HANS BELLMER (1902 - 1975) La Poupée (Torse), 1935 - 1965 Painted aluminium, original copper alloy base, signed and numbered on eight, stamped with the ‘Édition / Galerie A.F. Petit / Paris' mark under the base 63,5 x 30,7 x 30,5 cm - 25 x 12 1/8 x 12 in.

HANS BELLMER (1902 - 1975) 玩偶（躯干），1935 - 1965 涂漆铝 原始铜合金底座 八位上有签名和编号 底座下方有 "Édition / Galerie A.F. Petit / Paris "字样 (多色涂层有缝隙和磨损） 63.5 x 30.7 x 30.5 cm - 25 x 12 1/8 x 12 in. 出处 - 安德烈-弗朗索瓦-佩蒂特画廊，巴黎 - 私人收藏，法国（从后者后裔处购得） - 私人收藏，法国（购自后者） 参考书目 - Hans Bellmer, Anatomie du désir, cat. expo, Paris, Musée national d'art moderne-Centre Pompidou, 20 September - 19 November 2006, Paris: Gallimard-Centre Pompidou, reproduced p. 98 and described under no. - Pierre Dourthe，《Bellmer，Le principe de perversion》，巴黎：Jean-Pierre Faur éditeur，1999 年，第 368 号（另一件铝制彩绘副本）和第 370 号（铝制副本），第 273 页。 - 彼得-韦伯 [与罗伯特-肖特]，《汉斯-贝尔默》，伦敦-墨尔本-纽约：Quartet Books，1985 年，第 XXXVIl 版，第 158 页，以及第 302 号，第 261 页（另一件铝制彩绘副本）。 - Obsessions et visions》，猫展，巴黎，André-François Petit 画廊，1968 年 5 月至 6 月，巴黎：André-François Petit 画廊，1968 年，第 1 号下有复制和描述，未注明页码（另一件铝制彩绘作品）。 相关作品 - 汉斯-贝尔默（1902 - 1975），《La Poupée》，1935 年，拼贴画，木料、布料、纸浆和浆糊胶，尺寸不详，地点不详 - 汉斯-贝尔默（1902 - 1975），《玩偶（躯干）》，涂漆铝，原铜合金底座，63.5 x 30.7 x 30.5 厘米，伦敦，泰特现代艺术馆，1969 年购入，T01157 展览 - 汉斯-贝尔默，《欲望解剖学》，巴黎，蓬皮杜国家现代艺术博物馆，2006 年 9 月 20 日至 11 月 19 日，编号 25（另一件涂铝作品） - Obsessions et visions》，巴黎，安德烈-弗朗索瓦-佩蒂特画廊，1968 年 5 月至 6 月，n°1（另一件铝绘作品） "尽管玩偶具有包容和无边无际的教义，但它却以一种绝望的矜持包围着自己，难道不是在玩偶的现实中，想象力才能找到它所寻找的快乐、崇高和恐惧吗？ 汉斯-贝尔默，1934 年 "1964 年春天，贝尔默遇到了他从 1956 年就开始交往的艺术经纪人安德烈-弗朗索瓦-佩蒂特（André-François Petit）。佩蒂特希望将他引向雕塑领域，但贝尔默对此持怀疑态度。除了 1938 年的作品 "La Toupie"（1956 年的一幅油画呈现了不同的发展）之外，他还没有专门从事过雕塑创作（两个玩偶和 "La mitrailleuse en état de grâce "必须被视为蒙太奇）。不过，他很快就同意了画商的建议。5 月，他同意制作《Poupée》的核心部分（1964 年 5 月 16 日致 A.-F. Petit 的信）。贝尔默从雷岛的尤尼卡（Unica）度过了一个漫长的夏天，回来后，他在与加斯东-费迪埃（Gaston Ferdière）的通信中提到了他的活动："......奥斯曼大道的佩蒂特画廊希望制作一个《Poupée》中心物件的版本（6 份）！这也需要我[在巴黎]，寻找工匠（车工-时装制作者）"。(1964 年 10 月 3 日的信）。贝尔默监督了用铝铸件制作十件复制品的整个过程。该作品以 1935 年的肚皮球模型为基础，两端连接两个盆和球关节。每旋转一个球体或半球体，该物体就会根据肢体的运动或排列组合出多种组合。身体可以变形，不再局限于其基本功能；身体也是一个敏感的形象，被欲望所支配。该系列作品于 1965 年春完成。贝尔默为这一分配给市场的物品绘制了七份复制品，但他的模型却未能幸免。 皮埃尔-杜尔瑟，1999 年

HANS BELLMER (1902 - 1975)

HANS BELLMER (1902 - 1975) La Poupée (Torse), 1935 - 1965 Aluminium peint Socle d'origine en alliage de cuivre Signée et numérotée sur huit Cachet ‘Édition / Galerie A.F. Petit / Paris' sous le socle (Lacunes et usures de polychromie) 63,5 x 30,7 x 30,5 cm - 25 x 12 1/8 x 12 in. PROVENANCE - Galerie André-François Petit, Paris - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière puis par descendance) - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière) BIBLIOGRAPHIE - Hans Bellmer, Anatomie du désir, cat. expo., Paris, Musée national d'art moderne-Centre Pompidou, 20 septembre - 19 novembre 2006, Paris : Gallimard-Centre Pompidou, reproduit p. 98 et décrit sous le n°25, p. 242 (un autre exemplaire en aluminium peint) - Pierre Dourthe, Bellmer, Le principe de per­version, Paris : Jean-Pierre Faur éditeur, 1999, reproduit sous les n°368 (un autre exemplaire en aluminium peint) et n°370 (un exemplaire en aluminium), p. 273 - Peter Webb [avec Robert Short], Hans Bellmer, Londres-Melbourne-New York : Quartet Books, 1985, reproduit pl. XXXVIl, p. 158, et sous le n°302, p. 261 (un autre exemplaire en alumi­nium peint) - Obsessions et visions, cat. expo., Paris, Galerie André-François Petit, mai-juin 1968, Paris : Galerie André-François Petit, 1968, reproduit et décrit sous le n°1, n.p. (un autre exemplaire en aluminium peint) OEUVRES EN RAPPORT - Hans Bellmer (1902 - 1975), La Poupée, 1935, assemblage, bois, tissu, papier mâché et colle à pâte, dimensions inconnues, localisation inconnue - Hans Bellmer (1902 - 1975), La Poupée (Torse), aluminium peint, socle d'origine en alliage de cuivre, 63,5 x 30,7 x 30,5 cm, Londres, Tate Gallery of Modern Art, achat 1969, T01157 EXPOSITIONS - Hans Bellmer, Anatomie du désir, Paris, Musée national d'art moderne-Centre Pompidou, 20 septembre - 19 novembre 2006, n°25 (un autre exemplaire en aluminium peint) - Obsessions et visions, Paris, Galerie André- François Petit, mai - juin 1968, n°1 (un autre exemplaire en aluminium peint) « Ne serait-ce pas dans la poupée qui, malgré sa doctrine accommodante et sans borne, s'entourait d'une réserve désespérante, ne serait-ce pas dans la réalité même de la poupée que l'imagination trouverait ce qu'elle cherchait de joie, d'exaltation et de peur. » Hans Bellmer, 1934 « Au printemps 1964, Bellmer se lie au marchand André-François Petit, qu'il fréquente depuis 1956. Le souhait de Petit de le mener à la sculpture se heurte dans un premier temps au scepticisme de Bellmer. À l'exception d'un exercice de 1938, 'La Toupie' - dont une peinture de 1956 donne un développement différent - il ne s'est pas encore consacré à cette activité (les deux poupées et 'La mitrailleuse en état de grâce' doivent être considérées comme étant des montages). Vite cependant, il se range à la proposition du marchand. Au mois de mai, il donne son accord pour la fabrication d'un élément central de la Poupée (lettre du 16 mai 1964 à A.-F. Petit). Au retour d'un séjour estival prolongé avec Unica dans l'Île de Ré, Bellmer évoque son activité dans sa correspondance avec Gaston Ferdière : "...la galerie Petit, Bd Haussmann, veut faire une édition (6 ex.) d'un objet central de la Poupée ! Cela, aussi, supposerait ma présence [à Paris], les recherches d'artisans (tourneurs-modeleurs)." (Lettre du 3 octobbrre 1964). Bellmer supervise entièrement le processus de fabrication de dix exemplaires à partir d'un moulage en aluminium. L'objet reprend le modèle de la boule de ventre de 1935, à laquelle sont joints deux bassins et des articulations à boule aux extrémités. Chaque rotation d'une des sphères ou demi-sphères prête l'objet à une multitude de combinaisons, suivant le déplacement ou la permutation de ses membres. Transformable, le corps ne se laisse plus réduire à ses fonctions élémentaires | manipulé, il est aussi une figure sensible livrée à l'impératif du désir. La série est achevée au printemps 1965. Bellmer peint sept des exemplaires de cet objet assigné au marché, ce qui ne devait pas être le destin de son modèle. » Pierre Dourthe, 1999

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