MOSES LEVY (1885-1968) Cabine e bagnanti (Cabines et baigneurs), 1935 Oil on canvas laid on paper, signed lower middle, dated '[1]935' lower right 50,5 x 70 cm - 19 7/8 x 27 1/2 in.

MOSES LEVY (1885-1968) 小屋与浴客》，1935 年 布面油画，裱在纸上 中下部有签名 右下方有日期"[1]935 50,5 x 70 cm - 19 7/8 x 27 1/2 in. (意外和修复） 出处 法国私人收藏 展览 摩西-李维，《Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935》，维亚雷焦，马特乌奇现代艺术中心，2014年7月5日至10月19日；佛罗伦萨，巴迪尼别墅，2014年10月30日至2015年2月1日，编号33 参考文献 摩西-利维，《Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935》，展览目录，维亚雷焦，马特乌奇现代艺术中心，2014 年 7 月 5 日至 10 月 19 日和佛罗伦萨，巴迪尼别墅，2014 年 10 月 30 日至 2015 年 2 月 1 日，维亚雷焦：马特乌奇中心基金会，2014 年，转载于第 33 号，第 93 页（错误描述为 "olio su tela"[布面油画]）。 "在扎克画廊，来自比萨附近维亚雷焦的 Mosès Lévy 展出了一组来自意大利和西班牙的风景画，所有作品都充满了光线和运动中的人物形象。莫塞斯-莱维的作品色彩鲜艳明亮，主要是蓝色、红色和柠檬黄。从本质上讲，他是一个色彩主义者，他似乎把世界想象成一个巨大的臂膀，总是充满张力和脉动。他的成功作品之一是一幅风格既合成又如诗如画的斗牛场景；公牛由一个强有力的黑点来表现，黑点周围是斗牛士身着盛装的斗篷和高贵的披肩的戏剧性红色。但莫塞斯-莱维最擅长的还是在金色的沙滩上，在灿烂的阳光下，赤裸的肉体、五颜六色的泳装、条纹帐篷、流光溢彩的遮阳伞热烈地涌动着，让人惊叹不已"。 Maximilien Gauthier, "Les expositions", in.L'Art vivant》，1932 年 12 月，第 167 期，第 631 页

MOSES LEVY (1885-1968)

MOSES LEVY (1885-1968) Cabine e bagnanti (Cabines et baigneurs), 1935 Huile sur toile marouflée sur papier Signée en bas vers le milieu Datée ‘[1]935' en bas à droite 50,5 x 70 cm - 19 7/8 x 27 1/2 in. (Accidents et restaurations) PROVENANCE Collection particulière, France EXPOSITION Moses Levy, Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935, Viareggio, Centro Mateucci per l'Arte Moderna, 5 juillet - 19 octobre 2014 et Florence, Villa Bardini, 30 octobre 2014 - 1er février 2015, n°33 BIBLIOGRAPHIE Moses Levy, Luce marina, Una vicenda dell'arte italiana, 1915 - 1935, cat. expo., Viareggio, Centro Mateucci per l'Arte Moderna, 5 juillet - 19 oc­tobre 2014 et Florence, Villa Bardini, 30 octobre 2014 - 1er février 2015, Viareggio: Fondazione Centro Matteucci, 2014, reproduit sous le n°33, p. 93 (incorrectement décrit comme « olio su tela » [huile sur toile]) «À la Galerie Zak, Mosès Lévy, originaire de Viareggio, près de Pise, a exposé un radieux ensemble de paysages d'Italie et d'Espagne, tout vibrants de lumière et de formes humaines en mouvement. Mosès Lévy procède par vives notations claires, principalement bleues, rouges, jaune citron. Essentiellement coloriste, il semble concevoir le monde comme un vaste brasillement, toujours intense et palpitant. L'une de ses réussites est une scène de corrida d'un style à la fois synthé­tique et pittoresque| le taureau y est figuré par une tache d'un noir puissant, autour de laquelle gravitent le rouge dramatique des capes et la noble diaprure des toreros en grand costume. Mais Mosès Lévy excelle surtout à exalter la merveille, sur le sable d'or des plages, en plein soleil, d'ardents fourmillements de chair nue, de maillots bariolés, de tentes rayées, de parasols ruisselants de lumière. » Maximilien Gauthier, « Les expositions» , in. L'Art vivant, décembre 1932, n°167, p. 631

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