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Art Impressionniste & Moderne

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HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904) « La Vierge au lapin », d'après Tiziano Veccellio, dit Titien Oil on canvas, unsigned 48,5 x 60 cm - 19 1/8 x 23 5/8 in.

HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904) "兔圣母》，取材于蒂齐亚诺-韦塞利奥，又名提香 布面油画 无签名 48.5 x 60 cm - 19 1/8 x 23 5/8 in. (颜料层有小缝隙，有旧修复痕迹） 出处 - 雅克马尔收藏，法国（仿芳汀-拉图尔夫人） - 费内龙学校校长 Abbé Archambault 于 1935 年和 1939 年收藏，法国（根据卢浮宫博物馆绘画研究和文献服务处的记录）。 - 2018年2月25日，枫丹白露奥塞纳家具与艺术品拍卖会，第143号拍卖品 - 私人收藏，法国（上一场拍卖会期间购入） 参考书目 - 芳汀-拉图尔夫人，《芳汀-拉图尔作品全集目录》，巴黎：亨利-弗洛里出版社，1911 年，编号 356（另一件纸质小版，17.5 x 24 厘米，编号 357） - Jean-Pierre Cuzin [ed.], Copier Créer: de Turner à Picasso: 300 oeuvres inspirées par les maîtres du Louvre, Paris: Réunion des musées nationaux, 1993, cat. exp., Paris, Musée du Louvre, 26 April - 26 July 1993, 第 215 页描述并复制了图 K（描述为未找到）。 "从本世纪中叶到 1870 年左右，仿威尼斯的作品非常流行。年轻的 Puvis de Chavannes 临摹了提香的《兔圣母》，一度深受威尼斯绘画的影响。热衷威尼斯绘画的齐姆临摹了《迦拿的圣母》（马蒂格博物馆）。古斯塔夫-莫罗（Gustave Moreau）在 1846 年至 1849 年间根据提香和维罗内塞的作品临摹了三幅小幅作品，都是对光线的完美概括；卡尔斯（Cals）则根据这几位画家的作品临摹了几幅生动细致的作品，其中包括一幅几乎微型化的《婚姻》。卡尔波（Carpeaux）画了一幅维罗内塞《带小孩的妇女肖像》的素描。但在1852年至1870年左右，方丹-拉图尔才是卢浮宫中对威尼斯绘画最丰富、最敏感的诠释者。他创作了数十幅，甚至数百幅特别精致、梦幻般的作品，有时略带雾气或淹没在薄雾中，以一种近乎过度的虔诚和技巧临摹整体和细节，这让今天对各种 "笨拙 "十分关注的绘画观众感到有些恼火，而我们已经变得如此"。 让-皮埃尔-库赞，1993 年

HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904)

HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904) « La Vierge au lapin », d'après Tiziano Veccellio, dit Titien Huile sur toile Non signée 48,5 x 60 cm - 19 1/8 x 23 5/8 in. (Petites lacunes de couche picturale et restaurations anciennes) PROVENANCE - Collection M. Jacquemart, France (d'après Madame Fantin-Latour) - Collection de l'Abbé Archambault, directeur de l'école Fénelon, France, en 1935 et 1939 (suivant la fiche du Service d'étude et de docu­mentation des peintures du Musée du Louvre) - Vente, Mobilier et Objets d'Art, Osenat, Fontainebleau, 25 février 2018, lot 143 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) BIBLIOGRAPHIE - Madame Fantin-Latour, Catalogue de l'OEuvre complet de Fantin-Latour, Paris: Henri Floury éditeur, 1911, n°356 (une autre version sur papier, plus petite, 17,5 x 24 cm, est citée sous le n°357) - Jean-Pierre Cuzin [sous la direction de], Copier Créer: de Turner à Picasso: 300 oeuvres inspi­rées par les maîtres du Louvre, Paris: Réunion des musées nationaux, 1993, cat. exp., Paris, Musée du Louvre, 26 avril - 26 juillet 1993, décrit p. 215 et reproduit fig. K (décrit comme non localisé) «Entre le milieu du siècle et 1870 envi­ron, la vogue des copies d'après les Vénitiens est grande. Le jeune Puvis de Chavannes copie La Vierge au lapin de Titien et se montre un temps très influencé par la pein­ture vénitienne. Ziem, fervent de Venise, copie Les Noces de Cana (musée de Martigues). Gustave Moreau laisse trois petites copies, qui sont autant d'admirables résumés de lumière, d'après Titien et Véronèse, entre 1846 et 1849, et Cals plusieurs copies vibrantes et minu­tieuses d'après les mêmes peintres, dont une, presque miniaturisée, des Noces. Carpeaux, lui, prend un croquis du Portrait de femme avec un enfant de Véronèse. Mais c'est Fantin- Latour, entre 1852 et 1870 environ, qui reste le plus fécond et le plus sensible interprète des tableaux vénitiens du Louvre. Il en donne des dizaines, des centaines peut-être de versions particulièrement raffinées, comme rêveuses, parfois légèrement embuées ou noyées de brume, copies d'ensemble et de détail d'une piété et d'une habileté presque excessives, qui agacent un peu aujourd'hui les spectateurs de peinture attentifs aux “maladresses” de toutes sortes que nous sommes devenus. » Jean-Pierre Cuzin, 1993

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VIRGINIE DEMONT-BRETON (1859-1935) L'antre, vers 1920 Oil on canvas, signed lower right, titled on the reverse 73 x 100 cm - 28 3/4 x 39 3/4 in.

VIRGINIE DEMONT-BRETON (1859-1935) L'antre, 约 1920 年 布面油画 右下方有签名 背面有标题 73 x 100 cm - 28 3/4 x 39 3/4 in. (有旧的修复痕迹，颜料层有细小缝隙） 出处 - 法国私人收藏 - 购自后者 展览 法国艺术家沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1920 年，第 491 号 参考书目 法国艺术家协会，Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure & lithographie des artistes vivants exposés au Grand palais des Champs-Elysées, avenue Alexandre III, le 30 avril 1920, 133e exposition officielle, Paris: Société des artistes français, 1920, 第 25 页描述并转载（未注明页码）。 "当我们对一件艺术品说'这是女人的绘画或雕塑'时，我们的意思是'这是一件软弱无力的雕塑或媚俗的绘画'，而当我们不得不对一件严肃的作品进行评判时，我们会说'这是男人的绘画或雕塑'。这是对女性艺术的偏见"。维吉妮-德蒙-布雷顿（Virginie Demont-Bretond）在 1896 年发表的题为 "艺术中的女性"（La Femme dans l'Art）的文章中写道，她呼吁解放妇女的思想和艺术。这些思考无疑是年轻的维吉妮在家中接受的第一课的延伸，她的家庭是一个包括女性在内的艺术家家族，欢迎她们对独立艺术生涯的向往。1867 年，母亲埃洛迪（Élodie）对维吉妮第一幅素描的质量感到欣喜，而儒勒-布勒东所画的画作也体现了端庄、有力的女性形象。事实上，在本世纪下半叶，女性投身艺术并不是什么不寻常的现象，因为这些活动是年轻资产阶级女性休闲活动的一部分。然而，与 德蒙-布勒东（Virginie Demont-Breton）的情况不同，她的学徒生涯通常不会导致她在艺术领域的专业化，因为这些愿望仍然局限于小众流派和业余爱好。维吉妮-德蒙-布勒东被同时代人定义为 "一位懂得如何保持女性本色的女权主义者"，她坚持艺术与女性气质和谐统一的理念，在某些方面反映了十九世纪九十年代在法国逐渐兴起的资产阶级和家庭女权主义："绘画与孝道和母性责任绝无冲突"。在他的画作中，这些理念通过塑像般的女性形象得到了明确体现，她们是家庭平衡的支柱（《刚给孩子洗澡的渔妇》、《洗澡》、《海上的男人》）；儿童游戏（《在清新的空气中》、《蓝色的梅杜莎》、《小海鸥》）；或理想的母亲形象（《弥赛亚》、《母校》、《晨星》）"。 Roberta Serra，"L'union des femmes peintres et sculpteurs, La présidencede Virginie Demont-Breton"，载于《Regard sur...Regard sur...Ismaël: Virginie Demont-Breton (1859 - 1935), Boulogne-sur-Mer: Musée des beaux-arts et d'archéologie de Boulogne-sur-Mer, 2018, p. 11

VIRGINIE DEMONT-BRETON (1859-1935)

VIRGINIE DEMONT-BRETON (1859-1935) L'antre, vers 1920 Huile sur toile Signée en bas à droite Titrée au dos 73 x 100 cm - 28 3/4 x 39 3/4 in. (Restaurations anciennes et petites lacunes de couche picturale) PROVENANCE - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière EXPOSITION Salon des artistes français, Paris, Grand palais des Champs-Elysées, 1920, n°491 BIBLIOGRAPHIE Société des artistes français, Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gra­vure & lithographie des artistes vivants exposés au Grand palais des Champs-Elysées, avenue Alexandre III, le 30 avril 1920, 133e exposition officielle, Paris: Société des artistes français, 1920, décrit p. 25 et reproduit (n.p.) « “Quand on dit d'une oeuvre d'art ‘C'est de la peinture ou de la sculpture de femme', on entend par là: ‘C'est de la sculpture faible ou de la peinture mièvre', et quand on a à juger une oeuvre sérieuse due au cerveau et à la main d'une femme, on dit: ‘C'est peint ou sculpté comme par un homme'. Il y a un parti pris d'avance contre l'art de la femme”. Ainsi s'exprime Virginie Demont-Bretondans son article paru en 1896, intitulé La Femme dans l'art, souhaitant l'émancipation intellectuelle et artistique des femmes. Ces réflexions représentent sans doute le prolon­gement des premiers enseignements reçus par la jeune Virginie au sein de son foyer familial, une lignée d'artistes comprenant des femmes et accueillant avec bienveillance leur aspira­tion à une carrière artistique autonome. Si sa mère Élodie se réjouit en 1867 de la qualité de ses premiers croquis, les tableaux peints par Jules Breton matérialisent en parallèle la vision d'une féminité digne et puissante. En effet, en cette seconde moitié de siècle, le fait qu'une femme puisse s'adonner aux arts n'était pas un phénomène insolite, car ces activités s'inscrivaient dans les travaux d'agrément des jeunes bourgeoises. Toutefois, contrairement au cas de Virginie Demont-Breton, cet appren­tissage n'aboutissait souvent pas à une pro­fessionnalisation dans le champ artistique, ces velléités demeurant cantonnées aux genres mineurs et au dilettantisme. Définie par ses contemporains comme “une féministe qui savait rester femmes”, Virginie Demont-Breton adhère à une conception harmonique de l'art et de la féminité, reflétant par certains aspects le féminisme bourgeois et familial qui va prendre pied en France pendant les années 1890: “La peinture n'a rien d'incompatible avec le devoir filial et maternel”. Des idées explicitées dans ses toiles, à travers l'image de femmes aux canons statuaires personnifiant les piliers de l'équilibre familial (Femme de pêcheur venant de baigner ses enfants, Le Bain, L'homme est en mer)| de jeux d'enfants (Dans l'air pur| Les Méduses bleues, Les Petits Goélands)| ou de la maternité idéale (Le Messie, Alma Mater, L'Étoile du matin). » Roberta Serra, « L'union des femmes peintres et sculpteurs, La présidencede Virginie Demont-Breton », in. Regard sur... Ismaël: Virginie Demont-Breton (1859 - 1935), Boulogne-sur-Mer: Musée des beaux-arts et d'archéologie de Boulogne-sur-Mer, 2018, p. 11

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JEAN-JACQUES HENNER (1829-1905) Tête de femme de trois-quarts, vers 1890 Oil on cardboard, signed lower left 27 x 22 cm - 10 5/8 x 8 5/8 in.

JEAN-JACQUES HENNER (1829-1905) 妇女的四分之三视角，约 1890 年 卡上油画 左下方有签名 27 x 22 cm - 10 5/8 x 8 5/8 in. Isabelle de Lannoy 夫人已确认此作品的真实性。 出处 - 斯特拉斯堡 Aktuaryus 画廊收藏 - 法国私人收藏

JEAN-JACQUES HENNER (1829-1905)

JEAN-JACQUES HENNER (1829-1905) Tête de femme de trois-quarts, vers 1890 Huile sur carton Signée vers le bas à gauche 27 x 22 cm - 10 5/8 x 8 5/8 in. Madame Isabelle de Lannoy a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE - Collection galerie Aktuaryus, Strasbourg - Collection particulière, France

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FAUSTIN BESSON (1821-1882) La cueillette des cerises Oil on lined canvas, signed lower right 89 x 60 cm - 35 x 23 5/8 in.

FAUSTIN BESSON (1821-1882) 采摘樱桃 布面油画 右下方有签名 89 x 60 厘米 - 35 x 23 5/8 英寸（重新染色和修复 (重新染色和修复） 出处 - 2023 年 12 月 27 日，奥斯坦德 Dewit 拍卖会，"无题 "专场，拍号 536（标题 De kersenpluk） - 私人收藏，比利时（在之前的拍卖会上购得）

FAUSTIN BESSON (1821-1882)

FAUSTIN BESSON (1821-1882) La cueillette des cerises Huile sur toile Signée en bas à droite 89 x 60 cm - 35 x 23 5/8 in. (Rentoilage et restaurations) PROVENANCE - Vente, Sans titre, Dewit Auctions, Ostende, 27 décembre 2023, lot 536 (titré De kersenpluk) - Collection particulière, Belgique (acquis au cours de la vente précédente)

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HENRI-PIERRE PICOU (1824-1895) La Folie et l'Amour, 1883 Oil on canvas, signed and dated ‘1883' lower right 82 x 61,5 cm - 32 1/4 x 24 1/4 in

HENRI-PIERRE PICOU (1824-1895) 疯狂与爱》，1883 年 布面油画 右下方有签名和年代 "1883 82 x 61.5 厘米 - 32 1/4 x 24 1/4 英寸。 (修复，背面有碎片） 出处 - 法国私人收藏 - 购自后者

HENRI-PIERRE PICOU (1824-1895)

HENRI-PIERRE PICOU (1824-1895) La Folie et l'Amour, 1883 Huile sur toile Signée et datée ‘1883' en bas vers la droite 82 x 61,5 cm - 32 1/4 x 24 1/4 in. (Restaurations avec pièces au dos) PROVENANCE - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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RUDOLF ERNST (1854-1932) Le lecteur surpris, 1880 Oil on canvas, signed and dated ‘1880' lower right 63 x 46,5 cm - 24 3/4 x 18 1/4 in.

RUDOLF ERNST (1854-1932) 惊讶的读者》，1880 年 布面油画 右下方有签名和年代 "1880 63 x 46.5 厘米 - 24 3/4 x 18 1/4 英寸（旧修复 (旧修复） 出处 波兰私人收藏

RUDOLF ERNST (1854-1932)

RUDOLF ERNST (1854-1932) Le lecteur surpris, 1880 Huile sur toile Signée et datée ‘1880' en bas à droite 63 x 46,5 cm - 24 3/4 x 18 1/4 in. (Restaurations anciennes) PROVENANCE Collection particulière, Pologne

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JEAN-PAUL SINIBALDI (1857-1909) POUR ALFRED STEVENS (1823-1906) ET HENRI GERVEX (1852-1929) Réunion de trois dessins préparatoires pour le panorama Histoire du siècle, 1789-1889, 1889 India ink on cloth, inscribed ‘Dessins à la plume / par Sinibaldi / pour / Le Panorama du Siècle (1789 - 1889) / par Alfred Stevens et Henri Gervex / Collection Robert de Montesquiou' on the reverse of the framings 26,5 x 32,5 cm (1) - 10 3/8 x 12 3/4 in. 25,5 x 22,5 cm (2) - 10 x 8 7/8 in. 37 x 53,5 cm (3) mm - 14 5/8 x 21 in.

JEAN-PAUL SINIBALDI (1857-1909) POUR ALFRED STEVENS (1823-1906) ET HENRI GERVEX (1852-1929) 全景画 Histoire du siècle, 1789-1889, 1889 年，三幅准备图的重合 王权复辟》，Royer-Collard、Béranger、Lacépède、Cuvier、P.-L. Courier 和 Desaugiers 群像的创作研究 七月君主制》，热拉尔、儒安维尔亲王、拉莫里希耶将军和奥马尔公爵组画的研究 第三共和国》，29 个人物群像的研究，包括梯也尔、卡西米尔-佩里埃、达尔博伊主教、瓦盖里等。 纺织品上的印度墨水，画框背面刻有 "西尼巴尔蒂的钢笔画/为/时代全景（1789 - 1889）/阿尔弗雷德-史蒂文斯和亨利-格尔维/罗伯特-德-蒙特斯基乌收藏 "字样 26,5 x 32,5 cm (1) - 10 3/8 x 12 3/4 in. 25,5 x 22,5 厘米（2）- 10 x 8 7/8 英寸（1）- 10 3/8 x 12 3/4 英寸 37 x 53,5 厘米 (3) 毫米 - 14.5/8 x 21 英寸 (4) 毫米 污渍 附：Joseph Reinach [Notice de], Histoire du siècle, 1789 - 1889, Peinture de MM. Alfred Stevens & Henri Gervex, Paris: Charles Lévy, 1889, 23 p. 出处 - 罗伯特-德-孟德斯基欧收藏，法国（两幅背面有他的书签） - 圣-尤西斯城堡，舍尔河畔塞勒（至 1931 年） - 巴伯龙收藏，法国 - 私人收藏，法国 "既然[Panorama du Siècle]项目已经确定，现在要做的就是确保人物彼此相似，选择一个重要场景来代表每个朝代或时期，并确保一切都尽可能欢快、闪亮和辉煌！他们向我们讲述了在伊波利特-泰恩（Hippolyte Taine）的启迪下，为收集高质量的文献资料而进行的漫长而细致的研究。他们告诉我们，他们如何在国家图书馆翻阅书籍和手稿，寻找描述和雕刻，以及这如何帮助他们进行自我教育。在制作吊带裙时，他们请来了裁缝沃斯（Worth），他从 1857 年起就一直保存着自己的图纸。史蒂文斯无疑是非常严谨的，他担心自己的记忆会出卖自己。他们找来助手，分 分工。其中包括阿尔弗雷德的一个儿子莱奥波尔德-史蒂文斯、保罗-西尼巴尔迪、吉尔伯特、皮卡尔以及负责建筑设计的库格内特。值得注意的是，1923 年，Gervex 又增加了军旅画家 Dupray、Mathey、Bailly 和 Guigner，并没有提到皮卡尔，而是皮卡尔两兄弟。至于 Roselyne Hurel，除了透视画画家中的 Bailly 和 Guignery 之外，她还提到了 Krasno 和 Chamouillet，肖像画家中的 Maisonneuve，以及一位负责风景背景的 Jonas。这样，合作者总共有 15 人左右。也许还有更多的临时合作者"。 Danielle Derrey-Capon, "Le panorama de l'Histoire du siècle, 1789 - 1889.La genèse d'une oeuvre monumentale", in.Alfred Stevens (1823 - 1906) et le panorama de l'Histoire du Siècle, cat. exhibition, Brussels, Royal Museums of Fine Arts of Belgium, 8 May - 23 August 2009, Amsterdam and Van Gogh Museum, 18 September 2009 - 24 January 2010, Brussels: Royal Museums of Fine Arts of Belgium| Ghent: Snoeck, 2009, pp.

JEAN-PAUL SINIBALDI (1857-1909) POUR ALFRED STEVENS (1823-1906) ET HENRI G

JEAN-PAUL SINIBALDI (1857-1909) POUR ALFRED STEVENS (1823-1906) ET HENRI GERVEX (1852-1929) Réunion de trois dessins préparatoires pour le panorama Histoire du siècle, 1789-1889, 1889 La Restauration, Étude pour le groupe de Royer-Collard, Béranger, Lacépède, Cuvier, P.-L. Courier et Desaugiers La Monarchie de Juillet, Étude pour le groupe de Gérard, le Prince de Joinville, le Général de Lamoricière et le Duc d'Aumale La Troisième République, Étude pour le groupe de 29 personnages avec Thiers, Casimir Perier, Mgr Darboy, Vaquerie, etc. Encre de Chine sur textile, inscrit ‘Dessins à la plume / par Sinibaldi / pour / Le Panorama du Siècle (1789 - 1889) / par Alfred Stevens et Henri Gervex / Collection Robert de Montesquiou' au dos des encadrements 26,5 x 32,5 cm (1) - 10 3/8 x 12 3/4 in. 25,5 x 22,5 cm (2) - 10 x 8 7/8 in. 37 x 53,5 cm (3) mm - 14 5/8 x 21 in. (Taches) On y joint: Joseph Reinach [Notice de], Histoire du siècle, 1789 - 1889, Peinture de MM. Alfred Stevens & Henri Gervex, Paris: Charles Lévy, 1889, 23 p. PROVENANCE - Collection Robert de Montesquiou, France (son ex-libris au dos de deux) - Château de Saint-Eusice, Selles-sur-Cher (jusqu'en 1931) - Collection J[ean?] Barberon, France - Collection particulière, France «Le projet [de Panorama du Siècle] étant défini, il s'agit désormais de veiller à la ressemblance des personnages, de sélectionner une scène significative repré­sentant chaque règne ou période, et de faire en sorte que tout cela soit aussi gai, aussi chatoyant et brillant que possible ! Ils nous font part des longues et méticuleuses recherches qui furent nécessaires pour réunir une docu­mentation de qualité, sous le regard éclairé d'Hippolyte Taine. Comment ils écumèrent la Bibliothèque Nationale, fouillèrent livres et manuscrits à la recherche de descriptions et de gravures et combien cela leur permit de se cultiver. Pour les crinolines, ils firent appel au couturier Worth qui, depuis 1857, avait conservé ses dessins. Sans doute Stevens, très précis, craignait-il que ses souvenirs ne le trahissent. Ils trouvèrent des assistants et divisèrent le travail. Parmi ceux-ci l'un des fils d'Alfred, Léopold Stevens, Paul Sinibaldi, Gilbert, Picard, et, pour l'architecture, Cugnet. Notons qu'en 1923, Gervex, ajoutera Dupray, peintre militaire, Mathey, Bailly et Guigner et parlera non plus de Picard mais des deux frères Picard. Quant à Roselyne Hurel, elle cite, en plus de Bailly et Guignery dans les perspecteurs, Krasno et Chamouillet et, parmi les portraitistes, Maisonneuve, ainsi qu'un certain Jonas pour les fonds paysagers. Ce qui ferait une quinzaine de collaborateurs au total. Peut-être y en eut-il davantage, plus occasionnels. » Danielle Derrey-Capon, « Le panorama de l'Histoire du siècle, 1789 - 1889. La genèse d'une oeuvre monumentale », in. Alfred Stevens (1823 - 1906) et le panorama de l'Histoire du Siècle, cat. expo., Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 8 mai - 23 août 2009, Amsterdam et Van Gogh Museum, 18 septembre 2009 - 24 janvier 2010, Bruxelles: Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique| Gand: Snoeck, 2009, pp. 146 - 147

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EUGÈNE FROMENTIN (1820-1876) Porte-étendard et cavaliers arabes Oil on panel, signed lower right 23,5 x 38,5 cm - 9 1/4 x 15 1/8 in.

EUGÈNE FROMENTIN (1820-1876) 标兵和阿拉伯骑手 油画 右下方有签名 23.5 x 38.5 厘米 - 9 1/4 x 15 1/8 英寸 出处 - 加布里埃尔-卢加内收藏，法国 - 法国私人收藏（后裔）

EUGÈNE FROMENTIN (1820-1876)

EUGÈNE FROMENTIN (1820-1876) Porte-étendard et cavaliers arabes Huile sur panneau Signée en bas à droite 23,5 x 38,5 cm - 9 1/4 x 15 1/8 in. PROVENANCE - Collection Gabriel Lugagne, France - Collection particulière, France (par descendance)

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LÉON BELLY (1827-1877) Pêcheurs d'équilles (Normandie), 1854 Oil on lined canvas, signed and dated ‘1854' lower left 49 x 70 cm - 19 1/4 x 27 1/2 in

LÉON BELLY (1827-1877) 鳗鱼渔夫（诺曼底），1854 年 布面油画 左下方有签名和日期 "1854 49 x 70 cm - 19 1/4 x 27 1/2 in. (重新染色和修复） 出处 - 拍卖会，布尔乔亚 700 件拍品拍卖会，瓦弗尔（比利时），Salle de ventes du Béguinage，2024 年 1 月 30 日，拍号 589（题为 Femmes pêchant sur la Côte d'Opale）。 - 私人收藏，比利时（上一场拍卖会期间购入） 展览 可能：沙龙展，巴黎，艺术宫，1855 年，编号 2520

LÉON BELLY (1827-1877)

LÉON BELLY (1827-1877) Pêcheurs d'équilles (Normandie), 1854 Huile sur toile Signée et datée ‘1854' en bas à gauche 49 x 70 cm - 19 1/4 x 27 1/2 in. (Rentoilage et restaurations) PROVENANCE - Vente, Vente bourgeoise de 700 lots, Wavre (Belgique), Salle de ventes du Béguinage, 30 janvier 2024, lot 589 (titré Femmes pêchant sur la Côte d'Opale) - Collection particulière, Belgique (acquis au cours de la vente précédente) EXPOSITION Probablement : Salon, Paris, Palais des Beaux-Arts, 1855, n°2520

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PIERRE-AUGUSTE BELLET (1865-1924) Femmes moldaves dans un paysage Oil on canvas, signed lower left 33,5 x 41,5 cm - 13 3/4 x 16 3/4 in

PIERRE-AUGUSTE BELLET (1865-1924) 风景中的摩尔达维亚妇女 布面油画 左下方有签名 33,5 x 41,5 厘米 - 13 3/4 x 16 3/4 英寸 (修复时背面有一块） 出处 - 法国私人收藏 - 购自后者

PIERRE-AUGUSTE BELLET (1865-1924)

PIERRE-AUGUSTE BELLET (1865-1924) Femmes moldaves dans un paysage Huile sur toile Signée en bas à gauche 33,5 x 41,5 cm - 13 3/4 x 16 3/4 in. (Restauration avec pièce au dos) PROVENANCE - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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ANTOINE GADAN (1854-1934) Gardienne et ses chèvres aux environs de Bône, Algérie Oil on canvas, signed lower right 61 x 100 cm - 24 x 39 3/8 in

ANTOINE GADAN (1854-1934) 阿尔及利亚博讷附近的牧羊女和她的山羊 布面油画 右下方有签名 61 x 100 厘米 - 24 x 39 3/8 英寸 出处 - 法国私人收藏 - 购自后者

ANTOINE GADAN (1854-1934)

ANTOINE GADAN (1854-1934) Gardienne et ses chèvres aux environs de Bône, Algérie Huile sur toile Signée en bas à droite 61 x 100 cm - 24 x 39 3/8 in PROVENANCE - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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JEAN-JACQUES HENNER (1829-1905) Tête de jeune fille, vue de profil, vers 1880-1890 Oil on canvas, apocryphal signature, possibly by Juana Romani, upper right 47 x 32 cm - 18 1/2 x 12 5/8 in.

JEAN-JACQUES HENNER (1829-1905) 少女头像，侧面，约 1880-1890 年 布面油画 右上方有可能是胡安娜-罗曼尼的伪造签名 47 x 32 厘米 - 18 1/2 x 12 5/8 英寸（约 1880-1890 年 Isabelle de Lannoy 夫人已确认此作品的真实性。 出处 - 胡安娜-罗曼尼收藏，法国 - 属于胡安娜-罗曼尼夫人的现代绘画和素描拍卖会，1923 年 6 月 20 日（因胡安娜-罗曼尼逝世而延期至 1924 年 11 月 22 日），Mes F. Lair-Dubreuil 和 Charles Queille，巴黎，德鲁奥酒店，拍号 77（复制于目录中） - 法国私人收藏 注释 加布里埃尔-罗曼尼代表罗曼尼档案馆告诉我们，胡安娜-罗曼尼可能是这个头像的模特。他将我们的画作比作埃德蒙-贝拉尔（Edmond Bérard）1893 年在画家工作室拍摄的一张照片。

JEAN-JACQUES HENNER (1829-1905) Tête de jeune fille, vue de profil, vers 1880-1890 Huile sur toile Signature apocryphe, peut-être apposée par Juana Romani, en haut à droite 47 x 32 cm - 18 1/2 x 12 5/8 in. Madame Isabelle de Lannoy a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE - Collection Juana Romani, France - Vente, Tableaux et dessins modernes appar­tenant à Madame Juana Romani, 20 juin 1923 (reportée le 22 novembre 1924 suite au décès de Juana Romani), Mes F. Lair-Dubreuil et Charles Queille, Paris, Hôtel Drouot, lot 77 (reproduit dans le catalogue) - Collection particulière, France NOTE Monsieur Gabriele Romani nous a indiqué, pour le compte de l'Archivio Romani, que Juana Romani pourrait être le modèle de cette tête. Il rapproche notre tableau d'une photographie prise dans l'atelier de la peintre par Edmond Bérard en 1893.

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JULES LELLOUCHE (1903-1963) Cargo et mont Bou Kornine, Tunisie Oil on panel, signed lower left 15,8 x 23,8 cm - 6 1/4 x 9 3/8 in.

JULES LELLOUCHE (1903-1963) 货物和布科宁山，突尼斯 油画 左下方有签名 15.8 x 23.8 厘米 - 6 1/4 x 9 3/8 英寸（轻微事故 (轻微事故） 出处 法国私人收藏

JULES LELLOUCHE (1903-1963)

JULES LELLOUCHE (1903-1963) Cargo et mont Bou Kornine, Tunisie Huile sur panneau Signée en bas à gauche 15,8 x 23,8 cm - 6 1/4 x 9 3/8 in. (Petits accidents) PROVENANCE Collection particulière, France

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JULES LELLOUCHE (1903-1963) Mosquées à Djerba, Tunisie Oil on panel, signed lower left, located and signed again on the reverse 44,5 x 53,5 cm - 17 1/2 x 21 in.

JULES LELLOUCHE (1903-1963) 突尼斯杰尔巴的清真寺 油画 左下方有签名 位于背面并第二次签名 44.5 x 53.5 厘米 - 17 1/2 x 21 英寸。 出处 法国私人收藏

JULES LELLOUCHE (1903-1963) Mosquées à Djerba, Tunisie Huile sur panneau Signée en bas à gauche Située et signée une seconde fois au dos 44,5 x 53,5 cm - 17 1/2 x 21 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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JULES LELLOUCHE (1903-1963) Vue des mosquées d'Houmt Souk à Djerba, Tunisie Oil on panel, signed lower right 33 x 46 cm - 13 x 18 1/8 in.

JULES LELLOUCHE (1903-1963) 突尼斯杰尔巴岛胡尔特苏克清真寺景观 油画 右下方有签名 33 x 46 厘米 - 13 x 18 1/8 英寸 出处 - 让-马克-德尔沃 S.A.R.L.公司朱尔斯-勒鲁什工作室（1903 - 1963年）作品拍卖会，巴黎德鲁奥酒店，2014年3月5日，第90号拍卖品 - 私人收藏，法国（上一场拍卖会期间购入，后代继承）

JULES LELLOUCHE (1903-1963) Vue des mosquées d'Houmt Souk à Djerba, Tunisie Huile sur panneau Signée en bas à droite 33 x 46 cm - 13 x 18 1/8 in. PROVENANCE - Vente, Atelier Jules Lellouche (1903 - 1963), Jean-Marc Delvaux S.A.R.L, Hôtel Drouot, Paris, 5 mars 2014, lot 90 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

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PIERRE BOUCHERLE (1894-1988) La charrette sicilienne Oil on lined canvas, signed lower right 86 x 114 cm - 33 7/8 x 44 7/8 in

PIERRE BOUCHERLE (1894-1988) 西西里马车 布面油画 右下方有签名 86 x 114 cm - 33 7/8 x 44 7/8 in. (重新染色、事故和修复） 出处 法国私人收藏

PIERRE BOUCHERLE (1894-1988)

PIERRE BOUCHERLE (1894-1988) La charrette sicilienne Huile sur toile Signée en bas à droite 86 x 114 cm - 33 7/8 x 44 7/8 in. (Rentoilage, accidents et restaurations) PROVENANCE Collection particulière, France

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MOSES LEVY (1885-1968) Cabine e bagnanti (Cabines et baigneurs), 1935 Oil on canvas laid on paper, signed lower middle, dated '[1]935' lower right 50,5 x 70 cm - 19 7/8 x 27 1/2 in.

MOSES LEVY (1885-1968) 小屋与浴客》，1935 年 布面油画，裱在纸上 中下部有签名 右下方有日期"[1]935 50,5 x 70 cm - 19 7/8 x 27 1/2 in. (意外和修复） 出处 法国私人收藏 展览 摩西-李维，《Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935》，维亚雷焦，马特乌奇现代艺术中心，2014年7月5日至10月19日；佛罗伦萨，巴迪尼别墅，2014年10月30日至2015年2月1日，编号33 参考文献 摩西-利维，《Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935》，展览目录，维亚雷焦，马特乌奇现代艺术中心，2014 年 7 月 5 日至 10 月 19 日和佛罗伦萨，巴迪尼别墅，2014 年 10 月 30 日至 2015 年 2 月 1 日，维亚雷焦：马特乌奇中心基金会，2014 年，转载于第 33 号，第 93 页（错误描述为 "olio su tela"[布面油画]）。 "在扎克画廊，来自比萨附近维亚雷焦的 Mosès Lévy 展出了一组来自意大利和西班牙的风景画，所有作品都充满了光线和运动中的人物形象。莫塞斯-莱维的作品色彩鲜艳明亮，主要是蓝色、红色和柠檬黄。从本质上讲，他是一个色彩主义者，他似乎把世界想象成一个巨大的臂膀，总是充满张力和脉动。他的成功作品之一是一幅风格既合成又如诗如画的斗牛场景；公牛由一个强有力的黑点来表现，黑点周围是斗牛士身着盛装的斗篷和高贵的披肩的戏剧性红色。但莫塞斯-莱维最擅长的还是在金色的沙滩上，在灿烂的阳光下，赤裸的肉体、五颜六色的泳装、条纹帐篷、流光溢彩的遮阳伞热烈地涌动着，让人惊叹不已"。 Maximilien Gauthier, "Les expositions", in.L'Art vivant》，1932 年 12 月，第 167 期，第 631 页

MOSES LEVY (1885-1968)

MOSES LEVY (1885-1968) Cabine e bagnanti (Cabines et baigneurs), 1935 Huile sur toile marouflée sur papier Signée en bas vers le milieu Datée ‘[1]935' en bas à droite 50,5 x 70 cm - 19 7/8 x 27 1/2 in. (Accidents et restaurations) PROVENANCE Collection particulière, France EXPOSITION Moses Levy, Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935, Viareggio, Centro Mateucci per l'Arte Moderna, 5 juillet - 19 octobre 2014 et Florence, Villa Bardini, 30 octobre 2014 - 1er février 2015, n°33 BIBLIOGRAPHIE Moses Levy, Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935, cat. expo., Viareggio, Centro Mateucci per l'Arte Moderna, 5 juillet - 19 oc­tobre 2014 et Florence, Villa Bardini, 30 octobre 2014 - 1er février 2015, Viareggio: Fondazione Centro Matteucci, 2014, reproduit sous le n°33, p. 93 (incorrectement décrit comme « olio su tela » [huile sur toile]) «À la Galerie Zak, Mosès Lévy, originaire de Viareggio, près de Pise, a exposé un radieux ensemble de paysages d'Italie et d'Espagne, tout vibrants de lumière et de formes humaines en mouvement. Mosès Lévy procède par vives notations claires, principalement bleues, rouges, jaune citron. Essentiellement coloriste, il semble concevoir le monde comme un vaste brasillement, toujours intense et palpitant. L'une de ses réussites est une scène de corrida d'un style à la fois synthé­tique et pittoresque| le taureau y est figuré par une tache d'un noir puissant, autour de laquelle gravitent le rouge dramatique des capes et la noble diaprure des toreros en grand costume. Mais Mosès Lévy excelle surtout à exalter la merveille, sur le sable d'or des plages, en plein soleil, d'ardents fourmillements de chair nue, de maillots bariolés, de tentes rayées, de parasols ruisselants de lumière. » Maximilien Gauthier, « Les expositions» , in. L'Art vivant, décembre 1932, n°167, p. 631

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LOUIS TOFFOLI (1907-1999) Oaxaca (Mexique), 1965 Oil on canvas, signed lower right, titled and inscribed ‘3873' on the reverse 54 x 73 cm - 21 1/4 x 31 1/4 in.

LOUIS TOFFOLI (1907-1999) 瓦哈卡（墨西哥），1965 年 布面油画 右下方有签名 背面有标题和注释 "3873 54 x 73 cm - 21 1/4 x 31 1/4 in. (颜料层有裂缝和小缺口） 出处 法国私人收藏（后裔） 参考书目 Jeanine Pélissier，《路易-托福利：绘画作品目录》，第 2 册，巴黎：路易-托福利之友协会，1993 年，描述并复制为编号 2061，第 140 页。

LOUIS TOFFOLI (1907-1999)

LOUIS TOFFOLI (1907-1999) Oaxaca (Mexique), 1965 Huile sur toile Signée en bas à droite Titrée et annotée ‘3873' au dos 54 x 73 cm - 21 1/4 x 31 1/4 in. (Soulèvements et petites lacunes de couche picturale) PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) BIBLIOGRAPHIE Jeanine Pélissier, Louis Toffoli: catalogue rai­sonné de l'oeuvre peint, huiles, tome 2, Paris: Association des amis de Louis Toffoli, 1993, décrit et reproduit sous le n°2061, p. 140

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CLÉMENT SERNEELS (1912-1991) Hamudara, Goma (RDC), 1939 Oil on panel, signed, located ‘Goma', dated ‘1939' and titled lower right 47 x 38,5 cm - 18 1/2 x 15 1/8 in

CLÉMENT SERNEELS (1912-1991) 哈姆达拉，戈马（刚果民主共和国），1939 年 油画 签名，位置 "戈马"，日期 "1939"，右下方题名 47 x 38.5 厘米--18 1/2 x 15 1/8 英寸。 (油漆层有裂纹和小缝隙） 出处 比利时私人收藏

CLÉMENT SERNEELS (1912-1991)

CLÉMENT SERNEELS (1912-1991) Hamudara, Goma (RDC), 1939 Huile sur panneau Signée, située ‘Goma', datée ‘1939' et titrée en bas à droite 47 x 38,5 cm - 18 1/2 x 15 1/8 in. (Faïençage et petites lacunes de couche picturale) PROVENANCE Collection particulière, Belgique

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CLÉMENT SERNEELS (1912-1991) Femme mohutu en buste Oil on panel, titled lower right, unsigned 49 x 38,5 cm - 19 1/4 x 15 1/8 in

CLÉMENT SERNEELS (1912-1991) 莫乎图妇女半身像 油画 右下方有标题 未署名 49 x 38.5 厘米 - 19 1/4 x 15 1/8 英寸 (油漆层有裂纹和小缝隙） 出处 比利时私人收藏

CLÉMENT SERNEELS (1912-1991) Femme mohutu en buste Huile sur panneau Titrée en bas à droite Non signée 49 x 38,5 cm - 19 1/4 x 15 1/8 in. (Faïençage et petites lacunes de couche picturale) PROVENANCE Collection particulière, Belgique

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JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Belle Marocaine au caftan Oil on canvas, signed lower right 81 x 61 cm - 31 7/8 x 24 in.

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) 身着裋褐的摩洛哥美女 布面油画 右下方有签名 81 x 61 厘米 - 31 7/8 x 24 英寸 出处 法国私人收藏（后裔） "克鲁斯-埃雷拉曾在塞维利亚和马德里美术学院师从塞西里奥-普拉（1860 - 1934 年）。他曾前往巴黎和比利时，在蒙得维的亚和布宜诺斯艾利斯居住，并在那里成为著名的肖像画家，还在伦敦、威尼斯、巴塞罗那、巴黎等地举办过展览。20 世纪 20 年代，他的第一次摩洛哥之行激励他于 1923 年返回摩洛哥，在卡萨布兰卡逗留了很长时间后，他最终在那里定居下来。在那里，他参加了许多展览，将作品送往法国非洲艺术沙龙，并接待了许多在卡萨布兰卡寻找绘画、家具或其他装饰元素和物品的收藏家"。 Eduardo Dizy Caso, Les orientalistes de l'école espagnole, Courbevoie: ACR Édition, 1997, p. 62

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972)

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Belle Marocaine au caftan Huile sur toile Signée en bas à droite 81 x 61 cm - 31 7/8 x 24 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) «Cruz Herrera étudia à Séville et à l’École des Beaux-Arts de Madrid, sous la direction de Cecilio Pla (1860 - 1934). Il voyagea à Paris et en Belgique, vécut à Montevideo et Buenos Aires, où il devint un célèbre portraitiste, et exposa à Londres, Venise, Barcelone, Paris, etc. Son premier voyage au Maroc dans les années vingt lui donna l’envie d’y retourner en 1923 où, après un long séjour à Casablanca, il finira par y établir sa résidence. De là il participa à de nombreuses expositions, envoya des oeuvres au Salon Artistique de l’Afrique Française et reçut de nombreux collectionneurs qui recherchaient à Casablanca des peintures, des meubles ou autres éléments et objets de décoration. » Eduardo Dizy Caso, Les orientalistes de l’école espagnole, Courbevoie : ACR Édition, 1997, p. 62

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JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Fumeur de narguilé et jeune Marocaineau voile blanc Oil on canvas, unsigned 65,5 x 54,5 cm - 25 3/4 x 21 1/2 in.

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) 吸胡克水烟者和戴白纱的摩洛哥年轻女子 布面油画 未署名 65,5 x 54,5 厘米 - 25 3/4 x 21 1/2 英寸。 (颜料层有小缝隙） 出处 法国私人收藏（后裔）

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Fumeur de narguilé et jeune Marocaine au voile blanc Huile sur toile Non signée 65,5 x 54,5 cm - 25 3/4 x 21 1/2 in. (Infimes lacunes de couche picturale) PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Frutas marroquies Oil on canvas, signed lower left,titled on the reverse 81,2 x 65 cm - 32 x 25 5/8 in

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) 大蒜 布面油画 左下方有签名 背面有标题 81.2 x 65 厘米 - 32 x 25 5/8 英寸 (小划痕和轻微压痕） 出处 法国私人收藏（后裔）

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Frutas marroquies Huile sur toile Signée en bas à gauche Titrée au dos 81,2 x 65 cm - 32 x 25 5/8 in (Petites rayures et léger enfoncement) PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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BAYA (1931-1998) Femmes à l'arbre et à la lanterne, 1966 Gouache on paper laid on panel,signed and dated ‘[19]66' lower right 100,5 x 152 cm - 39 5/8 x 59 7/8 in.

BAYA (1931-1998) 与树和灯笼在一起的女人，1966 年 纸上水粉画，镶嵌在画板上 右下方有签名和年代"[19]66 100.5 x 152 厘米--39.5/8 x 59.7/8 英寸。 (泛黄、划痕、磨损和污渍） 出处 - 弗雷德里克-梅格雷（Frédéric Mégret，1909 - 1975 年）收藏，超现实主义诗人和绘图师，后成为记者，安德烈-布勒东的朋友 - 私人收藏，法国（后裔） 很久很久以前，有一个名叫巴雅的小女孩。1931 年 12 月，她出生在阿尔及尔郊区的 Sidi Mohamed 部落，出生在一个阿拉伯和卡比尔血统交融的家庭和地区。失去父母后，她在十岁时被带到阿尔及尔。慢慢地，这个野性而沉默的孩子适应了这个温馨的家。有一天，她被发现在桌子底下做模型。她得到了粘土、颜料和画笔。她开始给动物做模型，然后用水粉在小纸片上作画，很快就画到了越来越大的纸片上。她后来以更大的范围和抒情性发展的所有主题都已崭露头角。在她痛苦的童年时期，她从失去母亲的母亲那里获得了对奇迹的热爱。因此，这些抱着孩子的妇女或搂着孩子，或裹着孩子，与神奇的动物混杂在一起：大型野兽驮着妇女、孩子、鸟儿、羔羊、花朵、蜡烛和笼子，无论是绘画还是雕塑，都是越来越自由和宽广的阿拉伯式。这些永恒的妇女、儿童和动物的原型似乎来自传说中的东方，来自儿童最自然地潜入集体无意识源泉的新鲜记忆"。 Jean de Maisonseul，"Baya la Magicienne"，载于《Révolution africaine》。非洲革命》，1963 年 2 月，第 1 期

BAYA (1931-1998)

BAYA (1931-1998) Femmes à l'arbre et à la lanterne, 1966 Gouache sur papier marouflé sur panneau Signée et datée ‘[19]66' en bas vers la droite 100,5 x 152 cm - 39 5/8 x 59 7/8 in. (Jaunie, rayures, usures et taches) PROVENANCE - Collection Frédéric Mégret (1909 - 1975), poète et dessinateur surréaliste, également devenu journaliste, ami d'André Breton - Collection particulière, France (par descendance) Il était une fois une petite fille qui s'appelait Baya. Elle était née en décembre 1931 dans les environs d'Alger, à la tribu Sidi Mohamed, d'une famille et dans une région où se mêlent les sangs arabes et kabyles. Ayant perdu ses parents, elle fut recueillie à l'âge de dix ans et emmenée à Alger. Doucement, l'enfant sauvage et silencieuse s'adapte dans la maison accueillante. Un jour, on la trouve sous la table en train de modeler. On lui donne de la terre, des couleurs et des pinceaux. Elle commence à modeler des animaux, puis à peindre à la gouache sur des petits morceaux de papier, et très vite sur des feuilles de plus en plus grandes. Déjà se dégagent tous les thèmes, qu'elle développera par la suite avec davantage d'ampleur et de lyrisme. De son enfance douloureuse remonte l'amour émerveillé qu'elle a gardé de sa mère perdue. C'est ainsi qu'apparaissent ces femmes tendant des enfants à bout de bras ou toutes enroulées à eux, se mêlant à des animaux fabuleux: grandes bêtes porteuses de femmes, d'enfants, d'oiseaux, d'agneaux, de fleurs, de cierges et de cages, qu'elles soient peintes ou sculptées, dans une arabesque de plus en plus libre et large. Ces éternels archétypes de femmes, d'enfants et d'animaux semblent surgir d'un Orient légendaire, dans la fraîche mémoire d'une enfant qui plonge le plus naturellement aux sources d'un inconscient collectif. » Jean de Maisonseul, « Baya la Magicienne »,in. Révolution africaine, février 1963, n°1

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