ISIDORE PILS (1813-1875) La marchande de poteries. Ébauche faite en Kabylie Oil on canvas, stamped with the signature's mark lower left [Lugt L.2030], marked with the Pils Sale red wax seal on the stretcher 73,5 x 92 cm - 29 x 36 1/4 in.

ISIDORE PILS (1813-1875) 陶器商人在卡比利亚完成的草稿 布面油画 左下方有签名印章 [Lugt L.2030］ 担架上有皮尔斯拍卖会的红色蜡印 73.5 x 92 厘米 - 29 x 36 1/4 英寸。 出处： - 拍卖会，工作室和私人收藏 [Isidore Pils]，附有 L. Becq de Fouquières, Me Boussaton 简短说明的目录，巴黎，Hôtel Drouot，1876 年 3 月 20 日，第 18 号拍卖品（Durand-Ruel 和 Mannheim 专家）。 - 私人收藏，法国（在之前的拍卖会上购得，后裔收藏） - 2023年2月16日，比亚里茨Enchères古典艺术拍卖会，拍得109件（在上一场拍卖会上购得） 展览： 可能：1876 年皮尔斯在美术学院的作品展览，第 48 号（错误的标题为 Femmes et enfants kabyles） 相关作品： - 女性头像：Isidore Pils (1813 - 1875)，Portrait de Yamina Saïd，1862 年，布面油画，30 x 24 厘米，马赛，格罗贝-拉巴迪博物馆（藏品编号 3102） - 小男孩的头像：Isidore Pils (1813 - 1875)，《Kabyles》，1864 年，纸上水彩画，38 x 50 厘米，尚蒂伊，孔戴博物馆（藏品编号 PE 516） - 两个人物: Isidore Pils (1813 - 1875), Kabyles préparant le couscous, 帆布油画, 93 x 73 厘米, in.2022 年 12 月 19 日，巴黎，特罗卡德罗沙龙，米隆，中东和地中海艺术拍卖会，第 20 号拍卖品 伊西多尔-皮尔斯 陶器商人在卡比利亚绘制的草稿 1861 年和 1862 年，皮尔斯连续两年前往阿尔及利亚。时任总督的佩利西埃元帅（Marshal Pélissier）以军人的粗鲁接待了他，但也不乏善意。多亏了他，尤其是多亏了 de Martimprey 将军的好意，皮尔斯才得以在阿尔及尔开始一系列军事学习，并参加了审查，在他眼中，阿拉伯元素赋予了他特殊的价值。 在他看来，阿拉伯元素赋予了他特殊的价值。但他很快意识到，非洲在法国文明面前已经退缩，他必须去沙漠或山区寻找法国文明。于是，他前往卡比利亚，在拿破仑堡定居下来。就在那里，他连续两年返回，准备创作他一直惦记着的伟大画作，并进行了令人钦佩的研究，这些研究至今几乎不为公众所知。幸运的是，当时指挥拿破仑要塞的是一位功勋卓著的军官--指挥官哈诺托，他研究过卡比尔人的语言和习俗，了解这个国家及其有影响力的酋长，能够为皮尔斯提供榜样。男人们大多很容易接受他，而女人则一见他就逃之夭夭，认为他是个巫师，而且像所有穆斯林妇女一样，对人的形象充满迷信恐惧。皮尔斯经常不得不躲起来，用望远镜偷偷地画她们。他可以在离拿破仑堡很远的地方进行几次远足，甚至远到卡比利亚的边缘，到 Oued Sahel，在帐篷里露营，几乎总是在墓地里，晚上与贵族和当地酋长分享粗麦粉和煮肉，然后村里人会把他们的剩饭剩菜吃掉。[非洲让他大开眼界。在阿拉伯人的帐篷下，在棕榈树的树荫下，在水井边，他重新发现了圣书中的古老人物，发现了整个牧羊人、赶骆驼的人、先知和瞪着眼睛的处女的世界，他们在《圣经》的宗教背景下显得格外突出。他的眼前豁然开朗；在短短几天时间里，他接触到的绘画主题足以让几位艺术家终生难忘。在短短几个月的时间里，他汇集了这些关于卡比尔类型的精湛研究，这些研究本身就是一座博物馆，他勾勒出从这种原始生活中窃取的一些场景，并迅速勾勒出未来的几个主要项目。其中一幅是世俗橡树巨大枝桠下的卡比尔市场。在完成这幅画之前，他不得不返回非洲！在这些令他印象深刻的场景中，有一个令他魂牵梦绕。有一天，他在一位妇女面前停下了脚步，这位妇女严肃地坐在自家的门槛前，双手紧握放在交叉的膝盖上。他一次又一次地遇到这样的妇女，她们身着长衫，腰间系得紧紧的，肩上扛着一个泥制的双耳瓶。阿尔戈斯的处女就是这样去伊纳库斯河畔汲水的。但这个女人坐着一动不动，似乎被什么东西吸引住了。

ISIDORE PILS (1813-1875)

ISIDORE PILS (1813-1875) La marchande de poteries. Ébauche faite en Kabylie Huile sur toile Timbre de la signature [Lugt L.2030] en bas à gauche Cachet à la cire rouge de la vente Pils sur le châssis 73,5 x 92 cm - 29 x 36 1/4 in. PROVENANCE: - Vente, Atelier et collection particulière [Isidore Pils], Catalogue avec courte notice de L. Becq de Fouquières, Me Boussaton, Paris, Hôtel Drouot, 20 mars 1876, lot 18 (experts Durand- Ruel et Mannheim) - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance) - Vente, Arts classiques, Biarritz Enchères, 16 février 2023, lot 109 (acquis au cours de la vente précédente) EXPOSITION: Probablement : Exposition des oeuvres de Pils à l'École des Beaux-Arts, 1876, n°48 (titré erronément Femmes et enfants kabyles) OEUVRES EN RAPPORT: - Pour la tête de personnage féminin : Isidore Pils (1813 - 1875), Portrait de Yamina Saïd, 1862, huile sur toile, 30 x 24 cm, Marseille, Musée Grobet-Labadié (inv. 3102) - Pour la tête de jeune garçon : Isidore Pils (1813 - 1875), Kabyles, 1864, aquarelle sur papier, 38 x 50 cm, Chantilly, Musée Condé (inv. PE 516) - Pour les deux personnages : Isidore Pils (1813 - 1875), Kabyles préparant le couscous, huile sur toile, 93 x 73 cm, in. Vente, Arts du Moyen-Orient et de Méditerranée, Millon, Paris, Les salons du Trocadéro, 19 décembre 2022, lot 20 ISIDORE PILS La marchande de poteries. Ébauche faite en Kabylie Pils alla deux années de suite en Algérie, en 1861 et 1862. Le maréchal Pélissier, qui était alors gouverneur général, le reçut avec cette brusquerie toute militaire qui n’excluait pas la bonté. Grâce à lui, et surtout grâce à l’amabilité du général de Martimprey, Pils put commencer à Alger une série d’études militaires et assister à des revues auxquelles l’élément arabe donnait à ses yeux une valeur toute particulière. Mais bientôt il s’aperçut que l’Afrique avait reculé devant la civilisation française, et qu’il fallait aller la chercher dans son désert ou dans ses montagnes. Il partit donc pour la Kabylie et alla s’installer au fort Napoléon. C’est là que deux ans de suite il revint préparer le grand tableau qu’il méditait, et faire les admirables études qui sont restées jusqu’aujourd’hui presque ignorées du public. Heureusement, le fort Napoléon était alors commandé par un officier du plus grand mérite, le commandant Hanoteau, qui avait étudié la langue et les moeurs du peuple kabyle, qui connaissait le pays, les chefs influents, et qui put mettre Pils à même d’avoir des modèles. Les hommes, pour la plupart, s’y prêtaient volontiers | les femmes, au contraire, fuyaient à son approche, le prenant pour un sorcier, et d’ailleurs, comme toutes les musulmanes | ayant une horreur superstitieuse pour les représentations de la figure humaine. Bien souvent, Pils fut obligé de se cacher et de les dessiner à la dérobée, à l’aide d’une lorgnette. Il put faire quelques excursions assez loin du fort Napoléon, et alla mème jusqu’à l’extrémité de la Kabylie, à l’Oued Sahel, campant sous la tente, presque toujours dans les cimetières, et partageant le soir avec les notables et les chefs indigènes le couscous et la viande bouillie, dont le village ensuite dévorait les restes. […] L’Afrique avait été pour lui une révélation. Il avait vu les siècles écoulés ressusciter à ses yeux | sous la tente de l’Arabe, à l’ombre des palmiers, au bord des puits, il avait retrouvé ces antiques figures des livres saints, tout ce monde de pasteurs, de chameliers, de prophètes et de vierges aux regards de gazelle, qui se détache sur le fond religieux de la Bible. Un horizon nouveau s’était entr’ouvert à ses yeux | en quelques jours il avait rencontré assez de motifs de tableaux pour remplir plusieurs existences d’artiste. Il s’était mis au travail avec acharnement, avec passion, rassemblant en quelques mois ces magistrales études de types kabyles, qui sont tout un musée à elles seules, ébauchant quelques scènes dérobées à cette vie primitive et traçant rapidement l’esquisse de plusieurs grands projets futurs. Parmi ceux-ci se trouve un marché kabyle sous les immenses rameaux d’un chêne séculaire. Il devait retourner en Afrique avant d’exécuter le tableau | mais qui compte sur l’avenir bâtit sur le sable ! Parmi les scènes qui l’avaient frappé, une entre autres le poursuivait de son souvenir. Un jour, il s’était arrêté devant une femme assise gravement au seuil de sa maison, les mains jointes sur ses genoux croisés. Maintes fois il avait rencontré des femmes habillées d’une longue tunique serrée à la taille et portant sur l’épaule une amphore d’argile. Telles étaient les vierges d’Argos quand elles allaient puiser de l’eau aux bords de l’Inachus. Mais cette femme, assise et immobile, paraissant dans son impassibilité en proie à quelque i

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