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47 • Les Collections Aristophil • Beaux-Arts • Œuvres Graphiques Et Autographes

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Argenteuil 7 mai 1875, à Paul DURAND-RUEL | 2 pages in-8 sur papier fin (légère mouillure). Au sujet de son tableau La Maison bleue, et d'Ernest Hoschedé. [Ernest HOSCHEDÉ (1837 - 1891), collectionneur et mécène de Monet, devint son ami intime | entre Alice Hoschedé et Monet, va se déve­lopper une liaison | après la séparation entre les époux Hoschedé, Alice épousera Monet.] «Je viens vous demander si vous avez fait part de mon offre à Monsieur Hoschedé au sujet du tableau bleu en question. Je me trouve en ce moment dans un très grand embarras d'argent et en prise avec les hommes de loi, cette affaire m'aiderait à me tirer un [peu] d'embarras et comme vous pensez je préfèrerais savoir ce tableau chez M. Hoschedé que chez tout autre puisqu'il avait l'intention de l'acheter à votre vente. Quand au prix je crois que 500 F serait raisonnable cependant si vous pensiez que ce soit trop je le donnerai à moins. Aussi si la commission ne vous déplait point je vous serais très reconnaissant de renouveller mon offre. En ce moment c'est un grand service que vous renderez à votre dévoué Claude Monet»...

MONET CLAUDE (1840 - 1926)

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», [1877], à Victor CHOCQUET | 1 page et demie in-8. Émouvant appel au secours au collectionneur. «Je suis confu et vous demande un peu d'indulgence pour un pauvre sans-le-sou mais je ne sais vraiement pas ou donner de la tête et je viens vous demander de vouloir bien me prendre une ou deux de mes croûtes que je vous laisserai au prix que vous y pourrez mettre 50 F 40 ce que vous pourrez car je ne puis attendre plus longtemps. Je serai chez moi demain samedi 17 rue Moncey [...] j'espère bien que vous ne me refuserez pas d'y venir»... PROVENANCE Dina Vierny (28 octobre 1996, n° 115).

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Pourville 18 mars [1882 ?], à Alice HOSCHEDÉ | 3 pages et quart in-8, vignette et en-tête Casino de Pourville près Dieppe. Il plaint sa «pauvre chérie», et attend «une bonne lettre me disant que toi aussi tu es à Giverny, et elle la pauvre Suzanne [Hoschedé, fille d'Alice] quelle joie et peut-être aussi que de larmes de ce retour chez elle». Il a été heureux de voir Jean-Pierre [le dernier enfant d'Alice] : «il m'apportait un reflet de vous tous, et puis il m'a empêché de me trop attrister, car hier je n'ai pas été favorisé par le temps, un vent de diable et aussi de la pluie si bien que j'ai très peu mais très mal travaillé mais je n'ai aucune confiance pour demain, et je doute fort d'arriver à quelque chose, malgré le mal que je me donne. Je suis las très las, des douleurs de reins, à l'épine dorsale, qui sont très douloureuses et ne se calment qu'une fois couché». Il veut savoir quand ferme l'exposition MORISOT : «si je dîne chez la petite Manet cela me privera d'autant pour Giverny où j'aurais bien voulu passer une journée»... Il ne sera pas là pour l'anniversaire de son fils Michel, qu'il charge Alice d'embrasser...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude», [Antibes] Mercredi [25 avril 1888], à Alice HOSCHEDÉ | 4 pages in-8. Belle lettre à sa future épouse, sur son travail à Antibes. Il aurait été «bien heureux aujourd'hui de pouvoir vous annoncer de bonnes journées de travail et mon retour exact pour Samedi mais il est dit que la guigne me poursuivra jusqu'au dernier moment. Depuis hier il fait très mauvais temps il a plu hier et toute la nuit et depuis ce matin temps gris. J'ai travaillé tant bien que mal à une mauvaise toile plus tôt pour passer le temps et calmer ma mauvaise humeur mais je suis bien malheureux car j'ai bien peur d'être obligé de rester un ou deux jours de plus si toutefois ils sont beaux sinon il me faudra bien renoncer à toute lutte [...] J'espère toujours partir ou samedi ou dimanche mais cela dépendra du temps». Il a reçu une dépêche de MIRBEAU «qui arrive aujourd'hui à Cannes et me prie de l'y aller voir»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 1er mars 1889, à Suzanne MANET | 3 pages et quart in-8 (traces d'encadrement, petite déchirure à un coin sans perte de texte, fente réparée, encre passée sur 2 pages). Sur l'Olympia de Manet. «Vous savez combien j'aimais votre cher mari et combien je serai fier d'avoir pu contribuer à lui faire obtenir la place à laquelle il a tant de droits. Il ne faut pas vous illusionner, car ce qui nous parait si naturel parait à d'autres bien audacieux et ce qui est triste à dire il y a encore des ennemis qui refusent de se rendre. Mais pour ma part je puis vous assurer que je ne me rebuterai pas et que je ferai tout pour arriver au but que nous voulons. Mr Portier que vous avez vu m'écrit pour me demander ce que vous devez faire de l'Olympia. Je crois que le mieux, si l'on vous apporte d'autres tableaux, de prendre également l'Olympia chez vous» ou chez Mme Eugène Manet [Berthe Morisot] | mais il ne faut pas douter qu'il y aura bien des pourparlers avant d'obtenir satisfaction...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 15 juillet 1889 | 2 pages et demie in-8. Il avertit son correspondant que les tableaux lui sont bien revenus. Il s'en était inquiété auprès de «l'ami Geffroy». Il est enchanté «que vous soyez satisfait de votre visite à Giverny. Et maintenant que vous en connaissez le chemin vous pouvez y venir quand vous le pourrez. Je serai toujours heureux de vous recevoir. Je vais m'occuper de faire la toilette avec trois tableaux que vous m'indiquerez. Dès qu'ils seront terminés et secs je vous préviendrai pour que vous me disiez si je dois les envoyer rue St Lazare ou ailleurs»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 18 novembre 1890, à Gustave GEFFROY | 1 page in-8 (montée sur carte), enveloppe (photographie jointe). Il ne peut partir à Londres avec lui. «Je suis dans des travaux de toute sorte à la maison. Puis j'ai promis à mon frère d'aller à Rouen samedi et dimanche. Ne serez-vous pas à l'inauguration du monument Flaubert»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) 3 L.A.S. «Claude», [Rouen mars-avril 1892], à SA FEMME ALICE | 4, 4 et 2 pages in-8 (quelques petites restaurations), chacune sous chemise de maroquin vert doublé de soie moirée blanche, le tout dans un coffret demi-maroquin vert. Bel ensemble sur son travail à la fameuse série de peintures de la Cathédrale de Rouen. Mercredi 30 mars 1892. «Oui il fait le même temps ici un froid et un vent terrible et je vous assure qu'il me faut du courage pour persister, j'ai revu mes motifs par soleil 2 sont inretrouvables pourtant finis et les autres plus ou moins à transformer. J'avoue que j'aurai préféré la continuation du temps gris que cet épouvantable temps aride, qui ne peut qu'amener encore des giboulées et puis je pense à mes pauvres fleurs» | et il s'inquiète d'un envoi de roses trémières, avant de reprendre ses plaintes : «Hier je me croyais en bonne voie de guérison j'avais bien donné et j'étais vaillant et motivé [...] j'ai senti le mal revenir et ce soir j'ai du mal à avaller». Ils ont bien fait de ne pas venir «voir le mascaret que le vent nord-est a absolument empêché d'être ce qu'on attendait» | il y a eu une cohue à la gare : «l'hôtel et Rouen sont remplis de touristes baladeurs photographes etc.» Il a vu son frère : «il ne me comprenait pas d'avoir perdu les beaux soleils de la semaine passée. En effet il ne me comprend pas. Enfin c'est un bien brave type et un très bon garçon». Après avoir parlé des plantations à faire, il raconte sa rencontre avec François DEPEAUX (industriel et collectionneur) : «il est on ne peut plus serviable et prévenant, il a été émerveillé de mes toiles».... Jeudi soir. «Votre départ m'a laissé tout triste [...] J'ai cependant continué mon travail avec ardeur mais une déception m'attendait le soir pour les deux motifs dorés et rouges interdiction d'entrer dans la dite maison de la part de l'architecte qui a donné l'ordre aux ouvriers peintres de ne pas me laisser entrer [...] Vous jugez de ma désolation par ce temps de sorte que depuis 4 h. je n'ai plus rien fait. Je suis allé chez Depeaux sans le rencontrer» | Lapierre du Nouvelliste cherche quelqu'un qui connaîtrait l'architecte, «pour qu'il lui soit expliqué le tort que cela me fait et que je puisse travailler demain. Il n'y a décidément pas qu'avec les peupliers que j'ai des difficultés. Et c'est dur d'avoir le beau temps et n'en pas pouvoir profiter». Il faut recommander à Jean de ne pas se lier avec les Américains... Il embrasse toute la famille. «Je vais boire ma bénédictine devant le café songeant à vous». Vendredi soir. Il rentre de travailler à sept heures du soir. «J'ai été pincé par mon frère», qui l'a emmené dîner, «san même pouvoir regarder ce que j'ai fait dans la journée. Je travaille comme un nègre, aujourd'hui 9 toiles, vous pensez si je suis fatigué mais je suis émerveillé de Rouen de tout ce qu'il y aurait à y faire. Je ne sais ce que je vais en tirer pour cette fois enfin je me donne bien du mal. Quel beau temps et quelle belle promenade vous avez dû faire hier, j'aurais bien voulu être là [...] J'espère que mes plantes vont bien». Il ne sait quand il reviendra : «je trouverais imprudent de quitter le travail avec ce beau temps»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 30 août 1892, à Camille PISSARRO | 1 page et quart in-8 (photographie jointe). «Je n'ai pu pas encore pu trouver le reçu que vous me réclamez, mais je le trouverai et vous l'enverrai aussitôt. Mais soyez sans crainte il n'y a pas double emploi. MIRBEAU vient de m'écrire pour que je vienne avec eux chez vous Jeudi. Cela m'est malheureusement impossible. On me réclame des tableaux que je devais livrer depuis longtemps et il me faut absolument me débarrasser de cela»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 21 janvier 1895, à Gustave GEFFROY | 1 page oblong petit in-4, enveloppe. Il aimerait acheter, si possible avec une diminution, l'Histoire de France de MICHELET, avant son départ. Il sera à Paris lundi 28 : «Seriez-vous libre pour déjeuner avec RENOIR et notre ami Maître»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) 2 L.A.S. «Claude Monet», Giverny 16 et 20 février 1899, à Mme KELLER | 2 pages et 2 pages et quart in-8 (papier deuil), une enveloppe. 16 février. Il la prie de bien vouloir prêter son tableau La Mer et les Alpes pour une exposition à la galerie G. Petit. «J'attache une grande importance à ce tableau et serais bien heureux de pouvoir l'exposer à côté d'oeuvres de différentes époques». Il espère qu'elle ne refusera pas «à l'auteur ce que vous avez refusé au marchand»... 20 février. Il la remercie de son obligeance et «d'avoir bien voulu vous dessaisir momentanément de votre tableau». Il évoque le «deuil cruel» qui vient de le frapper [Suzanne Hoschedé]. On joint un télégramme de Monet à Boussod-Valadon pour l'enlèvement du tableau chez Mme Keller | une lettre et un reçu de la maison Boussod- Valadon concernant ce tableau.

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 22 février 1899 | 4 pages in-8 (papier deuil). Après la mort de Suzanne Hoschedé-Butler. [Le 6 février, était morte Suzanne Hoschedé, fille d'Alice Hoschedé, la femme de Monet. Suzanne avait épousé le peintre américain Theodore Butler.] Il remercie pour les photographies qui «ont fait le plus grand plaisir à la pauvre maman si cruellement frappée. Elle est heureusement un tout petit peu mieux du moins physiquement». Mais ils sont inquiets pour Jean-Pierre (le dernier fils d'Alice et Ernest Hoschedé), au sujet duquel il interroge son correspondant : «si en travaillant il a des chances d'être reçu ou non. Je remuerais ciel et terre pour qu'il ait régulièrement 2 à 3 jours certains chaque semaine puis un congé complet en mai juin et juillet, de toutes façons, ce qu'il apprendra serait toujours acquit»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude», Londres 17 mars 1900 7 h. du soir, à SA FEMME ALICE | 4 pages in-8 à en-tête du Savoy Hotel. Embankment Gardens. Belle lettre à sa femme, sur son travail à Londres aux vues de la Tamise. «Je suis bien content des bonnes nouvelles que tu as reçues de Marthe, je la vois d'ici se gobant à l'ouverture de l'exposition. Mais j'ai comme toi un peu peur du résultat. Quant à moi aujourd'hui, je ne suis pas content ni de moi, ni du temps si changeant. Je me laisse aller à des changements et j'ai tort car ça n'avance à rien. Enfin je m'inquiète et me fait un mauvais sang du diable. Quand on a du temps devant soi on se croit certain d'arriver, mais lorsqu'on [a] plus que peu de jours à soi, ça devient effrayant, et j'aurais beau vouloir prolonger que ça ne changerait rien attendu que ce serait d'autres toiles à faire. Ne te tourmente donc pas. Je viendrai comme j'ai dit. Je ne suis du reste pas découragé. Je suis seulement furieux de ne pouvoir aller plus vite, et j'ai peur de n'aboutir à rien à l'hôpital et cela m'enrage. Il a du reste fait aujourd'hui un temps insensé, par moment très beau avec un brouillard délicieux, puis subitement une netteté extraordinaire, avec cela très froid, et des bourrasques de neige. Que sera demain. Je voudrais déjà que la nuit soit passée. Michel m'abandonne demain à moins de mauvais temps pour aller à bicyclette avec ses copains. Mais j'ai bien peur pour lui, du temps tout seul un dimanche. J'aurai le temps de me faire de la bile. Je t'embrasse comme je t'aime, ma Chérie»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude», Londres 27 mars 1900, à SA FEMME ALICE | 2 pages in-8 à en-tête du Savoy Hotel. Embankment Gardens. Tendre lettre à sa femme, lors de son travail à Londres. «Ma pauvre chérie il me faut hélas être encore bref ce soir. Cela m'ennuie mais avec les jours qui grandissent cela me devient plus difficile surtout lorsque comme ce soir je vais chez le m[archan]d de couleurs [...] Je ne peux que te dire que la journée a été bonne et bien remplie par le travail et que je vais très bien, car hier j'étais vraiment las mais dans peu de jours ce sera le bon repos près de toi ma femme chérie, et je vois que je serai à Giverny avant Marthe. [...] Je t'embrasse comme je t'aime [...] ton vieux qui t'aime»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude», Londres 7 mars 1901, à SA FEMME ALICE | 8 pages in-8 à en-tête du Savoy Hotel. Embankment Gardens. Très belle et longue lettre à sa femme, sur son travail à Londres aux vues de la Tamise. Il s'inquiète pour sa «pauvre femme chérie [...] Je ne vois donc que ceci prendre courage et patience pour attendre le résultat de ma démarche. Je suis très malheureux d'être ici seul ne te servant à rien, ne sachant rien, et ne pouvant chasser de mon esprit ces tristes pensées. Comment travailler fructueusement dans cet état, d'autant plus que depuis plusieurs jours le temps est atroce, variable et ne me dit rien, ce qui est une double torture pour moi. Il me faudrait pour m'y remettre avoir de meilleures nouvelles de la maison [...] Je m'accorde donc quelques jours pour prendre une résolution, à moins que tu n'aies besoin de moi de suite. J'ai reçu ce matin une gentille lettre de Michel [son fils] mais dont les projets d'acheter le quadricyle de Radimsky, me donne une vague inquiétude. Je ne veux pas l'empêcher de le faire, mais je ne sais pourquoi, j'ai plus que jamais peur de ces engins et regrette tout à fait l'achat de l'auto qui ne sera pour nous que sujet d'inquiétude et pour moi une perte de temps, car il faut être rentier pour s'occuper de cela et non absorbé comme moi à cette passion de l'Art». Il lui adresse quand même un chèque de 200 F : «comme je n'ai pas l'esprit à lui écrire aujourd'hui, je compte sur toi ma chérie pour lui recommander la prudence. Il voudra faire l'impossible pour venir souvent à la maison, et un accident pourrait lui arriver sans compter les pannes qui le mettraient en retard [...] dis lui toutes mes apré­hensions. Je sais que dans l'état d'esprit où je suis, on juge les choses sous un jour triste, quoique depuis longtemps déjà quelque chose me dit que j'ai fait une bêtise d'acheter l'auto»... Monet reprend sa lettre à 2 h. «Je me suis interrompu en voyant le temps devenir meilleur et j'ai essayé tout de même de travailler un peu, mon inaction loin de toi ne servant à rien, mais suis si mal en train cepen­dant qu'i me [faut] à moi aussi un certain courage pour peindre avec les pensées qui m'obsèdent. [...] Je vais essayer de prendre le dessus en travaillant. Il faut avoir chacun de la patience»... Il a écrit à Michel : «J'espère qu'il comprendra mes craintes et mes recommandations et compte néanmoins sur toi pour lui bien faire comprendre ce qu'elles ont de fondées. Nous n'avons pas besoin de nouvelles inquiétudes. Merci d'avoir pu faire l'envoi du tableau à Pottier, c'est un débarras. Je t'envoie toutes mes tendresses, toutes mes pensées, et chaque instant et t'assure que je partage tout ce que tu éprouves. Embrasse Jean-Pierre, Germain et Marthe, elles savent combien je les aime, malgré mon vieil air bougon et aussi cet amour que je ne cesse d'avoir pour cette damnée peinture. Je n'oublie pas les petits non plus Butler. Mille baisers ma femme chérie et du courage. Ton vieux Claude. Je ne demande qu'une chose, c'est de me dire ce qui se passe, si c'est bon je reprendrai courage, si ce ne l'est pas fais un signe et je viens. Je regrette tant de ne l'avoir pas fait il y a quelques jours».

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 5 décembre 1904, à un «cher ami» | 1 page et demie in-8. Il a reçu sa lettre adressée en Seine et Oise, alors qu'il était dans l'Eure | il accepte «de grand coeur ce que vous me demandez bien que je sois dans l'impossibilité de vous aider en quoi que ce soit, vu ma vie retirée et mon éloignement de Paris. De plus j'ai grand peur de me trouver à Londres juste à l'époque du banquet»...

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny, 9 avril 1914, au jardinier FIDELIN | 2 pages in-8 (un peu salie). Instructions pour l'aménagement du jardin de Sacha Guitry en Normandie. Il lui recommande «de bien soigner toutes les plantes que nous avons plantées, bien les mouiller si vous les voyez fannées, faire de même pour celles que vous avez mises en jauge, et s'il vous en arrive d'autres, les jauger aussi et de préférence à l'ombre. Je pense que les 4 rosiers sont plantés», il faut les garantir du vent. Il va voir Mme Guitry et «compte revenir à Yainville mercredi prochain», et rappelle de faire prévenir le menuisier pour le treillage.

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MONET CLAUDE (1840 - 1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny 12 avril 1921, à Gustave GEFFROY | 3 pages in-8 au crayon, enveloppe. Sur la collection de Gustave Caillebotte. «Les deux frères de Caillebotte sont morts après lui, l'aîné l'abbé Caillebotte curé de Belleville, et Martial le plus jeune aussi dont la veuve possède encore une partie de la collection Caillebotte, qui n'a pas été acceptée par l'état, elle habite Paris [...] Là Mr Tabarant trouvera certainement les renseignements qu'il désire. Il pourrait aussi s'adresser au fils aîné de Renoir, Renoir ayant été l'exécuteur testamentaire de Caillebotte pour la question artistique. [...] Je suis rentré dans mon cher Giverny ravi de ma journée à Paris de m'y être trouvé avec de bons amis, et les yeux remplis de ce que j'ai revu au Louvre cela m'a rempli de joie»...

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MORISOT Berthe (1841 - 1895) L.A.S. «B. Manet», Samedi 25 février [1888, à Alice HOSCHEDÉ] | 3 pages in-8 (légère fente au pli central). Elle est désolée d'avoir manqué «votre très aimable et si rare visite | et c'est d'autant plus de mauvaise chance que voici 3 semaines que je suis retenue à la maison par un affreux rhume et qu'aujourd'hui, tout à fait exceptionnellement, j'étais dehors pour quelques instants seulement. Elle lui propose un déjeuner, et ajoute [MONET est alors à Antibes] : «J'aurais bien voulu savoir si M. Monet travaillait beaucoup dans le Midi. Je crains qu'il n'ait bien mauvais temps. Sans reproches, il nous a laissé la grippe à sa dernière visite, nous y avons tous passé depuis à tour de rôle, et nous la subissons en souvenir de lui»...

MORISOT Berthe (1841 - 1895)

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NADJA Léona DELCOURT dite (1902 - 1941) 5 L.A.S. «Nadja», [fin 1926 ?-février 1927], à André BRETON | 10 pages in-4 au crayon, sous pochettes de rhodoïd, le tout relié polyvinyle blanc cassé, triple filet horizontal à froid au centre des plats avec le mot lettres, dos muet, doublures et gardes de daim gris, chemise demi-veau rouge gaufré, titre à l'oeser, étui, (Ph. Fié,2006). Rarissimes lettres d'amour de Nadja, tragique inspiratrice d'une oeuvre majeure du surréalisme Quatre des lettres sont signées «Nadja», la dernière est inachevée et non signée. Elles sont écrites au crayon, sur papier ligné ou quadrillé de cahier d'écolier, avec des ratures. [En octobre 1926, André Breton rencontre «Nadja», femme énigmatique qui le fascine. D'autres rencontres suivirent, parfois dues à un hasard qui impressionna le poète. Une nuit dans un hôtel de Saint-Germain-en-Laye marqua le déclin de leur relation que Nadja poursuivit par l'envoi de dessins et de lettres dont celles-ci, et qui s'acheva par une dernière entrevue en février 1927. André Breton projeta de faire le récit de cet épisode de quelques mois qui l'avait si fortement marqué | Nadja sera publié en 1928. On dénombre 27 lettres de Nadja à Breton. Voir la notice de Marguerite Bonnet, qui cite partiellement ces lettres, dans le tome I des OEuvres complètes de Breton dans la Bibl. de la Pléiade, p. 1508 sq.] «Je voudrais te dépeindre quelque chose de mystique te broder tout en or, en gaze, en mousseline. Quelques paysages romantiques où nous puissions vivre à deux [...] Il est doux de posséder une âme attachée à la sienne traverser tous les deux par un même rayon. Marchant sans cesse côte à côte dans le même sentier qui mène à la source - celle du Bonheur».. [20 janvier 1927]. «Quel beau jour, André, je viens de me réveiller toute transformée [...] Pourquoi cet apaisement ? Ai-je fait un beau rêve [...] Si tu étais là... mais j'ai ton livre - c'est toi quand même n'est-ce pas et il me comprend bien quand je le serre [...]. Pourquoi a-t-il fallu que tout cela s'assombrissent dans d'amères nécessités - Pardon - André - je vous valais peut-être quand je vous repoussais - mais maintenant par ce matin si clair -- je ne puis que pleurer. Par un changement de vie je veux acquérir votre estime et votre amitié je n'ose plus dire votre présence».... [30 janvier 1927]. «Mon André, vous êtes parfois un magicien puissant, plus prompt que l'éclair qui environne votre grave et doux regard - de Dieu [...] Peut être cette épreuve était nécessairement le commencement d'un évènement supérieur - j'ai foi en toi... Que rien ne t'arrête... André, malgré tout, je suis une partie de toi. C'est plus que de l'amour, c'est de la force... tout ce qui vient de vous ne peut être que de l'amour»... 25 février 1927. «Merci, André, j'ai tout reçu, j'ai confiance en l'image qui me fermera les yeux. Je me sens attachée à toi par quelque chose de très puissant - peut être cette épreuve était nécessairement le commencement d'un événement supérieur - j'ai foi en toi [...] Que rien ne t'arrête».... Elle s'excuse pour certaines de ses lettres : «André, malgré tout, je suis une partie de toi. C'est plus que de l'amour, c'est de la force et je crois. [...] Votre froideur, votre flegme, la souffrance que cause notre éloignement ! que sais-je encore - tout ce qui vient de vous ne peut qu'être l'amour ! [...] Je vous aime»... «André. Votre dernière lettre était tout à fait impressionnante, elle m'a fait écrire, pleurer, rêver et rire. [...] Je suis incapable de philosophie. Je resterai naturelle toujours, car j'ai horreur du masque». Elle demande à Breton qu'il lui renvoie son cahier «que vous avez si complaisamment lu», ou qu'il charge un ami de le lui rapporter.... PROVENANCE Pierre Leroy (vente 26 juin 2002, n° 48).

NADJA Léona DELCOURT dite (1902 - 1941)

NADJA, LÉONA DELCOURT, DITE (1902-1941) Cinq lettres autographes signées adressées à André BRETON. [Circa fin 1926 et février 1927], 10 pages in-4 au crayon sous polyvinyle blanc cassé, triple filet horizontal à froid au centre des plats avec le mot «lettres», dos muet, doublures et gardes de daim beige, chemise demi-veau gaufrée, titre à l'oeser, étui, (Ph. Fié,2006). Les cinq lettres sont conservées sous chemises de rhodoïd, quatre des lettres sont signées par Nadja, la dernière est inachevée et non signée. Léona Delcourt dite Nadja se décrit comme soumise à l'ascendant d'André Breton elle admet l'échec de leur relation mais souhaite que celle-ci serve à l'oeuvre du poète. «[...] Je voudrais te dépeindre quelque chose de mystique te broder tout en or, en gaze, en mousseline. Quelques paysages romantiques où nous puissions vivre à deux [...] Il est doux de posséder une âme attachée à la sienne traverser tous les deux par un même rayon. Marchant sans cesse côte à côte dans le même sentier qui mène à la source, celle du bonheur [...] Mon André, vous êtes parfois un magicien puissant, plus prompt que l'éclair qui environne votre grave et doux regard - de Dieu [...] Peut être cette épreuve était nécessairement le commencement d'un évènement supérieur - j'ai foi en toi... Que rien ne t'arrête... André, malgré tout, je suis une partie de toi. C'est plus que de l'amour, c'est de la force... tout ce qui vient de vous ne peut être que de l'amour [...]». En octobre 1926, André Breton rencontre Nadja, femme énigmatique qui le fascine. D'autres rencontres suivirent, parfois dues à un hasard qui impressionna le poète. Une nuit dans un hôtel de Saint-Germain-en-Laye marqua le déclin de leur relation que Nadja poursuivit par l'envoi de dessins et de lettres dont celle-ci, et qui s'achevèrent par une dernière entrevue en février 1927. André Breton projeta de faire le récit de cet épisode de quelques mois qui l'avait si fortement marqué: Nadja sera publié en 1928. Rarissimes lettres de Nadja, tra

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PICABIA Francis (1879 - 1953) Ensemble de 106 L.A.S. «Francis» principalement, 26 MANUSCRITS autographes, poèmes et DESSINS originaux, de 1918 aux années 1920, à Germaine EVERLING, et documents joints | en tout 215 lettres ou pièces, montées sur onglets sur feuillets de papier vélin, le tout relié en 3 volumes in-fol., maroquin chagriné souple bordeaux, doublures et gardes de veau gris, titre doré sur les plats sup., chemises titrées, étuis. Exceptionnel ensemble d'archives provenant de Germaine Everling, qui fut la compagne de Picabia de 1918 à 1932 et joua un rôle artistique important à ses côtés. [Germaine EVERLING (1886 - 1976), mariée à Georges Corlin, rencontra Picabia en novembre 1917 chez le dessinateur George De Zayas, et entama rapidement avec lui une relation passionnelle. Elle vint rejoindre le peintre en Suisse en 1918, alors que celui-ci traversait une grave crise nerveuse, fit avec lui un voyage à Étretat en avril 1919, et obtint qu'il vive avec elle et divorce de sa femme Gabrielle Buffet. Elle l'accompagna à Barcelone pour son exposition de 1922 chez Dalmau, et préfaça son catalogue pour son exposition parisienne chez Danthon. Picabia et Germaine Everling ne se marièrent pas, mais eurent un enfant, Lorenzo. Leur union prit fin vers 1930, Picabia ayant succombé aux charmes de la nurse de Lorenzo, Olga Mohler, engagée à la fin de 1925, mais Germaine Everling conserva de l'attachement pour lui. Elle conserva précieusement le présent ensemble, témoin d'une période cruciale dans la vie de Picabia.] 106 lettres et cartes de Picabia dont 105 à Germaine Everling (1918 - 1919, sauf une vers 1926) et une de jeunesse à sa mère (vers 1885). Soit : 89 L.A.S. «Francis», 5 L.A. et 12 télégrammes. 2 des lettres sont illustrées en tout de 4 dessins originaux par Picabia, et 2 comprennent chacune un poème. Passionnante correspondance. Picabia affirme haut et fort son désir de nouveauté et sa détestation d'une certaine tradition établie : «Vollard est à Zürich, il fait des conférences sur Renoir. Je vais écrire un article contre cette ignoble peinture». Au milieu des critiques et des sceptiques, il défend l'éternelle actualité d'une peinture moderne avec une force de caractère peu commune : «la conviction empêche de s'occuper si les autres pensent ou ne pensent pas de la même façon. L'art suivra son évolution malgré les imbéciles et les cons [...] Et si à Paris l'on pense que l'art moderne est fini, c'est absolument la même chose de dire qu'il n'y a plus que la mort, et que les enfants ne viennent plus au monde. Merde, merde pour cette bande de cons»... Picabia parle de ses travaux d'écriture, de la préparation de sa revue 391, de sa collaboration à la revue Dada, de la rédaction et de la publica­tion de ses ouvrages : L'Athlète des Pompes Funèbres, Poésie ron-ron, Le Mâcheur de pétards (resté inédit et aujourd'hui perdu), ou encore Râteliers platoniques : «Ce livre est une épée que je passe au milieu du corps de bien des gens, je crois qu'il est mieux, tu sais le dernier est toujours le mieux»... Cette correspondance jette un jour particulier sur ces années 1917 - 1919 si importantes, durant lesquelles Picabia engagea l'art moderne dans une voie nouvelle et participa à la grande aventure de Dada. On y découvre la profondeur de la crise dépressive qu'il traversait alors : accablé d'an­goisses morales et de douleurs physiques, il cite des passages d'Ainsi parlait Zarathoustra de Nietzsche sur la souffrance... Cette tendance neurasthénique le marquera toute sa vie, et vers 1926 encore, il écrit à Germaine : «Tu vois, peut-être, il existe en somme une humilité naïve qui me rend pour tout à être disciple, à être disciple de moi-même comme dans le temps, mais aujourd'hui je me trompe ! Où ai-je les sens ! Cela ne peut pas être la vérité ! J'ai envie de m'enfuir intimidé et je voudrais sortir de ma tête aussi vite que possible pour ne plus rien voir ni penser»... Ces lettres peuvent également se lire comme le témoignage d'une histoire d'amour passionnée. La vie affective de Picabia était alors chaotique, il se détachait de sa femme tout en lui faisant un quatrième enfant, s'autorisait des écarts avec une Roumaine rencontrée en Suisse, mais la vague la plus puissante était la relation fusionnelle qu'il engageait avec Germaine Everling et dont la présente correspondance conserve les échos parfois désespérés. Les moments d'abattement alternent avec moments d'enthousiasme, tous marqués par des accès de dérision à la fois libératoires et angoissants : «Il y a des moments où j'ai envie d'éclater de rire, tout me semble une blague dans la vie». La joie ne transparaît chez lui que dans les victoires sur le néant, dans l'assouvissement du désir amoureux, mais surtout dans l'accomplissement de l'acte créateur : «Je travaille beaucoup et cela marche, cela marche enfin comme je le désire, les idées arrivent».... Dans ses lettres, Picabia pleure la mort d'APOLLINAIRE, évoque son amitié avec Marcel DUCHAMP, parle beaucoup des fr

PICABIA Francis (1879 - 1953)

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PICABIA Francis (1879 - 1953) 3 L.A.S. «Francis», [Paris vers 1947], à Meraud GUEVARA | 1 page in-4 chaque. Correspondance affectueuse à son amie peintre. [Meraud GUEVARA (1904 - 1993), poétesse et peintre irlandaise, s'était liée avec Francis et Olga Picabia à Mougins dans les années 1930.] Mardi. «Ta lettre m'a fait un grand plaisir | moi aussi je pense que c'est absurde de ne plus nous voir» | il va tâcher d'aller la voir à Aix. Vendredi ? «Je suis navré mais il m'est impossible de quitter Paris en ce moment : expositions, questions d'argent, enfin tout est contre mon projet d'aller te retrouver à Aix, ce qui m'aurait fait tellement plaisir. Olga le regrette bien aussi»... Jeudi ? Il la prie de venir le voir et l'invite à dîner | la lettre est signée aussi par Olga. On joint 2 cartes postales et une carte de visite écrites par Olga | un carte postale de Suisse (Rubigen 2.VIII.1946) est écrite en partie par Picabia : «Pourquoi ne viens-tu pas nous retrouver ? Ici la vue est magnifique, quel calme et quel bonheur». Plus un télégramme.

PICABIA Francis (1879-1953) Correspondance autographe signée à Méraud GUEVARA. Circa 1947, trois lettres in-4 et deux cartes autographes dont l'une sur papier de deuil à l'encre sur papier. Correspondance amicale et chaleureuse de Francis Picabia à l'artiste Méraud Guevara. Deux des lettres et les deux cartes postales rédigées par Francis Picabia sont également signées par sa femme Olga. «Je suis navré mais il m'est impossible de quitter Paris en ce moment: expositions, questions d'argent, enfin tout est contre mon projet d'aller te retrouver à Aix, ce qui m'aurait fait tellement plaisir. Olga le regrette bien aussi». Billet de Olga Picabia à l'artiste Meraud Guevara dans laquelle elle la remercie pour «sa si gentille lettre». Francis Picabia est décédé quinze jours avant. Elle l'attend à Paris et l'informe qu'elle s'est mise à son livre et que «Francis savait que j'allais le terminer. Et c'est ce que je fais - sans mon Francis». Elle termine en l'embrassant.

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PICASSO Pablo (1881 - 1973) CARTE postale autographe signée «Picasso», [Biarritz 9 août 1918], à André LEVEL | carte postale illustrée en couleurs (Biarritz. Le Casino Bellevue et la Rampe mobile), adresse et timbres. «Mon cher ami, je n'ai pas eu un moment pour aller vous dire au revoir avant de partir. Mais voici mon adresse à Biarritz Villa Mimoseraie Route de Bayonne où j'espère que vous me enverrez de temps en temps de vos nouvelles»...

PICASSO Pablo (1881 - 1973)

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PICASSO Pablo (1881 - 1973) L.A.S. «Picasso», «La Californie» Cannes 4 mai 1960, à Inès SASSIER, 7 rue des Grands Augustins à Paris | 1 page in-4 au stylo bille bleu, enveloppe autographe (signée au dos). À son ancienne domestique, devenue amie et femme de confiance. Il lui envoie «le chèque à porter chez Maître de Sarriac. Portez-vous bien tous les trois. Je vous embrasse»... [Il s'agit de la pension alimentaire pour ses enfants Paloma et Claude.]

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PICASSO Pablo (1881 - 1973) L.A.S. «Picasso», [Mougins] 9 juillet 1962, à Inès SASSIER, 7 rue des Grands Augustins à Paris |1 page oblong in-8 au stylo bille bleu, enveloppe autographe. À son ancienne domestique, devenue amie et femme de confiance, il adresse un chèque [pension alimentaire pour ses enfants Paloma et Claude] «à porter chez Monsieur de Sariac. On vous embrasse tous les trois»...

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