Aguttes

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Haute Époque

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ANTWERP CABINET WITH THE METAMORPHOSES OF OVID entirely veneered in ebony and tortoiseshell in guilloché frames. It opens into an upper recess with a flap revealing a mirror revealing a mirror and document storage. The two-leaf front reveals a richly decorated richly decorated interior with ten drawers eight with painted panels and two secrets. The central leaf opens onto a luxurious little theatre with mirrors theater with mirrors and nine gilded half-columns on a checkerboard floor. All painted panels are attributed to the brothers Cornelis and Jean- Baptiste Baptiste Huysmans described below. Antwerp, late 17th century. Total height: 88 cm - Width: 107.5 cm Depth 44 cm (Minor accidents, restorations and missing parts) On a base adapted in the taste of the later period. Total height: 168 cm Description of the scenes depicted The central scene on the closing door shows the abduction of Ganymede from Olympus Olympus by Zeus in the form of an eagle. On the front of the drawer below, the representation of Byblis can be seen. of Byblis. Unhappily in love with and rejected by her brother, she is transformed into a spring spring through the tears she sheds. Left-hand drawers (top to bottom): 1. Representation of Cupid, who brings together Venus and Adonis. 2. After the hunt, Adonis is wounded and Venus despairs at his side. According to legend, she turns his blood into Adonis' rose. 3. Cupid tenderly embraces Venus. 4. Myrrha is disguised as a concubine to seduce seduce her father, King Kinyras. Right-hand drawers (top to bottom): 1. Atalanta and Hippomenes engage in a contest which ends with Hippomenes' victory. They enter into matrimony. 2. Apollo mourns the death of his lover Hyakinthos. Apollo has accidentally struck Hyakinthos with his discus, bringing their love their love prematurely. 3. Cyparissus mistakenly killed the deer he loved he loved so much. According to legend, he eventually turns, out of grief and sadness, into a cypress tree (depending on the source, it may also be a weeping weeping willow). 4. The sculptor Pygmalion creates a sculpture. Dazzled by the beauty of the female sculpture he has created, he falls in love with her. V177

安特卫普办事处 奥维德的变形记 全部用乌木和玳瑁饰面 饰以扭索饰框。 它可以打开上部的凹槽，凹槽上有一个挡板 可以看到一面镜子和文件存储空间。 正面可打开两片叶子，露出内部空间 内部装饰丰富，有十个抽屉 彩绘面板和两个秘密。中间的叶片 打开后是一个豪华的带镜子的小剧院 带镜子和九根镀金半圆柱的剧院 在棋盘格地板上。所有画板 都出自科内利斯和让- Baptiste Huysmans 兄弟的作品。 安特卫普，17 世纪晚期。 总高度：88 厘米 - 宽度：107.5 厘米 深度：44 厘米 (轻微事故、修复和缺件） 在经过改装的底座上，具有后期的风格。 时期风格的改装底座上。总高度：168 厘米 场景描述 关闭的门上的中心场景 展示了宙斯以鹰的形式将甘尼米得从奥林匹斯山 奥林匹斯山被宙斯以鹰的形式绑架。在 下面抽屉的正面，可以看到拜布利斯的形象。 拜布利斯。她不幸爱上了 被哥哥拒绝后，她流着眼泪变成了一泓清泉。 她流下的眼泪变成了一泓清泉。 左侧抽屉（从上到下） ： 1.丘比特的形象，他将维纳斯和阿多尼斯 维纳斯和阿多尼斯。 2.狩猎之后，阿多尼斯受伤，维纳斯 在他身边感到绝望。传说中 她把他的血变成了阿多尼斯的玫瑰。 3.丘比特温柔地拥抱维纳斯。 4.米勒哈伪装成嫔妃引诱 勾引她的父亲金尼拉斯王。 右侧抽屉（从上到下） ： 1.阿塔兰忒和希波墨涅斯进行比赛 最后希波墨涅斯获胜。他们 结为夫妻。 2.阿波罗哀悼他的爱人 希阿金索斯。阿波罗不小心用铁饼击中了 用他的铁饼击中了希阿金索斯，使他们的爱 他们的爱情提前结束了。 3.Cyparissus 错杀了他深爱的鹿 他深爱的鹿。根据传说，他最终 悲痛欲绝，变成了一棵柏树 (根据不同的来源，它也可能是一棵垂 垂柳）。 4.雕塑家皮格马利翁创作了一座雕塑。 雕刻家皮格马利翁创作了一座雕塑。 他最终爱上了她。 V177

CABINET ANVERSOIS

CABINET ANVERSOIS AUX MÉTAMORPHOSES D'OVIDE rectangulaire entièrement plaqué d'ébène et d'écaille dans des encadrements guillochés. Il ouvre en doucine supérieure à un abattant dévoilant un miroir et un rangement à documents. La façade ouvrant à deux vantaux et dévoilant un intérieur très richement décoré à dix tiroirs dont huit à panneaux peints et deux secrets. Le vantail central à scène peinte ouvre sur un luxueux petit théâtre à jeu de miroirs et neuf demi-colonnes dorées sur un sol à damier. Tous les panneaux peints sont attribués aux frères Cornelis et Jean- Baptiste Huysmans décrits ci-après. Anvers, fin du XVIIe siècle. Hauteur totale : 88 cm - Largeur : 107,5 cm Profondeur 44 cm (Petits accidents, restaurations et manques) Sur un piètement adapté dans le goût d'époque postérieure. Hauteur totale : 168 cm Description des scènes représentées La représentation centrale sur la porte de fermeture montre l'enlèvement de Ganymède sur l'Olympe par Zeus sous la forme d'un aigle. Sur la façade du tiroir en dessous, on peut voir la représentation de Byblis. Malheureuse amoureuse de son frère et rejetée par lui, elle se transforme en source grâce aux larmes qu'elle verse. Tiroirs de gauche (de haut en bas) : 1. Représentation de Cupidon, qui réunit ici Vénus et Adonis. 2. Après la chasse, Adonis est blessé et Vénus se désespère à ses côtés. Selon la légende, elle transformera son sang en rose d'Adonis. 3. Cupidon enlace tendrement Vénus. 4. Myrrha est déguisée en concubine pour séduire son père, le roi Kinyras. Tiroirs de droite (de haut en bas) : 1. Atalante et Hippomène se livrent à un concours qui se termine par la victoire d'Hippomène. Ils s'engagent alors dans les liens du mariage. 2. Apollon pleure la mort de son amant Hyakinthos. Apollon a accidentellement frappé Hyakinthos avec son disque, mettant ainsi fin prématurément à leur amour. 3. Cyparissus a tué par erreur le cerf qu'il aimait tant. Selon la légende, il se transforme finalement, de chagrin et de tristesse, en cyprès (selon les sources, il peut aussi s'agir d'un saule pleureur). 4. Le sculpteur Pygmalion réalise une sculpture. Ebloui par la beauté de la sculpture féminine qu'il a créée, il finit par en tomber amoureux. V177

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LARGE EBONY CABINET The front opens with two leaves with panels representing respectively Bacchus and Venus in low relief on ebony on ebony panels in guilloche and incised in guilloché and incised blackened wood. They are surmounted by two drawers and open onto a and open onto an interior of twelve drawers two central doors revealing a small reveal a small veneered interior theater with nine mirrored drawers. Louis XIV period. Height: 87 cm - Width: 143 cm Depth : 45.5 cm (Numerous accidents and missing parts, restorations) On a matching posterior base opening by two drawers, supported by eight uprights with twisted columns joined by a top and finished with ball feet. Total height with cabinet: 186 cm (Accidents)

大型乌木柜 正面有两片叶子 分别代表 黑檀木上的浅浮雕巴克斯和维纳斯 黑檀木饰板上的雕花和刻纹 黑檀木饰板上的小浮雕分别表现了巴克斯和维纳斯。 顶部有两个抽屉，内部有十二个抽屉。 顶部有两个抽屉，内部有十二个抽屉。 中间的两扇门露出一个小的 中间的两扇门显示出一个小型的贴面内部剧院 九个镜面抽屉。 路易十四时期。 高度：87 厘米 - 宽度：143 厘米 深度：45.5 厘米 (多处损坏和缺失，已修复）。 在后来配套的底座上，开有 两个抽屉，由八根立柱支撑 由八根带扭曲柱子的立柱支撑 并饰有球形脚。 带柜总高：186 厘米 事故

GRAND CABINET D'ÉBÈNE

GRAND CABINET D'ÉBÈNE La façade ouvrant par deux vantaux aux panneaux représentant respectivement Bacchus et Vénus en bas relief sur des panneaux d'ébène dans des encadrements de bois noirci guilloché et incisé. Ils sont surmontés de deux tiroirs et ouvrent sur un intérieur de douze tiroirs autour des deux portes centrales dévoilant elles mêmes un petit théâtre intérieur plaqué et muni de neuf tiroirs avec miroirs. Époque Louis XIV. Hauteur : 87 cm - Largeur : 143 cm Profondeur : 45,5 cm (Nombreux accidents et manques, restaurations) Sur un piètement assorti postérieur ouvrant par deux tiroirs, soutenu par huit montants à colonnes torsadées réunis par un plateau d'entretoise et terminé par des pieds en boule. Hauteur totale avec le cabinet : 186 cm (Accidents)

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MÉLÉAGRE'S BOAR HUNT Polychrome wool tapestry depicting the hunting of the Calydon boar, in an architectural landscape of greenery. In the foreground, a small monkey stands in a tree in front of which are coloquintes. Flanders, probably Brussels, 18th century Height: 234 cm - Width: 416 cm (cut, slightly insulated and border probably attached).

梅莱格雷的野猪狩猎 多色羊毛挂毯描绘了在绿树成荫的建筑景观中狩猎卡里登野猪的场景。前景中，一只小猴子站在树上，树前有一棵小树。佛兰德斯，可能是布鲁塞尔，18 世纪 高：234 厘米 - 宽：416 厘米（剪裁，略有绝缘，边框可能有补丁）。

CHASSE AU SANGLIER DE MÉLÉAGRE

CHASSE AU SANGLIER DE MÉLÉAGRE Tapisserie de laine polychrome représentant la chasse du sanglier de Calydon, dans un paysage architecturé et de verdure. Au premier plan un petit singe se tient dans un arbre devant lequel sont des coloquintes. Flandre, probablement Bruxelles, XVIIIe siècle Hauteur : 234 cm - Largeur : 416 cm (coupée, légèrement insolée et bordure probablement rapportée).

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COMPLETE TRAVEL CUTLERY including spoon, fork and table knife. The three handles in white porcelain with polychrome of butterflies, flowers and branches. in Meissen porcelain. The silver of the fork and spoon, the knife blade in steel, the three ferrules monogrammed "J.R.R". In its original gilded with small irons. Germany, 18th century. Total length: 23 cm (Small visible accidents)

全套旅行餐具 包括勺子、叉子 和餐刀。三个手柄 白瓷手柄上有多色 蝴蝶、花朵和树枝。 银质勺子是用迈森瓷制作的。银质 的叉子和勺子、 钢刀刀刃和三个刀叉 刻有 "J.R.R "字样。原装 镀金原型。 德国，十八世纪。 总长：23 厘米 (轻微可见瑕疵）

COUVERT DE VOYAGE COMPLET

COUVERT DE VOYAGE COMPLET comprenant une cuillère, une fourchette et un couteau de table. Les trois manches en porcelaine blanche à décor polychrome dit kakiémon de papillons, fleurs et branches en porcelaine de Meissen. Les têtes de fourchette et cuillère en argent, la lame du couteau en acier, les trois viroles monogrammés « J.R.R ». Dans son écrin à la forme d'origine doré aux petits fers. Allemagne, XVIIIe siècle. Longeur totale : 23 cm (Petits accidents visibles)

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TRAVEL FORK in silver. The square is adorned with a ringed motif in the shape of a herringbone motif and ends in a scroll decorated decorated with a mascaron. City hallmarks of Venice (zecca) and master goldsmith: BG. Late 17th century. Length: 15 cm - Weight: 28 g. (wear and oxidation) A fork of the same model is preserved at the Metropolitan Museum, New York [N°13.42.95]

旅行叉 银色。方形 饰有顶饰形状的环形图案，末端饰有卷轴图案。 图案，末端饰有卷轴 饰以马斯卡隆。印记 威尼斯（zecca）和金匠大师的印记：BG。 17 世纪晚期。 长度：15 厘米 - 重量：28 克。 (磨损和氧化） 纽约大都会博物馆藏有同款叉子 纽约大都会博物馆 [N°13.42.95]

FOURCHETTE DE VOYAGE

FOURCHETTE DE VOYAGE à trois branches en argent. Le manche à section carrée est orné d'un motif bagué en forme d'épi et se termine par un enroulement orné d'un mascaron. Poinçons de la ville de Venise (zecca) et de maître orfèvre : BG. Fin du XVIIe siècle. Longueur : 15 cm - Poids : 28 g. (usures et oxydations) Une fourchette du même modèle est conservée au Metropolitan Museum de New York [N°13.42.95]

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RELIQUARY OF SAINT GRÉGOIRE THE GREAT in the form of an oval copper pendant with containing a relic of Saint Gregory the Great (ossibus) on a red cloth with the handwritten handwritten legend: "S. GREGORII. MAGNI.PAPAE" in orle. The mount is sealed with the episcopal seal of Mgr Sébastien- Michel Amelot de Chaillou, bishop of Vannes (1774 - 1790). 18th century. Height: 4 cm - Width: 3.1 cm (Minor accidents and visible missing parts) Relic approved by the sacred congregation des indulgences et des sacrées reliques with authentic issued on June 13, 1754, signed by Prelate Alberico Archinto, verified by Mgr Sébastien-Michel Amelot de Chaillou, bishop of Vannes (1774 - 1790) on April 16, 1786.

纪念册 圣格雷瓜尔大帝 椭圆形铜质吊坠，上有 内含圣格雷戈里大帝的遗物 (ossibus）的椭圆形铜质吊坠，红布上有手写的 手写图例："S. GREGORII. MAGNI.PAPAE" 字样。画框上盖有 盖有 Sébastien- Michel Amelot de Chaillou 主教的主教印章。 Michel Amelot de Chaillou，瓦纳主教（1774 - 1790 年）。 (1774 - 1790). 18 世纪。 高：4 厘米 - 宽：3.1 厘米 (轻微事故和明显缺失部分） 圣会批准的圣物 des indulgences et des sacrées reliques with 1754 年 6 月 13 日签发、 由阿尔贝利科-阿钦托主教签署，塞巴斯蒂安-米歇尔-阿莫尔主教核实 Sébastien-Michel Amelot de Chaillou 主教验证、 瓦纳主教（1774 - 1790 年）于 1786 年 4 月 16 日验证。

RELIQUAIRE

RELIQUAIRE DE SAINT GRÉGOIRE LE GRAND en forme de pendentif ovale de cuivre à face vitrée contenant une relique de Saint Grégoire Le Grand (ossibus) sur un tissu rouge avec la légende manuscrite : « S. GREGORII. MAGNI.PAPAE » en orle. La monture scellée avec le cachet épiscopal de Mgr Sébastien- Michel Amelot de Chaillou, évêque de Vannes (1774 - 1790). XVIIIe siècle. Hauteur : 4 cm - Largeur : 3,1 cm (Petit accidents et manques visibles) Relique approuvée par la sacrée congrégation des indulgences et des sacrées reliques avec son authentique délivré en date du 13 juin 1754, signée par le prélat Alberico Archinto, vérifié par Mgr Sébastien-Michel Amelot de Chaillou, évêque de Vannes (1774 - 1790) le 16 avril 1786.

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RELIQUARY OF THE TRUE CROSS in the form of a pendant cross, containing a fragment of the True Cross between two pieces beveled colorless glass with a silver filigree in silver filigree. The mount is sealed with the episcopal seal of Mgr Sébastien-Michel Amelot de Chaillou, bishop of Vannes (1774 - 1790). 18th century. Height: 6.2 cm - Width: 3.4 cm (Minor accidents and visible missing parts) Relic approved by the Sacred Congregation des indulgences et des sacrées reliques with issued in Rome, dated February 4, 1751, signed by M. fr. Silvestre Mérani, lord bishop of Porphire, prefect of the apostolic sacristy and assistant to the pontifical throne. Verified on April 16, 1787 by Mgr Sébastien-Michel Amelot de Chaillou, bishop of Vannes.

真十字架灵位 十字架吊坠形式，内含 真十字架的碎片夹在两块 片 无色斜面玻璃，银丝装饰 银饰。 底座上盖有 Sébastien-Michel Amelot de Chaillou 主教的主教印章、 瓦纳主教（1774 - 1790 年）。 18 世纪。 高：6.2 厘米 - 宽：3.4 厘米 (轻微事故和明显缺失部分） 经圣公会批准的圣物 des indulgences et des sacrées reliques）批准的圣物。 罗马颁发的认证，日期为 1751 年 2 月 4 日，由 M. fr.Silvestre Mérani、 西尔维斯特-梅拉尼（Silvestre Mérani）神父，波菲尔（Porphire）主教，使徒圣器处处长 教皇宝座助理。 1787 年 4 月 16 日由塞巴斯蒂安-米歇尔主教（Mgr Sébastien-Michel 1787 年 4 月 16 日由瓦纳主教 Amelot de Chaillou 先生验证。

RELIQUAIRE DE LA VRAIE CROIX

RELIQUAIRE DE LA VRAIE CROIX en forme de croix pendentif, contenant un fragment de la Vraie Croix entre deux pièces de verre incolore biseauté avec une monture en filigrane d'argent. La monture scellée avec le cachet épiscopal de Mgr Sébastien-Michel Amelot de Chaillou, évêque de Vannes (1774 - 1790). XVIIIe siècle. Hauteur : 6,2 cm - Largeur : 3,4 cm (Petit accidents et manques visibles) Relique approuvée par la sacrée congrégation des indulgences et des sacrées reliques avec son authentique délivré à Rome, en date du 4 février 1751, signée par M. fr. Silvestre Mérani, seigneur évêque de Porphire, préfet de la sacristie apostolique et assistant du trône pontifical. Vérifiée le 16 avril 1787 par Mgr Sébastien-Michel Amelot de Chaillou, évêque de Vannes.

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SOVEREIGN AS ROMAN EMPEROR Incomplete terracotta figure sculpted in the in the round, probably representing Louis XIV dressed as a Roman Emperor, his right hand resting on his chest. France, early 18th century. Height: 26 cm - Width: 11 cm - Depth: 10 cm (Numerous visible accidents and such as the head and left hand) PROVENANCE - Sale by André Périgois, February 25, 1976, Drouot Paris, room 17, n°49. - Collection C., Marseille. Probably a modello for a monumental sculpture such as the one representing Louis XIV delivered by Antoine Coysevox (1640 - 1720) in in 1689 to adorn the arcade at the end of the courtyard of the Hôtel de Ville in Paris [Musée Carnavalet, N° inv. S29]

作为罗马皇帝的君主 不完整的兵马俑雕像 可能代表 装扮成罗马皇帝的路易十四、 右手放在胸前。 法国，18 世纪早期。 高：26 厘米 - 宽：11 厘米 - 深：10 厘米 (有许多明显的瑕疵 如头部和左手） 出处 - 1976 年 2 月 25 日安德烈-佩里戈斯拍卖会、 巴黎德鲁奥拍卖行，17 号厅，49 号。 - 马赛 C.收藏馆。 可能是不朽雕塑的模型 如路易十四 安托万-科瓦兹沃克斯（1640 - 1720 年）于 安托万-科瓦兹沃克斯（1640 - 1720 年）于 1689 年交付的路易十四纪念雕塑的模型。 卡纳瓦罗博物馆、 编号 inv.］

SOUVERAIN EN EMPEREUR ROMAIN

SOUVERAIN EN EMPEREUR ROMAIN Figure lacunaire en terre cuite sculptée en ronde bosse représentant probablement Louis XIV en tenue d'Empereur romain, sa main droite posée sur la poitrine. France, début du XVIIIe siècle. Hauteur : 26 cm - Largeur : 11 cm - Profondeur : 10 cm (Nombreux accidents visibles et manques tels que la tête et la main gauche) PROVENANCE - Vente Me André Périgois du 25 février 1976, Drouot Paris, salle 17, n°49. - Collection C., Marseille. Probablement un modello pour une sculpture monumentale telle celle représentant Louis XIV et qui fut livrée par Antoine Coysevox (1640 - 1720) en 1689 pour orner l’arcade du fond de la cour de l’hôtel de ville de Paris [Musée Carnavalet, N° inv. S29]

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LARGE EAGLE WITH THUNDERBOLT in wood carved in relief and painted polychrome and gilded. Wings spread holding a thunderbolt in its talons. Flat back. 18th century Height : 57 cm - Width : 114 cm Depth : 13 cm (Damage, missing parts and restorations)

带雷电的大鹰 浮雕木雕，彩绘 多色和镀金。展翅 爪中握着霹雳。平背。 18 世纪 高：57 厘米 - 宽：114 厘米 深：13 厘米 (损坏、缺失和修复）

GRAND AIGLE AU FOUDRE

GRAND AIGLE AU FOUDRE en bois sculpté en relief et peint polychrome et doré. Les ailes déployées tenant de ses serres une foudre. Dos plat. XVIIIe siècle Hauteur : 57 cm - Largeur : 114 cm Profondeur : 13 cm (Accidents, manques et restaurations)

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SAINT JOSEPH in carved polychrome and gilded wood, inlaid inlaid glass eyes. Standing, he holds the Infant Jesus on his left arm. Socle in doucine (with seller's label on back). Portugal, 19th century. Height: 48.5 cm - Width: 17 cm Depth : 13 cm (Visible chips, restorations)

圣约瑟 多色木雕和镀金，镶嵌 镶嵌玻璃眼珠。他站立着，左臂抱着耶稣圣婴 左臂上。燕尾底座 (背面有卖家标签）。 葡萄牙，19 世纪。 高度：48.5 厘米 - 宽度：17 厘米 深度：13 厘米 (可见缺口，修复）

SAINT JOSEPH

SAINT JOSEPH en bois sculpté polychrome et doré, yeux de verre incrustés. Debout, il tient l'Enfant Jésus sur son bras gauche. Socle en doucine (avec l'étiquette du vendeur au dos). Portugal, XIXe siècle. Hauteur : 48,5 cm - Largeur : 17 cm Profondeur : 13 cm (Manques visibles, restaurations)

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PIKE DISH in polychrome glazed earthenware. Naturalist trompe l'oeil applied decoration of "rustic figulines". Snake, shells, beetles, frogs, ferns, oak leaves and reeds. Attributed to Charles-Jean Avisseau (1793-1861) Length: 27 cm - Width: 16 cm (Restorations, minor accidents, red wax seal on the underside)

皮克盘 多色釉陶椭圆形碟。 自然主义图案装饰 乡村人物"。蛇 贝壳、甲虫、青蛙、蕨类植物、橡树叶和芦苇、 橡树叶和芦苇。 归功于夏尔-让-阿维索（1793-1861 年） 长：27 厘米 - 宽：16 厘米 (修复，小事故，红色蜡封 底部的纹章被擦除）

PLAT AU BROCHET

PLAT AU BROCHET de forme ovale en faïence vernissée polychrome. Décor appliqué naturaliste en trompe l'oeil constitué de « rustiques figulines». Serpent, coquillages, coléoptère, grenouille, fougères, lières, feuilles de chêne et roseau. Attribué à Charles-Jean Avisseau (1793-1861) Longueur : 27 cm - Largeur : 16 cm (Restaurations, petits accidents, sceau à la cire rouge aux armoiries effacées au dessous)

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SAINT SEBASTIAN MARTYR in carved and gilded limewood, the figure stands beneath a carved and gilded wooden canopy representing a closed crown supported by four palms. Second half of the 18th century. Height Saint Sébastien : 34 cm - Canopy height : 63 cm - Width : 35 cm - Depth : 23 cm (Accidents, missing parts and restorations) Probably the upper part of a high altar.

圣塞巴斯蒂安殉道者 石灰木雕刻镀金、 雕像站立在雕刻和镀金的木质顶篷下 代表一顶封闭的皇冠 由四只手掌支撑。 18 世纪下半叶。 圣塞巴斯蒂安高度：34 厘米 - 华盖高度：63 厘米 - 宽度：35 厘米 - 深度：23 厘米 (损坏、缺失部分和修复） 可能是高祭坛的上部。

SAINT SEBASTIEN MARTYR

SAINT SEBASTIEN MARTYR en bois de tilleul sculpté et doré, la figure se place sous un dais de bois sculpté et doré représentant une couronne fermée soutenue par quatre palmes. Seconde moitié du XVIIIe siècle. Hauteur Saint Sébastien : 34 cm - Hauteur dais : 63 cm - Largeur : 35 cm - Profondeur : 23 cm (Accidents, manques et restaurations) Probablement la partie supérieure d'un maître autel.

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RARE HOLY VIRGIN WITH CHILD IN MAJESTY "SEDES SAPIENTIAE in carved walnut wood. Carved back (closed by a wooden plate). Our Lady sits hieratically in majesty on a throne throne, arms open to present her Divine Infant Son seated (removable) clothed in a toga and holding in her left hand the open book of Sacred Scripture. His right hand, which was is missing. France, Auvergne, late 11th century, early 12th century. Height: 77.5 cm - Width: 36 cm - Depth: 17.5 cm (traces of old polychromy, accidents, visible missing parts and restorations, numerous wrought-iron spikes, added elements) PROVENANCE - Reputedly acquired in Auvergne around 1930 by Madame Marais [letter from François Bigot dated January 18, 1998]. - Acquired from the Marais heirs by Madame Gabrielle Laroche through François Bigot. - Acquired from the previous owner by Joseph Pell Lombardi [invoice dated December 8, 1998] - Private collection Joseph Pell Lombardi for the chapel of château du Sailhant (Cantal) BIBLIOGRAPHY "La science au secours de l'expert: une sculpture bien authentique "article by François Bigot published in Vrai ou Faux, l'expertise des Objets d'Art by the Union Française des Experts, Faton (1994). Pages 48 to 51 (reproduced). Attached is a detailed report of the tomographic examination carried out by Gilles Perrault's laboratory in 1991, which highlights that the Virgin's head was carved at the same time as the body at the same time as the body, in the same mass of wood, then sawn horizontally. A modern piece was then added to lengthen the neck. lengthen the neck, as well as a piece placed in front of the neck to mask a major crack in the original front wood. The analysis also proves that the Infant Jesus is indeed original and was also carved from the same wood and at the same time as the Virgin Mary though in an independent mass and fixed at a later stage. (In fact, two ancient fixing points have been filled in on the Virgin's belly). Our extremely rare sculpture is part of the archetypal corpus of the Sedes Sapientiae ("Throne of Wisdom") emblematic of Romanesque iconography. The profusion of this type of sculpture, particularly in Auvergne is explained by the Auvergne origin of its iconography. It was the 10th-century vision of Abbé Robert de Mozac, recorded in the in the Codex Claromontanus (ms. 145 of the Bibliothèque of the Clermont-Ferrand Heritage Library) that gave rise to these images. From this long account by deacon Arnaud in the late 10th century, we learn that the abbot of Mozac abbot of Mozac, near Riom, received an apparition of the Virgin Mary apparition of the Virgin Mary in a celestial light, enthroned in majesty, holding the Infant Jesus in her arms, seated on his mother's lap. Our Lady spoke to Robert and commanded him both the cathedral and her image. So it was that the bishop of Clermont, Etienne II, had the cathedral designed (probably under Robert's direction) the first Sedes Sapientae: a prototypical treasure trove of gold and jewels, which was destroyed during the French Revolution. Fortunately, a trace of this original work can still be seen in the the marginal pen-and-ink drawing of the "Codex Claramontanus (Fig. 1). It was this first sculpture, in accordance with the wishes mystically revealed to Robert de Mozac, was the source of all the of all the Sedes Sapientiae of this type, of which our example our example fits perfectly. The very title Sedes Sapientiae ("Throne of Wisdom") to designate this type of mystically revealed work borrows directly from a Marian term. The title literally the Blessed Virgin Mary making herself, the throne of her Divine Son, of whom she is both mystically mystically the Daughter, the Bride and the Mother. Our Sedes Sapientiae is remarkable for its almost Carolingian headdress, which suggests an earlier dating than than usual. In particular, it is to be compared with with the Vierge en majesté dite de Limay (Fig. 2) currently at the Saint-Louis Cathedral in Versailles [Reference Mérimée: PM78000261], which also probably originated in the Auvergne. The Virgins of Orcival (Fig. 3) and Saint-Gervazy (Fig. 4) are also good comparatives. Intended for devotion in parish churches, these sculptures the presence of the Virgin Mary as the privileged as the privileged interlocutor of souls who wish to know, love and serve her Divine Son.

RARE SAINTE VIERGE À L'ENFANT

RARE SAINTE VIERGE À L'ENFANT EN MAJESTÉ « SEDES SAPIENTIAE » en bois de noyer sculpté. Le dos creusé (fermé par une plaque de bois). Notre Dame se tient assise, hiératique en majesté sur un trône, les bras ouverts présentant son Divin Fils enfant assis (amovible) revêtu d'une toge et présentant de sa main gauche le livre ouvert des Saintes Ecritures. Sa main droite qui devait bénir est manquante. France, Auvergne, fin du XIe siècle, début du XIIe siècle. Hauteur : 77,5 cm - Largeur : 36 cm - Profondeur : 17,5 cm (traces de polychromie ancienne, accidents, manques visibles et restaurations, nombreuses pointes de fer forgé, éléments rapportés) PROVENANCE - Réputée acquise en Auvergne vers 1930 par Madame Marais [courrier de François Bigot en date du 18 janvier 1998]. - Acquise auprès des héritiers Marais par Madame Gabrielle Laroche par l'intermédiaire de François Bigot. - Acquise auprès de la précédente par Joseph Pell Lombardi [facture en date du 8 décembre 1998] - Collection particulière Joseph Pell Lombardi pour la chapelle de son château du Sailhant (Cantal) BIBLIOGRAPHIE « La science au secours de l'expert : une sculpture bien authentique », article de François Bigot publié dans l'ouvrage Vrai ou Faux, l'expertise des Objets d'Art par l'Union Française des Experts, Faton (1994). Pages 48 à 51 (reproduite). On y joint le compte-rendu détaillé de l'examen tomographique effectué par le laboratoire de Gilles Perrault en 1991 qui met en évidence le fait que la tête de la Vierge a été sculptée en même temps que le corps, dans la même masse de bois puis sciée horizontalement. Une pièce moderne a ensuite été rajoutée pour rallonger le cou, ainsi qu'une pièce placée devant le cou masquant une fissure importante dans le bois d'origine en façade. L'analyse prouve aussi que l'Enfant Jésus est bien originel et a été également taillé dans la même essence et à la même époque que la Vierge quoique dans une masse indépendante et fixé dans un second temps. (Deux points de fixation anciens sont d'ailleurs rebouchés sur le ventre de la Vierge). Notre rarissime sculpture s'inscrit dans le corpus archétypal des Sedes Sapientiae (« Trône de la Sagesse ») emblématique de l’iconographie romane. La profusion de ce type de sculpture en particulier en Auvergne s'explique par l'origine auvergnate de son iconographie. C'est en effet la vision de l'abbé Robert de Mozac au Xe siècle, rapportée dans le Codex Claromontanus (ms. 145 de la Bibliothèque du Patrimoine de Clermont-Ferrand) qui est à l'origine de ces images pieuses. Par ce long récit du diacre Arnaud à la fin du Xe siècle, nous apprenons que l'abbé de Mozac près de Riom, reçut une apparition de la Sainte Vierge Marie dans une lumière céleste, trônant en majesté, tenant l’Enfant Jésus dans ses bras assis sur le giron de sa mère. Notre Dame s’adressa à Robert et lui commanda à la fois la cathédrale et son image. C'est ainsi que l'évêque de Clermont, Etienne II, fit concevoir (surement sous la direction de Robert) la première Sedes Sapientae : un trésor prototypique d'or et de pierreries qui fut détruit par la Révolution. La trace de cette oeuvre originelle est heureusement visible grâce au dessin en marge à la plume du « Codex Claramontanus » (Fig. 1). C'est cette première sculpture, conforme aux volontés révélées mystiquement à Robert de Mozac, qui fut à l'origine de toutes les Sedes Sapientiae du genre dans laquelle notre exemplaire s'inscrit parfaitement. Le titre même de Sedes Sapientiae (« Trône de la Sagesse ») pour désigner cette typologie d'oeuvre mystiquement révélée emprunte directement un vocable marial. Ce titre désigne ainsi littéralement la Sainte Vierge Marie se faisant elle même, en toute sa personne, le trône de son Divin Fils dont elle est à la fois mystiquement la Fille, l'Epouse et la Mère. Notre Sedes Sapientiae est remarquable par sa coiffe presque carolingienne qui présume d'une datation plus ancienne qu'à l'ordinaire. Elle est plus particulièrement à mettre en rapport avec la Vierge en majesté dite de Limay (Fig. 2) actuellement conservée à la cathédrale Saint-Louis de Versailles [Référence Mérimée : PM78000261] qui est elle aussi probablement originaire d'Auvergne. Les Vierges d'Orcival (Fig. 3) et de Saint-Gervazy (Fig. 4) étant aussi de bons comparatifs répertoriés. Destinées à la dévotion dans les églises paroissiales ces sculptures affirment la présence de la Sainte Vierge Marie comme l'interlocutrice privilégiée des âmes qui veulent connaître, aimer et servir son Divin Fils.

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LARGE BLACK VIRGIN WITH CHILD KNOWN AS THE VIRGIN OF PUY-EN-VELAY in carved softwood with traces of polychromy and gilding. Auvergne, after the Vierge Noire du Puy-en-Velay, 17th century. Height: 67 cm - Width: 36 cm Depth: 16.5 cm (visible damage and missing parts)

带着孩子的大个子黑童贞女 被称为 "Puy-en-velay 圣母 "的作品 软木雕刻，带有 多色和镀金痕迹。 奥弗涅，取材于十七世纪 Le Puy-en-Velay 的 Vierge Noire 的作品，17 世纪。 高度：67 厘米 - 宽度：36 厘米 深度：16.5 厘米 (有明显损坏和缺失）

GRANDE VIERGE NOIRE À L'ENFANT

GRANDE VIERGE NOIRE À L'ENFANT DITE VIERGE DU PUY-EN-VELAY en bois de résineux sculpté avec traces de polychromie et dorure. Auvergne, d'après la Vierge Noire du Puy-en-Velay, XVIIe siècle. Hauteur : 67 cm - Largeur : 36 cm Profondeur : 16,5 cm (Accidents et manques visibles)

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LARGE BLACK VIRGIN WITH CHILD KNOWN AS THE VIRGIN OF PUY-EN-VELAY in painted black and gilded plaster. Modern work based on the Vierge Noire du Puy-en-Velay. Height : 114 cm - Width : 82 cm Depth : 36 cm (Visible damage and missing parts)

带着孩子的大个子黑童贞女 被称为 "Puy-en-velay 的圣母"。 黑色和金色石膏彩绘。 根据 Le Puy-en-Velay 的 Vierge Noire 的现代作品。 高：114 厘米 - 宽：82 厘米 深度：36 厘米 (有明显损坏和缺失）

GRANDE VIERGE NOIRE À L'ENFANT DITE VIERGE DU PUY-EN-VELAY en plâtre peint noir et doré. Travail moderne d'après la Vierge Noire du Puy-en-Velay. Hauteur : 114 cm - Largeur : 82 cm Profondeur : 36 cm (Accidents et manques visibles)

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TWO WROUGHT-IRON in wrought iron. The twisted shafts adorned with a knot and tripod bases. Heights: 109 and 110 cm

两把野餐椅 铁制的。扭曲的轴上饰有绳结 和三脚架腿。 高度：109 厘米和 110 厘米

DEUX PIQUE-CIERGES

DEUX PIQUE-CIERGES en fer forgé. Les fûts tors ornés d'un noeud et les piètements tripodes. Hauteurs : 109 et 110 cm

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HOLY VIRGIN WITH CHILD in carved granite. Popular work, probably Brittany, 18th century (?). Height: 26.5 cm - Width: 16 cm Depth : 11 cm (Good general condition)

圣母和圣婴 花岗岩雕刻。 很受欢迎的作品，可能是布列塔尼的、 18 世纪（？） 高：26.5 厘米 - 宽：16 厘米 深度：11 厘米 (状况良好）

SAINTE VIERGE À L'ENFANT

SAINTE VIERGE À L'ENFANT en granit sculpté. Travail populaire, probablement Bretagne, XVIIIe siècle (?). Hauteur : 26,5 cm - Largeur :16 cm Profondeur : 11 cm (Bon état général)

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CHASTITY BELT FOR LADIES in pierced metal with central heart motif on the front and serrated holes at the holes. Three hinges, two of which with side closures. 19th century. Height: 23 cm - Width: 30 cm Depth: 19 cm (Oxidation) Non-functional wrought-iron padlock wrought-iron padlock.

女士贞操带 金属穿孔，中央有心形图案 图案，正面有锯齿状小孔 孔。三个铰链，其中两个 侧面有封口。 十九世纪制作。 高：23 厘米 - 宽：30 厘米 深度：19 厘米 氧化 锻铁挂锁 锻铁。

CEINTURE DE CHASTETÉ POUR DAME

CEINTURE DE CHASTETÉ POUR DAME en métal repercé avec motif de coeur central sur l'avant et trous dentelés aux emplacements des orifices. Trois charnières dont deux à fermetures latérales. XIXe siècle. Hauteur : 23 cm - Largeur : 30 cm Profondeur : 19 cm (Oxydations) On y joint un cadenas non fonctionnel de fer forgé.

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FLOUR BOX in mahogany wood, finely carved with rosettes and geometric decorations, zippered front opening on the front. Two openwork pediments at the top with name and date inscription and date: "François Salin / 1877". A rabbit engraved with the signature with the signature "Gardient". The uprights in twisted columns. Late 19th century. Height: 31.4 cm - Width: 14.3 cm Depth: 11.6 cm (Very good condition)

面粉盒 桃花心木，精雕玫瑰花饰和几何装饰 几何装饰，正面有一个滑动开口 正面有滑动开口。顶部有两个镂空花饰 刻有名称和日期 和日期："François Salin / 1877"。 一只兔子刻有 "Gardient "的签名。 上刻 "Gardient "字样。立柱 成扭曲的柱状。 十九世纪末。 高：31.4 厘米 - 宽：14.3 厘米 深度：11.6 厘米 (完好无损）

BOÎTE À FARINE

BOÎTE À FARINE en bois d'acajou finement sculpté de rosaces et décors géométriques, ouverture à glissière sur l'avant. Deux frontons ajourés en partie supérieure avec inscription nominative et date : « François Salin / 1877 ». Au dos de la glissière est gravé un lapin avec la signature « Gardient ». Les montants en colonnes torses. Fin du XIXe siècle. Hauteur : 31,4 cm - Largeur : 14,3 cm Profondeur : 11,6 cm (Très bel état général)

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OFFERING TRUNK FOR THE SOULS IN PURGATORY to hold masses for the liberation for the release of the souls in Purgatory. wood. In the lower part with slotted flap. Upper backsplash sculpted in relief with three praying souls in the flames of Purgatory. France, Auvergne, 17th century. Height: 37 cm - Width: 20.5 cm Depth: 14.5 cm (Minor accidents and visible missing parts) BIBLIOGRAPHY George Dubouchet , Du meuble de style au mobilier usuel populaire du Massif Central, Amis des Arts et Traditions Populaires du Massif Central (2013). Reproduced. PROVENANCE - Chapel of the Château de Saint-Christophe-sur- Dolaizon (Auvergne) - Lionel Teissèdre Collection - Alain Colomb Collection - Joseph Pell Lombardi private collection for the chapel at his château du Sailhant (Cantal)

供品箱 为炼狱中的灵魂 为炼狱中的灵魂做弥撒 为炼狱中的灵魂做弥撒的橡木树干 多色橡木。下部是 的树干上有开槽的盖子。 背板上部雕有浮雕 三个在炼狱火焰中祈祷的灵魂 炼狱。 法国奥弗涅，17 世纪。 高度：37 厘米 - 宽度：20.5 厘米 深度：14.5 厘米 (略有瑕疵，有明显缺损） 参考书目 George Dubouchet , Du meuble de style au mobilier 中丘陵地区的民间艺术，民间艺术与传统之友，《中丘陵地区的民间艺术》（Amis des Art et Traditions Populaires du Massif Central (2013). (2013).已复制。 出处 - 多莱松河畔圣克里斯多福城堡小教堂（奥弗涅省 多莱松（奥弗涅省） - 莱昂内尔-泰塞德尔收藏 - 阿兰-科隆姆收藏 - 约瑟夫-佩尔-隆巴迪私人收藏 为他位于赛尔汉特（Sailhant）城堡的小教堂而作 (坎塔尔）

TRONC D'OFFRANDES

TRONC D'OFFRANDES AUX ÂMES DU PURGATOIRE pour faire dire des messes pour la libération des âmes du Purgatoire en bois de chêne polychromé. En partie basse le coffret du tronc avec abattant à fente ferrure. Dosseret supérieur sculpté d'un relief à trois âmes priantes dans les flammes du Purgatoire. France, Auvergne, XVIIe siècle. Hauteur : 37 cm - Largeur : 20,5 cm Profondeur : 14,5 cm (Petits accidents et manques visibles) BIBLIOGRAPHIE George Dubouchet , Du meuble de style au mobilier usuel populaire du massif central, Amis des Arts et Traditions Populaires du Massif Central (2013). Reproduit. PROVENANCE - Chapelle du château de Saint-Christophe-sur- Dolaizon (Auvergne) - Collection Lionel Teissèdre - Collection Alain Colomb - Collection particulière Joseph Pell Lombardi pour la chapelle de son château du Sailhant (Cantal)

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CELTIC HELMET in bronze engraved with fine geometric stripes in the shape of a cross. Riveted, semi-circular reinforced by engraved by engraved and hallmarked mounts| above each, two small riveted riveted ornamentation discs. At center, two parallel decorative bands, hammered and punched. At the top, a long two-part ornamental sleeve, three times riveted, is pierced at the end and sides. Green patina, somewhat speckled speckled, with areas of bronze of bronze. 5th century B.C. Height: 27.5 cm - Width: 16.5 cm Depth: 21.9 cm (Visible damage, restorations) PROVENANCE - Hermann Historica sale, Munich, May 2, 2002. - Private collection Joseph Pell Lombardi for the chapel of his Château du Sailhant (Cantal) EXPERT Grégoire de Thoury

凯尔特人头盔 青铜材质，镌刻精细的几何条纹 呈十字形。半圆形铆钉 铆接，由镌刻的 镌刻并带有印记的支架； 上方各有两个小铆钉 铆接装饰盘。中间 两条平行的装饰带 和印记。顶部是一个长长的 装饰套由两部分组成、 末端和两侧有穿孔。 和两侧。绿色铜锈，有些斑驳 青铜的区域。 青铜。 公元前 5 世纪。 高：27.5 厘米 - 宽：16.5 厘米 深度：21.9 厘米 (可见损坏，修复） 出处 - Hermann Historica 拍卖会，慕尼黑，2002 年 5 月 2 日。 - 约瑟夫-佩尔-隆巴迪私人收藏 为其位于 Sailhant（坎塔尔）的城堡小教堂而作 (坎塔尔） 专家 格雷瓜尔-德-图里

CASQUE CELTIQUE

CASQUE CELTIQUE en bronze gravé de fines rayures géométriques en forme de croix. Ouvertures d'oreilles semi-circulaires rivetées, renforcées par des montures gravées et poinçonnées | au-dessus de chacune d'elles, deux petits disques d'ornementation rivetés. Au centre, deux bandes décoratives parallèles martelées et poinçonnées. Au sommet, une longue douille ornementale en deux parties, trois fois rivetée, est percée à l'extrémité et sur les côtés. Patine verte, quelque peu mouchetée, avec des zones de bronze qui transparaissent. Ve siècle avant Jésus-Christ. Hauteur : 27,5 cm - Largeur : 16,5 cm Profondeur : 21,9 cm (Accidents visibles, restaurations) PROVENANCE - Vente Hermann Historica, Munich, 2 mai 2002. - Collection particulière Joseph Pell Lombardi pour la chapelle de son château du Sailhant (Cantal) EXPERT Grégoire de Thoury

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KIDNEY DAGGER Straight blade with median edge, wooden mount conforming to typology. 15th century. Total length: 32 cm (As found, pommel possibly shortened. possibly shortened).

肾镜 带中间刃的直刀、 木质安装，符合类型学。 15 世纪。 全长：32 厘米 (与发现时一样，鞍座可能被缩短。 可能被缩短）。

DAGUE À ROGNONS

DAGUE À ROGNONS Lame droite à arête médiane, monture en bois conforme à la typologie. Époque XVe siècle. Longueur totale : 32 cm (Dans son état de découverte, pommeau possiblement raccourci.)

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SPARROW'S BEAK BACINET Forged stamp in two parts, edged with nine rivets on the lower part and ten on the part receiving the mezail. Fossilized leather remains on the inner rivets. of fossilized leather. It is pierced to accommodate and hemmed all around. around the perimeter. Mezail beaten in one part, pierced for ventilation and view. It is mounted on two spinning top rivets. Partly 15th century (mezail added). Height: 23 cm - Width: 36 cm PROVENANCE Tajan sale, April 28, 2003, catalog cover. A helmet emblematic of the Hundred Years' War and associated with the image of du Guesclin in particular.

麻雀嘴水龙头 由两部分组成的锻造印章、 下部边缘有九个铆钉 下部边缘有九个铆钉，在接收榫头的部分有十个铆钉。 内侧的铆钉上有皮革化石的残留物。 皮革化石的残留物。铆钉上有穿孔 在边缘处有折边。 边缘有褶边。Mezail 打孔部分、 穿孔用于通风和视线。安装在 安装在两个旋顶铆钉上。 部分制作于 15 世纪。 高度：23 厘米 - 宽度：36 厘米 出处 塔扬拍卖会，2003 年 4 月 28 日、 目录封面。 象征百年战争的头盔 尤其与杜-盖斯克林的形象有关。

BACINET À BEC DE PASSEREAU

BACINET À BEC DE PASSEREAU Timbre forgé en deux parties, bordé de neuf rivets sur la partie inférieure et dix sur la partie recevant le mézail. Les rivets intérieurs comportent des restes de cuir fossilisé. Il est percé pour recevoir une cote de maille additionnelle et ourlé sur le pourtour. Mézail battu en une partie, percé pour ventilation et vue. Il est monté sur deux rivets en forme de toupies. En partie du XVe siècle (mézail rapporté). Hauteur : 23 cm - Largeur : 36 cm PROVENANCE Vente Tajan du 28 avril 2003, couverture du catalogue. Casque emblématique de la guerre de cent ans et associé à l’image du Guesclin en particulier.

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RONDACHE in round wrought iron with a central on an eight-section rosette. eight sections. Hemmed around the perimeter and trimmed with brass riveted rosettes on the outer field. Eight-section central field, alternating medallions featuring soldiers. Interior painted red (later) trimmed with four rivets. Late 16th, early 17th century. Diameter: 59.5 cm (Cleaned piece, still very fresh)

龙头 锻铁制，圆形，中央有一个 八节花环上。 八节。周边有折边，外围饰有 外围饰有黄铜铆接玫瑰花饰。 中央有八个部分，交替排列 和描绘士兵的徽章。 内部涂成红色（后来） 有四个铆钉。 16 世纪末 17 世纪初。 直径：59.5 厘米 (作品已经清洗过，仍然非常新鲜）

RONDACHE

RONDACHE en fer forgé de forme ronde et enrichi d’un estoc central prenant base sur une rosace à huit sections. Ourlé sur le pourtour et garni de rosaces rivetées laiton sur le champ extérieur. Champ central à huit sections, alternant entrelacs et médaillons figurants des soldats. Intérieur peint en rouge (postérieurement) garni de quatre rivets de fixations. Fin du XVIe, début du XVIIe siècle. Diamètre : 59,5 cm (Pièce nettoyée ayant gardée une belle fraicheur)

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MEDIEVAL DAGGER Single-edged blade with gutter. Ring-shaped pommel, early model. France, Hundred Years' War period, circa 1350. Total length: 39 cm PROVENANCE Former Philippe Missillier collection.

中世纪匕首 单刃匕首，带沟槽。 早期型号的环形鞍座。 法国，百年战争时期、 约 1350 年。 全长：39 厘米 出处 前菲利普-米西利耶（Philippe Missillier）收藏。

DAGUE MÉDIÉVALE

DAGUE MÉDIÉVALE Lame à un tranchant et gouttière. Pommeau en anneau, modèle précoce. France, Époque guerre de cent ans, vers 1350. Longueur totale : 39 cm PROVENANCE Ancienne collection Philippe Missillier.

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