Aguttes

993-CAT-MAQ-BD-2_MA_20250401.pdf

Maîtres Anciens

7f746f1b-481b-4c33-89dd-376fcdf96080.jpeg

In the style of Jan Brueghel the Old Village on the water with its pier Panel painted on reverse (enlarged on each side by approx. 1 cm) 26.3 x 43 cm - 10 3/8 x 16 15/16 in. (Old restorations) Village and pier on the water's edge, panel painted on reverse (enlarged on each side by about 1 cm) PROVENANCE Private collection. Bears two old labels on the back, mentioning Brueghel.

老扬-勃鲁盖尔风格 水边的村庄及其码头 画板背面（两侧各放大约 1 厘米） 26.3 x 43 厘米--10.3/8 x 16.15/16 英寸。 (旧修复） 水边的村庄和码头，画板背面彩绘（每边放大约 1 厘米） 出处 私人收藏。 背面有两个旧标签，提到了勃鲁盖尔。

Dans le goût de Jan Brueghel le Vieux

Dans le goût de Jan Brueghel le Vieux Village au bord de l’eau et son embarcadère Panneau peint au revers (agrandi sur chaque côté d’environ 1 cm) 26,3 x 43 cm - 10 3/8 x 16 15/16 in. (Restaurations anciennes) Village and pier on the water’s edge, panel painted on reverse (enlarged on each side by about 1 cm) PROVENANCE Collection particulière. Porte deux étiquettes anciennes au dos, mentionnant Brueghel.

0001_qUMIop.jpg

0002_KssIyN.jpg

In the taste of Gillis Neyts River landscape Panel 27 x 34 cm - 10 5/8 x 13 3/8 in. Fluvial landscape, panel (Restorations) PROVENANCE Private collection, Belgium.

吉利斯-奈茨风格 河流景观 画板 27 x 34 厘米 - 10 5/8 x 13 3/8 英寸 河流景观，镶板 修复 出处 比利时私人收藏。

Dans le goût de Gillis Neyts

DANS LE GOÛT DE GILLIS NEYTS Paysage fluvial Panneau 27 x 34 cm - 10 5/8 x 13 3/8 in. (Restaurations) Fluvial landscape, panel PROVENANCE: Collection privée, Belgique.

0001_MnfJiA.jpg

0002_sxyqdX.jpg

Dirck van DELEN Heusden, 1605 - 1671, Arnemuiden The facade of a Baroque palace Oak panel (two boards, not parqueted) Signed lower center D.V.DELEN.F 45x51 cm (Old restorations) The façade of a Baroque palace, oak panel (two boards, not cradled), signed lower middle PROVENANCE Private collection, France. Under the mild skies of a clear day, the atmosphere is soft on the outskirts of this palace designed by Dirck van Delen. An architectural painter specializing in church interiors and palace facades like this one, van Delen drew his inspiration here from the Baroque and its opulent repertoire of forms. The genre had become popular, and even before him, some of his colleagues had made it their specialty, such as Hans (1527-1609) and Paul (1567-1630) Vredeman de Vries. The taste was for canons derived from ancient Greece and Rome, but also from the Renaissance, which had itself looked to the Ancients. Although there are no sources attesting to our painter's presence in Italy, this did not prevent him from frequenting other artists who had made the trip. On his return from Rome in 1609, Rubens (1577-1640) settled in Antwerp and decided to build his own house. Recalling his Italian sojourn and the palazzi he had admired there, the artist endowed his garden with a monumental entrance, whose portico motif may have inspired van Delen for the one leading beyond the palace walls. Here, he imagines a building with a richly ornate façade and a thousand architectural effects. Featuring Ionic columns, countless sculpted elements, vaulted ceilings and terraces, this palace is a perfect counterpoint to the more common sobriety of buildings of the period. Although he never copied existing buildings (unlike some of his contemporaries, such as Pieter Saenredam (1597-1665)), van Delen blended the real with the imaginary to breathe an air of truth into the architecture he depicted. He pays particular attention to light, architectural and human proportions. His rigorous efforts to render consistent perspective effects suggest that he may have studied manuals on the subject, such as those written by the Vredeman de Vries, father and son. As time went by, the painter brightened his palette, turning his facades, ever more richly adorned with pink and white marble and sculpted groups, into veritable manifestos of the ambient Baroque.

迪尔克-范-德伦 Heusden, 1605 - 1671, Arnemuiden 巴洛克宫殿的正面 橡木面板（两块木板，未镶木地板） 中下部有签名 D.V.DELEN.F 45x51 厘米 (旧修复） 巴洛克式宫殿的正面，橡木板（两块木板，无支架），中下部有签名 出处 法国私人收藏。 晴朗的天空下，迪尔克-凡-德伦（Dirck van Delen）设计的这座宫殿外围气氛柔和。凡-德伦是一位建筑画家，擅长教堂内部和宫殿外墙的绘画，他从巴洛克风格及其华丽的形式中汲取灵感。巴洛克风格已经开始流行，甚至在他之前，他的一些同事就已经开始专门从事巴洛克风格的创作，如汉斯（1527-1609 年）和保罗（1567-1630 年）-弗里德曼-德-弗里斯。他们喜欢源自古希腊和古罗马的教规，同时也喜欢文艺复兴时期的教规，而文艺复兴时期本身就是以古人为参照的。虽然没有资料证明我们的画家曾去过意大利，但这并不妨碍他经常去拜访其他去过意大利的艺术家。1609 年从罗马返回后，鲁本斯（1577-1640 年）在安特卫普定居，并决定在那里建造自己的房子。鲁本斯回忆起他在意大利的旅居生活以及他在那里欣赏过的宫殿，于是他在自己的花园里建造了一个纪念碑式的入口，而宫殿墙外的门廊图案可能就是范德伦的灵感来源。 在这里，他想象了一座拥有华丽外墙和无数建筑效果的建筑。这座宫殿拥有爱奥尼克式圆柱、无数雕刻元素、拱形天花板和露台，与当时较为朴素的建筑形成了完美的对比。尽管范德伦从不照搬现存的建筑（不像他同时代的一些人，如彼得-赛恩雷丹（Pieter Saenredam，1597-1665 年）），但他将现实与想象相结合，使他所描绘的建筑充满真实感。他特别注重光线以及建筑和人体的比例。他在呈现连贯的透视效果方面的严谨努力表明，他可能学习过相关的手册，如弗里德曼-德-弗里斯父子所著的手册。随着时间的推移，画家的色调越来越鲜艳，他的建筑外墙越来越多地使用粉色和白色大理石以及雕刻群组进行装饰，成为名副其实的巴洛克风格的代表作。

Dirck van DELEN

Dirck van DELEN Heusden, 1605 - 1671, Arnemuiden La façade d'un palais baroque Panneau de chêne (deux planches, non parqueté) Signé en bas au milieu D.V.DELEN.F 45x51 cm (Restaurations anciennes) The façade of a Baroque palace, oak panel (two boards, not craddled), signed lower middle PROVENANCE Collection particulière, France. Sous les cieux mitigés d'une journée claire, l'atmosphère est douce aux abords de ce palais imaginé par Dirck van Delen. Peintre d'architectures, spécialisés dans les intérieurs d'église et les façades de palais comme celui-ci, van Delen tire ici son inspiration du Baroque et de son opulent répertoire de formes. Le genre s'était popularisé et déjà avant lui, certains de ses confrères s'en étaient fait une spécialité, à l'instar d'Hans (1527-1609) et Paul (1567-1630) Vredeman de Vries. Le goût était aux canons issus de la Grèce et de la Rome antiques, mais aussi de la Renaissance qui avait elle-même regardé les Anciens. Si aucune source ne permet d'attester la présence de notre peintre en Italie, cela ne l'aura toutefois pas empêché de fréquenter d'autres artistes ayant fait le voyage. Ainsi au retour de son séjour romain en 1609, Rubens (1577-1640) s'installe à Anvers et décide d'y construire sa maison. Se rappelant de son séjour italien et des palazzi qu'il avait pu y admirer, l'artiste dote son jardin dd'une entrée monumentale, et dont le motif du portique pourrait avoir inspiré ici van Delen pour celui qui mène au-delà des murs du palais. Il imagine ici une bâtisse à la façade richement ornée et dotée de mille effets architecturaux. Arborant colonnes ioniques, innombrables éléments sculptés, voûtes, terrasse, ce palais est un parfait contre-point à la sobriété plus courante des bâtiments de l'époque. S'il n'a jamais copié d'édifices existants (contrairement à certains de ses contemporains comme Pieter Saenredam (1597-1665)), van Delen mêle à l'envi du réel à l'imaginaire pour insuffler un air de vérité aux architectures représentées. Il apporte ainsi un soin particulier à la lumière, aux proportions architecturales et humaines. Ses efforts rigoureux pour rendre des effets de perspective cohérents suggèrent qu'il a pu étudier des manuels sur le sujet, à l'instar de ceux rédigés par les Vredeman de Vries, père et fils. Au fil du temps, le peintre éclaircira sa palette, faisant de ses façades toujours plus richement parées de marbres rose et blanc, de groupes sculptés, de véritables manifestes du Baroque ambiant.

0001_zPYjhR.jpg

0002_vndXWG.jpg

Abraham WILLAERTS Utrecht, 1603 - 1669 Return from fishing Canvas Signed and dated lower left A Willaerts 1636 86.5 x 105 cm - 34 1/16 x 41 5/16 in. (Wear) Return from fishing, canvas, signed and dated lower left PROVENANCE Private collection.

亚伯拉罕-威勒尔茨 乌得勒支，1603 - 1669 从钓鱼返回 画布 左下方有签名和年代 A Willaerts 1636 86,5 x 105 cm - 34 1/16 x 41 5/16 in. 磨损 捕鱼归来》，帆布，左下方有签名和年代 出处 私人收藏。

Abraham WILLAERTS

Abraham WILLAERTS Utrecht, 1603 - 1669 Retour de pêche Toile Signée et datée en bas vers la gauche A Willaerts 1636 86,5 x 105 cm - 34 1/16 x 41 5/16 in. (Usures) Return from fishing, canvas, signed and dated lower left PROVENANCE Collection particulière.

0001_lVYjVy.jpg

0002_ekClQT.jpg

18th century German school Head of an old man Oak panel 24.5 x 19 cm - 9 5/8 x 7 1/2 in. Head of an old man, panel PROVENANCE Private collection, Luxembourg.

18 世纪德国学校 老人头像 橡木面板 24.5 x 19 厘米（9.5/8 x 7.5 英寸）。 老人头像，镶板 出处 私人收藏，卢森堡。

École allemande du XVIIIe siècle

École allemande du XVIIIe siècle Tête de vieillard Panneau de chêne 24,5 x 19 cm - 9 5/8 x 7 1/2 in. Head of an old man, panel PROVENANCE Collection privée, Luxembourg.

0001_xYcamW.jpg

0002_cHjrkg.jpg

Jan VAN DER VENNE Active in Mechelen and Brussels between 1574 and 1651 Study of a bearded man's head (tronie) Oak panel 34.5 x 24 cm - 13 9/16 x 9 7/16 in. Study of the head of a bearded man, oak panel PROVENANCE Private collection, France. In the manner popularized by Jan Lievens (1607-1674) and Rembrandt (1606-1669) in the Netherlands in the 1620s and 1650s, Jan van der Venne here devotes himself to the genre of the tronie, a 17th-century Dutch term meaning "face". Before them, Frans Floris (1516-1570) and Hendrick Goltzius (1558-1617) had already begun by producing studies in which the artist's interest in the figure itself was already apparent. Here we are in Flanders, possibly a few years before the explosion of the genre, and yet all its characteristics are present: the painter simply offers a study of a face, in the manner of a portrait, but without singling it out. Van der Venne seems more concerned with his sitter's psychology, which he allows to shine through in the old man's features. With his back to the light, the flesh barely emerges from the shadows, while the lower part of the figure disappears, eaten away by a thick, bushy beard with untidy hairs. The old man's withered skin, the wrinkles that run across it, absorb the light that dies in the hollows of their furrows. Modest and unassuming, with features hollowed out by time and a broad, reddish nose, the model is an ordinary man whose painter is less interested in transcribing a physical reality than the essence of a past life. Long identified as "Pseudo-Van de Venne", it wasn't until 1978 that Jacques Foucart associated Jan van der Venne's name with this nickname. Later, in 1983, Hans Vlieghe discovered and studied new primary sources, making it possible to situate the artist and his work more precisely in time and space.

扬-范德芬 1574 年至 1651 年间活跃于梅赫伦和布鲁塞尔 大胡子男子（tronie）头部研究 橡木板 34.5 x 24 厘米 - 13.9/16 x 9.7/16 英寸。 大胡子头部研究，橡木面板 出处 法国私人收藏。 与扬-里旺斯（1607-1674 年）和伦勃朗（1606-1669 年）在 16 世纪 20 年代和 50 年代在荷兰流行的风格一样，扬-凡-德-凡纳在此致力于 Tronie（17 世纪荷兰语，意为 "脸"）体裁的创作。在他们之前，弗朗斯-弗洛里斯（Frans Floris，1516-1570 年）和亨德里克-戈尔茨乌斯（Hendrick Goltzius，1558-1617 年）已经开始创作研究作品，在这些作品中，艺术家对人物本身的兴趣已经显而易见。这里是佛兰德斯，可能比这一流派的爆发还要早几年，但它的所有特征都已呈现：画家只是以肖像画的方式对一张脸进行研究，但并没有将其单独列出。范德维恩似乎更关注模特的心理，他让模特的心理在老人的五官中熠熠生辉。 他背对着光线，肉体几乎没有从阴影中浮现，而人物的下半身则消失了，被浓密的胡须和杂乱的毛发所侵蚀。老人枯萎的皮肤和纵横交错的皱纹吸收着光线，光线从皱纹的凹槽中消逝。这个模特是一个普通人，画家对他的兴趣并不在于描摹现实，而是过去生活的本质。 长期以来，扬-凡-德-凡内一直被认定为 "伪凡-德-凡内"，直到 1978 年，雅克-福卡特才将扬-凡-德-凡内这个名字与这个绰号联系起来。1983 年，汉斯-弗利热（Hans Vlieghe）发现并研究了新的原始资料，从而能够更准确地将这位艺术家及其作品置于时间和空间之中。

Jan VAN DER VENNE

Jan VAN DER VENNE Actif à Malines puis Bruxelles entre 1574 et 1651 Étude de tête d'homme barbu (tronie) Panneau de chêne 34,5 x 24 cm - 13 9/16 x 9 7/16 in. Study of the head of a bearded man, oak panel PROVENANCE Collection particulière, France. A la manière de ce que Jan Lievens (1607-1674) et Rembrandt (1606-1669) populariseront dans les années 1620-1650 aux Pays-Bas, Jan van der Venne s'adonne ici au genre de la tronie, terme néerlandais du XVIIe siècle signifiant « visage ». Avant eux, Frans Floris (1516-1570) et Hendrick Goltzius (1558-1617) avaient amorcé cela en produisant des études où transparaissait déjà l'intérêt des artistes pour la figure en elle-même. Nous sommes ici en Flandres, possiblement quelques années avant l'explosion du genre et pourtant, toutes ses caractéristiques s'y retrouvent : le peintre propose simplement une étude de visage, à la manière d'un portrait mais sans qu'il ne soit singularisé. Ainsi Van der Venne paraît se soucier davantage de la psychologie de son modèle qu'il laisse transparaître dans les traits du vieil homme. Placé dos à la lumière, les chairs émergent à peine de l'ombre tandis que le bas de la figure disparaît, mangé par une épaisse barbe drue aux poils désordonnés. La peau flétrie du vieillard, les rides qui la parcourent, absorbent la lumière qui meurt dans le creux de leurs sillons. L'allure modeste et sans tendresse, les traits creusés par le temps, le nez large et rougeaud : le modèle est un homme ordinaire dont le peintre cherche moins à retranscrire une réalité physique, que l'essence d'une vie passée. Longtemps identifié sous le nom de « Pseudo-Van de Venne », il fallut attendre 1978 pour que Jacques Foucart associe le nom de Jan van der Venne à ce surnom. Plus tard en 1983, Hans Vlieghe découvre et étudie de nouvelles sources primaires, permettant de situer plus précisément dans le temps et l'espace, l'artiste et sa production.

0001_KGwsZA.jpg

0002_lYAwrr.jpg

Flemish school, circa 1700 Follower of Antoon van Dyck The Martyrdom of Saint Sebastian Canvas 205 x 113 cm - 80 11/16 x 44 1/2 in. The Martyrdom of Saint Sebastian, canvas PROVENANCE Castle of the Brussels region BIBLIOGRAPHY Published as a rediscovered work by Antoon Van Dyck in Didier Bodart, "Van Dyck à Palerme: un 'Saint Sébastien' inédit", in Arte Documento, vol. 29, 2013. Sold in an imposing frame bearing a "Van Dyck" cartouche| The Musée Tessé in Le Mans holds another version (inv. 10.261).

弗拉芒画派，约 1700 年 安通-凡-戴克的追随者 圣塞巴斯蒂安的殉难 画布 205 x 113 厘米 - 80 11/16 x 44 1/2 英寸。 圣塞巴斯蒂安的殉难》，帆布 出处 布鲁塞尔大区城堡 参考书目 作为安通-凡-戴克的重新发现的作品发表于 Didier Bodart，"Van Dyck à Palerme : un 'Saint Sébastien' inédit"，载于《Arte Documento》，第 29 卷，2013 年。29, 2013. 以带有 "Van Dyck "字样的精美画框出售； 勒芒的泰塞博物馆藏有另一个版本（inv. 10.261）。

École flamande, vers 1700

École flamande, vers 1700 Suiveur d'Antoon van Dyck Le martyre de saint Sébastien Toile 205 x 113 cm - 80 11/16 x 44 1/2 in. The Martyrdom of Saint Sebastian, canvas PROVENANCE Château de la région bruxelloise BIBLIOGRAPHIE Publié comme une oeuvre redécouverte d'Antoon Van Dyck dans Didier Bodart, "Van Dyck à Palerme : un 'Saint Sébastien' inédit", in Arte Documento, vol. 29, 2013. Vendu dans un imposant cadre portant un cartouche « Van Dyck »| Le musée Tessé du Mans en conserve une autre version (inv. 10.261).

0001_btFUtY.jpg

0002_UcKtBG.jpg

Gabriel ENGELS Hamburg, 1592 - 1654 The five senses in an imaginary palace Canvas 128 x 186 cm - 50 3/8 x 73 1/4 in. The five senses in an imaginary palace, canvas (Old restorations) PROVENANCE Private collection, France. A mad architectural vision, it is the ideal pretext for representing the five senses, which the artist embodies in the guise of various characters. Spread throughout the composition, they discreetly take over the terraces and surroundings of the building. On the highest level, a couple's licentious interview evokes the sense of touch| just a few steps away, a musician plays the lute. Under the gallery on the middle level, a drinker is captured in action, glass in mouth, decanter in other hand. Finally, along the quay of the strange palace, a man, dagger under arm, gazes into the distance, while behind him comes a walker accompanied by his dog, a rose held in his fingertips. The painting is in the vein of the fantastic palaces created by Hans Vredeman de Vries (1527-1609) and his son Paul (1567-1617), of whom Engels was one of the best students. These compositions, widely disseminated by the engravings of Hieronymus Cock (1518-1570), led to a renewal of the decorative repertoire in the Netherlands from the 1550s onwards, leaving a lasting mark on the representation of perspective in architectures used as backdrops for religious as well as secular scenes, as seen in Sébastien Vrancx (1573-1647) and Dirk van Delen (1605-1671), for example. This influence, visible as far away as Italy (with the Codazzi in particular), benefited painters in Flanders who specialized in church interiors, such as Pieter Neefs le Vœux (1578-1656/1661), Hendrik van Steenwijk (c. 1550-1603), Gerard Hougkgeest (1600-1661) and Bartholomeus van Bassen (1590-1652). Our painting can be compared with the imaginary palace in the Statens Museum for Kunst, Copenhagen (Fig. 1), as well as with the one on sale in London at Bonhams on December 9, 2019, no. 48. Engels always uses a very low viewpoint, numerous columns and arches forming a labyrinth of mirrors.

加布里埃尔-恩格斯 汉堡，1592 - 1654 想象宫殿中的五官 画布 128 x 186 厘米 - 50 3/8 x 73 1/4 英寸 想象宫殿中的五官，帆布 (旧修复） 出处 法国私人收藏。 这是一个疯狂的建筑构想，是表现五感的理想借口，艺术家将五感化身为各种人物。在整个构图中，这些人物低调地占据了建筑的露台和周围环境。在最高层，一对情侣的放荡邂逅唤起了人们的触觉；几步之遥，一位音乐家正在弹奏琵琶。在中层的长廊下，拍摄了一位饮酒者的动作，他将酒杯举到嘴边，另一只手拿着酒壶。最后，在奇异宫殿的码头上，一名男子腋下夹着一把匕首，凝视着远方，在他身后，一名散步者牵着他的狗，指尖握着一朵玫瑰。 这幅画与汉斯-弗里德曼-德-弗里斯（1527-1609 年）或他的儿子保罗（1567-1617 年）想象中的梦幻宫殿的表现形式一脉相承，恩格斯是保罗最好的学生之一。希罗尼穆斯-科克（Hieronymus Cock，1518-1570 年）的版画广泛传播了这些作品，从 15 世纪 50 年代起，这些作品在荷兰掀起了一股装饰风潮，在作为宗教和世俗场景背景的建筑中的透视表现方面留下了持久的印记，例如在塞巴斯蒂安-弗兰克斯（Sébastien Vrancx，1573-1647 年）和德克-凡-德伦（Dirk van Delen，1605-1671 年）的作品中就可以看到这一点。这种影响远至意大利（尤其是科达齐家族），并惠及佛兰德斯专门从事教堂内部装饰的画家，如彼得-尼夫斯-勒-维尤（Pieter Neefs le Vœux，1578-1656/1661 年）、亨德里克-范-斯泰恩韦克（Hendrik van Steenwijk，约 1550-1603 年）、杰拉德-霍格盖斯特（Gerard Hougkgeest，1600-1661 年）和巴托洛梅斯-范-巴森（Bartholomeus van Bassen，1590-1652 年）。 我们的画作可以与哥本哈根国家艺术博物馆（Statens Museum for Kunst）中的想象宫殿（图 1）以及 2019 年 12 月 9 日在伦敦邦瀚斯拍卖行出售的作品（编号 48）进行比较。恩格斯总是采用非常低的视角，无数的柱子和拱门构成了镜子的迷宫。

Gabriel ENGELS

GABRIEL ENGELS HAMBOURG, 1592 - 1654 Les cinq sens au sein d'un palais imaginaire Toile 128 x 186 cm - 50 3/8 x 73 1/4 in. (Restaurations anciennes) The five senses in an imaginary palace, canvas PROVENANCE: Collection particulière, France. Folle vision architecturale, elle se fait le prétexte idéal à la représentation des cinq sens que l’artiste incarne sous les traits de divers personnages. Répartis dans l’ensemble de la composition, ces derniers investissent discrètement terrasses et abords de la bâtisse. Au niveau le plus haut, l’entrevue licencieuse d’un couple évoque le toucher | à seulement quelques pas, un musicien joue du luth. Sous la galerie du niveau intermédiaire, un buveur est saisi en pleine action, le verre porté à la bouche, la carafe dans son autre main. Enfin, le long du quai de l’étrange palais, un homme, dague sous le bras, porte son regard au loin tandis que derrière lui, arrive un promeneur accompagné de son chien, une rose tenue du bout des doigts. Le tableau s’inscrit dans la veine des représentations de palais fantastiques sortis de l’imagination de Hans Vredeman de Vries (1527-1609) ou de son fils Paul (1567-1617), dont Engels est l’un des meilleurs élèves. Ces compositions, largement diffusées par les gravures de Hieronymus Cock (1518-1570), ont permis un renouveau du répertoire décoratif aux Pays-Bas dès les années 1550, marquant durablement la représentation de la perspective dans des architectures servant de décors à des scènes religieuses autant que profanes, ce que l’on peut observer chez Sébastien Vrancx (1573-1647) et Dirk van Delen (1605-1671) par exemple. Cette influence, visible jusqu’en Italie (chez les Codazzi notamment), profita en Flandres aux peintres qui se firent une spécialité des intérieurs d’églises comme Pieter Neefs le Vieux (1578-1656/1661), Hendrik van Steenwijk (c. 1550-1603), Gerard Hougkgeest (1600-1661) ou Bartholomeus van Bassen (1590-1652). Notre tableau peut être rapproché du palais imaginaire conservé au Statens Museum for Kunst de Copenhague (Fig. 1), ainsi que de celui passé en vente à Londres, chez Bonhams, le 9 décembre 2019 au n° 48. Toujours se retrouve chez Engels un point de vue très bas, des colonnes en nombre ainsi que des arches formant le labyrinthe d’un jeu de miroirs.

0001_HiDEuf.jpg

0002_pZouRA.jpg

0003_lvXzrX.jpg

0004_SKlymX.jpg

0005_NxFxxZ.jpg

0006_gfALWe.jpg

0007_FvReZB.jpg

0008_cMKBKw.jpg

0009_NUjRUj.jpg

Attributed to Lorenzo PASINELLI Bologna, 1629 - 1700 Several figure studies with a woman and men, with repeats (recto) Christ and St. Peter (verso) Sanguine 20.2 x 19.2 cm - 7 15/16 x 7 9/16 in. Studies of multiple figure with women and men (recto) | Christ with saint Peter (verso), red chalk (Two horizontal folds, some stains) Formerly annotated upper right on verso Pasinelli Lorenzo PROVENANCE Stamp of the Musée des Arts Décoratifs et Tissus de Lyon collection of exchanged drawings, top right of verso (L. 5729).

洛伦佐-帕西内利（Lorenzo PASINELLI）作品 博洛尼亚，1629 - 1700 几幅人物画，包括一位女性和几位男性，有重复（直面） 基督和圣彼得（背面） 肤色 20,2 x 19,2 厘米 - 7 15/16 x 7 9/16 英寸 有女人和男人的多个人物研究（直面）；基督与圣彼得（背面），红色粉笔 (两处水平褶皱，有些污点） 之前在背面右上方有注释 Pasinelli Lorenzo 出处 背面右上角有里昂装饰艺术博物馆交换图画收藏印章（L. 5729）。

Attribué à Lorenzo PASINELLI

Attribué à Lorenzo PASINELLI Bologne, 1629 - 1700 Plusieurs études de figures avec une femme et des hommes, avec reprises (recto) Christ et saint Pierre (verso) Sanguine 20,2 x 19,2 cm - 7 15/16 x 7 9/16 in. Studies of multiple figure with women and men (recto) | Christ with saint Peter (verso), red chalk (Deux pliures horizontales, quelques taches) Annoté anciennement en haut à droite du verso Pasinelli Lorenzo PROVENANCE Cachet de la collection des dessins échangés du musée des Arts décoratifs et Tissus de Lyon en haut à droite du verso (L. 5729).

0001_cacbBg.jpg

0002_oAtTgT.jpg

Mario NUZZI, known as MARIO DEI FIORI Rome, 1603 - 1673 Tulips, amaryllis, daffodils and other flowers in a bronze vase Canvas (pair) 68.5 x 51 cm (each) - 27 x 20 1/16 in. (each) (Restorations on one) Tulips, amaryllis, daffodils and other flowers in a bronze vase, canvas (pair) PROVENANCE Private collection.

马里奥-努齐（Mario NUZZI），又名马里奥-德-菲奥瑞（Mario DEI FIORI 罗马，1603 - 1673 青铜花瓶中的郁金香、金盏花、水仙和其他花卉 帆布（一对） 68.5 x 51 厘米（每幅）- 27 x 20 1/16 英寸（每幅） (一幅上有修复痕迹） 青铜花瓶中的郁金香、金盏花、水仙花和其他花卉，帆布（一对） 出处 私人收藏。

Mario NUZZI, dit MARIO DEI FIORI

Mario NUZZI, dit MARIO DEI FIORI Rome, 1603 - 1673 Tulipes, amaryllis, jonquilles et autres fleurs dans un vase de bronze Toiles (paire) 68,5 x 51 cm (chaque) - 27 x 20 1/16 in. (each) (Restaurations sur l'un) Tulips, amaryllis, daffodils and other flowers in a bronze vase, canvas (pair) PROVENANCE Collection particulière.

0001_frzpNU.jpg

0002_WFHzWp.jpg

0003_kkurOA.jpg

Lucrina FETTI Rome, 1595 - 1673, Mantua The Return of the Prodigal Son| The Parable of the Worker at the Eleventh Hour Canvas (pair) 57 x 44 cm (each) - 22 7/16 x 17 5/16 in. (each) The Return of the Prodigal Son, parable of the eleventh-hour worker, canvas (pair) PROVENANCE Private collection, France. On the reverse of The Return of the Prodigal Son is an ancient inscription Lucrina Fetti / pinxit. Lucrina was directly inspired by her brother Domenico Fetti (1589-1624), whose compositions on the same theme, which served as examples for her, are now in the collections of the Gemäldegalerie in Dresden (inv. Gal.-Nr. 417 and inv. Gal.-Nr. 423).

卢克丽娜-费蒂 罗马, 1595 - 1673, 曼图亚 浪子回头； 十一点钟工人的寓言 帆布（一对） 57 x 44 厘米（每幅）- 22 7/16 x 17 5/16 英寸（每幅） 浪子回头》，第十一小时工人的寓言，帆布（一对） 出处 法国私人收藏。 浪子回头》的背面是 Lucrina Fetti / pinxit 的旧题字。 卢克丽娜的灵感直接来源于她的哥哥多梅尼科-费蒂（Domenico Fetti，1589-1624 年），后者的同主题作品是她的范例，现收藏于德累斯顿 Gemäldegalerie 博物馆（inv. Gal.-Nr. 417 和 inv.）

Lucrina FETTI

Lucrina FETTI Rome, 1595 - 1673, Mantoue Le Retour du fils prodigue | La parabole de l’ouvrier de la onzième heure Toiles (paire) 57 x 44 cm (chaque) - 22 7/16 x 17 5/16 in. (each) The Return of the Prodigal Son, parable of the eleventh-hour worker, canvas (pair) PROVENANCE Collection particulière, France. Au revers du Retour du fils prodigue se trouve une inscription ancienne Lucrina Fetti / pinxit. Lucrina s'inspire directement de son frère Domenico Fetti (1589-1624) dont les compositions sur le même thème et lui ayant servi d'exemple se trouvent aujourd'hui dans les collections de la Gemäldegalerie de Dresde (inv. Gal.-Nr. 417 et inv. Gal.-Nr. 423).

0001_kPwXVA.jpg

0002_rBZzCm.jpg

0003_MqNRIY.jpg

0004_pdwAXE.jpg

17th century Bolognese school Madonna and Child surrounded by saints Pen, brown ink, brown wash 37.5 x 27.5 cm - 14 3/4 x 10 13/16 in. (Misses and restorations) Virgin and Child surrounded by saints, pen, brown ink, brown wash PROVENANCE Private collection, France. (Sold framed)

17 世纪博洛尼亚画派 圣人环绕的圣母子 钢笔、棕色墨水、棕色水彩 37.5 x 27.5 厘米 - 14 3/4 x 10 13/16 英寸 (缺失和修复） 圣母与圣子，钢笔、棕色墨水、棕色水彩 出处 法国私人收藏。 (有框出售）

École bolonaise du XVIIe siècle

École bolonaise du XVIIe siècle Vierge à l'Enfant entourée de saints Plume encre brune, lavis brun 37,5 x 27,5 cm - 14 3/4 x 10 13/16 in. (Manques et restaurations) Virgin and Child surrounded by saints, pen, brown ink, brown wash PROVENANCE Collection particulière, France. (Vendu encadré)

0001_hBYLsH.jpg

0002_bfdQRI.jpg

Attributed to Francesco LAVAGNA NAPLES, 1684 - 1724 Vase of flowers and porcelain in a landscape Canvas (pair) 115 x 140 cm (each) - 45 1/4 x 55 1/8 in. (Restorations) Vase of flowers and porcelain in a landscape, canvas (pair) PROVENANCE Private collection.

归功于弗朗切斯科-拉瓦格纳 那不勒斯，1684 - 1724 风景中的花瓶和瓷器 帆布（一对） 115 x 140 厘米（每幅）- 45 1/4 x 55 1/8 英寸（每幅）。 修复 风景中的花瓶和瓷器，帆布（一对） 出处 私人收藏。

Attribué à Francesco LAVAGNA

Attribué à Francesco LAVAGNA NAPLES, 1684 - 1724 Vase de fleurs et porcelaines dans un paysage Toiles (paire) 115 x 140 cm (chaque) - 45 1/4 x 55 1/8 in. (Restaurations) Vase of flowers and porcelain in a landscape, canvas (pair) PROVENANCE Collection particulière.

0001_pLtogw.jpg

0002_rRObcI.jpg

0003_OGvylW.jpg

16th century Italian school Virgin surrounded by prophets and apostles Oil in cameo, pen and brown ink, trace of setting on tile 22.7 x 42.5 cm - 8 7/8 x 16 9/16 in. (Numerous folds, tears etc., lined) Virgin with prophets and apostles, oil in cameo, pen and brown ink, trace of tile setting PROVENANCE On verso, inscription: n°59 fd (L. 986)| sale Hugh April Squire, Sotheby's London, June 28, 1979| sale Sotheby's, New York, January 21, 2003, n°31 as "Attributed to Bartolommeo Ramenghi, known as Bagnocavallo".

16 世纪意大利画派 圣母被先知和使徒围绕 单色油画，钢笔和棕色墨水，瓦片痕迹 22.7 x 42.5 厘米--8.7/8 x 16.9/16 英寸。 (多处褶皱、撕裂等，有衬里） 圣母与先知和使徒，浮雕油彩，钢笔和棕色墨水，瓷砖镶嵌痕迹 出处 背面题词：n°59 fd (L. 986)；1979 年 6 月 28 日伦敦苏富比休-艾普尔-斯奎尔拍卖会；2003 年 1 月 21 日纽约苏富比拍卖会，n°31 "归于巴托洛梅奥-拉门吉，又名巴尼奥卡瓦洛"。

Ecole italienne du XVIe siècle

Ecole italienne du XVIe siècle Vierge entourée de prophètes et de d'apôtres Huile en camaïeux, plume et encre brune, trace de mise au carreau 22,7 x 42,5 cm - 8 7/8 x 16 9/16 in. (Nombreuses pliures, déchirures etc, doublé) Virgin with prophets and apostles, oil in cameo, pen and brown ink, trace of tile setting PROVENANCE Au verso, inscription : n°59 fd (L. 986) | vente Hugh April Squire, Sotheby’s Londres, 28 juin 1979 | vente Sotheby’s, New York, 21 janvier 2003, n°31 comme « Attribué à Bartolommeo Ramenghi, dit Bagnocavallo ».

0001_SeysoY.jpg

0002_rBVuiv.jpg

Attributed to LENOBLE Active in the 18th century Flight to Egypt Gouache mounted on panel 27 x 32 cm - 10 5/8 x 12 5/8 in. Flight into Egypt, gouache laid down on panel PROVENANCE Private collection, France. Inscribed on the back with Lenoble 1762 Sold in a Florentine-style frame with gilt bronze applications.

归功于勒诺布尔 活跃于 18 世纪 飞往埃及 水粉画，镶嵌在画板上 27 x 32 厘米 - 10 5/8 x 12 5/8 英寸 飞往埃及》，水粉画，裱在画板上 出处 法国私人收藏。 背面刻有 Lenoble 1762 字样 装在佛罗伦萨风格的镜框中出售，镜框上有镀金青铜装饰。

Attribué à LENOBLE

ATTRIBUÉ À LENOBLE Actif au XVIIIe siècle Fuite en Egypte Gouache marouflée sur panneau 27 x 32 cm - 10 5/8 x 12 5/8 in. Flight into Egypt, gouache laid down on panel Porte au dos une inscription Lenoble 1762 Dans un cadre de style florentin à applications de bronze doré.

0001_LFOrFm.jpg

0002_xaxWea.jpg

Jean-Baptiste VAN LOO Aix-en-Provence, 1684 - 1745 Portrait of Marie-François de Jouffrey de Chateaubon (c. 1710 - c. 1777-1780), Countess of Beaurecueil as a vestal virgin Canvas Signed on the left f.P.J.B.Van Loo / 1736 186 x 137 cm - 73 1/4 x 53 15/16 in. (Restorations) Presumed portrait of Marie-François de Jouffrey de Chateaubon (c. 1710 - c. 1777-1780), Countess of Beaurecueil as a vestal, canvas, signed and dated lower left Another version of our portrait was sold on March 5, 1997 as "attributed to Louis-Michel Van Loo (1707 - 1771)".

让-巴蒂斯特-范洛 普罗旺斯地区艾克斯，1684 - 1745 年 博雷库埃伯爵夫人玛丽-弗朗索瓦-德-儒弗里-德-夏多布恩（约 1710 - 约 1777-1780 年）的处女肖像 画布 左侧签名：f.P.J.B.Van Loo / 1736 186 x 137 cm - 73 1/4 x 53 15/16 in. 修复 推定为玛丽-弗朗索瓦-德-约弗里-德-夏多朋（约 1710 年-约 1777-1780 年）的肖像，Beaurecueil 伯爵夫人作为圣母的形象，帆布，左下方有签名和年代 我们这幅肖像画的另一个版本于 1997 年 3 月 5 日以 "Louis-Michel Van Loo（1707 - 1771 年）作品 "的名义出售。

Jean-Baptiste VAN LOO

Jean-Baptiste VAN LOO Aix-en-Provence, 1684 - 1745 Portrait dit de Marie-François de Jouffrey de Chateaubon (c. 1710 - c. 1777-1780), comtesse de Beaurecueil en vestale Toile Signée à gauche f.P.J.B.Van Loo / 1736 186 x 137 cm - 73 1/4 x 53 15/16 in. (Restaurations) Presumed portrait of Marie-François de Jouffrey de Chateaubon (c. 1710 - c. 1777-1780), Countess of Beaurecueil as a vestal, canvas, signed and dated lower left Une autre version de notre portrait est passée en vente le 5 mars 1997 comme « attribuée à Louis-Michel Van Loo (1707 - 1771) ».

0001_KpAPfR.jpg

0002_CrqpGx.jpg

0003_UYwVES.jpg

0004_eOqMdq.jpg

0005_GqLvwH.jpg

0006_IKDoYJ.jpg

Austrian school, circa 1730 Elevation of the Cross Canvas 54.5 x 36 cm - 21 7/16 x 14 3/16 in. The Elevation of the Cross, canvas

奥地利画派，约 1730 年 十字架立面 画布 54.5 x 36 厘米 - 21 7/16 x 14 3/16 英寸。 十字架升起》，帆布

École autrichienne, vers 1730

École autrichienne, vers 1730 Élevation de la Croix Toile 54,5 x 36 cm - 21 7/16 x 14 3/16 in. The Elevation of the Cross, canvas

0001_IUDgWH.jpg

0002_TyPbNJ.jpg

Attributed to Bernardo CANAL Venice, 1664 - 1744 View of Saint Mark's Square Canvas 73.8 x 112 cm - 29 1/16 x 44 1/16 in. View of Piazza San Marco, canvas PROVENANCE Hampel sale, Munich, June 30, 2006 as "Giovanni Antonio Canal, Canaletto"| acquired in this sale by the current owner. We would like to thank Charles Beddington for suggesting this attribution.

归功于贝尔纳多-卡纳尔 威尼斯，1664 - 1744 圣马可广场景观 画布 73.8 x 112 厘米 - 29.1/16 x 44.1/16 英寸。 圣马可广场风景，帆布 出处 2006 年 6 月 30 日，慕尼黑汉佩尔拍卖会，名为 "乔瓦尼-安东尼奥-卡纳莱托，卡纳莱托"；现藏家在此次拍卖会上购得此画。 我们感谢查尔斯-贝丁顿（Charles Beddington）先生提出这一归属。

Attribué à Bernardo CANAL

Attribué à Bernardo CANAL Venise, 1664 - 1744 Vue de la place Saint-Marc Toile 73,8 x 112 cm - 29 1/16 x 44 1/16 in. View of Piazza San Marco, canvas PROVENANCE Vente Hampel, Munich, 30 juin 2006 comme « Giovanni Antonio Canal, Canaletto » | acquis dans cette vente par l’actuel propriétaire. Nous remercions Monsieur Charles Beddington pour avoir proposé cette attribution.

0001_QEUUbA.jpg

0002_WlNgXl.jpg

Giovanni Battista SALVI, known as SASSOFERRATO Sassoferrato, 1609 - 1685, Rome Madonna of Tenderness Canvas 49 x 39 cm - 19 5/16 x 15 3/8 in. Virgin with Child, canvas PROVENANCE Private collection, France| Aguttes sale, March 28, 2023, no. 24| acquired in this sale by the current owner.

乔瓦尼-巴蒂斯塔-萨尔维，又名萨索费拉托 萨索费拉托，1609 - 1685 年，罗马 温柔的圣母 画布 49 x 39 厘米 - 19 5/16 x 15 3/8 英寸 圣母与圣婴，帆布 出处 私人收藏，法国；Aguttes 拍卖会，2023 年 3 月 28 日，编号 24；现藏家在此次拍卖会上购得。

Giovanni Battista SALVI, dit SASSOFERRATO

Giovanni Battista SALVI, dit SASSOFERRATO Sassoferrato, 1609 - 1685, Rome Madone de Tendresse Toile 49 x 39 cm - 19 5/16 x 15 3/8 in. Virgin with Child, canvas PROVENANCE Collection privée, France | Vente Aguttes, 28 mars 2023, n°24 | acquis dans cette vente par l’actuel propriétaire.

0001_AiwVHt.jpg

0002_SBokKe.jpg

Anton Friedrich HARMS Brqunschzeig, 1695 - 1745, Kassel Still life with river fish, wine glass, fiasque and crayfish Canvas Signed and dated lower right A. f. Harms. 1734. 92.5 x 81.5 cm - 36 7/16 x 32 1/16 in. Still life with river fish, glass of wine, fiasque and crayfish, signed and dated lower right PROVENANCE Private collection.

安东-弗里德里希-哈姆斯 布伦施策，1695 - 1745，卡塞尔 静物画：河鱼、酒杯、鲶鱼和小龙虾 画布 1734 年，右下方有签名和年代 A. f. Harms。 92,5 x 81,5 cm - 36 7/16 x 32 1/16 in. 静物画，有河鱼、酒杯、鳍鱼和小龙虾，右下方有签名和年代 出处 私人收藏。

Anton Friedrich HARMS

Anton Friedrich HARMS Brqunschzeig, 1695 - 1745, Kassel Nature morte aux poissons de rivière, verre de vin, fiasque et écrevisses Toile Signée et datée en bas vers la droite A. f. Harms. 1734. 92,5 x 81,5 cm - 36 7/16 x 32 1/16 in. Still life with river fish, glass of wine, fiasque and crayfish, signed and dated lower right PROVENANCE Collection particulière.

0001_NehdcA.jpg

0002_KImwON.jpg

French school of the 18th century Follower of Catherine Lusurier Portrait of a young woman Original canvas 65.6 x 55.4 cm - 25 13/16 x 21 13/16 in. Portrait of a young lady, original canvas PROVENANCE Private collection, France.

18 世纪法国学派 凯瑟琳-卢苏里耶的追随者 年轻女性肖像 原作帆布 65,6 x 55,4 厘米 - 25 13/16 x 21 13/16 英寸。 一位年轻女士的肖像，原作帆布 出处 法国私人收藏。

École française du XVIIIe siècle

École française du XVIIIe siècle Suiveur de Catherine Lusurier Portrait de jeune femme Toile d'origine 65,6 x 55,4 cm - 25 13/16 x 21 13/16 in. Portrait of a young lady, original canvas PROVENANCE Collection particulière, France.

0001_oFnEuy.jpg

0002_ZmBCpz.jpg

0003_LkTVLr.jpg

16th century Italian school Saint John the Evangelist Pen and brown ink over black pencil, brown wash 13.7 x 12.2 cm - 5 5/16 x 4 3/4 in. Saint John, pen, brown ink, black chalk, brown wash

16 世纪意大利学校 福音书作者圣约翰 黑色铅笔上的钢笔和棕色墨水，棕色水洗 13.7 x 12.2 厘米--5.5/16 x 4.3/4 英寸。 圣约翰》，钢笔、棕色墨水、黑色粉笔、棕色水彩

François SABLET

François SABLET Morges, 1745- 1819, France Portrait d'homme Huile sur toile (Toile d'origine) Signée en bas à droite F Sablet 23,6 x 19,9 cm - 9 5/16 x 7 13/16 in. (Manque et déchirure. Vendu en l'état)

0001_LKkUtb.jpg

0002_AMABau.jpg

0003_kmBhlk.jpg

Alexandre DUBUISSON Lyon, 1805 - 1870, Versailles Haymaking in the Rhone Valley Canvas Signed and dated lower left Adre Du.Buisson 1859 65.4 x 108 cm - 25 3/4 x 42 1/2 in. Haymaking in the Rhône Valley, canvas, signed and dated lower left PROVENANCE Sale Anaf-Martinon, Lyon, October 16, 2005, no. 63| acquired in this sale by the current owner. Sold in its original wood and gilded stucco frame.

亚历山大-杜比松 里昂，1805 - 1870，凡尔赛 罗纳河谷的收割 画布 左下方有签名和年代 Adre Du.Buisson 1859 65.4 x 108 cm - 25 3/4 x 42 1/2 in. 罗纳河谷的干草堆》，帆布，左下方有签名和年代 出处 里昂 Anaf-Martinon 拍卖会，2005 年 10 月 16 日，编号 63；现藏家在本场拍卖会上购得。 以原木镀金灰泥画框出售。

Alexandre DUBUISSON

Alexandre DUBUISSON Lyon, 1805 - 1870, Versailles Retour de fenaison dans la Vallée du Rhône Toile Signée et datée en bas à gauche Adre Du.Buisson 1859 65,4 x 108 cm - 25 3/4 x 42 1/2 in. Haymaking in the Rhône Valley, canvas, signed and dated lower left PROVENANCE Vente Anaf-Martinon, Lyon, 16 octobre 2005, n°63 | acquis dans cette vente par l’actuel propriétaire. Vendu dans son cadre d'origine en bois et stuc doré.

0001_lVuplK.jpg

0002_XJuahz.jpg

Attributed to Balthasar-Paul OMMEGANCK Antwerp, 1755 - 1826 Shepherds and flock at rest Original canvas 70.3 x 92 cm - 27 11/16 x 36 ¼ in. Shepherds and flocks resting, original canvas PROVENANCE Private collection, France.

归功于巴尔塔萨-保罗-奥梅甘克（Balthasar-Paul OMMEGANCK 安特卫普，1755 - 1826 年 休息中的牧羊人和羊群 原作帆布 70.3 x 92 厘米 - 27 11/16 x 36 ¼ 英寸 休息的牧羊人和羊群，原作帆布 出处 法国私人收藏。

Attribué à Balthasar-Paul OMMEGANCK

ATTRIBUÉ À BALTHASAR-PAUL OMMEGANCK Anvers, 1755 - 1826 Pâtres et troupeau Toile 70,3 x 92 cm - 27 11/16 x 36 1/4 in. Shepherds and flocks, oil on canvas

0001_SfBFMp.jpg

0002_wxLRhA.jpg

0003_AGfBIY.jpg

0004_rFCfFo.jpg

French school, circa 1850 Italian landscape Original canvas 75.5 x 99 cm - 23 3/4 x 39 in. Italian landscape, original canvas PROVENANCE Private collection.

法国学校，约 1850 年 意大利风景 原作帆布 75.5 x 99 厘米 - 23 3/4 x 39 英寸 意大利风景，原作帆布 出处 私人收藏。

École française, vers 1850

École française, vers 1850 Paysage d'Italie Toile d'origine 75,5 x 99 cm - 23 3/4 x 39 in. Italian landscape, original canvas PROVENANCE Collection particulière.

0001_jlfEFS.jpg

0002_zsmWpD.jpg

Vous cherchez peut-être

Oups

Vente

Titre du document à télécharger

Demandez une estimation gracieuse et confidentielle

Estimation de votre bien

Résultats

Pour activer votre nouvel espace personnel renseignez l'adresse email que vous utilisez pour correspondre avec Aguttes ou sur aguttes.com. Vous recevrez ensuite un e-mail vous permettant de définir votre mot de passe.

Je suis client | Première connexion

J'ai déjà un compte

Je suis un nouveau client

Sélectionnez vos spécialités et plongez dans le marché de l'art

Renseignez vos centres d'intérêt et recevez en exclusivité les actualités de nos départements spécialisés : les lots phares de nos prochaines ventes aux enchères, les e-catalogues en avant-première, les dates des expositions privées et les dernières découvertes de nos spécialistes.

Maîtres anciens

Filtres