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Art Impressionniste & Moderne

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ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER Jeune femme au fichu rouge Oil on lined canvas, apocryphal signature upper right 28 x 22 cm - 11 x 8 5/8 in.

ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER 戴红领巾的年轻女子 布面油画 右上方有伪造签名 28 x 22 厘米 - 11 x 8 5/8 英寸 (重新染色和旧修复） 感谢 Isabelle de Lannoy 女士在撰写本说明时提供的帮助。 出处： - 1992年11月17日，巴黎阿德-塔扬拍卖行，巴黎德鲁奥酒店，莱宾夫人遗产拍卖会，拍号157 - 私人收藏，法国（在前一次拍卖中购得，后由后裔继承）

ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER

ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER Jeune femme au fichu rouge Huile sur toile Signature apocryphe en haut à droite 28 x 22 cm - 11 x 8 5/8 in. (Rentoilage et restaurations anciennes) Nous remercions Madame Isabelle de Lannoy pour l'aide apportée à la rédaction de cette notice. PROVENANCE: - Vente, Succession de Mme Lépine, Ader-Tajan, Paris, Hôtel Drouot, 17 novembre 1992, lot 157 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

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FRANÇOIS REYNAUD (1825-1909) Le jour des Rameaux, 1895 Oil on canvas, signed and dated ‘[18]95' lower right 81 x 100 cm - 31 7/8 x 39 3/8 in.

FRANÇOIS REYNAUD (1825-1909) 棕枝主日，1895 年 布面油画 右下方有签名和日期"[18]95 (背面有旧的修复痕迹） 81 x 100 厘米--31.7/8 x 39.3/8 英寸。 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国 展览： 法国艺术家沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1895 年 法国艺术家沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1895 年，编号 1614

FRANÇOIS REYNAUD (1825-1909)

FRANÇOIS REYNAUD (1825-1909) Le jour des Rameaux, 1895 Huile sur toile Signée et datée ‘[18]95' en bas à droite (Restauration ancienne avec pièce au dos) 81 x 100 cm - 31 7/8 x 39 3/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, France EXPOSITION: Salon des Artistes français, Paris, Palais des Champs-Élysées, 1895, n°1614

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FRANÇOIS REYNAUD (1825-1909) Halte dans la campagne italienne, 1867 Oil on lined canvas, signed and dated ‘[18]67' lower left 32 x 46 cm - 12 5/8 x 18 1/8 in.

FRANÇOIS REYNAUD (1825-1909) 停在意大利乡村，1867 年 布面油画 左下方有签名和日期"[18]67 (重新染色和旧修复） 32 x 46 厘米 - 12 5/8 x 18 1/8 英寸 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国

FRANÇOIS REYNAUD (1825-1909) Halte dans la campagne italienne, 1867 Huile sur toile Signée et datée ‘[18]67' en bas à gauche (Rentoilage et restaurations anciennes) 32 x 46 cm - 12 5/8 x 18 1/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, France

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JULES NOËL (1810/15-1881) Le Tréport, 1877 Oil on canvas, signed, located and dated ‘1877' lower left 39 x 54,5 cm - 15 3/8 x 2 1/2 in.

JULES NOËL (1810/15-1881) 特雷港》，1877 年 布面油画 左下方有签名、位置和日期 "1877 39 x 54.5 厘米--15 3/8 x 2 1/2 英寸。 (颜料层有小缝隙，有修复痕迹） 出处：法国私人收藏 - 私人收藏，法国 - 购自后者

JULES NOËL (1810/15-1881)

JULES NOËL (1810/15-1881) Le Tréport, 1877 Huile sur toile Signée, située et datée ‘1877' en bas à gauche 39 x 54,5 cm - 15 3/8 x 2 1/2 in. (Petites lacunes de couche picturale et restaurations) PROVENANCE: - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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CHARLES SOUBRE (1821-1895) Un gentilhomme sous Henri III, dit autrefois Le duc de Guise, 1876 Oil on canvas, signed and dated ‘1876' lower left 62,5 x 47,5 cm - 24 5/8 x 18 3/4 in.

CHARLES SOUBRE (1821-1895) 亨利三世麾下的绅士，原名吉斯公爵，1876 年 布面油画 左下方有签名和日期 "1876 62.5 x 47.5 厘米 - 24.5/8 x 18.3/4 英寸。 修复 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时

CHARLES SOUBRE (1821-1895)

CHARLES SOUBRE (1821-1895) Un gentilhomme sous Henri III, dit autrefois Le duc de Guise, 1876 Huile sur toile Signée et datée ‘1876' en bas à gauche 62,5 x 47,5 cm - 24 5/8 x 18 3/4 in. (Restaurations) PROVENANCE: Collection particulière, Belgique

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ALEXANDRE THIOLLET (1824-1895) Un gros temps dans la baie de la Somme, 1879 Oil on canvas, signed lower left, dated ‘[18]79' lower right 89 x 130 cm - 35 x 51 1/8 in.

ALEXANDRE THIOLLET (1824-1895) 索姆湾的恶劣天气，1879 年 布面油画 左下方有签名 右下方有日期"[18]79 89 x 130 厘米 - 35 x 51 1/8 英寸（修复）。 修复 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时 展览： 可能：法国艺术家沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1879 年，编号 2832

ALEXANDRE THIOLLET (1824-1895)

ALEXANDRE THIOLLET (1824-1895) Un gros temps dans la baie de la Somme, 1879 Huile sur toile Signée en bas à gauche Datée ‘[18]79' en bas à droite 89 x 130 cm - 35 x 51 1/8 in. (Restaurations) PROVENANCE: Collection particulière, Belgique EXPOSITION: Probablement : Salon des Artistes français, Paris, Palais des Champs-Élysées, 1879, n°2832

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HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC (1864-1901) Elles, édition de l'Affiche, 1896 [Wittrock 155] Lithograph in colors on paper 61,5 x 45,5 cm - 24 1/4 x 17 7/8 in.

HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC (1864-1901) 埃尔斯，艾菲什出版社，1896 年 [Wittrock 155］ 橄榄绿画石，蓝色和橙色彩石，橙红色文字石，纸本 61.5 x 45.5 cm - 24 1/4 x 17 7/8 in. (泛黄，支架有缝隙，有褶皱和水泡） 出处：私人收藏，法国 - 私人收藏，法国 - 购自后者 注：海报版用于宣传在 22 日开幕的第 20 届 Cent 沙龙展上首次展出的《Elles》系列作品： 该版海报用于宣传在 1896 年 4 月 22 日于 La Plume 举行的第 20 届 Cent 沙龙展上首次完整展出的《Elles》系列。

HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC (1864-1901)

HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC (1864-1901) Elles, édition de l'Affiche, 1896 [Wittrock 155] Pierre de trait tirée en vert olive, pierres de couleurs en bleu et orangé, pierre de texte en rouge orangé sur papier 61,5 x 45,5 cm - 24 1/4 x 17 7/8 in. (Jaunie, lacunes au support, plis et cloques) PROVENANCE: - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière NOTE: L'édition de l'affiche servit à annoncer la série Elles exposée au complet pour la première fois à la 20e exposition du Salon des Cent ouverte le 22 avril 1896 et qui se tenait à La Plume.

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ANTOINE GUILLEMET (1843-1918) Ramasseuses de coquillages en Normandie Oil on panel, signed lower right 27 x 35 cm - 10 5/8 x 13 3/4 in.

ANTOINE GUILLEMET (1843-1918) 诺曼底的贝类采集者 油画 右下方有签名 27 x 35 厘米 - 10 5/8 x 13 3/4 英寸 出处：私人收藏，法国 私人收藏，法国

ANTOINE GUILLEMET (1843-1918)

ANTOINE GUILLEMET (1843-1918) Ramasseuses de coquillages en Normandie Huile sur panneau Signée en bas à droite 27 x 35 cm - 10 5/8 x 13 3/4 in. PROVENANCE: Collection particulière, France

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EUGÈNE BOUDIN (1824-1898) Trouville. La jetée, Barques à marée haute, 189[4?] Oil on panel, signed, located ‘Trouville' and dated ‘[18]9[4?]' lower left 14 x 22 cm - 5 1/2 x 8 5/8 in.

EUGÈNE BOUDIN (1824-1898) 特鲁维尔码头，涨潮时的船只，189[4?］ 油画 左下方有签名、位置 "Trouville "和日期"[18]9[4?］ 14 x 22 厘米 - 5 1/2 x 8 5/8 英寸。 出处：法国私人收藏 法国私人收藏

EUGÈNE BOUDIN (1824-1898)

EUGÈNE BOUDIN (1824-1898) Trouville. La jetée, Barques à marée haute, 189[4?] Huile sur panneau Signée, située ‘Trouville' et datée ‘[18]9[4?]' en bas à gauche 14 x 22 cm - 5 1/2 x 8 5/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, France

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GEORGES-HENRI FAUVEL (XIXe-XXe siècle) Chiens couchés à l'orée du bois, 1904 Oil on canvas, signed and dated ‘[19]04' lower right 57 x 81 cm - 22 1/2 x 31 7/8 in.

GEORGES-HENRI FAUVEL (XIXe-XXe siècle) 躺在树林边缘的狗，1904 年 布面油画 右下方有签名和年代"[19]04 57 x 81 厘米 - 22 1/2 x 31 7/8 英寸（旧修复，背面有碎片）。 (背面有碎片的旧修复品） 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国

GEORGES-HENRI FAUVEL (1890-?)

GEORGES-HENRI FAUVEL (XIXe-XXe siècle) Chiens couchés à l'orée du bois, 1904 Huile sur toile Signée et datée ‘[19]04' en bas à droite 57 x 81 cm - 22 1/2 x 31 7/8 in. (Restaurations anciennes avec pièces au dos) PROVENANCE: Collection particulière, France

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ADOLPHE JOURDAN (1825-1889) Portrait présumé de Joséphine Reynaud Oil on lined canvas, signed lower left 46 x 38 cm - 18 1/8 x 15 in.

ADOLPHE JOURDAN (1825-1889) 推定为约瑟芬-雷诺的肖像 布面油画 左下方有签名 46 x 38 厘米 - 18 1/8 x 15 英寸。 (重新染色和旧修复） 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国

ADOLPHE JOURDAN (1825-1889)

ADOLPHE JOURDAN (1825-1889) Portrait présumé de Joséphine Reynaud Huile sur toile Signée en bas à gauche 46 x 38 cm - 18 1/8 x 15 in. (Rentoilage et restaurations anciennes) PROVENANCE: Collection particulière, France

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EDMOND-LOUIS DUPAIN (1847-1933) Une bonne nouvelle Oil on canvas, signed lower right 119 x 93 cm - 47 7/8 x 36 5/8 in.

EDMOND-LOUIS DUPAIN (1847-1933) 好消息 布面油画 右下方有签名 119 x 93 cm - 47 7/8 x 36 5/8 in. 出处： 私人收藏，法国 - 法国私人收藏 - 购自后者

EDMOND-LOUIS DUPAIN (1847-1933)

EDMOND-LOUIS DUPAIN (1847-1933) Une bonne nouvelle Huile sur toile Signée en bas à droite 119 x 93 cm - 47 7/8 x 36 5/8 in. PROVENANCE: - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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JESÙS FRUCTUOSO CONTRERAS (1867-1902) L'Éveil Light beige alabaster, signed and located ‘Paris' on the base 75 cm (avec la base) - 29 1/2 in. (including base)

JESÙS FRUCTUOSO CONTRERAS (1867-1902) 觉醒 浅米色雪花石膏 底座上有签名和 "Paris "字样 75 厘米（含底座）- 29 1/2 英寸（含底座） (小缺口） 出处： 私人收藏，法国

JESÙS FRUCTUOSO CONTRERAS (1867-1902)

JESÙS FRUCTUOSO CONTRERAS (1867-1902) L'Éveil Albâtre beige clair Signé et situé ‘Paris' sur la base 75 cm (avec la base) - 29 1/2 in. (including base) (Petites égrenures) PROVENANCE: Collection particulière, France

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G. VERONA (XIXe-XXe siècle) Buste de femme de trois-quarts White marble, signed lower right 49,5 cm - 19 1/2 in.

G. VERONA (XIXe-XXe siècle) 女性四分之三半身像 白色大理石 右下方有签名 49.5 厘米 - 19 1/2 英寸 出处： 私人收藏，法国

G. VERONA (XIXe-XXe siècle)

G. VERONA (XIXe-XXe siècle) Buste de femme de trois-quarts Marbre blanc Signé en bas à droite 49,5 cm - 19 1/2 in. PROVENANCE: Collection particulière, France

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ATTRIBUÉ À FERDINANDO ANDREINI La Néréide Marbre blanc White marble, unsigned 94,5 cm (totale) - 37 1/4 in. (total)

ATTRIBUÉ À FERDINANDO ANDREINI La Néréide 白色大理石 未署名 94.5厘米（总长）- 37 1/4英寸（总长 (轻微修复） 出处： - 私人收藏，法国 - 购自后者 相关作品 费尔迪南多-安德烈亚尼（Ferdinando Andreini，1843-1922 年），《Nereid》，大理石，105.5 厘米（英寸）。2020 年 10 月 16 日，纽约佳士得拍卖会，欧洲艺术第二部分，第 30 号拍卖品（署名 "F[erdinan]do Andreini/Scolpia Firenze/1874"）。

ATTRIBUÉ À FERDINANDO ANDREINI

ATTRIBUÉ À FERDINANDO ANDREINI La Néréide Marbre blanc Non signé 94,5 cm (totale) - 37 1/4 in. (total) (Petites restaurations) PROVENANCE: - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière OEUVRE EN RAPPORT: Ferdinando Andreini (1843-1922), Néréide, marbre, 105,5 cm, in. Vente, European Art Part II, Christie's, New York, 16 octobre 2020, lot 30 (signé ‘F[erdinan]do Andreini/Scolpia Firenze/1874')

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LOUIS-ALEXANDRE BOUCHÉ (1838-1911) La maison de Bouché, côteaux de Sainte-Aulde, Seine-et-Marne, 1909 Oil on panel, signed and dated ‘[19]09' lower right 35 x 46 cm - 13 3/4 x 18 1/8 in.

LOUIS-ALEXANDRE BOUCHÉ (1838-1911) 布歇故居，塞纳-马恩省圣奥德山，1909 年 油画 右下方有签名和年代"[19]09 35 x 46 cm - 13 3/4 x 18 1/8 in. (损坏，画框缺失） 出处：法国私人收藏 - 私人收藏，法国 - 购自后者

LOUIS-ALEXANDRE BOUCHÉ (1838-1911)

LOUIS-ALEXANDRE BOUCHÉ (1838-1911) La maison de Bouché, côteaux de Sainte-Aulde, Seine-et-Marne, 1909 Huile sur panneau Signée et datée ‘[19]09' en bas à droite 35 x 46 cm - 13 3/4 x 18 1/8 in. (Accidents et manques au cadre) PROVENANCE: - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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ARMAND GUILLAUMIN (1814-1927) Damiette, Île-de-France, vers 1885 Oil on canvas, signed lower right 46 x 61 cm - 18 1/8 x 24 in.

ARMAND GUILLAUMIN (1814-1927) 达米埃特，法兰西岛，约 1885 年 布面油画 右下方有签名 46 x 61 cm - 18 1/8 x 24 in. (天空中有小凹痕，可能有修复痕迹） 买方将获得阿曼德-纪尧民委员会颁发的证书。 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国

ARMAND GUILLAUMIN (1814-1927)

ARMAND GUILLAUMIN (1814-1927) Damiette, Île-de-France, vers 1885 Huile sur toile Signée en bas à droite 46 x 61 cm - 18 1/8 x 24 in. (Petit enfoncement et possiblement quelques restaurations dans le ciel) Un certificat du Comité Armand Guillaumin sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE: Collection particulière, France

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JEAN-FRANÇOIS RAFFAËLLI (1850-1924) Paysage des environs de Paris ou Paysage de banlieue Tempera on carboard, signed lower right 65 x 86,5 cm - 25 5/8 x 34 in.

JEAN-FRANÇOIS RAFFAËLLI (1850-1924) 巴黎周边风景或郊区风景 木板上的蛋彩画 右下方有签名 65 x 86,5 厘米 - 25 5/8 x 34 英寸 买方将获得J.-F. Raffaëlli电脑批判目录收录证书，日期为2019年7月2日。 出处：维希塞雷特画廊 - 维希塞雷特画廊 - 私人收藏，法国（由后者后裔购得）

JEAN-FRANÇOIS RAFFAËLLI (1850-1924)

JEAN-FRANÇOIS RAFFAËLLI (1850-1924) Paysage des environs de Paris ou Paysage de banlieue Détrempe sur carton Signée en bas à droite 65 x 86,5 cm - 25 5/8 x 34 in. Une attestation d'inclusion au Catalogue critique informatisé J.-F. Raffaëlli, en date du 2 juillet 2019, sera remise à l'acquéreur. PROVENANCE: - Galerie Serret, Vichy - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière puis par descendance)

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EDMOND AMAN-JEAN (1858-1936) Beauté rousse au gant blanc Pastel on canvas cardboard, signed lower right 40 x 32 cm - 15 3/4 x 12 5/8 in.

EDMOND AMAN-JEAN (1858-1936) 戴白手套的红发美女 粉彩画布 右下方有签名 40 x 32 厘米 - 15 3/4 x 12 5/8 英寸 出处： 私人收藏，法国 私人收藏，法国

EDMOND AMAN-JEAN (1858-1936)

EDMOND AMAN-JEAN (1858-1936) Beauté rousse au gant blanc Pastel sur carton toilé Signé en bas à droite 40 x 32 cm - 15 3/4 x 12 5/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, France

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PIERRE-AUGUSTE RENOIR (1841-1919) Fleur, vers 1885 Oil on canvas laid on canvas, unsigned 9,8 x 8 cm - 3 7/8 x 3 1/8 in.

PIERRE-AUGUSTE RENOIR (1841-1919) 花，约 1885 年 油画 无签名 9.8 x 8 厘米 - 3.7/8 x 3.1/8 英寸 根据《商业法典》第L.321-14条规定的程序，拍品以重新竞拍的方式售出。 出处： - 雷诺阿遗产 - 可能：巴巴桑斯画廊，巴黎（从后者处购得） - Col lect ion part iculière，法国（后裔） 参考书目 - Albert André [前言]，《L'atelier de Renoir》，第一卷，巴黎：Bernheim-Jeune，1931 年，转载于图 12 编号 23 下（右上角）。 - Guy-Patrice 和 Michel Dauberville，雷诺阿，《1882-1894 年绘画、粉彩、素描和水彩画目录汇编》，II，巴黎：Éditions Bernheim-Jeune，2009 年，n°1022 C 下描述并复制，第 214 页（右下角）

PIERRE-AUGUSTE RENOIR (1841-1919)

PIERRE-AUGUSTE RENOIR (1841-1919) Fleur, vers 1885 Huile sur toile marouflée sur toile Non signée 9,8 x 8 cm - 3 7/8 x 3 1/8 in. Lot vendu sur réitération des enchères conformément à la procédure détaillée à l'article L.321-14 du Code de commerce. PROVENANCE: - Succession Renoir - Probablement : Galerie Barbazanges, Paris (acquis auprès de cette dernière) - Col lect ion part icul ière, France (par descendance) BIBLIOGRAPHIE - Albert André [avant-propos de], L'atelier de Renoir, Tome I, Paris : Bernheim-Jeune, 1931, reproduit pl. 12 sous le n°23 (coin supérieur droit) - Guy-Patrice et Michel Dauberville, Renoir, Catalogue raisonné des tableaux, pastels, dessins et aquarelles, 1882-1894, II, Paris : Éditions Bernheim-Jeune, 2009, décrit et reproduit sous le n°1022 C, p. 214 (partie inférieure droite)

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REMBRANDT BUGATTI (1884-1916) Petites antilopes koudous (caresse) Bronze with dark reddish-brown patina, signed, stamped with the ‘Cire/perdue/A.A. Hébrard' foundry mark and numbered ‘6' on the base, conceived circa 1911 24,8 cm - 9 3/4 in. 51,3 x 7,5 cm (terrasse) 9 3/4 x 20 1/4 x 3 15/16 in. (base) (Accidents)

REMBRANDT BUGATTI (1884-1916) 库杜羚羊（爱抚） 青铜，带红褐色铜锈 露台上有创始人的签名 "Cire/perdue/A.A. Hébrard "和编号 "6 约 1911 年设计 24,8 cm - 9 3/4 in. 51,3 x 7,5 厘米（露台） 9 3/4 x 20 1/4 x 3 15/16 英寸（底座） 事故 出处：A.-A： - A.-A. Hébrard画廊，巴黎 - Honegger 收藏馆，里昂（根据 Cahier Hébrard，第 114 页，1920 年从后者处购得）。 - 1995年6月13日，巴黎乔治五世酒店，Tajan拍卖会，十九世纪和二十世纪重要绘画作品，第92号拍卖品（鉴定人：Véronique Fromanger夫人） - 法国私人收藏（后裔） 参考书目 - André Salmon，"Rembrandt Bugatti"，载于《Art et Décoration》，vol.艺术与装饰》，第 34 卷，巴黎，1913 年 11 月 1 日。34，巴黎，1913 年 11 月 1 日，第 162 页（石膏原作名为《Deux amis》）。 - Jacques-Chalom Des Cordes 和 Véronique Fromanger，《伦勃朗-布加迪》，目录册，巴黎：Les éditions de l'afateur，1987 年，第 266 页（另一份复制品） - Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, Sculpteur, Répertoire monographique, Une trajectoire foudroyante, Paris: Les éditions de l'amateur, 2016, n°273, p. 355（描述了我们的副本，并复制了另一个副本）。 展览： - 伦勃朗-布加迪，回顾展，A.-A. Hébrard画廊，巴黎，1913年（另有副本） - Les Bugatti d'Alain Delon》，Charles Bailly 画廊，巴黎，1988 年（另有副本） - 伦勃朗-布加迪：雕塑中的生活》，斯拉德莫尔画廊和詹姆斯-格雷厄姆父子画廊，纽约，2004 年（另有副本） 伦勃朗-布加蒂 小库杜羚（爱抚） 伦勃朗-布加蒂利用自己不那么庸俗的天赋来修炼自己，抹去了所谓自学者的缺陷。虽然他从未上过学院，但这位年轻的动物大师是在父亲卡洛-布加迪的工作室里长大的。 他的父亲卡洛-布加迪他没有任何玩具，因为他更喜欢自己动手，随心所欲地揉捏粘土。[......]在所有生活在艺术阳光照耀下的民族中，无论多么原始，除了伟大人物的雕塑家之外，还存在着艺术家或工匠，他们被赋予了生命的喜悦所驱使，他们的小雕像大小与他们最纯真的情感或他们心中最美好的情感相吻合，他们的小喜悦慰藉了大悲伤，帮助他们忍受了沉重的激情和艰苦的劳动。[毫无疑问，伦勃朗-布加蒂也是这一血统的后裔，这位艺术家之子所受的训练类似于古代牧羊人的训练，他在休息的时候塑造自己游戏同伴的形象。然而，他可能是牧羊人，除了他的母羊和山羊、他的自由马或他的高鬃公牛之外，他不会选择其他模特。然而，伦勃朗-布加蒂出生在一个充满发现和创新的世纪末，一个以艺术大动荡结束的世纪，一个见证了两次分裂、两次真正意义上的新分离的世纪。第一次，那些必须将自己打造成永恒大师的艺术家们，一方面对风景本身着迷，另一方面对动物本身着迷。 动物雕像声称要解除野兽或农夫帮手的纹章和象征功能、 正如动物雕像可以使人们摆脱在不再需要他们的景观中充当多余角色的角色一样。浪漫主义所特有的对庞然大物的喜好和对奇特事物的热爱，意味着现代动物大师对大型野兽、空中的猛禽，比对卑微的家畜、我们后院的鸟类更加温柔。巴耶是一个自由主义者，他欢迎伟大的科学发现，这些发现将产生新的哲学，他经常光顾博物馆，那里已成为自由思想的殿堂，在那里可以找到对造物的合理解释，在这种思想的影响下，巴耶放弃了福康尼埃的作坊，希望成为一名金匠。巴耶的艺术之手和他的思维一样活跃敏捷，他并没有停留在徒劳的沉思中。 [......]伦勃朗-布加蒂（Rembrandt Bugatti）是昔日魔术师的儿子，他知道如何爱护巴耶，但他也对雕塑家梅内（Mène）不完整但迷人的努力给予了必要的关注，梅内只是缺乏摆脱商业青铜器创始人和出版商强加给他的奴役的精力。 伦勃朗-布加蒂（Rembrandt Bugatti）的任务是让这件夭折的作品重新焕发青春活力。在我看来，伦勃朗-布加蒂比特鲁贝兹科伊更确切地说是一个天生的动物主义者，他经常被人不经意地与特鲁贝兹科伊相提并论。[......]特鲁贝兹科伊只把动物当作一种借口，而不是他对动物的唯一献身对象。

REMBRANDT BUGATTI (1884-1916)

REMBRANDT BUGATTI (1884-1916) Petites antilopes koudous (caresse) Bronze à patine brun-roux Signé avec le cachet de fondeur ‘Cire/perdue/A.A. Hébrard' et numéroté ‘6' sur la terrasse Modèle conçu vers 1911 24,8 cm - 9 3/4 in. 51,3 x 7,5 cm (terrasse) 9 3/4 x 20 1/4 x 3 15/16 in. (base) (Accidents) PROVENANCE: - Galerie A.-A. Hébrard, Paris - Collection Honegger, Lyon (acquis auprès de cette dernière en 1920 d'après le Cahier Hébrard, p. 114) - Vente, Importants tableaux des XIXe et XXe siècles, Tajan, Paris, Hôtel Georges V, 13 juin 1995, lot 92 (expert : Madame Véronique Fromanger) - Collection particulière, France (par descendance) BIBLIOGRAPHIE - André Salmon, « Rembrandt Bugatti », in. Art et Décoration, vol. 34, Paris, 1er novembre 1913, p. 162 (le plâtre original titré Deux amis) - Jacques-Chalom Des Cordes et Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, Catalogue raisonné, Paris : Les éditions de l'amateur, 1987, p. 266 (un autre exemplaire) - Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, Sculpteur, Répertoire monographique, Une trajectoire foudroyante, Paris : Les éditions de l'amateur, 2016, n°273, p. 355 (notre exemplaire décrit et un autre exemplaire reproduit). EXPOSITIONS: - Rembrandt Bugatti, Rétrospective, Galerie A.-A. Hébrard, Paris, 1913 (un autre exemplaire) - Les Bugatti d'Alain Delon, Galerie Charles Bailly, Paris, 1988 (un autre exemplaire) - Rembrandt Bugatti: life in sculpture, Sladmore Gallery et James Graham & Sons Gallery, New York, 2004 (un autre exemplaire) REMBRANDT BUGATTI Petites antilopes koudous (caresse) Les dons les moins vulgaires permirent à Rembrandt Bugatti de se cultiver en effaçant ce qu’on nomme les tares de l’autodidacte. À dire vrai, s’il ne fréquenta jamais une académie, le jeune maître animalier grandit dans l’atelier de son père, Carlo Bugatti. Il n’eut pas de jouets, parce qu’il préférait s’en façonner, en pétrissant la glaise qu’on abandonnait à son caprice. […] Chez tous les peuples dont la vie fut embellie des rayons du soleil de l’art, d’un art si primitif fut-il, existaient à côté des tailleurs de grandes figures, des artistes ou des artisans conduits par la joie de donner vie à un petit peuple de figurines à la taille de leurs sentiments les plus purs ou les mieux fixés en leur esprit, à la mesure des petites joies qui consolent des grandes douleurs et aident à subir lourdes passions et durs labeurs. […] Rembrandt Bugatti est incontestablement de cette longue lignée et la formation de ce fils d’artiste n’est-elle pas semblable à celle d’un pâtre antique, modelant aux heures de repos l’image des compagnes de ses jeux ? Seulement, le pâtre qu’il eût pu être eût préféré ne prendre d’autres modèles que ses brebis et ses boucs, ses chevaux libres ou ses taureaux haut encornés. Or, Rembrandt Bugatti avait vu le jour à la fin d’un siècle fécond en découvertes, en innovations, qui devait s’achever par une grande convulsion artistique et qui fut témoin, sur ce domaine, de deux schismes, de deux séparations authentiquement neuves. Pour la première fois, vraiment, des artistes devant s’imposer en maîtres durables s’éprirent du paysage en soi, d’une part, et de l’animal pour lui-même, d’autre part. Les statuaires animaliers prétendirent dispenser le fauve ou l’auxiliaire du paysan de sa fonction héraldique, symbolique, de même qu’ils le délivreraient de sa mission de figurant en ce paysage se passant si bien d’eux désormais. Le goût de l’énorme, cet amour de l’étrange qui caractérisa le romantisme firent que les maîtres animaliers modernes se penchèrent avec plus de tendresse vers les grands fauves, les rapaces de l’air que sur l’humble bétail domestique, les oiseaux de nos bassescours. Sous l’influence des idées actuelles, libéral, saluant les grandes découvertes scientifiques d’où allait naître une philosophie pour fréquenter le Museum, devenu temple de la libre pensée où trouver une explication rationnelle de la création, Barye déserte l’atelier de Fauconnier prétendant faire de lui un orfèvre. Barye, qui avait des mains d’artistes aussi actives, aussi promptes que son esprit, ne s’attarda pas en vaines méditations. […] Fils des ymagiers de jadis, Rembrandt Bugatti, s’il sut aimer Barye, ne manqua point à accorder une nécessaire attention à l’effort incomplet mais charmant du sculpteur Mène, à qui ne fit défaut que l’énergie d’échapper à la servitude que lui imposèrent les fondeurs éditeurs de bronzes de commerce. C’est à Rembrandt Bugatti qu’il appartenait de reprendre, avec toute sa juvénile personnalité, l’oeuvre avorté. Plus exactement que Troubetzkoï, dont on l’a trop souvent rapproché, non sans imprudence, Rembrandt Bugatti m’apparaît un animalier par prédestination. […] Troubetzkoï ne voit en l’animal qu’un prétexte et non l’objet

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ACHILLE LAUGÉ (1861-1944) Le Voramar, Collioure, 1927 Pastel on canvas (or pastel on paper laid on canvas), signed and dated '1927' lower right 38 x 55 cm - 15 x 21 5/8 in.

ACHILLE LAUGÉ (1861-1944) 沃拉马尔，科利乌尔，1927 年 画布上的粉彩（或裱在画布上的纸上粉彩） 右下方有签名和日期 "1927 38 x 55 厘米 - 15 x 21 5/8 英寸 买方将获得妮可-坦布里尼女士出具的证书。 出处 法国私人收藏

ACHILLE LAUGÉ (1861-1944)

ACHILLE LAUGÉ (1861-1944) Le Voramar, Collioure, 1927 Pastel sur toile (ou pastel sur papier marouflé sur toile) Signé et daté '1927' en bas à droite 38 x 55 cm - 15 x 21 5/8 in. Un certificat de Madame Nicole Tamburini sera remis à l'acquéreur. Provenance Collection particulière, France

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CHARLES CAMOIN (1879-1965) Anémones dans un pot en verre, 1941 37 x 30 cm - 14 5/8 x 11 3/4 in. Oil on thin cardboard laid on cardboard, signed lower right

CHARLES CAMOIN (1879-1965) 玻璃瓶中的海葵，1941 年 精细纸板上的油画，裱在木板上 右下方有签名 37 x 30 厘米 - 14 5/8 x 11 3/4 英寸 Anne-Marie Grammont-Camoin 女士已确认此作品的真实性。 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国

CHARLES CAMOIN (1879-1965)

CHARLES CAMOIN (1879-1965) Anémones dans un pot en verre, 1941 Huile sur carton fin marouflé sur carton Signée en bas à droite 37 x 30 cm - 14 5/8 x 11 3/4 in. Madame Anne-Marie Grammont-Camoin a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE: Collection particulière, France

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PAUL SIGNAC (1863-1935) Saint-Tropez, le port, 1914 Watercolor on paper, signed, located and dated ‘1914' lower left 36 x 44 cm - 14 1/8 x 17 3/8 in.

PAUL SIGNAC (1863-1935) 圣特罗佩，港口，1914 年 纸上水彩画 左下方有签名、位置和日期 "1914 36 x 44 cm - 14 1/8 x 17 3/8 in. (发黄和模糊） Marina Ferretti 女士将向买家出具一份日期为 2024 年 1 月 30 日的证书。 出处： 私人收藏，法国（由艺术家赠送，后由后裔赠送） 保罗-西格纳克 圣特罗佩，港口 "从 1892 年到 1913 年，西涅克的绘画从早期萦绕在修拉记忆中的特罗佩兹风格的作品发展到一种更加灵活的表达方式，他越来越多地公开表达自己大胆的色彩主义气质。然而，他的绘画作品却见证了他对新印象派理论不可动摇的忠诚。他不惜任何代价也要背离自己设定的使命，但理论的束缚显然对扩张的西涅克造成了沉重的压力，他很快就在水彩画中找到了必要的自由。早在 1888 年，毕沙罗就向西涅克推荐了水彩画，毕沙罗本人也与新印象派保持了距离，并鼓励西涅克更自由地表达自己。随后，西涅克完美地掌握了康泰铅笔技法，他的第一批素描和他的油画一样，见证了修拉作品的记忆对他的影响。他还进行了一些有趣的点线图尝试，主要是为了再现报纸上的画作。但如何将令人眼花缭乱的特罗佩风景转化为黑白画面呢？等待画作到来的西涅克想起了毕沙罗的建议，于是他开始尝试水彩画。他很快就克服了所遇到的困难，而且似乎对结果非常满意：年底，他在布雷班特酒店的沙龙里展出了三幅 "水彩画注释"，从那时起，这些作品就一直与在 Indépendants 和 Libre Esthétique 沙龙展出的画作并列展出。1902 年，西涅克在宾画廊首次举办个人画展，展出了不少于 100 幅水彩画，其中一半是在圣特罗佩创作的。起初，这些水彩画都是当场创作的精确 "记号"。作为一个知识渊博的实践者，他在谈到琼金的水彩画时说："执行速度快，画幅小，这也避免了他被细节所困，从而凝固了感觉"。西涅克很高兴能在工作室工作中使用这些方便的文件。从 1894 年起，他公开放弃了以自然为题材的绘画。显然，他已经喜欢上了 "这些与自然的激情游戏"，当他以朋友凡高为榜样，尝试日本的 "竹子 "技法时，他创作出了名副其实的小杰作。世纪之交，他放弃了这种技法，在他的水彩画中，石墨或木炭取代了钢笔和墨水。西格纳克画得越来越多，他用彩色铅笔绘制了一些美丽的风景画，并用粉彩加以点缀，还开始用印度水墨为他的绘画创作大型预备漫画，这是最纯粹的古典传统。不久，他开始创作越来越多的笔墨素描。在他生命的最后十五年，水彩画在西涅克的创作中占据了主导地位。当他从一个地方旅行到另一个地方时，他热切地记录下那些吸引他永不满足的好奇心的细节。他的学生兼传记作者露西-库斯图里埃（Lucie Cousturier）对此作了精辟的评论："他写。他用对比的边缘和类比的曲线，轻盈、细腻地书写着；他用珍珠母的光泽和纸张的洁白，书写着关于水之绚丽的诗篇。 1927 年，西格纳克出版了一本关于琼金的专著，其中关于水彩画的章节似乎是一篇名副其实的技术论文。 在这篇名副其实的技术论文中，艺术家在表达了对透纳、塞尚、琼金和日本人的钦佩之后，"那些水洗技师 揭示了他的艺术秘密"。Marina Ferretti，"素描和水彩画"，见《西格纳克与圣特罗佩》，巴黎，巴黎，2010 年。西涅克与圣特罗佩、 1892 - 1913 年》，展览目录，圣特罗佩，Musée de l'Annonciade，1992 年 6 月 20 日至 10 月 6 日，兰斯，Musée des Beaux-Arts、 1992 年 11 月 6 日至 12 月 13 日，圣特罗佩：Musée de l'Annonciade，1992 年，第 85-87 页

PAUL SIGNAC (1863-1935)

PAUL SIGNAC (1863-1935) Saint-Tropez, le port, 1914 Aquarelle sur papier Signée, située et datée ‘1914' en bas à gauche 36 x 44 cm - 14 1/8 x 17 3/8 in. (Jaunie et rousseurs) Un certificat de Madame Marina Ferretti, en date du 30 janvier 2024, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE: Collection particulière, France (offert par l'artiste puis par descendance) PAUL SIGNAC Saint-Tropez, le port «De 1892 à 1913, la peinture de Signac évolue des premières oeuvres tropéziennes hantées par le souvenir de Seurat à une expression plus souple où il exprime de plus en plus ouvertement un tempérament de coloriste audacieux. Mais ses oeuvres peintes témoignent néanmoins d’une fidélité inébranlable aux théories néo-impressionnistes. À aucun prix, il ne veut déroger à la mission qu’il s’est assignée, mais à l’évidence, les contraintes de la théorie pèsent à l’expansif Signac qui trouve bientôt dans la pratique de l’aquarelle l’espace de liberté nécessaire. Pissarro, qui a lui-même pris ses distances vis-à-vis du néo-impressionnisme et pousse Signac à s’exprimer plus librement, lui a conseillé dès 1888 la technique de l’aquarelle. Signac maîtrise alors à merveille la technique du crayon Comté, et ses premiers dessins témoignent comme ses peintures de l’emprise obsédante du souvenir des oeuvres de Seurat. Il a aussi réalisé quelques intéressantes tentatives de dessins pointillés, essentiellement destinés à reproduire des tableaux dans les journaux. Mais comment traduire l’éblouissant paysage tropézien en noir et blanc ? Signac, qui attend l’arrivée de ses toiles, se souvient des conseils de Pissarro et s’essaye alors à l’aquarelle. Il surmonte rapidement les difficultés auxquelles il se heurte et semble assez content du résultat : à la fin de l’année, il expose dans les salons de l’Hôtel Brébant trois « notations à l’aquarelle » qui dès lors figurent systématiquement auprès des tableaux exposés aux salons des Indépendants et de la Libre Esthétique. Pour sa première exposition personnelle à la galerie Bing en 1902, Signac n’exposera pas moins d’une centaine d’aquarelles, dont la moitié a été réalisée à Saint-Tropez. Dans un premier temps, il s’agit bien de « notations » précises, prises sur le vif. « La rapidité de l’exécution, l’exiguïté du format l’empêchent aussi de s’encombrer de détails qui viendraient figer la sensation », remarque-t-il, en praticien averti, à propos des aquarelles de Jongkind. Et Signac se réjouit d’utiliser ces documents commodes pour le travail en atelier. Car, dès 1894, il renonce ouvertement à peindre d’après nature. À l’évidence, il a pris goût à « ces jeux passionnés avec la nature » et quand, à l’instar de son ami Van Gogh, il s’essaye à la pratique japonisante de la technique « au bambou », où les traits à l’encre de Chine viennent structurer les transparences de l’aquarelle, ce sont de véritables petits chefs-d’oeuvre qu’il réalise. Au tournant du siècle, il renonce à cette technique et, dans les aquarelles, la mine de plomb ou le fusain remplacent le tracé à la plume. Signac dessine de plus en plus, il réalise quelques beaux paysages au crayon de couleur rehaussé de pastel et commence à réaliser de grands cartons préparatoires à ses tableaux au lavis d’encre de Chine, dans la plus pure tradition classique. Bientôt, il multiplie les dessins à la plume. Au cours des quinze dernières années de sa vie, l’aquarelle prend une place prédominante dans l’oeuvre de Signac. Au fil de ses déplacements incessants, il note avidement les détails qui s’offrent à son insatiable curiosité. Lucie Cousturier, son élève et biographe, remarque joliment à ce propos : « Il écrit. Il écrit légèrement, délicatement, par les arêtes des contrastes et les courbes des analogies | il écrit, avec les lueurs de la nacre et le beau blanc du papier, des poèmes sur la splendeur de l’eau. » Quand Signac publie en 1927 une monographie consacrée à Jongkind, le chapitre consacré à l’aquarelle apparaît comme un véritable traité technique où après avoir exprimé son admiration pour Turner, Cézanne, Jongkind et les Japonais, « ces techniciens du lavis », livre les secrets de son art. » Marina Ferretti, « Dessins et aquarelles », in. Signac & Saint-Tropez, 1892 - 1913, cat. expo., Saint-Tropez, Musée de l’Annonciade, 20 juin - 6 octobre 1992, Reims, Musée des Beaux-Arts, 6 novembre - 13 décembre 1992, Saint-Tropez : Musée de l’Annonciade, 1992, pp. 85-87

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NARCISSE BERCHÈRE (1819-1891) La halte des chameliers, 18[55?] Oil on panel, signed and dated 18[55?] lower right 21,4 x 27,5 cm - 8 3/8 x 10 7/8 in.

NARCISSE BERCHÈRE (1819-1891) 骆驼夫的停歇，18[55?］ 油画 右下方有签名和年代 18[55?］ 21,4 x 27,5 厘米 - 8 3/8 x 10 7/8 英寸（旧修复）。 (旧修复） 出处：法国私人收藏 - 私人收藏，法国 - 购自后者

NARCISSE BERCHÈRE (1819-1891)

NARCISSE BERCHÈRE (1819-1891) La halte des chameliers, 18[55?] Huile sur panneau Signée et datée 18[55?] en bas à droite 21,4 x 27,5 cm - 8 3/8 x 10 7/8 in. (Restauratons anciennes) PROVENANCE: - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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