HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904) « La Vierge au lapin », d'après Tiziano Veccellio, dit Titien Oil on canvas, unsigned 48,5 x 60 cm - 19 1/8 x 23 5/8 in.

HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904) "兔圣母》，取材于蒂齐亚诺-韦塞利奥，又名提香 布面油画 无签名 48.5 x 60 cm - 19 1/8 x 23 5/8 in. (颜料层有小缝隙，有旧修复痕迹） 出处 - 雅克马尔收藏，法国（仿芳汀-拉图尔夫人） - 费内龙学校校长 Abbé Archambault 于 1935 年和 1939 年收藏，法国（根据卢浮宫博物馆绘画研究和文献服务处的记录）。 - 2018年2月25日，枫丹白露奥塞纳家具与艺术品拍卖会，第143号拍卖品 - 私人收藏，法国（上一场拍卖会期间购入） 参考书目 - 芳汀-拉图尔夫人，《芳汀-拉图尔作品全集目录》，巴黎：亨利-弗洛里出版社，1911 年，编号 356（另一件纸质小版，17.5 x 24 厘米，编号 357） - Jean-Pierre Cuzin [ed.], Copier Créer: de Turner à Picasso: 300 oeuvres inspirées par les maîtres du Louvre, Paris: Réunion des musées nationaux, 1993, cat. exp., Paris, Musée du Louvre, 26 April - 26 July 1993, 第 215 页描述并复制了图 K（描述为未找到）。 "从本世纪中叶到 1870 年左右，仿威尼斯的作品非常流行。年轻的 Puvis de Chavannes 临摹了提香的《兔圣母》，一度深受威尼斯绘画的影响。热衷威尼斯绘画的齐姆临摹了《迦拿的圣母》（马蒂格博物馆）。古斯塔夫-莫罗（Gustave Moreau）在 1846 年至 1849 年间根据提香和维罗内塞的作品临摹了三幅小幅作品，都是对光线的完美概括；卡尔斯（Cals）则根据这几位画家的作品临摹了几幅生动细致的作品，其中包括一幅几乎微型化的《婚姻》。卡尔波（Carpeaux）画了一幅维罗内塞《带小孩的妇女肖像》的素描。但在1852年至1870年左右，方丹-拉图尔才是卢浮宫中对威尼斯绘画最丰富、最敏感的诠释者。他创作了数十幅，甚至数百幅特别精致、梦幻般的作品，有时略带雾气或淹没在薄雾中，以一种近乎过度的虔诚和技巧临摹整体和细节，这让今天对各种 "笨拙 "十分关注的绘画观众感到有些恼火，而我们已经变得如此"。 让-皮埃尔-库赞，1993 年

HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904)

HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904) « La Vierge au lapin », d'après Tiziano Veccellio, dit Titien Huile sur toile Non signée 48,5 x 60 cm - 19 1/8 x 23 5/8 in. (Petites lacunes de couche picturale et restaurations anciennes) PROVENANCE - Collection M. Jacquemart, France (d'après Madame Fantin-Latour) - Collection de l'Abbé Archambault, directeur de l'école Fénelon, France, en 1935 et 1939 (suivant la fiche du Service d'étude et de docu­mentation des peintures du Musée du Louvre) - Vente, Mobilier et Objets d'Art, Osenat, Fontainebleau, 25 février 2018, lot 143 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) BIBLIOGRAPHIE - Madame Fantin-Latour, Catalogue de l'OEuvre complet de Fantin-Latour, Paris: Henri Floury éditeur, 1911, n°356 (une autre version sur papier, plus petite, 17,5 x 24 cm, est citée sous le n°357) - Jean-Pierre Cuzin [sous la direction de], Copier Créer: de Turner à Picasso: 300 oeuvres inspi­rées par les maîtres du Louvre, Paris: Réunion des musées nationaux, 1993, cat. exp., Paris, Musée du Louvre, 26 avril - 26 juillet 1993, décrit p. 215 et reproduit fig. K (décrit comme non localisé) «Entre le milieu du siècle et 1870 envi­ron, la vogue des copies d'après les Vénitiens est grande. Le jeune Puvis de Chavannes copie La Vierge au lapin de Titien et se montre un temps très influencé par la pein­ture vénitienne. Ziem, fervent de Venise, copie Les Noces de Cana (musée de Martigues). Gustave Moreau laisse trois petites copies, qui sont autant d'admirables résumés de lumière, d'après Titien et Véronèse, entre 1846 et 1849, et Cals plusieurs copies vibrantes et minu­tieuses d'après les mêmes peintres, dont une, presque miniaturisée, des Noces. Carpeaux, lui, prend un croquis du Portrait de femme avec un enfant de Véronèse. Mais c'est Fantin- Latour, entre 1852 et 1870 environ, qui reste le plus fécond et le plus sensible interprète des tableaux vénitiens du Louvre. Il en donne des dizaines, des centaines peut-être de versions particulièrement raffinées, comme rêveuses, parfois légèrement embuées ou noyées de brume, copies d'ensemble et de détail d'une piété et d'une habileté presque excessives, qui agacent un peu aujourd'hui les spectateurs de peinture attentifs aux “maladresses” de toutes sortes que nous sommes devenus. » Jean-Pierre Cuzin, 1993

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