MELA MUTER (1876 - 1967) Vue de Villeneuve-lès-Avignon avec le fort Saint-André et la collégiale Notre-Dame Tempera on canvas, signed lower right, inscribed ‘M[?]e Muter rue Velouterie 12' on the stretcher 74,5 x 85 cm - 29 3/8 x 33 1/2 in.

MELA MUTER (1876 - 1967) 维伦纽夫-莱斯-阿维尼翁与圣安德烈堡和圣母院教堂的景色 画布钢笔画 右下方有签名 担架上注明 "M[?]e Muter rue Velouterie 12 74.5 x 85 cm - 29 3/8 x 33 1/2 in. 出处 - 私人收藏，法国（从艺术家处购得，后由后代继承） - 购自后者 "梅拉-穆特（Mela Muter）以可以想象的最慎重的方式坚持自己的个性，为波兰绘画做出了令人高兴的贡献。二十世纪的一些欧洲艺术家来到巴黎，选择了过去的罗马和前途未卜的慕尼黑，有些人则将自己完全交给了双重气候的影响：塞纳河或法国其他一些选定角落的气候，以及巴比松画派之后、库尔贝之后、印象派之后，有时是在所谓独立艺术大师中最专横的公认权威之下的艺术法国的绘画气候：亨利-马蒂斯。其他人似乎已经意识到，我所定义的 "活的艺术"，不仅不会威胁到那些为个人文化、为个人文化的合理性和说明性而自豪的民族，也不会威胁到一种不仅仅是单调的绘画世界主义（即最糟糕的学术主义），反而会有利于在个人完全解放之后的民族表达，因为个人同样受制于规则，而这些规则在绘画艺术的源头就得到了承认。梅拉-穆特（Mela Muter）首先是这些强者中的一员，也是民族艺术最杰出的代表之一。正是因为如此，她才依赖于巴黎高等美术学院。她欠法国的是，她在成为当代艺术的完美代表之一的同时，也成为了一位伟大的波兰画家。[......]我认为，梅拉-穆特作为一名画家，作为一名诗人，她对自己的艺术进行了推理，她限制了自己，只在她的雄心壮志中规定了自己的尺度，她要向世人传授使一切事物都具有抒情价值的秘诀，这种雄心壮志比将这些抒情的机会（实际上是普遍存在的）限制在少数几个场合，武断地将其作为凌驾于所有其他场合之上的典范更为迫切。[......]梅拉-穆特从她幸福而艰苦的职业生涯的最初几天起，就将自己置于那些与虚假的原创性为敌的创新者之列，正如毕加索所言，这些艺术家和诗人相互影响，他们的崇高目标之一就是让艺术回归生活。正因如此，梅拉-穆特的艺术摆脱了前辈们的苦涩，不拘泥于字面意思，而是以欢乐为主题，跳出了普遍的节奏。[......]没有人比梅拉-穆特（Mela Muter）做得更好了，除了她自己的艺术之外，她没有求助于任何其他艺术，而是热情洋溢地挥洒这些平静的情感，将形式和色彩的直接属性以及对文字世界的支配固定在一个理想的点上。即使作者是一位画家而非诗人，声称对主权的未来有所预示，但奥菲斯式的现实主义已经足够了"。 André Salmon，"La peinture de Mela Muter"，载于《Pologne littéraire》，1933 年 12 月 15 日，第 87 期，第 5 页。

MELA MUTER (1876 - 1967)

MELA MUTER (1876 - 1967) Vue de Villeneuve-lès-Avignon avec le fort Saint-André et la collégiale Notre-Dame Détrempe sur toile Signée en bas à droite Annotée ‘M[?]e Muter rue Velouterie 12' sur le châssis 74,5 x 85 cm - 29 3/8 x 33 1/2 in. PROVENANCE - Collection particulière, France (acquis auprès de l'artiste puis par descendance) - Acquis auprès de cette dernière « Mela Muter a heureusement servi la peinture polonaise par l'affirmation, la plus volontaire qui se puisse concevoir, de sa personnalité propre. Certains artistes européens du XXe siècle vinrent à Paris, de préférence à la Rome du passé et au Munich d'un incertain avenir, les uns pour s'abandonner totalement aux effets du climat double : climat séquanien ou de tel autre coin de France élu, et climat pictural, de la France artistique d'après l'école de Barbizon, d'après Courbet, d'après les Impressionnistes et parfois sous l'autorité reconnue du plus tyrannique des maîtres de l'art dit indépendant : Henri Matisse. D'autres semblent avoir pressenti que ce qu'on allait me permettre de définir l'Art vivant, bien loin de menacer les nations justement orgueilleuses d'une culture personnelle, de ses justifications et de ses illustrations, d'une sorte de cosmopolitisme pictural engendrant plus que la monotonie, c'est-à-dire le pire des académismes, favoriserait les expressions nationales après la pleine libératiiion des individus soumis tout de même à des règles, ces règles étant reconnues aux sources mêmes de l'art de peindre. Mela Muter fut, au premier chef, l'une de ces fortes individualités et l'un des plus éminents révélateurs de l'art national. C'est par là seulement qu'elle est dépendante de l'École de Paris. Ce qu'elle doit à Ia France c'est d'être devenue, en même temps qu'un des parfaits représentants de l'Art vivant, un grand peintre polonais. [...] Je pense que Mela Muter a raisonné son art de peintre en poète qui ne se limite, qui ne précise sa mesure qu'en son ambition d'instruire le monde du secret de porter toute chose à sa valeur lyrique, ambition plus pressante que celle de limiter ces chances de lyrisme (qui sont en fait universelles) à quelques occasions données arbitrairement comme exemplaires entre toutes. [...] Mela Muter, dès les premiers jours de son heureuse et laborieuse carrière, a pris rang parmi ces novateurs ennemis de la fausse originalité, artistes et poètes dont Picasso a bien dit qu'ils s'influencèrent tour à tour et dont l'un des hauts desseins fut de restituer l'art à la vie. C'est pour cela que l'art de Mela Muter, dégagé des aigreurs de ses devanciers immédiats, n'est pas littéralement un thème de joie, hors du rythme universel. [...] Nul mieux que Mela Muter n'aura, loin d'aucun recours à un autre art que le sien, chaleureusement prodigué ces calmes effusions fixant comme en un point idéal les propriétés directes des formes et des couleurs et ce qui commande au monde des paroles. Réalisme orphique qui se suffit, même si l'auteur, peintre pour poète, prétend à quelque préfiguration d'un avenir souverain. » André Salmon, « La peinture de Mela Muter », in Pologne littéraire, 15 décembre 1933, n° 87, p. 5

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