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47 • Les Collections Aristophil • Beaux-Arts • Œuvres Graphiques Et Autographes

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ROPS Félicien (1833 - 1898) RECUEIL d'un dessin original et 162 estampes, dont 11 signées, et 9 rehaussées de retouches originales au crayon, avec une L.A.S. et divers documents, 1863 - 1882. Le tout monté sur papier fort ou sur onglets et relié en un volume grand in-folio, maroquin grenat, dos à nerfs, coupes filetées, encadrement intérieur de maroquin rouge avec roulette dorée, doublures de maroquin bleu nuit ornées d'un triple encadrement de quadruple filet doré, gardes de tissu broché à motifs végétaux stylisés, tranches dorées (Cuzin). Très précieuse et imposante collection d'oeuvres érotiques de Rops réunie par Auguste Poulet-Malassis et complétée par Jules Noilly. [Auguste POULET-MALASSIS (1825 - 1878), qui avait publié Les Fleurs du Mal en 1857, fit faillite en 1863 et se réfugia à Bruxelles où il poursuivit son activité d'éditeur, faisant une large part aux livres érotiques. Pour illustrer ces ouvrages d'un genre particulier, il entama une fructueuse collaboration avec le graveur namurois Félicien ROPS, ce «merle blanc» qui menait une double vie en privé comme en art, entre conventions bourgeoises et plaisirs, oeuvres officielles et clandestines (Rops laissa près d'un millier de gravures érotiques). Poulet-Malassis n'eut à déplorer que l'inexactitude de Rops à respecter les délais fixés. Une forte amitié naquit entre eux. Et c'est par Poulet-Malassis que Rops devint l'ami de Baudelaire : les trois compères se virent souvent, à Bruxelles ou Namur. Le bibliophile Jules NOILLY, qui s'était constitué à Paris une des plus importantes bibliothèques romantiques de son temps, fréquenta Félicien Rops, à qui il commanda une série de dessins érotiques connue sous le titre des Cent légers croquis sans prétention. Rops accepta d'y travailler de 1878 à 1881 en raison de l'estime qu'il portait à Noilly.] Une note de Jules Noilly figure en tête du présent recueil : «Cet album se compose de 153 planches, eaux-fortes de Félicien Rops. Les 123 premières planches sont la tête de collection Poulet-Malassis qui était à même de se procurer les toutes premières épreuves, ces eaux-fortes étant tirées pour les frontispices des ouvrages qu'il éditait lui-même à Bruxelles.Quelques-unes de ces eaux-fortes sont bien un peu, un peu légères | mais elles sont si artistiques ! Dans la partie de la collection ayant appartenu à Poulet-Malassis, les différents états sont signalés sur les eaux-fortes et l'on a mis au bas des planches la date de leur tirage (1863 - 1869). Les eaux-fortes tirées du vivant de Poulet-Malassis sont devenues rarissimes, les planches ayant été détruites à la suite d'un procès (voir la lettre ci-contre [de Bonvoisin]). Celles que l'on rencontre maintenant ne sont que des reproductions. Toutes les eaux-fortes n'ont pas été tirées à la sanguine. Outre les 153, il y a un portrait phot. et un autogr. de F Rops, en tête de l'album». L'album est folioté par Noilly de 1 à 152, puis à la suite 154 à 162 (les planches des ff. 52 et 14 manquent). Le dessin original de Félicien Rops (f. 58), à la mine de plomb et à l'encre noire (15,5 x 10 cm sur feuillet 36 x 22,5 cm), est une esquisse pour sa gra­vure du frontispice de l'ouvrage Les Jeunes-France de Théophile Gautier (Bruxelles, Poulet-Malassis, 1866). Cette célèbre composition réunit des portraits de Balzac, Baudelaire, Dumas, Lamartine, G Sand... Le dessin est suivi (f. 59) d'une épreuve unique de cette gravure. Les 162 estampes figurent pour beaucoup en plusieurs épreuves corres­pondant à plusieurs états successifs, et parfois en plusieurs encres (noir, sépia, rouge ou en associations), tirée sur des papiers divers (dont Chine ou Japon) | certaines sont en «épreuve unique», ou ont été refusées. Ce sont, dans leur majeure partie, des compositions destinées à servir de frontispices pour les volumes publiés clandestinement par Poulet-Malassis à Bruxelles | la collection Poulet-Malassis se compose des planches 1 à122 | les autres estampes ont été collectées par J. Noilly. Les estampes portant la signature de Rops figurent sous les numéros 122, 125bis, 127, 129bis, 129ter, 131, 136, 136bis, 141, 142 et 146 | sur la planche 71, Rops a porté cette mention autographe : «Ne pas juger d'après ces horribles épreuves». Plusieurs épreuves sont retouchées au crayon (planches 23, 28, 53, 54, 73, 110, 129ter, 143 et 155). Dans plusieurs cas on peut voir ici comment Rops a retravaillé au crayon ses épreuves en premier état et comment ces retouches ont été ensuite intégrées dans les états suivants : pour La Tentation (pl. 21 à 26), Le Paradis de Mahomet (53 à 56), Les Gaietés de Béranger (53 à 57), H. B. (73 à 75), Le Nouveau Parnasse satyrique (109 à 114), La Femme au trapèze (142 à 144) sur laquelle Rops a dessiné le caleçon imposé par la censure. La planche n° 1 est une épreuve sur Chine au nom de l'Imprimerie Nys & Momment où furent tirées les estampes de Rops. On relève des gravures pour le Cabinet satirique, Le Parnasse satyrique de Théophile de Viau, Margot la

ROPS Félicien (1833 - 1898)

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ROUAULT Georges (1871 - 1958) MANUSCRIT autographe de 28 POÈMES, Album n° 4. Types | carnet in8 cousu (18 x 14 cm) de 28 feuillets écrits au recto (2 ff. blancs), sous étui-chemise toile noire. Précieux carnet de poèmes illustré de deux dessins. Ce carnet présente d'importantes ratures et corrections, avec de nom­breux vers biffés, et des collages sur la version primitive. Il présente au verso d'un feuillet deux dessins au crayon gris : deux têtes. Il comprend 28 poèmes, le premier non numéroté, les autres numérotés (dans le désordre) de 1 à 27 et un bis. Poème liminaire, sur papier gris collé sur une version primitive cancellée (16 vers) : «À toi homme pacifique / et simple / j'offre cette série / de pantins abrutis»... 1. La belle-mère (2 huitains) : «J'irai droit au ciel dit-elle / avec sa belle assurance douce et ferme / car j'ai bien élevé mes enfants»... 2. (3 dizains) : «On le disait né dans un obus / C'était un avorton : un pauvre petit rien / il se redressait d'autant plus»... Note marginale : «à mettre à Miserere peut-être ?» 3. (17 vers) : «Mesdemoiselles au ciel / vous serez belles ! / Ici bas que de poussière / disent les portières !»... Note marginale : «à mettre à Miserere peut-être». 3. bis (13 vers) : «C'est José de Rasta / Directeur du Gaga / et de Tout-pourri / son petit ruban / d'un rouge permanent / l'a excité à fonder / un nouvel organe militant»... 4. (douzain) : «Blonde et rose elle chante / et se balance / comme l'oiseau de branche en branche»... 5. Chagrin d'amour (9 vers) : «O l'ingrat enfant / lui avoir payé jusqu'à ses dents / J'étais pour lui une seconde mère»... 6. (2 sizains) : «Oh ! monsieur mon gendre / tout ce que vous voudrez / ayez les opinions les plus subversives mais gardez-les pour vous»... 7. (9 vers) : «Quelle idée les parents de mon pauvre mari avaient-ils dans la tête / Ulysse pour la finesse / Diogène pour la sagesse»... 8. Madame des Prémices (3 dizains) : «Voulez-vous vous marier ! / laissez moi vous dire tout d'un trait ! / Primo - Qui ne dit mot consent»... 16. Le Néophyte (11 vers) : «Nous sommes fous, criait-il en gesticulant / Saint Paul l'a dit expressément»... 17. (douzain) : «Qu'ils sont pervertis disait le député Letourneau / derrière le dos / des derniers porteurs d'eau»... 15. (5 neuvains) : «Cul-cul est mon nom / les Dieux sont morts et nous vivons !»... 9. La prudence (20 vers) : «N'écoute pas les fous / ma fille / de l'équilibre, de la raison, pas de bile / Ton mari est inquiétant»... 10. Les plaintes d'une belle-soeur (3 dizains) : «Celui là mon cher Humilitus est décoré depuis dix ans / à perpétuité celui-ci a des commandes du gouvernement»... 11. (2 douzains) : «Je t'ai fait nommer il y a dix ans / secrétaire de Monsieur Duquartcommedutiers»... 12. Pensées d'Evariste Saccapet (4 sizains) : «Dès mon berceau je n'ai pas aimé l'eau / pour ma peau»... 13. (18 vers) : «On ne naît plus aristocrate on le devient / Cependant à tout il faut un frein»... 14. Plaidoirie (64 vers) : «Vous avez confisqué les biens du clergé / avec Duez à la clef pour les faire fructifier»... 18. Un jeune (3 dizains) : «Il est grand et long / comme un échalas»... 19. (14 vers) : «On ne sera jamais tranquille / disait Hercule / j'ai purgé autrefois la Terre / des monstres qui l'habitaient»... 20. Le butor (22 vers) : «Si je prends l'offensive / c'est que la nature humaine / est rétive»... 21. (3 dizains) : «Je protège infatigablement / les belles lettres / et la jeunesse»... 22. (2 strophes de 13 vers) : «Allons voilà encore Humilitus esseulé / et travaillant à ses travaux forcés !»... 23. (3 huitains) : «C'était un petit homme / rablé replet et grassouillet / comme un petit cochon de lait»... 24. (23 vers) : «Il faut tout savoir mon ami / et apprendre / à n'être pas un cancre / mais bien un puits de science»... 25. (2 strophes de 15 vers) : «Je cherche la ligne comme feu Monsieur Ingres / et je la trouve»... 26. Le gosse (16 vers) : «Je suis un gros poupon / labrigue don don / peu distingué comme vous voyez»... 27. (21 vers) : «Jeune de coeur et d'esprit / à quatre vingt-dix ans / qu'ils m'appellent Jocrisse / Je m'en fiche»... Figurent en outre deux versions entièrement raturées d'un autre poème : Le peintre épanoui.

ROUAULT Georges (1871 - 1958)

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ROUAULT Georges (1871 - 1958) MANUSCRIT autographe de 25 POÈMES, Album n° 3. Types internationaux et provinciaux | carnet in8 cousu (18 x 14 cm) de 18 feuillets (20 pages), sous étui-chemise toile noire. Précieux carnet de poèmes illustré de deux dessins. Ce carnet présente d'importantes ratures et corrections, avec de nom­breux vers biffés. Il présente au verso du premier feuillet deux dessins à l'encre de Chine : têtes d'homme et de femme, avec lavis violet. Il comprend 25 poèmes, le premier non numéroté, les autres numérotés de 1 à 24. Poème liminaire (13 vers, collé sur une version primitive biffée) : «L'espéranto / ô mon coco / voilà qui est beau / bo ba be bi bo bu / tu m'as compris !»... 1. (2 dizains) : «Respectability je dis / cela écrit sur mon figoure de tête / lisez le s'y ou plaise»... 2. (22 vers) : «Je suis champion de boxe / flegmatique / même si une mouche me pique !»... 3. Hommage à Louis XIV (11 vers) : «Ici je suis chez le Roi / Ah ! sang-bleu je ne sais pourquoi / je me sens tout à fait chez moi»... 4. L'automate ventriloque (23 vers) : «Il faut gagner beaucoup de l'argent / honnêtement»... 5. (3 quatrains) : «Je suis un brave homme / en gardant les frontières / che chette jamais de pierres / de l'autre côté de la barrière»... 6. (2 strophes de 15 vers) : «A ta santé mon doux Guillaume / disait un bon apôtre / malgré tes moustaches / et ton panache / nous savons bien que tu aimes la France»... 7. La petite parisienne (19 vers) : «Fillette / fluette / chiffonnée déjà / mirant son museau de rat / devant la veille glace»... 8. Variante (2 douzains) : «A Berlin j'irai demain / Aujourd'hui il y fait trop froid / Je suis née rue Sainte Croix Bretonnerie»... 9. (3 strophes de 5 vers) : «Je fus belge de naissance / je n'en suis pas plus fier pour ça»... 10. (2 strophes de 15 vers) : «Papa Poulot beau corps / de noir / mais sale gueule / a hérité du haut de forme / de Monsieur Fallières»... 11. Le Peau-Rouge (17 vers) : «Rendez moi ma savane / mes armes et mon bon cheval ! / Autrefois je fus célèbre / Qui n'a connu OEil de faucon»... 12. (4 huitains) : «A Tokio / la mode étant / momentanément / à l'Occident / mes nobles parents / m'ont dit mon enfant / choisis toi-même / un maître blanc»... 13. Chanson de l'artiste nègre dessalé (26 vers) : «La lumière à Corot / vient du tonneau / percé / du sage Diogène»... 14. Le modèle italien et sa famille (2 strophes de 17 vers) : «Moi bon modello / pas bavard / ai de nombreuses médailles !/ Posé encore Jupiter / la semaine dernière / chez Madame Madeleine Lemaire»... 15. Les Fouturistes (2 strophes de 13 vers) : «Nos âmes elles hérissent / Nos formes ils bondissent / Se brisent / nos coeurs !»... 16. (14 vers) : «Je suis fouturiste / à mes pieds j'ai des chaussettes inédites / l'une ton bouton d'or / ne fait pas tort / à l'autre violette-archevêque»... 17. L'auvergnat à Paris (3 huitains) : «Je chuis arrivé ici / voyageant gratis / dans une cholide valise. / A chi ans !»... 18. L'heureux petit breton (13 vers) : «Breton bretonnant / dans mon Landerneau démodé / J'aime mon jargon»... 19. Le breton à Paris (22 vers) : «J'ai vécu au temps de Jean Bart / et je ressuscite dans votre Paris / cosmopolite / et j'ai envie de m'en retourner / bien vite»... 20. (21 vers) : «Taupier sourcier / l'Institut / lan ter lu / m'a provoqué / en duel singulier»... Un poème 20 bis est entièrement cancellé. 21. Corsaires (24 vers) : «Nos descendants / peuvent nous blaguer / et nous renier / Forbans / mis au ban / de bonne compagnie»... 22. (huitain) : «T'y vote mon Jean Paul / t'as tes droit de citoyen / à exercer comme un chacun»... 23. (2 septains) : «A Montfort l'Amaury / ils sont tous arrivés / flamingants, parigots / et méridionaux dessalés»... 24. (2 septains) : «Vieux breton / Biscornu, racorni et têtu / il est aimé de Marianne / Liberté Egalité Fraternité»... (une grande partie du poème est cancellée).

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ROUAULT Georges (1871 - 1958) MANUSCRIT autographe de 15 POÈMES, Versailles. Album I | carnet in8 cousu (18 x 14 cm) de 12 feuillets écrits au recto, sous étui-chemise toile noire. Précieux carnet de poèmes dédié à Jacques Maritain. Ce carnet présente d'importantes ratures et corrections, avec de nombreux vers biffés, et quelques collages sur la version primitive. Il présente 3 petits dessins à la plume en marge, et comprend, outre les poèmes d'introduction et de dédicace, 13 poèmes numérotés de 1 à 12, plus le dernier non numéroté. Introduction (3 huitains, titre primitif biffé : Préface avertissement) : «Sur l'autobus Montmartre-Porte Rapp / j'ai trouvé ces feuillets égarés»... Versailles (4 strophes de 5 vers) : «A Jacques Maritain / en souvenir de son dévouement / à ma malencontreuse arrivée dans cet adorable pays»... 1. (39 vers) : «Ici tout le monde descend / d'Adam et Eve par le serpent»... 2. (3 strophes de 17 vers) : «Versailles cure d'air / chantent les proprié­taires / et les hôteliers effrontés»... 3. Lac des Suisses (2 douzains) : «De tristes hères / couchés par terre / font une cure / de plein air»... 4. Monsieur Bonnenfant avec estampe (2 dizains) : «Je n'ai pas volé mon nom / je suis un heureux garçon»... 5. Au refuge du travail (16 vers) : «Je m'appelle La Nique / Je suis un intel­lectuel raté / Sans méchanceté / que l'Institut n'a pas encore distingué»... 6. Matin de printemps (27 vers) : «Je le reconnais de la portière / du train express qui m'entraîne / à mes affaires»... 7. Hymne aux coteaux de Saint-Martin par une femme peintre (23 vers) : «La Nature ! / nous la contemplons ! / à genoux / nous l'adorons»... 8. (douzain) : «La plaine est verte comme un tapis soyeux / tissé par la main des fées»... 9. Le beau Dimanche au Parc (14 vers) : «Printemps, cochon de printemps / disent en pleurant les gens clairvoyants / arrivés ici pour se promener / en famille ! et voir les grandes eaux»... 10. (2 strophes de 18 vers) : «La rue Saint Louis / Monsieur l'artiste / pre­mière à droite / en avant arche !»... 11. Rapport d'un agent de ville (2 neuvains) : «La jouvencelle / de six ans à peine / [...] a sur les pavés rententissants / satisfait un besoin pressant»... 12. Au Congrès (avec estampe) (20 vers) : «Laissez moi passer beau mili­taire / et ne me faites la guerre !»... Le peintre s'amuse (4 sizains) : «Coucou / Ah ! le voilà / le petit fat / il a osé d'un sacré ton / blaguer nos traditions»...

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RUBENS Pierre-Paul (1577 - 1640) DESSIN original à la plume et encre brune, au verso d'un fragment de LETTRE autographe, septembre 1607 | 11,9 x 20 cm (angles inférieurs du dessin coupés puis réparés). Très rare lettre de Rubens avec un dessin à la plume au dos. La lettre en italien est datée de septembre 1607, lors du séjour de Rubens à Rome, comme agent de Vincenzo Gonzaga, duc de Mantoue (1562 - 1612), qui désirait enrichir ses collections | il acquit notamment pour le duc un tableau du Pomarancio (à qui on a pensé jadis que la lettre de Rubens pouvait être adressée) et la Mort de la Vierge du Caravage (d'abord destinée à la chapelle Cherubini dans l'église Santa Maria della Scala in Trastevere | aujourd'hui au Louvre). Le dessin, très libre, ne se rattache à aucune composition connue de Rubens. Ces trois personnages en manteau sont probablement des apôtres. On a pu rapprocher ce dessin du tableau du Caravage ou de son entourage, La Vocation de saint Pierre et saint André (Hampton Court). La lettre (peut-être une minute non envoyée, ce qui expliquerait la présence du dessin au dos) est vraisemblablement destinée au duc ou à une personne influente de son entourage, peut-être la duchesse, Elenora de Medici. «[...] tralaltre per la memoria [...] Serenisma Padrona del suo quadro. [...] restata informatissima di quanto si deve proprio [al] sommo valore di VS. Io sentirei grandismo gusto [veder] nascere colla solita felicita fra le mani sue una cos[i bella ?] opera, del resto sarei non qual VS dice ma disutile [....] eccetto in ammirarla. In questa consolacione chio [sono] cesto di riceverne mi sarà gran stimulo à venerlo [esami] nare quanto prima. Fra tanto mi conservi nella bona gracia et in quella dil Sigr Abbate Cresceni [....] col mezzo, de VS potro meritarla. E per fine le ba[cio le mani]».... BIBLIOGRAPHIE Justus Müller Hofstede, «Zu den Kunsterwerbungen der Gonzaga in Rom: Ein Brief von Rubens an Cristoforo Roncalli», in cat. exp. Peter Paul Rubens, 1577 - 1640. I. Rubens in Italien: Gemälde, Ölskizzen, Zeichnungen, Cologne, Kunsthalle, 1977, p. 95-99. Carl van de Velde, «L'Itinéraire italien de Rubens», in Bulletin de l'Institut Historique Belge de Rome, XLVIII-XLIX, 1978-79, p. 253 - 254. Jeremy Wood, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. XXVI: Copies and Adaptations from Renaissance and Earlier Artists. Italian Artists I: Raphael and his School, Londres, 2010, p. 118. EXPOSITION Rubens-tentoonstelling, Amsterdam, Goudstikker, 1933, n° 83a-b, repr. PROVENANCE Earl of Dalhousie (son cachet [L. 717a] en haut à droite) | Ludwig Burchard (puis descendance) | vente New York, Christie's, 26 janvier 2011, lot 273.

RUBENS Pierre-Paul (1577 - 1640)

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SATIE Erik (1866 - 1925) BRAQUE Georges (1882 - 1963) Léger comme un oeuf (Paris, Louis Broder, 1957) | in-12 carré (16,5 x 13,5 cm), reliure maroquin havane, plat sup. orné d'une composition reprenant le dessin de Braque en veau mosaïqué orange et filet noir, encadrement intérieur avec filets dorés et maroquin vert, doublures et gardes de veau glacé orange, tranches dorées, étui bordé (Françoise Lévy). Édition originale de ce recueil orné en frontispice d'une eau-forte originale en couleurs de Georges BRAQUE. Premier volume de la célèbre collection de Louis Broder, Miroir du Poète. Tiré à 120 exemplaires sur Japon ancien (n° 52) signé à la mine de plomb par Braque au colophon.

SATIE Erik (1866 - 1925) BRAQUE Georges (1882 - 1963)

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SCHMIED François-Louis (1873 - 1941) Peau-Brune. De St-Nazaire à la Ciotat. Journal de bord (Société des XXX de Lyon, 1931) | in-4, rel. maroquin noir, avec, encastré dans le plat sup., dont il occupe toute la surface, un grand laque sur ébonite travaillé en matière représentant une tête de Sphinx, mince cadre de filets dorés en croisillons, dos orné de même, ainsi qu'une bande verticale longeant la charnière sur le second plat, large encadrement intérieur orné au filet doré, doublure et gardes de toile ocre rouge, tranches dorées, couverture et dos, chemise demi-maroquin, étui fendu (G. Cretté succ de Marius Michel, F.-L. Schmied del., Jean Dunand laqueur). Édition originale du Journal de bord tenu par François-Louis Schmied au cours d'une croisière de juillet à octobre 1927, sur son bateau Peau- Brune, dont il avait confié la décoration à Jean Dunand, qui fit partie de la croisière avec sa fille. En 1930, Dunand exécutera un portrait de son ami devant la proue de son bateau : un bélier en bois sculpté et en métal, laqué dans ses ateliers. F.-L. Schmied illustra l'édition de 120 compositions, dont 2 à pleine page représentant Peau-Brune, le tout gravé sur bois en couleurs. Pour cet ouvrage, Schmied adopte une mise en page originale : deux colonnes séparées par un jeu de cinq filets rouges, réservant en dessous d'elles un espace vide d'une hauteur égale à la largeur d'une colonne, es bois, de formats très divers, pouvant servir parfois de bouts de lignes. Dans la préface, Schmied précise : «Peut-être me reprochera-t-on l'ap­parent déséquilibre de mes pages ? Déséquilibre ? Non. Assymétrie : certainement, j'en ai le goût. Il m'a toujours semblé que la symétrie était le reflet d'une paresse d'esprit qui se contente de n'inventer que la moitié, ou même le quart d'une oeuvre. L'assymétrie demande un effort plus soutenu et varié. Un noble décor [...] doit dérouler son rythme propre et complet sur la surface donnée». Schmied termine sa préface par une évocation poétique de l'organisation de l'illustration : «Et maintenant, petits bois blonds épandez-vous, amusez les yeux, réchauffez les coeurs, mais n'allez point, en lourdauds, vous fixer sur telle tête ou cul de chapitre, détournez-vous de ce fat orgueilleux : le hors-texte | entrez, petits bois dorés, dans la ronde des lettres vos soeurs et jouez librement avec elles sur le stade blanc de la page». Tirage à 135 exemplaires sur vélin à la forme, signés par l'auteur, celui-ci n° 88. Reliée en tête, magnifique gouache à pleine page représentant Athéna, signée par Schmied et dédicacée sur le feuillet en regard : «F.-L. Schmied a peint cette déesse méditerranéenne pour servir de frontispice à l'exemplaire de Peau-Brune destiné à son ami le Docteur Lucien-Graux». Superbe laque de Jean Dunand, d'après une composition de Schmied dont il porte la signature. (Catalogue des oeuvres de Jean Dunand, n° 866). PROVENANCE Docteur Lucien-Graux (son ex-libris, sa vente, I, 1956, n° 262) | Francis Kettaneh (ex-libris).

SCHMIED François-Louis (1873-1941)

SCHMIED François-Louis (1873-1941) Peau-Brune. De St-Nazaire à la Ciotat. Journal de bord. Société des XXX de Lyon, 1931. In-4, maroquin noir, encastré dans le premier plat, dont il occupe toute la surface, grand laque sur ébonite travaillé en matière représentant une tête de Sphinx, mince cadre de filets dorés en croisillons, dos orné de même, ainsi qu'une bande verticale longeant la charnière sur le second plat, large encadrement intérieur orné au filet doré, doublure et gardes de toile ocre rouge, tranches dorées, couverture et dos, chemise demi-maroquin, étui fendu (G. Cretté succ de Marius Michel, F.-L. Schmied del., Jean Dunand laqueur). Édition originale du Journal de bord tenu par François-Louis Schmied au cours d'une croisière de juillet à octobre 1927, sur son bateau Peau- Brune, dont il avait confié la décoration à Jean Dunand, qui fit partie de la croisière avec sa fille. En 1930, Dunand exécutera un portrait de son ami devant la proue de son bateau: un bélier en bois sculpté et en métal, laqué dans ses ateliers. F.-L. Schmied illustra l'édition de 120 compositions, dont 2 à pleine page représentant Peau-Brune, le tout gravé sur bois en couleurs. Pour cet ouvrage, F.-L. Schmied adopte une mise en page originale: deux colonnes séparées par un jeu de cinq filets rouges, réservant en dessous d'elles un espace vide d'une hauteur égale à la largeur d'une colonne, les bois, de formats très divers, pouvant servir parfois de bouts de lignes. Dans la préface, Schmied précise: «Peut-être me reprochera-t-on l'apparent déséquilibre de mes pages ? Déséquilibre ? Non. Assymétrie (sic): certainement, j'en ai le goût. Il m'a toujours semblé que la symétrie était le reflet d'une paresse d'esprit qui se contente de n'inventer que la moitié, ou même le quart d'une oeuvre. L'assymétrie (sic) demande un effort plus soutenu et varié. Un noble décor [...] doit dérouler son rythme propre et complet sur la surface donnée». Schmied termine sa préface par une évocation poétique de l'organisatio

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SIGNAC Paul (1863 - 1935) L.A.S., Paris 11 janvier 1920, à Claude MONET | 2 pages oblong in-12, en-tête Société des Artistes Indépendants. «Ne vous inquiétez pas : je fais mettre pour le fils : “Souvenir d'Amérique” et pour le père deux numéros “Etudes” [...] BUTLER semble tenir tout particulièrement - et fort gentiment - à exposer cette année et à entrer avec les camarades au Grand Palais. Faites donc pour le mieux. Alors un “Monet” ? Je sais bien que ce serait beaucoup de dérangement pour vous. Mais quelle belle leçon de vie et d'art vous donneriez à tant de vieilles bêtes et de jeunes mufles !»...

SIGNAC Paul (1863 - 1935)

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SISLEY Alfred (1839 - 1899) L.A.S. «A. Sisley», Veneux-Nadon 31 août 1881, à Claude MONET| 3 pages in-8. Renseignements à Monet sur Moret-sur-Loing. «Si vous tenez absolument à la pension dans le pays où vous vous fixerez Moret ne vous conviendra pas, il n'y a que l'école communale. Le pays n'est pas mal un peu paysage dessus de tabatière [...] Au côté où je suis il y avait, au moment où je suis venu, de fort jolies choses à faire, mais on a fait des travaux pour le canal, abattu des arbres, fait des quais, aligné des berges. Moret, revenons-y, est à 2 heures de Paris, manque pas de maisons à louer dans les prix de 600 à 1000 francs. Marché une fois par semaine, église fort jolie, vues assez pittoresques»...

SISLEY Alfred (1839 - 1899)

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SISLEY Alfred (1839 - 1899) L.A.S. «A. Sisley», aux Sablons par Moret, à Georges de BELLIO | 2 pages in-8. [Georges de BELLIO (1828 - 1894), médecin homéopathe, était aussi un collectionneur et ami des impressionnistes.] Il le consulte pour son fils qui souffre d'«hémorragies nasale fréquentes [...] Quel chaleur n'est-ce-pas et que ceux-là sont heureux qui peuvent rester chez eux entre 4 murs bien épais, les fenêtres bien fermées et un bon livre à la main. Pour moi je mouille plusieurs chemises par jour et si je m'écoutais je prendrais 3 douches par jour une le matin une avnt le déjeuner et une avant le dîner»...

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SOUTINE Chaïm (1893 - 1943) L.A.S. «Soutine», Jeudi [vers 1920 ?], à Eugène DESCAVES | demi-page in-8. Rare lettre à un de ses tout premiers collectionneurs. «À mon grand regret je me vois empêché de venir à diner et vous prie de m'excuser espérant avoir le plaisir de vous revoir. Je suis bien le vôtre»... [Figure singulière parmi les collectionneurs, Eugène DESCAVES (1863 - 1934) était le frère de l'écrivain Lucien Descaves. Commissaire de Police à Paris, il collectionnait activement, comme son collègue Léon Zamaron, mais se montrait peu généreux financièrement, monnayant même parfois sa protection aux artistes. Il acheta plusieurs toiles à Soutine quand celui-ci débutait, comme la Nature morte à la lampe (1915 - 1916).]

SOUTINE Chaïm (1893-1943).

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STEINLEN THÉOPHILE-ALEXANDRE (1859 - 1923) L.A.S. «Steinlen», Paris 16 novembre 1912, à un ami |1 page et demie in-8. Il s'excuse de ne pas être venu le voir plus tôt mais il attend le «résultat d'une démarche». Il passera lundi chez lui pendant l'heure des visites. «D'avance pour le mal que je te donne toute la gratitude affectueuse de ton vieil ami»...

STEINLEN THÉOPHILE-ALEXANDRE (1859 - 1923)

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TANGUY Yves (1900 - 1955) 70 L.A.S. «Yves Tanguy» puis «Yves», dont 5 avec dessin, Paris, New York puis Woodbury (Connecticut) 1935 - 1954, à Marcel JEAN | environ 140 pages formats divers, principalement in-8 ou in-4, dont 9 cartes postales, enveloppes | plus quelques pièces jointes | le tout monté sur onglets en un volume in-fol., demi-toile noire. Magnifique et rare correspondance sur le mouvement surréaliste, et son travail et son existence aux États-Unis où Tanguy s'installa en 1939. [Peintre et écrivain surréaliste, ami de Tanguy, Marcel JEAN (1900 - 1993) occupa divers emplois de dessinateur industriel, en France, aux États-Unis et en Hongrie. Auteur de peintures, dessins, frottages, gravures et objets, il participa aux activités du groupe surréaliste dans les années 1930, avant de se tourner vers l'abstraction après la guerre. Il publia plu­sieurs ouvrages théoriques et historiques, notamment Maldoror (1945) et Histoire de la peinture surréaliste (1959).] Plusieurs lettres sont contresignées, notamment par Max Ernst et son épouse Dorothea Tanning (1), par les écrivains surréalistes Georges Hugnet (1) et Jehan Mayoux (2), ou par les deux épouses de Tanguy Jeannette Ducrocq (2) et Kay Sage (2)... Les premières lettres et cartes de Tanguy, de Paris, résonnent de la joie anticonformiste qui régnait autour de lui, Georges Hugnet ou Jehan Mayoux, et évoquent l'activité du groupe surréaliste : exposition chez Pierre Loeb en 1939, la revue Minotaure, etc. Yves Tanguy reprend contact avec Marcel Jean en octobre 1940, un an après son installation aux États-Unis, et parle de ses efforts pour faire venir André Breton | il évoque Marcel Duchamp, Pierre Mabille, Matta, W. Paalen... Alors que Breton et la plupart des Français sont rentrés au pays, Tanguy décida de rester aux États-Unis avec sa femme | il s'installe à la campagne, à Town Farm, dans le Connecticut (dont il envoie des photos). Il parle donc dans ses lettres de ceux qui sont restés, notamment Max Ernst (amusant récit d'une visite à Ernst dans le désert d'Arizona) et Marcel Duchamp, et évoque les artistes de passage, comme Dubuffet ou Matta (il défend celui-ci dans l'affaire du suicide du peintre Arshile Gorki). Il parle aussi de son travail de peinture, et de ses ventes, principalement aux musées américains, ses relations avec le galeriste Pierre Matisse et différents acteurs du monde de l'art moderne comme Frederick Kiesler. Tanguy livre ses souvenirs des premiers temps du surréalisme, en répondant aux questions de Marcel Jean qui avait entamé la rédaction d'une Histoire de la peinture surréaliste (parue en 1959) | il évoque sa rencontre avec Prévert, l'arrivée «très aragonesque» de Dali soutenu par Éluard, et l'affaire des Ballets russes contre Ernst et Miró. Il s'informe continuellement des soubresauts du groupe surréaliste, et évoque sou­vent le revirement d'André BRETON à son encontre et son exclusion du mouvement | il commente l'affaire Carrouges : «Cette fois c'est bien la fin du groupe surréaliste». L'humour d'Yves Tanguy, qui cache une profonde tendresse sous un apparent détachement, ajoute un charme supplémentaire à la lecture de ces lettres, dont cinq sont illustrées d'amusants dessins. Nous n'en citerons que quelques extraits. Paris, 22 avril 1939. «Minotaure va paraître avec des reproductions en couleurs de Chirico, Archimboldo, Paalen, Onslow Ford, Matta, Seligmann, et votre serviteur. Et beaucoup d'autres choses. [...] Nous avons eu une belle exposition chez Pierre Loeb, des tableaux de Frida Rivera [Frida Kahlo] tableaux anciens mexicains, objets, etc. [...] Ne parlons pas de la guerre, ça vaut mieux. Je ne travaille pas beaucoup. J'ai vendu (indirectement heureusement) une toile à Monsieur Albert Sarraut qui s'est empressé de l'accrocher au-dessus de son lit et qui se pâme devant !!! Il l'a dit à Breton un peu trop longuement pour notre petite vanité ou modestie (c'est la même chose). On voit de temps en temps Masson - toujours le même - passionné à outrance et révolté»... New York, 26 octobre 1940. «Tu ne peux t'imaginer combien ta lettre m'a fait de plaisir. J'avais demandé partout de tes nouvelles sans succès et j'étais inquiet de ton sort. Voilà aujourd'hui un an que je suis ici. beaucoup de choses se sont passées depuis. Je commence à peine à m'accoutumer à ma nouvelle vie. Trop de choses sont restées là-bas. Ici nous sommes beaucoup - Gordon, Matta de plus en plus loufoque, Calas assagi, Seligmann toujours le même, Hayter plus emmerdant que jamais. Le plus sage et le meilleur de tous est Paalen [...] Nous faisons tout notre possible, Kay et moi, pour faire venir André [Breton], Jacqueline et Aube et Mabille qui l'ont enfin demandé. C'est malheureusement de plus en plus difficile mais nous avons quand même grant espoir que cela s'arrangera. Pour Masson également. André et Mabille sont dans le Midi. Péret est rentré de Paris après beaucoup d'aventures. Je n'ai malheureusement pu obtenir aucunes nouvelles de Jean [May

TANGUY Yves (1900 - 1955)

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TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864 - 1901) L.A.S. «H de T Lautrec», Paris 31 décembre 1874, à sa grand-mère maternelle, Louise TAPIÉ de CÉLEYRAN (qui était aussi sa marraine) | 2 pages et demie in-12 avec vignette coloriée (caille). Charmante lettre de voeux à l'âge de dix ans. «Ma chère marraine, Je prends une caille pour messagère de mes souhaits de bonne année. Je la charge de vous dire que votre filleul vous aime toujours beaucoup et espère passer avec vous une bonne partie de l'année qui va commencer». Leur intendant Brick a été hier au Vaudeville : «ses impressions de théâtre nous amusent beaucoup [...] Je suis en vacances pour quelques jours, ce qui ne me fait pas de peine. J'ai acheté un joujou très amusant nomme Cirque Américain. Il y a ici une chambre pleine de joujoux». Il embrasse toute la famille... Correspondance (éd. H. Schimmel), n° 12.

TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864 - 1901)

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TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864 - 1901) L.A.S. «Henri», Dimanche [31 mai 1891], à SA MÈRE |3 pages in-8. Il a «déjeuné avec Papa et ma tante de Gualy, fort cordialement d'ailleurs et avec grand appétit, creusé par le froid qui sévit depuis hier sur Paris. J'ai été heureux de remettre mon paletot d'hiver, et ai rallumé le feu de mon atelier. [...] Jeudi brillant vernissage [au Palais des arts libéraux, Lautrec y exposait deux tableaux] avec trop de monde mais quelques camarades. [...] Notre ameublement avance à petits pas à tout petits pas. Et je vous embrasse sur vos joues gonflées d'asperges [...] Vous devriez bien nous en envoyer une belle botte»... Correspondance (éd. H. Schimmel), n° 190.

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TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864 - 1901) L.A.S. «Henri», Vendredi [janvier 1894], à SA MÈRE |4 pages in-8 (fente au pli réparée). «Il fait un froid qui pèle. 12 degrés. Aussi ce matin suis resté au lit comme une marmotte, n'ayant pas le courage d'aller travailler». Il craint que sa mère ne soit «murée au Bosc, comme dans le Pays des Fourrures». Il viendra à Albi fin janvier ou début février : «de là je filerai une semaine en Belgique»... Correspondance (éd. H. Schimmel), n° 335.

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UTRILLO Maurice (1883 - 1955) POÈME autographe signé «Maurice, Utrillo, V», Folie ?, Paris 20 mars 1928 | 1 page in-4 (30,5 x 30,5 cm | encadré). Sonnet, écrit à l'encre noire, titre, ornements et soulignures aux crayons de couleur. Il porte en tête une dédicace au crayon noir : «Sonnet dédié au Citoyen Lucien Lecocq de la République de Montmartre». «Lors !: en cette nuit sombre, o ! qu'avide du jour, J'attends comme un bienfait l'Aube au voile d'Amour, Et j'implore de Dieu en sa Bonté Puissante, Qu'il chasse le Démon de ténèbres, démence, [...] Médecin spécifie, o ! que le vin m'enchante»...

UTRILLO Maurice (1883 - 1955)

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Van DONGEN Kees (1877 - 1968) 16 L.A.S. «Kiki» et 3 cartes postales a.s., Paris septembre-octobre 1925, à «Madame VAN DONGEN» à Naples, Capri puis à Rome | 32 pages la plupart in-4 à son adresse 5, Rue Juliette-Lamber, 15 enveloppes, et 3 cartes illustrées avec adresse. Belle correspondance à sa femme Jasmy, avec une lettre illustrée d'un grand autoportrait. [Léa Jacob, dite JASMY († 1950), peintre, styliste et décoratrice, importante figure mondaine de la mode et des arts, fut la compagne de Van Dongen de 1916 à leur divorce en 1927. Elle s'installe avec lui 29 Villa Saïd, puis en 1921 dans l'hôtel particulier du 5 rue Juliette-Lamber (XVIIe), acheté au nom de Jasmy.] Mercredi matin [9 septembre]. «De froid, d'ennui et de tristesse je travaille mais le coeur n'y est pas - serait-il à Napoli»... Il travaille à son REMBRANDT, «mais plus j'avance plus cela me parait bête. Je fais aussi de la peinture c'est moins bête»... Vendredi matin [11 septembre]. Nouvelles d'amis, dont Ernest : «Il a encore fait une blague mais c'est la dernière. Il est mort»... Il retranscrit une lettre de Pierre Borel, journaliste à Nice... «Je travaille activement à mes dessins de Deauville et aussi à ce Rembrandt mais plus je vais plus cela me parait bête ce livre, et embêtant à faire. C'est bien la dernière fois que j'écris un livre»... Lundi 14 septembre. Il est allé au Louvard : «Mes pauvres raisins ont eu trop froid il n'y aura pas une seule grappe. Les tomates sont toutes vertes. Les allées aussi. Il n'y a que peu de petits lapins. [...] Les pigeons couvent. La poule ne pond pas encore. [...] Jusqu'à présent pas d'affaires. Peu de monde à Paris, mais j'ai assez à faire pour préparer mon exposition. Mange, ma colombe, n'a pas peur d'être trop grosse. Nous allons vers l'hiver et je n'aime que les grosses femmes tu le sais bien»... Il a reçu une invitation pour aller voir Le Cocu magnifique [de CROMMELYNCK] au théâtre des Mathurins, «mais j'aime encore mieux le cinéma. C'est plus poëtique. Mercredi j'ai été à la boxe. C'est beau aussi. J'aime mieux ça que tous vos vieux tableaux vos vieux monuments et vos vieilles statues. Que ça doit être embêtant tous ces vieux machins»... 15-9. Jasmy est arrivée à Capri : «Reposes toi et ne fais pas trop de randonnées fatigantes»... Il a vu Agorio la veille : «Il est toujours aussi fou et parle de plus en plus mal le français»... Il travaille à ses vues de Versailles, «qui commencent à avoir l'air de quelque chose. Je suis en plein boulot - heureusement car il n'y a pas encore beaucoup de monde à Paris et rien de neuf à voir. Au revoir ma crotte bleue ne te fatigue pas, ne dépense pas trop d'argent et pense un peu au pauvre kiki qui doit travailler - à son âge - pour gagner sa vie et celle de sa mère dénaturée»... Au dos, lettre et dessin de Pierre PLESSIS : «Le cavalier bleu est parti à votre recherche !»... Mercredi 16 septembre. Il lui a envoyé 4 lettres, dans lesquelles il a devancé ses questions : «Travail ? travaille. [...] Le Louvard ? j'y étais dimanche. [...] Les affaires ? J'ai déjà raté ? trois affaires et donc perdu 120000 francs, c.à d. affaire BOLLACK portraits d'enfants 50000 plus entendu parler. Affaire DEVAMBEZ le père WEIL que j'ai rencontré et avec qui on a parlé de l'illustration d'un livre 30000 frcs. plus de nouvelles.»... Enfin une vente de trois tableaux de Paris pour 40000 francs n'a finalement pas été conclue : «Il faut donc ne pas trop dépenser. Enfin il vaut mieux avoir des tentatives d'affaires que rien du tout. Mais c'est étonnant car on dit malheureux en amour, heureux en affaires»... Il s'est bien amusé à Deauville... Il se prépare pour la prochaine exposition : «Je voudrais qu'elle soit tout à fait réussi alors il y a du boulot»... Il va dîner demain chez Paulette Pax: «Je ne te tromperai pas avec elle, ni avec d'autres car malgré ton infamie je t'aime»... Ce vendredi [18 septembre]. «Es-tu bien à l'hôtel de la Crotte bleue ? [...] Et comment trouves-tu cette vie d'indépendante ? Es-tu contente au moins ou sens-tu que tu as besoin d'un kiki ronchonneur et désagréable ?»... Le Salon d'Automne est avancé, il ouvrira le 26. Il y a envoyé son portrait de NAZIMOVA... Il a beaucoup de travail avec l'encadrement de tous ses dessins de Deauville et de La Garçonne [illustrations du roman de Victor MARGUERITTE, 1925] : «Je pense que mon exposition sera amu­sante, tableaux et dessins»... Il a finalement été voir Le Cocu Magnifique : «C'est pas magnifique du tout. Très embêtant ampoulé et vaseux. [...] Pour la rigolade je n'ai pas mon compte, mais il n'y a rien à faire il faut travailler pour payer les contributions et les taxes sur les biens oisifs. Mais les biens oisifs s'en foutent la preuve, toi. Mais je ne veux pas t'engueuler je veux que tu t'amuses gentiment»... Il n'a pas la chance de voir la mer comme elle, «mais je me venge je peins tous les cadres en bleu tu vas sûrement trouver ça affreux mais comme ça sera fait quand tu rentreras, il n'y aura qu'à accepter le bl

Van DONGEN Kees (1877 - 1968)

VAN DONGEN KEES (1877-1968) Réunion de quinze lettres autographes dont une comportant un dessin original, quatorze signées et trois cartes postales autographes signées adressées à «madame Van Dongen». Paris, septembre-octobre 1925, ensemble de 32 pages in-4 et in-12 à l'encre sur papier, avec 15 enveloppes autographes. Sympathique correspondance de l'artiste à sa maîtresse Léo (Léa) Jasmy, qu'il appelle madame Van Dongen, alors qu'elle est en voyage en Italie. Van Dongen lui décrit sa vie quotidienne, rythmée par le travail: «[...] pense au pauvre Kiki qui doit travailler - à son âge - pour gagner sa vie et celle de sa mère dénaturée.» et les ventes de tableaux: «Les affaires ? J'ai déjà raté trois affaires et donc perdu 120000 francs, c.à d. affaire Bollack portraits d'enfants50000 plus entendu parler. Affaire Devambez le père Weil que j'ai rencontré et avec qui on a parlé de l'illustration d'un livre 30000 frcs. plus de nouvelles». Probablement en réponse à son amante qui s'est trouvée grossie et brunie, Van Dongen lui rétorque: «J'ai beaucoup engraissé moi aussi mais pas bruni, cette vie de boeuf m'engraisse et comme je n'ai rien à t'écrire je te dessine au dos de cette lettre mon dernier portrait». Il s'est représenté debout, appuyé contre une table et fumant la pipe. Deux de ces lettres comportent des dessins et quelques mots de Pierre Plessis, ami de Van Dongen. L'on joint: 1 lettre autographe signée de Jenny, Sacerdote avec un paragraphe autographe de Kees Van Dongen, [s.l.n.d.], 2 pages in-8| 1 carte postale signée Guy à madame Van Dongen, Bordeaux, 9 octobre 1925, 1 page in-12| et 1 carte postale signée F. Fleming-Jones aux Van Dongen, Berlin, 2 octobre 1925, 1 page in-12.

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Van DONGEN Kees (1877 - 1968) L.A.S. «Van Dongen», «5 Rue Juliette Lamber» [1922], à un ami | sur 1 page in-4 ornée d'une vignette gravée en bleu (cavalier) à l'adresse Villa Saïd biffée. «Merci cher ami pour l'envoi de votre bouquin. Quand vous verra-t-on ?»...

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VAN GOGH VINCENT (1853 - 1890) MANUSCRIT autographe, [1876 ?] | en anglais et en hollandais | 2 pages in-16 (9,7 x 6,7 cm), feuillet découpé d'un carnet avec un bord réglé en rouge (encadré). Précieux et rare document comprenant la copie de deux poèmes, probablement découpé d'un de ses carnets, ou d'un album d'Annie SLADE-JONES, la femme du pasteur méthodiste Thomas Slade-Jones (1829 - 1883) pour qui Van Gogh travailla comme professeur en Angleterre dans le second semestre 1876. D'un côté du feuillet, Van Gogh a copié les six quatrains du poème funèbre de Henry Wadsworth LONGFELLOW, Afternoon in February : «The day is ending The night is descending The marsh is frozen The river dead»... Au verso, Van Gogh a copié un fragment du Psaume 91 dans la traduction en vers de 1773 (Oude Berijming) utilisée dans les communautés protes­tantes hollandaises, soit 29 vers extraits des versets 2 à 7. Les lettres du peintre à son frère Theo citent fréquemment à cette époque des vers religieux | il lui a aussi adressé une copie de The Light of the Star de Longfellow, le 26 février 1877.

VAN GOGH VINCENT (1853 - 1890)

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VAN GOGH VINCENT (1853 - 1890) L.A.S. «V. W. van Gogh», Paris 2 septembre 1875, à Egbert BORCHERS à La Haye | 2 pages in-12, adresse, encadrée | en néerlandais. Rare lettre en néerlandais lors de son premier séjour parisien. Van Gogh remercie chaleureusement son ami Borchers pour sa lettre récente qui lui a procuré beaucoup de plaisir. Il espère être en Hollande pour Noël et ira tout de suite à La Haye, pour être sûr de ne pas le man­quer.Il est ravi que Borchers ait toujours la passion de la lecture, c'est toujours bien, au moins aussi bien que ce que vous lisez. Lui-même lit toujours autant aussi, un employé de son bureau [chez Goupil] qui est allé en vacances en Hollande a promis de lui rapporter un exemplaire de Motley, Geschiedenis der 17 provinciën. [John Lothrop Motley (1814 - 1877, De opkomst van de Nederlandsche Republiek (La Hay 1859), traduction de The Rise of the Dutch Republic. A History (Londres, 1856)]. Il est main­tenant à Paris, après avoir beaucoup vagabondé depuis la dernière fois qu'ils se sont vus lors de son dernier voyage à La Haye | il a l'impression que cela fait bien plus de deux ans... Texte original et traduction anglaise : http://vangoghletters.org/vg/letters/let043/letter.html

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VASARI Giorgio (1511 - 1574) L.A.S. «Giorgio Vasari», Firenze (Florence) 27 août 1563, à Giovanni CACCINI, Provéditeur à Pise | 1 page in-fol., adresse, sur un bifolium | en italien. Très rare lettre de Vasari. Vasari, après les salutations d'usage, se soucie d'un envoi de linge pour sa femme («la mia consorte»). Il prévoit d'aller le lendemain rendre visite au Grand-Duc Cosme Ier de Médicis («S[ua] E[ccellenza] ill[ustrissi]ma») dans sa villa de Poggio a Caiano («al Poggio»), en compagnie de «lo Spedalingo» [Don Vincenzo Borghini (1515 - 1580), prieur de l'Ospedale degli Innocenti de Florence, humaniste et philoloque de renom, à qui le Grand-Duc avait confié la direction de l'Accademia delle Arti del Disegno]. La visite devait vraisemblablement concerner la décoration du «Salone del Cinquecento» du Palazzo Vecchio à Florence, sur lequel les deux hommes travaillaient pour le Grand-Duc. Les vastes proportions du Salone, auxquelles étaient destinées les fresques de la bataille d'Anghiari par Léonard de Vinci et de la bataille de Cascina par Michel-Ange, laissées inachevées, ont finalement été peintes par Vasari et son équipe avec des scènes de l'histoire florentine à la gloire des Médicis. C'est Borghini qui a supervisé la sélection et l'ordonnancement des différentes scènes sur la voûte et les murs. L'amitié de Caccini avec Vasari et Borghini avait vraisemblablement com­mencé à Florence avant sa nomination en 1561 à Pise comme Provéditeur des galères de l'arsenal et de l'Uffizio dei fiumi e fossi, chargé des travaux contre les inondations et de la gestion des rivières. Il fut impliqué dans le transport par eau des matériaux pour les grands travaux des Médicis. La correspondance entre Vasari et Caccini s'étend de 1561 à 1568 | si les réponses de Caccini ont disparu, on connaît une bonne trentaine de lettres de Vasari (7 publiées par K. Frey, Der literarische Nachlass Giorgio Vasaris, 1923 | une trentaine, conservées dans l'Archivio Ginori Conti, par H.W. Frey, Neue Briefe von GiorgioVasari, 1940). Celle-ci semble être inédite. PROVENANCE Albin Schram (Christie's, Londres, 3 juillet 2007, lot 269).

VASARI Giorgio (1511 - 1574)

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VUILLARD Edouard (1868 - 1940) L.A.S. «EVuillard», à une dame | 1 page in-8. Il reçoit un pneu de Félix [Vallotton ?] | qu'elle considère donc son mot du matin «comme nul et comptez sur nous deux mercredi. Maintenant Thadée [Natanson] est-il libre à cette heure ? Je le verrai demain. Enfin, nous, nous sommes libres les deux jours»...

VUILLARD Edouard (1868 - 1940)

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