frivole] Les Chansons du Petit Prince en exil, manuscrit autographe signé Jean Cocteau, [1909] | 86 feuillets in-4 ou in-folio, montés sur onglets dans un volume in-folio, reliure de l'époque vélin ivoire à rabats, dos orné à la grotesque (petit accident à un coin, déchirure en bas à droite sans aff ectation de texte sur le feuillet 18). Manuscrit autographe complet du second recueil de Cocteau, Le Prince frivole. Deuxième livre de Jean Cocteau, Le Prince Frivole fut édité en 1910 au Mercure de France. Le manuscrit a été composé à Maisons-Laffi tte pendant l'été 1909, puis à Arnaga au Pays basque, où Cocteau a séjourné chez les Rostand. Il est écrit à l'encre noire, de l'écriture ronde et bouclée de Cocteau à cette époque, principalement sur des feuillets in-4 cartonnés, ou des feuillets in-folio. Il présente des ratures et corrections, ainsi que des variantes avec le texte défi nitif | le titre, Les Chansons du Petit Prince en exil, est inscrit sur la couverture cartonnée jaune. Quelques poèmes n'ont pas été retenus pour l'édition. Il comprend les 73 pièces suivantes, dans un ordre diff érent du recueil, en cinq sections : [Les Chansons du prince frivole :] Rondel nostalgique, Le bonheur inouï [publié dans une version diff érente sous le titre L'invisible couronne], Viol [L'Intrus], Réponse tardive, Toute une époque, Les statues, Snobisme, Rondel du salon rose [La lettre du salon rose], La tour et les comparaisons, Rondel du petit garçon, Rondel du calme jeune homme, Rondel du monsieur d'un certain âge, La dame du salon obscur, Le petit lord neurasthénique, Discordances, Rondel de la sultane embarrassée, Le bouquin de Taine, Projet [avec dessin d'une chambre], Rondel du dernier Faune, Pour une dame après le “Mumm” [signé JC, Sur l'album d'une dame qui avait bu], Août, Le sonnet des quatre noms, Sonnet des roses, Lettre de la jeune fi lle de province à la jeune fi lle de Paris, Le dieu nu [signé JC], La nuit quitte un parc, À la fenêtre, Seine et Oise, Soir inutile et sympathique, Le rondel de la langue [au dos, Le géant chapeau bleu, 1ère version biff ée], Le gardénia, Rondel de l'énorme chapeau, L'air des sept princes, Rondel des deux éléphants, La promenade [signé JC], Les parfums japonais, Mr W.H., Le sommeil du jardin [signé JC], Souvenir, Chambre d'ami, Quinzième prélude [Le quinzième prélude de Chopin], La reine dissoute, La Sultane au jardin, Le spectre «en souvenir de Catulle Mendès», Lettre, Ma mère, Le retour [L'ami], Babel, La chanson, les lys et l'amour. Versailles dont on a tant dit. [Le vieux parc dont on a tant dit dans l'édition : (les 7 premiers sonnets sur papier gris au chiff re argenté J.C)] «Versailles dont on a tant dit»... [Sonnet poncif], L'enfant aux genoux d'or, Les criminels probables, Le jeune homme aux grenouilles, Fait divers, La vierge aux héliotropes, L'éternelle palissade, Les moribonds. Les Chansons du petit prince [Le petit prince en exil dans l'édition :] Le petit prince arrive, Le petit prince à l'hôtel, Le petit prince en auto. Un dialogue et deux lettres. Battis à Hermas, Hermas à Battis, Acis à Néère, Néère à Acis. Les huit sonnets de l'hôtel Biron [ces huit sonnets ne portent pas de titres-dédicaces dans l'édition :] Pour mes amis, Pour Marcel Cruppi, Pour Reynaldo Hahn, Pour Pierre Mortier, Pour Francis de Croisset, Pour Abel Bonnard, Pour le comte Robert de Montesquieu Fezensac, Pour Auguste Rodin, Enfi n, pour Elle [1er titre rayé Pour Madame X]. Suivent six poèmes qui ne fi gurent pas dans le recueil : Eugène et le trombone (en 8 distiques, précédé de cette dédicace signée : «Puisque son coeur s'émeut aux exemples touchants / J'off re à Reynaldo Hahn ce poème en huit chants», et de 2 dessins représentant Eugène) | L'inébranlable cantatrice (signé, publié dans Comoedia du 20 septembre 1909, avec cet envoi à Pierre Mortier : «Dear, dear Pierre, voilà une petite machine qui n'est pas d'actualité parce qu'elle est éternelle et que je vous envoie pour Comoedia parce que je l'aime beaucoup. Jean») | Les critiques ou l'erreur possible (signé) | Les mauvais bohèmes | Le chien Japonais | Rondel du typographe (signé, et précédé de 2 billets en vers à Pierre Mortier au sujet des coquilles des typographes). Enfi n, une L.A.S. «Jean», où Cocteau demande à Pierre Mortier, «comme un service unique», de corriger de sa main les épreuves pour éviter les fautes des typographes. Exemplaire de Pierre MORTIER (1882-1946), dédicataire de l'un des poèmes, avec ses initiales portées au dos de la reliure. Pierre Mortier collaborait à Comoedia, où plusieurs de ces poèmes furent publiés. Il fut le directeur du quotidien Gil Blas. Le manuscrit du Prince frivole était réputé perdu : «Le manuscrit original de la main de Cocteau manque» (OEuvres poétiques complètes, Bibl. de la Pléiade, p. 1842). Si Marcel Prou

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COCTEAU Jean (1889-1963) Approximately 57 signed autograph letters and postcards, and 9 telegrams, [1910-1937], to Marie SCHEIKEVITCH| 73 pages of various sizes, numerous envelopes and addresses| plus a few letters and annexed documents| all mounted on laid paper and bound in an in-folio volume. Half havana chagrin (G. Gauché). Binding a little rubbed. Very beautiful, tender, almost amorous correspondence from Cocteau to his "fiancée" who was also Marcel Proust's muse. Marie Scheikévitch (1882-1964) was for Cocteau, as she was for Proust, a friend and a protector| she played an important role, through her social relations, in making Cocteau's first poetic works known, and in introducing him into the literary world. Cocteau seems to have been very much in love with this beautiful, worldly, intelligent and highly cultured woman. From 1913 onwards, the relationship gradually weakens, without ceasing altogether. Cocteau signed his letters with his name, his first name, then "Jean Coq" or "Coq", and addressed his "great friend" with tender names: "Marie", "Edwige", "Chérie", "Chère fi ancée", "Machinka chérie", etc. The correspondence began in 1910. [Maisons-Laffi tte October 10, 1910], evoking Nijinsky and Diaghilev, Reynaldo HAHN for whom Cocteau is going to write the libretto of the ballet Le Dieu bleu, and d'Annunzio: "The young Russian ballerina and his mahout are in your walls. I think we will work for them with Reynaldo. They no longer count on the bald voluptuous child whose promises are vague. What evenings in prospect when we shall see the snow lady [Marie Scheikévitch] with her crown of victory, damnably unmutilated!" ... 1911. [April]. Having been ill, Cocteau stays at Cap-Martin with his mother: "The sublime blue, the warm sound of the sea spread like a silence, the mythological memories exhilarate and relax me at the same time. I think of you constantly and more than of any other. With what kindness you bent over me at the moment when I needed an "Irene", how simple, pretty, spontaneous, sweet and profound you are"... - "I think and think again about you. You are more in my poor life than you seem to believe, and our little pact saves me many a foolish thing to do and consoles me for many a foolish thing done" ... - "Liebe Kleine, Queen etc... I envy your radium and your garlic. Parisians contaminate each other and exchange bacilli. This laboratory pool is unbreathable| only a few ladies anointed with goose fat resist and swim. [...] I'm running out of oxygen!" ... In May-June, Marie Scheikévitch leaves for London, and Cocteau complains about not having any news: "It's another sadness added to the thousand sadnesses that slyly detract from my character" ... July 28th, while the "great friend" is on holiday at Evian: "I've just come out of an intense period of work and that's why I haven't made the slightest sign to you. My work interludes are full of silliness and bad temper! What an atmosphere! One stirs electric and slow limbs as if in warm water, and I remain there, an unfortunate thinking pile which says to itself "they are going to touch my thread with another thread! O inconsistent hands of chance! and I am going to jump, burst, melt!" ... August 17, he begs "Machinka chérie" to obtain an article by Jules Lemaitre on Sophocles' Dance, after a "monstrous" article by Guy de Lubersac: "I cry! I weep!" ...September 12, he thanks "Séléné la blanche" for having spoken about him to "Séléné la brune" [Anna de Noailles]: "I thank you for having spoken about me and my verses to this admirable person who is poorly instructed by jealous guards. [...] I need your advice, your calm, your support, your heart. My dirty egoism calls you. I am quite alone in spite of mother and I send my unalterable affection to meet you"... November 1st : "You are, after mother, the person I respect and admire most in the world" ... [23 November], after a performance of Lucretia Borgia by Sarah Bernhardt : "Sarah, so monstrous and so sublime, this immense and ridiculous work, these hideous and grandiose sceneries, form an overwhelming whole. [...] Sarah, bowing at the end, gave me the impression of God after the 7th day. This is the highest expression of the "inferior theatrical genre". Besides, the melodrama of noble style and indisputable interest seems to me to be the most perfect form of what should be played on a stage" ... 1912. In March, postcards from Cocteau's stay in Algeria. In June, he urges Marie to intervene with Calmette to obtain a note in Le Figaro, "indispensable for pushing the big, indolent, literary ladies"... In August, amusing worldly news from Paris... September, a visit to the Rostands in Arnaga: "Maurice carries a curly cow dung in balance on his back.

COCTEAU Jean (1889-1963) 大约57封亲笔信和明信片，以及9封电报，[1910-1937]，致玛丽-谢克维奇；73页，格式各异，有许多信封和地址；还有一些信件和附件文件；全部装在铺板纸上，装订成册。 Half havana chagrin（G. Gauché）。 科克托写给他的 "未婚妻"（也是马塞尔-普鲁斯特的缪斯）的非常漂亮、温柔、近乎多情的信件。 Marie Scheikévitch（1882-1964）对科克托来说，就像她对 普鲁斯特一样，是朋友和保护者；她通过社会关系，在使科克托的早期诗歌作品为人所知，以及将他引入文学界方面发挥了重要作用。科克托似乎非常爱这个美丽、世故、聪明和高度文化的女人。从1913年起，这种关系逐渐减弱，没有完全停止。科克托在信中先签上自己的名字，然后是 "Jean Coq "或 "Coq"，并以温柔的名字称呼他的 "伟大朋友"："Marie"、"Edwige"、"Chérie"、"Chère fi ancée"、"Machinka chérie"，等等。 ，通信始于1910年。[Maisons-Laffi tte 1910年10月10日]，唤起了尼金斯基和迪亚吉列夫，雷纳尔多-哈恩，科克托将为他写芭蕾舞剧《Le Dieu bleu》的剧本，以及达农齐奥："年轻的俄罗斯芭蕾舞演员和他的马夫在你的墙上。我认为我们会和雷纳多一起为他们工作。他们不再指望那个承诺模糊不清的妖艳的光头孩子了。当我们看到雪女[玛丽-谢凯维奇]带着她的胜利之冠，该死的没有被破坏的时候，会有多少个夜晚的期待啊！" ......1911.[4月]。由于生病， Cocteau和他的母亲住在Cap-Martin："崇高的蓝色，温暖的海声像沉默一样蔓延，神话般的记忆让我兴奋，同时也让我放松。我一直在想你，而且比其他任何人都更想你。当我需要 "艾琳 "时，你是多么亲切地对我弯腰，你是多么简单、漂亮、自发、温柔和深刻。- 我想了又想，都是关于你的。你在我可怜的生活中比你似乎相信的更多，我们的小约定为我省去了很多愚蠢的事情，也为我做了很多愚蠢的事情感到安慰。- Liebe Kleine, Queen等...我羡慕你的镭和你的大蒜。巴黎人互相污染，交换杆菌。这个实验室的水池是无法呼吸的；只有少数涂有鹅油的女士能抵抗并游泳。[...] 我快没氧气了！" ...5月至6月，玛丽-谢凯维奇前往 伦敦，科克托抱怨没有任何消息："这是在千百种悲伤中增加的另一种悲伤，它狡猾地减损了我的性格".7月28日，当这位 "伟大的朋友 "在 Evian度假时："我刚刚从一段紧张的工作中走出来，这就是为什么我没有对你做出丝毫的表示。我的工作间歇期充满了傻气和坏脾气!多么热烈的气氛啊!一个人像在温水中一样搅动着电动和缓慢的肢体，而我留在那里，不快乐的思考堆，它对自己说："一个人将触摸我的另一根线！哦，不一致的机会之手！我将跳跃，爆裂，熔化！"。8月17日，他恳求 "Machinka chérie "获得Jules Lemaitre关于索福克勒斯舞蹈的文章，此前 Guy de Lubersac的一篇 "畸形 "文章："我哭了！"。我哭了！"......9月12日，他感谢 "Séléné la blanche "向 "Séléné la brune"[Anna de Noailles]谈起他："我感谢你向这个令人钦佩的人谈起我和我的诗句，他被妒忌的卫兵指导得很糟糕。[......]我需要你的建议，你的冷静，你的支持，你的心。 我肮脏的自我主义呼唤你。尽管有母亲在，我还是很孤独，我向你表达我不可改变的感情"...。11月1日："你是继母亲之后我在这个世界上最尊敬和钦佩的人" ......[11月23日]，在莎拉-伯恩哈特（Sarah Bernhardt）的《露西娅》（ Borgia）演出后："莎拉，如此畸形，如此崇高，这部巨大而荒谬的作品，这些狰狞而宏伟的景象，构成了一个令人难以抗拒的整体。[......]萨拉，在最后鞠躬，给我的印象是第七天之后的上帝。这是 "劣质戏剧体裁 "的最高表现。此外，在我看来，具有高贵风格和无可争议的兴趣的情节剧是应该在舞台上播放的最完美的形式"......。 1912.3月，科克托在阿尔及利亚逗留时的明信片。6月，他敦促玛丽与卡尔梅特交涉，以便在 《费加罗报》上获得一份说明，"对于推动那些大而无当的文艺女青年来说是不可或缺的"......8月，来自巴黎的有趣的世界性新闻... September, a visit to the Rostands in Arnaga: "莫里斯背上背着一个卷曲的牛粪在平衡。

COCTEAU Jean (1889-1963) Environ 57 lettres autographes signées et cartes postales, et 9 télégrammes, [1910-1937], à Marie SCHEIKÉVITCH | 73 pages formats divers, nombreuses enveloppes et adresses | plus quelques lettres et documents annexes | le tout monté sur feuillets de papier vergé et relié en un volume in-folio. Demi-chagrin havane (G. Gauché). Reliure un peu frottée. Très belle correspondance tendre, presque amoureuse, de Cocteau à sa «fi ancée» qui fut aussi l'égérie de Marcel Proust. Marie Scheikévitch (1882-1964) fut pour Cocteau, comme elle le fut pour Proust, une amie et une protectrice | elle joua un rôle important, de par ses relations mondaines, pour faire connaître les premières oeuvres poétiques de Cocteau, et l'introduire dans le monde littéraire. Cocteau semble avoir été très épris de cette belle femme, mondaine, intelligente et très cultivée. À partir de 1913, les relations vont peu à peu se distendre, sans cesser tout à fait. Cocteau signe ses lettres de son nom, de son prénom, puis «Jean Coq» ou «Coq», et s'adresse à sa «grande amie» avec des tendres noms : «Marie», «Edwige», «Chérie», «Chère fi ancée», «Machinka chérie», etc. La correspondance commence en 1910. [Maisons-Laffi tte 10 octobre 1910], évoquant Nijinski et Diaghilev, Reynaldo HAHN pour qui Cocteau va écrire le livret du ballet Le Dieu bleu, et d'Annunzio : «Le jeune ballerin russe et son cornac sont dans vos murs. Je crois que nous allons travailler pour eux avec Reynaldo. Ils ne comptent plus sur l'enfant de volupté chauve dont les promesses sont vagues. Que de soirs en perspective où l'on verra la dame de neige [Marie Scheikévitch] avec sa couronne de victoire, fichtrement pas mutilée !» ... 1911. [Avril]. Ayant été malade, Cocteau séjourne au Cap-Martin avec sa mère : «Le bleu sublime, le bruit chaud de la mer répandu comme un silence, les souvenirs mythologiques m'exhaltent et me détendent à la fois. Je pense à vous sans cesse et plus qu'à tout autre. Avec quelle bonté vous vous êtes penchée sur moi au moment où j'avais besoin d'une “Irène”, comme vous êtes simple, jolie, spontanée, douce et profonde» ... - «Je pense et repense à vous. Vous êtes plus dans ma pauvre vie que vous ne semblez croire et notre petit pacte m'évite bien des sottises à faire et me console de bien des sottises faites» ... - «Liebe Kleine, Reine etc... J'envie votre radium et votre ail. Les Parisiens se contaminent les uns les autres et font des échanges de bacilles. Cette piscine de laboratoire est irrespirable | seules quelques dames ointes de graisse d'oie résistent et nagent. [...] Je manque d'oxygène !» ... En mai-juin, Marie Scheikévitch est partie à Londres, et Cocteau se plaint d'être sans nouvelles : «C'est encore une tristesse ajoutée aux mille tristesses qui me détraquent sournoisement le caractère» ... 28 juillet, alors que la «grande amie» est en villégiature à Évian : «Je sors d'un travail intense et c'est la raison pourquoi je ne vous ai pas fait le moindre signe. Mes parenthèses de travail sont gonfl ées de sottise et de mauvaise humeur ! Quelle atmosphère ! On y remue des membres électriques et lents comme en pleine eau tiède et je reste là, malheureuse pile pensante qui se dit “on va toucher mon fi l d'un autre fi l ! ô mains inconséquentes du hasard ! et je vais bondir, éclater, fondre !”» ... 17 août, il supplie «Machinka chérie» d'obtenir un article de Jules Lemaitre sur La Danse de Sophocle, après un article «monstrueux» de Guy de Lubersac : «Je pleure ! Je pleure !» ...12 septembre, il remercie «Séléné la blanche» d'avoir parlé de lui à «Séléné la brune» [Anna de Noailles] : «je vous remercie d'avoir parlé de moi et de mes vers à cette admirable personne mal instruite par des gardiens jaloux. [...] J'ai rebesoin de vos conseils, de votre calme, de votre appui, de votre coeur. Mon sale égoïsme vous appelle. Je suis bien seul malgré maman et j'envoie au-devant de vous mon aff ection inaltérable» ... 1er novembre : «Vous êtes après maman la personne que j'aime respecte et admire le plus au monde» ... [23 novembre], après une représentation de Lucrèce Borgia par Sarah Bernhardt : «Sarah si monstrueuse et si sublime, cette oeuvre immense et ridicule, ces décors hideux et grandioses, forment un ensemble bouleversant. [...] Sarah, saluant à la fin, m'a produit l'impression de Dieu après le 7e jour. C'est ce qui se peut voir de plus haut dans “l'inférieur genre théâtral”. Du reste le mélodrame de style noble et d'intérêt indiscutable me semble être la forme la plus parfaite de ce qui doit se jouer sur une scène» ... 1912. En mars, cartes postales du séjour de Cocteau en Algérie. En juin, il presse Marie d'intervenir auprès de Calmette pour obtenir une note dans Le Figaro, «indispensable pour pousser les grosses dames indolentes et littéraires» ... En ao

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COCTEAU Jean (1889-1963) 7 autograph manuscripts, [for Discours du grand sommeil, 1915-1918]| 13 pages in-4. First draft manuscripts with numerous unpublished variants. Discours du grand sommeil is a poetic suite consisting of a prologue, the long poem with the title and ten separate poems. Remained unpublished, it was published in 1924 in Poésie 1916-1923 (Éditions de la Nouvelle Revue Française) It is a direct result of the war, and was dictated by the death of the young poet Jean Le Roy (to whom it is dedicated) and of the Nieuport fusiliers-marins, who were decimated the day after Cocteau left the front| The set includes the following manuscripts: - The epigraph (1 p.), which is more developed than in the edition: "Traduit de quoi? From this dead language, from this country where my friends died. Sometimes the translator is luckier. He finds rhythms, rhymes. Sometimes he is content to translate faithfully. Sometimes he gives himself over to a ring of aluminium with chiselling in the worst possible taste. - L'Enfant du Nord (published under the title Ballade de l'enfant du Nord| 4 p.), almost complete with numerous variants and corrections) : "Like lightning the shooting of the coins Of Marine a great pale bindweed in the windows the room moves" ... - Ode to the pipe (1 p. abundantly crossed out and corrected), elaborating the end of the poem: "Ah! Virgins to appease you" ... - Tour of the calm sector (1 p. abundantly crossed out and corrected), of which we have here 7 stanzas: "At the marine observation post one stuck one's eye as to a penholder To see the church in relief" ... - Deliverance of the souls (1 p. abundantly crossed out and corrected), for the work of about fifteen stanzas, on the death of Jean Stolz: "As the nose of the hare moves Moves the life and suddenly Does not move any more! A red blood flows from the nose on the naked neck of the Roman emperors"... - Despair of the North (2 p.), with the stanza "A child's boat" ...| three successively crossed-out versions of the stanza: "I am alone in another world than myself" ...| and on the reverse side, two crossed-out versions of an unretained stanza: "I pierce your mystery / Our sailors have left the water" ... - L'Adieu aux fusiliers marins (3 p.), a very corrected elaboration of the last ten stanzas of the poem: "A dog passes his eye to the sky He carries in his grave mouth the pipe of his brigadier who walks behind him" ... up to the final line: "Farewell sailors, naive worshippers of the wind".

COCTEAU Jean (1889-1963) 7份亲笔手稿，[为Discours du grand sommeil，1915-1918]；13页，4页。 初稿手稿，有许多未发表的变体。 Discours du grand sommeil是一个诗歌套曲，由序言、标题的长诗和十首独立的诗组成。 未发表，1924年在Poésie 1916-1923（Éditions de la Nouvelle Revue Française）发表。 这是战争的直接结果，由年轻诗人 Jean Le Roy（献给他）和Nieuport fusiliers-marins的死亡决定的，他们在Cocteau离开前线的第二天就被消灭了； 这套书包括以下手稿： - 题记（1页），比版本中更有发展："Traduit de quoi？来自这种死的语言，来自这个我的朋友们死去的国家。 有时，译者比较幸运。他找到了节奏、韵律。有时他满足于忠实地翻译。有时他把自己交给铝环上最糟糕的那种凿子。 - L'Enfant du Nord（以Ballade de l'enfant du Nord为题出版；4页），几乎是完整的，有许多变体和修正）："像闪电一样，硬币的射击 ，Marine一个巨大的苍白的bindweed在窗户里的房间移动"... - 《烟斗颂》（1页广泛地划掉并改正），阐述了诗的结尾："啊！处女来安抚你"...... - 宁静区巡礼（1页被广泛划掉并更正），其中我们在此有7节："在海上观察哨，人们把眼睛贴在笔架上 ，看教堂的浮雕"...... - 灵魂的解脱（1页，被严重划掉并更正），为约15节的作品，关于让-斯托尔茨的死亡："正如兔子的鼻子移动 ，移动生命，突然 ，不再移动！一个红色的血 ，从鼻子流到罗马皇帝裸露的脖子上"......。 - Désespoir du Nord(2页)，有 "Un bateau d'enfant "的诗句......；三个连续划掉的诗句："Je suis seul dans un autre monde que moi"......；背面有两个划掉的未保留诗句："Je percevoir votre mystère / Nos marins ont quité l'eau" ...... - L'Adieu aux fusiliers marins (3 p.), 对这首诗的最后十节进行了高度修正："Un chien passe l'œil au ciel Il porte dans sa bouche grave la pipe de son brigadier qui marche derrière lui" ... up to the final line: "Adieu marins, naïfs adorateurs du vent" 。

COCTEAU Jean (1889-1963) 7 manuscrits autographes, [pour Discours du grand sommeil, 1915-1918] | 13 pages in-4. Manuscrits de premier jet présentant de très nombreuses variantes inédites. Discours du grand sommeil est une suite poétique qui se compose d'un prologue, du long poème qui porte ce titre et de dix poèmes séparés. Resté inédit, il fut publié en 1924 dans Poésie 1916-1923 (Éditions de la Nouvelle Revue Française). Il est directement issu de la guerre, et dicté par la mort du jeune poète Jean Le Roy (à qui il est dédié) et des fusiliers-marins de Nieuport, décimés le lendemain du départ de Cocteau du front | L'ensemble comprend les manuscrits suivants : - L'épigraphe (1 p.), plus développée que dans l'édition : «Traduit de quoi ? De cette langue morte, de ce pays où mes amis sont morts. Quelquefois le traducteur a plus de chance. Il retrouve des rythmes, des rimes. Quelquefois il se contente de traduire fi dèlement. Quelquefois il se livre sur une bague d'aluminium aux ciselures du plus mauvais goût». - L'Enfant du Nord (publié sous le titre Ballade de l'enfant du Nord | 4 p.), presque complet avec de nombreuses variantes et corrections) : «Comme l'éclair le tir des pièces De Marine un grand liseron pâle aux vitres la chambre bouge» ... - Ode à la pipe (1 p. abondamment raturée et corrigée), élaborant la fi n du poème : «Ah ! Vierges pour vous apaiser» ... - Tour du secteur calme (1 p. abondamment raturée et corrigée), dont on a ici 7 strophes : «Au poste d'observation de marine on collait son oeil comme à un porteplume Pour voir l'église en relief» ... - Délivrance des âmes (1 p. abondamment raturée et corrigée), pour le travail d'une quinzaine de strophes, sur la mort de Jean Stolz : «Comme le nez du lièvre bouge Bouge la vie et tout à coup Ne bouge plus ! Un sang rouge Coule du nez sur le cou nu des empereurs romains»... - Désespoir du Nord (2 p.), avec la strophe «Un bateau d'enfant» ... | trois versions successivement biff ées de la strophe : «Je suis seul dans un autre monde que moi» ... | et au verso, deux versions biff ées d'une strophe non retenue : «Je perce votre mystère / Nos marins ont quitté l'eau» ... - L'Adieu aux fusiliers marins (3 p.), élaboration très corrigée des dix dernières strophes du poème : «Un chien passe l'oeil au ciel Il porte dans sa bouche grave la pipe de son brigadier qui marche derrière lui» ... jusqu'au vers fi nal : «Adieu marins, naïfs adorateurs du vent».

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COCTEAU Jean (1889-1963) Autograph letter signed, circa July 1917| 6 ff . 1/2 in-8. Long and beautiful letter from Cocteau evoking through a caustic chronicle, the mundanities of Paris in 1917, mentioning the Beaumonts, Walter Berry, Mme de Jaucourt, Lucien Daudet, Proust, Mme Standish, Mme de Cavaillet, Montesquieu, Jacques-Emile Blanche, Bernstein, Gide, Philippe Berthelot, etc. "It has been a long time since I have been able to write to you (an abundance of material and atrocious fatigue). I stagger from reform examination to reform examination. Naked from barrack to barrack, from specialist to specialist. If I can get something - the sea, the sun and the solitude. What are you up to? Did you get the program from the Russians? I sent it by chance with the sketch of Picasso (...). Dinner at the Etienne [de Beaumont] house with your brother, who was very fit - a crazy dinner, full of trapdoors - where Mr. W. Berry had a duel with Eliane de L[ubersac], where Mme de Jaucourt, who was in full swing, shouted at Proust arriving for dessert: "Mr Proust! Why are you late? Perhaps someone was making a scene! (...). Do you like (what a mess) Cavaillet's mother saying to Marie [Princess Murat]: "Hello, Princess, and how is the Duchess [of Rohan], is she still acting up! (...) Gide brought us together like a true pastor after a rather long interlude when the good J.E. [Blanche] complained to everyone about my cruelty. Bernstein's play [L'Élévation] resembles women who dress up as widows to walk the streets (...)".

COCTEAU Jean (1889-1963) 签名的亲笔信，约1917年7月；6页。1/2 in-8. 科克托的长篇美文，通过苛责的编年史唤起了1917年巴黎的世俗生活，提到了博蒙夫妇， Walter Berry, Mme de Jaucourt, Lucien Daudet, Proust, Mme Standish, Mme de Cavaillet, Montesquieu, Jacques-Emile Blanche, Bernstein, Gide, Philippe Berthelot, etc. "我已经很久没有给你写信（材料丰富，疲惫不堪）了。我从改革考试错开到改革考试。 裸体从军营到军营，从专家到专家。如果我能够得到一些东西--大海、阳光和孤独。你在忙什么？ 你从俄国人那里得到了这个节目吗？我偶然把它和毕加索的素描一起送去了（......）。 在艾蒂安[de Beaumont]家与你的兄弟共进晚餐，他非常合适 --一个疯狂的晚餐，充满了陷阱--在那里W.贝里先生与伊莱恩-德-卢伯萨克（Eliane de L[ubersac]）进行了一场决斗，在那里德-约库尔夫人兴致勃勃地对抵达甜点的普鲁斯特喊道："普鲁斯特先生！"。你怎么迟到了？ 也许有人在闹事！？(...). 你喜欢（多么混乱）Cavaillet的母亲对玛丽[ Murat公主]说："你好，公主，[罗汉]公爵夫人怎么样了，她还在演戏吗!(......)在一段相当长的间歇期之后，吉德像一位真正的牧师一样把我们带到了一起，当时好的J.E.[布兰奇]向所有人抱怨我的残忍。伯恩斯坦的戏剧[L'Élévation]类似于那些装扮成寡妇走在街上的女人（......）"。

COCTEAU (Jean). 1889-1963. L.A.S. (à Jean de Segonzac ?). S.l.n.d. (circa juillet 1917). 6 ff. ½ in-8. Longue et belle lettre de Cocteau évoquant à travers une chronique très caustique, les mondanités du Paris de 1917, mentionnant les Beaumont, Walter Berry, Mme de Jaucourt, Lucien Daudet, Proust, Mme Standish, Mme de Cavaillet, Montesquiou, Jacques-Emile Blanche, Bernstein, Gide, Philippe Berthelot, etc. Il y a bien longtemps que je n'a pu vous écrire (abondance de matière et fatigue atroce). Je titube d'examen de réforme en examen de réforme. Tout nu de caserne en caserne, de spécialiste en spécialiste. Si j'arrive à obtenir quelque chose - la mer, le soleil et la SOLITUDE. Que devenez-vous ? Avez-vous reçu le programme des Russes ? Je l'ai envoyé à tout hasard avec l'esquisse de Picasso (...). Dîné chez les Etienne [de Beaumont] avec votre frère, très en forme - dîner fou, plein de chausses trappes - où M. W. Berry a eu un duel avec Eliane de L[ubersac], où Mme de Jaucourt remontée à fond criait à Proust arrivant au dessert: «Lo ! Mr Proust ! Pourquoi arrivez-vous en retard ? peut-être qu'on vous faisait une scène ! (...). Fête (autre fête) Etienne om dame Godiche et sieur Standard - alias Standish et Godard, apparurent sortant de marmites norvégiennes. Aimez-vous (quel désordre) la mère de Cavaillet disant à Marie [Princesse Murat]: «Bonjour, princesse, et comment va la duchesse [de Rohan], fait-elle toujours la folette !!» (...) Gide nous a réunis comme un vrai pasteur après une assez longue parenthèse où le brave J.E. [Blanche] se plaignait à tous de ma cruauté. La pièce de Bernstein [L'Elévation] ressemble aux femmes qui s'habillent en veuve pour faire de trottoir (...). Etc

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COCTEAU Jean (1889-1963) Autograph letter signed "Jean Cocteau", Villefranche-sur-Mer August 1924, to Carl EINSTEIN| 1 page in-4. About his translations into German. [The writer Carl Einstein (1885-1940) had to leave Germany after his conviction for blasphemy provoked by his play Die Schlimme Botschaft, and had settled in France]. "Cocteau attaches the greatest importance to being translated into the German language." "You have to write to Man Ray for the photo, to La Sirène, Stock and the N.R.F. for the texts". "I would like to see Thomas the Impostor translated" ... Another autograph letter signed, January 22, 1950 (1 p. in-4) is attached: "Alas, I could not come to Brussels because of the work on Orphée and Les Enfants terribles. And I'm coming all the same - that's to say that I'm jumping from one train to the other" ...

COCTEAU Jean (1889-1963) 署名为 "Jean Cocteau "的亲笔信，1924年8月在Villefranche-sur-Mer写给Carl EINSTEIN；1页，4页。 关于他的德语翻译。 [作家Carl Einstein（1885-1940）因其剧本Die Schlimme Botschaft引发的亵渎罪被定罪后不得不离开德国，并在法国定居。"科克托最重视的是被翻译成德语。 "你必须为照片写给Man Ray，为La Sirène、Stock和N.R.F. ，为文本写给La Sirène。"我希望看到《冒牌货托马斯》的翻译。 另有一封署名为1950年1月22日的亲笔信（1页，4页）："唉，因为《奥菲》和《可怕的孩子》的工作，我不能来布鲁塞尔了。而我也是这样来的--也就是说，我从一列火车跳到另一列火车"......。

COCTEAU Jean (1889-1963) Lettre autographe signée «Jean Cocteau», Villefranche-sur-Mer août 1924, à Carl EINSTEIN | 1 page in-4. Au sujet de ses traductions en allemand. [L'écrivain Carl Einstein (1885-1940) avait dû quitter l'Allemagne après sa condamnation pour blasphème provoquée par sa pièce Die Schlimme Botschaft, et s'était installé en France.] «Cocteau attache la plus grande importance à être traduit en langue allemande». «Il faut écrire à Man Ray pour la photo, à la Sirène, Stock et la N.R.F. pour les textes». «J'aimerais bien qu'on traduise Thomas l'Imposteur» ... On joint une autre lettre autographe signée, 22 janvier 1950 (1 p. in-4) : «Hélas, je ne pouvais pas venir à Bruxelles à cause du travail d'Orphée et des Enfants terribles. Et j'y viens tout de même - c'est vous dire que je saute d'un train dans l'autre» ...

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COCTEAU Jean (1889-1963) La machine infernale, autograph manuscripts. -La machine infernale, autograph manuscript, 1932| 90 sheets in folio and 63 sheets in 2 hardback notebooks in folio| in a cloth-backed folder with a title in coloured pencils by Serge Lifar. Precious first draft manuscript of this famous play in four acts, a masterpiece in which Cocteau gives his vision of the myth of Oedipus. It is the only existing manuscript, the clean manuscript would have been destroyed by Marie- Laure de Noailles in a jealousy crisis at the time of Cocteau's affair with Natalie Paley. This Lifar manuscript remained unknown to the editors of the Théâtre complet in the Bibliothèque de la Pléiade. After having written a "free adaptation after Sophocles" of OEdipe-Roi (1925, published in 1928) and the libretto of OEdipes Rex for Stravinsky (1927), Cocteau wrote this play in four acts between 1930 and 1932, which was staged by Louis Jouvet at the Comédie des Champs-Élysées on April 10th 1934, with sets and costumes by Christian Bérard, with Jean-Pierre Aumont in the role of OEdipe| it was published the same year by Grasset. This manuscript is dated at the end: "[Paris biff é] Chablis 1930/St Mandrier 1932", and on the cover of the last book "fi ni le 18 Août 1932". It is abundantly crossed out and corrected, and presents important variants with the final text. Acts I and II (incomplete) are not titled here. This manuscript does not include the interventions of "La Voix", which Cocteau later decided to add, and later recorded on disc to be played during the performance. [Act I. The Phantom]. 78 leaves (28,5 x 22 cm) written on the front side on 3 different types of paper, of which 34 are on Japanese paper (1-20, 61-67, 72-78) and 4 on grey drawing paper (68-71), the last double leaf serving as a folder. The first 20 leaves are written in black ink, the following ones in pencil| leaf 21 and the beginning of the next one (marked a and b) are in the hand of Jean Desbordes. Tiresias is often called "Zizi". [Act II. The meeting of Oedipus and the Sphinx. 13 pages on 12 sheets, in black ink. This 2nd act is incomplete| the beginning is missing| the manuscript begins with the didascalia preceding the arrival of the Matron: "the S. spoke while lowering his head. During his sentence Anubis pricked up his ears" ... Act III. The wedding night. Blue notebook (30 x 19,5 cm) of 42 sheets (71 pages) written in black ink, the first sheet bearing the title. From about half of the notebook, the leaves are written on both sides. Many erasures, corrections and additions, some in pencil. The description of the setting is much longer and more detailed than in the edition. [Act IV]. "Epilogue. Oedipus-King (17 years later)" Orange notebook (30 x 19.5 cm, label of the Librairie Montbarbon in Toulon) of 21 leaves, of which only one is double-sided. A label on the cover reads: "OEdipe et le Sphinx / Epilogue / fi ni le 18 août 1932". PROVENANCE Collection Serge Lifar -La machine infernale, 5 autograph manuscripts, one partly autograph manuscript, and one typescript with autograph annotations, La Machine infernale, [1932]| 12 pages of various sizes, and one in-4 (27 x 21 cm) paperback notebook of 65 leaves plus cover. Interesting set on the genesis of La Machine infernale. Tapuscript of Act I. The green cover is written by Cocteau in pencil and ink, with the primitive title: "Le mystère d'OEdipe et du Sphinx", and the subtitle: "Mystère en trois actes et un Épilogue"| both have been crossed out and replaced by: "The Infernal Machine (or Life of Oedipus) mystery in four acts". At the top right, this autograph letter to Charles de Noailles: "Charles, forgive me for sending you this mess - but it comes from the heart your Jean". At the head of the typescript, Cocteau has added in pencil the title of the act: "Le Fantôme", and this note: "Où j'ai écrit : Zizi en personnage capitales - remettre Tirésias". Numerous corrections and additions in black ink by Jean Desbordes. Drawing with autograph notes, in black ink (21 x 27 cm), depicting the "first day's setting" and Oedipus' encounter with the Sphinx, with the title "La belle et la bête Mystère en 2 parties"| two small sketches in the margins for the device of the Sphinx, and the head of Oedipus| and various notes. Autograph manuscript of the epigraph (1 page in-4): Cocteau has recopied Baudelaire's text. Autograph draft of the Dedication (3 pages in-4) to Charles and Marie- Laure de Noailles, heavily crossed out and corrected. Cocteau discusses his work with Christian Bérard (the signature of both their names has been crossed out). Partially autograph manuscript of the Prologue (3 pages and a quarter in-4, right edge a bit frayed), in the hand of Jean Desbordes with autograph corrections and additions by Cocteau, who notably wrote the title of the book.

COCTEAU Jean (1889-1963) La machine infernale, autograph manuscripts. -La machine infernale, autograph manuscript, 1932| 90 sheets in folio and 63 sheets in 2 cloth-backed hardback notebooks| in a cloth-backed folder with a title in coloured pencil by Serge Lifar. 这部著名的四幕剧的珍贵初稿，是科克托对俄狄浦斯神话的看法的杰作。这是唯一现存的手稿，干净的手稿被Marie- Laure de Noailles在科克托与Natalie Paley偷情时的嫉妒危机中销毁。这份利法尔的手稿对于普莱亚德图书馆的《戏剧全集》的编辑来说仍然是未知的。在为《OEdipe-Roi》（1925年，1928年出版）进行 "自由改编 "并为斯特拉文斯基创作《OEdipes Rex》剧本（1927年）之后，科克托在1930年至1932年期间创作了这部四幕剧，由 Louis Jouvet于1934年4月10日在香榭丽舍大街剧院上演，布景和服装由Christian Bérard制作，让-皮埃尔-奥蒙扮演OEdipe；同年由Grasset出版。 这份手稿的末尾有日期："[Paris biff é] Chablis 1930/St Mandrier 1932"，在最后一本书的封面上有 "fi ni le 18 Août 1932"。它被广泛地划掉和纠正，并与最终文本呈现出重要的变体。第一和第二幕（不完整）在这里没有标题。这份手稿不包括 "La Voix "的介入，科克托后来决定将其加入，并在后来录制成光盘，在演出时播放。 [第一幕：Le Fantôme]。78张叶子（28.5 x 22厘米），正面写在3种不同的纸上，其中34张写在日本纸上（1-20，61-67，72-78），4张写在灰色绘图纸上（68-71），最后一张双叶作为文件夹。前20页是用黑色墨水写的，后面的是用铅笔写的；第21页和下一页的开头（标有a和b）是让- Desbordes的笔迹。提瑞西阿斯常被称为 "兹兹"。[第二幕，俄狄浦斯和斯芬克斯的会面。13页，共12张，用黑色墨水书写。 这第二幕是不完整的；开头不见了；手稿从母后到来之前的didascalia开始："S.一边低头一边说话。在他服刑期间，阿努比斯竖起了他的耳朵"......。 第三幕。新婚之夜。蓝色笔记本（30 x 19.5厘米），有42页（71页），用黑色墨水书写，第一页有标题。从小册子的大约一半开始，叶子就被写在两面。大量的涂抹、更正和补充，有些是用铅笔写的。对环境的描述比版本中长得多，也更详细。 [第四幕]。"尾声"。OEdipus-king (17 years after)" 橙色小册子（30 x 19.5厘米，土伦Librairie Montbarbon的标签），共有21页，其中只有一张是双面的。封面上的标签写道："OEdipe et le Sphinx / Epilogue / fi ni le 18 août 1932"。 PROVENANCE Collection Serge Lifar -La machine infernale，5份亲笔手稿，一份部分亲笔手稿，一份带有亲笔注释的排版手稿，La Machine infernale，[1932]；12页不同大小，和一份65页的4开本（27 x 21厘米）平装本加封面。 关于 "地狱机器 "起源的有趣套装。 第一幕的手稿。绿色封面是科克托用铅笔和墨水写的，原标题是："Le mystère d'OEdipe et du Sphinx"，副标题是："Mystère en trois actes et un Épilogue"；两者都被划掉了，改为。"《地狱机器》（或《俄狄浦斯的生活》）四幕神秘剧"。在右上方，是这封写给查尔斯-德-努埃尔的亲笔信："查尔斯，请原谅我给你寄来这些乱七八糟的东西--但它来自你的让的心。在手稿的头部，科克托用铅笔添加了行为的标题："Le Fantôme"，以及这个注释："Où j'ai écrit: Zizi en personnage capitales - remettre Tirésias"。Jean Desbordes用黑色墨水做了许多修改和补充。 ，用黑色墨水画了 "第一天的背景 "和俄狄浦斯与斯芬克斯的相遇，标题为 "La belle et la bête Mystère en 2 parties"；空白处有两张小草图，用于斯芬克斯的装置和俄狄浦斯的头部；还有各种注释。题记的亲笔手稿（1页，4页）：科克托重新抄写了波德莱尔的文字。 献给查尔斯和玛丽- Laure de Noailles的亲笔草稿（3页，4页），被严重划掉和纠正。科克托讨论了他与克里斯蒂安-贝拉尔的工作（两人的名字都被划掉了）。 《序言》的部分亲笔手稿（3页1/4，右边缘有点磨损），由Jean Desbordes手写，并有Cocteau的亲笔修改和补充，特别是他写了书名。

COCTEAU Jean (1889-1963) La machine infernale, manuscrits autographes. -La machine infernale, manuscrit autographe, 1932 | 90 feuillets in-folio en feuilles et 63 feuillets en 2 cahiers cartonnés à dos toilé in-folio.| sous chemise à dos toilé avec titre aux crayons de couleur par Serge Lifar. Précieux manuscrit de premier jet de cette célèbre pièce en quatre actes, chef-d'oeuvre où Cocteau donne sa vision du mythe d'OEdipe. C'est le seul manuscrit existant, le manuscrit mis au net aurait été détruit par Marie- Laure de Noailles dans une crise de jalousie au moment de la liaison de Cocteau avec Natalie Paley. Ce manuscrit Lifar est resté inconnu des éditeurs du Théâtre complet dans la Bibliothèque de la Pléiade. Après avoir donné une «adaptation libre d'après Sophocle» d'OEdipe-Roi (1925, publiée en 1928) et le livret d'OEdipes Rex pour Stravinski (1927), Cocteau écrit de 1930 à 1932 cette pièce en quatre actes, qui sera montée par Louis Jouvet à la Comédie des Champs-Élysées le 10 avril 1934, dans des décors et costumes de Christian Bérard, avec Jean-Pierre Aumont dans le rôle d'OEdipe | elle sera publiée la même année chez Grasset. Ce manuscrit est daté à la fi n : «[Paris biff é] Chablis 1930/St Mandrier 1932», et sur la couverture du dernier cahier «fi ni le 18 Août 1932». Il est abondamment raturé et corrigé, et présente d'importantes variantes avec le texte défi nitif. Les actes I et II (incomplet) ne portent pas ici de titre. Ce manuscrit ne comporte pas les interventions de «La Voix», que Cocteau décidera plus tard d'ajouter, et enregistrera plus tard sur disque pour être diff usées pendant la représentation. [Acte I. Le Fantôme]. 78 feuillets (28,5 x 22 cm) écrits au recto sur 3 types de papier diff érents, dont 34 sur papier japon (1-20, 61-67, 72-78) et 4 sur papier dessin gris (68-71), le dernier feuillet double servant de chemise. Les 20 premiers feuillets sont écrits à l'encre noire, les suivants au crayon | le feuillet 21 et le début du suivant (marqués a et b) sont de la main de Jean Desbordes. Tirésias y est souvent appelé «Zizi». [Acte II. La rencontre d'OEdipe et le Sphinx.] 13 pages sur 12 feuillets, à l'encre noire. Ce 2e acte est lacunaire | le début manque | le manuscrit commence sur la didascalie précédant l'arrivée de la Matrone : «le S. a parlé en baissant la tête. Pendant sa phrase Anubis a dressé les oreilles» ... Acte III. La nuit de noces. Cahier bleu (30 x 19,5 cm) de 42 feuillets (71 pages) écrits à l'encre noire, le premier feuillet portant le titre. A partir de la moitié du cahier environ, les feuillets sont écrits recto et verso. Très nombreuses ratures, corrections et additions, certaines au crayon. La description du décor est beaucoup plus longue et détaillé que dans l'édition. [Acte IV]. «Épilogue. OEdipe-roi (17 ans après)» Cahier orangé (30 x 19,5 cm, étiquette de la Librairie Montbarbon à Toulon) de 21 feuillets dont un seul recto-verso. Une étiquette sur la couverture porte : «OEdipe et le Sphinx / Épilogue / fi ni le 18 août 1932». PROVENANCE Collection Serge Lifar -La machine infernale, 5 manuscrits autographes, un manuscrit en partie autographe, et un tapuscrit avec annotations autographes, La Machine infernale, [1932]| 12 pages formats divers, et un cahier broché in-4 (27 x 21 cm) de 65 feuillets plus couverture. Intéressant ensemble sur la genèse de La Machine infernale. Tapuscrit de l'acte I. La couverture verte est rédigée par Cocteau au crayon et à l'encre, avec le titre primitif : «Le mystère d'OEdipe et du Sphinx», et le sous-titre : «Mystère en trois actes et un Épilogue» | tous deux ont été biffés et remplacés par : «La Machine Infernale (ou vie d'OEdipe) mystère en quatre actes». En haut à droite, cet envoi autographe à Charles de Noailles : «Charles, pardonnez-moi de vous envoyer ce désordre - mais il sort du coeur votre Jean». En tête du tapuscrit, Cocteau a ajouté au crayon le titre de l'acte : «Le Fantôme», et cette note : «Où j'ai écrit : Zizi en personnage capitales - remettre Tirésias». De nombreuses corrections et additions à l'encre noire sont de la main de Jean Desbordes. Dessin avec notes autographes, à l'encre noire (21 x 27 cm), représentant le «décor premier jour» et la rencontre d'OEdipe avec le Sphinx, avec le titre «La belle et la bête Mystère en 2 parties» | deux petits croquis dans les marges pour le dispositif du Sphinx, et la tête d'OEdipe | et diverses notes. Manuscrit autographe de l'épigraphe (1 page in-4) : Cocteau a recopié le texte de Baudelaire. Brouillon autographe de la Dédicace (3 pages in-4) à Charles et Marie- Laure de Noailles, abondamment raturé et corrigé. Cocteau y évoque son travail avec Christian Bérard (la signature de leurs deux noms a été biff ée). Manuscrit en partie autographe du Prologue (3 pages et quart in-4, bord droit un peu eff rangé), de la main de

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COCTEAU Jean (1889-1963) 32 autograph letters signed Jean (or étoile), two with drawings, and 16 telegrams, 1932-1948, to Natalie PALEY| 54 pages various sizes (mostly in-4), 4 letters in pencil, 8 envelopes (in the name of Madame Lucien Lelong or Mme N. Desbordes) (some pages split at the folds or misplaced, one letter torn). Amazing and beautiful love correspondence, marked by the spells of opium and a mysterious miscarriage. A crazy and intense passion united the poet for some time (from spring to autumn 1932) with the beautiful Russian princess Natalie Paley (1905-1981), granddaughter of Alexander II, daughter of the Grand Duke Paul Alexandrovitch and Princess Olga Paley. She was the wife of the fashion designer Lucien Lelong, but above all his muse and star model, when she met Cocteau at the screening of Le Sang d'un poète. She was immediately won over by the poet's wit and charm, and Cocteau saw in her the woman he was waiting for, and who could give him a child. These love letters, which seem to be slowly being published, form the only truly amorous correspondence written by Cocteau to a woman, although he had the young Jean Desbordes in his life at the same time. They show a Cocteau violently in love, impatient, worried and tormented. We can only give a glimpse here. June 16, 1932 9 rue Vignon. After a scene: "I am paying for holy words that have fallen on foul ears [...] Know that I do not doubt - that I will never doubt you no matter what anyone says to me or what you do. If by some terrible misfortune I am wrong [...] make me report Petit-Crû [the dog]. I will return the ring and I will die. Know that if you give me a sign of you or your wonderful presence, no one in the world will ever suspect [...] This is a new man speaking - a dead man, in the "blessed" sense. I have acted as if in a superhuman world. I know now that humans deserve only lies". He adds at the bottom of the letter, "Burn".

COCTEAU Jean (1889-1963) 32封署名为Jean（或étoile）的亲笔信，两封带图画，以及16封电报，1932-1948年，致Natalie PALEY；54页，大小不一（大部分为四开），4封铅笔信，8个信封（以Lucien Lelong夫人或N. Desbordes夫人的名义）（一些页面在折叠处裂开或错位，一封信被撕裂）。 惊人而美丽的爱情通信，以鸦片的咒语和神秘的流产为标志。疯狂而强烈的激情使诗人与美丽的俄罗斯公主娜塔莉-帕利（1905-1981）结合了一段时间（从1932年春天到秋天），她是亚历山大二世的孙女，大公保罗-亚历山德罗维奇和公主奥尔加-帕利的女儿。她是时装设计师Lucien Lelong的妻子，但最重要的是他的缪斯女神和明星模特，当时她在《Le Sang d'un poète》的放映中遇到了科克多。她立即被诗人的机智和魅力所征服，科克托在她身上看到了他所等待的女人，她可以给他一个孩子。 ，这些情书似乎正在慢慢出版，构成了科克托写给一个女人的唯一真正多情的信件，尽管他的生活中同时有年轻的让-德波德。它们展示了一个猛烈恋爱中的科克托，不耐烦，担心和折磨。我们只能在此一窥究竟。 1932年6月16日，维农街9号。在一个场景之后："我正在为落入污秽之耳的圣言付出代价[......]知道我不怀疑--我永远不会怀疑你，不管别人对我说什么，或者你做什么。如果由于某种可怕的不幸，我错了[......]让我报告Petit-Crû[狗]。 我将归还戒指，我将死去。要知道，如果你给我一个关于你或你美妙存在的迹象，世界上没有人会怀疑[......]这是一个新人在说话--一个死人，在 "有福 "的意义上。我的行为犹如在一个超人的世界里。我现在知道，人类只配拥有谎言。他在信的底部补充道："烧掉"。

COCTEAU Jean (1889-1963) 32 Lettres autographes signées Jean (ou étoile), dont deux avec dessin, et 16 télégrammes, 1932-1948, à Natalie PALEY | 54 pages formats divers (la plupart in-4), 4 lettres au crayon, 8 enveloppes (au nom de Madame Lucien Lelong ou Mme N. Desbordes) (quelques pages fendues aux plis ou eff rangées, une lettre déchirée). Étonnante et belle correspondance amoureuse, marquée par les sortilèges de l'opium et une mystérieuse fausse couche. Une folle et intense passion unit quelque temps (du printemps à l'automne 1932) le poète à la belle princesse russe Natalie Paley (1905- 1981), petite-fi lle d'Alexandre II, fi lle du grand-duc Paul Alexandrovitch et de la princesse Olga Paley. Elle était l'épouse du couturier Lucien Lelong, mais surtout son égérie et mannequin vedette, lorsqu'elle rencontra Cocteau, lors de la projection du Sang d'un poète. Elle fut immédiatement conquise par l'esprit et le charme du poète, et Cocteau vit en elle la femme qu'il attendait, et qui pourrait lui donner un enfant. Ces lettres d'amour, qui semb lent inédites, forment la seule correspondance vraiment amoureuse écrite par Cocteau à une femme, bien qu'il eût au même moment dans sa vie le jeune Jean Desbordes. Elles montrent un Cocteau violemment épris, impatient, inquiet et tourmenté. Nous ne pouvons en donner ici qu'un aperçu. 16 juin 1932 9 rue Vignon. Après une scène : «je paye des paroles saintes tombées dans des oreilles immondes [...] Sache que je ne doute - que je ne douterai jamais de toi quoiqu'on me/te dise ou que tu fasses. Si par malheur atroce je me trompe [...] fais-moi reporter Petit-Crû [le chien]. Je te renverrai la bague et je mourrai. Sache que si tu me donnes un signe de toi ou ta merveilleuse présence, jamais personne au monde ne s'en doutera [...] C'est un nouvel homme qui parle - un mort, dans le sens “bienheureux”. J'ai agi comme dans un monde surhumain. Je sais maintenant que les humains ne méritent que des mensonges». Il ajoute en bas de la lettre : «Brûle».

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COCTEAU Jean (1889-1963) Portrait of Paul Éluard, original drawing and autograph manuscript signed Jean COCTEAU, [ca. 1942]| graphite, 15 x 9 cm, on one in-4 sheet written recto-verso. Amazing portrait of Paul Éluard, with a draft of a letter to Marshal Pétain. The portrait of Paul éLUARD, in full face bust, is drawn in graphite on one half of the page| opposite, another small original drawing (15 x 1 cm, in graphite), representing a male profile extended downwards by a wavy line decorated with dots, is drawn in the margin of a draft in pencil of a letter to Marshal PÉTAIN, in which Cocteau protests against the banning of his play Renaud et Armide, received on 19 January 1942 by the Comédie-Française reading committee and then refused on 21 January by the administrator Jean-Louis Vaudoyer on the orders of the Secretary of State Jérôme Carcopino. "There are only two possible attitudes in life. The military hero or the saint. Napoleon was lost to a traitor. The traitor makes the leader. [...] In our field holiness only gives trouble, as it should. For the straight line is incomprehensible to the meandering [...] Sometimes I wake up at night and wonder why I am burdened with incredible injustices. [...] That is the price of being clean". On the back, a longer version of the letter, signed, with erasures and corrections, is written in ink: "But the press that you know and that is bent on setting the French against each other has hastened to act this time in silence. No doubt misinformed by it, Mr. CARCOPINO, the day after the decision of the Committee, told Mr. Vaudoyer, the administrator, that I was not a desirable author at the Comédie-Française. This was inadmissible for me, for letters, for the Comédie-Française where my Voix humaine is in the repertoire and which for months had been asking me to write this work and following its progress. It is therefore in my name and in the name of the actors that I ask for justice. [...] It is my honour that I must defend and that of a company which should be unassailable and which is also covered in insults by the same press that hunts me down and dares to criticise you. Mr Maréchal, my only policy is to follow you and to take a leap of faith as far as you are concerned. As I have never been involved in politics, I cannot follow any other. Believing in you, it is to you that I address myself. I am not unaware that your heavy burden prevents you from looking at such problems - but I have blind confidence in your justice and I cannot believe that the honour of a writer who has brought glory to France in all countries, leaves you indifferent. Exhibition Jean Cocteau, sur le fi l du siècle (Centre Georges Pompidou, 2003, n° 231). PROVENANCE Pierre and Franca Belfond.

COCTEAU Jean (1889-1963) Paul Éluard的肖像，原画和签署Jean COCTEAU的亲笔手稿，[约1942年]；石墨，15 x 9厘米，在一张四开的纸上，两面都写着。 Paul Éluard的惊人肖像，还有一封给Marshal Pétain的信的草稿。 保罗-埃吕阿德的半身像，用石墨画在页面的一半。对面，另一幅小的原画 （15 x 1厘米，石墨），表现了一个男性的轮廓，由一条装饰着小点的波浪线向下延伸，画在给佩坦元帅的一封信的铅笔草稿的空白处。科克托在其中抗议他的剧本《Renaud et Armide》被禁，该剧本于1942年1月19日被法兰西喜剧院阅读委员会收到，1月21日被管理员Jean-Louis Vaudoyer根据国务卿Jérôme Carcopino的命令拒绝。 "生活中只有两种可能的态度。军事英雄或圣人。 ，拿破仑被一个叛徒夺走了。叛徒造就领袖。[...]在我们的领域里，圣洁只会带来麻烦，这是应该的。因为直线对于蜿蜒的人来说是不可理解的[......]有时我在夜里醒来，想知道为什么我被难以置信的不公正所困扰。 [......]这就是做人的代价。在信的背面，用墨水写了一封较长的信，有签名，有擦除和更正："但你知道的，一心想让法国人互相对立的新闻界，这次匆匆忙忙地在沉默中行动。毫无疑问，在 委员会作出决定后的第二天，卡科皮诺先生就告诉管理员沃多耶先生，我在法兰西学院不是一个理想的作者。这对我来说是不允许的，对信件来说是不允许的，对法兰西喜剧院来说也是不允许的，我的《人类之声》在该剧院演出，该剧院几个月来一直要求我写这部作品并关注其进展。因此，我以我的名义和演员的名义要求正义。[......]我必须捍卫的是我的荣誉，也是一个本应不可动摇的公司的荣誉，而这个公司也被那些追捕我并敢于批评你的媒体所侮辱。 ，马雷夏尔先生，我唯一的政策是跟随你，对与你有关的事情抱有信心的跳跃。由于我从未参与过政治，所以我无法关注任何其他。相信你，我向你倾诉。 ，我知道你沉重的负担使你无法关注这些问题--但我对你的公正有盲目的信心，我不相信一个为法国在所有国家带来荣耀的作家的荣誉会让你无动于衷。 展览 "让-科克托，关于世纪之初"（蓬皮杜中心，2003年，第231号）。 PROVENANCE Pierre和Franca Belfond。

COCTEAU Jean (1889-1963) Portrait de Paul Éluard, dessin original et manuscrit autographe signé Jean COCTEAU, [vers 1942] | mine de plomb, 15 x 9 cm, sur un feuillet in-4 écrit recto-verso. Étonnant portrait de Paul Éluard, avec un brouillon de lettre au maréchal Pétain. Le portrait de Paul éLUARD, en buste de face, est dessiné à la mine de plomb sur une moitié de la page | en regard, un autre petit dessin original (15 x 1 cm, à la mine de plomb), représentant un profi l masculin prolongé vers le bas par un trait ondé orné de points, est tracé en marge d'un brouillon au crayon de lettre au maréchal PÉTAIN, où Cocteau proteste contre l'interdiction de sa pièce Renaud et Armide, reçue le 19 janvier 1942 par le comité de lecture de la Comédie-Française puis refusée le 21 janvier par l'administrateur Jean-Louis Vaudoyer sur ordre du secrétaire d'État Jérôme Carcopino. «Il n'y a que 2 attitudes possibles dans la vie. Le héros militaire ou le saint. Napoléon est perdu par un traître. Le traître fait le chef. [...] Dans notre domaine la sainteté ne donne que des ennuis, comme de juste. Car la ligne droite est incompréhensible au méandre [...] Quelquefois je me réveille la nuit et je me demande pourquoi on m'accable sous d'incroyables injustices. [...] C'est le prix d'être propre». Au verso, une version plus longue de la lettre, signée, avec ratures et corrections, est écrite à l'encre : «Mais la presse que vous connaissez et qui s'acharne à dresser les Français les uns contre les autres s'est empressée d'agir cette fois en silence. Sans doute mal renseigné par elle, Mr CARCOPINO, le lendemain de la décision du Comité, dit à Mr Vaudoyer, l'administrateur, que je n'étais pas un auteur désirable à la Comédie-Française. C'était inadmissible pour moi, pour les lettres, pour la Comédie-Française où ma Voix humaine se trouve au répertoire et qui depuis des mois me priait d'écrire cette oeuvre et en suivait la marche. C'est donc en mon nom et au nom des comédiens que je demande justice. [...] C'est mon honneur que je dois défendre et celui d'une maison qui devrait être inattaquable et qui se trouve, elle aussi, couverte d'insultes, par cette même presse qui me pourchasse et ose vous critiquer. Mr le Maréchal, ma seule politique est de vous suivre et de faire acte de foi en ce qui vous concerne. Ne m'étant jamais occupé de politique, je n'en saurais suivre d'autre. Croyant en vous, c'est à vous que je m'adresse. Je n'ignore pas que votre lourde charge vous empêche de jeter les yeux sur de tels problèmes - mais j'ai une confi ance aveugle en votre justice et je ne peux croire que l'honneur d'un écrivain qui a porté la gloire de la France dans tous les pays, vous laisse indiff érent» ... Exposition Jean Cocteau, sur le fi l du siècle (Centre Georges Pompidou, 2003, n° 231). PROVENANCE Pierre et Franca Belfond.

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