&w=3840&q=75)
&w=3840&q=75)
&w=3840&q=75)
&w=3840&q=75)
&w=3840&q=75)
&w=3840&q=75)
17
VŨ CAO ĐÀM (1908-2000)
Vendu : 25 270 €
Les frais s'entendent commission et taxes comprises.
VŨ CAO ĐÀM (1908-2000)
Jeune femme assise
Terre cuite à patine grise, signée sur la base
33 x 26 x 24 cm - 13 x 10 1/4 x 9 1/2 in.
Grey patina terracotta, signed on the base.
Une attestation d'inclusion au catalogue raisonné de l'artiste actuellement en préparation par Charlotte Aguttes-Reynier pour l'association des Artistes d'Asie à Paris sera remise à l'acquéreur.
PROVENANCE
Collection particulière, France
Vũ Cao Đàm intègre en 1926 la Promotion II de l’École des beaux-arts de l’Indochine, d’où il sort major en 1931. À l’École des beaux-arts il se spécialise en sculpture sur les conseils de Victor Tardieu. Il regarde la statuaire khmère, ainsi que la sculpture chinoise.
Vũ Cao Đàm arrive à Paris en 1931 : il suit des cours à l’École du Louvre, visite des musées et voyage en Europe, ce qui lui permet de compléter ses connaissances en histoire de l’art et archéologie. Son travail de sculpteur est remarqué par la critique lors de l’Exposition coloniale qui s’est tenue à Paris en 1931. L’année suivante, au Salon des artistes français de 1932, il obtient une mention honorable pour le buste de Bảo Đại, qu’il expose au côté d’un tirage du buste d’une Jeune fille annamite. Il reçoit rapidement des commandes de personnalités politiques et culturelles comme : Paul Reynaud en 1933 (ministre des Colonies de 1931 à 1932), Albert Sarraut (ministre des Colonies de 1932 à 1933), Jean Tardieu (écrivain et poète), Roger Bourdin (chanteur d’Opéra) ou encore Maurice Lehmann (directeur du théâtre du Châtelet).
Dès 1933, Vũ Cao Đàm écrit à Victor Tardieu pour lui demander de lui envoyer de la soie, à partir de ce moment-là, il pratique peinture et sculpture. Le début de la Seconde Guerre mondiale interrompt sa pratique de la sculpture car la fusion du bronze est interdite, le métal étant réquisitionné par les allemands.
C’est pendant la dernière partie de sa vie, lorsqu’à partir des années 1980 il se rend les étés à Alcúdia, sur l’île de Majorque, pour rendre visite à sa fille Yannick Vũ, que Vũ Cao Đàm reprend une pratique de la sculpture. Il utilise alors la technique de la terre cuite. Il accorde une importance à la patine et à son fini irrégulier. Sa production se caractérise par la représentation de jeunes femmes délicates, dont les traits sont fins, l’anatomie pleine de courbes, laissant de côté toute vraisemblance anatomique.
Vũ Cao Đàm a plusieurs fois sculpté le motif de cette femme assise, que l’on peut par exemple rapprocher d’une terre cuite faisant partie de la collection de la Fundación Yannick y Ben Jakober. Ce motif de la femme assise sera également le motif de sa dernière sculpture, datée de 1999.
Vũ Cao Đàm theo học khóa II của Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương vào năm 1926 và tốt nghiệp thủ khoa năm 1931. Tại trường, ông chuyên về điêu khắc theo lời khuyên của Victor Tardieu. Ông tìm hiểu sâu về các loại tượng Khmer và nghệ thuật điêu khắc Trung Hoa.
Năm 1931, Vũ Cao Đàm đến Paris, theo học tại Trường Louvre, tham quan các bảo tàng và du lịch khắp châu Âu, điều này giúp ông bổ sung kiến thức về lịch sử nghệ thuật và khảo cổ học. Công việc điêu khắc của ông gây ấn tượng với giới phê bình tại Triển lãm Thuộc địa được tổ chức ở Paris năm 1931. Năm tiếp theo, tại Triển lãm các Nghệ sĩ Pháp năm 1932, ông nhận được bằng khen danh dự cho bức tượng bán thân của vua Bảo Đại, được trưng bày cùng với một phiên bản của bức Tượng thiếu nữ An Nam.
Vũ Cao Đàm nhanh chóng nhận được nhiều đơn đặt hàng từ các nhân vật chính trị và văn hóa như: Paul Reynaud (Bộ trưởng Bộ Thuộc địa từ 1931 đến 1932), Albert Sarraut (Bộ trưởng Bộ Thuộc địa từ 1932 đến 1933), Jean Tardieu (nhà văn và nhà thơ), Roger Bourdin (ca sĩ opera) và Maurice Lehmann (giám đốc Nhà hát Châtelet).
Năm 1933, Vũ Cao Đàm viết thư nhờ Victor Tardieu gửi lụa cho ông, và từ đó ông bắt đầu kết hợp cả hội họa và điêu khắc. Thế chiến thứ hai bùng nổ đã làm gián đoạn công việc điêu khắc của ông, vì việc nung chảy đồng bị cấm, do kim loại bị quân đội Đức trưng dụng.
Trong những năm cuối đời, từ thập niên 1980, Vũ Cao Đàm thường đến Alcúdia trên đảo Mallorca vào mỗi mùa hè để thăm con gái ông, Yannick Vũ. Tại đây, ông bắt đầu lại công việc điêu khắc với kỹ thuật đất nung. Ông chú trọng đến lớp patine và bề mặt hoàn thiện không đồng nhất. Các tác phẩm của ông thường tập trung vào hình ảnh những thiếu nữ tinh tế, với
Jeune femme assise
Terre cuite à patine grise, signée sur la base
33 x 26 x 24 cm - 13 x 10 1/4 x 9 1/2 in.
Grey patina terracotta, signed on the base.
Une attestation d'inclusion au catalogue raisonné de l'artiste actuellement en préparation par Charlotte Aguttes-Reynier pour l'association des Artistes d'Asie à Paris sera remise à l'acquéreur.
PROVENANCE
Collection particulière, France
Vũ Cao Đàm intègre en 1926 la Promotion II de l’École des beaux-arts de l’Indochine, d’où il sort major en 1931. À l’École des beaux-arts il se spécialise en sculpture sur les conseils de Victor Tardieu. Il regarde la statuaire khmère, ainsi que la sculpture chinoise.
Vũ Cao Đàm arrive à Paris en 1931 : il suit des cours à l’École du Louvre, visite des musées et voyage en Europe, ce qui lui permet de compléter ses connaissances en histoire de l’art et archéologie. Son travail de sculpteur est remarqué par la critique lors de l’Exposition coloniale qui s’est tenue à Paris en 1931. L’année suivante, au Salon des artistes français de 1932, il obtient une mention honorable pour le buste de Bảo Đại, qu’il expose au côté d’un tirage du buste d’une Jeune fille annamite. Il reçoit rapidement des commandes de personnalités politiques et culturelles comme : Paul Reynaud en 1933 (ministre des Colonies de 1931 à 1932), Albert Sarraut (ministre des Colonies de 1932 à 1933), Jean Tardieu (écrivain et poète), Roger Bourdin (chanteur d’Opéra) ou encore Maurice Lehmann (directeur du théâtre du Châtelet).
Dès 1933, Vũ Cao Đàm écrit à Victor Tardieu pour lui demander de lui envoyer de la soie, à partir de ce moment-là, il pratique peinture et sculpture. Le début de la Seconde Guerre mondiale interrompt sa pratique de la sculpture car la fusion du bronze est interdite, le métal étant réquisitionné par les allemands.
C’est pendant la dernière partie de sa vie, lorsqu’à partir des années 1980 il se rend les étés à Alcúdia, sur l’île de Majorque, pour rendre visite à sa fille Yannick Vũ, que Vũ Cao Đàm reprend une pratique de la sculpture. Il utilise alors la technique de la terre cuite. Il accorde une importance à la patine et à son fini irrégulier. Sa production se caractérise par la représentation de jeunes femmes délicates, dont les traits sont fins, l’anatomie pleine de courbes, laissant de côté toute vraisemblance anatomique.
Vũ Cao Đàm a plusieurs fois sculpté le motif de cette femme assise, que l’on peut par exemple rapprocher d’une terre cuite faisant partie de la collection de la Fundación Yannick y Ben Jakober. Ce motif de la femme assise sera également le motif de sa dernière sculpture, datée de 1999.
Vũ Cao Đàm theo học khóa II của Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương vào năm 1926 và tốt nghiệp thủ khoa năm 1931. Tại trường, ông chuyên về điêu khắc theo lời khuyên của Victor Tardieu. Ông tìm hiểu sâu về các loại tượng Khmer và nghệ thuật điêu khắc Trung Hoa.
Năm 1931, Vũ Cao Đàm đến Paris, theo học tại Trường Louvre, tham quan các bảo tàng và du lịch khắp châu Âu, điều này giúp ông bổ sung kiến thức về lịch sử nghệ thuật và khảo cổ học. Công việc điêu khắc của ông gây ấn tượng với giới phê bình tại Triển lãm Thuộc địa được tổ chức ở Paris năm 1931. Năm tiếp theo, tại Triển lãm các Nghệ sĩ Pháp năm 1932, ông nhận được bằng khen danh dự cho bức tượng bán thân của vua Bảo Đại, được trưng bày cùng với một phiên bản của bức Tượng thiếu nữ An Nam.
Vũ Cao Đàm nhanh chóng nhận được nhiều đơn đặt hàng từ các nhân vật chính trị và văn hóa như: Paul Reynaud (Bộ trưởng Bộ Thuộc địa từ 1931 đến 1932), Albert Sarraut (Bộ trưởng Bộ Thuộc địa từ 1932 đến 1933), Jean Tardieu (nhà văn và nhà thơ), Roger Bourdin (ca sĩ opera) và Maurice Lehmann (giám đốc Nhà hát Châtelet).
Năm 1933, Vũ Cao Đàm viết thư nhờ Victor Tardieu gửi lụa cho ông, và từ đó ông bắt đầu kết hợp cả hội họa và điêu khắc. Thế chiến thứ hai bùng nổ đã làm gián đoạn công việc điêu khắc của ông, vì việc nung chảy đồng bị cấm, do kim loại bị quân đội Đức trưng dụng.
Trong những năm cuối đời, từ thập niên 1980, Vũ Cao Đàm thường đến Alcúdia trên đảo Mallorca vào mỗi mùa hè để thăm con gái ông, Yannick Vũ. Tại đây, ông bắt đầu lại công việc điêu khắc với kỹ thuật đất nung. Ông chú trọng đến lớp patine và bề mặt hoàn thiện không đồng nhất. Các tác phẩm của ông thường tập trung vào hình ảnh những thiếu nữ tinh tế, với