GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947) Adrienne De Zutter au violon, 1920 Oil on canvas, signed lower left, dedicated ‘To Adrienne De Zutter', signed with the artist's initials and dated ‘1920' on the reverse 208 x 110 cm - 81 7/8 x 43 1/4 in.

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947) 小提琴前的阿德里安娜-德祖特，1920 年 布面油画 左下方有签名 献给 Adrienne De Zutter"，背面有首字母签名和日期 "1920 (旧修复） 208 x 110 cm - 81 7/8 x 43 1/4 in. 出处： - 模特 Adrienne De Zutter（1905 - 1989 年）的收藏，她是未来的保罗-范-德-沃伊斯坦夫人（1905 - 1963 年），保罗-范-德-沃伊斯坦夫人是作家卡雷尔-范-德-沃伊斯坦（1878 - 1929 年）的儿子，也是画家的侄子。 - 私人收藏，欧洲（由现拥有者、模特的孙辈和画家的曾侄孙辈继承） 参考书目： Robert Hoozee 和 Cathérine Verleysen，《Gustave Van de Woestyne》，展览目录，根特（Ghent），Museum voor Schone Kunsten，2010 年 3 月 27 日至 6 月 27 日，布鲁塞尔：Fonds Mercator，2010 年，在编号 78 下描述并复制，第 156 页（错误的日期为 "1922 年"）。 展览： - Gustave Van de Woestyne，1841 - 1947，Mechelen，Kultureel Centrum Mechelen，1967 年（标题为 Adrienne met de viool） - Gustave Van de Woestyne，根特，Museum voor Schone Kunsten，2010 年 3 月 27 日至 6 月 27 日，编号 78 相关作品： 古斯塔夫-范-德-沃伊斯坦（1881 - 1947 年），《阿德里安娜》，1919 年，布面油画，108 x 98 厘米，安特卫普，KMSKA（藏品编号 2949） 古斯塔夫-范-德-威斯坦（1881-1947 年）与乔治-明尼、瓦莱里乌斯-德-萨德莱尔、阿方斯-德塞尼斯以及他的兄弟、佛兰德斯文学家卡雷尔-范-德-威斯坦都是第一个圣马腾斯-拉特姆小组的成员，该小组是比利时艺术家的巅峰之作，在十九世纪末被证明更像是一次集体艺术实验，而不是一个流派或运动。这个团体的成员对印象派的轻而易举做出了反击，他们在离根特不远的地方采用了一种艺术形式，这种形式喜欢鲜明的轮廓和深刻的主题。 Gustave van de Woestyne 的作品包括地方风景和乡村人物、自画像和大量肖像画。 这些作品为他在比利时最重要的公共和私人收藏中赢得了一席之地。古斯塔夫出生在一个富裕的中产阶级家庭，这有利于他的职业发展。他曾在根特美术学院（1895-1899 年）师从让-德尔文（Jean Delvin）和朱尔-伊瓦里斯特-范-比斯布鲁克（Jules Evarist Van Biesbroeck）。在此期间，他结识了阿尔伯特-塞尔维斯（Albert Servaes）、儒勒-德-普拉埃特雷（Jules De Praetere）和儒勒-德-布鲁伊克尔（Jules De Bruycker）。在布鲁塞尔 La Libre Esthétique 举办的展览上，他发现了乔治-明尼、莫里斯-丹尼斯、保罗-塞尚和文森特-凡高的作品。从 1898 年起，由于健康问题，他不得不暂停画画，因此他在佛兰德斯的莱特姆-圣马丁（Laethem-Saint-Martin）待了很长时间，最后在那里定居下来。他很快就与德-赛德勒（De Saedeleer）、明尼（Minne）、阿尔比恩-范登阿比勒（Albijn Van den Abeele）和埃米尔-克劳斯（Émile Claus）建立了联系。1902 年，古斯塔夫成为 Open Wegen 的成员。这个进步的艺术圈子由卡雷尔-范-德-沃伊斯坦（Karel Van de Woestyne）创立，组织会议和音乐会。 同年，在布鲁日举办的原始人画展开启了一场名副其实的艺术复兴，对他的艺术产生了持久的影响。1903 年，他与 Émile Verhaeren 一起访问了巴黎。 1908 年，他与村里一位农民的女儿普鲁登丝-德-谢珀（Prudence De Schepper）结婚，后者为他生了五个孩子。次年，他 次年，他离开 Sint-Martens-Latem 前往鲁汶。1912 年，他住在 Etterbeek（布鲁塞尔）和 Tiegem。第二年春天，他 佛罗伦萨和托斯卡纳。第一次世界大战爆发后，Van de Woestyne 和 De Saedeleer 家族在荷兰 Sint-Anna-ter-Muiden 找到了避难所，Minne 家族也加入了他们。随后，他们前往英国，在不同的地方逗留，先是在威尔士，那里的佛兰德移民组成了一个紧密的方阵，后来又去了伦敦，在那里他参观了博物馆，还去了苏塞克斯。1919 年回到比利时后，范-德-沃伊斯坦很快与家人定居在西佛兰德省的瓦雷赫姆（Waregem）的玫瑰之家（Rozenhuis）。这座建于 1909 年的小别墅属于纺织实业家查尔斯-德祖特（Charles De Zutter）和他的妻子玛格丽特-泰尔曼（Marguerite Taelman），他们住在邻近的一栋名为特尔埃斯特（Ter Elst）的房子里。这对艺术爱好者和慈善家夫妇将 Rozenhuis 变成了艺术家和知识分子的居所。 继莫德斯特-怀斯、拉马（亨利-弗朗索瓦-拉马埃克的艺名）和朱尔斯-德-萨特之后，古斯塔夫-范-德-沃伊斯坦 从 1920 年到 1925 年一直居住在罗森胡斯。在瓦雷赫姆，尽管有德-苏特夫妇的友好陪伴，但范-德-威斯坦 工作比以往更加自主。他与同行的联系虽然没有完全断绝，但也变得不那么紧密，他的创作也变得更加自主。

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947) Adrienne De Zutter au violon, 1920 Huile sur toile Signée en bas à gauche Dédicacée ‘À Adrienne De Zutter', signée des initiales et datée ‘1920' au dos (Restaurations anciennes) 208 x 110 cm - 81 7/8 x 43 1/4 in. PROVENANCE: - Collection du modèle, Adrienne De Zutter (1905 - 1989), future Madame Paul Van de Woestyne (1905 - 1963), lui-même fils de l'écrivain Karel Van de Woestyne (1878 - 1929) et neveu du peintre - Collection particulière, Europe (par descendance aux propriétaires actuels, petits-enfants du modèle et arrières petits neveux du peintre) BIBLIOGRAPHIE: Robert Hoozee et Cathérine Verleysen, Gustave Van de Woestyne, cat. expo., Gent (Gand), Museum voor Schone Kunsten, 27 mars - 27 juin 2010, Bruxelles : Fonds Mercator, 2010, décrit et reproduit sous le n°78, p. 156 (daté par erreur ‘1922') EXPOSITIONS: - Gustave Van de Woestyne, 1841 - 1947, Malines, Kultureel Centrum Mechelen, 1967 (titré Adrienne met de viool) - Gustave Van de Woestyne, Gand, Museum voor Schone Kunsten, 27 mars - 27 juin 2010, n° 78 OEUVRE EN RAPPORT: Gustave Van de Woestyne (1881 - 1947), Adrienne, 1919, huile sur toile, 108 x 98 cm, Anvers, KMSKA (inv. 2949) Gustave Van de Woestyne (1881 - 1947) fait partie avec George Minne, Valerius De Saedeleer, Alfons Dessenis et son frère, l’homme de lettres flamand Karel Van de Woestyne, du premier groupe de Laethem-Saint-Martin, cénacle de créateurs belges qui se révèle être plus une expérience artistique collective qu’une école ou un mouvement à part entière à la toute fin du XIXe siècle. Les membres de ce groupe, en réaction contre les facilités de l’impressionnisme, adoptent, non loin de Gand, un art qui privilégie les contours nets et les sujets profonds. Le répertoire de Gustave van de Woestyne comprend des scènes locales et des personnages ruraux, des autoportraits et de nombreux portraits dont il se fait une spécialité, des natures mortes mais aussi des scènes religieuses et allégoriques qui lui valent d’être représenté dans les plus importantes collections belges, tant publiques que privées. Gustave naît dans un milieu de bourgeoisie aisée qui se montre propice à l’épanouissement de sa vocation. Il se forme à l’Académie des Beaux-Arts de Gand (1895 - 1899) auprès de Jean Delvin et de Jules Evarist Van Biesbroeck. Durant cette période, il fréquente Albert Servaes, Jules De Praetere et Jules De Bruycker. À l’occasion des expositions organisées par La Libre Esthétique à Bruxelles, il découvre l’oeuvre de George Minne, Maurice Denis, Paul Cézanne et Vincent Van Gogh. À partir de 1898, en raison de problèmes de santé qui lui imposent de se mettre au vert, il séjourne régulièrement - puis prend finalement ses quartiers - dans les Flandres à Laethem-Saint-Martin. Très rapidement des contacts se nouent avec De Saedeleer, Minne, Albijn Van den Abeele et Émile Claus. En 1902, Gustave devient membre de Open Wegen. Ce cercle artistique progressiste, fondé par Karel Van de Woestyne, se propose d’organiser des conférences et des concerts. La même année, l’exposition que Bruges consacre aux primitifs éléments d’un véritable revival qui imprègne durablement son art. En 1903, il visite Paris en compagnie d’Émile Verhaeren. En 1908, il épouse Prudence De Schepper, la fille d’un fermier de village, qui lui donnera cinq enfants. L’année suivante, il quitte Laethem-Saint-Martin pour Louvain. En 1912, il réside à Etterbeek (Bruxelles) et à Tiegem. Au printemps suivant, il sillonne Florence et la Toscane en compagnie de Valerius De Saedeleer. Après l’éclatement de la Première Guerre mondiale, les familles Van de Woestyne et De Saedeleer trouvent refuge aux Pays-Bas, à Sint-Anna-ter-Muiden, où la famille Minne les rejoint. Ils gagnent ensuite la Grande-Bretagne, pour y séjourner en différents lieux, d’abord au Pays de Galles, où les émigrés flamands constituent une phalange bien soudée, et plus tard à Londres, dont il arpente les musées, et dans le Sussex. De retour en Belgique en 1919, Van de Woestyne s’installe peu après avec sa famille à Waregem, en Flandre-Occidentale, dans la Rozenhuis (ou Maison des roses). Cette petite villa, édifiée en 1909, appartient à l’industriel du textile Charles De Zutter et à son épouse Marguerite Taelman, qui vivent dans la maison voisine appelée Ter Elst. Le couple, féru d’art et philanthrope, fait de la Rozenhuis une résidence d’artistes et d’intellectuels. Après Modest Huys, Ramah (nom d’artiste d’Henri-François Raemaeker) et Jules De Sutter, Gustave Van de Woestyne occupe la Rozenhuis de 1920 à 1925. À Waregem, en dépit de la présence amicale du couple De Zutter, Van de Woestyne travaille de manière plus autarcique que jamais. Aussi, les liens avec ses pairs, sans être totalement rompus, s’espacent-ils et sa création s’autonomise-t-elle.

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