Aguttes

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8 • Musique • De Lully À Stravinsky Par Aguttes

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MILHAUD Darius (1892-1974) 30 L.A.S., [vers 1921-1930], à Jacques BENOIST-MÉCHIN| 38 pages formats divers, la plupart in-4, quelques en-têtes, 2 adresses (cartes postales) et 4 enveloppes. Belle et intéressante correspondance musi­cale avec le jeune Jacques Benoist-Méchin (1901-1983). Le journaliste, historien et musicologue se livrait alors aussi à la composition musicale [voir n° 1305], encouragé en cela par Milhaud, qui recourt aussi à ses services de traduc­teur, notamment pour la première audition française du Pierrot lunaire de SCHÖNBERG. Milhaud parle beaucoup de ses propres musiques, notamment pour les Ballets Russes et les Ballets Suédois: Protée, Les Eumé­nides, L'Enfant prodigue, La Création du Monde, Le Train bleu, Machines agricoles, Esther de Carpentras, Christophe Colomb, Maximilien, etc. Nous ne pouvons en donner ici qu'un aperçu. La correspondance s'ouvre par un ren­dez-vous chez Milhaud: «Apportez le plus possible de votre musique, y compris les oeuvres importantes dont vous me parlez et auxquelles vous travaillez. Vous savez com­bien je suis attentif à la génération qui suit la mienne»... D'Aix-en-Provence, fin février 1921, il invite son «cher ami» à faire à sa place pour Le Monde musical «un article sur le concert de musique étrangère. Je ne veux pas qu'il soit fait par un des Six vu que c'est un concert des Six. [...] Nous partons pour Rome, POULENC et moi, mardi»... En novembre, il attend «impatiemment la tra­duction SCHÖNBERG. Pourvu que les parties séparées arrivent à temps!»... 16 novembre, il accuse réception de toutes ses traductions, «actuellement entre les mains de WIENER. Je n'ai pas eu le temps de lire les dernières ayant été très peu chez moi à cause de la terrible maladie que vient d'avoir mon amie brésilienne Mme Guerra [épouse du composi­teur et musicologue] qui est morte au sana­torium de Buzenval avant-hier soir»... [Début décembre]: «Nous répétons sur des copies faites ici. N'y aura-t-il pas moyen d'avoir bientôt la grande partition du Pierro

MILHAUD Darius (1892-1974)

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MORET ERNEST (1871-1949) + 11 L.A.S., 1896-1912, à Jules MASSENET| 63 pages formats divers la plupart in-8, certaines à l'encre rouge ou verte, une enveloppe et une adresse. Belle et affectueuse correspondance mu­sicale d'un élève proche de Massenet. Woerth-sur-Sauer 10 avril 1896. Ayant appris de Reynaldo HAHN que leur maître était souffrant, il l'exhorte à se reposer de son «effroyable et infatigable activité», puis lui parle longuement de Werther, «la plus belle partition qui soit sortie d'un cerveau humain - c'est le Hamlet du drame musical. Jamais on n'a mis autant d'émotion, autant de vérité, autant d'accents vibrants, autant de larmes que dans cette oeuvre»... Nul autre ne pouvait l'écrire, «car nul n'est autant que vous aussi profondément humain»... Pornic 14 août 1896. En attendant Cendrillon il relit son «bréviaire», Werther, appréciant ses trouvailles théâtrales (il dénigre en passant les livrets de Saint-Saëns, Messager, etc.). Il se réjouit qu'on donne Manon à Vienne, lors du passage des souverains russes| à notre Opéra, «on donnera la Valkyrie, à moins qu'on ne donne quelque chose de Théodore Dubois!»... Paris 13 octobre 1896. Sapho l'a ému et emballé. «Maître, je suiscontent de vous. L'attachement immense que j'ai pour vous - attachement fait tout d'admiration, d'affection et de respectueuse sympathie - me permet de vous écrire cette phrase»... 14 juillet 1898. Il a fini de revoir la partition d'orchestre [de Cendrillon]: «je n'ai eu que très peu de corrections à faire et je n'ai pas encombré votre partition. Malgré ce que nous avions convenu, j'ai mis des fiches de papier à musique et j'ai entouré la cor­rection d'un cercle au crayon rouge»... Il explique ses quelques interventions, en esquissant quelques mesures de musique. «J'ai, en plusieurs cas, été très vivement étonné de vos coups d'archet par ce qu'ils avaient de "violonistique" et par le rendu certain»... Sainte-Marie par Pornic 23 août 1898. Vives émotions après la relecture de Sapho: seul Massenet a résolu

MORET ERNEST (1871-1949)

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+ MUSIQUE 20 lettres ou pièces de compositeurs, la plupart L.A.S., L.S. ou P.S. Luigi CHERUBINI (admission au Conservatoire, 1829), Alexandre CHORON, C.P. DIETSCH, Fromental HALÉVY (2), Henri HERZ (reçu pour un concert, 1842), Théodore LABARRE, Louis LACOMBE, Alfred LEFÉBURE-WÉLY (2 reçus), Corentin LE GUILLOU (sur sa Prière pour le Roi et ses Voeux pour la Reine, 1846), Frédéric-Auguste LEMIÈRE DE CORVEY (au baron Thiébault au sujet d'une romance, 1817), Jean-François LE SUEUR (attestation au bas de l'état des services de Jean-Nicolas KREUTZER, chef des seconds violons, qui a signé, 1830), Giacomo MEYERBEER (plus une lettre dictée), Gustave NADAUD, Ferdinando PAËR (2, à la Malibran et à Nourrit, plus un portrait dessiné par Horace VERNET), Auguste PANSERON, Charles PLANTADE, Isaac STRAUSS (au sujet du Festival du Nord, 1851). On joint une mèche de cheveux dans un papier plié noté: «Cheveux de Chopin»| plus une amusante note: «Mr Chopin fabricant de nocturnes et autres - épicier claveciniste. N° 38 Rue de la Chaussée d'antin» [domicile de Chopin de septembre 1836 à septembre 1839].

+ MUSIQUE

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+ MUSIQUE 34 lettres ou pièces de musiciens¸ la plupart L.A.S. Georges BIZET (à Meilhac: «j'irai causer avec vous de notre affaire»), François-Adrien BOIELDIEU (au sujet d'un chant pour le Roi), Michele CARAFA (à en-tête du Gymnase musical militaire, 1847, à propos de musique militaire et de Spontini), Charles DANCLA (8 l.a.s. et 2 cartes de visite à M. et Mme Marty), Léo DELIBES (au sujet de L'Omelette à la Follembouche, 1859), François-Auguste GEVAERT, Fromental HALÉVY (2), Adolphe HERMAN (page d'album), Ferdinand HEROLD (avec lettre d'envoi de son fils), Antoine-François MARMONTEL (8), Jules MASSENET (carte de visite), Jules PASDELOUP, Charles POISOT (manuscrit musical, fragment), Théodore RITTER, Paul SCUDO, Ambroise THOMAS| et une lettre signée par le baron Taylor, Adolphe Adam, Auber, Clapisson, F. Halévy, H. Reber, A. Thomas, etc.

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+ MUSIQUE 54 lettres, cartes ou pièces, la plupart L.A.S., XIXe-XXe siècle. Paul BAZELAIRE (2, à Arthur Dandelot), Antonio BAZZINI (p.a.s. musicale pour violon et piano, La Haye 1854), Léon BOËLLMANN (2), Adolphe BORCHARD, Charles BORDES (9, sur ses mélodies, des concerts au Casino de Cannes, au sujet d'Anacréon de Rameau qu'il monte à la demande de Mme Greffulhe, etc.), Jules BOUCHERIT (3, dont une photo signée), Louis-Albert BOURGAULT-DUCOUDRAY (5, dont une citation musicale de Thamara, et sur ses concerts, ses conférences, et longue justification sur son festival patriotique en 1908), Georges BOUSQUET (2, propos de Tabarin), Lucien CAPET (7, dont une photo signée), Michel CARAFA (4, dont une p.a.s. musicale), Henri CARRÉ, Henri CASADESUS (6, à Albert Carré, 1926-1937, sur sa Tirelire à Mogador, l'entrée de sa fille Gisèle aux Français, son opérette Comme la plume au vent...), Charles-Maurice COUYBA (10, dont des couplets signés de son pseudonyme de chansonnier, Maurice BOUKAY), etc. On joint une L.A.S. d'ÉLISABETH de Roumanie (Carmen Sylva) à Louis Ulbach (1883), et sa photo signée| et la copie ancienne d'une lettre de Rossini (1857).

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+ MUSIQUE ALBUM de 14 pièces ou lettres, la plupart P.A.S. MUSICALES, 1936-1937| formats divers (la plupart oblong in-12 ou in-8), montées dans un album oblong in-4 cartonnage noir estampé. Thèmes musicaux adressés à Ernst Victor WOLFF ou Leonard LIE­BLING, producteurs d'une émission radiophonique de la chaîne new-yorkaise WOR. La plupart correspondent à une demande d'un thème de 4 mesures sur lequel un des deux musiciens pouvait improviser. Josef HOFMANN: P.A.S. de 2 mesures au crayon, Vivace, avec dédicace dactylographiée: «For E.V.W. via L. L. in memory of my twin! 11*8*36». Leopold GODOWSKY: P.A.S. pour piano de 8 mesures, «theme by Godowsky», 15 novembre 1936. Serge RACHMANINOFF: thème autographe de 4 mesures, avec signature rapportée et fragment de papier à son en-tête. Josef LHEVINNE: P.A.S. de 8 mesures, 3 décembre 1936, avec cette note: «If you like you can use four measures». Moriz ROSENTHAL: P.A. musicale au crayon de 10 mesures pour piano, corrigée à la plume| L.A.S. d'envoi à Liebling, New York 13 décembre 1936. Abram CHASINS: P.A.S. de 4 mesures au crayon pour piano, Allegro vivace, 20 décembre 1936, plus une L.S. à Wolff, 21 décembre 1936, le félicitant pour la qualité de l'émission. Fritz REINER: P.A.S. de 4 mesures au crayon, thème Allegro non troppo. Igor STRAWINSKY: P.A. de 5 mesures au crayon, avec signature et date sur un autre fragment, New York 1er janvier 1937. Leo SOWERBY: P.A.S. de 5 mesures au crayon, «Ita missa est», d'un «old Gregorian chant». Matthew N. LUNDQUIST: P.A.S. «M.N.L.» de 4 mesures Lento, [15 janvier 1936]. Yehudi MENUHIN: P.A.S., 2 thèmes dont un biffé de 9 mesures, puis 5 mesures. Vera BRODSKY: P.A.S., thème de 5 mesures au crayon (avec Harold TRIGGS). Plus une L.S. d'Alfred WALLENSTEIN, directeur musical de Radio Quality Group Service, Inc., à E.V. Wolff, 2 février 1937.

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OFFENBACH JACQUES (1819-1880) MANUSCRIT MUSICAL autographe| 2 pages oblong in-fol. d'un feuillet 27 x 35 cm (pli et petites fentes). Fragment orchestral noté sur 15 portées sur papier Lard-Esnault à 20 lignes, avec l'indication au crayon «moins vite». Envoi autographe de Jacques BRINDE­JONT-OFFENBACH (1883-1956, auteur d'Of­fenbach, mon grand-père, 1940): «Comme ces deux pages inédites de grand-père, mon petit René, mon affection n'a ni commence­ment... ni fin. Fraternellement à toi, ton vieux Jacques Brindejont-Offenbach 11 juin 1939».

OFFENBACH JACQUES (1819-1880)

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[OFFENBACH JACQUES (1819-1880)] + 4 L.A.S. Julius HÜBNER (1839-1878, acteur allemand, membre du Thalia-Theater): l.a.s. adressée à Jacques OFFENBACH, Hambourg, 1.4.1866 (en allemand). Robert MITCHELL (1839-1916, homme politique, beau-frère d'Offenbach): l.a.s., 29.XII.1868 à en-tête du journal Le Consti­tutionnel. Jacques COMTE-OFFENBACH (1866-1926, petit-fils d'Offenbach): l.a.s. renvoyant le traité des Brigands, 5 août 1921. Ludovic HALÉVY (1834-1908, librettiste): l.a.s. à un confrère, remerciant d'un article sur Criquette (1883).

[OFFENBACH JACQUES (1819-1880)]

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+ OPÉRA 38 L.A.S. sur cartes ou cartes de visite de cantatrices, 1897-1930, à Warner E. COLVILLE| en français ou en anglais. Réponses à un mélomane curieux de connaître les rôles préférés des cantatrices. Désirée Artôt, Alice Baron (et une photo signée), Marguerite Bériza, Juliette Bilbaut-Vauchelet, Lise Brias, Suzanne Brohly, Jeanne Campredon, Marguerite Carré, Céline Chais-Bonheur, Marthe Chenal, Esther Chevalier, Blanche Deschamps-Jehin, Lina Dubois-Lauger, Maria Lureau-Escalaïs (2), Marianne Flahaut, Jane Foedor, Julia Girau­don-Caïn, Louise Grandjean, Jeane Hatto, Anne de La Grange, Lise Landouzy, Nadine Legat, Alys Michot, Ada Adiny Milliet, Marie Monbelli, Marianne Nicot-Vauchelet, Lina Pacary (et une photo signée), Jeanne Raunay (2), Renée Richard (2), Marie Roze, Marie Sasse, Aline Vallandri, Charlotte Wyns. On joint 6 L.A.S. ou cartes par Rosine STOLTZ, Joseph TAGLIAFICO, Guy CAZE­NAVE et André BAUGÉ (3)| plus 3 photos de Maria CALLAS lors d'un gala pour l'Ordre de Malte (avec correspondance jointe du Bailli Prince Guy de Polignac à Louis Merlin, 1963).

+ OPÉRA 38 L.A.S. sur cartes ou cartes de visite de cantatrices, 1897-1930

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+ ORGUE 9 L.A.S. d'organistes et compositeurs. Félix DANJOU, 29 décembre 1845, à Pierre- Ange Vieillard, rendant compte de ses négo­ciations en faveur de sa cantate. Alexandre GUILMANT, 23 avril 1884, remerciant son collègue Edmond Hounelle de l'avoir rem­placé aux vêpres... Charles-Marie WIDOR (9, 1884-1890 et s.d.): à Lefèvre-Niedermeyer de l'École de musique religieuse| à un ami, au sujet de la nouvelle édition de ses mélodies en 2 volumes, et disant son admiration pour les articles de Ch. Maurras| à une dame à qui il adresse le recueil de ses Valses| remerciant de charmants articles des journalistes du Petit Journal et de La Presse...

+ ORGUE 9 L.A.S. d'organistes et compositeurs.

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PICCINNI NICCOLÒ (1728-1800) L.A.S., château de La Ferté au Perche 22 octobre 1782, à Jean François MARMONTEL à Grignon| 3 pages in-4, adresse. Belle et rare lettre du compositeur à son librettiste, au sujet de leur prochain opé­ra-comique Le Dormeur éveillé (4 actes, représenté à la Cour à Fontainebleau par les Comédiens Italiens le 14 novembre 1783). «La lecture de vôtre nouvel opera comique [...] ne pourroit, qu'enchanter tous les spec­tateurs, et avoir le plus grand succès. Je souhaite, à mon tour, que ma musique puisse en avoir autant, quand cet ouvrage paroîtra au public, que je desire de mettre en musique avant La rancune, si vous êtes du même avis»... Il évoque sa vie heureuse au sein de sa famille: «il n'y a rien au dessus de ça dans la vie, [...] parce que c'est le coeur, le sentiment, et les doux procédés qui m'at­tachent, et non pas l'interet, qui jamais dans ma vie a eu la force de m'éblouir». Puis il en vient à l'air que Marmontel a changé: «je n'ai rien compris. Est ce que vous avez trouvé cet air mauvais? Cependant vous ne l'avez pas vû en situation, ni entendu avec les accompagnements. Je ne puis pas conçevoir, qui vous en a donné cette mau­vaise idée, et vous a decidé à le changer! [...] vous avez eu tort. Une fille honnête, qui aime à la folie son maître, qui à son reveil est sesie, est amenée dans un lieu, qu'elle ne connoit point, où elle n'envisage que de figures étrangères, et en consequence de perils affreux, voulez vous qu'elle se jette dans le comique? [...] Les belles situations vont d'elles mêmes. La situation de Rose est très frappante, et doit exprimer ce que vous avez fait auparavant. Vous permettrez à l'amitié de vous dire, que les mots de rode et gronde me chôquent, et que si l'air, que j'ai fait, n'a pas le succès, que j'ai imaginé, je le changerai, mais toujours je me servirai des mêmes paroles, que vous avez fait auparavant [...] la situation de Rose n'a rien de comique dans cette scène. Est ce que c'êtant un opera comique, on ne peut y voir une situa

PICCINNI NICCOLÒ (1728-1800)

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POULENC Francis (1899-1963) + Les Chemins de l'Amour. Valse chantée par Yvonne PRINTEMPS dans la pièce Leocadia de Jean ANOUILH (Paris, Éditions Max Eschig, [1941]). In-folio, 4 pp. imprimées en ff. sous couverture imprimée illustrée d'un portrait photographique d'Yvonne Printemps (dos un peu fendu). Premier tirage, avec envoi autographe signé, complétant le titre en haut de la pre­mière page: «Les Chemins de l'Amour sont souvent rocailleux - hélas! Francis 1942».

POULENC Francis (1899-1963)

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POULENC Francis (1899-1963) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé, Mazurka, 1949| 5 pages in-fol. Mélodie sur un poème de Louise de VILMORIN pour un hommage à CHOPIN. Cette mélodie pour chant et piano [FP 145] a été composée pour le recueil conçu par la basse Doda CONRAD pour le centième anniversaire de la mort de Frédéric CHOPIN, pour lequel il a demandé des poèmes à Louise de VILMORIN, mis en musique par Henri Sauguet, Georges Auric, Léo Preger, Darius Milhaud, Jean Françaix et Francis Poulenc, qui se chargea de la seconde pièce de l'album, publié par Heugel en 1949: Mouvements du coeur. Un hommage à la mémoire de Frédéric Chopin 1849-1949. Suite pour chant et piano sur des poèmes de Louise de Vilmorin. La création de Mou­vements du coeur eut lieu à New York le 6 novembre 1949 par Doda Conrad, et David Garvey au piano. «Les bijoux aux poitrines»... Cette Mazurka porte l'indication: «Très lent et mélancolique (strictement au même mouvement jusqu'à la fin)», et, sous la partie de piano: «on ne mettra jamais assez de pédale. Ne pas serrer les arpèges». Dans une lettre du 19 juillet 1949 à Louise de Vilmorin, Poulenc se plaint d'avoir eu quelque mal à mettre au point cette mélodie: «J'ai cru que je ne trouverais jamais le truc pour mettre en musique tous tes Font, font, font et puis tout d'un coup c'est venu et j'aime beaucoup ma Mazurka. L'atmosphère est très bal du Grand Meaulnes, très piano, mélancolique et sensuelle». Le manuscrit, à l'encre bleu-noir sur papier Flammarion à 16 lignes, présente quelques corrections par grattage| il est daté en fin «Le Tremblay juillet 1949», et porte en tête la dédicace: «à Doda Conrad». discographie François Le Roux, baryton, Pascal Rogé, piano (Decca, 1998).

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POULENC Francis (1899-1963) L.A.S. «Francis», à «mon cher Roland»| au dos d'une carte postale illustrée (Le Reniement de Saint Pierre de Georges de La Tour du Musée de Nantes). «Tous mes voeux mon cher Roland. Excuse moi pour l'autre jour mais j'étais claqué. Cela va mieux. Ouf! je t'embrasse Francis».

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PROKOFIEV SERGUEÏ (1891-1953) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé, Ouverture, 1925| 6 pages in-fol. Ouverture du ballet Trapèze pour quintette, retravaillée pour le Divertimento, et qui semble inédite sous cette forme. Le ballet Trapèze a été composé par Prokofiev en 1924-1925, à la demande de Boris Romanov, un élève de Fokine, que Prokofiev avait connu comme deuxième chorégraphe aux Ballets Russes de Diaghilev, et qui avait fondé en 1924 sa propre compagnie de Ballets ambulants| il demanda à Prokofiev une partition pour petit ensemble sur le thème du cirque, Trapèze| les Ballets ambulants tournèrent ce ballet à l'automne 1925 en Allemagne et en Italie. Le petit ensemble comprenait hautbois, clarinette, violon, alto, contre­basse| Prokofiev écrivit sa partition, comptant six numéros, dans l'été 1924, qu'il publia comme Quintette op.39 en 1927 en Russie, et qui fut créé en concert la même année à Moscou. En juillet 1925, Romanov demanda deux morceaux supplémentaires, une Ouverture et une Matelote, que Prokofiev écrivit, puis qu'il réutilisera en 1929 dans le Divertimento op.43 pour orchestre. Il s'agit donc ici de l'Ouverture composée en 1925, pour hautbois, clarinette, violons, violoncelle, contrebasse (les violons sont divisés dans un passage, les systèmes passant alors de 5 à 6 portées), mar­quée Moderato, molto ritmato, à 2/4. Le manuscrit, à l'encre noire sur papier à 20 lignes de Durand, est signé et daté en tête «Serge Prokofieff 1925». La partition est numérotée de A à P. Prokofiev a utilisé ce manuscrit pour préparer l'orchestration du premier mouvement du Divertimento op.43 pour orchestre (I. Moderato, molto ritmato), et a porté au crayon de nombreuses indications d'instrumentation: Timp., Cell, V I, V II, Tuba, Fg, Cor, Cl, Ob I, etc., ainsi que quelques accords ou rythmes notés au crayon, et quelques notes et remarques au crayon. Ajoutons que Prokofiev a également réalisé une transcription pour piano de cette pièce (Divertissement, op.43bis n°1).

PROKOFIEV SERGUEÏ (1891-1953)

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PUCCINI Giacomo (1858-1924) L.A.S., [Pescia 15 septembre 1895], au «Celebre Maestro» Leopoldo MUGNONE à Bagni di Casciana| 1 page oblong in-8, adresse au verso (Cartolina postale)| en italien. Il indique à son «Caro Maestro amato» qu'il reste à Pescia, attendant la lettre du marquis Ginori pour aller à Torre del Lago. Il peut arriver d'un moment à l'autre, et pendant deux jours il oubliera musique, théâtres et éditeurs pour se consacrer toute entier à Saint Hubert (Puccini était un grand chasseur). Il a encore écrit ce même jour à Ricordi pour Mugnone, qu'il invite à venir passer ces deux jours à Torre... Bohême et Leopoldo, quelle union!... On joint une carte illustrée en couleurs de La Tosca.

PUCCINI Giacomo (1858-1924)

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PUCCINI Giacomo (1858-1924) P.A.S. MUSICALE, Viareggio 1917| 1 page petit in-4 (légères rousseurs), encadrée avec une photographie de Puccini. Extrait de Suor Angelica, deuxième opéra du Trittico (qui sera créé à New York au Metro­politan Opera le 14 décembre 1918), début de l'air de «la Zia Principessa» (la Princesse, tante de Soeur Angelica): «Nel silenzio di quei raccoglimenti» (Dans le silence de ces méditations)| 3 mesures, chant et paroles. Dédicace à la comtesse Amelia BARBIERI, signée et datée «Giacomo Puccini Viare­ggio 1917».

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PUCCINI Giacomo (1858-1924) P.A.S. MUSICALE, Vienne octobre 1920| 1 page petit in-4. Extrait de Suor Angelica, deuxième opéra du Trittico (créé à New York au Metropolitan Opera le 14 décembre 1918), thème des clo­ches («Campane») au début de l'opéra, 2 mesures, signé et daté «Vienna ott. 1920».

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RAVEL Maurice (1875-1937) MANUSCRIT MUSICAL autographe, [La Nuit], (1902)| 8 pages in-fol. Manuscrit complet de cette pièce pour soprano, choeur mixte et orchestre (Marnat n° 35), composée par Ravel au printemps 1902 pour sa troisième tentative au concours du Prix de Rome (qui fut remporté par Aymé Kunc). En mi bémol majeur à 12/8, elle s'ouvre par une introduction instrumentale (11 mesures), avant que ne commence (pp) le chant: «Ô nuit, mère des molles trêves,/Sur nos fronts épuisés de peine et de labeurs/Verse avec le sommeil, les brises et les rêves»... L'oeuvre compte 73 mesures et dure environ six minutes. «La Nuit est une invocation au calme bien­faisant de la nuit| l'introduction orchestrale n'hésite pas à affirmer des choix hardis, créant des surprises harmoniques saisis­santes et culminant sur un contre-ut éclatant des sopranos qui ponctue le mot douleurs. Par son orchestration complexe et ambi­tieuse, l'oeuvre manifeste une hardiesse de la démarche, une profondeur de l'imagination qui la placent aux antipodes de l'esprit de calcul ou de compromission, ou de l'art du miniaturiste» (Hugh Macdonald). Le manuscrit est à l'encre noire sur papier à 24 lignes, avec quelques corrections et indications de nuance et de crescendo au crayon. Ravel a noté ici la voix principale, tantôt confiée aux soprani ou aux contralti, et la partie de Soprano solo, avant l'har­monisation et l'orchestration définitives (les deux voix sont notées aux passages où les voix sont en duo)| la partie instrumentale est entièrement notée sur quatre portées pour piano à 4 mains (la partition d'orchestre est conservée au Département de la Musique de la Bibliothèque Nationale de France). Cette pièce fut composée par Ravel entre les Jeux d'eau (novembre 1901, créés le 5 avril 1902) et le Quatuor (décembre 1902- avril 1903). discographie Choeur et Orchestre de Paris-Sorbonne sous la direction de Jacques Grimbert (Marco Polo 1995).

RAVEL Maurice (1875-1937)

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RAVEL Maurice (1875-1937) L.A.S. sur carte postale, «Clarens-Montreux hôtel des Crêtes» 3 avril 1913, au Docteur Edmond BONNIOT| au dos d'une carte postale illustrée (Vue sur Clarens et Baugy, château du Châtelard et des Crêtes), avec adresse et timbre. Amusante carte à son ami médecin, qui a épousé la fille de Mallarmé, alors que Ravel compose ses Trois Poèmes de Mallarmé. «Cher ami, vous envoyez sans doute vos malades soigner leurs laryn­gites en Suisse. J'ai trouvé plus ingénieux de venir y en attraper une. Je m'ingère de la codéine......et mets en musique Soupir et Placet futile - chant, quatuor, piano, flûtes, clarinettes. Pas de tambour de basque, ni de chapeau chinois... Vous entendrez ça bientôt à la S.M.I.... à moins que vous ne me refusiez l'autorisation, ce qui me contristerait fort»...

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RAVEL Maurice (1875-1937) MANUSCRIT autographe signé avec MUSIQUE| 1 page oblong in-4 (21,5 x 27,5 cm). Amusant quatrain avec Prélude et Postlude musicaux. Après un Prélude (une mesure de trois accords s'achevant sur un point d'orgue), ce quatrain fantaisiste sur le métro et la ligne Nord-Sud (actuelle ligne 4): «Un wagon de métro peut contenir en tout Vingt-trois places assises, quarante debout Quant au Nord-Sud, - le croirais-tu, François d'Assises?.. C'est quatre-vingt debout... et trente-trois assises!» En conclusion, un Postlude de 2 mesures commençant par un point d'orgue suivi de deux accords.

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[RAVEL MAURICE (1875-1937)] PROGRAMME, Concerts de Danse N. Trouhanowa, [avril 1912]| petit in-fol. broché et lié par un cordon, couverture illustrée (couverture un peu défraîchie avec quelques chiures de mouche, parfait état intérieur). Précieux exemplaire de Maurice Ravel, enrichi de dédicaces et dessins de tous les collaborateurs de ces spectacles de danse. Très beau programme de luxe pour les spectacles de la danseuse Natalia TROUHANOWA (1885-1956) au Théâtre des Arts en avril 1912, avec Istar de Vincent d'INDY, La Tragédie de Salomé de Florent SCHMITT, et en première audition La Péri de Paul DUKAS et Adélaïde ou le Langage des fleurs de Maurice RAVEL. Le programme, imprimé par Maquet, est illustré par les décorateurs du spectacle: René PIOT (qui a dessiné aussi la couverture), Georges DESVALLIÈRES, Maxime DETHOMAS et DRÉSA, avec de belles planches en couleurs des décors. Luxueuse impression, qui comporte outre les couvertures illustrées, 4 hors texte en couleurs au pochoir (2 planches de cos­tumes et deux de décors rempliées) et de nombeuses illustrations en noir dans le texte. De plus le cahier comporte en son centre le programme imprimé avec les distributions, double page imprimée en rouge et noir sur vergé fin. Un des 100 exemplaires sur Japon impérial (n° 16), signés par Natalia Trouhanowa, qui a inscrit cet envoi à côté de la justification: «A Maurice Ravel - mon admiration, ma symphatie, ma reconnaissance (c'est parole d'honneur, - sincère, - et non "russe"!)». Dessins à la plume de DRÉSA sur la page de garde (perroquet perché sur la rambarde d'une fenêtre fleurie ouvrant sur un parc), sur l'achevé d'imprimer et sur la 3e de couverture en regard| et sur un feuillet joint de papier bleu à en-tête Café de Paris, un autre dessin à la plume d'une femme élégante. Sur la page d'Istar, double dédicace de Vincent d'INDY: «à Maurice Ravel amicalement V. I./c'est très sincère: lu et approuvé Vincent d'Indy». Sous la planche en couleurs du costume d'Istar, Georges DESVA

[RAVEL MAURICE (1875-1937)]

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S., Paris 25 mars 1861, à Jules PASDELOUP| 1 page et demie in-8. Sur son Stabat Mater. Il demande une faveur: «Faisant exécuter chez moi vendredi soir 29 cot à double quatuor mon Stabat, vous m'obligeriez infiniment en mettant en liberté Mr Bailly Contrebasse, si vous ne pouvez lui accorder toute la soirée veuillez au moins faire en sorte que cet artiste puisse être chez moi un peu après 9 heures»...

ROSSINI Gioacchino (1792-1868)

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S., Paris 26 mars 1864, à son cher Peppino| 1 page in-4 (petite réparation au verso) montée dans un cartonnage. Amusante invitation à manger ses ma­caronis. «Mio Carissimo Peppino - Da oggi in otto, il 2 Aprile devi essere une delle più rilucenti Gemme della Corona, che ho convitta a divorare i miei macheroni alle 6 ¼ in casa mia| Mlle Patti et detti Fiorentino,Mayerber, Carafa etc etc la compongano Saì che non vi è Rosa senza spine, le spinne saranno i poveri vecchi bagnuzi (che tanto ti amano) e che non dubitano della tua accettazione»... La soirée du 2 avril sera une des plus brillantes pierreries de la couronne| il invite chez lui, pour dévorer ses fameux macaronis, Ade­lina Patti, le critique Fiorentino, Meyerbeer, Carafa, etc. Comme il n'y a pas de rose sans épines, les épines seront les pauvres vieux baigneurs, qui aiment tant Peppino, et comptent sur son acceptation...

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SCHMITT FLORENT (1870-1958) L.A.S. sur carte postale, [Lyon 12 janvier 1914], à Robert BRUSSEL à Paris| au dos d'une carte postale illustrée (Lyon. Pont du Midi sur le Rhône), avec adresse et timbre. Il le remercie de son aimable souvenir, mais n'a pas eu le temps de lui répondre: «encore n'ai-je le temps que pour que l'on chante mon Psaume à ce moment précis!»...

SCHMITT FLORENT (1870-1958)

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