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Livres Anciens & Modernes - Albums - Estampes & Dessins - Manuscrits & Autographes

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CHAGALL Marc (1887-1985) peintre. L.A.S., Paris 16 August 1927, to Ambroise VOLLARD| 1 page in-8 on the letterhead of the Palais des Beaux-Arts de la Ville de Paris. Petit-Palais, framed with a photo. He recommends to Vollard "Gilles de la Tourette (deputy curator of the Petit Palais)" and the writer René Schwob "who would like to get to know you and your collection"...

CHAGALL Marc (1887-1985) peintre. L.A.S.，巴黎，1927年8月16日，致Ambroise VOLLARD；1页8开，印在巴黎市立艺术宫的信笺上。 Petit-Palais，有照片的框架。 他向Vollard推荐 "Gilles de la Tourette（小宫殿的副馆长）"和作家René Schwob "他们想结识你和你的收藏"...

CHAGALL Marc (1887-1985) peintre.

CHAGALL Marc (1887-1985) peintre. L.A.S., Paris 16 août 1927, à Ambroise VOLLARD | 1 page in-8 à en-tête du Palais des Beaux-Arts de la Ville de Paris. Petit-Palais, encadrée avec une photo. Il recommande à Vollard «Gilles de la Tourette (adjoint conservateur du Petit Palais)» et l'écrivain René Schwob «qui voudraient faire votre connaissance et celle de votre collection»...

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JONGKIND Johann Barthold (1819-1881) L.A.S. "Jongkind", Honfleur 1 October 1863, to Eugène BOUDIN| 4 pages in-8. The weather is "so contrary", that the rain has several times stopped any project of visit to the "good Boudin", thus "the desicion of Mrs Fester and me is to leave Honfleur, in eight days [...]. I will tell you that the rains and the winds have bothered me a lot to be able to paint and work after nature - then to take advantage successfully of my studies after nature I needed - at least two months more". He hopes to be happier next year. "In the meantime I thank you for all the proofs of good friendship until the advantage of seeing you again".

JONGKIND Johann Barthold (1819-1881) L.A.S. "Jongkind", Honfleur 1863年10月1日, 致Eugène BOUDIN| 4页 in-8. 天气是 "如此糟糕"，雨水几次阻止了任何访问 "好Boudin "的计划，因此 "Fester夫人和我的愿望是在8天内离开Honfleur [...]。 ，我要告诉你，雨和风给我带来了很大的困扰，使我无法在大自然中作画和工作--那么为了成功地利用我在大自然中的研究，我需要--至少多两个月"。他希望明年能更开心。"同时，我感谢你提供的所有良好友谊的证明，直到再次见到你的好处。

JONGKIND Johann Barthold (1819-1881)

JONGKIND Johann Barthold (1819-1881) L.A.S. «Jongkind», Honfleur 1er octobre 1863, à Eugène BOUDIN| 4 pages in-8. Le temps est «tellement contraire», que la pluie a plusieurs fois arrêté tout projet de visite au «bon Boudin», ainsi «la desicion de madame Fester et moi est de quitter Honfleur, dans huits jours [...]. Je vous dirai que les pluies et les vents m'ont beaucoup deranger de pouvoir peintre et travailler après nature - ensuite pour profiter avec succès de mes études après nature il me fallut - au mois deux mois de plus»... Il espère être plus heureux l'année prochaine. «En attendant je vous remercie pour toutes preuves de bonnes amitié jusqu'au l'avantage de vous revoir»...

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MONET Claude (1840-1926) L.A.S. "Claude Monet", Pourville Wednesday evening [19 February 1896?], to HIS WIFE ALICE| 4 pages in-8 on a letterhead in Giverny. Nice letter before setting to work on the motif in Pourville near Dieppe. He worries about his wife's health, to whom he recommends taking good care of herself... "As for me, I'm so tired I've walked and climbed for two days, my legs are definitely not so strong anymore. At last I have the certainty of working. That's the main point. Yesterday, with the splendid sunshine, I saw everything, and today, with the grey weather, I did the same peregrinations and know what I will do in one or the other weather. So I will be at work tomorrow first thing in the rain, which I am terribly nervous about"... He fears not being able to write every night to Alice: "it will always mean that the work is going well. It is definitely a superb place despite the horrible houses that have sprung up en masse and here one can at least look out to sea all day without being blinded". In the small pavilion he has "a small room at south, where I sleep, and a larger one with a balcony overlooking the sea. I have all the comforts of home here, and all the conveniences possible. But it is not the same kitchen as in the old days", and the butter is awful... He does not know if he will come on Sunday| he may need to take other paintings: "that will depend on the weather and on what I will have done by then"... In Dieppe, he met THAULOW: "he may be a good boy but I am suspicious and he must be a spike"| when he is at Paris, he wants to come and see Monet on his bicycle, "and he is big and tall"... He ends by sending all his love to Alice and the children.

MONET Claude (1840-1926) L.A.S. "Claude Monet"，Pourville，星期三晚上[1896年2月19日？]，给他的妻子ALICE；4页，8开，在Giverny的信纸上。 ，在Dieppe附近的Pourville开始创作图案前的一封漂亮的信。 ，他担心他妻子的健康，他建议她好好照顾自己..."至于我，我太累了，我已经走了两天，爬了两天，我的腿肯定不那么有力了。我终于有了工作的把握。这是最主要的一点。昨天，在灿烂的阳光下，我看到了一切，而今天，在灰色的天气下，我做了同样的巡视，并知道在这样或那样的天气下我将做什么。所以我明天第一件事就是在雨中工作，我非常紧张"。他担心不能每天晚上给爱丽丝写信："这将永远意味着工作进展顺利。尽管大量出现了可怕的房屋，但这绝对是一个极好的地方，在这里，人们至少可以整天望着大海而不被蒙蔽"。在这个小亭子里，他有 "一个在南边的小房间，我在那里睡觉，还有一个更大的房间，有一个阳台，可以俯瞰大海。我在这里拥有家里所有的舒适，以及所有可能的便利。但现在的厨房和以前不一样了"，黄油很难吃......他不知道星期天是否会来；他可能需要拿其他的画："这将取决于天气和我到时做了什么"。 在迪耶普，他遇到了THAULOW："他可能是个好孩子，但我很怀疑，他一定是个钉子户"；当他在 巴黎时，他想来看看骑自行车的莫奈，"他又大又高"...... 他最后把他所有的爱都送给了爱丽丝和孩子们。

671 MONET Claude (1840-1926). L.A.S. « Claude Monet », Pourville mercredi

671 MONET Claude (1840-1926)~ L.A.S. « Claude Monet », Pourville mercredi soir [19 février 1896 ?],~ à SA FEMME ALICE | 4 pages in-8 à en-tête de Giverny.~ Belle lettre avant de se mettre au travail sur le motif à Pourville près~ de Dieppe.~ Il s╔inquiète de la santé de sa femme, à qui il recommande de bien se~ soigner... « Quand à moi je suis rendu de fatigue tant j╔ai marché grimpé~ en deux jours, les jambes ne sont décidément plus si solides. Enfin j╔ai~ la certitude de travailler. C╔est le grand point. Hier par le splendide soleil~ qu╔il faisait, j╔ai tout vu, et aujourd╔hui temps gris j╔ai refait les mêmes~ pérégrinations et sais ce que je ferai par l╔un ou l╔autre temps. Je serai~ donc à l╔oeuvre demain à la première heure à moi de pluie, ce dont j╔ai~ un trac monstre »... Il craint de ne pouvoir écrire tous les soirs à Alice~ : « cela voudra toujours dire que le travail marche. C╔est décidément~ un endroit superbe malgré les horribles maisons qui se sont élevées~ en masse et ici on peut au moins regarder la mer tout le jour sans être~ aveuglé ». Il occupe dans le petit pavillon « une petite chambre au midi,~ où je couche et une plus grande avec balcon sur la mer. J╔ai du reste~ toutes mes aises ici, et toutes les commodités possibles. Mais ce n╔est~ plus la même cuisine que dans le temps », et le beurre est infect...Il ne~ sait s╔il viendra dimanche | il aura peut-être besoin de prendre d╔autres~ toiles : « cela dépendra et du temps et de ce que j╔aurai fait d╔ici là »...~ ╖ Dieppe, il est tombé sur THAULOW : « c╔est peut-être un bon garçon~ mais j╔ai de la méfiance et ce doit être un crampon » | quand il sera à~ Paris, il veut venir voir Monet en bicyclette, « et il est gros et grand »...~ Il termine en envoyant toutes ses tendresses à Alice et aux enfants.

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PICASSO Pablo (1881-1973) L.A.S. - Les voiliers. Boyan - July 23, 1940/one page in-4 in ink. Superb calligraphy by Pablo Picasso. "I am in Boyan. Tell me what to do about the check to be sent each month... Let me know. Kind regards and thank you". The letter is written horizontally on two pages torn from a school notebook, which explains the brown trace on two thirds of the letter.

PICASSO Pablo (1881-1973) L.A.S. - Les voiliers. Boyan - 1940年7月23日/单页墨迹内页。 Pablo Picasso的精湛书法。 "我在Boyan。告诉我如何处理每个月要寄来的支票...让我知道。亲切的问候和感谢"。这封信是横着写在从学校笔记本上撕下的两页纸上的，这就解释了信中三分之二的棕色痕迹。

PICASSO Pablo (1881-1973)

PICASSO Pablo (1881-1973) L.A.S. - Les voiliers. Boyan - 23 juillet 1940/une page in-4 à l'encre. Superbe calligraphie de Pablo Picasso. «Je suis à Boyan. Dites-moi ce qu'il faut faire pour le chèque à envoyer chaque mois... Prévenez-moi. Bien à vous et merci». La lettre écrite de façon horizontale sur deux pages arrachées de cahier d'écolier ce qui explique la trace brune sur les deux tiers de la lettre.

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PISSARRO Camille (1831-1903) L.A.S. "C. Pissarro", Paris 25 March 1887, to his son Georges PISSARRO [known as MANZANA-PISSARRO]| 4 pages small in-8. Beautiful letter to his sixteen-year-old son Georges. He wanted to answer him the next day to "give him some details about the exhibition of the Indépendants which opens today", but his letter requires an immediate answer. First of all, he will try to send more money by money order: he could not foresee the resurgence of his wife Julie's illness, which he thought was on the way to recovery, "Lucien having assured me that she was better and that her eye was on the way to recovery [...As for drawing, the weather is going to be fine, I hope we will make up for lost time, in the meantime you could make maps of Europe and pay attention to the location of capitals and cities etc etc that will be very useful to you, [...] do that and above all with care". He formally opposes George's request to go to evening school: "I don't approve, but not at all", and he lists the reasons for this: he will not learn much more, and above all he risks finding himself "with a bunch of vicious, rude boys, who have nothing but bad examples to show you: you must guard against them like the plague. It is better to wait until I am back to resume our dictations as in the past. He must see the gallery owner Georges PETIT: "I will see if he has succeeded in something. As soon as I have a solution I will go to Eragny. Lucien goes to see MIRBEAU today for illustrations".

PISSARRO Camille (1831-1903) L.A.S. "C.Pissarro"，巴黎，1887年3月25日，给他的儿子 Georges PISSARRO [称为MANZANA-PISSARRO]；4页小8开。 给他16岁的儿子Georges的漂亮的信。 他想在第二天回答他，"给他一些关于今天开幕的Indépendants展览的细节"，但他的信要求立即回答。首先，他将尝试用汇票寄更多的钱：他无法预见他妻子朱莉的病情急剧上升，他以为她已经在康复的路上，"吕西安向我保证，她已经好了，她的眼睛正在康复[......]。至于画画，天气会很好，我希望我们能弥补失去的时间，在此期间，你可以绘制欧洲地图，注意首都和城市的位置等等，这些对你非常有用，[......]这样做，首先要小心"。他正式反对乔治去上夜校的请求："我不赞成，但根本不赞成"，他列举了理由：他不会学到更多的东西，最重要的是他有可能发现自己 "和一群恶毒、粗鲁的男孩在一起，他们除了给你看坏榜样外什么都没有：你必须像防范瘟疫一样防范他们。最好等我回来后再像过去那样恢复我们的听写。他必须见到画廊老板乔治-佩蒂："我将看到他是否在某些方面取得了成功。一旦我有了解决方案，我就会去 Eragny。吕西安今天去见米尔伯，是为了插图"。

PISSARRO Camille (1831-1903)

679 PISSARRO Camille (1831-1903)~ L.A.S. « C. Pissarro », Paris 25 mars 1887, à son fils~ Georges PISSARRO [dit MANZANA-PISSARRO] | 4 pages petit in-8.~ Belle lettre à son fils Georges âgé de seize ans.~ Il voulait lui répondre le lendemain pour lui « donner quelques détails~ sur l╔exposition des Indépendants qui ouvre aujourd╔hui », mais sa~ lettre demande une réponse immédiate. Tout d╔abord il va tâcher~ d╔envoyer plus d╔argent par mandat : il ne pouvait pas deviner la~ recrudescence de la maladie de sa femme Julie, qu╔il pensait en voie~ de guérison, « Lucien m╔ayant assuré qu╔elle était mieux et que son~ oeil était en voie de guérison [...] Quant au dessin voilà le temps qui va~ se mettre au beau, j╔espère que nous rattraperons le temps perdu, en~ attendant tu pourrais faire les cartes de l╔Europe et bien faire attention~ à l╔emplacement des capitales et des villes etc etc cela te sera très~ utile, [...] fais cela et surtout avec soin ». Il s╔oppose formellement à la~ demande de Georges d╔aller à l╔école du soir : « je n╔approuve pas,~ mais pas du tout », et il en énumère les raisons : il n╔apprendra pas~ grand-chose de plus, et surtout il risque de se retrouver « avec un~ tas de grand garçon vicieux, grossiers, n╔aayanttt que de mauvais~ exemples à te montrer : il faut t╔en garder comme de la peste. Il vaut~ mieux attendre que je sois de retour pour reprendre nos dictées comme~ par le passé ». Il doit voir le galeriste Georges PETIT : « je verrai s╔il a~ réussi en quelque chose. Aussitôt que j╔aurai une solution je filerai à~ Eragny. Lucien va voir MIRBEAU aujourd╔hui pour des illustrations ».

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RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S. to M. le Commissaire général. Paris, 22 October 1911. 1 pp. two-sheet in-8, corner heading of the Maison de santé Velpeau. Letter from Renoir to the Maison de santé Velpeau where the painter had gone to treat the malformations in his hands that so hampered his painting. (...) It is fortunate to learn from the general commissioner of an exhibition that, at your suggestion, I have been made an officer of the Legion of Honor. I am not unaware of the part that you took in this circumstance and I address you my thanks (...).

RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S.致总警监先生。巴黎，1911年10月22日。 1页，8开两页，角上有Maison de santé Velpeau的标题。 雷诺阿致Maison de santé Velpeau的信，画家曾在那里治疗阻碍他绘画的手部畸形。（......）很幸运从一个展览的总委员那里得知，在你的建议下，我被授予荣誉军团的军官。我不是不知道你在这种情况下的作用，我向你表示感谢（...）。

RENOIR Auguste (1841-1919)

RENOIR (Auguste). 1841-1919. L.A.S. à M. le Commissaire général. Paris, 22 octobre 1911. 1 pp. bi-feuillet in-8, en-tête en coin de la Maison de santé Velpeau. Lettre de Renoir à la Maison de santé Velpeau où le peintre s'était rendu afin de soigner ses malformations aux mains qui le gênaient tant pour peindre. Il est heureux d'apprendre, du commissaire général d'une exposition, que sur votre proposition j'ai été nommé officier de la Légion d'Honneur. Je n'ignore pas la part que vous avez prise dans cette circonstance et je vous en adresse mes remerciements (...)

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RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S. and various documents. L.A.S. Auguste to "my dear little one" 1 page in-8 in ink. "I don't tell you anything about the country I barely glimpsed" Various documents are attached: Note of fees concerning the estate of Madame Renoir, rental leases and a gold installment note for the National Defense of Auguste Renoir.

RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S.和各种文件。 L.A.S.奥古斯特给 "我亲爱的小家伙 "的1页8号墨迹。 "我不告诉你任何关于我勉强瞥见的国家的情况" 附有各种文件。有关雷诺阿夫人遗产的费用说明，租约和奥古斯特-雷诺阿的国防部黄金分期付款说明。

RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S. et divers documents. L.A.S. Auguste à «ma chère petite» 1 page in-8 à l'encre. «Je ne te dis rien du pays que j'ai à peine entrevu» On y joint divers documents : Note d'honoraires concernant la succession de Madame Renoir, des baux à loyers et un billet de versement d'or pour la Défence Nationale d'Auguste Renoir.

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SAINT-PHALLE Niki de (1930 2002) Two autographed documents and a photograph in the same frame. - Enhanced text in coloured pencil by Niki de Siant Phalle: "My love. I just opened your magic boxes and I was a little girl again seing the rainbow for the first time. (13 x 9 cm ). - Second authograph text in ink illustrated with a small drawing of a clock (13 x 9 cm). - Photograph by André MORAIN representing Niki de Saint Phalle (13 x 10,5 cm).

SAINT-PHALLE Niki de (1930 2002) 两份亲笔签名的文件和一张照片放在同一个相框里。 - 尼基-德-桑特-法勒用彩色铅笔写的强化文字："我的爱。我刚刚打开你的魔盒，我又变成了一个小女孩，第一次看到了彩虹。(13 x 9 cm )。 - 第二张墨水亲笔签名的文本，附有一张小的时钟图（13 x 9厘米）。 - 由André MORAIN拍摄的代表Niki de Saint Phalle的照片 （13 x 10,5厘米）。

SAINT-PHALLE Niki de (1930 2002)

SAINT-PHALLE Niki de (1930 2002) Deux documents autographes et une photographie dans un même encadrement. - Texte rehaussé au crayon de couleur de Niki de Siant Phalle : «My love. I just opened your magic boxes and I was a little girl again seing the rainbow for the first time. (13 x 9 cm ). - Second texte authographe à l'encre illustré d'un petit dessin figurant une pendule (13 x 9 cm). - Photographie d'André MORAIN représentant Niki de Saint Phalle (13 x 10,5 cm).

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TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864-1901) L.A.S. addressed to his maternal grandmother . S.l., [1890]. 4 pages in-12 in ink (horizontal fold and stains). L.A.S. addressed to his maternal grandmother.

TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864-1901) L.A.S.给他的外祖母的信。S.l., [1890]. 4页，12页，墨迹（横折和污渍）。 L.A.S.写给他的外祖母。

TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864-1901)

TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864-1901) Lettre autographe signée adressée à sa grand-mère maternelle S.l., [1890]. 4 pages in-12 à l'encre (pliure horizontale et taches). Lettre autographe signée adressée à sa grand-mère maternelle. «[...] C'est à peine si je peux ouvrir les yeux et depuis quatre jours je ne travaille guère, car dès que je suis en position et que je regarde mon modèle, je me mets à pleurer comme un veau. Il n'y a pourtant pas de quoi [...]».

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TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864-1901) L.A.S. addressed to his mother - London, 31 May 1892. 3 pages in-8 in ink on "Charing Cross Hotel" letterhead (horizontal folds). "[...] I am already impregnated by the charm and the great regular activity of London... the mamma's carriages are of such a quality as to put to shame many a master's car [...]. Our stay being very limited, we must be back in Paris on the 10th [...]".

TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864-1901) L.A.S.给他母亲的信--伦敦，1892年5月31日。3页，8页，墨水写在 "查林克罗斯酒店 "信笺上（横折）。 "[......]我已经被伦敦的魅力和巨大的定期活动所浸染......妈妈的马车质量之好，让许多主人的车都感到羞愧[......]。我们的逗留时间非常有限，我们必须在10日回到巴黎[...]"。

TOULOUSE-LAUTREC Henri de (1864-1901) Lettre autographe signée adressée à sa mère Londres, 31 mai 1892. 3 pages in-8 à l'encre sur papier à entête de «Charing Cross Hotel» (pliures horizontales). Lettre à l'encre adressée à sa mère et signée «Yours Henri». «[...] Je suis déjà imprégné par le charme et la grande activité régulière londonienne... les fiacres maman sont d'une tenue à faire honte à bien des voitures de maîtres [...] Notre séjour étant fort limited nous devons être de retour le 10 à Paris [...]».

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WANECQ Maurice (1893-1980) littérateur. L.A.S. with DRAWING, La Croix Valmer (Var) September 1952, [to Mme Boris FINALY]| 1 page in-4, headed Villa Minka. Amusing self-portrait with a pen: the corpulent Wanecq, palette in one hand, brush in the other, in front of a canvas on an easel, paints the portrait of a very small dog on a pedestal table. "When, thanks to Mrs. Boris Finaly who encouraged my beginnings, I will have become a famous animal painter, the J.G. Domergue of the doggie with his granny, here is what it will give as a thank you for a memorable fashion beef"...

WANECQ Maurice (1893-1980) littérateur. L.A.S. with DRAWING, La Croix Valmer (Var) September 1952, [To Mme Boris FINALY]| 1 page in-4, headed Villa Minka. 有趣的钢笔自画像：肥胖的Wanecq，一手拿调色板，一手拿画笔，在画架上的画布前，画着一个基座上的小狗的肖像。"当，感谢 Boris Finaly夫人，她鼓励我的开始，我将成为一个著名的动物画家，小狗与他的奶奶的J.G. Domergue，这里是它将给作为一个难忘的时尚牛肉的感谢"...。

WANECQ Maurice (1893-1980) littérateur.

WANECQ Maurice (1893-1980) littérateur. L.A.S. avec DESSIN, La Croix Valmer (Var) septembre 1952, [à Mme Boris FINALY] | 1 page in-4, en-tête Villa Minka. Amusant autoportrait à la plume : le corpulent Wanecq, palette à une main, pinceau à l'autre, devant une toile posée sur un chevalet, peint le portrait d'un très petit chien posé sur un guéridon. «Quand, grâce à Mme Boris Finaly qui encouragea mes débuts, je serai devenu un peintre animalier célèbre, le J.G. Domergue du toutou à sa mémère, voici ce que ça donnera en remerciement pour un boeuf mode mémorable»...

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HONEGGER Arthur (1892-1955) P.A.S. MUSICAL "A. Honegger"| 1 oblong page in-8 (9 x 16.5 cm| framed). Excerpt from his oratorio La Danse des Morts on a text by Paul CLAUDEL, "VI Espérance dans la Croix", 9 bars on a system of 4 staves, for choir and accompaniment, with the words: "What are these wounds in the middle of Thy hands and feet".

HONEGGER Arthur (1892-1955) P.A.S.音乐剧《A。Honegger"；1页长方形的8页（9 x 16.5厘米；有框架）。 他的清唱剧La Danse des Morts中的节选，根据Paul CLAUDEL的文本，"VI Espérance dans la Croix"，9小节，四线谱系统，为合唱团和伴奏，歌词是："在你的手和脚中间的这些伤痕是什么"。

HONEGGER Arthur (1892-1955)

HONEGGER Arthur (1892-1955) P.A.S. MUSICALE «A. Honegger»| 1 page oblong in-8 (9 x 16,5 cm | encadrée). Extrait de son oratorio La Danse des Morts sur un texte de Paul CLAUDEL,«VI Espérance dans la Croix», 9 mesures sur un système de 4 portées, pour choeur et accompagnement, avec les paroles: «Quelles sont ces plaies au milieu de Tes mains et de Tes pieds».

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PUCCINI Giacomo (1858-1924) compositeur. L.A.S., Boscolungo 29 August 1903, to a commissioner| 2 pages in-8 (traces of framing on edges), with photo attached| in Italian. He authorizes a performance for profit of La Bohème, subject to the publisher Ricordi, owner of the score.

PUCCINI Giacomo (1858-1924) compositeur. L.A.S., Boscolungo 1903年8月29日，致一位专员；2页，8开本（边缘有装帧痕迹），附有照片；意大利文。 他授权为盈利而演出《波希米亚人》，但须由乐谱的所有者Ricordi出版社负责。

PUCCINI Giacomo (1858-1924) compositeur.

PUCCINI Giacomo (1858-1924) compositeur. L.A.S., Boscolungo 29 août 1903, à un commissaire | 2 pages in-8 (traces d'encadrement sur les bords), avec photo jointe | en italien. Il autorise une représentation à bénéfice de La Bohème, sous réserve de l'éditeur Ricordi, propriétaire de la partition.

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MALEBRANCHE Nicolas de (1638-1715) L.A.S., Livry near Melun June 9 [1708?], to the physicist Louis du PUGET, "en belle-cour a Lyon"| 4 pages and a quarter in-4, address with broken red wax seal (small tear from broken seal repaired with loss of some line ends). Long scientific letter commenting on the Nouveau système, ou Nouvelle explication du mouvement des planètes by Philippe Villemot (1707). He thanks for sending the book by Philippe VILLEMOT (1651-1713, astronomer). "There is a lot of spirit and invention in the book of M. Villemot but I find obscure places in it and which seem to me false. I have only read it lightly and hastily. His principle of centrifugal forces is not new| it was proposed and demonstrated by Mrs. NEWTON HUIGENS Saurin de l'Hopital &c., whom he seems to me not to have seen, by the manner in which he demonstrates it. Thus he may be regarded as its inventor. But the system he builds on this principle does not seem to me to be so solid and so well bound as that of M. DESCARTES, with which it nevertheless has some connection"... It would be a great deal to undertake a criticism of the whole book| he will only say what he thinks of what the author calls Bouillonnement, and which is one of the foundations of his system: "The author claims that the upper parts of the circulating fluid are obliged to flow back towards the centre because the centrifugal force of the upper spheres is greater than that of the lower [...]. But his reason does not seem to me to be good because it is sufficient that each point or small part of a lower sphere has more centrifugal force than an equal part adjacent to the upper surface to take its place. Now the author agrees [...] and it is shown that each lower point] has more centrifugal force than a higher point. [...] one cannot conclude from this that each superior part can drive out each inferior part and flow back to the center"... He proposes an experiment with oil and water, in an inverted cone, and draws a diagram to illustrate it... Even supposing that the author's demonstration was correct, "it seems obvious to me that the fluid matter would not flow back towards the centre. It would certainly go where it would find less resistance, that is to say in the very plane of its circulation| but because the lower spheres also press the upper ones, they would circulate all the more rapidly as they would be more compressed by the lower ones, because bodies do not find resistance when they are between others which give way to them"... Malebranche wishes however not to be named, if du Puget speaks to Villemot about this difficulty, "because I do not have enough leisure to philosophize by letters, and this occupation does not suit me"... He signs "Malebranche P[rest]re de loratoire". "Having continued reading the book", he adds a long post-scriptum: "the author attributes to DESCARTES p. 170 a feeling that Descartes does not have and even rejects by the same reason as him 4 part[ie] of his Principles. [...] What he also says against Descartes about the flux and reflux does not seem to me to be fair enough, nor does his athmosphere of the Moon seem to be well proven. The Moon alone is sufficient, it seems to me, for the flux and reflux, not by a single passage or turn, but by several, to give the earth the balancing necessary for the flux and reflux. [...] M. Villemot would perhaps have done better not to speak of the distribution of his primitive matter nor of any hypothesis and not even to make use of the signs V because that does not let a reader be embarrassed at first. After having shown the properties necessary for his subject of the centrifugal forces he could have deduced from experience or from astronomical observations the properties of our vortex"... He gives an example: "The observations of the astronomers teach us that the quarrez of the times of the revolutions of the planets are between them like the quarrez of the distances of the common center", what he develops with many formulas of calculation, and a diagram, to elaborate his reasoning on the centrifugal force, before concluding: "With the remainder the more I read the book of M. Villemot the more the esteem that you inspired in me increases. I beg you to assure him of this and to offer him my respects. I am half persuaded of its bubbling - and that the objections which you have seen here can be easily cleared up but this matter requires much meditation and more leisure and spirit than I have"... PROVENANCE Albin SCHRAM Collection (Christie's, London, 3 July 2007, n° 525).

MALEBRANCHE Nicolas de (1638-1715) L.A.S., Melun附近的Livry，6月9日[1708？]，致物理学家Louis du PUGET，"en belle-cour a Lyon"；4页和1/4 in-4，地址有破损的红色蜡质印章（破损印章的小裂缝得到修复，一些行端丢失）。 对Philippe Villemot (1707)的Nouveau système, ou Nouvelle explication du mouvement des planètes进行评论的科学长信。 他感谢你送来Philippe VILLEMOT（1651-1713，天文学家）的书。"维勒莫特先生的书中有很多精神和发明，但我发现其中有一些晦涩难懂的地方，在我看来是错误的。 他的离心力原理并不新鲜；它是由NEWTON HUIGENS Saurin de l'Hopital等人提出和证明的，从他证明的方式来看，他似乎没有见过。 因此，他可以被视为其发明者。但在我看来，他在这一原则基础上建立的体系并不像DESCARTES先生的体系那么坚实和完善，但它与DESCARTES先生的体系有一定的联系"......如果对整本书进行批评，那将是一件大事；他只说说他对作者所谓的 Bouillonnement的看法，这是他的体系的基础之一："作者声称，循环流体的上部不得不向中心回流，因为上部球体的离心力大于下部球体的离心力[...]。 ，但他的理由在我看来并不充分，因为下层球体的每个点或小部分都比邻近上层表面的同等部分有更大的离心力来代替它，这就足够了。现在，作者同意[......]，并表明每个较低的点]比较高的点有更大的离心力。[......]人们不能由此得出结论，每个上级部分都能赶走每个下级部分并流回中心"......他提出了一个油和水的实验，在一个倒置的圆锥体中，并画了一个图来说明它。即使假设作者的演示是正确的，"在我看来，流体物质显然不会向中心回流。它当然会去它会发现阻力较小的地方，也就是说，在其循环的平面上；但由于较低的球体也压迫着较高的球体，它们会更快地循环，因为它们会被较低的球体压迫，因为当它们处于其他球体之间时，它们不会发现阻力，因为它们会给它们让路"。 Malebranche却不希望被点名，如果杜普吉向维勒莫特谈及这一困难，"因为我没有足够的闲暇去通过信件进行哲学思考，这种职业不适合我"...... 他签署了 "Malebranche P[rest]re de loratoire"。 "在继续阅读了这本书之后"，他补充了一个长长的后记："作者把笛卡尔没有的感觉归于笛卡尔第170页，甚至以与他相同的理由拒绝了他的原则的4部分[ie]。[......] 他对笛卡尔关于通量和回流的说法也在我看来不够公正，他的月球大气层似乎也没有得到很好的证明。 在我看来，仅月球就足以实现通量和回流，不是通过一个通道或转弯，而是通过几个通道，使地球获得通量和回流所需的平衡。[......]维勒莫特先生也许最好不要谈论他的原始物质的分布，也不要谈论任何假设，甚至不要使用符号V，因为这样做不会让读者一开始就感到难堪。在展示了他的课题所需的离心力的属性之后，他可以从经验或天文观测中推导出我们的漩涡的属性"......他举了一个例子："天文学家的观察告诉我们，行星旋转时间的四分位数在它们之间就像共同中心距离的四分位数一样"，他用许多计算公式和一个图表来阐述他对离心力的推理，最后总结说："随着我越是读维勒莫特先生的书，你在我心中激发的敬意就越大。我请你向他保证这一点，并向他表示敬意。我半信半疑地认为它在冒泡--而且你在这里看到的反对意见可以很容易地得到澄清，但这件事需要大量的冥想和比我更多的闲暇和精神。 出处 Albin SCHRAM收藏（佳士得，伦敦，2007年7月3日，第525号）。

MALEBRANCHE Nicolas de (1638-1715)

MALEBRANCHE NICOLAS (1638-1715). L.A.S., Livry proche de Melun 9 juin [1708?], au physicien Louis du PUGET, «en belle-cour a Lyon»| 4 pages et quart in-4, adresse avec cachet de cire rouge brise (petite dechirure par bris de cachet reparée avec perte de quelques fins de lignes). Longue lettre scientifique commentant le Nouveau système, ou Nouvelle explication du mouvement des planètes de PhilippeVillemot (1707).Il remercie de l'envoi du livre de PhilippeVILLEMOT (1651-1713, astronome). «Il y a beaucoup d'esprit et dinvention dans le livre de M. Villemot mais jy trouve des endroits obscurs et qui me paroissent faux. Je ne l'ai encore lu que legerement et a la haste.Son principe des forces centrifuges nest pas nouveau il a été propose et demontre par Mrs NEWTON HUIGENS Saurin de l'Hopital &c quil me paroit quil navoit pas vus, par la manière dont il le demontre. Ainsi il peut en être regarde comme l'inventeur. Mais le systeme quil batit sur ce principe ne me paroit pas si solide et si bien lie que celui de M. DESCARTES avec lequel il a pourtant quelque rapport»... Ce serait une grosse affaire que d'entreprendre une critique de tout le livre| il dira seulement ce qu'il pense de ce que l'auteur appelle Bouillonnement, et qui est un des fondements de son systeme: «L'auteur préténd que les parties superieures du fluide qui circule sont obligées de refluer vers le centre parce que la force centrifuge des spheres superieures est plus grande que celle des inferieures [...]. Mais sa raison ne me paroit pas bonne car il suffit que chaque point ou petite partie dune sphere inferieure ait plus de force centrifuge qu'une egale partie voisine de la surface superieure pour prendre sa place. Or l'auteur convient [...] et cela est demontre que chaque point inf[erieur] a plus de force centrifuge quun point superieur. [...] on ne peut pas conclure de la que chaque partie superieure puisse chasser chaque partie inferieure et refluer vers le centre»... Il propose une expérience d'huile et d'eau, dans un cone renv

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APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) AUTOGRAPH DIARY. NOTEBOOK OF VISITS. January-February-March- April Villefranche, 1905. In-12, 106 pages. Unpulled, in a worn printed cover with missing pages. (Missing 2 leaves: 4/5 and 18/19 February). Boxing. Handwritten inscriptions in ink or graphite. A moving day-to-day account of Apollinaire's life and work, this little notebook was covered by the poet with the most disparate notes. It contains appointments, for example with Henri Delormel, perhaps for the preparation of their review, La Revue Immoraliste| but also the addresses of Picasso and Max Jacob on March 1, that of Rémy de Gourmont or Thadée Natanson. This diary also serves as an account book for his daily expenses. But the majority of the entries concern work notes of all kinds, and the notebook is used both right side up and upside down in a disorder which, on examination, is only apparent. Reading notes and bibliographical notices follow one another. Apollinaire is thus interested in imaginary alphabets (Adam's, Enoch's and Noah's alphabets), in a treatise on the invention of a universal language, in the New York Stock Exchange and in Russian loans. From the end, head to tail, 65 pages are devoted to the establishment of a "contemporary sautadic bibliography". Apollinaire lists dozens of French, English and German erotic works, which testify to his encyclopaedic knowledge in this field. This set of notes is most likely one of the first milestones for L'Enfer de la Bibliothèque nationale. A document of the greatest interest for the knowledge of Apollinaire's erotic work.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) 亲笔签名的日记。访问的笔记本。1月-2月-3月- 4月 维勒弗朗西，1905年。12开本，106页。未拉开，装在一个破旧的印刷封面上，有缺页。(缺2叶：2月4/5日和18/19日)。拳击。用墨水或石墨手写的题词。 这是一本关于阿波利奈尔生活和工作的动人的日常记录，这本小笔记本被诗人用最分散的笔记覆盖。 它包含约会，例如与亨利-德洛梅尔的约会，也许是为了准备他们的评论《不道德评论》；但也有毕加索和马克斯-雅各布3月1日的讲话，以及雷米-德古尔芒或塔迪-纳坦松的讲话。这本日记也是他日常开支的账本。但大多数条目都涉及各种工作笔记，笔记本的使用方式既朝上又朝下，其混乱程度一目了然。 读书笔记和书目说明相继出现。 阿波利奈尔因此对想象中的字母（亚当的、伊诺克的和诺亚的字母）、关于发明一种通用语言的论文、纽约证券交易所和俄罗斯贷款感兴趣。从结尾处，从头到尾，有65页专门用于建立一个 "当代索塔德学书目"。阿波利奈尔列举了几十种法国、英国和德国的情色作品，证明他在这一领域的百科全书式的知识。 ，这套笔记很可能是《国家图书馆的恩菲》最早的里程碑之一。 ，对于了解阿波利奈尔的情色作品，是最有意义的文献。

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918)

APOLLINAIRE (Guillaume). 1880-1918. Agenda autographe & carnet de visites. Janvier-Février-Mars-Avril Villefranche, 1905. In-12, 106 pages. Débroché, sous couverture imprimée usagée avec des manques. (Manquent 2 feuillets: 4/5 et 18/19 février). Emboitage. Inscriptions manuscrites à l'encre ou à la mine de plomb. Emouvant témoignage au jour le jour de la vie et du travail d'Apollinaire, ce petit carnet a été couvert par le poète des notes les plus disparates. Il l'utilisa dans sa fonction première d'agenda: on y trouve des rendez-vous, par exemple avec Henri Delormel, peut-être pour la préparation de leur revue, La Revue immoraliste| mais aussi les adresses de Picasso et de Max Jacob à la date du 1er mars, celle de Rémy de Gourmont ou de Thadée Natanson. Cet agenda fait également office de livre de comptes pour ses dépenses quotidiennes. Mais la majorité des entrées concernent des notes de travail de tous ordres, et le carnet est utilisé aussi bien à l'endroit qu'à l'envers dans un désordre qui, à l'examen, n'est qu'apparent. Se succèdent des notes de lecture et des notices bibliographiques. Apollinaire s'intéresse ainsi à des alphabets imaginaires (alphabets d'Adam, d'Enoch et de Noé), à un traité sur l'invention d'une langue universelle, à la Bourse de New York et aux emprunts russes. A partir de la fin, tête-bêche, 65 pages sont consacrées à l'établissement d'un «bibliographie sautadique contemporaine». Apollinaire énumère des dizaines d'ouvrages érotiques français, anglais et allemands, qui témoignent de sa connaissance encyclopédique dans ce domaine. Cet ensemble de notes constitue très vraisemblablement un des premiers jalons pour L'Enfer de la Bibliothèque nationale. Document du plus grand intérêt pour la connaissance de l'oeuvre érotique d'Apollinaire

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BARTHOU Louis (1862-1934) homme politique et écrivain. - MANUSCRIT autograph signed, Rachel, 1926| 104 pages in-4 on blue paper mounted on tabs, binding. Aubergine jansenist morocco, titled spine, large gilt and cold-stamped filets inside, old gold brocaded silk lining and endpapers, countersleeves, slipcase (G. Cretté successor of Marius Michel)| spine faded, boards a little stained. Biography of the actress Rachel. Complete manuscript, in blue ink, with numerous erasures, corrections and additions, of this study published in May 1926 by Félix Alcan, in the collection "Acteurs et actrices d'autrefois". The work consists of a foreword, "Once upon a time there was a little Jewish ... Les Origines et les Débuts", and 5 chapters of unequal importance: "La Vie artistique de Rachel. I. La Tragédie classique"| II, "La Tragédie moderne"| III, "La Vie mondaine et la Vie errante"| IV, "La Vie amoureuse"| V, untitled, conclusion. Barthou dedicated the manuscript to his friend Horace FINALY, banker and collector: "To M. Horace Finaly his friend Louis Barthou April 16, 1926".

BARTHOU Louis (1862-1934) homme politique et écrivain. - MANUSCRIT亲笔签名，瑞秋，1926年；104页，4开本，蓝色纸张，装订在标签上。茄子色的詹森主义摩洛哥，书脊有标题，里面有大的镀金和冷印的锉刀，旧的金色锦缎衬里和封底，反套，滑套（G. Cretté继任者 of Marius Michel）；书脊褪色，书板有点污损。 女演员雷切尔的传记。 这份研究报告的完整手稿，用蓝色墨水书写，有大量的涂抹、修改和补充，于1926年5月由 Félix Alcan出版，收录在 "Acteurs et actrices d'autrefois "中。 该作品由前言组成，"很久以前，有一个小小的犹太人 。Les Origines et les Débuts"，以及5个重要性不等的章节："Rachel的艺术生活。I.La Tragédie classique"；II，"La Tragédie moderne"；III，"La Vie mondaine et la Vie errante"； IV，"La Vie amoureuse"；V，无标题，结论。巴托将手稿献给他的朋友、银行家和收藏家霍勒斯-弗拉里："致霍勒斯-弗拉里先生，他的朋友路易斯-巴托，1926年4月16日"。

BARTHOU Louis (1862-1934) homme politique et écrivain.

BARTHOU Louis (1862-1934) homme politique et écrivain. • MANUSCRIT autographe signé, Rachel, 1926 | 104 pages in-4 sur papier bleu montées sur onglets, reliure. Maroquin janséniste aubergine, dos titré, large cadre int. à filets dorés et à froid, doublures et gardes de soie brochée vieil or, contregardes, étui (G. Cretté succ. de Marius Michel) | dos passé, plats un peu tachés. Biographie de l'actrice Rachel. Manuscrit complet, à l'encre bleue, avec de nombreuses ratures, corrections et additions, de cette étude publiée en mai 1926 chez Félix Alcan, dans la collection «Acteurs et actrices d'autrefois». L'oeuvre se compose d'un avant-propos, «Il était une fois une petite Juive... Les Origines et les Débuts», et de 5 chapitres d'importance inégale : «La Vie artistique de Rachel. I. La Tragédie classique» | II, «La Tragédie moderne» | III, «La Vie mondaine et la Vie errante» | IV, «La Vie amoureuse» | V, sans titre, conclusion. Barthou a dédié le manuscrit à son ami Horace FINALY, banquier et collectionneur : «À M. Horace Finaly son ami Louis Barthou 16 avril 1926».

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- BEAUX-ARTS LOUIS CHERONNET, Petit musée de la curiosité photographique | CLADEL, Aristide Maillol | APOLLINAIRE, FLEURET et BERCEAU, L'Enfer de la Bibliothèque Nationale | Les Trains de Plaisir, Le Touriste du chemin de fer | Emile FRIANT, 1863-1932 | Correspondance générale d'Eugène Delacroix (3 volumes) + Le journal T.3 | ROSENTHAL Léon, La Gravure.

- BEAUX-ARTS LOUIS CHERONNET, Petit musée de la curiosité photographique| CLADEL, Aristide Maillol| APOLLINAIRE, FLEURET et BERCEAU, L'Enfer de la Bibliothèque Nationale| Les Trains de Plaisir, Le Touriste du chemin de fer| Emile FRIANT, 1863-1932| Correspondance générale d' Eugène Delacroix (3 volumes) + Le journal T.3| ROSENTHAL Léon, La Gravure.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867)

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée «Charles» et «C B» adressée à sa mère, Madame Aupick [Paris, 20 avril 1853], 2 pages et demi grand in-8 sur papier vélin fin à l'encre avec quelques ratures et corrections. Lettre écrite par tranches, sous l'empire de la colère et à mesure que se déroulait une querelle entre sa propriétaire et Baudelaire, «Cette mégère» refusait de lui donner ses quittances de loyer. Enfin, il les a arrachées à «cette folle» Il compte alors déménager le mois suivant. En outre il lui «est arrivé un accident assez grave dans l'affaire des livres». «J'ai payé d'avance, et en vérifiant chez moi, je me suis aperçu qu'il manquait deux cahiers de notes. Si cette femme ne veut pas chercher si elle ne les retrouve pas, j'ignore si je pourrai la faire poursuivre [...]. Quels escrocs et quelles vilaines gens! Quelle fatigue de vivre ainsi! [...] Cette vilaine créature a de plus volé des objets de toilette et le bon linge, cravates, etc.». Il exprime sa reconnaissance à sa mère pour un grand service rendu et prend des résolutions: «Tu m'as témoigné souvent ton affection d'une manière si formelle, que vraiment, il faut que je te donne un peu de joie.» Provenance collections Armand Godoy (cat., Paris, 22 nov. 1982, n° 44) et colonel Daniel Sickles (cat., XV, 1993, n° 6153).

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) AUTOGRAPHIC MANUSCRIT, Theatre| 1 page in-4. Rare draft of a play inspired by Barbey d'Aurevilly. "Le Catholique Dandy. Reverse of Tartuffe. The perfect kindly Catholic, arranging everybody's affairs, in the manner of Hardouin (Diderot's drama). Episodic or main character "D'Aurevilly invites you to commune with him like another at dinner. - We will take communion together, and together we will kneel, humbly, with our fist on our hip. - Why do you look at these girls? - I will repent." Anecdote of D'Aurevilly and the Religieuse. Oeuvres complètes (Pléiade), t. I, p. 645 (first published by Jacques Crépet, Mercure de France, 15 July 1938).

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) AUTOGRAPHIC MANUSCRIT, Theatre| 1 page in-4. 受Barbey d'Aurevilly启发的罕见的戏剧草案。 "Le Catholique Dandy.塔尔图夫的反面。完美善良的天主教徒，以阿尔杜安的方式安排每个人的事务（狄德罗的戏剧）。剧集或主角 "德奥雷维利邀请你像其他人一样在晚餐时与他交流。- 我们将一起领受圣餐，并一起谦卑地跪下，将拳头放在臀部。- 你为什么要看这些女孩？- 我将忏悔。"D'Aurevilly和Religieuse的轶事。Oeuvres complètes (Pléiade), t. I, p. 645 (由Jacques Crépet首次出版，Mercure de France，1938年7月15日)。

BAUDELAIRE (Charles). 1821-1867. Poète. Manuscrit aut. «Théâtre». S.l.n.d. (1854). 1 p. in-4. Note sur un projet théâtral où sont cités Diderot et Barbey d'Aurevilly, deux écrivains qui ont l'admiration de Baudelaire. Le Catholique Dandy/Envers le Tartuffe.: Le parfait Catholique aimable, arrangeant les affaires de tout le monde, à la manière d'Har­douin (drame de Diderot)./Personnage épisodique ou principal? D'Aurevilly vous invite à communier avec lui comme un autre à dîner (...).

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BELLMER Hans (1902-1975) L.A.S. to Christian Zervos, director of Cahiers d'Art. Camp des Milles, April 2, 1940. 2 pp. in-4. Correspondence evoking Les Jeux de la Poupée which Eluard will enrich with 14 poems| Bellmer was then interned at Camp des Miles with Max Ernst and the work will not see the light of day until 1949. Enclosed is a handwritten copy of Eluard's poems for Les Jeux de la Poupée. (2 ff. in-4, blue ink).

BELLMER Hans (1902-1975) L.A.S.致Cahiers d'Art主任Christian Zervos。 Camp des Milles, April 2, 1940. 2 pp. in-4. 通信中提到《Jeux de la Poupée》，Eluard将用14首诗充实它；Bellmer当时和 Max Ernst一起被关押在Camp des Miles，这部作品直到1949年才见天日。 随信附上Eluard为《Jeux de la Poupée》写的诗的手稿。(2 ff. in-4, blue ink).

BELLMER (Hans). 1902-1975.

BELLMER (Hans). 1902-1975. L.A.S. à Christian Zervos, directeur des Cahiers d'Art. Camp des Milles, 2 avril 1940. 2 pp. in-4. Correspondance évoquant les Jeux de la Poupée qu'Eluard enrichira de 14 poèmes| Bellmer est alors interné au Camp des Miles avec Max Ernst et l'ouvrage de verra le jour qu'en 1949. (...) Merci de votre amabilité de vouloir me présenter d'une manière si importante au prochain fascicule des Cahiers d'Art. J'en suis heureux pour New-York et ainsi la non-apparition des Jeux de la Poupée me sera moins douloureuse (...) Ci-inclus je vous adresse une copie des textes de Paul Eluard pour les Jeux de la Poupée. Quant à mon propre texte, Georges Hugnet en garde le manuscrit français, sa traduction, y compris les notes. Je garde également le manuscrit allemand (...) Seulement, je ne sais pas si Hugnet a déjà eu l'occasion de copier ou de faire dactylographier cette traduction (...). Je trouve que le passage des trois anneaux de Cardan et le trône de Salomon et puis la description interoceptive de la petite fille sont assez jolis. La vérité est cependant qu'un texte si comprimé ne survit que douloureusement des coupures (...). Joint la copie manuscrite des poèmes d'Eluard pour Les Jeux de la Poupée. (2 ff. in-4, encre bleue)

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BOUSQUET Joe (1897 1950) 10 L.A.S. to Pierre-Louis FLOUQUET - Carcassonne 1939- 24 pages in-8 Very friendly correspondence to the Belgian nationalized publisher of the avant-garde reviews Aventure et Bes and the journal des poètes. ... "I will tell you everything. How for two months I was between life and death, my wound having strangely resurfaced with the war"... Attached is a photograph by Denise Bellor in a period print representing Bousquet in his bed. The photograph is dated December 2, 1947, it bears a short poem and is in spite of Joe Bousquet on the front.

BOUSQUET Joe (1897 1950) 10 L.A.S. to Pierre-Louis FLOUQUET - Carcassonne 1939- 24 pages in-8 给比利时国有化的先锋派评论《Aventure et Bes》和《Journal des poètes》的出版商非常友好的信件。 ... "我将告诉你一切。两个月来，我如何在生与死之间徘徊，我的伤口奇怪地随着战争再次出现"。 附上一张由丹尼斯-贝洛尔拍摄的照片，照片中的布斯凯躺在床上。照片的日期是1947年12月2日，它带有一首短诗，正面是乔-布斯凯的名字。

BOUSQUET Joe (1897 1950)

BOUSQUET Joe (1897 1950) 10 L.A.S. à Pierre-Louis FLOUQUET - Carcassonne 1939- 24 pages in-8 Correspondance très amicale à l'éditeur nationalisé belge des revues d'avant-garde Aventure et Bes et du journal des poètes. ...«je vous raconterai tout. Comment pendant deux mois j'ai été entre la vie et la mort, ma blessure ayant bizarrement ressucité avec la guerre»... L'on joint une photographie de Denise Bellor en tirage d'époque représentant Bousquet dans son lit. la photographie est datée du 2 décembre 1947, elle porte un court poème et est malgré au recto par Joe Bousquet.

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BRETON André (1896-1966) AUTOGRAPH MANUSCRIPT. "Letter to a Little Girl in America". S.l.n.d. (1952). 5 and 1 ff. in-8, slight wetness on 1st leaf. This manuscript published in the journal des Arts is an attempt to answer a young person's embarrassing questions about teaching art and awakening a sensitivity for abstract art. (...) Better than anyone else, our friend Jean-Jacques [Rousseau] understood that childhood reproduced in its successive stages the evolution of humanity (...) It is therefore of great interest that this evolution be traced to the child, and it can only be made more faithful and sensitive to him through the artistic testimonies which follow one another from the most primitive. Still, you must understand that at no time the work presented to the child is situated at a stage of development of humanity that exceeds the stage of development of the spirit corresponding to his age (your father will explain). To clarify myself with an example, let us say that I learn from you that you were, as a child, crazy about Lewis Carroll and that your tastes today lead you to Atala, I will tell you that you seem to me to be very well oriented in the path of knowledge, whereas if you were to assure me that you are reading Rimbaud, I would protest, even though Rimbaud spoke marvellously of childhood, but to judge you will see one day that you need to have the whole of childhood behind you. Eager to know as I see you, so much the worse if that should make you angry (...). Everything that presents itself at a very young age is only an object of pleasure or displeasure. The associations of color and structure only come later| later still, the notion of generality is established, which leads by degrees to the abstract (...) You will discover yourself in a few years that there are so-called "abstract" artists, especially in America, who have been able to keep in touch with nature, and that those who have lost this contact (...) have lost everything (...). Going even further, I do not think that the voluntary "deformations" which, in many modern artists, are the product of what grown-ups call "intellectual speculation", inaccessible by definition to childhood, can be given as an example to childhood. But it is true that some modern artists have done their utmost to reconnect with the world of childhood: I am thinking in particular of Klee and Miró, who cannot be too highly regarded in schools. Through my daughter, who was still there at your age, I was able to get an idea of the methods used in the United States to awaken a sense of art in children. (...) So? you say. The last page is written by his second wife, Jacqueline Lambavte.

BRETON André (1896-1966) 亲笔手稿。"给美国的一个小女孩的信"。 S.l.n.d。(1952).5 and 1 ff. in-8, 1st leaf上有轻微的湿润。 这份发表在《des Arts》杂志上的手稿试图回答一个年轻人关于艺术教学和唤醒对抽象艺术的敏感性的尴尬问题。 （...)我们的朋友让-雅克[卢梭]比任何人都了解，童年在其连续的阶段中再现了人类的演变(......)因此，将这种演变追溯到儿童身上是非常有意义的，而且只有通过从最原始的艺术见证，才能使其对儿童更加忠实和敏感。尽管如此，你必须明白，在任何时候，呈现给孩子的作品都不可能位于人类的发展阶段，超过与他年龄相应的精神发展阶段（你父亲会解释）。为了用一个例子来澄清我自己，假设我从你那里了解到，你在童年时曾为刘易斯-卡罗尔而疯狂，而你今天的品味使你转向阿塔拉，我会告诉你，在我看来，你在知识的道路上有很好的方向，而如果你向我保证你在读兰波，我会抗议，尽管兰波对童年的评价很精彩，但要判断你有一天会看到，你需要有整个童年的支持。渴望知道，因为我看到了你，如果这让你生气，那就更糟糕了（...）。在很小的时候，一切呈现的东西都只是快乐或不快乐的对象。色彩和结构的联想只是后来才有的；再后来，一般性的概念就建立起来了，这就逐渐导致了抽象（......）你自己会发现，有一些所谓的 "抽象 "艺术家，特别是在美国，他们能够与自然保持联系，而那些失去这种联系的人（......）已经失去了一切（......）。更进一步说，我不认为在许多现代艺术家身上，那些自愿的 "变形 "是成年人所谓的 "智力投机 "的产物，从定义上讲是童年无法接触到的，可以作为童年的榜样。但是，一些现代艺术家确实做了一切来重新连接童年的世界：我特别想到克利和米罗，他们在学校里不可能得到太高的评价。通过我的女儿，她在你这个年龄时还在那里，我能够了解到美国用来唤醒儿童艺术感的方法。(......)那么，你说。最后一页是由他的第二任妻子杰奎琳-兰巴夫特写的。

BRETON André (1896-1966)

BRETON (André). 1896-1966. Manuscrit aut. «Lettre à une petite fille d'Amérique». S.l.n.d. (1952). 5 et 1 ff. in-8, légère mouillure sur la 1ère feuille. Ce manuscrit publié dans la revue des Arts est une tentative de réponse aux questions embarrassantes d'une jeune personne sur l'enseignement de l'art et l'éveil à une sensibilité pour l'art abstrait. (...) Mieux que quiconque, notre ami Jean-Jacques [Rousseau] a compris que l'enfance reproduisait dans ses étapes successives l'évolution de l'humanité (...). Il est donc de grand intérêt que cette évolution soit retracée à l'enfant et elle ne peut lui être rendue plus fidèle et plus sensible qu'à travers les témoignages artistiques qui se succèdent à partir du plus primitif. Encore faut-il, comprenez-vous, qu'à aucun moment l'oeuvre présentée à l'enfant ne se situe à un stade du développement de l'humanité qui dépasse le stade du développement de l'esprit correspondant à son âge (votre papa vous expliquera). Pour m'éclaircir d'un exemple, mettons que j'apprenne de vous que vous avez, plus petite, raffolé de Lewis Carroll et que vos goûts vous portent aujourd'hui vers Atala, je vous dirai que vous me paraissez fort bien orientée dans la voie de la connaissance tandis que si vous m'assuriez que vous êtes en train de lire Rimbaud je protesterais, quoique Rimbaud ait parlé merveilleusement de l'enfance, mais pour en juger vous verrez un jour qu'il faut avoir toute l'enfance derrière soi. Avide de savoir comme je vous vois, tant pis si cela doit vous faire enrager (...). Tout ce qui se présente dans le très jeune âge est seulement objet de plaisir ou de déplaisir. Les associations de couleur et de structure ne viennent qu'ensuite| plus tard encore s'installe la notion de généralité qui aboutit par degrés à l'abstrait (...) Vous découvrirez vous-même dans quelques années qu'il y a des artistes dits, surtout en Amérique, «abstraits» qui ont su garder le contact avec la nature et que ceux qui ont perdu ce contact (...) ont tout perdu (...). All

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BRETON André (1896-1966) P.A.S. "AB."| 1 1/2 pages in-4 on squared and perforated binder sheet. Answers to a 23-point questionnaire. "1 Prudence. - Humility. - Foolishness. 2 Cocteau. - Abbé Pierre. - Floriot. 3 Rome. - New York. - Marseille. 4 La Fontaine. - Molière. - Voltaire. 5 God. - Work. - Fatherland. 6 Justice. - Church. - Universal suffrage. 7 "Career". - Sport. - Knitting. [...] 13 Napoleon. - Joan of Arc. - Poincaré. 14 Clock. - Pyjamas. - Tie. 15 Rembrandt : The Syndic of the drapers. - Raphael: Virgin (of your choice). Cézanne : Large Bathers"... Etc. Reading Lancelot Lengyel's book, L'Art gaulois dans les médailles, was a revelation for Breton who, from then on, became enthusiastic about Gallic genius and Celtic art. "The superb album [...] which Lancelot Lengyel has given us [...] has come at the right time to shed light on the subject. At its time, because a very lively effervescence around a subject which, on the current level, takes on a sudden importance and acuteness - such as the discussions around abstract art - has every chance of bringing out of the more or less distant past a capital element of decision and also of putting the emerging area of the past back in its true light [...]". As a quarrel between "supporters and detractors of abstract art" began, Breton defended Kandinsky's Principle of Inner Necessity and advocated a return to the "first signs". Breton took up Lengyel's words, for whom "the Greek form was born of an anthropomorphic vision of the world that freezes movement and crystallizes emotion. Celtic art, on the other hand, springs from a vision of the infinite that dissolves the concrete and leads to the abstraction of the visible. To the philosophy that this implies," he concludes, "and that can be held as that of the true enlightenment, the foreign invaders of the year 50 have substituted their own, whose misdeeds we are in a position today to appreciate. It is doubtful that the growing arrogance of the latter is sufficient to avoid the repercussion on all levels of life of artistic movements such as surrealism and abstractivism - both of which access the same 'forests of symbols' in the rediscovered tradition of Gallic art, in a complete break with the Latin spirit". Published with a few variations in the third revised edition of Le Surréalisme et la peinture in 1965

BRETON André (1896-1966) P.A.S. "AB."；1 1/2页，在方形和穿孔的活页纸上，4页。 ，对23分的调查问卷的回答。"1 审慎。- 谦卑。 - 愚昧。2 科克托。- 阿贝-皮埃尔。- 弗洛里奥特。3个罗马。- 纽约。- Marseille. 4 La Fontaine.- 莫里哀。- 伏尔泰。5神。- 工作。- 祖国。 6正义。- 教会。- 普选。 7 "职业"。- 运动。- 编织。 [...] 13拿破仑。- 圣女贞德。- 庞加莱。14时钟。- 睡衣。- Tie. 15 Rembrandt : The draper's syndic.- 拉斐尔：处女（自选）。塞尚：大浴客"...等等。阅读Lancelot Lengyel的《L'Art gaulois dans les médailles》一书，对布勒东来说是一个启示，从那时起，他开始热衷于高卢的天才和凯尔特艺术。" Lancelot Lengyel为我们提供的极好的专辑[......]在正确的时间出现，为我们揭示了这个问题。在其时，因为围绕着一个在当前层面上突然变得重要和尖锐的主题--如围绕抽象艺术的讨论--的非常活跃的流露，完全有可能从或多或少遥远的过去带来决定性的因素，也有可能将过去的新兴领域重新置于其真正的光芒之中[...]"。随着 "抽象艺术的支持者和反对者 "之间的争吵开始，布勒东为康定斯基的 "内在必然性原则 "辩护，并主张回到 "最初的迹象"。布列塔尼接过了朗格尔的话，对他来说，"希腊形式诞生于对世界的拟人化的看法，它冻结了运动并使情感结晶。另一方面，凯尔特人的艺术源于对无限的憧憬，这种憧憬消解了具体的东西，导致了对可见事物的抽象化。他总结说："对于这所意味着的哲学，而且可以被认为是真正的启蒙的哲学，50年的外国侵略者已经取代了他们自己的哲学，他们的错误行为我们今天已经能够理解。令人怀疑的是，后者日益增长的傲慢态度足以避免超现实主义和抽象主义等艺术运动在生活各个层面的反响--两者都在重新发现的高卢艺术传统中进入了同样的'符号森林'，与拉丁精神完全决裂。" 1965年《超现实主义与绘画》第三修订版中发表，有少量改动。

BRETON André (1896-1966) P.A.S. «AB.»| 1 page et demie in-4 sur feuillet de classeur quadrillé et perforé. Réponses à un questionnaire en 23 points. «1 Pruderie. - Humilité. - Sottise. 2 Cocteau. - Abbé Pierre. - Floriot. 3 Rome. - New York. - Marseille. 4 La Fontaine. - Molière. - Voltaire. 5 Dieu. - Travail. - Patrie. 6 Justice. - Église. - Suffrage universel. 7 “Carrière”. - Sport. - Tricot. [...] 13 Napoléon. - Jeanne d'Arc. - Poincaré. 14 Pendule. - Pyjama. - Cravate. 15 Rembrandt: Le Syndic des drapiers. - Raphaël: Vierge (au choix). Cézanne: Grandes Baigneuses»... Etc.

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BRETON André (1896-1966) Triumph of Gallic Art AUTOGRAPHIC MANUSCRIT signed, Paris, June 14, 1954, 4 pages in-4 folio in red ink. Black ink on four sheets, three of which are on the back of headed paper "Who is Medium?". Numerous erasures and corrections in a tight handwriting. André Breton proclaims the Triumph of Gallic art.

BRETON André (1896-1966) 高卢艺术的胜利 AUTOGRAPHIC MANUSCRIT签名，巴黎，1954年6月14日，4页对开，红色墨水。黑墨水写在四张纸上，其中三张是在标题纸 "谁是 Medium？"的背面。 安德烈-布勒东宣称高卢艺术的胜利，笔迹严谨，有许多涂抹和更正。

BRETON ANDRÉ (1896 - 1966)

BRETON ANDRÉ (1896 - 1966) Triomphe de l'art gaulois, manuscrit autographe signé Paris, 14 juin 1954, 4 pages in-4 foliotées à l'encre rouge. Encre noire sur quatre feuillets dont trois au verso de papier à en-tête «Qui est Medium?». Nombreuses ratures et corrections d'une écriture serrée. André Breton proclame le Triomphe de l'art gaulois. La lecture du livre de Lancelot Lengyel, L'Art gaulois dans les médailles, est une révélation pour Breton qui, dès lors, s'enthousiasme pour le génie gaulois et l'art celtique. «[...] Le superbe album [...] dont nous gratifie Lancelot Lengyel [...] vient à son heure faire la lumière. A son heure, parce qu'une effervescence très vive autour d'un sujet qui, sur le plan actuel, prend une importance et une acuité soudaines - ainsi des discussions autour de l'art abstrait - a toute chance d'en faire surgir du passé plus ou moins lointain un élément capital de décision et aussi de replacer la zone émergente du passé sous son vrai jour [...]». Alors que s'ouvre une querelle entre «partisans et détracteurs de l'art abstrait», Breton défend le Principe de la nécessité intérieure de Kandinsky et prône un retour aux «premiers signes». Breton reprend les propos de Lengyel pour qui «la forme grecque est née d'une vision anthropomorphique du monde qui fige le mouvement et cristallise l'émotion. L'art celtique, lui, jaillit d'une vision de l'infini qui dissout le concret et aboutit à l'abstraction du visible». «À la philosophie que cela suppose, conclut-il, et qu'on peut tenir pour celle des vraies lumières, les envahisseurs étrangers de l'an 50 ont substitué la leur dont on est à même aujourd'hui d'apprécier les méfaits. On doute que l'arrogance croissante de cette dernière suffise à éviter la répercussion sur tous les paliers de la vie, de mouvements artistiques, tels que le surréalisme et l'abstractivisme - l'un et l'autre accédant aux mêmes ‘forêts de symboles' dans la tradition retrouvée de l'art gaulois, en rupture complète avec l'esprit latin».

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Set of 23 L.A.S addressed to his lawyer Thorvald MIKKELSEN S.l., June-December 1950, 36 pages in-4 in ballpoint pen, folioed letters in red pencil. Nice correspondence to his lawyer whom he asks: "Us again! With our food stamps. I hope I don't live as long as Pétain. The tickets either... The muses are asking me for their ammunition! Papers. Please bring back the sexual crapouillaud. Not to be left lying around in dirty but hypocritical Danish salons. These Tartuffes need Bibles and Andersen.

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 一套23份致其律师Thorvald MIKKELSEN S.l.的L.A.S，1950年6月至12月，36页，圆珠笔写的4页，红色铅笔写的对开信。 ，他问他的律师："又是我们！"这封信写得很好。用我们的粮票。我希望我不会像贝当那样长寿。这些门票要么...缪斯女神在向我要她们的弹药!论文。请带回性爱的crapouillaud。而不是被丢在肮脏但虚伪的丹麦沙龙里。这些塔尔图夫人需要《圣经》和安徒生。

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961)

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) 23 lettres autographes signées à son avocat Thorvald, MIKKELSEN S.l., juin-décembre 1950, 36 pages in-4 au stylo à bille, lettres foliotées au crayon rouge Belle correspondance à son avocat qu'il sollicite: «Encore nous! Avec nos tickets d'alimentation. Pourvu que je ne vive pas aussi longtemps que Pétain. Les tickets non plus ... Les muses me réclament leurs munitions! Papiers. Prière très courtoise de rapporter le crapouillaud sexuel. A ne pas laisser traîner dans les salons danois, cochons mais hypocrites. Il faut des bibles à ces Tartuffe et de l'Andersen».

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COCTEAU Jean (1889-1963) L.A.S. "Jean", Toulon July 1938, to the decorator Coula ROPPA| 1 page in-4. Letter from his holidays in Toulon with Jean Marais. "I have just given Loï his 300 strokes of the stick every morning and he bears them wonderfully. He feeds us and forces Jeannot to eat. In exchange Jeannot teaches him to swim. But, alas, he persists in swimming with his head under the waves. Your house is more and more beautiful and I made you a present which I am sure you will like. Why weren't you at the singing contest? I sent you a picture of one of the contestants. Raymond M. was kind in not showing any ill humor of our reproaches. I received the mystery package (not good) and a letter from Andrée who seems happy. [...] You - how can I thank you? My whole life would not be enough. I wish I could do you a favour. - And it's always you who does everyone a favour. I love you and I kiss you"...

COCTEAU Jean (1889-1963) L.A.S. "Jean"，土伦1938年7月，致装饰师Coula ROPPA；1页内页-4。 他与Jean Marais在土伦度假时的信。"我刚刚给罗伊每天早上打了300下棍子，他承受得非常好。他给我们提供食物，并强迫Jeannot吃饭。作为交换，詹诺特教他游泳。但是，不幸的是，他坚持在波浪下游泳，头也不回。你的房子越来越漂亮了，我给你做了一份礼物，我相信你会喜欢的。你为什么不参加歌唱比赛？我给你发了一张参赛者的照片。 Raymond M.对我们的责备没有表现出任何恶趣味。我收到了神秘的包裹（不是很好）和安德烈的一封信，他似乎很高兴。[...]你--我该如何感谢你呢？我的整个生命将是不够的。我希望我可以帮你一个忙。- 而且总是你在帮大家的忙。我爱你，我吻你"...。

COCTEAU Jean (1889-1963)

COCTEAU Jean (1889-1963) L.A.S. «Jean», Toulon juillet 1938, à la décoratrice Coula ROPPA| 1 page in-4. Lettre de ses vacances à Toulon avec Jean Marais. «Je viens de donner à Loï ses 300 coups de bâton de chaque matin et il les supporte à merveille. Il nous gave et force Jeannot à manger. En échange Jeannot lui enseigne la nage. Mais, hélas, il s'obstine à nager la tête sous les vagues. Ta maison est de plus en plus belle et je t'ai fait un cadeau qui te plaira, j'en suis sûr. Que n'étais-tu au concours de chant. Je t'ai envoyé le portrait d'une des concurrentes. Raymond M. a été gentil en ne montrant aucune mauvaise humeur de nos reproches. J'ai reçu le paquet mystère (pas bon) et une lettre d'Andrée qui a l'air contente. [...] Toi - comment te remercier ? Toute ma vie n'y suffirait pas. Je voudrais pouvoir te rendre service. - Et c'est toujours toi qui rends service à tous. Je t'aime et je t'embrasse»...

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