REMBRANDT BUGATTI (1884-1916) Petites antilopes koudous (caresse) Bronze with dark reddish-brown patina, signed, stamped with the ‘Cire/perdue/A.A. Hébrard' foundry mark and numbered ‘6' on the base, conceived circa 1911 24,8 cm - 9 3/4 in. 51,3 x 7,5 cm (terrasse) 9 3/4 x 20 1/4 x 3 15/16 in. (base) (Accidents)

REMBRANDT BUGATTI (1884-1916) 库杜羚羊（爱抚） 青铜，带红褐色铜锈 露台上有创始人的签名 "Cire/perdue/A.A. Hébrard "和编号 "6 约 1911 年设计 24,8 cm - 9 3/4 in. 51,3 x 7,5 厘米（露台） 9 3/4 x 20 1/4 x 3 15/16 英寸（底座） 事故 出处：A.-A： - A.-A. Hébrard画廊，巴黎 - Honegger 收藏馆，里昂（根据 Cahier Hébrard，第 114 页，1920 年从后者处购得）。 - 1995年6月13日，巴黎乔治五世酒店，Tajan拍卖会，十九世纪和二十世纪重要绘画作品，第92号拍卖品（鉴定人：Véronique Fromanger夫人） - 法国私人收藏（后裔） 参考书目 - André Salmon，"Rembrandt Bugatti"，载于《Art et Décoration》，vol.艺术与装饰》，第 34 卷，巴黎，1913 年 11 月 1 日。34，巴黎，1913 年 11 月 1 日，第 162 页（石膏原作名为《Deux amis》）。 - Jacques-Chalom Des Cordes 和 Véronique Fromanger，《伦勃朗-布加迪》，目录册，巴黎：Les éditions de l'afateur，1987 年，第 266 页（另一份复制品） - Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, Sculpteur, Répertoire monographique, Une trajectoire foudroyante, Paris: Les éditions de l'amateur, 2016, n°273, p. 355（描述了我们的副本，并复制了另一个副本）。 展览： - 伦勃朗-布加迪，回顾展，A.-A. Hébrard画廊，巴黎，1913年（另有副本） - Les Bugatti d'Alain Delon》，Charles Bailly 画廊，巴黎，1988 年（另有副本） - 伦勃朗-布加迪：雕塑中的生活》，斯拉德莫尔画廊和詹姆斯-格雷厄姆父子画廊，纽约，2004 年（另有副本） 伦勃朗-布加蒂 小库杜羚（爱抚） 伦勃朗-布加蒂利用自己不那么庸俗的天赋来修炼自己，抹去了所谓自学者的缺陷。虽然他从未上过学院，但这位年轻的动物大师是在父亲卡洛-布加迪的工作室里长大的。 他的父亲卡洛-布加迪他没有任何玩具，因为他更喜欢自己动手，随心所欲地揉捏粘土。[......]在所有生活在艺术阳光照耀下的民族中，无论多么原始，除了伟大人物的雕塑家之外，还存在着艺术家或工匠，他们被赋予了生命的喜悦所驱使，他们的小雕像大小与他们最纯真的情感或他们心中最美好的情感相吻合，他们的小喜悦慰藉了大悲伤，帮助他们忍受了沉重的激情和艰苦的劳动。[毫无疑问，伦勃朗-布加蒂也是这一血统的后裔，这位艺术家之子所受的训练类似于古代牧羊人的训练，他在休息的时候塑造自己游戏同伴的形象。然而，他可能是牧羊人，除了他的母羊和山羊、他的自由马或他的高鬃公牛之外，他不会选择其他模特。然而，伦勃朗-布加蒂出生在一个充满发现和创新的世纪末，一个以艺术大动荡结束的世纪，一个见证了两次分裂、两次真正意义上的新分离的世纪。第一次，那些必须将自己打造成永恒大师的艺术家们，一方面对风景本身着迷，另一方面对动物本身着迷。 动物雕像声称要解除野兽或农夫帮手的纹章和象征功能、 正如动物雕像可以使人们摆脱在不再需要他们的景观中充当多余角色的角色一样。浪漫主义所特有的对庞然大物的喜好和对奇特事物的热爱，意味着现代动物大师对大型野兽、空中的猛禽，比对卑微的家畜、我们后院的鸟类更加温柔。巴耶是一个自由主义者，他欢迎伟大的科学发现，这些发现将产生新的哲学，他经常光顾博物馆，那里已成为自由思想的殿堂，在那里可以找到对造物的合理解释，在这种思想的影响下，巴耶放弃了福康尼埃的作坊，希望成为一名金匠。巴耶的艺术之手和他的思维一样活跃敏捷，他并没有停留在徒劳的沉思中。 [......]伦勃朗-布加蒂（Rembrandt Bugatti）是昔日魔术师的儿子，他知道如何爱护巴耶，但他也对雕塑家梅内（Mène）不完整但迷人的努力给予了必要的关注，梅内只是缺乏摆脱商业青铜器创始人和出版商强加给他的奴役的精力。 伦勃朗-布加蒂（Rembrandt Bugatti）的任务是让这件夭折的作品重新焕发青春活力。在我看来，伦勃朗-布加蒂比特鲁贝兹科伊更确切地说是一个天生的动物主义者，他经常被人不经意地与特鲁贝兹科伊相提并论。[......]特鲁贝兹科伊只把动物当作一种借口，而不是他对动物的唯一献身对象。

REMBRANDT BUGATTI (1884-1916)

REMBRANDT BUGATTI (1884-1916) Petites antilopes koudous (caresse) Bronze à patine brun-roux Signé avec le cachet de fondeur ‘Cire/perdue/A.A. Hébrard' et numéroté ‘6' sur la terrasse Modèle conçu vers 1911 24,8 cm - 9 3/4 in. 51,3 x 7,5 cm (terrasse) 9 3/4 x 20 1/4 x 3 15/16 in. (base) (Accidents) PROVENANCE: - Galerie A.-A. Hébrard, Paris - Collection Honegger, Lyon (acquis auprès de cette dernière en 1920 d'après le Cahier Hébrard, p. 114) - Vente, Importants tableaux des XIXe et XXe siècles, Tajan, Paris, Hôtel Georges V, 13 juin 1995, lot 92 (expert : Madame Véronique Fromanger) - Collection particulière, France (par descendance) BIBLIOGRAPHIE - André Salmon, « Rembrandt Bugatti », in. Art et Décoration, vol. 34, Paris, 1er novembre 1913, p. 162 (le plâtre original titré Deux amis) - Jacques-Chalom Des Cordes et Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, Catalogue raisonné, Paris : Les éditions de l'amateur, 1987, p. 266 (un autre exemplaire) - Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, Sculpteur, Répertoire monographique, Une trajectoire foudroyante, Paris : Les éditions de l'amateur, 2016, n°273, p. 355 (notre exemplaire décrit et un autre exemplaire reproduit). EXPOSITIONS: - Rembrandt Bugatti, Rétrospective, Galerie A.-A. Hébrard, Paris, 1913 (un autre exemplaire) - Les Bugatti d'Alain Delon, Galerie Charles Bailly, Paris, 1988 (un autre exemplaire) - Rembrandt Bugatti: life in sculpture, Sladmore Gallery et James Graham & Sons Gallery, New York, 2004 (un autre exemplaire) REMBRANDT BUGATTI Petites antilopes koudous (caresse) Les dons les moins vulgaires permirent à Rembrandt Bugatti de se cultiver en effaçant ce qu’on nomme les tares de l’autodidacte. À dire vrai, s’il ne fréquenta jamais une académie, le jeune maître animalier grandit dans l’atelier de son père, Carlo Bugatti. Il n’eut pas de jouets, parce qu’il préférait s’en façonner, en pétrissant la glaise qu’on abandonnait à son caprice. […] Chez tous les peuples dont la vie fut embellie des rayons du soleil de l’art, d’un art si primitif fut-il, existaient à côté des tailleurs de grandes figures, des artistes ou des artisans conduits par la joie de donner vie à un petit peuple de figurines à la taille de leurs sentiments les plus purs ou les mieux fixés en leur esprit, à la mesure des petites joies qui consolent des grandes douleurs et aident à subir lourdes passions et durs labeurs. […] Rembrandt Bugatti est incontestablement de cette longue lignée et la formation de ce fils d’artiste n’est-elle pas semblable à celle d’un pâtre antique, modelant aux heures de repos l’image des compagnes de ses jeux ? Seulement, le pâtre qu’il eût pu être eût préféré ne prendre d’autres modèles que ses brebis et ses boucs, ses chevaux libres ou ses taureaux haut encornés. Or, Rembrandt Bugatti avait vu le jour à la fin d’un siècle fécond en découvertes, en innovations, qui devait s’achever par une grande convulsion artistique et qui fut témoin, sur ce domaine, de deux schismes, de deux séparations authentiquement neuves. Pour la première fois, vraiment, des artistes devant s’imposer en maîtres durables s’éprirent du paysage en soi, d’une part, et de l’animal pour lui-même, d’autre part. Les statuaires animaliers prétendirent dispenser le fauve ou l’auxiliaire du paysan de sa fonction héraldique, symbolique, de même qu’ils le délivreraient de sa mission de figurant en ce paysage se passant si bien d’eux désormais. Le goût de l’énorme, cet amour de l’étrange qui caractérisa le romantisme firent que les maîtres animaliers modernes se penchèrent avec plus de tendresse vers les grands fauves, les rapaces de l’air que sur l’humble bétail domestique, les oiseaux de nos bassescours. Sous l’influence des idées actuelles, libéral, saluant les grandes découvertes scientifiques d’où allait naître une philosophie pour fréquenter le Museum, devenu temple de la libre pensée où trouver une explication rationnelle de la création, Barye déserte l’atelier de Fauconnier prétendant faire de lui un orfèvre. Barye, qui avait des mains d’artistes aussi actives, aussi promptes que son esprit, ne s’attarda pas en vaines méditations. […] Fils des ymagiers de jadis, Rembrandt Bugatti, s’il sut aimer Barye, ne manqua point à accorder une nécessaire attention à l’effort incomplet mais charmant du sculpteur Mène, à qui ne fit défaut que l’énergie d’échapper à la servitude que lui imposèrent les fondeurs éditeurs de bronzes de commerce. C’est à Rembrandt Bugatti qu’il appartenait de reprendre, avec toute sa juvénile personnalité, l’oeuvre avorté. Plus exactement que Troubetzkoï, dont on l’a trop souvent rapproché, non sans imprudence, Rembrandt Bugatti m’apparaît un animalier par prédestination. […] Troubetzkoï ne voit en l’animal qu’un prétexte et non l’objet

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