Aguttes

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8 • Musique • De Lully À Stravinsky Par Aguttes

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BARRAUD HENRY (1900-1997) 2 L.A.S., 1972-1973, à Marcel MIHALOVICI| 2 pages in-4 chaque, enveloppes. Fléys 11 août 1972. Sa lettre évoque de vieux souvenirs: «le Châlet des Enfants. Je m'y revois comme si c'était d'hier. Trente et quelques années passées n'ont rien changé à nos coeurs»... Il est avec sa femme dans leur propriété de Bourgogne, et y invite son ami... «Je me réjouis d'avance d'entendre cette Cantilène pour mezzo et orchestre de chambre. Je termine ces jours-là pour ma part un truc assez impor­tant pour Charles Ravier. C'est une cantate de quelque 40 minutes sur des fragments de la Divine Comédie, pour cinq chanteurs et dix instruments, dont trois anciens mêlés aux instruments d'aujourd'hui. J'espère qu'on le jouera au moins une fois... Ce qui n'est plus le cas des oeuvres que j'écris pour orchestre. C'est pourquoi, d'ailleurs, j'ai renoncé définitivement à écrire de la musique symphonique. Je me raccroche à des ensembles moins vastes, et si je vois que ceux-ci se ferment à leur tour, je renoncerai à la composition musicale»... Il s'essaie par ailleurs à la peinture, sans grand succès, et lit, notam­ment la passionnante Correspondance de BERLIOZ... Il termine en discutant la qualité de plusieurs de ses enregistrements... Paris 8 avril 1973. «Qui nous débarrassera de l'armée sans cesse grandissante d'incapables qui sévissent Quai Kennedy?». Les programmes sont illisibles| ainsi il a loupé la première audition de Mihalovici, «alors je vous ai écouté par radio [...]. Concert bien ennuyeux... Il faut l'avouer... [...] Mais dès les premières mesures de votre oeuvre, j'ai été enchanté. Quelle transparence de matière! Quelle musicalité subtile!»... Il a pourtant horreur de la radio: «On croit avoir entendu une musique. Et puis, quand on l'entend dans la salle, on s'aperçoit que c'est tout autre chose»...

BARRAUD HENRY (1900-1997)

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BARTÓK Béla (1881-1945) L.A.S., Budapest 9 décembre 1931, à ses éditeurs B. SCHOTT fils| 1 page oblong in-8| en allemand. Au sujet de ses Duos pour deux violons (dont plusieurs parurent en 1932, avant l'édition complète des 44 Duos, chez Schott dans deux recueils pédagogiques dirigés par Erich Doflein: Das Geigen-Schulwerk et Spielmusik für Violine). Il renvoie les corrections de «7 des 11 Duette», et demande de contrôler très soigneusement le travail des corrections, de façon à ce que toutes celles qu'il a signalées par des étoiles soient bien corrigées. Il ne peut admettre certaines modifications apportées par le Dr DOFLEIN. Il souligne que le soin apporté aux corrections qu'il demande fait partie de la responsabilité des éditeurs...

BARTÓK Béla (1881-1945)

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BENOIST-MÉCHIN JACQUES (1901-1983) MANUSCRITS MUSICAUX autographes, la plupart signés, 1917-1935| formats in-fol. (certains oblongs), contenus dans deux boîtes d'archives. Important ensemble de manuscrits musicaux de travail du futur historien et homme politique. La vocation musicale de Benoist-Mé­chin s'est affirmée de bonne heure| dès seize ans, il compose ses premières oeuvres| il suit l'enseignement de Vincent d'Indy à la Schola Cantorume de 1919 à 1921, puis reçoit les conseils de son ami Darius Milhaud (voir n° 1404)| de 1923 à 1935, il publiera de nombreuses musiques chez Heugel. Heureux ceux qui sont morts, Étude symphonique, transcription pour piano 4 mains, 1917 ([1]-46 p.). Cahier de composition N° I: 3 petites pièces pour les enfants, piano, 1917 (4 ff). Vers d'Exil, chant-piano, paroles de Paul Claudel, 1920 (5 ff, la fin manque). Trois Poèmes de Jules Romains, 1922 (11 p., partition impr. jointe). Die Romantiche Reise - Le Voyage romantique, 8 lieder pour voix et instruments, textes de Nietzche et Hölderlin, 1922-1924 (22 ff)| plus réduction piano en partie autogr. Cinq Poèmes de Pétrarque, 1929 (32 p.). Rag-Nocturne, piano, 1930 (7 p.), avec épreuves corrigées (Heugel 1930). Trois Sonnets de Michel-Ange, 1930 (48 p.), 2 cahiers (le 3e en brouil­lons), avec épreuves corrigées (Heugel 1930-1931). Le Dieu Mars et le Dieu Amour, madrigal pour choeur mixte a capella, poème de Ronsard, 1933 (4 p.). Troisième Nocturne pour piano, 1934 (4 p.). Voeu, mélodie, poème de Jules Supervielle, 1934 (4 p.). Sans coeur suis..., madrigal pour choeur avec solo de guitare, 1935 (3 p.). Équateur II, Suite pour piano, «à la mémoire des musiciens de la Renaissance française» ([3]-17 ff). Le Tabac (Voeu), mélodie sur un poème de Jules Supervielle (3 p.). Fiesque, opéra en 3 actes et 8 tableaux d'après le cardinal de Retz (30 ff de brouillons et esquisses). Adonis (5 ff d'esquisses). Plusieurs manuscrits de réalisations d'harmonie, examen d

BENOIST-MÉCHIN JACQUES (1901-1983)

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BERG ALBAN (1885-1935) L.A.S., [Wien] 2 avril 1930, à H.K. STROM, Intendant du Städlischer Theater (Opéra) d'Aachen (Aix-la-Chapelle)| 1 page in-8, enveloppe (timbre manquant)| en allemand. Après les représentations de Wozzeck à Aix-la-Chapelle (21 février 1930| l'opéra, créé le 14 décembre 1925 à Berlin, était encore au tout début de sa carrière| la lettre est écrite au lendemain de la création viennoise au Staatsoper le 30 mars). Strom lui a fait une joie énorme avec l'album (de photographies). Il l'aurait remercié depuis longtemps si la représentation viennoise de Wozzeck ne l'avait pas entièrement absorbé... Dès lundi matin (4 avril), il sera à Düsseldorf, où la première aura lieu le 10. Il espère que Strom pourra venir...

BERG ALBAN (1885-1935)

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BÉRIOT CHARLES DE (1802-1870) L.A.S., Dimanche, au chanteur Just GÉRALDY| 1 page in-8, adresse. «La répétition d'hier a été un peu manquée sans vous, mais toute notre troupe sera ici ce soir à sept heures pour une répétition générale de mise en scène, nous comptons donc sur notre Figaro. Vous verrez ma toile de fond qui est placée et qui fait un effet pyramidal. Tâchez de nous amener votre Dame si le temps ne lui fait pas trop peur»...

BÉRIOT CHARLES DE (1802-1870)

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S., 25 juin 1844, au tromboniste Antoine-Guillaume DIEPPO| 1 page in-8, adresse. Préparation du grand concert donné dans le cadre de l'Exposition des produits de l'Industrie française, le 1er août [dans ses Mémoires (chap. LIII), Berlioz raconte longuement ce concert, où l'on donna notamment l'Apothéose de la Symphonie funèbre et triomphale, dont «Dieppo joua avec un talent remarquable le solo de trombone»]. «Voici la partie du Trombone solo que vous faites valoir toujours si admirablement». Le cachet est de «cinquante francs, et je regrette bien de ne pouvoir pas le porter à deux cents, ce serait encore fort au dessous de ce que mérite un talent hors de ligne comme le vôtre. Mais cette fois ce n'est pas le gouvernement qui paye, et vous savez que je ne suis pas tout à fait aussi riche que Rosthschild»... Extraits dans Correspondance, t. III, p. 189 (n° 911).

BERLIOZ Hector (1803-1869)

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S., 25 août [1852], à Richard Otto SPAZIER, «Homme de lettres» à Paris| 1 page in-8, adresse. M. BERTIN (directeur du Journal des Débats, où Berlioz publiait ses chroniques musicales) ne lui a pas remis le manuscrit de Spazier, «mais il n'y a pas de doute qu'il vous le remettra si vous passez à son bureau [...] Je ne l'ai pas vu depuis longtemps je suis malade et n'ose encore sortir. Je regrette bien vivement de ne pas avoir réussi à faire admettre votre ouvrage»... [Spazier (1803-1854), neveu et biographe de Jean-Paul Richter, a vécu à Paris, traduisant les auteurs allemands, notamment Jean-Paul, en anglais ou en français.] Extraits dans Nouvelles lettres de Berlioz... (p. 382).

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BERLIOZ Hector (1803-1869) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé, extrait de L'Enfance du Christ, 16 août 1856| 2 pages oblong in-4 (un feuillet recto-verso). Bel extrait de L'Enfance du Christ. Berlioz a inscrit en tête: «Solo du Récitant dans Le repos de la sainte famille (Enfance du Christ)». Ce long solo, de 43 mesures, avec chant et paroles, et l'indication Mode­rato, a été écrit avec soin, avec la mention en fin: «Souvenir du concert du 16 août 1856», et la date: «Bade 18 août». La «trilogie sacrée» de L'Enfance du Christ, composée de 1850 à 1854 sur des paroles de Berlioz lui-même, fut créée le 10 décembre 1854. Le présent extrait vient de la seconde partie de l'oratorio, La Fuite en Égypte (n° 9 «Le repos de la sainte famille»), et forme la première moitié du solo du Récitant, chanté par un ténor. «Les pèlerins étant venus En un lieu de belle apparence Où se trouvaient arbres touffus Et de l'eau pure en abondance, Saint Joseph dit: Arrêtez-vous près de cette claire fontaine, après si longue peine ici repo­sons-nous. L'enfant Jésus dormait, pour lors Sainte Marie arrêtant l'âne répondit: Voyez ce beau tapis d'herbe douce et fleurie, le Seigneur pour mon fils au désert l'étendit au désert l'étendit. Etc.» Alors qu'il a commencé en avril 1856 la com­position des Troyens, et qu'il vient d'entrer à l'Institut, Berlioz se rend à Bade (Baden- Baden) à l'invitation d'Édouard Bénazet, directeur du Casino de la villle d'eaux alle­mande, pour qui il composera Béatrice et Bénédict. «M. Bénazet, le directeur des jeux, m'a engagé plusieurs fois à venir orga­niser et diriger le festival annuel de Bade, en mettant à ma disposition pour exécuter mes oeuvres, tout ce que je pouvais demander. Sa générosité, en pareil cas, a dépassé de beaucoup ce qu'ont jamais fait pour moi les souverains de l'Europe dont j'ai le plus à me louer», écrira Berlioz dans ses Mémoires. Le concert du 16 août au Salon de Conversa­tion, donné au profit des victimes des inonda­tions en France, dirigé par Berlioz

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S., [Paris] «Mardi 5 [9] Décembre 1862», à son oncle Félix MARMION| 4 pages in-8. Belle lettre à son oncle, parlant de son fils Louis, de ses opéras Les Troyens et Béatrice et Bénédict, de son livre À travers chants, et de Salammbô de Flaubert. Il a réussi à replacer son fils Louis comme «1er Lieutenant à bord d'un vaisseau de la Compagnie Transatlantique» de Péreire: «Mon ami Legouvé et M. Rodrigues se sont encore montrés là ce qu'ils sont toujours, bons et serviables, et c'est par eux que la chose a été obtenue. Louis est en ce moment à St Nazaire, d'où il partira dans 8 jours pour la Vera Cruz. À son retour à la maison je ne lui ai parlé de rien, je n'ai pas dit un mot sur son escapade| il s'est borné à faire des excuses à ma belle-mère qui avait eu, en mon absence, à supporter sa scène de violence. Je crois qu'il vaut mieux que vous imitiez mon silence. Sa nouvelle position lui paraît superbe, il est très content». Il annonce la mort, l'avant-veille, de son cousin Robert, après celle quelques mois plus tôt de ses oncle et tante Victor Berlioz. «Pour moi, au contraire, je me guéris peu à peu de ma névralgie, les douleurs du matin ne sont plus si longues ni si fortes». Il n'est pas allé aux réceptions de Compiègne «par économie, l'hospitalité impériale coûte trop cher». Quant à ses opéras, «rien de nouveau| l'Opéra s'obstine à ne produire aucun nouvel ouvrage d'importance, aussi par économie, et l'exécution devient de plus en plus déplo­rable. Le Théâtre Lyrique qui avait la pré­tention de monter Les Troyens et qui s'est ensuite rabattu sur Béatrice, ne peut rien faire et se trouve aussi incapable d'exécuter mon grand ouvrage que mon petit. Il n'y faut pas penser| la musique à Paris est dans un effroyable état». Il envoie à son oncle son «livre À travers champs [sic pour chants]. Il a un grand succès, on le traduit en allemand, et les journaux anglais et américains sont remplis d'extraits de sa partie sérieuse, les journaux français, au contrai

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BIZET Georges (1838-1875) L.A.S., [1872?], à un «cher ami»| 1 page in-12. En faveur de son ami l'organiste et com­positeur Théodore SALOMÉ (1834-1896). «Mon ami Salomé voudrait vous demander un service. - C'est un homme de grand et sérieux talent, de plus, excellent et charmant camarade. Faites lui je vous prie l'accueil encourageant que vous savez faire»... Il ajoute: «Ma femme avait des projets de visite qu'une raison... agréable ne lui permet pas d'exécuter en ce moment». [Il s'agit très probablement de sa grossesse| Jacques Bizet naîtra le 10 juillet 1872.]

BIZET Georges (1838-1875)

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BIZET GENEVIÈVE (1850-1926) L.A.S. «Geneviève Straus Bizet née Halévy», 30 décembre, [à Mme Alphonse DAUDET]| 3 pages in-8 à son adresse 104, rue de Miromesnil. Elle a été très touchée de sa lettre et ira la remercier de vive voix dès que sa santé le lui permettra. «J'ai été à la fois heureuse et douloureusement émue de cette soirée glorieuse qui venait si tard et que l'absent n'a pu prévoir. Il n'a connu, lui, que ce temps de la jeunesse trop souvent dur aux grands artistes comme vous l'exprimez si justement! L'autre soir j'ai aussi pensé à vous et au sort de cette admirable Arlésienne qui, après l'injustice des premières années, marche aussi maintenant comprise de tous, vers une millième qui réunira triomphalement les deux grands noms qui nous sont chers»... [Geneviève BIZET, fille du compositeur Fro­mental Halévy, avait épousé Georges Bizet| veuve, elle se remaria avec l'avocat Émile STRAUS et fut la grande confidente de Marcel Proust.]

BIZET GENEVIÈVE (1850-1926)

BLOCH ERNEST (1880-1959) + L.A.S., New York 8 juillet 1933, à Miss Sylvia GLASS| 8 pages grand in-8 à en-tête Hotel Peter Stuyvesant, enveloppe. Bouleversante confession à une jeune femme dont il est tombé amoureux, alors qu'il vient d'achever la composition de son Service sacré. Il pense beaucoup à elle... «Je n'ai pas été inactif non plus [...] je suis allé voir mes édi­teurs C. Fischer| je prépare mes plans de bataille. Et la bataille sera dure et rude, je le sais. Depuis trois ans, j'ai croûlé sous les soucis, les chagrins, les déceptions, en un désespoir indescriptible. Chaque soir, le désir intense de ne pas me réveiller - d'en finir! Souvent, le matin, l'horreur de revoir le jour était si poignante que je me cachai sous les couvertures... Ma vie a été un cauchemar. Je n'avais plus le courage d'aller, de recom­mencer la lutte... J'ai redouté ce voyage aux U.S. à tel point que j'ai été prêt à m'aller jeter sous le train plus d'une fois... La destinée est étrange, insondable... Un miracle se passe. J'ai de nouveau le désir d'être jeune, de lutter, de vivre... Depuis 3 jours ma santé s'est améliorée - j'ai presque le sentiment que je vais me guérir, après 13 années de tortures! C'est comme si un nouveau monde s'ouvrait devant moi»... Il veut arranger une audition du Service Sacré en petit groupe, et sou­haite par-dessus tout la présence de Sylvia. Il l'invite à dîner, mais ne voudrait «pas être un "crampon" [...] J'imagine bien que la jeunesse préfère la jeunesse... J'ai le sens du grotesque très aiguisé. Et la sagesse - en dehors de ma propre nature - m'a enseigné l'altruisme. [...] J'ai une espèce d'angoisse et de hâte indescriptibles, ces jours-ci. Je suis à un moment capital de ma vie. Il me semble que la Fatalité est en jeu. [...] J'ai l'impression que la Destinée - les circons­tances et moi - livrons une dernière bataille serrée, comme une "strette", et je ne veux pas laisser le Temps et les démons qui me sont contraires m'écraser une fois de plus. J'ai langui d'une mort le

BLOCH ERNEST (1880-1959)

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BORDES CHARLES (1863-1909) L.A.S., 27 avril 1906, à un ami| 1 page in-4 à en-tête du Mas Sant Genès et vignette (fentes réparées). Il lui demande s'il a renoncé à son projet. Il a pourtant «retenu Mlle Pironnet, prévenu les chanteurs et même quelques musiciens d'or­chestre que javais sous la main au concert spirituel que nous avons donné le Samedi Saint»... On joint 2 L.A.S. de Francis THOMÉ, 13 juin 1887 et 16 mars 1888.

BORDES CHARLES (1863-1909)

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BOULANGER NADIA (1887-1979) + L.A.S., Gargenville [1918]| 2 pages oblong in-12 (deuil). Peu après la mort de sa soeur, Lili Boulan­ger (1893-1918), décédée le 15 mars 1918. «C'est avec beaucoup d'émotion que j'ai lu les lignes que vous avez consacrées aux oeuvres de ma pauvre petite soeur et je viens vous en remercier de tout coeur. Il est profondément doux de sentir que pour défendre une chère mémoire, on est aidé, soutenu, par des êtres que l'on sait sen­sibles, sans qu'ils aient les raisons que l'on a soi-même pour agir dans un certain sens. Je vous dis ces choses très mal, parce ce qu'elles sont de celles qui, dominant la vie, veulent pourtant du silence. Mais je sais quelles douloureuses raisons vous avez de me comprendre et je compte une fois de plus, sur votre sympathie»...

BOULANGER NADIA (1887-1979)

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S., Vienne 18 mars 1876, à Julius ALLGEYER| 4 pages grand in-8| en allemand. Remarquable lettre confidentielle et très intime sur ses brouilles légendaires, à son ami le graveur et photographe Julius ALLGEYER (1829-1900), qui s'était enquis anxieusement de ses relations avec leurs amis communs Anselm von FEUERBACH, Joseph JOACHIM et Hermann LEVI. Cela fait probablement référence à la réaction irritée de Brahms, lors d'une visite à Münich en décembre de l'année précédente, face à l'enthousiasme sans réserve de Levi envers Richard Wagner. Il ne sait pas faire courir sa plume sur le papier aussi joliment que son ami| malheu­reusement, il n'a de toute sa vie pas encore écrit de lettre confidentielle| la patience sur­tout lui manque. Quant à ce dont Allgeyer s'est soucié, si mystérieusement et amica­lement, il n'y a rien à en dire si ce n'est que rien n'a changé en Brahms et rien ne l'a changé. Les nouvelles auxquelles Allgeyer fait écho semblent être aussi discutables qu'elles sont incorrectes. Puisqu'elles ont trouvé leur source dans la relation de Brahms avec Joachim, Feuerbach et Levi, il tient à répéter que, même vis-à-vis d'eux, rien n'a changé en lui - sinon sa façon de les fréquenter. Mais même ceci n'est pas une invention nouvelle... Auprès de J. [JOACHIM] il n'a rien appris de neuf en 20 ans... On peut avoir la meilleure opinion de ses amis, et néanmoins éviter une relation trop intime et confidentielle avec eux. Peut-être est-il trop exclusif... Il aimait beau­coup voir FEUERBACH, longtemps méconnu, et qu'il a vénéré si hautement. Mais tant son indifférence sans limite envers tout et tout le monde, que l'amitié confiante envers le premier venu, sont incompatibles. Brahms le croise presque chaque jour et se contente malheureusement de le saluer. Mais il est difficile d'écrire à propos des gens... Il ajoute qu'il n'a pas seulement de l'amour pour Allgeyer mais aussi un peu d'argent| et il n'est pas le seul ami pour lequel il en est ainsi... «Könnte i

BRAHMS Johannes (1833-1897)

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S., décembre 1879| 1 page et demie in-8 (papier légèrement bruni)| en allemand. Il remercie de l'invitation à un concert d'oeuvres de l'épouse de son correspondant, mais il vient de se rendre compte qu'il devra quitter la ville mercredi ou jeudi...

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. «J. Br», [Wieden-Wien 16 novembre 1880], à son éditeur Fritz SIMROCK à Berlin| 1 page oblong in-12, adresse au verso (Correspondenz-Karte)| en allemand. Sur l'édition de ses Ouvertures. Les parties sont prêtes, mais il veut terminer de suite les 10, 10, 7, 12!? Violons: I-II, etc. Accusé de réception daté 18.11.80 au crayon rouge par Simrock. «Wenn die Stimmen fertig sind, lassen Sie mir doch gleich: 10, 10, 7, 12 zugehen!? Violine I-II, etc.»... Briefwechsel, X, n° 353, p. 161.

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. «J. Br.», [Wien 23 octobre 1886], à son éditeur Fritz SIMROCK à Berlin| 1 page oblong in-12, adresse au verso (Correspondenz-Karte)| en allemand. Sur la réduction à quatre mains de sa 4e Symphonie. Il présente ses excuses pour son inexactitude, mais il est plongé dans l'arrangement pour piano à 4 mains de sa [4e] Symphonie, ce qui prouve sa bonne volonté... «Jedenfalls bitte ich, mich eintweilen zu entschuldigen. Die Sache an sich hat ja keine Eile. Und habe ich mich früher mit Versprechungen andern gegenüber übereilt - so will ich es heute nicht Ihnen gegenüber! Auszerdem leider sitze ich beim vierhändigen Arrangement der Symphonie - Sie sehen auch darin meinen guten Willen!»... Briefwechsel, XI, n° 571, p. 130.

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. «J.B.», [Wieden-Wien 15 janvier 1889], à son éditeur Fritz SIMROCK à Berlin| 1 page oblong in-12, adresse au verso (Correspondenz-Karte)| en allemand. Il le prie d'envoyer une partition de sa IIIe Symphonie en Fa majeur à Gustav DÖMPKE de Königsberg, et remercie pour l'envoi de cigares. Il n'est pas allé à Hambourg, mais à Meiningen et Francfort... «Möchten Sie die Freundlichkeit haben, eine Partitur meiner F dur-Symphonie (III) an Gustav Dömpke [...] Für Ihre Zigarren danke ich bestens - der Rest wird mir hier noch vortrefflich schmecken! Nach Hamburg bin ich nicht gekommen, nur nach Meiningen und Frankfurt»... Briefwechsel, XI, n° 663, p. 207.

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BRUNEAU ALFRED (1857-1934) + 14 L.A.S., 1884-1913 et s.d.| 16 pages formats divers, une adresse, 2 enveloppes. 18 avril 1884, remerciant un critique de son jugement bienveillant sur Léda: «J'en suis très touché et j'espère [...] que votre bienveillance me suivra dans la carrière que je poursuis et qui n'a qu'un but: l'art dans une de ses expressions les plus élevées»... [22 février 1897], à Mme Charpentier. Son espoir d'avoir un certain nombre de «places de dames» a été déçu: «Je suis honteux et désolé de vous manquer de parole et j'implore votre pardon»... 2 janvier [1898]: «La mort de Carvalho nous avait obligé à changer de spectacle. La reprise de L'At­taque du moulin est fixée à mercredi»... 15 décembre 1899, demandant à son ami Lacan un «déclassement» dans le train pour sa femme qui souhaite l'accompagner à Bruxelles pour une reprise de L'Attaque du moulin à la Monnaie... 29 septembre 1900: «Comme vous le dites, le temps marche, puisque vous voilà presque conquis par Le Rêve. Je ne désespère point de la victoire totale»... 13 décembre 1902, à Mme Laurent Tailhade: à son retour de Munich, il sera heureux de causer avec son mari de ses beaux projets| il espère pouvoir trouver des chanteurs. «En attendant je vous ai fait envoyer les partitions de L'Attaque du moulin et de Messidor où nous choisirons sans doute les fragments à exécuter»... 9 octobre 1905, à Laurent TAILHADE. Il ne peut se rendre à la séance du comité, à cause du Salon d'automne: «on doit y régler les plus importants détails des concerts que je suis chargé d'organiser»... Villers-sur-mer 13 septembre 1913, [à Henry WOOLETT], remerciant du bon souvenir d'Italie: «Vous faites un beau voyage. Moi, je viens de voir Naples à travers la musique de Wolf-Ferrari. Je vous envie. Plaignez-moi»... Invitations, etc.

BRUNEAU ALFRED (1857-1934)

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CALLAS MARIA (1923-1977) L.A.S. «Maria», Paris 1er septembre 1967, à Elvira de HIDALGO| 1 page in-4 à son adresse 36, Avenue Georges Mandel| en italien. Lettre à la soprano espagnole dont elle fut l'élève au Conservatoire d'Athènes. Elle pense beaucoup à elle, et la remercie de ses cartes. Elle a essayé en vain de télé­phoner chez elle. Elle a repris le travail depuis vingt jours, et elle voudrait avoir les conseils de sa chère Elvira. Elle ira vers le 10 sep­tembre pour une dizaine de jours chez son amie Maggie Van Zuylen en Hollande. Elle l'embrasse avec dévotion («Ti abbraccio tanto devotamente»)... On joint une carte postale a.s. d'Elvira de HIDALGO (1891-1980) à Clary Zannoni à Rome, signée «Elvira» au recto sur sa photographie, Milan 17 novembre 1921.

CALLAS MARIA (1923-1977)

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CHAUSSON ERNEST (1855-1899) + L.A.S., Chavigny (Indre-et-Loire) mercredi [20 mai 1885], à Vincent d'INDY| 3 pages et demie in-8. Belle lettre de félicitations à son ami qui vient de remporter le prix de composition de la Ville de Paris pour Le Chant de la Cloche. «Enfin, tu as le prix! [...] Nous pourrons donc entendre l'Incendie, et le reste... [...] Indé­pendamment de l'amitié très vraie que j'ai pour toi, ton succès me fait aussi grand plaisir parce qu'il rejaillit un peu sur le pauvre père FRANCK. Et puis, en faisant une oeuvre très sincère, sans préoccupation d'un concours quelconque, sans compromis, tu as trouvé le moyen de forcer le jury à te donner le prix| c'est très rare et cela ne peut avoir lieu que pour une oeuvre de premier ordre. Naturel­lement, mon opinion sur toi était faite depuis longtemps et ce n'est pas ce jugement qui m'a appris ce qu'il faut penser de toi, mais il empêchera les imbéciles de te discuter et cela me fait plaisir»...

CHAUSSON ERNEST (1855-1899)

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CHEFS D'ORCHESTRE + 2 L.A.S. et 1 L.S. Vladimir GOLSCHMANN, Bilbao 15 janvier 1929, à Henry Prunières (2 p. in-4). Sur ses concerts à Glasgow, Bordeaux et Bilbao| un amateur recherche des autographes de compositeurs contemporains. Désiré-Émile INGHELBRECHT, Paris 7.II.1928, à Albert Carré (1 p. in-8, adr.), sur un concert où il donnera L'Ode à la Rose avec Carina Ari, Louis Fournier au violoncelle, «sans parler, naturellement du piano anonyme dont je me chargerai»... Wilhelm MENGELBERG, Amsterdam 2 juillet 1908, à M. Rey (L.S., 1 page et quart in-4 à en-tête Het Concertgebouw, Amsterdam), au sujet de l'organisation de concerts à Lille, Rome et Bologne...

CHEFS D'ORCHESTRE

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CIMAROSA DOMENICO (1749-1801) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Amor Constante, Mi rallegro mi consolo: 8 pages oblong in-4, reliées en un volume cartonné avec dos en vélin. Beau et rare manuscrit autographe de l'air Mi rallegro mi consolo, pour l'opéra Amor Constante. Air pour basso buffo, accompagné par les cordes, deux hautbois et deux cuivres| noté sur papier à 10 lignes, il présente quelques ratures et corrections. À l'origine, cet Amor Constante n'était qu'un intermezzo (créé à Rome en 1782), que Cima­rosa a remanié plus tard en comédie bouffe (dramma giocoso) sous le titre Giulietta ed Armidoro (Dresde, 1790). Dans cet air enjoué, un marquis («Marchese») chante les beautés de Séville, avant de s'en prendre à son ingrate fille, dont il se moque en chantant in falsetto pour contrefaire sa voix...

CIMAROSA DOMENICO (1749-1801)

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CUI CÉSAR (1835-1918) + 2 L.A.S., Pétersbourg 17 mai et 7 juin 1898, au chef d'orchestre Félix MOTTL| 2 pages in-8 chaque| en français. 17 mai. Il l'invite à venir «diriger un concert symphonique de la Société Impériale Musi­cale Russe à Moscou, et un - et peut-être deux - à Petersbourg, la saison prochaine». Il espère voir monter à Carlsruhe (que dirige Mottl), où l'on a «une grande prédilection pour les compositeurs français», un de ses opéras, en particulier Angelo qui est «un sujet français et moi je suis aussi d'origine française»... 7 juin. Le mois de février conviendrait. Il faudrait «une symphonie et un concerto (violon, piano ou violoncelle), ou bien un considérable morceau pour le chant, exécuté par Mme Mottl. [...] Un morceau russe est obligatoire dans chaque concert. Choisissez de préférence un autre que Tchaïkovsky, par exemple Glinka (Jota Arragonese), Dargo­mijsky (Kozatchek), Moussorgsky (Le mont chauve), Balakirew (Thamara) etc.»...

CUI CÉSAR (1835-1918)

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8 • Musique • De Lully à Stravinsky - Par Aguttes

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