AMEDEO MODIGLIANI (1884-1920) Anna Zborowska, vers 1918-1919 Graphite on paper laid on cardboard, signed lower left 44 x 31,2 cm (feuille) - 17 3/8 x 12 1/4 in. (sheet)

AMEDEO MODIGLIANI (1884-1920) 安娜-兹伯洛夫斯卡，约 1918-1919 年 纸上石墨，裱在木板上 左下方有签名 44 x 31.2 厘米（纸张）- 17 3/8 x 12 1/4 英寸（已泛黄，有斑点）。 (泛黄，模糊） 出处： - 安娜-兹博洛夫斯卡，女，安娜-西尔兹波夫斯卡（1885 - 1978 年）收藏，法国 - 私人收藏，法国（后裔） 相关作品 阿米迪奥-莫迪里阿尼（1884 - 1920 年），《女人头像》（安娜-兹博罗夫斯卡），1918 - 1919 年，布面油画，53.7 x 36.8 厘米，诺里奇，东英吉利大学塞恩斯伯里中心（第 13 号展品）。 "1906 年抵达巴黎时，莫迪里阿尼已经有了坚实的背景。莫迪里阿尼从 15 岁起就是里窝那画家古列尔莫-米切利（Guglielmo Micheli）的学徒，他曾多次在佛罗伦萨、那不勒斯和威尼斯学习，以完善自己的知识并加强实践。他最初定居在拉沃尔船附近，开始了在蒙马特和蒙帕朗之间的南北线来回旅行。 根据他的家人、朋友和商人为他提供的工作室和住所，他开始在蒙马特和蒙帕纳斯之间的南北线上往返，直到 1920 年 1 月去世。比起学术课程，他更喜欢博物馆，他漫步在卢浮宫或特罗卡德罗宫的大厅里，并经常光顾约瑟夫-布鲁默（Joseph Brummer）刚刚在拉斯佩尔大道（boulevard Raspail）上开设的非洲、亚洲和现代艺术画廊。多亏了保罗-亚历山大（Paul Alexandre），我们才得以了解他的生活习惯。我们都知道，莫迪里阿尼留下的档案很少，像他在1907年底遇到的那位医生（直到他入伍前一直是他的忠实支持者）所提供的可靠描述更是难能可贵。德尔塔街7号是一个小型艺术家聚居地，位于一栋即将被拆除的建筑内，这位经营者参与了莫迪里阿尼的雕塑研究，并为他保留了大量的亚特兰蒂斯和卡里亚提德草图。1914年或1915年，莫迪里阿尼前往前线后，他遇到了保罗-纪尧姆（Paul Guillaume）。这位年轻的画商先是在拉维尼翁街为他租了一间画室，后来又在拉沃尔船（Bateau-Lavoir）为他租了一间画室，并支持他重返画坛。随后，几位收藏家发现了他的作品，其中包括安德烈-里维（André Level）、保罗-波瓦雷（Paul Poiret），最后是 罗杰-杜蒂耶（Roger Dutilleul），他可能参观了保罗-纪尧姆（Paul Guillaume）于 1917 年在维利耶街举办的展览。当时 当时，纪尧姆仍拥有自己的库存，但已让位于波兰诗人莱奥波尔德-兹伯洛夫斯基（Léopold Zborowski），后者获得了莫迪里阿尼作品的独家代理权。 这位波兰诗人获得了莫迪里阿尼作品的独家代理权，以换取住宿、绘画材料和不固定的薪水。尽管如此，艺术家和画商还是在1919年与阿尔萨斯收藏家约纳斯-内特尔（Jonas Netter）签订了一份三方合同。同年 5 月，莫迪里阿尼结束了在蔚蓝海岸的长期逗留，回到了巴黎。在那里，他一直在调养自己脆弱的身体，而他的伴侣让娜-埃布特内（Jeanne Hébuterne）则谨慎地生下了孩子。在接下来的一个月里，罗杰-杜蒂耶尔为画家摆出了一系列造型，收藏家对此进行了描述。七个月后，画家在夏里特医院死于结核性脑膜炎，他怀孕的伴侣也失去了贞操，这对夫妇的悲惨生活成为了一段传奇。让娜-巴蒂尔德-拉库尔，见《莫迪里阿尼的秘密》。Les secrets de Modigliani, Techniques et pratiques artistiques d'Amedeo Modigliani, cat. exhibition, Villeneuved'Ascq, Lam, 19 February 2021-6 March 2022, Lille: Lam-Éditions Invenit, 2022, p. 63. "阿梅迪奥-莫迪里阿尼的艺术个性源于他 22 岁时在巴黎开始的绘图工作。在 1906 年前往巴黎之前，他在意大利画过几幅油画和素描，但这些都只是纪念品或学校尝试的见证，是他在两次生病之间在马奇奥罗画家古列尔莫-米切利（Guglielmo Micheli）工作室短暂学习的成果，或者是他在威尼斯美术学院不定期上课的成果。莫迪里阿尼真正的艺术大师是过去的杰作，他年轻时就在罗马、那不勒斯、佛罗伦萨和威尼斯的博物馆中欣赏过这些杰作，并在闲暇时对其爱不释手。像莫迪里阿尼这样有教养、敏感的人，其艺术活动不可能在当时意大利盛行的唯实主义趣味的乏味氛围中开始绽放，而是在他所处时代艺术活动活跃并达到智慧高度的氛围中，即巴黎。 智慧的高度，即巴黎。[......]莫迪里阿尼是我们所说的天生的绘图者；从一开始，他的笔触就 从一开始，他的笔触就以纯粹线条的价值为基础，总是毫不犹豫地描绘，从不悔改，完美且独具匠心。 对他来说，绘画不仅是一种需要，更是一种自发的花朵。他不停地画画，甚至在咖啡馆也不例外，不是为了展示，更不是为了眼前的利益。

AMEDEO MODIGLIANI (1884-1920)

AMEDEO MODIGLIANI (1884-1920) Anna Zborowska, vers 1918-1919 Mine de plomb sur papier marouflé sur carton Signée en bas vers la gauche 44 x 31,2 cm (feuille) - 17 3/8 x 12 1/4 in. (sheet) (Jaunie, rousseurs) PROVENANCE: - Collection Anna Zborowska, née Anna Sierzpowska (1885 - 1978), France - Collection particulière, France (par descendance) OEUVRE EN RAPPORT: Amedeo Modigliani (1884 - 1920), Head of a Woman (Anna Zborowska), 1918 - 1919, huile sur toile, 53,7 x 36,8 cm, Norwich, Sainsbury Centre, University of East Anglia (inv. 13) «Quand il arrive à Paris en 1906, Modigliani a un parcours solide. Apprenti chez le peintre livournais Guglielmo Micheli dès ses 15 ans, il a séjourné à plusieurs reprises à Florence, Naples et Venise pour parfaire ses connaissances et renforcer sa pratique. Il s’installe d’abord près du Bateau-Lavoir, entamant une série d’allers-retours sur la ligne Nord-Sud, entre Montmartre et Montparnasse, au gré des ateliers et logements que ses proches, amis et marchands lui permettront d’obtenir jusqu’à sa mort en janvier 1920. Plus friand des musées que des classes académiques, il erre dans les salles du Louvre ou du palais du Trocadéro et fréquente la galerie d’art africain, asiatique et moderne que Joseph Brummer vient d’ouvrir boulevard Raspail. C’est grâce à Paul Alexandre que l’on peut avoir un aperçu de ses habitudes. On le sait, Modigliani a laissé peu d’archives, et les témoignages fiables, comme celui du médecin rencontré fin 1907 et fidèle soutien jusqu’à la mobilisation, sont rares et précieux. L’animateur du 7 rue du Delta, petite colonie d’artistes installée dans un immeuble voué à la démolition, assiste aux recherches de Modigliani dans le domaine de la sculpture et en conserve une inestimable quantité d’esquisses représentant atlantes et cariatides. C’est après son départ au front, en 1914 ou 1915, que l’artiste rencontre Paul Guillaume. Le jeune marchand lui loue un atelier rue Ravignan puis au Bateau-Lavoir et soutient son retour à la peinture. Plusieurs collectionneurs découvrent alors son travail, parmi lesquels André Level, Paul Poiret et enfin Roger Dutilleul qui visite probablement l’exposition organisée chez Paul Guillaume, rue de Villiers, en 1917. À cette date, Guillaume dispose encore de son stock mais a cédé la place à Léopold Zborowski, poète polonais qui s’assure l’exclusivité de la production de Modigliani en échange d’un logement, de matériel de peinture et d’un salaire qui s’avère irrégulier. L’artiste et le marchand signent néanmoins un contrat tripartite avec le collectionneur alsacien Jonas Netter en 1919. En mai de cette même année, Modigliani retourne à Paris après un long séjour sur la Côte d’Azur, où il s’est agi pour lui de soigner sa santé fragile et pour sa compagne Jeanne Hébuterne d’accoucher discrètement. Le mois suivant, Roger Dutilleul pose pour le peintre, en une série de séances dont le collectionneur a raconté le déroulement. Sept mois plus tard, le peintre décède d’une méningite tuberculeuse à l’hôpital de la Charité, sa compagne enceinte se défenestre et la vie miséreuse du couple se transmute en légende. » Jeanne-Bathilde Lacourt, in. Les secrets de Modigliani, Techniques et pratiques artistiques d’Amedeo Modigliani, cat. expo., Villeneuved’Ascq, Lam, 19 février 2021-6 mars 2022, Lille : Lam-Éditions Invenit, 2022, p. 63 «La personnalité artistique de Amedeo Modigliani ressort de son oeuvre de dessinateur, dès le début de son activité qu’il commença à Paris à l’âge de vingt-deux ans. Avant son départ pour Paris en 1906, il exécuta en Italie quelques tableaux et quelques dessins | mais ce ne sont là que de simples souvenirs ou des témoignages d’essais scolaires, nés de sa courte fréquentation de l’atelier du peintre macchiaiolo Guglielmo Micheli, entre deux maladies, ou de sa présence irrégulière aux cours de l’académie des Beaux-Arts de Venise. Les vrais maîtres de Modigliani, ce sont les chefs-d’oeuvre du passé qu’il a vus à loisir et a aimés dans son jeune âge dans les musées de Rome, de Naples, de Florence et de Venise. L’activité artistique d’un être cultivé et sensible comme Modigliani ne pouvait commencer à éclore dans le climat fastidieux d’un goût vériste, alors diffus en Italie, mais plutôt dans une ambiance où l’activité artistique de son temps était vivante et atteignait les sommets de l’intelligence, à savoir, Paris. […] Modigliani est ce qu’on appelle un dessinateur né | dés le début, son coup de crayon se base sur la valeur de la ligne pure, toujours tracée sans hésitation, sans jamais de repentir, parfaite et déjà originale.

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