EUGÈNE BROUILLARD (1870-1950) Arbres au bord de l'eau Oil on carboard, signed lower right 26,5 x 18,5 cm - 10 3/8 x 7 1/4 in.

EUGÈNE BROUILLARD (1870-1950) 水边的树 纸板油画 右下方有签名 26.5 x 18.5 厘米（10.3/8 x 7.1/4 英寸）。 出处 法国私人收藏 "欧仁-布鲁亚尔是 20 世纪初里昂绘画界的重要人物。他完全是自学成才，耐心地学习绘画技艺，在 30 岁后不久的成熟期向公众展示自己，并一直活跃到 50 年后去世。从幼年开始，他就以一种个人风格表达自己，这种风格在他的各种作品中很容易辨认。事实上，作为一个对 "时代精神"（即在每个社会中悄然酝酿、因独具慧眼的创新者而零星出现的事物）敏感的人，他孜孜不倦地探索新的途径，使他更接近各种现代主义运动，尤其是在 1904 年至 1920 年期间。在里昂这个对艺术相当谨慎的城市，他的作品震撼了一切，让公众和评论家感到困惑，但也吸引了一些更敏感、思想更开放的业余爱好者和买家，他们很快就被机构追捧。二十年来，他的大胆创新给他的艺术和他的城市留下了自己的印记，有人将他比作沉溺于自己的荣誉、习惯或诀窍的领导者，有人将他比作沉溺于自己的荣誉、习惯或诀窍的领导者。当他在忠实崇拜者的支持下继续工作时，他却被新一代评论家所忽视，他们对他的创造性想法麻木不仁，尽管这些想法是真实的，而且始终是现代的。各机构的官方代表也在更新换代，开始忽视他。因此，他逐渐被人们遗忘，但幸运的是，今天他已经从遗忘中走了出来。欧仁-布罗亚尔首先是一位风景画家，甚至是一位树木画家，他一生以千百种不同的方式描绘树木，始终向树木致敬。有些作者试图从他的作品中找出一个时期，但这是一种人为的、相当徒劳的尝试，因为欧仁-布鲁雅尔本质上是一个善于变化的画家。从他的技艺确立之时起，他就在不断寻找和更新自己，从未偏离过自己的主题或风格。在他的绘画中经常出现的新路子都是清晰可辨的转折，往往很容易辨认，但并不会使以前的方法消失。通常情况下，迥然不同的作品可以并存，它们继承了之前探索过的所有形式，或偏重其中一种，或将它们结合在一起。这些特点有时会使某些作品的年代难以确定"。 Didier Ranc 和 Denis Vaginay, Eugène Brouillard, 1870 - 1950, Dialogues avec la modernité, cat. exhibition, Lyon, Palais Bondy、 2011 年 12 月 13-22 日，里昂：Libel, 2011 年，第 9 页。

EUGÈNE BROUILLARD (1870-1950)

EUGÈNE BROUILLARD (1870-1950) Arbres au bord de l'eau Huile sur carton Signée en bas à droite 26,5 x 18,5 cm - 10 3/8 x 7 1/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France «Eugène Brouillard fut une figure majeure de la peinture lyonnaise du début du XXe siècle. Pur autodidacte, il acquit patiemment son métier, se révéla au public dans sa maturité, peu après sa trentième année, et resta actif jusqu'à sa mort, cinquante ans plus tard. Il s'exprima très tôt dans un style personnel qui permet de le reconnaître aisément tout au long de son oeuvre pourtant diversifiée. En effet, en homme sensible à «l'air du temps », c'est-à-dire à ce qui se trame en silence dans chaque société et qui émerge sporadiquement grâce à d'ingénieux novateurs, il explora inlassablement de nouvelles pistes qui le rapprochèrent de différents mouvements de la modernité, notamment de 1904 à 1920. Ce qui, à Lyon, cité plutôt frileuse dans le domaine des arts, bouscula les habitudes et dérouta public et critique tout en attirant quelques amateurs et acheteurs, plus sensibles ou plus ouverts, que les institutions ne tardèrent pas à suivre. Décrié par les uns, admiré par les autres, il marqua son art et sa ville par son audace et son inventivité pendant vingt ans avant d'être assimilé par certains à un chef de file endormi sur ses lauriers, ses habitudes ou son savoir-faire. Poursuivant son activité et toujours soutenu par des admirateurs fidèles, il fut alors négligé par une nouvelle génération de critiques insensible à ses trouvailles pourtant réelles, toujours inscrites dans la modernité. Les représentants officiels des institutions, eux aussi renouvelés, en vinrent à le délaisser. C'est ainsi qu'il s'enfonça progressivement dans un oubli immérité d'où il ressort bien heureusement aujourd'hui. Eugène Brouillard fut surtout un paysagiste et même un peintre de l'arbre, qu'il traita tout au long de sa vie de mille manières, lui rendant toujours hommage. Certains auteurs ont essayé de déterminer des périodes dans sa production, mais cette tentative se révèle artificielle et assez vaine, parce qu'Eugène Brouillard est essentiellement un peintre de la variation. À partir du moment où son métier est en place, il cherche et se renouvelle constamment sans s'éloigner de son thème ni de son style. Les voies nouvelles qui apparaissent régu­lièrement dans sa peinture sont des inflexions bien repérables, souvent faciles à caractériser, qui ne font pas disparaître pour autant les approches précédentes. Souvent, des oeuvres très différentes peuvent coexister, héritières de toutes les formes explorées auparavant, privilégiant les unes ou les autres ou encore les associant. Ces caractéristiques rendent certaines oeuvres difficiles à dater parfois. » Didier Ranc et Denis Vaginay, Eugène Brouillard, 1870 - 1950, Dialogues avec la modernité, cat. expo., Lyon, Palais Bondy, 13 - 22 décembre 2011, Lyon : Libel, 2011, p. 9

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