JEAN HÉLION (1904 - 1987) Composition, 1935 Watercolor, Indian ink and graphite on paper, signed and dated ‘[19]35' lower right 18,5 x 25,5 cm - 7 1/4 x 10 in.

JEAN HÉLION (1904 - 1987) 构图，1935 年 纸上水彩、印度墨水和石墨 右下方有签名和年代"[19]35 18,5 x 25,5 厘米 - 7 1/4 x 10 英寸 杰奎琳-赫里安夫人将向买家出具日期为 2011 年 4 月 26 日的证书。 出处 - 2006年11月19日，凡尔赛Perrin-Royère-Lajeunesse拍卖会，版画、摄影、现代、抽象和当代绘画，拍号157 - 私人收藏，法国（上一场拍卖会期间购入） "赫里翁的作品以其特有的方式被绘制在这里，也许这就足以--我事后才想到--冷酷地宣告，这里是现代艺术的主要奇观之一，而且日后可能会被视为我们这个时代非常重要的奇观之一。 弗朗西斯-庞吉，1949 年 "这确实是一个奇特的职业生涯，他是 20 世纪 30 年代初抽象派的激进分子，之后又成为忠实于抽象艺术的画家，专注于空间中交织和悬浮的曲线形式，直到 1930 年的一幅《墓碑》（Figure tombée）完成了第一阶段，标志着与抽象派的彻底决裂。从那时起，赫里安开始关注世界，并将人物与日常生活元素--物品、人体模型、报纸甚至历史事件--重新融入他的绘画中，这种美学发展彻底背离了现代主义的期望，并长期被误解。尽管阿尔贝托-贾科梅蒂（Alberto Giacometti）和菲利普-古斯顿（Philip Guston）等其他艺术家提供了范例，而且随着时间的推移，如今已广为传颂，但二十世纪这种远离现代经典的做法还是引发了许多质疑。赫里安参与了抽象艺术的历史潮流，他是二十世纪三十年代抽象艺术的积极倡导者。他与范-多斯伯格（van Doesburg）是《具体艺术》（Art Concret）杂志的创始人之一，并担任该杂志主编。此后不久，他又参与创建了抽象-克雷昂团体，这是两次大战之间最优秀抽象艺术家的一次大型国际聚会。 他负责协调该团体的出版工作，显示出了教学素质和理论深度。虽然他的绘画经历了几个明显不同的时期，但始终忠实于与当时前卫艺术完全一致的美学标准，并追随从蒙德里安到阿尔普等主要艺术家的脚步。但这并不妨碍她逐渐脱离 "具体艺术"（Concrete Art）的教条，解放绘画表面的运动形式。在战前几年，赫里翁为国际（尤其是美国）对现代艺术的认可做出了重大贡献。他在巴黎的工作室，以及后来从 20 世纪 30 年代中期开始在美国生活的工作室，都是交流思想和信息的场所。Hélion 是将抽象理论渗透到英国和美国的重要中间人（参见他在创办《轴心》杂志和成立美国抽象艺术家协会（A.A.A.）中的作用）"。 Alfred Pacquement，见《让-赫利翁》，目录。Jean Hélion，《展览目录》，巴黎，蓬皮杜中心，2004 年 12 月 8 日至 2005 年 3 月 6 日，巴黎：蓬皮杜中心出版社，2004 年，第 12 页。

JEAN HÉLION (1904 - 1987)

JEAN HÉLION (1904 - 1987) Composition, 1935 Aquarelle, encre de Chine et mine de plomb sur papier Signée et datée ‘[19]35' en bas à droite 18,5 x 25,5 cm - 7 1/4 x 10 in. Un certificat de Madame Jacqueline Hélion, en date du 26 avril 2011, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE - Vente, Estampes, Photographies, Tableaux modernes, abstraits & contemporains, Perrin-Royère-Lajeunesse, Versailles, 19 novembre 2006, lot 157 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) « Pour qu'à son tour l'oeuvre d'Hélion se trouve ici peinte selon sa propre manière, peut-être suffit-il - je n'y ai songé qu'après coup de proclamer froidement que voici l'une des principales curiosités de l'art moderne, et qui pourra plus tard être regardée comme très significative de notre époque. » Francis Ponge, 1949 « Parcours singulier en effet que celui d'un militant de l'abstraction construite au début des années 1930, puis d'un peintre restant fidèle à l'art abstrait s'attachant à des formes incurvées, imbriquées et suspendues dans l'espace, jusqu'à une certaine Figure tombée en 1930 qui achève cette première phase et marque la rupture définitive avec l'abstraction. Dès lors, Hélion va poursuivre son oeuvre en regardant le monde et en réintégrant dans sa peinture la figure humaine associée aux éléments du quotidien - objets, mannequins, journaux et même événements historiques -, selon une évolution esthétique qui s'écartait radicalement des attendus modernistes et suscita longtemps l'incompréhension. Ce cheminement à rebours des classiques modernes au XXe siècle soulèvera bien des interrogations, même si d'autres artistes en offriront des exemples tels Alberto Giacometti ou encore Philip Guston, pour être aujourd'hui, le temps ayant fain son oeuvre, largement célébrés. Hélion participe en effet aux courants histooriiques de l'art abstrait dont il est un protagoniste militant dans les années 1930. Il compte, aux côtés de van Doesburg, parmi les fondateurs de la revue Art Concret où il exerce la fonction de rédacteur en chef | opposant au surréalisme des préceptes picturaux rigoureux à ambition universelle. Peu après, il est de ceux qui contribuent à la création du groupe Abstraction-Création, large rassemblement international réunissant le meilleur de l'art abstrait entre les deux guerres Il en coordonne la publication faisant preuve de qualités pédagogiques comme de profondeur théorique. Si sa peinture connaît alors plusieurs moments bien différenciés, elle reste fidèle à des normes esthétiques en plein accord avec les avant-gardes de l'époque et s'inscrit dans la lignée d'artistes majeurs, de Mondrian à Arp. Cela ne l'empêche pas de s'écarter peu à peu des dogmes de l'Art Concret et de libérer les formes en mouvement sur la surface du tableau. Hélion apporte, dans ces années d'avant-guerre, une contribution importante à la reconnaissance internationale - tout particulièrement américaine - de l'art moderne. Son atelier à Paris puis aux États-Unis où il réside à partir du milieu des années 1930, est un lieu d'échanges d'idées et d'informations. Hélion est un relais essentiel pour la pénétration des théories de l'abstraction vers la Grande Bretagne et vers les États-Unis (cf. respectivement son rôle dans la création de la revue Axis ou la fondation de l'A.A.A., American Abstract Artists). » Alfred Pacquement, in. Jean Hélion, cat. expo., Paris, Centre Georges Pompidou, 8 décembre 2004 - 6 mars 2005, Paris : Éditions du Centre Pompidou, 2004, p. 12

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