MAURICE UTRILLO (1883 - 1955) La cathédrale Saint-Lazare à Autun (Saône-et-Loire), 1933 Oil on lined canvas, signed and dated ‘1933' lower right, located ‘Autun (Saône et Loire)' lower left 91 x 73 cm - 35 7/8 x 28 3/4 in.

MAURICE UTRILLO (1883 - 1955) 圣拉扎尔大教堂，奥坦（索讷-卢瓦尔省），1933 年 布面油画 右下方有签名和日期 "1933 左下方写有 "Autun (Saône et Loire) (褪色，位置、日期和签名已去除，有旧的修复痕迹，油漆层有小的缝隙） 91 x 73 cm - 35 7/8 x 28 3/4 in. 莫里斯-乌特里罗协会已确认此作品的真实性。买方将获得证书。 出处 - 古画、青铜器、雕塑和现代绘画[......]拍卖会，Mes Philippe et Jean-Paul Couturier，Raymond de Nicolay，巴黎，加里埃拉宫，1975年5月30日，第32号拍卖品 - 法国私人收藏（由现任所有者家族在上一次拍卖中购得） 参考书目 保罗-贝里德斯，《莫里斯-乌特里罗作品全集》，第三卷，巴黎：保罗-贝里德斯，1969 年，编号 1484 下描述，第 82 页，编号 1484 下复制，第 83 页。 "乌特里罗不仅是绿色墙壁的画家，也是在灰泥湿疹下腐烂的房屋的画家；他还是教堂和大教堂的画家，带着原始的坦率；兰斯、沙特尔、穆兰、圣塞弗林、圣埃蒂安-杜蒙特、圣日耳曼、圣德尼大教堂，尤其是巴黎圣母院，都曾多次吸引过他的画笔"。 Léon Gerbe，"Maurice Utrillo，peintre du Vieux Montmartre"，载于《Le peuple》，第 66 期。Le peuple, n°6613, 3 May 1939, p. 4 "当然，他对所画古迹的美学价值漠不关心。任何奇观对他来说都是好的，只要能让他感到优雅：巴黎圣母院是他的灵感源泉，但任何一座仿哥特式风格的教堂、任何一座乡村小教堂，甚至是卢尔德或福尔维耶尔的恐怖景象，只要能在最近的 Portique 画展上看到，他都会乐此不疲地将其放大。 因为莫里斯-乌特里罗和其他名副其实的画家一样，并不把他的模特儿当作任何借口。让他们抬高他，他就能把最可怕的郊区房屋变成杰作。无论乌特里罗如何努力描绘眼前的风景，它对他来说就像塞尚在餐巾纸上画的三个苹果一样不重要。我们必须不厌其烦地重复，重要的不是所表现的事物，而是画家的心灵状态。还有什么能比这位童心未泯的崇高天才的心灵更动人呢？高大的哥特式教堂的雄伟，乡村圣地的纯洁，没有哪个心灵更能打动人心。单纯的灵魂比其他任何灵魂都更容易接受神秘的召唤。但乌特里罗令人钦佩的审慎使他不会像某些专利宗教画家那样，通过描绘上帝或圣人来表达自己的情感。他很清楚，没有什么信仰行为比虔诚地描绘他所尊崇的房屋的形象更能取悦于主。是的，与乔治-鲁奥一样，我只能认为莫里斯-乌特里罗是一位无愧于宗教画家称号的艺术家，波德莱尔曾将这一称号授予德拉克洛瓦，但在 1859 年的沙龙上，他却拒绝将这一称号授予所有的粘合剂制造商。这种面对自然的谦卑确实是宗教精神的一种表现，乌特里罗拥有的将最日常、最平庸的风景赋予诗意的天才只能来自天堂"。 Charensol, "Utrillo, Cathédrales et églises de France à la galerie Le Portique", in.Les chroniques du jour, n°2, June 1929, n.p.

MAURICE UTRILLO (1883 - 1955)

MAURICE UTRILLO (1883 - 1955) La cathédrale Saint-Lazare à Autun (Saône-et-Loire), 1933 Huile sur toile Signée et datée ‘1933' en bas à droite Située ‘Autun (Saône et Loire)' en bas à gauche (Rentoilé, localisation, date et signature reprises, restaurations anciennes et petites lacunes de couches picturale) 91 x 73 cm - 35 7/8 x 28 3/4 in. L'Association Maurice Utrillo a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un certificat sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE - Vente, Tableaux anciens, bronzes, sculptures et tableaux moderne [...], Mes Philippe et Jean-Paul Couturier, Raymond de Nicolay, Paris, Palais Galliera, 30 mai 1975, lot 32 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente par la famille de l'actuel propriétaire) BIBLIOGRAPHIE Paul Pétridès, L'oeuvre complet de Maurice Utrillo, Tome III, Paris : Paul Pétridès, 1969, décrit sous le n°1484, p. 82, et reproduit sous le n°1484, p. 83 « Utrillo n'est pas seulement le peintre des murs verdis, des maisons qui se putréfient sous les eczémas des plâtres | il est aussi, avec une candeur de primitif, le peintre des églises et des cathédrales | Reims, Chartres, Moulins, Saint -Séverin, Saint -Étienne -du -Mont, Saint-Germain, la basilique de Saint-Denis et surtout Notre-Dame de Paris ont tenté maintes fois son pinceau. » Léon Gerbe, « Maurice Utrillo, peintre du Vieux Montmartre », in. Le peuple, n°6613, 3 mai 1939, p. 4 « Certes, la valeur esthétique des monuments qu'il peint lui est bien indifférente. Tout spectacle lui est bon, pourvu qu'il le mette en état de grâce : Notre-Dame de Paris l'a hautement inspirée, mais telle église construite en faux gothique, telle chapelle de campagne et même les horreurs de Lourdes ou de Fourvières qu'on pouvait voir à la récente exposition du Portique, ne se trouvent pas moins heureuse - ment magnifiées par lui, Car Maurice Utrillo, comme tout peintre digne de ce nom, ne considère point son modèle autrement que comme un prétexte. Qu'elles l'exaltent, et des plus affreuses maisons de banlieue il fera un chef-d'oeuvre. Quelle que soit l'application qu'il mette à donner une image véridique du paysage qu'il a sous les yeux, celui-ci est en réalité aussi peu important pour Utrillo que les trois pommes sur une serviette de Cézanne. Il ne faut pas se lasser de répéter que ce qui importe, ce n'est point la chose représentée, mais l'état d'âme du peintre. Et quelle âme serait plus émouvante quuuuuee celle de ce génie enfantin et sublime ? Nul esprit n'était mieux destiné à être frappé par la grandeur des hautes Cathédrales gothiques, par l'émouvante pureté des sanctuaires paysans. Les âmes simples sont plus que toute autre, ouvertes aux appels mystiques. Mais l'admirable discrétion dont Utrillo ne se départit point, le garde d'exprimer ses sentiments en représentant le Bon Dieu ou ses Saints, comme le fait tel peintre religieux patenté. Il sait bien qu'aucun acte de foi ne pourrait être plus agréable au Seigneur que celui de tracer pieusement l'image des maisons où on l'honore. Oui, certes, parmi les artistes de ce temps, avec Georges Rouault, je ne vois que Maurice Utrillo qui soit digne du nom de peintre religieux que Baudelaire accordait à Delacroix, mais qu'il refusait à tous les fabricants de bondieuseries du Salon de 1859. C'est bien un signe de l'esprit religieux que cette humilité devant la nature, et ce génie que possède Utrillo pour gonfler de poésie le plus quotidien, le plus banal des paysages, ne saurait lui venir que du Ciel. » Charensol, « Utrillo, Cathédrales et églises de France à la galerie Le Portique », in. Les chroniques du jour, n°2, juin 1929, n.p

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