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CAT-ARTSDUJAPON_20210327_BD2.pdf

Arts Du Japon : Délicatesse Et Élégance De L’Art Nippon

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JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE - XIXE SIÈCLE Sukashi tsuba made of iron with small silver accents, with openwork decoration of a peony branch with flowers, buds and foliage, signed Chôshû Hagi (no) ju Kawaji saku. H. 7,7 cm

JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE - XIXE SIÈCLE Sukashi tsuba 铁制，带小银饰，牡丹枝的镂空装饰，有花、芽和叶子，署名 Chôshû Hagi (no) ju Kawaji saku. 高 7,7 厘米。

JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE - XIXE SIÈCLE

JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE - XIXE SIÈCLE Sukashi tsuba en fer et rehauts de petites touches argent, à décor ajouré d'une branche de pivoine avec fleurs, boutons et feuillages, signée Chôshû Hagi (no) ju Kawaji saku. H. 7,7 cm

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JAPON XVIIe siècle Sukashi tsuba in iron and gold highlights. Size : 7 x 6,4 cm

JAPON XVIIe siècle Sukashi tsuba in iron and gold highlights. 尺寸 : 7 x 6,4 cm

JAPON XVIIe siècle

JAPON XVIIe siècle Sukashi tsuba en fer et rehauts or. Dim. : 7 x 6,4 cm

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JAPON XVIIIe siècle Sukashi tsuba, with stylized and openwork decoration of a weeping willow near a balustrade. Signed Bushu ju Tadanao H. 7,5 cm

JAPON XVIIIe siècle 肃州镡，栏杆旁的垂柳造型和镂空装饰。签名： Bushu ju Tadanao H. 7,5厘米

JAPON XVIIIe siècle

CHINE Couvercle en jade blanc céladonné, à décor de prunus en fleurs, rapporté sur une base en jade céladon à décor de pétales de lotus. D. 8,5 cm 中国 十九世纪 青白玉梅花纹带青玉莲纹座盖

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JAPON XVIIe siècle Iron tsuba maru-gata decorated with karakusa and auspicious motifs inlaid in pewter and enhanced with golden touches, the nakago-ana underlined with sentoku, the mimi forming a circle in high relief. H. 7.6 cm Private Collection of Mr L. Paris Private Collection of Mr L.Paris L氏のプライベートコレクション。パリ Lots 83 to 97 TSUBA Tsuba were used as guards for Japanese swords. They protected the hands, preventing them from slipping on the blade, and also served as counterweights for the long blades of Katana-type swords. The first tsuba date back to the 6th century. Until the Muromachi period, Tsuba were essentially linked to a defensive and protective role. Blacksmiths then added a decorative aspect to them, often illustrating the social rank of their owner. The most elaborate ones adorned swords during ceremonies. Becoming an art object in its own right, the blacksmiths sometimes put their signatures on it. TSUBA Tsuba served as guards for Japanese swords. They protected the hands, preventing them from slipping on the blade, and also served as a counterweight for the long blades of Katana type swords. The first tsuba are said to date back to the 6th century. Until the Muromachi period, Tsuba were mainly related to a defensive and protective role. Blacksmiths then added a decorative aspect, often illustrating the social rank of its owner. The most elaborate ones adorned swords during ceremonies. Becoming an art object in its own right, the blacksmiths sometimes put their signatures on them.

JAPON XVIIe siècle 铁制镡丸形，镶嵌在白镴上的卡拉草和吉祥图案，并以金色点缀，中子花上有"感德"，"咪咪"形成一个高浮雕的圆形。 H.7.6厘米 L. Paris先生的私人收藏 L.Paris先生的私人收藏 L氏的プライベートコレクション。 83至97号地块 TSUBA Tsuba是作为日本刀的护卫。它们保护了手，防止他们在刀刃上滑落，也作为片刀型长刀的配重。最早的tsuba可以追溯到6世纪。直到 室町时代，津波基本上与防御和保护作用联系在一起。铁匠们就在它身上加上了装饰性的东西，往往能说明其主人的社会等级。 最精致的在仪式上装饰剑。铁匠们有时会在上面写上自己的签名，成为一件艺术品。 TSUBA Tsuba担任日本刀剑的卫士。 它们保护了手，防止他们在刀刃上滑落，也为片刀型剑的长刀起到了平衡作用。 据说最早的刀镡可以追溯到6世纪。直到室町时代，津波主要与防御和保护作用有关。铁匠们就会加上装饰性的一面，往往能说明其主人的社会等级。最精致的在仪式上装饰剑。铁匠们有时会把自己的签名写在上面，成为一件艺术品。

JAPON XVIIe siècle Tsuba maru-gata en fer à décor de karakusa et motifs auspicieux incrustés en étain et rehaussés de touches dorées, le nakago-ana souligné de sentoku, le mimi formant un cercle en haut relief. H. 7,6 cm Collection particulière de Monsieur L. Paris Private Collection of Mr L.Paris L氏のプライベートコレクション。パリ Lots 83 à 97 TSUBA Les Tsuba servaient de gardes pour les sabres japonais. Ils protégeaient les mains, les empêchant de glisser sur la lame, et servaient aussi de contrepoids pour les longues lames des sabres de type Katana. Les premiers tsuba remonteraient au VIe siècle. Jusqu'à l'époque Muromachi, les Tsuba étaient essentiellement liés à un rôle défensif et protecteur. Les forgerons y ajoutèrent alors un aspect décoratif, illustrant souvent le rang social de son possesseur. Les plus travaillés ornaient les sabres lors de cérémonie. Devenant un objet d'art à part entière, les forgerons y apposaient parfois leurs signatures. TSUBA Tsuba served as guards for Japanese swords. They protected the hands, preventing them from slipping on the blade, and also served as a counterweight for the long blades of Katana type swords. The first tsuba are said to date back to the 6th century. Until the Muromachi period, Tsuba were mainly related to a defensive and protective role. Blacksmiths then added a decorative aspect, often illustrating the social rank of its owner. The most elaborate ones adorned swords during ceremonies. Becoming an art object in its own right, the blacksmiths sometimes put their signatures on them.

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JAPON XVIE - XVIIE SIÈCLE Iron tsuba, very fine, of tatemaru- gata form, decorated in sentoku inlays, with paulownia flowers and leaves, chrysanthemums, radishes, karakusa, corded motifs, the mimi forming a wide rim. Signed Oono 大野.. H. 7.2 cm

JAPON XVIE - XVIIE SIÈCLE 铁制镡，非常精细，为tatemaru-gata形式，装饰在senoku镶嵌，有宝莲花和叶子，菊花，萝卜，卡拉草，绳纹图案，mimi形成一个宽边。 签名 Oono 大野... H.7.2厘米

JAPON XVIE - XVIIE SIÈCLE

JAPON XVIE - XVIIE SIÈCLE Tsuba en fer, très fine, de forme tatemaru- gata, ornée en incrustations de sentoku, de fleurs et feuilles de paulownia, chrysanthèmes, radis, karakusa, motifs cordés, le mimi formant un large bord. Signée Oono 大野.. H. 7,2 cm

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JAPON XIXE SIECLE Small shakudo tate-maru-gata tsuba, decorated in iroe-takazogan and gold inlay highlights, depicting Shoki near a pine tree, waiting behind a rock, his sword held behind his back. A single hitsu-ana. Signed Nara Saku 奈良 作. H. 5.7 cm (Missing an inlay element above Shoki's hat)

JAPON XIXE SIECLE 小尺牍--丸形刀镡，饰以伊吕-塔卡佐根和黄金镶嵌的亮点，描绘的是松树旁的庄木，在岩石后面等待，他的剑在背后。一个单打独斗花。 Signed Nara Saku 奈良 作。 H.5.7厘米 (正木的帽子上面缺少一个镶嵌元素)

JAPON XIXE SIECLE

JAPON XIXE SIECLE Petite tsuba tate-maru-gata en shakudo, à décor en iroe-takazogan et rehauts d'incrustations or, représentant Shoki auprès d'un pin, attendant derrière un rocher, son épée tenue dans son dos. Un seul hitsu-ana. Signée Nara Saku 奈良　作. H. 5,7 cm (Manque un élément d'incrustation au-dessus du chapeau de Shoki)

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JAPON XVIIIE - XIXE SIÈCLE Tsuba mokko-gata in shakudo nanako and gold highlights, decorated in takazogan with three shishi near a waterfall, two on one side, one on the other. Unsigned. H. 6,6 cm (Slightly depatinated)

JAPON XVIIIE - XIXE SIÈCLE 鍔隠木古幡，金色的亮光，高瞻的装饰，瀑布附近的三条石，一边是两条，一边是一条。 H. 6,6 cm (略微剥落)

JAPON XVIIIE - XIXE SIÈCLE

JAPON XVIIIE - XIXE SIÈCLE Tsuba mokko-gata en shakudo nanako et rehauts dorés, ornée en takazogan, de trois shishi auprès d'une cascade, deux sur une face, un sur l'autre. Non signée. H. 6,6 cm (Légèrement dépatinée)

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JAPON ÉCOLE DE NARA, XIXE SIÈCLE A sentoku maru-gata tsuba with inlaid shibuichi and incised kebori and shishiai-bori decoration of two cranes on the trunk of a weeping willow by a stream. Signed Nara Nagaharu 奈良永春. H. 6.7 cm

JAPON ÉCOLE DE NARA, XIXE SIÈCLE 溪边垂柳的树干上镶嵌着涉市、刻画着双鹤的纹饰和狮子会纹饰的仙国丸形镡。签名：奈良长春 奈良永春。 H.6.7厘米

JAPON ÉCOLE DE NARA, XIXE SIÈCLE

JAPON ÉCOLE DE NARA, XIXE SIÈCLE Tsuba maru-gata en sentoku à décor incrusté en shibuichi et incisé en kebori et shishiai-bori, de deux grues sur le tronc d'un saule pleureur au bord d'un cours d'eau. Signé Nara Nagaharu 奈良永春. H. 6,7 cm

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JAPON XVIIIe siècle A sentoku hashi gaku tsuba (octagonal) with partially gilt takazogan decoration, depicting a Nyô beside a temple column, the reverse side decorated with a basket. Signed Yasuchika 安親. H. 7.1 cm

JAPON XVIIIe siècle 寺庙柱子旁的娘娘，反面饰有篮子，是部分鎏金的八角形八角镡。 签名：Yasuchika 安亲。 H.7.1厘米

JAPON XVIIIe siècle Tsuba hashi gaku (octogonale) en sentoku à décor en takazogan partiellement doré, représentant un Nyô auprès de la colonne d'un temple, le revers orné d'une corbeille. Signée Yasuchika 安親. H. 7,1 cm

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JAPON XVIIIe siècle Tsuba maru-gata made of iron, decorated with suaka and shibuichi inlays, open walnut shells, and openwork of a Sasa no maru" type Mon, round dwarf bamboo, the main Mon of the Hota of Sano and the Inaba of Yodo and Tateyama. Signed Umetada Shichizaemon Tachibana Shigeyoshi Saku 埋忠七左衛門橘 重義 作. H. 8.1 cm

JAPON XVIIIe siècle 铁制的津波丸形，镶嵌着苏卡和涩市的装饰，开放的核桃壳和镂空的胡桃木。 莎莎之丸"型蒙，圆形矮竹，是和田的主蒙。 佐野和淀、立山的稻叶。 Umetada Shichizaemon Tachibana签名 Shigeyoshi Saku 埋忠七左衛門橘重義 作。 H.8.1厘米

JAPON XVIIIe siècle Tsuba maru-gata en fer, ornée en incrustations de suaka et shibuichi, de coques de noix ouvertes, et ajourée d'un Mon de type «Sasa no maru», bambou nain en rond, Mon principal des Hota de Sano et des Inaba de Yodo et Tateyama. Signée Umetada Shichizaemon Tachibana Shigeyoshi Saku 埋忠七左衛門橘　重義 作. H. 8,1 cm

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JAPON XVIIIE ET XIXE SIÈCLE Two tsuba, one maru-gata in shakudonanako with inlaid decoration in light relief of shakudo, sentoku and suaka, depicting two Chinese sages walking towards a dwelling, a waterfall on the reverse, the corded mimi gilt, signed Kan'eishi Nomura Kanenori 野村 教| the other mokko-gata in shakudo nanako, with iroe-takazogan inlaid decoration of pilgrims to a Shinto temple of which the torii can be seen, the gilt mimi. Unsigned. H. 6,7 cm - 6,9 cm (Slightly worn and depatterned)

JAPON XVIIIE ET XIXE SIÈCLE 两幅镡、一幅丸形的Shakudonanako，嵌有浅浮雕的Shakudo、Sentoku和Suaka装饰，描绘了两位中国圣人走向住宅的情景，背面有瀑布，绳纹的Mimi鎏金，署名Kan'eishi Nomura Kanenori 野村教。另一个在Shakudo Nanako的Mokko-gata，与iroe-takazogan镶嵌装饰的朝圣者到一个神道寺庙的鸟居可以看到，镀金的米米。未签署。 H.6.7厘米-6.9厘米 (略有磨损和花纹)

JAPON XVIIIE ET XIXE SIÈCLE

JAPON XVIIIE ET XIXE SIÈCLE Deux tsuba, l'une maru-gata en shakudonanako à décor incrusté en léger relief de shakudo, sentoku et suaka, représentant deux sages chinois se dirigeant vers une demeure, une cascade au revers, le mimi cordé doré, signée Kan'eishi Nomura Kanenori 野村 教| l'autre mokko-gata en shakudo nanako, à décor incrusté en iroe-takazogan de pélerins vers un temple shinto dont on aperçoit la torii, le mimi doré. Non signée. H. 6,7 cm - 6,9 cm (Légèrement usées et dépatinées)

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JAPON XIXE SIECLE Two tsuba marugata, one in iron decorated in hollow with chrysanthemums and balustrade, signed  Shoami 正阿弥 | the other in sentoku, decorated in katakiri-bori, with a shishi among peonies on one side, the reverse side decorated with a waterfall among rock and peonies, signed Yanagawa Naoharu 柳川直春. H. 7 cm - 7.2 cm (The second one, slightly depatinated)

JAPON XIXE SIECLE 铁制丸方两件，一件为铁制，中空装饰有菊花和栏杆，署名为正行作；另一件为绢本，一面装饰有牡丹中的狮子，反面装饰有石间瀑布和牡丹，署名为柳川直春。 signed  Shoami 正阿弥 ﻿ H.7厘米-7.2厘米 (第二种，略微去掉)

JAPON XIXE SIECLE Deux tsuba marugata, l'une en fer ornée en creux de chrysanthèmes et balustrade, signée  Shoami 正阿弥 | l'autre en sentoku, à décor en katakiri-bori, d'un shishi parmi des pivoines sur une face, le revers orné d'une cascade parmi rocher et pivoines, signée Yanagawa Naoharu 柳川直春. H. 7 cm - 7,2 cm (La seconde, légèrement dépatinée)

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JAPON XVIIIe siècle Sukashi tsuba maru-gata in iron and gold highlights, decorated with Kanzan and Jittoku, with the scroll unrolled, near a pine tree and pavilions. Unsigned. H. 8 cm

JAPON XVIIIe siècle 铁质和金色高光的苏卡西镡丸形，饰有神山和吉特德，卷轴未卷，靠近松树和亭子。 高8厘米

JAPON XVIIIe siècle Sukashi tsuba maru-gata en fer et rehauts or, à décor de Kanzan et Jittoku, avec le rouleau déroulé, auprès d'un pin et de pavillons. Non signée. H. 8 cm

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JAPON XVIIIE - DÉBUT XIXE SIÈCLE Sukashi tsuba maru-gata in iron and gold nunomezogan, openwork with a cicada and two wheels above stylized waves. H. 8,2 cm

JAPON XVIIIE - DÉBUT XIXE SIÈCLE 肃亲镡丸形，铁金钮子干，镂空蝉和两轮造型的波浪。 高8.2厘米。

JAPON XVIIIE - DÉBUT XIXE SIÈCLE

JAPON XVIIIE - DÉBUT XIXE SIÈCLE Sukashi tsuba maru-gata en fer et nunomezogan or, ajourée d'une cigale et de deux roues au-dessus de vagues stylisées. H. 8,2 cm

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JAPON ÉCOLE SOTEN, XVIIIE SIÈCLE Two iron maru-gata tsuba openworked in maru-bori, with gold nunomezogan enhanced decoration, of sages entertaining themselves near pavilions, signed Mogarashi Nyudo Sôten Sei 藻柄子入道 宗典 製| and of three samurai by a pine tree, unsigned. H. 7.5 cm

JAPON ÉCOLE SOTEN, XVIIIE SIÈCLE 铁制丸形镡，丸纹镂空，金色念祖根强化装饰，有"Mogarashi"签名 Nyudo Sôten Sei 藻柄子入道 宗典製作；以及松树旁的三位武士，未署名。 H.7.5厘米

JAPON ÉCOLE SOTEN, XVIIIE SIÈCLE

JAPON ÉCOLE SOTEN, XVIIIE SIÈCLE Deux tsuba maru-gata en fer ajourées en maru-bori, à décor rehaussé en nunomezogan or, de sages se distrayant auprès de pavillons, signée Mogarashi Nyudo Sôten Sei 藻柄子入道 宗典　製 | et de trois samourai auprès d'un pin, non signée. H. 7,5 cm

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JAPON XVIIIe siècle Sukashi tsuba maru-gata in iron decorated in nunomezogan with a sambaso dancer holding fan and bell, next to young pine trees, the gilded mimi, the two hitsu obturated with shakudo. Unsigned. H. 8 cm (Slight wear of the gilding on the mimi)

JAPON XVIIIe siècle Sukashi tsuba maru-gata铁质装饰的Nunomezogan，有一个拿着扇子和铃铛的桑巴索舞者，旁边是年轻的松树，镀金的mimi，两个hitsu用Shakudo钝化。未署名。 高8厘米 (咪咪上的镀金有轻微磨损)

JAPON XVIIIe siècle Sukashi tsuba maru-gata en fer ornée en nunomezogan d'un danseur de sambaso tenant éventail et grelot, auprès de jeunes pins, le mimi doré, les deux hitsu obturés de shakudo. Non signée. H. 8 cm (Légère usure de la dorure sur le mimi)

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JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE SIÈCLE Two tsuba maru-gata in iron and gold highlights, openwork in maru-bori, one representing three sages among pine trees, the other, the king of monkeys fighting an oni. Both signed Goshu Hikone (no) ju Mogarashi Nyudo Sôten Sei. H. 7,7 cm - 8,1 cm

JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE SIÈCLE 两人的署名都是Goshu Hikone (no) ju Mogarashi Nyudo Sôten Sei. 高7,7 cm - 8,1 cm.

JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE SIÈCLE

JAPON PÉRIODE EDO, XVIIIE SIÈCLE Deux tsuba maru-gata en fer et rehauts dorés, ajourée en maru-bori, l'une représentant de trois sages parmi des pins, l'autre, le roi des singes combattant un oni. Toutes deux signées Goshu Hikone (no) ju Mogarashi Nyudo Sôten Sei. H. 7,7 cm - 8,1 cm

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JAPON KOT? (VIIE-XIVE SIÈCLE), PÉRIODE MUROMACHI (1336-1573) POUR LA LAME Tanto signed, with one character erased by a hole and the other illegible, presenting a nakago with three mekugi ana, first character of the signature in a mekugi. Nagasa of 35 cm, blade with throat, tempered in otare-midare, tsuba in gilded brass presenting a hawk hunting birds, fushi kashira in depatinated shakudo representing samurai, menuki in gilded bronze representing coiled dragons. Kozuka in shakudo nanako depatinated, showing flowers and insects, kogatana blade, with orimino showing a dragon, unsigned. Sheath covered with same, in good condition. (Oxidized and scratched blade)

JAPON KOT? (VIIE-XIVE SIÈCLE), PÉRIODE MUROMACHI (1336-1573) POUR LA LAME 35厘米的长柄，带喉部的刀刃，用太田米达雷淬火，镀金黄铜的刀镡呈现出猎鸟的鹰，代表武士的武士刀柄，代表盘龙的镀金青铜的menuki。 鞘上盖着同样的东西，状态良好。 (刀身有氧化和划痕) (氧化和划痕)

JAPON KOT? (VIIE-XIVE SIÈCLE), PÉRIODE MUROMACHI (1336-1573) POUR LA LAME

JAPON KOT? (VIIE-XIVE SIÈCLE), PÉRIODE MUROMACHI (1336-1573) POUR LA LAME Tanto signé, à caractère effacé par un trou et l'autre illisible, présentant un nakago avec trois mekugi ana, premier caractère de la signature dans un mekugi. Nagasa de 35 cm, lame à gorge, trempe en otare-midare, tsuba en laiton doré présentant un faucon chassant des oiseaux, fushi kashira en shakudo dépatiné représentant des samouraï, menuki en bronze doré représentant des dragons lovés. Kozuka en shakudo nanako dépatiné, figurant fleurs et insectes, lame de kogatana, avec orimino figurant un dragon, non signé. Fourreau recouvert de same, en bon état. (Lame oxydée et rayée)

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JAPON KOT? (VIIE-XIVE SIÈCLE), Tanto with 33.8 cm nagasa blade, double-throated on one side and bonji on the other, signed Wakasa No Kami Uji Fusa undated, featuring two mekugi ana, sugu-ha temper with hakobore on the tip. Habaki openwork with a boar's eye. Tsuba in depatinated iron featuring flowers. Fushi kashira en suite in shakudo nanako featuring an oni on the fushi and a samurai throwing offerings on the kashira. Iron Kozuka inlaid with brass featuring a bird flying over the waves. Kogatana signed Yoshimichi, the typical kozuka temper. Same covered scabbard, in good condition. (Scratched blade and missing menuki)

JAPON KOT? (VIIE-XIVE SIÈCLE), 长33.8厘米的薙刀，一面为双刃，另一面为bonji，署名为"若狭之神宇治扶桑"，无日期，刀尖上有两把梅木阿纳、苏古发脾气和八叉。 以花为特色的铁器中的Tuba。 Fushi Kashira en suite in shakudo Nanako，以鬼手和武士在Kashira上投掷祭品为特色。铁制的小冢，镶嵌着以鸟儿在海面上飞翔为主题的黄铜。小刀签名 吉吉，典型的小冢脾气。 同为盖式剑鞘，状态良好。 （刀刃有划痕，缺门月）。

JAPON KOT?  (VIIE-XIVE SIÈCLE),

JAPON KOT? (VIIE-XIVE SIÈCLE), Tanto à lame de 33,8 cm de nagasa, à double-gorge d'un côté et bonji de l'autre, signée Wakasa No Kami Uji Fusa non datée, présentant deux mekugi ana, la trempe sugu-ha avec présence d'hakobore sur la pointe. Habaki ajouré d'un oeil de sanglier. Tsuba en fer dépatiné figurant des fleurs. Fushi kashira en suite en shakudo nanako figurant un oni sur le fushi et un samouraï jetant des offrandes sur le kashira. Kozuka en fer incrusté de laiton figurant un oiseau qui vole au-dessus des vagues. Kogatana signé Yoshimichi, la trempe du kozuka typique. Fourreau recouvert de same, en bon état. (Lame rayée et menuki manquant)

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JAPON PÉRIODE TAISHÔ - DÉBUT SHOWA, Silk panel embroidered in polychrome with tsuba and an inrô. In a gilded wooden frame decorated with spirals in light relief. Dim. à vue : 27,5 x 33 cm Dim. cadre : 45,5 x 51 cm

JAPON PÉRIODE TAISHÔ - DÉBUT SHOWA, 丝绸板上绣有多色的图案，有镡和稻草。镀金木框，饰以浅浮雕螺旋纹。 视觉尺寸：27,5 x 33 cm 干部尺寸：45,5 x 51 cm

JAPON PÉRIODE TAISHÔ - DÉBUT SHOWA,

JAPON PÉRIODE TAISHÔ - DÉBUT SHOWA, Panneau de soie brodée en polychromie de tsuba et d'un inrô. Dans un cadre en bois doré à décor de spirales en léger relief. Dim. à vue : 27,5 x 33 cm Dim. cadre : 45,5 x 51 cm

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JAPON vers 1900 Small dagger with deer wood frame, finely carved in relief with a bird of prey and a monkey in a maritime pine tree among mountains L. 26,5 cm (Missing part of the mekugi, spongy handle)

JAPON vers 1900 鹿木框小匕首，精雕细刻山间海上松树上的飞鸟和猴子 长26,5厘米 (缺少部分mekugi，海绵状手柄)

JAPON vers 1900

JAPON vers 1900 Petit poignard avec monture en bois de cerf, à décor finement sculpté en relief d'un rapace et d'un singe dans un pin maritime parmi des montagnes L. 26,5 cm (Manque une partie du mekugi, manche spongieux)

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JAPON vers 1900 Two small daggers with deer wood mounts, one with relief carved decoration of a monkey climbing along a peach tree| the other representing samurais and a shishi. L. 27 cm - 27,5 cm (Missing mekugi, cracks)

JAPON vers 1900 兩把小匕首的鹿木座，一把是浮雕猴子爬在桃樹上的圖案，另一把是代表武士和志士的圖案。 長27 cm - 27,5 cm (缺少mekugi，有裂縫)

JAPON vers 1900 Deux petits poignards avec monture en bois de cerf, l'un à décor sculpté en relief d'un singe grimpant le long d'un pêcher| l'autre représentant des samouraïs et un shishi. L. 27 cm - 27,5 cm (Manque les mekugi, gerces)

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JAPON VERS 1900 ET 1930 Lot of three objects, including : - a small rectangular ivory box with shibayama decoration of butterflies, ladybirds and beetles near wisteria. Dim. 2,3 x 9,7 x 6 cm Weight : 77 g (Stained lid, small lacks at the corners) And two tanto : - one in marine ivory and bone with shibayama inlaid decoration of mother-of-pearl, coral, horn and tortoiseshell representing butterflies among prunus in flower. L. 30,2 cm - Weight : 370 g (Misses, including the extremities, small gaps of inlay, extremity of the blade slightly deformed) - the other tanto in bone carved with three dignitaries in the forest in light relief. L. 27,5 cm - Weight : 152 g (Chips, cracks, lack of the mekugi's tip, cracks, small bone holes, very oxidized blade)

JAPON VERS 1900 ET 1930 拍品共三件，包括： - 一件长方形象牙小盒，有蝴蝶、瓢虫、甲虫等紫藤附近的柴山纹饰。 2,3 x 9,7 x 6 cm 重量：77 g (盒盖有污渍，边角有小缺损) 及两件海象牙： - 一件为海象牙及骨质，有珍珠母、珊瑚、角、玳瑁等柴山纹饰，代表蝴蝶在梅花间飞舞。 30,2 cm - 重量：370 g (缺失，包括四肢，镶嵌的小缝隙，刀刃的四肢稍有变形) - 另一件骨雕的探戈，浅浮雕三尊。 L. 27,5 cm - 重量：152 g (缺口、裂缝、缺少mekugi的尖端、裂缝、小骨孔、非常氧化的刀刃)

JAPON VERS 1900 ET 1930

JAPON VERS 1900 ET 1930 Lot de trois objets, comprenant : - une petite boite rectangulaire en ivoire à décor en shibayama de papillons, coccinelles et coléoptères auprès de glycines. Dim. 2,3 x 9,7 x 6 cm Poids : 77 g (Couvercle taché, petits manques aux angles) Et deux tanto : - l'un en ivoire marin et os à décor incrusté en shibayama de nacre, corail, corne et écaille représentant des papillons parmi des prunus en fleurs. L. 30,2 cm - Poids : 370 g (Manques, dont les extrémités, petites lacunes d'incrustation, extrémité de la lame légèrement déformée) - l'autre tanto en os sculpté de trois dignitaires dans la forêt en léger relief. L. 27,5 cm - Poids : 152 g (Gerces, craquelures, manque à l'embout du mekugi, fentes, petits trous d'os, lame très oxydée)

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JAPON PÉRIODE EDO, FIN XVIIE - XVIIIE SIÈCLE Armour of the hatomune roku-dô gusoku type, comprising : - a black lacquered hineno-zunari-kabuto type helmet, with spear-shaped maedate, with black lacquered straight four-lamellar shikoro, joined in blue kebiki-odoshi| - The hoate chinrest in natural iron, gilded on the reverse, decorated with a mon, with yodarekake of straight lamellae| - the hatomune-dô type iron cuirass, in two parts articulated on three elements, with straight horizontal plates, with a seven-sided kusazuri skirt, six of which have five iyozane strips laced with blue sugake-odoshi, one with straight strips| - The shoulder pads sode with five straight lamellae lacquered in black and joined in blue sugake-odoshi| - The shino-gote type sleeves made of chainmail with diamond tips| - The haidate, made of small black lacquered plates, decorated with repetitive floral motifs| - The shino-suneate type leggings. With a black lacquered chest decorated with a gold lacquered mon. Total height on mannequin : 141 cm JAPANESE ARMOR Japanese armor is unique in its kind, and it is the reflection of a unique culture, the only one to have flourished under the domination of a class of warriors over such a long period of time, nearly seven centuries, of which the first four founded the last three. Now the armor, in its evolution, tells that of Japan. Thus, from its beginnings, around the 4th-5th century, to the beginning of the 17th century, the structure of Japanese armor is linked to essentially practical considerations of use in wartime. Its evolution, in several stages, follows that of the weapons used, first the bow, then the sword, and finally firearms, gradually modifying the techniques of combat and therefore of protection. From the XVIIth century until the middle of the 19th century, with the centralized and authoritarian feudal regime established by the Tokugawa shogun of the Edo period, armors continue to be made, but now much more according to aesthetic and prestige considerations than to practical ones, with notably a taste for the past initiating the resumption of ancient models. For the neophyte, two Japanese armors can, at first sight, seem similar. This is undoubtedly the case with the two suits of armour we are presenting. At first glance, the only difference that jumps out is their maedate, the frontal element that decorates the helmet. This was the purpose of these maedate, sometimes exuberant, just like some helmets, allowing the quick identification of those who wore them. But a closer look at the elements that make up the armor shows that despite a similar structure, they can be very different. This is the case of our two armours, whose title gives some clues: the tatehagi roku-dô, a six-part articulated armour, made of vertical plates| the hatomune roku-dô, also in six parts, but inspired by the Spanish braces of the 16th century. There are also differences in the types of masks, in the plates that make up the shoulder pads, gorgerin, skirt| in the way they are laced together| in the sleeves and leggings. For each type, for each shade, a specific term, allowing a very precise description, although not always easy to master, but significant of the richness of this unique ornament that is the Japanese armor. THE JAPANESE ARMOUR The Japanese armour is unique in its kind and reflects a unique culture, the only one to have flourished under the domination of a class of warriors over such a long period of time, nearly seven centuries, of which the first four founded the last three. And the armour, in its evolution, tells the story of Japan. From its beginnings around the 4th-5th century, to the early 17th century, the Japanese armour is first structured under practical considerations, for its use in wardtimes. Its evolution in several stages follows that of the weapons used, first of all the bow then the sword and at last firearms, all of them gradually modifying the techniques in the art of fighting and therefore protection. From the 17th century until the middle of the 19th century, with the centralised and authoritarian feudal regime established by the Tokugawa shogun of the Edo period, armours continue to be manufactured, but now much more according to considerations on aesthetic and prestige, including a taste for the past which initiated the resurgence of ancient models. From the layman's point of view, two Japanese armours could appear as similar, and this is probably the case with those we present. At first sight, the only di

JAPON PÉRIODE EDO, FIN XVIIE - XVIIIE SIÈCLE 帽子宗六道古式的盔甲，包括: - 黑漆桧野纲手式头盔，长矛形的头盔，黑漆直四片式四郎，用蓝色的漆木大吉连接。 - 天然铁质的浩特颏托，背面镀金，装饰有一尊僧人，直片状的yodarekake。 - 帽文堂式铁制外套，两部分衔接在三个元素上，有直的水平板，有七面的草造裙，其中六面有五条掺有蓝色菅条的碘金条，一条是直条。 - 肩垫上有五片黑色漆的直片，用蓝色的苏阁大吉连接。 - 菱形尖端的链子式袖子。 - 海达特，由黑色小漆板制成，装饰有重复的花纹。 - しのセンター型的紧身裤。 配有黑色漆箱，饰以金漆蒙皮。 人体模型的总高度：141厘米 日本铠甲 日本铠甲在同类产品中是独一无二的，它是一种独特文化的体现，是唯一一个在一个阶层的武士统治下，在如此长的时间里，近七个世纪的时间里，其中前四个阶层建立了后三个阶层，才得以蓬勃发展。 现在的铠甲，在其演变过程中，讲述了日本的。 因此，日本铠甲从开始的4-5世纪左右，到17世纪初，其结构基本上与战时使用的实际考虑有关。它的演变，在几个阶段，按照使用的武器，首先是弓，然后是剑，最后是火器，逐渐修改战斗的技术，因此保护。 从十七世纪到十七世纪中叶。 19世纪，随着江户时代德川幕府建立的中央集权专制的封建政权，盔甲的制作仍在继续，但现在更多的是根据审美和声望的考虑，而不是实用的考虑，值得注意的是，对过去的品味发起了对古代模型的恢复。 对于新手来说，两件日军铠甲，乍一看，似乎很相似。 我们所介绍的两套盔甲无疑就是如此。乍一看，唯一跳出来的区别就是他们的maedate，也就是装饰头盔的正面元素。 这就是这些maedate的目的，有时候很旺盛，就像一些头盔一样，可以快速识别佩戴者的身份。但如果仔细观察构成盔甲的元素，就会发现，尽管结构相似，但也会有很大不同。这就是我们的两件盔甲的情况，它的标题提供了一些线索："立木六道"，是由垂直板制成的六部分铰接式盔甲；"初宗六道"，也是六部分，但灵感来自16世纪的西班牙支架。在面具的种类上，在组成肩垫、戈尔盖林、裙子的板子上；在系带的方式上；在袖子和裤脚上也有不同。对于每个类型，每个阴影，一个特定的术语，允许非常精确的描述，虽然并不总是容易掌握，但重要的这种独特的装饰品，是日本盔甲的丰富性。 THE JAPANESE ARMOUR 日本的盔甲在同类产品中是独一无二的，反映了一种独特的文化，只有在一个武士阶级的统治下，在如此长的时间里，近七个世纪的时间里，日本的盔甲才得以蓬勃发展，其中前四位建立了后三位。而铠甲，在其演变过程中，讲述着日本的故事。 从大约4-5世纪开始，到17世纪初，日本的盔甲首先是在实用的考虑下，为其在病房时代的使用而结构的。它的演变有几个阶段，按照使用的武器，首先是弓，然后是剑，最后是火器，所有这些都逐渐修改了战斗的艺术，因此保护的技术。 从17世纪到19世纪中叶，随着江户时代德川幕府建立的中央集权专制的封建政权，盔甲的制造仍在继续，但现在更多的是出于审美和声望的考虑，包括对过去的品味，这也是古代模型复苏的开始。从普通人的角度来看，两件日本盔甲可能会出现相似的情况，我们介绍的这几件盔甲可能就是这样。乍一看，唯一的迪

JAPON PÉRIODE EDO, FIN XVIIE - XVIIIE SIÈCLE

JAPON PÉRIODE EDO, FIN XVIIE - XVIIIE SIÈCLE Armure de type hatomune roku-dô gusoku, comprenant : - un casque de type hineno-zunari-kabuto laqué noir, avec maedate en forme de lance, avec shikoro à quatre lamelles droite laquées noir, réunies en kebiki-odoshi bleu| - La mentonnière hoate en fer naturel, doré au revers, ornée d'un mon, avec yodarekake de lamelles droites| - la cuirasse dô en fer de type hatomune-dô, en deux parties articulées sur trois éléments, avec plaques horizontales droites, assortied'une jupe kusazuri à sept pans dont six à cinq lamelles d'iyozane lacées en sugake-odoshi bleu, un à lamelles droites| - Les épaulières sode à cinq lamelles droites laquées noir et réunies en sugake-odoshi bleu| - Les manches de type shino-gote en cote de mailles rehaussées de pointes de diamant| - Le haidate, fait de petites plaques laquées noires, ornées de motifs répétitifs floraux| - Les jambières de type shino-suneate. Avec un coffre laqué noir orné d'un mon au laque or. H. totale sur mannequin : 141 cm L'ARMURE JAPONAISE L'armure japonaise est unique en son genre, et elle est le reflet d'une culture unique, la seule à s'être épanouie sous la domination d'une classe de guerriers sur une si longue durée, près de sept siècles, dont les quatre premiers fondèrent les trois derniers. Or l'armure, dans son évolution, raconte celle du Japon. Ainsi, de ses débuts, vers les IVe-Ve siècle, à l'orée du XVIIe siècle, la structure de l'armure japonaise est liée à des considérations essentiellement pratiques d'utilisation en temps de guerre. Son évolution, en plusieurs étapes, suit celle des armes utilisées, l'arc tout d'abord, puis le sabre, enfin les armes à feu, modifiant progressivement les techniques de combat et donc de protection. A partir du XVIIe siècle jusqu'au milieu du XIXe siècle, avec le régime féodal centralisé et autoritaire instauré par les shogun Tokugawa de la période Edo, les armures continuent à être fabriquées, mais désormais beaucoup plus selon des considérations esthétiques et de prestige que selon des considérations pratiques, avec notamment un goût pour le passé initiant la reprise de modèles anciens. Pour le néophyte, deux armures japonaises peuvent, à première vue, paraître semblables. C'est sans doute le cas avec les deux armures que nous présentons. Au premier regard, la seule différence qui saute aux yeux, est leur maedate, l'élément frontal qui orne le casque. C'était d'ailleurs le but de ces maedate, parfois exubérant, tout comme certains casques, permettant l'identification rapide de ceux qui les portaient. Mais une plus grande attention portée aux éléments constituant l'armure permet de constater que malgré une similarité de structure, ceux-ci peuvent être très différents. Il en est ainsi de nos deux cuirasses, dont l'intitulé donne des clefs : la tatehagi roku-dô, une cuirasse en six parties articulées, constituées de plaques verticales| l'hatomune roku-dô, également en six parties, mais s'inspirant des bréchets espagnols du XVIe siècle. Des différences également au niveau des types de masques, des plaques constituant épaulières, gorgerin, jupe| dans la manière dont elles sont lacées ensemble| au niveau des manches et des jambières. À chaque type, pour chaque nuance, un terme spécifique, permettant une description très précise, quoique pas toujours aisée à maitriser, mais significatif de la richesse de cette parure unique qu'est l'armure japonaise. THE JAPANESE ARMOUR The Japanese armour is unique in its kind and reflects a unique culture, the only one to have flourished under the domination of a class of warriors over such a long period of time, nearly seven centuries, of which the first four founded the last three. And the armour, in its evolution, tells the story of Japan. From its beginnings around the 4th-5th century, to the early 17th century, the Japanese armour is first structured under practical considerations, for its use in wardtimes. Its evolution in several stages follows that of the weapons used, first of all the bow then the sword and at last firearms, all of them gradually modifying the techniques in the art of fighting and therefore protection. From the 17th century until the middle of the 19th century, with the centralised and authoritarian feudal regime established by the Tokugawa shogun of the Edo period, armours continue to be manufactured, but now much more according to considerations on aesthetic and prestige, including a taste for the past which initiated the resurgence of ancient models. From the layman's point of view, two Japanese armours could appear as similar, and this is probably the case with those we present. At first sight, the only di

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