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Autographes & Manuscrits

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LITTÉRATURE 44 letters or manuscripts, most of them L.A.S. Henri de BLOWITZ, Armand CARREL (April 19, 1836), François-René de CHATEAUBRIAND (April 15, 1835, congratulating an author: "Talent, nobility and elevation of feelings are rare gifts. I congratulate you for preserving them in the midst of the general degradation of minds and characters"), Victor CHERBULIEZ (2), Benjamin CONSTANT (6 Nov. 1823 to Joseph Guigniaud, on the Indian religion and the progress of his book De la religion...), Paul-Louis COURIER (12 April 1824 to Mrs. Soehnée), Émile de GIRARDIN (24 to Élie Berthet, beautiful correspondent.), Alphonse de LAMARTINE (July 14, 1847, for a marriage proposal), Frédéric MISTRAL (album page with 8 verses from La Rèino Jano), Jules RENARD (2), George RODENBACH, Edmond ROSTAND (2, his late work does not allow him to deal with a poem to be set to music| "after the victory of France, that is to say of the Brotherhood, I will more willingly chat with you about the Brotherhood of Peoples"....), Bernardin de SAINT-PIERRE (to his wife), Charles SAINTE-BEUVE (ms of a dissertation at the Landry pension on Philippe le Bel, and l.s. to a doctor 1869), Eugène SCRIBE (to his collaborator Régnier), J.C.L. de SISMONDI (1830, to Count Benedetti), Viscount de TOCQUEVILLE (1834)

LITTÉRATURE 44封信或手稿，其中大部分是L.A.S. Henri de BLOWITZ，Armand CARREL（1836年4月19日），François-René de CHATEAUBRIAND（1835年4月15日，祝贺一位作家："才华、高贵和感情的升华是难得的礼物。我祝贺你在思想和性格普遍退化的情况下保存了它们"）、维克多-舍布利耶兹（2）、本杰明-康斯坦特（1823年11月6日致约瑟夫-吉尼亚德，关于印第安人的宗教和他的《De la religion......》一书的进展情况）、保罗-路易-库里耶（1824年4月12日致苏埃内夫人）、埃米尔-德-吉拉尔丹（24日致美丽的通讯员埃利-贝尔特。)、阿尔方斯-德-拉马丁(1847年7月14日，为求婚)、弗雷德里克-米斯特拉(专辑页，有《拉雷诺》中的8句诗 雅诺)、儒勒-雷纳德(2)、乔治-罗登巴赫、埃德蒙-罗斯丹(2，他的晚期工作不允许他处理一首配乐诗；"在法国的胜利之后，也就是兄弟会的胜利之后，我将更愿意和你聊一聊人民兄弟会"。...），贝尔纳丹-德-圣皮埃尔（对他的妻子），夏尔-桑特-BEUVE（在兰德里养老金的菲利普-勒-贝尔的论文的毫秒，和l.s.对1869年的医生），欧仁-SCRIBE（对他的合作者 Régnier），J.C.L.-德-SISMONDI（1830年，对贝内德蒂伯爵），子爵德-托克维尔（1834年）。

LITTÉRATURE

LITTÉRATURE 44 lettres ou manuscrits, la plupart L.A.S. Henri de BLOWITZ, Armand CARREL (19 avril 1836), François-René de CHATEAUBRIAND (15 avril 1835, félicitant un auteur : «Le talent, la noblesse et l'élévation des sentiments sont des dons rares. Je vous félicite de les conserver au milieu de la dégradation générale des esprits et des caractères»), Victor CHERBULIEZ (2), Benjamin CONSTANT (6 nov. 1823 à Joseph Guigniaud, sur la religion indienne et l'avancement de son livre De la religion...), Paul-Louis COURIER (12 avril 1824 à Mme Soehnée), Émile de GIRARDIN (24 à Élie Berthet, belle corresp.), Alphonse de LAMARTINE (14 juillet 1847, pour une demande en mariage), Frédéric MISTRAL (page d'album avec 8 vers de La Rèino Jano), Jules RENARD (2), George RODENBACH, Edmond ROSTAND (2, ses travaux en retard ne lui permettent pas de s'occuper d'un poème à mettre en musique | «après la victoire de la France c'est-à-dire de la Fraternité, je causerai plus volontiers avec vous de la fraternité des Peuples»...), Bernardin de SAINT-PIERRE (à sa femme), Charles SAINTE-BEUVE (ms d'une dissertation à la pension Landry sur Philippe le Bel, et l.s. à un docteur 1869), Eugène SCRIBE (à son collaborateur Régnier), J.C.L. de SISMONDI (1830, au comte Benedetti), vicomte de TOCQUEVILLE (1834)

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LITTÉRATURE 52 letters or pieces, most of them L.A.S. (clippings attached). Jean Aicard, Théodore de Banville, G. de Beaucourt, Roger de Beauvoir (illustrated letter), Pierre-Jean de Béranger (2 inter. à Chevallon), Émile Bergerat, Marie de Besneray, Jules Bois, Henri de Bornier (3), Maurice Bouchor, Paul Bourget, Gaston Calmette, Henry Carton de Wiart, Félicien Champsaur, Léo Claretie, Louis de Cormenin, Alphonse Daudet (à Philippe Gille), Auguste Dorchain, Gustave Droz, Édouard Drumont, Paul Ferrier, Paul Fort (à F. Coppée), Charles Fuster, Émile de Girardin (to Clesinger), Edmond and Jules de Goncourt, Paul Hervieu, Henry Houssaye, Alphonse de Lamartine (2), Émile Littré (2), Charles Mérouvel, Jules Michelet, Frédéric Mistral, Marcel Pagnol (instructions on how to get the manuscripts of his plays), Edgar Quinet, Rachilde, Séverine, Sully-Prudhomme, Jérôme and Jean Tharaud (7), Willy, Émile Zola (business card)

LITTÉRATURE 52封信或件，其中大部分是L.A.S.（剪报附后）。 Jean Aicard, Théodore de Banville, G. de Beaucourt, Roger de Beauvoir (插图信), Pierre-Jean de Béranger (2 inter.)à Chevallon)、Émile Bergerat、Marie de Besneray、Jules Bois、Henri de Bornier(3)、Maurice Bouchor、Paul Bourget、Gaston Calmette、Henry Carton de Wiart、Félicien Champsaur、Léo Claretie、Louis de Cormenin、Alphonse Daudet(à Philippe Gille)、Auguste Dorchain、Gustave Droz、Édouard Drumont、Paul Ferrier、Paul Fort(à F. )。Coppée）、Charles Fuster、Émile de Girardin（致Clesinger）、Edmond和Jules de Goncourt、Paul Hervieu、Henry Houssaye、Alphonse de Lamartine（2）、Émile Littré（2）、Charles Mérouvel、Jules Michelet。弗雷德里克-米斯特拉尔、马塞尔-帕尼奥（关于如何获得其剧本手稿的说明）、埃德加-基内特、拉希尔德、塞维林、苏利-普鲁德翁、热罗姆和让-塔劳（7）、维利、埃米尔-左拉（名片）。

LITTÉRATURE 52 lettres ou pièces, la plupart L.A.S. (coupures de presse jointes). Jean Aicard, Théodore de Banville, G. de Beaucourt, Roger de Beauvoir (lettre illustrée), Pierre-Jean de Béranger (2 intér. à Chevallon), Émile Bergerat, Marie de Besneray, Jules Bois, Henri de Bornier (3), Maurice Bouchor, Paul Bourget, Gaston Calmette, Henry Carton de Wiart, Félicien Champsaur, Léo Claretie, Louis de Cormenin, Alphonse Daudet (à Philippe Gille), Auguste Dorchain, Gustave Droz, Édouard Drumont, Paul Ferrier, Paul Fort (à F. Coppée), Charles Fuster, Émile de Girardin (à Clesinger), Edmond et Jules de Goncourt, Paul Hervieu, Henry Houssaye, Alphonse de Lamartine (2), Émile Littré (2), Charles Mérouvel, Jules Michelet, Frédéric Mistral, Marcel Pagnol (instructions pour aller chercher les manuscrits de ses pièces), Edgar Quinet, Rachilde, Séverine, Sully-Prudhomme, Jérôme et Jean Tharaud (7), Willy, Émile Zola (carte de visite)

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LOUYS Pierre (1870-1925) 8 L.A.S. "Pierre Louis", "Pierre Louÿs" or "Pierre", and 1 L.A. (draft), 1892 and n.d.| 20 pages in various formats, one envelope (one mourning). He failed the license for Latin: "Perhaps a little too much modern literature had prepared for this failure [...] I intend to work more seriously"... Courbet Barracks, Nov. 29, 1892. Bored in the barracks infirmary, he received a letter from John Gray which he passed on to a friend: "It is very frightening. He's so measured, so "reasonable" usually| he can only have written this in a week of madness. I think that Teixeira is crazy too" . - During his brief stay in Paris, he wants to see his friend: "you know if (apart from my brother) I hate family!" . - To his brother Georges Louis, at whose house he will come for lunch. - He thanks for an article in Literature, and talks about Heredia . - Kind regards to "little Paul", sick, and thanks to the same for "a lovely little calendar pump"... - Very corrected draft of letter as witness of Mr. X, to the opponent of this one

LOUYS Pierre (1870-1925) 8个L.A.S."Pierre Louis"、"Pierre Louÿs"或"Pierre"，以及1个L.A.。(草稿)，1892年，未注明日期；20页，格式各异，一个信封(一个悼念)。 ，他没有通过拉丁文的执照："也许是现代文学为这次失败准备了太多的东西[......]我打算更认真地工作"。1892年11月29日，库尔贝军营。在军营医务室里百无聊赖，他收到了约翰-格雷的一封信，他把这封信转给了朋友："这是非常可怕的。他平时那么有分寸，那么"理智"；他只有在疯狂的一周内才能写出这样的文章。我觉得 ，特谢拉也是疯了" 。- 在巴黎短暂停留期间，他想见见他的朋友："你知道，如果（除了我的兄弟）我讨厌家庭！"。- 给他的弟弟乔治-路易斯，他将到他家吃午饭。- 他感谢《文学》杂志的一篇文章，并谈到了赫雷迪亚 。- 亲切地问候"小 Paul"，生病了，感谢同样的"可爱的小日历泵"......- 作为X先生的见证人，给本案对方的信的非常更正稿。

LOUYS Pierre (1870-1925)

LOUYS Pierre (1870-1925) 8 L.A.S. «Pierre Louis», «Pierre Louÿs» ou «Pierre», et 1 L.A. (brouillon), 1892 et s.d. | 20 pages formats divers, une enveloppe (un deuil). Il a échoué à la licence pour le latin : «Peut-être un peu trop de littérature moderne avait préparé cet échec [...] j'ai l'intention de travailler plus sérieusement»... Caserne Courbet, 29 nov. 1892. S'ennuyant à l'infirmerie de la caserne, il reçoit une lettre de John Gray qu'il transmet à un ami : «C'est très effrayant. Lui si dosé, si “raisonnable” d'ordinaire | il ne peut avoir écrit cela que dans une semaine de folie. Je crois que Teixeira est fou aussi»... - Lors de son bref séjour à Paris, il souhaite voir son ami : «tu sais si (à part mon frère) j'ai horreur de la famille !»... - À son frère Georges Louis, chez qui il viendra déjeuner. - Il remercie d'un article de Littérature, et parle de Heredia... - Gentillesses à «petit Paul», malade, et remerciement au même pour «une ravissante petite pompe calendrier»... - Brouillon très corrigé de lettre comme témoin de M. X, à l'adversaire de celui-ci

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ALECHINSKY Pierre (né 1927) De toutes parts, 1983. Plate from the Le Chien Roi series. Etching in black, stenciled in gouache. Off edition proof, titled, signed and dated "De toutes parts Alechinsky 983" and numbered "A/B" printed on Japon à la forme. 65 x 96.5 cm. Very nice proof.

ALECHINSKY Pierre (né 1927) De toutes parts, 1983. Le Chien Roi系列中的版画。 黑色蚀刻版画，水粉印刷。 Off edition proof, titled, signed and dated "De toutes parts Alechinsky 983" and numbered "A/B" printed on Japon à la forme. 65 x 96.5 cm. Very nice proof.

ALECHINSKY Pierre (né 1927)

ALECHINSKY Pierre (né 1927) De toutes parts, 1983. Planche de la série Le Chien Roi. Eau-forte en noir, le tour au pochoir à la gouache. Épreuve hors commerce, titrée, signée et datée «De toutes parts Alechinsky 983» et numérotée «A/B» imprimée sur Japon à la forme. 65 x 96,5 cm. Très belle épreuve

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MANN Thomas (1875-1955) L.A.S. "Thomas Mann", London 15 May 1949, to Emil PREETORIUS in Krottenmühl (Germany)| 3 and a half pages in-8 with Savoy Hotel letterhead London, envelope. Beautiful letter on his return to Germany after his long exile. [Emil PREETORIUS (1883-1873), famous German illustrator and theatre decorator, was very close to Thomas Mann, of whom he illustrated Herr und Hund (Master and Dog, 1919). Thomas Mann was inspired by him for the character of Kridwis in his novel Doktor Faustus. Thomas Mann was then on the verge of returning to Germany after sixteen years of exile, to receive the prestigious Goethe Preis]. It was the former rector of Frankfurt, Prof. Hallstein, who announced to him in Washington that he had been awarded the prize for this year. First of all it means something special this year, and secondly it is a courageous act which he must respond to accordingly. The urgent invitation is for August 28th as part of an official event from which he cannot evade. So the place of his reunion with Germany will be Frankfurt and not Munich ... His visit there will be worthwhile for all of Germany, because a trip to this country is beyond him ... ... "mir den Preis für dieses Jahr zuerkannt hat. Das will erstens - eben in diesem Jahr - etwas Besonderes sagen und stellt zweitens, aus Gründen, die ich nicht weiter zu nennen brauche, eine recht tapfere Handlung dar, auf die ich entsprechend reagieren muss. Die dringende Einladung, den Preis am 28. August im Rahmen einer offiziellen Feier persönlich an Ort und Stelle entgegenzunehmen, konnte ich nicht ausschlagen, und so wird denn also der Ort meiner Wiederberührung mit Deutschland nicht München, sondern Frankfurt sein, eine Aenderung, die in diesem Jahre ja ihren guten Sinn hat. Die amtliche Einladung habe ich noch nicht einmal in Händen, aber die Sache scheint mir abgemacht - und wird mich unter anderem viel Zeit kosten| eigentlich wollte ich Mitte August schon wieder zu Hause sein. Jedenfalls muss nun für Frankfurt gelten, was sonst für München gegolten hätte: mein Besuch dort wird für den Deutschlands überhaupt stehen| denn im Lande herumzureisen ginge über meine Kräfte"

MANN Thomas (1875-1955) L.A.S."托马斯-曼"，伦敦，1949年5月15日，在Krottenmühl(德国)致Emil PREETORIUS；3页半，8开，有Savoy酒店信笺 ，伦敦，信封。 他在长期流亡后返回德国时的一封漂亮的信。 [Emil PREETORIUS(1883-1873)，德国著名的插画家和戏剧装饰家，与托马斯-曼关系非常密切，他为 《Herr und Hund》(《主人和狗》，1919年)绘制了插图。托马斯-曼在小说《浮士德》中的克里德威斯这个角色受到了他的启发。 ，当时托马斯-曼在流亡16年后即将回到德国，获得著名的歌德奖】。] 正是法兰克福前校长哈尔斯坦教授在华盛顿向他宣布了他今年获奖的消息。 ，首先这意味着今年有一些特殊的意义，其次这也是一种勇敢的行为，他必须做出相应的回应。 ，紧急邀请是8月28日，作为官方活动的一部分，他无法回避。所以他与德国的重逢地点将是法兰克福，而不是慕尼黑......。他在那里的访问对整个德国来说都是值得的，因为这个国家的旅行是他无法......。..."mir den Preis für dieses Jahr zuerkannt hat。Das will erstens - eben in diesem Jahr - etwas Besonderes sagen und stellt zweitens, aus Gründen, die ich nicht weiter zu nennen brauche, eine recht tapfere Handlung dar, auf die ich prechend reagieren muss.Die dringende Einladung, den Preis am 28.August im Rahmen einer offiziellen Feier persönlich an Ort und Stelle entgegenzunehmen, konnte ich nicht ausschlagen, und so wird denn also der Ort meiner Wiederberührung mit Deutschland nicht München, sondern Frankfurt sein, eine Aenderung, die in diesem Jahre ja ihren guten Sinn hat.Die amtliche Einladung habe ich noch nicht einmal in Händen, aber die Sache scheint mir abgemacht - und wird mich unter anderem viel Zeit kosten| eigentlich wollte ich Mitte August schon wieder zu Hause sein.Jedenfalls muss nun für Frankfurt gelten, was sonst für München gegolten hätte: mein Besuch dort wird für den Deutschlands überhaupt stehen denn im Lande herumzureisen ginge über meine Kräfte"

MANN Thomas (1875-1955)

MANN Thomas (1875-1955) L.A.S. «Thomas Mann», Londres 15 mai 1949, à Emil PREETORIUS à Krottenmühl (Allemagne) | 3 pages et demie in-8 à en-tête Savoy Hotel London, enveloppe. Belle lettre sur son retour en Allemagne après son long exil. [Emil PREETORIUS (1883-1873), célèbre illustrateur et décorateur de théâtre allemand, fut très proche de Thomas Mann, dont il illustra Herr und Hund (Maître et chien, 1919). Thomas Mann s'inspirera de lui pour le personnage de Kridwis dans son roman Doktor Faustus. Thomas Mann est alors sur le point de retrouver l'Allemagne après seize ans d'exil, pour recevoir le prestigieux Goethe Preis.] C'est l'ancien recteur de Francfort, le professeur Hallstein, qui lui a annoncé à Washington qu'on lui avait attribué le prix pour cette année. Cela veut d'abord dire quelque chose de spécial cette année, et ensuite, c'est un acte courageux auquel il se doit de réagir en conséquence. L'invitation pressante est pour le 28 août dans le cadre d'une manifestation officielle à laquelle il ne peut se soustraire. Ainsi, le lieu de ses retrouvailles avec l'Allemagne sera donc Francfort et non pas Munich ... Sa visite là-bas vaudra pour toute l'Allemagne, car un voyage dans ce pays est au-dessus de ses forces... ... «mir den Preis für dieses Jahr zuerkannt hat. Das will erstens - eben in diesem Jahr - etwas Besonderes sagen und stellt zweitens, aus Gründen, die ich nicht weiter zu nennen brauche, eine recht tapfere Handlung dar, auf die ich entsprechend reagieren muss. Die dringende Einladung, den Preis am 28. August im Rahmen einer offiziellen Feier persönlich an Ort und Stelle entgegenzunehmen, konnte ich nicht ausschlagen, und so wird denn also der Ort meiner Wiederberührung mit Deutschland nicht München, sondern Frankfurt sein, eine Aenderung, die in diesem Jahre ja ihren guten Sinn hat. Die amtliche Einladung habe ich noch nicht einmal in Händen, aber die Sache scheint mir abgemacht - und wird mich unter anderem viel Zeit kosten | eigentlich wollte ich Mitte August schon wieder zu Hause sein. Jedenfalls muss nun für Frankfurt gelten, was sonst für München gegolten hätte : mein Besuch dort wird für den Deutschlands überhaupt stehen | denn im Lande herumzureisen ginge über meine Kräfte»

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MAUPASSANT Guy de (1850-1893) L.A.S. "your son Guy", [May 20, 1890], to HIS MOTHER| 6 pages in-8. Beautiful letter on his illness and the preparation of Our Heart. He is suffering again from the eyes. "I had to completely stop this treatment of Bouchard, which put my nerves in an intolerable state, and thereby attacked my eyesight. I no longer know who to turn to. My friend Grancher gives me some advice. First of all, he orders me to Plombières (Bouchard too, by the way) and the mountain, in a warm country. My move in July paralyses me". He will go to see his mother in Cannes, but he won't be able to "experience Nice. I have to be back for the sale of my book around June 18th. I will leave around the 6th of this month when my proofs are corrected. My move will take place around July 3rd| and with all my orders given and arrangements made, I will leave for Plombières around the 20th or 25th. I will then probably go to the Pyrenees to complete the treatment. Then I will return to see you in October before returning to Paris for the winter. So only my trip to Spain has changed in my plans. My Novel promises to be a success in the Revue des Deux Mondes. It surprises by the novelty of the genre and I augur well. The Comédie Française made me ask for L'Histoire du Vieux Temps. I will answer yes, of course. I would need to barely leave this town. Men in my situation lose out while not living in Paris, because everything is done by incessant skill that the slightest interruption cancels. The necessity where I find myself to go to Plombières and then to the mountains will compromise some of my plans". He also promised to redo the play from Musotte for the Gymnasium whose director "believes that this play will be a big success next winter". Then he talks about his next installation 24 rue Boccador: "My new apartment will be very nice, with only one drawback: the toilet is too small and badly laid out. But I have to give François the pretty room that would have served me as a toilet, so that I can have it near me at night, because I am ordered dry suction cups along my spine in all the insomnia accompanied by nightmares. It calms instantly. And it's so light that you can start again the next day. In reality, I have a Norman rheumatism, increased and completed everywhere and which paralyses all functions. The mechanism of my eye follows all the states of my stomach and intestine. Plombières, in this case, is the only known remedy" . An autogr. envelope is attached to his mother in Cannes, with postmark of May 2, 88. PROVENANCE Daniel SICKLES (XV, 6493)

MAUPASSANT Guy de (1850-1893) L.A.S."你的儿子盖伊"，[1890年5月20日]，致他的母亲；6页，共8页。 关于他的疾病和我们的心的准备的美丽的信。 他又受眼睛的折磨。"我不得不完全停止布沙尔的这种治疗，它使我的神经处于无法忍受的状态，从而攻击了我的视力。我已经不知道该找谁了。我的朋友Grancher给了我一些建议。首先，他命令我 Plombières（顺便说一下，Bouchard也是）和山，在一个温暖的国家。7月我的举动让我麻痹大意"。他将去戛纳看望母亲，但他无法"体验尼斯"。我得在6月18日左右回来卖书。我将在本月6日左右离开，届时我的校样将得到修正。 我的搬家将在7月3日左右进行；在我的所有订单和安排都已完成的情况下，我将在20日或25日左右前往Plombières。然后我可能会去比利牛斯山完成治疗。然后我将在10月返回巴黎过冬前回来看你。所以只有我的西班牙之行改变了计划。我的小说有望在Revue des Deux Mondes上获得成功。它以新颖的体裁让人惊喜，我预感良好。法兰西共和国委员会让我要求《L'Histoire du Vieux Temps》。我当然会回答是的。我需要勉强离开这个城市。我这种情况的男人在不在巴黎生活的时候就会吃亏，因为所有的事情都是靠不断的技巧来完成的，稍有中断就会取消。我发现自己必须先去Plombières，然后再去山区，这将影响我的一些计划"。他还承诺为体育馆重做《穆索特》的剧目，其导演"相信这个剧目在明年冬天会大获成功"。 ，然后他谈到了他的下一个装置作品《博卡多街24号》："我的新公寓会非常好，只有一个缺点：厕所太小，布局不好。但我必须给弗朗索瓦漂亮的房间，本来可以作为我的厕所，所以我可以在晚上靠近我，因为我被命令沿着我的脊柱在所有的失眠伴随着噩梦的干燥吸盘。瞬间平静下来。而且很轻，第二天就可以重新开始。其实，我有诺曼风湿病，处处增加，处处完成，它瘫痪了所有功能。我眼的机理跟着胃肠的所有状态。Plombières，在这种情况下，是唯一已知的补救措施" 。 一个亲笔签名的信封附在他在戛纳的母亲身上，邮戳为88年5月2日。 PROVENANCE Daniel SICKLES (XV, 6493)

MAUPASSANT Guy de (1850-1893)

MAUPASSANT Guy de (1850-1893) L.A.S. «ton fils Guy», [20 mai 1890], à SA MÈRE | 6 pages in-8. Belle lettre sur sa maladie et la préparation de Notre cœur. Il souffre à nouveau des yeux. «J'ai dû cesser complètement ce traitement de Bouchard qui mettait mes nerfs dans un état intolérable, et, par là, attaquait la vue. Je ne sais plus à qui m'adresser. Mon ami Grancher me donne quelques conseils. Il m'ordonne avant tout Plombières (Bouchard aussi d'ailleurs) et la montagne, dans un pays chaud. Mon déménagement en juillet me paralyse». Il va aller voir sa mère à Cannes, mais ne pourra faire «l'expérience de Nice. Il faut que je sois de retour pour la mise en vente de mon livre vers le 18 juin. Je partirai vers le 6 de ce mois quand mes épreuves seront corrigées. Mon déménagement aura lieu vers le 3 Juillet | et tous mes ordres donnés et mes dispositions prises, je partirai pour Plombières vers le 20 ou le 25. J'irai ensuite sans doute compléter le traitement dans les Pyrénées. Puis je retournerai te voir en Octobre avant de rentrer à Paris pour l'hiver. Il n'y a donc que mon voyage en Espagne changé dans mes projets. Mon Roman s'annonce comme un succès dans la Revue des Deux Mondes. Il étonne par la nouveauté du genre et j'en augure bien. La Comédie Française me fait demander L'Histoire du Vieux Temps. Je vais répondre oui, bien entendu. J'aurais besoin de quitter à peine cette ville. Les hommes dans ma situation perdent tout en ne vivant pas à Paris, car tout se fait par des habiletés incessentes que la moindre interruption annule. La nécessité où je me trouve d'aller à Plombières et ensuite à la montagne va compromettre quelques-uns de mes projets». Il a de plus promis de refaire la pièce tirée de Musotte pour le Gymnase dont le directeur «croit à un gros succès de cette pièce pour l'hiver prochain». Puis il parle de sa prochaine installation 24 rue Boccador : «Mon nouvel appartement sera fort joli, avec un seul inconvénient : le cabinet de toilette trop petit et mal disposé. Mais je dois donner comme chambre à François la jolie pièce qui m'aurait servi de cabinet de toilette, afin de l'avoir près de moi la nuit, car on m'ordonne des ventouses sèches le long de la colonne vertébrale dans toutes les insomnies accompagnées de cauchemar. Cela calme instantanément. Et c'est si léger qu'on peut recommencer le lendemain. En réalité, j'ai un rhumatisme normand, augmenté et complété partout et qui paralyse toutes les fonctions. Le mécanisme de mon œil suit tous les états de mon estomac et de mon intestin. Plombières, en ce cas, est le seul remède connu»... On joint une enveloppe autogr. à sa mère à Cannes, avec cachet postal du 2 mai 88. PROVENANCE Daniel SICKLES (XV, 6493)

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MAURIAC François (1885-1970) L.A.S. "François Mauriac", April 3, 1933, to Father Maurice MOREL| 1 page and a half in-4. He read his letter with emotion. "There should be no doubt about it: our God makes use of everything, of the most vile instruments, of the most defiled hearts. And that is why, what must dominate in us is trust. ... for the man I am, so full of responsibility, and whose work, as it were, doubles the evil life, gives him a terrible power of virulence, trust becomes madness: but one must be mad". Thus the reading of Destinations decided the vocation of a young Syrian : "the worst of my books, written in a time when I was only a poor heart devoured by desire, a dead soul. ...] It is up to Jesus to make a bad book become good for such and such a soul. Yes, I am incredibly loved by Him - as we all are...". An L.A.S. is attached for an appointment (1 page in-8)| plus a copy by Father Morel of a text by Mauriac

MAURIAC François (1885-1970) L.A.S."弗朗索瓦-莫里亚克"，1933年4月3日，致莫里斯-莫雷尔神父；1页半，共4页。 ，他满怀感情地读了他的信。"应该毫无疑问的是：我们的上帝利用一切，利用最卑鄙的工具，利用最污秽的心灵。 ，这就是为什么，在我们里面必须主宰的是信任。......对我这个人来说，如此充满责任感，而他的工作，就像使邪恶的生命加倍，使他具有可怕的恶性力量，信任就会变成疯狂：但人必须疯狂"。于是，《命运》的阅读决定了一个叙利亚青年的天命 ："我最糟糕的书，写在我只是一颗被欲望吞噬的可怜的心，一个死去的灵魂的时候。......]耶稣要让一本坏书变成这样那样的灵魂的好书。是的，我被他难以置信地爱着--就像我们所有人一样......"。 随函附上一份L.A.S.，以供预约(1页，共8页)；另附一份莫雷尔神父撰写的毛里亚克的文章。

MAURIAC François (1885-1970)

MAURIAC François (1885-1970) L.A.S. «François Mauriac», 3 avril 1933, à l'abbé Maurice MOREL | 1 page et demie in-4. Il a lu sa lettre avec émotion. «Il ne faut pas en douter : notre Dieu se sert de tout, des instruments les plus vils, des cœurs les plus souillés. Et c'est pourquoi, ce qui doit dominer en nous, c'est la confiance... [...] pour l'homme que je suis, si chargé de responsabilités, et dont l'œuvre, en quelque sorte, double la vie mauvaise, lui donne un pouvoir terrible de virulence, la confiance devient une folie : mais il faut être fou». Ainsi, la lecture de Destins a décidé de la vocation d'un jeune Syrien : «le pire de mes livres, écrit dans un temps où je n'étais qu'un pauvre cœur dévoré de désir, une âme morte. [...] Il appartient à Jésus de faire qu'un livre mauvais devienne bon pour telle âme. Oui, je suis incroyablement aimé par Lui - comme nous le sommes tous»... On joint une L.A.S. pour un rendez-vous (1 page in-8) | plus une copie par l'abbé Morel d'un texte de Mauriac

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MéRIMéE Prosper (1803-1870) Autograph MANUSCRIPT, On the Ste Chapelle de Paris, [1843]| 8 pages in-4. Protest against a project to enlarge the Palais de Justice that threatens the Sainte-Chapelle. This beautiful article for the defense of the historical monuments of the old town Paris appeared without an author's name on March 7, 1843 in the first issue of the magazine Les Beaux-Arts, under the title "La Sainte-Chapelle"| the manuscript contains erasures and corrections. "The work currently being carried out at the Law Courts has excited the attention of artists, antique dealers, & all those interested in the embellishment of the capital. Already several newspapers have announced that as a result of these works the Holy Chapel is going to be compromised, & the Commission of Historical Monuments has addressed a complaint to the Mother of the Interior..."... The Sainte-Chapelle, flanked by the Palace of Justice, the former Court of Auditors and a narrow passage, can only be admired by the spectator from the south side. No one doubts the administration's intention to preserve and enhance the Chapel, since it has been restored and returned to worship. Mérimée retraces the history of the project to enlarge the Palais de Justice since 1830: approval of the project by M. Huyot, postponement of the work, resumption of the project by M. Duc. However, there are now alarming signs of how the Chapel is to be treated: "The municipal administration has just decided to open a street parallel to the wharf. Between this street and the Cour du Mai, the buildings assigned to the criminal police courts & the Prefecture of Police are to be raised to a considerable height. The cour du Mai was therefore built in the courtyard, reduced by a third, and the only side where the Ste Chapelle was still clear was obstructed. That's not all: we want to increase the width of the building overlooking rue de la Barillerie| this means reducing the cour du Mai even further, encroaching on the already narrow passage that separates this building from the chevet of the Ste Chapelle. Finally, there is still talk of a gallery, or I don't know what construction, which would come to lean against the west of the Ste Chapelle. Thus on all sides, the monument of St. Louis would be tightened, let us say better imprisoned, deprived of air, light, means of flow for water. The Cour du Mai would become a kind of well| the buildings that would enclose it to the south would develop on a narrow street, or rather on a dead end, facing the cabarets & the dirtiest houses on the island"... It is very much to be feared that the municipal administration would want to sacrifice the memories of the past to considerations of economy. But it must "worry about the future. She does not work for herself, but for an immortal being, which is the city of Paris. Considerations of economy are very weak when it comes to convenience, dignity, greatness, respect for memories of the past. In a few years from now, who would think of the economy obtained by the municipal administration? But as long as the Ste Chapelle lasts, as long as the petty construction of the Palace of Justice lasts, it would seem that the capital of France was administered in a certain year by men who did not understand their great mission".

MéRIMéE Prosper (1803-1870) Autograph MANUSCRIPT, On the Ste Chapelle de Paris, [1843]| 8 pages in-4. Protest against a project to enlarge the Palais de Justice that threatens the Sainte-Chapelle. 这篇为老城历史古迹辩护的美文 ，1843年3月7日出现在《美术》杂志第一期上，没有作者的名字，标题为"圣教堂"；手稿中包含了擦写和更正。 "目前正在进行的法律法院的工作已经引起了艺术家、古董商和所有对美化首都感兴趣的人的注意。已经有几家报纸宣布，由于这些工程，圣礼拜堂将受到损害，历史古迹委员会已向内务部部长提出申诉......"......"。圣礼拜堂两侧是司法宫、前审计院和一条狭长的通道，只能从南侧的观众席上欣赏。没有人怀疑行政当局保护和加强小教堂的意图，因为它已经被修复并恢复了礼拜。梅里美回顾了自1830年以来扩建司法宫项目的历史：Huyot先生批准项目，工程延期，Duc先生恢复项目。然而，现在小教堂的待遇却出现了令人担忧的迹象："市政管理部门刚刚决定开辟一条与码头平行的街道。在这条街道和Cour du Mai之间，分配给刑事警察法庭和警察总局的建筑物将被提升到相当高的高度。因此，马伊庭院被建在院子里，减少了三分之一，唯一还能看到圣礼拜堂的一面被挡住了。 ，这还不是全部：我们想增加建筑的宽度，俯瞰巴里耶街；这意味着进一步减少马伊庭院，侵占了这栋建筑与圣 礼拜堂之间本就狭窄的通道。最后，还有人说要建一个画廊，也不知道是什么建筑，会来靠在圣礼拜堂的西边。这样，四面八方，圣路易斯的纪念碑将被紧缩，让我们说更好地被囚禁，被剥夺了空气、光线、水的流动方式。Cour du Mai将成为一口井；南面的建筑将在一条狭窄的街道上发展，或者说是在一条死胡同上发展，面对的是岛上最脏乱的房子"...。很怕市政当局为了经济的考虑而牺牲过去的记忆。但一定要"后顾之忧"。她不是为自己工作，而是为一个不朽的存在，这就是巴黎城。在方便、尊严、伟大、尊重对过去的回忆时，对经济的考虑非常薄弱。几年后，谁会想到市政管理部门获得的经济？但是，只要圣礼拜堂还在，只要司法宫的小题大做还在，法国的首都似乎在某一年就被不了解自己伟大使命的人管理了"。

MéRIMéE Prosper (1803-1870)

MéRIMéE Prosper (1803-1870) MANUSCRIT autographe, Sur la Ste Chapelle de Paris, [1843] | 8 pages in-4. Protestation contre un projet d'agrandissement du Palais de Justice qui menace la Sainte-Chapelle. Ce bel article pour la défense des monuments historiques du vieux Paris parut sans nom d'auteur le 7 mars 1843 dans le premier numéro de la revue Les Beaux-Arts, sous le titre «La Sainte-Chapelle» | le manuscrit présente des ratures et corrections. «Les travaux qui s'exécutent en ce moment au Palais de justice ont vivement excité l'attention des artistes, des antiquaires, & de tous ceux qui s'intéressent à l'embellissement de la capitale. Déjà plusieurs journaux ont annoncé que par suite de ces travaux la Ste Chapelle allait être compromise, & la Commission des monuments historiques a adressé à Mr le Mre de l'Intérieur, une réclamation»... La Sainte-Chapelle, flanquée du Palais de Justice, de l'ancienne Cour des Comptes et d'un passage étroit, ne peut guère être admirée par le spectateur que du côté sud. Nul ne doute de l'intention de l'administration de conserver et de mettre en valeur la Chapelle, puisqu'elle est restaurée et rendue au culte. Mérimée retrace, depuis 1830, l'historique du projet d'agrandissement du Palais de Justice : approbation du projet de M. Huyot, ajournement des travaux, reprise du projet par M. Duc. Toutefois on a maintenant des indices alarmants de la manière dont on entend traiter la Chapelle : «L'administration municipale vient de décider l'ouverture d'une rue parallèle au quai. Entre cette rue et la cour du Mai, doivent s'élever à une hauteur considérable les bâtiments affectés aux tribunaux de police correctionnelle & à la Préfecture de Police. On bâtit donc dans la cour du Mai, on la réduit d'un tiers, on obstrue le seul côté par où la Ste Chapelle était encore dégagée. Ce n'est pas tout : on veut augmenter la largeur du bâtiment qui donne sur la rue de la Barillerie | c'est encore réduire la cour du Mai, empiéter sur le passage déjà si étroit qui sépare ce bâtiment du chevet de la Ste Chapelle. Enfin l'on parle encore d'une galerie, ou de je ne sais quelle construction qui viendrait s'appuyer à l'ouest de la Ste Chapelle. Ainsi de tous les côtés, le monument de St Louis serait resserré, disons mieux emprisonné, privé d'air, de lumière, de moyens d'écoulement pour les eaux. La cour du Mai deviendrait une espèce de puits | les bâtiments qui l'enfermeraient au sud se développeraient sur une rue étroite, ou plutôt sur une impasse, ayant pour vis-à-vis des cabarets & les plus sales maisons de l'île»... Il est fort à craindre que l'administration municipale ne veuille sacrifier les souvenirs du passé à des considérations d'économie. Or elle doit «se préoccuper de l'avenir. Elle ne travaille pas pour elle-même, mais pour un être immortel, qui est la ville de Paris. Les considérations d'économie sont bien faibles lorsqu'il s'agit de convenance, de dignité, de grandeur, de respect pour les souvenirs du passé. Dans quelques années d'ici qui penserait à l'économie obtenue par l'administration municipale ? Mais tant que durerait la Ste Chapelle, tant que dureraient les constructions mesquines du palais de Justice, on dirait que la capitale de la France a été administrée en une certaine année par des hommes qui ne comprenaient point leur grande mission»

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MéRIMéE Prosper (1803-1870) L.A. and L.A.S. "P. Mérimée", Paris October 1852, to Albert STAPFER, and original DRAWING, [1857] | 4 and 4 pages in-4, and 26 x 21 cm. Beautiful set presenting the scholar and the draftsman. 52 rue de Lille 5 October. He found the parchment on his way back from tour. "Mr de Montaiglon is unfortunately in England, but I had fun last night reading this scribble and here is my translation. A few words I underlined leave me in doubt, but next Friday I will raise them with the help of the Academy's doctrines. [...] I don't doubt that this cooking Latin will embarrass you a bit, but except for a few words which I think are worth giving you the meaning, I like to believe you'll understand with a bit of attention". He explains a few Latin words, then gives the complete transcription of this charter of September 10, 1638 by the bishop of Étampis, concerning the church of Talcy: "Leonorius d'Estampis Dei gratia"...- October 14. Mérimée sends a translation in haste, having collated the text with her confrere Guérard: "There is no doubt that the lower part of the church should be understood as the western part of the nave, if the church of Talcy is regularly oriented". He explains the word orgya or orgya, "an ancient measure particular to the Blésois" . His translation of the charter into French follows... Original DRAWING in pencil on Ministry of War letterhead, representing a lady in a ball gown, annotated with another hand: "Parisian fashions: winter season of 1857. Drawn by Mr Prosper Merimed during a meeting of the commission set up by the Emperor to put Napoleon I's political papers in order".

MéRIMéE Prosper (1803-1870) L.A.和L.A.S."P。Mérimée"，巴黎，1852年10月，给阿尔伯特-斯塔普弗，和原件DRAWING，[1857]；4和4页内4，和26×21厘米。 美丽的一套呈现学者和起草人。 52 rue de Lille 5 October.他在旅游回来的路上发现了那张羊皮纸。"德-蒙泰龙先生不幸在英国，但我昨晚读了这篇涂鸦很开心，这是我的译文。 ，我划线的几个字让我有疑问，但下周五我会借助学院的学说提出来。[......]我不怀疑这个烹饪拉丁语会让你有点尴尬，但除了几个我认为值得给你解释的词之外，我愿意相信你只要稍加注意就会明白"。他解释了几个拉丁语单词，然后给出了1638年9月10日爱坦皮斯主教关于塔尔西教堂的这份宪章的完整抄本："Leonorius d'Estampis Dei gratia"......--10月14日。 Mérimée在与她的朋友Guérard整理好文本后，匆匆寄来了译文："毫无疑问，如果塔尔西教堂是有规律可循的，那么教堂的下部应该被理解为中殿的西部"。他解释说，"orgya或orgya"这个词是"Blésois人特有的一种古老措施"。他将宪章翻译成法文的内容如下... ... 用铅笔在陆军部信笺上画出的原稿，画的是一位身穿舞会礼服的女士，用另一只手注解："巴黎时尚：1857年冬季"。由普罗斯珀- 梅里梅德先生在皇帝为整理拿破仑一世的政治文件而成立的委员会的一次会议上绘制的"。

MéRIMéE Prosper (1803-1870) L.A. et L.A.S. «P. Mérimée», Paris octobre 1852, à Albert STAPFER, et DESSIN original, [1857] | 4 et 4 pages in-4, et 26 x 21 cm. Bel ensemble présentant l'érudit et le dessinateur. 52 rue de Lille 5 octobre. Il a trouvé le parchemin en revenant de tournée. «Mr de Montaiglon est malheureusement en Angleterre, mais je me suis amusé hier soir à lire ce griffonage et voici ma traduction. Quelques mots que j'ai soulignés me laissent des doutes, mais vendredi prochain, je les lèverai avec l'aide des doctes de l'Académie. [...] Je ne doute pas que ce latin de cuisine ne vous embarrasse un peu, mais sauf quelques mots dont je crois bon de vous donner le sens, j'aime à croire que vous comprendrez avec un peu d'attention». Il explique quelques mots latins, puis donne la transcription complète de cette charte du 10 septembre 1638 par l'évêque d'Étampes, concernant l'église de Talcy : «Leonorius d'Estampis Dei gratia»...- 14 octobre. Mérimée envoie une traduction à la hâte, ayant collationné le texte avec son confrère Guérard : «Il n'est pas douteux qu'il ne faille entendre par partie inférieure de l'église la partie occidentale de la nef, si l'église de Talcy est régulièrement orientée». Il explique le mot orgya orgie ou orgée, «une mesure ancienne particulière au Blésois»... Suit sa traduction en français de la charte... DESSIN original au crayon sur papier à en-tête Ministère de la Guerre, représentant une dame en robe de bal, annoté d'une autre main : «Modes Parisiennes : saison d'hiver de 1857. Dessiné par Mr Prosper Mérimée durant une séance de la commission instituée par l'Empereur pour mettre en ordre les papiers politiques de Napoléon Ier»

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MéRIMéE Prosper (1803-1870) La Chambre bleue [Paris, impr. Jules Claye, 1871], proofs| in-8 (18.6 x 11.7 cm)| blue turquoise morocco binding, set of gilt fillets in frame, spine ribbed and decorated, inner frame gilt fillets, taupe silk endpapers, gilt edges on witnesses (Maylander). Extremely rare copy of proofs. At the fall of the Second Empire on 4 September 1870, Philippe Burty, a member of the Tuileries paper commission, found the manuscript of La Chambre bleue, a short story written by Mérimée in Biarritz in September 1866 for Empress Eugénie, in the Empress' library in the Palace. He set about having this short story published by the printer Claye, but was interrupted in his undertaking by malicious rumours and by two pirate editions that appeared in the newspapers in September 1871 (L'Indépendant belge and L'Avenir libéral). Only two proof copies (including this one) and four of the edition had been printed before the destruction of the composition. The publication of the text caused a political scandal: L'Avenir libéral, a Bonapartist newspaper, found in it a slander against the former court of Napoleon III| the news was considered gravelly by others. Two Belgian editions appeared in 1872, one of which was published anonymously by Poulet Malassis. The short story was not published in France until 1873 by Michel Lévy and adapted for the theatre the same year. This copy of proofs of the first edition, published by Philippe Burty from the autograph manuscript, is therefore extremely rare. The short story occupies pages 1 to 47. On this page is a facsimile reproduction of a sketch and the author's signature. Pages 49 to 53 (bound in this copy at the head of the book) contain a text by Philippe Burty on La Chambre bleue. Vicar, V, col. 737-738| Carteret, II, p. 153]. One bound at the head: - a small L.A.S. from Mérimée to Alfred de MUSSET, announcing that the Academy has just awarded him a prize (August 3, 1840, 1 p. in-8, address). - a long L.A.S. de Mérimée to Ivan TOURGUENIEV (Biarritz September 25 [1866], 4 p. in-8), about his translations of tales by Tourgueniev, Le Chien et Le Juif, fearing that the latter would "frighten mothers and neo-Catholics"| then he evokes La Chambre bleue: "I made our ladies swallow the other evening a little story I wrote here and which is a bit hazardous. It is about two lovers who are in an inn room making love while extraordinary things are happening in a room next door. I had designed my subject to be very tragic [...] As the thing dragged on and bored me, I ended with a buffoonery, which is bad"... PROVENANCE Arthur MEYER (Paris 1924, n° 415) | Laurent MEEÛS (ex-libris, n° 1341) | Charles HAYOIT (ex-libris, V, n° 122)

MéRIMéE Prosper (1803-1870) La Chambre bleue [Paris, impr. Jules Claye, 1871], proofs| in-8 (18.6 x 11.7 cm)| 蓝色绿松石摩洛可装订，框内镶有镀金小片，书脊有棱纹和装饰，内框镀金小片，灰褐色丝质封底，见证人镀金边（Maylander）。 极为罕见的校样复印件。 1870年9月4日第二帝国灭亡时，杜伊勒里纸业委员会成员菲利普-伯蒂在皇宫的皇后图书馆里发现了梅里美1866年9月在比亚里茨为欧也妮皇后写的短篇小说《La Chambre bleue》的手稿。他着手让克莱印刷厂出版这篇短篇小说，但被恶意的谣言和1871年9月报纸上出现的两个盗版（《独立的比利时》和《自由的未来》）打断了他的事业。在作文被毁之前，只印了两份校样（包括这一份）和四份版本。 ，该文的出版引起了政治丑闻：波拿巴主义报纸《自由之路》（L'Avenir libéral）在其中发现了对拿破仑三世前朝廷的诽谤；这个消息被其他人认为是砾石。1872年出现了两个比利时版本，其中一个由普莱-马拉西斯匿名出版。这部短篇小说直到1873年才由米歇尔- 勒维在法国出版，同年被改编为戏剧。 ，这本由菲利普-伯蒂根据亲笔手稿出版的初版校样，因此极为罕见。这篇短篇小说占据了第1至47页。这一页是草图和作者签名的传真复制品。第49页至53页（装订在本册书头）载有菲利普-伯蒂关于La Chambre bleue的文章。Vicar，V，col.737-738；Carteret，II，p.153]。 一本装订在书头：--梅里美给阿尔弗雷德-德-穆塞特的小L.A.S.，宣布学院刚刚授予他一个奖项（1840年8月3日，1页in-8，地址）。 --梅里美致伊万-图尔盖尼耶夫的长篇L.A.S.(比亚里茨9月25日[1866]，4页in-8)，谈及他翻译图尔盖尼耶夫的故事《Le Chien et Le Juif》，担心后者会"吓坏母亲和新天主教徒"；然后他唤起了La Chambre bleue："前几天晚上我让我们的女士们吞下了我在这里写的一个有点危险的小故事。讲述的是两对恋人在客栈房间里做爱，而隔壁的房间里却发生了不寻常的事情。我把我的主题设计得非常悲惨[......]由于事情拖沓，使我感到厌烦，我就以一种小丑的方式结束，这是很糟糕的"......。 出处 Arthur MEYER (Paris 1924, n° 415) | Laurent MEEÛS (ex-libris, n° 1341) | Charles HAYOIT (ex-libris, V, n° 122)

MéRIMéE Prosper (1803-1870) La Chambre bleue [Paris, impr. Jules Claye, 1871], épreuves | in-8 (18,6 x 11,7 cm) | reliure maroquin bleu turquoise, jeu de filets dorés en encadrement, dos à nerfs orné de même, encadrement intérieur de filets dorés, gardes de soie taupe, tranches dorées sur témoins (Maylander). Rarissime exemplaire d'épreuves. À la chute du Second Empire le 4 septembre 1870, Philippe Burty, membre de la commission des papiers des Tuileries, retrouva dans la bibliothèque de l'Impératrice au Palais le manuscrit de La Chambre bleue, nouvelle écrite par Mérimée à Biarritz en septembre 1866 pour l'impératrice Eugénie. Il entreprit de faire publier cette nouvelle chez l'imprimeur Claye, mais fut interrompu dans son entreprise par des rumeurs malveillantes et par deux éditions pirates parues dans les journaux en septembre 1871 (L'Indépendant belge et L'Avenir libéral). Seuls deux exemplaires d'épreuve (dont celui-ci) et quatre de l'édition avaient été tirés avant la destruction de la composition. La publication du texte suscita un scandale politique : L'Avenir libéral, journal bonapartiste, y décela une calomnie contre l'ancienne cour de Napoléon III | la nouvelle fut jugée graveleuse par d'autres. Deux éditions belges parurent en 1872, dont l'une, anonyme, par PouletMalassis. La nouvelle ne fut publiée en France qu'en 1873 par Michel Lévy et adaptée au théâtre la même année. Cet exemplaire d'épreuves de la première édition, publiée par les soins de Philippe Burty d'après le manuscrit autographe, est donc d'une immense rareté. La nouvelle occupe les pages 1 à 47. À cette page figure la reproduction en fac-similé d'un croquis et de la signature de l'auteur. Les pages 49 à 53 (reliées dans cet exemplaire en tête de l'ouvrage) contiennent un texte de Philippe Burty sur La Chambre bleue. [Vicaire, V, col. 737-738 | Carteret, II, p. 153]. On a relié en tête : - une petite L.A.S. de Mérimée à Alfred de MUSSET, lui annonçant que l'Académie vient de lui accorder un prix (3 août 1840, 1 p. in-8, adresse). - une longue L.A.S. de Mérimée à Ivan TOURGUENIEV (Biarritz 25 septembre [1866], 4 p. in-8), au sujet de ses traductions de contes de Tourgueniev, Le Chien et Le Juif, craignant que ce dernier «n'effraye les mamans et les néo catholiques» | puis il évoque La Chambre bleue : «j'ai fait avaler l'autre soir à nos dames une petite histoire que j'ai écrite ici et qui est hazardée. Il s'agit de deux amants qui sont dans une chambre d'auberge à faire l'amour tandis qu'il se passe des choses extraordinaires dans une chambre à côté. J'avais conçu mon sujet très tragique [...] Comme la chose tirait en longueur et m'ennuyait, j'ai terminé par une bouffonnerie, ce qui est mauvais»... PROVENANCE Arthur MEYER (Paris 1924, n° 415) | Laurent MEEÛS (ex-libris, n° 1341) | Charles HAYOIT (ex-libris, V, n° 122)

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MIRBEAU OCTAVE (1848-1917) MANUSCRIPT autograph signed "Octave Mirbeau", Souls of War, [1904]| 2 pages and a half small in-4 filled with a tight handwriting (trace of scotch tape on the left edge of each sheet| bottom of the 2nd f. cut out but the text is complete). Anti-militarist article, published in L'Humanité, October 23, 1904. Journey with the Count de C., "former colonel of dragons". They talk about "the Russo-Japanese war", then about Manchuria: "You may take me for a revolutionary, but really these wars between foreign nations disgust me a little. Most of the time, the causes are so complicated and even so unknown, that you never know what you are fighting for. And the pleasure of fighting is seriously diminished". The colonel thinks of his youth, with "the floating mane of his helmet, his blood-red sword". He understands "war only between people of the same country. We know each other like the devil! We fight and kill in defence of a prerogative, a habit, the conquest of a new right, the maintenance of a class interest. That is clear, that is right". He claims "the formal right of society to declare a merciless war against those who seek to disrupt the established order: strikers, for example"| and to castigate "this despicable government, this government of pigs, grave robbers, freemasons [...] What is France today? A huge strike, a huge riot. And not the slightest firing squad, not the slightest bleeding, nothing! It's like the Jews... the Dreyfusards! To think that there's an army, a great army, that doesn't do anything from morning to night, and that they didn't give him all these people to gut with bayonets! And you call that a government?"... Finally, the colonel recounts his exploits against "the Commune, I can say that I knew there the best days of my life as a soldier", notably by helping the Whale, "a casserole dish that was famous in the last days of the Empire", to get rid of his creditors: "We grabbed them, we glued them to the wall. Brran! I shipped six of them that way. That was war!"

MIRBEAU OCTAVE (1848-1917) 手稿署名"Octave Mirbeau"，《战争之魂》，[1904]；2页半小4开，笔迹严密（每张纸的左边缘有苏格兰胶带的痕迹；第2页底部被剪掉，但文字完整）。 反军国主义的文章，发表在1904年10月23日的《人道》杂志上。 与"前龙的上校"德-C伯爵的旅行。他们先谈"日俄战争"，再谈满洲："你可能把我当成革命者，但其实这些外国之间的战争我有点厌恶。大多数时候，原因都很复杂，甚至是未知的，你永远不知道自己在为什么而战。而战斗的乐趣却严重降低"。上校想到了自己的青春，"头盔的浮芒，血红的剑"。他理解的"战争只在同一国家的人之间进行。我们就像恶魔一样了解对方！我们为了捍卫一种特权、一种习惯、征服一种新的权利、维护一种阶级利益而战斗和杀戮。这很清楚，这是对的"。他声称"社会有正式的权利向那些企图破坏既定秩序的人：例如罢工者宣布无情的战争"；并谴责"这个卑鄙的政府，这个猪猡、盗墓者、自由主义者的政府[......]今天的法国是什么？一场巨大的罢工，一场巨大的暴动。 ，没有丝毫的行刑队，没有丝毫的流血，什么都没有! 这就像犹太人... 德雷福萨德！想到有一支军队，一支伟大的军队，从早到晚什么都不干，还不是把这些人都给他用刺刀开膛破肚!你说那是政府吗？"... ...最后，上校讲述了他反对"公社的事迹，我可以说，我知道那里是我一生中最美好的当兵日子"，特别是帮助"鲸鱼"这个"在帝国最后的日子里很有名的砂锅菜"摆脱了他的债权人："我们抓住了他们，我们把他们粘在了墙上。布兰！我从那边运来了六个。那是战争！"

MIRBEAU OCTAVE (1848-1917)

MIRBEAU OCTAVE (1848-1917) MANUSCRIT autographe signé «Octave Mirbeau», Âmes de guerre, [1904] | 2 pages et demie petit in-4 remplies d'une écriture serrée (trace de scotch sur le bord gauche de chaque feuille | bas du 2e f. découpé mais le texte est complet). Article antimilitariste, paru dans L'Humanité du 23 octobre 1904. Voyage avec le comte de C., «ancien colonel de dragons». On parle de «la guerre Russo-Japonaise», puis de la Mandchourie : «Vous allez peut-être me prendre pour un révolutionnaire, mais vraiment ces guerres entre nations étrangères me dégoûtent un peu. La plupart du temps, les causes en sont si compliquées et mêmes si inconnues, qu'on ne sait jamais pourquoi on se bat. Et le plaisir de se battre en est sérieusement diminué». Le colonel songe à sa jeunesse, avec «la crinière flottante de son casque, à son sabre rouge de sang». Il ne comprend «la guerre qu'entre gens d'un même pays. On se connaît que diable ! On se bat et on tue pour la défense d'une prérogative, d'une habitude, la conquête d'un droit nouveau, le maintien d'un intérêt de classe. Cela est clair, cela est juste». Il revendique «le droit formel qu'a la société de déclarer une guerre sans merci à ceux qui cherchent à en troubler l'ordre établi : les grévistes par exemple» | et de fustiger «ce gouvernement ignoble, ce gouvernement de pourceaux, de violateurs de tombes, de francs-maçons [...] Qu'est-ce que la France aujourd'hui ? Une immense grève, une immense émeute. Et pas le moindre feu de peloton, pas la moindre saignée, rien ! [...] C'est comme les Juifs... les Dreyfusards ! Dire qu'il y a une armée, une grande armée, qui ne fiche rien du matin au soir, et qu'on ne lui a pas donné tous ces gens là à éventrer à coup de baïonnette ! Et vous appelez ça un gouvernement ?»... Le colonel raconte enfin ses exploits contre «la Commune, je puis dire que je connus là les meilleurs jours de ma vie de soldat», notamment en aidant la Baleine, «une cocotte qui fut célèbre les derniers jours de l'Empire», à se débarrasser de ses créanciers : «On les empoignait, on les collait au mur. Brran ! J'en expédiai six de cette façon. [...] Ça c'était une guerre !»

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MISTRAL FRÉDÉRIC (1830-1914) Autograph poem, À Lamartine, in Provençal and in French, Maillane 8 September 1859| 2 pages in-4 (repaired cracks), tabbed, olive morocco binding, gilt filets inside frame (Canape and Corriez, 1930). Complete manuscript of the ode to Lamartine, intended to appear as a dedication at the head of Mirèio. It was in February 1859 that the first edition of Mirèio was published in Avignon (Avignon, J. Roumanille), immediately hailed by Lamartine in his xLe entretien du Cours familier de littérature and long celebrated as "the appearance of an epic poem in Provence". Very moved, Mistral wanted to express his admiration and gratitude to Lamartine by dedicating his work to him| he then composed this ode to Lamartine (dated 8 September 1859), which was to serve as a dedication to the second edition of Mireille (Charpentier, 1860)| but the publisher Charpentier refused to insert the entire poem and only printed the fourth stanza at the head of the book, now dedicated to Lamartine. Mistral collected the Odo to Lamartino in Lis Isclo d'Or (1876). The complete poem includes six rhyming quatrains in Provençal, translated into French on another page: "S'ai l'ur que moun barquet sus l'oundo s'amatine Sènso cregne l'ivèr, À tu benedicioun, o divin Lamartine"..... "Si j'ai l'heur que ma nacelle sur l'onde s'aventure de bonne heure, - sans craindre l'hiver, - à toi bénédiction, o divin Lamartine, - qui en a pris le gouvernail ! Let us quote again the famous fourth stanza, which now serves as a dedication to Mireille but presents here slight variations: "Te counsacre moun libre: es moun cor e moun amo, Es la flour de mis an| Es de rasin de Crau qu'emé touto sa ramo Te porge un païsan"... "I dedicate my book to you: it is my heart and soul, - it is the flower of my years| - it is grapes from Crau that with all their leaves - offers you a peasant"

MISTRAL FRÉDÉRIC (1830-1914) ，1859年9月8日，Maillane用普罗旺斯语和法语写的亲笔诗《À Lamartine》；2页，共4页（已修复的裂缝），有标签，橄榄色摩洛可装订，框架内有镀金锉刀（Canape和Corriez，1930年）。 《拉马丁颂》的完整手稿，打算作为献词出现在《米莱奥》的头部。 1859年2月，《米莱奥》的第一版在阿维尼翁出版（阿维尼翁，J.Roumanille），立即被拉马丁在他的《Cours familier de littérature》xLe entretien du cours familier de littérature中称赞，并长期被誉为"普罗旺斯史诗的出现"。米斯特拉非常感动，他想把自己的作品献给拉马丁，以表达自己对拉马丁的敬仰和感激之情；于是他创作了这首《献给拉马丁的颂歌》（日期为1859年9月8日），准备作为《米勒》第二版（夏朋蒂埃，1860年）的献词；但出版商夏朋蒂埃拒绝插入全诗，只把第四节印在书头，现在献给拉马丁。Mistral在《Lis Isclo d'Or》（1876年）中收集了Odo to Lamartino。 全诗包括六首普罗旺斯语的押韵四句诗，在另一页上译成法语："S'ai l'ur que moun barquet sus l'oundo s'amatine Sènso cregne l'ivèr, À tu benedicioun, o divin Lamartine".....。 "Si j'ai l'heur que ma nacelle sur l'onde s'aventure de bonne heure, - sans craindre l'hiver, - à toi bénédiction, o divin Lamartine, - qui en a pris le gouvernail !"。 让我们再次引用著名的第四节，现在作为献给Mireille的诗，但在这里略有变化："Te counsacre moun libre: es moun cor e moun amo, Es la flour de mis an| Es de rasin de Crau qu emé touto sa ramo Te porge un païsan"。 "我把我的书献给你：它是我的心血，--它是我岁月的花朵；--它是来自克劳的葡萄，它用它所有的叶子--提供给你一个农民"

MISTRAL FRÉDÉRIC (1830-1914)

MISTRAL FRÉDÉRIC (1830-1914) POÈME autographe, À Lamartine, en provençal et en français, Maillane 8 septembre 1859 | 2 pages in-4 (fentes réparées), montées sur onglets, reliure maroquin olive, cadre intérieure de filets dorés (Canape et Corriez, 1930). Manuscrit complet de l'ode à Lamartine, destinée à figurer comme dédicace en tête de Mirèio. C'est en février 1859 que paraît à Avignon l'édition originale de Mirèio (Avignon, J. Roumanille), saluée aussitôt par Lamartine dans son xLe entretien du Cours familier de littérature et longuement célébrée comme «l'apparition d'un poème épique en Provence». Très ému, Mistral voulut exprimer son admiration et sa reconnaissance à Lamartine, en lui dédiant son œuvre | il composa alors cette ode à Lamartine (datée du 8 septembre 1859), qui devait servir de dédicace à la seconde édition de Mireille (Charpentier, 1860) | mais l'éditeur Charpentier refusa d'insérer le poème entier et n'imprima que la quatrième strophe en tête du livre, désormais dédié à Lamartine. Mistral recueillit l'Odo à Lamartino dans Lis Isclo d'Or (1876). Le poème complet comprend six quatrains rimés en provençal, traduits en français sur un autre feuillet : «S'ai l'ur que moun barquet sus l'oundo s'amatine Sènso cregne l'ivèr, À tu benedicioun, o divin Lamartine»..... «Si j'ai l'heur que ma nacelle sur l'onde s'aventure de bonne heure, - sans craindre l'hiver, - à toi bénédiction, o divin Lamartine, - qui en as pris le gouvernail !»... Citons encore la célèbre quatrième strophe, qui sert maintenant de dédicace à Mireille mais présente ici de légères variantes : «Te counsacre moun libre : es moun cor e moun amo, Es la flour de mis an | Es de rasin de Crau qu'emé touto sa ramo Te porge un païsan»... «Je te consacre mon livre : c'est mon cœur et mon âme, - c'est la fleur de mes années | - ce sont des raisins de Crau qu'avec toutes leurs feuilles - t'offre un paysan»

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MONTESQUIEU Charles de Secondat de (1689-1755) L.A. (minute)| 1 page and a half in-4. A very corrected draft of a beautiful declaration of love. According to René Pomeau, it is addressed to Mademoiselle de cLermont [Marie-Anne de BourBon-condé, known as Mademoiselle de cLermont (1697-1741)]. "Jay kissed your adorable letter a thousand times. Everything that I read charms me. I leave you the care of my happiness and I put it entirely in your hands. I don't want anything that doesn't come to me from you and that doesn't return to you and to increase yours I will try to acquire all the good qualities that will be able to give me your esteem. You will see me a continuous desire to please you and perhaps you will like it. I love you because I am destined I love you because I see all the beautiful qualities that I have ever wished in a person under whom I have to live. I would like you to feel the pleasure that I want to be with you and the pain that I want to be separated. How much I love to see and hear you. In order to judge this well, you should be able to say that you were not really yourself. One joins the autograph copy of this document by Trophime-Gérard de LaLLY-toLLLendaL. Correspondence 1731-1746 (Complete works, t. XIX, 2013, n° 632)

MONTESQUIEU Charles de Secondat de (1689-1755) L.A.(分钟)；1页半，4英寸。 一篇非常正确的美丽的爱情宣言草稿。 根据勒内-波莫的说法，它是写给克莱蒙小姐[Marie-Anne de Bourbon-condé，又称克莱蒙小姐(1697-1741)]的。 "周杰伦亲了你可爱的信千百遍。我所读到的一切都让我感到魅力。 ，我把我的幸福交给你来照顾，我把它完全交到你的手中。 我不想要任何不来自你的东西，也不想要任何不回报你的东西，为了增加你的幸福，我会努力获得一切能够给我你尊敬的好品质。你会看到我不断地想要取悦你，也许你会喜欢。我爱你，因为我命中注定我爱你，因为我在一个人身上看到了我所希望的所有美好的品质，我必须在他手下生活。我希望你能感受到我想和你在一起的快乐和我想分开的痛苦。我是多么喜欢看到和听到你的声音。为了判断好这一点，你应该可以说，你不是真正的自己。 一个人加入了这个文件的亲笔副本，由Trophim-Gérard de LaLLY-toLLLendaL. 1731-1746年的通信（《全集》，t.XIX，2013，n°632）。

MONTESQUIEU Charles de Secondat de (1689-1755)

MONTESQUIEU Charles de Secondat de (1689-1755) L.A. (minute) | 1 page et demie in-4. Brouillon très corrigé d'une belle déclaration amoureuse. Elle serait adressée, selon René Pomeau, à Mademoiselle de cLermont [Marie-Anne de BourBon-condé, dite Mademoiselle de cLermont (1697-1741)]. «Jay baisé mille fois votre adorable lettre. Tout ce que ji lis me charme. Je vous laisse donc le soin de mon bonheur je le mets tout entier entre vos mains je nen veux point qui ne me vienne de vous et qui ne retourne à vous et pour augmenter le votre je chercheray à acquerir touttes les bonnes qualités qui pourront me donner votre estime. Vous me verrés un desir continuel de vous plaire et peutestre cela vous plaira til. Je vous aime parce que ji suis destiné je vous aime encor parce que je vous vois toutes les belles qualités que jaye jamais souhaitez dans une persone sous les loix de laquelle je dois vivre. Je voudrois que vous sentissiés bien le plaisir que jay destre avec vous et la peine que jay den estre separé. Combien j'aime à vous voir et à vous entendre. Pour en bien juger il faudroit que vous fussiés moy ce nest pas assés destre vous». On joint la copie autographe de ce document par Trophime-Gérard de LaLLY-toLLendaL. Correspondance 1731-1746 (Œuvres complètes, t. XIX, 2013, n° 632)

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MUSSET Alfred de (1810-1857) L.A.S. "Alfd de Musset", May 5 [1845], to Caroline JAUBERT his "dear godmother"| 1 page and a half in-8. Nice letter to his "godmother". "You may believe, my dear godmother, that I have not answered you| but I went twice to your house, where I did not find you, of course, and I had no map, of course still. Today I am in the arms of a huge cataplasm that seems to be very much attached to my person - this is what makes me take up the pen (Jean-Jean style) to write to you. You are not without knowing that I have just missed dying so as not to lose the habit, and that I have made, with this grace that belongs to me, my springtime chest fluxion. At the moment I am going to take refuge in the land of the Vosges and perhaps even as far as Plombières, in order to refresh my mind by drinking milk and watching the mazurke dance. You should also know, godmother, that Mr. Chomel declared, by Aristotle and Hippocrates, that I should never be ill. I ask you if this is encouraging"... He supposes she'll be running this summer, probably seeing Marly again, etc... "Try to find some of my sighs, if they grew in these beautiful places. In exchange for this souvenir, I'll bring you back some shells."

MUSSET Alfred de (1810-1857) L.A.S."Alfd de Musset"，5月5日[1845年]，致Caroline JAUBERT他的"亲爱的教母"；1页半in-8. 给他的"教母"的好信。 "你可以相信，我亲爱的教母，我还没有回答你；但我去了两次你家，在那里我没有找到你，当然，我没有地图，当然还是。 今天，我在一个巨大的猫头鹰的怀抱里，它似乎非常依恋我的人--这是让我拿起笔（让-让式）给你写信的原因。你不是不知道，我只是为了不失去习惯而错过了死亡，我用这属于我的优雅，做了我春天的胸口通畅。此刻，我准备到孚日的土地上避难，甚至可能远到普隆比耶，以便通过喝牛奶和看马祖尔克舞来提神。你也应该知道，教母，乔梅尔先生通过亚里士多德和希波克拉底宣布，我永远不会生病。我问你这是不是鼓励"...他猜想她今年夏天会跑，可能又会见到马丽，等等。"试着找一些我的叹息，如果它们生长在这些美丽的地方。 ，作为交换，我会给你带一些贝壳回来。"

MUSSET Alfred de (1810-1857)

MUSSET Alfred de (1810-1857) L.A.S. «Alfd de Musset», 5 mai [1845], à Caroline JAUBERT sa «chère marraine» | 1 page et demie in-8. Jolie lettre à sa «marraine». «Vous croyez peut-être, ma chère marraine, que je ne vous ai pas répondu | mais je suis allé deux fois chez vous, où je ne vous ai point trouvée, bien entendu, et je n'avais pas de carte, bien entendu encore. Aujourd'hui je suis entre les bras d'un cataplasme énorme qui paraît fort attaché à ma personne - c'est ce qui me fait prendre la plume (style Jean-Jean) pour vous écrire. Vous n'êtes pas sans savoir que je viens de manquer de mourir pour ne pas en perdre l'habitude, et que j'ai fait, avec cette grâce qui m'appartient, ma fluxion de poitrine printanière. Je vais en ce moment me réfugier dans le pays des Vosges et même peut-être jusqu'à Plombières, afin de me rafraîchir l'esprit en buvant du lait et en regardant danser la mazurke. Sachez du reste, marraine, que Mr Chomel a déclaré, de par Aristote et Hippocrate, que je ne devrais jamais être malade. Je vous demande si c'est encourageant»... Il suppose qu'elle va courir cet été, sans doute revoir Marly, etc. «Tâchez d'y retrouver quelques-uns de mes soupirs, s'ils ont poussé dans ces beaux lieux. En échange de ce souvenir, je vous rapporterai des coquillages»

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PAGNOL MARCEL (1895-1974) L.S. "Marcel Pagnol", Paris October 27, 1931, to Guillaume BESNARD, general agent of the Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques| 2 pages in-4 dactyl. He asks him to solve a conflict between RAIMU and Léon VOLTERRA, director of the Théâtre de Paris where Marius is played. Pagnol had asked for the termination of Raimu who "farted in the street saying: "Voilà pour Monsieur Pagnol""| but Volterra, who did not want to do without Raimu, ended up terminating him because he was going to have dinner "with chickens" instead of playing at the theater. Pagnol "has been trying for a week to reconcile Monsieur Raimu and Monsieur Léon Volterra, who got angry over some insults that are not new [...] since they have been quarrelling for 10 years and a month". Because he wants to see his play Fanny, with Raimu as César, at the Théâtre de Paris. "Try to settle this affair as well as possible".

PAGNOL MARCEL (1895-1974) L.S."Marcel Pagnol"，巴黎，1931年10月27日，致Guillaume BESNARD，Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques的总代理；2页，共4页。 ，他要求他解决RAIMU和Léon VOLTERRA之间的冲突，Léon VOLTERRA是Marius所在的巴黎剧院的导演。帕尼奥尔曾要求解聘"在大街上放屁说："Voilà pour Monsieur Pagnol"的雷穆；但不想没有雷穆的沃尔特拉最终还是解聘了他，因为他要"和鸡"一起吃晚饭，而不是去剧院演出。帕尼奥尔"一周来一直在努力调和雷穆先生和莱昂-沃尔特拉先生，他们因为一些不新鲜的侮辱而生气[.]，因为他们已经争吵了10年零1个月"。因为他想在巴黎大剧院看他的剧目《芬妮》，雷穆饰演凯撒。 "尽量把这件事解决好"。

PAGNOL MARCEL (1895-1974)

PAGNOL MARCEL (1895-1974) L.S. «Marcel Pagnol», Paris 27 octobre 1931, à Guillaume BESNARD, agent général de la Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques | 2 pages in-4 dactyl. Il le prie de résoudre un conflit opposant RAIMU et Léon VOLTERRA, directeur du Théâtre de Paris où se joue Marius. Pagnol avait demandé la résiliation de Raimu qui «pétait dans la rue en disant : “Voilà pour Monsieur Pagnol”» | mais Volterra, qui ne souhaitait pas se passer de Raimu, a fini par le résilier, car il allait dîner «avec des poules» au lieu de jouer au théâtre. Pagnol a «essayé depuis une semaine de réconcilier Monsieur Raimu et Monsieur Léon Volterra, qui se sont fâchés pour quelques injures qui ne sont pas nouvelles [...] puisqu'ils se querellent depuis 10 ans et un mois». Car il tient à voir jouer au Théâtre de Paris sa pièce Fanny, avec Raimu dans le rôle de César. «Essaie de régler cette affaire au mieux»

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PAGNOL MARCEL (1895-1974) 2 autograph MANUSCRIPTS for La Belle Meunière, [1948] | 1 page in-fol. and 1 page in-4. Notes for the film La Belle Meunière (1948). Tino Rossi played the role of Schubert. The film was shot in color, using the Rouxcolor process. Shots of La Belle Meunière, from "I. Les Adieux" to "XIII. Le départ". Notes in 8 points: observations on improvements to be made, cuts to be made, etc. "1° The plan of the leaded stream is not beautiful if you can't colour it. 2° The plan of the brook that Tino looks at his feet is very ugly" . We join 15 l.a.s. or p.a.s. of Henri de RÉGNIER (12), his wife Marie and their son Pierre (2)

PAGNOL MARCEL (1895-1974) 2 autograph MANUSCRIPTS for La Belle Meunière, [1948]| 1 page in-fol. and 1 page in-4. Notes for the film La Belle Meunière (1948).Tino Rossi扮演舒伯特的角色。该片采用Rouxcolor彩色工艺拍摄。 《美丽的女人》镜头，来自《我。Les Adieux"改为"十三、 Le départ"。 注释分8点：对需要改进的地方、需要削减的地方等提出意见。"1°铅流的平面图，如果你不能给它上色，那就不美。2°蒂诺看脚下的小溪的平面图非常丑陋" 。 我们加入了Henri de RÉGNIER（12岁）、他的妻子 Marie和他们的儿子Pierre（2岁）的15个l.a.s.或p.a.s.。

PAGNOL MARCEL (1895-1974) 2 MANUSCRITS autographes pour La Belle Meunière, [1948] | 1 page in-fol., et 1 page in-4. Notes pour le film La Belle Meunière (1948). Tino Rossi y jouait le rôle de Schubert. Le film fut tourné en couleurs, selon le procédé Rouxcolor. Plan de La Belle Meunière, depuis «I. Les Adieux» jusqu'à «XIII. Le départ». Notes en 8 points : observations sur des améliorations à apporter, des coupures à effectuer, etc. «1° Le plan du ruisseau plombé n'est pas beau, si on ne peut pas le colorer. 2° Le plan de ruisseau que Tino regarde à ses pieds est très laid»... On joint 15 l.a.s. ou p.a.s. d'Henri de RÉGNIER (12), de sa femme Marie et de leur fils Pierre (2)

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PICABIA Francis (1879-1953) MANUSCRIPT autograph signed "Francis Picabia", Marie et Joseph. Compréhension de l'illusion, March 31, 1950| cahier petit in-4 22 x 17.2 cm) of 34 leaves, 38 pages, brick-red cover, metal spiral binding. Working manuscript of the final version of an unpublished tale. Composed in 1950, this humorous, profane and blasphemous tale is related to the 1920s Rastaquouère Jesus Christ. Marie goes out with Joseph, whose portrait she keeps| she is questioned and courted by the narrator and Pierre de Lillusion, who openly flirt with her, in the presence of Joseph . The second chapter takes us to the Paris Fair, where Joseph wanders, when a naked woman appears: it is Marie, who earns her living singing in nightclubs| she would like to sleep with Joseph. Joseph and Peter will then initiate Mary to the art of lying and to the understanding of illusion, because the truth does not exist? Written in blue ink on the front (and 4 verses) of a notebook of paper with small squares, this manuscript is dated and signed at the end: "Finished in Paris on March 31, 1950 / Francis Picabia"| it presents erasures and corrections. Chapter I. The will of life and its complications. "Mary came to sit under the portrait of Joseph, with great majesty and grandeur. / Mary, you seem young to me, do you allow me to ask you a few questions? / Do you have ideals? / Are you concerned about men? / Mary is at the wrong age, at the age when girls become sad". Chapter II. Joseph or the Origin of the Illogical. "Joseph had gone to the Paris Fair, on the side of the alley going down to the stand of the silent apartments, he suddenly saw a door opening carefully| a woman came out slowly, this effort had exhausted her. She was absolutely naked" . Chapter III. Reverences of an evening. "The opposition of the real and the ideal is irreconcilable, one cannot become the other, if the ideal became real, it would no longer be ideal. / Joseph and Peter began to think of Mary, finding her beautiful! for now they approve of the arts of the untrue, at last the understanding of illusion and perhaps of error as a condition of the intellectual world, for at last art is the good will of illusion. And this, it seems, not for the poor fools"... The end has been reworked, with an important addition: "Life is nothing more than intellectual irritability which almost equals genius and certainly the mother of all genius. / But that was yesterday, today beings tend with effort to appear deep and thoughtful| the finest among them only simulate a kind of effrontery. /Men want to be indifferent to me| let them be able to, that's the main thing| Joseph and Mary have not yet found, for to find everything deep - that's an awkward quality".

PICABIA Francis (1879-1953) 手稿署名"Francis Picabia"，Marie et Joseph. Compréhension de l'illusion，1950年3月31日；cahier petit in-4 22 x 17.2厘米）的34片叶子，38页，砖红色封面，金属螺旋装订。 一个未发表的故事的最终版本的工作手稿。 作于1950年，这个幽默、亵渎和亵渎的故事与20世纪20年代的拉斯特古埃耶稣基督有关。 玛丽与约瑟夫约会，她保留了约瑟夫的画像；她受到旁白和皮埃尔-德-利卢斯的质疑和追求，他们当着约瑟夫的面，公然与她调情。第二章把我们带到巴黎集市，约瑟夫在那里徘徊，这时一个裸体女人出现了：是玛丽，她在夜总会唱歌为生，她想和约瑟夫睡觉。约瑟夫和彼得就会主动 ，让玛利亚学会说谎的艺术，懂得幻觉，因为真理是不存在的? 这份手稿用蓝色墨水写在一本带小方格的纸质笔记本的正面（和4句诗），手稿上有日期，末尾有签名："1950年3月31日完成于巴黎/弗朗西斯-皮卡比亚"；手稿上呈现了擦写和更正。 第一章.生命的意志及其复杂性。"马利亚来到约瑟的画像下坐着，很威严，很宏伟。/ 马利亚，你在我看来很年轻，你允许我问你几个问题吗/你有理想吗/你关心男人吗/马利亚的年龄不对，在女孩变得忧伤的年龄"。 第二章。约瑟夫或者不合逻辑的起源。"约瑟夫去参加巴黎博览会，在小巷的一侧下到静默公寓的展台上，他突然看到一扇门小心翼翼地打开了，一个女人慢慢地走了出来，这一努力让她筋疲力尽。 ，她绝对是一丝不挂"。 第三章。一个晚上的回顾。"现实和理想的对立是不可调和的，一个不可能成为另一个，如果理想成为现实，那就不再是理想了。"/约瑟夫和彼得开始想到马利亚，发现她很美！因为现在他们认可了不真实的艺术，终于理解了幻觉，也许还理解了错误是知识世界的条件，因为最后艺术是幻觉的善意。而这，似乎并不是给那些可怜的傻瓜的"... ...结尾经过重新修改，增加了一个重要的内容："生活不过是智力上的烦躁，它几乎等同于天才，当然也是所有天才之母，/但那是昨天的事，今天的众生往往费力地表现出深沉而有思想的样子，他们中最优秀的人只是在模拟一种矫情。/人要对我无动于衷，让他们能够，这才是最主要的；约瑟和马利亚还没有找到，因为要找到一切深层的东西--那是一种尴尬的品质"。

PICABIA Francis (1879-1953)

PICABIA Francis (1879-1953) MANUSCRIT autographe signé «Francis Picabia», Marie et Joseph. Compréhension de l'illusion, 31 mars 1950 | cahier petit in-4 22 x 17,2 cm) de 34 feuillets, soit 38 pages, sous couverture rouge brique, reliure à spirale métallique. Manuscrit de travail de la version finale d'un conte inédit. Composé en 1950, ce conte humoristique, profanateur et blasphématoire, se rattache à la veine du Jésus-Christ Rastaquouère de 1920. Marie sort avec Joseph dont elle garde le portrait | elle est interrogée et courtisée par le narrateur et Pierre de Lillusion, qui la draguent ouvertement, en présence de Joseph... Le second chapitre nous transporte à la Foire de Paris, où erre Joseph, quand apparaît une femme nue : c'est Marie, qui gagne sa vie en chantant dans les boîtes de nuit | elle voudrait coucher avec Joseph. Joseph et Pierre vont alors initier Marie à l'art du mensonge et à la compréhension de l'illusion, car la vérité n'existe pas... Écrit à l'encre bleue au recto (et 4 versos) d'un cahier de papier à petits carreaux, ce manuscrit est daté et signé en fin : «Terminé à Paris le 31 mars 1950 / Francis Picabia» | il présente des ratures et corrections. Chapitre I. La volonté de vie et ses complications. «Marie vint s'assoir, sous le portrait de Joseph, avec beaucoup de majesté et de grandeur. / Marie, vous me semblez jeune, me permettez-vous de vous poser quelques questions ? / Avez-vous de l'idéal ? / Êtes-vous préoccupée par les hommes ? / Marie est au mauvais âge, à l'âge où les filles deviennent tristes»... Chapitre II. Joseph ou l'origine de l'illogique. «Joseph était allé à la Foire de Paris, sur le côté de l'allée qui descendait au stand des appartements silencieux, il vit soudain une porte s'ouvrir avec précaution | péniblement, une femme en sortit avec lenteur, cet effort l'avait épuisée. Elle était absolument nue»... Chapitre III. Révérences d'un soir. «L'opposition du réel et de l'idéal est inconciliable, l'un ne peut devenir l'autre, si l'idéal devenait réel, il ne serait plus idéal. / Joseph et Pierre se mirent à penser à Marie, la trouvant belle ! car maintenant ils approuvent les arts du non vrai, enfin la compréhension de l'illusion et peut-être de l'erreur comme condition du monde intellectuel, car enfin l'art est la bonne volonté de l'illusion. Et cela, pas pour les pauvres idiots paraît-il»... La fin a été remaniée, avec une importante addition : «La vie n'est plus qu'une irritabilité intellectuelle qui équivaut presque au génie et certainement à la mère de tout génie. / Mais cela était hier, aujourd'hui les êtres tendent avec effort à paraître profonds et réfléchis | les plus fins d'entre eux ne simulent qu'une sorte d'effronterie. / Que les hommes veuillent m'est indifférent | qu'ils le puisse[nt], voilà le principal | Joseph et Marie n'ont pas encore trouvé, car trouver toute chose profonde - c'est là une qualité gênante»

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PREVERT Jacques (1900-1977) Original DRAWING and autograph NOTES, Tuesday| 43 x 27.5 cm. Ephemeris decorated with 2 flowers in coloured felt-tip pens. ["From the end of the 1950s, when he moved to the cité Véron, Jacques Prévert made a habit, as a diary, of noting his schedule and appointments on large sheets of paper, which he decorated with felt pen drawings of flowers and small sketches, and where, for any date, sometimes only the day of the week appears" (Cat. Jacques Prévert, Paris la belle, p. 222).]. "1 hairdresser / 2 Bergruen ... télé Bruxelles ce soir Dominique and Jacques Brel ... Roland Petit". Small drawing of an animal with the mention "textes cléments". Pen and coloured pencil drawing of a set table. PROVENANCE Collection Jacques Prévert. Selected pieces (Ader sale, 9 June 2010, n° 35)

PREVERT Jacques (1900-1977) 原画和亲笔笔记，星期二；43 x 27.5厘米。 用彩色毛笔装饰的2朵花的书信。 ["从20世纪50年代末搬到维龙城开始，雅克-普雷弗特就养成了一个习惯，作为日记，他在大张纸上记下自己的日程和约会，他用毛笔画的花和小草图装饰这些纸，在这些纸上，任何日期有时只出现星期几"(Cat.雅克-普雷弗特，《巴黎之美》，第222页)]。"1个理发师/2个Bergruen......télé Bruxelles ce soir Dominique and Jacques Brel ...Roland Petit"。一张动物的小图，上面写着"textes cléments"。 PROVENANCE Collection Jacques Prévert.精选作品(阿德拍卖会，2010年6月9日，第35期)

PREVERT Jacques (1900-1977)

PREVERT Jacques (1900-1977) DESSIN original et NOTES autographes, Mardi | 43 x 27,5 cm. Éphéméride ornée de 2 fleurs aux feutres de couleur. [«À partir de la fin des années 1950, installé cité Véron, Jacques Prévert prend l'habitude, en guise d'agenda, de noter son emploi du temps et ses rendez-vous sur de grandes feuilles, qu'il orne de dessins de fleurs au feutre et de petits croquis, et où, pour toute date, figure quelquefois seulement le jour de la semaine» (Cat. Jacques Prévert, Paris la belle, p. 222).] «1 coiffeur / 2 Bergruen ... télé Bruxelles ce soir Dominique et Jacques Brel ... Roland Petit». Petit dessin d'animal avec la mention «textes cléments». Dessin à la plume et crayons de couleurs d'une table dressée. PROVENANCE Collection Jacques Prévert. Morceaux choisis (vente Ader, 9 juin 2010, n° 35)

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PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S. "Marcel Proust", 102 boulevard Haussmann [circa 1908 ?, to André de FOUQUIÈRES] | 2 and a half pages petit in-4 (little mourning). "Dear Friend (I say "Dear Friend" following the indications of your gracious dedication although I no longer had the impression that our relations were very friendly). Thank you for sending me your beautiful verses. The content is noble, the form eloquent and they must particularly move me, recounting the sublime death of someone I mourned without having known him. I envy you for having been the friend of this hero, his friend during his life, his poet after his death". He ends by asking Fouquières for the address of his friend Charles de Brémond d'Ars, whom he always misplaces, "and then he himself has various residences"? This letter seems unpublished

PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S."Marcel Proust"，102 boulevard Haussmann [约1908年？，致André de FOUQUIÈRES]；2页半，小中4号（小哀悼）。 "亲爱的朋友（我说"亲爱的朋友"是按照你亲切的奉献的表示，虽然我已经没有我们关系非常友好的印象）。谢谢你把你美丽的诗句送给我。内容是高尚的，形式是雄辩的，它们一定特别让我感动，叙述了一个人崇高的死亡，我在不认识他的情况下就为他哀悼。我羡慕你曾是这位英雄的朋友，他生前的朋友，死后的诗人"。最后，他向富基耶斯询问他的朋友夏尔-德-布雷蒙-德-阿尔斯的地址，他总是放错地方，"然后他自己也有各种住所"?这封信似乎没有发表

PROUST Marcel (1871-1922)

PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S. «Marcel Proust», 102 boulevard Haussmann [vers 1908 ?, à André de FOUQUIÈRES] | 2 pages et demie petit in-4 (petit deuil). «Cher ami (je dis “Cher ami” en suivant les indications de votre gracieuse dédicace quoique je n'avais plus l'impression que nos relations fussent très amicales). Merci de m'avoir envoyé vos beaux vers. Le fond en est noble, la forme éloquente et ils doivent particulièrement m'émouvoir, retraçant la mort sublime de quelqu'un que j'ai pleuré sans l'avoir connu. Je vous envie d'avoir été l'ami de ce héros, son ami pendant sa vie, son poète après sa mort». Il termine en demandant à Fouquières l'adresse de son ami Charles de Brémond d'Ars, qu'il égare toujours, «et puis lui-même a des résidences variées»... Cette lettre semble inédite

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PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S. "Marcel", [22 May 1915], to Count Clément de MAUGNY| 4 pages in-8. Beautiful evocation of the missing friends and relatives. He thought a lot about his "dear Clément" "on learning of the death of M. de LUDRE. I know how much you loved him, and to lose him like that without having seen him again, young as one often dies, alas, at the moment, but when one is at war! How I would have liked to have been with you to try, by dint of gentleness and friendship, to try to soothe in your heart, so good, so sensitive, the sadness that no one in the field could console. Mine, my dear Clement, always tender for you, forget his sorrows to think of yours. And yet mine are so great, you don't know how great our lives are separated now, from a friend that I lost a year ago [Alfred AGOSTINELLI], and who, along with my mother, my father and Reynaldo [HAHN], is the person I loved the most. But since then, there has been a continuous succession of deaths. Bertrand de FÉNELON [killed on 17 December 1914], who, when you stopped seeing me, had become my Clément and proved to be an incomparable friend to me, Bertrand de Fénelon, who did not need to be mobilized and was doing more service where he was, wanted to leave and was killed. It had been ten years since I had seen him, but I will always mourn him. The death of d'Humières [Robert d'HUMIÈRES, killed on April 26] made me very sad. My brother has just been decorated for acts of courage, but they also signify the dangers he is running. Finally I can tell you that it is with a bleeding heart that I think of you and all that you must suffer in this glorious life, but so full of mourning"... Correspondence, t. XIV, n° 64 (p. 135)

PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S."Marcel"，[1915年5月22日]，致Clément de MAUGNY伯爵；4页，共8页。 对失踪的朋友和亲戚的美好回忆。 他在"得知de LUDRE先生的死讯"后，对他的"亲爱的Clément"想了很多。我知道你有多爱他，就这样失去了他，却没有再见过他，年轻的人往往会死，唉，此刻，却在打仗的时候!我多么希望能和你在一起，用温柔和友谊的方式，试着抚慰你的心灵，如此善良，如此敏感，场上没有人能够安慰的悲伤。我的，亲爱的克莱门特，永远对你温柔，忘掉他的悲伤去想你的悲伤。然而我的却如此伟大，你不知道我们现在的生活有多伟大，我们的生活是分开的，一年前我失去了一个朋友[阿尔弗雷德-阿戈斯蒂内利]，他和我的母亲、父亲以及雷纳尔多[哈恩]，是我最爱的人。但从那以后，就连续不断地出现了死亡事件。伯特兰-德-费内隆[1914年12月17日被杀]，当你不再见我时，他已成为我的克莱门特，并证明他是我不可多得的朋友，伯特兰-德-费内隆不必动员，他在原地做了更多的工作，他想离开，被杀。虽然已经有十年没有见到他了，但我将永远悼念他。d'Humières[Robert d'HUMIÈRES，4月26日被杀]的死使我非常悲伤。我的弟弟刚刚因见义勇为而受到嘉奖，但这也意味着他正在面临的危险。最后，我可以告诉你，我是怀着一颗流血的心去想你，想你在这光辉的一生中所必须承受的一切，却又如此充满哀思......"。 Correspondence, t. XIV, n° 64 (p. 135)

PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S. «Marcel», [22 mai 1915], au comte Clément de MAUGNY | 4 pages in-8. Belle évocation des amis et des proches disparus. Il a beaucoup pensé à son «cher Clément» «en apprenant la mort de M. de LUDRE. Je sais combien tu l'aimais, et le perdre ainsi sans l'avoir revu, jeune comme on meurt souvent hélas en ce moment, mais quand on est à la guerre ! Que j'aurais aimé être auprès de toi pour, à force de douceur et d'amitié, tâcher d'apaiser dans ton cœur si bon, si sensible, la tristesse que personne, en campagne ne pouvait consoler. Le mien, mon cher Clément, toujours tendre pour toi, oublie ses peines pour penser à la tienne. Et pourtant les miennes sont bien grandes, tu ne le sais, tant nos vies sont séparées maintenant, d'un ami que j'ai perdu il y a un an [Alfred AGOSTINELLI], et qui avec ma mère, mon père et Reynaldo [HAHN] est la personne que j'ai le plus aimée. Mais depuis les morts se sont succédées sans interruption. Bertrand de FÉNELON [tué le 17 décembre 1914], qui, quand tu as cessé de me voir, était devenu mon Clément et s'est montré pour moi un ami incomparable, Bertrand de Fénelon qui n'avait pas à être mobilisé et rendait plus de services où il était, a voulu partir et a été tué. Il y avait dix ans que je ne l'avais pas vu, mais je le pleurerai toujours. La mort de d'Humières [Robert d'HUMIÈRES, tué le 26 avril] m'a fait beaucoup de peine. Mon frère vient d'être décoré pour des actes de courage, mais qui signifient aussi les dangers qu'il court. Enfin je puis te dire que c'est le cœur saignant que je pense à toi et à tout ce que tu dois souffrir dans cette vie glorieuse, mais si pleine de deuils»... Correspondance, t. XIV, n° 64 (p. 135)

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PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S. "Marcel Proust", [April 9, 1918], to Princess Hélène SOUTZO| 11 pages in-8. Very beautiful and long letter, evoking worldliness, war, Celestial. Princess Return to me the justice that I do not appear in the number, I do not dare to say of the boring, but of the indiscreet who pursued you. [...] Because of Celeste's husband's illness I dined at the Ritz almost every other day. To no one, to no concierge, butler, hunter, etc. I didn't ask where you were". He ended up "asking Lucien Daudet, who constantly sees the Beaumonts, where you were". He is often invited at the same time as the Beaumonts: "One of these many dinners was at Mrs. Scheikewitch's house and I regret all the more that I did not go there because your brother was there! I am very curious about these transpositions into another sex of a face that we loved. I would have liked to have known young Benardaki who died at the beginning of the war and whose sister was, without perhaps knowing it, the drunkenness and despair of my childhood. As for the war, "I can no more speak of the hopes and fears that it inspires in me than I can speak of the feelings that one feels so deeply that one cannot distinguish them from oneself. For me it is less an object (in the philosophical sense of the word) than a substance interposed between myself and objects. As we love in God, I see in war (you know those neuralgies that we don't stop feeling while we are talking about something else, even while we are sleeping). As for the cannon and the gothas, I will confess that I never thought about them for a second| I am afraid of much less dangerous things - mice for example - but finally not being afraid of the bombings and still not knowing the way to my cellar (which the other tenants do not forgive me for) it would be affectation on my part to pretend to fear them. Unfortunately Celeste feels a nervous feeling from all this that I can't explain but that I respect and as she has a very comfortable home, I am afraid that she might leave me". He wouldn't want to lose Celeste, nor take Celine Cottin back... Mrs Catusse had offered Proust "his villa above Nice", but he "preferred to stay in Paris". He discouraged the princess from coming back: "I speak against my heart - for my heart too, even more so. For my joy at seeing you will not be so great as my fear for you every time there is an alert, and the feeling of your discomfort" . He ends by humorously evoking a letter from Paul MORAND: "I don't think Napoleon ever spoke in a shorter tone".

PROUST Marcel (1871-1922) L.A.S."Marcel Proust"，[1918年4月9日]，致Hélène SOUTZO公主；11页，共8页。 非常美丽的长信，唤起了世俗、战争、天体。 公主 还我公道，我不出现在号子里，我不敢说是无聊的，而是追求你的不检点的人。[...] 因为西莱斯特丈夫的病，我几乎每隔一天就在丽兹餐厅吃饭。对任何人，对门房、管家、猎人等，我都没有问你在哪里"。最后，他"问经常见到博蒙夫妇的吕西安-多德，你在哪里"。他经常和博蒙夫妇同时受到邀请："在这许多次的晚餐中，有一次是在谢克威奇夫人家，我更后悔没有去，因为你哥哥也在那里！"。我很好奇这些换位成另一种性别的面孔，我们很喜欢。 ，我很想认识年轻的贝纳达基，他死于战争之初，他的妹妹是，也许不知道，我童年的醉酒和绝望。 ，至于战争，"我不能说它在我心中激发的希望和恐惧，就像我不能说一个人深深地感受到自己无法将其与自己区分开来一样。 ，对我来说，它与其说是一个对象（在哲学意义上），不如说是一种介于我自己和对象之间的物质。当我们在上帝的爱中，我在战争中看到了（你知道那些神经病，我们在谈论其他事情的时候，甚至在我们睡觉的时候，我们不会停止感觉）。至于大炮和哥特人，我承认我从来没有想过他们，我害怕的是危险性小得多的东西--比如说老鼠--但终于不怕爆炸了，而且还不知道去我家地窖的路（其他房客并不原谅我），如果我假装害怕他们，那就太影响了。不幸的是，塞莱斯特从这一切中感到一种紧张的感觉，我无法解释，但我尊重她，因为她有一个非常舒适的家，我害怕她会离开我"。他不想失去塞莱斯特，也不想把席琳・科廷带回去... ... 卡图塞夫人曾向普鲁斯特提出"他在尼斯上面的别墅"，但他"宁愿留在巴黎"。他劝阻公主不要再来："我说的是违心话--因为我的心也是违心的，更是违心的。 ，因为我见到你的喜悦，不会像每次有警觉时对你的恐惧，以及你不舒服的感觉那么大。" ......。 ，最后他幽默地引用了保罗-莫兰的一封信："我不认为拿破仑曾用较短的语气说话"。

PROUST Marcel (1871-1922) Lettre autographe signée à la princesse SOUTZO S.l., [1918], 11 pages in-8 à l'encre Importante lettre autographe. «Princesse, rendez-moi justice que je ne figure pas au nombre, je n'ose pas dire des ennuyeux, mais des indiscrets qui vous ont poursuivis [...] Je ne vous parle pas de la guerre. Je l'ai hélas assimilée si complètement que je ne peux pas l'isoler, je ne peux pas plus parler des espérances et des craintes qu'elle m'inspire [...] Quant aux canons, je vous avouerai que je n'y ai jamais songé une seconde, j'ai peur de choses beaucoup moins dangereuses - des souris par exemple.» «Malheureusement Céleste ressent de tout ça une impression nerveuse que je ne m'explique pas mais que je respecte et comme elle a un chez soi confortable, je crains qu'elle ne me quitte, je ne cherche pas par scrupule à l'influencer, mais à l'ennui de perdre Céleste s'ajoutera celui d'avoir à reprendre Céline.» Paul Morand épouse la princesse Soutzo pour laquelle Marcel Proust éprouve une grande admiration comme l'illustre cette longue lettre écrite sans correction autographe et d'une grande lisibilité.

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RACINE Louis (1692-1763) 9 L.A.S. "LRacine", Paris 1751-1752, to Don Agustin de MONTIANO Y LUYANDO, director of the Academy of History, member of the Royal Academy, Madrid| 65 pages in-4, one address with red wax stamp (broken), bound in one volume small in-4 marbled basane (old binding). Superb literary correspondence from the son of Jean Racine, a true testimony of the Republic of Letters in the Age of Enlightenment. [Agustin de MONTIANO Y LUYANDO (1697-1764), Spanish historian, critic and playwright, member of the Real Academia Española, was the founder and director of the Real Academia de la Historia]. In the course of the letters, of which we can only give a glimpse, the respective works of the two correspondents are mentioned, in particular Louis Racine's book on the tragedies of his father, and the Spanish translations of tragedies such as Britannicus or Athalie, but also the History of Port-Royal by Jean RACINE (published posthumously), the relationship between authors and European scholars, Racine giving his judgment on POPE, MILTON, VoLtaire, or on Spanish authors such as the Count de reBoLLedo and GARCILASO DE LA VEGA, or on La condamine about his trip to Ecuador. Louis Racine is delighted that good French writers are known to his correspondent: "you are quite right to distinguish our century from LOUIS XIV, it is our century from Augustus, and it is to be feared that he will not come back for us [...] it is not the spirit that we lack, on the contrary we want to have too much of it, we are looking for other paths, and there is only one good one". He sympathizes with the lack of popular success of Montiano's pieces, recognizing that ears must get used to new measures of the verses, and defending rhyme, which in his opinion is a necessary ornament. He would like to read the Spanish translation of Cinna as well as those of Athalia and Britannicus, and would be very flattered to see his Poem of Religion translated into Spanish, after having been translated into Italian and German. He sends his works to Montiano, from whom he also receives works, and he returns several times to the question of rhymes and the characteristics of each language, not conceiving that epic and lyrical poetry can be sustained without rhyme, unlike dramatic poetry, which is an "imitation of conversation" and whose versification can be freer. He is touched by Montiano's appreciation of the History of Port-Royal, "written in the taste of Salluste. From whatever party one is (Molinist or Jansenist, unhappy quarrel among us) one cannot help but, when one has taste, admire this writing as a model of historical style. What an art to string together the facts, and what an air of truth in telling them! What gentleness for the very enemies of Port-Royal!"... On the subject of the work of the Spanish Academy, he raises a linguistic question about the F which has changed into an H. It would be curious to read a Spanish translation of MILTON's work, as the French translation did not seem to him to be at all accurate: "our translator does not render the strength of the original, and often he adds things of his imagination". There are, according to him, in Milton "very great beauties and very great extravagances", even if the "rough and wild" English language does not seem to him to be made for poetry. "You know that Charles V said that it was in Spanish that one should speak to God. Milton's poem in Spanish or even English prose is far more beautiful than in English." He would very much like to receive a Madrid edition of Don Quixote, which is referred to as a "masterpiece of printing". On May 7, 1752, he sent his friend his Remarques sur les tragédie de Jean Racine (Remarks on the Tragedies of Jean Racine) in which he announced the Spanish translations of Britannicus and Athalie, asking him not to be surprised that "I raise the Francois theatre high above the theatres of our neighbours. I am not afraid to make a mistake when I despise English and Italian theatre". He admits that he does not know Spanish theatre well enough to talk about it, before returning to the contempt of English and Italian dramatic poets towards the French, quoting pope who "although full of hope and taste, believes his language to be the only one in Europe capable of rendering Homer's harmony". He thanks Montiano for sending a medal from the collection of Father Rothelin, for his information on the Academy of Sciences of Madrid| he would be very interested in reading the reports of the trip made by Spanish scholars to Peru and to compare them with that of M. de LA CONDAMINE which has just been published (Journal historique du voyage à l'Équateur).

RACINE Louis (1692-1763) 9 L.A.S."LRacine"，1751-1752年，巴黎，致马德里皇家学院成员、历史学院院长Don Agustin de MONTIANO Y LUYANDO；65页，4开，其中一个地址有红色蜡印（破损），装订成一册，小4开大理石纹basane（旧装）。 让-拉辛之子的超级文学书信，是启蒙时代文学共和国的真实见证。 [奥古斯丁-德-蒙蒂亚诺-伊-卢安多（1697-1764），西班牙历史学家、评论家和剧作家，西班牙皇家学院成员，是皇家历史学院的创始人和院长。 ，在我们只能略窥一斑的书信中，提到了两位通讯员各自的作品，特别是路易-拉辛关于他父亲的悲剧的书，以及《布里坦尼克斯》或《阿塔利》等悲剧的西班牙译本。但也有让-拉辛的《罗亚尔港史》（后世出版），作者和欧洲学者之间的关系，拉辛对POPE、MILTON、VoLtaire，或对西班牙作者如the Count de reBoLLedo和GARCILASO DE LA VEGA，或对La condamine关于他的厄瓜多尔之行作出判断。 路易-拉辛很高兴法国的优秀作家为他的通讯员所熟知："你把我们的世纪与路易十四区分开来是非常正确的，我们的世纪与奥古斯都不同，恐怕他不会再来找我们了[......]我们缺少的不是精神，相反，我们想拥有的精神太多，我们正在寻找其他的道路，而好的道路只有一条"。他同情蒙蒂亚诺的作品缺乏流行的成功，认识到耳朵必须习惯于诗句的新措施，并为韵律辩护，在他看来，韵律是一种必要的装饰。 ，他想读辛纳的西班牙译本，以及阿塔利亚和布列塔尼库斯的译本，如果能看到他的《宗教之诗》在被译成意大利文和德文之后，又被译成西班牙文，他将非常受宠若惊。他把自己的作品寄给蒙蒂亚诺，他也从蒙蒂亚诺那里收到作品，他多次回到韵律问题和每种语言的特点上，他不设想史诗和抒情诗没有韵律也能维持，不像戏剧诗是"模仿对话"，其诗句可以更自由。蒙蒂亚诺对《罗亚尔港史》的赞赏让他很感动，"是用萨尔鲁斯泰的口味写的"。无论从哪个党派（莫林派还是詹森派，我们之间不愉快的争吵），只要有品位，就会不由自主地把这种写作当作历史风格的典范来欣赏。把事实串联起来，讲得多么有艺术，多么有真情实感!对于罗亚尔港的敌人来说，这是多么的温柔啊！"...。在西班牙学院的工作问题上，他提出了一个语言学上的问题，即F已经变成了H。如果能读到MILTON作品的西班牙文译本，那就很好奇了，因为在他看来，法文译本根本就不准确："我们的译者没有渲染出原作的力度，他常常会加上他想象中的东西"。在他看来，弥尔顿身上有"非常大的美和非常大的奢侈"，即使"粗野"的英语在他看来并不是为诗歌而生。"你知道查理五世说过，应该用西班牙语和上帝说话。弥尔顿的诗，用西班牙文甚至英文散文写出来的诗，远比英文散文更美。"他非常希望得到一本马德里版的《堂吉诃德》，这本书被称为"印刷的杰作"。1752年5月7日，他给朋友寄去了他的Remarques sur les tragédie de Jean Racine(《关于让-拉辛悲剧的评论》)，他在其中宣布了《布里坦尼库斯》和《阿塔利》的西班牙译本，请他不要惊讶，"我把弗朗索瓦剧院高高举起，高于我们邻居的剧院。 ，我鄙视英国和意大利的戏剧，就不怕犯错误"。他承认自己对西班牙戏剧了解不深，谈不上了解，然后又回到英国和意大利戏剧诗人对法国人的蔑视，他引用教皇的话说："虽然充满了希望和品位，但他认为自己的语言是欧洲唯一能够呈现荷马的和谐的语言"。他感谢蒙蒂亚诺从罗特林神父的收藏中寄来一枚奖章，感谢他提供马德里科学院的资料；他很有兴趣阅读西班牙学者到秘鲁旅行的报告，并与刚刚出版的德-拉-孔达明先生的报告（Journal historique du voyage à l'Équateur）

RACINE Louis (1692-1763)

RACINE Louis (1692-1763) 9 L.A.S. «LRacine», Paris 1751-1752, à Don Agustin de MONTIANO Y LUYANDO, directeur de l'Académie de l'Histoire, membre de l'Académie royale, à Madrid | 65 pages in-4, une adresse avec cachet de cire rouge (brisé), reliées en un volume petit in-4 basane marbrée (reliure ancienne). Superbe correspondance littéraire du fils de Jean Racine, véritable témoignage de la République des Lettres au siècle des Lumières. [Agustin de MONTIANO Y LUYANDO (1697-1764), historien, critique et dramaturge espagnol, membre de la Real Academia Española, fut le fondateur et directeur de la Real Academia de la Historia.] Au fil des lettres, dont nous ne pouvons donner qu'un aperçu, il est question des ouvrages respectifs des deux correspondants, notamment du livre de Louis Racine sur les tragédies de son père, et des traductions espagnoles de tragédies comme Britannicus ou Athalie, mais aussi de l'Histoire de Port-Royal de Jean RACINE (publiée à titre posthume), des rapports entre les auteurs et les savants européens, Racine livrant son jugement sur POPE, MILTON, VoLtaire, ou sur des auteurs espagnols comme le comte de reBoLLedo et GARCILASO DE LA VEGA, ou encore sur La condamine à propos de son voyage en Équateur. Louis Racine se réjouit que les bons écrivains français soient connus de son correspondant : «vous avez bien raison de distinguer nôtre siècle de LOUIS XIV, c'est nôtre siècle d'Auguste, et il est bien à craindre qu'il ne revienne pas pour nous [...] ce n'est pas l'esprit qui nous manque, nous voulons au contraire en avoir trop, nous cherchons d'autres chemins, et il n'y en a qu'un bon». Il compatit au manque de succès populaire des pièces de Montiano, reconnaissant que les oreilles doivent s'habituer à de nouvelles mesures des vers, et défendant la rime qui est selon lui un ornement nécessaire. Il souhaite lire la traduction espagnole de Cinna mais aussi celles d'Athalie et de Britannicus, et serait très flatté de voir son Poème de la Religion traduit lui aussi en espagnol, après l'avoir été en italien et en allemand. Il envoie ses travaux à Montiano dont il reçoit également des ouvrages, et il revient à plusieurs reprises sur la question des rimes et des caractéristiques de chaque langue, ne concevant pas que la poésie épique et lyrique puisse se soutenir sans rimes, à la différence de la poésie dramatique qui est une «imitation de la conversation» et dont la versification peut être plus libre. Il est bien touché de l'appréciation de Montiano sur l'Histoire de Port-Royal, «écrite dans le goût de Salluste. De quelque parti qu'on soit (moliniste ou janséniste, querelle malheureuse parmi nous) on ne peut s'empecher quand on a du goût, d'admirer cet écrit comme modele du stile historique. Quel art d'enchainer les faits, et quel air de vérité en les racontant ! Quelle douceur pour les ennemis mêmes de Port-Royal !»... À propos des travaux de l'Académie d'Espagne, il soulève une question linguistique à propos du F qui s'est changé en H. Il serait curieux de lire une traduction en espagnol de l'œuvre de MILTON, la traduction française ne lui paraissant nullement exacte : «notre traducteur ne rend pas la force de l'original, et souvent il y ajoute des choses de son imagination». Il y a selon lui dans Milton «de très grandes beautés et de très grandes extravagances», même si la langue anglaise «rude et sauvage» ne lui semble pas faite pour la poésie. «Vous savez que Charles Quint disoit que c'étoit en Espagnol qu'il falloit parler à Dieu. Le poème de Milton en espagnol ou même en prose angloise auroit bien plus de beauté qu'en anglois». Il aimerait beaucoup recevoir une édition madrilène du Don Quichotte dont on parle comme d'un «chef d'œuvre d'impression». Le 7 mai 1752, il fait parvenir à son ami ses Remarques sur les tragédies de Jean Racine où il annonce les traductions espagnoles de Britannicus et d'Athalie, le priant de ne pas s'étonner que «j'éleve le theatre françois fort au dessus des theatres de nos voisins. Je ne crains pas de me tromper lorsque je méprise le theatre anglois et italien». Il avoue ne pas connaître assez bien le théâtre espagnol pour en parler, avant de revenir sur le mépris des poètes dramatiques anglais et italiens envers les Français, citant pope qui «quoique plein d'espoir et de goût, croit sa langue la seule de l'Europe capable de rendre l'harmonie d'Homère». Il remercie Montiano de l'envoi d'une médaille provenant de la collection de l'abbé Rothelin, de ses informations sur l'Académie des Sciences de Madrid | il serait très intéressé par la lecture des relations du voyage effectué par les savants espagnols au Pérou et de les comparer à celle de M. de LA CONDAMINE qui vient de paraître (Journal historique du voyage à l'Équateur).

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RADIGUET Raymond (1903-1923) L.A.S. "Raymond Radiguet", Dimanche [early May ? 1922], to Louis MOYSÈS| 2 pages in-4, framed with an illustrated advertising flyer of the cabaret Le Bœuf sur le toit. To the founder of Le Bœuf sur le toit (which opened in January). "Come back soon. The bar, though crowded, is sad without you". And he would like to see Moyses, "as a friend and a bore," to get money to "put himself in order with the Siren. [...] You know how regularly the money would be repaid. Jean [COCTEAU] is still quite weak and will probably be out in two or three days", before leaving for Le Lavandou. Radiguet's bill to the Ox on the Roof amounts to 1700 francs, which he cannot pay right away| he will send 1000 francs on May 15, the end of the following month.

RADIGUET Raymond (1903-1923) L.A.S."Raymond Radiguet"，Dimanche [early May?1922]，致Louis MOYSÈS；2页，4开，装裱了一张图文并茂的Le Bœuf sur le toit的广告传单。 致Le Bœuf sur le toit的创始人（1月开业）。 "快回来吧。酒吧虽然人多，但没有你，也很难过"。而且他希望看到莫伊塞斯"以朋友的身份，以无聊的身份"，拿钱来"把自己和海妖的关系搞好"。[...]你知道如何定期偿还这笔钱。让[COCTEAU]仍然相当虚弱，可能会在两三天内出院"，然后前往拉旺杜。拉迪古埃给"屋顶上的牛"的账单达1700法郎，他不能马上支付，他将在5月15日，也就是下个月的月底寄去1000法郎。

RADIGUET Raymond (1903-1923)

RADIGUET Raymond (1903-1923) L.A.S. «Raymond Radiguet», Dimanche [début mai ? 1922], à Louis MOYSÈS | 2 pages in-4, encadrée avec un prospectus publicitaire illustré du cabaret Le Bœuf sur le toit. Au fondateur du Bœuf sur le toit (qui avait ouvert ses portes en janvier). «Revenez vite. Le bar, quoique comble, est triste sans vous». Et il voudrait voir Moysès, «en ami et en raseur», pour obtenir de l'argent afin de se mettre «en règle avec la Sirène. [...] Vous savez avec quelle régularité se feraient les remboursements. Jean [COCTEAU] est encore assez faible et sortira sans doute dans deux ou trois jours», avant de partir pour le Lavandou. La note de Radiguet au Bœuf sur le toit se monte à 1700 francs, qu'il ne peut payer tout de suite | il enverra 1000 francs le 15 mai, la fin le mois suivant

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RICHEPIN Jean (1849-1926) L.A.S. and REPORTS corrected with 2 autograph POEMS| 1 and 34 pages in-8. He asks how he can get his mask from Ringel d'Illzach. Proofs corrected for a new edition of La Chanson des Gueux, with many autograph corrections and additions (including a stanza added to Sans domicile and Vieux poivrot), and two complete autograph poems : Le Marchand de coco and Un coup d'bleu...

RICHEPIN Jean (1849-1926) 《L.A.S.》和《报告》改正，有2篇亲笔签名的《诗》；1和34页，共8页。 ，他问如何能从林格尔-德-伊尔扎克那里得到他的面具。 为新版的《La Chanson des Gueux》改正的校样，其中有许多署名的更正和补充（包括在《Sans domicile》和《Vieux poivrot》中增加了一节），以及两首完整的署名诗。"Le Marchand de coco"和"Un coup d'blu...

RICHEPIN Jean (1849-1926)

RICHEPIN Jean (1849-1926) L.A.S. et ÉPREUVES corrigées avec 2 POÈMES autographes | 1 et 34 pages in-8. Il demande comment il peut se procurer son masque par Ringel d'Illzach. Épreuves corrigées pour une nouvelle édition de La Chanson des Gueux, avec de nombreuses corrections et additions autographes (notamment une strophe ajoutée à Sans domicile et à Vieux poivrot), et deux poèmes autographes complets : Le Marchand de coco et Un coup d'bleu

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RILKE Rainer Maria (1875-1926) L.A.S. "Rainer Maria Rilke", Godesberg am Rhein, Villa von der Heydt 21 August 1906| 2 pages in-8 (small mourning)| in German. He had received the letter from his correspondent when he left Paris, and he has just found it again. He is not a merchant. On the contrary, any request from the German work is an honour and a mark of friendship, and he was always ready to participate in the newspaper. This time he arrives too late| but he always sends a poem which, even if it cannot be included in the October issue, may not be unwelcome later . "Durch den Umstand, dass Ihr Brief mir im Augenblick meiner Abreise von Paris übergeben würde, konnte es gestehen, dass er bei mir ganz in Vergessenheit gerieth, so sehr, dass ich ihn eben erst wiederfinde. Ich muss Sie dersalb sehr um Entschuldigung bitten und Sie versichern, dass ich ganz und gar nicht mit dieser Handlungsmeise identisch bin : im Gegentheil, es entspricht meinem Gefühl, jede derartige Aufforderung der Deutschen Arbeit als Ehrung und freundliche Beziehung zu empfinden, und Sie wissen, dass Sie mich jederzeit bereit fanden, mich an Ihrer Zeitschrift zu betheiligen. Diesmal ist es nun allerdings zu spät geworden| aber ich sende Ihnen gleichwohl noch ein Gedicht, das, wennauch im Oktober-Heft nicht mehr unterzubringen, Ihnen doch vielleicht für später nicht unwillkommen ist".

RILKE Rainer Maria (1875-1926) L.A.S."莱纳-玛丽亚-里尔克"，Godesberg am Rhein，Villa von der Heydt 1906年8月21日；2页，共8页(小哀)；德文。 他离开巴黎时曾收到过他的通信者的信，他刚刚又找到了。他不是一个商人。相反，任何来自德国工作的要求都是一种荣誉和友谊的标志，他随时准备参加报社的工作。这一次他来得太晚了；但他总是寄来一首诗，即使不能收录在10月号上，以后也未必不受欢迎。"Durch den Umstand, dass Ihr Brief mir im Augenblick meiner Abreise von Paris, übergeben würde, konnte es gestehen, dass er bei mir ganz in Vergessenheit gerieth, so sehr, dass ich ihn eben erst wiederfinde. Ich muss Sie dersalb sehr um Entschuldigung bitten und Sie versichern, dass ich ganz und gar nicht mit dieser Handlungsmeise identisch bin 。im Gegentheil, es prentsicht meinem Gefühl, jede derartige Aufforderung der Deutschen Arbeit als Ehrung und freundliche Beziehung zu empfinden, und Sie wissen, dass Sie mich jederzeit bereit fanden, mich an Ihrer Zeitschrift zu betheiligen.Diesmal ist es nun allerdings zu spät geworden| aber ich sende Ihnen gleichwohl noch ein Gedicht, das, wennauch im Oktober-Heft nicht mehr unterzubringen, Ihnen doch vielleicht für später nicht unwillkommen ist"。

RILKE Rainer Maria (1875-1926)

RILKE Rainer Maria (1875-1926) L.A.S. «Rainer Maria Rilke», Godesberg am Rhein, Villa von der Heydt 21 août 1906 | 2 pages in-8 (petit deuil) | en allemand. Il avait reçu la lettre de son correspondant lorsqu'il quittait Paris, et il vient de la retrouver. Il n'a rien d'un commerçant. Au contraire, toute demande de la part du travail allemand est un honneur et une marque d'amitié, et il a toujours été prêt à participer au journal. Cette fois, il arrive trop tard | mais il envoie toujours un poème qui, même s'il ne peut pas être inclus dans le numéro d'octobre, ne sera peut-être pas importun plus tard... «Durch den Umstand, dass Ihr Brief mir im Augenblick meiner Abreise von Paris übergeben würde, konnte es gestehen, dass er bei mir ganz in Vergessenheit gerieth, so sehr, dass ich ihn eben erst wiederfinde. Ich muss Sie dersalb sehr um Entschuldigung bitten und Sie versichern, dass ich ganz und gar nicht mit dieser Handlungsmeise identisch bin : im Gegentheil, es entspricht meinem Gefühl, jede derartige Aufforderung der Deutschen Arbeit als Ehrung und freundliche Beziehung zu empfinden, und Sie wissen, dass Sie mich jederzeit bereit fanden, mich an Ihrer Zeitschrift zu betheiligen. Diesmal ist es nun allerdings zu spät geworden | aber ich sende Ihnen gleichwohl noch ein Gedicht, das, wennauch im Oktober-Heft nicht mehr unterzubringen, Ihnen doch vielleicht für später nicht unwillkommen ist»

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