GEORGE MINNE (1866-1941) The Agenouillé of the fountain Bronze with brown patina Signed and numbered on 8 with the founder's stamp 'C. Valsuani/Cire/Perdue'. Posthumous casting after a model created in 1895-1898 and enlarged Bronze with dark brown patina, signed and numbered of 8 with the 'C. Valsuani/Cire/Perdue' foundry mark, posthumous cast after a model created in 1895-1898 and enlarged 144 cm - 56 3/4 in. Provenance - Sale, Art moderne, Cornette de Saint-Cyr, Paris, Hôtel Drouot-Montaigne, June 6, 2002, lot 22 - Private collection, France (acquired in previous sale) Bibliography - Leo van Puyvelde, George Minne, Brussels: Éditions des "Cahiers de Belgique", S.A., 1930, p. 77, described under no. 26 (another bronze copy, h. 78, and a marble copy, h. 78 cm, titled L'Agenouillé de la fontaine) and reproduced on pl. 24 and 25 (a marble copy, h. 78 cm). - André de Ridder, George Minne, Antwerp: de Sikkel, 1947, p. 16, no. 14 (the bronze example, in the Ghent Museum of Fine Arts, titled De geknielde aan de bron). Related works George Minne (1866-1941), L'Agenouillé de la fontaine, bronze, signed with the founder's stamp 'C. Valsuani/Cire/Perdue', 147 cm, private collection, in. Sale, Modern Belgian Paintings, Drawings and Sculptures, Christie's, London, October 20, 1988, lot 28 "Isn't La Fontaine's Agenouillé, repeated five times on the curbstone of a well, the most perfect plastic image of the soul reflecting on itself, indulging in meditation and afraid of the tumult of life?" Leo Van Puyvelde, 1930

乔治-米内（1866-1941） 喷泉的阿格努瓦雷 带棕色铜锈的青铜器 8 上有签名和编号，并盖有创始人的印章 "C. Valsuani/Cire/Perdue"。Valsuani/Cire/Perdue"。 根据 1895-1898 年创作并放大的模型进行的遗体铸造 青铜，带深棕色铜锈，8 件已签名并编号，带有 "C.Valsuani/Cire/Perdue "铸造厂标记，根据 1895-1898 年创作并放大的模型后铸 144 厘米 - 56 3/4 英寸 出处 - 2002年6月6日，现代艺术，Cornette de Saint-Cyr，巴黎，Hôtel Drouot-Montaigne，拍賣會，拍賣品號22 - 法国私人收藏（在之前的拍卖中购得） 参考书目 - Leo van Puyvelde，《乔治-明尼》，布鲁塞尔：Éditions des "Cahiers de Belgique", S.A.，1930 年，第 77 页，在编号 26（另一件青铜摹本，高 78 厘米，和一件大理石摹本，高 78 厘米，名为《L'Agenouillé de la fontaine》）下有描述，在图版 24 和 25（一件大理石摹本，高 78 厘米）上有复制。 - André de Ridder，《乔治-明尼》，安特卫普：de Sikkel，1947 年，第 16 页，编号 14（青铜作品收藏于根特美术博物馆，标题为 De geknielde aan de bron）。 相关作品 乔治-明尼（1866-1941 年），《L'Agenouillé de la fontaine》，青铜，签名有创始人印章 "C.Valsuani/Cire/Perdue",147 厘米，私人收藏，英制。比利时现代绘画、素描和雕塑拍卖会，伦敦佳士得，1988 年 10 月 20 日，拍号 28 "在井边重复五次的 L'Agenouillé de la Fontaine，不正是灵魂反思自身、陶醉于冥想、惧怕生活喧嚣的最完美的塑像吗？ 莱奥-范-普韦尔德，1930 年

GEORGE MINNE (1866-1941)

GEORGE MINNE (1866-1941) L'Agenouillé de la fontaine Bronze à patine brune Signé et numéroté sur 8 avec le cachet de fondeur ‘C. Valsuani/Cire/Perdue' Fonte posthume d'après un modèle créé en 1895 - 1898 et agrandi 144 cm - 56 3/4 in. PROVENANCE - Vente, Art moderne, Cornette de Saint-Cyr, 6 juin 2002, Paris, Hôtel Drouot-Montaigne, lot 22 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) BIBLIOGRAPHIE - Leo van Puyvelde, George Minne, Bruxelles: Éditions des « Cahiers de Belgique », S.A., 1930, p. 77, décrit sous le n°26 (un autre exem­plaire en bronze, h. 78, et un exemplaire en marbre, h. 78 cm, titrés L'Agenouillé de la fon­taine) et reproduit pl. 24 et 25 (un exemplaire en marbre, h. 78 cm) - André de Ridder, George Minne, Anvers: de Sikkel, 1947, p. 16, n°14 (l'exemplaire en bronze, conservé au Musée des Beaux-Arts de Gand, titré De geknielde aan de bron) OEUVRE EN RAPPORT George Minne (1866 - 1941), L'Agenouillé de la fontaine, bronze, cachet de fondeur ‘C. Valsuani/ Cire/Perdue', 147 cm, coll. part., in. Vente, Modern Belgian Paintings, Drawings and Sculptures, Christie's, Londres, 20 octobre 1988, lot 28 «À partir de 1897, l'oeuvre de Minne se révèle moins tourmentée, et nous pouvons parler d'une nouvelle phase de style plus classique. Il continue de répéter des figures agenouillées, affligées ou blessées dans d'innombrables études dessinées et dans quelques sculptures qui comptent parmi les plus connues. Ses figures types subissent un processus d'épuration et d'abstraction. Minne s'intéresse davantage à l'éloquence d'une attitude ou d'un geste qu'au modelé d'une surface ou à l'expressivité des lignes. Les sculptures se font de plus en plus stylisées et épurées. Le corps de L'Agenouillé de la fontaine, par exemple, la sculpture la plus célèbre de Minne, dont cinq exemplaires identiques ont été disposés autour d'un bassin d'eau, est fait d'un rythme contrôlé de lignes et de plans droits ou courbes. L'intériorité de la figure est soulignée par une surface délicatement modelée. L'ensemble de la sculpture forme une silhouette élégante et expressive qui se prête parfaitement à un groupement autour d'un bassin circulaire, où l'éclairage met chaque fois en évidence un aspect différent de telle ou telle figure. Il est possible que Minne ait spécialement conçu l'agenouillé pour cette disposition groupée| cela expliquerait la forme épurée et quelque peu schématique de la sculpture. Il exposa en tout cas le groupe de cinq figures autour d'un bassin en 1899 à La Libre Esthétique à Bruxelles. Dans le catalogue, il qualifie l'oeuvre de “réduction”, ce qui indique peut-être qu'il projetait de l'exécuter à plus grande échelle. Il existe deux versions de l'agenouillé. L'une montre l'agenouille avec un pied étendu, comme sur la fontaine qui était visible en 1899 à La Libre Esthétique et en 1900 à la Sécession viennoise. Seuls quelques exemplaires de cette version sont encore connus. L'autre montre le jeune homme dans une attitude plus familière, les pieds repliés autour d'un socle qui est légèrement courbe à l'avant pour s'adapter au bord de la fontaine. Les sculptures de cette période - L'Agenouillé de la fontaine, Le Petit Porteur de reliques, L'Homme à l'outre, Étude pour le monument Volders et Le Petit Blessé - représentent l'aboutissement des longues années de recherche de Minne. Elles dégagent une force que l'artiste n'allait plus jamais égaler dans ses oeuvres ultérieures. » Robert Hoozee et Cathérine Verleysen, « George Minne, Maurice Maeterlinck et le symbolisme belge: quelques facettes », in. L'univers de George Minne & Maurice Maeterlinck, cat. expo., Gand, Museum von Schone Kunsten, 22 octobre 2011 - 19 février 2012, Bruxelles: Fonds Mercator, 2011, pp. 129 - 131

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