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Lettres & Manuscrits Autographes, Livres & Photographies

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[TURGOT'S PLAN]. Louis BRETEZ (? - 1737) Plan of Paris, begun in 1734, drawn and engraved under the orders of Messire Michel Etienne Turgot. Paris : 1739. Large folio, a general assembly plan and 20 numbered plans, on double page, mounted on tabs, n° 18 and 19 together. Contemporary burgundy morocco, ribbed spine with fleur-de-lis, large lace framing on the boards, fleur-de-lis at the corners, arms of the city of Paris in the center, decorated inner edges, gilt edges. First printing of the most famous map of Paris. "Realized during the first half of the 18th century, the plan of Paris called 'Plan de Turgot' owes its name to Michel-Etienne Turgot (1690-1751), father of the future Controller General of Finances of Louis XVI. Appointed Provost of the merchants of the city of Paris by Louis XV on July 14, 1729, Turgot ordered five years later the realization of a large-scale plan of the capital. [...] The fieldwork was carried out between 1734 and 1736 by the geographer Louis Bretez, a member of the Académie de Saint-Luc. He had a pass that allowed him to access every corner of the city, so that nothing was omitted in his representation. In order to disseminate this work, an engraving was made by Antoine Coquart and continued by Claude Lucas, member of the Royal Academy of Painting. [...] In total, the plan was distributed on twenty-one copper plates preserved in the Chalcographie collection of the Louvre Museum. Twenty plates form the actual plan and the last one corresponds to an assembly table [...]. As early as 1738, the Paris city office signed a contract with the printer Pierre Thévenard for the distribution of the plates in two forms: sheets bound in a folio volume in red or green morocco, or sheets assembled and glued to form a large plan sold in rolls. (Stéphane Blond, "Le plan de Turgot," Histoire par l'image [online].) (Binding heavily worn, first cover detached| leaves rusted and soiled in places)

[杜尔哥的计划]。路易斯-布雷特 (?-1737) 巴黎平面图，始于1734年，根据米歇尔-艾蒂安-涂尔干先生的命令绘制而成。 巴黎：1739年。 大对开本，一个总的集会计划和20个编号的计划，在双页上，安装在标签上，第18和19号一起。当代酒红色摩洛哥，带肋的书脊上有百合花，板上有大花边，角上有百合花，中央有巴黎市的徽章，内缘和切口有装饰，边缘镀金。 这幅最著名的巴黎地图的首次印刷。 制作于18世纪上半叶的巴黎地图被称为 "杜尔哥地图"，它的名字来源于米歇尔-艾蒂安-杜尔哥（1690-1751），他是未来路易十六财政总管的父亲。1729年7月14日，杜尔哥被路易十五任命为巴黎市商人总督，五年后，他下令绘制一幅大型的首都地图。[......]1734年至1736年间，地理学家路易-布雷特兹（Louis Bretez）进行了实地考察，他是圣卢克学院（Académie de Saint-Luc）的一名成员。 他有一张允许他进入城市每个角落的通行证，因此他的表述中没有任何遗漏。为了传播这项工作，安托万-科卡特（Antoine Coquart）进行了雕刻，并由皇家绘画学院的成员克劳德-卢卡斯（Claude Lucas）继续雕刻。 [......]该计划总共分布在21块铜板上，保存在卢浮宫博物馆的Chalcography系列中。 20块铜板构成了实际的平面图，最后一块铜板对应的是一张装配表[...]。早在1738年，巴黎市政厅就与印刷商皮埃尔-特维纳（Pierre Thévenard）签订了一份合同，以两种形式分发这些铜版：用红色或绿色摩洛哥皮革装订成册，或者将铜版组装并粘在一起，形成一个大平面，成卷出售。(Stéphane Blond, "Le plan de Turgot", Histoire par l'image [online].) (Binding heavily worn, first cover detached| leaves rusty and soiled in places)

[PLAN DE TURGOT]. Louis BRETEZ (? - 1737)

[PLAN DE TURGOT]. Louis BRETEZ (? - 1737) Plan de Paris, commencé l'année 1734, dessiné et gravé sous les ordres de Messire Michel Etienne Turgot. Paris : 1739. Grand in-folio, un plan général d'assemblage et 20 plans numérotés, sur page double, montés sur onglets, les n° 18 et 19 réunis. Maroquin bordeaux de l'époque, dos à nerfs fleurdelysé, large dentelle en encadrement sur les plats, fleur de lys au angles, armes de la ville de Paris au centre, coupes et bordures intérieures décorées, tranches dorées. Premier tirage du plus célèbre plan de Paris. «Réalisé au cours de la première moitié du XVIIIe siècle, le plan de Paris dit 'Plan de Turgot' doit son nom à Michel-Étienne Turgot (1690-1751), père du futur Contrôleur général des finances de Louis XVI. Nommé prévôt des marchands de la ville de Paris par Louis XV le 14 juillet 1729, Turgot ordonne cinq ans plus tard la réalisation d'un plan grand format de la capitale. [...] Le travail de terrain est réalisé entre 1734 et 1736 par le géographe Louis Bretez, membre de l'Académie de Saint-Luc. Celui-ci possède un laissez-passer lui permettant d'accéder à tous les recoins de la ville, afin de ne rien omettre dans sa représentation. Afin de diffuser ce travail, une gravure est opérée par Antoine Coquart et poursuivie par Claude Lucas, membre de l'Académie royale de peinture. [...] Au total, le plan est distribué sur vingt-et-une plaques de cuivre conservées dans le fonds de la Chalcographie du musée du Louvre. Vingt planches forment le plan proprement dit et la dernière correspond à un tableau d'assemblage [...]. Dès 1738, le bureau de la ville de Paris passe un contrat avec l'imprimeur Pierre Thévenard pour la diffusion des planches sous deux formes : des feuilles reliées dans un volume in-folio en maroquin rouge ou vert, ou des feuilles assemblées et collées pour former un plan de grande taille vendu en rouleau.» (Stéphane Blond, «Le plan de Turgot», Histoire par l'image [en ligne].) (Reliure fortement usée, premier plat détaché | feuillets roux et salis par endroits)

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[POETRY] Lot of 5 works. BAUDELAIRE, Charles. Les fleurs du mal. Paris : Éditions du Panthéon, 1945. In-12 square, paperback, publisher's illustrated cover (spine broken, small loss to cover)| RIMBAUD, Arthur. OEuvres complètes. Paris : Éditions de Cluny, January 10, 1942. In-8 narrow, paperback, publisher's printed and filled cover (spine broken, first cover partially detached)| VALERY, Paul. OEuvres. Album of old verses. The Young Fates. Charms. Calepin d'un Poète. Paris: Éditions de la NRF, 1933. In-8 square, paperback, publisher's filled cover (spine missing, cover faded)| VERLAINE, Paul. Poèmes choisis. Paris : Éditions de Cluny, 1936. In-12 square, paperback, publisher's printed cover (faded and stained)| VILLON, François. OEuvres complètes illustrated with thirteen hors-texte and a frontispiece by André Collot. Paris : Éditions Variétés, July 20, 1955. In-8 square, paperback, publisher's illustrated cover (spine damaged), cardboard slipcase (faded).

[诗学] 共有5件作品。 巴德莱尔，查尔斯。Les fleurs du mal.巴黎：潘提翁出版社，1945年。12开本，平装，出版商的插图封面（书脊断裂，封面有小的损失）；RIMBAUD, Arthur.OEuvres complètes. 巴黎：Cluny出版社，1942年1月10日。窄8开本，平装，出版商印刷和填充的封面（书脊断裂，封面部分脱落）；VALERY, Paul.OEuvres.古诗词专辑。年轻人 帕克。魅力。Calepin d'un Poète.巴黎：NRF出版社，1933年。 8开本，平装，出版商填充封面（书脊丢失，封面褪色）；VERLAINE, Paul.Poèmes choisis.巴黎：Cluny出版社，1936年。In-12 square, paperback, publisher's printed cover (faded and stained)| VILLON, François.OEuvres complètes illustrated with thirteen hors-texte and a frontispiece by André Collot.巴黎：Éditions 巴黎：Éditions Variétés, 1955年7月20日。8开本，平装，出版商的插图封面（书脊损坏），纸板袋（褪色）。

[POÉSIE]

[POÉSIE] Lot de 5 ouvrages. BAUDELAIRE, Charles. Les fleurs du mal. Paris : Éditions du Panthéon, 1945. In-12 carré, broché, couverture illustrée de l'éditeur (dos cassé, petits manques à la couverture) | RIMBAUD, Arthur. OEuvres complètes. Paris : Éditions de Cluny, 10 janvier 1942. In-8 étroit, broché, couverture imprimée et rempliée de l'éditeur (dos cassé, premier plat partiellement détaché) | VALERY, Paul. OEuvres. Album de vers anciens. La Jeune Parques. Charmes. Calepin d'un Poète. Paris : Éditions de la NRF, 1933. In-8 carré, broché, couverture rempliée de l'éditeur (dos absent, couverture défraîchie) | VERLAINE, Paul. Poèmes choisis. Paris : Éditions de Cluny, 1936. In-12 carré, broché, couverture imprimée de l'éditeur (défraîchie et tachée) | VILLON, François. OEuvres complètes illustrées de treize hors-texte et un frontispice par André Collot. Paris : Éditions Variétés, 20 juillet 1955. In-8 carré, broché, couverture illustrée de l'éditeur (dos accidenté), étui cartonné (défraîchi).

PONGE Francis (1899 - 1988), KERMADEC Eugène de (1899 - 1976) Le Verre d'eau (Paris, éditions de la Galerie, 1949)| in-4, bound in royal blue morocco decorated with a lettering composed with the letters of the title, of various sizes, thrown in disorder and mosaicked, on the flat or in highlights, in leathers of various shades of pastel (Alain Devauchelle, 2004). First edition edited by H. Kahnweiler and first printing of the 35 lithographs by Eugène de Kermadec. One of 112 copies on Montval paper. GARCIA LORCA Federico (1898 - 1936), GRAU SALA Emilio (1911 - 1975). Romancero gitan (Paris, Marcel Lubineau, 1960)| in-4, havana morocco, smooth spine, filleted edges, inside framing of havana morocco, lining and endpapers of olive moire, gilt head, covers and spine, case (Bellevallée). First edition of 50 numbered copies with a frontispiece printed on silk and a suite in black (remarks). 16 copper engravings in colors out of text by Emilio Grau-Sala, 15 of them on double page.

PONGE Francis (1899 - 1988), KERMADEC Eugène de (1899 - 1976) Le Verre d'eau (Paris, éditions de la Galerie, 1949)；四开本，用皇家蓝摩洛哥装订，装饰有由标题字母组成的字母，大小不一，扔得乱七八糟，镶嵌在平面或高光处，用各种粉色色调的皮革装饰（Alain Devauchelle, 2004）。 由H. Kahnweiler编辑的第一版和Eugène de Kermadec的35幅石版画的第一次印刷。 蒙瓦尔纸上的112册之一。 GARCIA LORCA Federico (1898 - 1936), GRAU SALA Emilio (1911 - 1975).Romancero gitan》（巴黎，Marcel Lubineau，1960年）；四开本，哈瓦那摩洛哥，光滑的书脊，锉边，内部用锉边的哈瓦那摩洛哥装帧，橄榄色摩洛哥衬里和封底，头部、封面和书脊镀金，箱子（Bellevallée）。 第一版50个编号，有一幅印在丝绸上的正面插图和一个黑色的套图（备注）。文外有16幅彩色铜版画，由埃米利奥-格拉-萨拉创作，其中15幅在双页上。

PONGE Francis (1899 - 1988), KERMADEC Eugène de (1899 - 1976)

PONGE Francis (1899 - 1988), KERMADEC Eugène de (1899 - 1976) Le Verre d'eau (Paris, éditions de la Galerie, 1949) | in-4, reliure en maroquin bleu roi orné d'un décor par la lettre composée avec les lettres du titre, de tailles variées, jetées en désordre et mosaïquées, à plat ou en rehaut, dans des cuirs de diverses nuances de pastel (Alain Devauchelle, 2004). Édition originale éditée par H. Kahnweiler et premier tirage des 35 lithographies d'Eugène de Kermadec. Un des 112 exemplaires sur papier Montval. On joint : GARCIA LORCA Federico (1898 - 1936), GRAU SALA Emilio (1911 - 1975). Romancero gitan (Paris, Marcel Lubineau, 1960) | in-4, maroquin havane, dos lisse, coupes filetées, encadrement intérieur de maroquin havane fileté, doublures et gardes de moire olive, tête dorée, couvertures et dos, étui (Bellevallée). Premier tirage des 50 exemplaires numérotés avec un frontispice tiré sur soie et une suite en noir (remarques). 16 gravures sur cuivre en couleurs hors texte d'Emilio Grau-Sala, dont 15 à double page.

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RAYNAL, Guillaume-Thomas (1713 - 1796) Histoire philosophique et politique des établissemens &amp| du commerce des Européens dans les deux Indes. The Hague: Gosse fils, 1774. 7 volumes in 6 volumes in-8, engraved portrait of the author, (4)-viii-438 pages| viii-312-(3) pages| xii-440 pages| viii-301 pages| xi-296-viii-287 pages| viii-326 pages| 7 frontispieces and 7 folding maps. Contemporary stiff vellum, spine ribbed, title and giblets (missing on the last volume). Second edition of "the first bible of anti-slavery" (François Moureau). It is illustrated with 7 frontispieces after Charles Eisen engraved by Baquoy, Gaucher, Launay, Longueil, Masquelier and Née, and 7 folding maps. To establish this history of the colonization resulting from a commission, the abbot Raynal surrounded himself with collaborators partisans of the Enlightenment, of which d'Holbach and Diderot. Under the guise of recounting the history of European explorations and commercial settlements in the world, the enterprise became a disguised criticism of royal despotism, Catholic fanaticism and colonialism. The first edition appeared in 1770 and two years later was condemned to fire by the parliament and the Church, as was the second edition thereafter. Bound after the 7th volume in the last volume: [BERNARD, François]. Analysis of the Philosophical and Political History of the Establishments and Trade of Europeans in the Two Indies. Leiden: J. Murray, 1775. In-8, VIII-245 pages. First edition of this critique of the work of Abbé Raynal. Sabin 68080| Cohen 855| In French in the text 166. (Smudging to the portrait and frontispiece in the 1st volume)

RAYNAL, Guillaume-Thomas (1713 - 1796) Histoire philosophique et politique des établissemens &amp| du commerce des Européens dans les deux Indes. 海牙：高斯父子，1774年。 7卷6册，8开本，刻有作者肖像，(4)-viii-438页；viii-312-(3)页；xii-440页；viii-301页；xi-296-viii-287页；viii-326页；7幅正面插图和7幅折叠地图。当代精装牛皮纸，书脊有棱角，标题和内页（最后一卷丢失）。 这是 "第一本反奴隶制圣经"（弗朗索瓦-穆鲁）的第二版。 该书有7幅由查尔斯-艾森（Charles Eisen）雕刻的正面插图。 Baquoy、Gaucher、Launay、Longueil、Masquelier和Née，以及7张折叠地图。 为了建立这段因委托而产生的殖民历史，阿贝-雷纳尔在自己身边安排了一些启蒙运动的支持者，包括达尔巴赫和狄德罗。在叙述欧洲在世界上的探索和商业定居历史的幌子下，这项事业成为对皇家专制主义、天主教狂热主义和殖民主义的一种变相批评。第一版出现在1770年，两年后被议会和教会判处火刑，此后的第二版也是如此。 在最后一卷的第7卷之后装订：[贝尔纳德，弗朗索瓦]。欧洲人在两印度的建立和贸易的哲学和政治历史分析》。 莱顿：J. 默里，1775年。In-8, VIII-245页。 这部对雷纳尔神父作品的评论的第一版。 Sabin 68080；Cohen 855；文本中的法文为166。 (第一卷中的肖像和正面插图有污点）。

RAYNAL, Guillaume-Thomas (1713 - 1796)

RAYNAL, Guillaume-Thomas (1713 - 1796) Histoire philosophique et politique des établissemens & du commerce des Européens dans les deux Indes. La Haye : Gosse fils, 1774. 7 tomes en 6 volumes in-8, portrait gravé de l'auteur, (4)-viii-438 pages | viii-312-(3) pages | xii-440 pages | viii-301 pages | xi-296-viii-287 pages | viii-326 pages | 7 frontispices et 7 cartes dépliantes. Vélin rigide de l'époque, dos à nerfs, pièces de titre et de tomaison (manquante sur le dernier volume). Seconde édition de «la première bible de l'anti-esclavagisme» (François Moureau). Elle est illustrée de 7 frontispices d'après Charles Eisen gravés par Baquoy, Gaucher, Launay, Longueil, Masquelier et Née, et de 7 cartes dépliantes. Pour établir cette histoire de la colonisation issue d'une commande, l'abbé Raynal s'entoura de collaborateurs partisans des Lumières, dont d'Holbach et Diderot. Sous couvert de relater l'histoire des explorations et des installations commerciales européennes dans le monde, l'entreprise se mua en critique déguisée du despotisme royal, du fanatisme catholique et du colonialisme. La première édition parut en 1770 et, deux ans plus tard, fut condamnée au feu par le parlement et l'Église, comme la seconde par la suite. Relié après le 7e tome dans le dernier volume : [BERNARD, François]. Analyse de l'Histoire philosophique et politique des établissemens & du commerce des Européens dans les deux Indes. Leyde : J. Murray, 1775. In-8, VIII-245 pages. Première édition de cette critique de l'ouvrage de l'abbé Raynal. Sabin 68080 | Cohen 855 | En français dans le texte 166. (Mouillure au portrait et au frontispice dans le 1er volume)

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[SADELER, Aegidius]. ESOPE Fables of Aesop, with the figures of Sadeler. New translation. Paris : Pierre Auboyn, Pierre Emery and Charles Clouzier, 1689. In-8, frontispiece, (12)-279-(5) pages. Contemporary brown marbled calf, spine decorated with nerves, brown morocco title-piece. Rare edition of Aesop's fables, illustrated with 139 copperplate figures remarkably engraved by Aegidius Sadeler after Marcus Gheeraerts. These figures are mostly faithful copies, but reversed, of the etchings that Marcus Gheeraerts the Elder had made to illustrate two collections of emblematic fables, De warachtighe fabulen der dieren (Bruges: P. de Clerck for M. Gheeraerts, 1567) and l'Esbatement moral des animaux (Antwerp: G. Smits for Ph. Galle, 1578). Fifteen of them are however Sadeler's invention: "The 15 original designs are on page 3, 7, 11, 13, 19, 21, 27, 29, 35, 39, 47, 49, 55, 57 and 276. These added designs by Sadeler are highlights in the history of book illustration, and yet they are so harmonious that it can almost be said that they belong to Gheeraerts' series and enlarge it by 15 plates" (Edward Hodnett, Marcus Gheeraerts the Elder, 1971). Sadeler's engravings had first appeared in the anonymous German booklet Theatrum morum. Artliche gesprach der thier (Prague, P. Sesse, 1608). This fablier "had a great influence on esophic production in France - an influence mainly due to the beautiful illustrations with which Sadeler accompanied his collection." (Paul J. Smith, "La Fontaine et les Fables d'Ésope, avec les figures de Sadeler (1689)," Le Fablier. Revue des Amis de Jean de La Fontaine, no. 30, 2019, pp. 47-51). The first French edition of these engravings can be found in Raphaël Trichet du Fresne's collection, Figures diverses tirées des Fables d'Esope et d'autres (Paris, C. Cramoisy, 1659). This is the second French edition. (Hinges, headpieces, nerves, spines and corners rubbed| marginal rings, soiling and stains. Frontispiece foxed, soiled and slightly faded in places| restorations of small tears and consolidations of margins on about fifteen leaves, without affecting the figures or the text (pp. 13-14, pp. 197 - 206, pp. 209 - 216, pp. 247 - 248 and last 4 leaves)| marginal paper loss on p. 33 without affecting the figure or the text).

[SADELER, Aegidius]. 伊索寓言》，附有萨德勒的数字。新译本。 巴黎：皮埃尔-奥博因、皮埃尔-埃默里和查尔斯-克鲁泽，1689年。 8开本，正面插图，（12）-279-（5）页。当代大理石纹棕色小牛，书脊镀金，棕色摩洛哥标题片。 罕见的伊索寓言版本，配有139个铜版图，由Aegidius Sadeler在Marcus Gheeraerts之后出色地雕刻。 Gheeraerts。 这些图画大多是忠实的复制，但都是倒置的，是老马库斯-盖拉茨为两本具有象征意义的寓言集《De warachtighe fabulen der dieren》（布鲁日：P. de Clerck for M. Gheeraerts, 1567）和《l'Esbatement moral des animaux》（安特卫普：G. Smits for Ph. Galle, 1578）所作的蚀刻图。 不过，其中有15个是萨德勒的发明："15个原始设计在第3、7、11、13、19、21、27、29、35、39、47、49、55、57和276页。萨德勒的这些新增设计是书籍插图史上的亮点，但它们又是如此和谐，几乎可以说它们属于盖拉茨的系列，并将其扩大了15块版"（Edward Hodnett, Marcus Gheeraerts the Elder, 1971）。 萨德勒的版画首次出现在匿名的德国小册子《Theatrum morum》中。Artliche gesprach der thier（布拉格，P. Sesse，1608）。这本小册子 "对法国的食典制作产生了巨大的影响--这种影响主要归功于萨德勒为其作品集提供的精美插图"。(Paul J． Smith，"La Fontaine et les Fables d'Ésope, avec les figures de Sadeler (1689)"，Le Fablier.Revue des Amis de Jean de La Fontaine, no.30, 2019, pp.47-51）。这些版画的第一个法文版本可以在拉斐尔-特里谢-杜-弗雷斯纳的作品集《Figures diverses tirées des Fables d'Esope et d'autres》（巴黎，C. Cramoisy，1659）中找到。这是法国的第二版。 (铰链、书头、神经、书脊和书角被擦伤；边缘环、污渍和污点。前面的插图被弄脏了，有的地方还略微褪色；大约有15页的边缘有小的撕裂和合并，但不影响数字和文本（第13-14页，第197-206页，第209-216页，第247-248页和最后4页）；第33页的边缘纸张脱落，但不影响数字和文本）。

[SADELER, Aegidius].

[SADELER, Aegidius]. ESOPE Fables d'Esope, avec les figures de Sadeler. Traduction nouvelle. Paris : Pierre Auboyn, Pierre Emery et Charles Clouzier, 1689. In-8, frontispice, (12)-279-(5) pages. Veau brun marbré de l'époque, dos à nerfs orné, pièce de titre de maroquin brun. Rare édition des fables d'Esope, illustrée de 139 figures sur cuivre remarquablement gravées par Aegidius Sadeler d'après Marcus Gheeraerts. Ces figures sont majoritairement des copies fidèles, mais inversées, des eaux-fortes que Marcus Gheeraerts l'Ancien avait réalisées pour illustrer deux recueils de fables emblématiques, De warachtighe fabulen der dieren (Bruges : P. de Clerck pour M. Gheeraerts, 1567) et l'Esbatement moral des animaux (Anvers : G. Smits pour Ph. Galle, 1578). Quinze d'entres elles sont cependant de l'invention de Sadeler : «The 15 original designs are on page 3, 7, 11, 13, 19, 21, 27, 29, 35, 39, 47, 49, 55, 57 and 276. These added designs by Sadeler are highlights in the history of book illustration, and yet they are so harmonious that it can almost be said that they belong to Gheeraerts' series and enlarge it by 15 plates» (Edward Hodnett, Marcus Gheeraerts the Elder, 1971). Les gravures de Sadeler avaient paru pour la première fois dans le fablier anonyme allemand intitulé Theatrum morum. Artliche gesprach der thier (Prague, P. Sesse, 1608). Ce fablier «a eu une grande influence sur la production ésopique en France - influence principalement due aux belles illustrations dont Sadeler a accompagné son recueil.» (Paul J. Smith, «La Fontaine et les Fables d'Ésope, avec les figures de Sadeler (1689)», Le Fablier. Revue des Amis de Jean de La Fontaine, n° 30, 2019, pp. 47-51). Le premier tirage français de ces gravures se trouve dans le recueil de Raphaël Trichet du Fresne, Figures diverses tirées des Fables d'Esope et d'autres (Paris, C. Cramoisy, 1659). Il s'agit ici du second tirage français. (Charnières, coiffes, nerfs, coupes et coins frottés | auréoles marginales, salissures et taches. Frontispice renmargé, sali et légèrement effrangé par endroits | restaurations de petites déchirures et consolidations de marges à une quinzaine de feuillets, sans atteinte aux figures ou au texte (pp. 13-14, pp. 197 - 206, pp. 209 - 216, pp. 247 - 248 et 4 derniers feuillets) | manque de papier marginal p. 33 sans atteinte à la figure ni au texte.)

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SEM (GOUSART Georges, dit) (1863 - 1934) Set of 2 books. - Sem à la mer. Paris : "Succès", August 12, 1912. In-folio (45.5 x 31 cm), 1 blank sheet, 1 preface sheet, (19) sheets of stencil colored illustrations on both sides (38 plates including a central double page), 1 completed sheet. Paperback, illustrated cover in colors. Album of lithographs in color illustrating scenes of the social life in Deauville. Autograph signed letter from the author on the first cover : "To the Queen who has kindly crowned me king of Deauville. Her respectful subject. SEM". (Cover faded, with tears and missing parts). - Sem à la mer bleue. Paris : "Succès", February 15, 1913. In-folio 45.5 x 32 cm, (1) blank sheet, (23) colored double-sided sheets (including a central double page), (1) justification sheet. Cover with relief decoration, gold title. Album of color lithographs illustrating scenes of the Riviera. (2 sets attached) (Cover a little soiled, tears)

SEM (GOUSART Georges, dit) (1863 - 1934) 一套2本。 - Sem à la mer. 巴黎："Succès"，1912年8月12日。 双开本(45.5 x 31 cm)，1张空白页，1张序言页，(19)张双面模版彩色插图(38张，包括一个中央双页)，1张完成的印刷页。平装本，封面为彩色插图。 彩色石板画专辑，描绘了多维尔的社会生活场景。 封面上有作者的亲笔签名信："致亲切地封我为多维尔国王的女王。她尊敬的主题。SEM"。 (封面褪色，有破损和丢失部分）。 - 塞姆--蓝色的大海。 巴黎："Succès"，1913年2月15日。 45.5 x 32 cm的双开本，(1)空白页，(23)彩色双面页(包括一个中央双页)，(1)证明页。封面有浮雕装饰，金色标题。 彩色石板画专辑，描绘了里维埃拉的场景。 (附2套)(封面有点脏，有破损)

SEM (GOUSART Georges, dit) (1863-1934).

SEM (GOUSART Georges, dit) (1863-1934). Sem à la mer bleue. Paris : « Succès », 15 février 1913. In-folio 45.5 x 32 cm, (1) feuillet blanc, (23) feuillets recto verso coloriés (dont une double page centrale), (1) feuillet de justification. Couverture au décor en relief, titre or. Album de lithographies en couleur illustrant des scènes de la Riviera. (Couverture un peu salie, déchirures.)

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[TAILLARD, Constant] Les jeunes voyageurs ou lettres sur la France, en prose et en vers| ornées de quatre-vingt-huit gravures... Paris : Lelong, 1821. 6 volumes small in-12, 86 maps with colored outlines. Basane racinée of the time, smooth spine decorated, title and tomaison pieces, gilt roulette framing the plates. First edition of this educational work in epistolary form. Gumuchian 5502| François Huguet, Les Livres pour l'Enfance et la Jeunesse Jeunesse de Gutenberg à Guizot, n° 758. (Missing the map of the departments on a double page)

[TAILLARD, Constant] Les jeunes voyageurs ou lettres sur la France, en prose et en vers| ornées de quatre-vingt-huit gravures... 巴黎：Lelong，1821年。 6卷小的12开本，86张带彩色轮廓的地图。当代莎草纸，光滑的书脊装饰，标题和附录，鎏金轮盘镶在书板上。 这部书信形式的教育作品的第一版。 Gumuchian 5502| François Huguet, Les Livres pour l'Enfance et la Jeunesse 从古腾堡到吉佐特的青少年，第758号。 (缺少双页上的各省地图）

[TAILLARD, Constant]

[TAILLARD, Constant] Les jeunes voyageurs ou lettres sur la France, en prose et en vers | ornées de quatre-vingt-huit gravures... Paris : Lelong, 1821. 6 volumes petit in-12, 86 cartes aux contours coloriés. Basane racinée de l'époque, dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison, roulette dorée encadrant les plats. Édition originale de cet ouvrage pédagogique sous forme épistolaire. Gumuchian 5502 | François Huguet, Les Livres pour l'Enfance et la Jeunesse de Gutenberg à Guizot, n° 758. (Manque la carte des départements sur page double)

ZAO WOU-KI (1920-2013). PEYRÉ Yves (né 1952) L'Évidence de la nuit (Geneva, Éditions Jacques T. Quentin. 1991)| in-4 (35 x 27 cm), in sheets, in a flap folder with title, publisher's cloth slipcase. First edition, printed at 90 copies on pure Alcantara rag of the Sicars paper mills (n° 61), signed by the author and the painter 4 original etchings and aquatints on China paper, pasted down, printed at the Atelier Lacourière et Frélaut. Copy in perfect condition, uncut, of this beautiful work : "To the elegance of the black forms, largely inspired by the China inks that the artist abundantly realized at the time, answer the layout and the refined typography of the text". D. de Villepin, Zao Wou-Ki and the poets, 186 - 189| C. Chicha and M. Minssieux-Chamonard, Zao Wou-Ki, prints and illustrated books (p. 141).

ZAO WOU-KI (1920-2013). PEYRÉ Yves (né 1952) L'Évidence de la nuit (Geneva, Éditions Jacques T. Quentin. 1991)| in-4 (35 x 27 cm), in sheets, in titled flap folder, publisher's cloth slipcase. 第一版，在Sicars造纸厂的纯Alcantara抹布上印制了90份（第61号），由作者和画家签名，在中国纸上粘贴了4幅原始蚀刻和水彩画，在Atelier Lacourière et Frélaut印刷。 这部美丽的作品保存完好，未经切割："黑色形式的优雅，主要是受到艺术家当时大量生产的中国墨水的启发，与文字的布局和精致的排版相匹配"。D. de Villepin, Zao Wou-Ki and the poets, 186 - 189；C.Chicha and M. Minssieux-Chamonard, Zao Wou-Ki, prints and illustrated books (p. 141).

ZAO WOU-KI (1920-2013). PEYRÉ Yves (né 1952)

ZAO Wou-Ki (1920-2013) - PEYRÉ Yves (né en 1952) L'Évidence de la nuit. Genève, Jacques T. Quentin, 1991 In-4 (335 x 260 mm), [48] ff. en cahiers dont 11 numérotés, non coupés, chemise à rabats titrée sur le plat à dos carré, emboitage de toile gris foncé titré au dos en caractères blancs (Bernard Duval). Édition originale. Un des 90 exemplaires sur pur chiffon Alcantara des papeteries Sicars (n° 61) signé par l'artiste et l'auteur au colophon. Contient quatre aquatintes de l'artiste chinois, contrecollées sur Chine, dont trois à pleine page et une à double page. Bel exemplaire en parfait état.

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BAC Ferdinand (1859 - 1952) Autograph manuscript, Notes for my book "Au temps des Crinolines" Indiscretions sur la Cour et la Ville..., 1928 - 1929| 2 in-4 (22 x 17 cm) cloth-backed notebooks of 120 pages each, slipcase with title. Set of manuscripts of memories. The first notebook (numbered II) started in Compiègne on August 25, 1928, bears the dedication "Offered to Mrs. Emile Ladan Bockairy by his gardener / F Bac" [Mr. and Mrs. LADAN-BOCKAIRY had a property in Compiègne and another in Menton, Les Colombières, whose gardens Ferdinand Bac laid out the gardens]. It includes various first draft manuscripts, with numerous erasures, corrections and additions, for articles of Comoedia (The Garden of Venizelos, A Souvenir on Verdi, The worries of an Emperor, The Garden of Villiers de l'Isle Adam, The old Latin Quarter, The old Montparnasse, A visit to Veronese, Massenet urbanist, The frock coat of Mr. Renan, The Art of Gardens), notes for the study on Gall and La Phrenologie, the continuation and the end of the appendix for La Ville de Porcelaine (on Dresden, pag. 31 to 102, finished on May 18, 1929, published by Hachette in 1934), and other articles L'esprit européen par la sélection des castes for Occident, Les Jardins sur le Toit, Le Sculpteur et le Jardinier, Réveillon avec Musset (Menton 8 December 1929), for Comoedia. The second notebook (I), also offered to Mrs. Ladan-Bockairy, was started on January 18 and finished on March 7, 1929 at Les Colombières in Menton and contains the "Notes for my book Au temps des Crinolines / Indiscretions on the Court and the City". Bac adds: "Notes and stories (to be grouped) of my father, Arsène Houssaye, Mérimée, Fleury, Rambeaux, Mad. Rambeaux, of Mad. Benedetti, etc". The manuscript is endowed with an index where the names of the numerous personalities of the 1850's sketched by Bac can be found, from Princess Mathilde to George Sand, from Musset to Dumas père, from Mérimée to the Emperor and the Empress, etc. These notes were used for the three volumes of Intimités du Second Empire (Hachette 1931 - 1932). Plus 3 flying ff. and 2 used blotters, A P.S. from Théophile BERLIER (June 27, 1815)| a L.A.S. (1867) and a P.S. from General TROCHU (1870)| a L.S. from Marshal VAILLANT (July 24, 1857, concerning the School of the wards of the Prince Imperial in Pont-à-Mousson).

BAC Ferdinand (1859 - 1952) 亲笔手稿，为我的书 "Au temps des Crinolines "Indiscretions sur la Cour et la Ville...的笔记，1928 - 1929年；2本四开本（22 x 17厘米）布面笔记本，每本120页，带标题的滑套。 一组回忆的手稿。 第一本笔记本（编号为II）于1928年8月25日在贡比涅开始，上面写着 "由她的园丁/F-Bac提供给埃米尔-拉丹-博凯里夫人"[拉丹-博凯里先生和夫人在贡比涅有一处房产，在门顿的Les Colombières也有一处，Ferdinand Bac布置的花园]。其中包括为《Comoedia》上的文章（《Le Jardin de Venizelos》、《Un Souvenir sur》、《Verdi》、《Les inquiée》）撰写的各种初稿，其中有大量的涂抹、修改和补充。 威尔第》、《一个皇帝的疑问》、《维利尔斯岛花园》、《老拉丁区》、《亚当岛》等文章。 亚当, 古老的拉丁区, 古老的蒙巴纳斯, 访问维罗纳斯 Veronese, Massenet urbaniste, La redingote de M. Renan, L'Art des Jardins），关于Gall和La Phrénologie的研究笔记，La Ville de Porcelaine附录的继续和结束（关于德累斯顿，第31-102页，1929年5月18日完成，1934年由Hachette出版），以及其他文章L'esprit européen par la sélection des castes for Occident, Les Jardins sur le Toit, Le Sculpteur et le Jardinier, Réveillon avec Musset (Menton 8 December 1929), for Comoedia. 第二本书（I）也是送给拉丹-博凯里夫人的，于1929年1月18日开始，3月7日在芒通的Les Colombières完成。 这本书包含了 "为我的《克里诺林时代》一书所做的笔记"。 宫廷和城市的轻率行为"。巴克补充说："我的父亲、阿尔塞纳-侯赛因、梅里美、弗勒里、兰波、疯子的笔记和故事（将被归类）。 Rambeaux、Mad.贝内德蒂等"。该手稿有一个索引，列出了巴克勾勒的19世纪50年代的许多人物的名字，从马蒂尔德公主到乔治-桑，从穆塞到小仲马。 从穆塞到小仲马，从梅里美到皇帝和皇后，等等。 这些笔记被用于三卷《第二帝国回忆录》（Hachette 1931 - 1932）。另外还有3页散页和2张用过的记事本，附有泰奥菲勒-贝利埃（1815年6月27日）的信；一份L.A.S。 (1867年)和TROCHU将军的信(1870年)；Marshal VAILLANT的信(1857年7月24日) 维扬（1857年7月24日，关于皇室亲王的病房学校 1857年7月24日，关于蒙特-阿-穆松的帝国亲王学校）。

BAC Ferdinand (1859 - 1952)

BAC Ferdinand (1859 - 1952) MANUSCRIT autographe, Notes pour mon livre «Au temps des Crinolines» Indiscrétions sur la Cour et la Ville..., 1928 - 1929 | 2 cahiers in-4 (22 x 17 cm) à dos toilé de 120 pages chacun, sou boîte-étui à dos toilé avec pièce de titre. Ensemble de manuscrits de souvenirs. Le premier cahier (numéroté II) commencé à Compiègne le 25 août 1928, porte la dédicace «Offert à Madame Emile Ladan Bockairy par son jardinier / F Bac» [M. et Mme LADAN-BOCKAIRY avaient une propriété à Compiègne et une autre à Menton, Les Colombières, dont Ferdinand Bac aménagea les jardins]. Il comprend différents manuscrits de premier jet, avec de nombreuses ratures, corrections et additions,pour des articles de Comoedia (Le Jardin de Venizelos, Un Souvenir sur Verdi, Les inquiétudes d'un Empereur, Le Jardin de Villiers de l'Isle Adam, Le vieux Quartier latin, Le vieux Montparnasse, Une visite chez Veronèse, Massenet urbaniste, La redingote de M. Renan, L'Art des Jardins), des notes pour l'étude sur Gall et La Phrénologie, la suite et la fin de l'appendice pour La Ville de Porcelaine (sur Dresde, pag. 31 à 102, terminé le 18 mai 1929, publ. chez Hachette en 1934), et d'autres articles L'esprit européen par la sélection des castes pour Occident, Les Jardins sur le Toit, Le Sculpteur et le Jardinier, Réveillon avec Musset (Menton 8 décembre 1929), pour Comoedia. Le second cahier (I), également offert à Madame Ladan-Bockairy, est commencé le 18 janvier et terminé le 7 mars 1929 aux Colombières à Menton et comporte les «Notes pour mon livre Au temps des Crinolines / Indiscrétions sur la Cour et la Ville». Bac ajoute : «Notes et récits (à grouper) de mon père, de Arsène Houssaye, de Mérimée, de Fleury, de Rambeaux, de Mad. Benedetti, etc». Le manuscrit est doté d'un index où se retrouvent les noms des nombreuses personnalités des années 1850 croquées par Bac, de la Princesse Mathilde à George Sand, de Musset à Dumas père, de Mérimée à l'Empereur et l'Impératrice, etc. Ces notes ont servi aux trois volumes des Intimités du Second Empire (Hachette 1931 - 1932). Plus 3 ff. volants et 2 buvards usagés, On joint une P.S. de Théophile BERLIER (27 juin 1815) | une L.A.S. (1867) et une P.S. du général TROCHU (1870) | une L.S. du maréchal VAILLANT (24 juillet 1857, concernant l'École des pupilles du Prince Impérial à Pont-à-Mousson).

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BARTHOLDI Auguste (1834 - 1904) 5 L.A.S. "Bartholdi", Paris 1868 - 1903, to Georges LAFENESTRE| 7 pages in-8 (3 with his monogram). Interesting correspondence to the art critic Georges LAFENESTRE (1837 - 1919), who made a career in the administration of the Beaus-Arts. November 27, 1868, he is "flattered by the invitation whose His Majesty the Emperor deigns to honor me"... July 4, 1879, he had to leave without having been able to see him, and worried about the payment of his statue of Gribeauval. March 1, 1880, about the pedestal of the Lion. February 1, 1893, requesting a conference at the Société libre des Artistes français (header): "you will find yourself with Bonnat, Henner, R. Fleury etc... in the middle of the country of knowledge among artists who will be happy to show you their sympathies"... November 18, 1903, on the subject of the jury for the Universal Exhibition of Saint Louis, he points out his two paintings on "American subjects, landscapes with figures, Old and New California made with studies on the spot. They are likely to be well received in America, as much for the subject, as because of the notoriety I enjoy in the United States"...

BARTHOLDI Auguste (1834 - 1904) 5 L.A.S. "Bartholdi", 巴黎 1868 - 1903, 致乔治-拉芬斯特；7页8开（3页有他的签名）。 给艺术评论家Georges LAFENESTRE(1837 - 1919)的有趣的信件，他在Beaus-Arts的管理中取得了事业。 1868年11月27日，他对 "皇帝陛下对我的邀请感到受宠若惊"......1879年7月4日，他没能见到他就不得不离开，并为他的格里博瓦雕像的付款问题而担忧。1880年3月1日，关于狮子的基座。 1893年2月1日，要求在法国自由艺术家协会举行会议（在信笺上）："你会发现自己与 Bonnat, Henner, R. Fleury等......处于艺术家们的熟人中间，他们会很乐意向你表示同情"。1903年11月18日，关于在圣路易斯举行的世界博览会的陪审团问题，他提到了他在圣路易斯的工作。 1903年11月18日，在谈到圣路易斯世界博览会的评委问题时，他提到了他的两幅关于 "美国题材的画作，有人物的风景画，新旧加利福尼亚的现场研究。这两幅画可能会在美国受到欢迎，这既是因为题材，也因为我在美国享有的名声。

BARTHOLDI Auguste (1834 - 1904)

BARTHOLDI Auguste (1834 - 1904) 5 L.A.S. «Bartholdi», Paris 1868 - 1903, à Georges LAFENESTRE | 7 pages in-8 (3 à son monogramme). Intéressante correspondance au critique d'art Georges LAFENESTRE (1837 - 1919), qui fit carrière dans l'administration des Beaus-Arts. 27 novembre 1868, il est «flatté de l'invitation dont Sa Majesté l'Empereur daigne m'honorer»... 4 juillet 1879, il doit partir sans avoir pu le voir, et s'inquiète du paiement de sa statue de Gribeauval. 1er mars 1880, au sujet du piédestal du Lion. 1er février 1893, sollicitant une conférence à la Société libre des Artistes français (en-tête) : «vous vous trouverez avec Bonnat, Henner, R. Fleury etc... en plein pays de connaissance chez des artistes qui seront heureux de vous témoigner leurs sympathies»... 18 novembre 1903, au sujet du jury pour l'Exposition universelle de Saint-Louis, il signale ses deux tableaux sur «des sujets américains, paysages avec figures, l'Ancienne et la Nouvelle Californie faits avec des études sur place. Ils ont chance d'être bien accueillis en Amérique, tant pour le sujet, qu'en raison e la notoriété dont je jouis aux États-Unis»...

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BERNARD Émile (1868 - 1941) L.A.S. "E. Bernard", to his friend Mme DUCHATEAU| 4 pages oblong small in-4. What a feast for me to learn of the good delivery of your beautiful daughter, and that a boy has finally come, according to your wishes and his, to continue your family". He congratulates the young mother... "God has given you in any case, in the midst of the sad conjunctures we are going through, the joy of seeing your followers, and one day no doubt you will teach the beauty and love of noble things to a child who will understand you and continue". The poet Pierre ROdET announced to him his departure for the East": "Poor friend! here he is thrown in the hazards of this war. His lyre is silent| but perhaps he will find later accents which only smoulder [...] who knows if God does not have designs in leading him there, to see other men, other productions of genius and other horizons of beauty and dream". This departure does not worry him too much, because he will not be more in danger than in France, and "will draw, under new skies, sublime inspirations that our fogs could have compromised by attacking his health". He hopes that he will be sent to Salonika...

BERNARD Émile (1868 - 1941) L.A.S. "E.伯纳德"，给他的朋友杜沙特夫人；4页，长方形，小四开。 得知你美丽的女儿顺利分娩，而且根据你和他自己的愿望，终于有了一个男孩来延续你的家庭，这对我来说是多么大的盛宴。他向这位年轻的母亲表示祝贺。"无论如何，在我们所经历的悲惨境遇中，上帝给了你看到你的追随者的喜悦，毫无疑问，有一天你会把对高尚事物的美和爱教给一个孩子，他将理解你并继续下去"。诗人 皮埃尔-罗德宣布他要去东方："可怜的朋友！在这里他被扔进了这场战争的危险中。他的琴声沉寂了；但也许他以后会找到口音，那只是模拟[......]谁知道上帝是不是有什么目的要把他引到那里，去看看其他的人，其他的天才作品和其他的美丽与梦想的视野"。他对这次离开并不担心，因为他不会比在法国更危险，而且 "在新的天空下，他将获得崇高的灵感，而我们的雾气可能会损害他的健康"。他希望自己能被派往萨洛尼卡......

BERNARD Émile (1868 - 1941)

BERNARD Émile (1868 - 1941) L.A.S. «E. Bernard», à son amie Mme DUCHATEAU | 4 pages oblong petit in-4. Quelle fête pour moi d'apprendre la bonne délivrance de votre belle fille, et qu'un garçon soit enfin venu, selon vos désirs et les siens, continuer votre famille». Il félicite la jeune mère... «Dieu vous a donné en tous cas, au milieu des tristes conjonctures que nous traversons, la joie de voir vos suivants, et un jour sans doute vous enseignerez la beauté et l'amour des nobles choses à un enfant qui vous comprendra et continuera». Le poète Pierre ROdET lui a annoncé son départ pour l'Orient» : «Pauvre ami ! le voici lancé dans les hasards de cette guerre. Sa lyre s'est tue | mais peut-être y trouvera-t-il plus tard des accents qui ne font que couver [...] qui sait si Dieu n'a point des desseins en le conduisant là, voir d'autres hommes, d'autres production du génie et d'autres horizons de beauté et de rêve». Ce départ ne l'inquiète pas trop, car il ne sera pas plus en danger qu'en France, et «puisera, sous de nouveaux cieux, de sublimes inspirations que nos brouillards auraient pu compromettre en attaquent sa santé». Il espère qu'il sera envoyé à Salonique...

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BOURDELLE Antoine (1861 - 1929) L.A.S. "Ant. Bourdelle", Paris October 19, 1926, to Etienne Coÿne| 2 pages in-4 and 1 1/2 pages in-12. About the sculptor Alphonse Dumilatre (1844 - 1928). It is necessary to make a gesture of justice towards this artist, and for that he recommends in the first place to write to the Society of the French Artists: "I am part of it from afar because I do not mingle with the official things (lacking time for that), but I believe that it is among the soul of this society that Mr. Dumilâtre must count old comrades"... He plans to write to Poincaré and Doumergue, whom he knows a little, so that they put pressure on Paul Léon, director of Fine Arts, "to whom I will ask for a decoration"... It is also necessary to write to the Free Society of the Artists "which being a well organized force and recognized of public utility has more power than a single person"...

BOURDELLE Antoine (1861 - 1929) L.A.S. "Ant.Bourdelle"，巴黎，1926年10月19日，致Etienne Coÿne；4开2页，12开1.5页。 关于雕塑家Alphonse Dumilatre（1844 - 1928）。 有必要对这位艺术家作出公正的表示，为此他首先建议给法国艺术家协会写信："我从远处属于它，因为我不参与官方事务（缺乏时间），但我相信，在这个协会的灵魂中，杜米拉特尔先生必须算作老同志"...... 他打算写信给他略知一二的庞加莱和杜默格，让他们向美术学院院长保罗-莱昂施加压力，"我将向他要求装饰"......。他还应该写信给 他还应该写信给自由艺术家协会，"该协会是一个组织良好的力量，被公认为是公共事业，比一个人的力量更大"......

BOURDELLE Antoine (1861 - 1929)

BOURDELLE Antoine (1861 - 1929) L.A.S. «Ant. Bourdelle», Paris 19 octobre 1926, à Etienne Coÿne | 2 pages in-4 et 1 page et demie in-12. Au sujet du sculpteur Alphonse Dumilatre (1844 - 1928). Il faut faire un geste de justice envers cet artiste, et pour cela il recommande en premier lieu d'écrire à la Société des Artistes Français : «J'en fais partie de loin car je ne me mêle pas des choses officielles (manquant de temps pour cela), mais je crois que c'est parmi l'âme de cette société que M. Dumilâtre doit compter de vieux camarades»... Il envisage d'écrire à Poincaré et à Doumergue, qu'il connaît un peu, pour qu'ils fassent pression sur Paul Léon directeur des Beaux-Arts «à qui je ferai la demande d'une décoration»... Il faudrait aussi écrire à la Société Libre des Artistes «qui étant une force bien organisée et reconnue d'utilité publique a plus de puissance qu'une personne seule»...

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CARTIER-BRESSON Henri (1908 - 2004) photographe L.A.S. "Henri," London March 1, to his dear John| 1 oblong page in-8. He is staying at the home of the sculptor Sir William Reed Dick: "I have only been through London several times or spent a few hours there since I saw you. I am in England until the 8th. But I am leaving for an airfield on Sunday until Monday afternoon. He asks to call him in the morning, as he is going out the rest of the day. He looks forward to seeing him again soon and adds ironically, in English, in postscript that he has not been able to meet Basil Trevellyan [a famous novel hero].

CARTIER-BRESSON Henri (1908 - 2004) photographe L.A.S. "Henri"，伦敦，3月1日，致他亲爱的约翰；1页长方形8页。 他和雕塑家威廉-里德-迪克爵士住在一起："自从我见到你之后，我只经过伦敦几次或在那里呆了几个小时。 伦敦几次，或者在那里呆了几个小时，因为我看到了你。我在英国待到8日。但我周日要去一个机场，直到周一下午。他要求在早上给他打电话，因为他今天剩下的时间都要出去。他期待着很快再见到他，并在后记中用英语讽刺地补充说，他还没能见到巴西尔-特雷弗利恩[一位著名的小说主人公]。

CARTIER-BRESSON Henri (1908 - 2004) photographe

CARTIER-BRESSON (Henri). 1908-2004. Photographe. L.A.S. à John. (...) Sir William Reid Dick,, 1er mars. 1 pp. in-8 oblong. (...) Je n'ai fait que traverser Londres à plusieurs reprises ou y passer quelques heures depuis que je t'ai vu. Je suis en Angleterre jusqu'au 8. Mais je pars pour un aérodrome dimanche jusqu'à lundi après-midi (...). Il demande de lui téléphoner mardi matin avant 9h car il sera sorti pour toute la journée| il se réjouit de le revoir bientôt.

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CHAISSAC Gaston (1910-1964) 9 L.A.S. "Gaston Chaissac" of which 3 with DRAWING, 1943 - 1962 and s.d., to the gallery owners René and Denise BRETEAU| 22 pages in-4 or in-fol. Interesting correspondence showing the close links between Chaissac and the Breteau who supported and exhibited the artist. Vix early 1943. He calls the gallery owner to ask for drawings, "especially pen-and-ink drawings made in 1939 in the Dordogne". He asks him to find him some handicraft works| toys, saddlery, lampshades... "My drawings, my paintings, I would like to exchange them for drawings, paintings of others and even reproductions. I've made a lot of new things, finds in the last few years," including "decorated papers. He also wrote, and indicated that Albert Gleizes had encouraged him to publish his texts, for which he would have written a preface. He announces his recent marriage and the birth of his daughter Annie... Boulogne par les Essarts [1947 ?]. He is interested in "an authentic graffiti artist" Maurice Charrieau, and he calls himself "the man who obeys the peelings". Then he tells at length a dream in which Dubuffet is involved, and copies four of his new poems, and aphorisms on the peelings... Sainte-Florence-de-l'oie [end 1948]. People are no longer interested in drawings on paper, so he does some on coloquintes, which he proposes to Breteau to exhibit. "And I do anti-alcohol propaganda to please the good women so that they will commission me to paint murals". He speaks of his new home, then of his "crucifixions of a new kind", and of a painting made after Picasso, etc. 1961. June 1. On his portrait done by Michel Degenne (full page drawing on the back, in grease pencil). - Vix October 13. "I still only have the attic, so poorly lit, to paint in. Everything to encourage me to strike on the job so I write instead. Yet I was in the attic painting Wednesday afternoon when the priest came to make his parish visit. My wife, who does not agree with him, did not stop her washing machine for him and their voices reached me [...] Our house could use a watchtower [...] I have some great new paintings that should finish illustrating me, at least hopefully"... He encloses a poem about the farm of Petit Montnommé| on the back of the letter, a blue pen drawing of a character. 1962. Vix January 3. He has done "a large colored drawing of a red skin with yellow eyes [...] My new stock of gouaches is beginning to become considerable"| he speaks of his health problems... - January 11. "My watchtower is not yet ready. I have just painted my monster of the day (11.1.62) which has one eye that says a little shit to the other but must still be a success in its kind. His blue feet are dipped in egg yolk, a little lightened [...] Do you think I could get enough money to open a store in exchange for paintings of junk? I was told that the gallery that will exhibit me in Nantes seems to be an island of cleanliness among the ocean of Nantes' polychrome shit"... Etc. One joined 2 ends of L.A.S. (2 p. in-4 each), speaking about its gouaches, Dubuffet, its dreams... (Some small cracks)

CHAISSAC Gaston (1910-1964) 9张L.A.S. "Gaston Chaissac"，其中3张有绘画，1943-1962年和未注明，给画廊老板René和Denise BRETEAU；22页in-4或in-fol。 有趣的书信显示了Chaissac和Breteau家族之间的密切联系。 画廊老板René和Denise BRETEAU；22页，4页或2页。 Vix 1943年初。他给画廊老板打电话询问图纸，"特别是1939年在多尔多涅的钢笔画"。他要求他给他找一些工艺作品；玩具、马具、灯罩......"我的画，我的画，我想用它们交换别人的画，别人的画，甚至是复制品。我做了很多新的东西，在过去几年的发现，"包括 "装饰纸。他还写道，并表示阿尔伯特-格里兹鼓励他出版他的文本，他将为此写一篇序言。他宣布了他最近的婚姻和他女儿安妮的出生... Boulogne par les Essarts [1947?]。他对 "一个真正的涂鸦艺术家 "莫里斯-沙利奥很感兴趣，并称自己是 "服从于剥皮的人"。然后他详细叙述了杜布菲参与的一个梦，并抄录了他的四首新诗，以及关于剥皮的箴言...... 圣弗洛朗斯-德奥耶[1948年底]。人们对纸上绘画不再感兴趣，所以他在Coloquintes上做了一些，他向Breteau提议展出。"我还做了反酒精的宣传，以取悦妇女，这样她们就会委托我画壁画。他谈到他的新家，然后谈到他的 "新式十字架"，以及模仿毕加索的画作，等等。 1961年，6月1日。关于他的画像，由米歇尔-德根（Michel Degenne）画的（背面是整页的画，用油性铅笔）。- 10月13日，维克斯。"我仍然只有光线不足的阁楼可以作画。一切都是为了鼓励我当场出手，所以我改写了。然而，星期三下午我正在阁楼上画画，牧师来做教区访问。 我的妻子不同意他的观点，她没有为他停下洗衣机，他们的声音传到了我的耳朵里[......]我们的房子可以做一个瞭望台[......]我有几幅大的新画，应该完成对我的说明，至少让我们希望如此......他附上了一首关于小蒙特诺梅农场的诗；在信的背面，有一幅蓝色钢笔画的人物。 1962.维克斯1月3日。他画了 "一幅大的彩色画，画的是一个红色的皮肤，黄色的眼睛[......]我的新水粉画库存开始变得可观"；他谈到了他的健康问题......- 1月11日。"我的瞭望塔，唉，还没有准备好。 我刚刚画了我今天的怪物（11.1.62），它的一只眼睛对另一只眼睛说来有点糟糕，但在同类作品中仍必须是成功的。他的蓝脚浸在蛋黄里，蛋黄的颜色已经淡了一些[......]你认为我可以得到足够的钱来开一家商店，以换取垃圾的画吗？有人告诉我，将在南特为我举办展览的画廊似乎是南特多色垃圾海洋中的一个清洁岛"......等等。 我们附上两份薄薄的L.A.S.（每份2页，4页），谈及他的水粉画、杜布菲、他的梦想......(有些小裂缝)

CHAISSAC Gaston (1910-1964)

CHAISSAC Gaston (1910-1964) 9 L.A.S. «Gaston Chaissac» dont 3 avec DESSIN, 1943 - 1962 et s.d., aux galeristes René et Denise BRETEAU | 22 pages in-4 ou in-fol. Intéressante correspondance montrant les liens étroits entre Chaissac et les Breteau qui soutinrent et exposèrent l'artiste. Vix début 1943. Il se rappelle au galeriste pour réclamer des dessins, «surtout des dessins à la plume fait en 1939 en Dordogne». Il le prie de lui trouver des travaux d'artisanat | jouets, sellerie, abat-jours... «Mes dessins, mes peintures, j'aimerai en échanger contre des dessins, des peintures d'autres et même des reproductions. J'ai fait beaucoup de choses nouvelles, des trouvailles durant ces dernières années», notamment «des papiers décorés. Il a écrit aussi, et indique qu'Albert Gleizes l'avait encouragé à publier ses textes, pour lesquels il aurait écrit une préface. Il annonce son récent mariage et la naissance de sa fille Annie... Boulogne par les Essarts [1947 ?]. Il s'intéresse à «un authentique graffitisseur » Maurice Charrieau, et il se dit «l'homme qui obéit aux épluchures ». Puis il raconte longuement un rêve auquel est mêlé Dubuffet, et recopie quatre de ses nouveaux poèmes, et des aphorismes sur les épluchures... Sainte-Florence-de-l'oie [fin 1948]. Les gens ne s'intéressant plus aux dessins sur papier, il en fait sur des coloquintes, qu'il propose à Breteau d'exposer. «Et je fais de la propagande anti-alcoolique pour plaire aux bonnes femmes pour qu'elles me commandent des peintures murales». Il parle de son nouveau domicile, puis de ses «crucifixions d'une nouveau genre», et d'un tableau fait d'après Picasso, etc. 1961. 1er juin. Sur son portrait fait par Michel Degenne (dessin en pleine page au dos, au crayon gras). - Vix 13 octobre. «Je n'ai toujours pour peindre que le grenier si chétivement éclairé. Tout pour m'inciter à faire la grève sur le tas aussi j'écris plutôt. Pourtant j'étais au grenier à peindre mercredi après-midi lorsque le curé est venu faire sa visite paroissiale. Ma femme qui n'est pas d'accord avec lui n'arrêta pas sa machine à laver pour lui et leurs éclats de voix arrivaient jusqu'à moi [...] Notre demeure aurait fort besoin d'être surmontée d'un mirador [...] J'ai quelques grands tableaux nouveaux nés qui doivent finir de m'illustrer, du moins espérons-le»... Il joint un poème sur la ferme du Petit Montnommé | au dos de la lettre, dessin au stylo bleu d'un personnage. 1962. Vix 3 janvier. Il a fait «un grand dessin colorié qui représente un peau rouge aux yeux jaunes [...] Mon nouveau stock de gouaches commence à devenir considérable» | il parle de ses ennuis de santé... - 11 janvier. «Mon mirador, c'est pas hélas encore pour tout de suite. Je viens de peindre mon monstre du jour (11.1.62) qui a un oeil qui dit un peu merde à l'autre mais doit être quand même une réussite dans son genre. Ses pieds bleus plongent dans du jaune oeuf un peu éclairci [...] Croyez vous que je pourrais obtenir en échange de tableaux de la camelotte de quoi ouvrir une boutique ? On m'a écri que la galerie qui m'exposera à Nantes semble être un îlot de propreté parmi l'océan des merdes polychromes nantaises»... Etc. On joint 2 fins de L.A.S. (2 p. in-4 chaque), parlant de ses gouaches, de Dubuffet, de ses rêves... (Quelques petites fentes)

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CHANEL Gabrielle dite Coco (1883 - 1971) L.A.S. "Coco". London 29 October [1946], to "Dear Cusca"| 2 small folio pages, the first with letterhead and Metro-Goldwin-Mayer Pictures Ltd| in English. Rare letter concerning the marketing of Dylon dye. While in London, at the offices of Metro-Goldwin Mayer, Chanel must return to Paris the next morning. She gave recommendations and instructions for the design of the DYLON brand label (an English dye factory, founded in 1946, used notably in black fabrics at Chanel). She went to the Photostat people and gave them instructions to send the Dylon copies as soon as they were ready. She received and forwarded the material from Lofox ("the material which I got from Lofox this morning"). Chanel then lists three recommendations for: 1° the Colour Card layout, personally drawing two DYLON graphics, with indications of size| 2° the Label, in yellow on black ground| 3° the Package... (One edge slightly trimmed)

CHANEL Gabrielle dite Coco (1883 - 1971) L.A.S. "Coco".伦敦[1946]年10月29日，致 "亲爱的库斯卡"；2个小对开页，第一个是关于Metro-Goldwin-Mayer Pictures Ltd；英文。 罕见的关于Dylon染料营销的信件。 在伦敦美罗-高德温-梅耶公司的办公室里，香奈儿必须回到巴黎。 梅耶的办公室时，香奈儿必须在第二天早上返回巴黎。她对DYLON标签的设计提出了建议和指示（一家英国染料厂，成立于1946年，主要用于香奈儿的黑色面料）。她去找Photostat的人，指示他们在Dylon的复印件准备好后立即发送。她收到并转发了Lofox公司的材料（"我今天早上从Lofox公司得到的材料"）。 然后，香奈儿列出了三个建议：1°色卡布局，亲自绘制两个DYLON图形，并标明尺寸；2°标签，黑底黄字；3°包装......(一个边缘略微修剪)

CHANEL Gabrielle dite Coco (1883 - 1971)

CHANEL Gabrielle dite Coco (1883 - 1971) L.A.S.«Coco». Londres 29 octobre [1946], à «Dear Cusca» | 2 pages petit in-fol., la première à en-tête et vignette Metro-Goldwin-Mayer Pictures Ltd | en anglais. Rare lettre concernant la commercialisation de la teinture Dylon. Alors qu'elle se trouve à Londres, aux bureaux de la Metro-Goldwin Mayer, Chanel doit vite revenir à Paris le lendemain matin. Elle donne des recommandations et instructions pour le design de l'étiquette de la marque DYLON (une fabrique anglaise, fondée en 1946, de teinture utilisée notamment dans les tissus noirs chez Chanel). Elle est allée voir les gens de Photostat et leur a donné les instructions d'envoyer les copies de Dylon dès qu'elles seront prêtes. Elle a reçu et fait suivre le matériel de Lofox («the material which I got from Lofox this morning»). Chanel fait alors la liste de trois recommandations concernant : 1° la mise en page de la carte (Colour Card layout), dessinant personnellement deux graphismes DYLON, avec indications sur la taille | 2° l'étiquette (Label), en jaune sur noir («in yellow on black ground» | 3° l'emballage (Package)... (Un bord légèrement rogné)

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COYPEL Charles-Antoine (1694 - 1752) 2 Manuscripts Les Désordres du jeu, Comédie en trois actes| 44 small leaves in-4 (plus qqs ff. blancs) in 7 quires sewn with a blue ribbon, gilt edges (wetnesses), and 83 leaves in-8 in 7 quires sewn with blue thread, gilt edges. Two complete manuscripts of this unpublished piece. The painter and engraver Charles-Antoine Coypel was also a playwright, and was director of the Royal Academy of Music| only one of his forty or so plays was published, Les Folies de Cardenio. The duke of La Vallière had a manuscript of Charles Coypel's Théâtre Coypel, in 6 volumes in-4, gathering 21 plays (n° 3463), of which (6) Les Désordres du jeu : "All these plays of Charles Coypel, of a family fertile in Painters, died in 1752, were not printed. He was very jealous not to make them public, &amp| it is by a proof of the greatest confidence that M. le Duc de la Vallière had a copy of all those he admitted." Beautiful neat copies, of this comedy in 3 acts, in prose, remained unpublished. It features Géronte, his two sons Valère and Éraste| the other roles are : Chrisante, father-in-law of Valère, Argante, former friend of Géronte, the Knight, friend of Valère, a young child, son of Valère| and three valets or lackeys.

COYPEL Charles-Antoine (1694 - 1752) 2份手稿 Les Désordres du jeu》，三幕喜剧；44张4开小叶子（加上qq空白页），用蓝色丝带缝制的7格，边缘镀金（潮湿），以及83张8开小叶子，用蓝色线缝制的7格，边缘镀金。 这部未发表的作品的两份完整手稿。 画家和雕刻家Charles-Antoine Coypel也是一位剧作家，曾是皇家音乐学院的院长；他的四十多个剧本中只有一个出版了，即《卡德尼奥之歌》。 拉瓦利埃公爵有一份查尔斯-科伊佩尔的《戏剧》手稿。 Coypel，4开6卷，包含21个剧本(编号3463)，包括(6) Les Désordres du jeu: "Charles Coypel的所有这些剧本都没有被印刷，他来自一个富于画家的家庭，于1752年去世。他非常忌讳不把它们公之于众，而拉-瓦利埃公爵先生有一份他承认的所有剧本的副本，这是一个最可靠的证明。 这部散文形式的三幕喜剧的美丽而仔细的副本，一直没有出版。它的主角是盖朗特，他的两个儿子瓦莱尔和埃拉斯特；其他角色有：:Chrisante，Valère的岳父，Argante，Géronte的前朋友，Chevalier，Valère的朋友，一个小孩，Valère的儿子；以及三个男仆或奴才。

COYPEL Charles-Antoine (1694 - 1752)

COYPEL Charles-Antoine (1694 - 1752) 2 Manuscrits Les Désordres du jeu, Comédie en trois actes | 44 feuillets petit in-4 (plus qqs ff. blancs) en 7 cahiers cousus d'un ruban bleu, tranches dorées (mouillures), et 83 feuillets in-8 en 7 cahiers cousus de fil bleu, tranches dorées. Deux manuscrits complets de cette pièce inédite. Le peintre et graveur Charles-Antoine Coypel était aussi auteur dramatique, et fut directeur de l'Académie royale de musique | une seule de la quarantaine de ses pièces fut publiée, Les Folies de Cardenio. Le duc de La Vallière possédait un manuscrit du Théâtre de Charles Coypel, en 6 volumes in-4, rassemblant 21 pièces (n° 3463), dont (6) Les Désordres du jeu : «Toutes ces pièces de Charles Coypel, d'une famille fertile en Peintres, mort en 1752, n'ont pas été imprimées. Il étoit fort jaloux de ne pas les rendre publiques, & c'est par une preuve de la plus grande confiance que M le Duc de la Vallière a eu une copie de toutes celles qu'il avouoit.» Belles copies soignées, de cette comédie en 3 actes, en prose, restée inédite. Elle met en scène Géronte, ses deux fils Valère et Éraste | les autres rôles sont : Chrisante, beau-père de Valère, Argante, ancien ami de Géronte, le Chevalier, ami de Valère, un jeune enfant, fils de Valère | et trois valets ou laquais.

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COYPEL Charles-Antoine (1694 - 1752) Autograph manuscript Les trois frères ou l'école de tout le monde, comedy in five acts and in prose| 123 pages in 5 booklets small in-4 (22,8 x 18 cm) in cardboard (wetnesses in the top of the ff.) autograph Autograph manuscript of this unpublished comedy. The painter and engraver Charles-Antoine Coypel was also a playwright, and was director of the Royal Academy of Music| only one of his forty or so plays was published, Les Folies de Cardenio. The duke of La Vallière had a manuscript of Charles Coypel's Théâtre Coypel, in 6 volumes in-4, gathering 21 plays (n° 3463), of which (12) Les Trois Frères : "All these plays of Charles Coypel, of a family fertile in Painters, died in 1752, were not printed. He was very jealous not to make them public, &amp| it is by a proof of the greatest confidence that M. le Duc de la Vallière had a copy of all those he admitted." The three brothers are the miserly Argante, the prodigal Dorval, and the virtuous Florisel, under the name of Lisidor| the other actors are Damis, son of Argante, and Julie, daughter of Dorval, and her suitor Lisette| valets, a horse dealer, a saddler, and the Jew Zacharie. The scene is in Paris, at Argante's house. The manuscript presents some erasures and corrections, one of which is fixed on the original version. It opens with a "Preliminary observation: "Reader, you should not expect to find here great movements, great passions, many theatrical games, nor these tears and these recognitions brought with art and suitable to make you melt in tears. The comedy I am presenting to you is one of those character pieces in which there is usually neither much to laugh at nor much to cry about, and where all the action, all the intrigue, is drawn from the depths of the subject and the character of the characters. This one is really very down to earth, and without spirit, when one does not have, to rise, the wings of genius, it is necessary to crawl, and consequently, will say to me your it is necessary to abstain from presenting it to the public| that can be, seen and judged. In any play, in the 1st act is the exposition, in the 2nd the intrigue begins, in the 3rd it is tied up, in the 4th it is blurred, and it is tied up in the 5th, see if I followed this procedure. This piece is a bit long, because there are 3 characters to develop together. The moral goal is to show that the passions to which one gives oneself up to choke in us the feelings of nature".

COYPEL Charles-Antoine (1694 - 1752) 亲笔手稿 Les trois frères ou l'école de tout le monde，五幕喜剧和散文；123页，5小格，4开本（22,8 x 18厘米），精装本（页面顶部有斑点）。 这部未出版的喜剧的亲笔手稿。 画家和雕刻家Charles-Antoine Coypel也是一位剧作家，曾是皇家音乐学院的院长；他的四十多个剧本中只有一个出版，即《卡德尼奥之歌》。 拉瓦利埃公爵有一份查尔斯-科伊佩尔的《戏剧》手稿。 Coypel，4开6卷，包含21个剧本（编号3463），包括(12) Les Trois Frères: "Charles Coypel的所有这些剧本都没有被印刷，他来自一个富有画家的家庭，于1752年去世。他非常忌讳不把它们公之于众，而拉-瓦利埃公爵先生有一份他承认的所有剧本的副本，这是一个最可靠的证明。 这三兄弟是吝啬的阿甘特、浪荡的多瓦尔和贤惠的 Florisel，名字叫Lisidor；其他演员是Argante的儿子Damis和Dorval的女儿Julie以及她的追求者Lisette；男仆，一个马贩子，一个马夫和犹太人Zacharie。场景是在巴黎，在阿甘特的家里。 手稿上有几处涂抹和修改，其中一处是对原版的粘贴。它以 "初步意见 "开篇："读者，你不要指望在这里找到伟大的运动、伟大的激情、大量的戏剧游戏，也不要指望这些心碎和这些用艺术带来的、适合让你流泪融化的认识。我向你们介绍的这部喜剧是那种通常既没有什么可笑的，也没有什么可哭的人物作品，其中所有的行动，所有的阴谋，都来自主题的深处，来自人物的性格。这部作品确实非常朴实，没有精神，当一个人没有，上升，天才的翅膀，就必须爬行，因此，我要说，你有必要放弃向公众展示它；这可以，看到和判断的。在每部戏剧中，第一幕是论述，第二幕是情节开始，第三幕是结尾，第四幕是模糊的，第五幕是结尾，看看我是否遵循了这个程序。这篇作品有点长，因为有三个人物要一起发展。道德上的目的是要表明，我们所沉溺的激情竟会扼杀我们的自然情感。

COYPEL Charles-Antoine (1694 - 1752) Manuscrit autographe Les trois frères ou l'école de tout le monde, comédie en cinq actes et en prose | 123 pages en 5 cahiers petit in-4 (22,8 x 18 cm) sous cartonnage (mouillures dans le haut des ff.) autographes Manuscrit autographe de cette comédie inédite. Le peintre et graveur Charles-Antoine Coypel était aussi auteur dramatique, et fut directeur de l'Académie royale de musique | une seule de la quarantaine de ses pièces fut publiée, Les Folies de Cardenio. Le duc de La Vallière possédait un manuscrit du Théâtre de Charles Coypel, en 6 volumes in-4, rassemblant 21 pièces (n° 3463), dont (12) Les Trois Frères : «Toutes ces pièces de Charles Coypel, d'une famille fertile en Peintres, mort en 1752, n'ont pas été imprimées. Il étoit fort jaloux de ne pas les rendre publiques, & c'est par une preuve de la plus grande confiance que M le Duc de la Vallière a eu une copie de toutes celles qu'il avouoit.» Les trois frères sont l'avare Argante, le prodigue Dorval, et le vertueux Florisel, sous le nom de Lisidor | les autres acteurs sont Damis, fils d'Argante, et Julie, fille de Dorval, et sa suivante Lisette | des valets, un marchand de chevaux, un marchand sellier et le juif Zacharie. La scène est à Paris, chez Argante. Le manuscrit présente quelques ratures et corrections, dont une par collette fixée sur la version primitive. Il s'ouvre sur une «Observation préliminaire : «Lecteur, il ne faut pas vous attendre a trouver icy de grands mouvements, de grandes passions, beaucoup de jeux de theatre, ni de ces déchirements et de ces reconnoissances amenées avec art et propres a vous faire fondre en larmes. La comedie que je vous presente est une de ces pieces de caractere dans lesquelles dordinaire il n'y a ni beaucoup a rire, ni beaucoup a pleurer, et ou toute l'action, toute l'intrigue se tire du fond du sujet, et du caractere des personnages. Celle cy est vrayment toute terre a terre, et sans esprit, quand on n'a pas, pour s'élever, les ailes du genie, il faut ramper, et consequemment, me dira ton il faut s'abstenir de la presenter au public | cela peut etre, voyés et jugés. Dans toute pièce, au 1er acte est l'exposition au 2nd l'intrigue commence, au 3e elle se noue, au 4e elle se brouille, et elle se denoue au 5e, voyés si j'ai suivi cette marche. Cette piece est un peu longue, parce qu'il y a icy 3 caracteres a developper ensemble. Le but moral est de montrer que les passions auxquelles on se livre vont jusqu'a etouffer en nous les sentiments de la nature».

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. "P. Gauguin", [Tahiti 8 December 1892], to Georges-Daniel de MONFREID| 2 pages in-4 in purple ink on linen paper (ink sometimes pale| small accident at one corner without touching the text). Interesting letter about his paintings of Tahiti. He complains about not receiving letters. "I am at the moment in a trance and after a good news. Last month I had received a notice from here that I could leave whenever I wanted, but that the cost of the trip would be charged to the metropolis, the funds being insufficient in the colony. Now I am reassured, I decide to leave in January and in the meantime I get to work| I paint four good canvases. This month I go to Papeete, I talk with the governor: he tells me - You cannot leave, since the minister does not give us a formal order, he only asks us to examine if we can give you a free passage. Our finances do not allow us this expense. So here I am, running the broadside again with 150 in my pocket, what is left. And in case of a favorable answer, I won't have it until the end of April. I'm in a state and I'm brooding". He encloses a note to be sent to Sérurier. "At the same time as my letter, you will receive I think a package of paintings", by an officer. "I dread the journey for these canvases and perhaps there will be some repairs to be made. You will wash them carefully and very carefully so as not to remove the paint and the preparation and you will wax them. You will show them to friends and write to my wife to find out when to send them to her for the Danish exhibition| you will enclose Vahine no te tiare. You will ask her if the exhibition pays for the shipment, in which case you would send them to her mounted on a keyed frame. If not, a roll and send her the exact measurements beforehand so that she can have the frames made. He lists the paintings: "Parau Parau - Conversations, or Gossip. Eaha oe feii. - What? you are jealous. Manaö tupapao. - Think of the revenant, or the spirit of the dead watches. Parahi te maraè - There resides the Maraè (temple of prayers and human sacrifices)". He asks Monfreid to add the following titles to the paintings that do not have them: The woman in the shirt - Te Faaturuma. The big tree landscape - Te raau rahi. The house with the horse - Te fare maori. The two women and a dog - I raro te oviri". He adds: "I have made a choice for this exhibition to satisfy all tastes. Figures, landscapes, nudes. Provided that it arrives in good condition". And he gives instructions for "stretching the canvases well [...] You wet the canvas slightly behind and you stretch. Put the nails in the same holes otherwise it makes bridles". And he gives the address of his wife in Copenhagen, then speaks about the prices: "If by chance extraordinary one rushed to buy I do not want to drop to less than 600 f: according to the importance of the fabric you make the prices, 600, 700, 800 etc... As for the one Manaö tupapaü, this one I wish to keep for later. Or 2000 f. When I arrive, I will see. [...] This painting is for me (Excellent). The genesis, here it is, (for you only). General harmony. Dark sad purple blue sad and chrôme 2. The cloths are chrôme 1 because this color suggests the night without however explaining it and moreover serves as passage between the orange yellow and the green what completes the musical agreement. These flowers are at the same time like phosphorescences in the night (in his thought). The Canaques believe that the sparks of phosphorus that they see at night are the spirits of the dead. -And finally, it is a beautiful piece of painting even though it is not done from life. Letters from Paul Gauguin to Georges-Daniel de Monfreid (1919), VII.

GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. "P.高更"，[塔希提岛，1892年12月8日]，致乔治-丹尼尔-德-蒙弗雷德；2页4开，亚麻纸上的紫色墨水（墨水有时很淡；一个角上有小事故，但没有触及文本）。 关于他在大溪地的绘画的有趣的信。 他抱怨说没有收到信。"我此刻精神恍惚，想知道一些好消息。你看，上个月我曾收到这里的通知，说我想什么时候走就什么时候走，但由于殖民地的资金不足，旅行的费用将向大都市收取。现在我放心了，我决定在一月离开，同时我开始工作；我正在画四幅好的油画。这个月我去了帕皮提，我和总督谈话：他告诉我--你不能离开，因为部长没有给我们一个正式的命令，他只要求我们审查我们是否能给你自由通行。我们的财政不允许我们有这笔费用。因此，我在这里，带着我口袋里剩下的150块钱，再次跑了一趟。如果得到一个有利的答复，我在四月底之前是不会得到的。我现在处于一种状态，我在沉思"。他附上了一张寄给塞鲁里耶的纸条。"与我的信同时，你会收到，我想，一包画"，来自一位军官。"我害怕为这些布的旅程，也许会有一些修理。你要小心翼翼地清洗它们，以避免去除油漆和准备工作，你要给它们上蜡。你要把它们拿给朋友们看，并写信给我妻子，了解何时把它们送给她参加丹麦的展览；你要附上《Vahine no te tiare》。你会问她展览是否支付运费，在这种情况下，你会把它们装在一个有钥匙的框架上。如果不是，则是一卷，并事先将准确的尺寸寄给她，以便她能让人制作画框。 他列出了这些画作："Parau Parau - 对话，或闲话。 Eaha oe feii。- 什么？你嫉妒了。 Manaö tupapao.- 想起复仇者，或死者的精神表。 Parahi te maraè - 那里居住着Maraè（祈祷和人祭的寺庙）"。 他指示蒙弗雷德在没有标题的画作上加上以下标题。 穿衬衫的女人 - Te Faaturuma。 大树景观--Te raau rahi。 有马的房子--Te fare maori。 两个女人和一条狗 - I raro te oviri"。 他补充说："我为这次展览做了一个选择，以满足所有的口味。人物、风景、裸体。只要是在良好的条件下到达的"。他还给出了 "很好地拉伸画布的说明[......]你把画布稍微弄湿，然后拉伸它。把钉子钉在相同的孔里，否则就会变成马缰绳"。他还提供了他妻子在哥本哈根的地址，然后谈到了价格："如果有人碰巧要买，我不想以低于600法郎的价格出售：根据画布的大小，你可以把价格定在600、700、800等等。至于Manaö tupapaü，我想把它留到以后。或者2000 F。等我到了，我就知道了。[......]这幅画是给我的（优秀）。这里是创世纪，（只为你）。 一般的和谐。深色悲伤的紫色蓝色悲伤和chrôme 2。 这些布都是CHRONME 1，因为这个颜色暗示了夜晚，但却没有解释它，而且作为橙黄和绿色之间的通道，完成了音乐的一致。这些花同时也像夜晚的磷光（在他心中）。 卡纳克人相信，他们在夜晚看到的磷光火花是死者的灵魂。-最后，这是一幅美丽的画作，尽管它不是根据生活完成的。 保罗-高更致乔治-丹尼尔-德-蒙弗雷德的信（1919年），七。

GAUGUIN Paul (1848 - 1903)

GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. «P. Gauguin», [Tahiti 8 décembre 1892], à Georges-Daniel de MONFREID | 2 pages in-4 à l'encre violette sur papier pelure (encre parfois pâle | petit accident à un coin sans toucher le texte). Intéressante lettre sur ses peintures de Tahiti. Il se plaint de ne pas recevoir de lettres. «Je suis en ce moment dans les transes et après une bonne nouvelle. Figurez-vous que le mois dernier j'avais reçu d'ici avis que je pouvais partir quand je voudrais, mais que le coût du voyage serait imputé à la métropole, les fonds étant insuffisants dans la colonie. Me voilà rassuré, je décide mon départ pour le mois de janvier et en attendant je me mets au travail | je ponds quatre bonnes toiles. Je vais ce mois-ci à Papeete, je cause avec le gouverneur : il me dit - Vous ne pouvez partir, attendu que le ministre ne nous donne pas un ordre formel, il nous prie seulement d'examiner si nous pouvons vous donner un passage gratuit. Nos finances ne nous permettent pas cette dépense. Me voilà donc à courir la bordée à nouveau avec 150 en poche, ce qui reste. Et en cas d'une réponse favorable, je ne l'aurai pas avant la fin d'avril. Je suis dans tous mes états et je broie du noir». Il joint un mot à transmettre à Sérurier. «En même temps que ma lettre, vous allez recevoir je pense un paquet de toiles», par un officier. «Je redoute pour ces toiles le voyage et peut-être il y aura quelques réparations à faire. Vous les laverez avec soin et beaucoup de précautions pour ne pas enlever la peinture et la préparation et vous cirerez. Vous les ferez voir aux amis et vous écrirez à ma femme pour savoir à quelle époque il faut les lui envoyer pour l'exposition Danoise | vous y joindriez Vahine no te tiare. Vous lui demanderez si l'exposition paye l'envoi, auquel cas vous les lui enverriez montées sur chassis à clef. Sinon un rouleau et lui enverriez avant les mesures exactes pour qu'elle fasse faire les cadres». Il fait la liste de ces tableaux : «Parau Parau - Conversations, ou les Potins. Eaha oe feii. - Quoi ? tu es jalouse. Manaö tupapao. - Pense au revenant, ou l'esprit des morts veille. Parahi te maraè - Là réside le Maraè (temple des prières et des sacrifices humains)». Il charge Monfreid d'ajouter les titres suivants aux tableaux qui n'en ont pas : La femme en chemise - Te Faaturuma. Le paysage grand arbre - Te raau rahi. La maison avec le cheval - Te fare maori. Les deux femmes et un chien - I raro te oviri». Il ajoute : «J'ai fait pour cette exposition un choix pour contenter tous les goûts. Des figures, du paysage, du nu. Pourvu que cela arrive en bon état». Et il donne des instructions pour «bien tendre les toiles [...] Vous mouillez légèrement la toile derrière et vous tendez. Mettez les clous aux mêmes trous sinon cela fait des bridures». Et il donne l'adresse de sa femme à Copenhague, puis parle des prix : «Si par hasard extraordinaire on se précipitait pour acheter je ne veux pas lâcher à moins de 600 f : selon l'importance de la toile vous faites les prix, 600, 700, 800 etc... Quant à celui Manaö tupapaü, celui-là je désire le garder pour plus tard. Ou bien 2000 f. Quand je serai arrivé, je verrai. [...] Ce tableau est pour moi (Excellent). La genèse, la voici, (pour vous seulement). Harmonie générale. Sombre triste violet bleu triste et chrôme 2. Les linges sont chrôme 1 parceque cette couleur suggère la nuit sans toutefois l'expliquer et de plus sert de passage entre le jaune orangé et le vert ce qui complète l'accord musical. Ces fleurs sont en même temps comme des phosphorescences dans la nuit (dans sa pensée). Les Canaques croient que les étincelles de phosphore qu'ils voient la nuit sont l'esprit des morts. -Et puis pour finir, c'est un beau morceau de peinture quoiqu'il ne soit pas fait d'après nature». Lettres de Paul Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid (1919), VII.

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GIACOMETTI Alberto (1901 - 1966) L.A.S. "Alberto Giacometti", Stampa 14 March 1959, to G. David THOMPSON| 4 pages in-8. Interesting letter to his American collector friend. [G. David THOMPSON (1898 - 1965), a Pittsburgh banker and industrialist, was also a passionate collector| he owned about a hundred works by Giacometti, and was planning to create a museum in Pittsburgh. While Giacometti sold his works only through his gallery owners, he sold some of them directly to G. David Thompson. David Thompson]. He sought to find out "what the Famille sculpture is about [...] I saw the Rubin copy at Foinet. This copy was cast at the same time as yours by Pierre LOEB but I did not know that there were two, they are neither numbered nor signed. It is therefore in good faith that I told you that your copy was unique. I numbered Rubin's copy 2/2, so yours is 1/2. I am very sorry about this but it is not my fault in any way and if you don't want to keep your copy I will buy it back from you whenever you want. You are reproaching me for the way I have behaved towards you. The big abstract sculpture has been at the foundry for months, I insisted that he do it quickly but now everything is going slowly and not always as I want despite everything I say and I can't go and do the casting myself. I didn't promise you the sculpture for a fixed date, I told you that I would send it as soon as it was finished and I didn't take the money, it is still at Foinet's". He does not deserve the reproaches that Thompson addresses to him: "You are the only person to whom I sold and gave paintings and sculptures, in 1958 and in 1957 outside of my dealers, and this out of friendship for you and your collection which is a great joy for me and for which I am very grateful. He was surprised by the rumor that his correspondent was trying to sell or had already sold his collection, and did not know what to believe...

GIACOMETTI Alberto (1901 - 1966) L.A.S. "Alberto Giacometti", Stampa 1959年3月14日, 致G.David THOMPSON；4页，8页。 给他的美国收藏家朋友的有趣的信。 [G.David THOMPSON（1898年-1965年），匹兹堡的银行家和工业家，也是一位热情的收藏家；他拥有大约100件贾科梅蒂的作品，并计划在匹兹堡创建一个博物馆。 虽然贾科梅蒂只通过他的画廊老板出售他的作品，但他将其中一些作品直接卖给了G.David Thompson。大卫-汤普森】。］ 他试图找出 "Famille雕塑的内容[...]我在Foinet看到了Rubin的复制品。这个复制品与你的复制品同时由皮埃尔-勒布铸造，但我不知道有两个，它们既没有编号也没有签名。因此，我是本着诚意告诉你，你的副本是独一无二的。我给鲁宾的副本编号为2/2，所以你的是1/2。我对这一切感到非常抱歉，但这绝不是我的错，如果你不想保留你的副本，只要你想，我就会向你买回它。 你指责我对你的行为方式。大的抽象雕塑在铸造厂已经有几个月了，我坚持要他尽快完成，但现在一切都进展缓慢，尽管我说了很多，但并不总是按照我的要求进行，我不能自己去铸造。我没有向你承诺雕塑的固定日期，我告诉你，一旦完成，我就把它寄出去，我还没有拿钱，它还在Foinet那里"。 他不应该受到汤普森对他的指责："你是唯一一个我在1958年和1957年在我的经销商之外出售和赠送绘画和雕塑的人，而这是出于对你和你的收藏的友谊，这对我来说是一个巨大的喜悦，我非常感激。他说，他对他的通讯员正试图出售或已经出售他的收藏品的传言感到惊讶，不知道该相信什么......

GIACOMETTI Alberto (1901 - 1966)

GIACOMETTI Alberto (1901 - 1966) L.A.S. «Alberto Giacometti», Stampa 14 mars 1959, à G. David THOMPSON | 4 pages in-8. Intéressante lettre à son ami collectionneur américain. [G. David THOMPSON (1898 - 1965), banquier et industriel de Pittsburgh, était aussi un collectionneur passionné | il possédait une centaine d'oeuvres de Giacometti, et envisageait de créer un musée à Pittsburgh. Si Giacometti ne vendait ses oeuvres que par l'intermédiaire de ses galeristes, il vendit certaines d'entre elles directement à G. David Thompson.] Il a cherché à savoir «de quoi il s'agit de la sculpture Famille [...] j'ai vu l'exemplaire de Rubin chez Foinet. Cet exemplaire a été fondu en même temps que le vôtre par Pierre LOEB mais je ne savais pas qu'il y en avait deux, ils ne sont ni numérotés, ni signés. C'est donc de très bonne fois que je vous ai dit que votre exemplaire été unique. J'ai numéroté l'exemplaire de Rubin 2/2, le votre est donc 1/2. Je regrette beaucoup tout cela mais ce n'est d'aucune manière ma faute et si vous ne voulez pas garder votre exemplaire moi je vous le rachète quand vous voulez. Vous me faites des reproches sur ma manière de me conduire envers vous. La grande sculpture abstraite est chez le fondeur depuis des mois, j'ai insisté pour qu'il la fasse vite mais là tout avance lentement et pas toujours comme je veux malgré tout ce que dis et je ne peux pas aller faire la fonte moi-même. Je ne vous ai pas promis la sculpture pour une date fixe je vous ai dit que je l'enverrais à peine elle serait finie et je n'ai pas pris l'argent, il est toujours chez Foinet». Il ne mérite pas les reproches que Thompson lui adresse : «Vous êtes la seule personne à qui j'ai vendu et donné des scupltures et des peintures, en 1958 et en 1957 en dehor de mes marchands, et cela par amitié pour vous et votre collection qui est une très grande joie pour moi et pour laquelle je vous suis très reconnaissant». Il se dit surpris par la rumeur selon laquelle son correspondant cherche à vendre ou aurait déjà vendu sa collection, et ne sait que croire...

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HOUDON Jean-Antoine (1741 - 1828) P.S. "Houdon", January 30, 1812| 1 page in-4 partly printed on letterhead Legion of Honor. Rare signature of the great sculptor. Receipt of his half-yearly salary as a member of the Legion of Honor, i.e. 122 F 50.

HOUDON Jean-Antoine (1741 - 1828) P.S. "Houdon"，1812年1月30日；1页in-4，部分印在信笺上 荣誉军团。 这位伟大雕塑家的罕见签名。 他作为荣誉军团成员的半年工资收据，即122 F 50。

HOUDON Jean-Antoine (1741 - 1828)

HOUDON Jean-Antoine (1741 - 1828) P.S. «Houdon», 30 janvier 1812 | 1 page in-4 en partie impr. à en-tête Légion d'honneur. Rare signature du grand sculpteur. Reçu de son traitement semestriel comme membre de la Légion d'honneur, soit 122 F 50.

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KANDINSKY Vassily (1866 - 1944) L.A.S. "Kandinsky", Weimar 5.VII (?). 1922, to Dr. Joachim KIRCHNER in Berlin| 1 1/2 oblong pages in-8 with address in purple ink (Postkarte| stamp missing)| in German. He is pleased with her appreciation of his article. He will leave for the Ostsee (Baltic Sea) for a month, where he will try to rest, and will be back at the end of September or beginning of October... Attached is a partly typed L.A.S. from Raoul DUFY, Perpignan February 24, 1946, to Roland Dorgelès (2 p. in-4), evoking "the immense joy of painting [...] the best reason to live"...

KANDINSKY Vassily (1866 - 1944) L.A.S. "Kandinsky", Weimar 5.VII (? ).1922年，致柏林的Joachim KIRCHNER博士；1 1/2长方形页，8页，有紫色墨水的地址（Postkarte；印章丢失）；德语。 他对她对他的文章的赞赏感到高兴。他准备去奥斯特海（波罗的海）待一个月，在那里他将努力休息，并将在9月底或10月初回来...... 附上拉乌尔-杜菲1946年2月24日在佩皮尼昂写给罗兰-多尔热莱斯的部分打字的L.A.S.（2页，内页4），唤起 "绘画的巨大乐趣[...]是活着的最好理由"...

KANDINSKY Vassily (1866 - 1944)

KANDINSKY Vassily (1866 - 1944) L.A.S. «Kandinsky», Weimar 5.VII (?). 1922, au Dr Joachim KIRCHNER à Berlin | 1 page et demie oblong in-8 avec adresse à l'encre violette (Postkarte | timbre manquant) | en allemand. Il se réjouit de son appréciation de son article. Il va partit pour l'Ostsee (la mer Baltique) pour un mois, où il va tâcher de ses reposer, et sera de retour fin septembre ou début octobre... On joint une L.A.S. en partie dactylographiée de Raoul DUFY, Perpignan 24 février 1946, à Roland Dorgelès (2 p. in-4), évoquant «l'immense joie de peindre [...] la meilleure raison de vivre»...

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KISLING Moïse (1891 - 1953) 2 L.A.S., 1933 - 1939, to Madame JASMY-ALVIN| 2 postcards with addresses, one illustrated with a view of Sanary. Friendly letters to the former companion of Van Dongen. Sanary January 1, 1933. Wishes for the new year: "it will be you will see magnificent! Versailles 7.X.1939, Depot of War of the Engineers. He evokes his workshop of the street Bara: "Here I am sapper since one month! And you? And painting?" He hopes to be able to shake hands with him in Paris, "as a colleague": "It seems that soon my military life will end. Long live painting!"...

KISLING Moïse (1891 - 1953) 2张L.A.S.，1933 - 1939年，致JASMY-ALVIN夫人；2张有地址的明信片，其中一张有萨纳里的风景图。 致范东根的前同伴的友好信件。 萨纳里 1933年1月1日。对新的一年的祝愿："你将会看到宏伟的景象！"。1939年10月7日，凡尔赛宫，Génie战争纪念馆。 他回忆起他在巴拉街的车间："我在这里当工兵已经一个月了！"。 你呢？绘画呢？"他希望能在巴黎与他握手，"作为同事"："看来我的军旅生活很快就要结束了。绘画万岁！"...

KISLING (Moïse). 1891-1953.

KISLING (Moïse). 1891-1953. 2 C.A.S. à Madame Jasmy-Alvin. Sanary, 1er janvier 1933 & Versailles, 7 décembre 1939. 2 cartes postales in-12 oblong représentant une vue de Sanary et sur carte militaire de correspondance. 1933. Carte de voeux pour la nouvelle année| (...) Elle sera, vous allez voir, magnifique ! (...). 1939. Mobilisé au dépôt de guerre du Génie, il évoque son atelier de la rue Bara: Me voilà sapeur depuis un mois ! et vous ? Et la peinture ? Il espère pouvoir lui serrer la main à Paris, «en confrère»| il parait que bientôt ma vie militaire finira. Vive la peinture ! (...)

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LE CORBUSIER Édouard Jeanneret, dit (1887 - 1965) 4 autograph NOTES, one with sketch, circa 1950-1951| 4 pages in4 and 1 page in8. Set of notes and projects for the Société des Éditions Le Corbusier. [October 14, 1950], about his conference at the Sorbonne, and drawings... He wants "to make an edition in "spoken style" - the whole § without punctuation is read by guessing the word"... List of projects: books, discotheque, filmotheque, and "bulletin Modulor"... Notes and accounts on the circulation, the selling price and the cost of the Modulor bulletin... Organization of the Société des Éditions Le Corbusier into sections: photography and documents, literature, radio and records, cinema, "Science du logis, bulletin de la nouvelle école d'enseignement du logis", and the bulletin Modulor| list of projects in progress: Asile vieillard Laon, capital Punjab, Bogota, Grandes Entreprises (with a sketch)...

LE CORBUSIER Édouard Jeanneret, dit (1887 - 1965) 4份亲笔笔记，其中一份有草图，约1950-1951年；4页4开，1页8开。 为Société des Éditions所做的一套笔记和项目。 勒-柯布西耶。 [1950年10月14日]，关于他在索邦大学的会议，和图纸...他想 "做一个 "口语式 "的版本--没有标点符号的整个§通过猜测单词来阅读"...项目清单：书籍，迪斯科舞厅，电影院，和 "公告Modulor"...关于 "Modulor "公报的印刷量、销售价格和成本的说明和账目...勒-柯布西耶出版社的组织结构分为几个部分：摄影和文献、文学、广播和唱片、电影、"物流科学，物流教育新学院的公告"，以及公告 Modulor；目前的项目列表：Asile vieillard Laon, capital Punjab, Bogota, Grandes Entreprises（有草图）...

LE CORBUSIER Édouard Jeanneret, dit (1887 - 1965)

LE CORBUSIER Édouard Jeanneret, dit (1887 - 1965) 4 NOTES autographes, dont une avec croquis, vers 1950-1951 | 4 pages in4 et 1 page in8. Ensemble de notes et projets pour la Société des Éditions Le Corbusier. [14 octobre 1950], à propos de sa conférence à la Sorbonne, et de dessins... Il veut «faire une édition en “style parlé” - l'entier § sans ponctuation se lit en devinant la parole»... Liste de projets : livres, discothèque, filmothèque, et «bulletin Modulor»... Notes et comptes sur le tirage, le prix de vente et de revient du bulletin Modulor... Organisation de la Société des Éditions Le Corbusier en sections : photographie et documents, littérature, radio et disques, cinéma, «Science du logis, bulletin de la nouvelle école d'enseignement du logis», et le bulletin Modulor | liste des projets en cours : Asile vieillard Laon, capitale Pendjab, Bogota, Grandes Entreprises (avec un croquis)...

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MAGRITTE René (1898 - 1967) L.A.S. "René Magritte", Brussels March 24, 1962, to his friend André BOSMANS| 2 pages in-8 on his letterhead (under mount). He prepares his articles for an issue of the review Rhétorique that Bosmans. "I will not publish the text "of ideas" since you renounce it". This will improve the presentation: "there will be 3 reproductions: one of a painting by an Austrian painter [...] One of La Gravitation universelle, since Wergifosse talks about it - and finally one in color of La Cascade. The text of Lecomte is very good. [...] To my text (A false idea...) I add: It can be added, among other things, that the "material" used by the painters - oil, water, glue, canvas, wood, paper, etc. - - is not the same as the "material" used by the artists. - offers no more artistic interest than the same material in its pure state. The various ways of conceiving and considering works of art are almost always of an indecent misery and futility. Also are rare the conceptions and the considerations whose reason of being is not different from the reason of being of the world and the thought"...

MAGRITTE René (1898 - 1967) L.A.S. "René Magritte"，布鲁塞尔，1962年3月24日，给他的朋友André BOSMANS；2页，8开，有他的信笺（装裱下）。 他正在为《Rhétorique》杂志的一期准备他的文章，该杂志的内容包括 博斯曼斯。"既然你要放弃，我就不发表 "思想 "的文本了。这将改善表述："将有3幅复制品：一幅奥地利画家的画作[......]一幅《宇宙引力》，因为Wergifosse谈到了它--最后还有一幅彩色的《瀑布》。 勒科姆特的文字非常好。[......]对我的文字（一个错误的想法......）我补充说：可以补充的是，除此之外，画家使用的 "材料"--油、水、胶水、帆布、木头、纸等等。- 提供的艺术趣味并不比同样的材料在其纯粹状态下更多。构思和考虑艺术作品的各种方式几乎都是不雅的苦难和徒劳的。因此，很少有概念和考虑，其存在的理由与世界和思想的存在理由没有区别"......

MAGRITTE René (1898 - 1967)

MAGRITTE René (1898 - 1967) L.A.S. «René Magritte», Bruxelles 24 mars 1962, à son ami André BOSMANS | 2 pages in-8 à son en-tête (sous montage). Il prépare ses articles pour un numéro de la revue Rhétorique que dirige Bosmans. «Je ne publierai pas le texte “d'idées” puisque vous y renoncez ». Cela améliorera la présentation : «il y aura 3 reproductions : une d'un tableau d'un peintre autrichien [...] Une de La Gravitation universelle, puisque Wergifosse en parle - et enfin une en couleurs de la Cascade. Le texte de Lecomte est très bien. [...] À mon texte (Une fausse idée...) j'ajoute : Il peut s'ajouter, entre autre chose, que la “matière” utilisée par les peintres - l'huile, l'eau, la colle, la toile, les bois, le papier, etc. - n'offre pas plus d'intérêt artistique que la même matière à l'état pur. Les diverses manières de concevoir et de considérer les oeuvres d'art sont presque toujours d'une misère et d'une futilité indécente. Aussi sontelles rares les conceptions et les considérations dont la raison d'être n'est pas différente de la raison d'être du monde et de la pensée»...

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MAGRITTE René (1898 - 1967) Original DRAWING, with autograph caption: "2/ trees"| black ballpoint pen, 20.5 x 13.5 cm (traces of tape on the edges). On this sheet, three preparatory studies for a painting representing a tree landscape painting placed on an easel| below, the trees themselves are placed on the easel... 2 L.A.S. from Augustus SAINT-GAUDENS (1889) | one L.A.S. from Winslow HOMER (1910)| a L.S. from Ansel ADAMS (1962)| plus 2 facsimiles concerning Audubon.

MAGRITTE René (1898 - 1967) 原画，有亲笔签名的说明："2/树"；黑色圆珠笔，20.5 x 13.5厘米（边缘有胶带的痕迹）。 在这张纸上，有三张画在画架上的树木景观的预备研究报告；下面是树木本身在画架上... 2张L.A.S.来自Augustus SAINT-GAUDENS (1889)；一张L.A.S.来自 温斯洛-霍默（1910年）的L.A.S.；安塞尔-亚当斯（1962年）的L.S.；还有2张关于奥杜邦的传真。

MAGRITTE René (1898 - 1967) DESSIN original, avec légende autographe : «2/ arbres» | stylo bille noir, 20,5 x 13,5 cm (traces de scotch sur les bords). Sur cette feuille, trois études préparatoires à un tableau représentant un tableau de paysage arboré posé sur un chevalet | au-dessous, les arbres eux-mêmes sont posés sur le chevalet... On joint 2 L.A.S. d'Augustus SAINT-GAUDENS (1889) | une L.A.S. de Winslow HOMER (1910) | une L.S. d'Ansel ADAMS (1962) | plus 2 facsimilés concernant Audubon.

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