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50 • Les Collections Aristophil • Musique •  Autographes & Manuscrits Musicaux

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TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S. "P. Tchaikovsky", Kamenka 3/15 July 1881, to Eduard Frantsovich NÁPRAVNIK| 4 pages small in-8 in his own handwriting, envelope with stamp| in Russian. Very beautiful letter about his work on Russian religious songs and the composition of his Vespers. [Eduard NÁPRAVNIK (1839-1916), of Czech origin, was for a long time the conductor of the Mariinsky Theater in St. Petersburg, as well as of the concerts of the Russian Musical Society, and a close friend of Tchaikovsky, for whom he created many works]. "I received your kind, warm and encouraging letter today, and I am unspeakably grateful for your friendly concern for me. You are quite right in saying that if my apathy toward composition is temporary, this break will be beneficial to me. I shall therefore continue to hope that my desire to write music will return, and in my next opera [Mazeppa] I shall try to profit by all the points I have learned in my previous attempts. But for the time being I am still resting, and it is only gradually that I am taking up the study of our ancient church hymns, and am endeavoring to adapt them for four-part choir. The result of this work will be the Vespers [op. 52], by which I would like to contribute, as little as possible, to the stripping of our church music, which has been distorted by the banal and untalented editions of the [imperial] Chapel. In this field there would be much to do by Russian composers, if only the Chapel and Mr. Bakhmetyev [director of the Chapel] did not try to interfere in every possible way. Eduard Frantsevich! Is it true that Khuyster and his terrible Lukashevich will remain at the helm of the theater administration? If so, then there is good reason to despair. It is very likely that I will go to Prague, if my opera [La Pucelle d'Orléans] is staged there, although I worry in advance at the thought that I will have to be in the limelight and demonstrate my total inability to be of any use to the production. I hope you are taking advantage of the break from your usual duties to compose. With all my heart I wish you success in your work and in all your undertakings. May you be blessed, my dear friend"... [La Pucelle d'Orléans was not finally performed in Prague until the following summer, in July 1882, and Tchaikosvky did not go there] Original Russian text (and English translation): www.en.tchaikovsky-research. net/pages/Letter_1801

TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S. "P.柴可夫斯基"，卡门卡1881年7月3日/15日，致爱德华-弗朗索维奇-纳帕夫尼克；4页小8开，有他自己的编号，信封上有邮票；俄语。 关于他在俄罗斯宗教歌曲方面的工作和他的晚祷的创作的非常漂亮的信。 [爱德华-纳普拉夫尼克（1839-1916），捷克血统，曾长期担任圣彼得堡马林斯基剧院以及俄罗斯音乐协会音乐会的指挥，也是柴可夫斯基的密友，他的作品都是由他首演的。］"我今天收到了你的亲切、温暖和鼓励的信，我对你对我的友好关心表示无以言表的感谢。你说得很对，如果我对作文的冷漠是暂时的，这种休息对我来说是有益的。因此，我将继续希望我的音乐创作欲望能够恢复，在我的下一部歌剧[Mazeppa]中，我将努力从我以前的尝试中学到的所有要点中获益。 但目前我仍在休息，我只是逐渐将注意力转向研究我们古老的教会赞美诗，并努力将它们改编为四声部合唱。这项工作的结果将是《晚祷》[作品52]，我想通过它对我们教堂音乐的剥离做出贡献，无论多么微小，因为它已经被[帝国]教堂的平庸和无能的版本所扭曲。在这个领域，俄罗斯作曲家会有很多工作要做，只要礼拜堂和巴赫梅耶夫先生（礼拜堂主任）不试图以各种方式进行干预。 爱德华-弗朗茨维奇！库伊斯特和他可怕的卢卡舍维奇将继续掌舵剧院的管理，这是真的吗？如果是这样，那么我们有充分的理由感到绝望。 如果我的歌剧[La Pucelle d'Orléans]在布拉格上演，我很可能会去那里，不过一想到我必须在众目睽睽之下，展示我完全没有能力对制作有任何帮助，我就提前担心。 我希望你能利用平时的休息时间来进行创作。我衷心地祝愿你的工作和所有的事业取得成功。愿你得到祝福，我亲爱的朋友"...。 [《奥尔良公爵》直到第二年夏天，即1882年7月才最终在布拉格演出，柴可夫斯基没有去那里] 俄文原文（和英文翻译）：www.en.tchaikovsky-research. net/pages/Letter_1801

TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893)

TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S. «P. Tchaikovski», Kamenka 3/15 juillet 1881, à Eduard Frantsovich NÁPRAVNIK | 4 pages petit in-8 à son chiff re, enveloppe avec timbre | en russe. Très belle lettre sur son travail sur les chants religieux russes et la composition de ses Vêpres. [Eduard NÁPRAVNIK (1839-1916), d'origine tchèque, fut longtemps le chef d'orchestre du théâtre Mariinsky à Saint-Petersbourg, ainsi que des concerts de la Société musicale russe, et un ami proche de Tchaikovsky, dont il créa de nombreux ouvrages.] «J'ai reçu aujourd'hui votre lettre gentille, chaleureuse et encourageante, et je vous suis indiciblement reconnaissant de votre amicale préoccupation à mon sujet. Vous avez tout à fait raison de dire que si mon apathie à l'égard de la composition est temporaire, cette pause me sera bénéfi que. Je continuerai donc d'espérer que mon désir d'écrire de la musique me reviendra, et dans mon prochain opéra [Mazeppa] je tâcherai de profi ter de tous les points appris lors de mes tentatives antérieures. Mais pour l'instant je me repose encore, et ce n'est que peu à peu que je m'occupe de l'étude de nos hymnes d'église anciens, et je m'eff orce de les adapter pour chœur à quatre voix. Le résultat de ce travail sera les Vêpres [op. 52], par lesquelles j'aimerais contribuer, aussi peu que ce soit, au dépouillement de notre musique d'église, qui a été dénaturée par les éditions banales et sans talent de la Chapelle [impériale]. Dans ce domaine il y aurait fort à faire par les compositeurs russes, si seulement la Chapelle et M. Bakhmetyev [directeur de la Chapelle] n'essayaient pas de s'en mêler de toutes les manières possibles. Eduard Frantsevich ! Est-il vrai que Khuyster et son terrible Lukashevich vont rester à la barre de l'administration des théâtres ? Si oui, alors il y a de bonnes raisons de se désespérer. Il est très probable que je me rendrai à Prague, si mon opéra [La Pucelle d'Orléans] y est monté, quoique je m'inquiète d'avance à la pensée que je devrai être sous les feux de la rampe et démontrer ma totale inaptitude à être utile à la production. J'espère que vous profi tez de l'interruption de vos tâches habituelles, pour composer. De tout cœur je vous souhaite du succès dans votre travail et dans toutes vos entreprises. Que vous soyez béni, mon cher ami»... [La Pucelle d'Orléans ne sera fi nalement donnée à Prague que l'été suivant, en juillet 1882, et Tchaikosvky ne ne s'y rendra pas.] Texte original russe (et traduction anglaise) : www.en.tchaikovsky-research. net/pages/Letter_1801

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TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S. "P. Tchaikovsky", Moscow 26 March [1884], to Eduard NAPRAVNIK| 3 1/2 pages in-8 in his cipher (cracks)| in russian. Beautiful letter about his opera Mazeppa (premiered February 15, 1884 at the Bolshoi in Moscow). [Eduard NÁPRAVNIK (1839-1916), of Czech origin, was for many years the conductor of the Mariinsky Theater in St. Petersburg, as well as of the concerts of the Russian Musical Society, and a close friend of Tchaikovsky, whose works he premiered] He has just finished 3 amendments to Mazeppa, which he gave to Jurgenson, to be copied immediately and sent to Napravnik. These changes are as follows: 1) At the end of the first scene of Act I, after Mazeppa's words "you men, on horseback", he made the ending shorter in E major, so as not to complicate the scene, which suffers here from an overabundance of music. The chorus and soloists will only need to relearn a shorter phrase. 2) In Act II, Scene 2, he made a large cut in the scene with Mazeppa and Mariya. 3) In the last number of Act II, he extended the lullaby somewhat and concluded the opera with it. He hopes that Napravnik will be satisfied with these changes. As for the drunken Cossack, he assures that with a good interpretation the scene will not seem out of place| in any case he would not want to change anything in it: the whole number came out at once, and nothing worthwhile will come of starting to cut it and change it. Soon he will go to the country, to Kamenka. Original Russian text (and English translation): www.en.tchaikovsky-research. net/pages/Letter_2458

TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S. "P.柴可夫斯基》，莫斯科，[1884]年3月26日，致爱德华-纳普拉夫尼克；3 1/2页，8开本，他的密码（裂缝）；俄文。 关于他的歌剧《马泽帕》（1884年2月15日在莫斯科大剧院首演）的美丽信件。 [爱德华-纳普拉夫尼克（Eduard NÁPRAVNIK）（1839-1916），捷克血统，曾多年担任圣彼得堡马林斯基剧院以及俄罗斯音乐协会音乐会的指挥，也是柴可夫斯基的亲密朋友，他首演了柴可夫斯基的作品] 他刚刚完成了对《马泽帕》的3处修正，他把这些修正交给尤尔根森，要他立即复制并寄给 纳普拉夫尼克。这些改动如下：1）在第一幕第一场的结尾，在马泽帕说 "你们这些人，在马背上 "之后，他把结尾用E大调缩短，以避免使场景复杂化，因为这里的音乐太多，使其受到影响。 2）在第二幕第二场中，他对马泽帕和玛利亚的戏份进行了大幅删减。 3）在第二幕的最后一个编号中，他对摇篮曲进行了一定程度的延伸，并以此结束了歌剧的演出。 他希望Napravnik能对这些变化感到满意。至于醉酒的哥萨克人，他向我们保证，只要表演得好，这一幕就不会显得不合适；无论如何，他不会想改变其中的任何东西：整个数字一下子就出来了，开始削减它和改变它不会有什么价值。他很快就会去乡下，去卡门卡。 俄文原文（和英文翻译）：www.en.tchaikovsky-research。 net/pages/Letter_2458

TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S. «P. Tchaikovski», Moscou 26 mars [1884], à Edouard NAPRAVNIK | 3 pages et demie in-8 à son chiff re (fentes) | en russse. Belle lettre sur son opéra Mazeppa (créé le 15 février 1884 au Bolchoï à Moscou). [Eduard NÁPRAVNIK (1839-1916), d'origine tchèque, fut longtemps le chef d'orchestre du théâtre Mariinsky à Saint-Petersbourg, ainsi que des concerts de la Société musicale russe, et un ami proche de Tchaikovsky, dont il créa de nombreux ouvrages.] Il vient de terminer 3 amendements à Mazeppa, qu'il a remis à Jurgenson, pour les faire copier immédiatement et les envoyer ommédiatement à Napravnik. Ces modifi cations sont les suivantes : 1) À la fi n de la 1ère scène du 1er acte, après les mots de Mazeppa «vous les hommes, à cheval», il a fait une fi n plus courte en mi majeur, pour ne pas compliquer la scène, qui souff re ici d'une surabondance de musique. Le chœur et les solistes n'auront besoin de réapprendre qu'une phrase plus courte. 2) Dans la scène 2 de l'acte II, il a fait une large coupure dans la scène avec Mazeppa et Mariya. 3) Dans le dernier numéro de l'acte II, il a quelque peu prolongé la berceuse et conclu l'opéra avec elle. Il espère que Napravnik sera satisfait de ces changements. Quant au cosaque ivre, il assure qu'avec une bonne interprétation, la scène ne semblera pas déplacée | en tout cas il ne voudrait rien y changer : tout ce numéro est sorti d'un coup, et rien de valable ne viendra de commencer à le couper et à le modifer. Il va bientôt partir à la campagne, à Kamenka. Texte original russe (et traduction anglaise) : www.en.tchaikovsky-research. net/pages/Letter_2458

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TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S., Paris April 8, 1889, to Franz SCHÄFFER| 1 page in-8, in German. About his famous First Piano Concerto. [Schäff er was a proofreader for the German music publisher Daniel Rather, who published the Concerto] He sends him the corrections of 1) the Concerto in B flat minor 2) the score of the Quartet op. 11 Unfortunately, he has not had time to go through the last three movements of op. 11. It is necessary to have it revised by a good musician. In the Concerto, he found many mistakes. He left for London, then Tifl is in the Caucasus. "Soeben schicke ich zu Ihnen die Correcturen 1) vom Concert B-moll 2) von der Partitur des Quartetts op. 11 Leider habe ich nicht die Zeit gehabt die letzten Sätze von op. 11 durchzusehen. Please let the revision be made by a good musician. In the concert I had a lot of trouble"... [Rather did not publish the 1st Quartet op. 11. Original Russian text (and English translation): www.en.tchaikovsky-research. net/pages/Letter_3829a

TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S.，巴黎，1889年4月8日，致Franz SCHÄFFER；1页in-8，德语。 关于他著名的第一钢琴协奏曲。 [沙夫尔是德国音乐出版商丹尼尔-拉瑟的校对员，该出版社出版了该协奏曲] 他把对1）降B小调协奏曲2）四重奏作品11的乐谱的修改发给他，可惜他没有时间去看作品11的最后三个乐章，有必要请一位优秀的音乐家来修改。在这首协奏曲中，他发现了许多错误。他去了伦敦，然后蒂弗尔在高加索地区。 "我想向您请教一下改正的方法：1）B-moll音乐会 2）四重奏作品第11首的分声部 但我还没有时间去修改作品第11首的其他章节。请将您的修订本交给一位优秀的音乐家。Im Concert habe ich viel Fehler gefunden"...。[ 俄文原文（和英文翻译）：www.en.tchaikovsky-research。 net/pages/Letter_3829a

TCHAIKOVSKY PIOTR ILITCH (1840-1893) L.A.S., Paris 8 avril 1889, à Franz SCHÄFFER | 1 page in-8, en allemand. Au sujet de son fameux premier Concerto pour piano. [Schäff er était correcteur chez l'éditeur musical allemand Daniel Rather, qui publia le Concerto.] Il lui envoie les corrections 1) du Concerto en si bémol mineur 2) de la partition du Quatuor op. 11 Malheureusement, il n'a pas eu le temps de parcourir les trois derniers mouvements de l'op. 11. Il faut en faire faire la révision par un bon musicien. Dans le Concerto, il a trouvé beaucoup de fautes. Il part pour Londres, puis Tifl is dans le Caucase. «Soeben schicke ich zu Ihnen die Correcturen 1) vom Concert B-moll 2) von der Partitur des Quartetts op. 11 Leider habe ich nicht die Zeit gehabt die letzten Sätze von op. 11 durchzusehen. Bitte lassen Sie die Revision von einem guten Musiker machen. Im Concert habe ich viel Fehler gefunden»... [Rather ne publia pas le 1er Quatuor op. 11.] Texte original russe (et traduction anglaise) : www.en.tchaikovsky-research. net/pages/Letter_3829a

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THOMAS Ambroise (1811 - 1896) AUTOGRAPHIC MANUSCRIPTS of recitatives and additional music for Mignon (1866)| 115 folio pages (Heugel Archives ink stamps). Important file on the reworking of Mignon into an opera. Mignon, a comic opera in 3 acts by Ambroise Thomas, on a libretto by Jules Barbier and Michel Carré after Les Années d'apprentissage de Wilhelm Meister by GOETHE, was first performed in Paris, at the Opéra-Comique, on November 17, 1866, with Célestine Galli-Marié (Mignon), Marie Cabel (Philine), Léon Achard (Wilhelm), Charles Bataille (Lothario), and was immediately a great success, reaching the hundredth performance in less than a year, and quickly played throughout Europe: Antwerp and Brussels in 1867, Geneva, Weimar and Vienna in 1868, and London on July 5, 1870 at Covent Garden, with Christine Nilsson in the title role. It is, it seems, for these London performances, given in Italian, that Ambroise Thomas transformed his comic opera into an opera, suppressing the spoken texts and dialogues with recitatives, composing dance music and additional arias| and it is in this form with recitatives that Mignon is generally given nowadays. The young Mignon is a foundling, mistreated by gypsies, from whom she is redeemed by the rich young Wilhelm Meister, lover of the actress Philine. He takes her with him, dressing her as a page. Mignon becomes attached to her savior and soon becomes jealous of Philine| she pushes the old Lothario, a crazy itinerant singer, to set fire to the castle where Wilhelm and Philine are staying for a party. Wilhelm saves Mignon from the flames, and realizes his love for her| he takes her to Italy, to a castle that once belonged to Lothario, Marquis of Cipriani, who then recognizes in Mignon his own daughter, Sperata, who had been kidnapped by gypsies| in spite of a last attempt by Philine, Wilhelm and Mignon confess their love, and everything ends happily. This set of manuscripts, in orchestral score, is written in brown ink on Lard-Esnault paper with 24 lines, in sheets, filed in folders| it includes: ACT I (84 p.), recitatives| ACT II (105 p.), recitatives | Introduction of Mignon, "Ritournelle entre les deux strophes", for the aria of Lothario at the beginning of act I, sung by Jean-Baptiste Faure in London (1 sheet) | Forlane, danced (30 p.) | "2de version italienne page 308" for act III (1 f. in pencil on both sides) | Styrienne - rondo, aria of Mignon, 2nd stanza : "Un beau jour tout triomphant"... (act II, 22 p.)| 1 double sheet of corrections in pencil| Air N° 7, 2nd act, aria of Philine: "À merveille, j'en ris risqué d'avance!"... (48 p. with corrections)| Rondo-gavotte, aria of Frédérick: "C'est moi, j'ai tout brisé"... (2nd act, 18 p.). DISCOGRAPHY Marilyn Horne, Alain Vanzo, etc., Philharmonia Orchestra, dir. Antonio de Almeida (Sony 1998)

THOMAS Ambroise (1811 - 1896) 额外的朗诵和音乐的AUTOGRAPHIC MANUSCRIPTS for Mignon (1866)| 115对开页 (Heugel Archives的墨水印章)。 关于将《米尼翁》改编成歌剧的重要文件。 米尼翁》是安布罗伊斯-托马斯的一部3幕喜剧，剧本由朱尔斯-巴比耶和米歇尔-卡雷根据古埃特的《威廉-迈斯特的学徒生涯》编写，于1866年11月17日在巴黎的科米克歌剧院首次演出。与Célestine Galli-Marié（Mignon）、Marie Cabel（Philine）、Léon Achard（Wilhelm）、Charles Bataille（Lothario）合作，并立即取得了巨大的成功，在不到一年的时间里达到了一百场演出，并迅速在欧洲各地演出。1867年在安特卫普和布鲁塞尔，1868年在日内瓦、魏玛和维也纳，1870年7月5日在伦敦科文特花园，由克里斯蒂娜-尼尔森担任主演。 显然，正是为了这些用意大利语进行的伦敦演出，安布罗伊斯-托马斯将他的喜剧变成了歌剧，用朗诵压制了口语和对话，创作了舞曲和额外的咏叹调；今天，米尼翁通常就是以这种朗诵形式出现的。 年轻的米尼翁是个弃儿，受到吉普赛人的虐待，她被女演员菲琳的情人、年轻富有的威廉-迈斯特救了出来。他带着她，把她打扮成一个页面。米尼翁对她的救命恩人产生了感情，并很快对菲琳产生了嫉妒；她怂恿老洛萨里奥，一个有点疯狂的旅行歌手，放火烧了威廉和菲琳参加聚会的城堡。威廉从火焰中救出米尼翁，并意识到他爱她；他把她带到意大利，带到曾经属于西普里亚尼侯爵洛塔里奥的城堡，然后他在米尼翁身上认出了自己的女儿斯佩拉塔，她被吉普赛人绑架了；尽管菲林做了最后的尝试，威廉和米尼翁承认了他们的爱情，一切都愉快地结束。 这套手稿是管弦乐谱，用棕色墨水写在24线的Lard-Esnault纸上，分对开，排列在文件夹里；它包括： ACT I（84页），重唱； ACT II（105页）。)，重唱； Mignon的引子，"Ritournelle entre les deux strophes"，用于第一幕开始时Lothario的咏叹调，由Jean-Baptiste Faure在伦敦演唱（1张）； Forlane，舞蹈（30页）；第三幕的 "2de version italienne page 308"（1页，双面铅笔书写）； Styrienne - rondo，Mignon的咏叹调，第二节："Un beau jour tout triomphant" ...(第二幕，22页）；1张双页的铅笔更正； Air N° 7，第二幕，Philine的咏叹调："À merveille, j'en ris risqué d'avance!"...（48页，有更正）； Rondo-gavotte, Frédérick的咏叹调："C'est moi, j'ai tout brisé"...(第二幕，18页)。 DISCOGRAPHY Marilyn Horne, Alain Vanzo, etc., Philharmonia Orchestra, dir. Antonio de Almeida (Sony 1998)

THOMAS Ambroise (1811 - 1896)

THOMAS Ambroise (1811 - 1896) MANUSCRITS MUSICAUX autographes de récitatifs et musiques additionnelles pour Mignon (1866) | 115 pages in-fol. (cachets encre des Archives Heugel). Important dossier sur le remaniement de Mignon en opéra. Mignon, opéra-comique en 3 actes d'Ambroise Thomas, sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré d'après Les Années d'apprentissage de Wilhelm Meister de GOETHE, fut créé à Paris, à l'Opéra-Comique, le 17 novembre 1866, avec Célestine Galli-Marié (Mignon), Marie Cabel (Philine), Léon Achard (Wilhelm), Charles Bataille (Lothario), et remporta aussitôt un très grand succès, atteignant la centième représentation en moins d'un an, et rapidement joué à travers toute l'Europe : Anvers et Bruxelles en 1867, Genève, Weimar et Vienne en 1868, et Londres le 5 juillet 1870 à Covent Garden, avec Christine Nilsson dans le rôle-titre. C'est, semble-t-il, pour ces représentations londoniennes, données en italien, qu'Ambroise Thomas transforma son opéra-comique en opéra, supprimant les textes et dialogues parlés par des récitatifs, composant des musiques de danses et des airs supplémentaires | et c'est sous cette forme avec récitatifs que Mignon est généralement donnée de nos jours. La jeune Mignon est une enfant trouvée, maltraitée par des bohémiens, à qui elle est rachetée par le jeune et riche Wilhelm Meister, amant de la comédienne Philine. Il l'emmène avec lui, en l'habillant en page. Mignon s'attache à son sauveur et devient bien vite jalouse de Philine | elle pousse le vieux Lothario, chanteur itinérant un peu fou, à mettre le feu au château où se trouvent Wilhelm et Philine pour une fête. Wilhelm sauve Mignon des fl ammes, et prend conscience de son amour pour elle | il l'emmène en Italie, dans un château qui appartenait jadis à Lothario, marquis de Cipriani, qui reconnaît alors en Mignon sa propre fi lle, Sperata, que des bohémiens avaient enlevée | malgré une dernière tentative de Philine, Wilhelm et Mignon s'avouent leur amour, et tout s'achève dans le bonheur. Cet ensemble de manuscrits, en partition d'orchestre, est écrit à l'encre brune sur papier Lard-Esnault à 24 lignes, en feuillets, classés sous des chemises | il comprend : ACTE I (84 p.), récitatifs | ACTE II (105 p.), récitatifs | Introduction de Mignon, «Ritournelle entre les deux strophes», pour l'air de Lothario au début du 1er acte, chanté par JeanBaptiste Faure à Londres (1 feuillet) | Forlane, dansée (30 p.) | «2de version italienne page 308» pour l'acte III (1 f. au crayon recto-verso) | Styrienne - rondo, air de Mignon, 2e strophe : «Un beau jour tout triomphant»... (acte II, 22 p.) | 1 feuillet double de corrections au crayon | Air N° 7, 2e acte, air de Philine : «À merveille, j'en ris d'avance !»... (48 p. avec corrections) | Rondo-gavotte, air de Frédérick : «C'est moi, j'ai tout brisé»... (2e acte, 18 p.). DISCOGRAPHIE Marilyn Horne, Alain Vanzo, etc., Philharmonia Orchestra, dir. Antonio de Almeida (Sony 1998)

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VARÈSE Edgar (1883 - 1965) L.A.S. "Varèse", New York 14.III.1955, to Jean ROY| 1 page in-4, address on verso. He thanks the musicologist for sending his book on Berlioz with a kind dedication, and sends him the LP of his works: Ionisation, Octandre, Intégrales and Density 21,5. He tries to have this record distributed in France, and asks Roy for help. "I mentioned to you the importance in the U.S. of music as one of the great industries. He also sends him High Fidelity, "the most important magazine aimed at Radio-Television-Disc audiences, including specialists. You will find in this issue an article about me". He also sends an "appreciation" of the record's conductor, Frederic Waldman. He read with interest an article on "The responsibility of modern poets" by René Ménard: "It can be applied exactly to music at this moment!

VARÈSE Edgar (1883 - 1965) L.A.S. "Varèse"，纽约，1955年3月14日，致Jean ROY；1页内页-4，背面有地址。 他感谢这位音乐学家送来了他的关于柏辽兹的书，并附上了他的作品的LP：Ionisation, Octandre, Intégrales 和 Density 21.5。他想让这张光盘在法国发行，并向罗伊寻求帮助。"我向你提到了音乐作为伟大产业之一在美国的重要性。他还把《高保真》寄给他，"这是一本针对广播-电视-光盘观众的最重要的杂志，包括专家。在这一期中，你会发现一篇关于我的文章"。他还寄来了对该唱片的指挥家弗雷德里克- Waldman的 "赞赏"。他饶有兴趣地阅读了勒内-梅纳尔（René Ménard）写的《现代诗人的责任》一文："这一点完全可以适用于目前的音乐！"。

VARÈSE Edgar (1883 - 1965)

VARÈSE Edgar (1883 - 1965) L.A.S. «Varèse», New York 14.III.1955, à Jean ROY | 1 page in-4, adresse au verso. Il remercie le musicologue pour l'envoi de son ouvrage sur Berlioz avec une aimable dédicace, et lui fait expédier le disque microsillon de ses œuvres : Ionisation, Octandre, Intégrales et Density 21,5. Il cherche à faire distribuer ce disque en France, et demande l'aide de Roy. «Je vous ai mentionné l'importance aux U.S. de la musique en tant qu'une des grandes industries». Il lui envoie aussi High Fidelity, «le plus important magazine s'adressant aux publics des Radio-Télévision-Disque, y compris spécialistes. Vous trouverez dans ce numéro un article me concernant». Il envoie aussi une «appréciation» du chef d'orchestre du disque, Frederic Waldman. Il a lu avec intérêt un article sur «La responsabilité des poètes modernes» par René Ménard : «Ça peut s'appliquer exactement à la musique en ce moment !»...

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VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S. "GVerdi" with MUSIC, [Florence March 12, 1847], to Giovanni RICORDI in Milan| 1 page in-8, address (small cracks repaired, traces of tab)| in Italian. Letter with two musical quotations from Macbeth. Verdi asks Ricordi to make a change in the 4th bar of the adagio of Lady Macbeth's cavatina [act I, scene 5] in the only singing part ("nelle quarta battuta dell' adagio della cavatina di Lady nella sola parta cantabile"), with a musical quotation (song and words): "ti vo' quel freddo". And also a change in the cadence of the sleepwalking scene [act III, scene 4] ("Anche nella scena de Sonnambulismo farai fare la cadenza nel modo seguente"), with musical quotation (song and lyrics): "to andiam andiam andiam Macbetto Andia..."). In the margin, Ricordi has written the number of the plates of these two arias and the name of the engraver (19625 and "19640 Briorli"). Verdi made these corrections during the rehearsals of the opera in Florence, where the premiere will take place two days later at the Teatro della Pergola, with Marianna Barbieri-Nini in the role of Lady Macbeth. The two requested corrections were indeed made on pages 41 and 240 of the first Ricordi edition of the vocal-piano score.

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S. "GVerdi" with MUSIC, [Florence 12 March 1847], to Giovanni RICORDI in Milan| 1 page in-8, address (small cracks repaired, traces of tab)| in Italian. 信中有两段《麦克白》的音乐语录。 威尔第要求里科尔迪在麦克白夫人的卡瓦蒂纳[第一幕第五场]的adagio第四小节只在歌唱部分做一个改动（"nelle quarta battuta dell' adagio della cavatina di Lady nella sola parta cantabile"），并附上音乐引言（歌曲和歌词）："ti vo' quel freddo"。还有梦游场景[第三幕第四场]的节奏变化（"Anche nella scena de Sonnambulismo farai fare la cadenza nel modo seguente"），音乐引用（歌曲和歌词）："to andiam andiam andiam Macbetto Andia..." ）。在空白处，Ricordi写下了这两首咏叹调的版号和雕刻师的名字（19625和 "19640 Briorli"）。 威尔第在佛罗伦萨的歌剧排练中进行了这些修正，两天后在佩尔戈拉剧院进行了首演， Marianna Barbieri-Nini扮演麦克白夫人。所要求的两项更正确实是在Ricordi第一版声乐-钢琴谱的第41和240页上进行的。

VERDI Giuseppe (1813 - 1901)

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S. «GVerdi» avec MUSIQUE, [Florence 12 mars 1847], à Giovanni RICORDI à Milan | 1 page in-8, adresse (petites fentes réparées, traces d'onglet) | en italien. Lettre avec deux citations musicales de Macbeth. Verdi demande à Ricordi de faire un changement à la 4e mesure de l'adagio de la cavatine de Lady Macbeth [acte I, scène 5] dans la seule partie de chant («nelle quarta battuta dell' adagio della cavatina di Lady nella sola parta cantabile»), avec citation musicale (chant et paroles) : «ti vo' quel freddo». Et aussi un changement dans la cadence de la scène de somnambulisme [acte III, scène 4] («Anche nella scena de Sonnambulismo farai fare la cadenza nel modo seguente»), avec citation musicale (chant et paroles) : «to andiam andiam andiam andiam Macbetto Andia...»). En marge, Ricordi a inscrit le numéro des planches de ces deux airs et le nom du graveur (19625 et «19640 Briorli»). Verdi a fait ces corrections pendant les répétitions de l'opéra à Florence, où la création aura lieu deux jours plus tard au Teatro della Pergola, avec Marianna Barbieri-Nini dans le rôle de Lady Macbeth. Les deux corrections demandées ont bien été faites aux pages 41 et 240 de la première édition chez Ricordi de la partition chant-piano.

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VERDI Giuseppe (1813 - 1901) La Traviata. Melodramma tragico di F.M. PIAVE posto in musica dal Cavaliere G. VERDI. L'Opera intera per Pianoforte solo (Napoli, Clausetti e C°, [1854])| in-4 oblong, 122 pages, paperback, publisher's yellow cover (very slight soiling to cover). Extremely rare first edition of the original version of La Traviata, with other scores by Verdi. This edition is published in two forms: the unaccompanied vocal parts ("per canto") sold for 6 ducati, and the reduction for piano without voice ("per Pianoforte solo") sold for 4 ducati. These two scores, the only ones to give the original version of the opera, are very rare. This is the piano reduction ("riduzione di L. Truzzi"), i.e. without the vocal parts published separately, published at the same time as them, and sharing the same title page and first number ("Preludio"). It contains the vocal lines, and part of the sung text, but integrated into the piano part, instead of appearing on a separate staff. The score is entirely engraved on a double staff, and has 16 numbers, with the quotations 1651-1666. The yellow paper cover announces: "Opera completa"| the title is surrounded by an octagonal border. The Ricordi edition did not appear until 1855, after Verdi had revised the opera for Venice in May 1854 (although Ricordi had prepared ten issues in 1853, there was no complete edition). Thus, "the only printing of [...] the original version of La Traviata was by Clausetti, in Naples" (Fuld). Attached: - Rigoletto (Milan, Ricordi, [1851]), duet no. 7 only, engraved music, number 23177, single pagination (1-9), nice lithographed title vignette depicting the famous quartet of act III. - Giovanni d'Arco, [3 issues], (Naples, Girard, [1845]). - Alzira, [4 issues] (Naples, Flli Fabricatore, [1845?]), title with blue ornamental borders, quotations 195- 198 [the opera was first performed in Naples, and Ricordi's edition did not appear until 1846, so this may be the first, unreported, issue of the opera].

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) 特拉维阿塔》。F.M. PIAVE的悲剧性旋律，由Cavaliere G.以音乐形式发布。VERDI。L'Opera intera per Pianoforte solo (Napoli, Clausetti e C°, [1854])| 4开本，122页，平装本，出版商的黄色封面（封面有非常轻微的污损）。 极为罕见的《茶花女》原始版本的第一版，还有威尔第的其他乐谱。 该版本以两种形式出版：无伴奏声乐部分（"per canto"）售价6杜卡蒂，以及无伴奏钢琴的缩编部分（"per Pianoforte solo"）售价4杜卡蒂。这两份乐谱是唯一给出歌剧原始版本的乐谱，极为罕见。这是钢琴版（"riduzione di L. Truzzi"），即没有单独出版的声乐部分，与它们同时出版，并共享相同的标题页和第一个编号（"Preludio"）。它包含了声乐线条和一些歌唱文本，但与钢琴部分融为一体，而不是出现在一个单独的谱表上。谱子完全刻在双杖上，有16个数字，引号为1651-1666。黄色的纸质封面上写着："Opera completa"；标题周围有一个八角形的边框。 里科尔迪的版本直到1855年才出现，此前威尔第在1854年5月为威尼斯修改了这部歌剧（尽管里科尔迪在1853年准备了10期，但没有完整的版本）。因此，"《茶花女》原版的唯一印刷厂是那不勒斯的克劳塞蒂"（Fuld）。 附：-里戈莱托（米兰，Ricordi，[1851]），仅有第7号二重奏，刻有乐谱，编号23177，单页（1-9），漂亮的石印标题图案描绘了第三幕的著名四重奏。- 乔万尼-达科，[3期]，（那不勒斯，吉拉德，[1845]）。- Alzira，[4期](Naples, Flli Fabricatore, [1845?])，标题有蓝色装饰边框，引文195-198[该歌剧首次在那不勒斯演出，而Ricordi的版本直到1846年才出现，所以这可能是该歌剧的第一期，未被报道的第一期]。

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) La Traviata. Melodramma tragico di F.M. PIAVE posto in musica dal Cavaliere G. VERDI. L'Opera intera per Pianoforte solo (Napoli, Clausetti e C°, [1854])| in-4 oblong, 122 pages, broché, couverture jaune de l'éditeur (très légères salissures à la couverture). Rarissime première édition de la version originale de La Traviata, avec d'autres partitions de Verdi. Cette édition est publiée sous deux formes : les parties de chant seul sans accompagnement («per canto») vendues 6 ducati, et la réduction pour piano sans voix («per Pianoforte solo») vendue 4 ducati. Ces deux partitions, les seules à donner la version originale de l'opéra, sont rarissimes. C'est ici la réduction pour piano («riduzione di L. Truzzi»), c'est-à-dire sans les parties vocales pubiées séparément, publié en même temps qu'elles, et partageant la même page de titre et le premier numéro («Preludio»). Elle comporte les lignes vocales, et une partie du texte chanté, mais intégrées dans la partie pour piano, au lieu de fi gurer sur une portée séparée. La partition est entièrement gravée sur double portée, et compte 16 numéros, avec les cotages 1651-1666. La couverture de papier jaune annonce : «Opera completa» | le titre est entouré d'une bordure octogonale. L'édition Ricordi n'a paru qu'en 1855, après que Verdi eut révisé l'opéra pour Venise, en mai 1854 (bien que Ricordi ait préparé dix numéros en 1853, il n'y eut aucune édition intégrale). Ainsi, «la seule impression de [...] la version originale de La Traviata fut chez Clausetti, à Naples» (Fuld). On joint : - Rigoletto (Milan, Ricordi, [1851]), duo n° 7 seulement, musique gravée, cotage 23177, pagination simple (1-9), jolie vignette de titre lithographiée représentant le fameux quatuor de l'acte III. - Giovanni d'Arco, [3 numéros], (Naples, Girard, [1845]). - Alzira, [4 numéros] (Naples, Flli Fabricatore, [1845 ?]), titre à bordures ornementales bleues, cotages 195- 198 [l'opéra fut représenté pour la première fois à Naples, et l'édition de Ricordi n'a paru qu'en 1846, ce pourrait donc être la première édition, non signalée, de numéros de l'opéra].

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VERDI Giuseppe (1813 - 1901) 3 L.A.S. "G. Verdi", [1883-1889], to Giulio RICORDI| 1 page in-8 each (2 pages for the 2nd), envelopes| in Italian. Letters to his publisher. Genova (Genoa) Wednesday [March 7, 1883], about the Requiem given in Spain| he asks for Spanish newspapers speaking about the mass, even badly: "Se avete giornali spagnoli che parlino di questa messa, mandatemeli anche se ne dicessero male! Anzi!" He sends back the proofs of Don Carlo... Saturday. Peppina prepares their departure for S. Agata. He warns Giulio about a young person| one cannot get younger: "La natura del male è forse diff erente et forse - ne non potrebbero giovane"... Thursday. He leaves for Genoa. What Giulio tells him about his family affairs distresses him, but does not surprise him...

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) 3 L.A.S. "G.威尔第"，[1883-1889]，致朱利奥-里科迪；8开本各1页（第2页），信封；意大利文。 给他的出版商的信。 热那亚（Genova）星期三[1883年3月7日]，关于在西班牙举行的安魂曲；他要求西班牙报纸对该弥撒进行报道，即使是糟糕的："Se avete giornali spagnoli che parlino di questa messa, mandatemeli anche se ne dicessero male!安子！"他送回了唐-卡洛的证明... 星期六。佩皮纳准备他们前往圣阿加塔。他警告朱利奥，一个人不能再年轻了："La natura del male è forse diff erente et forse - ne non potrebbero giovane"...。 星期四。他去了热那亚。朱利奥告诉他的关于他的家庭事务的情况使他感到不安，但并不使他感到惊讶......

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) 3 L.A.S. «G. Verdi», [1883-1889], à Giulio RICORDI | 1 page in-8 chaque (2 pages pour la 2e), enveloppes | en italien. Lettres à son éditeur. Genova (Gênes) mercredi [7 mars 1883], au sujet du Requiem donné en Espagne | il demande des journaux espagnols parlant de la messe, même en mal : «Se avete giornali spagnoli che parlino di questa messa, mandatemeli anche se ne dicessero male ! Anzi !» Il renvoie les épreuves de Don Carlo... Samedi. Peppina prépare leur départ pour S. Agata. Il met en garde Giulio à l'égard d'une jeune personne | on ne peut rajeunir : «La natura del male è forse diff erente et forse - ne non potrebbero giovane»... Jeudi. Il part pour Gênes. Ce que Giulio lui dit de ses aff aires de famille le désole, mais ne le surprend pas...

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VERDI Giuseppe (1813 - 1901) 3 L.A.S. "G. Verdi", 1891, to Giulio RICORDI| 1 page in-8 each, envelopes. Genova (Genoa) February 6. He will come to Milan, with Peppina, around the evening of the 10th| he will leave the next morning to spend 3 or 4 days in Sant' Agata, and will return to Milan to talk about their affairs... Genova, March 18. Dumolard sent Peppina the two volumes of Casati, which Verdi asks Ricordi to pay him. Monday. He announced his arrival in Milan, at the Hotel Milan.

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) 3 L.A.S. "G.威尔第"，1891年，致朱利奥-里科迪；8页内页各1页，信封。 2月6日，热那亚（Genova）。他将在10日傍晚和佩皮娜一起来到米兰；他将在第二天早上离开，在圣阿加塔待上3到4天，然后回到米兰，讨论他们的事务......。 3月18日，热那亚。Dumolard给Peppina寄来了两卷《卡萨蒂》，威尔第要求Ricordi支付给他。 星期一。他宣布他抵达米兰，在米兰酒店。

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) 3 L.A.S. «G. Verdi», 1891, à Giulio RICORDI | 1 page in-8 chaque, enveloppes. Genova (Gênes) 6 février. Il viendra à Milan, avec Peppina, vers le 10 au soir | il partira le matin suivant pour passer 3 ou 4 jours à Sant' Agata, et reviendra à Milan pour parler de leurs aff aires... Genova 18 mars. Dumolard a envoyé à Peppina les deux volumes de Casati, que Verdi prie Ricordi de le payer. Lundi. Il annonce son arrivée à Milan, à l'Hôtel Milan.

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VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S., Busseto Sta Agata June 4, 1897, to John PALVEN in Cremona| 1 page in-8, envelope (a little split at the fold, small rusty thumbtack holes)| plus another envelope| in Italian. He asks him, when he comes to Busseto, to come to Sant' Agata to repair his pianoforte... 2 L.A.S. are enclosed: -Busseto July 25, 1878, to Cartier (1 p. in-8, in French), about "l'aff aire Mollien"| - S. Agata November 15, 1899, to Giaccomelli (1 p. in-8, in Italian), thanking him for the shipment of lark, which he will eat in his honor and glory

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S., Busseto Sta Agata 1897年6月4日，致克雷莫纳的John PALVEN；1页8开，信封（折叠处有点裂开，小的生锈的画针孔）；加上另一个信封；意大利文。 当他来到布塞托时，他要求他到圣阿加塔来修理他的钢琴。 附有2份L.A.S.：-Busseto 1878年7月25日，致卡地亚（1页8开，法文），关于 "l'aff aire Mollien"；-S. Agata 1899年11月15日，致Giaccomelli（1页8开，意大利文），感谢他运送云雀，他将以他的荣誉和荣耀食用这批货物。

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S., Busseto Sta Agata 4 juin 1897, à John PALVEN à Cremona | 1 page in-8, enveloppe (un peu fendue au pli, petits trous rouillés de punaises) | plus une autre enveloppe | en italien. Il le prie, quand il viendra à Busseto, de passer à Sant' Agata réparer son pianoforte... On joint 2 L.A.S. : -Busseto 25 juillet 1878, à Cartier (1 p. in-8, en français), au sujet de «l'aff aire Mollien» | - S. Agata 15 novembre 1899, à Giaccomelli (1 p. in-8, en italien), le remerciant pour l'envoi d'alouette, qu'il mangera en son honneur et sa gloire

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VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S. "G. Verdi", to Giulio RICORDI| 1 page in-8, envelope| in Italian. December 1, 1883, about Don Carlo (whose new version will be given in Milan on June 10, 1884). He has no orders to give. He will attend a few rehearsals to explain the new arrangements and cuts to Don Carlos, nothing more. He cannot take charge of the musical and scenic execution: "Ion non ho ordini a dare. Aff atto aff atto. Assisterò a qualche prova per spiegare qui pezzi e squarci fatti di nuovo al D. Carlos: nulla di più. Io non posso incaricarmi del complesso dell' esecuzione musicale e scenica"... 2 L.A.S. to the same (1 p. in-8 each) are joined: - S. Agata August 23, 1888, about a lyric society, to which he gives a thousand lire| - Milan Friday, he arrived the day before and leaves for Genoa| he will be back Sunday, and will come to greet Giulio Monday morning, if he does not go to the country.

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S. "G.威尔第"，致朱利奥-里科迪；1页8开，信封；意大利文。 1883年12月1日，关于《唐-卡洛》（其新版本将于1884年6月10日在米兰举行）。他没有命令可言。他将参加几次排练，向唐-卡洛斯解释新的安排和剪辑，仅此而已。他不能负责音乐和场景的执行："Ion non ho ordini a dare.证实了这一点。 我曾协助过一个项目，向D.A.介绍了一些新的材料和方块。卡洛斯：没有了。我不知道该如何解释音乐和场景的复杂性"。 随函附上2份致同一人的L.A.S.（各1页，8开）。- S. Agata 1888年8月23日，关于一个抒情协会，他给了该协会一千里拉；--周五在米兰，他前一天到达，然后去热那亚；他将在周日回来，如果他不去乡村，周一早上会来迎接朱利奥。

VERDI Giuseppe (1813 - 1901) L.A.S. «G. Verdi», à Giulio RICORDI | 1 page in-8, enveloppe | en italien. 1er décembre 1883, au sujet de Don Carlo (dont la nouvelle version sera donnée à Milan le 10 juin 1884). Il n'a pas d'ordres à donner. Il assistera à quelques répétitions pour expliquer les nouveaux arrangements et coupures au Don Carlos, rien de plus. Il ne peut se charger de l'exécution musicale et scénique : «Ion non ho ordini a dare. Aff atto aff atto. Assisterò a qualche prova per spiegare qui pezzi e squarci fatti di nuovo al D. Carlos : nulla di più. Io non posso incaricarmi del complesso dell' esecuzione musicale e scenica»... On joint 2 L.A.S. au même (1 p. in-8 chaque) : - S. Agata 23 août 1888, au sujet d'une société lyrique, à laquelle il donne mille lires | - Milan vendredi, il est arrivé la veille et part pour Gênes | il sera de retour dimanche, et viendra saluer Giulio lundi matin, s'il ne part pas à la campagne.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Dresden July 18, 1843, to Josef TICHATSCHEK in Breslau| 1 1/2 pages in-4, addressed (slight cracks at folds)| in German. Beautiful letter to the tenor, creator of Rienzi. [The tenor Josef TICHATSCHEK (1807-1886), a friend of Wagner's, created in Dresden the title roles of Rienzi (October 21, 1842) and Tannhäuser (October 19, 1845)| it has been said that he was the prototype of the Wagnerian Heldentenor. He wishes him good luck for his great success in Breslau. He complains about Moriani [tenor Napoleone MORIANI (1808-1878)], a damned fellow, from whom he expected better, according to gossip. He almost burst out laughing when he heard him in rehearsal singing the same staccatos as Rubini and Duprez| he waited in vain for the "big full sound" of which he had been told! It is all pressed and tight! "Das ist ein verf[uchter] Kerl, von dem ich mir, dem Gerede nach, doch noch etwas anderes erwartet hatte! Als ich ihn in der Probe dieselben Staccatos machen hörte, die ich Ihnen von Rubini und Duprez vorgemacht habe, mußte ich fast laut lachen| aber vergebens habe ich immer auf den "vollen dicken Ton" gewartet, von dem mir immer gesagt worden war! Das ist ja alles gepreßt und gequetscht!" Ten Morianis are not worth the dear Rienzi: "Mein teurer Rienzi, Ehre Ihnen! Zehn Morianis machen es Ihnen noch nicht nach!" Wagner is thus quite happy to leave for Teplitz on vacation, hoping that on his return the Italian storm will have calmed down: "Wenn ich dann zurückkomme wird sich hoff entlich das italienische Ungewitter gelegt haben"... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 347.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "理查德-瓦格纳"，德累斯顿，1843年7月18日，致布雷斯劳的Josef TICHATSCHEK；1 1/2页，4页，有地址（折页处有轻微裂纹）；德语书写。 给男高音、《里恩兹》的创作者的美丽信件。 [男高音约瑟夫-蒂查切克（1807-1886）是瓦格纳的朋友，他在德累斯顿创作了《里恩兹》（1842年10月21日）和《唐豪瑟》（1845年10月19日）的标题角色；他被说成是瓦格纳的赫登特诺的原型。 他祝愿他在布雷斯劳取得巨大成功。他抱怨莫里亚尼[男高音拿破仑-莫里亚尼（1808-1878）]，一个该死的家伙，据流言蜚语说，他对他的期望更高。当他听到他在排练中唱出与鲁比尼和杜普雷兹一样的顿音时，他几乎要笑出声来；他徒劳地等待着别人告诉他的 "大而饱满的声音"！他说："我不知道。 都是匆匆忙忙，紧锣密鼓的!"这是一个真正意义上的 "Kerl"，它让我这个 "Gerede "的人感到不舒服。当我在探测中发现了他的一些小插曲时，我从 Rubini和Duprez那里得到了一些信息，我感到很失望；但我还是看到了 "小家伙 "的身影，他对我说："我一直在说，我也一直在说。Das ist ja alles gepreßt und gequetscht!" 十个莫里亚尼不值得亲爱的瑞恩兹："我的瑞恩兹，Ehre Ihnen。泽恩-莫里安尼斯让我的生活变得毫无意义！"因此，瓦格纳很高兴去特普利茨度假，希望他回来时意大利的风暴已经平息："Wenn ich dann zurückkomme wird sich hoff entlich das italienische Ungewitter gelegt haben"。 WBV（Wagner Briefverzeichnis），第347号。

WAGNER Richard (1813 - 1883)

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Dresde 18 juillet 1843, à Josef TICHATSCHEK à Breslau | 1 page et demie in-4, adresse (légères fentes aux plis) | en allemand. Belle lettre au ténor, créateur de Rienzi. [Le ténor Josef TICHATSCHEK (1807-1886), ami de Wagner, créa à Dresde les rôles-titres de Rienzi (21 octobre 1842) et de Tannhäuser (19 octobre 1845) | on a dit qu'il était le prototype du Heldentenor wagnérien. Il lui souhaite bonne chance pour ses grands succès à Breslau. Il se plaint de Moriani [le ténor Napoleone MORIANI (1808-1878)], un maudit type, dont il attendait mieux, d'après les commérages. Il a failli éclater de rire en l'entendant en répétition chanter les mêmes staccatos que Rubini et Duprez | il a en vain attendu le “gros son plein” dont on lui avait parlé ! C'est tout pressé et serré ! «Das ist ein verf[uchter] Kerl, von dem ich mir, dem Gerede nach, doch noch etwas anderes erwartet hatte! Als ich ihn in der Probe dieselben Staccatos machen hörte, die ich Ihnen von Rubini und Duprez vorgemacht habe, mußte ich fast laut lachen| aber vergebens habe ich immer auf den “vollen dicken Ton” gewartet, von dem mir immer gesagt worden war! Das ist ja alles gepreßt und gequetscht!» Dix Morianis ne vaudront pas le cher Rienzi : «Mein teurer Rienzi, Ehre Ihnen! Zehn Morianis machen es Ihnen noch nicht nach!» Wagner est donc tout heureux de partir en vacances pour Teplitz, en espérant qu'à son retour la tempête italienne se sera calmée : «Wenn ich dann zurückkomme wird sich hoff entlich das italienische Ungewitter gelegt haben»... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 347.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner," Zürich February 8, 1853, to Franz BRENDEL, editor of the Neue Zeitschrift für Musik in Leipzig| 2 pages in-4, addressed| in German. Reaction to criticism of The Flying Dutchman (Der Fliegende Holländer). After having read the review of Der Fliegende Holländer in the Breslauer Zeitung, Wagner is astonished to read in the Neue Zeitschrift für Musik that this opera was not as successful as Tannhäuser, and that the third act fell off, etc. He did not expect this from the Neue Zeitschrift für Musik. He did not expect this from Brendel's journal. While a perfectly successful opera (which is so different from Tannhäuser! which Brendel had not noticed enough after the failed performance in Dresden - how can one bring together two such different works?) was being praised in Breslau, he had to read this insulting and negative note in Brendel's diary! He really doesn't know what to make of such a tactic - if it is one! He has little interest in music journalism, but he is greatly surprised by such a completely incomprehensible lack of tact and such an intentional and damaging distortion of reality, which he did not expect from Brendel... If it is part of your tactic to let your readers consider my earlier work - because you didn't notice it enough after a failed performance in Dresden and let it go unnoticed - once and for all as unworthy of your attention, then I should regret that I ever became a motive for your tactic? - For the moment I am sure I shall find your note in the Berlin and Rhenish published with great pleasure. As I am truly indifferent and would be in the depths of my soul, to remember it completely would not be good for someone who, by troubling me to turn to his company out of sympathy, would cause me to return to any note of our musical journalism in the first place brought. "[...] Während ich von Breslau erfahre, dass diese Oper gerade vollständig so reussirt hat, wie Sie zu reussiren bestimmt ist - und zwar eben als das was Sie ist - nicht als das, was der Tannhäuser (wie kann man überhaupt so blind formell verfahren, und zwei so ganz verschiedne werke in ihrem äusserlichen Erfolge zusammen halten!) - muss ich grade in Ihrem Blatte jene schädliche und verläugnende Notiz lesen! Ich weiss wirklich gar nicht, was ich von solcher Taktik - wenn es eine ist - halten soll! Gehört es zu Ihrer Taktik, dieses frühere Werk von mir - weil es Ihnen bei einer mislungenen Auff ührung in Dresden nicht genug auffi el und Sie es unbeachtet liessen - deshalb nun auch ein für allemal als Ihrer Beachtung unwerth Ihren Lesern gelten zu lassen, so muss ich bedauern, dass ich überhaupt jemals zum Motiv Ihrer Taktik geworden bin ? [...] mein Interesse an der musikalischen Journalistik ist überhaupt nur sehr künstlicher Art, und meiner inneren Stimmung gegen Sie bin ich mir gewiss. Was mich daher jetzt bestimmte, Ihnen zu schreiben, ist vielmehr die höchste Verwunderung über eine mir ganz unbegreifl iche Taktlosigkeit - geradeweges über eine absichtliche, schädliche Entstellung von da, wo ich mir Sie allerdings nicht vermuthet hätte"... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 1156.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "理查德-瓦格纳"，苏黎世，1853年2月8日，致Franz BRENDEL，莱比锡Neue Zeitschrift für Musik的编辑；2页in-4，有地址；德语。 对《飞翔的荷兰人》（Der Fliegende Holländer）批评的反应。 瓦格纳在《Breslauer Zeitung》上看到《Der Fliegende Holländer》的评论后，在《Neue Zeitschrift für Musik》上看到这部歌剧不如《Tannhäuser》那样成功，第三幕掉了下来，等等，他没有想到《Neue Zeitschrift für Musik》会这样。他没有想到布伦德尔的日记会这样写。当一部完美的成功的歌剧（它与《唐豪瑟》如此不同！布伦德尔在德累斯顿的演出失败后并没有足够注意到这一点--如此不同的两部作品怎么能放在一起？）从布雷斯劳受到赞扬的时候，他不得不在布伦德尔的日记中看到这个侮辱性的负面说明他真的不知道该如何看待这样的策略--如果它是一种策略的话!他对音乐新闻没有什么兴趣，但他对这种完全无法理解的缺乏策略和对现实的故意和破坏性的歪曲感到非常惊讶，这是他没有想到的Brendel... 如果这是你的策略的一部分，让你的读者认为我早期的作品--因为你在德累斯顿的一次失败的演出后没有注意到它，让它没有被注意到--一劳永逸地认为不值得你注意，那么我应该后悔我曾经成为你策略的动机。- 就目前而言，我相信我会非常高兴地发现你在《柏林和莱茵报》上发表的说明。由于我真的无动于衷，而且在我的灵魂深处也会如此，完全记住它对任何人都没有好处，因为他出于同情而麻烦我转向他的公司，使我回到我们的音乐新闻学第一次带来的任何音符。 "[...]当我在布雷斯劳的时候，我就知道这个歌剧已经完全被改编了，因为它是最好的--而且也是最好的--而不是最好的，因为唐豪瑟（为什么人们可以如此盲目地谈论，以及两个如此完全不同的作品在他们的伟大的成就中共同发展！）。)- mussich grade in Ihrem Blatte jene schädliche und verläugnende Notiz lesen!我不知道该怎么做，我不知道该怎么做，我不知道该怎么做，我不知道该怎么做。在我的网站 Taktik中，我的这部作品--如果我在德累斯顿被误杀后，没有得到真正的帮助，而你却不知道， deshalb nun auch ein allemal als Iherer Beachtung unwerth Ihren Lesern gelten zu lassen。so muss ich bedauern, dass ich überhaupt jemals zum Motiv Ihrer Taktik geworden bin ?[......]我对音乐新闻的兴趣是一种艺术，而我内心对你的态度是一种艺术。我现在最想说的是，Ihnen的文章，是我最喜欢的Verwunderung über eine mir ganz unbegreifl iche Taktlosigkeit - geradeweges über eine absichtliche, schädliche Entstellung von da, wo mir Sie allerdings nicht vermuthet hätte。 WBV（Wagner Briefverzeichnis），第1156号。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Zürich 8 février 1853, à Franz BRENDEL, rédacteur du Neue Zeitschrift für Musik à Leipzig | 2 pages in-4, adresse | en allemand. Réaction à des critiques sur Le Vaisseau fantôme (Der Fliegende Holländer). Après avoir lu le compte rendu du Fliegende Holländer dans le Breslauer Zeitung, Wagner s'étonne de lire, dans le Neue Zeitschrift für Musik, que cet opéra n'eut pas autant de succès que Tannhäuser, et que le troisième acte tombait, etc. Il n'attendait pas cela du journal de Brendel. Alors qu'on saluait de Breslau un opéra parfaitement réussi (qui est si diff érent de Tannhäuser ! que Brendel n'avait pas assez remarqué après la représentation ratée de Dresde - comment peut-on rapprocher deux œuvres si diff érentes ?), il faut qu'il lise cette note injurieuse et négative dans le journal de Brendel ! Il ne sait vraiment pas que penser d'une telle tactique - si c'en est une ! Il s'intéresse peu au journalisme musical, mais il s'étonne grandement d'un tel manque de tact, complètement incompréhensible, et de cette déformation de la réalité, intentionnelle et nuisible, à laquelle il ne s'attendait pas de la part de Brendel... Si cela fait partie de votre tactique de laisser vos lecteurs considérer mon travail antérieur - parce que vous ne l'avez pas assez remarqué après une performance ratée à Dresde et que vous l'avez laissé inaperçu - une fois pour toutes comme indigne de votre attention, alors je Dois-je regretter que je sois jamais devenu un motif pour votre tactique ? - Pour l'instant je suis certain que je trouverai votre note dans le Berlin et le Rhénan publiée avec grand plaisir. Comme je suis vraiment indiff érent et que je le serais au plus profond de mon âme, m'en souvenir complètement ne serait pas bon pour quelqu'un qui, en me troublant de me tourner vers son entreprise par sympathie, me ferait revenir sur n'importe quelle note de notre journalisme musical en premier lieu apporté. «[...] Während ich von Breslau erfahre, dass diese Oper gerade vollständig so reussirt hat, wie Sie zu reussiren bestimmt ist - und zwar eben als das was Sie ist - nicht als das, was der Tannhäuser (wie kann man überhaupt so blind formell verfahren, und zwei so ganz verschiedne Werke in ihrem äusserlichen Erfolge zusammen halten!) - muss ich grade in Ihrem Blatte jene schädliche und verläugnende Notiz lesen! Ich weiss wirklich gar nicht, was ich von solcher Taktik - wenn es eine ist - halten soll! Gehört es zu Ihrer Taktik, dieses frühere Werk von mir - weil es Ihnen bei einer mislungenen Auff ührung in Dresden nicht genug auffi el und Sie es unbeachtet liessen - deshalb nun auch ein für allemal als Ihrer Beachtung unwerth Ihren Lesern gelten zu lassen, so muss ich bedauern, dass ich überhaupt jemals zum Motiv Ihrer Taktik geworden bin ? [...] mein Interesse an der musikalischen Journalistik ist überhaupt nur sehr künstlicher Art, und meiner inneren Stimmung gegen Sie bin ich mir gewiss. Was mich daher jetzt bestimmte, Ihnen zu schreiben, ist vielmehr die höchste Verwunderung über eine mir ganz unbegreifl iche Taktlosigkeit - geradeweges über eine absichtliche, schädliche Entstellung von da, wo ich mir Sie allerdings nicht vermuthet hätte»... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 1156.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Paris May 7, 1860, to Agnes STREET-KLINDWORTH in Brussels| 2 pages in-8| in German. [Agnes STREET-KLINDWORTH (1825-1906), friend and pupil of Liszt, had welcomed Wagner in Brussels, at her father's house, the diplomat Georg Klindworth, who had come to give concerts there in March 1860] He thanks her, but will not be able to come back to see her soon. He is retained in Paris, and in crisis from day to day: "Von Tag zu Tag bin ich in Krisis"... Agnes' cousin came from London to visit Wagner in Paris, and played his arrangements of the Nibelungen with the greatest virtuosity: "Er spielt mir mit höchster Virtuosität seine Arrangements meiner Nibelungen vor"... He invites Agnes to hurry to Paris for a few days, with Papa if possible .... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 2755.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner"，巴黎，1860年5月7日，致布鲁塞尔的Agnes STREET-KLINDWORTH；2页，8开；德语。 [李斯特的朋友和学生艾格尼丝-克林德沃斯（Agnes STREET-KLINDWORTH，1825-1906）曾在布鲁塞尔欢迎瓦格纳，在她父亲外交官乔治-克林德沃斯的家里，他于1860年3月来这里举办音乐会] 他感谢她，但不能很快回来见她。他被拘留在巴黎，每天都处于危机之中："Von Tag zu Tag bin ich in Krisis"...。艾格尼丝的表弟从伦敦来到巴黎看望瓦格纳，并以最精湛的技艺演奏了他编排的《尼伯龙根》："他以高超的技艺演奏了我编排的《尼伯龙根》， Virtuosität"...。他邀请艾格尼丝赶紧到巴黎去住几天，如果可能的话，和爸爸一起.... WBV（Wagner Briefverzeichnis），第2755号。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Paris 7 mai 1860, à Agnes STREET-KLINDWORTH à Bruxelles | 2 pages in-8 | en allemand. [Agnes STREET-KLINDWORTH (1825-1906), amie et élève de Liszt, avait accueilli à Bruxelles, chez son père le diplomate Georg Klindworth, Wagner venu y donner des concerts en mars 1860.] Il la remercie, mais ne pourra pas revenir la voir de sitôt. Il est retenu à Paris, et en crise au jour le jour : «Von Tag zu Tag bin ich in Krisis»... Le cousin d'Agnes est venu de Londres visiter Wagner à Paris, et lui jouer ses arrangements des Nibelungen avec la plus grande virtuosité : «Er spielt mir mit höchster Virtuosität seine Arrangements meiner Nibelungen vor»... Il invite Agnes à se dépêcher de venir à Paris pour quelques jours, avec Papa si possible.... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 2755.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Biebrich am Rhein July 26, 1862, to his publisher Hermann MÜLLER (director of the C.F. firm Meser) in Dresden| 1 page in-8| in German. He asks him to reserve a copy of Fliegende Holländer for the management of the Stadttheater in Leipzig, and to send it against reimbursement as soon as the director [Rudolf] Wirsing requests it... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 3298.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Biebrich am Rhein 1862年7月26日，给他在德累斯顿的出版商Hermann MÜLLER（C.F.公司 Meser的主管）；1页8开；德语。 他要求他为莱比锡市立剧院的管理层保留一份《Fliegende Holländer》，并在导演[Rudolf]Wirsing提出要求时立即寄给他，以便报销。 WBV（Wagner Briefverzeichnis），编号3298。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Biebrich am Rhein 26 juillet 1862, à son éditeur Hermann MÜLLER (directeur de la fi rme C.F. Meser) à Dresde | 1 page in-8 | en allemand. Il le prie de réserver un exemplaire du Fliegende Holländer pour la direction du Stadttheater de Leipzig, et de l'envoyer contre remboursement dès que le directeur [Rudolf] Wirsing le demandera... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 3298.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner," Biebrich Oct. 13, 1862, to Franz MÜLLER in Weimar| 2 pages in-8| in German On his work on the Meistersinger and the Ring des Nibelungen. [Franz MÜLLER (1806-1876), a musicologist from Weimar, published detailed studies on Wagner's works. This year, 1862, he published Der Ring des Nibelungen, eine Studie zur Einführung in die gleichnamige Dichtung Richard Wagners (Leipzig, G. Heinze)] He thanked him for his letter, which made a particularly warm impression. These are the first signs of interest in him, at a time when he feels almost completely abandoned. He could no longer think of continuing the composition of the Meistersinger. He therefore tries to find the peace and quiet to work through various enterprises. For the time being he is completely helpless. The offer to help him is therefore of the utmost importance to him. He will stay until the 28th at Biebrich. He will publish the poem of the Meistersinger, and then, if he finds the time, the Ring of the Nibelungen as soon as possible. The beautiful and excellent preparatory work of Müller will support him a lot and show him the light| he thanks him warmly for his beautiful zeal... "Ihre werthe Sendung und Ihr lieber Brief haben einen besonders erwärmenden Eindruck auf mich gemacht. Sie waren die ersten Zeugen davon, dass man sich noch um mich kümmert! Ich fühle mich ausserdem fast vollständig verlassen| an eine Fortsetzung der Composition der Meistersinger kann ich nicht mehr denken. So muss ich durch "Unternehmungen" versuchen, wie ich mir einst wieder Ruhe zum Arbeiten gewinne. Vorläufi g bin ich vollständig hilfl os. Die Aussicht, die sich Ihnen bietet, mir behilfl ich zu werden, ist mir daher von grosser, einziger Wichtigkeit. [...] When I now see the Gewalt of the Noth on the Agitiren, I now also see the Gedicht of the Meistersinger in print. Finde ich noch irgend die Zeit dazu, so lasse ich allernächstens dem NibelungenRinge ein Gleiches widerfahren. Ihre schöne, vortreffl iche, segenvolle Vorarbeit wird mich dabei sehr unterstützen : gerade erst jetzt geht mir Ihre wohlwollende Intention in ihrem vollem Lichte auf. Ich danke Ihnen herzlich für Ihren schönen Eifer!"... WBV(Wagner Briefverzeichnis), no. 3377.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Biebrich 1862年10月13日，致魏玛的Franz MÜLLER；2页，8开；德语 关于他在Meistersinger和the Ring des Nibelungen的工作。 [弗朗茨-穆勒（1806-1876），魏玛的音乐学家，发表了关于瓦格纳作品的详细研究。1862年，他出版了Der Ring des Nibelungen, eine Studie zur Einführung in die gleichnamige Dichtung Richard Wagners (Leipzig, G. Heinze). ] 他感谢他的信，这封信给他留下了特别温暖的印象。这些是对他感兴趣的第一个迹象，在他感到几乎完全被抛弃的时候。他无法再考虑继续创作《迈斯特林格》。因此，他试图通过各种冒险活动来寻找平静和安静的工作。就目前而言，他完全无能为力。因此，帮助他的提议对他来说是最重要的。他将在 Biebrich呆到28日。他将尽快出版《梅斯特林格》这首诗，如果他有时间的话，也将尽快出版《尼伯龙根的指环》。穆勒美丽而出色的准备工作将极大地支持他，使他看到光明；他热烈地感谢他的优良热情......。"我的邮件和我亲爱的简报给我留下了深刻的印象。你是我的第一个朋友，你让我很感动。我觉得我已经完全理解了；我不知道该如何理解 "大师 "的作品。因此，我必须通过 "公司 "的方式来解决这个问题，因为我已经在工作中获得了乐趣。Vorläufi g bin ich vollständig hilfl os.我想说的是，如果你能给我一个机会，让我成为你的朋友，那我就会有更大的收获。[......]当我现在看到《诺特》的所有Gewalt时，我现在也看到了《梅斯特林格》的Gedicht在印刷中。我在这里找到了一些时间，所以我想把《尼伯龙根的故事》中的所有内容都扩大化。我很高兴看到你美丽的、生动的、有条不紊的工作，这让我感到很欣慰：我现在就在 ，你那美好的意图就在你那迷人的光线中。我向您致谢，感谢您对我的支持！"...... WBV（Wagner Briefverzeichnis），第3377号。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Biebrich 13 octobre 1862, à Franz MÜLLER à Weimar | 2 pages in-8 | en allemand Sur son travail aux Meistersinger et au Ring des Nibelungen. [Franz MÜLLER (1806-1876), musicologue de Weimar, a publié des études détaillées sur les œuvres de Wagner. Cette année 1862, il publie Der Ring des Nibelungen, eine Studie zur Einführung in die gleichnamige Dichtung Richard Wagners (Leipzig, G. Heinze).] Il le remercie de son envoi et de sa lettre qui lui ont fait une impression particulièrement chaleureuse. Ce sont les premiers témoins d'intérêt pour lui, alors qu'il se sent presque complètement abandonné. Il ne peut plus songer à continuer la composition des Meistersinger. Il va donc essayer, par le biais de diverses entreprises, de retrouver le calme et la tranquillité pour travailler. Il est pour l'instant complètement démuni. L'off re de l'aider est donc de la plus haute importance pour lui. Il restera jusqu'au 28 à Biebrich. Il va publier le poème des Meistersinger, puis, s'il en trouve le temps, le Ring des Nibelungen dès que possible. Le beau et excellent travail préparatoire de Müller le soutiendra beaucoup et lui montre la lumière | il le remercie chaleureusement de son beau zèle... «Ihre werthe Sendung und Ihr lieber Brief haben einen besonders erwärmenden Eindruck auf mich gemacht. Sie waren die ersten Zeugen davon, dass man sich noch um mich kümmert! Ich fühle mich ausserdem fast vollständig verlassen | an eine Fortsetzung der Composition der Meistersinger kann ich nicht mehr denken. So muss ich durch “Unternehmungen” versuchen, wie ich mir einst wieder Ruhe zum Arbeiten gewinne. Vorläufi g bin ich vollständig hilfl os. Die Aussicht, die sich Ihnen bietet, mir behilfl ich zu werden, ist mir daher von grosser, einziger Wichtigkeit. [...] Da ich jetzt mit aller Gewalt der Noth auf das Agitiren verwiesen werde, lasse ich jetzt auch schon das Gedicht der Meistersinger im Druck erscheinen. Finde ich noch irgend die Zeit dazu, so lasse ich allernächstens dem NibelungenRinge ein Gleiches widerfahren. Ihre schöne, vortreffl iche, segenvolle Vorarbeit wird mich dabei sehr unterstützen : gerade erst jetzt geht mir Ihre wohlwollende Intention in ihrem vollem Lichte auf. Ich danke Ihnen herzlich für Ihren schönen Eifer!»... WBV(Wagner Briefverzeichnis), n° 3377.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Berlin February 21, 1863, to Franz DINGELSTEDT, General-Intendant of the Weimar Opera| 1 1/2 pages in-8 (slight split on one edge)| in German. About Tristan und Isolde. [After completing Tristan in Venice in 1859, Wagner had the greatest difficulty in having his opera performed. Various attempts, especially in Paris and Vienna, proved unsuccessful. In this letter, Wagner turns to Weimar. Here again, the project failed, and it was only in Munich that the opera could be premiered on June 10, 1865, under the baton of Hans von Bülow and thanks to the financial support of Ludwig II of Bavaria] He was on a journey, and in great torment ("in grosser Unruhe")| he had the opportunity to speak with his friend Bülow about the project to perform Tristan in Weimar. Bülow goes to Weimar and informs Dingelstedt verbally of all Wagner's wishes and recommendations for the performance, and Dingelstedt can make decisions with Bülow as well as with Wagner himself. He asks him to consider Bülow his friendly confidant and proxy| with this performance and its possible revivals, Wagner has in mind real models of festive performances to which the German public in the region and beyond will be invited. It would be a benefit for Wagner's work and an honor for the Weimar theater... Sie durch ihn mündliche alle meine Wünsche und Vorschläge in diesem Betreff erfahren, und demzufolge mit ihm, wie mit mir, darüber berathen und Entscheid fassen können. Ich ersuche Sie demnach, Bülow als meinen freundschaftlichen Vertrauten und Bevollmächtigten anzusehen, und bei Ihren Berathungen das Eine fest zu halten, dass ich mit dieser Auff ührung und ihren möglichen Wiederholungen wahre Muster und Festauff ührungen im Sinne habe, zu denen wir das deutsche Publikum von nah und fern einladen. Wie meinem Werke zum Nutzen, kann dieses nicht minder Ihrem Theater zur Ehre gerathen"... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 3525.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "理查德-瓦格纳"，柏林，1863年2月21日，致Franz DINGELSTEDT，魏玛歌剧的总管；1 1/2页，8开本（一个边缘有轻微裂缝）；德语。 关于《特里斯坦与伊索尔德》。 [1859年在威尼斯完成《特里斯坦》后，瓦格纳在让他的歌剧演出方面遇到了最大的困难。各种尝试，特别是在巴黎和维也纳的尝试，都证明是不成功的。在这封信中，瓦格纳转向了魏玛。在这里，计划再次失败，只有在慕尼黑，在汉斯-冯-毕洛的指挥下，在巴伐利亚的路德维希二世的资助下，歌剧才得以在1865年6月10日首演] 他在旅行中，处于巨大的煎熬之中（"in grosser Unruhe"）；他有机会与朋友毕洛谈论在魏玛演出特里斯坦的计划。布洛要去魏玛，并将口头通知丁格尔施泰特所有瓦格纳的愿望和对演出的建议，丁格尔施泰特将能够与布洛一起做出决定，就像与瓦格纳本人一样。他请他把毕洛当作他的友好知己和代理人；通过这次演出和可能的复演，瓦格纳想到了节日演出的真正模式，该地区和其他地区的德国公众将被邀请参加。这对瓦格纳的作品来说是一种好处，对魏玛剧院来说是一种荣誉......。你可以通过他来了解我的愿望和意见，并通过他来了解我的情况，也可以通过他来了解我的情况，并通过他来了解 Entscheid的情况。 我想知道的是，Bülow是我的朋友，是我的朋友的朋友，是我的朋友的朋友，是我的朋友的朋友，是我的朋友的朋友，是我的朋友的朋友，是我的朋友的朋友。就像我的作品一样，我也不会介意 Ihrem Theater zur Ehre gerathen"...。 WBV（Wagner Briefverzeichnis），第3525号。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Berlin 21 février 1863, à Franz DINGELSTEDT, General-Intendant de l'opéra de Weimar | 1 page et demie in-8 (légère fente sur un bord) | en allemand. Au sujet de Tristan und Isolde. [Après avoir achevé Tristan à Venise en 1859, Wagner eut le plus grand mal à faire représenter son opéra. Diff érentes tentatives, à Paris et à Vienne notamment, se révélèrent infructueuses. Dans cette lettre, Wagner se tourne vers Weimar. Là encore, le projet échoua, et ce n'est qu'à Munich que l'opéra put être créé le 10 juin 1865, sous la baguette de Hans von Bülow et grâce au soutien fi nancier de Louis II de Bavière.] Il est en voyage, et en grand tourment («in grosser Unruhe») | il a eu l'occasion de s'entretenir avec son ami BÜLOW au sujet du projet de représentation de Tristan à Weimar. Bülow va se rendre à Weimar, et fera part, de vive voix, à Dingelstedt, de tous les désirs et recommandations de Wagner pour la représentation et Dingelstedt pourra prendre des décisions avec Bülow comme avec Wagner lui-même. Il le prie de voir en Bülow son confi dent amical et son fondé de pouvoir | avec cette représentation et ses possibles reprises, Wagner a en tête de véritables modèles de représentations festives auxquelles sera invité le public allemand de la région et de plus loin. Bénéfi que pour l'œuvre de Wagner, ce serait aussi un honneur pour le théâtre de Weimar... : «Sie durch ihn mündliche alle meine Wünsche und Vorschläge in diesem Betreff erfahren, und demzufolge mit ihm, wie mit mir, darüber berathen und Entscheid fassen können. Ich ersuche Sie demnach, Bülow als meinen freundschaftlichen Vertrauten und Bevollmächtigten anzusehen, und bei Ihren Berathungen das Eine fest zu halten, dass ich mit dieser Auff ührung und ihren möglichen Wiederholungen wahre Muster und Festauff ührungen im Sinne habe, zu denen wir das deutsche Publikum von nah und fern einladen. Wie meinem Werke zum Nutzen, kann dieses nicht minder Ihrem Theater zur Ehre gerathen»... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 3525.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Tribschen 17 July 1869, to Hans RICHTER| 2 pages in-8| in German. Letter to the conductor about the preparation of the Rheingold. [The dress rehearsal of The Rhine Gold will take place in Munich on August 27, 1869, under the musical direction of Hans RICHTER (1843-1916), Wagner's loyal supporter]. "Ich hätte gern von Ihnen wieder etwas gehört. Sie sind uns Allen auffallend traurig und selbst nicht recht wohl vorgekommen. Wir gedenken dessen mit Sorge, und wünschten einige Beruhigung. Der Decorationsmaler [Angelo] Jank war, in Folge Ihrer getreuen Ausrichtung, hier u. was er mir zeigte, hat mich allerdings nicht sonderlich erfreut| der vorangehende Verkehr mit Brandt u. Hallwachs war ganz umsonst gewesen| sie hatten dem Decorationsmaler nichts von dem mit mir ausführlich Besprochenen mitgetheilt, vermutlich, weil Hallwachs - aus bekannter Rancune - nicht zu solcher Mittheilung offi ziell ermächtigt worden ist. So hatte ich denn ganz von vorn wieder anzufangen. Bekannte Erfahrungen! You can use it easily. You were so good, Sich mit vielen Aufträgen unser Seits zu belästigen: ich wünsche dass es Ihnen Ihre Zeit erlaubt hat, sich einiger Maassen mit deren Besorgung zu belästigen. Immer hätte ich mich gern Siegfried's Tod - statt des jungen Siegfried. - Das zweite Heft (II) von Fr. Müller's Meistersinger hätte ich gern bald, wenn auch für Geld. - Auch die Partitur des Rheingolds fehlt mir"... Translation: I would have liked to hear you again. You are surprisingly sad for all of us and you didn't look very well. We remember it with concern and wish you some peace of mind. The set painter Angelo Jank was here, following your faithful instructions, and I was not particularly pleased with what he showed me| the previous association with Brandt and Hallwachs had been entirely in vain| they had not communicated anything to the set painter about what had been discussed in detail with me, probably because Hallwachs - with a well-known grudge - was not officially authorized for such communication. So I had to start all over again... I would still rather have The Death of Siegfried - than young Siegfried. I would like to have the second volume (II) of Franz Müller's Master Singers soon, even for money. As well as the score of the Rheingold... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 5332.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "理查德-瓦格纳"，Tribschen 1869年7月17日，致汉斯-里奇特；2页8开；德语。 给指挥家的信，关于《莱茵戈尔德》的准备工作。 [《莱茵河的黄金》的彩排将于1869年8月27日在慕尼黑举行，由瓦格纳的忠实支持者汉斯-里希特（1843-1916）担任音乐指导]。"我已经从我这里得到了更多的信息。Sie sind uns Allen auffallend traurig and selbst nicht recht wohl vorgekommen.我们向他们表示感谢，并祝愿他们早日康复。 在我看来，在我所得到的那些机会中，Der Decorationsmaler [Angelo] Jank war, hier and was er zeigte, hat mich allerdings nicht sonderlich erfreut| der vorangehende Verkehr mit Brandt and.霍尔瓦赫斯是一个很好的人选；她没有从米国的装饰师那里得到任何东西，因为霍尔瓦赫斯-- aus bekannter Rancune--并没有为她提供服务。所以我现在又回到了过去。Bekannte Erfahrungen!你可以轻松地使用它。 他们非常善于帮助我们把家变成一个更好的地方：我希望他们能有时间与家庭的其他成员之一一起工作，确保他们得到很好的照顾。Immer hätte ich gern Siegfried's Tod - statt des jungen Siegfried.- Das zweite Heft (II) von Fr.穆勒的 Meistersinger hätte gern bald, wenn auch für Geld.- Auch die Partitur des Rheingolds fehlt mir"... 翻译：我本来想再听你说一遍。你出人意料地让我们所有人都感到悲伤，而且你看起来不是很好。我们关切地记住了这一点，并希望你能得到一些安宁。 布景画家安吉洛-扬克来了，遵照你忠实的指示，他给我看的东西不是特别令人高兴；以前与勃兰特和霍尔瓦希斯的联系完全是徒劳的；他们没有把与我详细讨论的内容传达给布景画家，可能是因为霍尔瓦希斯--有众所周知的怨恨--没有得到官方授权进行这种交流。所以我不得不重新开始......。 我仍然宁愿要《齐格弗里德之死》--而不是年轻的齐格弗里德。我想尽快得到弗朗茨-穆勒的《歌唱大师》第二卷（二），即使是为了钱。还有《莱茵戈尔德》的乐谱... WBV（Wagner Briefverzeichnis），编号5332。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Tribschen 17 juillet 1869, à Hans RICHTER | 2 pages in-8 | en allemand. Lettre au chef d'orchestre sur la préparation du Rheingold. [La répétition générale de L'Or du Rhin aura lieu à Munich, le 27 août 1869, sous la direction musicale de Hans RICHTER (1843-1916), fi dèle soutien de Wagner.] «Ich hätte gern von Ihnen wieder etwas gehört. Sie sind uns Allen auffallend traurig und selbst nicht recht wohl vorgekommen. Wir gedenken dessen mit Sorge, und wünschten einige Beruhigung. Der Decorationsmaler [Angelo] Jank war, in Folge Ihrer getreuen Ausrichtung, hier u. was er mir zeigte, hat mich allerdings nicht sonderlich erfreut| der vorangehende Verkehr mit Brandt u. Hallwachs war ganz umsonst gewesen| sie hatten dem Decorationsmaler nichts von dem mit mir ausführlich Besprochenen mitgetheilt, vermutlich, weil Hallwachs - aus bekannter Rancune - nicht zu solcher Mittheilung offi ziell ermächtigt worden ist. So hatte ich denn ganz von vorn wieder anzufangen. Bekannte Erfahrungen! Sie können diess gelegentlich benutzen. Sie waren so gut, Sich mit vielen Aufträgen unser Seits zu belästigen: ich wünsche dass es Ihnen Ihre Zeit erlaubt hat, sich einiger Maassen mit deren Besorgung zu belästigen. Immer hätte ich mich gern Siegfried's Tod - statt des jungen Siegfried. - Das zweite Heft (II) von Fr. Müller's Meistersinger hätte ich gern bald, wenn auch für Geld. - Auch die Partitur des Rheingolds fehlt mir»... Traduction libre : J'aurais aimé vous entendre encore. Vous êtes étonnamment triste pour nous tous et vous ne sembliez pas très bien. Nous nous en souvenons avec inquiétude et vous souhaitons une certaine tranquillité d'esprit. Le peintre de décors Angelo Jank était ici, suite à vos fi dèles instructions, et ce qu'il m'a montré ne m'a pas particulièrement plu | l'association précédente avec Brandt et Hallwachs avait été entièrement vaine | Ils n'avaient rien communiqué au peintre décorateur sur ce qui avait été discuté en détail avec moi, probablement parce que Hallwachs - d'une rancune bien connue - n'était pas offi ciellement autorisé à une telle communication. J'ai donc dû tout recommencer... J'aimerais toujours mieux avoir à moi La mort de Siegfried - plutôt que le jeune Siegfried. J'aimerais avoir bientôt le deuxième volume (II) desMaîtres Chanteurs de Franz Müller, même contre argent. Ainsi que la partition du Rheingold... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 5332.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner," Tribschen near Lucerne June 17, 1870, to his publisher Hermann MÜLLER (director of the C.F. fi rm Meser) in Dresden| 1 page in-8| in German. "Nach Wien habe ich geschrieben| halten Sie für dort nur die Partitur bereit (aber ohne die niederträchtigen Krebs'schen Striche!) und sobald sie verlangt wird, nehmen Sie an, es geschehe diess in Folge einer mit mir getroff enen Uebereinkunft! Nach München schicken Sie gefälligst nur einfach die Partitur, so bald sie fertig ist, und sagen Sie dem Herrn v. Perfall, ich hätte Sie dazu autorisirt, im Uebrigen wäre es schon gut! Bekomme denn auch ich einmal die so lange durch Herrn Tichatscheck bestellte vollständige Copie der Partitur von Rienzi ? Sehr freut es mich, dass Sie mir versichern, ich habe in Dresden noch Freunde, und dass auch Sie zu diesen gehören"... Free translation: I wrote in Vienna| prepare the score for there (but without the cuts of the despicable Krebs!) and as soon as it is requested, assume that it is the result of an agreement with me! Please just send the score to Munich as soon as it is ready and tell Herr v. Perfall that I have authorized you to do so. Will I also receive the complete copy of the score of Rienzi that Tichatscheck ordered so long ago? I am very happy that you have assured me that I still have friends at Dresden and that you are one of them .... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 5602.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "理查德-瓦格纳"，卢塞恩附近的Tribschen，1870年6月17日，给他在德累斯顿的出版商Hermann MÜLLER（C.F. fi rm Meser的主任）；1页8开；德语 "到了维也纳，我已经写好了；把你带到那里，把你的演奏放在那里（但不要把那些不相干的克雷布斯的歌曲放在那里！），然后把你带到那里，让你在我的帮助下，把你带到那里。 在München，你只喜欢你的角色，所以你是有能力的，并告诉你先生，我有你的授权，在Uebrigen，这是很好的。 我还记得，我曾在很久之前，从Tichatscheck先生那里买到过《里恩兹》的完整副本吗？ 我很高兴，你对我说，我在德累斯顿没有 Freunde，而且你也在这里。 自由翻译：我已经在维也纳写好了；为那里准备好乐谱（但不要有无耻的克雷布斯的剪裁！），一旦被要求，就假定它是与我达成协议的结果！我的意思是，我已经写好了。 请你在乐谱准备好后立即寄到慕尼黑，并告诉Herr v. Perfall[剧院经理]它已经准备好了。Perfall[慕尼黑剧院经理]，我已经授权你这样做了。 我是否也会收到 Tichatscheck很久以前订购的《里恩兹》乐谱的完整副本？ 我很高兴你向我保证，我在 德累斯顿仍有朋友，而你就是其中之一....。 WBV（Wagner Briefverzeichnis），编号5602。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Tribschen près Lucerne 17 juin 1870, à son éditeur Hermann MÜLLER (directeur de la fi rme C.F. Meser) à Dresde | 1 page in-8 | en allemand. «Nach Wien habe ich geschrieben | halten Sie für dort nur die Partitur bereit (aber ohne die niederträchtigen Krebs'schen Striche!) und sobald sie verlangt wird, nehmen Sie an, es geschehe diess in Folge einer mit mir getroff enen Uebereinkunft! Nach München schicken Sie gefälligst nur einfach die Partitur, so bald sie fertig ist, und sagen Sie dem Herrn v. Perfall, ich hätte Sie dazu autorisirt, im Uebrigen wäre es schon gut! Bekomme denn auch ich einmal die so lange durch Herrn Tichatscheck bestellte vollständige Copie der Partitur von Rienzi ? Sehr freut es mich, dass Sie mir versichern, ich habe in Dresden noch Freunde, und dass auch Sie zu diesen gehören»... Traduction libre : J'ai écrit à Vienne | préparez la partition pour là-bas (mais sans les coupures de l'ignoble Krebs !) et dès qu'elle est demandée, supposez que c'est le résultat d'un accord passé avec moi ! Veuillez simplement envoyer la partition à Munich dès qu'elle est prête et dire à Herr v. Perfall [intendant de théâtres de Munich], que je vous ai autorisé à le faire. Recevrai-je, moi aussi, l'exemplaire complet de la partition de Rienzi que Tichatscheck a commandé depuis si longtemps ? Je suis très heureux que vous m'ayez assuré que j'ai encore des amis à Dresde et que vous êtes l'un d'entre eux.... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 5602.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "R. Wagner", [Bayreuth April-May 1872?, probably to Carl VOLTZ in Wiesbaden]| 1 page in-8| in German. He wants to know if Weber still wants to print the 2nd edition [of the libretto of Rheingold]| but he wants this edition to be without preface, without alterations, and in any case also without portrait nor the affluent engravings of Pixis: "ohne Vorwort, ohne Aenderung, und jedenfalls auch ohne Portrait u. Stahlstiche von Pixis (welche mir widerwärtig sind)". He asks for a quick answer, since the fifth volume of his writings, at the end of which the Rheingold appears, will soon be published. Diener [Franz DIENER (1849-1879), baritone-tenor] must be urged to follow the advice given to him by Wagner, who foresees the ruin of his voice if he wants to become a repertory singer, after which he will no longer be able to use it! "Ermahnen Sie Diener, meinem Rathe zu folgen: ich sehe in grösster Schnelligkeit den Ruin seiner Stimme voraus, wenn er Repertoirsänger werden will, wornach ich ihn dann nicht brauchen könnte!" He also wants to know how if the copy of the Nibelungen scores, started by Schott three quarters ago, will be ready for the performance.... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 6181.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "R.瓦格纳"，[拜罗伊特1872年4月至5月？，可能是给威斯巴登的卡尔-沃尔茨]；1页8开；德语。 他想知道韦伯是否还想印刷第二版[ Rheingold的歌词]；但他希望这个版本没有序言，没有任何改动，而且无论如何也不能有皮克斯的肖像或精美的雕刻："没有序言，没有Aenderung，以及jedenfalls auch ohne Portrait u. Stahlstiche von Pixis（welche mir widerwärtig sind）。他要求尽快回复，因为他的第五卷著作即将出版，其中《莱茵河畔》出现在最后。必须敦促迪纳[Franz DIENER (1849-1879), 男中音-男高音]听从瓦格纳给他的建议，他预见到如果他想成为重唱歌手，他的嗓子就会毁掉，之后他就不能再使用它了!"让我来告诉你，我的名字叫Rathe：我看到的是，如果他成为代表，我就会把他的名字毁掉，如果他不愿意，我就不会让他成为代表！"他还想知道肖特在三个季度前开始的《尼伯龙根》乐谱的复制工作将如何完成，以备演出....。 WBV（Wagner Briefverzeichnis），第6181号。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «R. Wagner», [Bayreuth avril-mai 1872 ?, probablement à Carl VOLTZ à Wiesbaden] | 1 page in-8 | en allemand. Il veut savoir si Weber veut encore imprimer la 2e édition [du livret du Rheingold] | mais il veut que cette édition soit sans préface, sans modifi cations, et en tout cas aussi sans portrait ni les aff reuses gravures de Pixis : «ohne Vorwort, ohne Aenderung, und jedenfalls auch ohne Portrait u. Stahlstiche von Pixis (welche mir widerwärtig sind)». Il demande une réponse rapide, puisque le 5e volume de ses écrits, à la fi n duquel fi gure le Rheingold, va bientôt paraître. Il faut inciter Diener [Franz DIENER (1849-1879), baryton-ténor] à suivre le conseil que lui a donné Wagner, qui prévoit très vite la ruine de sa voix s'il veut devenir chanteur de répertoire | après quoi il ne pourra plus l'utiliser ! «Ermahnen Sie Diener, meinem Rathe zu folgen : ich sehe in grösster Schnelligkeit den Ruin seiner Stimme voraus, wenn er Repertoirsänger werden will, wornach ich ihn dann nicht brauchen könnte !» Il veut aussi savoir comment si la copie des partitions des Nibelungen, commencée par Schott depuis trois trimestres, sera prête pour la représentation.... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 6181.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Richard Wagner", Bayreuth December 27, 1877, to Joseph RUBINSTEIN in Munich| 2 pages in-4 in purple ink, stamped envelope| in German. Beautiful letter to a young pianist and admirer, author of piano reductions of his works. [Joseph RUBINSTEIN (1847-1884), Jewish pianist of Russian origin, student of Liszt, great admirer of Wagner, made piano reductions of Siegfried-Idyll and Parsifal. He committed suicide shortly after the death of the master, and was buried in the Jewish cemetery in Bayreuth] Wagner thanked him for his work on the piano reduction of Siegfried-Idyll. He encouraged him to write a version for four hands. He sent his manuscript to the publisher Schott, announcing the four-hand version in advance, and urging him to come to an agreement with the publisher for his fee. He has just sent Rubinstein the poem for Parsifal, for which he will soon have enough to work with... "Haben Sie besten Dank für Ihre freundliche Zusendung der vortreffl ichen Bearbeitung des Idyll's! Leider kann hier jetzt Niemand mehr Klavier spielen, da selbst Frau Raila eine andere Garnison bezieht. Aber auch ohne Berücksichtigung dieses traurigen Zustandes in Bayreuth, wird jedenfalls ein Arrangement für 4 Hände höchst wünschenswerth sein, und ich bitte Sie, all Ihre Unverdrossenheit auf die Herstellung eines solchen zu verwenden. Ihr heute erhaltenes Manuscript schicke ich soeben an die Firma Schott ab, kündige ihr die Nachfolge eines 4händigen Klavierauszuges an, und empfehle es Ihnen, wegen Ihres Honorares mit derselben sich gefälligst zu verständigen. [...] Die Dichtung des Parsifal habe ich soeben auch an Sie abgeschickt| diese haben Sie vorläufi g noch nicht zu arrangiren, - doch wird auch Ihnen daraus, was ich damit vornehme, noch manche Arbeit erwachsen"... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 7906.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "理查德-瓦格纳"，拜罗伊特，1877年12月27日，致慕尼黑的约瑟夫- RUBINSTEIN；2页，用紫色墨水写的4页，贴了邮票的信封；德语。 给一位年轻钢琴家和崇拜者的美丽信件，他的作品的钢琴复制品的作者。 [约瑟夫-鲁宾斯坦（1847-1884），俄罗斯裔犹太钢琴家，李斯特的学生，瓦格纳的忠实崇拜者，曾为《齐格弗里德-伊迪尔》和《帕西法尔》进行钢琴改编。他在大师去世后不久就自杀了，并被埋葬在拜罗伊特的犹太人墓地] ，瓦格纳感谢他为《齐格弗里德-艾迪尔》的钢琴还原工作。他将把他的手稿寄给出版商肖特，提前宣布四手联弹的版本，并承诺他将与出版商安排他的费用。他刚刚给鲁宾斯坦寄去了《帕西法尔》的诗歌，他很快就会有足够的作品。"Haben Sie besten Dank für Ihre freundliche Zusendung der vortreffl ichen Bearbeitung des Idylls!但是，现在没有人能够演奏更多的钢琴曲，因为我自己也在为拉伊拉的另一首歌做准备。但是，如果没有 Berücksichtigung dieses traurigen Zustandes in Bayreuth, wird jedenfalls ein Arrangement für 4 Hände höchst wünschenswerth sein, andich bitte Sie, all Ihre Unverdrossenheit auf die Herstellung eines solchen zu verwenden. 我向肖特公司致以诚挚的谢意，感谢他们为我提供了4个月的钢琴课程，并请他们为我提供一份荣誉证书，让我能与他们共勉。 [...] Die Dichtung des Parsifal habeich soeben auch an Sie abgeschickt| diese haben Sie vorläufi g noch nicht zu arrangiren, - doch wird auch Ihnen daraus, was ich damit vornehme, noch manche Arbeit erwachsen" ... WBV（Wagner Briefverzeichnis），编号7906。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Richard Wagner», Bayreuth 27 décembre 1877, à Joseph RUBINSTEIN à Munich | 2 pages in-4 à l'encre violette, enveloppe timbrée | en allemand. Belle lettre à un jeune pianiste et admirateur, auteur de réductions pour piano de ses œuvres. [Joseph RUBINSTEIN (1847-1884), pianiste juif d'origine russe, élève de Liszt, grand admirateur de Wagner, réalisa des réductions pour piano de Siegfried-Idyll et Parsifal. Il se suicida peu après la mort du maître, et fut enterré au cimetière juif de Bayreuth.] Wagner le remercie pour son travail de réduction pour piano de SiegfriedIdyll. Il l'encourage à écrire une version pour 4 mains Il enverra son manuscrit à l'éditeur Schott, en lui annonçant par avance la version à 4 mains, et en l'engageaant à s'entendre avec l'éditeur pour ses honoraires. Il vient d'envoyer à Rubinstein le poème de Parsifal, pour lequel il aura bientôt de quoi travailler... «Haben Sie besten Dank für Ihre freundliche Zusendung der vortreffl ichen Bearbeitung des Idyll's ! Leider kann hier jetzt Niemand mehr Klavier spielen, da selbst Frau Raila eine andere Garnison bezieht. Aber auch ohne Berücksichtigung dieses traurigen Zustandes in Bayreuth, wird jedenfalls ein Arrangement für 4 Hände höchst wünschenswerth sein, und ich bitte Sie, all Ihre Unverdrossenheit auf die Herstellung eines solchen zu verwenden. Ihr heute erhaltenes Manuscript schicke ich soeben an die Firma Schott ab, kündige ihr die Nachfolge eines 4händigen Klavierauszuges an, und empfehle es Ihnen, wegen Ihres Honorares mit derselben sich gefälligst zu verständigen. [...] Die Dichtung des Parsifal habe ich soeben auch an Sie abgeschickt | diese haben Sie vorläufi g noch nicht zu arrangiren, - doch wird auch Ihnen daraus, was ich damit vornehme, noch manche Arbeit erwachsen»... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 7906.

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WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Rich Wagner," Bayreuth April 1, 1881, to Edward DANNREUTHER in London| 3 pages in-8 in purple ink| in German. Beautiful letter with music about the bells for Parsifal. [Edward DANNREUTHER (1844-1905), an English pianist of Strasbourg origin, settled in England, where, a fervent admirer of Wagner, he founded the Wagner Society in 1872. He congratulates him on the birth of his son Hubert Edward, a newborn Wagnerian, of whom he is godfather: "gratuliren zu dem neu-geborenen Wagnerianer - Hubert Edward soll-leben, und Richard Wagner sei - bedeutungsvoll in das Kirchenbuch als sein Taufpathe eingeschrieben! - Bravo!" He also thanks for the touching message from CARLYLE. Then he turns to the preparations for the performance of Parsifal, and the problem of the Grail bells. After consulting experts on the manufacture of the necessary bell, it was agreed that it was best imitated by Chinese tom-toms. Wagner therefore commissioned Dannreuther to find him four tam-tams, which would make the following ringing [music]. It should be noted that in order to bring out a deep bell sound, these instruments only have to be struck gently on the edges, otherwise they are strongly struck in the middle... "Sind wir mit dem englischen Lindwurm schlecht gefahren, so wollen wir sehen ob es nun mit den Grals-Glocken besser gelingt. Nach einer Besprechung mit Sachverständigen über die Herstellung des nöthigen Glocken-Geläutes, kam man darin überein, dass diess immer noch am besten durch chinesische Tamtams zu imitiren sei. [...Versuche, bester Freund, ob Du 4 Tamtams auftreibst, welche - wenigstens annähernd - folgendes Geläute liefern [Musik] Zu bemerken ist, dass - um tiefen Glockenton herauszubringen diese Instrumente nur sanft am Rande angeschlagen werden müssen, während sie sonst, stark in der Mitte beklopft | einen hellen und ganz unbrauchbaren Ton angeben. Also - sieh zu!". He also thanks Dannreuther for his article in the Bayreuther Blättern... WBV (Wagner Briefverzeichnis), no. 8406.

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. "Rich Wagner"，拜罗伊特，1881年4月1日，致伦敦的Edward DANNREUTHER；3页，8开，紫色墨水；德语。 关于帕西法尔的钟声的美丽信件与音乐。 [爱德华-丹纽赫（Edward DANNREUTHER，1844-1905），斯特拉斯堡出身的英国钢琴家，定居英国，作为瓦格纳的狂热崇拜者，他在1872年成立了瓦格纳协会。 他祝贺他的儿子休伯特-爱德华出生，他是他的教父："gratuliren zu dem neu-geborenen Wagnerianer - Hubert Edward soll-leben, und Richard Wagner sei - bedeutungsvoll in das Kirchenbuch as sein Taufpathe eingeschrieben!- 好样的！"他还感谢卡莱尔的感人留言。 然后他转向了《帕西法尔》演出的准备工作，以及圣杯钟声的问题。在向专家咨询了必要的钟声的制造问题后，大家一致认为最好是模仿中国的汤姆鼓。因此，瓦格纳委托丹纽特为他找来四只汤姆鼓，这四只汤姆鼓可以发出以下的响声[音乐]。应该注意的是，为了带出深沉的钟声，这些乐器只需在边缘轻轻敲击，否则就在中间大力敲击......"我们对英国的林德沃姆感到困惑，所以我们想看看是否有可能在今天与格拉尔-格罗恩的关系更融洽。在与 Sachverständigen讨论了如何生产最好的Glocken-Geläutes后，人们发现，这种方法在中国的 Tamtams中得到了最好的模仿。[...搜索，最好的朋友，如果你有4个Tamtams，welche - wenigstens annähernd - folgendes Geläute liefern [Musik] Zu bemerken ist, dass - um tiefen Glockenton herauszubringen diese Instrumente nur sanft am Rande angeschlagen werden müssen, während sie sonst, stark in der Mitte beklopft| einen hellen und ganz unbrauchbaren Ton angeben.另外--请注意！ 他还感谢Dannreuther在Bayreuther Blättern的文章。 WBV（Wagner Briefverzeichnis），编号8406。

WAGNER Richard (1813 - 1883) L.A.S. «Rich Wagner», Bayreuth 1er avril 1881, à Edward DANNREUTHER à Londres | 3 pages in-8 à l'encre violette | en allemand. Belle lettre avec musique au sujet des cloches pour Parsifal. [Edward DANNREUTHER (1844-1905), pianiste anglais d'origine strasbourgeoise, s'est installé en Angleterre, où, fervent admirateur de Wagner, il fonda la Wagner Society en 1872.] Il le félicite pour la naissance de son fi ls Hubert Edward, wagnérien nouveau-né, dont il est le parrain : «gratuliren zu dem neu-geborenen Wagnerianer - Hubert Edward soll-leben, und Richard Wagner sei - bedeutungsvoll in das Kirchenbuch als sein Taufpathe eingeschrieben ! - Bravo !» Il remercie aussi pour le touchant message de CARLYLE. Puis il en vient aux préparatifs pour la représentation de Parsifal, et au problème des cloches du Graal. Après avoir consulté des experts sur la fabrication de la sonnerie nécessaire, il a été convenu que celle-ci était encore mieux imitée par les tam-tams chinois. Wagner charge donc Dannreuther de lui trouver 4 tam-tams, qui feraient la sonnerie suivante [musique]. Il convient de noter que pour faire ressortir un son de cloche profond, ces instruments n'ont qu'à être frappés doucement sur les bords, sinon ils sont fortement tapés au milieu... «Sind wir mit dem englischen Lindwurm schlecht gefahren, so wollen wir sehen ob es nun mit den Grals-Glocken besser gelingt. Nach einer Besprechung mit Sachverständigen über die Herstellung des nöthigen Glocken-Geläutes, kam man darin überein, dass diess immer noch am besten durch chinesische Tamtams zu imitiren sei. [...] Versuche, bester Freund, ob Du 4 Tamtams auftreibst, welche - wenigstens annähernd - folgendes Geläute liefern [Musik] Zu bemerken ist, dass - um tiefen Glockenton herauszubringen diese Instrumente nur sanft am Rande angeschlagen werden müssen, während sie sonst, stark in der Mitte beklopft | einen hellen und ganz unbrauchbaren Ton angeben. Also - sieh zu !».. Il remercie enfi n Dannreuther pour son article dans les Bayreuther Blättern... WBV (Wagner Briefverzeichnis), n° 8406.

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WALDTEUFEL Émile (1837 - 1915) MUSICAL MANUSCRIT autograph "Émile Waldteufel", Bouff ées printanières (1897)| 24 pages in-fol. Very rare manuscript of the French king of the waltz. This orchestral score of a suite of waltzes is written in black ink on 20-line paper, with variations in instrumentation in red ink| this manuscript served as a conductor, and was used for engraving. The orchestra includes: piccolo, large flute, oboe, 2 clarinets, bassoons, 4 French horns, 2 pistons, 3 trombones, ophicleide, timpani (and triangle), drums, and the string quintet. The score is divided as follows: Andantino (p. 1-2)| Waltz No. 1, Grazioso (p. 3-7)| No. 2 (p. 8-10)| No. 3 (p. 11-13)| No. 4 (p. 14-17)| Coda (p. 18-24)

WALDTEUFEL Émile (1837 - 1915) 签名为 "Émile Waldteufel "的音乐手稿，Bouff ées printanières (1897)| 24页内页。 非常罕见的法国华尔兹之王的手稿。 这份华尔兹组曲的管弦乐乐谱是用黑色墨水写在20行纸上的，乐器的变化是用红色墨水写的；这份手稿作为指挥，被用来刻字。 管弦乐队由短笛、大长笛、双簧管、2支单簧管、巴松管、4支法国号、2支活塞、3支长号、双簧管、定音鼓（和三角铁）、鼓以及弦乐五重奏组成。谱子划分如下： Andantino（第1-2页）； Waltz No. 1, Grazioso（第3-7页）； No. 2（第8-10页）； No. 3（第11-13页）； No. 4（第14-17页）； Coda（第18-24页）。

WALDTEUFEL Émile (1837 - 1915)

WALDTEUFEL Émile (1837 - 1915) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Émile Waldteufel», Bouff ées printanières (1897) | 24 pages in-fol. Très rare manuscrit du roi français de la valse. Cette partition d'orchestre d'une suite de valses est écrite à l'encre noire sur papier à 20 lignes, avec des variantes d'instrumentation à l'encre rouge | ce manuscrit a servi de conducteur, et a été utilisé pour la gravure. L'orchestre comprend : piccolo, grande fl ûte, hautbois, 2 clarinettes, bassons, 4 cors à pistons, 2 pistons, 3 trombones, ophicléide, timbales (et triangle), batterie, et le quintette à cordes. La partition est ainsi divisée : Andantino (p. 1-2) | Valse N° 1, Grazioso (p. 3-7) | N° 2 (p. 8-10) | N° 3 (p. 11-13) | N° 4 (p. 14-17) | Coda (p. 18-24)

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WEBER CARL Maria von (1786 - 1826) L.A.S. "CMWeber", Dresden March 25, 1821, to Maurice SCHLESINGER music publisher in Berlin| 1 page small in-4, address on verso with small red wax seal| in German. About the edition of his works. He is very busy, and thanks in advance for the shipment [probably the edition of the Jubel-Ouvertüre]. Unfortunately, he has not even been able to look through it yet| but the paper and the engraving seem beautiful to him. He will send the overture to Preziosa in the piano reduction. For the piano reduction of the opera, should he give it all? Or only the dances and marches? He will have the overture copied in parts immediately, so that it will be ready for the engraving. He asks for a fee, as well as for the piano score 15 frieddor. He expresses his interest in the newspaper Der Freimüthige, and wishes him good luck. He expects to arrive in Berlin at the end of April, and to take with him the greater part of the compositions he has yet to receive.... "Entschuldigen Sie heute meine Kürze, wenn ich nur das Nothwendigste Ihres geehrten Schreibens beantworte. Es ist unglaublich wie meine Zeit jezt in Anspruch genommen wird. auch darf ich ja hoff en Sie bald zu sehen. Für das Übersendete danke ich vor der Hand. Ich habe es leider noch nicht einmal durchsehen können. But I like to have paper and paper towel [...] You should receive the opening of Preziosa in the mail after the last post. Wollen Sie nicht das Ganze? im KlavierAusz. Geben? oder nur die Tänze und Märsche? Die Ouverture werde ich hier gleich in Stimmen schreiben laßen, damit Sie es gleich zum Stich parat haben. Sie halten mir dafür nebst KlavierAusz: Fünfzehn Frieddor zu gute. [...] A few more of these are on the same page. I saw them in Berlin at the end of April. [...] Den größten Theil der noch von mir zu erhaltenden Kompositionen hoff e ich mit zu bringen".

WEBER CARL Maria von (1786 - 1826) L.A.S. "CMWeber"，德累斯顿，1821年3月25日，致柏林的音乐出版商莫里斯-施莱辛格；1页小四开，背面有地址和红色小蜡封；德语。 关于其作品的版本。 他很忙，提前感谢这批货物[可能是Jubel-Ouvertüre的版本]。遗憾的是，他还没能翻看这本书；但在他看来，这本书的纸张和雕刻都非常漂亮。他将把序曲中的钢琴缩小版发给普雷齐奥萨。对于歌剧的钢琴伴奏，他应该把所有的内容都讲出来？ 还是只讲舞蹈和进行曲？ 他将立即把序曲复制成若干部分，这样就可以准备雕刻了。他索要费用，以及钢琴谱15弗里多。他表达了对《自由报》的兴趣，并祝他好运。他打算在4月底到达柏林，并带着他尚未收到的大部分作品....。 "请你们相信我的决定，我只是把你们的宝贵意见写在了 ，你们的研究工作也是如此。我在 Zeit in Anspruch的时候，这真是太不可思议了。我也想让你看看我的作品。谢谢你的帮助，我在此向你表示感谢。我还没来得及看清这些东西。但我喜欢有纸和纸巾[...]你应该在上一篇文章后收到 Preziosa的开幕式邮件。Wollen Sie nicht das Ganze? im KlavierAusz.或者说，你是在为你的妻子和女儿做准备吗？我将在这里写下我的意见，以使你们能在这里看到我的意见。你让我了解键盘的情况：Fünfzehn Frieddor zu gute。[...] Ein mehreres darüber mündlich. I denke Ende Aprill in Berlin einzutreff en.[......]到目前为止，我所演奏的作品的主要主题是将它们带入生活"。

WEBER CARL Maria von (1786 - 1826)

WEBER CARL Maria von (1786 - 1826) L.A.S. «CMWeber», Dresden 25 mars 1821, à Maurice SCHLESINGER éditeur de musique à Berlin | 1 page petit in-4, adresse au verso avec petit cachet de cire rouge | en allemand. Sur l'édition de ses œuvres. Il est très occupé, et remercie d'avance pour l'envoi [probablement l'édition de la Jubel-Ouvertüre]. Malheureusement, il n'a même pas encore pu le parcourir | mais le papier et la gravure lui paraissent beaux. Il va envoyer l'ouverture de Preziosa dans la réduction pour piano. Pour la réduction piano de l'opéra, doit-il tout donner ? ou seulement les danses et les marches ? Il va faire tout de suite copier l'ouverture en parties, afi n que ce soit prêt pour la gravure. Il demande, pour honoraires, ainsi que pour la partition pour piano 15 frieddor. Il dit son intérêt pour le journal Der Freimüthige, et lui souhaite bonne chance. Il compte arriver à Berlin fi n avril, et emporter avec lui la plus grande partie des compositions qu'il lui reste à recevoir.... «Entschuldigen Sie heute meine Kürze, wenn ich nur das Nothwendigste Ihres geehrten Schreibens beantworte. Es ist unglaublich wie meine Zeit jezt in Anspruch genommen wird. auch darf ich ja hoff en Sie bald zu sehen. Für das Übersendete danke ich vor der Hand. Ich habe es leider noch nicht einmal durchsehen können. Doch scheint mir Papier und Stich schön. [...] Mit nächstem Posttag sollen Sie die Ouverture der Preziosa im Klavierauszug erhalten. Wollen Sie nicht das Ganze ? im KlavierAusz. Geben ? oder nur die Tänze und Märsche ? Die Ouverture werde ich hier gleich in Stimmen schreiben laßen, damit Sie es gleich zum Stich parat haben. Sie halten mir dafür nebst KlavierAusz: Fünfzehn Frieddor zu gute. [...] Ein mehreres darüber mündlich. ich denke Ende Aprill in Berlin einzutreff en. [...] Den größten Theil der noch von mir zu erhaltenden Kompositionen hoff e ich mit zu bringen»..

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WEBER CARL Maria von (1786 - 1826) L.A.S. "Carl Maria von Weber Königl: KapellMster," Dresden Dec. 5, 1823| on a half page in-4 (crease and split marks, stains| letter pasted on card)| in German. Certifi cate in favor of the composer and conductor Christian Gottlieb MÜLLER (1800-1863), a very useful musician, often called to royal service under the direction of the StadtMusikus (municipal musician) Johann Gottlieb ZILLMANN (1786-1846). "Daß Herr Christian Gottlieb Müller, bey dem hiesigen StadtMusikus H: Zillmann conditionierend, häufi g zu dem Königl: Dienst mit zugezogen wird, und überhaupt ein sehr brauchbarer Musiker sey, bezeugt hiemit auf Verlangen"...

WEBER CARL Maria von (1786 - 1826) L.A.S. "Carl Maria von Weber Königl: KapellMster", Dresden 5 December 1823| on half-page in-4 (crease and split marks, stains| letter pasteed on card)| in German. 作曲家和指挥家克里斯蒂安-戈特利布 MÜLLER（1800-1863）的证书，他是一位非常有用的音乐家，经常在StadtMusikus（市政音乐家）约翰-戈特利布 ZILLMANN（1786-1846）的指导下被召到皇家服务。 "Christian Gottlieb Müller先生，在Dem hiesigen StadtMusikus H: Zillmann conditionierend, häufi g zu dem Königl: Dienst mit zugezogen wird, und überhaupt ein sehr Brauchbarer Musiker sey, bezeugt hiemit auf Verlangen...

WEBER CARL Maria von (1786 - 1826) L.A.S. «Carl Maria von Weber Königl: KapellMster», Dresden 5 décembre 1823 | sur une demi-page in-4 (marques de plis et de fente, taches | lettre contrecollée sur carte) | en allemand. Certifi cat en faveur du compositeur et chef d'orchestre Christian Gottlieb MÜLLER (1800-1863), musicien fort utile, souvent appelé au service royal sous la direction du StadtMusikus (musicien municipal) Johann Gottlieb ZILLMANN (1786-1846). «Daß Herr Christian Gottlieb Müller, bey dem hiesigen StadtMusikus H: Zillmann conditionierend, häufi g zu dem Königl: Dienst mit zugezogen wird, und überhaupt ein sehr brauchbarer Musiker sey, bezeugt hiemit auf Verlangen»...

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