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[Vente Maintenue] 39 • Les Collections Aristophil • Musique Par Aguttes

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RAVEL Maurice (1875-1937) L.A.S. "Maurice Ravel", Chicago to San Francisco January 29, 1928, to his friends Lucien GARBAN in Paris| 1 oblong page on the back of an illustrated postcard (Michigan Avenue, Chicago), envelope. Travel in America. "Dear friends, 2 days and 3 nights on the railroad: I have time to write. I had some in Cleveland, a city of no interest, but I kept him busy sleeping. Spring in New York, Boston, Cambridge, Chicago, Cleveland where, on the 2nd day, it rained to brighten up my walk. Then, suddenly, the rain turned into a snowstorm and freezing cold. It stopped snowing in Chicago, which I just walked through, but it was enough to almost freeze my hands. Now we're heading for the sun - they say. Will I have time to write you a note from S. Francisco? Rehearsals, concerts, receptions, the Negro Quarter, Chinese, dancings "... The complete works, no. 2130.

RAVEL Maurice (1875-1937) L.A.S. « Maurice Ravel », Chicago à San Francisco 29 janvier 1928, à ses amis Lucien GARBAN à Paris | 1 page oblong au dos d’une carte postale illustrée (Michigan Avenue, Chicago), enveloppe. Voyage en Amérique. « Chers amis, 2 jours et 3 nuits en chemin de fer : j’ai le temps d’écrire. J’en ai eu un peu à Cleveland, ville sans intérêt, mais je l’ai occupé à dormir. Printemps à New-York, à Boston, Cambridge, Chicago, Cleveland où, le 2e jour, il a plu pour égayer ma promenade. Puis, brusquement, la pluie s’est convertie en une tempête de neige et un froid glacial. Il ne neigeait plus à Chicago que je n’ai fait que traverser, mais ça a suffi à me geler quasi les mains. Maintenant on va vers le soleil – qu’on dit. Aurai-je le temps de vous mettre un mot de S. Francisco ? Répétitions, concerts, réceptions, quartier nègre, chinois, dancings »... L’intégrale, n° 2130.

RAVEL Maurice (1875-1937)

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RAVEL Maurice (1875-1937) L.A.S. "Maurice Ravel", [Mont Pèlerin sous Vevey] April 1, 1934, to his friend Marie GAUDIN in Saint-Jean-de-Luz| 1 page in-8, envelope on letterhead from the Mon Repos clinic. Moving letter, the penultimate one written by Ravel, after his aphasia attack. The characters are traced with difficulty, one by one, like printed letters. "Dear Marie, Ça va beaucoup mieux, quant au physique. As for morale, there is still a lot to do. Finally, the doctors are satisfied. I had a good idea about the storm you went through: the next day here, it was like the wind of all the devils. The Easter holidays were radiant. But today it seems to be getting worse. A thousand muchus [kisses in Basque] to all. Your very old Maurice Ravel" The complete edition, no. 2479.

RAVEL Maurice (1875-1937) L.A.S. « Maurice Ravel », [Mont Pèlerin sous Vevey] 1er avril 1934, à son amie Marie GAUDIN à Saint-Jean-de-Luz | 1 page in-8, enveloppe à en-tête de la clinique Mon Repos. Émouvante lettre, l’avant-dernière écrite par Ravel, après son attaque d’aphasie. Les caractères sont tracés avec difficulté, un à un, comme des lettres d’imprimerie. « Chère Marie, Ça va beaucoup mieux, quant au physique. Pour le moral, il y a encore bien à faire. Enfin, les docteurs sont satisfaits. Je me suis bien douté de la tempête que vous avez essuyée : le lendemain, ici, il a fait un vent de tous les diables. Les fêtes de Pâques ont été radieuses. Mais aujourd’hui, ça semble se gâter. Mille muchus [baisers en basque] à tous. Votre très vieux Maurice Ravel » L’intégrale, n° 2479.

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed " G. Rossini ", Allegretto, Baden September 8, 1856| 1 page oblong in-4. Nice album page. Allegretto (marked " Alltto ") for " Piano Forte ", in C 3/4, counting 10 bars. It bears below the dedication and the date: " To Madame Benazet, her friend G. Rossini Bade this Sept. 8, 1856 ". Verso, autograph manuscript of a 4-part Canon by Rosa ESCUDIER-KASTNER, Paris 21 February 1861, dedicated to Madame Benazet. This is the wife of Édouard BÉNAZET (1801-1867), impresario and director of the Casino de Bade (Baden-Baden) where he maintained a very rich and lively musical life.

ROSSINI Gioacchino (1792-1868) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « G. Rossini », Allegretto, Bade 8 septembre 1856 | 1 page oblong in-4. Belle page d’album. Allegretto (marqué « Alltto ») pour « Piano Forte », en ut à 3/4, comptant 10 mesures. Il porte au-dessous la dédicace et la date : « À Madame Benazet, son ami G. Rossini Bade ce 8 Sept. 1856 ». Au verso, manuscrit autographe signé d’un Canon à 4 voix par Rosa ESCUDIER-KASTNER, Paris 21 février 1861, dédié à Madame Benazet. Il s’agit de l’épouse d’Édouard BÉNAZET (1801-1867), impresario et directeur du Casino de Bade (Baden-Baden) où il entretint une vie musicale très riche et animée.

ROSSINI Gioacchino (1792-1868)

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. "G. Rossini", Paris 4 February 1858, to his friend the lawyer Leopoldo PINI in Florence| 3 pages petit in-4, address| in Italian. On the liquidation of his residence in Florence . He thinks that Pini has completed the sale of the mirrors and chandeliers to the new Colombo Slaone, which will have acquired at little cost an Asian luxury, with the bathroom and frames ("Sento avere tu conclusa con questo nuovo Colombo Sloane la vendita dei specchi e lumiera, bento lui chi con pochi denari avrà un lusso asiatico, compri pure il bagno e lo stipite, le dirai che qu'ultimo è degno di lui"). The so-called caretaker Giuseppe must be fired, who is uselessly paid. He begs Pini to ask Baccani if he has seen a crown of hard stones with a filigree silver cross hanging from a hook in Olimpia's bedroom with a palm tree offered by the deceased and good archbishop ("una corona di pietre dure con croce d'argento in filograna che era appesa ad'un crochet nella camera da letto d'Olimpia [...]....] unitamente ad'una palma che le venne regalata dal defunto e buon Arcivescovo")| they did not find it among the objects from Florence. Baccani must also be instructed to clear the shed or shops and sell it for use as a shop or shed. The flu hit him and Olimpia, but it will diminish... He finally mentions a negotiation concerning the rue d'Arezzo with a Parisian company.

ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. « G. Rossini », Paris 4 février 1858, à son ami l’avocat Leopoldo PINI à Florence | 3 pages petit in-4, adresse | en italien. Sur la liquidation de sa demeure de Florence . Il pense que Pini a terminé la vente des miroirs et des lustres au nouveau Colombo Slaone, qui aura acquis à peu de frais un luxe asiatique, avec la salle de bains et les huisseries (« Sento avere tu conclusa con questo nuovo Colombo Sloane la vendita dei specchi e lumiera, bento lui chi con pochi denari avrà un lusso asiatico, compri pure il bagno e lo stipite, le dirai che quest’ultimo è degno di lui »). Il faut licencier le soi-disant concierge Giuseppe, qu’il est inutile de payer inutilement. Il prie Pini de demander à Baccani s’il a vu une couronne de pierres dures avec croix d’argent en filigrane qui pendait à un crochet dans la chambre à coucher d’Olimpia avec une palme offerte par le défut et bon archevêque (« una corona di pietre dure con croce d’argento in filograna che era appesa ad’un crochet nella camera da letto d’Olimpia [...] unitamente ad’una palma che le venne regalata dal defunto e buon Arcivescovo ») | ils ne l’ont pas retrouvée parmi les objets venus de Florence. Il faut aussi charger Baccani de débarrasser la remise ou magasins, et de la vendre à usage de boutique ou de remise. La grippe l’a frappé, ainsi qu’Olimpia, mais elle va diminuant… Il évoque pour finir une négociation concernant la rue d’Arezzo avec une société parisienne…

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. " G. Rossini ", Passy de Paris 26th September 1863, to his friend CAPEZZUOLI | 1 page in-4 | in Italian. Gourmet letter . He received the day before a case containing 4 packets of pasta and 4 hams ("4 pacchi paste e quatro prosciutti"), and he supposes that his friend is the author of this magnificent and too generous sending ("questo orgoglioso e troppo generoso invio") for the poor maestro ("il povero maestro"), who expresses all his gratitude| but his silence will certainly be more loquacious than banal words, so shush! His wife (just as greedy) is also in joy... ("credo che il moi silenzio sarà più loquace delle mie banali parole, dunque zitto.... Mia moglie (alquanto golosa) è nelle gioja "...)

ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. « G. Rossini », Passy de Paris 26 septembre 1863, à son ami CAPEZZUOLI | 1 page in-4 | en italien. Lettre gourmande . Il a reçu la veille une caisse contenant 4 paquets de pâtes et 4 jambons (« 4 pacchi paste e quatro prosciutti »), et il suppose que son ami est l’auteur de cet envoi magnifique et trop généreux (« questo orgoglioso e troppo generoso invio ») pour le pauvre maestro (« il povero maestro »), qui exprime toute sa gratitude | mais son silence sera certainement plus loquace que des paroles banales, donc chut !... Sa femme (tout aussi gourmande) est elle aussi en joie… (« credo che il moi silenzio sarà più loquace delle mie banali parole, dunque zitto…. Mia moglie (alquanto golosa) è nelle gioja »…)

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ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. "Rossini" following an L.A. from his wife, née Olympe PÉLISSIER (1799-1878), [around 1860, to Mrs. Antonio VIO-BONATO]| 3 pages and a quarter in-8 including an autograph| Rossini's letter in Italian. Motivated by "the deepest gratitude for the unceasing care of Doctor Vio Bonnato for my dear husband Rossini would like to realize the desire of our dear Doctor to obtain the decoration from the hands of the King of Portugal. I know, dear and adorable Madam, the sacrifice I have come to ask you for, since only recently our dear MONGINI has asked and obtained this cross for an artist [...] Although still suffering my husband gives no cause for concern, his recovery is certain, with the heat and perspiration| he will be as well as he has ever been "... Vio-Bonato is his guardian angel... - Rossini takes up the pen to remember him and his dear husband, and express the wish that Sr.M. grants her the grace to give to the doctor who gave her care, a gift that will not be unworthy of him ...

ROSSINI Gioacchino (1792-1868) L.A.S. « Rossini » à la suite d’une L.A. de sa femme, née Olympe PÉLISSIER (1799-1878), [vers 1860, à Mme Antonio VIO-BONATO] | 3 pages et quart in-8 dont une autographe | la lettre de Rossini en italien. Mû par « la plus vive reconnaissance pour les soins incessants du Docteur Vio Bonnato pour mon cher mari Rossini voudroit réaliser le désir de notre cher Docteur d’obtenir la décoration des mains du Roi de Portugal. Je sais chère et adorable Madame le sacrifice que je viens vous demander puisque dernièrement encore notre cher MONGINI a demandé et obtenu cette croix pour un artiste […] Quoique toujours souffrant mon mari ne donne aucune inquiétude sa guérison est certaine, avec la chaleur et la transpiration | il sera aussi bien qu’il n’aura jamais été »… Vio-Bonato est son ange gardien… – Rossini prend la plume pour se rappeler à son souvenir et à celui de son très cher mari, et exprimer le vœu que S.M. lui accorde la grâce de donner au médecin qui a prodigué ses soins, un cadeau qui ne sera pas indigne de lui…

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SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) MANUSCRIT MUSICAL autograph, Alla riva del Tebro, Madrigale, 1856| 3 pages oblong in-fol. Melody for voice and piano in Italian . The text is borrowed from an Italian madrigal of the Renaissance: "Alla riva del Tebro giovinetto"... In D, at 6/8, marked Andantino, this madrigal has 77 bars. The manuscript is very carefully noted in brown ink on 3 pages of an 18-line Italian-style bifeuillet. It is dated "April 1856", with the dedication: "to Mr. Delle Sedie". It was used for the engraving of the edition by G. Hartmann in 1870. In 1898, Saint-Saëns published an arrangement for voice and piano of Palestrina's madrigal with Durand, which he had thought of using in his opera Ascanio. The dedicatee is Enrico DELLE SEDIE (1822-1907), a famous Italian baritone, interpreter of Verdi, among others, and a renowned pedagogue.

SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Alla riva del Tebro, Madrigale, 1856 | 3 pages oblong in-fol. Mélodie pour voix et piano en italien . Le texte est emprunté à un madrigal italien de la Renaissance : « Alla riva del Tebro giovinetto »… En ré, à 6/8, marqué Andantino, ce madrigal compte 77 mesures. Le manuscrit est très soigneusement noté à l’encre brune sur 3 pages d’un bifeuillet à l’italienne de 18 lignes. Il est daté en tête « avril 1856 », avec la dédicace : « à M. Delle Sedie ». Il a servi pour la gravure de l’édition chez G. Hartmann en 1870. En 1898, Saint-Saëns publiera chez Durand un arrangement pour chant et piano du madrigal de Palestrina, qu’il avait pensé utiliser dans son opéra Ascanio. Le dédicataire est Enrico DELLE SEDIE (1822-1907), célèbre baryton italien, interprète notamment de Verdi, et pédagogue réputé.

SAINT-SAËNS Camille (1835-1921)

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SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) L.A.S., Paris 14 April 1880, to the conductor Wilhelm GANZ| 2 pages in-8. "It was impossible for me to write the projected Concerto. I can instead play you my Concerto in D [No. 1, op. 17] which has never been played in England, or any concerto you designate. Would you like me to conduct Phaeton, or my Suite (Prelude, Sarabande, Gavotte and Final)? I'll do whatever you like... [Wilhelm GANZ (1833-1914), a musician of German origin who lived in England, conducted the New Philharmonic Orchestra there| he brought Saint-Saëns to England for the first time].

SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) L.A.S., Paris 14 avril 1880, au chef d’orchestre Wilhelm GANZ | 2 pages in-8. « Il m’a été impossible d’écrire le Concerto projeté. Je puis vous jouer à la place mon concerto en Ré [n° 1, op. 17] qui n’a jamais été joué en Angleterre, ou n’importe quel concerto que vous me désignerez. Voulez-vous que je dirige Phaëton, ou ma Suite (Prélude, Sarabande, Gavotte et Final) ? Je ferai ce que vous voudrez »… [Wilhelm GANZ (1833-1914), musicien d’origine allemande, installé en Angleterre, y dirigeait le New Philharmonic Orchestra | il fit venir Saint-Saëns pour la première fois en Angleterre.]

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SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) 4 L.A.S. "C. Saint-Saëns " | 9 pages in various formats, a Grand Hotel d'Europe Avignon letterhead. [Beginning of August 1894 ?The beautiful Miss BRÉVAL who is to sing a piece in my way [Pallas-Athèné] at the Théâtre d'Orange will, on my advice, go and ask you for directions for her costume... December 19, 1895, to Lucienne BRÉVAL: "I dare not go to see you, not knowing if my sight would be pleasant or painful to you, but I want to tell you that you are still for me the beautiful muse of classical theatre and that, whatever the future interpreters of the role of Brunhilde may be, you will always be for me the dreamed Brunhilde, the one whose image will appear to me as the incarnation of the character of the beautiful and unfortunate Queen"... Avignon 189-, about the rehearsals in Orange... Tuesday, to a young lady: "...I will have the honour of submitting the piece I tried to write for you today."... Plus a ticket a.s. An l.a.s. by Casimir STRYIENSKI, Foissy 23rd October 1910, on the death of his son Ladislas is attached.

SAINT-SAËNS Camille (1835-1921) 4 L.A.S. « C. Saint-Saëns » | 9 pages formats divers, un en-tête Grand Hotel d’Europe Avignon. [Début aout 1894 ?], à un confrère : « La belle Mlle BRÉVAL qui doit chanter un morceau de ma façon [Pallas-Athèné] au Théâtre d’Orange ira sur mon conseil vous demander des indications pour son costume »… 19 décembre 1895, à Lucienne BRÉVAL : « Je n’ose aller vous voir, ne sachant si ma vue vous serait agréable ou pénible, mais je tiens à vous dire que vous êtes toujours pour moi la belle muse du théâtre classique et que, quelles que puissent être dans l’avenir les interprètes du rôle de Brunhilde, vous serez toujours pour moi la Brunhilde rêvée, celle dont l’image m’apparaîtra comme l’incarnation du personnage de la belle et malheureuse Reine »… Avignon 189-, au sujet des répétitions à Orange… Mardi, à une demoiselle : « j’aurai l’honneur de vous soumettre le morceau que j’ai essayé d’écrire aujourd’hui à votre intention »… Plus un billet a.s. On joint une l.a.s. de Casimir STRYIENSKI, Foissy 23 octobre 1910, sur la mort de son fils Ladislas.

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SATIE Erik (1866-1925) L.A.S. "ES", Arcueil 18 November 1911, in ROLAND-MANUEL| half-page in-12, address on the back with his name "Erik SATIE" (Carte-lettre). On his Three Pear-shaped Pieces. "My good old - You will take, on Monday, at 1.45 a.m., at the "Schola". Pieces are on sale. Count on you to make them understood, if possible. Thank you for your article "... Almost complete correspondence, clxxxiii.

SATIE Erik (1866-1925) L.A.S. « ES », Arcueil 18 novembre 1911, à ROLAND-MANUEL | demi-page in-12, adresse au verso avec son nom « Erik SATIE » (Carte-lettre). Sur ses Trois morceaux en forme de poire. « Mon bon vieux – Vous prendrai, lundi, à 1 h.45 m., à la “Schola”. Morceaux sont en vente. Compte sur vous pour les faire comprendre, si possible. Merci de votre article »… Correspondance presque complète, clxxxiii.

SATIE Erik (1866-1925)

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SATIE Erik (1866-1925) L.A.S. "ES", Arcueil-Cachan 7 October 1917, to Georges AURIOL, at Saint-Valery-sur-Somme| 1 page in-12, address on the back with his name "Erik SATIE" (Carte-lettre). He begs him to forgive his icy silence, "in no way the consequence of a vow nor the consequences of a bet. You have good advice, dear friend| also, I would like you to be appointed President of the Councils: it may not be very lucrative, but it is surely very honorable &, in any case, can do you no harm. Thank you for your fine list. I have bought almost all of the above books - go and read them. Right now I'm re-reading the Consulate & Empire. It's a series of comical stories gathered in a rather long history by Adolphe THIERS, who died in 1877 in Saint-Germain-en-Laye. Reading this comic book, as long as the Devil, makes me die of laughter "...

SATIE Erik (1866-1925) L.A.S. « ES », Arcueil-Cachan 7 octobre 1917, à Georges AURIOL, à Saint-Valery-sur-Somme | 1 page in-12, adresse au verso avec son nom « Erik SATIE » (Carte-lettre). Il le prie de pardonner son silence glacial, « nullement la conséquence d’un vœu non plus que les suites d’un pari. Tu es de bon conseil, cher ami | aussi, je voudrais que l’on te nommât Président des Conseils : ce n’est peut-être pas très lucratif, mais cela est sûrement très honorable &, en tout cas, ne peut te faire aucun tort. Merci de ta belle liste. J’ai acheté la presque totalité des ouvrages sus-portés – vais les lire. En ce moment je relis le Consulat & l’Empire. C’est une série de cocasseries réunies, en une assez longue historie, par Adolphe THIERS, mort en 1877 à Saint-Germain-en-Laye. La lecture de ce comique ouvrage, long comme le Diable, me fait mourir de rire »…

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SAUGUET Henri (1901-1989) 4 autograph MUSICAL MANUSCRIPTS signed "Henri Sauguet," [Quatre Mélodies sur des poëmes de Schiller], 1928-1929| 3, 4, 4 and 2 pages and a quarter in-fol. (35 x 27.5 cm). Complete set of Four Melodies on Poems by Schiller, for voice and piano. Friedrich SCHILLER's poems are translated into French. The manuscripts are written in black ink on 20-line paper. Under the lyrics written by Sauguet, a singer (or a female singer?) copied them in large handwriting in blue ink, to make them more legible for singing Le souvenir : " Il éclipsait tous les jeunes gens par sa beauté angélique "... | Andante in F 3/4 | dedicated " À la mémoire de mon ami Christian Hardouin ", and dated at the end " Paris, 22 octobre 1928 " (3 p.). Le pèlerin : " J'étais encore au printemps de ma vie "... | Allegro in G at 2/4 | dedicated " à la chère mémoire de mon ami Christian Hardouin ", and dated at the end " Toulouse, Février 1929 " (4 p.). L'apparition : " Quand mon ombre fugitive voltige autour de toi "... | moderately animated in E at 4/4 | dated at the end " Paris, 2 novembre 1928 " and dedicated " to the memory of my friend Christian Hardouin " (4 p.). The original title Thécla, ou l'apparition has been partly crossed out. Les guides de la vie : " Il est deux génies qui te guident "... | Andante molto in A flat at 6/8 | dated at the end " Paris 20-21 Xbre 1928 " (2 pages and a quarter). Enclosed is the printed score of Les Quatre Mélodies sur des poëmes by Schiller (Rouart Lerolle, 1929), one of the 7 copies on Japon Dujardin (No. 2, signed by the composer| plus 9 L.A.S. or postcards from Sauguet to Benoist-Méchin (plus an a.s. postcard by André Cœuroy).

SAUGUET Henri (1901-1989) 4 MANUSCRITS MUSICAUX autographes signés « Henri Sauguet », [Quatre Mélodies sur des poëmes de Schiller], 1928-1929 | 3, 4, 4 et 2 pages et quart in-fol. (35 x 27,5 cm). Ensemble complet des Quatre Mélodies sur des poèmes de Schiller, pour voix et piano. Les poèmes de Friedrich SCHILLER sont traduits en français. Les manuscrits sont notés à l’encre noire sur papier à 20 lignes. Sous les paroles écrites par Sauguet, un chanteur (ou une chanteuse ?) les a recopiées d’une grande écriture à l’encre bleue, pour les rendre plus lisibles afin de les chanter Le souvenir : « Il éclipsait tous les jeunes gens par sa beauté angélique »… | Andante en fa à 3/4 | dédié « À la mémoire de mon ami Christian Hardouin », et daté en fin « Paris, 22 octobre 1928 » (3 p.). Le pèlerin : « J’étais encore au printemps de ma vie »… | Allegro en sol à 2/4 | dédié « à la chère mémoire de mon ami Christian Hardouin », et daté en fin « Toulouse, Février 1929 » (4 p.). L’apparition : « Lorsque mon ombre fugitive voltige autour de toi »… | modérement animé en mi à 4/4 | daté en fin « Paris, 2 novembre 1928 » et dédié « à la mémoire de mon ami Christian Hardouin » (4 p.). Le titre original Thécla, ou l’apparition a été en partie biffé. Les guides de la vie : « Il est deux génies qui te guident »… | Andante molto en la bémol à 6/8 | daté en fin « Paris 20-21 Xbre 1928 » (2 pages et quart). On joint la partition imprimée des Quatre Mélodies sur des poëmes de Schiller (Rouart Lerolle, 1929), un des 7 exemplaires sur Japon Dujardin (n° 2, signé par le compositeur | plus 9 L.A.S ou cartes postales de Sauguet à Benoist-Méchin (plus une carte postale a.s. d’André Cœuroy).

SAUGUET Henri (1901-1989)

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SAUGUET Henri (1901-1989) MANUSCRIPT autograph signed " Henri Sauguet ", Les Concerts. First Walter Straram concert, with L.A.S. d'envoi " H.S. ", Toulouse 25 January 1929, to Jacques BENOISTMÉCHIN| 1 and 2 pages in-4. The Walter STRARAM orchestra plays by itself, and its conductor can beat " an illusory measure " and gesticulate gracefully for the gallery... His first concert of the season was composed of " Suite n° 1 de J.His first concert of the season consisted of "Suite No. 1 by J. S. BACH, élysée de la musique, SCHUBERT's Tragic Symphony in C minor, a delight of tenderness, the Firebird Suite, mysterious and already marked so deeply by STRAWINSKY's magical genius", and the first performance of a Concerto for piano and orchestra by M. S. BACH, the Elysée de la musique, and the first audition of a Concerto for piano and orchestra by M. BACH. Daniel LAZARUS, whose first movement Sauguet especially appreciates, "guided by a charming theme and of a very happy colour", the other two being marked by "characteristic rhythms and picturesque measures which detract from the unity" of the work... He asks to pass this article as it stands in L'Europe nouvelle : "Don't forget that what I am saying is the expression of an absolute truth, which you have seen, like Milhaud, Honegger, Inghelbrecht, Ansermet, and above all poor myself with David, whom he [Straram] absolutely sabotaged... He himself has worked a lot without much result: "Music is running away from me. And its pursuit tires me... Alas! How difficult it is, my God! »…

SAUGUET Henri (1901-1989) MANUSCRIT autographe signé « Henri Sauguet », Les Concerts. Premier concert Walter Straram, avec L.A.S. d’envoi « H.S. », Toulouse 25 janvier 1929, à Jacques BENOISTMÉCHIN | 1 et 2 pages in-4. L’orchestre Walter STRARAM joue tout seul, et son chef peut battre « une mesure illusoire » et gesticuler gracieusement pour la galerie… Son premier concert de la saison s’est composé de « la Suite n° 1 de J.S. BACH, élysée de la musique, la Symphonie tragique en ut mineur de SCHUBERT, délice de tendresse, la suite de l’Oiseau de Feu, mystérieuse et marquée déjà si profondément du génie magique de STRAWINSKY », et la première audition d’un Concerto pour piano et orchestre de M. Daniel LAZARUS, dont Sauguet apprécie surtout le premier mouvement, « guidé par un thème charmant et d’une couleur très heureuse », les deux autres étant marqués par « des rythmes caractéristiques et des mesures pittoresques qui nuisent à l’unité » de l’œuvre… Il demande de passer cet article tel quel dans L’Europe nouvelle : « n’oublie pas que ce que je dis est l’expression d’une absolue vérité, que tu as pu constater, comme Milhaud, Honegger, Inghelbrecht, Ansermet, et surtout pauvre moi-même avec David qu’il [Straram] a absolument saboté »… Lui-même a beaucoup travaillé sans grand résultat : « La musique me fuit. Et sa poursuite me fatigue… Hélas ! Que c’est difficile mon Dieu ! »…

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SCHMITT Florent (1870-1958) compositeur L.A.S. "F.S.", Bagnères de Bigorre [July 15, 1906], to Maurice RAVEL in Levallois-Perret| on the back of an illustrated postcard of the Avenue de Salut in Bagnères, with address. "One begins to whistle the Noctuelles - not at the concert - but in the streets of Bagnères. Every evening the birds are sad, the church chimes in the ground # min, the Adour carries the Boats towards the Ocean and for tomorrow Sunday arrives from your Basque country the illustrious Grazioso himself "... Ravel, L'Intégrale, n° 151.

SCHMITT Florent (1870-1958) compositeur L.A.S. « F.S. », Bagnères de Bigorre [15 juillet 1906], à Maurice RAVEL à Levallois-Perret | au dos d’une carte postale illustrée de l’Avenue de Salut à Bagnères, avec adresse. « On commence à siffl er les Noctuelles – non pas au concert – mais dans les rues de Bagnères. Tous les soirs les oiseaux sont tristes, l’église carillonne en sol # min, l’Adour charrie les Barques vers l’Océan et pour demain dimanche arrive de votre pays basque l’illustre Grazioso lui-même »… Ravel, L’Intégrale, n° 151.

SCHMITT Florent (1870-1958) compositeur

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SCHÖNBERG ARNOLD (1874-1951) L.A.S. "Arnold Schrg", Zandvoort 16 January 1921, to his pupils Karl RANKL and Josef TRANICEK in Gaaden by Mödling| 1 oblong page in-12, address on the back (Briefk aart) with his ink stamp (slightly worn edges)| in German. He thanks them for the Christmas present. It's a nice surprise, but a great folly. He complains that they don't write to him enough... Tomorrow he will write again to WEBERN a letter addressed to all of them.

SCHÖNBERG ARNOLD (1874-1951) L.A.S. « Arnold Schrg », Zandvoort 16 janvier 1921, à ses élèves Karl RANKL et Josef TRANICEK à Gaaden par Mödling | 1 page oblong in-12, adresse au verso (Briefk aart) avec son cachet encre (bords un peu usés) | en allemand. Il les remercie pour le cadeau de Noël. C’est une belle surprise, mais une grande folie. Il se plaint qu’ils ne lui écrivent pas assez... Demain, il va écrire de nouveau à WEBERN une lettre adressée à tous.

SCHÖNBERG ARNOLD (1874-1951)

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SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. "Robert", L. [Leipzig] November 15, 1836, to Therese SCHUMANN| 3 and a half pages large in-8 filled with small, tight handwriting (small slits repaired in the folds)| in German. Very beautiful and long letter to her dear sister-in-law Therese. [Therese Semmel (1805-1887) had married Eduard Schumann in 1825| Robert was very attached to her, she was his confidant, especially about her thwarted love for Clara Wieck]. He often imagines Therese at the window of his hermitage, her head resting on his arm, softly singing a song and perhaps doubting whether a certain R. is worthy of all the love he is endowed with. But he could neither come nor write: Chopin, Lipinski, Mendelssohn, Carl, Ludwig Berger and a hundred others all came. There is also the young STAMATY, who came to him as if out of the clouds, an intelligent man, very handsome, of his own heart and in good humour, born in Rome of Greek parents, raised in Paris, who now wants to complete his musical studies with Mendelssohn. Therese would like him very much| they were to come together to the music festival in Zwickau| but he will stay until spring, and Therese will see him at the fair, or they will come to see her before then. He still has trouble with the Germans, the French are better. And then there is still a young Englishman, William BENNET, in their daily circles, a wonderful artist, a poetically beautiful soul. MENDELSSOHN has a wife who fills him up, not yet graceful and tall enough| her name is Caecilia Jeanreneaud... Schumann still evokes Dr. Schlemmer, Ferdinand David, who will marry and remain concertmeister despite the 100.000 thaler that his wife brings him, Frank from Wroclaw, and the young Goethe, the old man's grandson, but so far without any exceptional character... He spent many pleasant hours with LIPINSKI, who loves him like his son... Then he talks about his money problems, his debts, and the loans he still has to make to his brothers Carl and Eduard... He t

SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. « Robert », L. [Leipzig] 15 novembre 1836, à Therese SCHUMANN | 3 pages et demie grand in-8 remplies d’une petite écriture serrée (petites fentes réparées aux plis) | en allemand. Très belle et longue lettre à sa chère bellesœur Therese. [Therese Semmel (1805-1887) avait épousé en 1825 Eduard Schumann | Robert lui était très attaché, elle était sa confi dente, notamment sur son amour contrarié pour Clara Wieck.] Il imagine souvent Therese à la fenêtre de son ermitage, la tête posée sur son bras, chantant doucement une chanson et doutant peut-être qu’un certain R. soit digne de tout l’amour dont il est doué. Mais il ne pouvait venir ni écrire : Chopin, Lipinski, Mendelssohn, Carl, Ludwig Berger et une centaine d’autres, tous sont venus. Il y a aussi le jeune STAMATY, qui est venu à lui comme sorti des nuages, un homme intelligent, très beau, de son propre cœur et de bonne humeur, né à Rome de parents grecs, élevé à Paris, qui veut maintenant compléter ses études musicales avec Mendelssohn. Therese l’aimerait beaucoup | ils devaient venir ensemble au festival de musique de Zwickau | mais il restera jusqu’au printemps, et Therese le verra à la foire, ou ils viendront la voir avant. Il a toujours du mal avec les Allemands, les Français valent mieux. Et puis il y a encore un jeune Anglais, William BENNET, dans leurs cercles quotidiens, un artiste merveilleux, une âme poétiquement belle. MENDELSSOHN a une épouse qui le comble, pas encore assez gracieuse et grande | elle se nomme Caecilia Jeanreneaud… Schumann évoque encore le Dr Schlemmer, Ferdinand David qui va se marier et restera concertmeister malgré les 100.000 thaler que sa femme lui apporte, Frank de Wroclaw, et le jeune Goethe, petit-fi ls du vieux, mais jusqu’à présent sans caractère exceptionnel… Il a passé bien des heures agréables avec LIPINSKI, qui l’aime comme son fils… Puis il parle de ses problèmes d’argent, de ses dettes, et des emprunts qu’il doit faire encore à ses frère

SCHUMANN ROBERT (1810-1856)

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SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. "R. Schumann", Leipzig November 5, 1843, to Landrat Robert KÖRNER in Schneeberg| 1 page in-4, address on the back (small tear by opening the stamp)| in German. Beautiful letter on Mendelssohn, quoting Goethe. In 1843 Schumann was appointed professor at the Leipzig Conservatory. He often stayed in the Saxon town of Schneeberg, where his brother Karl lived with his wife Rosalie. Robert Körner (1819-1895), lawyer, district administrator and mayor of Schneeberg, had a political career. The first performance of Mendelssohn's Ouvertüre zum Märchen von der schönen Melusine was held in London on April 7, 1834, and then in Düsseldorf, Germany, on July 27, 1834, under the direction of the composer| Schumann's beautiful article appeared in his newspaper Neue Zeitschrift für Musik on January 5, 1836. Following his question, Schumann wanted first to find out from the best source, Mendelssohn himself. However, he remembered a passage from the Goethe-Zelter correspondence: "It is a mistake to ask the composer or even the poet. If these fellows knew what they wanted and needed, they would not be poets or composers. As far as he knows, Mendelssohn would say a little more than "I made music for the fairy tale of La Belle Mélusine without thinking too much about it myself. He encloses his thoughts after the first audition| it's from the first year of his diary [the excerpt is not enclosed]. He recommends himself to Körner's father in remembrance of the past... "Wegen Ihrer Anfrage wollte ich mich erst bei der besten Quelle erkundigen, bei Mendelssohn selbst. Mir fi el jedoch eine Stelle aus dem Göthe-Zelter'schen Briefwechsel ein: "Da wendet Ihr euch eben an den Unrechten, wenn ihr die Componisten oder gar die Dichter fragt. Wüßten diese Gesellen, was sie wollen und was sie müssen, so dürften sie weder Dichter noch Componisten sein". I am glad to hear that we have Mendelssohn's support, and I would like to thank him for his efforts in the past

SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. « R. Schumann », Leipzig 5 novembre 1843, au Landrat Robert KÖRNER à Schneeberg | 1 page in-4, adresse au dos (petite déchirure par ouverture du cachet) | en allemand. Belle lettre sur Mendelssohn, citant Goethe. [En 1843, Schumann a été nommé professeur au Conservatoire de Leipzig. Il séjournait souvent dans la ville saxonne de Schneeberg, où vivaient son frère Karl avec sa femme Rosalie. Robert Körner (1819-1895), avocat, administrateur de district et maire de Schneeberg, fi t une carrière politique. La première audition de l’Ouvertüre zum Märchen von der schönen Melusine de Mendelssohn avait eu lieu à Londres le 7 avril 1834, puis en Allemagne à Düsseldorf le 27 juillet suivant sous la direction du compositeur | le bel article de Schumann parut dans son journal Neue Zeitschrift für Musik du 5 janvier 1836. Suite à sa question, Schumann voulait d’abord se renseigner à la meilleure source, Mendelssohn lui-même. Cependant, il s’est souvenu d’un passage de la correspondance Goethe-Zelter : « On se trompe d’adresse en demandant au compositeur ou même au poète. Si ces compères savaient ce qu’ils voulaient et ce dont ils avaient besoin, ils ne seraient pas des poètes ou des compositeurs ». Pour autant qu’il sache, Mendelssohn répondrait un peu plus que « J’ai fait une musique pour le conte de fées de la Belle Mélusine sans trop y penser moimême ». Il joint ce qu’il en pensait après la première audition | c’est extrait de la première année du son journal [l’extrait n’est pas joint à la lettre]. Il se recommande au père de Körner en souvenir d’autrefois… « Wegen Ihrer Anfrage wollte ich mich erst bei der besten Quelle erkundigen, bei Mendelssohn selbst. Mir fi el jedoch eine Stelle aus dem Göthe-Zelter’schen Briefwechsel ein : “Da wendet Ihr euch eben an den Unrechten, wenn ihr die Componisten oder gar die Dichter fragt. Wüßten diese Gesellen, was sie wollen und was sie müssen, so dürften sie weder Dichter noch Componisten sein”. Ich glaube ebe

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SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. "R. Schumann", Bad Kreischa 17 May 1849, to Hermann HÄRTEL in Leipzig| 3 pages in-4, address with postmarks| in German. Long letter on his Liederalbum für die Jügend. Schumann was with his family in Dresden when the revolutionary uprising broke out on May 3, 1849, and reached Bad-Kreischa, where he resided from May 13 until his return to Dresden on June 12, and where he composed the Liederalbum für die Jugend op. 79, to be published in November by Breitkopf & Härtel, which Hermann Härtel (1803-1875) conducted with his brother Raimund| the latter had refused to publish the Album für die Jugend for piano op. 68 the previous year]. Schumann recalls the terrible days of Dresden| after much wandering, they finally found a peaceful asylum in Bad Kreischa, where only from time to time a wave of the excited, almost too peaceful world reached him. But they are thinking of staying there for a while. He has resumed his usual work, and has almost finished his main task, which he started recently. It's an album of songs for young people. He wants it to be published by Härtel Publishing before October, and if possible with drawings in the margins. The whole songbook would consist of about 50 plates, for which 25 vignettes would be needed. Bendemann, Rethel, Hübner, Rietschel and Ehrhardt would probably each give a drawing free of charge. The other drawings would be better served by Ludwig Richter (1803-1884), who would, however, have to be paid for. Schumann offered to contact Richter and the lithographer to find out their fees. Härtel could then calculate the cost of the undertaking, and then make Schumann an offer of fees, which he hopes they will agree on. He was very interested in the piano album [op. 68], and hopes that the same will be true for the song album. He knows that Schuberth [publisher of op. 68] is very happy with the result| 800 copies were sold in a short time, which makes Schumann happy. But the most importa

SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. « R. Schumann », Bad Kreischa 17 mai 1849, à Hermann HÄRTEL à Leipzig | 3 pages in-4, adresse avec cachets postaux | en allemand. Longue lettre sur son Liederalbum für die Jügend. [Schumann était avec sa famille à Dresde lorsque l’insurrection révolutionnaire éclata le 3 mai 1849, et gagna Bad-Kreischa, où il résida à partir du 13 mai jusqu’à son retour à Dresde le 12 juin, et où il composa le Liederalbum für die Jugend op. 79, qui sera publié en novembre aux éditions Breitkopf & Härtel, que dirigeait Hermann Härtel (1803- 1875) avec son frère Raimund | ces derniers avaient refusé de publier, l’année précédente, l’Album für die Jugend pour piano op. 68.] Schumann évoque les jours terribles de Dresde | après beaucoup d’errance, ils ont fi nalement trouvé un asile paisible à Bad Kreischa, où seulement de temps en temps parvient une vague du monde excité, presque trop paisible pour lui. Mais ils pensent y rester un certain temps. Il a repris le travail habituel, et a pratiquement terminé sa tâche principale, entreprise récemment. C’est un album de chansons pour la jeunesse. Il souhaite qu’il soit publié par la maison d’édition de Härtel avant le mois d’octobre, et si possible orné de dessins dans les marges. L’ensemble de cet opus de chansons serait d’environ 50 planches, pour lesquelles 25 vignettes seraient nécessaires. Bendemann, Rethel, Hübner, Rietschel et Ehrhardt donneraient probablement chacun un dessin gracieusement. Les autres dessins seraient mieux servis par Ludwig Richter (1803-1884), qu’il faudrait toutefois payer. Schumann propose de contacter Richter et le lithographe pour connaître leurs honoraires. Härtel pourrait alors calculer le coût de l’entreprise, puis faire à Schumann une off re d’honoraires, sur laquelle il espère qu’ils se mettront d’accord. Il était très intéressé par l’album pour piano [op. 68], et espère qu’il en sera de même pour celui des chants. Il sait que Schuberth [éditeur de l’op. 68] est très conten

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SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. "R. Schumann", Düsseldorf 16 December 1850, to Dr. Moritz Emil REUTER in Leipzig| 2 pages in-8| in German. Unpublished letter about his Third Symphony "Rhineland". In September 1850, the Schumann couple left Dresden for Düsseldorf, where Schumann was appointed "Generalmusikdirector"| warmly welcomed, Schumann conducted the first performance of his recently completed Third Symphony "Rhineland" there on February 6, 1851. Dr. Moritz Emil REUTER (1802-1853), a doctor in Leipzig, was a friend of Robert and Clara]. His wife Clara complains that she has no stollen or gingerbread for Christmas. Schumann therefore orders two large stollen, three small stollen for children, and a gingerbread from Nuremberg from his friend, indicating the prices for each, and gives instructions for shipment so that he can receive them on Tuesday evening. He is going to surprise his wife for Christmas with a new symphony, which he is composing and which they will play at the New Year's concert. He often feels remorse for rarely giving news to his friend. But Reuter knows how Schumann is always absorbed in a perpetual creation, and monopolized by his new duties. His friendship will certainly be satisfied by Schumann's admission of how happy he is with the position Heaven has given him in Düsseldorf, he has never been happier in his life.... " Meine Frau klagt, dass es hier weder Stollen, noch Pfeff erkuchen giebt zu Weihnachten. Bitte, dies besorgen Sie mir für das Beifolgende: zwei grosse Stollen, jeden zu 1 Thaler 15 Neugroschen, 3 kleine (Kinder) Stollen, jeden zu 10 Neugroschen, und für 1 Thaler kleine Nürnberger Lebstücken. [...] With a new and more complex symphony, with a new symphony, a new composer, and a new concert in the new concert hall. Lieber Reuter, for example, has a great deal to say about the Gewissensbisse, and Ihnen is one of the most important names in the world of music. We have seen that, as a result of the fact that we are

SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S. « R. Schumann », Düsseldorf 16 décembre 1850, au Dr Moritz Emil REUTER à Leipzig | 2 pages in-8 | en allemand. Lettre inédite à propos de sa Troisième Symphonie « Rhénane ». [En septembre 1850, le couple Schumann a quitté Dresde pour s’installer à Düsseldorf, où Schumann a été nommé « Generalmusikdirector » | accueilli chaleureusement, Schumann va y diriger le 6 février 1851 la première audition de sa 3e Symphonie « Rhénane » qu’il vient d’achever. Le docteur Moritz Emil REUTER (1802-1853), médecin à Leipzig, était un ami de Robert et Clara.] Sa femme Clara se plaint de n’avoir ni stollen ni pain d’épices pour Noël. Schumann commande donc à son ami deux grands stollen, trois petits stollen pour enfants, et un petit pain d’épices de Nuremberg, indiquant les prix de chacun, et donne les indications pour l’envoi de façon à les recevoir mardi soir. Il va faire à sa femme pour Noël la surprise d’une nouvelle symphonie, qu’il est en train de composer et qu’ils vont jouer au concert du Nouvel An. Il éprouve souvent des remords de ne donner que rarement des nouvelles à son ami. Mais Reuter sait comment Schumann est toujours absorbé dans une création perpétuelle, et accaparé par ses nouvelles fonctions. Son amitié sera certainement satisfaite par l’aveu de la joie qu’éprouve Schumann de la position que le Ciel lui a donnée à Düsseldorf, il n’a jamais été aussi heureux de sa vie…. « Meine Frau klagt, dass es hier weder Stollen, noch Pfeff erkuchen giebt zu Weihnachten. Bitte, dies besorgen Sie mir für das Beifolgende : zwei grosse Stollen, jeden zu 1 Thaler 15 Neugroschen, 3 kleine (Kinder) Stollen, jeden zu 10 Neugroschen, und für 1 Thaler kleine Nürnberger Lebstücken. […] Mit noch etwas überrasche ich meine Frau zu Weihnachten, mit einer neuen Symphonie, die ich componirt, und die wir im Neujahrconcert hier auff ühren. Lieber Reuter, oft fühl ich Gewissensbisse, dass ich Ihnen so selten Nachricht gebe. Aber Sie wissen, wie in einem imm

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SIBELIUS JEAN (1865-1957) L.A.S. "Jean Sibelius", Järvenpää November 21, 1907, to his publisher Robert LIENAU| 2 pages and quarter in-8 (2 binder holes)| in German. On his 3rd Symphony and Violin Concerto. He was successful in Petersburg with the Symphony. The critics were very divided ("Sonst ist der Kritik sehr verschieden"). He had only 2 rehearsals, and had to spend the first one correcting the orchestral parts. He therefore asked Lienau to send these corrections of the parts to the publisher Jurgenson in Moscow. Sibelius spent his time correcting, and regrets not being able to send anything new to Lienau. YSAYE is studying the Violin Concerto! Sibelius is going to conduct a concert in Rome on February 19 and then will come to Berlin .

SIBELIUS JEAN (1865-1957) L.A.S. « Jean Sibelius », Järvenpää 21 novembre 1907, à son éditeur Robert LIENAU | 2 pages et quart in-8 (2 trous de classeur) | en allemand. Sur sa 3e Symphonie et son Concerto pour violon. Il a eu du succès à Petersbourg avec la Symphonie. La critique a été très partagée (« Sonst ist der Kritik sehr verschieden »). Il n’a eu que 2 répétitions, et a dû passer la première à corriger les parties d’orchestre. Il demande donc à Lienau d’envoyer ces corrections des parties à l’éditeur Jurgenson à Moscou. Sibelius a passé son temps à corriger, et regrette de ne pouvoir rien envoyer de nouveau à Lienau. YSAYE étudie le Concerto pour violon ! Sibelius va diriger un concert à Rome le 19 février puis viendra à Berlin...

SIBELIUS JEAN (1865-1957)

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SMETANA Bedrich (1824-1884) P.A.S. "Friedrich Smetana", Prague 5 June 1869| 1 page in-fol. with fi scal stamp (slits in the folds repaired, one edge slightly effaced)| in German. Certificate of praise for his pupil Ludwig Procházka. [Jan Ludevít (Ludwig) PROCHÁZKA (1837- 1888) studied piano and composition with Smetana in Prague in the years 1854-1855, at the same time as studying law| as a civil servant in the Prague municipality, he left numerous musical compositions, including Lieder, choirs and folk songs| he directed choir societies, especially in the artistic association Umělecká beseda, and was active as a journalist and music critic].] Smetana certifies that Ludwig Procházka, Doctor of Laws, received a complete musical education from him in 1854-1855, including higher education in piano, music theory, harmony and composition, in such a way that his productions gave rise to the highest hopes, which were amply fulfilled. Since then, his great talent has provided a number of some of the most beautiful and worthy musical works in all genres. His compositions for men's choir and mixed choir are particularly popular and appreciated. As conductor of the mixed choir music section in the umeleska beseda, he also develops rare wisdom and energy, so that the concerts under his direction are rightly counted among the first and most brilliant in the capital city of Prague... " Zeugniss, Kraft dessen ich bestättige, daß Herr Ludwig Procházka, I.U.D. anno 1854-55 den vollständigen Musikunterricht bei mir genossen, namentlich im höheren Klavierspiel in der Theorie der Musik der Harmonie- und Compositionlehre aber mit solchem Erfolge, daß seine Leistungen zu den schönsten Hoff nungen volle Berechtigungen gaben. Diese wurden auch vollkommen erfüllt. Bitte, dies besorgen Sie mir für das Beifolgende: zwei grosse Stollen, jeden zu 1 Thaler 15 Neugroschen, 3 kleine (Kinder) Stollen, jeden zu 10 Neugroschen, und für 1 Thaler kleine Nürnberger Lebstücken.

SMETANA Bedrich (1824-1884) P.A.S. « Friedrich Smetana », Prague 5 juin 1869 | 1 page in-fol. avec timbre fi scal (fentes aux plis réparées, un bord légèrement eff rangé) | en allemand.  Certificat louangeur pour son élève Ludwig Procházka. [Jan Ludevít (Ludwig) PROCHÁZKA (1837- 1888) a étudié à Prague le piano et la composition avec Smetana, dans les années 1854-1855, en même temps que son droit | devenu fonctionnaire à la municipalité de Prague, il a laissé de nombreuses compositions musicales, notamment des lieder, des chœurs et de chants populaires | il a dirigé des sociétés de chœurs, notamment au sein de l’association artistique Um?lecká beseda, et a mené une activité de journaliste et critique musical.] Smetana certifie que Ludwig Procházka, docteur en droit, a reçu auprès de lui une éducation musicale complète en 1854-1855, notamment l’enseignement supérieur du piano, la théorie de la musique, l’harmonie et la composition, de telle façon que ses productions faisaient naître les plus beaux espoirs, qui ont été amplement réalisés. Depuis, son grand talent a fourni un certain nombre d’œuvres musicales parmi les plus belles et les plus dignes dans tous les genres. Ses compositions pour chœur d’hommes et chœur mixte sont particulièrement populaires et appréciées. En tant que chef de la section musicale pour chœur mixte dans la umeleska beseda, il développe également une sagesse et une énergie rares, de sorte que ces concerts sous sa direction sont à juste titre comptés parmi les premiers et les plus brillants de la capitale de Prague… « Zeugniss, Kraft dessen ich bestättige, daß Herr Ludwig Procházka, I.U.D. anno 1854-55 den vollständigen Musikunterricht bei mir genossen, namentlich im höheren Klavierspiel in der Theorie der Musik der Harmonie- und Compositionlehre aber mit solchem Erfolge, daß seine Leistungen zu den schönsten Hoff nungen volle Berechtigungen gaben. Diese wurden auch vollkommen erfüllt. Bitte, dies besorgen Sie mir für das Beifolgende : zwei

SMETANA Bedrich (1824-1884)

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STRAUSS Richard (1864-1949) AUTHORIZED NOTE, [Garmisch 27.VII.1917], to Prof. Fritz VOLBACH, lieutenant, at the Kaiserliche Kommandantur in Brussels| 1 page in-8, envelope a.s.| in German. Programming of concerts in occupied Brussels. [Fritz VOLBACH (1861-1940), composer, pianist, organist, became after the war professor and director of music at the University of Münster]. The first program would be composed as follows: I. Beatitudes [by César Franck]. II. Taillefer [cantata by R. Strauss on a poem by Ludwig Uhland]. - Intermission. - III. Meistersinger. The second program is much too long: Mahler's Symphony lasts 1 hour and a quarter, and the Sinfonia domestica ¾ an hour| this is really enough for an evening concert, entirely orchestral ("Des zweite Programm ist viel zu lang: Mahlers Sinfonie dauert 1 ¼ Stunde, domestica ¾ Stunde| das ist an sich für einen Concertabend wirklich genug, ganz besonders für's Orchester"). We could put the Charpentier in the first concert, or in a third one. Taillefer lasts 20 minutes...

STRAUSS Richard (1864-1949) NOTE autographe, [Garmisch 27.VII.1917], au Prof. Fritz VOLBACH, lieutenant, à la Kaiserliche Kommandantur à Bruxelles | 1 page in-8, enveloppe a.s. | en allemand. Programmation de concerts dans Bruxelles occupée. [Fritz VOLBACH (1861-1940), compositeur, pianiste, organiste, deviendra après la guerre professeur et directeur de la musique à l’Université de Münster.] Le 1er programme serait ainsi composé : I. Béatitudes [de César Franck]. II. Taillefer [cantate de R. Strauss sur un poème de Ludwig Uhland]. – Entracte. – III. Meistersinger. Le second programme est beaucoup trop long : la Symphonie de Mahler dure 1 h.1/4, et la Sinfonia domestica ¾ d’heure| c’est vraiment assez pour un concert du soir, tout entier orchestral (« Des zweite Programm ist viel zu lang : Mahlers Sinfonie dauert 1 ¼ Stunde, domestica ¾ Stunde | das ist an sich für einen Concertabend wirklich genug, ganz besonders für’s Orchester »). On pourrait mettre le Charpentier dans le premier concert, ou dans un troisième. Taillefer dure 20 minutes…

STRAUSS Richard (1864-1949)

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STRAUSS Richard (1864-1949) L.A.S. "Dr. Richard Strauss", Garmisch 28 January 1937, to Paul ScHMitZ, General Director of Music at the Leipzig Opera| 1 page ¾ in-8 on his letterhead, envelope| in German. He wishes a happy new year to his friend and colleague. He read with interest that he was giving Salome. Bravo! He points out that the important musical city of Leipzig has never given Hélène d'Égypte or La Femme sans ombre, which was given even in Düsseldorf, Mannheim and Breslau with great success. Where is the obstacle still in Leipzig? Since you have the excellent Straussian singer Winter (for The Empress, Arabella), Frau Bäumer for Elektra, Ariadne! And in Mr. Schmitz, such a famous interpreter of Strauss. He asks for forgiveness for this kind reminder| but he still finds these gaps rather painful, especially in Leipzig!... " Lieber Freund und College! Prosit Neujahr! Ich lese mit Vergnügen, daß Sie so fl eißig Salome geben! Bravo! Darf ich wieder einmal erinnern, daß für die große Musikstadt Leipzig die Ägyptische Helena u. Frau ohne Schatten noch völlig Novität sind? Letztere wurde jetzt sogar in Düsseldorf, Mannheim, Breslau in ausgezeichneten Auff ührungen mit größtem Erfolge produziert. In Leipzig, for example, we have been in Leipzig under the Hinderniß? da Sie doch die vortreffl iche Strausssängerin Winter (für Kaiserin, Arabella), Frau Bäumer für Elektra, Ariadne haben! Und an Herrn Schmitz einen so famosen Straussinterpreten. We have the Holy Family| but we also have a great deal of work to do in Leipzig! "»...

STRAUSS Richard (1864-1949) L.A.S. « Dr Richard Strauss », Garmisch 28 janvier 1937, à Paul ScHMitZ, directeur général de musique à l’Opéra de Leipzig | 1 page ¾ in-8 à son en-tête, enveloppe | en allemand.  Il souhaite une heureuse année à son ami et collègue. Il a lu avec intérêt qu’il donnait Salomé. Bravo ! Il signale que l’importante ville musicale qu’est Leipzig n’a jamais donné Hélène d’Égypte ni La Femme sans ombre, qui fut donnée même à Düsseldorf, Mannheim et Breslau avec grand succès. Où se trouve encore l’obstacle à Leipzig ? puisque vous avez l’excellente chanteuse straussienne Winter (pour l’Impératrice, Arabella), Frau Bäumer pour Elektra, Ariadne ! Et en M. Schmitz, un interprète si célèbre de Strauss. Il demande pardon pour ce gentil rappel | mais il trouve toujours ces lacunes assez douloureuses, surtout à Leipzig !... « Lieber Freund und College! Prosit Neujahr! Ich lese mit Vergnügen, daß Sie so fl eißig Salome geben! Bravo! Darf ich wieder einmal erinnern, daß für die große Musikstadt Leipzig die Ägyptische Helena u. Frau ohne Schatten noch völlig Novität sind? Letztere wurde jetzt sogar in Düsseldorf, Mannheim, Breslau in ausgezeichneten Auff ührungen mit größtem Erfolge produziert. Wo liegt in Leipzig noch immer das Hinderniß? da Sie doch die vortreffl iche Strausssängerin Winter (für Kaiserin, Arabella), Frau Bäumer für Elektra, Ariadne haben! Und an Herrn Schmitz einen so famosen Straussinterpreten. Verzeihen Sie die sanfte Mahnung| aber ich empfi nde diese Lücken gerade in Leipzig noch recht schmerzlich! »...

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STRAWINSKY Igor (1882-1971) L.A.S. "Igor Strawinsky", Oustiloug (Volhynia) [28 June 1912], to Émile VUILLERMOZ, in Paris| text and address on the back of a postcard illustrated in colour. "Dear friend, here is Petrousha (reduced to 4 hands) published. Write to me, doi I send it to you or you have already bought it| if not I will be very happy to offer it to you. Now, when the fever of the Ballets Russes is far away, I reread your article in the S.I.M. and I find it really remarkable. Why don't we have in Russia a critic and musician (at the same time) as strong as you. It is deplorable. I am proud that it was Emile Vuillermoz who did the most important and intelligent article about me. Thank you a thousand times"...

STRAWINSKY Igor (1882-1971) L.A.S. « Igor Strawinsky », Oustiloug (Volhynie) [28 juin 1912], à Émile VUILLERMOZ, à Paris | texte et adresse au dos d’une carte postale illustrée en couleurs. « Cher ami, voilà Pétrouchka (réduction à 4 mains) paru. Écrivez-moi donc, doi je vous l’envoyez ou vous l’avez déjà acheté | si non je serai très heureux de vous en off rir. Maintenant, quand la fi èvre des Ballets russes est loin j’ai relu votre article dans la S.I.M. et je le trouve vraiment remarquable. Pourquoi n’avons-nous pas en Russie un critique et musicien (en même temps) aussi fort que vous. C’est déplorable. Je suis fi ère que c’est Émile Vuillermoz qui a fait le plus important et le plus intelligent article sur moi. Merci mille fois »…

STRAWINSKY Igor (1882-1971)

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STRAWINSKY Igor (1882-1971) L.A.S. "Igor Strawinsky", Clinique Mont Riant, Lausanne January 17, 1914, to Maurice RAVEL| 1 page and a half oblong in-12 with address (postcard). " Old! Daughter Milène, whose birth I am announcing to you. [...] Send me your melodies, Delage writes me that they are marvellous, I can imagine! »…

STRAWINSKY Igor (1882-1971) L.A.S. « Igor Strawinsky », Clinique Mont Riant, Lausanne 17 janvier 1914, à Maurice RAVEL | 1 page et demie oblong in-12 avec adresse (carte postale).  « Vieux ! Fille Milène, dont je vous annonce la naissance. […] Envoyez-moi vos mélodies, Delage m’écrit que ce sont de merveilles je m’en doute ! »…

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